Вкажіть термін, яким позначається спосіб зображення внутрішнього, душевного життя персонажа («Він почервонів до сліз і, нахмурившись, знову пішов»).
Прочитайте наведений нижче фрагмент твору та виконайте завдання 1–7, 13, 14.
Ласкаво просимо, ваше превосходительство, - сказала вона. - Поїсти хочете чи самовар накажете?
Приїжджий миттю глянув на її округлі плечі та на легкі ноги в червоних поношених татарських туфлях і уривчасто, неуважно відповів:
Самовар. Господиня тут чи служиш?
Господиня, ваше превосходительство.
Сама, отже, тримаєш?
Так точно. Сама.
Що так? Чи вдова, що сама ведеш справу?
Не вдова, ваше превосходительство, а треба ж чимось жити. І господарювати я люблю.
Так Так. Це добре. І як чисто, приємно в тебе.
Жінка весь час допитливо дивилася на нього, трохи мружачи.
І чистоту люблю, – відповіла вона. - Адже за панів виросла, як не вміти пристойно себе тримати, Миколо Олексійовичу.
Він швидко випростався, розплющив очі і почервонів.
Надія! Ти? - сказав він квапливо.
Я, Миколо Олексійовичу, - відповіла вона.
Боже мій, Боже мій, - сказав він, сідаючи на лавку і дивлячись на неї. - Хто б міг подумати! Скільки років ми не бачилися? Років тридцять п'ять?
Тридцять, Миколо Олексійовичу. Мені зараз сорок вісім, а вам під шістдесят, гадаю?
Начебто цього... Боже мій, як дивно!
Що дивно, пане?
Але все, все... Як не розумієш!
Втома і розсіяність його зникли, він підвівся і рішуче заходив по кімнаті, дивлячись у підлогу. Потім зупинився і, червоніючи крізь сивину, почав говорити:
Нічого не знаю про тебе з тих пір. Як ти сюди потрапила? Чому не залишилася за панів?
Мені панове невдовзі після вас вільну дали.
А де мешкала потім?
Довго розповідати, пане.
Заміжня, кажеш, не була?
Ні не була.
Чому? За такої краси, яку ти мала?
Не могла я цього вдіяти.
Чому не могла? Що ти хочеш сказати?
Що тут пояснювати. Мабуть, пам'ятайте, як я вас любила.
Він почервонів до сліз і, нахмурившись, знову пішов.
Все проходить, мій друже, - забурмотів він. - Кохання, молодість - все, все. Історія вульгарна, звичайна. З роками все минає. Як це сказано у книзі Іова? «Як про воду, що протекла, згадуватимеш».
Що кому Бог дає, Миколо Олексійовичу. Молодість у кожного проходить, а кохання - інша справа.
Він підвів голову і, зупиняючись, болісно посміхнувся.
(І. А. Бунін, «Темні алеї»)
Вкажіть рід літератури, якого належить твір І. А. Буніна «Темні алеї».
Пояснення.
Епос (грецькою означає оповідання, розповідь) - одне із трьох пологів, куди ділиться література (епос, лірика, драма).
Епос в Енциклопедичному словнику:
Епос - (грец. epos - слово - оповідання), 1) те саме, що епопея, а також древні історико-героїчні пісні (напр., билини)... 2) Рід літературний (поряд з лірикою та драмою), оповідання про подіях, передбачуваних у минулому (начебто відбулися і згадуються оповідачем).
http://tolkslovar.ru/ie1934.html
Відповідь: епос.
Відповідь: епос |
У наведеному фрагменті оповідання герої обмінюються репліками. Як називається цей вид художньої мови?
Пояснення.
Діалог - розмова двох чи більше осіб. У літературному творі, особливо у драмі, діалог - одне з основних форм мовної характеристики персонажів. Полілог (грец., букв. 'Мова багатьох') - розмова багатьох учасників. При цьому передбачається, що роль того, хто говорить, переходить від однієї особи до іншої, в іншому випадку розмова перетворюється на монолог.
Відповідь: діалог.
Відповідь: діалог | полілог
Встановіть відповідність між трьома персонажами творів І.О. Буніна, пов'язаними з любовною темою, та відповідними назвами творів. До кожної позиції першого стовпця підберіть відповідну позицію другого стовпця. Відповідь запишіть цифрами у таблиці.
Запишіть у відповідь цифри, розташувавши їх у порядку, що відповідає буквам:
| A | Б | У |
Пояснення.
Вона – героїня оповідання «Чистий понеділок».
Дочка багатія - дійова особа оповідання «Пан із Сан-Франциско».
Оля Мещерська – героїня оповідання «Легке дихання».
Відповідь: 341.
Відповідь: 341
Тетяна Стаценко
Так і завдання це 2015 року. Наше завдання – дати Вам можливість потренуватися, розширити коло Ваших знань з літератури. У кодифікаторі є не всі твори. Існують питання, які передбачають вміння учня орієнтуватися в літературних процесах - для цього треба знати твори не лише шкільної програми - або за творами шкільної програми зуміти зробити узагальнюючі висновки щодо інших творів. Треба бути готовим до цього. А кодифікатор на наступний рік "Легке дихання" може і з'явитися. Успіхів.
Лев Ніорадзе 10.03.2019 14:29
Вітаю! Я ввів відповідь 143, ваша система зарахувала її як невірну, давши 341 як вірну. Гадаю, помилка комп'ютера прошу виправити.
Тетяна Стаценко
У нас все правильно. Відповідь і має бути такою: 341, іншим вона не може бути, тому що відповідності повинні бути наведені точно.
У наведеному фрагменті герої по-різному оцінюють місце кохання у житті. Яким терміном позначається протиставлення різних життєвих явищ у мистецькому творі?
Пояснення.
Антитеза - це протиставлення, оборот, у якому поєднуються різко протилежні поняття та уявлення. Контраст – різка протилежність.
Відповідь: антитеза.
Відповідь: антитеза | контраст
Як називається художній прийом, що ґрунтується на вживанні однакових слів у фразі («Але все, все... Як ти не розумієш!»)?
Пояснення.
Йдеться про повтор або лексичний повтор.
Повтор посилює емоційно образну виразність художньої мови. Виділені слова, що повторюються, несуть певне смислове навантаження.
Відповідь: повтор чи лексичний повтор.
Відповідь: повтор | лексичний повтор
Вкажіть літературний напрям, в основі якого лежить об'єктивний погляд на дійсність та принципи якого втілені у «Темних алеях».
Пояснення.
Реалізм - від латинського realis - речовий. Основною рисою реалізму прийнято вважати правдиве зображення дійсності. Визначення, дане Ф. Енгельсом: «...реалізм передбачає, крім правдивості деталей, правдиве відтворення типових характерів у типових обставинах».
Відповідь: реалізм.
Відповідь: реалізм
У чому полягає драматизм наведеного епізоду з оповідання І. А. Буніна?
Пояснення.
Генерал Микола Олексійович, уже старий, приїжджає на поштову станцію та зустрічає тут свою кохану, яку не бачив близько 35 років. Надію він дізнається не одразу. Тепер вона - господиня заїжджого двору, в якому одного разу відбулася їхня перша зустріч. Герой з'ясовує, що весь цей час вона любила лише його. Свого часу станові забобони завадили поєднати долю майбутнього генерала з простолюдинкою. Але любов із серця головного героя не пішла і заважала стати щасливою з іншою жінкою, виховати гідно сина, продовжувала його любити і Надія. Драматизм наведеного епізоду в тому, що нічого не можна виправити, нічого не можна повернути і переписати набіло.
Ліси, пронизливо брунжа, закреслили воду, за нею косим зеленуватим полотном вставала вода. Пантелей Прокопович перебирав обрубкуваними пальцями держак черпала.
- Заверни його на воду! Тримай, а то пилкою рубане!
- Мабуть!
Великий жовто-червоний сазан піднявся на поверхню, спінив воду і, пригнув тупу лобасту голову, знову шарахнувся вглиб.
- Тисне, аж рука заніміла ... Ні, постривай!
- Тримай, Гришко!
- Тримаю-у-у!
– Дивись під баркас, не пускай!.. Дивись!
Переводячи дух, підвів Григорій до баркасу сазана, що лежав на боці. Старий сунувся був із черпалом, але сазан, напружуючи останні сили, знову пішов у глибину.
- Голову його підіймай! Хай ковтне вітру, він помирніє. Виводячи, Григорій знову підтяг до баркасу змученого сазана. Позіхаючи широко розкритим ротом, той тицьнувся носом у шорсткий борт і став, переливаючи помаранчеве золото плавників, що ворушилося.
– Відвоювався! — крекнув Пантелей Прокопович, підтягуючи його черпаком.
Посиділи ще з півгодини. Стихав сазаний бій.
- Змотуй, Грицько. Мабуть, останнього запрягли, аж не дочекаємось.
Зібралися. Григорій відштовхнувся від берега. Проїхали половину колії. По обличчю отця Григорій бачив, що той хоче щось сказати, але старий мовчки поглядав на розкидані під горою двори хутора.
- Ти, Григорію, ось що... - нерішуче почав він, смикаючи зав'язки мішка, що лежав під ногами, - примічаю, ти, ніяк, з Аксинією Астаховою...
Григорій густо почервонів, відвернувся. Комір сорочки, врізаючись у м'язисту припалену сонцем шию, видавив білу смужку.
- Ти дивися, хлопче, - вже жорстко і зло продовжував старий, - я з тобою не так загутарю. Степан нам сусід, і з його бабою не дозволю балувати. Тут справа може до гріха зіграти, а я наперед попереджаю: приміту - запорю!
Пантелей Прокопович стукав пальці у вузлуватий кулак, — щурячи опуклі очі, дивився, як з сина зливала кров.
- Наговори, - глухо, як із води, буркнув Григорій і прямо в синювату перенісся подивився батькові.
- Ти мовчи.
- Мало що люди розмовляють...
- Циц, сучий син!
Григорій ліг над веслом. Баркас заходив стрибками. Завитушками затанцювала вода, що люлюкає за кормою.
До пристані мовчали обоє. Вже під'їжджаючи до берега, батько нагадав:
- Дивись не забудь, а ні - з сьогоднішнього дня прикрити всі ігрища. Щоб з основу ні кроку. Так то!
Промовчав Григорій. Примикаючи баркас, спитав:
– Рибу бабам віддати?
- Понеси купцям продай, - пом'якшав старий, - на тютюн розживешся.
Покусуючи губи, йшов Григорій позаду батька. "Викуси, батю, хоч стриножений, піду ноні на ігрищі", - думав, злісно обгризаючи очима крута батьківська потилиця.
(М. А. Шолохов, "Тихий Дон".)Як називається спосіб зображення внутрішнього життя персонажа («відчував, що на нього як би щось впало і його придавило», «він вийшов, він хитався. Голова його паморочилася. Він не відчував, чи він стоїть на ногах»)?
Прочитайте наведений нижче фрагмент твору та виконайте завдання 1–9.
- ...Ніл Павлович, а Ніл Павлович! як його, джентльмена, про якого повідомили недавно, застрелився на Петербурзькій?
– Свидригайлів, – сипло й байдуже відповів хтось із іншої кімнати.
Раскольников здригнувся.
- Свидригайлів! Свидригайлов застрелився! – вигукнув він.
– Як! Ви знаєте Свидригайлова?
- Так... знаю... Він недавно приїхав...
- Ну так, нещодавно приїхав, дружини втратив, людина поведінки загубленої, і раптом застрелилася, і так скандально, що уявити не можна... залишив у своїй записнику кілька слів, що він помирає в здоровому глузді і просить нікого не звинувачувати в його смерті . Цей гроші, кажуть, мав.
Ви як же бажаєте знати?
- Я... знайомий... моя сестра жила в них у будинку гувернанткою...
— Ба, ба, ба... Та ви нам можете про нього повідомити. А ви й не підозрювали?
– Я вчора його бачив… він… пив вино… я нічого не знав.
Раскольников відчував, що ніби щось упало і його придавило.
- Ви знову ніби зблідли. У нас тут такий спертий дух...
- Так, мені час, - пробурмотів Раскольников, - вибачте, стурбував...
- О, помилуйте, скільки завгодно! Задоволення принесли, і я радий заявити...
Ілля Петрович навіть руку простяг.
- Я хотів тільки... я до Заметова...
- Розумію, розумію, і принесли задоволення.
– Я… дуже радий… до побачення… – посміхався Раскольников.
Він вийшов, він гойдався. Голова його кружляла. Він не відчував, чи він стоїть на ногах. Він став сходити зі сходів, упираючись правою рукою об стіну. Йому здалося, що якийсь двірник, з книжкою в руці, штовхнув його, підіймаючись назустріч йому в контору, що якийсь песик заливався-гавкав десь у нижньому поверсі і що якась жінка кинула в нього качалкою і закричала. Він зійшов униз і вийшов надвір. Тут на подвір'ї, недалеко від виходу, стояла бліда, вся помертвіла Соня і дико, дико на нього подивилася. Він зупинився перед нею. Щось хворе і змучене виразилося в її обличчі, щось відчайдушне. Вона сплеснула руками. Потворна, втрачена посмішка видавилася на його вустах. Він постояв, посміхнувся і повернув нагору, знову до контори.
Ілля Петрович сів і копався в якихось паперах. Перед ним стояв той самий мужик, який щойно штовхнув Раскольникова, підіймаючись сходами.
– А-а-а? Ви знову! Залишили щось?.. Але що з вами?
Раскольников з зблідлими губами, з нерухомим поглядом тихо наблизився до нього, підійшов до самого столу, уперся в нього рукою, хотів щось сказати, але не міг; чулися лише якісь безладні звуки.
- З вами погано, стілець! Ось, сядьте на стілець, сідайте! Води!
Раскольников опустився на стілець, але не зводив очей з обличчя дуже неприємно здивованого Іллі Петровича. Обидва хвилину дивилися один на одного і чекали. Принесли води.
- Це я... - почав було Раскольніков.
- Випийте води.
Раскольников відвів рукою воду і тихо, з розстановками, але виразно промовив:
Це я вбив тоді стару-чиновницю та сестру її Лизавету сокирою та пограбував.
Ілля Петрович роззявив рота. З усіх боків збіглися.
Раскольніков повторив своє свідчення.
(Ф. М. Достоєвський, «Злочин і кара»)
Назвіть жанр, до якого належить твір Ф. М. Достоєвського «Злочин і кара».
Пояснення.
«Злочин і кара» - це роман.
Роман - твір великої епічної форми, що охоплює широке коло явищ приватного та суспільного життя, що зображує в процесі розвитку численні людські характери в їх суперечливих взаєминах.
Відповідь: роман.
Відповідь: роман
Вкажіть відбиту у цьому фрагменті стадію розвитку в епічному чи драматичному творі, де описується вирішення його конфлікту чи виявляється принципова нерозв'язність цього конфлікту.
Пояснення.
Розв'язка – це закінчення дії чи завершення конфлікту у творі. Визнання Раскольникова – це розв'язка.
Відповідь: розв'язка.
Відповідь: розв'язка
Джерело: ЄДІ з літератури 01.04.2016. Дострокова хвиля
Як називається форма спілкування героїв, представлена розмовою двох дійових осіб і яка є основною у цьому фрагменті?
Пояснення.
Діалог - розмова двох чи більше осіб.
Відповідь: діалог.
Відповідь: діалог
Джерело: ЄДІ з літератури 01.04.2016. Дострокова хвиля
Встановіть відповідність між персонажами, що діють та згаданими в даному фрагменті, та окремими подіями твору: до кожної позиції першого стовпця підберіть відповідну позицію з другого стовпця.
Запишіть у відповідь цифри, розташувавши їх у порядку, що відповідає буквам:
| A | Б | У |
Пояснення.
Соня - починає жити «жовтим квитком»;
Раскольніков - бачить символічний сон про коня;
«Я тепер усміхаюся... але тоді в мені було інше почуття...». Яким терміном позначається зображення внутрішнього, душевного життя в художньому творі?
Я плив з Гамбурга до Лондона на невеликому пароплаві. Нас було двоє пасажирів: я та маленька мавпа, самка з породи уїстіті, яку один гамбурзький купець відправляв у подарунок своєму англійському компаньйону.
Вона була прив'язана тонким ланцюжком до однієї з лав на палубі і металася і пищала жалібно, пташиним.
Щоразу, коли я проходив мимо, вона простягала мені свою чорну холодну ручку - і поглядала на мене своїми сумними, майже людськими оченятами. Я брав її руку - і вона переставала пищати і кидатися.
Стояв повний штиль. Море розтяглося навкруги нерухомою скатертиною свинцевого кольору. Воно здавалося невеликим; густий туман лежав на ньому, затягуючи самі кінців щоглів, і зліпив і стомлював погляд своєю м'якою імлою. Сонце висіло тьмяно-червоною плямою в цій темряві; а перед вечором вона вся спалахувала і червоніла таємниче і дивно.
Довгі прямі складки, подібні до складок важких шовкових тканин, бігли одна за одною від носа пароплава і, все ширячись, морщачись та ширяючись, згладжувалися нарешті, колихалися, зникали. Збита піна клубилася під одноколісними колесами; молочно біліючи і слабо шиплячи, розбивалася вона на змієподібні струмені - а там зливалася, зникала теж, поглинута імлою.
Невпинно й жалібно, не гірше за писк мавпи, брязкав невеликий дзвін біля корми.
Зрідка спливав тюлень - і, круто перекинувшись, йшов під ледве обурену гладь.
А капітан, мовчазний чоловік із засмаглим похмурим обличчям, курив коротку люльку і сердито плював у застигле море.
На всі мої запитання він відповідав уривчастим бурчанням; мимоволі доводилося звертатися до мого єдиного супутника - мавпи.
Я сідав біля неї; вона переставала пищати - і знову простягала мені руку.
Снодійною вогкістю обдавав нас обох нерухомий туман; і занурені в однакову, несвідому думу, ми перебували один біля одного, немов рідні.
Я посміхаюся тепер... але тоді мені було інше почуття.
Всі ми діти однієї матері - і мені було приємно, що бідне звірятко так довірливо вщухало і притулялося до мене, немов до рідного.
(І. С. Тургенєв. «Морське плавання»)
Вкажіть літературний напрямок, принципи якого втілені у творчості І. С. Тургенєва.
Пояснення.
Творчість І.С. Тургенєва належить до другої половини ХІХ століття, коли розквіту досяг таке літературне напрям як реалізм.
Реалізм - літературний напрямок, що характеризується правдивим зображенням життя, реалізм передбачає зображення «типових героїв у типових обставинах» (Ф. Енгельс).
Відповідь: реалізм.
Відповідь: реалізм
«Море розтяглося навколо нерухомою скатертиною свинцевого кольору…». Яким терміном позначається опис природи у мистецькому творі?
Пояснення.
Опис природи у художньому творі – це пейзаж.
Відповідь: краєвид.
Відповідь: пейзаж
Як називається засіб характеристики персонажа, заснований на описі його зовнішності («мовчазна людина із засмаглим похмурим обличчям»)?
Пояснення.
Портрет у літературі - один із засобів художньої характеристики героя.
Відповідь: портрет.
Відповідь: портрет
Встановіть відповідність між персонажами інших тургенєвських прозових творів та їх назвами. До кожної позиції першого стовпця підберіть відповідну позицію другого стовпця. Відповідь запишіть цифрами у таблиці.
Запишіть у відповідь цифри, розташувавши їх у порядку, що відповідає буквам:
| A | Б | У |
Пояснення.
Встановимо відповідності:
А) Герасим – «Муму»: головний герой оповідання;
Б) Павлуша - «Біжин луг»: одне із хлопчиків, із якими оповідач познайомився у лісі;
В) Аркадій – «Батьки та діти»: друг Базарова.
Відповідь: 431.
Відповідь: 431
Як називається значуща подробиця в художньому тексті («Безупинно і жалібно… брязкав невеликий дзвін біля корми»)?
Пояснення.
Деталь чи художня деталь - це подробиця, котра конкретизує той чи інший образ.
Відповідь: деталь чи художня деталь.
Відповідь: деталь|художнядеталь
Вкажіть прийом, заснований на образному співвіднесенні предметів і явищ («Сонце висіло тьмяно-червоною плямою»).
Пояснення.
Порівняння - образне вираз, побудоване зіставленні двох предметів, понять чи станів, які мають загальною ознакою, з допомогою якого посилюється художнє значення першого предмета. Найчастіше порівняння приєднується у вигляді спілок.
Відповідь: порівняння.
Відповідь: порівняння
Які філософські питання порушує Тургенєв у своєму вірші у прозі «Морське плавання»?
Пояснення.
Роздуми про велич і вічність природи (космосу) та тлінність життя одна з наскрізних тем віршів у прозі І.С. Тургенєва. Вона звучить навіть у вірші «Морське плавання».
Героями «Морського плавання» є два пасажири: людина та маленька мавпочка, прив'язана до однієї з лав палуби. У нескінченності моря, в цілковитій самоті вони відчули спорідненість і радість при зустрічі один з одним, якесь заспокоєння: «занурені в однакову несвідому думу, ми перебували один біля одного, немов рідні». Людина і тварина об'єднуються загальною сутністю - волею до життя, яке стає болючим через постійний виснажливий страх перед невідомістю майбутнього. Людина допомагає беззахисній істоті подолати страх, і сама від цього стає сильнішою.
У яких творах російської літератури розкривається тема гуманного ставлення людини до живої природи й у яких ці твори можна зіставити з «Морським плаванням» І. З. Тургенєва?
Пояснення.
Героями «Морського плавання» є два пасажири: людина та маленька мавпочка, прив'язана до однієї з лав палуби. «…занурені в однакову несвідому думу, ми перебували один біля одного, немов рідні». Людина допомагає беззахисній істоті подолати страх, і сама від цього стає сильнішою.
Тема гуманного ставлення людини до живої природи звучить у творах Віктора Астаф'єва. В оповіданнях «Цар-риби» йдеться про браконьєрів, які порушують заборони на полювання та риболовлю. Образ цар-риби символізує саму природу. У боротьбу з осетром великих розмірів вступає людина. Поєдинок закінчується на користь природи. Втративши совість, людина зазнає поразки, а чарівна цар-риба спливає на дно Єнісея.
У романі Чингіза Айтматова «Плаха» до кінця загострений конфлікт між природою та «темними силами», і в таборі позитивних героїв виявляються вовки. Ім'я вовчиці, що втрачає з вини людей один виводок за іншим, - Акбара, що означає, "велика", а очі її охарактеризовані тими ж словами, що й очі Ісуса, легенду про який Айтматов зробив складовою роману. Величезна вовчиця не загроза людині. Вона беззахисна перед вантажівками, вертольотами, гвинтівками, що мчать.
Природа безпорадна, вона потребує нашого захисту. До цього закликають російські письменники.
Пояснення.
Зображення внутрішнього, душевного життя в художньому творі називається психологізмом.
Відповідь: психологізм.
Відповідь: психологізм
Кожен рід літератури має можливості для розкриття внутрішньої злагоди людини. Так, у ліриці психологізм має експресивний характер; у ній, зазвичай, неможливий «погляд із боку» на душевне життя людини. Ліричний герой або безпосередньо висловлює свої почуття та емоції, або займається психологічним самоаналізом, рефлексією, або, нарешті, вдається до ліричного роздуму-медитації. Суб'єктивність ліричного психологізму робить його, з одного боку, дуже виразним і глибоким, з другого – обмежує його можливості у пізнанні внутрішньої злагоди людини. Частково такі обмеження стосуються і психологізму в драматургії, оскільки головним способом відтворення внутрішнього світу в ній є монологи дійових осіб, багато в чому подібні до ліричних висловлювань. Інші способи розкриття душевного життя людини в драмі стали використовуватися досить пізно, у XIX ст. і особливо у XX ст. Це такі прийоми, як жестово-мімічне поведінка персонажів, особливості мізансцен, інтонаційний малюнок ролі, створення певної психологічної атмосфери за допомогою декорацій, звукового та шумового оформлення тощо. Однак за всіх обставин драматургічний психологізм обмежений умовністю, властивою цьому літературному роду.
Найбільші можливості для зображення внутрішнього світу людини має епічний рід літератури, що розвинув у собі вельми досконалу структуру психологічних форм і прийомів.
Психологізм як свідомий естетичний принцип, стильова домінанта у творчості конкретних письменників реалізується у певних формах. В результаті спостережень за великим художнім матеріалом багато дослідників приходять до висновку про те, що при всій своїй різноманітності вони можуть бути приведені в якусь систему.
Сучасне літературознавство виділяє три основні форми прояву психологізму у літературі. Дві з цих форм були позначені І. Страховим, який стверджував, що основні форми психологічного аналізу можна поділити на зображення характерів «зсередини», тобто шляхом художнього пізнання внутрішнього світу дійових осіб, яке виражається за допомогою внутрішньої мови, образів пам'яті та уяви, а також на психологічний аналіз «ззовні», що виражається у психологічній інтерпретації письменником виразних особливостей мови, мовної поведінки, мімічних та інших засобів прояву психіки.
А. Б. Єсін пропонує назвати першу форму психологічного зображення прямий», а другу « непрямої», оскільки в ній ми дізнаємося про внутрішній світ героя не безпосередньо, а через зовнішні симптоми психологічного стану.
Л. Я. Гінзбург також говорить про два основні способи психологічного аналізу - прямий (у вигляді авторських роздумів, самоаналізу героїв) і непрямий (через зображення жестів, вчинків, які повинен витлумачити читач).
При деяких відмінностях у деталях, дослідники, проте, говорять фактично про дві домінуючі форми психологізму в літературі:
1. Зображення внутрішнього життя людини «ззовні», з погляду стороннього спостерігача, через опис, характеристику зовнішніх проявів тих чи інших емоцій, станів – міміка, жест, вчинок, психологічний портрет і пейзаж тощо. Читач має осмислити, зіставити запропоновані йому факти та зробити висновки про те, що відбувається в душі героя твору – непряма форма.
2. Герой розкривається «зсередини» – через внутрішній монолог, сповідь, щоденники, листи, у яких він сам розповідає про свій стан, або через прямі авторські коментарі, роздуми про почуття персонажа – пряма форма.
По суті, і та, й інша форма аналітичні. У першому випадку аналіз виявляється прерогативою читацької свідомості. Зрозуміло, це можливо лише за умови, що письменник і сам у процесі написання твору проробив величезну дослідницьку роботу, проникнувши в приховані від зовнішнього погляду схованки душі своїх персонажів, і знайшов адекватні зовнішні прояви. Фактично аналіз у такій формі є імпліцитним, як би за текстом власне художнього твору. У другому випадку аналіз представлений експліцитно, виявлений у самій тканині художньої розповіді.
А. Б. Єсін вказує на можливість ще одного, третього способу повідомити читача про думки та почуття персонажа – за допомогою називання, гранично короткого позначення тих процесів, які протікають у його внутрішньому світі, і пропонує назвати таку форму психологізму. сумарно-позначає». Дослідник стверджує: «<…>один і той самий психологічний стан можна відтворити з допомогою різних форм психологічного зображення. Можна, наприклад, сказати: "Я образився на Карла Івановича за те, що він розбудив мене" - це буде сумарно-позначальна форма. Можна зобразити зовнішні ознаки образи: сльози, похмурі брови, затяте мовчання – це непряма форма. А можна, як і зробив Толстой, розкрити психологічний стан з допомогою прямий форми психологічного зображення» . «Сумарно-позначаюча» форма не передбачає аналітичних зусиль з боку читача – почуття точно названо, позначено. Немає тут і спроб автора художньо осягнути закономірності внутрішнього процесу, простежити його етапи.
П. Скафтимов писав звідси, порівнюючи особливості психологічного зображення у Стендаля і Л. Толстого: «Стендаль йде переважно шляхами вербального позначення почуття. Почуття названо, але не показано» . Толстой ж, на думку вченого, простежує процес перебігу почуття у часі і тим самим відтворює його з більшою жвавістю та художньою силою.
А. Б. Єсін вважає, що про психологізм як особливе, якісно певне явище, що характеризує своєрідність стилю даного художнього твору або письменника, можна говорити тільки тоді, коли в літературі з'являється і стає провідною «пряма» форма зображення душевних рухів і розумових процесів, в тому числі таких, які не знаходять або не знаходять зовнішнє вираження. При цьому «сумарно-позначальна форма» не йде з літератури, але вступає у взаємодію з «прямою» та «непрямою», що збагачує та поглиблює кожну з них.
Такого ж триступеневого поділу форм психологічного аналізу дотримується і психолог Вида Гудонене, яка зазначала, що пряма форма психологізму досягається шляхом саморозкриття – потоку думок і почуттів у свідомості та підсвідомості літературного героя (за допомогою внутрішнього монологу, щоденникових записів, снів, сповідей персонажа та такого прийому як « потік свідомості") . Непрямий психологізм є описом міміки, мови, жестів та інших ознак зовнішнього прояву психології героя. Сумарно-позначаюча форма психологічного аналізу з У. Гудонене проявляється у літературному творі у тому випадку, коли автор непросто називає почуття персонажа, а й говорить про них у формі непрямої мови, використовуючи такі засоби як портрет і пейзаж.
Кожна з форм психологічного зображення має різні пізнавальні, образотворчі і виразні можливості.
Завдання глибокого освоєння та відтворення внутрішнього світу, крім форм підкоряються прийомиі способизображення людини, все художні засоби, що знаходяться у розпорядженні письменника. Всі вчені, що досліджують проблеми психологізму, тією чи іншою мірою торкалися питань використання прийомів, способів, художніх засобів розкриття внутрішнього світу персонажів, але розглядали ці питання на емпіричному, а не системному загальнотеоретичному рівні.
Про складність систематизації прийомів і методів психологізму у літературі свідчить спроба вивчення цієї проблеми роботах Есіна. Він зазначає, що є безліч прийомів психологічного зображення: і організація розповіді, і використання художніх деталей, і способи опису внутрішнього світу та інших.
Для оцінки психологічного аналізу дуже важливо також врахувати яким чином ведеться розповідь у літературному творі, тобто яка у твору оповідально-композиційна форма.
За Єсіном розповідь про внутрішнє життя людини може вестись як від першого,так і від третьої особи,причому перша форма історично більш рання (аж до кінця XVIII ст. вона вважалася найбільш поширеною та доречною). Ці форми мають різні можливості. Розповідь від першої особи створює велику ілюзію правдоподібності психологічної картини, оскільки про себе людина розповідає сама. У ряді випадків така розповідь набуває характеру сповіді, що посилює художнє враження. Ця оповідальна форма застосовується головним чином тоді, як у творі один головний герой, за свідомістю і психікою якого стежать автор і читач, інші персонажі другорядні, та його внутрішній світ мало зображується («Сповідь» Ж.-Ж. Руссо, автобіографічна трилогія Л. Н. Толстого, «Підліток» Ф. М. Достоєвського тощо).
Розповідь від третьої особи має свої переваги у зображенні внутрішнього світу. Це саме та форма, яка дозволяє автору без жодних обмежень вводити читача у внутрішній світ персонажа та показувати його докладно та глибоко. При такому способі оповідання для автора немає таємниць у душі героя: він знає про нього все, може детально простежити внутрішні процеси, пояснити причинно-наслідковий зв'язок між враженнями, думками, переживаннями. Оповідач може прокоментувати перебіг психологічних процесів та його зміст хіба що з боку, розповісти про ті душевні рухи, які сам герой не помічає чи яких хоче собі зізнатися. Одночасно оповідач може психологічно інтерпретувати зовнішню поведінку героя, його міміку, рухи тіла, зміни в портреті тощо.
Оповідання від третьої особи дає дуже широкі можливості для включення у твір різних прийомів психологічного зображення: в таку оповідальну стихію легко і вільно вписуються внутрішні монологи, інтимні та публічні сповіді, уривки з щоденників, листи, сни, бачення і т. п.
Оповідання від третьої особи найбільш вільно поводиться з художнім часом:воно може довго зупинятися на аналізі швидкоплинних психологічних станів і дуже коротко інформувати про тривалі періоди, що не несуть психологічного навантаження і мають, наприклад, характер сюжетних зв'язок. Це дає можливість підвищувати «питому вагу» психологічного зображення у загальній системі розповіді, переключати читацький інтерес з подробиць на подробиці душевного життя. Крім того, психологічне зображення в цих умовах може досягати надзвичайної деталізації та вичерпної повноти: психологічний стан, який триває хвилини, а то й секунди, може розтягуватися у розповіді про нього на кілька сторінок; чи не найяскравіший приклад цього – відзначений ще М. Г. Чернишевським епізод смерті Праскухіна у «Севастопольських оповіданнях» Толстого.
Зрештою, психологічне оповідання від третьої особи дає можливість зобразити внутрішній світ не одного, а кількох персонажів, що за іншого способу робити набагато складніше.
Особливою оповідальною формою, якою нерідко користувалися письменники-психологи XIX–XX ст. невласне-пряме внутрішнє мовлення.Це мова, що формально належить автору (оповідачеві), але несе на собі відбиток стилістичних та психологічних особливостей мови героя. У слова автора (розповідача) вплітаються слова героя, не виділяючись у тексті.
При цьому прийомі в тексті твору виникають слова, характерні для мислення героя, а не оповідача, імітуються структурні мовні особливості внутрішньої мови: подвійний хід думок, уривчастість, паузи, риторичні питання (все це властиво внутрішньому мовленню), використовується пряме звернення героя до самого себе . Форма невласно-прямої внутрішньої мови, крім того, що урізноманітнює розповідь, робить його більш психологічно насиченим і напруженим: вся мовна тканина твору виявляється «просоченою» внутрішнім словом героя.
Оповідання від третьої особи з включенням прямої внутрішньої мови героїв дещо віддаляє автора та читача від персонажа або, можливо, точніше – воно нейтрально в цьому відношенні, не передбачає якоїсь певної авторської та читацької позиції. Авторський коментар до думок і почуттів персонажа чітко відокремлений від внутрішнього монологу. Таким чином, позиція автора досить різко відокремлена від позиції персонажа, так що не може бути мови про те, щоб індивідуальності автора (і далі читача) і героя поєднувалися. Невласне-пряма внутрішня мова, яка має як би подвійне авторство – оповідача і героя, – навпаки, активно сприяє виникненню авторського і читацького співпереживання герою. Думки та переживання оповідача, героя та читача як би зливаються, і внутрішній світ персонажа стає зрозумілим.
До прийомів психологічного зображення належать психологічний аналізі самоаналіз.Суть їх у тому, що складні душевні стани розкладаються на елементи і цим пояснюються, стають зрозумілими для читача.
Психологічний аналіз застосовується в оповіданні від третьої особи, самоаналіз - у розповіді як від першої, так і від третьої особи, а також у формі невласне-прямої внутрішньої мови.
Важливим і найпоширенішим прийомом психологізму є внутрішній монолог- Безпосередня фіксація та відтворення думок героя, більшою чи меншою мірою імітує реальні психологічні закономірності внутрішньої мови. Використовуючи цей прийом, автор як би «підслуховує» думки героя у всій їхній природності, ненавмисності та необробленості. У психологічного процесу своя логіка, він вибагливий, та її розвиток багато в чому підпорядковується інтуїції, ірраціональним асоціаціям, невмотивованим здавалося б зближенням уявлень тощо. усе це й відбивається у внутрішніх монологах.
З іншого боку, внутрішній монолог зазвичай відтворює і мовну манеру даного персонажа, отже, та її манеру мислення. Вчений зазначає такі особливості внутрішнього монологу, як підпорядкування інтуїції, ірраціональним асоціаціям, його здатність відтворювати мовну манеру персонажа, манеру його мислення.
Д. Урнов розглядає монолог як звернене до себе висловлювання героя, безпосередньо відбиває внутрішній психологічний процес.
Т. Мотильова зазначає, що внутрішній монолог в багатьох письменників ставав способом виявляти істотне у людині, те істотне, що часом висловлюється голосно і ховається від погляду.
Близьким до внутрішнього монологу є такий прийом психологізму як потік свідомості», це внутрішній монолог доведений до своєї логічної межі. «Потік свідомості» є граничною мірою, крайню форму внутрішнього монологу. Цей прийом створює ілюзію абсолютно хаотичного, невпорядкованого руху думок та почуттів. Одним із перших його використав у своїй творчості Л. Толстой.
У творчості низки письменників XX в. (багато з яких дійшли цього прийому самостійно) він став головною, котрий іноді єдиною формою психологічного зображення. Класичним у цьому плані є роман Дж. Джойса «Улісс», у якому потік свідомості став чільною стихією розповіді (наприклад, у заключній главі «Пенелопа» – монолог Моллі Блум – відсутні навіть розділові знаки).
Поруч із кількісним зростанням (підвищення частки у структурі розповіді) принцип потоку свідомості змінювався і якісно: у ньому посилювалися моменти стихійності, необробленості, алогічності людського мислення. Остання обставина робила іноді окремі фрагменти творів просто незрозумілими. А загалом активне використання потоку свідомості було вираженням загальної гіпертрофії психологізму у творчості багатьох письменників XX в. (М. Пруст, В. Вулф, ранній Фолкнер, згодом Н. Саррот, Ф. Моріак, а у вітчизняній літературі - Ф. Гладков, І. Еренбург, частково А. Фадєєв, ранній Л. Леонов та ін.).
При загостреному увазі до форм протікання психологічних процесів у творчості цих письменників значною мірою втрачався морально-філософський зміст, тому у більшості випадків відбувалося рано чи пізно повернення до традиційніших методів психологічного зображення; Таким чином, акценти переміщалися з формальної на змістовну сторону психологізму.
Ще одним прийомом психологізму є "Діалектика душі".Вперше цей термін до ранньої творчості Л. Толстого застосував М. Чернишевський, який побачив сутність цього принципу в умінні письменника показати, як одні почуття та думки розвиваються з інших; «...як почуття, що безпосередньо виникає з цього положення або враження, підкоряючись впливу спогадів і силі вражень, що представляються уявою, переходить в інші почуття, знову повертається до колишньої вихідної точки і знову, і знову мандрує, змінюючись по всьому ланцюгу спогадів; як думка, народжена першим відчуттям, веде до інших думок, захоплюється далі і далі, зливає мрії з дійсними відчуттями, мрії про майбутнє з рефлексією про сьогодення». Під «діалектикою душі» розуміється зображення самого процесу душевного життя, безпосередньо і повно відтворені процеси формування думок, почуттів, переживань героїв, їх сплетення та вплив один на одного. Особлива увага відтепер приділяється не тільки свідомості, а й підсвідомості, яка часто рухає людиною, змінює її поведінку та перебіг думок. Але якщо показувати такий хаотичний внутрішній світ людини, можна зіткнутися з абсолютним її нерозумінням. Тому для впорядкування цього потоку думок і станів героя Толстой застосовує принцип аналітичного пояснення. Усі складні психологічні стани письменник розкладає на складові, але при цьому зберігає у читача відчуття злитості, одночасності цих компонентів явища.
Одним із прийомів психологізму є художня деталь. У системі психологізму практично будь-яка зовнішня деталь однак співвідноситься з внутрішніми процесами, однак служить цілям психологічного зображення.
При непсихологічному принципі листи зовнішні деталі цілком самостійні, не більше художньої форми вони повністю тяжіють самі собі і безпосередньовтілюють особливості даного художнього змісту. Психологізм, навпаки, змушує зовнішні деталі працювати на зображення внутрішнього світу. Зовнішні деталі й у психологізмі зберігають, звісно, свою функцію безпосередньо відтворювати життєву характерність, безпосередньо висловлювати художній зміст. Але вони набувають і іншу найважливішу функцію – супроводжувати та обрамляти психологічні процеси. Предмети та події входять у потік роздумів героїв, стимулюють думку, сприймаються та емоційно переживаються.
Зовнішні деталі (портрет, пейзаж, світ речей) давно використовувалися для психологічного зображення душевних станів у системі непрямої форми психологізму.
Так, портретні деталі (типу «зблід», «почервонів», «буйну голову повісив» тощо) передавали психологічний стан «безпосередньо»; при цьому, природно, малося на увазі, що та чи інша портретна деталь однозначно співвіднесена з тим чи іншим душевним рухом. Згодом деталі цього набували велику витонченість і позбавлялися психологічної однозначності, збагачуючись обертонами, і виявляли здатність «грати» на невідповідності зовнішнього і внутрішнього, індивідуалізувати психологічне зображення стосовно окремого персонажа. Портретна характеристика у системі психологізму збагачується авторським коментарем, уточнювальними епітетами, психологічно розшифровується, інколи ж, навпаки, зашифровується про те, щоб читач сам попрацював у інтерпретації цього мімічного чи жестового руху.
До художніх деталей, за допомогою яких показуються зовнішні прояви внутрішнього життя героя А. Б. Єсін відносить міміку, пластику, жестикуляцію, мова на слухача, фізіологічні зміни тощо. Відтворення зовнішніх проявів переживання – одна з найдавніших форм освоєння внутрішнього світу, але в системі непсихологічного листа вона здатна дати лише найсхематичніший і поверховий малюнок душевного стану, в психологічному стилі подробиці зовнішньої поведінки, міміка, жестикуляція стають рівноправною і вельми продуктивною формою глибокого психологічного аналізу. Це відбувається з таких причин.
По-перше, зовнішня деталь втрачає своє монопольне становище у системі засобів психологічного зображення. Це вже не єдина і навіть не головна його форма, як у непсихологічних стилях, а одна з багатьох, причому не найголовніша: чільне місце займає внутрішній монолог і авторська розповідь про приховані душевні процеси. Письменник завжди може прокоментувати психологічну деталь, роз'яснити її сенс.
По-друге, освоєна літературою індивідуалізація психологічних станів призводить до того, що їхнє зовнішнє вираження також втрачає стереотипність, стає унікальним і неповторним, своїмдля кожної людини та для кожного відтінку стану. Одна справа, коли література зображує однакові для всіх і тому схематичні прояви почуттів, емоцій і не йде далі, і зовсім інша – коли зображується, скажімо, ретельно індивідуалізований зовнішній мімічний штрих, причому не ізольовано, а у поєднанні з іншими формами аналізу, що проникають у глибину, в приховане і не одержує зовнішнього вираження.
Зовнішні деталі використовуються лише як один із видів психологічного зображення – насамперед тому, що далеко не все в душі людини взагалі може знайти вираз у його поведінці, довільних чи мимовільних рухах, міміці тощо. Такі моменти внутрішнього життя, як інтуїція, здогад , пригнічені вольові імпульси, асоціації, спогади, неможливо знайти зображені через зовнішній вираз.
Деталі пейзажутакож дуже часто мають психологічний зміст. З давніх-давен було помічено, що певні стани природи так чи інакше співвідносяться з тими чи іншими людськими почуттями та переживаннями: сонце – з радістю, дощ – з сумом тощо. Тому пейзажні деталі з ранніх етапів розвитку літератури успішно використовувалися для створення у творі певної психологічної атмосфери або як форма непрямого психологічного зображення, коли душевний стан героя не описується прямо, а як би «передається» навколишній природі, причому часто цей прийом супроводжується психологічним паралелізмом або порівнянням. У подальшому розвитку літератури цей прийом ставав все більш витонченим, було освоєно можливість не прямо, а побічно співвідносити душевні рухи з тим чи іншим станом природи. При цьому стан персонажа може йому відповідати, а може навпаки контрастувати з ним.
Зовнішня деталь може як така, без співвіднесення та взаємодії з внутрішнім світом героя, взагалі нічого не означає, не мати самостійного сенсу – явище, зовсім неможливе для непсихологічного стилю. Так, знаменитий дуб у «Війні та світі» як такий нічого собою не уявляє і жодної характерності не втілює. Тільки стаючи враженням князя Андрія, одним із ключових моментів у його роздумах і переживаннях, ця зовнішня деталь набуває художнього сенсу.
Зовнішні деталі можуть прямо входити у процес внутрішнього життя героїв, а лише побічно співвідноситися з ним. Дуже часто таке співвідношення спостерігається під час використання пейзажу у системі психологічного письма, коли настрій персонажа відповідає тому чи іншому стану природи чи, навпаки, контрастує із нею.
На відміну від портрета та пейзажу, деталі «речового» світустали використовуватися з метою психологічного зображення набагато пізніше – у російській літературі, зокрема, лише до кінця в XIX ст. Рідкісної психологічної виразності цього деталей досяг у творчості Чехов. Він «звертає переважну увагу на ті враження,які його герої отримують від навколишнього середовища, від побутової обстановки їхнього власного та чужого життя, і зображує ці враження як симптоми тих змін, які відбуваються у свідомості героїв» .
Нарешті, ще один прийом психологізму, дещо парадоксальний, на перший погляд, – прийом замовчування.Він полягає в тому, що письменник у якийсь момент взагалі нічого не говорить про внутрішній світ героя, змушуючи читача самого проводити психологічний аналіз, натякаючи на те, що внутрішній світ героя, хоча він прямо і не зображується, все-таки досить багатий і заслуговує уваги. Яскравий приклад – уривок із останньої розмови Раскольникова з Порфирієм Петровичем у романі Достоєвського «Злочин і кара». Це кульмінація діалогу: слідчий тільки-но прямо оголосив Раскольникову, що вважає вбивцею саме його; нервова напруга учасників сцени досягає найвищої точки:
«- Це не я вбив, - прошепотів було Раскольников, наче злякані маленькі діти, коли їх захоплюють на місці злочину.
- Ні, це ви, Родіоне Романовичу, ви, і нікому більше, - суворо і переконано прошепотів Порфирій.
Вони обоє замовкли, і мовчання тривало навіть до дива довго, хвилин із десять. Раскольніков облокотився на стіл і мовчки сіпнув пальцями своє волосся. Порфирій Петрович сидів смирно і чекав. Раптом Раскольников зневажливо глянув на Порфирій.
– Знову ви за старе, Порфирію Петровичу! Все за ті ж ваші прийоми: як це вам не набридне, справді?
Очевидно, що за ці десять хвилин, які герої провели в мовчанні, психологічні процеси не припинялися. І, зрозуміло, Достоєвський мав повну можливість зобразити їх детально: показати, що думав Раскольников, як він оцінював ситуацію, в якому психологічному стані перебував. Але психологічного зображення як такого тут немає, а тим часом сцена явно насичена психологізмом.
Найбільш широке поширення прийом замовчання отримав у творчості Чехова, а за ним – у творчості багатьох інших письменників XX ст., як вітчизняних, і зарубіжних.
У літературі XX ст. «Точка зору» оповідача і співвідношення точок зору суб'єктів оповідання (тобто оповідача і самого персонажа – героя) стають особливо значущими та вагомими з психологічного боку. Сама категорія «точки зору» лежить в основі двох головних типів психологізму – об'єктивного та суб'єктивного (що відносяться відповідно до зовнішньої та внутрішньої психологічної точки зору).
Зовнішня думка передбачає, що з оповідача внутрішній світ персонажа та її поведінка є безпосередніми об'єктами психологічного аналізу. Даний тип психологізму передбачає оповідання від третьої особи, в якій діють прийоми центральної свідомості та множинного відображення особистості літературних героїв. Прийом центральної свідомості (широко використовуваний І. З. Тургенєвим) має на увазі розповідь і оцінку матеріалу літературним героєм, не є центром романної дії, проте має інтелектуально-чуттєвими здібностями до глибокого і ретельного аналізу побаченого і пережитого цим героєм. Прийом множинності відображення, на відміну прийому центрального свідомості, безпосередньо пов'язані з наявністю кількох точок зору, спрямованих однією об'єкт. Цим і досягається багатогранність та об'єктивність створюваного зображення особистості літературного персонажа.
Звернемося до другого типу психологічної точки зору - до внутрішньої, яка передбачає, що суб'єкт і об'єкт психологічного аналізу є єдиним цілим і тому злиті воєдино. Тобто даний тип психологічного аналізу передбачає розповідь від першої особи. Відповідно тут можуть використовуватися такі прийоми як щоденникові записи літературних героїв, їхній внутрішній монолог, сповідь, а також «потік свідомості» персонажів.
У ХІХ-ХХ ст. ситуація у літературі дещо змінюється оскільки відбувається зміцнення тенденції недовіри до авторитарності автора. Цей процес ознаменував перехід літератури до суб'єктивізації розповіді у літературному творі та широкому використанню письменниками такого прийому як психологічний підтекст.
Психологічний підтекст – своєрідна форма діалогу між автором та читачем, коли останній має самостійно провести психологічний аналіз літературного персонажа, виходячи з авторських натяків – у цьому оповідачеві допомагає ритм, замовчування, градація, а також повтори слів та конструкцій. Використання психологічного підтексту було притаманне таким вітчизняним метрам як А. П. Чехов та І. С. Тургенєв, а серед зарубіжних авторів необхідно згадати В. Вулф та Е. Хемінгуея. Суб'єктивізація розповіді своєю чергою призвела до появи у ньому метафоричного образу стану світу, «поетично узагальненого, емоційно насиченого, експресивно вираженого» . Для створення метафоричного образу стану світу в оповіданні письменники вводять у свій літературний твір персонажів-двійників і використовують такий прийом психологічного аналізу як сновидіння. Прийом двійництва в психологічному аспекті був відкритий за допомогою літератури романтизму, в якій автори могли зображати дві реальності, що переплітаються між собою, одна з яких пов'язана безпосередньо з основним «я» персонажа, а інший реальності належав «двійник» створюваного письменником літературного героя. А сновидіння як прийом психологізму було своєрідним мостом між цими світами. У романтичній літературі сновидіння допомагало письменнику створювати у своєму творі атмосферу таємниці та містики. У сучасній літературі сон набуває особливого психологічного навантаження. У сновидіннях відбиваються несвідомі та напівнесвідомі бажання та імпульси персонажа, передається напруження переживань його внутрішнього світу, що сприяє самопізнанню та самоаналізу літературного героя. У цьому сни, будучи викликаними не попередніми життя героя подіями, а пережитими ним психологічними потрясіннями, співвідносяться більше з сюжетної канвою твори, і з внутрішнім світом безпосередньо взятого персонажа. Як вважає І. В. Страхов, сни у літературному творі – це аналіз письменником «психологічних станів та характерів дійових осіб».
Всі названі форми та прийоми створення психологізму використовуються письменниками як у дорослій, так і в дитячій (підлітковій) літературі.
Багато років, що не стихає суперечка навколо питання про те, чи існує специфіка дитячої літератури і чи необхідна вона, зважився на визнання специфіки. Специфіка дитячого твору криється у формі, а, насамперед у змісті, у особливому відображенні дійсності. Для дітей, як зазначив В. Г. Бєлінський, «предмети ті ж, що й для дорослих», але підхід до явищ дійсності через особливості дитячого світорозуміння виборчий: що ближче до дитячого внутрішнього світу – бачиться їм великим планом, що цікаво дорослому, але менш близько душі дитини, бачиться як би на відстані. Дитячий письменник зображує таку ж дійсність, як і «дорослий», але першому плані висуває те, що дитина бачить великим планом. Зміна кута зору дійсність призводить до зміщення акцентів у змісті твори, виникає й потреба у спеціальних стильових прийомах. Дитячому письменнику мало знати естетичні уявлення дітей, їх психологію, особливості дитячого світосприйняття на різних вікових етапах, мало мати «пам'ять дитинства». Від нього потрібна висока художня майстерність і природна здатність у дорослому стані, глибоко пізнавши світ, щоразу бачити його під кутом зору дитини, але при цьому не залишатися в полоні дитячого світосприйняття, а завжди бути попереду, щоб вести читача за собою.
Таким чином, психологізм реалізується у творі у прямій, непрямій чи сумарно-узагальнюючій формі за допомогою специфічних прийомів: невласно-прямої внутрішньої мови, психологічному аналізі та самоаналізі, внутрішньому монолозі, а також його найбільш яскравій формі – «потоку свідомості», прийомі «діалектика» душі», художньої деталі, прийомі замовчування, психологічному підтексті, двійництві чи сновидіннях.
Загальні форми та прийоми психологізму використовуються кожним письменником, у тому числі й автором творів для дітей та підлітків, індивідуально. Тому немає якогось єдиного для всіх психологізму. Його різні типи освоюють та розкривають внутрішній світ людини з різних боків, збагачуючи читача щоразу новим психологічним та естетичним досвідом.