ประเภทของวรรณกรรมและประเภทวรรณกรรมเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการสร้างความมั่นใจในความสามัคคีและความต่อเนื่องของกระบวนการวรรณกรรม เกี่ยวข้องกับลักษณะเฉพาะของการเล่าเรื่อง โครงเรื่อง ตำแหน่งของผู้เขียน และความสัมพันธ์ระหว่างผู้บรรยายกับผู้อ่าน

V. G. Belinsky ถือเป็นผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย แต่แม้กระทั่งในสมัยโบราณอริสโตเติลก็มีส่วนสนับสนุนอย่างจริงจังต่อแนวคิดเรื่องเพศทางวรรณกรรมซึ่ง Belinsky พิสูจน์ทางวิทยาศาสตร์ในภายหลัง

ดังนั้นวรรณกรรมประเภทต่างๆ จึงถูกเรียกว่าชุดงานศิลปะ (ตำรา) จำนวนมาก ซึ่งแตกต่างกันไปตามประเภทของความสัมพันธ์ของผู้พูดกับศิลปะโดยรวม มี 3 ประเภท:

• มหากาพย์;
• เนื้อเพลง;
• ละคร.

มหากาพย์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อบอกรายละเอียดให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือเหตุการณ์ สถานการณ์ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งเหล่านั้น และเงื่อนไขของการดำรงอยู่ ผู้เขียนดูเหมือนจะแยกตัวออกจากสิ่งที่เกิดขึ้นและทำหน้าที่เป็นนักเล่าเรื่อง สิ่งสำคัญในข้อความคือการเล่าเรื่องนั่นเอง

เนื้อเพลงมีเป้าหมายที่จะเล่าไม่มากนักเกี่ยวกับเหตุการณ์ แต่เกี่ยวกับความประทับใจและความรู้สึกที่ผู้เขียนได้สัมผัสและกำลังประสบอยู่ สิ่งสำคัญคือภาพลักษณ์ของโลกภายในและจิตวิญญาณของบุคคล ความประทับใจและประสบการณ์คือเหตุการณ์หลักของเนื้อเพลง บทกวีครอบงำวรรณกรรมประเภทนี้.

ละครพยายามที่จะพรรณนาถึงวัตถุที่กำลังดำเนินการและแสดงบนเวทีละคร เพื่อนำเสนอสิ่งที่อธิบายไว้ท่ามกลางปรากฏการณ์อื่นๆ ข้อความของผู้เขียนจะปรากฏที่นี่เฉพาะในทิศทางของเวที - คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของตัวละคร บางครั้งจุดยืนของผู้เขียนก็สะท้อนให้เห็นโดยการใช้เหตุผลแบบอักขระพิเศษ.

มหากาพย์ (จากภาษากรีก - "คำบรรยาย")	เนื้อเพลง (มาจาก “พิณ” เครื่องดนตรีที่มีเสียงประกอบกับการอ่านบทกวี)	ละคร (จากภาษากรีก - "การกระทำ")
เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ ชะตากรรมของฮีโร่ การผจญภัย การกระทำ มีการแสดงภาพด้านนอกของสิ่งที่เกิดขึ้น ความรู้สึกก็แสดงออกมาจากการแสดงออกภายนอกเช่นกัน ผู้เขียนสามารถเป็นผู้บรรยายเดี่ยว ๆ หรือแสดงจุดยืนของเขาโดยตรง (ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ )	ประสบการณ์ปรากฏการณ์และเหตุการณ์ การสะท้อนอารมณ์และความรู้สึกภายใน ภาพรายละเอียดของโลกภายใน เหตุการณ์หลักคือความรู้สึกและผลกระทบต่อฮีโร่อย่างไร	แสดงเหตุการณ์และความสัมพันธ์ของตัวละครบนเวที หมายถึงการบันทึกข้อความชนิดพิเศษ มุมมองของผู้เขียนมีอยู่ในคำพูดหรือคำพูดของพระเอก-เหตุผล

วรรณกรรมแต่ละประเภทมีหลายประเภท

ประเภทวรรณกรรม

ประเภทคือกลุ่มผลงานที่รวมกันโดยลักษณะทั่วไปของรูปแบบและเนื้อหาในอดีต ประเภทต่างๆ ได้แก่ นวนิยาย บทกวี เรื่องสั้น บทกวี และอื่นๆ อีกมากมาย

อย่างไรก็ตามระหว่างแนวคิดของ "ประเภท" และ "ประเภท" มีประเภทกลางอยู่- เป็นแนวคิดที่กว้างน้อยกว่าเพศ แต่กว้างกว่าแนวเพลง แม้ว่าบางครั้งคำว่า "ประเภท" จะถูกระบุด้วยคำว่า "ประเภท" หากเราแยกความแตกต่างระหว่างแนวคิดเหล่านี้ นวนิยายจะถือเป็นนวนิยายประเภทหนึ่ง และนวนิยายประเภทต่างๆ (นวนิยายดิสโทเปีย นวนิยายผจญภัย นวนิยายแฟนตาซี) จะถือเป็นประเภทต่างๆ

ตัวอย่าง: ประเภท - มหากาพย์ ประเภท - เรื่องราว ประเภท - เรื่องราวคริสต์มาส

ประเภทของวรรณกรรมและประเภทของวรรณกรรม ตาราง.

มหากาพย์		เนื้อเพลง		ละคร
ของประชาชน	ของผู้เขียน	ของประชาชน	ของผู้เขียน	ของประชาชน	ของผู้เขียน
บทกวีมหากาพย์: วีรชน; ทหาร; ยอดเยี่ยมและเป็นตำนาน ประวัติศาสตร์ เทพนิยาย มหากาพย์ ความคิด ประเพณี ตำนาน เพลง ประเภทย่อย: สุภาษิต; คำพูด; ปริศนาและเพลงกล่อมเด็ก	มหากาพย์โรแมนติก: ประวัติศาสตร์; มหัศจรรย์; ผจญภัย; นวนิยายอุปมา; ยูโทเปีย; สังคม ฯลฯ ประเภทย่อย: เรื่องราว; เรื่องราว; เรื่องสั้น; นิทาน; คำอุปมา; บัลลาด; เทพนิยายวรรณกรรม	เพลง.	บทกวี, เพลงสวด, ความไพเราะ, โคลง, มาดริกัล, จดหมาย, โรแมนติก, บทกวี	เกม พิธีกรรม ฉากการประสูติ สวรรค์	โศกนาฏกรรมและตลก: บทบัญญัติ; ตัวละคร; มาสก์; ปรัชญา; ทางสังคม; ประวัติศาสตร์ โวเดอวิลล์ ฟาซ

นักวิชาการวรรณกรรมสมัยใหม่แยกแยะวรรณกรรมได้ 4 ประเภท - ไลโรปิก (lyroepos) บทกวีเป็นของมัน ในด้านหนึ่ง บทกวีเล่าถึงความรู้สึกและประสบการณ์ของตัวละครหลัก และอีกด้านหนึ่ง บรรยายถึงประวัติศาสตร์ เหตุการณ์ และสถานการณ์ที่พระเอกพบตัวเอง

บทกวีมีการจัดโครงเรื่องโดยอธิบายประสบการณ์มากมายของตัวละครหลัก คุณลักษณะหลักคือการปรากฏตัวพร้อมกับโครงเรื่องที่มีโครงสร้างชัดเจน ของการขับร้องที่เป็นโคลงสั้น ๆ หลายครั้งหรือการดึงดูดความสนใจไปยังโลกภายในของตัวละคร

แนวบทกวีและมหากาพย์รวมถึงเพลงบัลลาดด้วย มีโครงเรื่องที่ไม่ธรรมดา ไดนามิก และตึงเครียดอย่างยิ่ง มีลักษณะเป็นบทกวี เป็นเรื่องราวในกลอน อาจเป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ วีรบุรุษ หรือเป็นตำนาน โครงเรื่องมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน.

เนื้อหาของงานมหากาพย์มีโครงเรื่องอย่างเคร่งครัด โดยเน้นไปที่เหตุการณ์ ตัวละคร และสถานการณ์ มันสร้างขึ้นจากการเล่าเรื่อง ไม่ใช่ประสบการณ์ ตามกฎแล้วเหตุการณ์ที่ผู้เขียนอธิบายนั้นถูกแยกออกจากเขาเป็นเวลานานซึ่งทำให้เขามีความเป็นกลางและเป็นกลาง ตำแหน่งของผู้เขียนสามารถแสดงออกมาได้ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ อย่างไรก็ตามพวกเขาขาดหายไปในผลงานมหากาพย์ล้วนๆ

เหตุการณ์ต่างๆ ถูกอธิบายไว้ในอดีตกาล การเล่าเรื่องไม่เร่งรีบ, ไม่เร่งรีบ, วัดผล. โลกดูเหมือนสมบูรณ์และเป็นที่รู้จักอย่างครบถ้วน รายละเอียดมากมาย ละเอียดถี่ถ้วนมาก.

แนวมหากาพย์ที่สำคัญ

นวนิยายแนวมหากาพย์อาจเป็นผลงานที่ครอบคลุมช่วงเวลาอันยาวนานในประวัติศาสตร์ บรรยายถึงตัวละครหลายตัว โดยมีโครงเรื่องที่เกี่ยวพันกัน มีปริมาณมาก นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน หนังสือบนชั้นวางหนังสือส่วนใหญ่เป็นแนวโรแมนติก

เรื่องราวแบ่งออกเป็นประเภทเล็กหรือกลาง โดยเน้นไปที่โครงเรื่องเดียวเกี่ยวกับชะตากรรมของฮีโร่คนใดคนหนึ่งโดยเฉพาะ

ประเภทรองของมหากาพย์

เรื่องราวรวบรวมวรรณกรรมประเภทเล็ก ๆ นี่คือสิ่งที่เรียกว่าร้อยแก้วเข้มข้นซึ่งเนื่องจากมีปริมาณน้อยจึงขาดคำอธิบายโดยละเอียด การแจงนับ และรายละเอียดมากมาย ผู้เขียนพยายามถ่ายทอดแนวคิดเฉพาะให้กับผู้อ่านและข้อความทั้งหมดมีจุดมุ่งหมายเพื่อเปิดเผยแนวคิดนี้

เรื่องราวมีลักษณะโดยคุณสมบัติดังต่อไปนี้:

• ปริมาณขนาดเล็ก
• โครงเรื่องมีศูนย์กลางอยู่ที่เหตุการณ์เฉพาะ
• ฮีโร่จำนวนน้อย - 1 ตัว, อักขระกลางสูงสุด 2-3 ตัว
• มีหัวข้อเฉพาะที่เน้นเนื้อหาทั้งหมด
• มีเป้าหมายในการตอบคำถามเฉพาะ ส่วนที่เหลือถือเป็นเรื่องรองและตามกฎแล้วจะไม่เปิดเผย

ปัจจุบันแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะตัดสินว่าอะไรคือเรื่องราวและอะไรคือโนเวลลา แม้ว่าประเภทเหล่านี้จะมีต้นกำเนิดที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงก็ตาม ในช่วงรุ่งสางของการปรากฏตัว โนเวลลาเป็นผลงานสั้น ๆ ที่มีพลังและมีโครงเรื่องที่ให้ความบันเทิง พร้อมด้วยสถานการณ์เล็ก ๆ น้อย ๆ ไม่มีจิตวิทยาอยู่ในนั้น

เรียงความเป็นประเภทของวรรณกรรมสารคดีที่มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่แท้จริง อย่างไรก็ตาม บ่อยครั้งที่เรียงความสามารถเรียกได้ว่าเป็นเรื่องราวและในทางกลับกัน จะไม่มีข้อผิดพลาดมากที่นี่

ในเทพนิยายวรรณกรรม การเล่าเรื่องในเทพนิยายมักสะท้อนอารมณ์ของสังคมทั้งหมดและแสดงออกถึงแนวคิดทางการเมืองบางอย่าง

เนื้อเพลงเป็นเรื่องส่วนตัว จ่าหน้าถึงโลกภายในของพระเอกหรือผู้เขียนเอง วรรณกรรมประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะด้วยความสนใจทางอารมณ์และจิตวิทยา โครงเรื่องจางหายไปในพื้นหลัง สิ่งที่สำคัญไม่ใช่เหตุการณ์และปรากฏการณ์ แต่เป็นความสัมพันธ์ของฮีโร่กับเหตุการณ์เหล่านั้น วิธีที่สิ่งเหล่านี้มีอิทธิพลต่อเขา บ่อยครั้งที่เหตุการณ์สะท้อนถึงสภาวะของโลกภายในของตัวละคร เนื้อเพลงมีทัศนคติต่อเวลาที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ดูเหมือนว่าไม่มีอยู่จริง และเหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นเฉพาะในปัจจุบันเท่านั้น

ประเภทโคลงสั้น ๆ

ประเภทของบทกวีหลักซึ่งมีรายการดังต่อไปนี้:

• บทกวีเป็นบทกวีเคร่งขรึมที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อสรรเสริญและยกย่อง
• ฮีโร่ (บุคคลในประวัติศาสตร์)
• Elegy เป็นผลงานบทกวีที่มีความเศร้าเป็นอารมณ์หลัก ซึ่งสะท้อนถึงความหมายของชีวิตโดยมีฉากหลังเป็นทิวทัศน์
• การเสียดสีเป็นงานที่กัดกร่อนและกล่าวหา
• คำจารึกไว้เป็นงานกวีนิพนธ์สั้น ๆ ที่เขียนขึ้นเนื่องในโอกาสการเสียชีวิตของใครบางคน มักจะกลายเป็นคำจารึกบนหลุมศพ
• Madrigal เป็นข้อความสั้นๆ ถึงเพื่อน ซึ่งมักประกอบด้วยเพลงสวด
• เยื่อบุผิวเป็นเพลงสวดในงานแต่งงาน
• จดหมายฝากคือข้อที่เขียนในรูปแบบของจดหมายซึ่งสื่อถึงความเปิดกว้าง
• โคลงเป็นประเภทบทกวีที่เข้มงวดซึ่งต้องปฏิบัติตามรูปแบบอย่างเคร่งครัด ประกอบด้วย 14 บรรทัด: 2 quatrains และ 2 tercets

เพื่อทำความเข้าใจดราม่า สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจที่มาและธรรมชาติของความขัดแย้ง ละครมักมุ่งเป้าไปที่การนำเสนอโดยตรง ผลงานละครมักเขียนขึ้นเพื่อแสดงบนเวที วิธีเดียวที่จะเปิดเผยตัวละครของพระเอกในละครก็คือคำพูดของเขา ดูเหมือนว่าฮีโร่จะมีชีวิตอยู่ด้วยคำพูดซึ่งสะท้อนถึงโลกภายในของเขาทั้งหมด.

การแสดงละคร (ละคร) พัฒนาจากปัจจุบันสู่อนาคต แม้ว่าเหตุการณ์ต่างๆ จะเกิดขึ้นในปัจจุบัน แต่ก็ยังไม่เสร็จสิ้น แต่มุ่งไปสู่อนาคต เนื่องจากผลงานละครมีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงบนเวที แต่ละงานจึงเกี่ยวข้องกับความบันเทิง

ผลงานละคร

โศกนาฏกรรม ตลก และตลกขบขันเป็นประเภทของละคร

ศูนย์กลางของโศกนาฏกรรมแบบคลาสสิกคือความขัดแย้งชั่วนิรันดร์ที่เข้ากันไม่ได้ซึ่งเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ โศกนาฏกรรมมักจบลงด้วยการเสียชีวิตของฮีโร่ที่ไม่สามารถแก้ไขความขัดแย้งนี้ได้ แต่ความตายไม่ใช่ปัจจัยกำหนดแนวเพลง เนื่องจากสามารถแสดงได้ทั้งในภาพยนตร์ตลกและละคร

ตลกคือการแสดงภาพความเป็นจริงที่ตลกขบขันหรือเสียดสี ความขัดแย้งเป็นเรื่องเฉพาะเจาะจงและตามกฎแล้วสามารถแก้ไขได้ มีแนวตลกของตัวละครและแนวตลกของสถานการณ์ แหล่งที่มาของความตลกขบขันมีความแตกต่างกัน ในกรณีแรก สถานการณ์ที่ฮีโร่พบว่าตัวเองตลก และสถานการณ์ที่สอง ฮีโร่เองก็ตลกเช่นกัน บ่อยครั้งที่หนังตลก 2 ประเภทนี้ทับซ้อนกัน

ละครสมัยใหม่มุ่งเน้นไปที่การปรับเปลี่ยนแนวเพลง เรื่องตลกเป็นงานการ์ตูนโดยเจตนาซึ่งเน้นไปที่องค์ประกอบของการ์ตูน Vaudeville เป็นละครตลกเบา ๆ ที่มีโครงเรื่องเรียบง่ายและสไตล์ของผู้แต่งที่มองเห็นได้ชัดเจน

ไม่มีทางที่จะนิยามละครว่าเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งและละครเป็นประเภทวรรณกรรมได้ ในกรณีที่สอง ดราม่ามีลักษณะเฉพาะคือความขัดแย้งเฉียบพลัน ซึ่งเป็นความขัดแย้งระดับโลก ไม่เข้ากันไม่ได้ และไม่ละลายน้ำไปกว่าความขัดแย้งที่น่าสลดใจ งานนี้เน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสังคม ละครมีความสมจริงและใกล้เคียงกับชีวิต

ดังที่ทราบกันดีว่างานวรรณกรรมทั้งหมดขึ้นอยู่กับลักษณะของภาพเป็นของหนึ่งในนั้น สาม แนวเพลง: มหากาพย์ เนื้อเพลง หรือดราม่า .

1 ) เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย2) นอกสารบบ3) เพลงบัลลาด4) นิทาน5) มหากาพย์

6) ละคร7) ชีวิต 8) ปริศนา9) เพลงประวัติศาสตร์

10)ตลก11)ตำนาน12) เนื้อเพลง13) โนเวลลา

14) บทกวี 15)เรียงความ16) แผ่นพับ17) นิทาน

18) สุภาษิตและคำพูด 19) บทกวี 20) เรื่องราว21) โรมัน

22) เทพนิยาย23) คำพูด 24) โศกนาฏกรรม25) ดิตตี้26) เอเลกี

27) เอพิแกรม 28) มหากาพย์29) มหากาพย์

บทเรียนวิดีโอ "ประเภทวรรณกรรมและประเภท"

แนววรรณกรรมเป็นชื่อทั่วไปสำหรับกลุ่มผลงานขึ้นอยู่กับลักษณะของการสะท้อนความเป็นจริง

อีพอส(จากภาษากรีก "คำบรรยาย") เป็นชื่อทั่วไปสำหรับงานที่บรรยายถึงเหตุการณ์ภายนอกผู้เขียน

เนื้อเพลง(จากภาษากรีก "แสดงต่อพิณ") เป็นชื่อทั่วไปของผลงานที่ไม่มีโครงเรื่อง แต่แสดงความรู้สึกความคิดประสบการณ์ของผู้แต่งหรือวีรบุรุษผู้แต่งโคลงสั้น ๆ ของเขา

ละคร(จากภาษากรีก "การกระทำ") - ชื่อทั่วไปของงานที่มีไว้สำหรับการผลิตบนเวที ละครเรื่องนี้ถูกครอบงำโดยบทสนทนาของตัวละคร และข้อมูลจากผู้เขียนจะถูกเก็บไว้ให้น้อยที่สุด

ประเภทของงานมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และละครเรียกว่าประเภทของงานวรรณกรรม

ประเภทและประเภท--แนวคิดในการวิจารณ์วรรณกรรม ใกล้มาก.

ประเภทคือรูปแบบต่างๆ ของงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ตัวอย่างเช่น เรื่องราวหลากหลายประเภทอาจเป็นเรื่องราวแฟนตาซีหรือประวัติศาสตร์ และประเภทตลกที่หลากหลายอาจเป็นเพลงโวเดอวิลล์ เป็นต้น หากพูดอย่างเคร่งครัด ประเภทวรรณกรรมคืองานศิลปะประเภทหนึ่งที่ก่อตั้งขึ้นในอดีต ซึ่งมีคุณสมบัติทางโครงสร้างบางอย่างและคุณลักษณะด้านคุณภาพด้านสุนทรียภาพของกลุ่มผลงานที่กำหนด

ประเภท (ประเภท) ของงานมหากาพย์:

มหากาพย์, นวนิยาย, นิทาน, เรื่องราว, เทพนิยาย, นิทาน, ตำนาน

EPIC เป็นงานนวนิยายที่สำคัญที่เล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ ในสมัยโบราณ - บทกวีบรรยายเนื้อหาที่กล้าหาญ ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทของนวนิยายมหากาพย์ปรากฏขึ้น - นี่คืองานที่การก่อตัวของตัวละครของตัวละครหลักเกิดขึ้นระหว่างการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

นวนิยายเป็นงานศิลปะการเล่าเรื่องขนาดใหญ่ที่มีโครงเรื่องที่ซับซ้อน โดยมีศูนย์กลางอยู่ที่ชะตากรรมของแต่ละบุคคล

A STORY คืองานศิลปะที่ครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้นในแง่ของปริมาณและความซับซ้อนของโครงเรื่อง ในสมัยโบราณงานเล่าเรื่องใด ๆ เรียกว่าเรื่อง

A STORY เป็นงานนวนิยายเล็กๆ ที่สร้างจากตอนหนึ่งๆ ซึ่งเป็นเหตุการณ์จากชีวิตของพระเอก

TALE - งานเกี่ยวกับเหตุการณ์และตัวละครสมมติ ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับพลังมหัศจรรย์และมหัศจรรย์

นิทาน (จาก "บายัต" - ถึงบอก) เป็นงานเล่าเรื่องในรูปแบบบทกวีขนาดเล็กที่มีลักษณะทางศีลธรรมหรือเสียดสี

ประเภท (ประเภท) ของผลงานเนื้อเพลง:

บทกวี, เพลงสวด, เพลง, ความสง่างาม, โคลง, บทกวี, ข้อความ

ODA (จากภาษากรีก "เพลง") เป็นเพลงประสานเสียงที่เคร่งขรึม

HYMN (จากภาษากรีก "สรรเสริญ") เป็นเพลงศักดิ์สิทธิ์ที่มีพื้นฐานมาจากท่อนโปรแกรม

EPIGRAM (จากภาษากรีก "จารึก") เป็นบทกวีเสียดสีสั้น ๆ ที่มีลักษณะเยาะเย้ยที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ.

ELEGY เป็นประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับความคิดที่น่าเศร้าหรือบทกวีที่อัดแน่นไปด้วยความเศร้า เบลินสกี้เรียกเพลง Elegy ว่า "เพลงที่มีเนื้อหาเศร้า" คำว่า "สง่างาม" แปลว่า "ขลุ่ยกก" หรือ "เพลงร้องทุกข์" Elegy มีต้นกำเนิดในสมัยกรีกโบราณในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช จ.

ข้อความ - จดหมายบทกวี, การอุทธรณ์ถึงบุคคลใดบุคคลหนึ่ง, คำร้องขอ, ความปรารถนา, คำสารภาพ

SONNET (จากโซเน็ตต์โปรวองซ์ - "เพลง") เป็นบทกวี 14 บรรทัดซึ่งมีระบบสัมผัสบางอย่างและกฎหมายโวหารที่เข้มงวด โคลงเกิดขึ้นในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 (ผู้สร้างคือกวี Jacopo da Lentini) ในอังกฤษปรากฏในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 16 (G. Sarri) และในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 โคลงประเภทหลักคือภาษาอิตาลี (จาก 2 quatrains และ 2 tercets) และภาษาอังกฤษ (จาก 3 quatrains และโคลงสุดท้าย)

ประเภทเนื้อเพลง (ประเภท):

ประเภทวรรณกรรม- นี่คือแบบจำลองตามข้อความของงานวรรณกรรมที่สร้างขึ้น ประเภทคือชุดของคุณลักษณะบางอย่างที่ทำให้งานวรรณกรรมสามารถจัดเป็นมหากาพย์ เนื้อร้อง หรือบทละครได้

ประเภทวรรณกรรมหลัก

ประเภทของวรรณกรรมแบ่งออกเป็น: มหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และละคร ประเภทมหากาพย์: เทพนิยาย มหากาพย์ มหากาพย์ นวนิยาย-มหากาพย์ เรื่องราว นวนิยาย เรียงความ เรื่องราว เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย แนวโคลงสั้น ๆ: บทกวี, บัลลาด, elegy, epigram, ข้อความ, มาดริกัล แนวดราม่า: โศกนาฏกรรม ดราม่า ตลก เมโลดราม่า เรื่องตลกขบขัน และเพลงโวเดอวิลล์

ประเภทในวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะหลายประการ แบ่งออกเป็น: ประเภทการสร้างและเพิ่มเติม คุณสมบัติการสร้างประเภทใช้เพื่อกำหนดลักษณะเฉพาะของประเภทใดประเภทหนึ่ง ตัวอย่างเช่น คุณลักษณะที่สร้างประเภทของเทพนิยายคือการปฐมนิเทศไปสู่นิยาย เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในเทพนิยายถูกมองว่าผู้ฟังมีมนต์ขลัง เป็นเรื่องโกหก และไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับความเป็นจริง คุณลักษณะการสร้างประเภทของนวนิยายคือการเชื่อมโยงกับความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ การรายงานเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในความเป็นจริงหรือที่อาจเกิดขึ้น ตัวละครจำนวนมาก และความสนใจเป็นพิเศษต่อโลกภายในของวีรบุรุษ

การพัฒนาแนววรรณกรรม

แนววรรณกรรมมักไม่ยืนนิ่ง พวกเขาพัฒนาอยู่ตลอดเวลาและไม่เคยหยุดเปลี่ยนแปลง เมื่อสร้างหรือเปลี่ยนแปลงแนววรรณกรรมจะให้ความสนใจกับความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงในรัศมีของการสร้างสรรค์ผลงานวรรณกรรม

วรรณกรรมมีไว้เพื่ออะไร?

เราได้ค้นพบว่าประเภทวรรณกรรมคืออะไร แต่ก็ไม่ผิดที่จะพิจารณาว่าเหตุใดจึงต้องมีประเภทวรรณกรรม - มันทำหน้าที่อะไร?

ประเภทนี้สามารถทำให้ผู้อ่านมีแนวคิดแบบองค์รวมที่ค่อนข้างเป็นธรรมเกี่ยวกับงานนี้ นั่นคือหากชื่องานมีคำว่า "นวนิยาย" ผู้อ่านจะเริ่มปรับเป็นข้อความจำนวนมากทันทีในทางตรงกันข้ามกับ "เรื่องราว" เล็ก ๆ ซึ่งกระตุ้นให้เกิดการเชื่อมโยงที่สอดคล้องกันกับ จำนวนหน้าโดยประมาณในหนังสือ

ประเภทยังสามารถให้แนวคิดแก่ผู้อ่านเกี่ยวกับเนื้อหาของงานได้ ตัวอย่างเช่นหากถูกกำหนดให้เป็น "ละคร" เราก็สามารถจินตนาการล่วงหน้าได้ว่าบุคคลในงานนี้จะแสดงความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับสังคมและเป็นไปได้มากว่าเราจะสังเกตเห็นเหตุการณ์โศกนาฏกรรมในตอนท้ายของหนังสือ

ร่วมกับบทความ “ประเภทในวรรณคดีคืออะไร?” อ่าน:

คำแนะนำ

ศึกษาประเภทมหากาพย์ของวรรณคดี ประกอบด้วยสิ่งต่อไปนี้: - เรื่องราว: งานร้อยแก้วที่ค่อนข้างเล็ก (ตั้งแต่ 1 ถึง 20 หน้า) ที่อธิบายเหตุการณ์เหตุการณ์เล็ก ๆ หรือสถานการณ์ดราม่าเฉียบพลันที่พระเอกพบว่าตัวเอง การดำเนินการของเรื่องมักจะใช้เวลาไม่เกินหนึ่งหรือสองวัน สถานที่เกิดเหตุอาจไม่เปลี่ยนแปลงตลอดทั้งเรื่อง
- เรื่องราว: งานที่เพียงพอ (โดยเฉลี่ย 100 หน้า) โดยพิจารณาจาก 1 ถึง 10 อักขระ สถานที่อาจมีการเปลี่ยนแปลง ระยะเวลาที่ถูกต้องอาจครอบคลุมระยะเวลาที่สำคัญ ตั้งแต่หนึ่งเดือนถึงหนึ่งปีหรือมากกว่านั้น เรื่องราวในเรื่องราวเผยออกมาอย่างเต็มตาตามเวลาและสถานที่ การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญอาจเกิดขึ้นในชีวิตของฮีโร่ - การเคลื่อนไหวและการประชุม
- นวนิยาย: รูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่จาก 200 หน้า นวนิยายสามารถติดตามชีวิตของตัวละครตั้งแต่ต้นจนจบ รวมถึงระบบเนื้อเรื่องที่กว้างขวาง เวลาสามารถสัมผัสถึงยุคสมัยในอดีตและนำพาไปสู่อนาคตได้ไกล
- นวนิยายมหากาพย์สามารถตรวจสอบชีวิตได้หลายชั่วอายุคน

ทำความคุ้นเคยกับประเภทโคลงสั้น ๆ ของวรรณกรรม ประกอบด้วยประเภทต่อไปนี้:
- บทกวี: รูปแบบบทกวีที่มีเนื้อหาเป็นการยกย่องบุคคลหรือเหตุการณ์
- การเสียดสี: รูปแบบบทกวีที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อเยาะเย้ยความชั่วร้าย สถานการณ์ หรือบุคคลที่ควรค่าแก่การเยาะเย้ย
- โคลง: รูปแบบบทกวีที่มีโครงสร้างการเรียบเรียงที่เข้มงวด ตัวอย่างเช่นโคลงภาษาอังกฤษแบบโคลงซึ่งในตอนท้ายมีบทบังคับสองบทที่มีคำพังเพยบางประเภท
- รู้จักประเภทบทกวีต่อไปนี้: elegy, epigram, กลอนฟรี, ไฮกุ ฯลฯ

ประเภทต่อไปนี้เป็นประเภทละครวรรณกรรม: - โศกนาฏกรรม: ผลงานละครในตอนจบซึ่งมีการตายของพระเอก การสิ้นสุดของโศกนาฏกรรมเช่นนี้เป็นเพียงวิธีแก้ปัญหาสถานการณ์ดราม่าเท่านั้นที่เป็นไปได้
-: ผลงานละครที่ความหมายและสาระสำคัญหลักคือเสียงหัวเราะ มันอาจจะเสียดสีหรือเมตตากว่า แต่ทุกเหตุการณ์ทำให้ผู้ชม/ผู้อ่านหัวเราะ
- ละคร: ผลงานละครที่มีศูนย์กลางคือโลกภายในของบุคคล ปัญหาในการเลือก การแสวงหาความจริง ละครเป็นประเภทที่พบมากที่สุดในปัจจุบัน

บันทึก

ในบางกรณี แนวเพลงอาจมีการผสมผสานกัน นี่เป็นเรื่องปกติโดยเฉพาะในละคร คุณคงเคยได้ยินคำจำกัดความของประเภทภาพยนตร์ เช่น ละครเมโลดราม่า แอคชั่นคอมเมดี้ ดราม่าเสียดสี ฯลฯ กระบวนการเดียวกันนี้เป็นไปได้ในวรรณคดี

คำแนะนำที่เป็นประโยชน์

อ่านผลงานของอริสโตเติล "กวีนิพนธ์", M.M. Bakhtin “สุนทรียศาสตร์และทฤษฎีวรรณกรรม” และผลงานอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับปัญหาเพศและประเภทในวรรณคดี

ในวรรณคดีสมัยใหม่มีความแตกต่างกันมากมาย ประเภทซึ่งแต่ละอันมีเอกลักษณ์และเป็นต้นฉบับ แต่หากระบุถึงโศกนาฏกรรมหรือตลกได้ง่าย ก็ไม่สามารถให้คำจำกัดความที่ชัดเจนของประเภทละครได้เสมอไป แล้วอะไรล่ะ น่าทึ่งทำงานและจะไม่สับสนกับอย่างอื่นได้อย่างไร?

ต่างจากละครที่นำเสนอประสบการณ์ชีวิตและความซับซ้อนของโชคชะตาต่างๆ แน่นอนว่าชีวิตผู้คน ศีลธรรม และตัวละครของพวกเขาสามารถแสดงออกมาได้อย่างเด่นชัดในงานตลก แต่ละครไม่ได้มีส่วนในการเยาะเย้ยความชั่วร้ายและเปิดเผยการกระทำของตัวละครอย่างขบขันมากนัก ที่นี่ชีวิตของฮีโร่ความคิดและความรู้สึกของเขาตกอยู่ในความเสี่ยง ผลงานละครมีความสมจริงมาก เพราะพวกเขาแสดงให้คนๆ หนึ่งเห็นได้อย่างที่เขาเป็น โดยปราศจากสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ความพิลึกพิลั่น และการปรุงแต่งใดๆ นั่นคือเหตุผลที่ละครถือเป็นเรื่องที่ซับซ้อนที่สุดและในขณะเดียวกันก็เป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่น่าสนใจที่สุด บางครั้งละครก็ชวนให้นึกถึงโศกนาฏกรรมมากเพราะที่นี่มีมุมที่คมชัดถูกเปิดเผยและมีแสงสว่างในรายละเอียดอันไม่พึงประสงค์มากมายของชีวิต วีรบุรุษ บ่อยครั้งละครมีความเข้มข้นและหนักหน่วงจนแทบแยกไม่ออก แต่ผลงานโศกนาฏกรรมไม่ได้รับความนิยมอีกต่อไปและไม่เคยมีโอกาสสิ้นสุดอย่างมีความสุข แต่ละครสามารถจบลงด้วยดีแม้จะมีความซับซ้อนของโครงเรื่องและชะตากรรมที่ยากลำบากของเหล่าฮีโร่ ในภาษาของเรา คำว่า "ละคร" เองก็มีความเกี่ยวข้องอย่างแน่นหนากับโครงเรื่องที่น่าเศร้าหรือละครชีวิตของตัวละครในขณะที่ในอดีต ความหมายของคำนี้ไม่มีความหมายเช่นนั้นเลย ใดๆ น่าทึ่งผลงานโดยไม่คำนึงถึงเนื้อหา แสดงให้เห็นชีวิตจริงของคนธรรมดาสามัญ ความโศกเศร้า ความสุข ประสบการณ์ และช่วงเวลาที่สดใส ไม่จำเป็นเลยที่ผู้อ่านจะต้องสนุกสนานระหว่างโครงเรื่อง แต่ละครไม่ควรข่มขู่หรือทำให้เขาร้องไห้ มันเป็นเพียงส่วนหนึ่งของชีวิต ไม่มีอะไรน่ากลัวหรือน่าเกลียดไปกว่าความเป็นจริง เป็นเรื่องน่าสนใจที่แนวคิดเรื่องละครเช่นเดียวกับในงานศิลปะนั้นมีมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 เธอเป็นหนึ่งในบรรดาผู้เชี่ยวชาญ นักการเมือง และนักปรัชญาผู้รู้แจ้งเป็นอย่างมาก ในตอนแรก ผลงานละครมีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับโศกนาฏกรรม โศกนาฏกรรม เรื่องตลกขบขัน และแม้กระทั่งการแสดงสวมหน้ากาก แต่หลายศตวรรษต่อมา ละครกลายเป็นส่วนหนึ่งของการทำซ้ำทางศิลปะและได้รับตัวมันเองโดยแยกจากคนอื่นๆ ประเภท, สถานที่ ผลงานละครทำให้ประหลาดใจกับความสมจริงและโครงเรื่องที่แท้จริง มีสถานที่ไม่กี่แห่งที่คุณสามารถพบกับโชคชะตาที่ไม่ใช่นิยาย แต่คล้ายกับโชคชะตาของคุณเอง เหมือนถั่วสองลูกในฝัก ในละครก็มีแน่นอนแต่ละครแบบนี้ก็จำเป็นเช่นกันเพราะสอนเราให้รู้จักความดีและความศรัทธาในสิ่งที่ดีที่สุดและเจิดจ้าที่สุด รักละครเพราะมันขึ้นอยู่กับชีวิต

วิดีโอในหัวข้อ

แหล่งที่มา:

• ละครเป็นประเภท

เพื่อระบุตัวบุคคลโดย เสียงหัวเราะไม่จำเป็นต้องเป็นนักจิตวิทยามืออาชีพเลย พลังแห่งเสียงหัวเราะ ความรุนแรง และการกระทำที่เกิดขึ้นสามารถบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับบุคคลได้มากมาย

คำแนะนำ

เสียงหัวเราะจากใจบ่งบอกถึงนิสัยร่าเริงและยืดหยุ่น อักขระ e. การหัวเราะจนหายใจมีเสียงหวีด จนกว่าคุณจะร้องไห้ ช่วยคลายความตึงเครียดทางประสาท

คนที่อ่อนแอจะมีเสียงหัวเราะที่เงียบและนุ่มนวล

การหัวเราะสั้นๆ เงียบๆ เป็นหลักฐานของความเข้มแข็ง สติปัญญาอันยิ่งใหญ่ และความตั้งใจ คนแบบนี้มักเป็นนักเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยม สามารถรองรับงานหนักได้อย่างง่ายดาย

การหัวเราะเงียบ ๆ เป็นสัญลักษณ์ของความลับ ความระมัดระวัง ความรอบคอบ และไหวพริบ

คนที่ประหม่าและมีบุคลิกกระสับกระส่ายมักจะหัวเราะแบบกระตุกๆ อักขระโอห์ม

การหัวเราะหยาบเป็นสัญลักษณ์ของอำนาจ ความเห็นแก่ตัว และธรรมชาติของสัตว์ บ่อยครั้งที่คนเหล่านี้หัวเราะตามลำพังกับตัวเอง

การหัวเราะที่จบลงด้วยการถอนหายใจบ่งบอกถึงแนวโน้มที่จะเป็นโรคฮิสทีเรีย ความอ่อนไหวต่ออารมณ์แปรปรวนกะทันหัน และความตั้งใจที่อ่อนแอ

คนที่หัวเราะอย่างเปิดเผยและเสียงดังจะมั่นใจในตัวเองและรู้วิธีสนุกกับชีวิต จริง​อยู่ บาง​ครั้ง​คน​เหล่า​นี้​ก็​แสดง​ความ​หยาบคาย​และ​เสียดสี. พวกเขาชอบที่จะหัวเราะเยาะผู้อื่น

หากใครหัวเราะเงียบๆ เอียงศีรษะเล็กน้อย แสดงว่าเขาไม่มั่นใจในตัวเองมากเกินไป คนที่หัวเราะแบบนี้จะพยายามปรับตัวเข้ากับสถานการณ์และทำให้ผู้อื่นพอใจ

คนที่เหล่เปลือกตาจะมีความสมดุลและมั่นใจ เขาเป็นคนดื้อรั้นและแน่วแน่บรรลุเป้าหมายเสมอ

หากคู่สนทนาของคุณย่นจมูกขณะหัวเราะ นั่นหมายความว่าเขามีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนมุมมองบ่อยครั้ง คนประเภทนี้มีอารมณ์ ไม่แน่นอน และประพฤติตนตามอารมณ์ของตน

คนที่เอามือปิดปากจะขี้อายและขี้อาย เขาไม่ชอบเป็นจุดสนใจ คนที่หัวเราะแบบนี้ค่อนข้างจะอดกลั้นและไม่สามารถเปิดใจรับคนแปลกหน้าได้

เสียงหัวเราะพร้อมกับการสัมผัสใบหน้า อักขระพรรณนาถึงเจ้าของว่าเป็นคนช่างฝันและมีวิสัยทัศน์ บุคคลเช่นนี้มีอารมณ์แปรปรวนบางครั้งก็มากเกินไปด้วยซ้ำ เขามีปัญหาในการนำทางในโลกแห่งความเป็นจริง

ถ้าคนเรากลั้นเสียงหัวเราะบ่อยๆ แสดงว่าเขามีความน่าเชื่อถือและมั่นใจในตนเอง คนเหล่านี้มีความสมดุลไม่เสียเวลากับเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ และก้าวไปสู่เป้าหมายอย่างมั่นคง

คู่สนทนาของคุณไม่ยิ้ม แต่ยิ้ม ปากของเขาเอียงไปทางขวา ระวัง! นี่คือคนที่หยาบคาย ผิวหนา และไม่น่าเชื่อถือ มีแนวโน้มที่จะถูกหลอกลวงและโหดร้าย

วิดีโอในหัวข้อ

จนถึงขณะนี้ คนที่ห่างไกลจากการวิจารณ์วรรณกรรมในฐานะวิทยาศาสตร์ เชื่อว่า "นวนิยาย" และ "โรแมนติก" เป็นแนวคิดที่ใกล้เคียงกัน ซึ่งหมายความว่านวนิยายเป็นเรื่องเกี่ยวกับความรัก แน่นอนว่านี่ยังห่างไกลจากความจริง นวนิยายเรื่องนี้เป็นวรรณกรรมโบราณ ซับซ้อน และเป็นที่ถกเถียง ซึ่งรวมถึง Crime and Punishment ของ Dostoevsky, Fight Club ของ Palahniuk และ The Golden Ass ของ Apuleius แต่แน่นอนว่านี่เป็นนวนิยายที่แตกต่างกันมาก

แต่การเกิดขึ้นของนวนิยายประเภทนี้มีมาตั้งแต่สมัยโบราณ ตัวอย่างเช่น งานเหล่านี้คือผลงาน "Metamorphoses หรือ the Golden Ass" ของ Apuleius, "Daphnis and Chloe" ของ Long, "Satyricon" ของ Petronius

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการเกิดใหม่ในยุคกลางอาจเป็นนวนิยายอัศวินก็ได้ ซึ่งรวมถึงเกี่ยวกับ King Arthur, Tristan และ Isolde เป็นต้น

สิ่งที่สามารถเรียกได้ว่าเป็นนวนิยาย

นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทที่ซับซ้อนและเป็นที่ถกเถียงกันมาก ซึ่งการศึกษายังคงเป็นเรื่องยากสำหรับนักวิชาการด้านวรรณกรรม ตามที่นักวิจัย M.M. Bakhtin สิ่งนี้เกิดขึ้นเพราะเรื่องอื่น ๆ ทั้งหมดยกเว้นนวนิยายได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว มีหลักการเฉพาะและลักษณะเฉพาะของตนเอง ในขณะที่นวนิยายเรื่องนี้ยังคงเป็นประเภทที่เคลื่อนที่ได้มากและเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลาซึ่งอยู่ในวัยเด็กมาหลายร้อยปีแล้ว .

ลักษณะเด่นของนวนิยายเรื่องนี้สามารถสรุปได้คร่าวๆ เท่านั้น ตามกฎแล้วนี่เป็นงานมหากาพย์ในรูปแบบขนาดใหญ่โดยมีบุคคลเป็นศูนย์กลาง บ่อยครั้งที่บุคคลนี้ถูกบรรยายถึงจุดเปลี่ยนซึ่งเป็นช่วงเวลาวิกฤติในชีวิตของเขา ขึ้นอยู่กับขบวนการวรรณกรรมที่เป็นของนวนิยายบุคลิกภาพสามารถพัฒนาได้ (เช่นเทคนิคที่รู้จักกันดีของ "วิภาษวิธีแห่งจิตวิญญาณ" โดย L.N. Tolstoy) พบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่ไม่ธรรมดาและสัมผัสประสบการณ์การผจญภัย (ในการผจญภัยหรือการผจญภัย นวนิยาย) สัมผัสกับความผันผวนของความรัก ( ในนวนิยายโรแมนติก).

นวนิยายเรื่องนี้ต้องสร้างขึ้นจากความขัดแย้ง - ระหว่างบุคคล ภายในบุคคล สังคม ฯลฯ

จนถึงทุกวันนี้ยังไม่มีการจำแนกประเภทของนวนิยายแบบรวม แต่มีหลายประเภทที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น ตามเนื้อหา พวกเขามักจะแยกแยะความแตกต่าง:

ทางสังคม,
- คุณธรรมพรรณนา
- วัฒนธรรมและประวัติศาสตร์
- จิตวิทยา
- นวนิยายแห่งความคิด
- การผจญภัย.

เมื่อเร็ว ๆ นี้นวนิยายประเภทใหม่ ๆ ปรากฏขึ้นมากขึ้นเรื่อย ๆ เช่นนวนิยาย- นวนิยายหลายเรื่องผสมผสานคุณสมบัติของทั้งสองเข้าด้วยกัน

งานวรรณกรรมบางงานซึ่งโดยพื้นฐานแล้วถือเป็นนวนิยาย ผู้เขียนจัดประเภทเป็นเรื่องราว และเรื่องราวและเรื่องราวมักถูกเขียนเป็นนวนิยาย

ประเภทเรื่องสั้นเป็นประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในวรรณคดี นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและหันมาหาเขาต่อไป หลังจากอ่านบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่าลักษณะเฉพาะของประเภทเรื่องสั้นคืออะไร ตัวอย่างผลงานที่โด่งดังที่สุด รวมถึงข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำ

เรื่องสั้นเป็นรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็กรูปแบบหนึ่ง เป็นงานบรรยายเรื่องสั้นที่มีตัวละครน้อย ในกรณีนี้จะเป็นการแสดงภาพเหตุการณ์ระยะสั้น

ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น

V. G. Belinsky (ภาพเหมือนของเขาแสดงไว้ด้านบน) ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 1840 แยกแยะความเรียงและเรื่องราวให้เป็นประเภทร้อยแก้วขนาดเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า ในเวลานี้ความโดดเด่นของร้อยแก้วเหนือบทกวีปรากฏชัดเจนในวรรณคดีรัสเซีย

หลังจากนั้นไม่นานในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 บทความนี้ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในวรรณกรรมประชาธิปไตยในประเทศของเรา ในเวลานี้มีความเห็นว่าสารคดีประเภทนี้มีความโดดเด่น เรื่องราวตามที่เชื่อกันในตอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้จินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความคิดเห็นอื่นประเภทที่เราสนใจนั้นแตกต่างจากเรียงความในลักษณะที่ขัดแย้งกันของโครงเรื่อง ท้ายที่สุดแล้วเรียงความมีลักษณะเฉพาะคือส่วนใหญ่เป็นงานเชิงพรรณนา

ความสามัคคีของเวลา

เพื่อให้แสดงลักษณะประเภทเรื่องสั้นได้ครบถ้วนยิ่งขึ้น จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาของการกระทำนั้นมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเหมือนในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวละครหลัก บ่อยครั้งที่มีผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทนี้ซึ่งมีการกระทำยาวนานหลายศตวรรษ โดยปกติแล้วผู้เขียนจะบรรยายถึงบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่เปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครใคร ๆ ก็สามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้เขียน Leo Tolstoy) และมันก็เกิดขึ้นเช่นกันว่าไม่ใช่ทั้งชีวิตที่ถูกนำเสนอ แต่เป็นช่วงเวลาที่ยาวนานของมัน ตัวอย่างเช่นใน "The Jumper" ของ Chekhov มีการแสดงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของฮีโร่ สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ได้รับในลักษณะที่ย่อและย่ออย่างมาก ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องนั่นคือลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงเรื่องเดียวเท่านั้น

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

มีคุณสมบัติอื่น ๆ ของประเภทเรื่องสั้นที่ต้องสังเกต ความสามัคคีของเวลามีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดและกำหนดเงื่อนไขด้วยการกระทำที่เป็นเอกภาพอีกอย่างหนึ่ง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่ควรจำกัดให้บรรยายถึงเหตุการณ์เดียวเท่านั้น บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์ก็กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่สร้างความหมายและถึงจุดสุดยอดในนั้น นี่คือที่มาของความสามัคคีของสถานที่ โดยปกติแล้วการกระทำจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจจะไม่ใช่อันเดียวแต่มีหลายอัน แต่จำนวนมีจำนวนจำกัด เช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่หายากแล้ว 5 แห่ง (บอกได้อย่างเดียว)

ความสามัคคีของตัวละคร

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วมีตัวละครหลักตัวหนึ่งอยู่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมี 2 อัน แต่น้อยครั้งมาก - มีหลายอัน สำหรับตัวละครรองนั้นอาจมีได้ค่อนข้างมาก แต่ก็ใช้งานได้จริง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่บทบาทของตัวละครรองนั้นจำกัดอยู่เพียงการสร้างพื้นหลังเท่านั้น พวกเขาสามารถขัดขวางหรือช่วยเหลือตัวละครหลักได้ แต่ไม่มีอะไรมากไปกว่านี้ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันอยากนอน" ของเชคอฟมีเพียงเรื่องเดียวซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องราวหรือในนวนิยาย

ความสามัคคีของศูนย์

เช่นเดียวกับแนวเพลงที่กล่าวข้างต้น ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งพวกมันก็ลงมาที่ความสามัคคีของศูนย์กลาง จริงๆ แล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงเรื่องราวโดยปราศจากสัญลักษณ์สำคัญที่ "ดึง" สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดมารวมกัน ไม่สำคัญเลยว่าศูนย์กลางนี้จะเป็นภาพที่สื่อความหมายแบบคงที่ เหตุการณ์สำคัญ พัฒนาการของการกระทำ หรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ตัวละครหลักจะต้องอยู่ในเรื่องใดก็ได้ เป็นเพราะเขาที่จัดองค์ประกอบทั้งหมดไว้ด้วยกัน โดยกำหนดธีมของงานและกำหนดความหมายของเรื่องราวที่เล่า

หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่อง

ข้อสรุปจากการคิดเรื่อง “ความสามัคคี” ทำได้ไม่ยาก ความคิดนี้แสดงให้เห็นโดยธรรมชาติว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกองค์ประกอบที่เล็กที่สุดว่าเป็นแรงจูงใจ ซึ่งอาจเป็นการกระทำ ตัวละคร หรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดกองพะเนินเทินทึกที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรอาศัยรายละเอียด

คุณต้องอธิบายเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป มันเป็นเรื่องปกติและแปลกพอสำหรับคนที่มีความสำนึกผิดชอบชั่วดีกับงานของตน พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำสิ่งเดียวกันนี้เมื่อพวกเขาแสดงภาพยนตร์และการแสดงที่สำเร็จการศึกษา นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้เขียนในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเนื้อหาของบทละครเท่านั้น

นักเขียนที่มีจินตนาการชอบเติมเรื่องราวด้วยลวดลายที่สื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น พวกเขาแสดงให้เห็นว่าตัวละครหลักของงานถูกไล่ล่าโดยฝูงหมาป่ากินคนอย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งเช้าเริ่มต้นขึ้น พวกเขามักจะหยุดที่การบรรยายถึงเงาทอดยาว ดวงดาวสลัว และเมฆสีแดง ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติจึงตัดสินใจไล่ล่าต่อไป ประเภทเรื่องราวแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

ต้องเน้นย้ำว่าในรูปแบบที่เราสนใจ แรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยแก่นเรื่องและมุ่งสู่ความหมาย ตัวอย่างเช่นปืนที่อธิบายไว้ตอนเริ่มต้นของงานจะต้องยิงในตอนจบอย่างแน่นอน แรงจูงใจที่นำไปสู่การหลงทางไม่ควรรวมไว้ในเรื่องราว หรือคุณจำเป็นต้องค้นหารูปภาพที่สรุปสถานการณ์ แต่อย่าให้รายละเอียดมากเกินไป

คุณสมบัติขององค์ประกอบ

ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามวิธีดั้งเดิมในการสร้างข้อความวรรณกรรม การทำลายพวกมันอาจเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวสามารถสร้างได้โดยใช้คำอธิบายเพียงอย่างเดียว แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยไม่ทำอะไรเลย อย่างน้อยพระเอกก็ต้องยกมือขึ้นก้าวหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางสำคัญ) มิฉะนั้นผลลัพธ์จะไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นภาพย่อ ภาพร่าง บทกวีร้อยแก้ว คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่งของประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายสามารถคงอยู่ได้ตลอดไป แต่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างออกไป

บ่อยครั้งที่ตอนจบของมันขัดแย้งและคาดไม่ถึง นี่คือสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการปรากฏตัวของ catharsis ในผู้อ่านอย่างแม่นยำ นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะ Patrice Pavy) มองว่าการระบายอารมณ์เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นในขณะที่เราอ่าน แต่ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องได้อย่างสิ้นเชิงและกระตุ้นให้มีการคิดใหม่ถึงสิ่งที่ระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องถูกจดจำ

สถานที่แห่งเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องราวที่ครองสถานที่สำคัญในวรรณกรรมโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงเริ่มต้นและช่วงวัยที่มีความคิดสร้างสรรค์ เรื่องสั้นของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบของเขา เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิก และรวมถึงผลงานมหากาพย์สำคัญๆ (เรื่องราวและนวนิยาย) ก็รวมอยู่ในคลังวรรณกรรมด้วย ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov เรื่อง "Darling" และ "Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky "Old Woman Izergil" “ เชลคาช” ฯลฯ

ข้อดีของเรื่องสั้นเหนือประเภทอื่นๆ

ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราสามารถเน้นกรณีทั่วไปกรณีนี้หรือแง่มุมของชีวิตของเราได้อย่างชัดเจน ทำให้สามารถพรรณนาสิ่งเหล่านี้ได้เพื่อให้ความสนใจของผู้อ่านมุ่งเน้นไปที่พวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงปู่ของเขาในหมู่บ้าน" ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายฉบับนี้ มันจะไปไม่ถึงจุดหมายปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงแข็งแกร่งเป็นพิเศษจากมุมมองของการสัมผัส ในเรื่อง "The Birth of Man" โดย M. Gorky ตอนที่การเกิดของเด็กซึ่งเกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยผู้เขียนในการเปิดเผยแนวคิดหลัก - การยืนยันคุณค่าของชีวิต