Muallifning g‘oyasi va uning amalga oshirilishi fantastika. Ijodkorlik rejaning timsoli sifatida. Boshidan oxirigacha uchta muhim qadam

Klassizm - 17-19-asr boshlari sanʼatining qadimgi tasvirlarga taqlid qilishga asoslangan yoʻnalishi.

Rus klassitsizmining asosiy xususiyatlari:

Qadimgi san'atning tasvirlari va shakllariga murojaat qilish.

Qahramonlar aniq ijobiy va salbiyga bo'linadi.

Syujet odatda sevgi uchburchagiga asoslanadi: qahramon - qahramon oshiq, ikkinchi oshiq.

Klassik komediya oxirida illat har doim jazolanadi va yaxshi g'alaba qozonadi.

Uch birlik printsipi: vaqt (harakat bir kundan ortiq davom etmaydi), joy, harakat.

Masalan, Fonvizinning "Kichik" komediyasini keltirishimiz mumkin. Ushbu komediyada Fonvizin asosiy g'oyani amalga oshirishga harakat qiladi klassitsizm- dunyoni oqilona so'zlar bilan qayta tarbiyalash. Ijobiy qahramonlar odob-axloq, saroy hayoti va zodagonlik burchi haqida ko'p gapiradi. Salbiy belgilar nomaqbul xatti-harakatlarning tasviriga aylanadi. Shaxsiy manfaatlar to'qnashuvi ortida qahramonlarning ijtimoiy pozitsiyalari ko'rinadi.

Sentimentalizm - (18-asrning 2-yarmi - 19-asr boshlari) - frantsuzcha "Sentiment" so'zidan - tuyg'u, sezgirlik. Insonning ma'naviy olamiga alohida e'tibor beriladi. Asosiysi, ajoyib g'oyalar emas, balki oddiy odamning tuyg'usi, tajribasi deb e'lon qilinadi. Odatiy janrlar - elegiya, maktub, maktubdagi roman, kundalik, ularda konfessional motivlar ustunlik qiladi.

Asarlar ko'pincha birinchi shaxsda yoziladi. Ular lirika va she’riyatga boy. Eng katta rivojlanish sentimentalizm Angliyada qabul qilingan (J. Tomson, O. Goldsmith, J. Crabb, L. Stern). Rossiyada taxminan yigirma yillik kechikish bilan paydo bo'ldi (Karamzin, Muravyov). U ko'p rivojlanishga erishmadi. Eng mashhur ruslar sentimental asar Karamzinning "Bechora Liza" asari.

Romantizm - (18-asr oxiri – 19-asrning 2-yarmi) – Angliya, Germaniya, Fransiyada eng rivojlangan (J. Bayron, V. Skott, V. Gyugo, P. Merime). Rossiyada u 1812 yilgi urushdan keyin milliy yuksalish fonida paydo bo'ldi. U aniq ijtimoiy yo'nalishga ega. U davlat xizmati va erkinlikni sevish g'oyasi bilan singdirilgan (K. F. Ryleev, V. A. Jukovskiy).

Qahramonlar g'ayrioddiy sharoitlarda yorqin, g'ayrioddiy shaxslardir. Romantizm impuls, favqulodda murakkablik va inson individualligining ichki chuqurligi bilan ajralib turadi. Badiiy hokimiyatni rad etish. Janr to'siqlari yoki stilistik farqlar yo'q. Faqat ijodiy tasavvurning to'liq erkinligiga intilish. Masalan, eng buyuk frantsuz shoiri va yozuvchisi Viktor Gyugo va uning dunyoga mashhur “Notr Dam de Parij” romanini keltirishimiz mumkin.

Realizm - (lot. real, real) - san'atdagi voqelikni o'zining tipik xususiyatlarida haqiqatda takrorlashni maqsad qilgan yo'nalish.

Belgilari:

Hayot hodisalarining mohiyatiga mos keladigan obrazlarda hayotni badiiy tasvirlash.

Haqiqat insonning o'zini va uning atrofidagi dunyoni anglash vositasidir.

Tasvirlarni tiplashtirish. Bunga aniq sharoitlarda tafsilotlarning to'g'riligi orqali erishiladi.

Hatto fojiali to'qnashuvda ham san'at hayotni tasdiqlaydi.

Realizm rivojlanishda voqelikni hisobga olish istagi, yangi ijtimoiy, psixologik va ijtimoiy munosabatlarning rivojlanishini aniqlash qobiliyati bilan tavsiflanadi.

Realistlar tasavvufiy tushunchalarning “qorong‘i to‘plami”ni, zamonaviy she’riyatning murakkab shakllarini inkor etdi.

Yosh realizm chegara davrining o‘zgartiruvchi, harakatlantiruvchi va haqiqatni topuvchi san’atning barcha belgilariga ega bo‘lib, uning ijodkorlari o‘z kashfiyotlariga sub’ektiv dunyoqarash, fikr va orzular orqali yo‘l olganlar. Muallifning vaqtni idrok etishidan kelib chiqqan bu xususiyat asrimiz boshidagi realistik adabiyot va rus klassikasi o'rtasidagi farqni aniqladi.

19-asr nasri har doim yozuvchining idealiga mos kelmasa, uning ezgu fikrlarini o'zida mujassam etgan shaxs obrazi bilan ajralib turardi. Rassomning o'z g'oyalari tashuvchisi bo'lgan qahramon yangi davr asarlaridan deyarli yo'qoldi. Bu yerda Gogol va ayniqsa Chexovning an’anasi sezildi.

Modernizm - (fransuzcha: eng yangi, zamonaviy) - 20-asrda tug'ilgan san'at.

Bu tushuncha adabiyot va san’atning boshqa turlaridagi yangi hodisalarni ifodalash uchun ishlatiladi.

Modernizm adabiy oqim, 1910-yillarda shakllangan va urush va urushdan keyingi yillar adabiyotida badiiy oqimga aylangan estetik tushuncha.

Hayday modernizm 1920 yilga to'g'ri keladi. Modernizmning asosiy vazifasi - inson ongi va ongsizligining chuqurligiga kirib borish, xotira ishini, atrof-muhitni idrok etishning o'ziga xos xususiyatlarini, o'tmish, hozirgi "mavjudlik lahzalari" va kelajakda qanday aks etishini etkazishdir. nazarda tutilgan. Modernistlar ishidagi asosiy texnika - bu "ong oqimi" bo'lib, u fikrlar, taassurotlar va his-tuyg'ularning harakatini ushlashga imkon beradi.

Modernizm 20-asrning ko'plab yozuvchilari ijodiga ta'sir ko'rsatdi. Biroq, uning ta'siri keng qamrovli emas edi va bo'lishi ham mumkin emas. Adabiyot klassiklarining an’analari ularning hayoti va rivojlanishini davom ettirmoqda.

San'at sintezining romantik orzusi 19-asr oxiriga xos bo'lgan she'riy uslubda mujassamlangan. ramziylik. Simvolizm - adabiy oqim, 19-asrdan 20-asrgacha bo'lgan o'tish davrining xarakterli hodisalaridan biri bo'lib, madaniyatning umumiy holati "dekadens" tushunchasi bilan belgilanadi - tanazzul, pasayish.

“Rimz” soʻzi yunoncha symbolon soʻzidan kelib chiqqan boʻlib, “odatiy belgi” degan maʼnoni anglatadi. Qadimgi Yunonistonda ikkiga bo'lingan tayoqning yarmiga shunday nom berilgan, bu ularning egalariga qaerda bo'lishidan qat'i nazar, bir-birlarini tanib olishga yordam bergan. Belgi - hodisaning mohiyatini shartli ravishda ifodalovchi ob'ekt yoki so'z.

Belgida majoziy ma'no mavjud, shuning uchun u metaforaga yaqin bo'ladi. Biroq, bu yaqinlik nisbiydir. Metafora bir ob'ekt yoki hodisani boshqasiga to'g'ridan-to'g'ri o'xshatishdir. Belgi tuzilishi va ma'nosi jihatidan ancha murakkab. Belgining ma'nosi noaniq va qiyin, ko'pincha to'liq ochib bo'lmaydi. Ma'noda ma'lum bir sir, shoir nimani nazarda tutayotganini, aytmoqchi bo'lgan narsani taxmin qilish imkonini beradigan ishora mavjud. Belgini talqin qilish aql bilan emas, balki sezgi va hissiyot bilan ham mumkin. Simvolist yozuvchilar tomonidan yaratilgan obrazlar o'ziga xos xususiyatlarga ega, ular ikki o'lchovli tuzilishga ega. Oldinda ma’lum bir hodisa va real detallar, ikkinchi (yashirin) tekislikda lirik qahramonning ichki dunyosi, tasavvurlari, xotiralari, tasavvuridan tug‘ilgan suratlari turadi. Simvolistik tasvirda aniq, ob'ektiv reja va yashirin, chuqur ma'no birga mavjud. Symbolistlar, ayniqsa, ruhiy sohalarni yaxshi ko'radilar. Ular ularga kirishga intilmaydi.

Ota ramziylik Fransuz shoiri Sharl Bodlerni ko'rib chiqing. Cho'qqilar ramziylik Frantsiya adabiyotida - Pol Verlen va Artur Rimbaud she'riyati.

Rus tilida ramziylik ikkita oqim bor edi. 1890-yillarda "katta simvolistlar" o'zlarini tanitdilar: Minsky, Merejkovskiy, Gippius, Bryusov, Balmont, Sologub. Ularning mafkurasi Merejkovskiy, xo'jayini Bryusov edi. 1900-yillarda adabiy maydonga "Yosh simvolistlar" chiqdi: Bely, Blok, Solovyov, Vyach. Ivanov, Ellis va boshqalar. Ushbu guruhning nazariyotchisi Andrey Bely edi.

Akmeizm - 20-asr adabiy harakati. Akmeistlar uyushmasining o'zi kichik edi va taxminan ikki yil (1913-1914) mavjud edi. Ammo qon rishtalari uni akmeist manifestlaridan deyarli ikki yil oldin paydo bo'lgan va inqilobdan keyin (1921-1923) qayta tiklangan "Shoirlar ustaxonasi" bilan bog'ladi. "Tseh" so'nggi og'zaki san'atni joriy qilish maktabiga aylandi.

1913 yil yanvar oyida "Apollon" jurnalida akmeistlar guruhi tashkilotchilari Gumilyov va Gorodetskiyning deklaratsiyasi paydo bo'ldi. Unga Axmatova, Mandelstam, Zenkevich, Narbut ham kirdi.

Rus klassikasi ijodiy izlanishga beqiyos ta'sir ko'rsatdi akmeistlar. Pushkin yer yuzidagi boy ranglarning kashfiyoti, hayotning yorqin lahzalari va "vaqt va makon" ustidan g'alabasi bilan hayratga tushdi. Baratinskiy - san'atga bo'lgan ishonch, u kichik bir lahzani saqlab qoladi, avlodlar uchun individual ravishda boshdan kechiriladi.

To'g'ridan-to'g'ri salafi akmeistlar Innokentiy Annenskiyga aylandi. Uning ajoyib, jozibali bor edi akmeistlar nomukammal hayotdan olingan taassurotlarni badiiy o'zgartirish sovg'asi.

Futurizm - adabiyotda rus sintaksisini, badiiy va axloqiy merosni inkor etgan, uni jadal hayot jarayoni bilan birlashtirish uchun san'at shakllari va konventsiyalarini yo'q qilishni targ'ib qilgan yangi yo'nalish.

Futuristik tendentsiya ancha keng va koʻp yoʻnalishli edi. 1911 yilda bir guruh egofuturistlar paydo bo'ldi: Severyanin, Ignatiev, Olympov va boshqalar. 1912 yil oxiridan boshlab "Giliya" (Kubo-Futuristlar) uyushmasi tuzildi: Mayakovskiy, Burlyuk, Xlebnikov, Kamenskiy. 1913 yilda - "Sentrifuga": Pasternak, Aseev, Aksenov.

Ularning barchasi shahar haqiqatining bema'niligiga, so'z yaratishga jalb qilish bilan ajralib turadi. Shunga qaramasdan futuristlar she'riy amaliyotida ular rus she'riyati an'analariga mutlaqo begona emas edilar. Xlebnikov ko'p jihatdan qadimgi rus adabiyoti tajribasiga tayangan. Kamenskiy - Nekrasov va Koltsovning yutuqlari haqida. Shimollik A.K.Tolstoy, Jemchujnikov, Fofanov, Mirra Loxvitskayalarni juda hurmat qilgan. Mayakovskiy va Xlebnikovning she'rlari tom ma'noda tarixiy va madaniy xotiralar bilan "tikilgan". Mayakovskiy esa ... Chexovni urbanistni kub-futurizmning peshvosi deb atadi.

Postmodernizm. Bu atama Birinchi jahon urushi paytida paydo bo'lgan. Hatto 20-asrning boshlarida ham dunyo barqaror, oqilona va tartibli bo'lib tuyuldi va madaniy va axloqiy qadriyatlar buzilmas edi. Bu odam "yaxshi" va "yomon" o'rtasidagi farqni aniq bilardi. Birinchi jahon urushi dahshatlari bu poydevorlarni larzaga keltirdi. Keyin Ikkinchi jahon urushi, kontsentratsion lagerlar, gaz kameralari, Xirosima... Inson ongi umidsizlik va qo‘rquv qa’riga sho‘ng‘idi. Ilgari shoir va qahramonlarni ilhomlantirgan yuksak ideallarga bo‘lgan ishonch yo‘qoldi. Dunyo bema'ni, aqldan ozgan va ma'nosiz, tushunib bo'lmaydigan, inson hayoti - maqsadsiz bo'lib tuyula boshladi. 20-asrgacha sheʼriyat yuksak, mutlaq qadriyatlar: Goʻzallik, Ezgulik, Haqiqatning aksi sifatida qabul qilingan. Shoir ularning xizmatkori - xudo Apollon "muqaddas qurbonlik" qilishni talab qiladigan ruhoniy edi.

Postmodernizm barcha oliy ideallarni bekor qildi. Yuqori va past, go'zal va xunuk, axloq va axloqsizlik tushunchalari o'z ma'nosini yo'qotdi. Hamma narsa teng bo'ldi va hamma narsaga teng ruxsat berildi. Postmodernizm nazariyotchilari shoir uchun material nafaqat hayotiy hayot, balki o‘zgalarning matnlari, rasmlari, tasvirlari bo‘lishi kerak, deb e’lon qildilar... Postmodernizm vakillari yangi badiiy ifoda vositalarini izlamaydilar, balki avvalgi butun “zahira”dan foydalanadilar. ”, har bir manbadan alohida-alohida uzoqlashgan holda uni yangicha tarzda tekshirish, anglash va o‘zlashtirish. Taxminan 80-yillarning oxirlarida. Rossiyaga postmodernizm kirib keldi. Uning atrofida qizg'in bahslar boshlanadi, ko'plab maqolalar yoziladi, eng qarama-qarshi fikrlar bildiriladi.

Postmodernistik uslublar: kinoya, mashhur tirnoqlardan foydalanish, til bilan "o'yinlar".

xayolingiz bor hikoya yozing? Birinchi... yoki yigirma birinchi... yoki ikki yuz birinchi....

Bu oddiy! Asosiysi, fikrga ega bo'lish - ijodiy jarayonning birinchi bosqichi, keyin esa rejani to'g'ri tuzish. Bugun biz shunday qilamiz.

Qisqartirish - bu aqlning ruhidir

Qabul qiling, Yangi yilning birinchi kunlarida siz global narsa haqida o'ylashni xohlamaysiz. Va ijodiy fikrlar va tasvirlar miyaga hujum qiladi - vaqt, oxir-oqibat, sehrli. Shu sababli, menga hikoyalar - kichik hajmli, ammo adabiyotdagi boshqa janrdagi asarlardan kam bo'lmagan asarlar yozish haqida fikr yuritish g'oyasi keldi.

Darvoqe, kichik shakldagi ishning afzalliklaridan biri, menimcha, har kim uni boshlashi va... tugatishi mumkin. Bu har doim ham romanlar va hatto hikoyalar bilan sodir bo'lmaydi. 🙂

Ammo hikoyalar ustasi A.P.Chexov: "Qisqalik - iste'dodning singlisi" deb bejiz aytmagan. Hikoya yozayotganda, bu ibora har qachongidan ham dolzarb bo'lib, uni har doim ko'z oldingizda bo'lishi uchun devorga mahkamlashingiz mumkin.

Hikoyalar yozish juda qiyin. Ko'pgina yozuvchilar ushbu janrni eng qiyinlaridan biri deb bilishadi: bu qurilishning aniqligini, har bir iborani benuqson tugatishni, muhim ma'noni va yuqori syujet tarangligini talab qiladi.

Shunday qilib, birinchi navbatda, janrning o'zi haqida bir necha so'z.

Hikoya– badiiy hodisaning kichik hajmi va birligiga yo‘naltirilgan hikoyaviy epik janr.

Hikoya, qoida tariqasida, ma'lum bir taqdirga bag'ishlangan, inson hayotidagi alohida voqea haqida gapiradi va ma'lum bir epizod atrofida birlashtirilgan.

Rivoyat odatda bir kishidan aytiladi. Bu muallif, hikoyachi yoki qahramon bo'lishi mumkin. Ammo hikoyada "katta" janrlarga qaraganda ko'proq qalam o'z hikoyasini aytib beradigan qahramonga o'tadi.

Adabiy lug'at

Boshidan oxirigacha uchta muhim qadam

Har qanday adabiy asar ustida ishlash shunga ko'ra olib borilishi maktabdan beri ma'lum uchta asosiy bosqich:

• Biz reja tuzamiz,
• matnni yozing
• biz tahrir qilamiz (maktabda ular uni matn terish xatolari, xatolar va noaniqliklarga tekshirishdi).

Har bir bosqichni hatto kichikroqlarga bo'lish mumkin. Bugun biz birinchi "fil" ni bo'laklarga ajratamiz.

Aytgancha, agar siz hech qanday rejalarsiz yozishingiz mumkinligiga ishonchingiz komil bo'lsa, men sizni boshqacha ishontirmayman. mumkin. Biz duch kelgan birinchi fikrni ushlaymiz va uni rivojlanishi bilan rivojlantiramiz. Stiven King buni qilishni maslahat beradi. Ammo bu yozuv uslubi haqida keyinroq gaplashamiz. (Odamlar har xil va har kim ijodda o'z yo'lini tanlaydi). Ammo ushbu maqolada biz rejani yozishdan boshlangan klassik yondashuvni ko'rib chiqamiz.

"Qanday qilib hikoya yozish" mavzusidagi keyingi maqolada biz matn yozish asoslarini bilib olamiz. Va keyin biz asaringizni tahrirlash sirlari bilan tanishamiz (aks holda u hech qachon bo'lmaydi).

Ushbu bosqichlarning har biri o'ziga xos tarzda muhimdir, natijada foydali mahsulotni olishni istasangiz, har bir bosqichda ishlashni maslahat beraman.

Muallifning niyati

Hikoya yozishni boshlashdan oldin, muallifning maqsadini aniqlash kerak. Lug'atga ko'ra, fikr– bu rejalashtirilgan harakat, faoliyat rejasi; niyat.

Muallifning niyati- bu ijodiy jarayonning birinchi bosqichi; badiiy asar ustida to‘g‘ridan-to‘g‘ri ish boshlashdan oldin yozuvchi tasavvurida bo‘lajak asarning mazmuni va shakli, uning asosiy belgilari va xususiyatlari haqida paydo bo‘ladigan fikr; kelajakdagi ishning dastlabki rejasi.

Adabiy atamalar lug'ati. S.P. Belokurova. 2005 yil.

Keling, boshimizda tug'ilgan narsalarni tinglaylik. Bizda qanday fikrlar bor? Biz nima haqida o'ylayapmiz? Biz nimani xayol qilamiz? O'qigan kitobingiz, ko'rgan filmingiz yoki gazetadagi maqolangiz qanday taassurot qoldirdi? Boshqa muallifning asarini boshqacha tuzish yoki qayta yozish istagi bormi? Qo'shningizning hikoyasini yoki do'stingizning shubhalarini qog'ozga tushirmoqchimisiz? Yoki o'zingizning salbiy holatingiz syujetini o'zgartirasizmi?

• G'oyalar qanday tug'ilishi haqida o'qishingiz mumkin.

Muallifning rejasi, S.P.Belokurovaning so'zlariga ko'ra, "mujassamga to'g'ri kelmasligi, tugallangan yoki to'liq bo'lmagan, mujassamlangan yoki bo'lmasligi, muallifning o'z asari ustida ishlayotgan paytda o'zgarishi yoki o'zgarishsiz qolishi" mumkin. Har qanday holatda, u dastlab u erda bo'lishi kerak, aks holda kompyuterda o'tirish yoki qalam olishning ma'nosi yo'q.

Materialni tanlash

Turli xillari bor material tanlashda yordam berish usullari hikoya ustida ishlash uchun:

• ko'rgan narsasining tavsifi yoki tajriba. Jurnalistlar ko'pincha shunday ishlaydi. Shunga qaramay, bunday tavsiflar yozishda ham muhim rol o'ynaydi;
• dizayn. Yozuvchi tasavvur va xotirani yordamga chaqirib, syujet va personajlar bilan chiqadi. Materialdan sizga qahramonlar yashagan davr va joy, ularning kiyimlari va jihozlari, faoliyati va atrof-muhit tavsifi kerak bo'lishi mumkin;
• sintez. Bunda asar real voqealarga asoslangan bo‘lsa-da, muallif ba’zi tafsilotlar va lahzalarni o‘zgartirib, taxminlar kiritadi.

Hikoyamizni yozish uchun qaysi usulni tanlaymiz?

Ehtimol, boshqa muhim savollar bu savolga javob berishga yordam beradi:

• Matnni yozishdan maqsad nima: o'quvchini qiziqtirish yoki muhim fikr yoki g'oyani etkazishmi?
• Bizning hikoyamiz nima haqida bo'ladi? Uning mavzusi va asosiy g'oyasi nima?
• Hikoyaning bosh qahramoni kim bo'ladi?
• Hikoyaning syujeti qanday bo'ladi? Bu asarning maqsadi va g'oyasiga mos keladimi?

Avvaliga barcha savollarga javob topa olmasligimiz mumkin. Ammo ular fikrlashni to'g'ri yo'nalishda ishlashga majbur qiladilar.

Hikoya rejasini tuzish

Endi qalam olish va eskiz qilish vaqti keldi reja. Biz yozamiz:

• fikr hikoya;
• voqealar ketma-ketligi, bizning dastlabki rejamiz bo'yicha, sodir bo'lishi kerak (qisqacha, lekin izchil);
• fikrlar, mavzu haqida o'ylashda paydo bo'ladigan (aniq bilaman, agar siz ularni yozmasangiz, ular shunchaki yo'qoladi va hech qachon qaytib kelmaydi);
• ismlar belgilar va ularning tavsifi, unvonlar ob'ektlar va joylar; vaqt voqealar sodir bo'lganda. Aytgancha, maqola nomlarni aniqlashga yordam beradi: "".

Keling, hikoyaning davom etishini ham hal qilaylik:

• birinchi shaxs ("men"; hikoya qiluvchi - qahramonning o'zi),
• ikkinchi ("siz"; hikoya qiluvchi - o'quvchi; juda kam ishlatiladi)
• yoki uchinchi (u; tashqaridan hikoya qiluvchi; ko'pincha ishlatiladi). Siz, masalan, uchinchi shaxsning hikoyasidan birinchi shaxs yoki shaxslarning hikoyasiga o'tishingiz mumkin, asosiysi buni to'g'ri bajarishdir.

Rejani (xususan, voqealar ketma-ketligini) tuzishda biz buni eslaymiz hikoya iborat dan:

• tanishtirish (asosiy shaxslar, joylashuv, vaqt, ob-havo va boshqalar);
• asosiy harakat (ya'ni, uni nima boshlagan),
• syujetni rivojlantirish (qanday voqealar avjiga olib keladi),
• tarixning eng yuqori nuqtasi (tarixning burilish nuqtasi),
• yakunlovchi harakat
• hal qilish (markaziy ziddiyat hal qilinishi yoki hal qilinmasligi mumkin).

Bu tartib buzilishi mumkin. Masalan, siz hikoyani avj nuqtasi bilan boshlashingiz yoki yakuniy harakatni qoldirishingiz mumkin. Lekin ular to'g'ri aytadilar: qoidalarni buzishdan oldin ularni yaxshilab o'rganish kerak.

Biz shunday qilamiz. Ko'rishguncha!

* Badiiy shaklda dizayn.

*Badiiy asar yaratish jarayoni.

*Tasvirlarni nutqiy san’at tiliga tarjima qilish.

Badiiy adabiyot - voqelikda mavjud bo'lmagan, ammo yozuvchining tasavvuri bilan yaratilgan voqealar, personajlar, holatlarning tasviri.

* Haqiqat bilan bog'langan

* Nima bo'lishi mumkin deb qabul qilinadi

*Badiiy adabiyot va haqiqiylik o‘rtasidagi chegaralar nisbiydir.

*Badiiy adabiyotning o‘lchovi janrga, yozuvchi shaxsiga, uslubi va yo‘nalishiga bog‘liq.

Klassizm, realizm, naturalizmda: haqiqatga o'xshashlik, haqiqiylik talabi, tasavvurni cheklash.

Borokkoda romantizm, modernizm, postmodernizm: muallifning aql bovar qilmaydigan voqealarni tasvirlash huquqi.

Fantaziya - (yunon tilidan, tasavvur qilish san'ati) mantiqiy bog'lanishlar va voqelik qonuniyatlarini buzishga, yuqori darajadagi badiiy konventsiyaga asoslangan adabiyot turi.

^Mif, ertak, doston, xalq og’zaki ijodining asosi.

^ Boshqa litrlarda: Gomer, Gyote, Svift, Pushkin, Gogol.

^ Har qanday janrda (Gogol, Pushkin, Bulgakov)

^ Fantastik konventsiya (an)utopiyaning asosidir.

^ Foydalanish Ilmiy fantastikada (Vern, Efremov..)

^Fantaziya - bosh rolni irratsional tamoyil egallaydi.Qahramonlar mifologik, ertak maxluqlaridir.

Tarixiy-adabiy jarayon.Adabiy yo‘nalish va yo‘nalishlar.

I-L jarayoni milliy va jahon adabiyotining tarixiy taraqqiyoti bo‘lib, uni adabiy yo‘nalishlar tarixi deb hisoblash mumkin.

Adabiy yo'nalishlar (I-ILOVA)

"Abadiy mavzular"- jahon adabiyoti uchun umumiy (o'lim, sevgi, kuch, urush mavzusi)

Fikr- (grafik tasvir, tasvir) asarning butun mazmunini jamlaydigan asosiy g'oya ("SoPI" - rus knyazlarini ko'chmanchilarga qarshi birlashtirish g'oyasi)

Muammolar- (guruh vazifasi) muallif tomonidan qo'yilgan muammolar to'plami.

Syujet- (fransuzcha predmet) asardagi muayyan ketma-ketlikda sahnalashtirilgan voqea-hodisalar tizimi.Syujet-dinamika, harakat.

Masal-(lat.ras-t)hodisalar sabab-xronologik tartibda. Syujetni aytish mumkin.

Mojaro- harakat asosini tashkil etuvchi xarakter va holatlar, qarashlar, tamoyillarning to'qnashuvi.

Yechilishi mumkin	Yechilmaydigan (fojiali)
Aniq	Yashirin
Tashqi	Ichki (qahramonning qalbida)

Patos- (gr. ehtiros, tuyg'u) asarning asosiy kayfiyati, o'quvchining empatiyasiga mo'ljallangan hissiy boylik.(qahramonlik, tragik, hajviy).

Tarkibi- (lotincha aloqa) badiiy asar qurilishi: qismlar, obrazlar, epizodlarning joylashishi va munosabati.

Antiteza- asar ichidagi tasvirlar, vaziyatlar, uslublar kontrasti.

“A. G. Stoletov nomidagi 23-sonli tilshunoslik gimnaziyasi” shahar ta’lim muassasasi

To‘ldiruvchi: X “B” sinf o‘quvchisi

Sosenkova Yekaterina

E-mail: [elektron pochta himoyalangan]

Ilmiy maslahatchi:

rus tili va adabiyoti o'qituvchisi

Kreinovich Zoya Yurievna

Vladimir

Kirish

Mening inshomning mavzusi A.P.Chexov asaridagi subtekst muallifning niyatini qanday ifodalashini o'rganish istagi bilan bog'liq. Taniqli rus tanqidchilarining fikriga ko'ra, ushbu uslub yozuvchiga o'z asarlarining asosiy g'oyalarini ochib berishga qanday yordam berishi haqidagi fikrlari bilan qiziqdim.

Menimcha, ushbu mavzuni o'rganish qiziqarli va dolzarbdir. Menimcha, A.P.Chexov o'z asarlarini qanday qurganligini, subtekstdagi asosiy g'oyalarni "kodlash" ni aniq bilish muhimdir. Buni tushunish uchun Chexov ijodini tahlil qilish kerak.

Qanday qilib muallif subtekst yordamida o'z niyatini bildirishi mumkin? Men ushbu ishda A. P. Chexovning ba'zi asarlarining mazmuniga va adabiyotshunos olimlarning nuqtai nazariga tayangan holda, xususan: S. A. Zamanskiy va uning "Chexov subtekstining kuchi" asari, M. L. Semanova monografiyasini o'rganib chiqaman. "Chexov - rassom", Chukovskiyning K.I. "Chexov haqida" kitobi, shuningdek tadqiqotlar

M. P. Gromov "Chexov haqida kitob" va A. P. Chudakov "Poetika va prototiplar".

Bundan tashqari, subtekst asar tuzilishiga qanday ta'sir qilishini tushunish uchun "Jumper" hikoyasining kompozitsiyasini tahlil qilaman. Shuningdek, "Jumper" hikoyasidan foydalanib, men yozuvchi o'z rejasini to'liq amalga oshirish uchun yana qanday badiiy usullardan foydalanganligini aniqlashga harakat qilaman.

Bu savollar meni alohida qiziqtiradi va men ularni referatning asosiy qismida ochib berishga harakat qilaman.

Submatn nima?

Birinchidan, "pastki matn" atamasini aniqlaymiz. Turli lug'atlarda bu so'zning ma'nosi quyidagicha:

1) Submatn - har qanday matn yoki bayonotning ichki, yashirin ma'nosi. (Efremova T.F. "Izohlovchi lug'at").

2) Submatn - matn yoki bayonotning ichki, yashirin ma'nosi; o'quvchi yoki rassom tomonidan matnga kiritilgan tarkib. (Ozhegov S.I. "Izohlovchi lug'at").

3) Submatn - adabiyotda (asosan badiiy adabiyotda) - vaziyatni hisobga olgan holda kontekstga asoslangan holda tiklanadigan bayonotning bevosita ma'nosidan farq qiladigan yashirin ma'no. Teatrda subtekst aktyor tomonidan intonatsiya, pauza, mimika, imo-ishora yordamida ochiladi. ("Entsiklopedik lug'at").

Shunday qilib, barcha ta'riflarni umumlashtirib, biz pastki matn matnning yashirin ma'nosi degan xulosaga kelamiz.

S. Zalygin shunday deb yozgan edi: «Ajoyib matn bo'lsa, subtekst yaxshi bo'ladi. Agar ko'p gapirilgan bo'lsa, past baho berish o'rinli." Adabiyotshunos M. L. Semanova “Hayot bor joyda she’r ham bor. Chexov unvonlari haqida" A.P. Chexov asarlarida shunday deyilgan: "Vanya amaki" finalida Astrovning Afrika xaritasidagi mashhur so'zlari ("Va shunday bo'lishi kerakki, hozir aynan shu Afrikada issiqlik dahshatli narsa" Agar o'quvchilar va tomoshabinlar qobiliyatlari hayot tomonidan cheklangan va amalga oshirilmagan iste'dodli, keng ko'lamli shaxs Astrovning dramatik holatini ko'rmasalar, ularning yashirin ma'nosida tushunib bo'lmaydi. Ushbu so'zlarning psixologik ta'siri faqat Astrovning oldingi ruhiy holati "kontekstida" aniq bo'lishi kerak: u Sonyaning unga bo'lgan sevgisi haqida bilib oldi va uning his-tuyg'ulariga javob bermasdan, u endi bu uyda qololmaydi, ayniqsa u o'zi bilmagan holda sabab bo'lganligi sababli. Voinitskiyning og'rig'i, Elena Andreevnaga oshiq bo'lib, tasodifan uning Astrov bilan uchrashganiga guvoh bo'ldi.

Afrika haqidagi so'zlarning pastki matni Astrovning bir lahzalik holati kontekstida ham seziladi: u Elena Andreevna bilan abadiy ajrashgan, ehtimol u aziz odamlarini (Sonya, Voinitskiy, enaga Marina) yo'qotayotganini endi anglagandir. oldinda bir qancha quvonchsiz, zerikarli, monoton yolg'izlik yillari. Astrov hissiy hayajonni boshdan kechiradi; u xijolat tortadi, qayg‘uli, bu his-tuyg‘ularini ifodalashni istamaydi va ularni Afrika haqidagi neytral ibora orasiga yashiradi (muallifning ushbu harakat haqidagi izohiga e’tibor qaratish lozim: “Devorda Afrika xaritasi bor, shekilli, yo‘q. Bu erda bir kishi kerak").

Yashirin aloqalar, aytilmagan fikrlar va his-tuyg'ularni o'quvchi va tomoshabin tomonidan muallif niyatiga adekvat idrok etishi mumkin bo'lgan stilistik muhit yaratib, ularda zarur birlashmalarni uyg'otib, Chexov o'quvchi faolligini oshirdi. Mashhur sovet kinorejissyori: "Kichik darajada", deb yozadi

G. M. Kozintsev Chexov haqida - o'quvchilarda paydo bo'ladigan ijod imkoniyatlarini o'z ichiga oladi.

Mashhur adabiyotshunos S.Zamanskiy A.P.Chexov asarlaridagi subtekstlar haqida shunday deydi: “Chexov subteksti insonning yashirin, yashirin, qo‘shimcha quvvatini aks ettiradi. Ko'pincha bu energiya to'g'ridan-to'g'ri, to'g'ridan-to'g'ri o'zini namoyon qilish uchun etarli darajada aniqlanmagan ... Lekin har doim, barcha holatlarda, qahramonning "ko'rinmas" energiyasi uning o'ziga xos va mutlaqo aniq harakatlaridan ajralmasdir. bu yashirin kuchlarni his qilish imkoniyatini yarating ... Va Chexovning pastki matni yaxshi, erkin o'qiladi, o'zboshimchalik bilan emas, balki qahramon harakatlarining mantiqiyligi asosida va barcha holatlarni hisobga olgan holda.

Chexov asarlaridagi subtekst roliga bag'ishlangan maqolalarni tahlil qilib, xulosa qilishimiz mumkinki, Chexov o'z asarlarining yashirin ma'nosi yordamida haqiqatan ham o'quvchilarga har bir qahramonning ichki dunyosini ochib beradi, uning holatini his qilishga yordam beradi. ularning ruhi, fikrlari, his-tuyg'ulari. Bundan tashqari, yozuvchi muayyan assotsiatsiyalarni uyg‘otadi va o‘quvchiga qahramonlar kechinmalarini o‘ziga xos tarzda tushunish huquqini beradi, o‘quvchini hammuallif qiladi, tasavvurini uyg‘otadi.

Menimcha, Chexov asarlarining sarlavhalarida ham subtekst elementlarini uchratish mumkin. Adabiyotshunos M.L.Semanova A.P.Chexov ijodiga bag‘ishlangan monografiyasida shunday deb yozadi: “Chexovning unvonlari nafaqat obrazning ob’ektini (“Ishdagi odam”) ko‘rsatadi, balki muallif, qahramon, hikoya qiluvchining nuqtai nazarini ham bildiradi. hikoya kimning nomidan (yoki "qaysi ohangda") aytiladi. Asarlarning sarlavhalari ko'pincha muallifning tasvirlangan shaxsga bergan bahosi va hikoya qiluvchining unga bo'lgan bahosi o'rtasidagi mos kelishini (yoki tafovutni) ko'rsatadi. Masalan, "hazil" - qahramon nomidan aytilgan hikoyaning nomi. Bu uning nima bo'lganini tushunishi. O'quvchi boshqasini - muallifning tushunish darajasini taxmin qiladi: muallifga inson ishonchini, muhabbatini, baxtga umidini tahqirlashni umuman kulgili ko'rmaydi; Uning uchun qahramon bilan sodir bo'lgan voqea umuman "hazil" emas, balki yashirin dramadir.

Shunday qilib, adabiyotshunos olimlarning A.P.Chexov ijodi haqidagi maqolalarini o‘rganib chiqib, subtekstni nafaqat Chexov asarlari mazmunida, balki ularning nomlarida ham topish mumkinligini ko‘ramiz.

"Jimper" hikoyasida subtekst yaratishda kompozitsiyaning roli

Birinchidan, A.P.Chexov hikoyasining mazmuni haqida bir oz. Yozuvchi va tanqidchi K.I.Chukovskiy o‘zining “Chexov haqida” monografiyasida bu asarga shunday ta’rif beradi: “Mana, rus olimi shu qadar hayratlanarli darajada kamtarinki, hatto uning xotini, behuda, mayda ambitsiyali ayol hamisha har xil mashhur kishilarga yopishib olgan. , o'limigacha u o'zi sevadigan yarim iste'dod va soxta iste'dodlardan ko'ra, uning buyuk odam, mashhur, qahramon ekanligini taxmin qila olmadi.

U hamma joyda iste'dodlar ortidan yugurdi, ularni uzoqdan qidirdi, lekin eng katta, eng qimmatli iste'dod shu erda, uning uyida, yaqinida edi va u buni sog'indi! U poklik va ishonchsizlikning timsolidir va u uni xiyonat bilan aldadi - va shu bilan uni tobutga haydab yubordi. Uning o'limining aybdori.

Hikoya bizni vizual vaziyatlar va tasvirlar yordamida hatto eng kichik aldash ham dahshatli falokat va ofatlarga olib kelishiga ishontirish uchun yozilgan.

A.B.Derman Chexov ijodiga bag'ishlangan monografiyasida shunday deydi: "Chexovning barcha asarlari ichida "Jumper" hikoyasi, ehtimol, u asoslangan hayotiy faktlarga eng yaqindir". Buni, nazarimda, hikoyaning asosiy xususiyatlari bilan ham bog‘lash mumkin.

Qanday qilib kompozitsiya pastki matnni yaratishga yordam beradi?

“Jampon” asarini tahlil qilishni shu pozitsiyadan boshlab, Chexov hikoyasi sarlavhasining ixchamligi va sig'imiga e'tibor qaratish kerak, u nafaqat hayotning katta qatlamini yoki qahramonning butun taqdirini ixchamlashtirishini ta'kidlaydi. uning axloqiy bahosini ham o‘z ichiga oladi.

Sarlavha bosh qahramon Olga Ivanovna bilan sodir bo'layotgan voqealarning mohiyatini qanday aks ettiradi? Bu savolga javob asar matnida (8-bob) topilgan: “Olga Ivanovna u bilan (Dymov) butun hayotini boshidan oxirigacha, barcha tafsilotlari bilan esladi va to'satdan uning haqiqatan ham g'ayrioddiy, noyob ekanligini angladi. va u tanishlari bilan solishtirganda buyuk odam edi. Va marhum otasi va uning barcha shifokorlari unga qanday munosabatda bo'lganini eslab, u hamma uni bo'lajak mashhur sifatida ko'rishlarini tushundi. Devorlar, shiftlar, chiroqlar va poldagi gilamlar unga masxara ohangda miltillashdi: “Sog'indim! Sog‘indim!” Chexov hikoyasi kontekstidagi “sog‘indim” degan masxara “sakrab o‘tgan” so‘ziga yaqin, demak, “sakrashchi” so‘ziga yaqin. So'zning semantikasining o'zi diqqatni bir narsaga qarata olmaslikni, qahramonning beparvoligi va beparvoligini ko'rsatadi.

Bundan tashqari, "sakrash" so'zi beixtiyor I. A. Krilovning "Ninachi va chumoli" ertagi bilan bog'langan: "Saklayotgan ninachi qizil yozni kuyladi, u orqasiga qarashga ulgurmasdan, qish uning ko'zlariga tushdi. ...”, bekorchilik va beparvolikni to'g'ridan-to'g'ri qoralashni o'z ichiga oladi.

Shunday qilib, hikoyaning sarlavhasi har qanday o'qimishli o'quvchi uchun tushunarli subtekst yaratdi.

Agar A.P. Chexovning "Jumper" hikoyasining tuzilishi haqida gapiradigan bo'lsak, u Olga Ivanovna va uning turmush o'rtog'i Osip Stepanovich Dymovning hayotini tasvirlaydigan sakkiz bobdan iborat. Dastlabki uchta bobda bosh qahramonning baxtli turmushi haqida hikoya qilinadi. Ammo to'rtinchi bobda asar syujeti o'zgaradi: Olga Ivanovna endi to'ydan keyingi birinchi kunlarda boshdan kechirgan baxtni boshdan kechirmaydi. Va faqat Ryabovskiyning Olga Ivanovnaga munosabati o'zgarganda, u erining ma'naviy fazilatlari, uni qanday sevishi haqida o'ylashni boshlaydi.

Ettinchi bobda Dymov o'zini yomon his qilganda va Olga Ivanovnadan Korostelevga qo'ng'iroq qilishni so'raganida, u dahshatga tushdi: "Bu nima? - deb o'yladi Olga Ivanovna, dahshatdan sovuq bo'lib. "Bu xavfli!" Korostelevning Dymovning yaqin orada o'limi haqidagi so'zlaridan so'ng, Olga eri "hamma joyda yugurgan" "iste'dodlar" bilan solishtirganda qanchalik buyuk ekanligini tushundi.

Adabiyotshunos A.P. Chudakov Chexov ijodiga bag'ishlangan "Poetika va prototiplar" monografiyasida shunday yozadi: "Tasvirlarning mohiyati ("Jamper" da qo'rquvning manik va tajovuzkor azobi, sharmandalik va yolg'on tajribasi) - hamma narsa. mavzuga qisqartirib bo'lmaydigan va ko'zdan yashirilgan - "matn sohasida" qoladi va prototip muammosiga bag'ishlangan asarlarda to'liq ochib berilmaydi, ya'ni matnda subtekst yaratish imkoniyati beriladi. ish.

"Jumper" hikoyasining yana bir xususiyati - bu subtekstni yaratishda yordam beradigan tafsilotlarning batafsil tavsifi. A.P. Chudakov shunday deydi: "Chexov asarlaridagi tafsilot "bu erda, hozir" hodisasiga xos bo'lgan narsa bilan bog'liq emas - u boshqa, uzoqroq ma'nolar, badiiy tizimning "ikkinchi qatori" ma'nolari bilan bog'liq. "The Jumper" da vaziyatning semantik markaziga, rasmga olib kelmaydigan juda ko'p tafsilotlar mavjud. "Dimov<…>vilkada pichoqni o'tkirladi"; Korostelev divanda uxlab qoldi<…>. "Khi-pua," deb xo'rladi u, "xi-pua." Hikoyaning so'nggi bobidagi fojiali vaziyat fonida g'alati ko'rinadigan so'nggi tafsilot o'zining ta'kidlangan aniqligi bilan ushbu turdagi tafsilotlarga misol bo'la oladi. Bu tafsilotlar o'quvchining fikrlarini hayajonga soladi, uni Chexov satrlarini o'qishga va mulohaza qilishga, ulardagi yashirin ma'noni izlashga majbur qiladi.

Adabiyotshunos I.P.Viduetskaya “Chexov nasrida voqelik illyuziyasini yaratish usullari” maqolasida shunday yozadi: “Chexovning “ramkasi” boshqa yozuvchilar kabi sezilmaydi. Uning asarlarida to'g'ridan-to'g'ri xulosa yo'q. Oldinga qo‘yilgan tezisning to‘g‘riligi va dalillarining ishonchliligiga o‘quvchi baho beradi”. "Jumper" asarining mazmuni va tuzilishini tahlil qilib, biz ushbu hikoyaning kompozitsiyasi subtekst roli bilan bog'liq bir qator xususiyatlarga ega ekanligini ko'ramiz, xususan:

1) asar nomi yashirin ma'noning bir qismini o'z ichiga oladi;

2) bosh qahramonlar obrazlarining mohiyati to‘liq ochilmagan va “matn sohasi”da qolib ketgan;

3) ahamiyatsiz ko'ringan detallarning batafsil tavsifi pastki matnni yaratishga olib keladi;

4) ish oxirida to'g'ridan-to'g'ri xulosaning yo'qligi o'quvchiga o'z xulosalarini chiqarish imkonini beradi.

Chexovga subtekst yaratish va uning rejasini amalga oshirishga yordam bergan badiiy texnikalar

Adabiyotshunos M.P.Gromov A.P.Chexov ijodiga bag‘ishlangan maqolasida shunday yozadi: “Etuk Chexov nasrida qiyoslash xuddi erta davrlardagidek keng tarqalgan.<…>" Lekin uning qiyoslashi “nafaqat stilistik harakat, na dekorativ ritorik figura; Bu mazmunli, chunki u umumiy rejaga bo'ysunadi - alohida hikoyada ham, Chexov hikoyasining butun tuzilishida.

Keling, "Jimper" hikoyasida taqqoslashlarni topishga harakat qilaylik: "Uning o'zi juda chiroyli, o'ziga xos va uning mustaqil, erkin, dunyoviy hamma narsaga begona, qush hayotiga o'xshaydi" (IV bobda Ryabovskiy haqida. ). Yoki: "Ular Korostelevdan so'rashgan bo'lardi: u hamma narsani biladi va u do'stining xotiniga shunday ko'zlar bilan qaraydi, go'yo u asosiy, haqiqiy yovuz, difteriya esa uning sherigi edi" (VIII bob). .

M.P.Gromov ham shunday deydi: “Chexovning shaxsni tasvirlashning o‘ziga xos prinsipi bor ediki, u bir hikoyada, hikoya tizimini tashkil etuvchi butun hikoya va hikoyalar massasida hikoyaning barcha janrli xilma-xilligiga qaramay saqlanib qolgan... Bu tamoyil. , aftidan, quyidagicha ta’riflash mumkin: Qahramonning xarakteri atrof-muhit bilan qanchalik to‘liq muvofiqlashtirilgan va uyg‘unlashgan bo‘lsa, uning portretida shunchalik kam odam bor...”

Masalan, Dymovning o'lim paytidagi "Jimper" qissasida tasvirlanganidek: "Jim, bo'shashgan, tushunarsiz mavjudot, o'zining muloyimligi bilan shaxsiyatsiz, xaraktersiz, haddan tashqari mehribonlikdan zaif, divanda indamay azob chekardi va shunday qildi. shikoyat qilmang." Ko‘ramizki, yozuvchi maxsus epitetlar yordamida Dymovning yaqin orada o‘limi arafasida uning ojizligi va zaifligini o‘quvchilarga ko‘rsatmoqchi.

M. P. Gromovning Chexov asarlaridagi badiiy texnikaga oid maqolasini tahlil qilib, Chexovning "Sakrovchi" hikoyasidan misollarni ko'rib chiqib, uning ijodi birinchi navbatda faqat A.ga xos bo'lgan taqqoslash va maxsus tilning tasviriy va ifodali vositalariga asoslangan degan xulosaga kelishimiz mumkin. P. Chexov uchun epithets. Aynan shu badiiy uslublar muallifga hikoyada subtekst yaratishga va o'z rejasini amalga oshirishga yordam berdi.

Yakuniy jadval "Submatn A. P. Chexov asarlarida muallif niyatini aks ettirish usuli sifatida"

Keling, A.P.Chexov asarlarida subtekstning roli haqida bir qancha xulosalar chiqaramiz va ularni jadvalga kiritamiz.

I. Chexov asarlarida subtekstning roli
1.	Chexovning pastki matni qahramonning yashirin energiyasini aks ettiradi.
2.	Submatn o‘quvchiga qahramonlarning ichki dunyosini ochib beradi.
3.	Yozuvchi subtekst yordamida muayyan assotsiatsiyalarni uyg‘otadi va o‘quvchiga qahramonlar kechinmalarini o‘ziga xos tarzda tushunish huquqini beradi, o‘quvchini hammuallif qiladi, tasavvurini uyg‘otadi.
	Agar sarlavhalarda subtekst elementlari mavjud bo'lsa, o'quvchi muallifning asarda nima sodir bo'layotganini tushunish balandligini taxmin qiladi.
II. Chexov asarlari kompozitsiyasining pastki matnni yaratishga yordam beradigan xususiyatlari
1.	Sarlavha yashirin ma'noning bir qismini o'z ichiga oladi.
2.	Qahramonlar obrazlarining mohiyati to'liq ochib berilmagan, ammo "matn sohasida" saqlanib qolgan.
3.	Asardagi mayda detallarning batafsil tavsifi subtekst yaratish va muallif g‘oyasini gavdalantirish usulidir.
4.	Ish oxirida to'g'ridan-to'g'ri xulosaning yo'qligi, o'quvchiga o'z xulosalarini chiqarishga imkon beradi.
III. Chexov asarlarida subtekst yaratishga yordam beradigan asosiy badiiy uslublar
1.	Taqqoslash muallif niyatini amalga oshirish usuli sifatida.
2.	O'ziga xos, o'rinli epitetlar.

Xulosa

Men o'z ishimda A.P.Chexov asarlaridagi subtekst mavzusi bilan bog'liq meni qiziqtirgan masalalarni ko'rib chiqdim va tahlil qildim va o'zim uchun juda ko'p qiziqarli va foydali narsalarni kashf etdim.

Shu tariqa men adabiyotda men uchun yangi uslub – subtekst bilan tanishdim, u muallifning badiiy rejasini amalga oshirishga xizmat qila oladi.

Bundan tashqari, Chexovning ba'zi hikoyalarini diqqat bilan o'qib chiqqanimdan va adabiyotshunoslarning maqolalarini o'rganib chiqqanimdan so'ng, men subtekst o'quvchining asarning asosiy g'oyasini tushunishiga katta ta'sir ko'rsatishiga amin bo'ldim. Bu, birinchi navbatda, o'quvchiga Chexovning "hammuallifi" bo'lish, o'z tasavvurini rivojlantirish, aytilmagan narsalarni "o'ylash" imkoniyatini taqdim etish bilan bog'liq.

Men subtekst asar kompozitsiyasiga ta'sir qilishini aniqladim. Chexovning “Jumper” qissasidan foydalanib, men arzimagandek tuyulgan mayda detallar yashirin ma’noni o‘z ichiga olishiga amin bo‘ldim.

Shuningdek, adabiyotshunoslarning maqolalari va “Jampon” qissasining mazmunini tahlil qilib, shunday xulosaga keldimki, A.P.Chexov ijodidagi asosiy badiiy uslublar qiyoslash va yorqin, obrazli, aniq epitetlardir.

Ushbu xulosalar yakuniy jadvalda aks ettirilgan.

Shunday qilib, adabiyotshunos olimlarning maqolalarini o'rganib, Chexovning ba'zi hikoyalarini o'qib chiqdim, men kirish qismida aytib o'tgan savol va muammolarni yoritishga harakat qildim. Ular ustida ishlab, Anton Pavlovich Chexov ijodi haqidagi bilimlarimni boyitdim.

Bibliografiya

1. Viduetskaya I. P. Chexov ijodiy laboratoriyasida. – M.: “Fan”, 1974;

2. Gromov M.P.Chexov haqida kitob. - M.: "Sovremennik", 1989;

3. Zamanskiy S. A. Chexov subtekstining kuchi. - M.: 1987 yil;

4. Semanova M. L. Chexov - rassom. - M.: "Ma'rifat", 1971;

5. Sovet ensiklopedik lug'ati (4-nashr) - M.: "Sovet ensiklopediyasi", 1990;

6. Talabalar uchun adabiyot fanidan qo‘llanma. – M.: “Eksmo”, 2002;

7. Chexov A.P. Hikoyalar. O'ynaydi. – M.: “AST Olympus”, 1999 yil;

8. Chudakov A.P. Chexov ijodiy laboratoriyasida. - M.: "Fan",

9. Chukovskiy K.I.Chexov haqida.- M.: “Bolalar adabiyoti”, 1971;

Yoki boshqa yozuvchi qiziqarli va muhim ko'rinadi, chunki ism badiiy topilmalar, uslubiy ta'sirlar markazida bo'lib, ismlar atrofida rassomning dunyoqarashi va dunyoqarashi kristallanadi. II-BOB. A.P.ning keyingi hikoyalaridagi onimlarning estetik vazifalari. Chexov 2.1. A.P. hikoyalarida antonomaziyaning stilistik funktsiyalari. Chexov butun ijodi bilan A.P. Chexov ta'kidladi ...

Nafaqat birinchi, balki ikkinchi va uchinchi rejalarni ham ochib beruvchi pardalangan muallif subtekstlari. Xulosa Belorussiya teatrlarida A. Chexov dramasining taqdiri birinchi spektakllardan 1980 yilgacha ancha murakkab edi. Chexov pyesalari sahnaviy talqinlarining badiiy saviyasi asosan past edi. Ayrim spektakllarda A. Chexov qahramonlari ideallashtirilgan, ba’zilarida...

Bu vaqt tizimida ma'lum bir belgining o'rnini belgilovchi hozirgi va kelajak; olov vayronagarchilik ramzi sifatida qahramonlarning eng yaxshi va eng yomon fazilatlarini ochib beradi. Chexov dramaturgiyasida geografik belgilar juda kam. Ular qahramonlarning haqiqiy yashash joyi bilan bog'liq emas va shu bilan spektakllarning geografik makonini kengaytiradi. "Vanya amaki" spektaklidagi Afrika obrazi va "Uch opa-singil" dramasida Moskva obrazi ...

Saxalin xalqining tarjimai holi, ularning taqdirlari haqida hikoya. Belgilangan satrlarning har biri, o'z navbatida, birinchi qismning badiiy insholarida yoki ikkinchi qismning muammoli insholarida ustunlik qiladi. 2. A.P.ning hikoya qilish uslubining xususiyatlari Chexov "Saxalin oroli" insholar tsiklida 2.1 A.P. ijodining janr o'ziga xosligi. Chexov 19-asrning ikkinchi yarmida vaqt ritmi oʻzgarib, isitmali...

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.

http://www.allbest.ru/ saytida joylashtirilgan

Tayyor retseptlar va qoidalar yo'q, ularga rioya qilish, albatta, jurnalistikaning har qanday janrida bo'lgani kabi, tadqiqot jurnalistikasining ham o'quvchilar muvaffaqiyatini ta'minlaydi. Ijodiy jarayonda tartibga solish kontrendikedir. Shaxsiy mahorat har doim sir bo'lib qoladi, uni to'liq tushunish yoki takrorlash mumkin emas. Shu bilan birga, yozuvchi hamkasblarining yutuq va kamchiliklari bilan tanishish har bir jurnalistga o‘z qobiliyatini ro‘yobga chiqarish va baholash, individual mahoratini oshirish imkoniyatini ochib beradi. O'rganish insonning doimiy ehtiyoji bo'lib, u boshqa odamlarning fikrlari va so'zlarini o'zlashtirish va takrorlash bilan bog'liq emas, balki shaxsning uzluksiz o'zini o'zi bilishi va rivojlanishini anglatadi.

Mavzuni ishlab chiqish va jurnalistik tekshiruvni adabiy tugatish kamida ikkita muhim jihatni hisobga olishni talab qiladi. Birinchidan, jurnalist o'zi olib borgan tergovning barcha yo'li va mexanizmini ko'rsatadi, balki natijalarnigina emas, shu orqali o'quvchini tadqiqot jarayoniga jalb qiladi, uning manfaatdor ishtirokiga erishadi. Muxbir voqeaga o'z munosabatini obrazli va ifodali vositalar va adabiy uslublar yordamida ifodalaydi va shu orqali o'quvchi, tinglovchi va tomoshabinga hissiy ta'sir ko'rsatadi.

O'quvchi jurnalist tomonidan bajarilgan ishning butun hajmini ko'rishi, u to'plagan faktik materialning to'liqligi va ishonchliligini, argumentlarning og'irligini, xulosalarning adolatliligini baholashi va shu asosda o'z pozitsiyasini ishlab chiqishi kerak. muxbir vazifalarni muvaffaqiyatli hal qildi, muallifning xulosalari bilan mos keladi. Jurnalist tomonidan olib borilgan tergovning ko'zga ko'ringanligi va muallif faoliyati mexanizmining shaffofligi tufayli nashrning kuchli va zaif tomonlari aniq bo'ladi va uning samaradorligi oshkor bo'ladi.

Ikkinchidan, muallif jurnalistik tekshiruv kompozitsiyasini o‘ylar ekan, harakat shiddatini oshirishga intiladi. Faktlarni tavsiflash va guruhlash, u mavzuning yangi qirralarini doimiy ravishda ochib beradi va ularni bitta syujet tuguniga bog'laydi, bu esa o'quvchining uni inkor etishiga maksimal qiziqishiga erishadi. Shunday qilib, jurnalistik tekshiruv detektiv janrning ba'zi syujet xususiyatlarini oladi. Biroq, agar detektiv hikoyada markaziy figura tergovchining shaxsiyati, uning odatlari va xatti-harakatlari bo'lsa (masalan, Mayret, Kolombo, Fandorin), unda bu holatda muallif ushbu rolni to'liq va to'liqligiga qaratadi. uning tergov ishonchliligi.

Jurnalistlik mahoratining o‘ziga xosligi, jurnalistik surishtiruv janrining texnologik xususiyatlari aniq misollar orqali yanada chuqurroq va aniqroq ochib beriladi.

"O'ta maxfiy" gazetasi (37) V. Lebedevning "Boevo qishlog'idagi qotillik" jinoiy hikoyasini: "Fojadan ikki yil o'tib, muxbirimiz dahshatli jinoyatni ochishga muvaffaq bo'ldi" sarlavhasi bilan chop etdi. O'rnatilgan an'anaga ko'ra, tergov sarlavhasi diqqatga sazovor, plakatga o'xshash tarzda beriladi. Bundan tashqari, kollaj mavjud: qishloq panoramasi, o'ldirilgan yigitning dengizchi kiyimidagi fotosurati va fojia paytidagi kiyimlari.

Surishtiruv jurnalistikasini taqdim etish an'anasining o'ziga xos maqsadi bor: nashrning shov-shuvli xususiyatini ta'kidlash. Tirnoq tishlashning bunday turi ko'pincha birinchi sahifadan boshlanadi va nashr davomida davom etadi. Matnga nashr muallifi yoki qahramonining fotosurati hamroh bo‘ladi. Odatda kollaj beriladi, uning mazmuni asosan emissiyaning tashrif qog'ozi hisoblanadi. Tabloid matbuotda bu qotillik qurollari, zo'ravonlik izlari bo'lgan jinoyatlar qurbonlari. Yuqori sifatli matbuot illyustratsion materiallarni taqdim etishda ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonun hujjatlari talablari va axloqiy me'yorlarga amal qiladi.

Ushbu tergovda kollaj haqiqiy vaziyatga oyna ochadi. O'quvchi yog'och binolar va ularni o'rab turgan daraxtlarga ega oddiy tinch qishloqni ko'radi. Ushbu fonda o'ldirilgan odamning kiyimlari noaniq ko'rinadi, uning mavjudligi quyidagi so'zlar bilan izohlanadi: “Ona hali ham o'g'lining qonli kiyimlarini uyda saqlaydi. Tergov bunga muhtoj emas edi." Materialning bunday dizayni o'quvchi e'tiborini tortadi, savollarni, matndan izlayotgan javoblarni yaratadi.

Voqealar boshlanishidan oldingi qahramonlarning pozitsiyasi, vaziyat va vaziyatni aks ettiruvchi V. Lebedev tergovining ekspozitsiyasi bir qator sabablarga ko'ra iqtibos keltirishga loyiqdir. Avvalo, u mojaro yuzaga keladigan g'ayrioddiy va g'alati vaziyatlarni tasvirlaydi. Sir va sirning teginishi yaratiladi, bu detektiv hikoya uchun ajralmas shartdir:

“Ushbu shaharlararo telefon qo'ng'irog'i ko'pchilikdan biri edi. Yana bir bor ishdan boshimni ko‘tarib, telefonni ko‘tarib o‘zimni tanishtirdim. Hayajonlangan bariton menga kimningdir o'limi, qandaydir orzulari haqida chalkash, mutlaqo tushunarsiz voqeani aytib bera boshladi. Men notanish odamning gapini to'xtatishga majbur bo'ldim; hikoya maqolaga mos kelmasligi aniq va men odamni tinchlantirishni xohlamadim. Lekin telefondagi odam xafa bo'lmaganga o'xshardi, aksincha, qattiqroq turib oldi:

Ishonchim komilki, sizning gazetangizdan kimdir mening ishimni ko'rib chiqadi.

Keyin ertaga ertalab qo'ng'iroq qiling ...

Ishonchim komilki, bitta yengli odam menga yordam beradi. Bu Zinaida Grigoryevnaning orzusi edi va uning orzulari ushaladi.

Bu menga tegishli emasligi aniq. Ertaga qo'ng'iroq qiling.

Negadir maqolani tahrir qilishni xohlamadim. Bir piyola kofe olib, kresloga yo‘l oldim, yo‘lda devorda osilgan oynaga bir oz ko‘z tashladim va – piyola qo‘limdan tushib ketishiga sal qoldi: ko‘zgudan bir yengli odam menga qarab turardi!…

Nahotki. G'alati qo'ng'iroqdan oldin, materialni tahrirlayotganda, men avtomatik ravishda jinsi ko'ylagimning yenglarini shimib oldim. Va u faqat bitta yengni shimalishga muvaffaq bo'ldi. Bu tasodif edi, boshqa narsa emas, lekin negadir ertasiga birinchi bo‘lib tahririyatga shoshildim. Qo'ng'iroq qiling, men telefonni ko'taraman. Kechagi ovoz meni tanidi va xafa bo'ldi:

Mening hikoyam sizga qiziq emas... Bir yengli odamni topishga yordam bering.

Topildi. Bu man".

Asarning birinchi satrlari alohida o'rin tutadi. Buni mashhur yozuvchilar ta'kidlaganlar. L. Tolstoy Pushkinning “Mehmonlar dachaga kelishayotgan edi” so‘zlari bilan boshlangan eskizini keltirar ekan, masalaning mohiyati bilan ish aynan shunday boshlanishi kerakligini ta’kidladi. "Anna Karenina" ning birinchi satrlari - "Oblonskiylarning uyida hamma narsa aralashib ketgan" - bu borada Pushkinning ochilishidan kam emas. Chexov "Gilos bog'i" komediyasini Pushkinga o'xshab boshladi: Ranevskayaning oilaviy uyiga qaytishi bilan va yangi egasi Lopaxin allaqachon gilos daraxtlarini kesib, dachalar qurishni boshlagan mulkdan ketishi bilan yakunlandi. . Birinchi satrlar asosan o'quvchi matnni o'qishni davom ettiradimi yoki yo'qligini aniqlaydi.

Keltirilgan muqaddimaga e'tibor qaratgan ikkinchi sabab jurnalistik janrdagi spekulyatsiya va fantastika muammosiga tegishli. Analitik janrlar tizimida faoliyat yurituvchi jurnalistik tadqiqot hujjatli asosda, voqelik faktlarini tahlil qilish va dolzarb muammoni tezkor hal etish asosida quriladi. Har qanday giperbolizatsiya, konventsiyalar, lirik chekinishlar va badiiylikning boshqa elementlari bu tizim chegarasidan tashqariga chiqadi. Ularning mavjudligi badiiy va publitsistik janrlarda tabiiy deb hisoblanadi, bu erda taxminlar uchun joy bor - taxminlar, mulohazalar va fantastika asosidagi taxmin - muallif tasavvuri va fantaziyasining mevasi.

“Jurnalist kasbini o‘zgartiradi” (“Taksidagi uch kun”) texnikasidan mohirona foydalangan M.Koltsov shunday yozgan edi: “Men hayotda, ehtimol, xalq shevasini o‘zlashtirgan odamlarga “soqol qo‘shishdan” astoydil tiyilaman. odamlar uchun, ehtimol ular kitobiy gapiradigan va hokazo. Men buni eng kam, istisno holatlarda, kuch bilan, istamay ishlataman. Hali ham badiiy adabiyotdan foydalanishga to‘g‘ri kelgani uchun uni sof shaklda, parcha-parcha, to‘liq uydirma, faktik materialda aks ettirilmagan holda kiritaman...” (38. 19-bet). Ushbu yondashuv bilan materialni qayta ishlashning stilistik usullari, muallif tomonidan yaratilgan dialoglar va sahnalar tasvirlangan hodisaning mohiyatini buzishga olib kelmaydi.

Yuqoridagilar bevosita "Boevo qishlog'idagi qotillik" bilan bog'liq. V.Lebedevning nashri jurnalistika janrlarining oʻzaro yaqin aloqasi haqidagi tezisni yana bir bor tasdiqlaydi va jurnalistik tadqiqot janrining rivojlanish tendentsiyalariga oid muhim muammoni ilgari suradi. Syujet, mojaro rivojlanishining dastlabki lahzasi sifatida, qisqacha taqdim etilgan va ekspozitsiya tomonidan tayyorlangan: “Men o'sha kuni Voronej viloyatiga jo'nab ketdim. Zhenya Nikonovning o'limi sabablarini aniqlash kerak edi. Vazifa oson emas, chunki ikki yildan ortiq vaqt o'tdi. U vafot etganida 21 yoshda edi. Mening sezgilarim shuni ko'rsatdiki, bu masala birinchi qarashda ko'rinadiganidan ancha jiddiyroq.

Tergov syujetini tashkil etuvchi o‘zaro bog‘langan va ketma-ket rivojlanayotgan voqealar tizimi jurnalistning Boevo qishlog‘iga kelishi bilan boshlanib, qishloqdan ketishi bilan tugaydi. Faol muallifning pozitsiyasi diqqatga sazovor. Hikoya birinchi shaxsda olib boriladi, kuzatish, suhbat, eksperiment kabi faktlarni to‘plash usullari qo‘llaniladi.

“Umuman olganda, bu juda oddiy qishloq. Oddiy, u erda bo'lganimning birinchi daqiqalarida duch kelganim bundan mustasno. O‘n-o‘n bir yoshli to‘rt bola aravada o‘tib ketishdi. Uchtasi xom makkajo'xori boshoqlarini kemirar, to'rtinchisi esa oriq otni itarib yuborardi. Sizningcha, Boevoda ot haydash uchun nima ishlatishadi? Tizgin? Yo'q. Va novda bilan emas, otamning qamchisi bilan emas - vilka bilan. Va tutqich bilan emas, balki tish bilan. Bechora nag‘i oyog‘ini tepib, dumg‘azasidan jang maydoniga qon tomayotgan edi.

Zinaida Grigoryevna Nikonovaning uyiga qanday borish mumkin? - Men rezina etik va xalat kiygan ayolni to'xtatdim. U menga boshdan-oyoq va deyarli lablarini qimirlatmay loqayd nigoh bilan qarab: “Bu yoqqa bor. O'ng tomonda, kalamushlar yugurayotgan joyda turing ... Va keyin aniq yo'lga chiqing. Va uy bo'ladi."

Ekspozitsiya singari jurnalistning voqea joyi bilan tanishishi sahnasi ham badiiy uslubda ishlangan va tashvishli kayfiyatni yuzaga keltiradi, voqeaga qandaydir mistik tus beradi. Agar bu bosqichda faktik materiallar va uydirma qismlar M. Koltsov terminologiyasidan foydalangan holda matnda mustaqil ravishda taqdim etilsa, hujjatli asos loyqalanmagan va muallif tomonidan aniq ifodalangan bo'lsa-da, keyinchalik haqiqat va orzular almashinadi. V. Lebedevning jurnalistik tekshiruvida uchta bo'lim ajratilgan, ularning barchasi bir xil nomga ega "Zinaida Grigoryevnaning hikoyasi" - bu uning orzulari bo'lib, muxbir tomonidan olib borilgan tergov bilan bir qatorda syujetning parallel rivojlanishini anglatadi va hissiy fonni kuchaytirish, ziddiyatli vaziyatni kuchaytirish.

Zinaida Grigoryevnaning birinchi hikoyasidan ma'lum bo'lishicha, uning o'g'li armiyadan ta'tilga kelgan, kelini uni kutgan va to'y rejalashtirilgan. Yigit kelinini kutib olgani borib qaytmadi. “Ular uni o'likxonadan soat 16.00 da olib kelishdi. Bundan roppa-rosa 21 yil oldin men uni o'sha kuni va bir vaqtning o'zida dunyoga keltirganman, - deb yakunlaydi Zinaida Grigoryevna o'zining birinchi hikoyasidan, o'quvchi uning bashoratli orzusi haqida, shu jumladan, muammoni hal qilishga yordam beradigan bir yengli odam haqida bilib oladi. jinoyat.

V. Lebedev o'quvchini ziddiyatni tekshirish yo'lini tanlash va, xususan, birinchi qadam bilan bog'liq shubhalariga bag'ishlaydi. Bu uning Evgeniy Nikonovning jinoiy ishi materiallari bilan tanishishiga aylanadi. Muxbir keltirgan ayblov xulosasidan ko'chirma yigitning o'limiga sabab bo'lgan yo'l-transport hodisasi (YTH) ko'rsatilgan. "Ammo meni nimadir tashvishga soldi. Men guvohlarning ko‘rsatmalarini solishtira boshladim. Tergov xulosalarini tushunishga harakat qildim”, deb yozadi muallif. Keyin esa jinoyat ishi materiallarini tahlil qiladi, qarama-qarshilik va kamchiliklarni topadi. "Va shubhalar shundan iboratki, tergov ataylab voqea sodir bo'lganligini tasdiqlovchi faktlarga e'tibor bermagan. Men sud majlisi yozib olingan videotasmalarni tomosha qildim va baxtsiz hodisa yuz berdi, degan ishonch butunlay yo‘qoldi”, — jurnalist o‘quvchini qo‘shimcha tergov ob’ektiga aylangan ziddiyatli vaziyatga mana shunday yetaklaydi.

Jurnalist surishtiruvining samaradorligi ko‘p jihatdan ish rejasining ravshanligi va puxtaligiga, uni amalga oshirishdagi zukkolik va zukkolikka bog‘liq. O'z navbatida, muxbir tomonidan tuzilgan reja materialni tuzadi, kompozitsiyaning izchilligini va mavzuning izchilligini ta'minlaydi. V. Lebedev bu muammoni tergovda qayta-qayta qo'llanilgan texnika yordamida hal qiladi.

U o'quvchiga tushida bir kichkina odam uni olma pirogi va qalin kakao bilan muomala qilgani haqida gapirib beradi, so'ngra stol ustidagi qog'ozni ko'rsatdi: "P-reja bor", dedi titroq ovozda. Boshimni qimirlatib, uyg‘onib ketdim”. Boevoga tayyorgarlik ko'rayotganda, muxbir o'zi oldindan tuzgan ish rejasi yozilgan qog'ozni topdi: "B" raqami ostida: Nikonov xotinining kiyimlari yozilgan edi. Va men kakaoni tatib ko'rdim." Ma'lum bo'lishicha, marhumning kiyim-kechaklari ota-onalarda saqlangan, sud ular bilan qiziqmagan. Jurnalistning keyingi harakatlari uning tekshiruvi tergovning huquqiy modeliga yo'naltirilganligini tasdiqlaydi.

“Gap shundaki, avariya yuz berganda va hatto odam o'limiga olib keladigan jiddiy voqea sodir bo'lsa, kiyimda tirnalgan, teshik va asfalt zarralari qolar edi. Nikonovning kiyimida tugma ham ochilmadi. Hamma narsa buzilmagan va toza, faqat katta qon dog'lari, vaqti-vaqti bilan mog'orlangan, boshdagi yaradan oqayotgan. Kiyimdagi dog'lar * da joylashgan.<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.

Mening qog'ozimdagi "2" raqami ostida: "Avariya sahnasi" bor edi. Men lenta o'lchovini olib, u bilan bir necha soat sudralib yurdim, yelkaning kengligini va yo'lning voqea sodir bo'lgan qismini o'lchadim. U o'z ma'lumotlarini Kolodezyanskiy militsiya bo'limi tergovchisi I.E.Agupov tomonidan sudga taqdim etgan yo'l-transport hodisasi diagrammasi bilan taqqosladi: diagramma har qanday joyda tuzilgan, lekin voqea sodir bo'lgan joyda emas. Men o‘z xulosalarimni Zinaida Grigoryevna bilan bo‘lishdim”.

Zinaida Grigoryevnaning ikkinchi hikoyasi, to‘g‘rirog‘i uning orzusi tergovning cho‘qqisini tayyorlaydi. U o‘zi orzu qilgan Kolodezyan militsionerlarini qo‘lida qonli bolta tutgan yigitning o‘limida aybdor deb e’lon qiladi va ularning ismlarini tilga oladi. Ayni paytda V. Lebedev o'z tergovini davom ettiradi:

“Agar yo'l-transport hodisasi bo'lmasa, nima bo'ldi? Yana daftarimdagi qog‘ozga o‘girildim. "3" raqami ostida: "Jang haqida bilib oling" deb yozilgan. Shu bois 27-iyuldan 28-iyulga o‘tar kechasi Boevo qishlog‘ida yoki unga yaqin aholi punktlarida mushtlashuv bo‘ldimi, buni aniqlashga harakat qildim. Olma pirogining kuchli hidi keldi...”

Muxbir dengiz floti kunida Dzerjinskiy qishlog'idagi diskotekada bo'lib o'tgan mushtlashuvning hujjatli dalillarini oldi, unda Kolodezyanskiy politsiya bo'limi xodimlari ishtirok etib, tinchlantirishdi, ular jurnalistga "ular hech qaerga bormaganlar, hech qanday xabar olmaganlar" va hech qachon jang bo'lmagan." Jurnalist bu gaplarni hujjatli materiallar va guvohlarning ko‘rsatmalari bilan rad etadi: “Militsiya xodimlari “4” bandida “Klinikalar” ko‘rsatilishini hisobga olishmadi. Yaqin atrofdagi barcha kasalxonalar va sanitariya-tibbiyot bo‘limlari bilan bog‘lanib, 1997-yil 28-iyul kuni ertalab soat 0:30 dan 10:30 gacha qaysi bemorlarning tibbiyot muassasalariga yotqizilganligini aniqladim. Mushtlashuvdan so‘ng bir necha kishi shifokorlarga murojaat qilishdi... Patrul xizmatiga bu ulkan mushtlashuv haqida xabar kelganini ham hisobga olishmadi. "Men mahalliy politsiya xizmatidan minnatdorman, chunki ko'plab qo'riqchilar quduq ishchilarining ishlash usullarini yoqtirmaydilar va ular qonun tarafini olishga tayyor."

Rejalashtirilgan tergov rejasining to'rt bandini amalga oshirgandan so'ng, muxbir voqeaning o'z versiyasini aniq shakllantiradi: “Qo'ng'iroqqa javob berish uchun kelgan politsiya xodimlari o'z hamkasblarini ko'rishdi. Ular kim haq va kim nohaqligini aniqlashni boshlamadilar. Ular hammani urishdi. Va ulardan biri bolta chay boshlagandan keyin, yoshlar qochib ketishdi. "Jang maydonida" hamma narsa qonga botgan edi. Ikki yigit - Evgeniy Nikonov va Viktor Plyakin hushsiz yotishdi. Shubhasiz, mahalliy huquq-tartibot idoralari o'zlarining jarohatlariga aloqadorligini yashirish uchun shoshilinch ravishda baxtsiz hodisani o'ylab topishga qaror qilishdi. Zhenya Nikonov jabrlanuvchi sifatida tan olindi va mo''jizaviy tarzda omon qolgan Plyakin ayblanuvchi deb topildi.

Zinaida Grigoryevnaning uchinchi hikoyasi epilog uchun prototip bo'lib xizmat qilishi mumkin. U sudda yolg'on guvohlik bergan yoki o'g'lining o'ldirilishida qatnashganlarning hammasi boshiga tushgan baxtsizliklar haqida gapirib beradi. Muxbir o'z nomidan uning so'zlari haqiqatni tasdiqlaydi.

Voqealarning rivojlanishi natijasida e'tiroz jurnalist tomonidan huquqiy va axloqiy me'yorlarga rioya qilgan holda tergovda beriladi. Jinoyatda gumon qilinganlarning ism-shariflari oshkor etilmagan. Ammo, agar biz Zinaida Grigoryevnaning orzusini eslasak, unda bu nomlar ochiq sir bo'lib qoladi.

“Va men qotilni topdim. Mening daftarimdagi "5" bandi: "Politsiya". Aytgancha, Zhenya Nikonovni kim o'ldirgani ma'lum bo'lgan paytda, men Novovoronej kafesida kakao qo'shilgan olma pirogini yeyayotgan edim, lekin endi meni hech narsa ajablantirmadi. Men Evgeniy Nikonovni o'limga olib kelgan odamni bilaman (Men uning ismini ataylab aytmayapman, chunki Kolodezyanskiy militsiya bo'limi xodimlaridan farqli o'laroq, men qonunlarni va undan ham ko'proq ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonunni bilaman). Men Kolodezyanskiy militsiya bo'limi xodimlarining ismlarini aniqladim, ularning ko'z o'ngida qotillik sodir etilgan (jami to'qqiz kishi) ... Audio kassetalar (8 dona), video kassetalar (3 dona, shu jumladan sud zalidan) , Yevgeniy Nikonovning kiyimlari, fotomateriallar, 1997 yildan beri turli manbalardan Nikonovlar oilasi manziliga yuborilgan ochilgan xatlar va tergov uchun zarur bo‘lgan boshqa hujjatlarni Ichki xavfsizlik boshqarmasining birinchi talabiga binoan topshirishga va’da beraman. Rossiya Ichki ishlar Bosh boshqarmasi.

Jurnalist tomonidan to‘plangan faktlar ro‘yxati e’lon qilingan materialda tugab bo‘lmaydi, uning qancha mehnat qilganidan dalolat beradi.

Oxirgi yakuniy sahna, V.Lebedevning jurnalistik tadqiqotining finali ekspozitsiya va prolog bilan bir xil uslubda yaratilgan. Muallif tezyurar poyezdda uyiga qaytadi: “Uch soatdan keyin kupe oynasidagi pardalarni ochdim. Ko‘rganlarim meni so‘zsiz qoldirdi. Biz kelgan vokzalning derazasi tashqarisida tanish yozuv bor edi: "Kolodeznaya". Ma’lum bo‘lishicha, poyezd temir yo‘ldagi avariya tufayli aylanaga aylangan. "Va endi men g'alati tushlar ko'ra boshladim - ularda men Boevo qishlog'idan tashqarida qochib qutula olmayman", - matn shu so'zlar bilan tugaydi.

Hujjatli materialni taqdim etishning adabiy shakli, kompozitsiyaning o'ylanganligi, harakatli hikoya va faol muallif pozitsiyasi V. Lebedevning jurnalistik tadqiqotini badiiy publitsistika qatoriga qo'yadi. Bunday taqqoslash kuzatish, suhbat, hujjatlarni o‘rganish, eksperiment va boshqa usullar orqali to‘plangan keng faktik materiallarga asoslangan nashrning tahliliy tomonini chalg‘itmoqchi emas. Shu bilan birga, hikoya shaklini belgilovchi va unga detektiv asarning ko‘ngilochar xususiyatini beruvchi stilistika va adabiy uslublar V.Lebedev jurnalistik tadqiqotining muhim badiiy-publisistik tarkibiy qismidir.

Sifatli adabiy jurnalistika bo'yicha tadqiqotchi Bred Regan amerikalik jurnalist Gari Pomerantzning Atlanta yaqinida yo'lovchi layneri halokati bo'yicha tadqiqotini tahlil qilib, muallifning o'ziga xos texnikasiga e'tibor qaratadi: uning materialini o'qish 9 daqiqa 20 soniya davom etadi. Dvigatel portlashi va samolyot qulashi o'rtasida aynan bir xil vaqt o'tdi. Ushbu uslub o'quvchini samolyot halokati qurbonlari nimani his qilganini to'liqroq his qiladi va boshdan kechiradi. Tadqiqotchining fikricha, o‘tmish va hozirgi eng yaxshi jurnalistlar malakali yozuvchilar kabi mas’uliyatli muxbirlardir (Reygan B. 8000 so‘z uchun olti oylik ish // Kasb – jurnalist. 2001. No 9. 43-bet). .

Jurnalistika surishtiruvi tahlili ularning mualliflari qo‘llagan vizual va ekspressiv vositalarni aniqlash imkonini beradi. Nashrlarning obrazli vositalar bilan to‘yinganlik darajasi janr badiiy publitsistikaga qarab o‘sib boradi. Shu munosabat bilan, jurnalistik matnning ekspressiv xususiyatlarini tavsiflovchi tushunchalarni va undagi muallif niyatini amalga oshirish usullarini qisqacha talqin qilish tavsiya etiladi:

jirkanish - shaxsiylashtirilgan ob'ektga yoki yo'q shaxsga ritorik murojaat;

allegoriya - mavhum tushuncha yoki voqelik hodisasini muayyan hayotiy obraz yordamida allegorik tarzda tasvirlash;

ishora - yashirin ishora, ma'lum bir faktga ishora sifatida taniqli iboradan foydalanish;

amfiboliya - qasddan (yoki bilmagan holda tan olingan) noaniqlik;

anafora - boshlanish birligi, har bir gap yoki iboraning boshida so'z yoki iboraning takrorlanishi;

antiteza - tushunchalar, fikrlarning keskin qarama-qarshiligi;

antonimlar - qarama-qarshi ma'noli so'zlar;

arxaizmlar — tarixiy oʻtmishni tasvirlashda qoʻllanishdan chiqib ketgan soʻz yoki iboralar;

aforizm – ixcham, aniq shaklda ifodalangan to‘liq fikr;

giperbola - tasvirlangan hodisaning kuchi, ahamiyati, hajmini haddan tashqari oshirib yuborish;

grotesk - bo'rttirilgan yoki kamaytirilgan hajviy obraz, unda real fantastik bilan, qo'rqinchli bilan kulgili chambarchas bog'langan;

dialektizm - ma'lum bir sohada qo'llaniladigan so'z yoki nutq shakli;

dialog - personajlar o'rtasidagi suhbat, obraz, xarakter yaratish vositasi;

jargon - ijtimoiy guruh, odamlar doirasining sun'iy tili;

syujet - harakat boshlangan voqea;

invektiv - shaxsga, hayot hodisasiga nisbatan keskin ayblov bayonoti;

inversiya - gapni tashkil etuvchi so'z yoki iboralarni o'zgartirish, odatiy tartibni buzish, tartibga solish;

intriga - asardagi murakkab, murakkab voqealar zanjiri;

kinoya - yashirin masxara;

so'z birikmasi - faqat tovush jihatidan o'xshash so'zlarni taqqoslash va bu o'xshashlikni kulgili ta'sir qilish maqsadida ularning ma'nosiga kengaytirish;

konflikt - asar qahramonlarining qarama-qarshi manfaatlarining to'qnashuvi;

ring - ibora yoki asarning boshida va oxirida bir xil so'z yoki iboraning takrorlanishi;

xotirlash - bir xil fikrni turli so'zlar bilan takrorlash;

kompozitsiya - asarning qurilishi, voqealarni taqdim etish tartibi;

kontrast - ob'ektning xarakter xususiyatlari, xususiyatlarining keskin ifodalangan qarama-qarshiligi;

konflikt - harakatni rivojlantiruvchi to'qnashuv, kurash;

tugatish - asarning yakuniy qismi, epilog;

so‘z maqolga aylangan o‘rinli ibora;

avj nuqtasi - harakat rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik momenti;

leytmotiv - muallif tomonidan ta'kidlangan asarning asosiy g'oyasi;

litotes - tasvirlangan hodisaning kattaligini, ahamiyatini past ko'rsatish, ritorik inkor;

makaronizmlar - boshqa tildan olingan so'zlar, mexanik

kontekstni joriy etish va buzish, unga grotesk xarakter berish;

metaf (5 ra - so'zning ko'chma ma'noda ishlatilishi;

metonimiya - hodisa yoki ob'ekt nomini ongda ushbu hodisa yoki ob'ekt haqidagi g'oya bilan uzviy bog'liq bo'lgan boshqa nom bilan almashtirish;

mimesis - birovning nutqining xarakterli elementlarini ataylab takrorlash, taqlid qilish;

yolg'on - aldash, ataylab noto'g'ri ko'rsatish;

neologizm - tildagi yangi ijtimoiy hodisani bildiruvchi yangi so'z;

tasvir (og'zaki) - nutqqa rang va ravshanlik beruvchi trope, ifoda;

oksimoron - hodisani aniqlashda keskin qarama-qarshi, ma'no jihatdan qarama-qarshi xususiyatlarning birikmasi;

shaxslashtirish - inson qobiliyatlari va xususiyatlarini jonsiz narsalar, hayvonlar bilan ta'minlash;

omonimlar - bir xil tovushga ega bo'lgan turli xil ma'noli so'zlar;

paradoks - umumiy qabul qilingan fikrga zid bo'lgan va umidsizlikka olib keladigan kutilmagan hukm;

parodiya - muallifning ijodiy uslubiga kinoya bilan taqlid qilish;

parcellation - matnni bo'laklarga bo'lish (bir hil a'zolar, ergash gaplar), qo'shimcha ma'no yaratish va ekspressivlikni oshirish;

tuhmat - haqoratli, tuhmatli ish;

parafraza - ob'ekt (hodisalar) nomini uning belgilovchi belgilari va belgilarining tavsifi bilan almashtirish;

qo'shilish - bayonotning asosiy qismini assotsiativ aloqaga asoslangan tafsilotlar bilan to'ldirish;

prolog - o'quvchilarni harakat boshlanishidan oldingi voqealar yoki muallifning umumiy niyati bilan tanishtiruvchi kirish;

denouement - asarning yakuniy sahnasi;

ritorik savol - so'roq shaklidagi gap, o'ziga savol;

kinoya - o'yuvchi, o'yuvchi masxara;

semantik qo'shtirnoq - ular tarkibidagi so'zga boshqa ma'no berish uchun tirnoq belgilaridan foydalanish;

sinekdoxa - hodisa nomini uning qismi nomi bilan almashtirish;

sinonimlar - ma'no jihatdan o'xshash so'zlar;

taqqoslash - umumiy xususiyatlarga ega bo'lgan hodisalarni taqqoslash;

stilizatsiya - birovning ijodiy uslubiga, uslubiga taqlid qilish;

syujet — asardagi oʻzaro bogʻlangan va ketma-ket rivojlanib boruvchi voqealar turkumi;

trope - so'z yoki iboraning ko'chma ma'noda ishlatilishi;

final — asardagi yakuniy sahna;

fractata - kontekst bilan mantiqiy bog'liqlikdan kelib chiqqan holda berilgan va unga yangi ma'no beradigan taniqli gap;

frazeologik birlik — soʻzlarning turgʻun birikmasi boʻlib, uning maʼnosi bir butun sifatida uning tarkibiga kiruvchi soʻzlarning maʼnolaridan kelib chiqmaydi;

ekspozitsiya - syujetning kirish, boshlang'ich qismi;

ellipsis - kontekst bilan bog'liq holda osongina tiklanadigan bayonotning bir qismini qoldirish;

epizod — syujetdagi oʻzaro bogʻlangan voqealardan biri;

epilog - asarning yakuniy qismi, qahramonlarning keyingi taqdiri haqida xabar beradi;

epithet - ifodali rangli ta'rif;

epifora - matnning har bir qismi oxirida bir xil lingvistik birliklarning takrorlanishi.

“Stavropolskaya pravda” gazetasida “Jurnalist tekshiruvi” sarlavhasi ostida chop etilgan V. Balditsinning “Qora pul” (39) materialida quyidagi sarlavha mavjud: “Uch aktda jazosiz qolish va muqaddima va epilog bilan uzoq muddatli harakatsizlik haqidagi drama”. Tergovning tarkibi va dizayni adabiy stsenariyga asoslanadi. Bunga ishonch hosil qilish uchun bo'limlarning nomlarini sanab o'tish kifoya: "Prolog", "Qahramonlar va ijrochilar", "Birinchi harakat. Chempionning oxirgi sakrashi”, “Ikkinchi harakat. U masxaraboz hisoblangan", "Uchinchi akt. Ovlangan quyon", "Epilog". Tekshiruv matnida I. Ilf va E. Petrovning "Oltin buzoq" dan ramkali parchalar mavjud. Dollar pullarining murakkab kollaji bor, ulardan birida davlat arbobi portreti o‘rniga panjara ortidagi mahbus tasvirlangan, davlat arbobining o‘zi esa qamoqxona qo‘riqchisining atributlari yonida joylashgan. Tekshiruv matnida yuqoridagi ifodali vositalarning ba'zilari topilgan, ammo "Boevo qishlog'ida qotillik" bilan solishtirganda ularning muallif rejasini amalga oshirishdagi roli unchalik katta emas.

Agar V. Lebedev va V. Balditsinlarning tekshiruvlarini rasmlar bilan solishtiradigan bo'lsak, ularning birinchisida, qadimgi ustalarning rasmlarida bo'lgani kabi, muallifning o'zi qahramonlar yonida, ikkinchisida esa faqat. uning qahramonlari. V. Balditsin "Prolog"da ko'plab firibgarliklar natijasida katta sarmoya to'plagan xususiy kompaniyalar egalarining ismlarini tilga oladi. Ularning har biri alohida fragmentga bag'ishlangan bo'lib, u moliyaviy firibgarlik mexanizmini ochib beradi. Shunday qilib, Mishukovning "Marina" kompaniyasi faoliyatini o'rganar ekan, jurnalist uning qimmatli qog'ozlar bozoridagi chayqovchilik faktlarini keltiradi: "Yujniy chek investitsiya fondi pul sigir bo'lib xizmat qilgan". Oktyabr oyida Marina "Rostelekom" OAJ aktsiyalarini Yujniydan 124 millionga sotib oldi va ularni Moskvada 252 millionga tezroq sotdi. Hatto salqinroq! Garchi "sotib olingan" atamasi noto'g'ri bo'lsa-da. Marina uchun shunchaki hayratlanarli shartlarni nazarda tutuvchi faqat sotish shartnomalari tuzildi: aktsiyalarni to'lash aktsiyalarni Marinaga o'tkazish to'g'risida aktsiyadorlar reestridan ko'chirma olingandan keyin o'n bank kunidan keyin amalga oshirilishi kerak edi. To'liq tushunarli qilish uchun aytamanki, Marina va Yujniy o'rtasidagi kelishuvlarni Naumov va Nedelko tayyorlagan va ular bo'yicha barcha muzokaralar Volkov tomonidan olib borilgan. Mishukov faqat o'zi uchun tushunarsiz bo'lgan hujjatlarga imzo chekdi.

Muallif tijorat firmalari egalarining har birining xatti-harakatlarini batafsil bayon qiladi va ular o'rtasidagi yaqin aloqalarni ochib beradi, bu ularning jinoiy faoliyatini tergov qilishda ishtirok etayotgan sud organlari tomonidan e'tiborga olinmagan. Jurnalist epilogda ushbu muhim holatni ta'kidlaydi: “Va negadir bu uch holatni bir-biriga bog'lash hech kimning xayoliga kelmagan. Yaxshiyamki, bizning idoralarimizda juda ko'p operativ xodimlar va tezkor ma'lumotlar mavjud.

V. Balditsin bir necha kompaniyalar rahbarlarining jinoiy faoliyati o‘rtasidagi yaqin aloqalar haqidagi versiyani ilgari surdi va asoslab berdi, bu ularning har biri ustidan sud jarayonida aniqlanmagan. Viloyat prokuraturasi V.Balditsinning jurnalistik surishtiruvi faktlari asosida jinoiy ish qo‘zg‘atdi.

“Dondagi AiF tergovi” sarlavhasi ostida chop etilgan “Rostov mulki behudaga tarqatildi yoki mansabdor shaxslarga to'rtta savol” nomli material yuqorida keltirilgan kabi uchta bo'limdan iborat bo'lib, ularning har birida faktlar mavjud. Rostovdagi "xususiylashtirish" qalin harflar bilan ta'kidlangan. . Ushbu jinoiy faktlar bilan bog'liq holda tahririyat to'rtta savol beradi. “1-sonli savolga javob yo‘q – nega davlat mulki noqonuniy ravishda o‘zinikidan 5 barobar arzonga, hatto bozor qiymatidan ham, balans qiymatidan arzonroqqa sotilgan. Ha, mol-mulk qo‘mitasi mutasaddilari oldida bu savol hech qachon ko‘tarilmaganga o‘xshaydi”, deb kasalxona majmuasini kichik xususiy shirkat tomonidan xususiylashtirish haqidagi hikoya shu bilan tugaydi. Noqonuniy xususiylashtirishning aniq holatlarini o'rganib chiqib, gazeta rasmiy statistik ma'lumotlar tahlili asosida yakuniy hisob-kitoblarni taqdim etadi: "Rostov viloyati Davlat statistika qo'mitasining matbuotda e'lon qilingan ma'lumotnomasidan kelib chiqadiki,"... 1 yanvardan. 1994-yildan 1997-yil 1-oktabrgacha faqat 1 ta korxona xususiylashtirildi 495. Xususiylashtirishdan naqd pul shaklida olingan mablagʻlar 149,3 mlrd. Byudjetga 81,1 milliard rubl tushdi...” Ma’lum bo‘lishicha, bir yarim mingga yaqin davlat korxonasi o‘rtacha million rubl (eski) bahoga sotilgan?!! Keyin Rostov mulki rasmiylari Rostovni xususiylashtirish tarixi haqida bestseller yozish vaqti keldi. Shunday qilib, o'tkir ijtimoiy muammo rasmiy statistika yordamida aniq misollar yordamida o'rganiladi.

Jurnalist surishtiruvining yangi texnologiyalardan, jumladan, turli muassasalar, tashkilotlar, fondlar va boshqalarning veb-saytlarida jamlangan elektron maʼlumotlardan foydalanishga yoʻnaltirilgan tendentsiyasi kuzatilmoqda. unga kerak bo'lgan ma'lumot, balki uni qayta ishlash, nafaqat matematik hisob-kitoblarni ishlab chiqarish, balki xatti-harakat modelini aniqlash, nafaqat mavjud manbalardan foydalanish, balki o'z ma'lumotlar bazasini yaratish. Bu maʼlumotlar bazasiga turli turdagi rasmiy hujjatlar, gazeta nashrlari, aholini oʻrganish natijalari, demografik maʼlumotlar, turli tanlovlar natijalari, tabiiy ofatlar toʻgʻrisidagi maʼlumotlar, sud hukmlari, yangi kitoblar bibliografiyasi, partiya yetakchilarining tarjimai holi va boshqalar kiradi. Kompyuter dasturi ushbu ma'lumotlarni kerakli tartibda - xronologik, alifbo tartibida va boshqalar bo'yicha saralash imkonini beradi. Shu bilan birga, ma'lumotlar bazasini vaqt o'tishi bilan muntazam yangilab turish natijasida, dinamikadan kelib chiqqan holda, dolzarb muammolarni qo'yish uchun zarur shart-sharoitlar yaratiladi. ushbu ma'lumotlardagi o'zgarishlar. Shunday qilib, Stavropoldagi jinoiy ishlarda ishtirok etgan xususiy kompaniyalar egalarining ismlari ro'yxati, takrorlash asosida "Qora pul" materialida uyushgan jinoyatchilik muammosiga kelishga imkon beradi. AiF on Don tomonidan amalga oshirilgan noqonuniy xususiylashtirishni tekshirishda muassasa veb-saytida joylashgan Rostov viloyati Davlat statistika qo'mitasi tomonidan e'lon qilingan rasmiy ma'lumotlar muhim rol o'ynadi.

Xorijiy ommaviy axborot vositalari tajribasi shuni ko‘rsatadiki, kompyuter texnologiyalari yordamida olib boriladigan jurnalistik surishtiruvning mavzu va muammolari rang-barang va yuksak ijtimoiy ahamiyatga ega. 1992 yilda nashr etilgan Amerika tadqiqotchi Jurnalistlari Hamdo'stligi to'plamida ishlab chiqarish jarohatlari faktlarini yashirish, kasalxonalarda faxriylarga tibbiy yordam ko'rsatish sifati pastligi kabi hodisalarni ochib beradigan kompyuter texnologiyalari asosida nashr etilgan nashrlardan misollar keltirildi. soliq imtiyozlaridan noqonuniy foydalanish, qishloq xo'jaligi mehnatkashlari migrantlarini shafqatsiz ekspluatatsiya qilish va boshqalar. Axborot texnologiyalaridan keng foydalanish mumkin bo‘lgan mahalliy ommaviy axborot vositalarida jurnalistik surishtiruv mavzulari orasida sanoat va qishloq xo‘jaligiga sarmoya kiritish, uy-joy kreditlari, migrantlarni ish bilan ta’minlash, yoshlar bandligi, aholining kam ta’minlangan qatlamlariga subsidiyalar, tug‘ilishni kamaytirish, kichik biznesni rivojlantirish va hokazolar kiradi.

Keng faktik material tahliliga asoslangan jurnalistik surishtiruv ishlarida muallif rejasining timsoliga muxbirning tadqiqot mahoratini mohirona egallashi katta yordam beradi. Shu munosabat bilan uning ish metodologiyasini tavsiflovchi ba'zi tushunchalarni belgilash tavsiya etiladi:

Tahlil - ob'ektni tarkibiy qismlarga ajratish yoki mantiqiy abstraktsiya orqali ob'ektni aqliy qismlarga ajratish orqali tadqiqot usuli;

Analogiya - umumiy farq qiluvchi narsalar, hodisalar yoki tushunchalarning ma'lum bir jihatdan o'xshashligi, o'xshashligi;

Versiya - bu fakt yoki hodisaning bir nechta turli tushuntirishlaridan biri;

Gipoteza - hodisani tushuntirish uchun ilgari surilgan va tekshirish va tasdiqlashni talab qiladigan ilmiy faraz;

Deduksiya - umumiydan xususiyga, umumiy hukmlardan xususiy yoki boshqa umumiy xulosalarga xulosa chiqarishga asoslangan mantiqiy texnika;

Induksiya - bu alohida alohida holatlardan umumiy xulosaga, alohida faktlardan umumlashtirishga qadar xulosa chiqarishga asoslangan mantiqiy usul;

Tasniflash - ob'ektlar, hodisalar yoki tushunchalarni umumiy belgilariga qarab toifalarga taqsimlash;

Metod - tadqiqot usuli; tadqiqotchini haqiqatni izlashda yo‘naltiruvchi qoidalar to‘plami;

Sintez – predmetni uning yaxlitligida, uning qismlari birligi va o‘zaro bog‘liqligida o‘rganish usuli;

Tizim - qismlarni ma'lum bir bog'lanishda joylashtirish bilan belgilanadigan tartib; izchil butun;

Tajriba - hodisaning borishini kuzatish va bir xil shartlar takrorlanganda uni qayta yaratish imkonini beruvchi ilmiy jihatdan olib boriladigan tajriba;

Ekspertiza - bu mutaxassislarni jalb qilgan holda muammoni o'rganish.

Jurnalistika surishtiruvi janrining rivojlanishidagi yana bir tendentsiya kompyuter texnologiyalaridan foydalanish bilan bog‘liq, buni quyidagi misoldan ham ko‘rish mumkin. Rostovning "Hayot" gazetasi "Hayotni tekshirish" rukni ostida nashr etilgan I. Ivanovaning "Amerikaliklar o'z farzandlariga jannatni va'da qildilar, lekin do'zaxni yaratdilar" (40). Subtitrda shunday so'zlar bor: "Yetti yashar rus o'g'li Vitya Tulimovni asrab oluvchi ota-onasi kaltaklab, mayib qilib, muzli omborxonada o'limga qoldirishdi". Material sarlavhali bir nechta bo'limlardan iborat. Muqaddimada aytilishicha, Nyu-Jersidagi amerikalik fermerlar oilasi rivojlanayotgan mamlakatdan ikki yetim bolani qabul qilishga qaror qilgan va “mahalliy gazetalar his-tuyg'ularga bo'g'ilib” “namunali” oilani ulug'lagan. Keyingi bo'limda "Qidiruv" Internetdagi ixtisoslashgan veb-sayt yordamida amerikaliklar Blagoveshchenskdan ikkita maftunkor bolani tanlab, ularning orqasidan ergashganliklari haqida hikoya qiladi. Blagoveshchensk mehribonlik uyi va hatto amerikaliklarga egizaklarning katta akasi uchinchisini olishga yordam berdi. "O'lim" bo'limida aytilishicha, politsiya farzand asrab oluvchilarning uyida "isitmaydigan xonalardan birida achinarli bo'lakka o'ralgan bolakayni topdi. U hushidan ketib qoldi. Ular termometrni qo'yishdi va nafas olishdi - harorat 25 daraja edi! Mahalliy shifoxonada shifokorlar Vityani ko'rikdan o'tkazishdi va dahshatga tushishdi - yaralar, kontuziyalar va ko'karishlar uning ingichka tanasini qoplagan! “Ayblov xulosasi” sarlavhasi ostida sud natijalari berilgan: “Amerikalik ota-onalar hibsga olingan. Ularga qo'yilgan ayblovlar Amerikani hayratda qoldirdi. Ma'lum bo'lishicha, "namunali" Matteis asrab olingan o'g'lini shafqatsizlarcha kaltaklagan. Sud-tibbiyot ekspertlari Vityaning jasadida qirq xil jarohatlar, bir nechta "yangi" va bir nechta eski, allaqachon tuzalib ketgan sinishlarni topdilar. Bundan tashqari, bu ko'plab jarohatlarning barchasi it kabi chinakam shifo topdi: Vitya mutlaqo tibbiy yordam ko'rsatmadi! Rabbiy, u va uning kichik birodarlari qancha azob va azob-uqubatlarga duchor bo'lishdi! Boshqa yovvoyi tafsilotlar ham paydo bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, amerikalik "ona" rossiyalik asrab olingan bolalarni quruq loviya bilan oziqlantirgan va ularga ichishga ruxsat bermagan. Ularni ko‘pincha maxsus qamchi bilan kaltaklab, qorong‘i, sovuq omborxonaga qamab qo‘yishardi... Oxir-oqibat, sadistlar oilasi rus bolasini o‘ldirishda ayblanadi. Va... 35 ming dollar garov evaziga qo‘yib yuborishdi! Va egizaklar Volodya va Zhenya bolalar uyiga topshirildi.

"Rossiya" deb nomlangan yakuniy bo'limda tergov muallifining faol roli ko'rsatilgan: "Men uzoq vaqt davomida chet elliklar uchta sog'lom o'g'il bolani tezda asrab olishga muvaffaq bo'lishganini bilishga harakat qildim. Va hamma joyda men befarqlikning bo'sh devoriga duch keldim. Moskva ta'lim departamenti, Rossiya Federatsiyasidagi Inson huquqlari bo'yicha komissar idorasi, Rossiya Ta'lim vazirligining mehribonlik uylari bo'limi - bularning barchasi, go'yo kelishuv bo'yicha (yoki aslida kelishuv bo'yicha) har biriga o'qlarni burishdi. boshqa. Faqat Ta’lim vazirligining bolalarni ijtimoiy-pedagogik qo‘llab-quvvatlash va reabilitatsiya qilish boshqarmasi mahalliy hokimiyat bolalarni tashqariga olib chiqishga ruxsat berganini noaniqlik bilan aytdi. Amur viloyati ta'lim qo'mitasi bizning chaqiruvimizga juda qattiq munosabatda bo'ldi: "Sud qarori bo'lmaguncha, biz hech narsaga izoh bermaymiz!" Men egizaklarning fotosuratlari Amerika veb-saytida qanday qilib tugashi mumkinligini so'raganimda, ular chiziqning boshqa uchida menga go'shakni qo'yishdi. Blagoveshchensk mehribonlik uyi direktori Svetlana Lyax esa Tulimov egizaklari uning tarbiyalanuvchilari orasida hech qachon ro'yxatga olinmaganini aytdi...” Shu so'zlar bilan tergov yakunlanadi. Amerika gazetasidan olingan fotosuratda uchta rus farzandi bo'lgan "namunali" oila tasvirlangan bo'lib, ularning boshlari aniqroq bo'lishi uchun aylanada bo'ladi: "Zhenya, Vitya va Volodya ularni oldinda nima kutayotganini hali bilishmaydi".

Materialning mazmunidan ko'rinib turibdiki, muallif Amerika ommaviy axborot vositalari va Internetdagi nashrlar va ularda keltirilgan faktlar bo'yicha sharhlarga asoslanadi. Chet el manbalariga havolalar mavjud emas, yuqorida aytib o'tilgan fotosuratlar bundan mustasno. Yakuniy qismdan oldin muallif mavhum muammoni hal qiladi: u xorijiy ommaviy axborot vositalarida ma'lumot izlaydi, to'plangan faktlar asosida voqealar tasvirini qayta tiklaydi, o'z tadqiqotini tuzadi va unga "o'qiladigan" adabiy shakl beradi. Muallifning voqea-hodisalarga munosabati majoziy va ifodali vositalar va bevosita baholar yordamida ifodalanadi. Oxirgi bo'limda shartli ravishda manbalar bilan ishlash sifatida belgilanishi mumkin bo'lgan mavhum funktsiya o'z o'rnini to'g'ridan-to'g'ri, faol tergov faoliyatiga beradi, bu erda suhbat usuli katta rol o'ynaydi. Bu yerda konfliktli vaziyatning barcha qirralari bir tugun bo‘lib to‘qilgan va muallif jinoyatning aniq aybdorlarini topmagan bo‘lsa-da, u tomonidan aniq ko‘rsatilgan mansabdor shaxslarning mas’uliyatsizligi va loqaydligi o‘quvchiga to‘g‘ri xulosa chiqarish imkonini beradi.

Jurnalistika surishtiruvini olib borishda Internetga murojaat qilish oxir-oqibatda turli mamlakatlar jurnalistlarining (yoki turli mamlakatlarda akkreditatsiyadan o'tgan mahalliy jurnalistlarning) umumiy muammo bo'yicha hamkorlik qilishiga olib kelishi mumkin. Bunday holda, tergovni o'tkazish usullari, materialni taqdim etish shakli, spektakl samaradorligini baholash va boshqa janr xususiyatlari o'zgaradi.

Jurnalistga axborot texnologiyalaridan foydalanishda quyidagi hududiy OAV saytlari va xorijiy saytlarning qisqacha katalogi yordam berishi mumkin:

Kechki Rostov http://www. icomm. ru/home/vechrost/ ^ - Kechki Stavropol http://www. stavropol. net/press/Vest

Shahar raqami http://www. shahar ru/gorodn. htm

Hayot http://www. kurer. aaanot. ru; www. relga. ru

Dondagi Komsomolskaya pravda http://kprostov. jeo. ru

Krasnodarskaya pravda http://www. SSSR to/Rossiya/kp/

Dehqon http://www. krest. aaanet. ru;

Kuban yangiliklari http://kubinfo. kubannet. ru

Hammer http://www. molot. aaanet. ru

Kavkazning ilmiy fikri http://www. rnd. yugurish tarmog'i. ru/win/rsu/stc/

Shimoliy Osetiya http://sevos. alaninet. ru

Stavropolskaya pravda http://www. stapravda. ru

Qora dengiz kurorti http://www. chr. sochi. ru

Janubiy yulduz http://stud. matematika. rsu. ru/reg/uz/star. htm

Don-TR http://www. don-tr. tis. ru

Janubiy mintaqa http://www. mintaqa. tis. ru

Jahon gazetalari matbuoti assotsiatsiyasi http:// www. wan-press. org

AQSh axborot agentligi http://www. usia. gov

Xalqaro Jurnalistlar Federatsiyasi http:// www. ifj. org

Bugungi kunda jurnalistik surishtiruv haqida gap ketganda, M.Berlinning “Tegishli reportajlar uchun tezkor qo‘llanma” kitobidagi maslahati muxbirlar uchun foydali qo‘llanma bo‘lib xizmat qilishi mumkin, garchi uning barcha tavsiyalari munozarali bo‘lmasa-da: “Muallif maqolaning mohiyatini aks ettiruvchi bayonot bilan boshlashi mumkin. masala: "Times tergovi shuni ko'rsatdiki, mer so'nggi uch yil ichida shahar g'aznasidan kamida 300 000 dollarni o'zlashtirgan." Material shuningdek, korruptsiya ishi haqidagi hikoyadan yoki, masalan, tibbiy yordamga muhtoj bo'lgan, ammo tizim yaxshi ishlamayotganligi sababli uni ololmagan ayol haqidagi hikoyadan boshlanishi mumkin. Hikoya bosqichma-bosqich olib borilishi kerak, dramatik voqealar avj nuqtasiga qadar almashinishi kerak.

Har holda, nashrning ohangi xotirjam bo'lishi kerak. Faqat faktlar. Sarkazm, yovuzlik, g'azab va tanqidga hojat yo'q. Til neytral bo'lishi kerak. Faktlar o'z-o'zidan gapirsin va o'quvchi bu faktlar haqida o'qiganidan g'azablansin. Barcha bayonotlarda havolalar bo'lishi kerak