(25.09.1987 – 06.07.1962)
Yigirmanchi asrning yangi Amerika nasrining ustasi sifatida tanilgan. Asli Nyu-Olbani, Missisipi shahridan. Uilyam to'liq bo'lmagan o'rta ma'lumot oldi va Sankt-Peterburg universitetida maxsus kurslarda o'tdi. Missisipi. Birinchi jahon urushida Kanada Qirollik havo kuchlarida xizmat qilgan.
Uilyam Folknerning eng muvaffaqiyatli kitobi - "Ovoz va g'azab". Uning asarlari ham unga shuhrat keltirdi: “Absalom, Absalom!”, “Avgustdagi yorug‘lik”, “Ma’bad”, “O‘lganimda”, “Yovvoyi palmalar”. "Masal" va "O'g'irlab ketuvchilar" romanlari Pulitser mukofotiga sazovor bo'ldi.
Lui Lamur
(22.03.1908 – 10.06.1988)
Jeymstaun shahrida (Shimoliy Dakota) veterinar oilasida tug'ilgan. Bolaligimdan o'qishni yaxshi ko'rardim. U adabiy faoliyatini jurnallarda chop etgan she’r va hikoyalari bilan boshlagan. U ko'plab ishlarni o'zgartirdi: hayvonlar haydovchisi, bokschi, yog'och ishlab chiqaruvchi, dengizchi, oltin qazuvchi.
Lamour g'arbiylarning ajoyib yaratuvchisi sifatida tanilgan. Ulardan birinchisi - "Qurol bo'ysunmaydigan shahar" (1940). U tez-tez turli taxalluslar ostida kitoblar nashr etdi (Tex Berns, Jim Mayo).
Lamurning keyinchalik “Xondo” romaniga aylantirgan “Koshiza sovg‘asi” hikoyasi juda mashhur. Ushbu roman asosida xuddi shu nomdagi film yaratildi. Lui Lamurning boshqa muvaffaqiyatli kitoblari: "Tez va o'liklar", "Revolverli iblis", "Kiova izi", "Sitka".
Frensis Skott Fitsjerald
(24.09.1896 – 21.12.1940)
U Sent-Polda (Minnesota) badavlat irland oilasida tug'ilgan. Sent-Pol akademiyasi, Nyuman maktabi va Prinston universitetida tahsil olgan. Men allaqachon u erda yozishni boshladim. U Zelda Sayrega turmushga chiqdi, u bilan dabdabali ziyofatlar va kechalar uyushtirdi.
U mashhur jurnallar muallifi, Gollivudda hikoyalar va ssenariylar yozgan. Fitsjeraldning birinchi kitobi "Jannatning bu tomoni" (1920) katta muvaffaqiyatga erishdi. 1922 yilda u "Go'zal, lekin halokatli" romanini va 1925 yilda "Buyuk Getsbi" ni yaratdi, bu tanqidchilar o'sha davr Amerika adabiyotining durdona asari sifatida tan olingan.
Fitsjeraldning asarlari 1920-yillardagi Amerika “jaz davri” muhitini (yozuvchining o‘zi tomonidan kiritilgan atama) mukammal tarzda ifodalashi bilan ham o‘ziga xosdir.
Xarold Robbins
(21.05.1916 – 14.10.1997)
Haqiqiy ism: Frensis Keyn. Asli Nyu-Yorkdan. Ba'zi manbalarda Frensisning bolalar uyida o'sganligi aytiladi. U turli kasblarni egallagan, ammo shakar savdosi orqali qisqa vaqt ichida boyib ketishga muvaffaq bo'lgan. Tanaffusdan keyin u Universalda ishladi.
Birinchi kitob “Hech qachon begonani sevma” Amerikaning bir qancha shtatlarida taqiqlangan va 1948 yilda nashr etilgan. Robbinsning shon-shuhratiga uning asarlarining harakatchanligi sabab bo'lgan. Frensis Keynning eng mashhur kitoblari: Gilamchalar, Denni Fisher uchun tosh, Sin Siti, Park Avenue 79.
Garold Robbins amerikalik yozuvchilarning uch avlodi uchun adabiy namuna bo'ldi va uning ko'plab romanlari asosida filmlar suratga olindi.
Stiven King
U dahshatli, tasavvuf, ilmiy fantastika va fantaziya janrlaridagi hayratlanarli asarlari uchun “Dahshat qiroli” laqabini oldi.
Portlendda (Meyn) dengizchi savdogar oilasida tug'ilgan. Stiven bolaligidan mistik komikslarga qiziqqan va maktabda yozishni boshlagan. O'qituvchi va aktyor sifatida ishlaydi. Uning ko‘plab kitoblari xalqaro bestsellerga aylangan, ba’zi asarlari esa suratga olingan.
Stiven Kingning “Janob Mersedes”, “22.11.63”, “Uygʻonish davri”, “Gumbaz ostida”, “Orzu qoʻzgʻatuvchisi”, “Shodlik oʻlkasi” kabi romanlari, “” dostonlari koʻpchilikka maʼlum. Endi u nogiron bo'lib, yozishda davom etmoqda.
Sidney Sheldon
(11.02.1917 – 30.01.2007)
Chikagoda (Illinoys) tug'ilgan. Bolaligimdan she'r yozganman. U Gollivudda ssenariy muallifi bo‘lib ishlagan, Brodvey teatri uchun musiqiy filmlar yozgan. Sidney Sheldonning birinchi asari "Niqobni yirtib tashlang" (1970) katta muvaffaqiyat qozondi va muallifga Edgar Allan Po mukofotini keltirdi.
Yozuvchi o'z asarlarining tarjimalari soni bo'yicha Ginnesning rekordlar kitobiga kirdi va Gollivud shon-shuhrat xiyobonida shaxsiylashtirilgan yulduzni oldi.
Mark Tven
(30.11.1835 – 21.04.1910)
Mark Tven (Samuel Langhorne Klemens) - amerikalik yozuvchi va jurnalist. Asli Florida shtatidan (Missuri).
12 yoshidan boshlab Samuel yozuv teruvchi bo'lib ishladi va o'z maqolalarini yaratdi. Voyaga yetib, sayohatga chiqadi, ko'p o'qiydi va uchuvchi yordamchisi bo'lib ishlaydi. U Konfederatsiya bo'lib, konlarda ishlagan va u erda hikoyalar yozishni boshlagan.
Uning barcha asarlari Mark Tven taxallusi bilan imzolangan. Klemens "Tom Soyerning sarguzashtlari" nomli mashhur kitobini, "Shahzoda va qashshoq" qissasini, "Qirol Artur saroyida Konnektikutlik Yanki" romanini va o'zining "Geklberri Finning sarguzashtlari" nashriyotini ochganidan keyin yozgan. ”, “Xotiralar” va boshqalar 19-asrning taniqli klassikasi, sarguzasht adabiyoti ustasining yorqin asarlari nashr etildi.
Ernest Xeminguey
(21.07.1899 – 02.07.1961)
Jahonga mashhur yozuvchi va jurnalist. Oak Parkda (Illinoys) shifokor oilasida tug'ilgan. Yoshligidan sportga, baliqchilikka, ovga, adabiyotga qiziqqan. Maktabni tugatgach, u muxbir bo'lib ishladi.
Xeminguey armiyaga qabul qilinmadi, lekin u ixtiyoriy ravishda Birinchi jahon urushida qatnashdi va u erda og'ir yaralandi. Uning birinchi kitobi “Uch hikoya va o‘n she’r”dir. Yozuvchi realizm va ekzistensializm uslubida ijod qilishda o'ziga xos qobiliyatlari bilan ajralib turardi.
Uning sayohat va sarguzashtlarga boy hayoti ko'plab mashhur asarlarda o'z aksini topgan: "Chol va dengiz", "Kilimanjaro qorlari", "Qurol bilan vidolashuv!" va boshqalar.1954-yilda Ernest Xeminguey adabiyot bo‘yicha Nobel mukofotini munosib ravishda oldi.
Daniela Stil
Ishqiy romanlar ustasi. Nyu-Yorkda badavlat oilada tug'ilgan. U Frantsiya dizayn maktabi va Nyu-York universitetida ta'lim olgan.
U kopirayter va PR bo'yicha mutaxassis bo'lib ishlagan. Talabalik yillarida yaratilgan birinchi romani "Uy" faqat 1973 yilda nashr etilgan.
Danielle Stilning keyingi kitoblarining deyarli barchasi bestsellerga aylandi. Yozuvchining eng ko‘p o‘qiladigan kitoblari “Uning yorug‘ nuri”, “Oila rishtalari”, “Sehrli kecha”, “Taqiqlangan sevgi”, “Olmos bilaguzuk”, “Sayohat” romanlaridir.
Katta miqdor. Danielle Stil Fransiyaning faxriy legioni ordeni sohibi.
Doktor Seuss
23-ma'ruza. XX ASR AMERIKA ADBIYOTI.
- Amerika adabiyotini davrlashtirish. Asr boshi realizmi.
- Amerika romanining rivojlanishi. Drayzer va Folkner.
- Adabiyotni mag'lub qiling.
Ikkinchi jahon urushi boshlanishidan oldingi AQSH tarixi quyidagi voqealar bilan belgilandi: Ispaniya-Amerika urushidagi gʻalaba (1899) va Birinchi jahon urushidagi ishtirok, sanoat qoʻzgʻoloni: sanoatlashtirish (tramvayning paydo boʻlishi, Ford. zavodlar, Panama kanali), hududlarning yakuniy qarorgohi (Alyaska va Kaliforniya), o'sayotgan shaharlar, "Buyuk depressiya" 1929 yildagi ortiqcha ishlab chiqarish inqirozi), Ruzveltning yangi iqtisodiy kelishuvi, buning natijasida Qo'shma Shtatlar etakchi jahon kuchiga aylandi. Ikkinchi jahon urushi boshida.
Asr oxirida Amerikaning asosiy ijtimoiy ma'lumot nuqtasi teng imkoniyatlar haqidagi afsona edi. Ko'chmanchilarning an'anaviy puritan axloqi va noan'anaviy g'oyalar to'plami (marksizm, freydizm) va yangi san'at (kubistik rasm, kinematografiya texnikasi) ta'sirini inkor etib bo'lmaydi.
Amerika adabiyotida 20-asr boshlari sotsrealistik adabiyotning paydo boʻlishi bilan bogʻliq, chunki u ancha yosh adabiyot boʻlib, 2 asr davomida tez surʼatlar bilan rivojlangan. 19-asr oʻrtalarida Yevropa adabiyotida boʻlgan narsa, yaʼni sotsial-realistik roman (Balzak, Dikkens va uning kompaniyasi) oʻsha davrda ham, undan keyin ham Amerika adabiyotida yoʻq edi.
Po, Melvil, Xotorn - amerikalik romantiklar.
Yigirmanchi asr Amerika adabiyoti. quyidagi bosqichlarga bo'linadi:
1) 1900-yillar - pozitivizmning hukmronligi (O. Comte), kech romantizmning kuchli ta'siri (Uitman).
2) 1910-yillarning oxiridan 1930-yillargacha. Amerika adabiyoti individual mahorat masalasi bilan shug'ullanadi, madaniyat va sivilizatsiya o'rtasidagi ishqiy ziddiyat keng tarqalgan. Amerika milliy dramasining shakllanishi (Eugene O'Neill)
3) 1930-yillar - lirik va epik (naturalistik uslub va individualizmning yangi turining romantik g'oyasi) uyg'unlashgan. Iqtisodiy inqiroz, fuqarolar urushlari, fashizm tahdidi tufayli adabiyotning siyosiylashuvi kuzatilmoqda.
1930-yillar shiddatli ishchi harakati bilan nishonlandi. Bu voqealar ta'sirida amerikalik yozuvchilar kapitalistik tartiblarni tanqid qilishni kuchaytirdilar. Ular orasida Tomas Vulf va Jon Steynbek ham bor.
4) Ikkinchi jahon urushi davri (30-yillar oxiri - 1945 yilgacha). Ikkinchi jahon urushi paytida ko'plab amerikalik yozuvchilar Gitlerizmga qarshi kurashga qo'shilishdi. Xeminguey, Sinkler va boshqalar fashizmga qarshi asarlar ijro etgan.
5) Urushdan keyingi yillar (1945 yildan keyin):
A) Urushdan keyingi davr sovuq urush davri bilan tavsiflanadi. Bunga Aleksandr Sakston, Shirli Grem, Lloyd Braun, Uilyam Saroyan va Uilyam Folkner asarlari kiradi.
B) 50-yillar 50-yillarda Qo'shma Shtatlar keng tarqalgan makkartiizmni boshdan kechirdi (senator Makkarti). Adabiyotda, kinoda va televizorda himoya, konformistik tendentsiyalar kuchaymoqda (Mikki Spillane, Herman Vouk, Alen Druri). 50-yillarda siyosiy ta'qiblar rejimiga va senator Makkartining reaktsion faoliyatiga bevosita javob bo'lgan bir qancha kitoblar paydo bo'ldi. Ular orasida Jey Dice "Vashington hikoyasi", Feliks Jekson "Shunday qilib, menga Xudoga yordam bering".
B) Urushdan keyingi Amerikada. adabiyotda "beatniklar" deb nomlangan - yosh amerikaliklar, urushdan keyingi singan avlod vakillarining asarlari paydo bo'ldi. Beatniklar burjua sivilizatsiyasining xunukligiga qarshi isyon ko'tarib, burjua axloqini qoralaydi. Vakillar: Norman Mailer, Son Bellow, Jeyms Baldwin.
6) 60-yillar 60-yillarda urushga qarshi kayfiyat kuchaydi, Vyetnamda agressiyaga qarshi kurash kuchaydi. 60-yillarning ikkinchi yarmi yoshlar o'rtasida harakatning kuchayishi bilan ajralib turdi, Amerika haqiqati haqida ko'plab yangi yorqin kitoblar paydo bo'ldi - Truman Capote, Jon Updike, Harper Li.
7) 70-90-yillar. XX asrlar (T. Uilyams, T. Morrison va boshqalar).
AQShdagi adabiy jarayonni tavsiflaganda, birinchi navbatda shuni ta'kidlash kerakki, Amerika adabiyotida "asr oxiri" holati (dekadent kayfiyat, simvolizm) bo'lmagan. Realistlar amerika romaniga jahon shuhratini keltiradilar. Naturalizm 20-asr Amerika adabiyotida mustahkam oʻrin oldi. Shu bilan birga, uning ma'lum bir romantiklashuvi mavjud (Dreiserda). 1910-yillarning oʻrtalaridan boshlab. realizm ijtimoiy yo'nalishdan uzoqlashadi va aniq so'zni bo'yashga boradi.
Modernizm o'zini xayolparastlar maktabi deb e'lon qiladi, bu asosan Ezra Paundning ishi bilan ifodalanadi, uning asarlari Amerika modernizmining Evropa maktabi haqida gapirish uchun barcha asoslarni beradi.
1920-yillar -
Adabiyotda yangi yo'llarni izlash turli yo'llarni bosib o'tdi:
1. Inson psixikasini chuqur o‘rganishda (Fitsjerald)
2. Rasmiy eksperiment darajasida
3. Yangi jamiyat qonunlarini o‘rganishda (Folkner)
4. Amerikadan tashqarida, insonning tsivilizatsiyadan qochishida (Xeminguey)
Amerika adabiyotida asr oxiri realizmi.Bu davrning eng ko'zga ko'ringan nomlari Mark Tven va O'Genridir.
Mark Tven(1835 - 1910), haqiqiy ismi Samuel Klemens Amerika adabiyotini qayta shakllantirgan, romantizmga asos solgan va realizmga yo'l ochgan satirik edi. Do'kondor oilasida tug'ilgan, u tipografik terishchi sifatida ishlashga erta moyil bo'lgan (ish sayohat qilish bilan bog'liq).
Qalamning birinchi urinishi 1863 yilda Mark Tven taxallusi ostida bo'lgan (uchuvchilar jargonida "ikki o'lchov" - bu kemaning o'tishi uchun etarli masofa). O'zining dastlabki asarlarida yozuvchi oddiy odam niqobini kiyishga harakat qiladi, bu esa hodisalarni "tashqaridan" baholashga imkon berdi - ("Men qanday qilib gubernator etib saylanganman"). O'z ishida u "yumshoq", "pushti" realizmga qarshi kurashgan va uning asoschisi bilan 40 yil davomida do'st bo'lgan. Amerika tongiga bo'lgan sog'inch "Tom Soyerning sarguzashtlari" (1876), "Nasrdagi madhiya" asarida, muallif aytganidek, o'z ifodasini topgan. Kitob muammoga (Amerika adabiyoti uchun an'anaviy) - tabiiylik va ijtimoiy konventsiyalar o'rtasidagi qarama-qarshilikka qaramay, engil lirizm bilan to'ldirilgan.
"Shahzoda va qashshoq" (1882) va "Geklberri Finning sarguzashtlari" romanlari - butun Amerika adabiyoti paydo bo'lgan kitob" (E. Xeminguey) haqiqiy fojia bilan to'ldirilgan. Bu erda inson impulslari va ijtimoiy institutlarning qarama-qarshiliklari hal etilmaydi. Yovuz satira M. Tvenning keyingi barcha asarlariga singib ketgan. Qirol Artur saroyidagi Yanki davra stoli ritsarlarini tadbirkorlarga aylantiradi; odobli fuqarolar yashaydigan butun bir shaharni vasvasaga solgan odam bor. M. Tven hikoya qilishning o‘ziga xos uslubini yaratib, adabiyot tarixida “Amerika Volteri” sifatida qoldi.
O.Genri- Uilyam Sidni Porterning taxallusi (1862-1910), ta'lim bo'yicha farmatsevt, u kassir bo'lib ishlashi kerak edi. Aniqlangan o'g'irlik bo'lajak yozuvchini Lotin Amerikasiga qochishga majbur qildi va u erda o'zining bo'lajak kitobi "Qirollar va karamlar" uchun material oldi. Qaytib kelgach, u sud va qamoq jazosiga hukm qilindi.
Bu vaqtda uning qisqa hikoyalarida qoqilgan odamning taqdiri mavzusi paydo bo'ladi ("Jimmi Valentinning murojaati"). Ozodlikka chiqqandan so'ng u Nyu-Yorkka ko'chib o'tdi va u erda jurnalist bo'lib ishladi va "To'rt million" hikoyalar to'plami nashr etilgandan keyin shuhrat qozondi. O'Genri hikoya janrini mukammallashtiradi (V. Irving, E. Po, M. Tven tajribasidan foydalangan holda).
O'Genri romanining o'ziga xos xususiyatlari:
Maftunkor syujet va kaleydoskopik syujetlar
Qisqartirish
Yaxshi hazil
Finalda ishga tushirilgan "ikkita syujetli bahor" printsipi: haqiqiy yechim boshidanoq jimgina tayyorlanadi, ammo noto'g'ri yakunni almashtirish bilan yashiringan.
Jek London- Jon Griffit Londonning (1876 - 1916) taxallusi, voqealarga boy hayoti ijodkorlik manbai bo'lib xizmat qilgan yozuvchi. Ijtimoiy adolat masalalari uni erta tashvishga sola boshladi. Uning sotsialistik g‘oyalarga ishtiyoqi tabiiy edi. London Nitsshe falsafasiga qiziqish ko'rsatdi, garchi unga nisbatan munosabat noaniq edi.
London butun bo'sh vaqtini o'qish va o'z-o'zini tarbiyalashga bag'ishladi. Samaradorlik va qat'iyat o'z ishini qildi: 1900 yilda "Bo'ri o'g'li" birinchi hikoyalar to'plami nashr etildi va 1901 yilda. - "Otalarining Xudosi" to'plami 24 yoshida Londonga muvaffaqiyat, shon-shuhrat va moddiy farovonlik keladi.
Yozuvchi qissalarining ommabopligi qisman adabiy vaziyat bilan izohlanadi. Amerika adabiyotida asr boshlarida realizmning mavqei kuchayib, “nafosatlilik anʼanasi”ning taʼsiri yaqqol zaiflashdi. Ijtimoiy tanqiddan tashqari, yangi realistik asarlarda ijtimoiy sharoit qurboni qahramoni tasvirlangan. Bular qandaydir g'ayrioddiy qahramonlar - haqiqiy va ayni paytda ko'tarinki.
D.London kundalik haqiqatga asoslangan “dunyoviy” realizm tarafdori emas, balki romantika bilan jonlantirilgan, oʻquvchini kundalik hayotdan yuqori koʻtaruvchi poetik realizm tarafdori edi (B.Gilenson). London o'z hikoyalarida qahramonning boshqa turini beradi - bu energiya, topqirlik va jasorat tufayli o'zini namoyon etgan faol odam.
D.Londonning poetik realizmi yozuvchining hayotni o‘rganishiga umuman to‘sqinlik qilmaydi. 1902 yilda yozuvchi Londonga xizmat safari bilan jo'nab ketdi, natijada "Tubsizlik odamlari" kitobi paydo bo'ldi. 1904 yilda London rus-yapon urushiga muxbir sifatida ketdi. Sotsialistik partiya a'zosi bo'lgan yozuvchining ijtimoiy faoliyati ko'p vaqtni egallaydi. Isyonkor tuyg'ular utopik roman - "Temir to'piq" (1907) ogohlantiruvchi romanida ifodalangan.
O'sha yili London o'zining chizmalariga ko'ra qurilgan yaxtasida sayohatga chiqadi. Sayohatning asosiy natijasi "Martin Eden" (1909) romanidir. Avtobiografiya, yozuvchi psixologiyasining ochilishi, pessimizm - bular qisqacha aytganda romanning asosiy xususiyatlari. Kitob ko'p jihatdan bashoratli bo'ldi. Tashqi ko'rinishida bu farovonlik namunasi edi, lekin yozuvchi chuqur inqirozga uchradi. Bu shaxsiy va ijodiy inqiroz, asosan, yangi parchalangan ideallar davri bilan bog'liq edi, unda yozuvchi hech qachon o'zini topa olmadi va 1916 yilda katta dozada morfin olib, o'z joniga qasd qildi.
Har qanday muqaddimada siz Jek Londonning romantizmi haqida o'qiysiz. Hech narsa noto'g'ri bo'lishi mumkin emas. Spenser va Nitsshe bilan Alyaskaga hujum qilgan odam romantik bo'lolmaydi. Ammo voqealar romantikasi, Alyaskaning mahalliy rangi, Jek Londonning barcha asarlarida bo'lgani kabi, mavjud. Va uning "Shimoliy hikoyalari" tabiiy tanlanish g'oyasiga asoslangan. Eng kuchlilar doimo omon qoladilar. London uchun eng kuchli jismonan kuchli emas, balki ruh va xarakter jihatidan eng kuchli. Va faqat “Martin Eden”da bu g‘oyalar fonga o‘tadi va Jek Londonning dunyoni ijtimoiy-tarixiy toifalarida, ijtimoiy munosabatlar tizimi sifatida ko‘rish qobiliyati namoyon bo‘ladi, garchi biologik omil ham ma’lum rol o‘ynaydi.
Amerika adabiyotining rivojlanishida kommunistlar boshchiligidagi 30-40-yillardagi antifashistik harakat muhim rol oʻynadi. Sinkler Lyuis, Maykl Gold va Richard Rayt fashizmni keskin tanqid qildilar.
S. Lyuis(1885-1951) Amerika provinsiyasidagi kundalik hayotning eng kostik yozuvchisi edi. "Mayn Street" (1920) romanida o'zining yorqin satirasining nishoni sifatida o'z shahrini tanlab, u amerikalik o'rta sinfning shafqatsiz tanqidchisiga aylandi. Nafrat va hamdardlik uyg'unligi bilan uning "Babbitt" (1922) romani qahramonining portreti nomi mashhur bo'lib, uning surati muvaffaqiyat va ruhsiz sanoatni butparast qiladigan "kichkina odam" ning ta'sirchan timsoliga aylandi. jamiyat, bo'yalgan. "Arrowsmith" (1925) - ma'naviy va moddiy qadriyatlarni og'riq bilan tanlagan yosh shifokorning hikoyasi; Elmer Gantri (1927) - O'rta G'arb xushxabarchisining shafqatsiz satirasi. Lyuis Amerika idealining pokligini qidirdi, lekin hamma joyda u faqat axloqsizlik va pulga sig'inishni ko'rdi. 1930 yilda u adabiyot bo'yicha Nobel mukofotini qo'lga kiritgan birinchi amerikalik bo'ldi.
Amerika romanining rivojlanishi Tolstoy va Dostoevskiyning Amerikada mashhurligi (10-20-yillarda), shuningdek, "Amerika orzusi" va ijtimoiy qarama-qarshiliklar haqiqati o'rtasidagi tafovutni tushunish zarurati tufayli.
Roman ikki yo'nalishda rivojlandi:
1) realistik, naturalizmga yoʻnaltirilgan (T.Drayzer, ilk D.Staynbek);
2) barcha yangi an'analarni, shu jumladan modernistik an'analarni o'z ichiga olgan sintetik.
Jon Steynbek(1902, Salinas, Kaliforniya - 1968, Nyu-York), amerikalik yozuvchi. Stenford universitetining biologiya fakultetida tahsil olgan. Yoshligida u bir qator kasblarni o'zgartirdi.
O'zining dastlabki asarida u burjua jamiyatidan qochish imkoniyati haqidagi romantik illyuziyalarni o'rtoqlashdi ("Xudo kosasi" romani, 1929 yil) va Amerikaning g'alati turlarini ("Jannat yaylovlari" hikoyasi) tasvirlashga harakat qildi. 1932, "Qizil Pony", 1933).
30-yillarda keskin ijtimoiy masalalar yozuvchisi sifatida rivojlangan ("Shubhali natija bilan kurashda" romani, 1936 yil, "Sichqonlar va odamlar" qissasi, 1937 yil, ruscha tarjimasi, 1963).
S. qahramonlari oʻzlarini taʼqib qilayotgan hayotiy vayronalarning sabablarini tushunmasliklari va ularning mahrumligida fojiali.
S. ijodining choʻqqisi “Gʻazab uzumlari” (1939, ruscha tarjimasi, 1940) romani boʻlib, uning markazida yerdan haydalgan, ish izlab yurt kezib yurgan dehqonlar taqdiri yotadi. Qahramonlar og'ir sinovlardan o'tib, ular azob chekayotgan va kurashayotgan xalqning bir qismi ekanliklarini tushunadilar.
40-yillarda proletar va inqilobiy adabiyot anʼanalaridan chekindi (“Konserva zavodi qatori” romanlari, 1945; “Adashgan avtobus”, 1947; “Jannat sharqi”, 1952). S. ijodi 60-yillarning boshlarida yangi yuksalishni boshdan kechirdi. "Bizning tashvishimizning qishi" romani (1961, rus tiliga tarjimasi, 1962) va "Charli bilan Amerikani qidirishda sayohat" (1962, ruscha tarjimasi, 1965) insholar kitobi dunyoda shaxsiyatning yo'q qilinishi haqida dahshatli tarzda hikoya qiladi. kichik burjua standartlari, aldamchi farovonlik muhitida. Vetnam urushi paytida u AQSH agressiyasini himoya qilgan. Nobel mukofoti (1962).
Realistik roman, birinchi navbatda, romantika bilan ifodalanadi Teodor Drayzer(1871 - 1945) - publitsist, muxbir, amerika romani yaratuvchisi. Drayzer o'zini adabiyotdagi odob an'analariga qarshi chiqqan jurnalistlar guruhining "muckrakers" a'zosi deb hisoblardi. Buyuk Amerika romanining yaratuvchisi immigrantlar oilasidan chiqqan va tubining hayotini erta o'rgangan.
Asosiy usul - tanqidiy realizm. Dastlabki ishida unga O. de Balzak kuchli ta'sir ko'rsatdi (garchi Drayzer "ikkinchi Zola" degan fikr bor). Shunday qilib, Drayzer Balzakning "kichik o'zgarishlarning tarixiy ma'nosini ko'rish" degan asosiy printsipidan foydalangan, shuningdek, hayot ostonasida turgan va unga qarshi kurashadigan yigitning tipini qo'llagan.
Teodor Drayzertez shon-shuhrat qozonibgina qolmay, balki ma'lum darajada shon-shuhratdan ham oshib ketdi. U juda tez jonli klassikaga, o‘ziga qo‘yilgan yodgorlikka aylandi va uning asarlari Amerika adabiyotida asos solingan bir paytda, butunlay boshqacha yozgan keyingi avlod allaqachon ijodiy faoliyatini boshlagan edi. Va Dreiser 20-yillarda allaqachon arxaik ko'rinardi. Amerikada 20-asrning eng yaxshi yozuvchisi sanalgan Folkner juda aniq aytgani ajablanarli emas: "Drayzerning pog'onasi og'ir edi. Ammo butun rus adabiyoti Gogolning "Palto"sidan chiqqani kabi, biz hammamiz Drayzerning romanlaridan chiqdik". Biz hammamiz u, Folkner, Fitsjerald, Xeminguey...
Agar umuman uning asarlari haqida gapiradigan bo'lsak, Drayzer nima qildi? Ular odatda juda oddiy. Bular o'z modeliga ko'ra biografik romanlar bo'lib, barchasi (birinchisidan oxirgisigacha) bir xil qahramon haqidagi epik romanlarga aylanib boradi, bu erda markaziy shaxs va uning taqdiri doimo tashqi dunyo bilan yaqin aloqada taqdim etiladi. Uning deyarli har bir biografik romani inson va uning atrofidagi jamiyat o'rtasidagi o'zaro munosabatlarni o'rganishdir.
"Kerri opa" (1901) birinchi romanida yana tabiatshunoslik tendentsiyalari nihoyatda kuchli. U erda Drayzer, xuddi o'sha paytdagi London kabi, o'z qahramoni Karolinaning hayoti nima uchun shunday bo'lganini sabablarini tushuntiradi, chunki u uni hayot daryosiga tortadigan psixofiziologik salohiyatga ega.
Ammo ikkinchi romani Jenni Gerxarddan (1912) boshlab, ijtimoiy munosabatlar va ular inson hayotini qanday belgilashini o'rganish boshlanadi. Va shu nuqtai nazardan qaraganda, Drayzerning barcha romanlari qurilish tamoyili va o'rganish ob'ektlari jihatidan mutlaqo bir xil. Qahramonlar turli xil ijtimoiy qatlamlarga mansub bo'lganligi sababli, faqat turli muhitlar turli xil ishlarni qiladilar, aytaylik, "Genius" - rassomning umuman burjua jamiyatida emas, balki rivojlanayotgan Amerika kapitalizmi dunyosidagi taqdiri haqida suhbat. "Istaklar trilogiyasi" ("Moliyachi", "Titan", "Stoik"). "Moliyachi" - bu XX asr kapitalistik jamiyatini yaratadigan amerikalik kapitalistlarning yangi avlodining tutqichlari anatomiyasi.
Drayzerning tili ancha bema'ni va og'ir; Nemis ingliz, chunki u nemis muhojirlari oilasidan chiqqan va uyda nemis tilida gaplashgan. U ingliz tilida o'lchovli yozadi, lekin ba'zan juda yorqin tasvirlar, juda yorqin sahifalar o'lchangan og'ir uslubni buzadi.
Chunki Drayzer bu yangi Amerikaning XX asr boshlarida uning ko'z o'ngida shakllanayotganini juda yaxshi his qiladi. Bu kapitalistik Amerika. 19-asr oxirigacha AQSH qishloq xoʻjaligi mamlakati edi. Faqat O'rta G'arb - Buyuk ko'llar atrofidagi hudud, Chikago va boshqalar. asrning boshlarida, 20-asr boshlarida - u erda sanoat rivojlana boshladi va Qo'shma Shtatlar tezda sanoat salohiyatiga, kapitalistik sanoat ko'rinishiga ega bo'ldi, bunga Evropadagi ketma-ket 2 jahon urushi katta yordam berdi. Qo'shma Shtatlar alohida rol o'ynaydi.
Va Drayzer o'z hikoyasi sahifalarida yangi Amerikaning xususiyatlarini aks ettirgan va aks ettirgan birinchi rassomga aylanadi. Va bu xususiyatlar bilan birga, u bu davrni qurayotgan va uning mevalaridan bahramand bo'lgan yangi davrning yangi odamlari haqida gapiradi.
Va shuning uchun Dreiser romanlarining mazmunli natijasi - vaqt, jamiyat, biografik romanlarning eng oddiy shaklidagi davr haqidagi hikoya.
"Kerri opa" Tanqidchilar Kerri opani xatti-harakati uchun, Drayzer esa qahramonni qoralamagani uchun qoraladi. Ammo o'sha davrdagi Drayzerning ijodiy usuli naturalizm edi - bu usul yomon/yaxshi tushunchalarni emas, balki tabiatda mavjud bo'lgan tushunchani tan oladi. Kerri yuqoriga ko'tariladi, shekilli, erkakning yordami bilan, lekin aslida uning ichki energiyasi tufayli. Kerri farovonlikka erishadi va ikki erkak bilan ajraladi. Ammo ikkinchi va oxirgi odam (Herstvud) bir xil energiyaga ega emas. Bu odamlarning kelishmovchiligi boshlanadi. Kerri omon qolish uchun hamma narsaga qodir, lekin Xerstvud parchalanib ketgan, uning psixofiziologik salohiyati qurib qolgan, Kerri esa juda katta. Bu erda hayotning mohiyatidan boshqa hech kimni ayblash mumkin emas. Shuning uchun D. Kerrini qoralamaydi.
“Kerri opa”dan soʻng qattiq tanqidlar tufayli D. ijodida oʻn bir yillik tanaffus boʻldi.
1912 – "Jenni Gerxard" - "Kerri opa" bilan ko'plab syujet parallellari. J.G.da esa endi psixofiziologiya emas, balki bu munosabatlarning atrofdagi jamiyat tomonidan qanday talqin qilinishi muhim ahamiyatga ega. Ikkala erkak ham Jenni tomonidan seviladi, lekin ikkalasi ham ijtimoiy zinapoyada yuqoriroq edi, ya'ni. to'qnashuvlarning ma'nosi ijtimoiy edi. Millionerlar oilasidan millioner - Lester. Unga tanlov beriladi: Jenni (sobiq mehmonxona xizmatchisi) tashlab, klanning to'liq a'zosi bo'lish yoki biznes bilan shug'ullanmaslik. Lester o'z ishini yaxshi ko'radi, lekin Jenni tanlaydi. Biroz vaqt o'tgach, uning o'zi uni uyiga qaytaradi, chunki u biznessiz yashay olmaydi. Ammo u erda ham u baxtsiz.
Mamlakat sinfiy qarashlarni yo'q qildi, ammo moddiy to'siqlar o'rnatdi. Qizning o'z hayotini tartibga solish haqidagi hikoyasi takrorlanadi, lekin boshqa tomondan ko'rsatiladi - jamiyatning ijtimoiy tomoni o'rganiladi. Drayzer yigirmanchi asrning boshlarida uning ko'z o'ngida paydo bo'lgan yangi Amerikani o'rganadi.
"Istaklar trilogiyasi" : "Moliyachi" (1912), "Titan" (1914) va "Stoik" (1945) romanlari - Amerika yilnomasi. Bu trilogiya biografiyadir. 1947-yilda vafotidan keyin nashr etilgan. Bu Frenk Koupervudning hayoti va 1860-yillarning boshidan 1870-yillarigacha boʻlgan Amerika tarixi. Buyuk Depressiyagacha - 1920-yillarning oxirigacha. Aksiya Filadelfiyada ("Moliyachi"), Chikagoda ("Titan"), Londonda ("Stoik") bo'lib o'tadi.
Dreiser har doim biografik romanlar yozgan va ulardagi qahramonning hayoti haqidagi hikoya bir vaqtning o'zida va jamiyat hayotining xususiyatlari bilan uyg'unlashgan. Aynan Drayzer yangi sanoat Amerikasining, osmono'par binolar Amerikasining (XX asrning estetik jihatdan ahamiyatli haqiqati) birinchi shoiri bo'ldi. Drayzer jamiyatning ichki hayotini tahlil qiladi va uning rivojlanish qonuniyatlarini belgilaydi.
"Amerika fojiasi" (1925). Bu nom "Amerika orzusi" kontseptsiyasiga qarama-qarshidir - jamiyat hammaga teng imkoniyatlar beradigan cho'qqilarga yo'l. Bu juda qadimiy majmua (Amerika orzusi), ko'p narsani ushbu majmua asoschilaridan biri - Benjamin Franklin, "Vaqt - bu pul" so'zi muallifi tushuntirgan: hayotning har bir lahzasi muayyan ishlab chiqarish faoliyatiga bag'ishlanishi kerak. , keyin siz yuqori natijalarga erishishingiz va "Amerika orzusi" ni amalga oshirishingiz mumkin.
Roman markazida jamiyatning boy va obro‘li a’zosi bo‘lishni orzu qilgan inson – Klayd Griffits haqida hikoya qilinadi.
Muvaffaqiyatsizlik sabablari:
1) Qahramon psixologiyasining xususiyatlari: Griffits zaif va o'rtacha odam. Klayd unga martaba qilish imkoniyatini beradigan boy amakisi bilan tugaydi. Ammo Klayd bu imkoniyatdan foydalana olmadi. Uning amakisiga nisbatan nafrat bor, u unga kichik lavozim bergan va Klayd undan o'z orzusi (mashina, yuqori jamiyat va boshqalar) to'g'ridan-to'g'ri amalga oshishini kutgan.
Klayd manfaatli ravishda turmush qurishga qaror qiladi, lekin bu amalga oshmaydi. Fojia uning vaziyatni adekvat baholay olmasligida emas. Drayzer "Amerika orzusi" tamoyilining to'g'riligiga shubha qiladi.
Klayd o'zi bilan munosabatda bo'lgan qizni Sondra bilan turmush qurishiga xalaqit bermasligi uchun uni o'ldirishga qaror qiladi. Robertani o'ldirishga qaror qilish xarakterning zaifligidan kelib chiqadi.
2) Shaxs ma'lum bir ijtimoiy-mafkuraviy sharoitda mavjud bo'ladi, lekin kontekst ta'kidlaganidek, bu hayotda o'zini tasdiqlash qobiliyatiga ega emas.
3) Amerika orzusi ishlash uchun emas, balki o'ldirish uchun turtki bo'ladi.
Drayzer vaziyatni uch marta takrorlaydi:
Klaydning o'zi; Roberta (Klayd tomonidan o'ldirilgan) Klayddan o'tishni xohlaydi: Klayd u ishlaydigan zavod egasining jiyani. Shu bilan birga, Drayzer vaziyatni soddalashtirmaydi: Klayd Sondrani yaxshi ko'radi, shu bilan birga, u uchun nikoh cho'qqiga chiqish vositasidir. Klaydni sevgan Roberta ham xuddi shunday vaziyatga tushib qoladi.
Prokurorning hikoyasi - prokuror Meyson. Meyson cho'qqiga chiqish qanchalik qiyinligini biladi. U Klaydni Griffits klanining vakili sifatida hukm qilmoqchi. Shu tariqa, u bir paytlar o‘zini kamsitganlardan o‘ch olishni va shu bilan birga davlat ayblovchisi lavozimiga nomzodini qo‘yish imkoniyatini qo‘lga kiritmoqchi.
Klayd Robertga halokatli zarba bermadi, shuning uchun hal qiluvchi dalil yo'q. Keyin prokuror o'z yordamchisiga bu dalillarni soxtalashtirishga ruxsat beradi.
"Amerikalik: fojia" (1925) - bu ikki oshiqning o'limi haqidagi roman, bu ularning "Amerika orzusi" ga erishish istagi oqibati edi. 1830-yillarda. antifashistik jurnalistika uning quroliga aylanadi. U umrining oxirigacha ma'naviy izlanishlarini davom ettirdi va shu kungacha adabiyotda "realizmning mustahkam giganti" bo'lib qolmoqda (T Bulf).
Shunday qilib, Drayzer ijtimoiy adabiyot muallifi mavzusini kiritadi. Drayzer o'zini jamoat hayotida ishtirok etishga majbur deb hisobladi. U ko'plab insholar muallifi.
Uilyam Folkner(1897 - 1962) - Nobel mukofoti laureati, sintetik roman janrida ishlagan. Ijodkorlikning asosiy mavzulari - inson qalbining ikkiligi; jinoyat va jazo muammosi; ideallarga ega bo'lgan odamning xochining yo'li. Murakkab yozuvchi: rus tanqidchilari uni realist deb ataydilar, shu bilan birga yozuvchining modernizmga o'ziga xos moyilligini tan olishadi (ayniqsa, "Ovoz va g'azab" romanida).
Bu Amerika va jahon adabiyotidagi eng noyob ijodiy modellardan biri muallifi. Folkner Amerika va jahon adabiyotiga chinakam ta'sir ko'rsatdi. U qiyin yozuvchi sanaladi, lekin u bu dunyodagi eng qiyin yozuvchi emas.
Folknerning siymosi qiziq, chunki uning hayoti va ijodiga baho berganda odam o'zini o'zi yurgandek his qiladi. Universitet ma'lumoti yo'q, umuman hech narsa o'qimagan. Darhaqiqat, u so‘zning to‘liq ma’nosida o‘zini o‘zi o‘qitgan, ko‘p o‘qigan, jumladan, Joys, Dostoyevskiy, Tolstoyni ham o‘qigan. Uning bu xususiyati mavzuda ham ko'rinadi, chunki Folknerning barcha asarlari biror narsaga bag'ishlangan. Insoniyat tarixida birinchi o'rinda bo'lmagan narsa. Masalan. Xeminguey jahon urushlari haqida yozadi. Turli mamlakatlar va odamlar haqida. Folkner o'zining barcha asarlarini Yoknapatawpha okrugi (mahalliy amerikalik so'z) haqida yozgan. Bu tuman AQShning Missisipi shtatida, Yer, Galaktika, Koinotda joylashgan. Bu Amerika janubining bir qismi, shuning uchun o'quvchining o'ziga xosligi va qiyinchiliklari.
O'ziga xoslik shundaki, Folkner o'sha hayotning barcha xususiyatlari, tafsilotlari va janrlari Folkner uchun insoniyatning bir qismi bo'lgan narsani o'quvchiga o'zlashtiradi. Bu mashhurlik va obro'-e'tiborga asoslanadi. Bu xususiyat Amerika adabiyoti turli adabiyotlardan, turli madaniy an'analardan iborat bo'lganligi, odamlarning o'zlari Amerikaga turli joylardan kelganligi, shuning uchun shtatlar juda boshqacha ekanligiga asoslanadi, bundan tashqari, amerikaliklar uchun bu davlat qonunidir. muhim, davlat emas.
Amerika tarixi mintaqalarning doimiy yaqinlashuvi tarixidir. Birinchidan, mustaqillik uchun urush va alohida davlatlarga parchalanish, keyin ular birlashdi, keyin Shimol va Janub o'rtasidagi urush va yana ikki mintaqaga bo'linish. Va bu erda juda muhim narsa sodir bo'ladi: Serverning g'alabasidan so'ng, janub kuch bilan shtat tarkibiga qaytarildi va uni tubdan qayta qurish boshlandi. Bu janubning tabiiy rivojlanishining majburiy ravishda to'xtatilishiga olib keldi, uning mavqei hali ham ikkinchi darajali mintaqadir. Aslida, bu Qo'shma Shtatlarning qishloq xo'jaligi qismidir. Sanoat elementlarini joriy etish orqali plantatsiya iqtisodiyotini vayron qilgan amerikaliklar bu erda ishlab chiqarish munosabatlarini rivojlantirishga yoki uning ijtimoiy va moddiy ahvolini Shimol bilan tenglashtirishga shoshilmayaptilar. Bu juda ko'p irqiy muammolarga ega chuqur viloyat. Janub ancha qashshoq mintaqa. Tabiiy rivojlanish to'xtatilganda, hatto bir avlod xotirasida ham ko'p narsa juda tez yo'q qilinadi. Tarix afsonaga aylanadi.
Bu plantatsiyalarda hamma narsa bor edi: yorug'lik va qorong'ulik, olijanoblik, fojia, zulm va zulm. Xotira avloddan-avlodga o'tadi. Janub afsonasi - bu juda qat'iy narsa, bu urushdan oldingi janubning o'sha olijanob, o'zgartirilgan, romantiklashtirilgan xotirasi. Bu afsona hali ham tirik. Adabiyot u bilan juda kuchli zanjirlar bilan bog'langan. Bu afsona ancha murakkab natijaga olib keladi, bu ittifoqqa eng shafqatsizlarcha tortilgan janubiylarga o'z mustaqilligini ma'muriy va qonunchilik bo'lmasa ham, ko'proq darajada saqlab qolishga yordam beradi, lekin o'ziga xoslik, o'ziga xoslik hissi, ma'naviy bo'lsa-da, jinsi hali ham hammadan alohida U.S.A.
Folkner bu afsonaning mohiyatini, janubiy hayot afsonasini juda rang-barang va aniq tasvirlab beradi. Tarix - bu o'tmishda sodir bo'lgan narsa, bu o'tmish afsonada yashaydi, bu afsona doimo dolzarbdir. Hozirgi zamon sifatida boshdan kechiriladigan o'tmish inson psixologiyasining bir qismi va adabiyotda tasvirlash mavzusidir. U o‘ziga xos ko‘rinadigan narsalar haqida yozadi, janubliklar o‘z qalblarida afsona bilan yashaydilar, janubliklarning qalbidagi afsonaning o‘ziga xos ko‘rinishlari psixologiya qonunlarining o‘ziga xos ko‘rinishlaridir.
Folkner iste'dodli yozuvchidir. U o'zini topdi va butun hayoti davomida izlagan mavzularini topdi. Uning ko'p ishlari Yoknapatawpha kichik xayoliy okrugi hayotiga bag'ishlangan. U erda hindular qolmadi, oq va qora tanlilar yashaydi. Missisipi (uning shtati)da joylashgan xayoliy okrug unga o'zgacha tuyg'u bag'ishladi... U umrining ko'p qismini o'tkazgan kichik Oksford shaharchasi hozir uning uyida muzey hisoblanadi. Va bu kichik shaharchani aylanib o'tsangiz, xuddi Jefferson Taun shahrida bo'lgandek, markaziy maydonda sud qarshisida turgan Konfederatsiya askariga o'rnatilgan haykalni ko'rasiz. Bu tafsilotlarning barchasi haqiqatdan. Folkner janub bilan chegaralanib qolmaydi, aks holda u bu qadar mashhur bo'lmasdi.
Ammo o'ziga xos belgilar, aholining vaziyatlari - bularning barchasi Folknerda hayot hodisalarining universal qonuniyatlarini proyeksiya qilishda olinadi, shuning uchun o'ziga xoslik va universallikning bu kombinatsiyasida - Folkner dunyosi shundan iborat. Uning uslubi qiyin, odatda ingliz uslubi emas. Juda uzun, jozibali iboralar sizni o'ziga tortadi. Boshqa tomondan, Folkner, go'yo gap o'rtasidan, yarim so'zdan, vaziyatning o'rtasidan boshlaydi.
Har qanday asarning birinchi sahifalari sirdir. Folkner buni ataylab qiladi va o'quvchini hayotga o'xshash vaziyatga soladi. Aytaylik, siz qaysidir shaharga keldingiz, biroz joylashishingiz kerak, mana, siz ko‘cha o‘rtasida turibsiz, yoningizdan odamlar o‘tib ketishadi, ular sizga begona. Lekin asta-sekin bu hayotga kirasiz; Xohlaysizmi yoki yo'qmi, siz odamlarning munosabatlarini tushunishni, ular bilan tanishishni boshlashingiz kerak
Folkner asarlarining aksariyati parchalar, hayotning kattaroq tuvalining eskizlari bo‘lib, natijada parchalar inson ongida kattaroq tasvirni yaratadi. Va shuning uchun xuddi o'rtadan turib gapirish imkoniyati. Bu go'yo, chunki aslida Folkner tushunish uchun etarli ma'lumot beradi, lekin shu bilan birga, har bir keyingi asar o'quvchi uchun osonroqdir, chunki u allaqachon birinchi asarni to'ldiradigan narsadir. Qahramonlarning keng doirasi, bir marta paydo bo'lgan qahramonlar bor va hikoyadan hikoyaga o'tadigan bir qancha qahramonlar bor. Bu Folknerga hikoyani xuddi abadiy davom etayotgandek davom ettirish imkoniyatini beradi.
20-asrda jahon adabiyotida Folknerning tasvirlash tamoyili modasi boshlandi, chunki parchalar mozaikasining bu tamoyili rasmni cheksiz yakunlash imkonini beradi.
"Folknerning koinotning tuganmasligi printsipi" ". Alohida parcha tugadi, lekin bu oxirgi emas, siz har doim biror narsa qo'shishingiz mumkin. Va ko'plab yozuvchilar bu tamoyildan foydalanganlar.
Folkner, bir tomondan, janubiy xususiyatlarning tavsifini va janubiylarning pozitsiyasini birlashtirdi.
Balzak singari u romanlarni tsikllarga ajratdi, shuningdek, oilaga bo'linishni qo'lladi (Snopes, Sartoris).
O'quvchiga o'z taassurotini yaratishga imkon beradigan past baho printsipi qo'llaniladi.
Shaklning yangiligi: janr ta'rifining yo'qligi; yozuvchi sintaksisni murakkablashtiradi (bir iborada butunlikni ifodalashga intiladi); ko‘p hikoyalovchi texnikasidan foydalanadi (Folkner polifonizmi); hodisalarning takroriy takrorlanishi, xronologiyaning buzilishi, vaqt almashinuvi. Belgilarni individuallashtirishning o'ziga xos vositalaridan foydalanadi (janubiy notiqlik, jargon, og'zaki hikoya, o'ziga xos hazil).
Asosiy sabablar - taqdir, gunoh, tarixni yoki ajdodlarni rad etish, dahshatli oqibatlarga olib keladigan motiv; Bibliyadagi ishoralar. Folknerning yutuqlari orasida mintaqaviy mifologiyadan foydalanish (Amerika janubi), tarixni tragikomik tushunish va romantik-ramziy fikrlash kiradi.
Simvolizmning ta'siri: xususiy, mahalliy (Yoknapatawpha) umumiy, universalga ko'tarilishi. Folkner asarlaridagi modernizmdan inson ongining qorong'u tomonlari, kasal jamiyatning qulashi tasviri. Ammo hayotning umumiy qiyofasi, yozuvchining fikricha, umidsizlik va umidsizlikka qarama-qarshidir: “Men insonga ishonaman. Men uning hududida modernizmga qarshi kurashmoqchiman”.
1-roman (1926) "Askar mukofoti"- unchalik muvaffaqiyatli emas. Folkner askarning kayfiyati mavzusini oldi, garchi uning o'zi bu mavzuni bilmasa ham.
1929 yil - hikoya nashr etildi "Sartoris"(juda oshkora - yo'qolgan yosh avlod) va "Ovoz va g'azab" romani (bir-biridan bir necha oy ichida nashr etilgan).
“Sartoris” qissasining qahramoni, jahon urushidan qaytgan yosh Sartoris uchuvchi edi. Jonni vafot etdi, lekin uning egizak akasi Boyard tirik qoldi va qaytib keldi. Boyard o'zini yomon his qiladi, u bu dunyoda notinch va oddiy hayotni boshlay olmaydi. Yo'qotilgan vaqt haqidagi barcha asarlar singari, ish boshida odatiy holdir. Boyard borliq muammosi bilan qiynaladi, u o'zining ruhiy va jismoniy o'zini saqlab qolish haqida qayg'urmaydi. U va uning atrofidagi odamlar o'limga juda yaxshi munosabatda. Bu o'limning yo'qlikdan borlikka o'tish ekanligi haqidagi og'riqli fikr emas, balki munosib va noloyiq o'lim haqida. Boyarda xola aytadi: “Odamlar tug‘iladi, yashaydi, o‘ladi”. Boyardni hamma sartorilar va bu eski plantatsiyalar oilasi, barcha erkaklar armiyada xizmat qilgan va jasorati bilan mashhur bo'lganligi va Boyard o'layotganida Jonni eslagani - u kulib yubordi va Boyard qo'rquvni his qildi. urushda qo‘rqib yurgan, shunaqa qiynalgan. Boyardning urushdan keyingi butun hayoti esa bu qo‘rquvni yengish va bu o‘limdan qo‘rqmasligini o‘ziga isbotlashga urinishdir.
Bu odatda Folkner texnikasi. Go'yo hamma narsa tanish, lekin aslida u janubiy an'analarda boshqa tomirda. Ammo Folkner bu bilan to‘xtab qolmaydi, u bu tamoyillarni, janubiylarning ahdlarini o‘rganishga kirishadi. Boyard o'zining ichki his-tuyg'ularini egizak ukasining xatti-harakati bilan taqqoslaydi. U o'z his-tuyg'ularini ota-bobolarining jasorati haqida cheksiz xotiralar bilan tasdiqlaydi. Ba'zida mutlaq jasorat ahmoqlik bilan chegaralanadi, Sartorislardan biri vzvod komandiri bo'lganida, u o'z askarlarini razvedkaga olib bordi, ular och edi, ularda ovqat yo'q edi, u shimoliy lagerga bostirib kirdi, bo'tqa oldi, lekin bu ahmoqlik edi, chunki shimolliklar ancha ko'p edi va bu bo'tqa hech kimga kerak emasligi ma'lum bo'lishi mumkin edi.
Har qanday hikoya talqindir, chunki Sartorilarning hammasi ham jasur odamlar bo'lmagan, ular o'z hikoyalarini bezashgan. Yosh Boyardning singan umri uning hayotini afsona, afsona bilan o‘lchaganidan hosil bo‘lgan. U o'zini unga taklif qilingan narsa bilan bog'ladi. Jonni nimani hurmat qilgani noma'lum, lekin u o'zini afsonaga, qabul qilingan qoidalarga muvofiq tutgan. Mana, Folkner janubliklarga yetkazmoqchi bo‘lgan, Boyard tushayotgan tuzoq. Biz haqiqatni ba'zi afsonalar bilan bog'laganimizda, biz o'zimizni tuzoqqa tushiramiz va hayotimizni ularga ko'ra qurishga harakat qilamiz. Bu muammo faqat janubliklarga xos muammo emas, bu afsonaga Folknercha munosabatdir. Shunga o'xshash misollarni zamonaviy adabiyotda ko'p topish mumkin.
"Ovoz va g'azab"(1929) ham bu haqda, Kobsonlar oilasining ko'pchiligi ham boshlarini orqaga qaratgan holda yashaydi. Qahramonlardan biri shunchaki o'z joniga qasd qiladi. Kobsonlar oilasi ham fuqarolar urushi va qayta qurish davrida hamma narsadan ayrilgan eski plantatsiyalar oilasi bo‘lib, endi ularda faqat o‘zining avvalgi ulug‘vorligi, buyukligi haqida xotiralar qolgan va ular shu bilan yashaydi.
G'oya estetik, bu erda shaklning asosi sifatida ishlatilgan, chunki "Ovoz va g'azab" romani kech tarjima qilingan; Folkner realist deb hisoblangan, ammo hayotining qiyin paytlarida u borib, yozgan. modernistik roman. Ushbu roman 4 qismdan iborat bo'lib, ulardan 3 tasi 3 ta oila a'zolarining ong oqimining yozuvlari. Bu Folkner foydalanadigan modernizm texnikasi, ammo bu umuman roman modernist degani emas, chunki bu 3 ong oqimi aynan shu hodisa haqida, psixologiyaning holati, sifati, qachon bo'lishi haqida eng to'g'ridan-to'g'ri aytib beradi. "bo'lgan" yo'q, faqat "bo'ladi" - bu hodisa, shaxsning psixologik xususiyati, Folkner uchun u ma'lum ijtimoiy-tarixiy sharoitlar mahsulidir. Ya'ni, Folkner hamma joydan, shu jumladan modernistlardan ham shakl va uslublarni o'ziga tortadi, lekin ularni reinkarnatsiya qiladi va muayyan ijtimoiy-tarixiy sharoitlarning eng umumlashtirilgan, eng metaforik manzarasini yaratish uchun foydalanadi. U estetik tezisni oladi va uni qahramonning kechinmalarini, lekin aslida voqelikning to'qnashuvlarini ko'rsatib, go'zal iboraga aylantiradi. Bu Folknerning kitobxonlarga ham, yozuvchilarga ham murojaatidir.
Kventin Kobson 20-asr boshlarida o'z joniga qasd qiladi, chunki u o'zi mavjud bo'lgan voqelik va afsona talablarini yarashtira olmaydi. Va uning ruhiyatida ikkilik tug'iladi. U Folknerning mashhur so'zlariga ega: ""bo'lgan" yo'q, faqat "bor" va agar "bo'lgan" bo'lsa, azob va qayg'u yo'qoladi." Bu ajoyib xususiyat, hayotimiz qonunidir. tong oqshomdan donoroqdir”.
Ertalab siz turasiz va kecha nima bo'lganini xotirjamlik bilan tushuna boshlaysiz va hayotingizni davom ettirishingiz mumkin, ammo Kventin uchun bu "bo'lgan" va "bo'lgan" birlashtirilgan. U hamma narsani o'zining shaxsiy fojiasi sifatida qabul qiladi. Opasining ishqiy munosabati bo'lganini, homilador bo'lganini, keyin bu odam uni tashlab ketadi, u hamma narsani yashirish uchun boshqasiga uylanadi, lekin hamma narsa uning uchun dramaga aylanadi va oila buziladi. Bu drama.
Ammo Kventin uchun dramatik narsa shundaki, bu yangi hayot sharoitida u o'z singlisining sha'nini himoya qila olmaydi, u o'zini jentlmen kabi tuta olmaydi va afsonaning yuki uni o'ldiradi.
Shu bilan birga, Folkner mifning boshqa tomonini, harakatning yana bir variantini ko'rib chiqadi. Kventin va Kedining ukasi Jeyson o'tmishni unutish kerak deb hisoblaydigan odamlarga tegishli, bular oyoqlaridagi zanjirlar, oila pasaymoqda, lekin bu o'tmish soyasida yashaydi. Ammo Folkner bu fikrni qabul qilganda janubiy bo‘lmas edi.
Jeyson - eng qo'pol, shafqatsiz qahramonlardan biri. Folknerni umuman ajratib turadigan narsa shu. Amerikaliklar odatda hozirgi va kelajakka, o'tmishga moslashgan - o'liklarni o'liklarini dafn qilsinlar. Jeffersonning aytishicha, Konstitutsiya har 20 yilda qayta ko'rib chiqilishi kerak. Avlod almashmoqda. Bu kelajakka e'tibor Amerika orzusining bir qismidir. Muhimi, bu hayotda nima qurayotganingiz, qanday yashayotganingiz.
Folkner uchun bu o'tmishni mensimaslik va bugungi kunga tayanish, kelajak yaqin emas. Folkner davrida bu sezilarli farq edi. Uning uchun o'tmishni unutish orqaga qaytishga olib keladi. Siz o'zingizning muhim qismini tushunishni to'xtatasiz. O'tmish haqidagi bilimlar sizning savolingizga javob beradi: "Siz kimsiz? Qayerdan keldingiz?"
Roman qahramoni (mashhurlaridan biri) "Avgustdagi yorug'lik"(1934) Jo Rojdestvo topilgan, u ota-onasi kimligini bilmaydi va uning uchun bu ulkan fojianing manbai. U kimligini bilmaydi, shuning uchun u HECH KIM emas. Ijtimoiy tuzilmada o'z o'rnini topa olmagani uchun u Jeffersonda chetlangan odam sifatida qaraladi. U qayerdan, oq axlatdan, janoblardan? - axir har kimning o'z munosabati bor. Qon tozaligi haqida nima deyish mumkin? Va bir nuqtada u otasining rangli ekanligini tan olishga tayyor, bu oq odam uchun yaxshi emas, lekin hech bo'lmaganda unga "U kim?" Degan savolga javob berish imkoniyatini beradi. Hamma narsa bir-biriga bog'langan, ijtimoiy, sof janubiy tarixiy muammolar. Inson tarixni bilishi kerak, lekin afsonani emas, tarixni. Afsona buyuk, lekin bu afsona.
Eng kuchli va eng qorong'u roman" Absalom, Absalom!”(1936). Harakat vaqti - 19-asrning boshi va o'rtalari, fuqarolar urushining boshlanishi. Plantatsiyalar oilasining tarixi ko'rsatilgan. Folkner ularning hayotini, masalan, "Shamol bilan o'tgan" filmidagidek go'zal ko'rsatmaydi. Bu buyuk adabiyot va ommaviy adabiyot o'rtasidagi farq. Janob O'Hara, shuningdek, o'zga sayyoralik, plantatsiyalar jamoasiga kirib boradi va obro'li xotin oladi va jamiyat a'zosiga aylanadi.Folkner esa bunday bosqinlar haqiqatda tez-tez sodir bo'lishini, ular shuhratparastlik, boylikka chanqoqlik bilan bog'liqligini ko'rsatadi.
Tomas Sapiens deb atalmishlarga tegishli. "Oq axlat" Qullar, savdogarlar va boshqalar bor edi. oq axlat esa o'z mulkiga ega bo'lmagan oq odam, ular fermer xo'jaligi ishchilari sifatida yollangan. Tomas Sapiens bu oq axlatdan chiqib ketishni rejalashtirgan. Va undan chiqish uchun u qancha ish qildi. Bular ijtimoiy zinapoyada qora tanlilardan ham pastroq turadigan odamlardir, chunki har bir o'zini hurmat qiladigan qora tanli qaysidir xo'jayinga tegishli edi, ya'ni uning "quyoshdagi o'rni" (ya'ni ijtimoiy tuzilmada) bo'lsa, "oq" axlat" yo'q edi. Shunday qilib, Tomas Sapiens bu "oq axlat" dan chiqib ketishga qaror qildi va bundan tashqari, ekishchi bo'ldi. U jamiyatning to‘laqonli a’zosi, hayot ishtirokchisi bo‘lguniga qadar qanchalar qanchalar – bema’nilik, shafqatsizlik, jinoyatlar sodir etgani, faqat shunday bo‘ldi, keyin esa ancha ma’yus hikoya. Taqdir ta’qib qilgandek edi.
Ammo hamma narsa yaxshi ko'rinadi: Tomas ko'chatchilar jamoasining hurmatli a'zosi, uning o'g'li Genri hurmatli yoshlar orasida. Va keyin fuqarolar urushi boshlanadi, bu ular yaratgan hamma narsani yo'q qilish bilan tahdid qiladi. Keyin muammo butunlay boshqa tomondan keladi: ufqda, mulkda bir yigit paydo bo'ladi, u Tomasning Gaitidagi birinchi turmushidan o'g'li bo'lib chiqadi. Xotin ekuvchining qizi edi (yer, pul...), lekin Tomas uning ichida bir tomchi qora qon borligini bilgan zahoti uni tashlab ketdi (Karib dengizi orollarida kreollarga nisbatan bir oz boshqacha munosabat bor, mestizos va boshqalar). U bu nikoh umuman mavjud emasligiga ishonib, afsuslanmasdan uni tark etadi, chunki bu nikoh hech qanday tarzda mos kelmaydi, uning plantatsiya egasi bo'lish orzusiga hissa qo'shmaydi. Qanday qilib ekuvchining rasmiy rangli xotini bo'lishi mumkin?
Ammo keyin birinchi nikohidan o'g'il paydo bo'ladi va u Tomasning boshqa nikohdan qizi bilan ishqiy munosabatlarni boshlaydi. Ular aka-uka ekanligini bilishmaydi.
Va Tomas bu haqda bilib, o'g'liga ikkinchi nikohi Genrini aytadi. Genri g'azablanib, o'zining o'gay ukasi Charlzni o'ldiradi, singlisining sha'ni uchun qasos olib, qarindosh-urug'lik gunohi uchun qasos oladi; lekin aslida, Tomas ham, Genri ham nima uchun bunday yo'l tutishlarini juda aniq bilishadi.
Tomas o'g'liga Genri Charlzni gunohkorligi uchun emas, birinchi navbatda uning ichida qora qon oqayotgani uchun o'ldirishini aniq tushunib, o'g'liga aytadi va shuning uchun singlisi rangli odam bilan aralashib ketgan, bu tabiiy ravishda uning sha'niga putur etkazishi mumkin. .
Bu roman, bir tomondan, o‘z tarixingizni, haqiqiy tarixingizni bilishingiz kerakligini mazmun jihatidan juda yaxshi ko‘rsatsa, ikkinchi tomondan, bu roman Folkner qo‘llayotgan texnikaning o‘ziga xos xususiyatlarini juda yaxshi ko‘rsatib beradi.
O'rganilayotgan muammo ijtimoiy-tarixiy xususiyatga ega muammo bo'lib, uning taqdim etilishi (akaning birodarning o'ldirilishi, qotillikka sabab bo'lishi) Shekspirning "Ovoz va g'azab" asaridir. Absalom, Dovudning o'g'li.
Barcha sarlavhalarda ba'zi maslahatlar, ko'pincha tirnoq mavjud. Romanning ma'yusligi Eski Ahdning qorong'u, yashirin, qonli narsa bilan to'yinganligidan kelib chiqadi, ammo 30-yillarning oxirida yozilgan matnda bu mifologiyalarning mavjudligi Folkner (umri davomida o'zini "o'zini "shunchkor" deb ko'rsatgan) degan fikrni bildiradi. toifasidan , hech narsani bilmasdan va tasodifiy yozadi) o'z uslubida juda ko'p ishlagan.
Bularning barchasi modernizmlardan foydalanish, umuminsoniy madaniyat yordamida san'at asarini yaratish g'oyalari, xuddi modernistlar kabi (mifologik tuzilmalardan foydalanadi). Ammo Folknerda Joys yoki Eliotdan farqli o‘laroq, bu mifologemalar hamisha, bir tomondan, tuzilma hosil qiluvchi bo‘lsa, ikkinchi tomondan, ular metafora, ular faqat qandaydir ijtimoiy-tarixiy yondashuv timsoli uchun obrazlardir.
Ijtimoiy-tarixiy yondoshuv bo‘lsa, u realistik asardir. Agar universal yondashuvning biron bir versiyasi mavjud bo'lsa (metafizik) - bu modernistlar adabiyoti. "bo'lgan" yo'q va faqat "bor" mavjud. Bu falsafiy jihatdan nima? Bu metafora Prust-Bergsonni tasvirlaydi spontan xotira g'oyasi. Qachonki, inson o'tmishni boshdan kechira olsa, uni hozirgidek yashay oladi.
Lekin bu Folknerning barcha asarlari emas. Ushbu trilogiya janubiy muammolar, mahalliy janubliklar haqidagi suhbatning davomi bo'lib, boshqa tomondan, o'zgaruvchan dunyoda janubdagi hayotning istiqbollari haqidagi suhbatdir. Agar ushbu trilogiyada tasvirlangan narsa sodir bo'lsa, istiqbol juda xiralashishi mumkin. Yaxshi kunlarning birida, avvaliga Frantsuzova Balka qishlog'ida, so'ngra Jeffersonda, qayerdandir bir yosh yigit Flem Snobs paydo bo'ldi (begona, qayerdandir butunlay pastdan) va qishloqni zabt etish va hokimiyat tepasiga ko'tarilish davom etadi. joy.
Folkner, shuningdek, juda rang-barang va juda ma'lumotli bo'lgan tafsilotlar ustasi. Mana bitta ibora: Bill Uornerning butik emas, shunchaki do'kon bo'lgan do'konida Flem Snobs hayotida birinchi marta qog'oz pullarni ko'rdi, bundan oldin u temir dollardan ortiq narsani ko'rmagan edi. Biroz vaqt o'tadi va bu frantsuz Balka va Bill Uornerning do'koni, qolgan uylar va erlar, Bill Uornerning qizi - hamma narsa Snobsning mulkiga aylanadi va u allaqachon Balkada tor va Jeffersonga ko'chib o'tadi, kompaniya, banklar barcha burchaklardan uning ko'plab qarindoshlari paydo bo'ladi.
Bu janubiylarning hayotidagi o'zgarishlarning prognozi, agar ular ehtiyotkor bo'lmasalar. Janubning Amerikaning qolgan qismidan u qadar alohida, agrar bo'lib qola olmasligi Folknerga mutlaqo aniq edi.
Savol shuki, bu integratsiya qanday kechadi? U oqilona yo'ldan boradimi yoki begonalar va yangi kelganlar bu eski janubni yo'q qiladimi?
Folkner janublik, shuning uchun u bu muammoga juda sezgir edi. Agar janubiylar ehtiyotkor bo'lmasalar, ular o'zlarini bu kabi Snoblarning asiriga aylantiradilar. Ammo umuman olganda, bu XX asr sivilizatsiyalar madaniyatini o'zgartirish jarayoni bo'lgan ulkan muammoning yana bir alohida holatidir.
Sivilizatsiya - biz moddiy jihatdan, kundalik hayotda, davlat va ijtimoiy taraqqiyotda yaratadigan narsadir. Madaniyat shaxsiy va ruhiy tamoyildir. Va biz birini boshqasiga almashtiramiz.
Folkner romanlarida Flem Snobsdan qo'rqinchliroq qahramon yo'q. Uning ismi xalq nomiga aylandi. Folkner tasvirning o'zini salbiy xususiyatlari bilan to'playdi.Flem impotent va hech qanday kuchga ega emas. Freydning fikriga ko'ra, libido bizning shaxsiyatimizni, his-tuyg'ularimizni va yo'qligimiz hissiyotlarning yo'qligini belgilaydi. Flem biz uchun qo'rqinchli, chunki u mashina, na xursand, na xafa. Ammo bu benuqson mashina, uning oldida oddiy odamlar kuchsizdir. Oddiy odam quvonchga, qayg'uga duchor bo'ladi, u azoblanadi va nafratlanadi va bularning barchasi insonni zaiflashishi mumkin. Mashina - Flemning his-tuyg'ulari yo'q, siz uni to'xtata olmaysiz, uni mag'lub eta olmaysiz - u hammadan kuchli. Oddiy odamlarning har biri zaifroq, lekin biz g'alaba qozonishimiz kerak, aks holda bunday odamlar bizni mag'lub qiladi.
30, 40 va 50-yillarda Folknerning koʻp asarlari ijtimoiy-tarixiy toʻqnashuvlarga bagʻishlangan.
Dastlabki asarlarda Janub muammosi ko‘rsatilgan bo‘lsa, keyingi asarlarda ko‘lami kengayib, inson hayotining asosiy muammolari ko‘rsatilgan. Folknerning ta'kidlashicha, u qanchalik aqlli, u Gitlerdan oldin Millatni yaratgan, chunki uning qahramonlaridan biri Persi Grim ("Avgustdagi yorug'lik" romani) fashizm mafkurasidir.
30-yillar muhiti yozuvchilarni jamoat hayotiga sho'ng'ishga majbur qiladi. Modernizm emas, realistik adabiyotning ochiq, g‘oyaviy tarafkashlik san’ati birinchi o‘ringa chiqadi; va agar real bo'lmasa, u hali ham dolzarbligi bilan ayblangan, ehtimol bir lahzalik emas, balki 30-yillarning o'n yilligiga tegishli. Demokratiyani himoya qiluvchi yozuvchilar uyushmasi tuzildi, demokratik adabiyotni himoya qiluvchi qurultoy (1935), faol, siyosiylashgan san'at paydo bo'ldi. Jurnalistik kitoblar, insho kitoblari.
50-70-yillar Amerika adabiyotiga katta ta'sir ko'rsatdi. yillar ekzistensializm falsafasi ta'sirida bo'lgan. Insonni begonalashtirish muammosi "beatnik" deb ataladigan avlodning mafkurasi va estetikasining asosini tashkil etdi. 50-yillarda San-Frantsiskoda o'zlarini "buzilgan avlod" - beatniklar deb atagan bir guruh yosh ziyolilar tashkil topdi. Beatniklar urushdan keyingi tushkunlik, Sovuq urush va yadroviy falokat tahdidi kabi hodisalarni o'z qalblariga oldilar. Beatniklar inson shaxsining o'zlarining zamonaviy jamiyatidan begonalashuv holatini qayd etdilar va bu, tabiiyki, norozilik shakliga olib keldi. Bu yoshlar harakati vakillari amerikalik zamondoshlari tsivilizatsiya xarobalarida yashayotganini ularga his qilishdi. Isbotbliyaga qarshi isyon ular uchun shaxslararo muloqotning o'ziga xos shakliga aylandi va bu ularning mafkurasini Kamyu va Sartrning ekzistensializmi bilan bog'ladi.
Semantik markaz - qora musiqa, spirtli ichimliklar, giyohvand moddalar, gomoseksualizm. Qadriyatlar qatoriga Sartrning erkinligi, hissiy tajribalarning kuchi va intensivligi, zavqlanishga tayyorlik kiradi. Yorqin namoyon bo'lish, qarshi madaniyat. Ular uchun xavfsizlik - zerikish va shuning uchun kasallik: tez yashang va yosh o'ling. Ammo aslida hamma narsa qo'polroq va qo'polroq edi. Beatniklar hipsterlarni ulug'lashdi va ularga ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lishdi. Yozuvchilar shu hayotni o‘tkazdilar, lekin ular chetda qolmadi. Beatniklar adabiy eksponentlar emas edilar, ular faqat madaniy afsonani, romantik isyonchi, muqaddas jinni obrazini, yangi belgilar tizimini yaratdilar. Ular jamiyatga marginallarning uslubi va didini singdirishga muvaffaq bo'ldilar.
U beat yozuvchilar orasida mashhur shaxsga aylandi Jek Keruak. Uning ijodiy kredosi bevosita badiiy matnlarda mavjud. Keruak o'nta roman yozgan.
Uning romani beat yozuvchilarning manifestiga aylandi "Shahar va shahar". Keruak o‘zining barcha nasriy asarlarini Prustning “Yo‘qotilgan vaqtni izlash” dostoniga qiyoslagan.
Yozuvchi tomonidan ixtiro qilingan "o'z-o'zidan" usul - yozuvchi fikrlarni xayoliga kelgan tartibda yozadi - muallifning fikriga ko'ra, maksimal psixologik haqiqatga erishish va hayot va san'at o'rtasidagi masofani qisqartirishga yordam beradi. "Spontan" usul Kerouakni Prustga o'xshash qiladi.
Keruakning aksar asarlarida qahramon jamiyatdan qochib, bu jamiyat qonunlarini buzgan sershovqin qiyofasida namoyon bo‘ladi. Kerouacning beatnik sayohati - bu amerikacha uslubdagi o'ziga xos "ritsarlarning izlanishlari", "Muqaddas Grailga ziyorat", aslida, o'z qalbining tubiga sayohat. Keruak uchun yolg'izlik insonni haqiqiy dunyodan uzoqlashtiradigan asosiy tuyg'udir. Atrofingizdagi dunyoni yolg'izligingizning tubidan baholashingiz kerak.
Kerouac asarlarida deyarli hech narsa sodir bo'lmaydi, garchi personajlar doimiy harakatda bo'lsa ham. Qahramon - hikoya qiluvchi - muallifga o'xshash shaxs. Ammo Keruakning romanlarida deyarli har doim ikkinchi qahramon bor, uni hikoyachi kuzatadi.
D. Kouplend "X avlodi"
Kopelend qahramonlari shon-shuhratga intilmaydi, martaba yaratmaydi, oilaviy hayotlarini tartibga solmaydi - aslida ularda hatto munosabatlar ham yo'q. Ular baxt uchun retseptlarni begona din va urf-odatlardan izlamaydilar. Ular shunchaki gaplashib, osmonga qarashadi. Ular osmonga qoyil qolishmaydi, faqat qarashadi. Va agar ular ongsiz ravishda unga qoyil qolishsa ham, ular buni hech qachon baland ovozda aytmaydilar.
Kopelend personajlari umuman moddiy dunyo va xususan, iste’mol tovarlari bilan alohida munosabatda bo‘ladi. Har bir ob'ekt ular uchun ma'lum bir vaqt oralig'ida mahkam muhrlangan.
Bilan aloqada
O'zining nisbatan qisqa tarixiga qaramay, Amerika adabiyoti jahon madaniyatiga bebaho hissa qo'shdi. Garchi 19-asrdayoq butun Yevropa Edgar Allan Poning qorongʻu detektiv hikoyalarini va Genri Longfelloning goʻzal tarixiy sheʼrlarini oʻqiyotgan boʻlsa-da, bu faqat birinchi qadamlar edi; 20-asrda Amerika adabiyoti gullab-yashnadi. Buyuk Depressiya, ikki jahon urushi va Amerikada irqiy kamsitishlarga qarshi kurash fonida jahon adabiyotining klassiklari, Nobel mukofoti laureatlari, o‘z asarlari bilan butun bir davrni tavsiflovchi yozuvchilar dunyoga keladi.
1920-1930-yillarda Amerika hayotidagi tub iqtisodiy va ijtimoiy o'zgarishlar bu uchun ideal zamin yaratdi. realizm, bu Amerikaning yangi haqiqatlarini qo'lga kiritish istagini aks ettirdi. Endi esa o‘quvchini ko‘nglini ko‘tarish, uning atrofidagi ijtimoiy muammolarni unutish bo‘lgan kitoblar bilan bir qatorda, mavjud ijtimoiy tuzumni o‘zgartirish zarurligini yaqqol ko‘rsatuvchi asarlar peshtaxtalarda paydo bo‘ldi. Realistlarning ishi turli xil ijtimoiy mojarolarga, jamiyat tomonidan qabul qilingan qadriyatlarga hujumga va Amerika turmush tarzini tanqid qilishga katta qiziqish bilan ajralib turardi.
Eng ko'zga ko'ringan realistlar orasida Teodor Drayzer, Frensis Skott Fitsjerald, Uilyam Folkner Va Ernest Xeminguey. Ular o‘zlarining o‘lmas asarlarida Amerikaning haqiqiy hayotini aks ettirgan, Birinchi jahon urushini boshidan kechirgan amerikalik yoshlarning ayanchli taqdiriga hamdard bo‘lgan, fashizmga qarshi kurashni qo‘llab-quvvatlagan, mehnatkashlar himoyasida ochiq so‘zlagan va buzuqlik va ma’naviy bo‘shliqni hech ikkilanmasdan tasvirlagan. Amerika jamiyati.
Teodor Drayzer
(1871-1945)
Teodor Drayzer Indiana shtatidagi kichik shaharchada bankrot bo'lgan kichik biznesmen oilasida tug'ilgan. Yozuvchi Men bolaligimdan ochlik, qashshoqlik va muhtojlikni bilardim, bu keyinchalik uning asarlari mavzularida, shuningdek, oddiy ishchilar sinfi hayotini yorqin tasvirlashda o'z aksini topdi. Uning otasi qat'iy katolik, tor fikrli va despotik edi, bu Drayzerni majbur qildi. dindan nafratlanish kunning oxirigacha.
O'n olti yoshida Drayzer qandaydir yo'l bilan pul topish uchun maktabni tashlab, yarim vaqtda ishlashga majbur bo'ldi. Keyinchalik, u hali ham universitetga o'qishga kirdi, lekin u erda yana bir yil o'qishga muvaffaq bo'ldi pul muammolari. 1892 yilda Drayzer turli gazetalarda muxbir sifatida ishlay boshladi va oxir-oqibat Nyu-Yorkka ko'chib o'tdi va u erda jurnal muharriri bo'ldi.
Uning birinchi muhim asari roman edi "Kerri opa"- 1900 yilda nashr etilgan. Drayzer o'z hayotiga yaqin joyda Chikagoga ish izlab ketgan kambag'al qishloq qizining hikoyasini tasvirlaydi. Kitob zo'rg'a bosib chiqarilishi bilanoq, u darhol axloqqa qarshi chaqirilgan va sotuvdan olib tashlangan. Etti yil o'tgach, asarni ommadan yashirish juda qiyin bo'lganida, roman nihoyat do'kon peshtaxtalarida paydo bo'ldi. Yozuvchining ikkinchi kitobi "Jenni Gerxard" 1911 yilda nashr etilgan tanqidchilar tomonidan tashlab ketilgan.
Keyin Drayzer "Istaklar trilogiyasi" romanlar seriyasini yozishni boshlaydi: "Moliyachi" (1912), "Titan"(1914) va tugallanmagan roman "Stoik"(1947). Uning maqsadi 19-asr oxirida Amerikada qandayligini ko'rsatish edi "katta biznes".
1915 yilda yarim avtobiografik roman nashr etildi. "Daho", unda Drayzer Amerika jamiyatining shafqatsiz adolatsizligi tufayli hayoti buzilgan yosh rassomning fojiali taqdirini tasvirlaydi. O'zim yozuvchi romanni o‘zining eng yaxshi asari deb hisoblagan, lekin tanqidchilar va kitobxonlar kitobni salbiy kutib oldilar va u amaliy edi sotilmaydi.
Drayzerning eng mashhur asari - o'lmas roman "Amerika fojiasi"(1925). Bu Amerika Qo'shma Shtatlarining soxta axloqi bilan buzilgan va uni jinoyatchi va qotilga aylantirgan yosh amerikalik haqida hikoya. Roman aks ettiradi Amerika turmush tarzi, unda chetdan kelgan ishchilarning qashshoqligi imtiyozli sinfning farovonligi fonida aniq ko'rinadi.
1927 yilda Drayzer SSSRga tashrif buyurdi va keyingi yili kitob nashr etdi "Drayzer Rossiyaga qaraydi" bo'ldi Sovet Ittifoqi haqidagi birinchi kitoblardan biri, Amerikalik yozuvchi tomonidan nashr etilgan.
Drayzer, shuningdek, Amerika ishchilar sinfi harakatini qo'llab-quvvatladi va shu mavzuda bir nechta jurnalistik asarlar yozdi - "Tragik Amerika"(1931) va "Amerika qutqarishga arziydi"(1941). U chinakam realistning tinimsiz kuchi va mahorati bilan atrofidagi ijtimoiy tuzumni tasvirlab berdi. Biroq, dunyo uning ko'z o'ngida qanchalik qattiq bo'lsa ham, yozuvchi hech qachon ishonchini yo'qotmadi inson va uning sevimli yurtining qadr-qimmati va buyukligiga.
Drayzer tanqidiy realizmdan tashqari janrda ham ishlagan naturalizm. U o'z qahramonlarining kundalik hayotining ahamiyatsiz ko'rinadigan tafsilotlarini sinchkovlik bilan tasvirlab berdi, haqiqiy hujjatlarni keltirdi, ba'zan juda uzun o'lchamdagi, biznes bilan bog'liq harakatlarni aniq tasvirlab berdi va hokazo. Bunday yozish uslubi tufayli ko'pincha tanqidchilar ayblanuvchi Drayzer uslub va tasavvurning yo'qligida. Aytgancha, bunday qoralashlarga qaramay, Drayzer 1930 yilda Nobel mukofotiga nomzod edi, shuning uchun ularning haqiqatini o'zingiz baholaysiz.
Men bahslashmayman, ehtimol ba'zida mayda detallarning ko'pligi chalkash bo'lishi mumkin, ammo ularning hamma joyda mavjudligi o'quvchiga harakatni eng aniq tasavvur qilish imkonini beradi va uning bevosita ishtirokchisi bo'lib tuyuladi. Yozuvchining romanlari katta hajmga ega va ularni o'qish juda qiyin bo'lishi mumkin, ammo ular shubhasiz durdona asarlar Amerika adabiyoti, vaqt sarflashga arziydi. Bu Dostoevskiyning ishqibozlari uchun tavsiya etiladi, ular Drayzerning iste'dodini albatta qadrlay oladilar.
FRANSIS SKOTT FITSJERALD
(1896-1940)
Frensis Skott Fitsjerald - eng ko'zga ko'ringan amerikalik yozuvchilardan biri yo'qolgan avlod(bular frontga chaqirilgan, ba'zan maktabni tugatmagan va erta odam o'ldirishni boshlagan yoshlardir; urushdan keyin ular ko'pincha tinch hayotga moslasha olmay, ichkilikboz bo'lib, o'z joniga qasd qilishgan, ba'zilari aqldan ozgan). Bular ichdan vayron bo'lgan, boylikning buzuq dunyosi bilan kurashishga kuchlari qolmagan odamlar edi. Ular o'zlarining ruhiy bo'shliqlarini cheksiz zavq va o'yin-kulgilar bilan to'ldirishga harakat qilishadi.
Yozuvchi Minnesota shtatidagi Sent-Pol shahrida badavlat oilada tug‘ilgan, shuning uchun u o‘qish imkoniyatiga ega bo‘lgan. nufuzli Prinston universiteti. O'sha paytda universitetda Fitsjeraldga ta'sir ko'rsatadigan raqobat ruhi mavjud edi. U bor kuchi bilan eng zamonaviy va mashhur klublarga a'zo bo'lishga harakat qildi, ular o'zlarining nafosatli va aristokratik muhiti bilan o'ziga tortdi. Yozuvchi uchun pul mustaqillik, imtiyoz, uslub va go'zallik bilan sinonim edi, qashshoqlik esa ziqnalik va cheklov bilan bog'liq edi. Keyinchalik Fitsjerald Men o'z qarashlarimning yolg'onligini angladim.
U hech qachon Prinstonda o'qishni tugatmagan, lekin o'sha erda edi adabiy martaba(u universitet jurnali uchun yozgan). 1917 yilda yozuvchi ixtiyoriy ravishda armiyaga jo'nadi, lekin hech qachon Evropadagi haqiqiy harbiy harakatlarda qatnashmadi. Shu bilan birga u sevib qoladi Zelda Sayre badavlat oiladan chiqqan. Ular faqat 1920 yilda, Fitsjeraldning birinchi jiddiy ishining ajoyib muvaffaqiyatidan ikki yil o'tgach turmush qurishdi. "Osmonning narigi tomoni", chunki Zelda kambag'al noma'lum odamga turmushga chiqmoqchi emas edi. Go‘zal qizlarni faqat boylik o‘ziga jalb qilishi yozuvchini o‘ylantirib qo‘ydi ijtimoiy adolatsizlik, va Zelda keyinchalik tez-tez chaqirilar edi qahramonlar prototipi uning romanlari.
Fitsjeraldning boyligi uning romanining mashhurligiga to'g'ridan-to'g'ri mutanosib ravishda o'sadi va tez orada er-xotin bo'lishadi. hashamatli turmush tarzining timsoli, ular hatto o'z avlodlarining shohi va malikasi deb atala boshladilar. Ular Parijdagi moda hayotdan, nufuzli mehmonxonalardagi qimmatbaho xonalardan, cheksiz ziyofatlar va ziyofatlardan zavqlanib, dabdabali va dabdabali yashadilar. Ular doimo turli xil g'ayrioddiy g'alayonlarni chiqarib tashladilar, janjallarga duch kelishdi va spirtli ichimliklarga qaram bo'lishdi va Fitsjerald hatto o'sha davrning yorqin jurnallari uchun maqolalar yozishni boshladi. Bularning barchasi shubhasiz yozuvchining iste'dodini yo'q qildi, garchi o'shanda ham u bir nechta jiddiy roman va hikoyalar yozishga muvaffaq bo'lgan.
Uning asosiy romanlari 1920-1934 yillarda nashr etilgan: "Osmonning narigi tomoni" (1920), "Go'zal va la'natlanganlar" (1922), "Buyuk Getsbi", yozuvchining eng mashhur asari va Amerika adabiyotining durdona asari hisoblanadi va "Tun yumshoq" (1934).
Fitsjeraldning eng yaxshi hikoyalari to'plamlarga kiritilgan "Jazz davri ertaklari"(1922) va "Bu g'amgin yigitlarning hammasi" (1926).
O'limidan sal oldin, bir avtobiografik maqolasida Fitsjerald o'zini singan plastinka bilan taqqoslagan. U 1940 yil 21 dekabrda Gollivudda yurak xurujidan vafot etdi.
Fitsjeraldning deyarli barcha asarlarining asosiy mavzusi edi pulning buzuvchi kuchi ga olib keladi ruhiy tanazzul. U boylarni alohida tabaqa deb hisobladi va vaqt o‘tishi bilan uning negizida g‘ayriinsoniylik, o‘zining befoydaligi va axloqsizlik ekanligini anglab yetdi. U buni asosan avtobiografik qahramonlar bo'lgan qahramonlari bilan birga angladi.
Fitsjeraldning romanlari go'zal tilda, tushunarli va bir vaqtning o'zida murakkab yozilgan, shuning uchun o'quvchi o'zini kitoblaridan uzoqlashtira olmaydi. Garchi Fitzgeraldning asarlarini o'qib chiqqandan keyin, hayratlanarli tasavvurga qaramay hashamatli “jaz asri”ga sayohat, mavjudlikning bo'shligi va befoydaligi tuyg'usi saqlanib qolmoqda, u haqli ravishda 20-asrning eng ko'zga ko'ringan yozuvchilaridan biri hisoblanadi.
Uilyam Folkner
(1897-1962)
Uilyam Katbert Folkner 20-asr oʻrtalarining yetakchi romanchilaridan biri boʻlib, Missisipi shtatining Nyu-Olbanida, qashshoq aristokratlar oilasidan chiqqan. da oʻqigan Oksford Birinchi jahon urushi boshlanganda. Adibning bu davrda to‘plagan tajribasi uning xarakterining shakllanishida muhim rol o‘ynadi. U kirdi harbiy uchish maktabi, lekin u kursni tugatmasdan urush tugadi. Shundan so'ng Folkner Oksfordga qaytib, ishladi pochta boshlig'i Missisipi universitetida. Shu bilan birga, u universitetda kurslarga qatnasha boshladi va yozishga harakat qildi.
Uning birinchi nashr etilgan kitobi, she'rlar to'plami "Marmar faun"(1924), muvaffaqiyatga erishmadi. 1925 yilda Folkner yozuvchi bilan uchrashdi Shervud Anderson, bu uning ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. U Folknerga tavsiya qildi she'riyat, nasr bilan shug'ullanmang, va haqida yozishni maslahat berdi Amerika janubi, Folkner o'sgan va eng yaxshi biladigan joy haqida. U Missisipi shtatida, ya'ni xayoliy okrugda Yoknapatawpha ko'pchilik romanlaridagi voqealar sodir bo'ladi.
1926 yilda Folkner romanni yozgan "Askar mukofoti", yo'qolgan avlodga ruhan yaqin bo'lgan. Yozuvchi ko'rsatdi odamlarning fojiasi jismonan ham, ruhan ham mayib bo‘lib tinch hayotga qaytgan. Roman ham katta muvaffaqiyatga erisha olmadi, lekin Folkner edi ixtirochi yozuvchi sifatida tan olingan.
1925 yildan 1929 yilgacha ishlaydi duradgor Va rassom va buni yozish bilan muvaffaqiyatli birlashtiradi.
Roman 1927 yilda nashr etilgan "chivinlar" va 1929 yilda - "Sartoris". O'sha yili Folkner romanni nashr etdi "Ovoz va g'azab" uni olib keladi adabiy doiralarda shuhrat qozondi. Shundan so'ng u butun vaqtini yozishga bag'ishlashga qaror qiladi. Uning ishi "Ma'bad" Zo'ravonlik va qotillik haqidagi hikoya (1931) shov-shuvga aylandi va muallif nihoyat topdi. moliyaviy mustaqillik.
30-yillarda Foulner bir nechta gotika romanlarini yozgan: "Men o'layotganimda"(1930), "Avgustdagi yorug'lik"(1932) va — Absalom, Absalom!(1936).
1942 yilda yozuvchi hikoyalar to'plamini nashr etdi "Tushga tush, Muso", bu uning eng mashhur asarlaridan biri - hikoyani o'z ichiga oladi "Ayiq".1948 yilda Folkner yozadi "Kulni ifloslantiruvchi", bilan bog'liq eng muhim ijtimoiy romanlardan biri irqchilik muammosi.
40-50-yillarda uning eng yaxshi asari - romanlar trilogiyasi nashr etildi "Qishloq", "Shahar" Va "Ish uyi" ga bag'ishlangan Amerika janubi aristokratiyasining fojiali taqdiri. Folknerning so'nggi romani "O'g'irlab ketuvchilar" 1962 yilda chiqarilgan, shuningdek, Yoknapatawpha dostonining bir qismi bo'lib, go'zal, ammo o'layotgan janubning hikoyasini tasvirlaydi. Ushbu roman uchun, shuningdek, uchun "Masal"(1954), uning mavzulari insoniyat va urush, Folkner oldi Pulitser mukofotlari. 1949 yilda yozuvchi mukofotlangan "zamonaviy Amerika romani rivojiga katta va badiiy jihatdan noyob hissasi uchun".
Uilyam Folkner o'z davrining eng muhim yozuvchilaridan biri edi. U tegishli edi Janubiy Amerika Yozuvchilar maktabi. U o'z asarlarida Amerika janubi tarixiga, ayniqsa fuqarolar urushi davriga murojaat qildi.
Kitoblarida u bilan shug'ullanishga harakat qildi irqchilik muammosi, Bu juda ijtimoiy emas, balki psixologik ekanligini yaxshi bilish. Folkner afro-amerikaliklar va oq tanlilarni umumiy tarix bilan chambarchas bog'langan deb bildi. U irqchilik va shafqatsizlikni qoraladi, lekin oq tanlilar ham, afro-amerikaliklar ham qonunchilik choralariga tayyor emasligiga amin edi, shuning uchun Folkner asosan masalaning ma'naviy tomonini tanqid qildi.
Folkner qalamga mohir edi, garchi u ko'pincha yozish texnikasiga unchalik qiziqmasligini da'vo qilgan. U jasur eksperimentchi va o'ziga xos uslubga ega edi. U yozgan psixologik romanlar, unda qahramonlar satrlariga katta e'tibor berilgan, masalan, roman "Men o'layotganimda" qahramonlarning goh uzun, goh bir-ikki gapdan iborat monologlari zanjiri sifatida qurilgan. Folkner qo'rqmasdan qarama-qarshi epitetlarni kuchli ta'sirga aylantirdi va uning asarlari ko'pincha noaniq, noaniq yakunlarga ega. Albatta, Folkner shunday yozishni bilar edi ruhni qo'zg'atadi hatto eng tezkor o'quvchi ham.
ERNEST XEMINGUEY
(1899-1961)
Ernest Xeminguey - 20-asrning eng ko'p o'qilgan yozuvchilaridan biri. U Amerika va jahon adabiyotining klassikasi.
U Illinoys shtatidagi Oak Parkda provinsiyalik shifokorning o'g'li bo'lib tug'ilgan. Otasi ov va baliq ovlashni yaxshi ko'rardi, o'g'liga o'rgatgan otish va baliq, shuningdek, sportga va tabiatga muhabbat uyg'otdi. Ernestning onasi butunlay cherkov ishlariga bag'ishlangan dindor ayol edi. Hayotga bo'lgan turli xil qarashlar tufayli yozuvchining ota-onasi o'rtasida tez-tez janjal kelib turardi, shuning uchun Xeminguey uyda xotirjamlikni his qila olmadi.
Ernestning sevimli joyi Michigan shimolidagi uy edi, u erda oila odatda yozni o'tkazdi. Bola har doim o'rmonga yoki baliq oviga turli xil yurishlarda otasiga hamroh bo'lgan.
Ernestning maktabida edi iqtidorli, baquvvat, muvaffaqiyatli talaba va a'lo sportchi. U futbol o'ynagan, suzish jamoasida bo'lgan va boks bilan shug'ullangan. Xeminguey adabiyotni ham yaxshi ko'rardi, maktab jurnallari uchun haftalik sharhlar va she'r va nasr yozardi. Biroq, Ernestning maktab yillari tinch emas edi. Oilada talabchan onasi tomonidan yaratilgan muhit bolaga katta bosim o'tkazdi, shuning uchun u ikki marta uydan qochib ketgan va fermer xo‘jaliklarida ishchi bo‘lib ishlagan.
1917 yilda Amerika Birinchi jahon urushiga kirishi bilan Xeminguey faol armiya safiga qo‘shilishni xohlardi, lekin yomon ko'rish tufayli u rad etildi. U amakisi bilan yashash uchun Kanzasga ko'chib o'tdi va mahalliy gazetada muxbir bo'lib ishlay boshladi. The Kanzas Shahar Yulduz. Jurnalist tajribasi Xemingueyning o'ziga xos yozuv uslubida, lakonizmda yaqqol ko'zga tashlanadi, lekin ayni paytda tilning ravshanligi va aniqligi. 1918 yil bahorida u Qizil Xochga ko'ngillilar kerakligini bilib oldi Italiya fronti. Bu uning uzoq kutilgan janglarning markazida bo'lish imkoniyati edi. Frantsiyada qisqa to'xtashdan so'ng Xeminguey Italiyaga keldi. Ikki oy o'tgach, yarador italiyalik snayperni qutqarish paytida yozuvchi pulemyot va minomyotlardan o'qqa tutildi va og'ir yaralangan. Uni Milandagi kasalxonaga olib borishdi, u yerda 12 ta operatsiyadan so‘ng tanasidan 26 ta parcha olib tashlandi.
Tajriba Xeminguey, urushda olingan, yosh yigit uchun juda muhim edi va nafaqat uning hayotiga, balki yozilishiga ham ta'sir qildi. 1919 yilda Xeminguey Amerikaga qahramon sifatida qaytdi. Tez orada u Torontoga boradi va u erda gazetada muxbir bo'lib ishlay boshlaydi. The Toronto Yulduz. 1921 yilda Xeminguey yosh pianinochi Xedli Richardson va er-xotinga turmushga chiqdi Parijga ko'chib o'tadi, yozuvchi uzoq vaqtdan beri orzu qilgan shahar. Xeminguey kelajakdagi hikoyalari uchun material to'plash uchun butun dunyo bo'ylab sayohat qiladi, Germaniya, Ispaniya, Shveytsariya va boshqa mamlakatlarga tashrif buyuradi. Uning birinchi ishi "Uch hikoya va o'n she'r"(1923) muvaffaqiyatli bo'lmadi, ammo keyingi hikoyalar to'plami "Bizning vaqtda", 1925 yilda nashr etilgan jamoatchilik e'tirofiga erishdi.
Xemingueyning birinchi romani "Va quyosh chiqadi"(yoki "Fiesta") 1926 yilda nashr etilgan. "Qurol bilan vidolashuv!", Birinchi jahon urushi va uning oqibatlarini aks ettiruvchi roman 1929 yilda nashr etilgan va muallifga katta shuhrat keltiradi. 20-30-yillarning oxirlarida Xeminguey ikkita hikoyalar to'plamini nashr etdi: "Ayollarsiz erkaklar"(1927) va "G'olib hech narsa olmaydi" (1933).
30-yillarning birinchi yarmida yozilgan eng ajoyib asarlar "Tushdagi o'lim"(1932) va "Afrikaning yashil tepaliklari" (1935). "Tushdagi o'lim" ispan buqalar jangi haqida hikoya qiladi, "Afrikaning yashil tepaliklari" va taniqli kolleksiya "Kilimanjaro qorlari"(1936) Xemingueyning Afrikadagi ovini tasvirlaydi. Tabiatni sevuvchi, yozuvchi o'quvchilar uchun Afrika manzaralarini mahorat bilan chizadi.
1936 yilda qachon boshlangan? Ispaniya fuqarolar urushi, Xeminguey urush teatriga shoshildi, lekin bu safar antifashistik muxbir va yozuvchi sifatida. Uning hayotining keyingi uch yili ispan xalqining fashizmga qarshi kurashi bilan chambarchas bog'liq.
Hujjatli film suratga olishda ishtirok etgan "Ispaniya mamlakati". Xeminguey ssenariy yozgan va matnni o‘zi o‘qib chiqqan. Romanda Ispaniyadagi urush taassurotlari o‘z aksini topgan "Qo'ng'iroq kim uchun chaladi"(1940), yozuvchining o'zi uniki deb hisoblagan eng yaxshi ish.
Xemingueyning fashizmga bo'lgan chuqur nafratini his qildi Ikkinchi jahon urushining faol ishtirokchisi. U fashist josuslariga qarshi kontrrazvedka uyushtirdi va o'z qayig'ida Karib dengizida nemis suv osti kemalarini ovladi, shundan so'ng u Evropada urush muxbiri bo'lib xizmat qildi. 1944 yilda Xeminguey Germaniya ustidan jangovar parvozlarda qatnashdi va hatto frantsuz partizanlari otryadining boshida turib, birinchilardan bo'lib Parijni nemis bosqinidan ozod qildi.
Urushdan keyin Xeminguey Kubaga ko'chib o'tdi, ba'zan Ispaniya va Afrikaga tashrif buyurgan. U kubalik inqilobchilarni mamlakatda shakllangan diktaturaga qarshi kurashda qizg'in qo'llab-quvvatladi. U oddiy kubaliklar bilan ko'p suhbatlashdi va yangi hikoya ustida ko'p ishladi "Chol va dengiz", bu yozuvchi ijodining cho'qqisi sanaladi. 1953 yilda Ernest Xeminguey qabul qildi Pulitser mukofoti bu yorqin hikoya uchun va 1954 yilda Xeminguey mukofotlangan Adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti "Chol va dengiz"da hikoya mahorati yana bir bor namoyon bo'lganligi uchun.
1953 yilda Afrikaga safari chog‘ida yozuvchi jiddiy samolyot halokatiga uchradi.
Umrining so'nggi yillarida u og'ir kasal edi. 1960 yil noyabr oyida Xeminguey Amerikaga, Aydaxo shtatidagi Ketchum shahriga qaytib keldi. Yozuvchi qator kasalliklarga chalingan, shuning uchun u klinikaga yotqizilgan. U kirdi chuqur depressiya, chunki u FQB xodimlari uni kuzatayotganiga, telefon suhbatlarini tinglayotganiga, pochta va bank hisoblarini tekshirishiga ishongan. Klinika buni ruhiy kasallikning alomati sifatida qabul qildi va buyuk yozuvchini elektr toki urishi bilan davolashdi. Xeminguey 13 seansdan keyin Men xotiramni va yaratish qobiliyatini yo'qotdim. U tushkunlikka tushdi, paranoyyadan aziyat chekdi va tobora ko'proq o'ylardi o'z joniga qasd qilish.
Psixiatriya shifoxonasidan chiqqanidan ikki kun o'tib, 1961 yil 2 iyulda Ernest Xeminguey Ketchumdagi uyida o'zining sevimli ov miltig'i bilan o'zini otib o'ldirdi va o'z joniga qasd qilish to'g'risida hech qanday yozuv qoldirmadi.
80-yillarning boshlarida Xemingueyning FBI fayli maxfiylashtirildi va yozuvchining so'nggi yillarida kuzatilganligi fakti tasdiqlandi.
Ernest Xeminguey, albatta, hayratlanarli va fojiali taqdirga ega bo'lgan o'z avlodining eng buyuk yozuvchisi edi. U edi ozodlik kurashchisi, urushlar va fashizmga qattiq qarshilik ko'rsatdi va nafaqat adabiy asarlar orqali. U aql bovar qilmas edi yozuv ustasi. Uning uslubi lakonizm, aniqlik, hissiy vaziyatlarni tasvirlashda vazminlik, tafsilotlarning o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. U ishlab chiqqan texnika nomi bilan adabiyotga kirdi "aysberg printsipi", chunki yozuvchi subtekstga asosiy ma'noni bergan. Uning ishining asosiy xususiyati edi rostgo'ylik, u o'quvchilari bilan doimo halol va samimiy edi. Uning asarlarini o‘qiyotganda voqealarning haqqoniyligiga ishonch paydo bo‘ladi, mavjudlik ta’siri yaratiladi.
Ernest Xeminguey – asarlari jahon adabiyotining chinakam durdonalari sifatida e’tirof etilgan va asarlari, shubhasiz, barcha uchun o‘qishga arziydigan yozuvchidir.
MARGARET MITCHELL
(1900-1949)
Margaret Mitchell Jorjiya shtatining Atlanta shahrida tug'ilgan. U Atlanta Tarix Jamiyati raisi bo'lgan advokatning qizi edi. Butun oila tarixni yaxshi ko'rardi va qiziqtirardi va qiz o'sgan fuqarolar urushi haqidagi hikoyalar muhiti.
Mitchell dastlab Vashington seminariyasida tahsil oldi va keyin Massachusetsdagi nufuzli ayollardan iborat Smit kollejiga o'qishga kirdi. O'qishdan keyin u ishlay boshladi The Atlanta Jurnal. U gazeta uchun yuzlab insholar, maqolalar va sharhlar yozdi va to'rt yillik faoliyati davomida u o'sdi. muxbir, lekin 1926 yilda u to'pig'idan jarohat oldi, bu uning ishini imkonsiz qildi.
Yozuvchi xarakterining shijoati va jonliligi uning har bir qilgan yoki yozganidan ko‘rinib turardi. 1925 yilda Margaret Mitchell Jon Marshga uylandi. Shu paytdan boshlab u fuqarolik urushi haqidagi bolaligida eshitgan barcha hikoyalarini yozishni boshladi. Natijada roman paydo bo'ldi "Shamol bilan ketdi", birinchi marta 1936 yilda nashr etilgan. Yozuvchi buning ustida ishlagan o'n yil. Bu shimol nuqtai nazaridan hikoya qilingan Amerika fuqarolar urushi haqidagi roman. Bosh qahramon, albatta, Skarlett O'Hara ismli go'zal qiz, butun hikoya uning hayoti, oilaviy plantatsiyasi va sevgi munosabatlari atrofida aylanadi.
Roman chiqqandan keyin Amerika klassikasi bozori chaqqon, Margaret Mitchell tezda dunyoga mashhur yozuvchiga aylandi. 40 mamlakatda 8 milliondan ortiq nusxa sotilgan. Roman 18 tilga tarjima qilingan. U yutdi Pulzer mukofoti 1937 yilda. Keyinchalik juda muvaffaqiyatli film suratga olindi kino Vivien Li, Klark Geybl va Lesli Xovard bilan.
Muxlislarning O'Xaraning hikoyasini davom ettirish haqidagi ko'plab so'rovlariga qaramay, Mitchell ko'proq yozmadi bitta roman emas. Ammo yozuvchining nomi uning ajoyib asari kabi jahon adabiyoti tarixida abadiy qoladi.
9 ovoz19-asr AQShning maʼnaviy hayotida katta oʻzgarishlar davri boʻldi. Sanoat inqilobi va iqtisodiy muvaffaqiyat san'atni aql bilan emas, balki tuyg'u bilan qoralagan qat'iy puritan buyruqlarini yo'q qildi. Hamma narsa Amerikaning buyuk taqdiriga optimistik ishonchni uyg'otdi. Odamlar o'zlarining cheksiz imkoniyatlariga soddalik bilan ishonishdi.
Amerika romantizmi
Evropalikdan farqli o'laroq, u kelajakka e'tibor qaratdi va optimist edi. Shu bilan birga, u qaytarib bo'lmaydigan narsaga intilish, hayotning abadiy aylanishi haqida o'ylashdan qayg'u bilan ajralib turardi. Amerika uchun yaxshiroq kelajak va farovonlikka ishonish ko'pchilik romantiklarni hayotning qorong'u tomonlari bilan yarashtirdi.
Adabiyotdagi romantizmning yorqin namoyandalari shoir Genri Longfello va yozuvchi Fenimor Kuper bo'lib, ular bir-biridan juda farq qiladi.
Genri Longfello (1807-1882) - Amerika adabiyotining klassikasi. Uning ijodi 19-asr Amerika sheʼriyatida muhim bosqichdir. Mashhur shoir va yozuvchilardan farqli o'laroq, Longfello hayoti davomida o'z shon-shuhratidan to'liq bahramand bo'lgan. U vafot etgach, nafaqat AQShda, balki Angliyada ham motam e'lon qilindi.
Uning eng yaxshi asari "Hiavata qo'shig'i" she'ri edi. Bu jahon adabiyotining eng mashhur asarlaridan biridir.
"Qo'shiq" hind an'analari va afsonalari asosida yozilgan. Longfello unda qabilalar o'rtasida tinchlikni targ'ib qilgan va odamlarga qishloq xo'jaligi va yozuvchilikni o'rgatgan ajoyib uyg'unlik davridagi hind milliy qahramoni Xiavatani kuyladi. She'r tabiatning hayratlanarli darajada ta'sirchan tasviri va xalq afsonalari, yorqin qayg'u ruhi bilan sug'orilgan. Odamlar o'rtasidagi, tabiat va inson o'rtasidagi munosabatlarda uyg'unlikka chaqiradi.
Hind mavzusi Fenimor Kuperning (1789-1851) beshta romanida o'z aksini topgan bo'lib, ular umumiy qahramon - ovchi va kuzatuvchi Netti Bumppo tomonidan birlashtirilgan: "Pionerlar", "Mogikanlarning oxirgisi", "Preriya", "Preriya". Pathfinder”, “Avliyo Ioann wort”. Romanlar harakati 18-asrda sodir bo'ladi. Amerikada Angliya va Frantsiya o'rtasidagi urush paytida. F.Kuper hind qabilalarining g‘ayriinsoniy qirg‘in qilinishini, o‘ziga xos madaniyatning yo‘q qilinishini achchiq ta’riflaydi. Ikki tsivilizatsiyaning uchrashuvi fojiaga aylandi. Halol va jasur Natty Bumppo va uning sodiq do'sti hindistonlik boshliq Chingachguk ham o'zboshimchalik va foyda dunyosi tomonidan ezildi.
Abolisionizm harakati ketidan bir qancha isteʼdodli asarlar paydo boʻldi. Ulardan eng muhimi Garriet Bicher Stouning (1811 - 1896) "Tom amakining kulbasi" (1852) romani edi.
Kitob kitobxonlar orasida katta muvaffaqiyatga erishdi. U Amerika janubidagi qullik dahshatlari haqida haqiqatni keltirdi. Zamondoshlarining ta'kidlashicha, u qullikni yo'q qilish uchun kurashda yuzlab targ'ibot risolalari yoki mitinglardan ko'ra ko'proq rol o'ynagan. “Tom amakining kulbasi” asosidagi spektakllar AQShning ko‘plab teatrlarida sahnalashtirilgan. Bostonda spektakl ketma-ket 100 kun, Nyu-Yorkda esa faqat teatrlardan birida 160 kun davom etdi. Maftunkor mazmun, qullarning turmush sharoiti va plantatsiya quldorlarining axloqi haqqoniy tasviri “Tom amakining kulbasi”ni jahon adabiyotidagi eng mashhur kitoblardan biriga aylantirdi. Haligacha qiziqish bilan o'qiladi.
50-yillardagi demokratik yuksalish davrida, shimolliklar va janubliklar o'rtasidagi tortishuvlar tufayli shtatlar larzaga kelgan va mamlakatda fuqarolar urushi avj olgan paytda shoir Uolt Uitman (1819-1892) paydo bo'ldi. Oddiy jurnalist 1855 yilda "Yaproqlar o'tlari" kitobini nashr etdi, bu uni Amerikaning buyuk shoiriga aylantirdi va butun dunyoga shuhrat keltirdi. Shoirning bu yagona kitobi undan oldin yozilgan barcha kitoblarga o'xshamas edi. Odamlar "Uitmen jumbog'i" ni hal qilish uchun muvaffaqiyatsiz urinishmoqda.
Uitmen o'zini demokratiya payg'ambari deb atagan. U Amerika va uning mehnatkash xalqini unutgunicha kuyladi. U yulduzlarning harakatini va koinotning har bir atomini, har bir zarrasini kuyladi. Odamlarga qarab, u o't ustida egilib, bir odamni ko'rdi, u o't pichog'ini - o't bargini ko'rdi. Hayotga g'azab bilan oshiq bo'lib, u uning ozgina o'sishidan xursand bo'ldi va atrofdagi dunyoning elementlari bilan birlashdi. “O‘t” obrazi bilan shoirning “men”i ajralmas:
"Men o'zimni iflos tuproqqa vasiyat qilaman, o'zimni o'stirishga ruxsat bering
sevimli o't,
Agar meni yana ko'rmoqchi bo'lsangiz, o'z joyingizdan qidiring
taglik ostida."
Uitman o'zining haqiqiy Uitman uslubini yaratdi. Uning ixtirosi erkin she'rdir. Shoir “O‘t barglari” yozilgan erkin she’rning ritmini shunday tasvirlagan: “Bu misra dengiz to‘lqinlariga o‘xshaydi: ular aylanib, so‘ng chekinadi – ochiq kunlarda yorqin va sokin, bo‘ronda qo‘rqinchli”. Romantik shoirlardan farqli o'laroq, Uitmanning she'riy nutqi hayratlanarli darajada insoniy va o'z-o'zidan paydo bo'ladi:
“O'tayotganda gaplashmoqchi bo'lsangiz, birinchi uchrashadigan odam
Men bilan, nega men bilan gaplashmaysan,
Nega siz bilan suhbat boshlamayman?
Uitmen nafaqat insonning go'zalligini va o'z mamlakati tabiatining go'zalligini ulug'ladi. U temir yo‘llarni, zavodlarni, avtomobillarni madh qildi.
“...Voy, bino quramiz
Misrning barcha qabrlaridan ham ulug'vorroq,
Hellas va Rim ibodatxonalaridan ham go'zalroq,
Biz sizning ma'badingizni quramiz, ey muqaddas sanoat ... "
Xo'sh, Amerikaning buyuk shoiri unchalik tushunarli emas edi. Tushga mast bo‘lib, dunyodan zavqlangan u zamonaviy sanoatning kuchli yurishidan kelib chiqadigan inson va insoniyat uchun xavfni ko‘rmadi.
Birinchi ogohlantirishlar
19-asrning birinchi yarmidagi amerikalik yozuvchilar orasida. Amerika haqiqatining salbiy tomonlarini tanqid qilganlar ko'p edi. “Ozodlik, tenglik va birodarlik” hayotga zid keldi. Bu, romantiklardan biri aytganidek, "qudratli dollar" hukmronlik qilgan.
Uitmen Amerikani maqtagan bo'lsa, Xerman Chalkvil o'zining mashhur "Mobi Dik" yoki "Oq kit" romanida bu haqda ko'p achchiq so'zlarni aytdi. Burjua tsivilizatsiyasi, uning fikricha, odamlarga yovuzlik va halokat keltiradi. Melvil irqchilik, mustamlakachilik va qullikni qoraladi. U boshlanishidan bir necha yil oldin u Amerika fuqarolar urushini bashorat qilgan.
Yana bir mashhur amerikalik yozuvchi Genri Toro burjua sivilizatsiyasini keskin tanqid qilgan. U insonni soddalashtirish, uning tabiat bilan uyg'un munosabatini targ'ib qilgan. Mana uning temir yo'l haqidagi mashhur ta'rifi: "Har bir galstuk erkak, irland yoki yanki. Ularning ustiga, bu odamlarga relslar yotqizilgan ... va mashinalar silliq aylanmoqda. Uyquchilar qachonlardir uyg'onib, turishlari mumkin, - deb ogohlantirdi Toro bashorat bilan.
Amerika realizmi
19-asrning ikkinchi yarmi - 20-asr boshlarida Amerikaning eng yirik realist yozuvchilari. Mark Tven, F. Bret Xart, Jek London va Teodor Drayzer bor edi.
Mark Tven (1835-1910) o'zining asosiy dushmanlari - "pul monarxiyasi" va dinning shafqatsiz tanqidiga va masxaralariga duchor bo'ldi. Shuning uchun uning ba'zi kitoblari uzoq vaqt davomida AQShda nashr etilmadi. Mark Tvenning eng yaxshi asarlari - "Tom Soyerning sarguzashtlari" va "Geklberri Finning sarguzashtlari" Amerikadagi oddiy odamlar hayotiga bag'ishlangan.
Amerika adabiyotida alohida o'rin tutadi Bret Xart (1836-1902). U Kaliforniya oltin konchilari hayotidan hikoyalari va ertaklari bilan mashhur. Ular oltinning qullik kuchini maftunkor va mohirlik bilan egallaydilar. Xarte asarlari Yevropada Amerika adabiyotida yangi so‘z sifatida qabul qilindi.
19-asr oxirida. Qisqa hikoya Amerika adabiyotida muhim o'rin egalladi. O'Genri qisqa hikoya, engil va quvnoq qissaning virtuoz ustasi ekanligini isbotladi.XX asr boshlarining eng buyuk yozuvchisi Jek London (1876-1916) o'zining hikoyalari bilan shuhrat qozondi.Ular yangi va quvnoq qissalarni tasvirlab berdi. amerikaliklar uchun notanish dunyo - qo'rqmas va jasur odamlar, shimolning oltin qazib oluvchilari, romantika va sarguzasht olami.Jek Londonning eng yaxshi asarlari "Hayot muhabbati", "Meksikalik" hikoyalari, "Oq tish" romanlari va “Martin Iden” “Oq vabo” qissasi burjua tsivilizatsiyasi halokati haqidagi tasavvurdir.
AQShning iqtisodiy farovonligining salbiy tomonlari amerikalik taniqli yozuvchining romanlarida keng miqyosda tasvirlangan. Teodor Drayzer (1871-1945). "Moliyachi", "Titan" va "Stoik" trilogiyasi jamg'arish va pul ovlashning befoydaligi haqida achchiq xulosaga kelgan "supermen" moliyachi haqida hikoya qiladi. Yozuvchining eng yaxshi asarlaridan biri "Amerika fojiasi" romanidir.
Rasm
Amerika rangtasviriga Gʻarbiy Yevropa katta taʼsir koʻrsatgan. U romantizm va realizm bilan, 19-asr oxiridan esa impressionizm bilan ajralib turardi. Romantik harakat rassomlarini ikkita katta mavzu - tabiat va shaxsiyat qiziqtirgan. Shuning uchun portret rasmi keng tarqaldi. Iqtisodiy farovonlik davrida rassomlar boy odamlar va ularning oilalarini chizishga moyil edilar. Amerikalik rasm hali hech qanday o'ziga xoslik bilan ajralib turmagan.
And tog'larining yuragi. Frederik cherkovi (1826-1900). 1850-yillarda. Janubiy Amerikaga tashrif buyurdi, shundan so'ng u ekzotik landshaftlarning yorqin va ta'sirli tasvirlari bilan AQShda mashhur bo'ldi
Ona va bola, 1890. Amerikalik M. Kassatt impressionistlar orasida tan olingan birinchi ayol bo'ldi. Onalik mavzusidagi rasmlar sodda, ifodali va iliqlikka to'la
Fuqarolar urushidan keyingina amerikalik rassomlar o'zlarini shafqatsiz shogirdlar kabi his qilishni to'xtatdilar. Ularning asarlari tobora ko'proq "amerikalik" bo'lib bormoqda.
19-asrning eng mashhur amerikalik rassomlari. romantik tendentsiya vakillari bor edi: Koul, Darend va Bingham. Portret rassomi Sargent juda mashhur edi. Biroq, Uinslou Gomer asr oxiridagi odatiy Amerika rassomi hisoblanadi.
Yengil shabada, 1878. V. Gomer (1836-1910). Ushbu rasm rassomning eng katta yutug'i sifatida e'tirof etildi. Bolalar mavzulari 19-asrning ikkinchi yarmida, Huckleberry Finn davridagidek mashhur edi.
Edvard Buatning qizlari, 1882. J. Sargent (1856-1925). Italiyada badavlat amerikalik oilada tug'ilgan. U butun umrini Evropada o'tkazdi, vaqti-vaqti bilan AQShga tashrif buyurdi. Ustalik bilan ijtimoiy portretlar yaratilgan
Metropolitan san'at muzeyi
19-asrda Amerika Qo'shma Shtatlarida Evropa rasmini yig'ish boshlandi. Boy amerikaliklar Evropaga sayohat qilib, u erdan san'at xazinalarini sotib olishdi. 1870 yilda bir guruh jamoat arboblari va rassomlar Nyu-Yorkda AQSHdagi eng yirik sanʼat kolleksiyasi Metropoliten sanʼat muzeyiga asos soldi.
Bugungi kunda u dunyo san'atining 3 millionga yaqin asarlarini o'z ichiga oladi. Metropolitan san'at muzeyi Rossiyadagi Ermitaj va Tretyakov galereyasi, Parijdagi Luvr yoki Londondagi Britaniya muzeyi kabi dunyodagi eng yirik san'at muzeylari qatorida.
Arxitektura
Amerika me'morchiligi Evropa me'morchiligi kabi eklektik edi. U siz bilgan uslublarning elementlarini - gotika, rokoko va klassitsizmni bir-biriga bog'lab qo'ygan. 19-asrning ikkinchi yarmida. Amerikaliklar jahon arxitekturasining rivojlanishiga katta hissa qo'shdilar. Ular yirik sanoat va ma'muriy binolar uchun po'lat konstruktsiyalarni yaratishda ishtirok etgan.
Hammasi fojiali voqea bilan boshlandi. 1871 yilda Chikago shahri katta yong'in tufayli deyarli butunlay yonib ketdi. Butun shaharni qayta tiklash kerak edi, bu esa turli g'oyalarning kuchayishiga sabab bo'ldi. Lui Sallivan boshchiligidagi arxitektorlar jamoasi tosh va tsement bilan to'ldirilgan po'lat ramka asosida tijorat osmono'par binosining skeletini loyihalashtirdi. 1880-yillarda. dastlab Chikagoda, keyin esa boshqa shaharlarda birinchi osmono'par binolar paydo bo'lib, Amerikaning sanoat qudrati ramziga aylandi.
Adabiyotlar:
V. S. Koshelev, I. V. Orjexovskiy, V. I. Sinitsa / Zamonaviy davrlarning jahon tarixi XIX - erta. XX asr, 1998 yil.
Yigirmanchi asrning boshlariga kelib AQSH kapitalistik dunyoning eng boy davlatiga aylandi. Amerikaning tarixiy rivojlanishining o'ziga xos xususiyatlari, G'arbda "erkin yerlar"ning mavjudligi va Birinchi jahon urushi davridagi harbiy ta'minot AQShning kapitalistik dunyoning markaziga aylanishiga sabab bo'ldi.
20-asr boshlarida Amerikada dekadensiya adabiyoti hukmronlik qildi, realistik adabiyot shakllanish bosqichida edi.
Drayzer jamiyatda foyda romantikasi kuchli, mavjud tuzum eng yaxshisi degan ishonch hukmron, Gollivud nafaqat kinematografiya, balki adabiyotni ham bo'g'ib qo'ygan; amerika adabiyotida hech kim hech qachon ishlamaydi, qashshoqlik yo'q, qiyinchiliklar turli intrigalar orqali hal qilinadi. Bir qator yirik jurnallar (Success, American Magazine, Saturday Post) Amerika turmush tarzini, xususiy tadbirkorlikni, “Amerika hamma uchun teng imkoniyatlar mamlakati”ni va dunyodagi eng yaxshi Amerika hukumat tizimini ulug‘laydi.
10-yillar adabiyotida keng tarqalgan. XX asr Qahramoni tashabbuskor tadbirkor, diplomat, razvedkachi bo'lgan siyosiy sarguzasht romanini oldi, ba'zi hollarda bu roman anti-sovet yo'nalishi bilan ajralib turadigan detektiv-josus hikoyasiga aylantirildi.
Dekadent san'atini ko'plab yirik gazeta va jurnallar muharrirlari boshchiligidagi "Bo'ston maktabi" vakillari qo'llab-quvvatladilar, ular "sof san'at" ni targ'ib qildilar.
Shunga qaramay, realistik adabiyot mavjud edi: Mark Tven, E. Sinkler, J. London va boshqalar.
Qo'shma Shtatlar 1917 yil aprel oyida Birinchi jahon urushiga kirishini e'lon qildi va sulh imzolanishidan bir necha oy oldin harbiy harakatlarda qatnashdi. Amerika o'z hududida jang qilmadi, lekin uning adabiyoti "yo'qolgan avlod" tomonidan o'tib ketmadi. Urush bilan bog‘liq muammolar, urush pafosi, uning qahramonlari nafaqat E. Xeminguey kabi Yevropa frontlarida jang qilgan yozuvchilarning kitoblariga kiritilgan, balki ular bilan chambarchas bog‘langan ko‘plab yozuvchi va asarlarga ta’sir qilgan. Amerikaga xos bo'lgan boshqa muammolar, 20-yillarda Amerikada katta pul mavzusi va Amerika orzusining qulashi. Urush g'azab va g'azabni keltirib chiqardi, yorug'likni ko'rishga va narsalarning haqiqiy narxini, yolg'on va rasmiy shiorlarning uydirmasini ko'rishga yordam berdi.
20-30-yillardagi iqtisodiy inqiroz. barcha qarama-qarshiliklarni bir tugunga aylantirib, ijtimoiy ziddiyatlarni kuchaytirdi; Janub va G'arbda fermer xo'jaliklari ommaviy ravishda vayron bo'ldi, Shimol va Shimoli-Sharqiy shaxtalarda va fabrikalarda shiddatli ijtimoiy to'qnashuvlar boshlandi.
T.Drayzer Garlan konchilarining ofatlari haqida yozadi, Steinbek butun dunyoga Kaliforniya va Uzoq G'arb fermerlarining fojiasi haqida gapirib berdi.
Bo'ronli 30-yillar ularning eng to'g'ri va chuqur aksidir. E. Xeminguey, V. Folkner, J. Steynbek, A. Miller, S. Fitsjerald asarlarida topilgan.
Amerika realistlarining o'ziga xos xususiyati shundaki, ular modernistik romanning ba'zi rasmiy xususiyatlarini o'zlashtirgan holda, ular tanqidiy realizmning estetik tamoyillarini saqlab qolishdi: ulkan ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lgan turlarni yaratish, viloyat va metropoliya hayotining sharoitlarini ko'rsatish qobiliyati. amerika haqiqatiga chuqur xos; ijtimoiy qarama-qarshiliklar tasvirini qahramonning ichki dunyosiga chekinish bilan, ongsiz hududga chekinish bilan almashtiruvchi dekadent romandan farqli ravishda hayotni qarama-qarshi jarayon, doimiy kurash va harakat sifatida tasvirlash qobiliyati.
Amerika nasri ustalari 19-asr romanining boy rivojlangan, o'tkir va qiziqarli syujetining murakkab texnikasidan ataylab voz kechishdi, ularning fikriga ko'ra, ko'ngilochar elementlardan xoli oddiy syujet qahramon vaziyatining fojiasini yaxshiroq ta'kidlay oldi. Ular yigirmanchi asrda o'qish estetikasi o'tgan asrga qaraganda kuchliroq bo'lishi kerak, deb hisoblardi, shuning uchun ular o'zlarining o'tmishdoshlari kabi ko'rgazmada o'z qahramonlari haqidagi barcha asosiy narsalarni etkazishga intilmaydilar; Romanning murakkab kompozitsiyasining tarkibiy qismlarini o‘zlashtirib, anglash uchun o‘quvchidan qo‘shimcha kuch talab etiladi.
Yigirmanchi asrning birinchi yarmi T.Vulf, U.Folkner, J.O`Nil, E.Xeminguey, F.S.Fitsjerald, D.Steynbek nomlarini ochib bergan Amerika adabiyotining barcha yoʻnalishlarining rivojlanishi uchun samarali boʻldi. Ularning asarlari Yevropa shon-shuhratini va AQSh adabiyotining jahon miqyosidagi nufuzini mustahkamladi.
Jon Ridning ishi 1919 yilda "Dunyoni larzaga keltirgan o'n kun" kitobining nashr etilishi bilan katta rezonans oldi. Bu kitob Amerikaga Rossiyadagi inqilobning tirik nafasini olib keldi. Ishchilar va dehqonlar davlatining nufuzi 1929-yildan keyin, Nyu-York fond birjasining qulashi natijasida Amerikaga “Buyuk depressiya” kelganidan keyin va koʻchalarga ishsizlar namoyishi oʻtkazilgach, nihoyatda oshdi. armiya o'q uzdi. Ushbu davr mobaynida AQShda Rossiyaga ko'chib o'tish talabi bilan 100 mingdan ortiq arizalar yozilgan.
O'ttizinchi yillar Amerika tarixiga "Qizil o'ttizinchi yillar" nomi bilan kirdi. Ijtimoiy, siyosiy va iqtisodiy inqirozning jiddiyligi nuqtai nazaridan, AQShning butun ikki yuz yillik tarixida ularning o'xshashi yo'q. Garchi "Buyuk depressiya" 1933 yilda rasman yengilgan bo'lsa-da, uning adabiyotda mavjudligi bu chegaralardan tashqarida. O'sha og'ir yillarning tajribasi amerikaliklarda xotirjamlik, beparvolik va ruhiy befarqlikka qarshi immunitet sifatida abadiy qoldi.
U muvaffaqiyatning milliy formulasini yanada rivojlantirish uchun asos bo'ldi va Amerika biznesining ma'naviy poydevorini mustahkamlashga hissa qo'shdi. Bu tajriba tanqidiy realistlar maktabiga "ikkinchi shamol" berdi, "muckrakers" an'anasini boshqardi. Yangi adabiyot materiallaridan foydalanib, ular milliy ongda chuqur ildiz otgan Amerika fojiasini sinchiklab tadqiq qila boshladilar.
Amerika orzusi va Amerika fojiasi mavzusi mantiqiy ravishda amerikaliklarning vatanparvarlari tomonidan patologik maqtov muammosining paydo bo'lishi va "sog'lom amerikalik" yukini ko'tarishga majbur bo'lgan kichik shaharlar aholisining qo'rquv va tushkunlik hissi bilan bog'liq.