ผลงานของสถาปนิก Gilardi กราฟิกโดย Domenico Gilardi: อาคารสาธารณะ อาคารที่พักอาศัย รูปแบบขนาดเล็ก อาคารที่มีชื่อเสียงของ Gilardi

Dementy Ivanovich (Domenico) Gilardi เป็นหนึ่งในสถาปนิกชั้นนำของมอสโกในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 ชาวสวิสโดยกำเนิด ชาวอิตาลีโดยสัญชาติ เขามีความเกี่ยวข้องกับรัสเซียตลอดชีวิตสร้างสรรค์ที่สำคัญแต่สั้นๆ และทุ่มเทความเข้มแข็งและความสามารถอย่างมากในการฟื้นฟูมอสโกหลังเหตุเพลิงไหม้ในปี 1812

D. I. Gilardi เกิดในปี 1785 ในเมือง Montagnola ใกล้กับลูกาโน เมืองเล็กๆ ในเขต Tessin ทางตอนใต้ของสวิตเซอร์แลนด์ เทศมณฑล Tessinsky เป็นที่รู้จักมายาวนานว่าเป็นแหล่งกำเนิดของสถาปนิก ศิลปิน และช่างก่อหินหลายคนที่ทำงานในรัสเซีย ไม่สามารถใช้พลังสร้างสรรค์ในสวิตเซอร์แลนด์เล็กๆ ได้ พวกเขาจึงออกไปหางานทำในต่างแดน ขอบเขตงานก่อสร้างที่กว้างขวางและความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของสถาปัตยกรรมรัสเซียดึงดูดความสนใจของสถาปนิกจากประเทศต่างๆ รวมถึงสวิตเซอร์แลนด์ ไปยังรัสเซียตลอดช่วงศตวรรษที่ 18 และสามแรกของศตวรรษที่ 19 ครอบครัว Gilardi มีความเกี่ยวข้องกับรัสเซียและโดยเฉพาะมอสโกมานานหลายทศวรรษ

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2330 พี่น้อง Gilardi สามคนทำงานในรัสเซีย โดยสองคนคือ Ivan และ Osip เป็นสถาปนิกของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามอสโก พี่น้องที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Ivan Dementievich คนโตซึ่งเป็นผู้นำการก่อสร้างอาคารที่ใหญ่ที่สุดในมอสโก: โรงพยาบาล Mariinsky สำหรับคนจนบนถนน Novaya Bozhedomka (ปัจจุบันคือสถาบันวิจัยวัณโรคแห่งมอสโกบนถนน Dostoevsky); บ้าน Hospice ของ N.P. Sheremetev ออกแบบโดย E.S. Nazarov และ G. Quarenghi (ปัจจุบันคือสถาบันเวชศาสตร์ฉุกเฉิน N.V. Sklifosovsky), โรงพยาบาล Pavlovsk (ปัจจุบันคือเมืองที่ 4) ออกแบบโดย M.F. Kazakov และคนอื่น ๆ โครงสร้างสำคัญที่สร้างโดย I. D. Gilardi ตามการออกแบบของเขาเองคือ สถาบันอเล็กซานเดอร์ใน Novaya Bozhedomka (ปัจจุบันคือสถาบันวัณโรคภูมิภาคมอสโก) ซึ่งเขาใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมคลาสสิกของรัสเซีย

ในปี 1796 โดเมนิโก ลูกชายคนโตของเขา ซึ่งต่อมาเป็นครอบครัว Gilardi ที่โด่งดังที่สุด มาหา Ivan Gilardi จาก Montagnola ขณะนั้นเขาอายุได้สิบเอ็ดปี สถาปัตยกรรมไม่ได้ดึงดูดเขาทันทีในตอนแรกเขาใฝ่ฝันที่จะเป็นจิตรกร เมื่อสังเกตเห็นความโน้มเอียงของลูกชาย พ่อของเขาจึงส่งโดเมนิโกวัย 14 ปีไปศึกษาการวาดภาพในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเขาศึกษาร่วมกับนักจิตรกรรมฝาผนังชื่อดัง คาร์โล สกอตติ; ในปี 1803 โดเมนิโกเดินทางไปอิตาลีเพื่อศึกษาการวาดภาพต่อที่ Milan Academy of Arts

ขณะเข้าเรียนชั้นเรียนชีวิตที่สถาบันการศึกษา โดยศึกษามุมมอง เขาได้ข้อสรุปว่าเขาไม่ได้ใกล้ชิดกับการวาดภาพมากกว่า แต่สนใจด้านสถาปัตยกรรมมากกว่า ความคิดเห็นของชายหนุ่มนี้ได้รับการสนับสนุนจากอาจารย์ของสถาบันการศึกษา อย่างไรก็ตาม หลายปีที่อุทิศให้กับการวาดภาพนั้นไม่ได้ไร้ประโยชน์สำหรับ Gilardi พวกเขาทิ้งร่องรอยอันลบไม่ออกไว้ในงานของเขา และบังคับให้เขาใส่ใจกับภูมิทัศน์โดยรอบ ไปจนถึงการผสมผสานระหว่างสถาปัตยกรรมเข้ากับลักษณะของภูมิทัศน์เมืองหรือชนบท ความหลงใหลของเขาไม่เพียงแต่ภูมิทัศน์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพวาดที่ยิ่งใหญ่และการตกแต่งช่วยเขาในการสร้างสรรค์การตกแต่งภายใน ซึ่งการผสมผสานระหว่างรูปแบบสถาปัตยกรรม การวาดภาพ และประติมากรรมมีบทบาทสำคัญเช่นนี้

ในปี 1806 Gilardi สำเร็จการศึกษาจาก Milan Academy และอีกประมาณสี่ปียังคงศึกษาอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมและศิลปะของเมืองอื่น ๆ ในอิตาลี - โรม, ฟลอเรนซ์, เวนิส ในปี 1810 เขากลับมาที่รัสเซีย และตั้งแต่เดือนมกราคมของปีถัดมา เขาได้รับมอบหมายให้เป็นผู้ช่วยของบิดาในแผนกสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามอสโก ซึ่งเขามีความเกี่ยวข้องตลอดหลายปีที่ผ่านมาในการปฏิบัติงานด้านสถาปัตยกรรมของเขา

บางทีความหลงใหลในการจัดองค์ประกอบภูมิทัศน์อาจทำให้ D. Gilardi สร้างผลงานชิ้นแรกของเขาหลังจากกลับมาที่รัสเซียซึ่งเป็นโครงการสำหรับสวนสาธารณะสำหรับ Pavlovsk ซึ่งเขาใฝ่ฝันที่จะนำไปใช้เอง มีเพียงการออกแบบศาลาเท่านั้นที่ยังคงหลงเหลืออยู่ โดยใช้รูปแบบกราฟิกที่ดีที่สุดพร้อมการแรเงาสีน้ำ Gilardi มักจะหันไปออกแบบศาลาในรูปแบบของศาลากึ่งเปิด โดยมีโดมและช่องโค้งบนผนังด้านข้างมากกว่าหนึ่งครั้งในผลงานชิ้นต่อมาของเขา

กิจกรรมของ D. Gilardi เริ่มต้นหลังจากสิ้นสุดสงครามรักชาติในปี 1812 และส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับมอสโก

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2355 เมื่อกองทหารของนโปเลียนเข้าใกล้มอสโก Gilardi พร้อมด้วยผู้ช่วยอีกคนหนึ่งของสถาปนิกของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Afanasy Grigorievich Grigoriev ลูกคนโตและพนักงานของบ้านออกเดินทางไปคาซาน ในฤดูใบไม้ร่วงปีเดียวกันพวกเขากลับไปมอสโคว์ ทันทีหลังจากที่ศัตรูจากไป งานจำนวนมากก็เริ่มต้นขึ้นในการฟื้นฟูและพัฒนาเมืองที่เสียหาย

ในเวลาเดียวกันมีการประกาศการแข่งขันสำหรับการออกแบบอนุสาวรีย์สำหรับมอสโกเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะในสงครามรักชาติปี 1812 ซึ่ง Gilardi เข้าร่วม แตกต่างจากผู้เข้าร่วมคนอื่นๆ ส่วนใหญ่ เขาเสนอให้สร้างอนุสาวรีย์ที่ไม่ได้อยู่ในรูปแบบของวัด แต่ในรูปแบบของเสาชัยชนะที่มีลูกโลกซึ่งมีรูปปั้นแห่งชัยชนะมีปีก หรือรัสเซียที่ให้สันติภาพแก่ยุโรป

งานในโครงการอนุสาวรีย์ซึ่งมีอายุย้อนไปถึงปี 1813 - 1814 ซึ่งเป็นช่วงเวลาแห่งชัยชนะของกองทหารรัสเซียทั่วยุโรป ได้ถูกรวมเข้าด้วยกันโดย Gilardi เข้ากับงานภาคปฏิบัติในชีวิตประจำวันในการจัดลำดับอาคารของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าที่ได้รับความเสียหายระหว่างเหตุเพลิงไหม้ ออกแบบ (ร่วมกับพ่อ) อาคารร้านขายยาและห้องปฏิบัติการแห่งใหม่ โดยทำงานในคณะสำรวจอาคารเครมลินเพื่อฟื้นฟูโครงสร้างของเครมลิน

งานสำคัญชิ้นแรกที่นำชื่อเสียงมาสู่สถาปนิกรุ่นเยาว์คือการบูรณะอาคารของมหาวิทยาลัยมอสโก อาคารหลังนี้ซึ่งเป็นศูนย์กลางการศึกษาที่ใหญ่ที่สุดของรัสเซีย ได้รับความเสียหายอย่างหนักระหว่างเกิดเพลิงไหม้ เพดานและบันไดไม้ทั้งหมดถูกไฟไหม้ หอประชุม ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ถูกทำลาย เป็นเวลาห้าปีที่โครงกระดูกที่ไหม้เกรียมยืนอยู่ใจกลางกรุงมอสโกและในปี พ.ศ. 2360 เท่านั้นที่ตัดสินใจจัดสรรเงินเพื่อการบูรณะ ในเวลาเดียวกัน D.I. Gilardi ได้รับการแต่งตั้งเป็นสถาปนิกของมหาวิทยาลัย

ตามโครงการของคณะกรรมการเพื่อการก่อสร้างมหาวิทยาลัยซึ่งจัดขึ้นในปี พ.ศ. 2356 ในกรุงมอสโก มหาวิทยาลัยก็เหมือนกับอาคารอนุสาวรีย์อื่น ๆ ที่ตั้งอยู่รอบ ๆ พระราชวังเครมลิน จะต้องรวมอยู่ในการพัฒนาพิธีการของใจกลางกรุงมอสโก

ภายใต้การนำของ D.I. Gilardi มีการดำเนินงานก่อสร้างขนาดใหญ่ มีเพียงปริมาตรของอาคาร เค้าโครงของห้องโถงหลัก และการรักษาผนังด้านหน้าของลานเท่านั้นที่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง เมื่อคำนึงถึงบทบาทการวางผังเมืองของมหาวิทยาลัย Gilardi ได้ทำการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในการออกแบบส่วนหน้าอาคารหลัก - เขาทำให้มันดูเคร่งขรึมมากขึ้นเต็มไปด้วยความน่าสมเพชที่กล้าหาญ Gilardi ใช้เส้นทางในการขยายขนาดของส่วนหลักและรายละเอียดของอาคาร แทนที่จะรักษาผนังด้วยใบมีดหรือเสาซึ่งเป็นลักษณะของความคลาสสิกของปลายศตวรรษที่ 18 เขาเน้นย้ำถึงความเรียบของผนังปรับปรุงรูปแบบที่ยิ่งใหญ่และความเป็นพลาสติกของระเบียงอย่างมีนัยสำคัญโดยใช้คำสั่งของดอริกกับลำต้นเสาร่องอันทรงพลังขนาดมหึมา หน้าจั่วและบัว ในรูปลักษณ์อาคารที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ สถาปนิกพยายามที่จะเน้นย้ำแนวคิดเรื่องชัยชนะของวิทยาศาสตร์และศิลปะ เพื่อให้ได้การผสมผสานระหว่างสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และภาพวาดแบบออร์แกนิก

ธีมของศิลปะอุทิศให้กับรูปปั้นนูนที่สวยงามของส่วนหน้าอาคารโดยแสดงถึงแรงบันดาลใจทั้งเก้าซึ่งเป็นผลงานของประติมากร G. T. Zamaraev ซึ่งสร้างโดยเขาร่วมกับ D. Gilardi (เช่นเดียวกับงานประติมากรรมและจิตรกรรมอื่น ๆ )

ด้วยทักษะพิเศษ สถาปนิกจึงสร้างหอประชุมขึ้นมาใหม่ ซึ่งสร้างความประหลาดใจด้วยรูปทรงที่แปลกตาของหอยสังข์อันยิ่งใหญ่ วงแหวนครึ่งวงของเสาหินอิออนในห้องโถงรองรับคณะนักร้องประสานเสียง โดยโดดเด่นเหนือพื้นหลังของภาพวาดบนผนังและเพดาน ดำเนินการโดยศิลปิน Uldelli ตามภาพวาดของ Gilardi ผ้าสักหลาดที่กางออกใต้คณะนักร้องประสานเสียงพร้อมภาพลักษณ์ทั่วไปของนักวิทยาศาสตร์ดึงดูดความสนใจและองค์ประกอบทั้งหมดของภาพวาดบนเพดานเสร็จสมบูรณ์โดยกลุ่มอพอลโลและรำพึงเหนือหน้าต่าง

วันที่ 5 กรกฎาคม พ.ศ. 2362 มีพิธีเปิดอาคารมหาวิทยาลัยที่ได้รับการปรับปรุงใหม่อย่างยิ่งใหญ่ในหอประชุม ในสุนทรพจน์ของอาจารย์และบทกวีมีคำพูดแห่งความภาคภูมิใจและความสุขสำหรับความสำเร็จของการฟื้นฟูเมืองอย่างรวดเร็วสรรเสริญ "วิหาร Minervina" ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่

ในปี พ.ศ. 2360 Ivan Dementievich คนโตซึ่งทำงานในรัสเซียมายี่สิบแปดปีได้ออกไปรับการรักษาในบ้านเกิดของเขาและในไม่ช้าในปี พ.ศ. 2361 เนื่องจากวัยชราและสุขภาพไม่ดีเขาจึงถูกไล่ออกโดยสิ้นเชิง หลังจากที่เขาจากไป ลูกชายของเขา Dementy Ivanovich Gilardi ได้รับการแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งสถาปนิกของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า นอกเหนือจากงานฟื้นฟูมหาวิทยาลัยและงานก่อสร้าง ติดตั้ง และซ่อมแซมบ้านที่กำลังดำเนินอยู่ Gilardi ยังมีส่วนร่วมในงานที่สำคัญกว่าอีกด้วย

ในปี พ.ศ. 2361 เขาได้รับความไว้วางใจให้สร้างบ้านแม่ม่ายขึ้นใหม่ในเมืองคุดรินและการสร้างโรงเรียนแคทเธอรีนบนจัตุรัสแคทเธอรีน ก่อน D.I. Gilardi พ่อของเขาทำงานเกี่ยวกับการปรับอาคารเหล่านี้สำหรับสถาบันเหล่านี้ แต่เขาไม่ได้ทำการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญกับสิ่งเหล่านั้น D.I. Gilardi ต้องเผชิญกับภารกิจในการเพิ่มปริมาณอาคารและมอบรูปลักษณ์ที่เป็นตัวแทนซึ่งสอดคล้องกับสถาปัตยกรรมของอาคารสาธารณะแห่งใหม่ในมอสโก

บ้านของหญิงม่าย (เดิมใช้ไม่ได้) ถูกไฟไหม้ในปี พ.ศ. 2355 ในระหว่างการก่อสร้างใหม่ Gilardi ได้รวมบ้านหลังเก่าไว้ที่ปีกขวาของอาคารใหม่ (โครงร่างของบ้านหลังเก่าที่มีการฉายภาพสองภาพสามารถมองเห็นได้จากลานภายใน) ความแตกต่างด้านเวลาระหว่างส่วนด้านขวาและด้านซ้ายของอาคารถูกซ่อนไว้โดยโครงสร้างส่วนบนของชั้นสามที่สร้างโดย Gilardi และระเบียงระเบียงอันทรงพลังที่รวมทั้งสองเข้าด้วยกัน ปีก Chiaroscuro ที่ลึกของมันได้รับการปรับปรุงโดยความแตกต่างกับระนาบของผนังด้านข้างและความเป็นพลาสติกที่ชัดเจนของลำต้นเรียบของ Doric ขนาดใหญ่เพื่อ "ยึด" องค์ประกอบของอาคารที่ขยายออก การก่อสร้างบ้านแม่ม่ายแล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2366

การสร้างอาคารของโรงเรียน Catherine School ขึ้นใหม่ (ปัจจุบันคือ CDSA) ซึ่งตั้งอยู่ในส่วนลึกของพื้นที่ Gilardi ได้ "ปิด" ด้านหน้าอาคารที่ถูกบดขยี้ด้วยระเบียงสิบเสาขนาดมหึมาที่ถูกยกขึ้นไปถึงส่วนโค้งสูงของชั้นล่าง ระหว่างการบูรณะและขยายอาคารครั้งใหญ่โดย Gilardi ในปี 1826 - 1827 ได้มีการเพิ่มปีกที่อยู่ข้างหน้าอย่างแข็งแกร่ง กลายเป็นลานด้านหน้าลึก

ในช่วงทศวรรษที่ 1820 ได้เห็นผลงานของ D. Gilardi ในการสร้างอาคารขนาดใหญ่ของคณะกรรมการมูลนิธิสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าบน Solyanka ซึ่งการก่อสร้างเริ่มในปี พ.ศ. 2364 แล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2369

งานเกี่ยวกับการบูรณะบ้านแม่ม่าย, โรงเรียนแคทเธอรีนและอาคารของสภาผู้พิทักษ์ได้ดำเนินการโดยการมีส่วนร่วมอย่างต่อเนื่องของผู้ช่วยของ D.I. Gilardi A.G. Grigoriev

Gilardi มอบภาพลักษณ์ของโครงสร้างสาธารณะที่ยิ่งใหญ่ให้กับอาคารของ Board of Trustees วงดนตรีประกอบด้วยปริมาตรทรงโดมตรงกลางที่เชื่อมต่อกันด้วยรั้วหินที่มีปีกสองข้าง มีความยาวมากกว่า 100 เมตรตามแนวถนน ตรงกลางด้านหน้าของอาคารหลักตกแต่งด้วยเสาหินไอออนิกสีอ่อน ยกขึ้นสู่แท่นสูงพร้อมทางเดิน บันไดกว้าง และทางลาด เสาดูเหมือนโปร่งเป็นพิเศษเมื่อเทียบกับพื้นหลังของพื้นผิวเรียบของผนังด้านข้างของด้านหน้าอาคารโดยไม่มีช่องหน้าต่างและประตู

ยี่สิบปีต่อมาในปี พ.ศ. 2390 นักวิชาการ M.D. Bykovsky ได้สร้างอาคารของ Guardian Council ขึ้นใหม่โดยเหลือไว้เพียงส่วนกลางเท่านั้นที่มีเสาหิน โดม และภาพนูนต่ำหลายรูปโดย I.P. Vitali การตกแต่งภายในอันงดงามของบ้านได้รับการอนุรักษ์ไว้เกือบไม่เปลี่ยนแปลง

มีไว้สำหรับรับผู้เยี่ยมชมและทำธุรกรรมทางการเงิน Gilardi รวมห้องโถงกลางของ Guardian Council ไว้ในพื้นที่เดียวโดยใช้ส่วนโค้งที่ทำซ้ำเป็นจังหวะแทนที่ผนังตามยาวและตามขวาง ความรู้สึกโดยทั่วไปของพื้นที่ว่างในการตกแต่งภายในได้รับการปรับปรุงด้วยความสูงที่แตกต่างกันของโครงร่างของห้องนิรภัย ห้องประชุมที่เป็นทางการที่สุดคือห้องประชุมหลักของสภาซึ่งตั้งอยู่ในส่วนลึกของอาคาร โดยมีห้องนิรภัยทรงครึ่งวงกลมสูง ทาสีด้วยตะแกรง และส่วนโค้งอันสง่างามที่ส่วนท้าย

ธีมของการตกแต่งภายในด้วยรูปภาพและประติมากรรมเป็นสัญลักษณ์ของจุดประสงค์ของการสร้างคณะกรรมการมูลนิธิสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า - การดูแลเด็กและเด็กกำพร้าที่ผิดกฎหมาย ประติมากรรมนี้สร้างโดยประติมากร I.P. Vitali และ S.-I. Campioni ภาพวาดโดยศิลปิน P. Ruggio สัญลักษณ์เปรียบเทียบ "ความเมตตา" และ "การศึกษา" ยังอุทิศให้กับกลุ่มประติมากรรมบนประตูหินที่สร้างขึ้นตามการออกแบบของ Gilardi ที่ทางเข้าสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าจาก Solyanka

พร้อมกับการก่อสร้างอาคาร Guardian Council Gilardi ได้สร้างผลงานที่สมบูรณ์แบบที่สุดชิ้นหนึ่งของเขานั่นคือบ้านของเจ้าชาย S. S. Gagarin บน Povarskaya (ปัจจุบันคือสถาบันวรรณกรรมโลกและพิพิธภัณฑ์ A. M. Gorky)

ลักษณะเฉพาะของรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารนี้คืออุปกรณ์ทางศิลปะชั้นนำในการออกแบบส่วนหน้าของ Gilardi ไม่ใช่ระเบียงแบบเสาแบบดั้งเดิม แต่เป็นหน้าต่างโค้งที่มีที่เก็บถาวรกว้างและส่วนแทรกสองคอลัมน์ที่มีบัว หน้าต่างสามบานดังกล่าวครอบครองพื้นที่ทั้งหมดของการฉายภาพตรงกลางของส่วนหน้าอาคารหลัก ส่วนโค้งฝังอยู่ในผนัง ซึ่งช่วยเสริมการเล่นของ Chiaroscuro ช่วยเผยให้เห็นองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและประติมากรรมขององค์ประกอบ

ตัวอาคารตั้งอยู่เยื้องจากเส้นสีแดงหน้าลานหน้าบ้านเล็กๆ ทำให้โดดเด่นท่ามกลางอาคารริมถนน ในการจัดพื้นที่ภายในอาคาร Gilardi หันไปใช้เทคนิคที่ตัดกัน: จากห้องโถงต่ำที่มีเสาดอริกสี่คู่ที่บรรทุกคานพื้น บันไดแคบ ๆ ที่แยกจากทั้งสองด้านนำไปสู่แกลเลอรีบายพาสอันศักดิ์สิทธิ์ซึ่งมีหลังคาคลุมอยู่ เช่นเดียวกับคณะกรรมาธิการ มีโถงแล่นเรือสูงมีโคมอยู่ตรงกลาง ซุ้มโค้งที่ได้รับการออกแบบอย่างดีเยี่ยมพร้อมด้วยกลุ่มประติมากรรมของอพอลโลและพิพิธภัณฑ์ Muses บนผนังล้อมรอบทั้งสี่ด้านของแกลเลอรี จากที่นี่มีประตูสามบานเปิดเข้าไปในห้องด้านหน้าของบ้าน หนึ่งในนั้นนำไปสู่ห้องนั่งเล่นที่เรียกว่า "เปิด" ซึ่งตั้งอยู่บนด้านหน้าอาคารหลักทางด้านซ้าย - ไปยังห้องเต้นรำทางด้านขวา - ไปยังห้องชุดที่สร้างโดย "สำนักงานขนาดใหญ่" ที่กว้างขวาง - โคมไฟ คั่นด้วยคอลัมน์ไอออนิกที่จับคู่กัน

การตกแต่งภายในของ Guardian Council และบ้านของ Gagarin ซึ่งเป็นผลงานที่ดีที่สุดของ Gilardi มีเค้าโครงที่เหมือนกันมาก ในวิธีการระบุพื้นที่ภายในที่ได้รับจากความสูงและโครงร่างของห้องใต้ดินและเพดานที่แตกต่างกัน โดยผสมผสานอย่างเชี่ยวชาญของ คำสั่งในบทบาทของการตกแต่งประติมากรรมและภาพ (เก็บรักษาไว้เพียงบางส่วนเท่านั้น) ในการสร้างสถานที่ประกอบพิธีกรรม Gilardi ได้ติดตามความสำเร็จของสถาปัตยกรรมคลาสสิกของรัสเซีย

ผลงานสำคัญชิ้นหนึ่งของ Gilardi ซึ่งดำเนินการโดยเขาในปี พ.ศ. 2357 - พ.ศ. 2365 คือการบูรณะที่ดินของ P. M. Lunin ที่ประตู Nikitsky (ปัจจุบันคือพิพิธภัณฑ์วัฒนธรรมตะวันออกบนถนน Suvorovsky)

ที่ดินที่ซื้อเมื่อต้นศตวรรษถูกไฟไหม้ในช่วงไฟไหม้ปี 1812 นอกจากนี้รูปลักษณ์ภายนอกไม่สอดคล้องกับธรรมชาติของการพัฒนามอสโกหลังไฟไหม้อีกต่อไป Gilardi ต้องเผชิญกับภารกิจในการใช้อาคารเก่าในชุดใหม่เพื่อสร้างอสังหาริมทรัพย์ขึ้นมาใหม่ เพื่อให้อาคารหลักซึ่งก่อนหน้านี้ตั้งอยู่ภายในลานบ้านหันหน้าไปทางทางหลวงถนนที่สร้างขึ้นใหม่ Gilardi ได้เพิ่มอาคารใหม่ไว้ที่ส่วนท้ายของบ้านหลังเก่า โดยวางไว้ขนานกับ Nikitsky Boulevard เขาต่อเติม ขยาย และเพิ่มระเบียงอิออนที่ปีกซึ่งอยู่ทางด้านขวาของอาคารใหม่ ซึ่งจะช่วยเน้นย้ำความสำคัญในชุดนี้ เพิ่มความยาวของปีกที่อยู่อีกด้านหนึ่งของอาคารหลัก และเปลี่ยนลักษณะทางสถาปัตยกรรมของส่วนหน้าอาคาร

บ้านของ Lunins ซึ่งประกอบด้วยอาคารสามหลังที่ซับซ้อน สร้างองค์ประกอบที่ไม่สมมาตรซึ่งออกแบบมาเพื่อให้รับรู้ในทิศทางจากจัตุรัส Arbat ไปยังประตู Nikitsky เมื่อเดินตามถนน เมื่อคุณเข้าใกล้บ้าน มุมมองของบ้านจะเปลี่ยนไปตลอดเวลา สิ่งแรกที่เห็นคืออาคารหลังนอกสองชั้นที่มีระเบียงอิออนยกขึ้นไปบนแท่นหินสีขาวสูง คอลัมน์ของระเบียงมีระยะห่างไม่สม่ำเสมอ: จับคู่กันที่มุมโดยมีระยะห่างตรงกลางซึ่งละเมิดความรุนแรงของโครงสร้างและนำเสนอคุณสมบัติของความเรียบง่ายและลักษณะความสะดวกของสถาปัตยกรรมของมอสโกในเวลานั้น

ตรงกันข้ามกับองค์ประกอบเชิงพื้นที่ของปีก อาคารหลักถูกมองว่าเป็นปริมาตรทึบพร้อมระนาบที่เน้นของส่วนหน้าหลัก เสาพิธีตามคำสั่งโครินเธียนรวมชั้นบนทั้งสองของบ้านเข้าด้วยกันและทำให้มันมีขนาดใหญ่ ในเวลาเดียวกันเสาหินถูกซ่อนอยู่ในระเบียงตื้น ๆ เพื่อให้เสาไม่ขยายเกินระนาบของส่วนหน้าและไม่รบกวนความแข็งแกร่งของอาคาร ผ้าสักหลาดที่ประดับประดาอย่างหรูหราซึ่งล้อมรอบบ้านทำให้องค์ประกอบสมบูรณ์

การตกแต่งภายในบ้านของ Lunins เป็นแบบฉบับของอาคารที่พักอาศัยประเภทพระราชวัง โดยมีห้องชุดบนชั้นลอย ห้องเอนกประสงค์ที่ชั้นล่าง และห้องนั่งเล่นที่ชั้นบน

ห้องนั่งเล่นด้านหน้าโดดเด่นด้วยความหลากหลายและสร้างความประทับใจให้กับพื้นที่ที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาในขณะที่เคลื่อนย้าย โครงร่างต่าง ๆ ของเพดานของห้องโถง, ซุ้มประตูและพอร์ทัลของทางเดิน, เสา, บัวและกระจกขึ้นรูป, เตาผิง - องค์ประกอบทั้งหมดเหล่านี้ถูกนำมาใช้ในการตกแต่งสถานที่ด้วยรสนิยมระดับมืออาชีพ

การก่อสร้างปีกแล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2361 ซึ่งเป็นอาคารหลัก - ห้าปีต่อมาในปี พ.ศ. 2366 ในไม่ช้าบ้านก็ถูกขายให้กับสำนักงานของธนาคารพาณิชย์

Gilardi ไม่เพียงสร้างในมอสโกเท่านั้น แต่ยังสร้างในภูมิภาคมอสโกด้วย - Grebnevo, Porechye, Kotelniki รวมถึงที่อื่น ๆ งานที่สำคัญที่สุดของเขาดำเนินการใน Kuzminki หรือ Vlakhernsky ซึ่งเป็นที่ดิน Golitsyn ใกล้กรุงมอสโก

ด้วยความพยายามของสถาปนิกมอสโกที่มีชื่อเสียงแห่งศตวรรษที่ 18 N.P. Zherebtsov, R.R. Kazakov, I.E. Egotov และคนอื่น ๆ ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 - เวลาที่ Gilardi ทำงานที่นั่น - กลายเป็นที่ดินในชนบทที่แท้จริง - พร้อมคฤหาสน์ด้านหน้า ลานภายในและสวน อาคารสาธารณูปโภคและสวนสาธารณะ กระจายอยู่ท่ามกลางแมกไม้เขียวขจีริมฝั่งสระน้ำที่ไหล แต่อาคารหลายแห่งทรุดโทรมลง และที่ดินเองก็ได้รับความเสียหายเมื่อกองทหารนโปเลียนประจำการอยู่ที่นั่น D.I. Gilardi ทำงานที่ Kuzminki จนถึงปี 1832 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่เขาออกเดินทางจากรัสเซีย Gilardi มอบทุกเรื่องที่เกี่ยวข้องกับหมู่บ้าน Vlakhernsky ให้กับ Alexander Osipovich Gilardi ลูกพี่ลูกน้องของเขาซึ่งทำงานอยู่ที่นั่นกับเขา

ใน Kuzminki คุณลักษณะของงานของ Gilardi เช่นความรู้สึกของธรรมชาติโดยรอบและความเข้าใจในลักษณะของสถาปัตยกรรมคลาสสิกของรัสเซียซึ่งช่วยให้เขาพัฒนาสิ่งที่บรรพบุรุษของเขาเริ่มต้นที่นี่แสดงให้เห็นอย่างชัดเจน Gilardi สร้างส่วนนอกของคฤหาสน์และอาคารที่อยู่ติดกันขึ้นใหม่ - อาคารห้องครัว (ที่เรียกว่าศาลาอียิปต์) และอาคารเรือนกระจก Pomerantsev ด้านหน้าของห้องครัวและห้องโถงด้านหน้าของเรือนกระจก Gilardi ออกแบบในรูปแบบอียิปต์โบราณอย่างมีสไตล์

Gilardi ให้ความสนใจอย่างมากกับการสร้างทางเข้าหลักของอสังหาริมทรัพย์: เขาเปลี่ยนถนนทางเข้าให้เป็นถนนกว้างและที่ทางเข้าเขาติดตั้งประตูชัยที่ทำจากเหล็กหล่อในรูปแบบของเสา Doric สองชั้นซึ่งสวมมงกุฎด้วย Golitsyn แขนเสื้อสำเนาประตูชัยของ K. I. Rossi ใน Pavlovsk; ลานด้านหน้าที่เรียกว่าสีแดงก็มีความเคร่งขรึมมากขึ้นเช่นกัน

ใกล้กับโบสถ์ (สร้างโดย R.R. Kazakov และ I.V. Egotov) ​​ยืนอยู่หน้าทางเข้าลานหน้าบ้าน Gilardi กำลังสร้างโครงสร้างขนาดเล็ก - สิ่งศักดิ์สิทธิ์ อาคารหลังนี้อยู่ในแผนผังทรงกลมโดยมีผนังลาดขึ้นไป จำลองอาคารห้องเก็บของของโรงพยาบาล Pavlovsk ซึ่งออกแบบโดย A. G. Grigoriev และ D. I. Gilardi

Gilardi ปรับปรุงอาคารสวนสาธารณะด้านหลังบ้าน ซึ่งเสริมแกนหลักขององค์ประกอบของอสังหาริมทรัพย์: ทางเข้า - พระราชวัง นี่คือท่าเรือใกล้สระน้ำและศาลาในรูปแบบของเสาหินที่ตั้งอยู่ด้านหลัง - ที่เรียกว่าโพรพิเลอา จากจุดเหล่านี้จะมองเห็นทิวทัศน์ที่สวยงามของสระน้ำและศาลาที่ตั้งอยู่ท่ามกลางความเขียวขจีของสวนสาธารณะ

Gilardi เป็นท่าเรือที่สร้างโดย Egotov ขึ้นมาใหม่ โดยให้โครงร่างที่ดูสงบและสง่างาม ประติมากรรมประติมากรรมสิงโตเข้ากันได้อย่างลงตัวกับสถาปัตยกรรมของท่าเรือ ผสมผสานกับธรรมชาติโดยรอบอย่างเป็นธรรมชาติ โพรพีเลียได้รับการออกแบบในรูปแบบดอริกขนาดใหญ่และพูดน้อย

ในสวนสาธารณะ Gilardi ได้สร้างศาลาขึ้นใหม่จำนวนหนึ่ง และสร้างองค์ประกอบที่เป็นเอกภาพของโครงสร้างสวนสาธารณะที่คิดมาอย่างประณีต

สิ่งที่สำคัญที่สุดคือ ศาลาดนตรีแห่งลานม้า ซึ่งสร้างโดย Gilardi ในปี 1820 - 1823 ซึ่งเป็นผลงานที่สมบูรณ์แบบที่สุดชิ้นหนึ่งของปรมาจารย์ ด้วยการใช้วิธีที่ง่ายที่สุด สถาปนิกจึงได้รับความกลมกลืนและการแสดงออกของรูปแบบสถาปัตยกรรมที่นี่ ความยิ่งใหญ่ของรูปลักษณ์โดยรวมและสัดส่วนขนาดของมนุษย์ความแตกต่างของระนาบของผนังเรียบและความลึกของช่องทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการแสดงออกทางศิลปะของโครงสร้าง

ศาลาแสดงดนตรีและอาคารพักอาศัยซึ่งไม่ได้เชื่อมต่อกับอาคารของลานม้าของตนเองซึ่งอยู่ด้านหลังนั้น ถูกมองจากระยะไกลว่าเป็นของตกแต่ง

โปรดทราบว่า D.I. Gilardi ยังได้รับเครดิตจาก Horse Yard ที่มีชื่อเสียงใน Khrenov - ในอดีต ที่ดิน Voronezh ของ Count A.G. Orlov-Chesmensky ซึ่งยังคงวัตถุประสงค์ของฟาร์มสตั๊ดไว้

ในตอนท้ายของปี 1826 Gilardi ได้เริ่มผลงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา - การบูรณะพระราชวัง Slobodsky ใน Lefortovo เพื่อใช้เป็นที่ตั้งของสถาบันหัตถกรรมและบ้านพักคนชราของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า สถาปนิกต้องเผชิญกับงานที่ยากลำบากในการให้ความหมายทางสังคมใหม่แก่อาคารพระราชวังและบรรลุเป้าหมายนี้ตามข้อกำหนดในยุคของเขา

เมื่อถึงเวลาที่มีการบูรณะใหม่ พระราชวัง Slobodskaya ก็ถูกทำลายเกือบทั้งหมด มีเพียงผนังด้านนอกเท่านั้นที่ยังคงอยู่ในส่วนกลาง แกลเลอรี่ไม้ถูกไฟไหม้ ส่วนสิ่งปลูกสร้างถูกทำลายลงจนหมดสิ้น โครงการสุดท้ายของ Gilardi ซึ่งแตกต่างจากโครงการก่อนหน้านี้อย่างมีนัยสำคัญได้รับการอนุมัติในปี พ.ศ. 2370 การก่อสร้างอาคารใช้เวลาห้าปีและแล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2375 D. Gilardi และผู้ช่วยถาวรของเขา A.G. Grigoriev ดูแลงานก่อสร้างทั้งหมด

การสร้างสถาบันหัตถกรรมได้รับความยิ่งใหญ่และความรุนแรงซึ่งสอดคล้องกับวัตถุประสงค์และสอดคล้องกับขนาดของการพัฒนาของเขตพระราชวัง Lefortovo ลักษณะของมันค่อนข้างเรียบง่าย: มันถูกครอบงำด้วยระนาบเรียบขนาดใหญ่ตัดผ่านช่องหน้าต่างที่สม่ำเสมอ ด้วยขนาดที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน (อาคารกลางและด้านข้างสูง 3 ชั้น เชื่อมต่อกันด้วยห้องแสดงภาพ 2 ชั้น) อาคารขยายจึงไม่แตกออกเป็นชิ้นๆ ช่องโค้งขนาดใหญ่บนสองชั้นพร้อมหน้าต่างสามส่วนและส่วนแทรกของเสาเน้นแต่ละส่วนหลักของอาคาร

ศูนย์กลางของอาคารประดับด้วยกลุ่มประติมากรรมหลายร่างที่สร้างโดยประติมากร I. Vitali อุทิศให้กับสัญลักษณ์เปรียบเทียบแห่งชัยชนะของเหตุผลและการตรัสรู้

รายละเอียดหินสีขาวของส่วนหน้าอาคารโดดเด่นอย่างชัดเจนกับพื้นหลังของผนังที่ไม่ฉาบปูนสีแดง และตัดกันกับระนาบเรียบขนาดใหญ่

ในช่วงทศวรรษที่ 60 ของศตวรรษที่ 19 อาคารของสถาบันหัตถกรรมถูกย้ายไปที่โรงเรียนเทคนิคมอสโก ในเวลาเดียวกันมันก็ถูกสร้างขึ้นใหม่และฉาบปูน: มีการสร้างแกลเลอรีที่เชื่อมต่อกันและมีการพัฒนาขื้นใหม่ภายใน แต่ถึงแม้จะอยู่ในอาคารสมัยใหม่ของมหาวิทยาลัยเทคนิคแห่งรัฐมอสโกซึ่งตั้งชื่อตาม N. E. Bauman ก็ยังมองเห็นลักษณะของรูปแบบเก่าได้ ห้องโถงกลางได้รับการอนุรักษ์ไว้ - ห้องประชุมบนชั้นสองและห้องโถงโบสถ์เก่าบนชั้นสาม

Gilardi รักษาความเข้มงวดและความเรียบง่ายโดยธรรมชาติของรูปลักษณ์ทั้งหมดของอาคาร ทำให้ห้องโถงเหล่านี้ดูโอ่อ่าและเคร่งขรึมโดยการผสมผสานเสาระเบียงคู่เข้ากับองค์ประกอบอย่างเชี่ยวชาญ ได้แก่ Doric ในห้องโถงชั้นล่างและ Ionic ที่ด้านบน

พร้อมกับห้องโถงของสถาบันหัตถกรรม Gilardi ได้สร้างห้องโถงสูงสองเท่าขนาดใหญ่สองห้องในอาคารของ Catherine School ที่เขากำลังสร้างใหม่ ทั้งองค์ประกอบทั่วไปและการออกแบบสถาปัตยกรรมก็ใกล้เคียงกัน และตอนนี้ห้องโถงของ CDSA ที่มีแกลเลอรีสองชั้นและเสาหินเรียวเล็กเหล่านี้ให้ความรู้สึกถึงความยิ่งใหญ่เป็นพิเศษ

งานสำคัญครั้งสุดท้ายของ Gilardi ในมอสโกซึ่งดำเนินการโดยเขาในปี พ.ศ. 2372 - พ.ศ. 2373 คือที่ดินของ Usachevs (ต่อมาคือ Naydenovs) บน Zemlyanoy Val ใกล้ Yauza (ปัจจุบันเป็นคลินิกกายภาพบำบัดบนถนน Chkalov) การก่อสร้างที่ดินแห่งนี้เผยให้เห็นถึงพรสวรรค์ของสถาปนิกและประสบการณ์ที่เขาสั่งสมมาจากงานก่อนหน้านี้

ในฐานะนักวางผังเมืองที่มีประสบการณ์ Gilardi เชื่อมโยงองค์ประกอบของอสังหาริมทรัพย์กับรูปแบบใหม่ของพื้นที่ Zemlyanoy Val ซึ่งดำเนินการโดยคณะกรรมาธิการสำหรับอาคาร เขาพิสูจน์ตัวเองแล้วว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการก่อสร้างภูมิทัศน์ที่ละเอียดอ่อน: ลักษณะตามธรรมชาติของสถานที่ - ภูมิประเทศที่ซับซ้อน, ความใกล้ชิดของแม่น้ำ Yauza, ความกว้างของระยะเปิด - ทั้งหมดนี้ช่วยเพิ่มความประทับใจให้กับวงดนตรีและเน้นย้ำถึงคุณลักษณะของมัน

อาคารหลักที่มีระเบียงอิออนแบบดั้งเดิมอยู่ตรงกลางวางตามแนวถนน และเมื่อรวมกับกำแพงกันดินของทางลาดแล้ว จะกลายเป็นส่วนสำคัญของ Zemlyanoy Val ในขณะเดียวกันก็ปิดมุมมองของตรอกที่มุ่งไปทางนั้น

องค์ประกอบของสวนสาธารณะถูกสร้างขึ้นจากการผสมผสานระหว่างรูปแบบปกติและแนวนอนโดยเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสถาปัตยกรรมของส่วนหน้าของสวนของบ้านและทางลาดที่ทอดจากนั้นตลอดจนศาลาและศาลา ความพูดน้อยและความยิ่งใหญ่ของส่วนหน้าของสวนของบ้านที่มีส่วนโค้งตกแต่งอยู่ตรงกลาง พื้นผิวเรียบของผนังที่ประดับประดาด้วยไม้ประดับ ได้รับการออกแบบมาไม่เพียงแต่จะมองว่ามันเป็นองค์ประกอบตกแต่งของสวนสาธารณะเท่านั้น แต่ยังรวมถึง มองเห็นได้จากมุมไกลของเมือง

ศาลาของสวนสาธารณะยังมีจุดประสงค์สองประการ: เป็นองค์ประกอบของสวนสาธารณะ เติมเต็มมุมมองของตรอกซอกซอย และในเวลาเดียวกันก็เป็นสถานที่ซึ่งเผยให้เห็นภาพพาโนรามาของเมือง

ภาพวาดที่ยังมีชีวิตอยู่ของวงดนตรีซึ่งสร้างขึ้นในช่วงเริ่มต้นของการก่อสร้างทำให้ทราบถึงองค์ประกอบที่สูญหายของอุทยานแห่งนี้

โครงการก่อสร้างครั้งสุดท้ายของ Gilardi ในรัสเซียมีอายุย้อนไปถึงปี 1832 - สุสานใน Otrada ซึ่งเป็นที่ดินของ Count V. G. Orlov ใกล้กรุงมอสโก การก่อสร้างหลุมศพเกิดขึ้นเนื่องจากการเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2374 ของเจ้าของที่ดินซึ่งเป็นตัวแทนคนสุดท้ายของตระกูลที่มีชื่อเสียงของ Counts Orlov - V. G. Orlov ซึ่งอาศัยอยู่ใน Otrada มานานกว่าห้าสิบปี

การใช้รูปแบบการจัดองค์ประกอบโดยทั่วไปของวิหารทรงกลม (มวลหลักของอาคารที่มีกลองและโดม ทางเข้าหลักที่ทำเครื่องหมายด้วยระเบียง) Gilardi ได้สร้างโครงสร้างที่โดดเด่นด้วยความชัดเจนของโครงสร้างและความกลมกลืนของรูปแบบ

Gilardi ปรมาจารย์ด้านศิลปะคลาสสิกของรัสเซียอย่างแท้จริงพยายามที่จะสร้างรูปลักษณ์ที่เคร่งขรึมให้กับอาคารซึ่งเขาตีความว่าเป็นอนุสรณ์สถานแห่งยุควีรบุรุษในประวัติศาสตร์รัสเซีย ในเวลานี้เองที่ความคิดสร้างสรรค์ของสถาปนิกเจริญรุ่งเรือง ดังนั้นเราจึงเห็นในโครงการร่างของการบิน "ชาวสลาฟ" และองค์ประกอบพลาสติกอื่น ๆ ที่ควรจะตกแต่งทางเข้าของวัด แต่ไม่ได้ถูกนำมาใช้

ความรู้สึกของความใกล้ชิดและความเคร่งขรึมเกิดขึ้นจากพื้นที่ภายในของสุสาน ซึ่งสร้างขึ้นจากการผสมผสานระหว่างส่วนโดมตรงกลางที่หันขึ้นด้านบนและแกลเลอรีทรงกลมต่ำที่ตัดกัน

เช่นเดียวกับอาคารอื่นๆ ในที่ดินนี้ สุสานไม่ได้ฉาบปูน การก่อสร้างสุสานใช้เวลาหลายปีและแล้วเสร็จโดย A. O. Gilardi ในปี 1835 หลังจากที่ D. I. Gilardi ออกจากบ้านเกิดของเขา อาคารของ Dementy Ivanovich Gilardi เป็นอนุสาวรีย์ที่ยอดเยี่ยมสำหรับสถาปนิกในบ้านเกิดที่สองของเขาซึ่งทำให้เขามีโอกาสเปิดเผยความสามารถของเขา

ในสวิตเซอร์แลนด์ ที่ซึ่ง D.I. Gilardi ที่ป่วยกลับมาด้วยความหวังว่าจะทำให้สุขภาพของเขาดีขึ้นเขาไม่ได้สร้างงานสำคัญสักชิ้นเลย D. I. Gilardi เสียชีวิตในปี 1845 ในเมืองมิลาน และถูกฝังไว้ในสุสานของ San Abbondio ใกล้เมือง Montagnola

สถาปนิกชื่อดังที่ทำงานในรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19

วัยเด็กและเยาวชน

Domenico Gilardi เกิดที่เมือง Montagnola ของสวิตเซอร์แลนด์เมื่อวันที่ 4 มิถุนายน พ.ศ. 2328 จิโอวานนี บาติสตา พ่อของเขาเป็นสถาปนิกที่เริ่มทำงานในนี้หลังจากลูกชายของเขาเกิดได้สองปี แม้ว่าพ่อของเขาจะกระตือรือร้นกับอาชีพของเขาและถือว่าสถาปัตยกรรมเป็นงานตลอดชีวิตของเขา ความหลงใหลของเขาไม่ได้ถูกถ่ายโอนไปยังเด็กชายในทันที เป็นที่น่าสังเกตว่าโดเมนิโกมาหาพ่อของเขาครั้งแรกเมื่ออายุสิบเอ็ดปี จนกระทั่งถึงเวลานั้นลูกชายของสถาปนิกชื่อดังในเวลานั้นซึ่งเป็นที่รู้จักในรัสเซียในชื่อ Ivan Dementievich อาศัยอยู่ในสวิตเซอร์แลนด์

ในช่วงปีแรกของชีวิต Domenico ต้องการเป็นศิลปินอย่างจริงจัง ครอบครัวไม่ได้ต่อต้านความปรารถนาของลูกชายคนโตเลยและเมื่ออายุสิบสี่เขาก็ไป ที่นั่นศิลปินชื่อเฟอร์รารีกลายเป็นครูสอนวาดภาพและวาดภาพของเขา ที่นั่นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Gilardi ยังคงพัฒนาทักษะของเขาต่อไป เรียนกับ Carlo Scotti จากนั้นในเวิร์กช็อปที่ปอร์โต ความสำเร็จของ Domenico ไม่ใช่วลีที่ว่างเปล่า: มีเพียงไม่กี่คนในช่วงหลายปีที่ผ่านมาที่ได้รับโอกาสได้รับทุนการศึกษาจากรัฐ จักรพรรดินีมีข่าวลือเกี่ยวกับชายหนุ่มผู้มีความสามารถซึ่งโดเมนิโกได้รับทุนสนับสนุนจากความคิดริเริ่ม พ่อของเขายังคงติดตามความคืบหน้าของลูกชายต่อไป ซึ่งโดเมนิโกส่งภาพวาดไปให้ ควรสังเกตว่าไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับชาวใต้โดยกำเนิดที่จะอดทนต่อความยากลำบากของชีวิตในเวนิสตอนเหนือที่หนาวเย็น มันเป็นเรื่องยากสำหรับเขาโดยเฉพาะในการทำความคุ้นเคยกับสภาพอากาศ

ในไม่ช้าชายหนุ่มผู้มีความสามารถก็ได้รับโอกาสศึกษาต่อโดยเข้าเรียนที่ Milan Academy of Arts โดเมนิโกเดินทางไปอิตาลีโดยไม่ลังเลใจ โดยตระหนักว่าโอกาสนี้จะต้องได้รับผลประโยชน์ เขาเต็มไปด้วยความมั่นใจว่าการเรียนที่มิลานจะเป็นการเริ่มต้นอาชีพศิลปินอย่างแท้จริง แต่มันอยู่ที่นั่น - ส่วนใหญ่อยู่ภายใต้อิทธิพลของอาจารย์ ส่วนใหญ่เป็นเพราะความเชื่อมั่นของเขาเองที่เกิดขึ้นในอิตาลี - เขาจึงตัดสินใจเปลี่ยนความสามารถพิเศษของเขาและอุทิศชีวิตให้กับงานฝีมือทางสถาปัตยกรรม แต่ความหลงใหลในการวาดภาพในอดีตของเขาจะถูกสะท้อนให้เห็นซ้ำแล้วซ้ำเล่าในทุกโครงการสถาปัตยกรรมที่ Domenico ดำเนินการ

ในปี 1806 หลังจากสำเร็จการศึกษาจาก Milan Academy Gilardi ยังคงพัฒนาความรู้ที่เขาได้รับต่อไป เขาศึกษาสถาปัตยกรรมและศิลปะของเมืองใหญ่ๆ ในอิตาลี รวมถึงโรม เวนิส และฟลอเรนซ์ แต่วัยเด็กของเขาในรัสเซียทำให้ตัวเองรู้สึก: ในไม่ช้า Gilardi ก็กลับไปเริ่มทำงานในแผนกของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามอสโก

กลับรัสเซีย. จุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์และโครงการหลัก

ปี พ.ศ. 2355 ซึ่งเป็นช่วงที่สงครามถึงจุดสูงสุดนั้นเป็นเรื่องยากมากสำหรับรัสเซียด้วยเหตุผลที่ชัดเจน Gilardi ซึ่งตั้งรกรากอยู่ในเวลานั้นรีบออกจากเมืองพร้อมกับคนอื่น ๆ กองทหารของนโปเลียนกำลังใกล้เข้ามาและหลังจากนั้น - การเผาและการล่มสลายอันโด่งดังของจักรพรรดิฝรั่งเศสผู้ซึ่งพร้อมกับเมืองหลวงอันหรูหราได้รับขี้เถ้ามอสโกหนึ่งอัน โดเมนิโกพักอยู่ชั่วคราว แต่หลังจากนั้นไม่กี่เดือนเขาก็กลับไป - เพื่อเผามอสโกซึ่งต้องได้รับการบูรณะเป็นเวลานาน สิ่งหลังนี้ไม่สามารถเกิดขึ้นได้หากปราศจากการมีส่วนร่วมของสถาปนิกที่มีความสามารถ

Gilardi มีส่วนร่วมในการบูรณะสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและมีส่วนร่วมในงานก่อสร้างการบูรณะอาคารเครมลิน อันที่จริงบุญของเขาถือได้ว่าเป็นหอระฆังที่สร้างขึ้นใหม่และ

ตั้งแต่ ค.ศ. 1817 ถึง 1819 มีการดำเนินงานอย่างแข็งขันเพื่อฟื้นฟูรูปลักษณ์ดั้งเดิมของมหาวิทยาลัยมอสโกที่สูญหายไปเนื่องจากไฟไหม้ ที่นี่ Domenico Gilardi มีโอกาสที่จะแสดงให้เห็นถึงความสามารถทางสถาปัตยกรรมระดับสูงสุดของเขา ด้วยผลงานชิ้นนี้ โดเมนิโกได้พิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าเขาเป็นคนที่มีบุคลิกหลากหลายและมีพรสวรรค์อย่างแท้จริง ในเวลาเพียงสองปี เขาประสบความสำเร็จในการพิสูจน์ตัวเองในฐานะศิลปิน นักวางผังเมือง และนักออกแบบ วงดนตรีสถาปัตยกรรมที่เกิดขึ้นนั้นไม่ได้ด้อยไปกว่าความยิ่งใหญ่ของรุ่นก่อนซึ่งยืนอยู่ที่เดิมก่อนสงครามนโปเลียน ต้องบอกว่าตามความคิดริเริ่มของ Gilardi การปรากฏตัวของมหาวิทยาลัยได้รับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ ด้านหน้าอาคารหลักได้รับการตกแต่งใหม่ ให้ดูเคร่งขรึมยิ่งขึ้น มีการขยายรายละเอียดหลายอย่างโดยเจตนา สถาปนิกติดตามแนวคิดเรื่องชัยชนะของวิทยาศาสตร์และศิลปะซึ่งเป็นหลักการชี้นำของเขาในระหว่างงานก่อสร้าง

ในขณะเดียวกัน การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญยังคงเกิดขึ้นในอาชีพการงานของโดเมนิโก Gilardi Sr. แม้จะมีคุณสมบัติครบถ้วน แต่ก็ถูกไล่ออกจากตำแหน่งสถาปนิกของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเนื่องจากอายุที่มากขึ้น โดเมนิโก ลูกชายของเขาเข้ามารับตำแหน่งแทนแทบจะในทันที ซึ่งการแต่งตั้งครั้งใหม่นี้ถือเป็นการเสริมอาชีพอย่างแท้จริง

ในปี พ.ศ. 2361 เขาได้สร้างบ้านแม่ม่ายในเมืองคูดรินขึ้นใหม่แล้ว รวมถึงการสร้างโรงเรียนแคทเธอรีนด้วย ภายใต้การนำของสถาปนิกหนุ่ม อาคารทั้งสองหลังได้รับการออกแบบใหม่ทั้งหมด Gilardi ในกรณีของมหาวิทยาลัย ไม่เพียงแต่ทำหน้าที่เป็นนักวางแผนเท่านั้น แต่ยังเป็นศิลปินด้วย ความพยายามของเขาได้รับการชื่นชมจากคนรุ่นเดียวกัน พวกเขาเริ่มพูดถึง Gilardi: ตอนนี้ Domenico ถือเป็นสถาปนิกที่มีพรสวรรค์ที่สุดคนหนึ่งในยุคของเขา ชื่อเสียงของเขาในฐานะช่างฝีมือผู้มีทักษะทำให้เขาได้รับคำสั่งซื้อเพิ่มเติมทีละรายการ งานสำคัญในอาชีพของเขาคือการบูรณะที่ดิน Lunin ซึ่งในระหว่างนั้น Gilardi ได้ปรับปรุงอาคารใหม่เกือบทั้งหมดอีกครั้ง ด้วยเหตุนี้ ที่ดินจึงหันหน้าไปทางแนวถนนและมีส่วนหน้าอาคารหลัก เทคนิคนี้สำเร็จได้ด้วยการเพิ่มอาคารใหม่ Gilardi ไม่ได้ละเลยการตกแต่งภายในสถานที่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการพยายามปรับปรุงโถงเต้นรำ การออกแบบเผยให้เห็นถึงความหลงใหลของสถาปนิกที่มีต่อห้องใต้ดินโค้งทรงกลม อาจารย์จะไม่หยุดอยู่แค่นั้น ผลงานของเขาได้รับการชื่นชมอย่างสูงในหมู่คนรุ่นราวคราวเดียวกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งด้านหน้าของบ้านหลังใหญ่ของ Lunins ซึ่งเขาสร้างขึ้นใหม่ได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2375 ใน "อัลบั้มของคณะกรรมาธิการอาคารในมอสโก"

ตั้งแต่ ค.ศ. 1823 ถึง 1826 อยู่ระหว่างการก่อสร้างอาคารคณะกรรมการมูลนิธิสงเคราะห์เด็กกำพร้า โปรเจ็กต์นี้เป็นก้าวสำคัญในอาชีพของ Domenico เนื่องจากเป็นครั้งแรกในอาชีพของเขาที่เขามีโอกาสตระหนักรู้ถึงตัวเองอย่างเต็มที่ในฐานะผู้สร้าง อาคารหลังนี้สร้างขึ้น "ตั้งแต่เริ่มต้น" ซึ่งแตกต่างจากโครงการก่อนหน้านี้ ซึ่ง Gilardi ต้องสร้างโครงสร้างสำเร็จรูปขึ้นใหม่ โดยพยายามนำบางสิ่งของเขาเองเข้าไปในอาคารที่สร้างขึ้นใหม่ ที่นี่เขาได้รับอิสระในการสร้างสรรค์อย่างสมบูรณ์

แม้จะมีความละเอียดของสีที่ชัดเจนของการตกแต่งภายใน แต่ก็ไม่มีใครกล้ากล่าวหาผู้เขียนว่ามีความอวดรู้และเอิกเกริก: Gilardi พยายามที่จะไม่ "หักโหม" ด้วยการทาสีในขณะเดียวกันก็อุทิศสถานที่สำคัญให้กับภาพวาดผนังที่เขาชื่นชอบซึ่ง ตามความคิดของเขาให้คลุมด้วยผ้าไหม ห้องนิรภัยของบันไดหลักก็ถูกทาสีเช่นกัน แต่ภาพรวมกลับกลายเป็นแบบออร์แกนิกอย่างน่าประหลาดใจ ซึ่งแสดงให้เห็นถึงอัจฉริยะที่ไม่ต้องสงสัยของ Domenico Gilardi ที่น่าสนใจคือ Afanasy Grigoriev ลูกศิษย์ของคุณพ่อ Gilardi มีส่วนร่วมในงานก่อสร้าง แม้จะมีต้นกำเนิดของเขา (Grigoriev เป็นทาสโดยกำเนิด แต่ได้รับอิสรภาพเมื่ออายุยี่สิบสองปีเท่านั้น) เขาก็ได้รับความโปรดปรานจากพ่อของเขาซึ่งถือว่า Afanasy เป็นสมาชิกของครอบครัวของพวกเขา เขาได้ช่วยเหลือโดเมนิโกในระหว่างการบูรณะโรงเรียนแคทเธอรีนและบ้านของหญิงม่าย เมื่อพบผู้ช่วยที่มีค่าและที่ปรึกษาที่ชาญฉลาดในตัวเขา Gilardi Jr. ยังคงไว้วางใจเขาในโครงการของเขาต่อไป

นักวิจารณ์หลายคนเรียกบ้านของเจ้าชายกาการินซึ่งสร้างขึ้นภายใต้การนำของกิลาร์ดี ซึ่งบางทีอาจเป็นไข่มุกแห่งผลงานของเขา อาคารแห่งนี้ตั้งอยู่บนถนน Povarskaya และถือว่าเป็นหนึ่งในผลงานที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของสถาปนิกหากไม่ดีที่สุด ลักษณะเฉพาะของอาคารหลังนี้คือองค์ประกอบในการจัดองค์ประกอบ: Domenico ตัดสินใจสร้างอุปกรณ์ทางศิลปะชั้นนำไม่ใช่ระเบียงที่มีเสา แต่เป็นหน้าต่างโค้ง วิธีแก้ปัญหาที่ไม่ธรรมดานี้ทำให้อาคารโดดเด่นอย่างมากท่ามกลางอาคารสถาปัตยกรรมอื่นๆ ในยุคร่วมสมัย เมื่อออกแบบภายใน Gilardi ตัดสินใจเล่นแบบตัดกัน โดยทำให้ล็อบบี้ค่อนข้างต่ำและปูทางไปสู่แกลเลอรีอย่างเป็นทางการด้วยบันไดแคบ ส่วนโค้งตกแต่งด้วยกลุ่มประติมากรรมของอพอลโลและมิวส์ การตกแต่งภายในถือเป็นจุดแข็งที่สุดในงานศิลปะของ Gilardi

หลังจากบ้านของกาการินเขาก็หันความสนใจไปที่ภูมิภาคมอสโก คุณยังสามารถเห็นอาคารของเขาได้ที่นี่ ในปี พ.ศ. 2363-2366 เขากำลังยุ่งอยู่กับการสร้างศาลาดนตรีที่ลานม้า การมองการณ์ไกลของ Gilardi ทำให้เขาสามารถสร้างศาลาจากไม้ได้ ซึ่งส่งผลดีต่อระบบเสียงของสถานที่นั้น ศาลาเป็นลักษณะโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมของยุคคลาสสิกตอนปลายซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนจากความยิ่งใหญ่ซึ่งมีลักษณะการตกแต่ง

ภารกิจสำคัญต่อไปของ Gilardi คือการสร้างพระราชวัง Slobodsky ขึ้นใหม่ในเมือง Lefortovo พระราชวังแห่งนี้ตกอยู่ภายใต้การดูแลของแผนกสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าอย่างเป็นทางการ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างโรงเลี้ยงสัตว์และโรงฝึกอบรมงานฝีมือ อาคารหลังเดิมซึ่งได้รับความเสียหายอย่างหนักจากไฟไหม้ จำเป็นต้องสร้างใหม่อย่างเร่งด่วน ด้วยเหตุนี้ในปี 1826 Gilardi หนึ่งในผู้สร้างงานฝีมือที่เก่งที่สุดจึงได้เข้ามาทำธุรกิจนี้ ขอบเขตของภารกิจที่โดเมนิโกต้องเผชิญนั้นยิ่งใหญ่มาก เมื่อตระหนักถึงสิ่งนี้ Gilardi ในปี พ.ศ. 2370 ได้ส่งรายงานไปยังคณะกรรมการการก่อสร้างเพื่อขอให้จัดหาผู้ช่วยที่มีประสบการณ์สองคนซึ่งสามารถให้ความช่วยเหลือที่เป็นไปได้ทั้งหมดแก่เขาในระหว่างการก่อสร้าง ในเวลาเดียวกันสถาปนิกเลือก Grigoriev เป็นผู้ช่วยอาวุโสเป็นการส่วนตัวโดยไม่เคยสงสัยในผู้สมัครของเขาเลยแม้แต่ครั้งเดียว อย่างไรก็ตาม แผนการอันยิ่งใหญ่ของ Gilardi ถูกบดบังด้วยข่าวร้ายเกี่ยวกับสุขภาพของเขาเอง: Domenico ไม่สามารถอุทิศตนให้กับสถาปัตยกรรมได้เหมือนเมื่อก่อนอีกต่อไป เมื่อตระหนักถึงสิ่งนี้ เขาจึงขอให้คณะกรรมการมูลนิธิลาออก โดเมนิโกเดินทางไปอิตาลีโดยมอบหมายให้ Grigoriev งานก่อสร้างทั้งหมด เป็นเวลาเกือบแปดเดือนที่สถาปนิกผู้มีชื่อเสียงต้องออกจากธุรกิจ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าองค์กรนี้อยู่ในมือที่ดี: Afanasy Grigoriev ทั้งในฐานะนักเขียนและในฐานะบุคคลได้รับความไว้วางใจอย่างเต็มที่จาก Domenico เฉพาะในเดือนกันยายน พ.ศ. 2372 Gilardi ก็กลับมาที่รัสเซียในที่สุดเพื่อเป็นหัวหน้างานสถาปัตยกรรมและการก่อสร้างและเริ่มปฏิบัติตามความรับผิดชอบโดยตรงของเขา

ความเข้าใจอันกว้างขวางเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของ Gilardi ส่งผลต่อการปรากฏตัวครั้งสุดท้ายของพระราชวัง ในขณะเดียวกันก็ค่อนข้างเข้มงวด - ความขี้เล่นในอดีตที่ Domenico พยายามมอบให้กับการออกแบบตกแต่งภายในของอาคารสถาปัตยกรรมใด ๆ ถูกแทนที่ด้วยความสามัคคีของสไตล์และองค์ประกอบ

ในอาชีพของผู้สร้างคนใดก็ตามไม่ช้าก็เร็วก็ถึงเวลาสรุปกิจกรรมสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขา ในกรณีของ Gilardi เวลาของเขาประสบผลสำเร็จอย่างแท้จริง แต่สถาปนิกเองก็เข้าใจดีว่าประเด็นกำลังใกล้เข้ามา ทั้งอาชีพ ความคิดสร้างสรรค์ และชีวิตของเขาอย่างแท้จริง เขาไม่มีทั้งแรงกายและแรงใจที่จะทำสิ่งที่เขารักต่อไป แนวคิดที่ดีที่สุดได้รวมอยู่ในโครงการสถาปัตยกรรมแล้วมีการตัดสินใจที่สร้างสรรค์และกล้าหาญที่สุด ลักษณะสุดท้ายคือการก่อสร้างที่ดินในเมืองของ Usachevs ซึ่งตั้งอยู่ที่ Zemlyanoy Val ใกล้กับ Yauza แม้ว่าโปรเจ็กต์สุดท้ายจะล้มเหลวสำหรับหลาย ๆ คนแม้กระทั่งผู้ที่มีพรสวรรค์อย่างแท้จริง แต่ Gilardi ก็สามารถค้นพบจุดแข็งในตัวเองเพื่อนำเสนอประสบการณ์ทั้งหมดที่สั่งสมมาหลายปีในรูปแบบที่คู่ควร อาคารหลังสุดท้ายของ Gilardi ปฏิบัติตามทั้งการวางผังเมืองและข้อกำหนดทางสังคมในยุคที่เขาอาศัยอยู่อย่างสมบูรณ์ โดเมนิโกได้รับการพิสูจน์อย่างเต็มที่จากสิ่งนี้ว่าเขาคู่ควรกับตำแหน่งปรมาจารย์ที่เก่งที่สุดคนหนึ่งในยุคของเรา องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและประติมากรรมของโครงการ พร้อมด้วยสวนสาธารณะและสถาปัตยกรรมของศาลาและศาลา ก่อให้เกิดวงดนตรีที่เป็นธรรมชาติและยอดเยี่ยม ไม่ต้องสงสัยเลยว่านี่เป็นข้อสรุปที่ประสบความสำเร็จในเส้นทางสร้างสรรค์ของ Domenico Gilardi

กลับสวิตเซอร์แลนด์. พระอาทิตย์ตกกิลาร์ดี

ในปีพ.ศ. 2375 โดเมนิโกเดินทางไปยังสวิตเซอร์แลนด์ ซึ่งเป็นประเทศที่เขาเกิดและที่ที่เขาจะต้องพบกับความตาย ก่อนออกเดินทาง สถาปนิกได้ออกแบบอาคารล่าสุดของเขา ซึ่งก็คือสุสานในโอตราดา หลังจากนั้นเขาก็ออกเดินทางไปยังสวิตเซอร์แลนด์และยุติอาชีพสร้างสรรค์อันยอดเยี่ยมของเขาในที่สุด การตัดสินใจครั้งนี้เกิดขึ้นก่อนหลายปีด้วยความสงสัยและไม่เต็มใจที่จะแยกทางกับงานในชีวิตของฉัน ข้อเท็จจริงที่สำคัญก็คือลูกสาวคนเดียวที่รักของโดเมนิโกอาศัยและศึกษาอยู่ที่สวิตเซอร์แลนด์

Gilardi ไม่ละทิ้งการถ่ายทอดความรู้และประสบการณ์ทั้งหมดที่เขาได้รับให้กับนักเรียนของเขา ในบรรดาผู้ช่วยและเพื่อนร่วมงานของเขา มีคนที่มีชื่อเสียงในยุคนั้นค่อนข้างมาก นักวิชาการ Bykovsky เป็นหนึ่งในนักเรียนของ Domenico Gilardi มาเป็นเวลานานหลังจากเขาคือพี่น้อง Oldelli

Gilardi ใช้เวลาปีสุดท้ายในที่ดินในสวิสของเขาโดยเดินทางไปมิลานในช่วงฤดูหนาวซึ่งในปี พ.ศ. 2376 เขาได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของ Milan Academy of Arts ที่นั่นครั้งหนึ่งเขาเคยตัดสินใจที่จะเชื่อมโยงชะตากรรมของเขากับสถาปัตยกรรม ซึ่งต่อมาเขาไม่เคยเสียใจเลย

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2388 โดเมนิโก กิลาร์ดี ซึ่งอยู่ในมิลานขณะนั้นเสียชีวิต

เกิดที่เมือง Montagnola (สวิตเซอร์แลนด์) เมื่อวันที่ 4 กรกฎาคม (15) พ.ศ. 2328 ในครอบครัวของสถาปนิก Giovanni Battista (Ivan Dementievich) Gilardi ซึ่งเริ่มทำงานในรัสเซียในปี พ.ศ. 2330

สถาปนิกจากตระกูล Gilardi อาศัยและทำงานในรัสเซียมาเป็นเวลานาน ทำงานบริการสาธารณะ และสร้างขึ้นเพื่อบุคคลทั่วไป สถาปนิก Ivan Dementievich Gilardi มีชื่อเสียงมากในมอสโก เมื่อวันที่ 4 มิถุนายน พ.ศ. 2328 ลูกชายคนโตของเขาเกิดที่เมืองมอนตาญโนลา ชื่อโดเมนิโก ในปี พ.ศ. 2339 เมื่ออายุได้ 11 ปี เด็กชายและแม่ของเขามาเยี่ยมพ่อที่รัสเซียเป็นครั้งแรก ที่นี่พวกเขาเริ่มเรียกเขาว่า Dementy Ivanovich

แม้จะมีสภาพแวดล้อมที่โดเมนิโกเติบโตขึ้นมา แต่สถาปัตยกรรมก็ไม่ได้ทำให้เขาหลงใหลในทันที เขาใฝ่ฝันที่จะเป็นศิลปินภูมิทัศน์ ในปี 1799 เมื่อเด็กชายอายุได้ 14 ปี พ่อของเขาส่งเขาไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อศึกษาการวาดภาพและระบายสีกับศิลปินเฟอร์รารี ในไม่ช้าโดเมนิโกก็ย้ายไปที่เวิร์คช็อปของปอร์โต และในปี 1800 ก็ย้ายไปอยู่กับจิตรกรประวัติศาสตร์ คาร์โล สกอตติ ซึ่งเขาศึกษาด้วยเป็นเวลาสามปี

ในเวลานี้ ด้วยความช่วยเหลือจากอัครมเหสีของอัครมเหสี Maria Feodorovna เขาได้รับทุนการศึกษาจากรัฐ มีความหลงใหลในงานศิลปะ และบางครั้งก็ส่งภาพวาดของเขาไปให้พ่อของเขา พ่อยังคงติดตามความก้าวหน้าของลูกชายต่อไป ชายหนุ่มพบว่าเป็นเรื่องยากที่จะทนต่อสภาพอากาศในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับคนภาคใต้ ในจดหมายฉบับหนึ่งถึงญาติของเขาในสวิตเซอร์แลนด์ พ่อรายงานว่าโดเมนิโกกำลังจะตายและความฝันถึงความอบอุ่นทางภาคใต้ถึงลูกชายของเขา ไว้ทุกข์ถึงการตายของลูกคนเล็กของเขาที่เกิดในมอสโกว

เห็นได้ชัดว่าในตอนท้ายของปี 1803 Gilardi ถูกส่งไปเป็นผู้ถือทุนของรัฐไปอิตาลีเพื่อศึกษาการวาดภาพต่อที่ Milan Academy of Arts ซึ่งหลังจากพักอยู่ที่ Montagnola ไม่นานเขาก็มาถึงในฤดูร้อนปี 1804 ในช่วงเดือนแรกๆ โดเมนิโกมีส่วนร่วมในการวาดภาพอย่างเข้มข้น แต่เขายังไม่ได้เป็นศิลปิน การวิเคราะห์เชิงวิพากษ์เกี่ยวกับความสามารถและความสามารถของเขา คำแนะนำจากอาจารย์ และการไตร่ตรองเกี่ยวกับกิจกรรมในอนาคตของเขาในรัสเซีย ทำให้เขาต้องละทิ้งการวาดภาพและพาเขาไปสู่สถาปัตยกรรม ซึ่งตามโชคชะตาที่สร้างสรรค์ของเขาแสดงให้เห็น นั้นสอดคล้องกับลักษณะของพรสวรรค์ของเขามากกว่า สิ่งที่เหลืออยู่จากความหลงใหลในการวาดภาพและภูมิทัศน์ของเขาคือความเข้าใจในความหมายของสิ่งแวดล้อมและธรรมชาติที่ทำให้งานทั้งหมดของ Gilardi โดดเด่น เพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ของผลงานที่สร้างขึ้นโดยสถาปนิก ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างสถาปัตยกรรมกับคุณลักษณะที่คิดอย่างประณีต ของการวางผังภูมิทัศน์ เมือง หรืออสังหาริมทรัพย์

หลังจากสำเร็จการศึกษาจาก Milan Academy ในปี 1806 Gilardi ทุ่มเทเวลาประมาณสี่ปีในการพัฒนาความรู้ของเขาศึกษาศิลปะและสถาปัตยกรรมของเมืองต่างๆในอิตาลี - โรม, ฟลอเรนซ์, เวนิส ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2353 เขากลับไปรัสเซีย และในเดือนมกราคม พ.ศ. 2354 เขาได้รับมอบหมายให้เป็นผู้ช่วยของบิดาในแผนกสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามอสโก ซึ่งเขามีความเกี่ยวข้องตลอดการปฏิบัติงานด้านสถาปัตยกรรมที่ตามมาทั้งหมด

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2355 เมื่อกองทหารของนโปเลียนเข้าใกล้มอสโก Gilardi พร้อมด้วยผู้ช่วยอีกคนหนึ่งของสถาปนิกของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Afanasy Grigorievich Grigoriev และหลังจากประชากรออกจากเมืองก็ออกเดินทางไปคาซาน แต่ในช่วงปลายฤดูใบไม้ร่วงพวกเขาก็กลับไปมอสโคว์

ปีแรกหลังสงครามโลกครั้งที่สองเต็มไปด้วยงานในการจัดวางอาคารของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าให้เป็นระเบียบ และร่วมกับพ่อของเขาในการออกแบบร้านขายยาและห้องปฏิบัติการใหม่สำหรับบ้าน ตั้งแต่ปี 1813 Gilardi เป็นสมาชิกของ Expedition of Kremlin Buildings ซึ่งเขามีส่วนร่วมในการบูรณะโครงสร้างเครมลินที่เสียหาย โดยเฉพาะหอระฆังและหอระฆังของ Ivan the Great

ในการบูรณะอาคารของมหาวิทยาลัยมอสโก (พ.ศ. 2360-2362) ซึ่งได้รับความเสียหายจากไฟไหม้ ความสามารถในการสร้างสรรค์ของ Gilardi ได้แสดงให้เห็นอย่างเต็มที่ ที่นี่เขาทำหน้าที่เป็นนักวางผังเมืองโดยคำนึงถึงตำแหน่งของโครงสร้างในกลุ่มใจกลางกรุงมอสโกในฐานะศิลปินในฐานะนักออกแบบและในที่สุดในฐานะผู้จัดงานที่ดำเนินการก่อสร้างขนาดใหญ่เช่นนี้ในสองแห่ง ปี.

ภายใต้การนำของ Gilardi มีการก่อสร้างอย่างกว้างขวาง มีเพียงปริมาตรของอาคาร เค้าโครงของห้องโถงหลัก และการรักษาผนังด้านหน้าของลานเท่านั้นที่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง เมื่อคำนึงถึงบทบาทการวางผังเมืองของมหาวิทยาลัย Gilardi ได้ทำการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในการออกแบบส่วนหน้าอาคารหลักเขาทำให้ดูเคร่งขรึมมากขึ้นเต็มไปด้วยความน่าสมเพชที่กล้าหาญ สถาปนิกใช้เส้นทางในการขยายขนาดของส่วนหลักและรายละเอียดของอาคาร ในรูปลักษณ์อาคารที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ สถาปนิกพยายามที่จะเน้นย้ำแนวคิดเรื่องชัยชนะของวิทยาศาสตร์และศิลปะ เพื่อให้ได้การผสมผสานระหว่างสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และภาพวาดแบบออร์แกนิก

ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2360 Gilardi Sr. ซึ่งทำงานในรัสเซียมายี่สิบแปดปีได้เกษียณ "ไปต่างประเทศจนกว่าเขาจะหายดี" และในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2361 "เนื่องจากวัยชราและความอ่อนแอ" เขาจึงถูกไล่ออกโดยสิ้นเชิง หลังจากที่เขาจากไป ลูกชายของเขาก็เข้ารับตำแหน่งสถาปนิกของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

ในปี พ.ศ. 2361 Gilardi ได้รับความไว้วางใจให้สร้างบ้านแม่ม่ายขึ้นใหม่ในเมือง Kudrin และการสร้างโรงเรียน Catherine บนจัตุรัส Catherine การสร้างอาคารของ Catherine School ขึ้นใหม่ซึ่งตั้งอยู่ในส่วนลึกของพื้นที่ Gilardi ได้ "ปิด" ด้านหน้าอาคารที่ถูกบดขยี้ด้วยระเบียงสิบเสาขนาดมหึมาที่ถูกยกขึ้นไปถึงส่วนโค้งสูงของชั้นล่าง ระหว่างการบูรณะและขยายอาคารครั้งใหญ่ ซึ่งดำเนินการโดย Gilardi ในปี 1826-1827 ได้มีการเพิ่มปีกไปข้างหน้าอย่างแข็งแกร่ง กลายเป็นลานด้านหน้าลึก

งานสำคัญชิ้นหนึ่งของ Gilardi ซึ่งดำเนินการโดยเขาในปี พ.ศ. 2357-2365 คือการบูรณะอสังหาริมทรัพย์ของ P.M. Lunin ที่ประตู Nikitsky เมื่อสร้างที่ดินขึ้นใหม่ Gilardi ได้สร้างองค์ประกอบใหม่ของที่ดิน เขา "เปลี่ยน" บ้านหลังใหญ่ให้อยู่ริมถนนโดยมีส่วนหน้าอาคารหลักโดยเพิ่มอาคารใหม่ต่อท้ายบ้านที่มีอยู่

Gilardi ใช้องค์ประกอบของส่วนหน้าของอาคารหลักโดยเปรียบเทียบกับส่วนหน้าของอาคารหลัก การออกแบบเชิงพื้นที่ของอาคารหลังนั้นตรงกันข้ามกับความสมบูรณ์และความแข็งแกร่งที่เน้นย้ำของปริมาตรของอาคารหลัก อย่างไรก็ตามแม้จะมีความแตกต่างในด้านด้านหน้า แต่อาคารทั้งสองก็รวมกันเป็นองค์ประกอบเดียว สิ่งนี้ทำได้โดยโครงสร้างแนวนอนขององค์ประกอบโดยรวมของส่วนหน้ารวมถึงเสาด้วย

แผนผังภายในของอาคารหลักเป็นเรื่องปกติสำหรับอาคารพักอาศัยประเภทพระราชวัง โดยมีห้องพิธีการบนชั้นลอย ห้องเอนกประสงค์ที่ชั้นล่าง และห้องนั่งเล่นที่ชั้นบน โถงเต้นรำขนาดใหญ่ที่เชื่อมระหว่างห้องต่างๆ ตามแนวยาวและแนวขวางของบ้าน มีความสวยงามและโอ่อ่าเป็นพิเศษ ห้องนิรภัยทรงครึ่งวงกลมทาสีด้วย grisaille และการตกแต่งผนังส่วนท้ายด้วยส่วนโค้งครึ่งวงกลมพร้อมเสาไอออนิกที่จับคู่กัน บ่งบอกถึงความหลงใหลอย่างต่อเนื่องของ Gilardi ต่อองค์ประกอบของห้องโถงดังกล่าว

ด้านหน้าของบ้านหลังหลักของ Lunins ที่มีเสาระเบียงแบบโครินเธียนได้รับการตีพิมพ์ใน "อัลบั้มของคณะกรรมาธิการอาคารในมอสโก" ในปี พ.ศ. 2375 และด้วยองค์ประกอบที่ผิดปกติสำหรับอาคารที่อยู่อาศัยจึงกลายเป็นแบบอย่างในการพัฒนาหลัง ยิงมอสโก

การก่อสร้างอาคารของคณะกรรมการมูลนิธิสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (พ.ศ. 2366-2369) กลายเป็นเวทีพิเศษในงานของ Gilardi ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขาในปีต่อ ๆ ไป สิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกอย่างมากจากข้อเท็จจริงที่ว่า Guardian Council เป็นอาคารสาธารณะขนาดใหญ่เพียงแห่งเดียวในการปฏิบัติของ Gilardi ซึ่งเขาไม่เกี่ยวข้องกับความจำเป็นในการใช้อาคารเก่าทั้งหมดหรือบางส่วน และสามารถนำแนวคิดของเขาไปปฏิบัติได้อย่างเต็มที่ยิ่งขึ้น

ครอบครองสถานที่สำคัญในการพัฒนา Solyanka ซึ่งออกแบบมาเพื่อผลการวางผังเมือง อาคารสภาถูกรับรู้จากมุมมองด้านหน้าเป็นระบบปริมาตรลูกบาศก์คลาสสิกแบบดั้งเดิม แต่สิ่งนี้ไม่สอดคล้องกับโครงร่างที่แท้จริงของอาคารที่ขยายลึกเข้าไปใน ลาน. วัตถุประสงค์การใช้งานของอาคารขัดแย้งกับตรรกะของการสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรม ซึ่งเนื่องจากข้อจำกัดของเทคนิคทางศิลปะของสถาปัตยกรรมคลาสสิก Gilardi จึงไม่สามารถเอาชนะได้

โทนสีภายในอาคารสภามีความน่าสนใจ การตกแต่ง Presence Hall โดดเด่นด้วยสีสันที่ซับซ้อน ผนังปูด้วยผ้าไหมที่มีบาแกตต์ปิดทองรอบขอบ ใบมีดปูด้วยหินอ่อนเทียม และมีผ้าม่านสีแดงเข้มสีขาวบนหน้าต่าง ห้องใต้ดินของห้องโถงที่เหลือก็ทาสีเช่นกัน ผนังทาสีด้วยมงกุฎสีเขียวหรือสีเหลือง ผนังและห้องนิรภัยของบันไดหลักทาสี

เช่นเดียวกับในการสร้างบ้านแม่ม่ายและโรงเรียนแคทเธอรีนขึ้นใหม่ บทบาทของ Afanasy Grigoriev มีความสำคัญในการก่อสร้างอาคารสภาผู้พิทักษ์ Grigoriev เป็นลูกศิษย์ของ Ivan Gilardi ซึ่งเป็นทาสโดยกำเนิดซึ่งได้รับอิสรภาพเมื่ออายุยี่สิบสองปีเท่านั้น Grigoriev อยู่ใกล้กับครอบครัว Gilardi

ในขณะเดียวกันกับการสร้าง Guardian Council Gilardi กำลังสร้างผลงานที่สมบูรณ์แบบที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา นั่นก็คือ บ้านของ Prince S.S. กาการินบนถนน Povarskaya ลักษณะเฉพาะของรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารนี้คืออุปกรณ์ศิลปะชั้นนำในการออกแบบส่วนหน้าไม่ใช่ระเบียงแบบเสาแบบดั้งเดิม แต่เป็นหน้าต่างโค้งที่มีที่เก็บถาวรกว้างและส่วนแทรกสองคอลัมน์ที่มีบัว หน้าต่างสามบานดังกล่าวครอบครองพื้นที่ทั้งหมดของการฉายภาพตรงกลางของส่วนหน้าอาคารหลัก ส่วนโค้งฝังอยู่ในผนัง ซึ่งช่วยเสริมการเล่นของ Chiaroscuro ช่วยเผยให้เห็นองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและประติมากรรมขององค์ประกอบ

ตัวอาคารตั้งอยู่เยื้องจากเส้นสีแดงหน้าลานหน้าบ้านเล็กๆ ทำให้โดดเด่นท่ามกลางอาคารริมถนน ในการจัดพื้นที่ภายในอาคาร Gilardi หันไปใช้เทคนิคที่ตัดกันจากห้องโถงต่ำโดยมีเสาแบบดอริกสี่คู่ที่บรรทุกคานพื้น บันไดแคบ ๆ ที่แยกออกไปทั้งสองด้านจะนำไปสู่แกลเลอรีบายพาสอันศักดิ์สิทธิ์ซึ่งมีหลังคาคลุมอยู่ เช่นเดียวกับคณะกรรมาธิการ พร้อมด้วย ห้องนิรภัยทรงสูงมีโคมไฟอยู่ตรงกลาง ซุ้มโค้งที่ได้รับการออกแบบอย่างดีเยี่ยมพร้อมด้วยกลุ่มประติมากรรมของอพอลโลและพิพิธภัณฑ์ Muses บนผนังล้อมรอบทั้งสี่ด้านของแกลเลอรี

การตกแต่งภายในของ Guardian Council และบ้านของ Gagarin ที่สร้างขึ้นแทบจะพร้อมๆ กัน ถือเป็นผลงานที่ดีที่สุดในผลงานของ Gilardi

ในเวลาเดียวกัน Gilardi กำลังสร้างในภูมิภาคมอสโก อาคารในชนบทที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาอยู่ใน Kuzminki ซึ่งเป็นที่ดินของเจ้าชาย Golitsyn ใกล้กรุงมอสโก

ความสำคัญหลักในพาโนรามาตอนเปิดคือ Musical Pavilion of the Horse Yard สร้างขึ้นในปี 1820-1823 ลานม้าตั้งอยู่ฝั่งตรงข้ามของสระน้ำด้านบน ทางด้านขวาของบ้านหลังใหญ่ มองเห็นได้ชัดเจนจากระยะไกลและใกล้ อาคารที่ซับซ้อนซึ่งประกอบเป็นลานขี่ม้านั้นเป็นจัตุรัสปิดในแผน ด้านหน้าอาคารหลักทอดยาวไปตามสระน้ำ ประกอบด้วยปีกอาคารพักอาศัย 2 ปีกที่เชื่อมต่อกันด้วยรั้วหินเตี้ยๆ โดยมีศาลาแสดงดนตรีอยู่ตรงกลาง ด้านหลังมีลานม้าซึ่งมีอาคารคอกม้าส่วนกลางและอาคารอื่นๆ ล้อมรอบเป็นรูปตัวอักษร "P"

ศาลาแสดงดนตรีถูกสร้างขึ้นอย่างจงใจด้วยไม้ ซึ่งทำให้มีคุณภาพเสียงสูง ความยิ่งใหญ่ของมันถูกตกแต่งในธรรมชาติซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงแนวโน้มทั่วไปในการพัฒนาสถาปัตยกรรมคลาสสิกตอนปลาย

ในที่ดิน Kuzminki Gilardi ต้องขอบคุณความเข้าใจอันลึกซึ้งเกี่ยวกับคุณลักษณะของสถาปัตยกรรมคลาสสิกของรัสเซียและธรรมชาติของรัสเซีย จึงได้สานต่อและยกระดับสิ่งที่สถาปนิกรุ่นก่อนริเริ่มขึ้นสู่ระดับใหม่

Dementy Ivanovich ทำงานใน Kuzminki จนถึงปี 1832 เมื่อเรื่องทั้งหมดถูกโอนไปยัง Alexander Osipovich Gilardi ซึ่งทำงานร่วมกับเขาเนื่องจากความเจ็บป่วยและการออกจากรัสเซีย

ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2369 ทันทีหลังจากการก่อสร้างสภาผู้พิทักษ์เสร็จสิ้น Gilardi ก็เริ่มสร้างพระราชวัง Slobodsky ขึ้นใหม่ใน Lefortovo วังแห่งนี้ถูกย้ายไปยังแผนกสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเพื่อเป็นสถานที่ฝึกอบรมงานฝีมือและโรงทานของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า มีการจัดตั้งคณะกรรมการก่อสร้างขึ้นเพื่อสร้างอาคารพระราชวังที่ถูกไฟไหม้ขึ้นใหม่ และกิลาร์ดีได้รับมอบหมายให้เป็นผู้นำงานก่อสร้าง

เมื่อพิจารณาถึงงานจำนวนมาก ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2370 Gilardi ได้ส่งรายงานไปยังคณะกรรมาธิการการก่อสร้างว่า "ในการนำเสนอผู้ช่วยที่มีความรู้สองคนให้เขาทำงานนี้" ตามทางเลือกของเขาเอง Grigoriev ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้ช่วยอาวุโสของ Gilardi ในระหว่างการก่อสร้าง ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2371 Gilardi เนื่องจากสุขภาพไม่ดี ได้รับอนุญาตจากคณะกรรมการมูลนิธิให้ลาพักร้อนและออกเดินทางไปอิตาลี งานก่อสร้างทั้งหมดภายในแผนกสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ารวมถึงพระราชวัง Slobodsky ได้รับความไว้วางใจจากคณะกรรมการมูลนิธิให้กับ Grigoriev เฉพาะในเดือนกันยายน พ.ศ. 2372 หลังจากพักร้อนเป็นเวลาแปดเดือน Gilardi ก็กลับไปมอสโคว์และเริ่มปฏิบัติหน้าที่ของเขาให้สำเร็จ

อาคารได้รับรูปลักษณ์ที่เข้มงวดซึ่งสอดคล้องกับวัตถุประสงค์ของโครงสร้างและความยิ่งใหญ่ที่สอดคล้องกับขนาดของการพัฒนาของเขตพระราชวัง Lefortovo Gilardi ด้วยความเข้าใจเชิงปริมาตรเกี่ยวกับลักษณะสถาปัตยกรรมของโรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโก ได้จัดวางอาคารที่มีความยาวมากให้เป็นโซลูชันเชิงพื้นที่เดียว และในขณะเดียวกันก็เน้นย้ำปริมาณเพื่อให้มีเอกภาพมากขึ้นในองค์ประกอบทั้งหมด - อาคารส่วนกลางและด้านข้างของอาคารเดียวกัน ความสูงสามชั้นและแกลเลอรี่สองชั้นล่าง

ในปี พ.ศ. 2372-2374 Gilardi ได้สร้างที่ดินในเมืองของ Usachevs บน Zemlyanoy Val ใกล้ Yauza นี่เป็นผลงานของ Gilardi ซึ่งเป็นประสบการณ์ทั่วไปที่สะสมมาจากงานก่อนหน้านี้และแสดงให้เห็นถึงทักษะวิชาชีพในระดับสูงของสถาปนิกซึ่งสร้างขึ้นตามสไตล์โวหารการวางผังเมืองและข้อกำหนดทางสังคมในยุคนั้น วิธีแก้ปัญหา "ส่วนหน้า" ของบ้านจากถนนนั้นตรงกันข้ามกับลักษณะที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงของส่วนหน้าของลานซึ่งเผยให้เห็นโครงสร้างของอาคาร - พื้น, บันได, ระนาบผนังพร้อมช่องหน้าต่างที่สม่ำเสมอ เค้าโครงภายในของอาคารได้รับการตัดสินใจอย่างมีเหตุผล โดยรักษาส่วนหน้าไว้ตามซุ้มหลักและแยกออกจากกันด้วยทางเดินยาวตามยาวที่หันหน้าไปทางลานภายในพร้อมห้องขนาดเล็ก มีความสำคัญอย่างยิ่งติดกับสวนสาธารณะในชุดองค์ประกอบที่ถูกสร้างขึ้นจากการผสมผสานระหว่างรูปแบบปกติและแนวนอนซึ่งเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมของด้านหน้าสวนของบ้านศาลาศาลาศาลาและการเปิดเผยทิวทัศน์มุมกว้างของ เมือง. Gilardi เชื่อมต่อบ้านกับสวนสาธารณะโดยใช้ทางลาดที่มาจากชั้นหลักชั้นสอง

ในปีพ.ศ. 2375 ซึ่งเป็นปีที่เขาออกเดินทางจากรัสเซียไปยังบ้านเกิดในสวิตเซอร์แลนด์ Gilardi ได้สร้างโครงการสำหรับอาคารสุดท้ายของเขาในรัสเซีย - สุสานใน Otrada สำหรับสุสานนี้ สถาปนิกพบวิธีแก้ปัญหาที่ชัดเจนและสงบ ผสมผสานระหว่างความเคร่งขรึมและความใกล้ชิดที่สอดคล้องกับจุดประสงค์ของโครงสร้างนี้

Gilardi ถ่ายทอดความรู้ของเขาให้กับนักเรียนและผู้ช่วยจำนวนมาก ตั้งแต่ปี 1816 นักเรียนของ Gilardi คือ M.D. ซึ่งต่อมาได้เป็นนักวิชาการ ไบคอฟสกี้; E.D. ศึกษาเกี่ยวกับอาคารของตน ทูริน; ตั้งแต่อายุสิบสี่ A.O. ลูกพี่ลูกน้องของเขาเรียนร่วมกับเขา Gilardi เป็นผู้ช่วยในอาคารหลายแห่งของเขา พี่น้อง Oldelli จากมณฑล Tessin ของสวิตเซอร์แลนด์ศึกษา ตั้งแต่อายุยังน้อยนักเรียนของเขาเป็นทาสของเจ้าชาย Gagarins, Golitsyns และคนอื่น ๆ เขาส่งต่อประสบการณ์การปฏิบัติและความรู้ทางทฤษฎีให้กับพวกเขาโดยเตรียมผู้สร้างที่มีความสามารถอย่างมืออาชีพ

การออกจากงานประจำของ Gilardi ค่อนข้างชัดเจน ใกล้เคียงกับรัชสมัยของนิโคลัสที่ 1 โดยมีการเปลี่ยนแปลงอุดมคติในสาขาสถาปัตยกรรม สุขภาพของฉันก็แย่ลงเช่นกัน ในจดหมายฉบับหนึ่งของเขา เขาบ่นว่า: "ถ้าฉันมีสุขภาพแข็งแรงสมบูรณ์ ฉันจะไม่เรียกมันว่าการเสียสละ แต่เนื่องจากฉันรู้สึกแย่มาก ฉันจึงทำได้เพียงบ่นเกี่ยวกับชะตากรรมของฉันเท่านั้น..." อาการซึมเศร้า สุขภาพไม่ดี ยาวนาน การเป็นม่ายระยะหนึ่ง บางทีความปรารถนาที่จะได้ลูกสาวคนเดียวของเขาซึ่งเติบโตในสวิตเซอร์แลนด์ ทำให้เขาตัดสินใจลาออก และในปี พ.ศ. 2375 เขาก็จากไป

เส้นทางสร้างสรรค์ของเขาสิ้นสุดลงแล้ว ในบ้านเกิดของเขาใน Montagnola เขาสร้างโบสถ์เพียงแห่งเดียวโดยให้รูปแบบของมอสโกคลาสสิกในความทรงจำของมอสโก ตั้งอยู่บนถนนจาก "Golden Hill" ใกล้กับ Montagnola ซึ่งเป็นที่ดินของเขาไปยังอาราม San Abbondio ในสุสานซึ่งสิบสองปีต่อมาสถาปนิกถูกฝังอยู่ข้างๆ Francesca ลูกสาวของเขา

Gilardi ใช้ชีวิตที่เหลือในที่ดินของเขาในสวิตเซอร์แลนด์ โดยออกเดินทางไปมิลานในช่วงฤดูหนาว เมื่อวันที่ 5 มีนาคม พ.ศ. 2376 เขาได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกที่เกี่ยวข้องของ Milan Academy of Arts แห่งเดียวกันซึ่งเมื่อสามสิบปีก่อนเขาได้ศึกษาศิลปะสถาปัตยกรรมซึ่งเป็นที่รักของเขา

สถาปนิกตัวแทนสไตล์จักรวรรดิมอสโก ในมอสโกตั้งแต่อายุสิบสี่ เรียนกับพ่อของเขา O.D. Gilardi และลูกพี่ลูกน้อง D.I. กิลาร์ดี...

มอสโก (สารานุกรม)

เราได้ตอบคำถามยอดนิยมไปแล้ว ลองดูสิ บางทีเราก็ตอบคำถามของคุณเหมือนกันใช่ไหม

• เราเป็นสถาบันทางวัฒนธรรมและต้องการออกอากาศทางพอร์ทัล Kultura.RF เราควรหันไปทางไหน?
• จะเสนอกิจกรรมไปยัง "โปสเตอร์" ของพอร์ทัลได้อย่างไร?
• ฉันพบข้อผิดพลาดในสิ่งพิมพ์บนพอร์ทัล จะบอกบรรณาธิการได้อย่างไร?

ฉันสมัครรับการแจ้งเตือนแบบพุช แต่ข้อเสนอจะปรากฏขึ้นทุกวัน

เราใช้คุกกี้บนพอร์ทัลเพื่อจดจำการเข้าชมของคุณ หากคุกกี้ถูกลบ ข้อเสนอการสมัครจะปรากฏขึ้นอีกครั้ง เปิดการตั้งค่าเบราว์เซอร์ของคุณและตรวจสอบให้แน่ใจว่าตัวเลือก "ลบคุกกี้" ไม่ได้ทำเครื่องหมาย "ลบทุกครั้งที่คุณออกจากเบราว์เซอร์"

ฉันต้องการเป็นคนแรกที่รู้เกี่ยวกับวัสดุและโครงการใหม่ของพอร์ทัล “Culture.RF”

หากคุณมีความคิดในการออกอากาศ แต่ไม่มีความสามารถทางเทคนิคในการดำเนินการ เราขอแนะนำให้กรอกแบบฟอร์มใบสมัครอิเล็กทรอนิกส์ภายในกรอบของโครงการระดับชาติ "วัฒนธรรม": . หากงานมีกำหนดจัดขึ้นระหว่างวันที่ 1 กันยายน ถึง 30 พฤศจิกายน 2019 สามารถส่งใบสมัครได้ตั้งแต่วันที่ 28 มิถุนายน ถึง 28 กรกฎาคม 2019 (รวม) การคัดเลือกกิจกรรมที่จะได้รับการสนับสนุนดำเนินการโดยคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญของกระทรวงวัฒนธรรมแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

พิพิธภัณฑ์ (สถาบัน) ของเราไม่อยู่ในพอร์ทัล จะเพิ่มได้อย่างไร?

คุณสามารถเพิ่มสถาบันลงในพอร์ทัลได้โดยใช้ระบบ "Unified Information Space in the Field of Culture": เข้าร่วมและเพิ่มสถานที่และกิจกรรมของคุณตาม หลังจากตรวจสอบโดยผู้ดูแลแล้ว ข้อมูลเกี่ยวกับสถาบันจะปรากฏบนพอร์ทัล Kultura.RF