Andrea del Verrokkio: tarjimai holi, shaxsiy hayoti, asarlari. Leonardo da Vinchi va "David" Andrea del Verrokkio Andrea del Verrokkio boshchiligida

Sarto, Andrea Del Toskana zo'ravonligiga qandaydir og'riqli mayinlik va nemis kayfiyatini olib kelgan Andrea del Sartoning ayollik lirikasi ustaning Madonna va bola, avliyo Ketrin, Yelizaveta va Jonni ajoyib suratida isbotlaydi.

Mishel Chiesa: Komodan Sankt-Peterburggacha bo'lgan Chiesa, Cesa, Chiesa, Chiesa - bular Sankt-Peterburg va uning atrofida 40 yildan ortiq vaqt davomida eng katta yordamchi sifatida ishlagan italiyalik tosh va kvadrat ustasi Chiesa uchun turli nomlar edi. barokko va erta klassitsizm davrlarining me'morlari.

Mishel Chiesa: Komodan Sankt-Peterburgga 1 RGIA. F. 468. Yoqilgan. 1. D. 3908. L. 52 jild 2 RGIA. F. 467. Op. 2 (73/187). D. 100. L. 414 jild; F. 470. Op. 4. D. 13. L. 1.3 RGADA. F. 10. Yoqilgan. 1. D. 550. L. 252; RGIA. F. 789. Yoqilgan. 1. D. 442. Kucharlar D.A. Antonio Rinaldi // Sankt-Peterburg arxitektorlari. XVIII asr. Sankt-Peterburg, 1997. P. 430.4 RGADA. F. 10. Yoqilgan. 1. D. 618. L. 157–158,5 RGADA.

Andrea del Verrokkio (Andrea del Verrokkio, asl ismi Andrea di Mishel Cioni - Andrea di Mishel Cioni) (1435, Florensiya - 1488, Venetsiya) - italyan haykaltaroshi va Uyg'onish davri rassomi, Leonardo da Vinchi ustozlarining biri. U ismni ustozi, zargar Verrokkiodan olgan.

Masihning suvga cho'mdiruvchisi

Ilk Uyg'onish davrida rassomlar deyarli faqat komissiyalarda ishlaganlar. Shuning uchun ham bu davrda san'at homiylarining roli juda katta edi. Bu amaliyot, ayniqsa, 15-asrda Florensiyada keng tarqalgan bo'lib, u erda san'at ustaxonalari homiylarning har qanday injiqliklarini (dasturlar ishlab chiqarish, arxitektura loyihalari va boshqalar) amalga oshirgan. Rassom bo‘lmoqchi bo‘lgan talaba dastlab ustaga shogird bo‘ldi va olti yillik mashg‘ulotdan keyingina o‘z ustaxonasini topdi. Andrea del Verrokkio haykaltaroshlikka ixtisoslashgan, lekin ba'zida u rasmga ham murojaat qilgan. U Leonardo, Pietro Perugino va Sandro Botticelli kabi Uyg'onish davri daholarini tarbiyalagan. Verrokkio beqiyos bezakchi va saroy tantanalarining direktori sifatida tanilgan. O'qituvchidan o'rganilgan bu amaliy ko'nikmalar kelajakda Leonardoga foydali bo'ldi. An'anaga ko'ra, talaba va o'qituvchining ma'naviy birligining eng yorqin natijalaridan biri bu yosh Leonardoning suratga tushgan Devid haykali bo'lgan. Bronza Devidning yuzida o'ziga xos yarim tabassum bor, bu keyinchalik Leonardo da Vinchi uslubining o'ziga xos xususiyatiga aylandi. Verrokkio o‘zining eng ta’sirchan haykalini – Bartolomeo Kolleonining 4 metrli otliq haykalini zo‘r shogirdi bilan hamkorlikda yaratgan bo‘lsa kerak.

Rassom Florensiyada tug'ilgan va uzoq vaqt ishlagan. 1465 yilda u Kosimo de Medichining qabr toshini yaratdi, 1463-1487 yillarda u "Tomasning ishonchi" haykaltaroshlik kompozitsiyasi ustida ishladi va 1476 yilda Dovud haykalini yaratdi. Bu nafis bronza haykal insonparvarlik Uyg'onish davri madaniyatining timsoliga aylandi. U Villa Medici uchun mo'ljallangan edi, lekin 1476 yilda Lorenzo va Giuliano uni Florensiyadagi Signoria saroyiga o'tkazishdi.

1482 yilda Verrokkio kondottier Bartolomeo Kolleoni otliq haykali ustida ishlash uchun Venetsiyaga bordi. Rassom o‘zi boshlagan haykalni tugatmay, 1488 yilda u yerda vafot etadi.

Qizning boshlig'i (o'qish)

Pydna jangi

Madonna va bola

Sent-Monika

Tobias va farishta

Madonna bola bilan, c. 1470, Verrokkios ustaxonasi, Nyu-York, Metropolitan san'at muzeyi

Andrea del Verrokkio Lorenzo de Credi yordami bilan, Bokira qiz va ikki farishta bilan bola, taxminan 1476-8

Verrokkio, madonna del latte

Masih va shubhali Tomas

Iskandar Zulqarnaynning ideal portreti

Lorenzo de Medici

Vashingtondagi milliy galereya, Andrea del Verrokkio, Giuliano de" Medici, 1475-78

Delfin bilan Putto

Leonardo da Vinchi. Uyg'onish davri titanlari. Rassom, haykaltarosh, me'mor. Shuningdek, tabiatshunos, mexanik, muhandis, matematik. U ko'plab kashfiyotlar qildi va keyingi avlodlarning intellektual izlanishlari yo'llarini oldindan ko'ra oldi. Uning ismi sirli aura bilan qoplangan. Innovatsion rassom Leonardo imkonsiz deb hisoblangan muammolarni qo'ydi va hal qildi. U e'tibor bermagan biron bir ilmiy muammo yo'q edi. Da Vinchi etti mingdan ortiq qo'lyozma qoldirdi. Ushbu yozuvlar hali ham qiziquvchan tadqiqotchilarning tasavvurini hayajonga solmoqda. Chunki "yulduzlar tomon yo'naltirilmagan odam orqaga qaytmaydi".

Bir qator: Bir soat ichida tarix

* * *

Kitobning berilgan kirish qismi Leonardo da Vinchi (Vera Kalmykova, 2015) kitob hamkorimiz tomonidan taqdim etilgan - kompaniya litr.

Verrokkio ustaxonasida. Florensiya

Florensiyada, otasining sa'y-harakatlari bilan Leonardo Verrokkioning ustaxonasiga kirdi: rassom va haykaltarosh Andrea Verrokkio Lorenzo de' Medici yoki Lorenzo il Magnifikoning (Muhtasham) ajoyib iltifotidan bahramand bo'ldi. Vasarining so'zlariga ko'ra, Piero o'g'lining bir nechta eng yaxshi rasmlarini tanlab oldi va ularni Verrokkio saroyiga olib bordi va u hech kim hech narsa o'rgatmagan o'smirning ajoyib muvaffaqiyatidan hayratda qoldi. Verrokkio Vinchi yigitining iste'dodini kesishga rozi bo'ldi. Leonardo o'z ustaxonasida o'n ikki yil ishladi. Yigit nafaqat o'zining bo'lajak asosiy hunarining nozik tomonlarini o'rgandi, balki keng dunyoqarashga ega bo'ldi, chunki ustoz, shubhasiz, o'z davrining eng qiziqarli odamlari va taniqli rassomlaridan biri edi.

Keyinchalik Verrokkio nomini olgan Andrea del Cioni o'sha paytda o'ttiz yoshdan biroz kattaroq edi. Yupqa lablari va to'rtburchak pastki jag'i bilan puflangan yuzining doimiy qattiq ifodasi hissiyotlarni ifodalashda mas'uliyat, jiddiylik va vazminlikdan dalolat beradi. Bolaligida u tengdoshlari bilan shafqatsiz sport bilan shug'ullangan: ular qirq yoshli jun yigiruvchini toshbo'ron qilishgan va natijada vafot etgan. Voyaga etmagan jinoyatchilar sudlangan va qamoqqa yuborilgan. Ammo bu xulosa emas, balki begunoh odamning fojiali o'limi Verrokkioning butun kelajakdagi hayotida iz qoldirdi. U keyingi yillarning hammasini bu dahshatli gunohning poklanishiga bag'ishladi va o'zini doimo ishlashga va kambag'allarga g'amxo'rlik qilishga majbur deb hisobladi. U, aytganidek, buqaning kuchi va qaysarligi bilan ishladi. Leonardo o'zining dastlabki kunlaridanoq ustaxonada hukmronlik qilgan intizomga bo'ysundi va bo'yoqlarni aralashtirish, metall quyish, shuningdek, chizish, bo'yash va o'ymakorlikning an'anaviy usullarini o'rgandi. Garchi yigit Verrokkioda ozgina intellektual va badiiy yuk bilan paydo bo'lgan bo'lsa ham, u tez orada kelajakdagi mashhur ustalar Lorenzo di Credi va Pietro Perugino bilan birga ustaning sevimli shogirdiga aylandi.

1460-1470 yillarda. Verrokkioning ustaxonasi o'ziga xos klub edi: Florensiyaning barcha umidli yoshlari bu erda to'planishdi. Ular, avvalo, badiiy asarlarni, shu bilan birga, falsafiy va amaliy masalalarni, xususan, tibbiyot asarlarini muhokama qildilar, atroflicha tahlil qildilar va tanqid qildilar. Masalan, Florensiyadagi Platon akademiyasining rahbari Marsili Fitsinning ishi bahs mavzusiga aylandi. Ficina Platon asarlarini tarjima qilgan va sharhlagan. Shu bilan birga, qadimiy merosga baho berish haqida so‘z bordi; Bu erda Leonardo o'zining murosasiz mulohazasi bilan ajralib turardi. O'tmishdagilarni qadrlash va ulardan o'rganish kerak, deb hisobladi u, lekin o'tmish san'atini namuna sifatida qabul qilish o'zingizni tayyor shakllarni cheksiz ko'paytirishga mahkum qilish va yangi narsalarni qidirmaslikdir.

Aytish kerakki, Leonardoning tengdoshlari va kursdoshlari rasmning nazariy masalalariga unchalik qiziqishmagan, albatta, istiqbol haqidagi ta'limot bundan mustasno. Chiziqli istiqbol tamoyillari nihoyat Filippo Brunelleschi tomonidan ishlab chiqilgan. Ammo Brunelleschi o'sha paytdagi an'anaga ko'ra, istiqbolga oid ilmiy risola qoldirmadi. Olim va me'mor Leon Battista Alberti tasvirlarning uch o'lchovli qurilishi haqidagi bilimlarni tizimlashtirdi va umumlashtirdi va uning ishi Uyg'onish davrining eng katta yutuqlaridan biri bo'lib chiqdi.

Alberti Brunelleschi g'oyalarini ilmiy nazariya darajasiga ko'tardi va Leonardoga, albatta, yaxshi tanish bo'lgan rassomlik, haykaltaroshlik va me'morchilik bo'yicha risolalar yaratdi. Alberti Uyg'onish davrida allaqachon keng bo'lgan rassomning vakolat doirasini sezilarli darajada kengaytirdi. Ammo ilgari rassomlar ko'p ish qilishlari kerak bo'lsa imkoniyatiga ega bo'lish, keyin endi ular bundan ham ko'proq qarzdor ekanligi ma'lum bo'ldi bilish Va tushunish. Albertining fikricha, rassom zarur texnik mahoratdan tashqari, geometriya va optika bilimiga ham ega bo'lishi kerak - ularsiz istiqbolni qurish mumkin emas. U inson tanasining sirlarini tushunishi kerak, chunki tananing harakatlari ruhning harakatlarini aks ettiradi. Faqat ularni tushunish orqali siz nafaqat o'xshash, balki shaxsning ichki hayotini, ruhiy tuzilishini aks ettiruvchi muvaffaqiyatli portretni chizishingiz mumkin. Alberti eng ko'p matematika va san'at o'rtasidagi munosabatlarga qiziqdi. Va bu erda Leonardoning bolalikdagi matematikaga bo'lgan ishtiyoqi juda foydali bo'ldi: keyinchalik u har doim uni barcha bilimlarning kaliti deb hisoblab, o'z rasmlarida ishlatgan.

1460-1470 yillarda. Boshqa olimlar ham Florensiyada ishlagan va Leonardoning intellektual rivojlanishiga ta'sir qilgan. Benedetto del Abbako tijorat (hozir deymiz - iqtisod), mexanika va muhandislik bilan shug'ullangan. Atoqli matematik, astronom va shifokor Paolo del Pozzo Toskanelli ham geografiya sohasida bir qancha kashfiyotlar qilgan. Toskanelli har doim Atlantika okeani boʻylab gʻarbga suzib oʻtsa, sharqiy mamlakatlarga yetib borish mumkinligiga ishongan; 1474-yilda, Kolumbning sayohatidan 18 yil oldin, u unga xarita va xat yuborib, uni shunday harakat qilishga undagan. Ularning g'oyalari bilan tanishib chiqqan Leonardo, ehtimol, o'zining ko'plab muhandislik loyihalaridan birinchisini - Pizadan Florensiyaga Arno daryosi bilan bog'langan kema kanalini qazishni ilgari surdi. Shuningdek, u suv quvvati bilan harakatlanuvchi un tegirmonlari, ko'taruvchi va boshqa mexanizmlarning chizmalarini ham yaratgan.

Leonardo faqat siyosatga befarq edi. Florensiya respublika hisoblangan, lekin aslida u de Medici oilasi tomonidan boshqarilgan. Hokimiyatning asosiy quroli Medici banki bo'lib, u orqali to'qimachilik, ipak va jun savdosi, zargarlik buyumlari va hashamatli buyumlar ishlab chiqarishga asoslangan shaharning barcha boyliklari oqib turardi. Tabiiyki, har bir fuqaroning farovonligi Medici yoki ularning sheriklaridan birining joylashgan joyiga bog'liq edi.

Florensiyada Leonardo o'zi bilan hamma joyda notalar va eskizlar uchun kichik albomlarni olib yurish odatini shakllantirdi. Vasarining guvohlik berishicha, u go'zal yoki xunuk yuzlarni qidirib ko'chalarni kezgan va uning fikricha, xunuklikdan qochish kerak emas - bu go'zallikning boshqa tomoni. U qandaydir ajoyib chehrani ko'rganida shunchalik xursand bo'ldiki, u diqqatini o'ziga tortgan odamni ta'qib qila boshladi va u haqida aniq tasavvurga ega bo'lishga harakat qilib, kun bo'yi shu ishni qilardi va uyga qaytganida, u bosh, shuningdek, uning oldida o'tirgan odam. Leonardo cheksiz ko'p eskizlar yaratdi. Insonning yuz ifodasi va holatini har tomonlama o'rganib, u modelning ichki holatini iloji boricha ob'ektiv ravishda etkazish uchun o'z his-tuyg'ularini chetga surib, turli xil hissiy impulslarni tasvirlashga harakat qildi. "Bizning barcha bilimlarimiz idrokga asoslanadi", deb ta'kidladi u o'z idrokini iloji boricha to'liq va hajmli bo'lishini xohlaydi.

Leonardo uzun bo'yli, kelishgan, mutanosib ravishda qurilgan va jismonan g'ayrioddiy kuchli edi (zamonaviy shifokorlar uning tug'ma kasallikdan aziyat chekkaniga to'g'ri ishonishsa ham, u uning oqibatlaridan xalos bo'lishga muvaffaq bo'ldi, ajoyib jismoniy kuchga ega bo'ldi va oson egilgan temir halqalar va taqalar) . U takabburlikdan xoli bo'lmasa ham, doimo e'tiborni tortdi. Ammo u har qanday suhbatdoshini o'zining haq ekanligiga va har doim nafis kiyinganligiga qanday ishontirishni bilardi (uning plashi o'sha davr modasi nuqtai nazaridan juda qisqa edi, lekin bu o'tkinchilarga oyoqlarning go'zalligi va zodagonligini ko'rishga imkon berdi. egasining qadami). Leonardo yoshligidanoq o'zining har bir istagini, aqliy harakatini yoki harakatini tushunish odatiga ega bo'ldi. Xullas, u nega modada kiyinishni va o'ziga g'amxo'rlik qilishni yaxshi ko'rishini tahlil qilib, shunday yozgan edi: “Kimki ruh tanada qanday yashashini ko'rishni istasa, har kuni tana o'z panohidan qanday foydalanishini kuzatadi. Agar bu panoh harom va qarovsiz bo‘lsa, tanadagi ruh ham iflos va qarovsizdir”. U eng muhimi erkinlikni qadrlardi. U qush savdogarlaridan qo'shiqchi asirlarni darhol ozod qilish uchun sotib olgani bejiz emas edi. Leonardo yoshligidayoq go'sht eyishga arziydimi, deb o'ylay boshladi. U o'z tanasini, o'zi aytganidek, o'ziga o'xshagan erdagi mavjudotlar uchun "qabr" qilishni xohlamadi.

Ota, garchi u unchalik saxiy bo'lmasa ham, o'g'lining injiqliklarini qondirish uchun buyurtma berishini va pul topishini talab qilsa ham, rassomni hashamatga, jazosizlikka, aqlli yoki qiziq bo'lmagan har bir kishiga nisbatan nafratlanishga o'rgangan. Leonardo ba'zi hollarda nima qilish odat tusiga kirganiga ahamiyat bermadi: u har doim o'z ishini birinchi o'ringa qo'ydi. Bir kuni uning ustaxonasiga ruhoniy kirib keldi. Bu Muqaddas Shanba edi va Muqaddas Ota Leonardoning bir nechta rasmlariga muqaddas suv sepdi. Qasos olish uchun rassom uning ustiga butun bir chelak suv quydi.

Andrea del Verrokkio - erta Uyg'onish davrining italyan rassomi, haykaltaroshi va zardo'zi. U katta ustaxonaga ega bo'lib, u erda davrning eng mashhur ijodkorlari o'qitilgan. Bir versiyaga ko'ra, usta o'zining mohir yutuqlari va ajoyib ko'zlari tufayli italyancha vero occhiodan "aniq ko'z" degan ma'noni anglatuvchi Verrocchio taxallusini oldi. Bir nechta rasmlar unga to'liq ishonch bilan bog'langan. Ko'pincha Andrea del Verrokkio ajoyib haykaltarosh sifatida tanilgan va uning so'nggi ishi - Venetsiyada Bartolomeo Kollenining otliq haykali jahon durdonalaridan biri hisoblanadi.

Oila

U 1434-1437 yillarda Florensiyada Sant'Ambrogio cherkovida tug'ilgan. Uning onasi Gemma sakkiz farzandni dunyoga keltirdi, ulardan beshinchisi Andrea edi. Uning otasi Mishel di Cioni kafel yasagan va keyinchalik soliq yig'uvchi bo'lib ishlagan. Andrea hech qachon turmushga chiqmagan va ba'zi aka-uka va opa-singillarini oziq-ovqat bilan ta'minlashga yordam bergan. Ma'lumki, uning akalaridan biri - Simone rohib, keyin esa San-Salvi monastirining abbatiga aylandi. Yana bir akasi to‘qimachilik ishchisi, opasi esa sartaroshga uylangan. Rassomning ismi ko'rsatilgan birinchi hujjat 1452 yilga to'g'ri keladi va o'n to'rt yoshli bolakay Antonio Domenikoni tosh bilan o'ldirishda ayblangan sud jarayoni bilan bog'liq bo'lib, unda Andrea aybsiz deb topilgan. Bu erda Andrea del Verrokkioning shaxsiy hayoti haqidagi barcha faktik ma'lumotlar tugaydi.

O'qish davri

Dastlab u zargarning shogirdi edi. Bu davr haqida hech qanday ma'lumot yo'q, ammo u Giuliano Verrocchi zargarlik ustaxonasida ishlay boshlagan, deb ishoniladi, uning familiyasi o'zgartirilgan Andrea keyinchalik taxallus sifatida qabul qilingan bo'lishi mumkin. Verrokki ham uning birinchi ustozi bo'lgan bo'lishi mumkin.

Verrokkio keyinchalik Donatelloning shogirdi bo'lgan degan taxminlar mavjud, buning uchun hech qanday dalil yo'q va bu uning dastlabki asarlari uslubiga zid keladi. Rassomlik amaliyotining boshlanishi 1460-yillarning o'rtalariga to'g'ri keladi, o'shanda Andrea del Verrokkio Filippo Lippi boshchiligida Prato sobori xorida ishlagan. Yana ishonchli versiyaga ko'ra, Andreani rassom sifatida o'qitgan Lippi edi.

Faoliyat yillari

Ma'lumki, Verrokkio Avliyo Luqo gildiyasining a'zosi bo'lib, uning ustaxonasi Italiyaning san'at va fan markazi hisoblangan Florensiyada joylashgan edi. O'sha paytda Florensiyada ishlab chiqilgan turli xil badiiy texnikalarni o'zlashtirishga intilib, usta o'z ustaxonasini ko'p maqsadli korxona sifatida tashkil etdi. Bu yerda mushtariylar va san’at homiylari talabiga javob beradigan rasm, haykaltaroshlik, zargarlik buyumlari yaratilgan.

Andrea del Verrokkio Piero va Lorenso de Medicilar saroyida qabul qilinganida rassomning shon-shuhrati sezilarli darajada oshdi, usta o'limidan bir necha yil oldin Venetsiyaga ko'chib o'tguncha u erda qoldi. Shu bilan birga, u Florentsiya ustaxonasini saqlab qoldi va uni shogirdlaridan biri Lorenzo Crediga qoldirdi. Umrining oxirida Andrea Venetsiyada yangi ustaxona ochdi va u erda Bartolomeo Kollenining haykali ustida ishladi. U erda, Venetsiyada usta 1488 yilda vafot etdi.

Talabalar

Verrokkioning ustaxonasi Florensiyadagi eng yaxshilaridan biri hisoblangan va Leonardo da Vinchi, Perugino, Botticelli, Domeniko Ghirlandaio, Franchesko Bottinini, Franchesko di Simone Ferruchchi, Lorenzo di Credi, Luka Signorelli, Bartolomeo della Gatta kabi talabalar tomonidan tashkil etilgan. Bottinini, Perugino va Ghirlandaioning dastlabki asarlarini o'qituvchilarining rasmlaridan ajratish qiyin.

Uchta hikoya Verrokkioning bitta ajoyib shogirdi nomi bilan bog'liq. Taxminlarga ko'ra, Leonardo David haykali uchun namuna bo'lgan va Andrea Del Verrokkio o'z shogirdining istehzoli tabassumini bronza yuziga muhrlagan. Bu taxmin tasdiqlanmagan afsona bo'lib qolmoqda, xuddi shogird o'z ustozidan o'zib ketgan "Masihning suvga cho'mdirilishi" kartinasi haqidagi boshqa hikoya kabi. Ishonchli ma'lumki, yosh da Vinchi shogirdlik davrida ishtirok etganlikda ayblangan sodomiya haqida anonim shikoyat hujjati bor edi.

Rasm

O'sha paytda rassomlar endigina ishlab chiqilayotgan yog'li rasmdan sezilarli darajada farq qiladigan tempera bo'yash texnikasida ishladilar. Tasvir suvda eruvchan bo'yoqlar bilan astar bilan qoplangan taxtada bo'yalgan, uning ustiga ba'zan ikonka bo'yash printsipiga rioya qilgan holda tuval yopishtirilgan. Shuning uchun Verrokkioning deyarli barcha rasmlari bortda temperada ishlangan. Uning rasm uslubi realizm va shahvoniylik bilan ajralib turadi, kuchli, ifodali, ba'zan o'tkir, ayniqsa konturlari, chiziqlari va Flamand rasmini eslatuvchi biroz ayanchli uslubda. Imzo yo'qligi sababli Andrea del Verrokkioning rasmlarini aniqlashda katta qiyinchiliklar mavjud, shuning uchun hamma asarlar uning cho'tkasiga tegishli deb aniq aytish mumkin emas.

1. "Madonna va bola" (1466-1470; 75,5 x 54,8 sm) - dastlabki mustaqil ishlarga ishora qiladi. Berlin san'at galereyasida joylashgan.
2. Madonna ikki farishta bilan emizish (1467-1469; 69,2 x 49,8 sm) - 2010 yilda qayta tiklanganidan keyin Verrokkioga tegishli bo'lgan va Londondagi Milliy galereyada namoyish etilgan.
3. "Tobias va farishta" (1470-1480; 84 x 66 sm) - ilgari Pollaiolo yoki Ghirlandaio cho'tkasi bilan bog'liq edi. London milliy galereyasida joylashgan.
4. "Masihning suvga cho'mdirilishi" (1475-1478; 180 x 152 sm) - Andrea del Verrokkio tomonidan yaratilgan yagona yog'li rasm. Florensiyadagi Uffizi galereyasida saqlanadi.
5. "Madonna di Piazza" (1474-1486) - Lorenzo di Credi va boshqa talabalar bilan birgalikda yaratilgan. Imzoli yagona rasm Pistoia soborida topilgan, u hozir saqlanadi.
6. "Madonna va ikki farishtali bola" (1476-1478; 96,5 x 70,5 sm) - Londondagi Milliy galereyada saqlanadi.
7. Oldingi ishlardan biri - "Madonna Yahyo cho'mdiruvchi va Avliyo Donat bilan taxtga o'tirdi" - tugallanmagan edi. Verrokkio umrining oxirida Venetsiyada bo'lganida uni di Credi tugatgan.

Ustaning asl nusxalaridan uning shogirdlari tomonidan yaratilgan bir nechta omon qolgan nusxalar, shuningdek, Andrea ustaxonasida qilingan bir qancha freskalar mavjud.

"Masihning suvga cho'mdirilishi"

Andrea del Verrokkio San-Salvidagi Benediktin monastiridan buyurtma olgan holda talabalarni ishga jalb qildi, ular orasida Leonardo ham bor edi. Bu Verrokkioning eng katta rasmi edi va bundan tashqari, u o'sha paytda kam o'rganilgan texnikadan foydalangan holda moyli bo'yoqlar bilan bo'yalgan.

Orqasi o'girilib, yuzining to'rtdan uch qismi kuzatuvchiga qaragan farishtada Leonardoning qo'li ustozning o'tkir chiziqlaridan farq qiladigan o'ziga xos uslubi va yumshoqligi bilan tan olinadi. Farishtalar boshi tepasida joylashgan daryoli vodiy landshaftining bir qismi yosh dahoga ham tegishli.

Tuzilgan Verrokkioning tarjimai holi, Andrea shogirdining mohir ishi bilan shunchalik hayratga tushgani va u boshqa cho'tkalariga tegmaslikka qaror qilganini aytadi. Biroq, bu shunchaki metafora, chunki Verrokkio tomonidan Masihning suvga cho'mganidan keyin yozilgan asarlar ma'lum.

Haykaltaroshlik

1465 yilda Andrea San-Lorentsodagi eski muqaddas ibodatxonada qo'l yuvish uchun idishni haykaltaroshlik qildi. 1465-1467 yillarda u Kosimo de Medichining qabrini cherkov qurbongohi ostidagi qamoqxonada qatl qildi. Xuddi shu yili Florensiyadagi Gildiyaning sud organi Tribunal della Mercanzia Andreaga markaziy chodir uchun Masih va Avliyo Tomas tasvirlangan bronza guruhini yaratishni topshirdi, bu Orsanmichele yaqinda sharqiy jabhada sotib olgan. Haykaltaroshlik guruhi 1483 yilda qurilgan va u ochilgan kundan boshlab eng yaxshi asar sifatida tan olingan.

1468 yilda Verrokkio Florensiyadagi Signoria uchun balandligi 1,57 m bo'lgan bronza qandil yasadi, hozir Amsterdamdagi Rijksmuseumda joylashgan Palazzo Vecchioda o'rnatilgan. 1472 yilda u sarkofagni bronza to'rga o'xshash panjara bilan o'rab, Piero va Jovanni de' Medici haykalini qurdi. Sarkofag nafis naturalistik elementlar bilan bezatilgan, shuningdek, bronzadan yasalgan.

"David"

1470 yil boshida Andrea Verrokkio Rimga sayohat qildi, shundan so'ng o'n yillikning ikkinchi yarmidan boshlab u o'z ishini asosan haykaltaroshlikka bag'ishladi.

U 1475 yilda Medicilar oilasi, xususan aka-uka Lorenzo va Giulianolar uchun balandligi 126 sm bo'lgan Dovudning bronza haykalini yaratdi, 1476 yilda Florentsiyalik Signoriya haykalni sotib olgan. XVII asrning boshlarida haykal Uffizi gertsogi kollektsiyasiga qo'shildi. Taxminan 1870 yilda "David" Bargello milliy muzeyining yangi paydo bo'lgan ko'rgazmasida Uyg'onish davri haykallari orasida eksponatga aylandi. Haykal bugungi kunda ham bor.

Haykal Andrea del Verrokkioning eng yaxshi asarlaridan biri hisoblanadi. Usta o'zining "David" asarida o'spirinning anatomik jihatdan aniq modellashtirilgan tanasini, shuningdek, haykaltaroshning psixologik nozikliklarni tushunishidan dalolat beruvchi yosh jasoratning ifodali nüansını ajoyib tarzda takrorlay oldi. Verrokkioning yangi shogirdi Leonardo bu ish uchun ilgari surgan gipoteza juda ehtimolli deb hisoblanadi.

1470-yillardagi boshqa mashhur haykallar

1475 yilda usta guldastali ayolning yarim uzunlikdagi marmar portretini haykalga solgan, uni "Flora" deb ham atashadi. Va keyin u Rimdagi Santa Mariya sopra Minerva cherkovi uchun Francesca Tornabuoni dafn yodgorligining relyefini yaratdi.

Taxminan 1478 yilda Andrea delfinni ushlab turgan qanotli Puttoni yaratdi. Haykal dastlab Villa Medici favvorasi uchun mo'ljallangan bo'lib, suv delfinning og'zidan chiqishi kerak edi. Endi asar Florentsiyaning Vekkio saroyida saqlanadi. Bu asarda Verrokkioning o‘ziga xos dinamik naturalizmini kuzatish mumkin, u bronzani jilmayuvchi puttoning yumshoq, silliq shakllariga aylantirgan, beqaror raqs holatida muzlatilgan, orqasiga xalat yopishgan va peshonasida nam sochlari bilan.

Oxirgi ish

1475-yilda Venetsiya Respublikasining sobiq general-kapitanasi Kondotiero Kolloni vafot etdi va o‘z vasiyatnomasida uning otliq haykali Avliyo Mark maydonida o‘rnatilishi sharti bilan o‘z mulkining salmoqli qismini respublikaga qoldirdi. 1479 yilda Venetsiya merosni qabul qilishini e'lon qildi, ammo maydonga haykallar o'rnatish taqiqlanganligi sababli, haykal San-Marko maktabi oldidagi ochiq joyga qo'yiladi.

Haykaltarosh tanlash uchun tanlov tashkil etildi. Shartnoma uchun uchta pudratchi raqobatlashdi: Florensiyadan Verrokkio, venetsiyalik Alessandro Leopardi va Paduadan Bartolomeo Vellano. Verrokkio otliq haykalning mumdan modelini yasagan, boshqalari yog'och, qora teri va loydan modellarni taklif qilgan. Barcha uchta loyiha 1483 yilda Venetsiya komissiyasiga taqdim etilgan va Verrokkio shartnomani olgan. Shundan so'ng u Venetsiyada ustaxona ochdi va u erda bir necha yil to'liq hajmdagi loydan model ustida ishladi. Haykal bronza shaklini olish uchun qoldirilganida, Andrea 1488 yilda suv oqimini to'ldirishdan oldin vafot etdi. Buyuk usta shogird Lorenzo di Crediga ishni tugatishni vasiyat qildi. Ammo shartnomadagi sezilarli kechikishdan so'ng, Venetsiya davlati quyma jarayonini Alessandro Leopardiga ishonib topshirdi, u ham poydevor yasadi. Oxir-oqibat haykal Venetsiyada, Piazza Santi Jovanni de Paoloda, 1496 yilda xuddi shu nomdagi sobori yaqinida o'rnatildi va u hozirgacha saqlanib qolgan.

Andrea Verrokkio Florentsiyadagi Sant'Ambrogio cherkovida dafn etilgan. Ammo hozir faqat qabr toshi mavjud, chunki uning qoldiqlari yo'qolgan. Ayni paytda buyuk ijodkor va uning ustaxonasi tomonidan 34 ta asar yaratilgani ma’lum.

VERROKKIO, ANDREA DEL(Verrokkio, Andrea del), Andrea di Mishel Cionining asl ismi (1435 yoki 1436-1488), italiyalik haykaltarosh va ilk Uyg'onish davri rassomi. Florensiyada tug'ilgan. U zargar Verrokkiodan tahsil olgan. Zargarlik buyumlariga bo'lgan talabning pasayishi uni dekorativ o'ymakorlik (rassomning bu sohadagi birinchi ishlaridan biri 1461 yilda Orvieto sobori ibodatxonasini bezash edi) va tempera rasmiga murojaat qilishga undadi. Verrokkio suratlarining aksariyati Madonna va bolaga tegishli. Uning asarlaridagi qahramonlar liboslaridagi zardo‘zlik, to‘qmoqlar, hashamatli taqinchoqlarning ko‘pligi rassomning o‘ziga xos hunarmandchiligini eslatadi. 1463–1470 yillarda Verrokkio Florensiya sobori uchun cherkov anjomlarini yaratishda ishtirok etdi: u qimmatbaho liboslar (saqlanmagan), bronza qandil va gumbaz fonusiga zarhal qilingan shar yasadi. 1465 yilda Verrokkio Kosimo de Medicining qabri toshini yaratdi; usta gertsogning nomini abadiylashtirish istagini qo'lga kiritishga va amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. Ushbu ishni tugatgandan so'ng, u Medici oilasi vakillari qiyofasida homiylarni topdi. 1463-1487 yillarda Verrokkio haykaltaroshlik guruhini ijro etdi Tomasning kafolati(1476–1483, Florensiya, Orsanmichele cherkovi; 1986–1993 yillarda qayta tiklangan), uning mijozlaridan biri Piero de Medici edi. 1469 yilda usta Piero va Jovanni Medicining qabri ustida ishlay boshladi. Lorenzo de Medichining buyrug'iga ko'ra, haykaltarosh 1469, 1471 va 1475 yillardagi turnirlar uchun standartlar va ritsarlik zirhlarining eskizlarini yaratdi va bronza haykalni yaratdi. David(1476, Florensiya, Milliy muzey) va haykaltaroshlik kompozitsiyasi Bola delfin bilan Careggi shahridagi Villa Medici favvorasi uchun. U marmar tahorat kosasi (Florensiyadagi San-Lorenso cherkovi) va Pistoyadagi kardinal Nikkolo Fortegerri qabri muallifi. 1470–1480-yillarda Verrokkio ustaxonasi Florensiyadagi eng yirik badiiy markazga aylandi. U erda nafaqat Verrokkioning yordamchilari - Raffaello Botticini va Lorenzo di Credi, balki tajribali hunarmandlar ham ishlagan, ular orasida Pietro Perugino, Luka Signorelli, Franchesko di Simone ham bor edi. Taxminan 1482 yilda rassom kondottier Bartolomeo Kolleoni otliq haykali ustida ishlash uchun Venetsiyaga bordi. Verrokkio 1488 yilda Venetsiyada, uni bronzaga quyishga ulgurmay va Vengriya qiroli tomonidan topshirilgan favvora loyihasini tugatmasdan vafot etdi.

Zargarlik ustaxonasida ishlash tajribasiga ega bo'lgan Verrokkio rassomlik va haykaltaroshlikka murojaat qildi, qadimgi san'at asarlari namunalaridan, shuningdek, o'zidan oldingi o'tmishdoshlari (birinchi navbatda Donatello) va zamondoshlari - Desiderio da Settignano, Alesso Baldovinetti, Sandro Botticelli va Antonioolo Polalailardan saboq oldi. . U har doim o'z asarlarini mukammallikka etkazishga intildi, bu esa ko'pincha ishni tugatishda kechikishlarga olib keldi. Dunyoni ilmiy bilishdagi umumiy manfaatlar Verrokkioning buyuk shogirdi bilan do'stligining asosini tashkil etdi -