Bolshoy Teatr librettosida Parijning balet alangasi. Parij olovining spektakli. Igor Stupnikov, Raqs vaqtlari

01.08.2019

Bizning kompaniyamiz Bolshoy teatriga chiptalarni taklif qiladi - eng yaxshi o'rindiqlar va eng yaxshi narxda. Nima uchun bizdan chipta sotib olishingiz kerakligi haqida o'ylayapsizmi?

— Bizda barcha teatr tomoshalari uchun chiptalar mavjud. Spektakl qanchalik katta va mashhur bo'lmasin, Bolshoy teatri sahnasida bo'lib o'tsa ham, biz siz uchun doimo siz ko'rmoqchi bo'lgan spektakl uchun eng yaxshi chiptalarni taqdim etamiz.
— Biz Bolshoy teatriga chiptalarni eng yaxshi narxda sotamiz! Chiptalar uchun eng qulay va maqbul narxlar faqat bizning kompaniyamizda mavjud.
— Biz chiptalarni siz uchun qulay bo'lgan istalgan vaqtda va o'z vaqtida yetkazib beramiz.
— Bizda chiptalarni Moskva bo'ylab bepul yetkazib berish bor!

Bolshoy teatriga tashrif buyurish - rus va chet ellik barcha teatr ixlosmandlarining orzusi. Shuning uchun Bolshoy teatriga chipta sotib olish qiyin bo'lishi mumkin. BILETTORG kompaniyasi opera va klassik balet sanʼatining eng qiziqarli va mashhur asarlari uchun chiptalarni eng yaxshi narxda xarid qilishda yordam berishdan mamnun.

Bolshoy teatriga chiptalarga buyurtma berish orqali siz quyidagi imkoniyatlarga ega bo'lasiz:

— ruhingizni tinchlantiring va unutilmas his-tuyg'ularga ega bo'ling;
— beqiyos go'zallik, raqs va musiqa muhitiga kirish;
- o'zingizga va yaqinlaringizga haqiqiy bayram bering.

Gaspard, dehqon
Janna va Per, uning bolalari
Filipp va Jerom, Marsel
Gilbert
Kosta-de-Beauregardlik Markiz
Graf Jeffroy, uning o'g'li
Markizning mulk menejeri
Mirey de Puatye, aktrisa
Antuan Mistral, aktyor
Cupid, sud teatri aktrisasi
Qirol Lui XVI
Qirolicha Mari Antuanetta
Marosimlar ustasi
Tereza
Yakobin notiq
Milliy gvardiya serjanti
Marsel, parijliklar, saroy a'zolari, xonimlar, qirollik gvardiyasi ofitserlari, shveytsariyaliklar, ovchilar

Libretto

Aktlarga muvofiq musiqiy va sahna rivojlanishi. Aksiya 1791 yilda Frantsiyada bo'lib o'tadi.

Prolog

Birinchi aktsiya Marsel o'rmonining surati bilan ochiladi, u erda dehqon Gaspard va uning bolalari Janna va Per cho'tka yig'ishmoqda. Mahalliy erlar egasining o'g'li graf Jeffroy ov shoxlarining ovozi ostida paydo bo'ladi. Janni ko'rgan graf miltiqni erga qo'yib, qizni quchoqlashga shoshiladi; otasi xavotirlangan qizining yig'isiga yugurib keladi. U tashlab ketilgan miltiqni ushlab, hisoblagichga qaratadi. Grafning xizmatkorlari va ovchi begunoh dehqonni ushlab, o'zlari bilan olib ketishadi.

Birinchi harakat

Ertasi kuni soqchilar Gaspardni shahar maydoni orqali qamoqxonaga olib boradilar. Jan shahar aholisiga otasining aybsizligini aytadi va Markizning oilasi Parijga qochib ketdi. Olomonning noroziligi kuchaymoqda. Xalq zodagonlarning qilmishidan norozi bo‘lib, qamoqxonaga bostirib kirishadi. Soqchilar bilan muomala qilib, olomon kasamatlarning eshiklarini buzib, Markiz de Boregard mahbuslarini ozod qiladi. Mahbuslar xursandchilik bilan ozodlikka chiqishadi, Gaspard frigiya qalpog'ini (erkinlik ramzi) pikega qo'yadi va uni maydonning o'rtasiga yopishtiradi - farandol raqsi boshlanadi. Filipp, Jerom va Jan birga raqsga tushishadi, ular improvizatsiya qilingan qadamlarning qiyinligi va zukkoligida bir-birlaridan ustun kelishga harakat qilishadi. Umumiy raqs signal qo'ng'irog'i bilan to'xtatiladi. Per, Janna va Jerom odamlarga endi isyonkor Parijga yordam berish uchun ko'ngillilar otryadiga yozilishlarini e'lon qiladilar. Marsel sadolari ostida otryad yo'lga chiqadi.

Ikkinchi harakat

Uchinchi harakat

Kechasi Parij, olomon, provinsiyalardan qurollangan otryadlar, jumladan Marsel, Auvergnans va Basklar maydonga to'planishadi. Saroyga hujum tayyorlanmoqda. Mirey de Puatye yugurib kelib, inqilobga qarshi fitna haqida gapiradi. Odamlar qirollik juftligining suratlarini ko'taradilar; bu sahnaning eng yuqori cho'qqisida ofitserlar va markizlar maydonga kirishadi. Jan Markizga shapaloq uradi. "Karmagnola" tovushlari, ma'ruzachilar gapiradi, odamlar aristokratlarga hujum qilishadi.

To'rtinchi harakat

"Respublika tantanasi"ning katta tantanasi, yangi hukumat sobiq qirollik saroyida minbarda. Tuileriesning qo'lga olinishining mashhur bayrami.

Asosiy raqs raqamlari ro'yxati

Armida Adagio va uning mulozimlari
Cupid raqsi
Rinaldodan chiqing
Armida va Rinaldo dueti
ularning xilma-xilligi
umumiy raqs

Auvergne raqsi

Marseillais raqsi

Belgilar

Janna - Olga Jordan (keyinchalik Tatyana Vecheslova)
Jerom - Vaxtang Chabukiani (o'sha paytda Pyotr Gusev)
Mirey de Puatye - Natalya Dudinskaya
Tereza - Nina Anisimova
Mistral - Konstantin Sergeev

Belgilar

Janna - Peri Balabina
Filipp - Nikolay Zubkovskiy

Katta teatr

Belgilar

Gaspar - Vladimir Ryabtsev (o'sha paytda Aleksandr Chekrygin)
Janna - Anastasiya Abramova (keyin Minna Shmelkina, Shulamit Messerer)
Filipp - Vaxtang Chabukiani (o'sha paytda Aleksandr Rudenko, Asaf Messerer, Aleksey Ermolaev)
Jerom - Viktor Tsaplin (o'sha paytda Aleksandr Tsarman, Pyotr Gusev)
Diana Mirel - Marina Semyonova (o'sha paytda Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
Antuan Mistral - Mixail Gabovich (o'sha paytda Vladimir Golubin, Aleksey Jukov)
Tereza - Nadejda Kapustina (o'sha paytda Tamara Tkachenko)
Festivaldagi aktyor - Aleksey Jukov (o'sha paytda Vladimir Golubin, Lev Pospexin)
Cupid - Olga Lepeshinskaya (o'sha paytda Irina Charnotskaya)

Spektakl 48 marta namoyish etilgan bo‘lsa, so‘nggi spektakl joriy yilning 18 mart kuni bo‘lgan.

Balet 3 qismda

Nikolay Volkov va Vladimir Dmitrievning librettosi, Mixail Messerer tomonidan qayta ko'rib chiqilgan, sahna dizayni va liboslari Vladimir Dmitriev, rekonstruksiya qilingan Vyacheslav Okunev, xoreografiya Vasiliy Vainonen, Mixail Messerer, xoreograf Mixail Messerer, dirijyor Valeriy Okunev.

Belgilar

Gaspar, dehqon - Andrey Bregvadze (o'sha paytda Roman Petuxov)
Janna, uning qizi - Oksana Bondareva (keyinchalik Anjelina Vorontsova, Anastasiya Lomachenkova)
Jak, uning o'g'li - Aleksandra Baturina (o'sha paytda Ilyusha Blednyx)
Filipp, Marsel - Ivan Vasilev (o'sha paytda Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
Markiz de Boregard - Mixail Venshchikov
Diana Mirey, aktrisa - Anjelina Vorontsova (keyinchalik Yekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
Antuan Mistral, aktyor - Viktor Lebedev (o'sha paytda Nikolay Korypaev, Leonid Sarafanov)
Tereza, bask - Mariam Ugrekhelidze (o'sha paytda Kristina Maxviladze)
Qirol Lyudovik XVI - Aleksey Malaxov
Qirolicha Mari Antuanetta - Zvezdana Martina (o'sha paytda Emiliya Makush)
Festivalda aktyor - Marat Shemiunov
Cupid - Anna Kuligina (o'sha paytda Veronika Ignatieva)

Bibliografiya

Gershuni E."Parij alangasi" baletidagi aktyorlar // Ishchilar va teatr: jurnal. - M., 1932. - 34-son.
Kriger V. Baletdagi qahramonlik // Teatr: jurnal. - M., 1937. - No 7.
Krasovskaya V."Parij alangasi" // Kechki Leningrad: gazeta. - M., 1951. - No 4 yanvar.
Ribnikova M. Asafiyevning baletlari. - M.: MUZGIZ, 1956. - 64 b. - (Musiqa tinglovchiga yordam berish uchun). - 4000 nusxa.
Ribnikova M. B.V.Asafievning "Parij alangasi" va "Baxchisaroy favvorasi" baletlari // . - M .: Davlat. musiqa nashriyoti, 1962. - 163-199-betlar. - 256 s. - 5500 nusxa.
Slonimskiy Yu.. - M: San'at, 1968. - B. 92-94. - 402 s. - 25 000 nusxa.
Armashevskaya K., Vainonen N."Parij alangasi" // . - M.: San'at, 1971. - B. 74-107. - 278 b. - 10 000 nusxa.
Oreshnikov S. Marsel Filipp //. - M.: San'at, 1974. - B. 177-183. - 296 s. - 25 000 nusxa.
Chernova N. 1930-40 yillar baleti // . - M: San'at, 1976. - B. 111-115. - 376 s. - 20 000 nusxa.
Messerer A. V. I. Vaynonenning "Parij alangasi" // . - M.: San'at, 1979. - B. 117-119. - 240 s. - 30 000 nusxa.
Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: jurnal. - M., 2008. - 24-son.
Kuznetsova T.// Kommersant Power: jurnali. - M., 2008. - 25-son.
Tarasov B.// Morning.ru: gazeta. - M., 2008. - No 2 iyul.
Kuznetsova T.// Kommersant: gazeta. - M., 2008. - No 5 iyul.
Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - No 8 iyul.
Tarasov B.// Teatr: jurnal. - M., 2008. - 10-son.
Galayda A.. - Sankt-Peterburg. , 2013. - No 18 iyul.
Fedorenko E.// Madaniyat: gazeta. - M., 2013. - No 24 iyul.
Tsilikin D.// Biznes-Peterburg: gazeta. - Sankt-Peterburg. , 2013. - No 26 iyul.
Galayda A.// Vedomosti: gazeta. - M., 2013. - No 31 iyul.
Naborshchikova S.// Izvestiya: gazeta. - M., 2013. - No 25 iyul.
Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya gazeta: gazeta. - M., 2013. - No 25 iyul.
Abyzova L.// Sankt-Peterburg gazetasi: gazeta. - Sankt-Peterburg. , 2013. - No 30 iyul.

"Parij alangalari" maqolasiga sharh yozing

Eslatmalar

Havolalar

Bolshoy teatri veb-saytida
- Bolshoy teatridagi "Parij alangalari" baleti, liboslar dizayni
"Belcanto.ru" veb-saytida. Ivan Fedorov tomonidan loyiha
Arxitektura axborot agentligi veb-saytida

Parij olovini tavsiflovchi parcha

Xelen kulib yubordi.
Nikohning qonuniyligiga shubha qilishlariga yo'l qo'ygan odamlar orasida Xelenning onasi malika Kuragina ham bor edi. U qizining hasadidan doimo qiynalardi va endi hasad ob'ekti malikaning qalbiga eng yaqin bo'lganida, u bu fikrga kela olmadi. U rus ruhoniysi bilan eri tirikligida ajralish va turmush qurish qanchalik mumkinligi haqida maslahatlashdi va ruhoniy unga buning iloji yo'qligini aytdi va xursand bo'lib, unga Injil matniga ishora qildi. ruhoniy) tirik eridan turmush qurish imkoniyatini bevosita rad etdi.
O‘ziga inkor etib bo‘lmaydigandek tuyulgan bu dalillar bilan qurollangan malika qizini yolg‘iz topish maqsadida erta tongda uning oldiga bordi.
Onasining e'tirozlarini tinglab, Xelen muloyim va istehzo bilan jilmayib qo'ydi.
"Ammo to'g'ridan-to'g'ri aytilgan: kim ajrashgan xotiniga uylansa ..." dedi keksa malika.
- Oh, onam, ne dites pas de betises. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j"ai des devoirs, [Ah, onam, bema'ni gaplarni gapirmang. Siz hech narsani tushunmaysiz. Mening pozitsiyam mas'uliyatga ega.] - Helen gapirdi, suhbatni rus tilidan frantsuz tiliga tarjima qildi, unda u doimo tuyulardi. uning ishida qandaydir noaniqlikka ega bo'lish.
- Lekin, do'stim...
– Oh, onam, izoh bering est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses... [Oh, onajon, qanday qilib tushunmaysiz, bu qudratga ega bo‘lgan Muqaddas Ota. kechirish...]
Bu vaqtda Xelen bilan birga yashagan hamrohi xonim unga Oliy hazratlari zalda ekanligini va uni ko'rmoqchi ekanligini xabar qilish uchun keldi.
- Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu"il m"a manque parole. [Yo'q, men uni ko'rishni xohlamasligimni ayting, men unga qarshi g'azablanaman, chunki u menga bergan so'zida turmadi.]
“Comtesse a tout peche misericorde, [Grafinya, har bir gunohga rahm qil.]”, dedi uzun yuzli va burunli sarg'ish yigit ichkariga kirib.
Keksa malika hurmat bilan o'rnidan turdi va o'tirdi. Ichkariga kirgan yigit unga e'tibor bermadi. Malika qiziga bosh irg‘ab, eshik tomon suzib ketdi.
"Yo'q, u to'g'ri", deb o'yladi keksa malika, uning barcha e'tiqodlari oliy hazratlari paydo bo'lishidan oldin yo'q qilingan. - U haq; lekin qanday qilib biz buni qaytarib bo'lmaydigan yoshligimizda bilmaganmiz? Va bu juda oddiy edi, - deb o'yladi keksa malika vagonga o'tirarkan.

Avgust oyining boshida Xelenning ishi to'liq hal bo'ldi va u eriga (u o'ylaganidek, uni juda yaxshi ko'rar edi) maktub yozdi va unda u N.N.ga turmushga chiqish niyati va u yagona haqiqatga qo'shilganligini aytdi. din va u undan ajralish uchun zarur bo'lgan barcha rasmiyatchiliklarni bajarishni so'raydi, bu xatning egasi unga etkazadi.
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sainte et puissante garde. Votre amie Helene."
[“Shunday qilib, men Xudoga iltijo qilaman, do'stim, siz uning muqaddas, kuchli himoyasi ostida bo'lasiz. Sizning do'stingiz Elena"]
Bu xat Perning uyiga Borodino dalasida bo'lganida olib kelingan.

Ikkinchi marta, Borodino jangi oxirida, Raevskiyning batareyasidan qochib, Per ko'plab askarlari bilan jar bo'ylab Knyazkov tomon yo'l oldi va kiyinish stantsiyasiga etib bordi va qonni ko'rib, qichqiriq va nolalarni eshitib, shoshilinch ravishda harakat qildi. askarlar olomoniga aralashib ketish.
Per endi butun qalbi bilan xohlagan narsa - o'sha kuni u yashagan dahshatli taassurotlardan tezda chiqib ketish, normal hayot sharoitlariga qaytish va yotoqxonada o'z xonasida tinch uxlab qolish edi. Oddiy hayot sharoitlaridagina u o‘zini, ko‘rgan, boshidan kechirganlarini anglay olishini his qildi. Ammo bu oddiy yashash sharoitlari hech qaerda yo'q edi.
Garchi u yurgan yo'lda bu erda to'p va o'qlar hushtak chalmasa ham, har tomondan jang maydonida xuddi shunday narsa bor edi. Xuddi shu iztiroblar, horg‘in va ba’zan g‘alati loqayd chehralar, o‘sha qon, o‘sha askarlarning paltolari, o‘sha otishma tovushlari, garchi olisda bo‘lsa-da, lekin baribir dahshatli; Qolaversa, havo tiqilib qolgan va chang bosgan.
Katta Mojaysk yo'li bo'ylab taxminan uch mil yurib, Per uning chetiga o'tirdi.
Tush qorong‘usi yerga tushdi, qurollarning shovqini tindi. Per qo'liga suyanib yotdi va u erda uzoq vaqt yotdi va qorong'ida uning yonidan o'tayotgan soyalarga qaradi. Unga doimo dahshatli hushtak bilan to'p o'qi uchayotgandek tuyulardi; — titrab, o‘rnidan turdi. U bu yerda qancha vaqt qolganini eslolmadi. Yarim tunda uchta askar shoxlarni olib kelib, uning yoniga qo'yib, o't qo'yishni boshladilar.
Askarlar Perga yonboshlab, olov yoqdilar, ustiga qozon qo'yishdi, ichiga krakerlarni maydalab, cho'chqa yog'ini qo'yishdi. Ovqatlanadigan va yog'li ovqatning yoqimli hidi tutun hidi bilan birlashdi. Per o'rnidan turdi va xo'rsindi. Askarlar (ularning uchtasi bor edi) Perga e'tibor bermay ovqatlandilar va o'zaro gaplashdilar.
- Qanday odam bo'lasiz? - askarlardan biri to'satdan Perga o'girildi, aniqki, bu savol Per nimani o'ylayotganini anglatardi, ya'ni: agar biror narsani xohlasangiz, biz sizga beramiz, ayting-chi, siz halol odammisiz?
- Menmi? men?.. - dedi Per askarlar bilan yaqinroq va tushunarliroq bo'lish uchun o'zining ijtimoiy mavqeini iloji boricha kamsitish kerakligini his qilib. “Men haqiqatan ham militsionerman, faqat mening otryadim bu yerda emas; Men jangga keldim va o'zimnikini yo'qotdim.
- Qarang! – dedi askarlardan biri.
Boshqa askar bosh chayqadi.
- Xo'sh, agar xohlasang, chalkashlikni ye! - dedi birinchi va Perga yog'och qoshiqni yalab berdi.
Per olov yoniga o'tirdi va idishdagi ovqatni iste'mol qila boshladi va u o'zi iste'mol qilgan barcha taomlardan eng mazali bo'lib tuyuldi. U ochko'zlik bilan qozonga egilib, katta qoshiqlarni olib, birin-ketin chaynab, olov yorug'ida yuzi ko'rinib turganda, askarlar unga indamay qarashdi.
- Qayerda istaysiz? Siz menga ayting! – yana so‘radi ulardan biri.
- Men Mojayskga ketyapman.
- Endi ustamisiz?
- Ha.
- Ismingiz nima?
- Pyotr Kirillovich.
- Xo'sh, Pyotr Kirillovich, ketaylik, biz sizni olib ketamiz. To'liq zulmatda askarlar Per bilan birga Mojayskga ketishdi.
Xo'rozlar Mojayskga yetib, tik shahar tog'iga chiqa boshlaganlarida allaqachon qichqirayotgan edi. Per askarlar bilan birga yurib, mehmonxonasi tog' ostida ekanligini va u allaqachon o'tib ketganini unutdi. Agar shahar bo‘ylab uni qidirib, mehmonxonasiga qaytgan qo‘riqchisi tog‘ning yarmida unga duch kelmaganida, buni eslolmasdi (u shunday ayanchli ahvolda edi). Bereytor Perni zulmatda oqarib borayotgan shlyapasidan tanidi.
- Janobi Oliylari, - dedi u, - biz allaqachon umidsizmiz. Nega yurasan? Iltimos, qayerga ketyapsiz?
- Ha, - dedi Per.
Askarlar to'xtashdi.
- Xo'sh, o'zingiznikini topdingizmi? – dedi ulardan biri.
- Xo'sh, xayr! Pyotr Kirillovich, menimcha? Xayr, Pyotr Kirillovich! - dedi boshqa ovozlar.
- Xayr, - dedi Per va bereytori bilan mehmonxonaga yo'l oldi.
"Biz buni ularga berishimiz kerak!" - deb o'yladi Per cho'ntagini olib. "Yo'q, qilmang", dedi unga bir ovoz.
Mehmonxonaning yuqori xonalarida joy yo'q edi: hamma band edi. Per hovliga kirdi va boshini o'rab, aravasiga yotdi.

Per boshini yostiqqa qo'yishi bilanoq uxlab qolganini his qildi; lekin to'satdan, deyarli haqiqatning ravshanligi bilan, portlash, bum, otishma ovozi eshitildi, nolalar, qichqiriqlar, snaryadlarning sachrashi eshitildi, qon va porox hidi va dahshat, o'lim qo'rquvi, uni bosib oldi. U qo‘rquvdan ko‘zini ochdi va paltosi ostidan boshini ko‘tardi. Hovlida hamma narsa tinch edi. Faqat darvoza oldida farrosh bilan gaplashib, loyga sachragancha, qandaydir tartibli yurardi. Perning boshi tepasida, taxta soyabonning qorong'i tagida, uning ko'tarilayotgan harakatidan kaptarlar uchib ketishdi. Butun hovlida o'sha paytda Per uchun tinch, quvnoq, mehmonxonaning kuchli hidi, pichan, go'ng va smola hidi bor edi. Ikki qora soyabon orasida tiniq yulduzli osmon ko'rinib turardi.
"Xudoga shukur, endi bunday bo'lmaydi", deb o'yladi Per yana boshini yopgan holda. - Oh, qo'rquv qanday dahshatli va men unga qanchalik sharmandalik bilan taslim bo'ldim! Ular esa... har doim, oxirigacha qat'iyatli va xotirjam edilar ... - deb o'yladi u. Perning kontseptsiyasida ular askarlar edi - batareyada bo'lganlar, uni ovqatlantirganlar va ikonaga ibodat qilganlar. Ular - shu paytgacha unga noma'lum bo'lgan g'alati g'alatilar, uning fikrlarida barcha odamlardan aniq va keskin ajralib turardi.
“Askar bo'lish, shunchaki askar! - o'yladi Per uxlab qoldi. - Bu umumiy hayotga butun borlig'ingiz bilan kiring, ularni nimaga aylantiradi. Ammo bu tashqi odamning barcha keraksiz, shaytoncha yukini qanday qilib tashlash mumkin? Bir paytlar men shunday bo'lishim mumkin edi. Otamdan xohlagancha qochib ketardim. Doloxov bilan dueldan keyin ham meni askar qilib yuborishlari mumkin edi”. Va Perning tasavvurida u Doloxovni va Torjokdagi xayrixohni chaqirgan klubda kechki ovqatni o'tkazdi. Va endi Perga tantanali ovqat qutisi taqdim etiladi. Bu loja ingliz klubida bo'lib o'tadi. Va kimdir tanish, yaqin, azizim, stol oxirida o'tiradi. Ha shunaqa! Bu xayrixoh. "Lekin u o'ldimi? - deb o'yladi Per. - Ha, u vafot etdi; lekin men uning tirikligini bilmasdim. Uning vafot etganidan naqadar afsusdaman va u tirik ekanligidan naqadar xursandman! Stolning bir tomonida Anatol, Doloxov, Nesvitskiy, Denisov va unga o'xshagan boshqalar o'tirishdi (bu odamlarning toifasi tushida Perning qalbida u ularni chaqirgan odamlarning toifasi kabi aniq belgilangan edi) va bu odamlar, Anatol, Doloxov ular baqirdi va baland ovozda qo'shiq aytishdi; lekin ularning hayqiriqlari ortidan tinimsiz gapirayotgan xayrixohning ovozi eshitilib turar, uning so‘zlari jang maydonining shovqini kabi ma’noli va davomli, lekin yoqimli va tasalli edi. Per xayrixohning nima deyayotganini tushunmadi, lekin u (fikrlar toifasi tushda xuddi shunday aniq edi) xayr-ehson qiluvchining yaxshilik haqida gapirayotganini, ular qanday bo'lishi mumkinligini bilardi. Va ular oddiy, mehribon, qat'iy chehralari bilan xayr-ehson qiluvchini har tomondan o'rab olishdi. Ammo ular mehribon bo'lishsa ham, ular Perga qaramadilar, uni tanimadilar. Per ularning e'tiborini jalb qilishni va aytishni xohladi. U o'rnidan turdi, lekin ayni damda oyoqlari sovib, ochilib qoldi.
U uyaldi va oyoqlarini qo'li bilan yopib qo'ydi, undan katta palto tushib ketdi. Bir lahzaga Per, paltosini to'g'rilab, ko'zlarini ochdi va o'sha ayvonlarni, ustunlarni, hovlini ko'rdi, ammo bularning barchasi endi mavimsi, engil va shudring yoki sovuq uchqunlari bilan qoplangan edi.
"Tong otmoqda", deb o'yladi Per. - Lekin unday emas. Men oxirigacha tinglashim va xayrixohning so‘zlarini tushunishim kerak”. U yana paltosini yopdi, lekin ovqat qutisi ham, xayrixoh ham yo'q edi. Faqat so'zlarda aniq ifodalangan fikrlar, kimdir aytgan yoki Perning o'zi o'ylagan fikrlar bor edi.
Per, keyinchalik bu fikrlarni eslab, ular o'sha kunning taassurotlari tufayli yuzaga kelgan bo'lsa ham, ularni o'zidan tashqarida kimdir unga aytayotganiga amin edi. Haqiqatda u hech qachon bunday o'ylamagan va o'z fikrlarini ifoda eta olmagandek tuyulardi.
"Urush - bu inson erkinligini Xudoning qonunlariga bo'ysundirishning eng qiyin vazifasi", dedi ovoz. – Oddiylik – Xudoga bo‘ysunish; undan qochib qutula olmaysiz. Va ular oddiy. Ular aytmaydilar, lekin qiladilar. Aytgan so'z kumush, aytilmagan so'z oltin. O'limdan qo'rqqan odam hech narsaga egalik qila olmaydi. Va kim undan qo'rqmasa, hamma narsa unga tegishli. Agar azob-uqubatlar bo'lmasa, inson o'z chegarasini bilmas edi, o'zini ham bilmas edi. Eng qiyin narsa (Per uyqusida o'ylashni yoki eshitishni davom ettirdi) uning qalbida hamma narsaning ma'nosini birlashtira olishdir. Hammasi ulansinmi? - dedi Per o'ziga o'zi. - Yo'q, ulamang. Siz fikrlarni bog'lay olmaysiz, lekin bu barcha fikrlarni bog'lash sizga kerak! Ha, biz juftlashimiz kerak, biz juftlashimiz kerak! - deb o'ziga ichki zavq bilan takrorladi Per, bu so'zlar bilan va faqat shu so'zlar bilan u ifodalamoqchi bo'lgan narsa ifodalanganini va uni qiynayotgan barcha savol hal qilinganini his qildi.
- Ha, juftlashimiz kerak, juftlashish vaqti keldi.
- Jabduq qilishimiz kerak, jabduq qilish vaqti keldi, Janobi Oliylari! Janobi Oliylari, - takrorlandi ovoz, - biz jabduq qilishimiz kerak, endi jabduq qilish vaqti keldi...
Bu Perni uyg'otayotgan bereytorning ovozi edi. Quyosh to'g'ridan-to'g'ri Perning yuziga tegdi. U iflos mehmonxonaga qaradi, uning o'rtasida, quduq yonida, askarlar ozg'in otlarni sug'orishayotgan, ulardan aravalar darvozadan o'tib ketayotgan edi. Per nafrat bilan yuz o'girdi va ko'zlarini yumib, shoshilinch ravishda vagonning o'rindig'iga tushdi. "Yo'q, men buni xohlamayman, men buni ko'rishni va tushunishni xohlamayman, men uxlayotganimda menga nima vahiy qilinganini tushunishni xohlayman. Yana bir soniya va men hamma narsani tushungan bo'lardim. Xo'sh, nima qilishim kerak? Juftlash, lekin qanday qilib hamma narsani birlashtirish kerak? ” Va Per tushida ko'rgan va o'ylagan narsaning butun ma'nosi yo'q bo'lib ketganini dahshat bilan his qildi.
Haydovchi, vagonchi va farrosh Perga frantsuzlar Mojaysk tomon harakat qilgani va biznikining ketayotgani haqidagi xabar bilan ofitser kelganini aytishdi.
Per o'rnidan turdi va ularga yotishni va unga etib borishni buyurib, shahar bo'ylab piyoda yurdi.
Qo'shinlar ketishdi va o'n mingga yaqin yaradorlarni qoldirdilar. Bu yaradorlar uylarning hovlilari va derazalarida ko'rinib, ko'chalarda gavjum edi. Ko'chalarda yaradorlarni olib ketishi kerak bo'lgan aravalar yonida qichqiriqlar, qarg'ishlar va zarbalar eshitildi. Per o'zidan o'tib ketgan aravani o'zi bilgan yarador generalga berdi va u bilan birga Moskvaga jo'nadi. Hurmatli Per qaynog'ining o'limi va knyaz Andreyning o'limi haqida bilib oldi.

X
30-kuni Per Moskvaga qaytib keldi. Deyarli postda u graf Rastopchinning yordamchisi bilan uchrashdi.
"Va biz sizni hamma joyda qidiramiz", dedi ad'yutant. "Graf, albatta, sizni ko'rishi kerak." U sizdan hozir uning oldiga juda muhim masala bo'yicha kelishingizni so'raydi.
Per uyida to'xtamasdan taksiga o'tirdi va bosh qo'mondonning oldiga bordi.
Graf Rastopchin bugun ertalab Sokolnikidagi dachadan shaharga kelgan edi. Grafning uyidagi koridor va qabulxona uning iltimosi yoki buyrug‘i bilan kelgan amaldorlar bilan to‘la edi. Vasilchikov va Platov allaqachon graf bilan uchrashib, unga Moskvani himoya qilishning iloji yo'qligini va uning taslim bo'lishini tushuntirishgan. Bu xabar aholidan yashirilgan boʻlsa-da, amaldorlar va turli boʻlim boshliqlari Moskvaning dushman qoʻlida boʻlishini xuddi graf Rostopchin bilgandek bilishardi; va ularning barchasi mas'uliyatdan voz kechish uchun bosh qo'mondon huzuriga o'zlariga ishonib topshirilgan bo'linmalar bilan qanday munosabatda bo'lish kerakligi haqida savollar bilan kelishdi.
Per qabulxonaga kirayotganda, armiyadan kelgan kurer grafni tark etayotgan edi.
Kurer umidsiz o'ziga berilgan savollarga qo'lini silkitib, dahliz bo'ylab yurdi.
Qabulxonada kutib turgan Per xonada o'tirgan turli amaldorlarga, keksayu yoshga, harbiy va fuqarolikka, muhim va ahamiyatsizlarga charchagan ko'zlari bilan qaradi. Hamma baxtsiz va bezovta bo'lib tuyuldi. Per bir guruh amaldorlarga yaqinlashdi, ulardan biri uning tanishi edi. Per bilan salomlashgandan keyin ular suhbatni davom ettirishdi.
- Qanday qilib deportatsiya qilish va yana qaytarish kerak, hech qanday muammo bo'lmaydi; va bunday vaziyatda hech narsa uchun javobgarlikka tortilishi mumkin emas.
– Nega, mana yozyapti, – dedi boshqasi qo‘lida ushlab turgan bosma qog‘ozga ishora qilib.
- Bu boshqa masala. Bu xalq uchun zarur”, dedi birinchisi.
- Nima bu? - deb so'radi Per.
- Mana, yangi plakat.
Per uni qo'liga oldi va o'qiy boshladi:
"Eng xotirjam shahzoda o'ziga kelayotgan qo'shinlar bilan tezda birlashish uchun Mojayskni kesib o'tdi va dushman unga to'satdan hujum qilmaydigan kuchli joyda turdi. Unga bu yerdan qirq sakkizta snaryadli to‘p jo‘natilgan va Janobi Oliylari so‘nggi tomchi qongacha Moskvani himoya qilishini va hatto ko‘chalarda ham jang qilishga tayyorligini aytadi. Sizlar, birodarlar, davlat idoralari yopilganiga qaramanglar: ishlarni tartibga solish kerak, biz esa yovuz odam bilan sudimizda ishlaymiz! Gap kelsa, menga ham shaharlik, ham qishloq yoshlari kerak. Men yig'lashni ikki kundan keyin chaqiraman, lekin endi kerak emas, men jimman. Bolta bilan yaxshi, nayza bilan yomon emas, lekin eng yaxshisi, uch bo'lakli vilka: fransuz javdarining bir dastasidan og'irroq emas. Ertaga tushlikdan keyin Iverskayani yaradorlarni ko'rish uchun Ketrin kasalxonasiga olib boraman. Biz u erda suvni muqaddas qilamiz: ular tezroq tiklanadi; va endi men sog'lomman: ko'zim og'riyapti, lekin hozir ikkalasini ham ko'ra olaman.
"Va harbiylar menga aytishdi, - dedi Per, - shaharda jang qilishning iloji yo'qligini va pozitsiyasi ...
"Xo'sh, ha, biz shu haqida gapiryapmiz", dedi birinchi rasmiy.
- Bu nimani anglatadi: ko'zim og'riyapti va endi ikkalasiga ham qarayman? - dedi Per.
"Grafda arpa bor edi," dedi ad'yutant jilmayib, - va men unga odamlar nima bo'lganini so'rash uchun kelganini aytganimda, u juda xavotirda edi. - Nima, hisob, - dedi ad'yutant to'satdan tabassum bilan Perga o'girilib, - biz sizning oilaviy tashvishlaringiz borligini eshitdikmi? Go'yo grafinya, sizning xotiningiz ...
"Men hech narsa eshitmadim", dedi Per befarqlik bilan. -Nima eshitdingiz?
- Yo'q, bilasizmi, ular tez-tez o'ylab topadilar. Eshitdim deyman.
-Nima eshitdingiz?
- Ha, deyishadi, - dedi ad'yutant yana o'sha jilmayib, - grafinya, xotiningiz chet elga ketyapti. Balki bema'nilikdir...
- Balki, - dedi Per atrofga befarq qarab. - Va bu kim? – so‘radi u, sof ko‘k palto kiygan, qordek oppoq katta soqolli, o‘sha qoshli, qip-qizil yuzli, past bo‘yli cholni ko‘rsatib.
- Bumi? Bu bitta savdogar, ya'ni u mehmonxona egasi Vereshchagin. E'lon haqida bu hikoyani eshitganmisiz?
- Oh, bu Vereshchagin! - dedi Per keksa savdogarning qat'iy va xotirjam yuziga tikilib, undan xiyonat ifodasini qidirib.
- Bu u emas. Bu deklaratsiyani yozganning otasi, - dedi adyutant. "U yosh, u teshikda o'tiribdi va u muammoga duch kelganga o'xshaydi."
Yulduz taqqan bir chol, bo‘yniga xoch taqqan yana biri nemis amaldori suhbatlashayotgan odamlarga yaqinlashdi.
- Ko'ryapsizmi, - dedi ad'yutant, - bu murakkab voqea. Keyin, ikki oy oldin, bu e'lon paydo bo'ldi. Ular grafga xabar berishdi. U tergov o'tkazishni buyurdi. Shunday qilib, Gavrilo Ivanovich uni qidirdi, bu e'lon roppa-rosa oltmish uchta qo'lida edi. U bir narsaga keladi: kimdan olasan? - Shunung uchun. U o'shaning oldiga boradi: siz kimdansiz? va hokazo Vereshchaginga yetib keldik... yarim o‘qitilgan savdogar, bilasizmi, kichik savdogar, azizim, - dedi ad'yutant jilmayib. - Undan so'rashadi: buni kimdan olasiz? Va asosiysi, bu kimdan kelganini bilamiz. Uning pochta direktoridan boshqa suyanadigan hech kim yo'q. Ammo, aftidan, ular o'rtasida ish tashlash bo'lgan. U aytadi: hech kimdan emas, o'zim bastalaganman. Va ular qo'rqitishdi va yolvorishdi, shuning uchun u bunga qaror qildi: uni o'zi yozdi. Shunday qilib, ular grafga xabar berishdi. Graf uni chaqirishni buyurdi. "Sizning bayonotingiz kimdan?" - "Men o'zim bastalaganman." Xo'sh, siz grafni bilasiz! – dedi ad’yutant mag‘rur va quvnoq tabassum bilan. "U dahshatli olovga tushdi va bir o'ylab ko'ring: bunday beadablik, yolg'on va qaysarlik! ..
- A! Graf unga Klyucharyovga ishora qilishi kerak edi, tushunaman! - dedi Per.
- Bu umuman kerak emas, - dedi ad'yutant qo'rqib. - Klyucharyovning gunohlari bo'lmaganda ham, u surgun qilingan. Ammo haqiqat shundaki, hisob juda g'azablangan edi. “Qanday qilib yoza olasiz? - deydi hisobchi. Men stoldan ushbu "Gamburg gazetasini" oldim. - Mana u. Siz uni tuzmagansiz, balki tarjima qilgansiz va uni yomon tarjima qilgansiz, chunki siz frantsuz tilini ham bilmaysiz, ahmoq. Siz nima deb o'ylaysiz? "Yo'q," deydi u, "men hech qanday gazeta o'qimaganman, o'zim uydirdim". - "Agar shunday bo'lsa, demak, siz xoinsiz va men sizni sudga olib kelaman va osasiz. Ayting-chi, kimdan oldingiz? - "Men hech qanday gazetani ko'rmadim, lekin ularni uydirdim." Shu tarzda qoladi. Graf ham otasini chaqirdi: uning joyida turing. Va ular uni sudga berishdi va uni og'ir mehnatga mahkum qilishdi. Endi otasi uni so'rab keldi. Ammo u ahmoq bola! Bilasizmi, bunday savdogarning o'g'li, dandy, vasvasachi, qaerdadir ma'ruzalarni tinglagan va allaqachon shayton uning ukasi emas deb o'ylaydi. Axir u qanday yosh yigit! Otasining bu yerda, Tosh ko‘prik yonida tavernasi bor, shuning uchun, bilasizmi, tavernada Qodir Tangrining katta surati va bir qo‘lida asa, bir qo‘lida sharcha ko‘rsatilgan; shuning uchun u bu tasvirni bir necha kun davomida uyiga olib ketdi va u nima qildi! Men ahmoq rassom topdim...

Ushbu yangi hikoyaning o'rtasida Perni bosh qo'mondonga chaqirishdi.
Per graf Rastopchinning kabinetiga kirdi. Rastopchin qimirlab, peshonasi va ko'zlarini qo'li bilan ishqaladi, Per esa ichkariga kirdi. Pastki odam nimadir dedi va Per ichkariga kirishi bilan jim qoldi va ketdi.
- A! "Salom, buyuk jangchi", dedi Rostopchin bu odam chiqishi bilan. - Biz sizning shon-sharaflaringiz haqida eshitganmiz! Lekin gap bu emas. Mon cher, entre nous, [Oramizda, azizim,] sen masonmisan? - dedi graf Rastopchin qattiq ohangda, go'yo bunda yomon narsa bor, lekin u kechirmoqchi edi. Per jim qoldi. - Mon cher, je suis bien informe, [men, azizim, hamma narsani yaxshi bilaman] lekin men masonlar va masonlar borligini bilaman va umid qilamanki, siz insoniyatni qutqarish niqobi ostida yurganlarga tegishli emassiz. , Rossiyani yo'q qilmoqchi.

O'ylaymanki, tanqidchilar "Stalincha uslub" va shunga o'xshash bema'ni narsalarni jimgina e'lon qilishadi - bizda balet tarixi, ayniqsa nisbatan yaqinda bo'lgan nodonlik zulmatiga egamiz. "Stalincha uslub" 1930-yillarning barcha ajoyib baletlarini o'z ichiga oladi, ularning monumental hajmi va bayramona bezaklarida noaniq tahdid mavjud. Xuddi Stalin metrosidagi kabi. Yoki rejissyor Timur Bekmambetov qop-qora gotikani to'g'ri aniqlagan Stalin davridagi ko'p qavatli binolarda. 1930-yillardagi balet, metro va ko'p qavatli binolar shu qadar o'zini qoniqtiradigan, inkor etib bo'lmas zavq bag'ishladiki, har qanday shubhali odam ichkariga kirgach, o'zini sovet tarog'i bilan tarashga tayyor bo'lgan bitdek his qildi (yaqinda shunday qildi). ).

Taqdirning g'alati g'alati bilan, xoreograf Aleksey Ratmanskiy ("Parij alangalari" uning "Bolshoy balet" rahbari sifatidagi so'nggi ishi bo'ladi) o'ziga xotirjamlik va shubhasizlik mutlaqo begona bo'lgan odamlardan biridir. Fransuz inqilobi mavzusidagi sovet festivali “Parij alangalari” u uchun nimani anglatadi? Bir sir... Ammo Ratmanskiy sovet baletini azaldan va qattiq sevib kelgan, uning asarlari portfelida sovet mavzularidagi variatsiyalar muhim o‘rin egallaydi va bu muhabbatda grammofon ignasining nostaljik xirillashi va chirillashini aniq sezish mumkin. Gramofonning o'zi dachada va dacha, masalan, Peredelkinoda. Hayvonlarning dahshatlari yo'qoldi. Ratmanskiy tomonidan tasvirlangan zulm odatda kulgili. Va hatto uning qizcha ahmoqligida shirin. Shuning uchun Ratmanskiy "Yorqin oqim" (Sovet kolxoz komediyasi) bilan ajoyib ish qildi va "Bolt" (Sovet ishlab chiqarish ekstravaganzasi) bilan yomon ish qildi.

Tanqidchilar esa birgalikda hazil aytib berishadi. Nemirovich-Danchenko "Parij alangalari" spektaklida qanday o'tirdi va yaqin atrofdagi mehnatkash delegat hali ham sahnadagi fuqarolar nega jim bo'lishdi va bu shunday davom etadimi, deb xavotirda edi. Nemirovich ishontirdi: afsuski, balet! Va keyin fuqarolar Marselni sahnadan portlatishdi. "Va siz, dada, tushunaman, bu sizning baletda birinchi marta bo'lasiz", deb laureatni rag'batlantirdi mehnatkash. Bundan ko'rinib turibdiki, "Parij alangalari" qisman qo'shiqlar, raqslar, hayqiriqlar va ba'zi "yuqorilar" kollajlari bilan 1920-yillarning o'layotgan balet avangardining so'nggi nafasi edi. Biroq, u hali ham o'z davridan omon qolmadi. Undan har xil balet musobaqalarida qatnashgan pa-de-deux kaskadyorligi va bir nechta psevdo-xalq raqslari qolgan edi. Yangi Bolshoy Teatr spektaklining muvaffaqiyatsiz bo'lish ehtimoli (janjalli muvaffaqiyatsizlik emas, balki sokin muvaffaqiyatsizlik, daryoga sirg'alib ketgan yuvilgan qirg'oq kabi) 50%. Shunchaki, Aleksey Ratmanskiy shunday xoreograf bo'lib, u uchun hamma narsa qiziq: badiiy sifat jihatidan bu hali ham san'at haqiqati, hali ham platinaning katta ulushi. Agar ular La Marseillaise kuylashsa ham.

"Parij alangalari" - 1932 yilda sahnalashtirilgan Buyuk Frantsiya inqilobi voqealari haqidagi afsonaviy balet Sovet musiqali teatrining eng katta muvaffaqiyatlaridan biriga aylandi. Mixaylovskiy teatrining bosh mehmon xoreografi Mixail Messerer tomonidan Vasiliy Vaynonen xoreografiyasi bilan Boris Asafiyev musiqasidagi spektaklni jonlantirdi. Xoreografik elementlar va mizan-ssennani tiklash orqali u mashhur asarning qahramonligi va inqilobiy ishqiy jo'shqinligini tiriltiradi. Rossiya xalq artisti, Mixaylovskiy teatri bosh rassomi Vyacheslav Okunev spektaklning sahna dizayni ustida ishlamoqda. Uning ijodiy qarorlari asosi rassom Vladimir Dmitriev tomonidan 1932 yilgi premyera uchun yaratilgan dekoratsiya va liboslardir.

Baletning librettosi (ssenariysi) taniqli san'atshunos, dramaturg va teatr tanqidchisi Nikolay Dmitrievich Volkov (1894-1965) va teatr rassomi Vladimir Vladimirovich Dmitriev (1900-1948) tomonidan Frederikning "Marsel" tarixiy romani asosida yozilgan. Gros). Ssenariyga “Parij alangalari”dan oldin yettita baletga musiqa yozgan bastakor Boris Asafiyev ham o‘z hissasini qo‘shgan. Uning so'zlariga ko'ra, u balet ustida "nafaqat dramaturg-bastakor, balki musiqashunos, tarixchi va nazariyotchi, zamonaviy tarixiy roman usullarini mensimagan yozuvchi sifatida ham ishlagan". U balet janrini "musiqiy-tarixiy roman" deb belgilagan. Libretto mualliflari tarixiy voqealarga e'tibor qaratishgan, shuning uchun ular individual xususiyatlarni bermagan. Qahramonlar o'z-o'zidan mavjud emas, balki ikkita urushayotgan lagerning vakillari sifatida.

Bastakor Buyuk Fransuz inqilobi davrining eng mashhur qo'shiqlari - xor tomonidan ijro etilgan "Kaira", "Marseleza" va "Karmagnola" qo'shiqlaridan matn, shuningdek, folklor materiallari va ba'zi asarlaridan parchalardan foydalangan. o'sha davr bastakorlari: Adagio akt II - frantsuz bastakori Maren Maraisning "Alcina" operasidan (1656-1728), xuddi shu aktdan mart - Jan Baptiste Lulli (1632-1687) "Tesey" operasidan. III aktdagi dafn qo'shig'i Etyen Nikolas Megul (1763-1817) musiqasiga bag'ishlangan; finalda Lyudvig van Betxovenning (1770-1827) Egmont uverturasidan "G'alaba qo'shig'i" ishlatiladi.

"Parij alangalari" baleti xalq-qahramonlik dramasi sifatida yaratilgan. Uning dramaturgiyasi aristokratiya va xalq qarama-qarshiligiga asoslangan bo'lib, ikkala guruhga ham tegishli musiqiy va plastik xususiyatlar berilgan. Tuileries musiqasi 18-asr saroy san'ati uslubida yaratilgan, xalq obrazlari intonatsiyalar, Megul, Betxoven va boshqalarning iqtiboslari orqali berilgan.

Asafiyev shunday deb yozgan edi: “Umuman olganda, “Parij alangalari” oʻziga xos monumental simfoniya sifatida qurilgan boʻlib, uning mazmuni musiqali teatr vositalari orqali ochiladi. Baletning 1-qismi Frantsiya janubidagi inqilobiy tuyg'ularning o'ziga xos dramatik ekspozitsiyasidir. II parda asosan simfonik andantdir. II aktning asosiy lazzati qattiq ma'yus, hatto "rekviyem", dafn marosimi, bu "eski tuzum uchun dafn marosimi" dir: shuning uchun raqslarga hamroh bo'lgan organning muhim roli va syujetning eng yuqori cho'qqisi - qirol sharafiga madhiya (Lyudovik XVI uchrashuvi). III, markaziy akt, xalq raqslari va ommaviy qo'shiqlar ohanglari asosida keng rivojlangan dramatik scherzo sifatida yaratilgan. G'azab qo'shiqlariga baletning oxirgi sahnasida quvonch qo'shiqlari javob beradi; Rondo Conrdance yakuniy ommaviy raqs harakati sifatida. Bu shakl ixtiro qilinmagan, balki tabiiy ravishda frantsuz inqilobi davri bilan aloqada tug'ilgan bo'lib, u fikr boyligi, uning dialektik chuqurligi va dinamikasi nuqtai nazaridan musiqa shaklining rivojlanish tarixida simfonizmning gullab-yashnashini ta'minladi.

Balet yosh xoreograf Vasiliy Vaynonen (1901-1964) tomonidan sahnalashtirilgan. 1919 yilda Petrograd xoreografiya maktabini tugatgan raqqosa, 1920-yillarda o'zini iste'dodli xoreograf sifatida ko'rsatdi. Uning vazifasi nihoyatda qiyin edi. U raqsda xalq-qahramonlik dostonini gavdalantirishi kerak edi. "Adabiy va illyustrativ etnografik materiallar deyarli ishlatilmadi", deb eslaydi xoreograf. – Ermitaj arxividan topilgan ikki-uchta o‘ymakorlikdan o‘sha davrning xalq o‘yinlariga baho berishga to‘g‘ri keldi. Farandolaning erkin, bo'shashgan pozalarida men quvnoq Frantsiya haqida tasavvur bermoqchi edim. Karmanyolaning shiddatli satrlarida men g'azab, tahdid va isyon ruhini ko'rsatishni xohlardim." "Parij alangalari" Vaynonenning ajoyib ijodiga aylandi, xoreografiyada yangi so'z: birinchi marta balet korpusi ko'p qirrali va samarali inqilobiy xalqning mustaqil qiyofasini o'zida mujassam etdi. Syuitalarga birlashtirilgan raqslar katta janrli sahnalarga aylantirilib, har bir keyingisi avvalgisidan ko'ra kattaroq va shijoatli bo'lishi uchun tartibga solindi. Baletning o'ziga xos xususiyati inqilobiy qo'shiqlarni intonatsiya qiluvchi xorning kiritilishi edi.

"Parij alangalari" ning premyerasi tantanali sana - Oktyabr inqilobining 15 yilligiga to'g'ri keldi va 7 noyabr kuni Kirov (Mariinskiy) nomidagi Leningrad opera va balet teatrida bo'lib o'tdi (boshqa manbalarga ko'ra - 6-da), 1932 yil va keyingi yilning 6-iyulida Vainonen Moskvada premyerasi bo'lib o'tdi. Ko‘p yillar davomida bu spektakl har ikki poytaxt sahnalarida muvaffaqiyatli namoyish etilib, mamlakatimizning boshqa shaharlarida, shuningdek, sotsialistik lager mamlakatlarida ham sahnalashtirilgan. 1947 yilda Asafiev baletning yangi nashrini amalga oshirdi, partiturada bir oz qisqartirish va individual raqamlarni o'zgartirdi, ammo umuman dramaturgiya o'zgarmadi.

Endi "Parij alangalari" nomli spektakl faqat Moskva Bolshoy Teatrining pyesasida - lekin 2008 yilda sahnalashtirilgan Aleksey Ratmanskiyning mualliflik versiyasi mavjud. Sankt-Peterburgdagi Mixaylovskiy teatrida Vasiliy Vaynonenning tarixiy spektakli qayta tiklandi. Bu yerda yuzdan ortiq kishi ish bilan ta’minlanadi.

Vasiliy Vaynonen xoreografiyasidagi “Parij alangalari” biz ayniqsa qadrlashimiz kerak bo'lgan spektakldir”, - ishonamanki Mixail Messerer, asl baletni qayta tiklagan Mixaylovskiy teatrining xoreografi. — Tarixni unutish, o‘tmishingni bilmaslik, olg‘a intilishni qiyinlashtiradi, deb hisoblayman. Bu rus baletiga ham tegishli. Men ko‘p yillar davomida G‘arbning yetakchi teatrlarida ishladim va hamma joyda ular o‘zidan oldingilarning eng yaxshi spektakllariga naqadar g‘urur, qanday hurmat bilan qarashlarini kuzatdim. Angliyada Entoni Tyudor va Frederik Eshton, Frantsiyada Roland Petit, AQShda Jorj Balanchin - ularning asarlari diqqat bilan tomosha qilinadi, qadrlanadi, sahnada saqlanadi va ijrochilarning yangi avlodlariga o'tkaziladi. Mamlakatimizda 20-asrning birinchi yarmida badiiy jihatdan qimmatli bo‘lgan bir qator xoreografik spektakllar repertuardan deyarli yo‘qolib ketganidan chin dildan afsusdaman. Bu "Laurensiya" bilan sodir bo'lgan - bu Rossiyaning hech bir joyida ko'rsatilmagan. Uch yil oldin biz uni Mixaylovskiy teatrida qayta yaratgan edik - hozir esa bu repertuarning xitlaridan biri; Spektakl allaqachon Londondagi gastrollarimiz dasturiga ikki marta kiritilgan. Umid qilamanki, “Parij alangalari” ham repertuar va gastrol jadvalida o‘z o‘rnini egallaydi”.

Endi "Parij alangalari" nomli spektakl faqat Moskva Bolshoy Teatrining pleyerida bor - lekin u erda
2008 yilda sahnalashtirilgan Aleksey Ratmanskiyning mualliflik versiyasi mavjud.
Sankt-Peterburgdagi Mixaylovskiy teatrida Vasiliy Vaynonenning tarixiy spektakli qayta tiklandi.
Bu yerda yuzdan ortiq kishi ish bilan ta’minlanadi

Gapiradi Dmitriy Astafiev, spektakl prodyuseri, professor: “Albatta, biz 1930-yillarda spektaklni ishtiyoq bilan qabul qilgan tomoshabinlarni qaytarib bera olmaymiz. Keyin, teatr anjumanlariga e'tibor bermasdan, umumiy jo'shqinlik bilan o'rinlaridan turdilar va san'atkorlar bilan birgalikda "Marsellaise" qo'shig'ini baland ovozda kuyladilar. Ammo agar biz inqilobiy romantizm davrining ramzi bo'lgan spektaklni qayta yarata olsak, uning xotirasi hali yo'qolmagan va bu deyarli "oilaviy ish" bo'lgan odamlar bor - men Mixail Messererni nazarda tutyapman, biz bajarishga majburdirlar. Men uchun spektaklda ishtirok etish nafaqat Mixaylovskiy teatrining uzoq muddatli hamkori sifatidagi faoliyatimning davomi, balki mening ijtimoiy pozitsiyamning ifodasidir. Bugungi Evropa e'tirof etayotgan qadriyatlar Buyuk Frantsiya inqilobi tomonidan asos solingan. Va agar bizning mamlakatimiz o'zini Evropa sivilizatsiyasining bir qismi deb hisoblamoqchi bo'lsa, keling, uning kelib chiqishiga hurmat bajo keltiraylik."

Syujet (asl nashr)

Qahramonlar: Gaspard, dehqon. Janna va Per, uning bolalari. Filipp va Jerom, Marsel. Gilbert. Kosta-de-Beauregardlik Markiz. Graf Jeffroy, uning o'g'li. Markizning mulki boshqaruvchisi. Mireille de Puitiers, aktrisa. Antuan Mistral, aktyor. Cupid, sud teatrining aktrisasi. Qirol Lui XVI. Qirolicha Mari Antuanetta. Marosimlar ustasi. Tereza. Yakobin ma'ruzachisi. Milliy gvardiya serjanti. Marsel, parijliklar, saroy ahli, xonimlar. Qirollik gvardiyasi zobitlari, shveytsariyaliklar, ovchilar.

Marsel yaqinidagi o'rmon. Gaspard va uning bolalari Janna va Per cho'tka yig'ishmoqda. Ov shoxlarining tovushlari eshitiladi. Bu tuman egasining o'g'li graf Jeffroy o'z o'rmonida ov qilmoqda. Dehqonlar yashirinishga shoshilishmoqda. Graf paydo bo'ladi va Jannaga yaqinlashib, uni quchoqlamoqchi bo'ladi. Jan baqirganida otasi yugurib keladi. Ovchilar va grafning xizmatkorlari keksa dehqonni urib, olib ketishadi.

Marsel maydoni. Qurolli soqchilar Gaspardni boshqaradi. Janna marselliklarga otasini nima uchun qamoqqa yuborishayotganini aytadi. Aristokratlarning yana bir adolatsizligidan xalqning noroziligi kuchaymoqda. Odamlar qamoqxonaga bostirib kirishadi, soqchilar bilan muomala qilishadi, kassematlarning eshiklarini ochib, Markiz de Beauregard mahbuslarini ozod qilishadi.

Jan va Per qamoqdan chiqqan otalarini quchoqlashdi. Xalq mahbuslarni xursandchilik bilan kutib oladi. Signal qo'ng'irog'ining tovushlari eshitiladi. Milliy gvardiya otryadi “Vatan xavf ostida!” degan bayroq bilan kirib keladi. Ko'ngillilar qo'zg'olonchi Parijga yordam berish uchun bo'linmalarga yozilishadi. Janna va Per do'stlari bilan ro'yxatdan o'tishadi. Marseliya sadolari ostida otryad yurishga otlanadi.

Versal. Marquis de Boregard ofitserlarga Marseldagi voqealar haqida gapirib beradi.

Versalda hayot odatdagidek davom etmoqda. Armida va Rinaldo ishtirok etgan sud teatri sahnasida klassik intermediya ijro etiladi. Taqdimotdan so'ng ofitserlar ziyofat uyushtiradilar. Qirol va malika paydo bo'ladi. Ofitserlar ularni kutib oladilar, qasamyod qiladilar, uch rangli qo'l bog'larini yirtib tashlaydilar va ularni oq zambaklar - Burbonlar gerbi bilan almashtiradilar. Podshoh va malika ketganidan so‘ng zobitlar qirolga inqilobchi xalq bilan muomala qilishga ruxsat berishini so‘rab murojaatnoma yozadilar.

Aktyor Mistral stol ustida unutilgan hujjatni topadi. Sirning oshkor etilishidan qo'rqib, Markiz Mistralni o'ldiradi, lekin o'limidan oldin u hujjatni Mirey de Puatyega topshirishga muvaffaq bo'ladi. Deraza tashqarisida "Marsel" o'ynamoqda. Inqilobning yirtilgan uch rangli bayrog'ini yashirgan aktrisa saroyni tark etadi.

Kecha. Parij maydoni. Bu erga ko'plab parijliklar va provinsiyalardan qurollangan otryadlar, jumladan Marsel, Auvergnans va Basklar keladi. Qirol saroyiga hujum tayyorlanmoqda. Mirey de Puatye yuguradi. U inqilobga qarshi fitna haqida gapiradi. Odamlar qirollik juftligi sifatida tan olinishi mumkin bo'lgan to'ldirilgan hayvonlarni olib kelishadi. Bu manzara avjida maydonga markiz boshchiligidagi zobit va saroy a’yonlari keladi. Janna markizni tanib, uning yuziga shapaloq uradi.

Olomon aristokratlar tomon yuguradi. Bu Karmanyolaga o'xshaydi. Ma'ruzachilar gapirmoqda. "Ca ira" inqilobiy qo'shig'i sadolari ostida odamlar saroyga bostirib kirishadi va asosiy zinapoyadan koridorlarga shoshilishadi. Kasılmalar u erda va u erda paydo bo'ladi. Markiz Janga hujum qiladi, lekin Per singlisini himoya qilib, uni o'ldiradi. Tereza o'z hayotini qurbon qilib, ofitserdan uch rangli bayroqni oladi.

Eski tuzum himoyachilari isyonkor xalq tomonidan supurib olindi. Parij maydonlarida g‘olib xalq inqilobiy qo‘shiqlar sadolari ostida raqsga tushmoqda, zavqlanmoqda.

Dmitriy JVANIYA

Premyera spektakllari Mixaylovskiy teatrida 22, 23, 24, 25, 26 iyul kunlari bo'lib o'tadi.

"Parij alangalari" klassik baleti. Boris Asafiyev musiqasi

Buyuk Frantsiya inqilobi voqealari haqidagi afsonaviy balet 1932 yilda sahnalashtirilgan va Sovet musiqali teatrining eng katta muvaffaqiyatlaridan biriga aylandi. Mixaylovskiy teatrining bosh mehmon xoreografi Mixail Messerer tomonidan Vasiliy Vaynonen xoreografiyasi bilan Boris Asafiyev musiqasidagi spektaklni jonlantirdi. Xoreografik elementlar va mizan-ssennani tiklash orqali u mashhur asarning qahramonligi va inqilobiy ishqiy jo'shqinligini tiriltiradi. Rossiya xalq artisti, Mixaylovskiy teatri bosh rassomi Vyacheslav Okunev spektaklning sahna dizayni ustida ishlamoqda. Uning ijodiy qarorlari asosi rassom Vladimir Dmitriev tomonidan 1932 yilgi premyera uchun yaratilgan dekoratsiya va liboslardir. Buyuk Frantsiya inqilobi voqealari haqidagi tarixiy freska tomoshabinlarni ozodlik va shaxsiy qadr-qimmat uchun kurash alangasi bilan kuydirib, sahnaga qaytdi. Sovet balet teatrining eng yorqin yutug'i deb tan olingan Vasiliy Vaynonenning xoreografiyasi Mixail Messerer tomonidan qayta yaratilgan.

Belgilar
Gaspard, dehqon
Janna va Per, uning bolalari
Filipp va Jerom, Marsel
Gilbert
Kosta-de-Beauregardlik Markiz
Graf Jeffroy, uning o'g'li
Markizning mulk menejeri
Mirey de Puatye, aktrisa
Antuan Mistral, aktyor
Cupid, sud teatri aktrisasi
Qirol Lui XVI
Qirolicha Mari Antuanetta
Marosimlar ustasi
Tereza
Yakobin notiq
Milliy gvardiya serjanti
Marsel, parijliklar, saroy a'zolari, xonimlar, qirollik gvardiyasi ofitserlari, shveytsariyaliklar, ovchilar

Libretto

Aksiya 1791 yilda Frantsiyada bo'lib o'tadi.
Prolog
Birinchi aktsiya Marsel o'rmonining surati bilan ochiladi, u erda dehqon Gaspard va uning bolalari Janna va Per cho'tka yig'ishmoqda. Mahalliy erlar egasining o'g'li graf Jeffroy ov shoxlarining ovozi ostida paydo bo'ladi. Janni ko'rgan graf miltiqni erga qo'yib, qizni quchoqlashga shoshiladi; otasi xavotirlangan qizining yig'isiga yugurib keladi. U tashlab ketilgan miltiqni ushlab, hisoblagichga qaratadi. Grafning xizmatkorlari va ovchi begunoh dehqonni ushlab, o'zlari bilan olib ketishadi.
Birinchi harakat
Ertasi kuni soqchilar Gaspardni shahar maydoni orqali qamoqxonaga olib boradilar. Jan shahar aholisiga otasining aybsizligini aytadi va Markizning oilasi Parijga qochib ketdi. Olomonning noroziligi kuchaymoqda. Xalq zodagonlarning qilmishidan norozi bo‘lib, qamoqxonaga bostirib kirishadi. Soqchilar bilan muomala qilib, olomon kasamatlarning eshiklarini buzib, Markiz de Boregard mahbuslarini ozod qiladi. Mahbuslar xursandchilik bilan ozodlikka chiqishadi, Gaspard frigiya qalpog'ini (erkinlik ramzi) pikega qo'yadi va uni maydonning o'rtasiga yopishtiradi - farandola raqsi boshlanadi. Filipp, Jerom va Jan birga raqsga tushishadi, ular improvizatsiya qilingan qadamlarning qiyinligi va zukkoligida bir-birlaridan ustun kelishga harakat qilishadi. Umumiy raqs signal qo'ng'irog'i bilan to'xtatiladi. Per, Janna va Jerom odamlarga endi isyonkor Parijga yordam berish uchun ko'ngillilar otryadiga yozilishlarini e'lon qiladilar. Marsel sadolari ostida otryad yo'lga chiqadi.

Ikkinchi harakat

Versalda Markiz de Boregard ofitserlarga Marseldagi voqealar haqida gapirib beradi. Saraband yangradi. Teatr kechasida qirol va malika paydo bo'ladi, ofitserlar ularni kutib olishadi, ularning uch rangli qo'l tasmalarini yirtib tashlashadi va ularni oq nilufar - Burbonlar gerbi bilan kokadalar bilan almashtiradilar. Podshoh ketganidan keyin ular isyonchilarga qarshilik ko‘rsatishni so‘rab xat yozadilar. Deraza tashqarisida "Marsel" o'ynamoqda. Aktyor Mistral stol ustida unutilgan hujjatni topadi. Sirning oshkor etilishidan qo'rqib, Markiz Mistralni o'ldiradi, lekin o'limidan oldin u hujjatni Mirey de Puatyega topshirishga muvaffaq bo'ladi. Inqilobning yirtilgan uch rangli bayrog'ini yashirgan aktrisa saroyni tark etadi.
Uchinchi harakat
Kechasi Parij, olomon, provinsiyalardan qurollangan otryadlar, jumladan Marsel, Auvergnans va Basklar maydonga to'planishadi. Saroyga hujum tayyorlanmoqda. Mirey de Puatye yugurib kelib, inqilobga qarshi fitna haqida gapiradi. Odamlar qirollik juftligining suratlarini ko'taradilar; bu sahnaning eng yuqori cho'qqisida ofitserlar va markizlar maydonga kirishadi. Jan Markizga shapaloq uradi. "Karmagnola" tovushlari, ma'ruzachilar gapiradi, odamlar aristokratlarga hujum qilishadi.
To'rtinchi harakat
"Respublika tantanasi"ning katta tantanasi, yangi hukumat sobiq qirollik saroyida minbarda. Tuileriesning qo'lga olinishining mashhur bayrami.