Neden siyah zemin üzerinde beyaz bir daire var? Beyaz ve siyah. Süprematizm nedir ve nasıl anlaşılır?

Bir göz at uzaktanÇizime bakın ve şunu söyleyin: Alttaki daire ile üstteki dairelerden biri arasındaki boş alana kaç tane siyah daire sığabilir - dört veya beş? Büyük olasılıkla, dört bardağın serbestçe sığacağını söyleyeceksiniz, ancak beşinci için belki de yeterli alan olmayacak. Boşluğa tam olarak üç kupanın sığdığını söylediklerinde, artık inanamayacaksınız. Bir parça kağıt veya pusula alın ve yanıldığınızı görün.

Siyah alanların gözümüze aynı büyüklükteki beyaz alanlara göre daha küçük görünmesine neden olan bu tuhaf yanılsamaya “ışınlama” adı verilmektedir. Bu, optik bir aparat olarak optiğin katı gereksinimlerini tam olarak karşılamayan gözümüzün kusuruna bağlıdır. Kırılma ortamı, iyi ayarlanmış bir fotoğraf aparatının buzlu camında elde edilen keskin konturları retina üzerinde üretmez: sözde nedeniyle küresel sapma her ışık çizgisi, gözün retinasındaki boyutunu artıran bir ışık sınırıyla çevrilidir. Sonuç olarak, açık renkli alanlar bize her zaman eşit siyah alanlardan daha büyük görünür.

Doğanın keskin bir gözlemcisi olan (her zaman yeterince ihtiyatlı bir teorik fizikçi olmasa da) büyük şair Goethe, “Çiçek Öğretisi”nde bu fenomen hakkında şöyle yazar:

“Karanlık bir nesne, aynı boyuttaki açık renkli bir nesneden daha küçük görünür. Aynı anda siyah bir arka plan üzerinde beyaz bir daireyi ve beyaz bir arka plan üzerinde aynı çapta siyah bir daireyi düşünürsek, o zaman ikincisi bize ilkinden yaklaşık 1/5 daha küçük görünecektir. Siyah daire uygun şekilde büyütülürse eşit görüneceklerdir. Ay'ın genç hilali, Ay'ın bazen görülebilen (Ay'ın "kül ışığı") karanlık kısmının geri kalanından daha büyük çaplı bir daireye ait gibi görünüyor. - Evet.). İnsanlar koyu renkli bir elbise içinde açık renkli bir elbiseye göre daha zayıf görünürler. Kenarın arkasından görülebilen ışık kaynakları, kenarda belirgin bir kesik oluşturur. Arkasında mum alevinin belirdiği cetvel bu yerde bir çentikle temsil ediliyor. Doğan ve batan güneş ufukta bir delik açar.”

Beyaz dairenin eşit siyah daireden her zaman aynı oranda daha büyük göründüğü ifadesi dışında bu gözlemlerdeki her şey doğrudur. Artış, kupaların izlendiği mesafeye bağlıdır. Şimdi bunun neden böyle olduğu netleşecek.

Siyah daireler içeren çizimi gözlerinizden uzaklaştırın; yanılsama daha da güçlü, daha çarpıcı hale gelecektir. Bu, ek kenarlığın genişliğinin her zaman aynı kalmasıyla açıklanmaktadır; bu nedenle, yakın mesafede ışık alanının genişliğini yalnızca% 10 artırdıysa, o zaman uzak mesafede görüntünün kendisi küçüldüğünde, aynı ekleme artık% 10 değil, örneğin% 30 olacaktır. hatta genişliğinin %50'si. Gözümüzün bu özelliği genellikle aşağıdaki resmin tuhaf özelliğini açıklamak için kullanılır. Yakından baktığınızda siyah bir alan üzerinde birçok beyaz daire görüyorsunuz. Ancak kitabı biraz daha uzaklaştırın ve çizime 2-3 adım mesafeden, eğer görüşünüz çok iyiyse 6-8 adım mesafeden bakın; şekil görünüşünü gözle görülür şekilde değiştirecek: daireler yerine arı hücreleri gibi beyaz altıgenler göreceksiniz.

Bu yanılsamanın ışınlama yoluyla açıklanmasından tam olarak tatmin olmadım, çünkü fark ettim ki siyah Beyaz bir arka plan üzerindeki daireler de uzaktan altıgen gibi görünüyor (aşağıdaki şekle bakın), ancak buradaki ışınım artmıyor, ancak azaltır kupalar. Genel olarak görsel yanılsamalara ilişkin mevcut açıklamaların nihai kabul edilemeyeceği söylenmelidir; Çoğu yanılsamanın hiçbir açıklaması yoktur.

1972'de İngiliz eleştirmen Henry Waites şunları yazdı:
“Daha basit olabilirmiş gibi görünüyor: beyaz zemin üzerine siyah bir kare. Bunu muhtemelen herkes çizebilir. Ancak burada bir gizem var: Beyaz zemin üzerine siyah bir kare - Rus sanatçı Kazimir Malevich'in yüzyılın başında yarattığı bir tablo, kutsal bir şey, bir tür efsane, bir sembol olarak hem araştırmacıları hem de sanatseverleri hala cezbediyor. Rus avangardının. Bu gizemi açıklayan nedir?
Ve şöyle devam ediyor:
“Kara Meydan” yazan Malevich'in uzun süre herkese ne yemek yiyebildiğini ne de uyuyabildiğini söylediğini söylüyorlar. Ve kendisi ne yaptığını anlamıyor. Ve aslında bu tablonun karmaşık bir çalışmanın sonucu olduğu anlaşılıyor. Siyah kareye baktığımızda, çatlakların altında boyanın alt katmanlarını görüyoruz - pembe, leylak, toprak boyası - görünüşe göre bir tür renk kompozisyonu vardı, bir noktada başarısız olduğu fark edildi ve siyah bir kare ile kaydedildi."

Kızılötesi radyasyonda tomografik tarama aşağıdaki sonuçları gösterdi:

Kazemir Severinovich Malevich Kiev'de doğdu 23 Şubat 18 '79. Yetenekli bir çocuk olarak büyüdü ve okul makalesinde şunları yazdı: “Babam bir şeker fabrikasında yönetici olarak çalışıyor. Ama hayatı tatlı değil. Bütün gün işçilerin püreden sarhoş olduklarında yaptıkları küfürleri dinliyor. Bu nedenle baba eve döndüğünde sık sık anneye küfrediyor. Yani büyüdüğümde sanatçı olacağım. Bu iyi bir iş. İşçilere küfretmeye gerek yok, ağır yük taşımaya gerek yok, havada şeker tozu değil boya kokusu var ki bu da sağlığa çok zararlı. İyi bir tablo çok paraya mal olur ama onu yalnızca bir günde boyayabilirsiniz.”.
Bu makaleyi okuduktan sonra Kozya'nın annesi Ludviga Alexandrovna (kızlık soyadı Galinovskaya), 15. doğum günü için ona bir dizi boya verdi. Ve 17 yaşındayken Malevich, N.I.'nin Kiev çizim okuluna girdi. Murashko.

Ağustos 1905'te Kursk'tan Moskova'ya geldi ve Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'na kabul için başvurdu. Ancak okula kabul edilmedi. Malevich Kursk'a dönmek istemedi; Lefortovo'daki bir sanat komününe yerleşti. Burada sanatçı Kurdyumov'un büyük evinde yaklaşık otuz "komünar" yaşıyordu. Bir oda için ayda yedi ruble ödemek zorunda kalıyordum; Moskova standartlarına göre çok ucuz. Ancak Malevich sık sık bu parayı borç almak zorunda kalıyordu. 1906 yazında tekrar Moskova Okulu'na başvurdu ancak ikinci kez kabul edilmedi.
Kazimir, 1906'dan 1910'a kadar F.I.'nin stüdyosunda derslere katıldı. Rerberg Moskova'da. Sanatçı A.A.'nın mektupları hayatının bu dönemine ışık tutuyor. Müzisyene Extera M.V. Matyushin. Bunlardan biri aşağıdakileri anlatıyor.
Mali durumunu iyileştirmek için Kazimir Malevich bir kadın hamamıyla ilgili bir dizi resim üzerinde çalışmaya başladı. Resimler pahalıya satılmıyordu ve modeller için ek masraf gerektiriyordu ama en azından bir miktar paraydı.
Malevich, bütün gece modelleriyle çalıştıktan sonra bir gün stüdyosundaki kanepede uyuyakaldı. Sabahleyin karısı, bakkalın faturalarını ödemek için ondan para almak üzere içeri girdi. Büyük ustanın başka bir tablosunu görünce öfke ve kıskançlıkla kaynadı, büyük bir fırça alıp tuvali siyah boyayla boyadı.
Malevich uyandığında tabloyu kurtarmaya çalıştı ama işe yaramadı - siyah boya çoktan kurumuştu.
Sanat tarihçileri Malevich'in "Kara Meydan" fikrinin o anda doğduğuna inanıyor.

Gerçek şu ki, Malevich'ten çok önce birçok sanatçı benzer bir şey yaratmaya çalıştı. Bu resimler pek bilinmiyordu ama resim tarihini inceleyen Malevich'in şüphesiz bunları biliyordu. Buradakiler sadece birkaç örnek.

Robert Fludd, "Büyük Karanlık" 1617

Bertal, "La Hogue'un Görünümü (gece efekti), Jean-Louis Petit", 1843

Paul Bilhod, "Bodrumdaki Zencilerin Gece Dövüşü", 1882

Alphonse Allais, Filozoflar Karanlık Odada Kara Kediyi Yakalıyor, 1893

Fransız gazeteci, yazar ve eksantrik mizahçı Alphonse Allais, popüler aforizmanın yazarı "Yarından sonraki gün yapabileceklerinizi asla yarına ertelemeyin" bu tür yaratıcılıkta en başarılı olanıydı.
1882'den 1893'e kadar bir dizi benzer resim yaptı ve bu "madde dışı gerçekliklerin yaratıcı keşiflerine" yönelik mizahi tavrını hiç gizlemedi.
Örneğin, tamamen beyaz çerçeveli bir tuvalin adı “Kar Fırtınasında İlk Komünyona Yürüyen Kansız Kızlar” idi. Kırmızı tuvalin adı “Kızıldeniz Kıyılarında Domates Toplayan Felçli Kardinaller” vb. idi.

Malevich, bu tür resimlerin başarısının sırrının görüntünün kendisinde değil, teorik temelinde yattığını şüphesiz anlamıştı. Bu nedenle 1915 yılında ünlü “Kübizmden Süprematizme” manifestosunu yazana kadar “Siyah Süprematist Meydanı”nı sergilemedi. Yeni resimsel gerçekçilik".

Ancak bu yeterli değildi. Sergi oldukça yavaştı, çünkü o zamana kadar Moskova'da pek çok "Süprematist", "Kübist", "Fütürist", "Dadaist", "Kavramsalcı" ve "Minimalist" vardı ve halk zaten oldukça yorgundu. onlardan.
Malevich'e gerçek başarı ancak Lunacharsky'nin onu 1929'da atamasından sonra geldi. "İZO NARKOMPROS'un Halk Komiseri." Bu pozisyon dahilinde Malevich, “siyah kare”sini ve diğer çalışmalarını Zürih'teki “Soyut ve sürrealist resim ve plastik sanatlar” sergisine götürdü. Daha sonra Varşova, Berlin ve Münih'te kişisel sergiler açtı ve burada yeni kitabı “Objektif Olmayan Bir Şekilde Dünya” da yayımlandı. Malevich'in Kara Meydanı'nın ünü Avrupa'ya yayıldı.

Malevich'in konumunu Sovyet sanatının uluslararası propagandası için değil, kendi yaratıcılığını teşvik etmek için kullanması Moskova'daki meslektaşlarının gözünden kaçmadı. Ve 1930 sonbaharında yurt dışından döndükten sonra Malevich, NKVD tarafından "Alman casusu" olmakla suçlanarak tutuklandı.
Ancak Lunacharsky'nin şefaati sayesinde "Halk Güzel Sanatlar Komiserliği" görevinden sonsuza kadar ayrılmasına rağmen sadece 4 ay hapis yattı.

Yani ilkiBurada tartışılan “Siyah Süprematist Meydanı”nın tarihi 1915 yılına dayanıyor ve şu anda Tretyakov Galerisi'nde bulunuyor.
Malevich, 1923'te ikinci "Kara Meydan"ı özellikle Rus Müzesi için boyadı.
Üçüncüsü - 1929'da. Aynı zamanda Tretyakov Galerisi'nde de yer almaktadır.
Ve dördüncüsü - 1930'da, özellikle Hermitage için.

Bu müzeler aynı zamanda Malevich'in diğer eserlerini de barındırıyor.

Kazemir Malevich, " Kızıl Süprematist Meydanı, 1915

Kazemir Malevich, "Siyah Üstünlükçü Çember", 1923

Kazemir Malevich, "Süprematist Haç", 1923

Kazemir Malevich, "Siyah Beyaz", 1915

Kazemir Malevich, otoportre, 1933,
Devlet Rus Müzesi

Gözümüzün en önemli özelliği renkleri ayırt edebilme yeteneğidir. Renkli görme ile ilgili özelliklerden biri, gün ışığından alacakaranlık görüşüne geçiş sırasında maksimum göreceli görünürlükte bir değişiklik olgusu olarak düşünülebilir.

Alacakaranlık görüşünde (düşük ışık seviyeleri), yalnızca gözün genel olarak renk algısına olan duyarlılığı azalmaz, aynı zamanda bu koşullar altında gözün görünür spektrumun uzun dalga boyu kısmındaki renklere karşı duyarlılığı da azalır. (kırmızı, turuncu) ve spektrumun kısa dalga boyu kısmının renklerine (mavi, mor) karşı artan hassasiyet.

Renkli nesnelere bakarken görsel hatalar veya yanılsamalarla da karşılaştığımız birçok duruma işaret edebiliriz.

İlk olarak, bazen bir nesnenin renk doygunluğunu yanlışlıkla arka planın parlaklığına veya onu çevreleyen diğer nesnelerin rengine göre yargılarız. Bu durumda parlaklık kontrastı yasaları da geçerlidir: renk koyu bir arka plana karşı parlaklaşır ve açık bir arka plana karşı koyulaşır.
Büyük sanatçı ve bilim adamı Leonardo da Vinci şunu yazdı: "Eşit beyazlıktaki renklerden, daha koyu bir arka planda daha açık görünen, daha beyaz bir arka planda siyah daha kasvetli görünecek ve daha koyu bir arka planda kırmızı daha ateşli görünecektir. arka plan ve ayrıca tüm renkler tam karşıtlarıyla çevrelenmiş."

İkinci olarak, gözlemlediğimiz nesnenin renginin, onu gözlemlediğimiz arka plana bağlı olarak değiştiği gerçek renk veya kromatik kontrast kavramı vardır. Renk kontrastlarının göz üzerindeki etkilerine dair pek çok örnek vardır. Örneğin Goethe şöyle yazıyor: "Gri kireçtaşıyla döşeli bir avluda büyüyen çimenler, akşam bulutları taşların üzerinde kırmızımsı, zar zor farkedilebilen bir parıltı oluşturduğunda, sonsuz güzelliğe sahip bir yeşil renk gibi görünüyor." Şafağın ek rengi yeşildir; Bu zıt yeşil renk, çimlerin yeşil rengiyle karışarak “sonsuz güzel bir yeşil renk” verir.

Goethe ayrıca "renkli gölgeler" olarak adlandırılan olguyu da tanımlar. "Renkli gölgelerin en güzel örneklerinden biri dolunayda gözlemlenebilir. Mum ışığı ve ay ışığı tamamen eşit yoğunlukta olabilir. Her iki gölge de aynı güçte ve netlikte yapılabilir, böylece her iki renk de tamamen dengelenmiş olur. ışık dolunay olacak şekilde ekran, ay doğrudan üzerine düşüyor, mum uygun mesafede biraz yana yerleştiriliyor, ekranın önüne şeffaf bir gövde tutuluyor, sonra çift bir gölge beliriyor ve gölge Aynı zamanda mumla aydınlatılan ay, belirgin bir kırmızımsı-koyu renkte görünür ve tam tersine, bir mumla dökülen, ancak ay tarafından aydınlatılan ay en güzellerden biridir. mavi renk. Her iki gölgenin buluştuğu ve birleştiği yerde siyah bir gölge elde edilir."

Gözün yapısal özellikleriyle ilişkili yanılsamalar.

Monitörün sağ kenarına yakın olan resme (aşağıda) bakın

Kör nokta.

Gözün retinasında kör noktanın varlığı ilk kez 1668 yılında ünlü Fransız fizikçi E. Mariotte tarafından keşfedilmiştir. Marriott, kör noktanın varlığını doğrulama konusundaki deneyimini şu şekilde anlatıyor:

“Koyu bir arka plan üzerine, yaklaşık olarak göz hizasında, beyaz kağıttan küçük bir daire ekledim ve aynı zamanda, ilkinin sağında, yaklaşık iki fit uzaklıkta başka bir daire tutmamı istedim), ama biraz Sol gözümü kapatırken görüntüsü sağ gözümün optik sinirine düşecek kadar alçaldım, ilk dairenin karşısında durdum ve sağ gözümü ondan ayırmadan yavaş yavaş uzaklaştım. 9 feet mesafeye geldiğimde Yaklaşık 4 inç büyüklüğündeki ikinci daire görüş alanından tamamen kayboldu.Bunu onun yanal pozisyonuna bağlayamazdım çünkü ondan daha yanda olan diğer nesneleri ayırt edebiliyordum; gözlerimin en ufak bir hareketinde onu bir daha bulamazsam kaldırıldığını düşündüm."

Marriott'un İngiliz kralı II. Charles ve saray mensuplarına birbirlerini başsız görmeyi öğreterek eğlendirdiği biliniyor. Optik sinirin göze girdiği göz retinasında sinir liflerinin (çubuklar ve koniler) ışığa duyarlı uçları yoktur. Dolayısıyla retinanın bu yerine düşen cisimlerin görüntüsü beyne iletilmez.

İşte ilginç bir örnek daha. Aslında daire tamamen pürüzsüzdür. Gözlerimizi kısmamız gerekiyor ve görüyoruz.

Rengin optik etkisi.

Bu efekt, renklerin ve nesnelerin görünümünün değişmesinin neden olduğu yanılsamaları veya optik olayları içerir. Rengin optik olgusu dikkate alındığında tüm renkler iki gruba ayrılabilir: kırmızı ve mavi çünkü Temel olarak, optik özelliklerindeki renkler bu gruplardan birine yönelecektir. İstisna yeşildir. Beyaz veya sarı gibi açık renkler ışınlama etkisi yaratır, yanlarında bulunan koyu renklere yayılarak bu renklerle boyalı yüzeyleri azaltır gibi görünür. Örneğin, bir ışık ışını tahta bir duvardaki bir çatlaktan içeri girerse, çatlak gerçekte olduğundan daha geniş görünür. Güneş ağaçların dalları arasından parladığında dallar normalden daha ince görünür.

Bu olgu yazı tiplerinin tasarımında önemli bir rol oynar. Örneğin E ve F harfleri tam yüksekliğini korurken, O ve G gibi harflerin yüksekliği bir miktar azaltılır, A ve V harflerinin keskin uçları daha da azaltılır. Bu harfler, genel yükseklikten daha düşük görünür. çizgi. Çizginin geri kalan harfleriyle aynı yükseklikte görünmeleri için, onları işaretlerken çizginin koridorlarının biraz yukarısına veya aşağısına hareket ettirilirler. Işınlama etkisi ayrıca enine veya boyuna şeritlerle kaplı yüzeylerin farklı izlenimlerini de açıklar. Enine şeritli bir saha, uzunlamasına şeritli bir sahadan daha alçak görünür, çünkü sahayı çevreleyen beyaz renk, şeritlerin arasına üstten ve alttan nüfuz eder ve sahanın yüksekliğini görsel olarak azaltır.

Kırmızı ve mavi renk gruplarının temel optik özellikleri.

Sarı görsel olarak yüzeyi kaldırır. Ayrıca ışınlama etkisi nedeniyle daha kapsamlı görünmektedir. Kırmızı renk bize yaklaşıyor, mavi ise tam tersine uzaklaşıyor. Lacivert, mor ve siyaha boyanmış uçakların görsel olarak boyutları küçülüyor ve aşağı doğru hareket ediyor.

Yeşil renk- tüm renklerin en sakini.

Merkezkaç hareketinin sarı, merkezcil hareketin ise mavi olduğunu da belirtmek gerekir.

Birinci renk gözleri kamaştırır, ikinci renk ise gözleri boğar. Buna aydınlık ve karanlık farkını da eklersek bu etki artar; Üzerine beyaz eklendiğinde sarının, siyahla koyulaştırıldığında mavinin etkisi artacaktır.

Akademisyen S.I. Vavilov gözün yapısı hakkında şöyle yazıyor: "Gözün optik kısmı ne kadar basit, algılama mekanizması o kadar karmaşık ki. Retinanın bireysel unsurlarının fizyolojik anlamını bilmekle kalmıyoruz, aynı zamanda yapamıyoruz. ışığa duyarlı hücrelerin mekansal dağılımının kör noktaya ihtiyaç duyana ne kadar uygun olduğunu söylemek vs. yaşayan bir bütüne bağlı.”

Görünüşe göre kör nokta, nesnenin tamamını görmemizi engellemeli, ancak normal koşullar altında bunu fark etmeyiz.

Birincisi, bir gözün kör noktasına düşen nesnelerin görüntüsü diğer gözün kör noktasına yansıtılmadığı için; ikincisi, nesnelerin düşen kısımları, görüş alanı içindeki komşu parçaların görüntüleri ile istemsiz olarak doldurulduğu için. Örneğin siyah yatay çizgileri incelerken bu çizgilerin görüntüsünün bir gözün retinasındaki bazı alanları kör noktaya düşerse, diğer gözümüz bu kusuru telafi edeceği için bu çizgilerde bir kırılma görmeyeceğiz. İlkinin eksiklikleri. Tek gözle bakarken bile zihnimiz retinanın eksikliğini telafi eder ve nesnelerin bazı detaylarının görüş alanından kaybolması bilincimize ulaşmaz.
Kör nokta oldukça büyüktür (gözlemciden iki metre uzaklıkta bir kişinin yüzü bile görüş alanından kaybolabilir), ancak normal görüş koşullarında gözlerimizin hareketliliği retinanın bu "dezavantajını" ortadan kaldırır. .

Işınlama

Işınlama olgusu, karanlık bir arka plana karşı açık renkli nesnelerin gerçek boyutlarına göre büyütülmüş görünmesi ve karanlık arka planın bir kısmını yakalıyor gibi görünmesidir. Bu fenomen çok eski zamanlardan beri bilinmektedir. Antik Roma'nın mimar ve mühendislerinden Vitruvius (M.Ö. 1. yüzyıl) bile yazılarında karanlık ve aydınlık birleştiğinde "ışığın karanlığı yuttuğunu" belirtmişti. Işık, retinamızda gölgenin kapladığı alanı kısmen yakalar. Işınlama olgusunun ilk açıklaması, hafif nesnelerin boyutunda bir artışın, fizyolojik uyarımın retinanın doğrudan tahriş olmuş bölgesine bitişik yerlere yayılmasının bir sonucu olarak meydana geldiğini savunan R. Descartes tarafından yapılmıştır.
Bununla birlikte, bu açıklama şu anda Helmholtz tarafından formüle edilen yeni ve daha katı bir açıklamayla değiştirilmektedir; buna göre aşağıdaki koşullar ışınlamanın temel nedenidir. Her parlak nokta, merceğin kusurlu olması (Latince sapmadan gelen sapma), yanlış uyum vb. nedeniyle gözün retinasında küçük bir saçılma çemberi şeklinde tasvir edilir. koyu arka plan, sapma saçılımı nedeniyle sınırlar bu yüzeyi genişletiyor gibi görünüyor ve yüzey bize gerçek geometrik boyutlarından daha büyük görünüyor; kendisini çevreleyen karanlık arka planın kenarları boyunca uzanıyor gibi görünüyor.

Işınlamanın etkisi, göze ne kadar kötü uyum sağlarsa o kadar belirgin olur. Retina üzerinde ışık saçan dairelerin varlığı nedeniyle, belirli koşullar altında (örneğin, çok ince siyah iplikler), açık renkli bir arka plan üzerindeki koyu renkli nesneler de yanıltıcı abartıya maruz kalabilir - buna negatif ışınlama denir. Işınlama olayını gözlemleyebildiğimiz pek çok örnek vardır; bunları burada tam olarak vermek mümkün değildir.

Büyük İtalyan sanatçı, bilim adamı ve mühendis Leonardo da Vinci, ışınlanma olayıyla ilgili notlarında şunları söylüyor: “Güneş, yapraksız ağaçların arkasından görüldüğünde, onların güneş gövdesinin karşısındaki tüm dalları o kadar küçülür ki, görünmez hale gelirler. aynı şey göz ile güneş bedeni arasına yerleştirilen bir şaft için de geçerli olacaktır.Siyahlar giyinmiş, başında beyaz bir bandaj olan bir kadın gördüm, bandaj kadının omuzlarının genişliğinin iki katı kadar geniş görünüyordu. siyah. Eğer kalelerin birbirinden bu dişlerin genişliğine eşit aralıklarla ayrılmış siperlerine çok uzaktan bakarsak, o zaman aralıklar dişlerden çok daha büyük görünür...".

Büyük Alman şairi Goethe, “Renk Doktrini” adlı eserinde doğadaki ışınlama olgusunun gözlemlerine ilişkin bir dizi vakaya dikkat çekiyor. Bu olguyu şöyle yazıyor: "Karanlık bir nesne, aynı büyüklükteki açık renkli bir nesneden daha küçük görünür. Eğer aynı anda siyah zemin üzerinde beyaz bir daire ile beyaz zemin üzerinde aynı çapta siyah bir daireyi düşünürsek, o zaman ikincisi olur" bize ilkinden yaklaşık 1/2 daha küçük görünüyor. Siyah daire uygun şekilde büyütülürse eşit görüneceklerdir. Genç hilal, ayın bazen görülebilen karanlık kısmının geri kalanından daha büyük çaplı bir daireye ait gibi görünüyor."

Astronomik gözlemler sırasında ışınlanma olgusu, gözlem nesneleri üzerinde ince siyah çizgilerin gözlemlenmesini zorlaştırır; bu gibi durumlarda teleskop merceğini açmak gerekir. Fizikçiler ışınlanma olgusu nedeniyle kırınım modelinin ince çevresel halkalarını göremiyorlar. İnsanlar koyu renkli bir elbise içinde açık renkli bir elbiseye göre daha zayıf görünürler. Kenarın arkasından görülebilen ışık kaynakları, kenarda belirgin bir kesik oluşturur. Arkasında mum alevinin belirdiği cetvel bu yerde bir çentikle temsil ediliyor. Doğan ve batan güneş ufukta bir delik açar.

Birkaç örnek daha.

Siyah iplik parlak bir alevin önünde tutulursa bu noktada kopmuş gibi görünüyor; akkor lambanın sıcak teli gerçekte olduğundan daha kalın görünür; koyu bir arka plana karşı açık renkli tel, açık renkli bir arka plana göre daha kalın görünür. Pencere çerçevelerindeki kanatlar gerçekte olduğundan daha küçük görünmektedir. Bronzdan yapılmış bir heykel, alçıdan veya beyaz mermerden yapılmış bir heykelden daha küçük görünür.

Antik Yunan mimarları, bu sütunların birçok açıdan parlak bir gökyüzünün arka planında görülebileceğini ve ışınım olgusu nedeniyle daha ince görüneceğini dikkate alarak binalarının köşe sütunlarını diğerlerinden daha kalın yaptılar. Güneş'in görünen büyüklüğüyle ilgili olarak bir tür yanılsamaya maruz kalıyoruz. Sanatçılar, kural olarak, tasvir edilen diğer nesnelerle karşılaştırıldığında Güneş'i çok büyük olarak resmederler. Öte yandan, Güneş'in resmedildiği fotoğrafik manzara fotoğraflarında, lens doğru görüntüyü vermesine rağmen, Güneş bize doğal olmayan derecede küçük görünür.
Siyah ipliğin veya hafif parlak metal telin beyaz zemin üzerinde siyah veya gri zemine göre daha kalın görünmesi durumunda negatif ışınım olgusunun gözlemlenebileceğini unutmayın. Örneğin bir dantel ustası sanatını göstermek istiyorsa, siyah ipliklerden dantel yapıp beyaz astar üzerine yayması onun için daha iyidir. Kiremit çatı veya tuğla gibi paralel koyu çizgilerden oluşan bir arka planda kabloları gözlemlersek, teller koyu çizgilerle kesiştikleri yerde kalınlaşmış ve kırılmış görünür.

Bu etkiler, binanın net bir taslağı üzerinde görüş alanına teller yerleştirildiğinde de gözlemlenir. Muhtemelen, ışınlama olgusu sadece merceğin aberasyon özellikleriyle değil, aynı zamanda gözün orta kısmında (göz kapağı ile kornea arasındaki sıvı tabakası, ön kısmı dolduran ortam) ışığın saçılması ve kırılmasıyla da ilişkilidir. odası ve gözün tüm iç kısmı). Bu nedenle gözün ışınlama özellikleri açıkça onun çözme gücü ve “nokta” ışık kaynaklarının ışıma algısıyla ilişkilidir. Gözün keskin açıları abartma yeteneği, sapma özellikleriyle ve dolayısıyla kısmen ışınlanma olgusuyla ilişkilidir.

Gözün astigmatizması.

Gözün astigmatizması, genellikle korneanın küresel olmayan (torik) şeklinden ve bazen de mercek yüzeylerinin küresel olmayan şeklinden kaynaklanan bir göz kusurudur. İnsan gözündeki astigmatlık ilk olarak 1801 yılında İngiliz fizikçi T. Young tarafından keşfedilmiştir. Bu kusurun varlığında (bu arada, herkes bunu keskin bir biçimde göstermez), ışığın kornea tarafından farklı bölümlerde farklı şekilde kırılması nedeniyle göze paralel düşen ışınların odaklanmasının bir anlamı yoktur. Şiddetli astigmatizma, ışık ışınlarını yalnızca silindir eksenine dik yönde kıran silindirik camlı camlarla düzeltilir.

Kolayca görülebileceği gibi bu kusurdan tamamen arınmış gözler insanlarda nadirdir. Gözlerde astigmatizm olup olmadığını test etmek için göz doktorları genellikle on iki dairenin eşit aralıklarla eşit kalınlıkta gölgeye sahip olduğu özel bir masa kullanırlar. Astigmatlı bir göz, bir veya daha fazla dairenin çizgilerini daha siyah görecektir. Bu siyah çizgilerin yönü, gözün astigmatizmasının doğası hakkında bir sonuca varmamızı sağlar.

Astigmatizma mercek yüzeyinin küresel olmayan şeklinden kaynaklanıyorsa, yatay nesnelerin net görüşünden dikey nesnelerin görülmesine geçerken, kişinin gözlerin yerleşimini değiştirmesi gerekir. Çoğu zaman, dikey nesnelerin net görüş mesafesi yatay olanlardan daha azdır.

Görüşümüz, bizi her yerde çevreleyen basit renk yanılsamalarıyla beynimizi çok kolay aldatabilir. Bu illüzyonlardan bazıları sizi daha da bekliyor.

Resimde kaç renk var?

Mavi ve yeşil spiraller aslında aynı renktedir; yeşil. Burada mavi renk yok.

Üst kenarın ortasındaki kahverengi kare ile ön kenarın ortasındaki “turuncu” kare aynı renktedir.

Tahtaya dikkatlice bakın. “A” ve “B” hücreleri ne renktir? “A” siyah ve “B” beyaz mı görünüyor? Doğru cevap aşağıdadır.

“B” ve “A” hücreleri aynı renktedir. Gri.

Şeklin alt kısmı daha açık görünüyor mu? Şeklin üst ve alt kısmı arasındaki yatay kenarlığı kapatmak için parmağınızı kullanın.

Siyah ve beyaz hücreli bir satranç tahtası görüyor musunuz? Siyah ve beyaz hücrelerin gri yarıları aynı renktedir. Gri renk siyah ya da beyaz olarak algılanır.

At figürleri aynı renktedir.

Beyaz sayılmazsa kaç renk var? 3? 4? Aslında sadece iki tane var: pembe ve yeşil.

Buradaki kareler ne renk? Sadece yeşil ve pembe.

Göz aldanması

Noktaya bakıyoruz ve turuncu arka plan üzerindeki gri şerit... maviye dönüşüyor.

Kaybolan mor noktaların yerine daire şeklinde hareket eden yeşil bir nokta belirir. Ama gerçekte mevcut değil! Ve eğer haça odaklanırsanız mor noktalar kaybolur.

Siyah beyaz bir görüntünün ortasındaki bir noktaya 15 saniye boyunca yakından bakarsanız, resim renkli hale gelir.

15 saniye boyunca siyah noktanın merkezine bakın. Görüntü renge dönüşecektir.

Resmin ortasındaki 4 noktaya 30 saniye boyunca bakın, ardından bakışınızı tavana doğru hareket ettirin ve göz kırpın. Ne gördün?

Şu anda bakışınızı sabitlediğiniz kavşak haricinde tüm beyaz şeritlerin kesişme noktalarında, gerçekte orada olmayan küçük siyah noktalar görülebilmektedir.

Kaybolma

Ortadaki noktaya birkaç saniye yakından bakarsanız gri arka plan kaybolacaktır.

Bakışınızı resmin merkezine odaklayın. Bir süre sonra bulanık renkli görüntüler kaybolacak ve düz beyaz bir arka plana dönüşecektir.

Malevich'in ilkel üstünlükçülüğünü çeken şey nedir? Tam da utanç verici derecede ilkel olduğu için. Temel, en basit bir görüntü, minimum hayal gücüyle izleyicinin kendi versiyonlarına, tahminlerine ve eklemelerine yol açabilir. Bu aynı zamanda kare kardeşinden daha az ilginç olmayan ve benim için daha da ilginç olan “Kara Çember” için de geçerli.

Kazimir Malevich'in siyah karesini herkes bilir. Onun “Kara Çemberi” nedir?
Malevich, bu parlak, karmaşık çalışmanın ikinci versiyonunu (Kara Meydan'ın 2. versiyonu gibi) öğrencileri A. Leporskaya, K. Rozhdestvensky ve N. Suetin'in yardımıyla yazdı. Bunu tek başına yapmış olamazdı. Görünüşe göre Rozhdestvensky sedyeyi geriyordu, Leporskaya tuvali hazırlıyordu ve Suetin bir pusula tutuyordu. Malevich'in tek yapması gereken siyah boya alıp yaklaşık beş dakika ressam olarak çalışmaktı. İlk versiyon sekiz yıl önce boyanmıştı, ancak o zaman daire çarpık çıktı; görünüşe göre Malevich'in henüz bir pusulası yoktu, bu yüzden tuvali bakır bir leğenle kaplamak ve bir şekilde kenardan takip etmek zorunda kaldı.

Bu çalışma neyle ilgili? İnanması zor ama yine de... siyah bir daireyle ilgili! Malevich'in eserin konseptini sunması zor değildi; erişte yayma konusunda eşsiz bir ustaydı. Herkes geometrik şekiller çizebilir; yalnızca birkaçı onları olağanüstü bir şey olarak sunabilir.

Malevich, askerlik görevinden kaçması nedeniyle her yıl Sovyet Ordusunun gününü karartan 23 Şubat'ta doğdu. Her yıl benim ve Mihail Bulgakov'un doğum gününü gölgede bırakan 15 Mayıs'ta öldü. Toplamda sadece 56 yıl yaşadı, geometrik şekillerin tüm çeşitlerini tasvir edecek vakti yoktu. Spesifik olarak, beyaz bir arka plan üzerinde siyah bir kare, beyaz bir arka plan üzerinde beyaz bir kare, beyaz bir arka plan üzerinde siyah bir daire var... ama "Siyah bir arka plan üzerinde siyah bir daire" yok! Ve ben de bu boşluğu doldurmaya karar verdim (eğer bu mafyaya boşluk diyebilirseniz). O senin önünde.

"Sincap'ı görüyor musun? Ben de göremiyorum. Ama orada!" (Hera Liberman) Siyah daireyi görüyor musun? Ve göremiyorum. Ama o. Ve dikkatli bir izleyici bunu fark edecektir. Resmin bütün amacı bu, yani göremediğiniz her şey orada değil. Diğer adı ise "Siyah karedeki kara delik veya Aysız bir gecede karanlık bir mağarada oturan bir Afrikalı Amerikalının kıçındaki Aktif karbon." Başlık politik olarak doğru mu? Epeyce. Ancak "On Küçük Kızılderili" romanı ırkçıdır, adı "On Afrikalı-Amerikalı Çocuk" olarak değiştirilmelidir.

Başkalarını bilmem ama Malevich'in bu "başyapıtlarını" düşünmekten çok sıkıldım, bu yüzden "Kara Çember"in varyasyonlarını sergiliyorum. Nesnel olmayan bir boyama hedefi oluşturmak için siyah bir daire minimum araçlarla nasıl "canlandırılır"? İşte bazı örnekler. Burada kapsamlı kavramsal açıklamalara gerek yok, her şey St. Petersburg'daki beyaz gece kadar net. Her izleyicinin sınırsız bir hayal gücü yoktur ve Malevich'in başyapıtlarına bakarken çoğunun aklına tek bir görüntü bile gelmez. Ben de böyle bir izleyicinin siyah daireye bakmasına yardım etmeye karar verdim.

"Kara Balon" Siyah balonlar olup olmadığını hatırlamıyorum? Mesela bir GOT toplantısında ya da bir petrol işçisinin tatilinde ya da onu bir cenaze arabasına bağlayabilirsiniz, böylece o kadar da kasvetli olmaz...

Ve bu, siyah topun paradoksal bir versiyonudur: “Siyah ağırlık”. Kaldırılamaz ve aynı zamanda ağırlıksızdır, yüzer. Ama eğer iplik koparsa, o zaman her yöne kaçın!

"Kaya Düşüşü veya Yuvarlanan Taşlar." Malevich'in tablosuna dokunulmamıştı ama uçan bir taşın görüntüsü oradaydı.

"Siyah gülen yüz" Malevich, ifadelerin icadına bir adım uzaktaydı. En azından siyah olanlar.

"Malevich'in saati." Burada daha fazla seçenek olabilir, ancak çoğu muhtemelen saat tasarımında zaten kullanılmış.

"Kanalizasyon". Ve Malevich'in Evrenin derinliklerini tasvir ettiğini iddia ettiğini hatırlıyorum. Tabii kanalizasyon sistemi de bir tür derin dünyalar evreni değilse.

"Siyah ay". Ay'ın gerçek bir negatif fotoğrafı kullanıldı. M. Vrubel tarzında tuhaf, dekoratif çiçekleri anımsatan; orijinalinden farklı olarak bakılacak bir şey var.

"Pembe Picasso'nun altındaki Siyah Malevich." Bu Pablo Picasso'nun çalışmalarının pembe dönemini ifade ediyor. "Balodaki Kız" Malevich'in "balosundan" on yıl önce yazılmıştı ve muhtemelen ikincisini etkilemişti.

"Çekirdek". Topu çıkarırsanız, hem gülle hem de disk olarak bir sporcunun fırlatma mermisi yerine geçecektir.

İşte Süprematist kompozisyon "Beyaz bir kare içinde siyah bir daire üzerinde dört beyaz daire." Ancak siyah düğmeli beyaz bir gömleğiniz varsa bu kompozisyonun birçok kopyasını saatlerce izleyebilirsiniz.

Bir öncekine benzer şekilde, “Beyaz kare üzerinde siyah daire üzerinde beyaz daire.” Süprematizm en iyi haliyle! Eğer bunu Malevich yazmış olsaydı yüzyıllar boyu sürecek bir başyapıt olurdu! Tek bir durum olmasaydı, bu şaheser artık her yerde, her lastikçide sergileniyor. Yazık, o kadar güzel, zarif bir isim ki, aptal "Lastik Takma"dan bahsetmiyorum bile!

"Kara hedef" "Kara Çember" in bu versiyonu, biatloncular bir yana, herhangi bir askeri adam için çok daha uzun süre dayanacak. Ve resmin yakınında küçük bir atış galerisi için yer çitle çevrilmişse, böyle bir "Malevich" i izlemenin karı büyük ölçüde artacaktır.

Ve bu kompozisyonun adı "Kriz". Zaten asılı ve patlamaya hazır. Kriz asla beyaz ya da pembe değildir; her zaman siyahtır.

Krizden nasıl kurtuluruz? Oldukça basit. Krizin tersine çevrilmesi ve ısırılması gerekiyor. Bir yaprak ekleyelim - ve şimdi bir krizle değil, zarif, pahalı bir Apple cihazıyla karşı karşıyayız. Şimdi asıl mesele onu geri çevirmemek, aksi takdirde kriz geri dönecek, ama zaten patlak verecek!

"Proletaryanın silahları." Süprematist sembolizmin bileşimi. Dişli dişlerini alan daire, makine mühendisliğini ve Sovyet endüstrisinin güneşini simgeliyor. Başka bir nesne, bir işçinin anahtarını, bir aleti sembolize ederken aynı zamanda bir işçinin ve kollektif çiftçinin silahı olan orak ve çekiçin artı işaretlerini andırıyor. Keşke Malevich zamanında böyle bir tablo çizmiş olsaydı, SSCB'nin arması şüphesiz farklı görünürdü. Belki bire bir böyle görünecektir. Sovyet proleterinin sembollerinden hoşlanmayan, kıs kıs gülen burjuvazi için daha basit bir isim var: "Bira."

"Kutuzov Süprematist. Bir Mareşalin Portresi." Birisi şöyle diyecek: Bu bir portre değil - Kutuzov'un kendisi nerede? Cevap vereceğim: öncelikle bandaj özellikle Kutuzov'un sağ eksik gözü için. İkincisi, her iki izleyiciden biri Kutuzov ile bağlantıyı yakalayacak, bu da portrenin oldukça benzer olduğu anlamına geliyor.

Önceki resimdeki minimum eylem - ve kahvaltıda zaten çırpılmış yumurtamız var. Buna "Kutuzov'un kızarmış yumurtası" diyelim. Klasik kızarmış yumurtanın her iki "gözü" varsa, o zaman Kutuzovsky kızarmış yumurta tek yumurtadan yapılmalıdır! Bilimsel olarak konuşursak: tek seferde kızartılmış yumurta. Diyet yapanlar için.

"Sisifos". Pek çok insan bunu biliyor. Bu, kolu kullanmayı düşünmeyen çok iri ama aptal bir antik Yunan. Antik Yunan, "Gücün var ama zekaya ihtiyacın yok" sözünün gereğini yerine getirmekte utanç verici bir şekilde başarısız oldu.