Bolalar, biz jonimizni saytga joylashtirdik. Buning uchun rahmat
Siz bu go'zallikni kashf etyapsiz. Ilhom va g'ozlar uchun rahmat.
Bizga qo'shiling Facebook Va Bilan aloqada
"Shaftotli qiz", "Qalqonlar keldi", "Masihning odamlarga ko'rinishi", "Qarag'ay o'rmonidagi tong" kartinalarini va rus tasviriy san'atining boshqa ko'plab asarlarini o'z ko'zingiz bilan ko'rsangiz. hatto o'zlarining konfet qog'ozlari va internet memlaridan rasm chizishdan uzoq bo'lgan barcha odamlarga.
veb-sayt san'at muzeyi kollektsiyasini qazib oldi va qiziqarli hikoyaga ega 10 ta rasmni tanladi. Umid qilamizki, ular sizni Tretyakov galereyasiga tashrif buyurishga ilhomlantiradi.
"Urush apofeozi" Vasiliy Vereshchagin
Rasm 1871-yilda Turkistondagi harbiy harakatlar taassurotlari ostida chizilgan, bu voqea guvohlarni shafqatsizligi bilan hayratga solgan. Dastlab, tuval "Tamerlanning g'alabasi" deb nomlangan, uning qo'shinlari bunday bosh suyagi piramidalarini qoldirishgan. Tarixga ko'ra, bir kuni Bag'dod va Damashq ayollari gunoh va buzuqlik botqog'iga botgan erlaridan shikoyat qilib, Tamerlanga murojaat qilishadi. Keyin shafqatsiz qo'mondon o'zining 200 minglik qo'shinidagi har bir askarga buzuq erlarining kesilgan boshini olib kelishni buyurdi. Buyurtma bajarilgandan so'ng, 7 ta bosh piramidasi yotqizildi.
"Teng bo'lmagan nikoh" Vasiliy Pukirev
Rasmda pravoslav cherkovidagi to'y jarayoni tasvirlangan. Sehrsiz yosh kelinchak keksa amaldorga o‘z xohishiga qarshi turmushga chiqadi. Bir versiyaga ko'ra, rasmda rassomning sevgi dramasi tasvirlangan. Kelinning suratidagi prototip - Vasiliy Pukirevning muvaffaqiyatsiz kelini. Va kelinning orqasidagi rasmning chetida qo'llarini ko'ksiga bog'lagan holda tasvirlangan eng yaxshi odam timsolida rassomning o'zi.
"Boyaryna Morozova" Vasiliy Surikov
Vasiliy Surikovning gigant o'lchamdagi (304 dan 586 sm gacha) rasmida 17-asrdagi cherkov bo'linishi tarixidan bir manzara tasvirlangan. Rasm eski e'tiqod tarafdorlarining ma'naviy rahbari, protoyestroy Avvakumning sherigi Feodosiya Prokopievna Morozovaga bag'ishlangan. Taxminan 1670 yilda u yashirincha rohiba bo'ldi, 1671 yilda hibsga olindi va 1673 yilda Pafnutiev-Borovskiy monastiriga yuborildi va u erda tuproq qamoqxonasida ochlikdan o'ldi.
Rasmda olijanob ayol Morozovani Moskva bo'ylab qamoqxonaga olib borish epizodi tasvirlangan. Morozovaning yonida uning singlisi Evdokiya Urusova bor, u shizmatning taqdirini baham ko'rdi; qa’rida – sarson-sargardon, uning chehrasida musavvirga xos xususiyatlarni o‘qish mumkin.
"Biz kutmagan edik" Ilya Repin
1884-1888 yillarda chizilgan ikkinchi rasmda siyosiy surgunning kutilmaganda uyiga qaytishi tasvirlangan. Pianino chalayotgan o‘g‘il va ayol (aftidan uning rafiqasi) xursand, qiz ehtiyotkor ko‘rinadi, xizmatkor ishonmay qaraydi, oldingi o‘rinda turgan onaning qiyshaygan qiyofasida chuqur ruhiy zarba seziladi.
Hozirda ikkala rasm ham Tretyakov galereyasi kollektsiyasining bir qismidir.
"Uchlik" Andrey Rublev
Tretyakov galereyasida 11—17-asrlarga oid qadimiy rus rasmining boy kolleksiyasi, jumladan Dionisiy, Simon Ushakov va Andrey Rublev asarlari mavjud. Galereyaning 60-xonasida dunyodagi eng mashhur va mashhur piktogrammalardan biri - XV asrning birinchi choragida Andrey Rublev tomonidan chizilgan "Uchlik" osilgan. Qurbonlik kosasi turgan dasturxon atrofida uch farishta jim, shoshilmasdan suhbat qurishdi.
"Uchlik" Tretyakov galereyasidagi qadimgi rus rasmlari zalida, doimiy namlik va harorat saqlanadigan va piktogrammani har qanday tashqi ta'sirlardan himoya qiladigan maxsus shisha shkafda saqlanadi.
"Noma'lum" Ivan Kramskoy
Filmning joylashuvi shubhasizdir - bu Sankt-Peterburgdagi Nevskiy prospekti, Anichkov ko'prigi. Ammo ayol qiyofasi hali ham rassom uchun sir bo'lib qolmoqda. Kramskoy maktublarida ham, kundaliklarida ham noma'lum shaxs haqida hech qanday eslatma qoldirmagan. Tanqidchilar bu tasvirni Lev Tolstoyning Anna Karenina bilan, Fyodor Dostoevskiyning Nastasya Filippovna bilan bog'lashdi va dunyoning mashhur xonimlarining ismlari nomlandi. Rasmda rassomning qizi Sofiya Ivanovna Kramskaya tasvirlanganligi ham mavjud.
Sovet davrida Kramskoyning "Noma'lum" deyarli rus Sistina Madonnasiga aylandi - g'ayrioddiy go'zallik va ma'naviyat ideali. Va u har bir munosib sovet uyida osilgan edi.
"Bogatyrs" Viktor Vasnetsov
Vasnetsov bu rasmni deyarli yigirma yil davomida chizgan. 1898 yil 23 aprelda u qurib bitkazildi va tez orada P. M. Tretyakov tomonidan galereyasi uchun sotib olindi.
Eposlarda Dobrynya hamisha Alyosha singari yosh, lekin negadir Vasnetsov uni hashamatli soqolli yetuk odam sifatida tasvirlagan. Ba'zi tadqiqotchilar Dobrynyaning yuz xususiyatlari rassomning o'ziga o'xshaydi, deb hisoblashadi. Ilya Murometsning prototipi Vladimir viloyatining dehqoni Ivan Petrov edi, uni Vasnetsov ilgari eskizlardan birida qo'lga kiritgan.
Aytgancha, Ilya Muromets ertak qahramoni emas, balki tarixiy shaxs. Uning hayoti va harbiy jasoratlari haqidagi hikoya haqiqiy voqealardir. Qarigan va o'z vatanini himoya qilish uchun mehnatini tugatgandan so'ng, u Kiev Pechersk monastirining rohibiga aylandi va u erda 1188 yilda vafot etdi.
"Qizil otni cho'milish" Kuzma Petrov-Vodkin
Zamondoshlarini o'zining monumentalligi va taqdiri bilan hayratga solgan "Qizil otning cho'milishi" kartinasi rassom Kuzma Petrov-Vodkinga jahon shuhratini keltirdi. Qizil ot mo'rt va yosh chavandoz ushlab tura olmaydigan Rossiyaning taqdiri rolini o'ynaydi. Boshqa versiyaga ko'ra, Qizil ot Rossiyaning o'zi. Bunday holda, XX asrda Rossiyaning "qizil" taqdirini o'z surati bilan ramziy ravishda bashorat qilgan rassomning bashoratli sovg'asini ta'kidlash mumkin emas.
Petrov-Vodkin otni Boy ismli haqiqiy ayg'irga asosladi. Ot ustida o‘tirgan o‘smir obrazini yaratish uchun rassom o‘z shogirdi, rassom Sergey Kalmikovning xususiyatlaridan foydalangan: “Monografiyamning bo‘lajak tuzuvchilari uchun ma’lumot uchun. Bizning aziz Kuzma Sergeevich meni qizil otda tasvirladi. ...Ushbu bannerda sust yosh timsolida men shaxsan tasvirlanganman”.
"Oqqush malika" Mixail Vrubel
Rasm 1900 yilda N. A. Rimskiy-Korsakovning "Tsar Saltan haqida ertak" operasi qahramonining sahna obrazi asosida A. S. Pushkinning xuddi shu nomli ertaki syujeti asosida chizilgan. Ushbu spektaklni Vrubel yaratgan va "Oqqush malika" qismini rassomning rafiqasi Nadejda Zabela-Vrubel ijro etgan. "Barcha qo'shiqchilar qushlar kabi kuylashadi, lekin Nadya odam kabi kuylaydi!" - Vrubel u haqida gapirdi.
Syujet
Issiq dashtning o'rtasida quyoshda pishirilgan odam bosh suyaklari piramidasi joylashgan. Ularning har biri juda aniq yozilgan, siz hatto odam nimadan o'lganini aniqlashingiz mumkin - o'q, shamshir, kuchli zarba. Bosh suyagining ba'zilari odamlarning so'nggi his-tuyg'ularini saqlab qoldi: dahshat, azob-uqubat, chidab bo'lmas azob.
Ufqda suyaklar uyumi ortida vayron bo‘lgan shahar ko‘rinadi. Yaqin atrofda qarg‘alar aylanib yuribdi. Vayron bo'lgan aholi punktining taqdiriga befarq bo'lgan ular uchun bu o'lat paytida bayramdir.
Vasiliy Vereshchagin har doim ramka dizayniga katta e'tibor bergan - uning har bir rasmida individual ramka mavjud. Ko'pincha rassom tabiatda reportaj bo'lgan tushuntirish yozuvlarini so'radi - ular syujetni tushuntiradi va muallifning his-tuyg'ularini etkazadi. "Urush apofeozi" uchun Vereshchagin ramkaga yozishni so'radi: "Barcha buyuk bosqinchilarga - o'tmish, hozirgi va kelajakka bag'ishlangan". Ushbu ibora bilan rassom tuval g'oyasini etkazadi: harbiy g'alabalar qanday bahoga kelishini eslash muhimdir.
Kontekst
"Urush apofeozi" - bu Vereshchagin haqiqatda ko'rmagan narsani tasvirlagan yagona rasm. Syujet 14-asrda Tamerlan bilan bog'liq voqealarga asoslangan. Uning nomi Sharq va G‘arb hukmdorlarini dahshatga soldi. U O'rdani qon to'kdi, yo'lida har bir qishloqni shafqatsizlarcha bo'ysundirdi. Masalan, Eronga kelib, Sebzevar qal'asini egallab olgan Tamerlan minora qurishni buyurib, uning devorlariga 2 ming kishini tiriklayin o'rab qo'ydi. Va Dehli talon-taroj qilingandan so'ng, qo'mondonning buyrug'i bilan 100 ming tinch aholining boshi kesildi. Zamondoshlarining xotiralariga ko'ra, hind boshlaridan yasalgan minoralar juda katta balandlikka ko'tarilgan. Tamerlan bunday piramidalar uning qo'mondonlik qobiliyatini ulug'lashiga ishongan.
Xon Tamerlanning eshiklari (Temur), 1875 yil
Surat Vereshchagin 1860-yillarning ikkinchi yarmida Rossiyaning Oʻrta Osiyodagi yurishida qatnashganidan keyin ishlagan Turkiston turkumining bir qismidir. Rassomni harbiy harakatlar joyiga Turkiston general-gubernatori va rus qo‘shinlari qo‘mondoni K. P. Kaufman taklif qilgan. Vereshchagin nafaqat yozgan, balki qahramonlarcha kurashgan, buning uchun u IV darajali Georgiy ordeni bilan taqdirlangan. Yaratgan eskizlari asosida rassom Myunxenda ikki yil ishladi. “Turkiston” turkumiga kirgan suratlar, tadqiqotlar va eskizlar dastlab 1873 yilda Londonda, keyin esa 1874 yilda Peterburg va Moskvada namoyish etilgan.
Turkiston turkumidagi rasm , 1872
Rossiyada harbiylar, shu jumladan Kaufman Vereshchaginni tuhmatchi deb atashgan. Jurnalistlarning yozishicha, Turkiston seriali qahramonlari rus armiyasi ustidan g'alaba qozongan turkmanlardir, "Urush apofeozi" esa go'yoki ularning jasoratlarini ulug'laydi.
Samarqand. Gur-Amir maqbarasi, 1890 yil
Shu bilan birga, Turkiston yurishi paytida Vereshchagin nafaqat jangovar rasmlarni chizgan. Uning asarlari orasida dunyoning go'zalligini, joylarning ekzotikligini ko'rsatadigan asarlari ham bor: rang-barang tovarlari bilan bozor shovqini, o'yilgan minoralar, mahalliy aholi va ularning turmush tarzi. Bunday rasmlarni namoyish etish orqali Vereshchagin tomoshabinlarga ajoyib yangi dunyoni ochdi, uning fonida urush, o'lim va shafqatsizlik tushunarsiz bema'nilikka o'xshardi.
Rassomning taqdiri
Vasiliy Vereshchagin Cherepovetsda badavlat er egasi oilasida tug'ilgan. Otasi to‘rt o‘g‘lining har biri askar bo‘lishini talab qildi. Vasiliy dengiz kadet korpusini tugatdi va ofitser unvonini olgandan so'ng, rassom bo'lishni niyat qilib, nafaqaga chiqdi. Bunga javoban ota, agar Vasiliy o'z rejalarini amalga oshirsa, uyga qaytmasligi mumkinligini aytdi. Bu ularning oxirgi uchrashuvi edi.
Vereshchagin har bir tafsilotda aniq edi. Sayohatchilar uning murosasiz haqiqatiga qoyil qolishdi. Ammo tanqidchilar va rasmiylar unga shubha bilan rassom sifatida qarashdi va u ko'proq fotosuratchi, lekin rassom emasligini aytishdi. Zamondoshlariga Vasiliy Vasilyevich dahshatli, qonli, ekzotik darajada shafqatsiz bo'lib tuyuldi. Uni odamlarning asabini qitiqlash uchun - tafsilotlarni ataylab tatib ko'rganlikda gumon qilganlar ham bo'ldi. Rassomning o'zi shunday dedi: "Bu dahshatni eslaganimda ko'z yoshlarim keladi va "aqlli odamlar" meni sovuq aql bilan ertak yozayotganimga ishontiradilar."
“Mag'lub. Halok bo'lgan askarlarni xotirlash marosimi, 1877 yil
Professional harbiy xizmatchi sifatida Vereshchagin urushning asl qiyofasini bilar edi. Qobiliyatsiz buyruq tufayli odamlar behuda o'layotganidan g'azablandi. Va shtab-kvartirada ular suverenning shon-shuhratiga shampan ichishadi, ular qancha ko'p odam o'lgan bo'lsa, shon-shuhrat shunchalik balandroq bo'lishiga ishonishadi.
Bolqon urushlarida ham qatnashgan. Uning rasmlari seriyasida juda ko'p yarador va o'layotgan odamlar tasvirlangan. Ko'rgazmalarida u bema'ni qurbonlar haqida baqirdi. Tomoshabinlar bunga ishonmadi va rassomni tuhmatda ayblashda davom etdi.
Agra yaqinidagi Toj Mahal maqbarasi, 1874 yil
Vereshchagin endi urush haqida yozmaslikka qaror qildi. U bir necha yillarini Hindiston, Yaponiya va Yaqin Sharq bo'ylab sayohatga bag'ishlaydi. Shuningdek, u Napoleonning shaxsiyatini o'rgangan, u haqida nafaqat bir nechta rasmlar, balki kitoblar ham yaratgan.
Yapon ayoli, 1903 yil
Rus-yapon urushi boshlanishi bilan Vereshchagin vitse-admiral S. O. Makarovga hamrohlik qilish taklifini oldi. 1904 yil 31 martda ular Petropavlovsk jangovar kemasida minaga borib, halok bo'ldilar.
"Urush apofeozi" shunchaki rasm emas, bu barcha zamonlar va xalqlarning militaristlari uchun hukmdir. Ozodlik urushlari bor, muqaddas urushlar. Ammo Vasiliy Vasilyevich Vereshchaginning tuvali bosqinchilik urushlarini qoralaydi: ramkada bu asarni o'tmish, hozirgi va kelajakka bag'ishlagan yozuv bor.
Rasm tarixi: ikkita versiya
"Urush apofeozi" - bu shunday kuchli, abadiy ovozga ega bo'lgan rasmki, go'yoki rassomni durdona asar yaratishga undagan ikkala versiya ham kulgili ko'rinadi.
Birinchisiga ko‘ra, ikki shahar – Damashq va Bag‘dod ayollari Temurlanga erlari, gunohkor va buzuqlar ustidan shikoyat qilgan. Va monogamiyaga moyil bo'lgan bu o'ta odobli odam ayolning ahmoqligini yuragiga chuqur kirib oldi va bosh suyagidan 7 ta piramida qurilgan 200 ming kishini yo'q qildi. Sensualistlar shafqatsizlarcha yo'q qilindi: bosh suyagida o'q va qilich zarbalari izlari bor. Taxmin qilish kerakki, aldangan xotinlar ko'rganlaridan juda mamnun bo'lib, Temurga cheksiz minnatdorchilik bildirishdi. Ehtimol, bu afsona asrlar davomida eng shafqatsiz bosqinchilarning o'ntasidan birining vahshiyligini oqlaydigan o'ziga xos PR-stunt edi.
Ikkinchi variant, shuningdek, sayohatchining kesilgan boshini ilgari qatl etilgan odamlarning bosh suyagi piramidasining eng yuqori qismiga qo'yishni buyurgan Tamerlanning shafqatsizligidan dalolat beradi. Shubhasiz, ikkala hodisa ham erkaklar va ayollarning shafqatsizligini ko'rsatadigan sodir bo'lgan, ammo ular shaxsiy edi.
"Urush dahshatlari"
"Urush apofeozi" kartinasi haqiqatan ham "Tamerlanning g'alabasi" nomiga ega edi, ammo tuvalning sayyoraviy fojiasi uni chegaralar va vaqtdan yuqoriga ko'tardi. Eng buyuk rus rassomi so'zning to'liq ma'nosida jangovar rassom emas, u na tartibli hujumchilar safiga, na qurol-yarog'ning yorqinligiga ega. U, xuddi Goya singari, "urush dahshatlari" (buyuk ispaniyalikning seriyasining nomi shu edi), fojia, axloqsizlik va o'ta shafqatsizlikni ko'rsatadi. Bularning barchasini bitta asarda etkaza oladigan daholar ko'p emas.
Va "Urush apofeozi" sarlavhasi hayratlanarli darajada aniq tanlangan. G'olib o'lim tuvaldan qaraydi: kuydirilgan tuproq, hech qachon yashil rangga aylanmaydigan daraxtlar, uzoqda o'lik shahar, oldingi planda qal'a aholisi va himoyachilarining vayron qilingan qoldiqlari, uning ramzlari va hamrohlari - qarg'a, bu o'lik joyda biror narsadan foyda olishni umid qiladi.
Vahiy tuvali
Rasmni so'z bilan ta'riflab bo'lmaydi: bu ajoyib. Uning oddiy odamlarga ta'sir kuchi shunchalik yuqoriki, Prussiya generali Aleksandr II ga rasmni ko'rgan har bir kishi pasifistlarga aylanib qolmasligi uchun uni yoqishni maslahat berdi. Va rus imperatori ishdan juda norozi edi, shubhasiz, u bunday rasmlar vatanparvarlikni, umuman jang qilish istagini, shu jumladan Vatanni himoya qilish istagini o'ldiradi, deb hisoblardi. Bu ishda erishilgan apokaliptik tovush V.V. Vereshchagin. 1871-yilda chizilgan “Urush apofeozi” kartinasi rassomning 1867-1870 yillardagi sayohatlari natijasida paydo boʻlgan Turkiston turkumiga (1871-1874) kiradi. V. Vereshchagin jangovar harakatlarda qatnashgan va Sankt-Peterburg ordeni bilan taqdirlangan. Jorj Samarqand yaqinidagi jang uchun.
Ushbu seriyadagi barcha rasmlar juda yaxshi ("Tamerlan darvozasi", "Bachi portreti", "O'lik yaradorlar"). Ammo, shubhasiz, asosiy ish "Urush apofeozi" rasmi edi. Serialni Londonda allaqachon namoyish etgan Vasiliy Vereshchagin (ko'rgazma Kristal saroyda bo'lgan) butun seriyani sotib olishni shart qilib qo'ydi. 1874 yilda P.M. Tretyakov uni 92 ming kumushga sotib oldi.
Zamonaviy baholash
O'sha davrning barcha eng yaxshi odamlari rasmga qarab, uni juda yuqori baholadilar. V.V. Stasov tuval haqida g'ayrat bilan gapirar ekan, Vereshchaginni tarixchi va insoniyat hakami deb atadi. Kramskoy ham rasm, ham urushning pastki tomonlarini birinchi bo'lib ko'rsatgan rassomning o'zi haqida yuqori fikrda edi. Seriyadagi ba'zi asarlar g'azabga sabab bo'ldi va tuhmat deb nomlandi ("Unutilganlar" rasmi). Ko'pgina ilg'or rassomlar, masalan, Perov va Repin rus san'atida Turkiston seriyasini begona deb topdilar.
Biroq, vaqt o'tishi bilan Kramskoyning fikri ustun keldi. Uning aytishicha, rus realizmining eng yaxshi vakillaridan biri Vereshchagindir. "Urush apofeozi", butun seriya kabi, rus rassomlik maktabining eng yuqori yutuqlaridan biri, uning yorqin muvaffaqiyatidir. Kramskoyning soʻzlariga koʻra, Turkiston turkumi ishtirok etgan koʻrgazma Rossiyaga hududiy muvaffaqiyatlaridan koʻra koʻproq fathlar olib kelgan.
Tuvalning ahamiyati
Shuni ta'kidlash kerakki, Vasiliy Vereshchagin ba'zi mavhum bosqinchilarga qarshi da'vo qilmadi, u o'zini jangovar harakatlarda qatnashgani uchun ham tanqid qildi. Bu haqda u Stasovga yozgan maktubida yozgan. Shuning uchun Turkiston turkumidagi rasmlar yurakni g'ururga to'ldirishi ajablanarli emas, chunki "Vereshchagin rus". Kramskoy "Urush apofeozi" ni juda yuqori baholadi.
Ta'rifni xuddi shu Kramskoyning so'zlariga ko'ra, rassom rasmda yagona rang sxemasiga erishganligi va 127 x 197 sm o'lchamdagi tuval Tretyakov galereyasidagi Vereshchagin zalining bezaklari ekanligi bilan xulosa qilish mumkin. O'lim va urush rassom-ayblovchidan o'ch oldi: Vasiliy Vereshchagin rus-yapon urushiga borgan jangovar kema 1904 yilda mina tomonidan portlatilgan.
"Urush apofeozi" kartinasi 1871 yilda Vasiliy Vereshchagin tomonidan chizilgan. Bu rassomning zamondoshlarida kuchli taassurot qoldirdi, lekin yuz yildan ko'proq vaqt o'tgach, odamlar uning oldida to'xtab, hayot va o'lim haqida o'ylashadi. "Urush apofeozini" Vereshchaginning dasturiy ishi deb atash mumkin. Hozirda asar Davlat Tretyakov galereyasida saqlanmoqda. Va san'atshunoslar syujet tarixi haqida bahslashishda davom etmoqdalar, u yoki bu versiyaning yangi tasdiqlari yoki rad etishlarini topmoqdalar.
Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin jangovar rassom sifatida tanilgan. U 1842 yilda Cherepovetsda tug‘ilgan, dengiz kadet korpusini tugatgan, qisqa muddatli xizmat qilgan, keyin Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o‘qishga kirgan va Parijda rassomchilik bo‘yicha tahsil olgan.
1867 yilda Vereshchagin Turkistonga jo'nab ketdi va u erda general-gubernator K. P. Kaufman qo'l ostida san'atkor bo'lgan. “Haqiqiy urush nima ekanligini bilmoqchi bo‘lganim uchun bordim, bu haqda ko‘p o‘qigan va eshitganman...”, deb yozadi rassom. Bu yerda u mashhur “Turkiston turkumi”ni yaratdi, unda u keyinchalik haqiqiy jang sahnalarini emas, balki jang oldidan yoki undan keyingi lahzalarni tasvirlab berdi. U Oʻrta Osiyo aholisining tabiati va kundalik hayoti manzaralarini ham chizgan. Biroq, urush paytida Vereshchagin keyinchalik qog'ozga tushirish uchun nima bo'layotganini o'ylab topmadi. Qalamni qurolga almashtirib, janglarda qatnashib, askar va ofitserlar bilan birga Samarqand qamaliga dosh berdi, harbiy xizmatlari uchun 4-darajali Georgiy ordeni bilan taqdirlandi. Ammo u har qanday sharoitda eskizlarni yaratdi.
Turkistondan qaytib, Vereshchagin 1871 yilda Myunxenga jo'nab ketdi va u erda eskizlar va import to'plamlari asosida Turkiston mavzularida jadal ishladi. Yakuniy shaklda “Turkiston turkumi” o‘n uchta rasm, sakson bir eskiz va bir yuz o‘ttiz uchta rasmni o‘z ichiga olgan. Ushbu kompozitsiyada 1873 yilda Londonda Vereshchaginning birinchi shaxsiy ko'rgazmasida, keyin esa 1874 yilda Sankt-Peterburg va Moskvada namoyish etilgan.
Rassom bir qator jangovar rasmlarni "Varvarlar" deb nomlagan seriyalarga birlashtirgan. Unga "Urush apofeozi" kartinasi kiritilgan va u o'z navbatida "Turkiston seriyasi" ning bir qismidir.
Syujet
Rasmda vayron qilingan shahar va issiq dashtdagi kuygan daraxtlar fonida inson bosh suyaklari piramidasi tasvirlangan. Och yirtqich qushlar suruvlari piramida ustida aylanib, bosh suyagiga qo‘nadi. Tuvalning barcha tafsilotlari, shu jumladan kulrang-sariq rang, o'lim va vayronagarchilikning ramzi bo'lib, quyoshda quritilgan, o'lik tabiat tuyg'usini bildiradi. Toza moviy osmon faqat rasmning o'likligini ta'kidlaydi. Bu erda faqat qarg'alar yashaydi - san'atdagi o'lim ramzi.
"Urush apofeozi" ramziy shaklda urush dahshatlari haqida gapiradi, bu faqat qayg'u, vayronagarchilik, halokat keltiradi. Unda rassom o'limga olib keladigan barcha bosqinchilik urushlarini qattiq qoralaydi.
Mashhur rus san'atshunosi Vladimir Stasov "Urush apofeozi" haqida shunday yozgan:
"Bu erda gap nafaqat Vereshchaginning mo'yqalamlari bilan qurigan, kuygan dashtni va uning orasidan bosh suyagi piramidasini chizgan, qarg'alar tebranib yurgan va go'sht bo'lagi saqlanib qolgan narsalarni qidirgan. Yo'q! Bu erda rasmda ranglarning g'ayrioddiy Vereshchagin virtualligidan ko'ra qimmatroq va yuksakroq narsa paydo bo'ldi: bu tarixchi va insoniyat hakamining chuqur tuyg'usi ... "
Rasmning bir nechta versiyalari
Dastlab, rasm "Tamerlanning g'alabasi" deb nomlangan. Rassomni ushbu rasmni yaratishga nima ilhomlantirganligi haqida bir nechta versiyalar mavjud. Ulardan birining so'zlariga ko'ra, u o'z ishi bilan Tamerlanning urushlari tarixini ko'rsatmoqchi bo'lgan, uning yurishlaridan keyin faqat bosh suyaklari va bo'sh shaharlar qolgan.
Yana bir versiyaga ko'ra, hali ham Tamerlan bilan bog'liq bo'lib, rassom Bag'dod va Damashq ayollari erlari buzuqlik va ichkilikbozlik botqog'iga botganidan rahbarga shikoyat qilgan voqeani tasvirlagan. Tamerlan 200 000 jangchining har biriga yovuz odamning boshini olib kelishni buyurdi. Buyurtma bajarilgandan so'ng, boshlardan ettita piramida qurilgan. Ushbu versiya unchalik ishonarli emas, chunki u rasmning birinchi va ikkinchi sarlavhalarini zaif aks ettiradi.
Uchinchi versiyaga ko‘ra, Vereshchagin bu rasmni Qashg‘ar hukmdori Valixon To‘re yevropalik sayyohni qatl etganini eshitib, uning boshini boshqa qatl etilgan odamlarning bosh suyagidan yasalgan piramida tepasiga qo‘yishni buyurganidan keyin yaratgan.
Shuningdek, rasmga Temurlanning Xitoyning g‘arbiy qismidagi uyg‘urlar qo‘zg‘olonini shafqatsizlarcha bostirishidan ilhomlangani ham ishoniladi. Biroq, bosh suyagidagi dumaloq o'q izlari Tamerlanning bu rasmga hech qanday aloqasi yo'qligini aniq ko'rsatadi. Bundan tashqari, o'rta asrlar illyuziyasini rassomning ramkada yaratgan: "Barcha buyuk bosqinchilarga - o'tmish, hozirgi va kelajakka bag'ishlangan" yozuvi yo'q qiladi.
Vereshchaginning rasmlarini yoqish taklif qilindi
"Urush apofeozi" Rossiyada va undan tashqarida yuqori jamiyatda tushkun taassurot qoldirdi. Imperator sudi rassomning ushbu va boshqa jangovar rasmlarini rus armiyasini obro'sizlantirish uchun ko'rib chiqdi. Prussiyalik bir general hatto Aleksandr II ni Vereshchaginning urush haqidagi barcha rasmlarini yoqishga ko'ndirdi, chunki ular "eng zararli ta'sirga ega" edi. Shu sababli ustaning asarlari sotilmadi, faqat xususiy homiy Tretyakov Turkiston turkumidagi bir nechta rasmlarni sotib oldi.
Vasiliy Vereshchagin to'shagida o'lmadi. Rus-yapon urushi boshida rassom yana janglar bo'lgan joyga bordi. Tinch okeanida, Port Arturning tashqi yo'lida, u admiral Makarov bilan birga Petropavlovsk jangovar kemasida mina portlashida halok bo'ldi.
Afsuski, zamonaviy inson butun dunyoda har kuni sodir bo'ladigan zo'ravonlik va o'limga shunchalik ko'nikib qolganki, qirg'inlar endi ajablanarli emas. "Urush apotheozi" ni yaratish uchun Vereshchaginning turli burchaklaridan tasvirlangan bir nechta bosh suyagi bor edi. Biroq, zamonaviy tarixda rassom tomonidan chizilgan narsa amalda qayta tiklangan holatlar allaqachon mavjud. Vereshchagin inson boshlari piramidasi barqaror bo'lishi uchun bosh suyagining pastki jag'i bo'lmasligi kerakligini bilmas edi. Biroq, yigirmanchi asrning dahshatli haqiqatlari barchamizni bu masalada qayg'uli "mutaxassis" qiladi.