ที่ราบสูง Nazca อันลึกลับ สถานที่ที่ผิดปกติบน Google Maps วงกลมในทะเลทราย Nazca

ในปี 1939 นักโบราณคดีชาวอเมริกัน พอล โกศก, บินอยู่เหนือ ทะเลทรายนัซกาค้นพบเส้นและรูปร่างที่แปลกประหลาด ก่อนหน้านี้ไม่มีใครรู้เกี่ยวกับพวกมันเพราะสามารถมองเห็นได้ชัดเจนจากระดับความสูงที่สูงพอสมควรเท่านั้น ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา การศึกษาเรื่องบุคคลประหลาดก็เริ่มขึ้น แพทย์ผู้เชี่ยวชาญด้านโบราณคดีชาวเยอรมัน มาเรีย ไรช์ทุ่มเททั้งชีวิตของเธอเพื่อสิ่งนี้ เธอยังได้รับการปกป้องเส้นจากการถูกทำลายในระดับสูงสุดอีกด้วย ตอนนี้ เส้นและ ภูมิศาสตร์ Nazcas เป็นมรดกโลกของ UNESCO

เนื่องจากสภาพอากาศแบบทะเลทราย ภาพวาดจึงไม่หายไปตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา แม้ว่าจะถูกทำลายได้ง่ายมากก็ตาม เพราะท้ายที่สุดแล้ว สิ่งเหล่านี้เป็นเพียงชั้นบนสุดของดินที่ถูกกำจัดออกไป แต่มีบางอย่างที่จะปกป้องสายจาก เส้นที่อยู่มานานหลายศตวรรษสามารถถูกทำลายโดยมนุษย์ได้อย่างง่ายดาย เนื่องจากทั้งรถยนต์และผู้คนทิ้งรอยไว้ที่เห็นได้ชัดเจนบนพื้นผิว และเส้นทางที่ตัดผ่านธรณีสัณฐานบางส่วน พานาเมริกาน่า ซูร์ก่อให้เกิดภัยคุกคามมากยิ่งขึ้น

เส้นหลายเส้นมีความยาวมากกว่า 8 กิโลเมตร และตัวเลขดังกล่าวอาจมีขนาดถึง 250 เมตร ในภาพด้านล่าง - วงกลม (360 องศา) ภาพพาโนรามาทะเลทราย Nazca ที่มีความละเอียดสูง นำมาจากเนินเขาใกล้ทางหลวง

ปัจจุบันมีการออกแบบพื้นฐานประมาณ 30 แบบและแบบที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักหลายร้อยแบบ รูปทรงเรขาคณิตประมาณ 700 แบบ ซึ่งส่วนใหญ่เป็น เกลียวและรูปทรงเรขาคณิตต่างๆ ประมาณ 13,000 เส้น ไม่มีการค้นพบ geoglyphs ที่น่าสนใจไม่น้อยทางตอนเหนือของ Nazca ใกล้กับเมือง ปัลปา. เนื่องจากมีความคล้ายคลึงกันอย่างเห็นได้ชัด เราจะอธิบายร่วมกัน

ภูมิศาสตร์ที่สำคัญของนัซกา

บนแผนที่ด้านล่างเราได้เน้น geoglyphs ที่มีชื่อเสียงที่สุด - ภาพวาดของทะเลทราย Nazca คุณยังสามารถเห็นเส้นต่างๆ มากมายบนแผนที่ โปรดทราบ: ร่าง "นักบินอวกาศ" ถูกสร้างขึ้นในระยะห่างมากจากคนอื่นๆ - บนแผนที่ด้านล่างทางด้านขวา ยิ่งไปกว่านั้นบนทางลาดของเนินเขาและในลักษณะที่แตกต่างกัน สิ่งนี้อาจบ่งบอกถึงลักษณะของแหล่งกำเนิดที่แตกต่างกันเมื่อเปรียบเทียบกับ geoglyphs อื่น ๆ

ประเภทของฟิกเกอร์ Nazca และ Palpa

ตามอัตภาพ ร่างทั้งหมดของทั้งทะเลทรายนัซกาและทะเลทรายปัลปาสามารถแบ่งออกได้เป็น 6 ประเภทตามรูปทรงเรขาคณิต:

ความลึกลับของ Nazca และ Palpa

1. ซ้อนทับความแปลกประหลาดการตัดกันและทับเส้น ตัวเลขและภาพวาดซ้ำๆ หักล้างทฤษฎีที่ว่าภาพวาดนั้นถูกสร้างขึ้นช้ากว่าเส้น เพราะบางแห่งภาพวาดอยู่เหนือเส้นและบางแห่งก็กลับกัน แต่มีอย่างอื่นที่แปลก: ภาพวาดและเส้นที่อยู่ด้านบนไม่ทำลายภาพวาดและเส้นที่อยู่ข้างใต้

   

2. ทะลุผ่านภูมิประเทศหากคุณสังเกตทิวทัศน์จากอวกาศ เส้นทุกเส้นจะดูสม่ำเสมอกันอย่างแน่นอน แต่ถ้าคุณถ่ายภาพจากเครื่องบิน คุณจะเห็นว่าเส้นต่างๆ มักจะตัดผ่านภูมิประเทศที่ขรุขระ ในกรณีนี้ ยังไม่ชัดเจนว่าเป็นไปได้อย่างไรที่จะเติมเส้นให้สมบูรณ์โดยไม่แม่นยำจากที่สูง แต่ขณะอยู่บนพื้น

   

3. ลักษณะการวาดภาพภาพวาดเกือบทั้งหมดทำด้วยเส้นเดียวซึ่งไม่ได้ตัดกันที่ใดก็ได้ ลักษณะที่ดำเนินการเขียนแบบนั้นคล้ายคลึงอย่างยิ่งกับลักษณะที่ดำเนินการซิกแซก เกลียว และเส้นคู่ขนาน - ราวกับว่าพวกมันถูกวาดด้วยลำแสงเดียวภายใต้การควบคุมของโปรแกรมคอมพิวเตอร์

   

4. ตำแหน่งของภาพวาดภาพวาดเกือบทั้งหมดจะขนานหรือทำมุมฉากกับเส้นใกล้เคียง

   

5. การวาดเส้นขาเข้าและขาออก. ภาพวาดมากมายเช่น นกฮัมมิ่งเบิร์ด, แมงมุม, ลิงถูกวาดไม่ใช่เส้นปิด แต่มาจากที่ไหนสักแห่งและกลับมาที่ไหนสักแห่งราวกับว่าภาพวาดถูกวาด "พร้อมกัน" ด้วยเส้น บ่อยครั้งที่ทางเข้าและออกดังกล่าวตั้งอยู่ในบริเวณอวัยวะสืบพันธุ์ของสัตว์ที่ปรากฎ
   

   

6. ตำแหน่งของภาพวาด. Nazca และ Palpa ไม่ใช่เพียงสถานที่เดียวเท่านั้น เส้นนี้กระจัดกระจายไปทั่วพื้นที่ทะเลทรายของเปรูเกือบทั้งหมด ซึ่งอยู่ห่างจาก Nazca หลายร้อยกิโลเมตร geoglyph ที่รู้จักกันดี " โคมระย้า" ตั้งอยู่ในปารากัสและมองเห็นได้ชัดเจนจากหมู่เกาะบาเยสตา
   

   

7. การพึ่งพาอาศัยกันของภาพวาดทันใดนั้นเส้นบาง ๆ ก็กลายเป็นเส้นกว้าง เส้นสามารถต่อด้วยลวดลายได้ และเส้นกว้างจะสิ้นสุดที่จุดตัดของเส้นกว้างอีกเส้นหนึ่ง

   

เส้นนี้แสดงถึงชั้นดินที่ถูกลบออกจาก 20 ถึง 50 ซม. แต่ไม่มีเขื่อนในบริเวณใกล้เคียง - มีเพียงอันที่น้อยมากและไม่มีกองหินในระยะไกล และในการเลี้ยวที่ราบรื่นของเส้นกว้างเมื่อทำการเคลียร์ ด้านข้างของเส้นรอบวงด้านนอกของด้านข้างควรกว้างกว่าเส้นรอบวงด้านใน นอกจากนี้ควรทำความเข้าใจด้วยว่าในการที่จะวาดแถบขนาดใหญ่คุณต้องเอาเศษหินดังกล่าวออกจากพื้นผิวหลายพันตัน



8. ขึ้นอยู่กับความโล่งใจเส้นหนามักเกิดขึ้นเมื่อระดับพื้นดินลดลง เส้นหนามักขาดที่ตีนภูเขาหรือแม่น้ำ และเส้นกว้างบางเส้นตั้งอยู่บนภูเขาและดูเหมือนจะตัดยอดเขาซึ่งเกือบจะราบเรียบอย่างสมบูรณ์

   

9. แนวเขื่อน.วัตถุประสงค์ของแถวจุด - เขื่อน - ไม่ชัดเจน ในบางพื้นที่ก็เต็มไปด้วยแนวกว้าง

   

10. สิ่งประดิษฐ์ที่ยังไม่ได้สำรวจในพื้นที่ของเส้นมีการก่อตัวแปลก ๆ มากมาย - การกดแบบสี่เหลี่ยมและกลม, การก่อตัวของหินที่มีรูปทรงเรขาคณิตเท่ากันซึ่งนักวิทยาศาสตร์ยังไม่ได้สำรวจ ดังนั้นจนกว่าจะเสร็จสิ้นจึงเป็นการยากที่จะให้วัตถุประสงค์ของภาพวาดในเวอร์ชันสุดท้าย

    

11. ไม่มีร่องรอยใดๆนอกจากเส้น. ในการวาดเส้นดังกล่าวจากพื้นดิน คุณต้องใช้อุปกรณ์บางชนิด คุณต้องมีผู้คนอยู่ด้วย ทั้งหมดนี้จะทิ้งร่องรอยทางเทคโนโลยีไว้ ปัจจุบันคุณสามารถเห็นร่องรอยของรถยนต์และผู้คนอย่างชัดเจน ตัวอย่างเช่น หลังจากที่กรีนพีซดำเนินการไม่ประสบความสำเร็จและทิ้งร่องรอยไว้ ซึ่งทำให้ชาวเปรูโกรธเคืองอย่างมาก แต่เส้นโบราณนั้นไม่มีร่องรอยใด ๆ เลย เว้นแต่เส้นนั้นเอง

    

รุ่นของนักวิทยาศาสตร์

ต้นกำเนิดและจุดประสงค์ของเส้น Nazca และ geoglyphs มีหลายเวอร์ชันหลัก และพวกเขาทั้งหมดค่อนข้างขัดแย้งกัน

1. เวอร์ชั่นดาราศาสตร์นักวิจัยชาวเยอรมัน Maria Reiche ผู้อุทิศชีวิตให้กับการศึกษาตัวเลขเหล่านี้ ได้สรุปว่าภาพวาดดังกล่าวสร้างขึ้นโดยคนที่อาศัยอยู่ในบริเวณนี้เมื่อประมาณ 2,000 ปีก่อน ภาพวาดบนจานเซรามิกซึ่งคล้ายกับภาพ geoglyph ก็บ่งบอกถึงสิ่งนี้เช่นกัน การหาอายุของเรดิโอคาร์บอนพิสูจน์ให้เห็นในช่วงเวลาประมาณนี้ของการปรากฏตัวของ geoglyphs ตามข้อมูลของ Reiche ภาพวาดดังกล่าวเป็นตัวแทนของปฏิทินดาราศาสตร์ขนาดใหญ่ ซึ่งเป็นหอดูดาวกลางแจ้ง ปฏิทินทำหน้าที่กำหนดเวลาการทำงานด้านเกษตรกรรม หมอ ฟิลลิปส์ พิลูกีตัวอย่างเช่น อ้างว่าภาพของแมงมุมและเส้นที่แยกออกจากมันนั้นดูคล้ายกับกระจุกดาวในกลุ่มดาวนายพราน นักวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ (เริ่มตั้งแต่ชาวอเมริกัน) เจอรัลด์ ฮอว์กินส์) โต้แย้งเวอร์ชันนี้โดยอ้างถึงความจริงที่ว่ามีหลายบรรทัดที่แน่นอนว่าคุณจะพบบรรทัดที่มีลักษณะคล้ายกับการจัดเรียงของดวงดาว แต่จะทำอย่างไรกับส่วนที่เหลือไม่ชัดเจน
2. เวอร์ชั่นทางศาสนาเวอร์ชันนี้ไม่ได้โต้แย้งเวอร์ชันของแหล่งกำเนิด แต่ถือว่าพิธีกรรมการเผยแพร่เป็นจุดประสงค์ ตัวอย่างเช่นหมอผีเดินไปตามแถบเหล่านี้และร้องเรียกวิญญาณแห่งความตาย หรือชาวเมืองนัซกาพยายามวิงวอนเทพเจ้าด้วยวิธีนี้เพื่อพวกเขาจะให้น้ำในรูปของฝน ท้ายที่สุดแล้ว อารยธรรม Nazca คงจะสูญพันธุ์ไปอย่างแม่นยำเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ ซึ่งค่อยๆ ทำให้ดินแดนที่อุดมสมบูรณ์ก่อนหน้านี้แห้งเหือด
3. การสแกนคนต่างด้าวเวอร์ชันนี้สันนิษฐานว่าเส้นและภาพวาดยกเว้นเส้นและภาพวาดที่เป็นมนุษย์อย่างชัดเจน ("ครอบครัว", "ลามะ") นั้นถูกดึงมาจากที่สูงมาก - เฉพาะในกรณีนี้เท่านั้นที่สามารถทำได้ สันนิษฐานว่าใช้โปรแกรมคอมพิวเตอร์ที่สามารถวาดรูปที่มีการปรับเทียบได้อย่างสมบูรณ์แบบ บางทีสิ่งมีชีวิตต่างดาวอาจเก็บตัวอย่างดิน ซิกแซกและเกลียวระบุสิ่งนี้ และเส้นหนาอาจบ่งบอกถึงการสะสมของแร่ธาตุจากพื้นผิว ตัวอย่างเช่น มีแร่เหล็กอยู่ในหินบนพื้นผิวทะเลทราย มีการตีความเวอร์ชันนี้อีกประการหนึ่ง อารยธรรมก่อนอารยธรรมโบราณ ไม่ใช่มนุษย์ต่างดาว กำลังมองหาเมืองที่ถูกฝังอยู่ใต้ชั้นโคลน เพื่อสแกนพื้นที่จากด้านบน ความจริงที่ว่ามีโคลนไหลในบริเวณนี้ระบุได้จากองค์ประกอบของดินทะเลทราย: หินกลมในดินเหนียว และในบางแห่งยอดเขาในอดีตก็ยื่นออกมา นอกจากนี้อาคารที่ถูกทำลายในเมืองยังพูดถึงน้ำท่วมเป็นอย่างมาก
4. เรือเอเลี่ยน.เวอร์ชันนี้บอกว่าเส้นคือรันเวย์ อย่างไรก็ตามยังไม่ชัดเจนว่าทำไมจึงมีจำนวนมากทำไมในดินที่มีความหนืดเช่นนี้และทำไมจึงมีรูปแบบและซิกแซก และไม่พบร่องรอยของการขึ้นและลงที่เป็นไปได้ แต่สามารถสันนิษฐานได้ว่าเส้นหลายเส้นบนผืนทรายกำลังสแกนเพื่อหาสถานที่สำหรับเรือที่จะลงจอดหรือออก และเนื่องจากดินมีความอ่อนตัว การสแกนจึงดำเนินต่อไปจนกว่าจะพบสถานที่ในอุดมคติ - ในภูเขาอันแข็งแกร่งของ Palpa . เวอร์ชันนี้ได้รับการสนับสนุนจากความจริงที่ว่าแถบนั้นไม่ได้แสดงถึงการถอนออกจากพื้นผิวดินสองสามสิบเซนติเมตร แต่ราวกับว่ายอดเขาถูกตัดและปรับระดับโดยเจตนา

วิธีสังเกต

วิธีที่ดีที่สุดในการสังเกตเส้น Nazca และ Palpa คือ จากเครื่องบิน. หากคุณซื้อทัวร์ไปเปรู โปรดทราบว่าจะรวมเที่ยวบินเหนือเส้น Nazca ด้วย จากนั้นคุณไม่ต้องกังวลกับการจัดระเบียบมัน ผู้ที่เดินทางด้วยตนเองควรทราบว่าคุณต้องลงทะเบียนเที่ยวบินล่วงหน้าอย่างน้อยหนึ่งวัน ในเวลาเดียวกันคุณสามารถพักค้างคืนที่ Nazca, Ica หรือ Paracas ได้ซึ่งอยู่ใกล้กับ geoglyphs มากที่สุด

ตัวเลือกที่สองคือประหยัด เมื่อคุณขับรถผ่าน Panamericana Sur มีสถานที่ท่องเที่ยวสองแห่งที่คุณไม่ควรพลาด ถ้ามาจากทางใต้แล้วที่แรกก็คือ เนินเขาข้างๆมีที่จอดรถ. ภาพพาโนรามาของเราถ่ายจากเนินเขา (ตอนต้นบทความ) อีกทั้งสังเกตจากเนินเขา มองเห็นเส้นได้ใกล้มากไม่เหมือนกับการบินบนเครื่องบิน นอกจากนี้บางเส้นยังมองเห็นได้ชัดเจนมากจากเนินเขา

ตัวเลือกที่สามอยู่ห่างจาก Panamericana Sur ไปทางเหนือเล็กน้อย สิ่งนี้กระทำโดยตั้งใจ แม้แต่ภายใต้การนำของ Maria Reichel ก็ตาม หอคอยซึ่งคุณสามารถเห็นตัวเลข 3 ตัว ด้านหนึ่ง มือและ ต้นไม้และอีกด้านหนึ่ง - จากระยะไกล สัตว์เลื้อยคลาน. ใกล้กับหอคอย มีการจำหน่ายของที่ระลึกต่างๆ ที่อุทิศให้กับแนว Nazca และ geoglyphs ชำระค่าเข้าหอคอยแล้ว

คุณสามารถเยี่ยมชมภาพวาดของ Palpa ได้ เราจะขับรถขึ้นไปทางเหนืออีกหน่อย แต่หากต้องการดูจะเป็นการดีกว่าหากออกจาก Panamericana Sur

ที่ราบสูงนัซกาในปัจจุบันเป็นทะเลทรายที่ไร้ชีวิตชีวา ปกคลุมไปด้วยหินที่ถูกทำให้มืดลงด้วยความร้อนและแสงแดด และตัดผ่านลำธารน้ำที่แห้งยาว หนึ่งในสถานที่ที่แห้งแล้งที่สุดในโลก ตั้งอยู่ทางใต้ของลิมาเมืองหลวงของเปรู 450 กม. ห่างจากชายฝั่งแปซิฟิก 40 กม. ที่ระดับความสูงประมาณ 450 ม. ฝนตกที่นี่โดยเฉลี่ยทุกๆ สองปีและคงอยู่ไม่เกินครึ่งชั่วโมง

ในวัยยี่สิบ ด้วยการเริ่มต้นการเดินทางทางอากาศจากลิมาไปยังอาเรคิปา เส้นแปลก ๆ เริ่มสังเกตเห็นบนที่ราบสูง เส้นเยอะมาก. ตรงราวกับลูกศร บางครั้งทอดยาวไปจนถึงขอบฟ้า กว้างและแคบ ตัดกันและทับซ้อนกัน รวมกันเป็นรูปแบบที่ไม่สามารถจินตนาการได้และกระจัดกระจายจากศูนย์กลาง เส้นทำให้ทะเลทรายดูเหมือนกระดานวาดภาพขนาดยักษ์:

ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ผ่านมา การศึกษาอย่างจริงจังเกี่ยวกับเชื้อสายและวัฒนธรรมที่อาศัยอยู่ในภูมิภาคนี้เริ่มต้นขึ้น แต่ geoglyphs ยังคงเก็บความลับไว้ เริ่มปรากฏเวอร์ชันที่อธิบายปรากฏการณ์นอกกระแสหลักของวิทยาศาสตร์เชิงวิชาการหัวข้อนี้เกิดขึ้นอย่างถูกต้องท่ามกลางความลึกลับที่ยังไม่คลี่คลายของอารยธรรมโบราณและตอนนี้เกือบทุกคนรู้เกี่ยวกับ geoglyphs ของ Nazca

ตัวแทนของหน่วยงานทางวิทยาศาสตร์กล่าวซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าทุกอย่างได้รับการแก้ไขและถอดรหัสแล้ว สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่อะไรมากไปกว่าร่องรอยของพิธีกรรมทางศาสนา หรือในกรณีที่รุนแรง ร่องรอยของการค้นหาแหล่งน้ำหรือซากของตัวชี้วัดทางดาราศาสตร์ แต่เพียงแค่ดูภาพจากเครื่องบินหรือดีกว่าจากอวกาศ และความสงสัยและคำถามที่ยุติธรรมก็เกิดขึ้น - พิธีกรรมแบบไหนที่บังคับให้ชาวอินเดียนแดงซึ่งสังคมอยู่ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนาต้องอาศัยอยู่ในหมู่บ้านเล็ก ๆ และหมู่บ้านเล็ก ๆ ถูกบังคับให้ต่อสู้เพื่อความอยู่รอดอย่างต่อเนื่องเพื่อวาดภาพทะเลทรายหลายร้อยตารางกิโลเมตรด้วยรูปทรงเรขาคณิตเส้นตรงหลายกิโลเมตรและภาพการออกแบบขนาดยักษ์ที่สามารถมองเห็นได้จากที่สูงเท่านั้น?
Maria Reiche ผู้ซึ่งอุทิศเวลากว่า 50 ปีให้กับการศึกษา geoglyphs ตั้งข้อสังเกตในหนังสือของเธอว่า เมื่อพิจารณาถึงงานจำนวนมหาศาลที่ดำเนินการไปแล้ว การสร้างเส้นสายควรเป็นภารกิจหลักของสังคมที่อาศัยอยู่ในพื้นที่นี้ในขณะนั้น ..

แม้ว่าจะเป็นที่น่าสังเกตว่าในงานเฉพาะทางมากขึ้นนักโบราณคดีไม่ปฏิบัติตามข้อสรุปเชิงหมวดหมู่ดังกล่าวเกี่ยวกับวิธีแก้ปัญหาที่สมบูรณ์ของบรรทัดโดยกล่าวถึงพิธีกรรมทางศาสนาว่าเป็นเวอร์ชันที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุดซึ่งต้องมีการวิจัยเพิ่มเติม

และฉันเสนอให้สัมผัสความลึกลับอันน่าทึ่งนี้อีกครั้ง แต่อาจจะใกล้ชิดกว่านี้อีกหน่อย ราวกับมาจากอีกมิติหนึ่ง ทำสิ่งที่คล้ายกับที่ป. โกศกทำในปี พ.ศ. 2482 เมื่อเขาจ้างเครื่องบินโดยเฉพาะเพื่อบินข้ามทะเลทรายเป็นครั้งแรก

ดังนั้นข้อมูลที่จำเป็นเพียงเล็กน้อย

พ.ศ. 2470 การค้นพบเส้นดังกล่าวอย่างเป็นทางการโดย Toribio Meia Xespe นักโบราณคดีชาวเปรู

1939 การวิจัย geoglyphs เริ่มต้นโดยนักประวัติศาสตร์ Paul Kosok จาก Long Island University ในนิวยอร์ก

พ.ศ. 2489 – 2541 การศึกษาภูมิศาสตร์โดยนักคณิตศาสตร์และนักโบราณคดีชาวเยอรมัน Maria Reiche เมื่อมาถึงเป็นครั้งแรกโดยมีพอล โกสก เป็นนักแปล Maria Reiche ยังคงค้นคว้าเรื่องลายเส้นซึ่งกลายเป็นงานหลักในชีวิตของเธอ ต้องขอบคุณผู้หญิงที่กล้าหาญคนนี้เป็นส่วนใหญ่ ทำให้บรรทัดนี้ยังคงมีอยู่และพร้อมสำหรับการวิจัย

พ.ศ. 2503 เริ่มต้นการศึกษาธรณีศาสตร์อย่างเข้มข้นโดยคณะสำรวจและนักวิจัยต่างๆ

พ.ศ. 2511 (ค.ศ. 1968) การตีพิมพ์หนังสือ “Chariots of the Gods” โดย Erich Von Denikin ซึ่งมีการแสดงร่องรอยของอารยธรรมนอกโลกในเวอร์ชันหนึ่ง จุดเริ่มต้นของความนิยมอย่างกว้างขวางของ geoglyphs ของ Nazca และความนิยมของนักท่องเที่ยวบนที่ราบสูง

พ.ศ. 2516 การเดินทางของนักดาราศาสตร์ชาวอังกฤษ เจอรัลด์ ฮอว์กินส์ (ผู้เขียนเอกสารเกี่ยวกับสโตนเฮนจ์) ผลลัพธ์ที่ได้แสดงให้เห็นถึงความไม่สอดคล้องกันของเวอร์ชันทางดาราศาสตร์ที่เสนอโดย P. Kosak และ M. Reiche

1994 ด้วยความพยายามของ Maria Reiche ทำให้ geoglyphs ของ Nazca ถูกรวมอยู่ในรายชื่อมรดกโลกของ UNESCO

ตั้งแต่ปี 1997 โครงการ Nazca-Palpa นำโดยนักโบราณคดีชาวเปรู Joni Isla และศาสตราจารย์ Markus Reindel จากสถาบันโบราณคดีเยอรมันโดยได้รับการสนับสนุนจากมูลนิธิสวิส-ลิกเตนสไตน์เพื่อการวิจัยทางโบราณคดีต่างประเทศ เวอร์ชันหลักตามผลงานตั้งแต่ปี 1997 เป็นพิธีกรรมที่กล่าวถึงแล้วที่เกี่ยวข้องกับลัทธิน้ำและความอุดมสมบูรณ์

ปัจจุบัน ระบบข้อมูลทางภูมิศาสตร์ GIS (การแสดง geoglyphs แบบดิจิทัล 3 มิติรวมกับข้อมูลทางโบราณคดีและธรณีวิทยา) กำลังถูกสร้างขึ้นโดยการมีส่วนร่วมของ Zurich Institute of Geodesy and Photogrammetry

เล็กน้อยเกี่ยวกับเวอร์ชัน มีการกล่าวถึงสองสิ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดแล้ว (พิธีกรรมของชาวอินเดียและร่องรอยของอารยธรรมนอกโลก):

ก่อนอื่น เรามาอธิบายความหมายของคำว่า "ภูมิศาสตร์" กันสักหน่อย ตามวิกิพีเดีย “ geoglyph คือลวดลายเรขาคณิตหรือรูปทรงที่ใช้กับพื้นดินซึ่งโดยปกติจะมีความยาวมากกว่า 4 เมตร มีสองวิธีในการสร้าง geoglyphs - โดยการเอาชั้นบนสุดของดินออกตามแนวเส้นรอบวงของลวดลายหรือในทางกลับกันคือการเท หินบดตรงจุดที่เส้นลวดลายควรไป geoglyphs หลายแห่งมีขนาดใหญ่มากจนมองเห็นได้จากในอากาศเท่านั้น” เป็นมูลค่าที่เพิ่มว่า geoglyphs ส่วนใหญ่ที่ท่วมท้นนั้นได้รับการตีความภาพวาดหรือสัญลักษณ์อย่างชัดเจนและตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงทุกวันนี้ผู้คนได้ประยุกต์และใช้ geoglyphs เพื่อวัตถุประสงค์เฉพาะ - ศาสนา, อุดมการณ์, เทคนิค, ความบันเทิง, การโฆษณา ทุกวันนี้ ด้วยความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี วิธีการสมัครได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญ และท้ายที่สุด ทั้งรันเวย์ที่ส่องสว่างและเกาะเทียมในสหรัฐอาหรับเอมิเรตส์ก็ถือได้ว่าเป็น geoglyphs สมัยใหม่:

ตามที่กล่าวมาข้างต้น การพิจารณาเส้นนัซกาไม่ถูกต้องทั้งหมด (จำนวนภาพวาดขนาดยักษ์เป็นเพียงเศษเสี้ยวของจำนวนเส้นและรูปทรงเรขาคณิต) เป็นเส้นภูมิศาสตร์ เนื่องจากไม่ทราบจุดประสงค์ในการวาดเส้นเหล่านั้น . ท้ายที่สุดแล้ว ไม่มีใครคิดที่จะพิจารณากิจกรรมทางการเกษตรหรือระบบการขนส่งว่าเป็น geoglyphs ซึ่งเมื่อมองจากที่สูงจะมีลักษณะเป็นลวดลายเรขาคณิตเช่นกัน แต่มันเกิดขึ้นที่ในโบราณคดีอย่างเป็นทางการและในวรรณกรรมยอดนิยมเส้นและภาพวาดของ Nazca เรียกว่า geoglyphs เราจะไม่ทำลายประเพณีเช่นกัน

1. ไลน์

Geoglyphs พบได้เกือบทั่วทั้งชายฝั่งตะวันตกของอเมริกาใต้ ในบทนี้เราจะดูรายละเอียดเกี่ยวกับ geoglyphs ในภูมิภาค Nazca และข้อมูลเกี่ยวกับภูมิภาคอื่น ๆ สามารถพบได้ในภาคผนวก

แผนที่ต่อไปนี้แสดงในพื้นที่สีน้ำเงินซึ่งเส้นต่างๆ มองเห็นได้ชัดเจนใน Google Earth และมีโครงสร้างคล้ายกัน สี่เหลี่ยมสีแดงคือ "สถานที่ท่องเที่ยว" ซึ่งมีความหนาแน่นของเส้นสูงสุดและภาพวาดส่วนใหญ่มีความเข้มข้น พื้นที่สีม่วงเป็นพื้นที่กระจายเส้นที่พิจารณาในการศึกษาส่วนใหญ่ เมื่อพวกเขาพูดว่า "Nazca-Palpa geoglyphs" พวกเขาหมายถึงพื้นที่เฉพาะนี้ ไอคอนสีม่วงที่มุมซ้ายบนคือ geoglyph ที่มีชื่อเสียง "Paracas Candelabra":

พื้นที่สี่เหลี่ยมสีแดง:

พื้นที่สีม่วง:

geoglyphs นั้นค่อนข้างง่าย - หินที่ปกคลุมไปด้วยสีน้ำตาลเข้มของทะเลทราย (ออกไซด์ของแมงกานีสและเหล็ก) ถูกนำออกไปด้านข้างดังนั้นจึงเผยให้เห็นชั้นดินใต้ผิวสีอ่อนซึ่งประกอบด้วยส่วนผสมของทรายดินเหนียวและยิปซั่ม:

แต่บ่อยครั้งที่ geoglyphs มีการออกแบบที่ซับซ้อนมากขึ้น - ช่อง, ขอบเขตที่เป็นระเบียบ, โครงสร้างหินหรือเพียงแค่กองหินที่ปลายเส้นซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมในงานบางชิ้นจึงเรียกว่าโครงสร้างดิน

เมื่อ geoglyphs ไปถึงภูเขา ชั้นของเศษหินที่เบากว่าก็ถูกเปิดออก:

ในบทนี้เราจะพิจารณาส่วนใหญ่ของ geoglyphs ซึ่งรวมถึงเส้นและรูปทรงเรขาคณิต

โดยทั่วไปจะแบ่งตามรูปแบบดังนี้:

เส้นและแถบมีความกว้างตั้งแต่ 15 ซม. ถึง 10 เมตรขึ้นไป ซึ่งสามารถยืดได้หลายกิโลเมตร (1-3 กม. เป็นเรื่องปกติ บางแหล่งกล่าวถึง 18 กม. ขึ้นไป) ภาพวาดส่วนใหญ่จะวาดด้วยเส้นบางๆ บางครั้งแถบจะขยายออกอย่างราบรื่นตลอดความยาว:

สามเหลี่ยมที่ถูกตัดทอนและยาว (รูปทรงเรขาคณิตที่พบมากที่สุดบนที่ราบสูงหลังเส้น) ขนาดต่างๆ (ตั้งแต่ 3 ม. ถึงมากกว่า 1 กม.) - มักเรียกว่าสี่เหลี่ยมคางหมู:

พื้นที่ขนาดใหญ่ที่มีรูปร่างเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและไม่สม่ำเสมอ:

บ่อยครั้งที่เส้นและชานชาลาถูกปิดภาคเรียนตามข้อมูลของ M. Reiche ซึ่งสูงถึง 30 ซม. หรือมากกว่านั้น ส่วนเว้าใกล้กับเส้นมักจะมีส่วนโค้ง:

สิ่งนี้มองเห็นได้ชัดเจนบนสี่เหลี่ยมคางหมูที่เกือบจะฝังอยู่:

หรือในภาพถ่ายที่ถ่ายโดยสมาชิกของคณะสำรวจ LAI:

สถานที่ถ่ายทำ:

เส้นต่างๆ มักจะมีขอบเขตที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน โดยทั่วไปแล้ว มันเป็นสิ่งที่คล้ายกับเส้นขอบ ซึ่งได้รับการดูแลรักษาอย่างแม่นยำตลอดความยาวของเส้น แต่ขอบเขตอาจเป็นกองหิน (สำหรับสี่เหลี่ยมคางหมูและสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ดังในรูปที่ 15) หรือกองหินที่มีระดับการเรียงลำดับที่แตกต่างกัน:

ให้เราสังเกตคุณลักษณะนี้เนื่องจาก geoglyphs ของ Nazca เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง - ความตรง ในปี 1973 เจ. ฮอว์กินส์เขียนว่าเส้นตรงหลายกิโลเมตรบางเส้นถูกสร้างขึ้นที่ขีดจำกัดของความสามารถทางโฟโตแกรมเมตริก ฉันไม่รู้ว่าตอนนี้เป็นยังไงบ้าง แต่คุณต้องยอมรับว่า มันไม่ได้แย่เลยสำหรับชาวอินเดียนแดง ควรเพิ่มว่าบ่อยครั้งที่เส้นตามการผ่อนปรนราวกับไม่ได้สังเกตเห็น

ตัวอย่างที่กลายเป็นคลาสสิก:

วิวจากเครื่องบิน:

มองเห็นศูนย์กลางได้ชัดเจนในแผนที่ 6 แผนที่ศูนย์กลางรวบรวมโดย Maria Reiche (จุดเล็ก):

นักวิจัยชาวอเมริกัน Anthony Eveny ในหนังสือ "Between lines" กล่าวถึงศูนย์ 62 แห่งในภูมิภาค Nazca-Palpa

บ่อยครั้งที่เส้นเชื่อมต่อถึงกันและรวมกันเป็นชุดค่าผสมต่างๆ เป็นที่สังเกตได้ว่างานดำเนินไปในหลายขั้นตอนซึ่งมักจะมีเส้นและตัวเลขทับซ้อนกัน:

เป็นที่น่าสังเกตว่าตำแหน่งของสี่เหลี่ยมคางหมู ฐานมักจะหันหน้าไปทางหุบเขาแม่น้ำ ส่วนที่แคบจะสูงกว่าฐานเกือบตลอดเวลา แม้ว่าความแตกต่างของระดับความสูงจะน้อย (บนยอดเขาที่ราบหรือในทะเลทราย) แต่ก็ไม่ได้ผล:

ต้องพูดสองสามคำเกี่ยวกับอายุและจำนวนบรรทัด เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปโดยวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการว่าเส้นดังกล่าวถูกสร้างขึ้นในช่วงระหว่าง 400 ปีก่อนคริสตกาล จ. และคริสตศักราช 600 ข้อมูลนี้อิงจากเศษเซรามิกจากช่วงต่างๆ ของวัฒนธรรมนัซกา ซึ่งพบในกองขยะและกองหินตามเส้น ตลอดจนการระบุอายุของคาร์บอนกัมมันตภาพรังสีของซากเสาไม้ที่ถือเป็นเครื่องหมาย นอกจากนี้ยังใช้การหาเวลาแบบเทอร์โมลูมิเนสเซนซ์ ซึ่งแสดงผลลัพธ์ที่คล้ายกัน เราจะพูดถึงหัวข้อนี้เพิ่มเติมด้านล่าง

สำหรับจำนวนบรรทัด - Maria Reiche ลงทะเบียนประมาณ 9,000 เส้น ปัจจุบันมีการกล่าวถึงตั้งแต่ 13,000 ถึง 30,000 เส้น (และนี่เป็นเพียงส่วนสีม่วงของแผนที่ 5 เท่านั้น ไม่มีใครนับเส้นที่คล้ายกันที่ Ica และ Pisco แม้ว่าจะมี เห็นได้ชัดว่าพวกเขาอยู่ที่นั่นน้อยกว่ามาก) แต่เราต้องคำนึงว่าเราเห็นเพียงสิ่งที่เวลาและความดูแลของ Maria Reiche (ปัจจุบันคือที่ราบสูง Nazca เป็นเขตอนุรักษ์ธรรมชาติ) ทิ้งเราไปซึ่งกล่าวถึงในหนังสือของเธอว่าต่อหน้าต่อตาเธอ พื้นที่ที่มีเส้นสายและเกลียวที่น่าสนใจกำลังถูกปลูกไว้ ภายใต้การปลูกฝ้าย เห็นได้ชัดว่าส่วนใหญ่ถูกฝังไว้โดยการกัดเซาะ ทราย และกิจกรรมของมนุษย์ และบางครั้งเส้นเองก็ปกคลุมกันเป็นหลายชั้น และจำนวนที่แท้จริงของพวกมันอาจแตกต่างกันอย่างน้อยตามลำดับความสำคัญ มันสมเหตุสมผลแล้วที่จะไม่พูดถึงตัวเลข แต่เกี่ยวกับความหนาแน่นของเส้น แต่ที่นี่เป็นที่น่าสังเกตดังต่อไปนี้

เมื่อพิจารณาว่าสภาพอากาศตามที่นักโบราณคดีระบุว่าในช่วงเวลานี้เปียกชื้นมากขึ้น (และใน Google Earth เป็นที่ชัดเจนว่าซากปรักหักพังและโครงสร้างชลประทานที่หลงเหลืออยู่ลึกลงไปในทะเลทรายมากขึ้น) ความหนาแน่นสูงสุดของ geoglyphs จะสังเกตได้ใกล้กับหุบเขาแม่น้ำและการตั้งถิ่นฐาน (แผนที่7). แต่คุณจะพบเส้นแต่ละเส้นบนภูเขาและในทะเลทราย:

ที่ระดับความสูง 2,000 ม. 50 กม. ทางตะวันตกของ Nazca:

สี่เหลี่ยมคางหมูจากกลุ่มแนวในทะเลทราย 25 กม. จาก Ica:

และต่อไป. เมื่อรวบรวม GIS ของบางพื้นที่ของ Palpa และ Nazca สรุปได้ว่า โดยทั่วไปแล้ว เส้นทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในสถานที่ที่มนุษย์เข้าถึงได้ และสิ่งที่เกิดขึ้นบนเส้น (แต่ไม่ใช่เส้นนั้นเอง) สามารถมองเห็นได้จากจุดสังเกตการณ์ระยะไกล . ฉันไม่รู้เกี่ยวกับอันที่สอง แต่อันแรกดูเหมือนจะเป็นจริงสำหรับเส้นส่วนใหญ่ (มีสถานที่ที่ไม่สะดวก แต่ฉันไม่พบอันที่ไม่สามารถใช้ได้) โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ Google Earth อนุญาตให้คุณหมุนภาพได้ ทางนั้นและนั่น (พื้นที่สีม่วงในแผนที่ 5):

รายการคุณสมบัติที่ชัดเจนสามารถดำเนินต่อไปได้ แต่อาจถึงเวลาที่ต้องดูรายละเอียดแล้ว

สิ่งแรกที่ฉันต้องการเริ่มต้นคืองานที่ทำเสร็จแล้วจำนวนมาก พูดง่ายๆ ก็คือยังไม่ดีนัก:

ภาพถ่ายส่วนใหญ่ถ่ายภายในพื้นที่สีม่วงในแผนที่ 5 ซึ่งเปิดรับการบุกรุกของนักท่องเที่ยวและนักทดลองประเภทต่างๆ มากที่สุด ตามที่ Reiche กล่าว มีการซ้อมรบทางทหารที่นี่ด้วยซ้ำ ฉันพยายามมากที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงร่องรอยสมัยใหม่ที่ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากมันไม่ยาก - มันเบากว่า อยู่ด้านบนของเส้นโบราณ และไม่มีร่องรอยของการกัดเซาะ

ตัวอย่างที่แสดงให้เห็นเพิ่มเติมบางส่วน:

คนสมัยก่อนมีพิธีกรรมแปลกๆ คุ้มไหมที่ทำงานหนักมากในการทำเครื่องหมายและเคลียร์พื้นที่จนยอมทิ้งทุกอย่างไปครึ่งทางหรือแม้แต่ในตอนจบ? เป็นที่น่าสนใจว่าบางครั้งบนสี่เหลี่ยมคางหมูที่ทำเสร็จเรียบร้อยแล้วมักจะมีกองหินราวกับว่าผู้สร้างถูกทอดทิ้งหรือลืม:

ตามที่นักโบราณคดีระบุว่ามีการดำเนินการก่อสร้างและสร้างเส้นใหม่อย่างต่อเนื่อง ฉันจะเสริมว่าเรื่องนี้ค่อนข้างเกี่ยวข้องกับกลุ่มบางกลุ่มที่อยู่ใกล้ Palpa และในหุบเขาของแม่น้ำ Ingenio กิจกรรมทุกประเภทไม่ได้หยุดอยู่แค่นั้น แม้กระทั่งในสมัยอินคา เมื่อพิจารณาจากโครงสร้างหินจำนวนมากที่อยู่รอบฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู:

สถานที่ดังกล่าวบางแห่งบางครั้งถูกทำเครื่องหมายด้วยภาพมานุษยวิทยาและค่อนข้างดึกดำบรรพ์ - ภูมิศาสตร์ซึ่งชวนให้นึกถึงภาพวาดในถ้ำธรรมดา (นักประวัติศาสตร์ถือว่าพวกเขาเป็นสไตล์ของวัฒนธรรมปารากัส 400-100 ปีก่อนคริสตกาลซึ่งเป็นบรรพบุรุษของวัฒนธรรม Nazca) เห็นได้ชัดว่ามีคนไม่กี่คนที่เหยียบย่ำที่นั่น (รวมถึงนักท่องเที่ยวยุคใหม่):

ต้องบอกว่านักโบราณคดีโดยทั่วไปชอบที่จะศึกษาสถานที่ดังกล่าว

เรามาถึงรายละเอียดที่น่าสนใจอย่างยิ่งประการหนึ่ง

คุณสังเกตเห็นว่าฉันพูดถึงกองและโครงสร้างที่ทำจากหินอยู่ตลอดเวลา - พวกมันถูกใช้เพื่อสร้างเส้นขอบและทิ้งพวกมันไว้บนเส้นโดยพลการ แต่มีองค์ประกอบที่คล้ายกันอีกประเภทหนึ่งราวกับว่ารวมอยู่ในการออกแบบสี่เหลี่ยมคางหมูจำนวนมาก สังเกตเห็นสององค์ประกอบที่ปลายแคบและอีกอันอยู่ที่ปลายกว้าง:

นี่เป็นรายละเอียดที่สำคัญ ดังนั้น ต่อไปนี้คือตัวอย่างเพิ่มเติมบางส่วน:

ในภาพนี้จาก Google รูปสี่เหลี่ยมคางหมูหลายอันมีองค์ประกอบที่คล้ายกัน:

องค์ประกอบเหล่านี้ไม่ใช่องค์ประกอบเพิ่มเติมล่าสุด แต่มีอยู่บนสี่เหลี่ยมคางหมูที่ยังสร้างไม่เสร็จ และยังพบได้ใน 5 ภูมิภาคที่ระบุบนแผนที่ด้วย ต่อไปนี้เป็นตัวอย่างจากอีกฟากหนึ่ง - ครั้งแรกจากภูมิภาค Pisco และอีกสองตัวอย่างจากพื้นที่ภูเขาทางตะวันออกของ Nazca สิ่งที่น่าสนใจคือองค์ประกอบเหล่านี้ยังปรากฏอยู่ภายในสี่เหลี่ยมคางหมูด้วย:

นักโบราณคดีเริ่มสนใจองค์ประกอบเหล่านี้เมื่อไม่นานมานี้ และนี่คือคำอธิบายของโครงสร้างเหล่านี้บนหนึ่งในสี่เหลี่ยมคางหมูในพื้นที่ปัลปา (1):

แท่นหินที่มีผนังทำด้วยหินยึดด้วยปูนโคลน บางครั้งเป็นสองเท่า (ผนังด้านนอกทำจากด้านเรียบของหิน ทำให้ดูยิ่งใหญ่) เต็มไปด้วยหิน ซึ่งในจำนวนนี้ยังมีเศษเซรามิกและอาหารหลงเหลืออยู่ ; มีพื้นยกสูงทำจากดินเหนียวอัดแน่นและฝังหิน มีผู้เสนอว่าควรวางคานไม้ไว้บนโครงสร้างเหล่านี้และใช้เป็นแท่น

แผนภาพแสดงหลุมระหว่างชานชาลา ซึ่งพบซากเสาไม้ (วิลโลว์) ซึ่งสันนิษฐานว่ามีขนาดใหญ่มาก การวิเคราะห์เรดิโอคาร์บอนของเสาหลักต้นหนึ่งแสดงให้เห็นอายุระหว่าง 340-425 AD ซึ่งเป็นแท่งไม้จากแท่นหิน (สี่เหลี่ยมคางหมูอีกอันหนึ่ง) - 420-540 AD จ. นอกจากนี้ยังพบหลุมที่มีซากเสาอยู่ที่ขอบเขตของสี่เหลี่ยมคางหมู

ต่อไปนี้เป็นคำอธิบายของโครงสร้างวงแหวนที่พบใกล้กับสี่เหลี่ยมคางหมู ซึ่งนักโบราณคดีเชื่อว่ามีความคล้ายคลึงกับโครงสร้างวงแหวนที่พบที่ฐานสี่เหลี่ยมคางหมู:

วิธีการก่อสร้างคล้ายคลึงกับแท่นที่อธิบายไว้ข้างต้น โดยมีความแตกต่างที่ด้านในของผนังได้รับการตกแต่งอย่างโอ่อ่าด้วย มีรูปร่างเหมือนตัวอักษร D โดยมีช่องว่างด้านแบน มองเห็นหินแบนที่วางอยู่หลังการบูรณะใหม่ แต่มีข้อสังเกตว่ามีหินก้อนที่สอง ทั้งสองใช้เป็นตัวรองรับบันไดไปยังชานชาลา

ในกรณีส่วนใหญ่ องค์ประกอบเหล่านี้ไม่มีโครงสร้างที่ซับซ้อนเช่นนั้น และเป็นเพียงโครงสร้างกองหินหรือวงแหวน และองค์ประกอบเดียวที่ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมูไม่สามารถอ่านได้เลย

และตัวอย่างเพิ่มเติม:

เราพิจารณาประเด็นนี้โดยละเอียดมากขึ้นอีกเล็กน้อย เนื่องจากเห็นได้ชัดว่าแพลตฟอร์มต่างๆ ถูกสร้างขึ้นพร้อมกับรูปสี่เหลี่ยมคางหมู สามารถพบเห็นได้บ่อยมากบน Google Earth และโครงสร้างวงแหวนก็มองเห็นได้ชัดเจนมาก และไม่น่าเป็นไปได้ที่ชาวอินเดียจะมองหาสี่เหลี่ยมคางหมูโดยเฉพาะเพื่อสร้างแพลตฟอร์มบนพวกมัน บางครั้งแม้แต่สี่เหลี่ยมคางหมูก็แทบจะมองไม่เห็น แต่องค์ประกอบเหล่านี้ก็มองเห็นได้ชัดเจน (เช่น ใน
ทะเลทราย 20 กม. จาก Ica):

แพลตฟอร์มสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่มีชุดองค์ประกอบที่แตกต่างกันเล็กน้อย - กองหินขนาดใหญ่สองกอง โดยกองหนึ่งอยู่ที่ขอบแต่ละด้าน บางทีหนึ่งในนั้นอาจปรากฏในสารคดี National Geographic เรื่อง "Nazca Lines: Deciphered":

เป็นจุดที่ชัดเจนในการสนับสนุนพิธีกรรม

ตามเวอร์ชันออร์โธดอกซ์ของเรา มีเหตุผลที่จะถือว่าต้องมีมาร์กอัปบางประเภท มีบางอย่างที่คล้ายกันจริงๆ และมักใช้กันมาก - เส้นกลางบางๆ วิ่งผ่านจุดศูนย์กลางของสี่เหลี่ยมคางหมูและบางครั้งก็ขยายออกไปไกลกว่านั้น ในงานบางชิ้นของนักโบราณคดี บางครั้งเรียกว่าเส้นกึ่งกลางของสี่เหลี่ยมคางหมู มักจะเชื่อมโยงกับแพลตฟอร์มที่อธิบายไว้ข้างต้น
(เริ่มต้นหรือผ่านถัดจากชานชาลาที่ฐาน และมักจะออกมาตรงกลางระหว่างชานชาลาที่ปลายแคบเสมอ) สี่เหลี่ยมคางหมูอาจไม่สมมาตรสัมพันธ์กับมัน (และชานชาลาตามลำดับ):

นี่เป็นเรื่องจริงสำหรับพื้นที่ที่เลือกทั้งหมดในแผนที่ 5 รูปสี่เหลี่ยมคางหมูจากรูป Ica เป็นตัวบ่งบอกในเรื่องนี้ 28 เส้นกึ่งกลางดูเหมือนจะยิงเป็นเส้นจากกองหิน

ตัวอย่างการทำเครื่องหมายสี่เหลี่ยมคางหมูและแถบประเภทต่าง ๆ รวมถึงงานประเภทต่าง ๆ ในพื้นที่สีม่วง (เราเรียกว่าที่นอนและเทปพันช์):

การทำเครื่องหมายในตัวอย่างบางส่วนที่แสดงไว้จะไม่ใช่การกำหนดแกนหลักและโครงร่างอย่างง่ายอีกต่อไป มีองค์ประกอบอยู่ที่นี่ในการสแกนพื้นที่ทั้งหมดของ geoglyph ในอนาคต

สิ่งนี้สังเกตได้ชัดเจนเป็นพิเศษบนเครื่องหมายของพื้นที่สี่เหลี่ยมขนาดใหญ่จาก "สถานที่ท่องเที่ยว" ใกล้แม่น้ำอินเจนิโอ:

ใต้แพลตฟอร์ม:

และที่นี่ ถัดจากไซต์ที่มีอยู่ มีอีกไซต์หนึ่งถูกทำเครื่องหมายไว้:

เครื่องหมายที่คล้ายกันสำหรับไซต์ในอนาคตบนเค้าโครงของ M. Reiche สามารถอ่านได้อย่างชัดเจน:

เรามาจดบันทึก "เครื่องหมายการสแกน" แล้วเดินหน้าต่อไป

สิ่งที่น่าสนใจคือ ผู้นำและผู้ปฏิบัติงานเคลียร์พื้นที่บางครั้งดูเหมือนจะไม่สามารถประสานงานการดำเนินการของตนได้เพียงพอ:

และตัวอย่างสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่สองตัว ฉันสงสัยว่ามันตั้งใจอย่างนั้นหรือมีใครทำอะไรผิด:

เมื่อพิจารณาจากทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้น มันเป็นเรื่องยากที่จะไม่พยายามพิจารณาการกระทำของเครื่องหมายให้ละเอียดยิ่งขึ้น

และที่นี่เรามีรายละเอียดที่น่าสนใจอย่างยิ่งอีกสองสามอย่างรอเราอยู่

ก่อนอื่นฉันจะบอกว่าการเปรียบเทียบพฤติกรรมของการขนส่งสมัยใหม่กับเครื่องหมายโบราณโดยใช้เส้นบาง ๆ แสดงให้เห็นได้ชัดเจนมาก รอยทางของรถยนต์และรถจักรยานยนต์วิ่งไม่สม่ำเสมอในทิศทางเดียว และยากที่จะหาทางตรงที่ยาวกว่าสองร้อยเมตร ในเวลาเดียวกัน เส้นโบราณมักจะเป็นเส้นตรงเสมอ มักจะเคลื่อนที่อย่างไม่สิ้นสุดเป็นระยะทางหลายกิโลเมตร (ตรวจสอบใน Google ด้วยไม้บรรทัด) บางครั้งก็หายไปราวกับหลุดออกจากพื้นดินและปรากฏขึ้นอีกครั้งในทิศทางเดียวกัน บางครั้งอาจเลี้ยวเล็กน้อย เปลี่ยนทิศทางกะทันหันหรือไม่มากก็ได้ และสุดท้ายก็พักอยู่ที่ศูนย์กลางของทางแยกหรือหายไปอย่างราบรื่น สลายไปเป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมู เส้นที่ตัดกัน หรือด้วยความโล่งใจที่เปลี่ยนไป

บ่อยครั้งที่เครื่องหมายดูเหมือนจะพิงกองหินที่อยู่ติดกับเส้นและไม่ค่อยอยู่บนเส้นนั้น:

หรือตัวอย่างนี้:

ฉันได้พูดเกี่ยวกับความตรงไปตรงมาแล้ว แต่ฉันจะสังเกตสิ่งต่อไปนี้

เส้นและสี่เหลี่ยมคางหมูบางเส้นแม้จะบิดเบี้ยวด้วยการผ่อนปรน ก็ตรงจากจุดสังเกตจากทางอากาศดังที่ได้กล่าวไว้แล้วในการศึกษาบางชิ้น ตัวอย่างเช่น. เส้นที่เดินเล็กน้อยในภาพดาวเทียมดูเกือบจะตรงจากจุดชมวิวที่อยู่ด้านข้างเล็กน้อย (ยังมาจากสารคดี "Nazca Lines. Deciphered"):

ฉันไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญในสาขามาตรวิทยา แต่ในความคิดของฉัน การวาดเส้นบนภูมิประเทศที่ขรุขระโดยที่ระนาบเอียงตัดกับส่วนนูนนั้นเป็นงานที่ค่อนข้างยาก

อีกตัวอย่างที่คล้ายกัน ด้านซ้ายเป็นภาพถ่ายจากเครื่องบิน ด้านขวาจากดาวเทียม ตรงกลางเป็นส่วนภาพถ่ายเก่าของพอล โกสก (ถ่ายจากมุมขวาล่างของภาพถ่ายต้นฉบับจากหนังสือของ M. Reiche) เราจะเห็นว่าการรวมกันของเส้นและสี่เหลี่ยมคางหมูทั้งหมดถูกดึงมาจากจุดที่ใกล้กับจุดที่ถ่ายภาพตรงกลาง

และภาพถัดไปจะดูได้ดีกว่าในความละเอียดที่ดี (ที่นี่ - รูปที่ 63)

ก่อนอื่น เรามาใส่ใจกับพื้นที่ที่ยังไม่เคลียร์ตรงกลางกันก่อน มีการนำเสนอวิธีการทำงานด้วยตนเองอย่างชัดเจนมาก - มีทั้งกองขนาดใหญ่และกองเล็ก, กองกรวดที่ขอบ, เส้นขอบที่ผิดปกติ, งานไม่เป็นระเบียบมาก - พวกเขารวบรวมที่นี่และที่นั่นและจากไป สรุปทุกอย่างที่เราเห็นในส่วนการทำงานด้วยตนเอง

ตอนนี้เรามาดูเส้นที่ตัดด้านซ้ายของภาพจากบนลงล่าง รูปแบบการทำงานที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ดูเหมือนว่าผู้เชี่ยวชาญด้านการก่อสร้างโบราณได้ตัดสินใจที่จะเลียนแบบการทำงานของสิ่วที่ยึดไว้ที่ความสูงระดับหนึ่ง ด้วยการกระโดดข้ามลำธาร ขอบเขตตรงและสม่ำเสมอ ด้านล่างปรับระดับ พวกเขาไม่ลืมที่จะสร้างรายละเอียดปลีกย่อยของการแตกหักของร่องรอยส่วนบนของเส้นด้วยซ้ำ มีความเป็นไปได้ว่าสิ่งนี้
การพังทลายของน้ำหรือลม แต่มีตัวอย่างมากมายเกี่ยวกับอิทธิพลของสิ่งแวดล้อมทุกประเภทในภาพถ่าย ไม่มีอะไรที่เหมือนกันเลย และจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนตามเส้นรอบข้าง ตรงนี้มีเจตนาบังเส้นประมาณ 25 เมตร หากคุณเพิ่มโปรไฟล์เว้าของเส้น เช่นเดียวกับในภาพถ่ายเก่าหรือจากภาพถ่ายในพื้นที่ Palpa และหินจำนวนมากที่ต้องขุด (ความกว้างของเส้นประมาณ 4 ม.) รูปภาพจะเสร็จสมบูรณ์ . สิ่งบ่งชี้อีกประการหนึ่งคือมีเส้นขนานบางตั้งฉากตั้งฉากสี่เส้นติดไว้ด้านบนอย่างชัดเจน หากคุณมองอย่างใกล้ชิด คุณจะเห็นว่าในภูมิประเทศที่ไม่เรียบ ความลึกของเส้นก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ดูเหมือนเครื่องหมายที่ลากไปตามไม้บรรทัดโดยมีส้อมโลหะอยู่บนแผ่นดินน้ำมัน

สำหรับตัวฉันเอง ฉันตั้งชื่อเส้นดังกล่าวว่า t-lines (เส้นที่ใช้เทคโนโลยี เช่น โดยคำนึงถึงการใช้วิธีพิเศษในการทำเครื่องหมาย ดำเนินการ และติดตามงาน) นักวิจัยบางคนได้สังเกตเห็นคุณสมบัติที่คล้ายกันแล้ว ภาพถ่ายของเส้นที่คล้ายกันอยู่บนเว็บไซต์ (24) และพฤติกรรมที่คล้ายกันของบางบรรทัด (การหยุดชะงักของเส้นและการโต้ตอบกับภูมิประเทศ) มีระบุไว้ในบทความ (1)

ตัวอย่างที่คล้ายกันซึ่งคุณสามารถเปรียบเทียบระดับของงานได้ (เส้น "หยาบ" สองเส้นมีเครื่องหมายลูกศร):

ซึ่งเป็นเรื่องที่น่าทึ่ง เส้นหยาบที่ยังไม่เสร็จ (เส้นตรงกลาง) มีเส้นทำเครื่องหมายบางๆ แต่ฉันไม่เคยเห็นเครื่องหมายของทีไลน์เลย เช่นเดียวกับทีไลน์ที่ยังไม่เสร็จ

นี่คือตัวอย่างเพิ่มเติมบางส่วน:

ตามเวอร์ชั่น "พิธีกรรม" พวกเขาควรจะเดินไปตามเส้น ในสารคดี Discovery เรื่องหนึ่ง พวกเขาแสดงให้เห็นโครงสร้างภายในของเส้นที่อัดแน่น ซึ่งน่าจะเกิดจากการเดินไปตามเส้นนั้นอย่างเข้มข้น (การบดอัดของหินอธิบายความผิดปกติของแม่เหล็กที่บันทึกไว้ในเส้น):

และเพื่อที่จะเหยียบย่ำแบบนั้นพวกเขาต้องเดินเยอะมาก ไม่ใช่แค่มาก แต่เยอะมาก เป็นเรื่องที่น่าสนใจว่าคนสมัยก่อนกำหนดเส้นทางในรูปที่ 1 อย่างไร 67 เหยียบย่ำเส้นประมาณเท่า ๆ กัน? แล้วคุณกระโดดได้ 25 เมตรได้อย่างไร?

น่าเสียดายที่ภาพถ่ายที่มีความละเอียดเพียงพอจะครอบคลุมเฉพาะส่วน "นักท่องเที่ยว" ในแผนที่ของเราเท่านั้น ดังนั้นสำหรับพื้นที่อื่นๆ เราจะพอใจกับแผนที่จาก Google Earth

งานหยาบที่ด้านล่างของรูปภาพและทีไลน์ที่ด้านบน:

และเส้นรูปตัว T เหล่านี้จะยืดในลักษณะเดียวกันเป็นระยะทางประมาณ 4 กม.:

ทีไลน์ก็สามารถผลัดกันได้เช่นกัน:

และรายละเอียดดังกล่าว ถ้าเรากลับไปที่เส้น t ที่เราคุยกันก่อน แล้วดูที่จุดเริ่มต้น เราจะเห็นการขยายตัวเล็กน้อย ชวนให้นึกถึงรูปสี่เหลี่ยมคางหมู ซึ่งพัฒนาต่อไปเป็น t-line และเปลี่ยนความกว้างได้อย่างราบรื่นและคมชัดมาก เปลี่ยนทิศสี่ครั้ง ตัดกันเอง แล้วสลายไปเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าใหญ่ (ส่วนที่ยังสร้างไม่เสร็จย่อมมีที่มาภายหลังชัดเจน)

บางครั้งมีความผิดปกติบางอย่างในการทำงานของเครื่องหมาย (ส่วนโค้งที่มีหินที่ปลายแถบ):

นอกจากนี้ยังมีสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่คล้ายกับงานของมาร์กเกอร์ ตัวอย่างเช่น. ดูเหมือนว่าสี่เหลี่ยมคางหมูที่ทำมาอย่างดีและมีเส้นขอบจะเติบโตโดยการดันขอบเขตออกจากเส้นบุ๋ม:

อีกตัวอย่างที่น่าสนใจ สี่เหลี่ยมคางหมูที่ค่อนข้างใหญ่ (ประมาณสองในสามของความยาวทั้งหมดในภาพ) ทำราวกับว่าโดยการขยับขอบตัดของ "คัตเตอร์" ออกจากกันและในส่วนแคบขอบด้านใดด้านหนึ่งหยุดสัมผัสพื้นผิว:

มีเรื่องแปลกประหลาดเช่นนี้มากพอ พื้นที่ทั้งหมดของแผนที่ของเราที่ถูกพูดคุยกันเป็นส่วนใหญ่ดูเหมือนจะแสดงถึงความคิดสร้างสรรค์ของเครื่องหมายเดียวกันเหล่านั้น ผสมผสานกับงานหยาบและไร้ฝีมือได้เป็นอย่างดี นักโบราณคดี เฮย์เลน ซิลเวอร์แมน เคยเปรียบเทียบที่ราบสูงนี้กับกระดานดำที่เขียนด้วยลายมือในช่วงสิ้นสุดวันที่โรงเรียนยุ่ง สังเกตได้ดีมาก แต่ฉันจะเพิ่มบางอย่างเกี่ยวกับกิจกรรมร่วมกันระหว่างกลุ่มก่อนวัยเรียนและนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา

มีความพยายามที่จะสร้างเส้นด้วยมือในยุคปัจจุบันโดยชาวนาซคานโบราณ:

คนสมัยก่อนก็ทำสิ่งที่คล้ายกัน และบางทีอาจด้วยวิธีเหล่านี้:

แต่ในความคิดของฉัน t-line คล้ายกับอย่างอื่น พวกเขาเป็นเหมือนเครื่องหมายของไม้พายมากกว่าด้วยความช่วยเหลือซึ่งพวกเขาเลียนแบบภาพวาดของ Nazca ในสารคดีเรื่องหนึ่ง:

และนี่คือการเปรียบเทียบระหว่างทีไลน์กับรอยสแต็กบนดินน้ำมัน:

บางอย่างเช่นนี้ มีเพียงไม้พายหรือกองเท่านั้นที่ใหญ่กว่าเล็กน้อย...

และสิ่งสุดท้ายอย่างหนึ่ง หมายเหตุเกี่ยวกับเครื่องหมาย มีศูนย์กลางทางศาสนาของชาวนาซกันโบราณที่เพิ่งเปิดใหม่ - Cahuachi เชื่อกันว่ามีความเกี่ยวข้องโดยตรงกับการก่อสร้างเส้น และถ้าเราเปรียบเทียบในระดับเดียวกัน Cahuachi ตัวเดียวกันกับส่วนหนึ่งของทะเลทรายที่อยู่ห่างจากมันไปหนึ่งกิโลเมตร คำถามก็เกิดขึ้น: ถ้าทะเลทรายถูกดึงโดยนักสำรวจของ Nazcan เอง พวกเขาก็เชิญ Cahuachi มาทำเครื่องหมาย
แรงงานข้ามชาติจากชนเผ่าภูเขาที่ล้าหลัง?

เป็นไปไม่ได้ที่จะวาดเส้นแบ่งที่ชัดเจนระหว่างงานไร้ทักษะกับเส้น T และสรุปโดยใช้เพียงรูปถ่ายของพื้นที่ "นักท่องเที่ยว" และแผนที่ Google Earth เราต้องดูและศึกษาให้ตรงจุด และเนื่องจากบทนี้เน้นไปที่เนื้อหาที่อ้างว่าเป็นข้อเท็จจริง ฉันจะไม่แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับพิธีกรรมที่ซับซ้อนเช่นนั้น ดังนั้นเราจึงจบการสนทนาเกี่ยวกับ t-line และไปยังส่วนสุดท้ายของบทนี้

การรวมกันของเส้น

นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตว่าเส้นดังกล่าวก่อตัวเป็นกลุ่มและการรวมกันบางกลุ่ม ตัวอย่างเช่น ศาสตราจารย์. เอ็ม. ไรน์เดล เรียกพวกมันว่าหน่วยการทำงาน คำชี้แจงเล็กน้อย การรวมกันไม่ได้หมายความถึงเพียงการวางเส้นทับกัน แต่เหมือนกับการรวมเป็นหนึ่งเดียวผ่านขอบเขตร่วมกัน หรือการโต้ตอบระหว่างกันอย่างชัดเจน และเพื่อที่จะพยายามเข้าใจตรรกะของการสร้างชุดค่าผสม ฉันเสนอให้เริ่มต้นด้วยการจัดระบบชุดองค์ประกอบที่ผู้สร้างใช้ และอย่างที่เราเห็น ที่นี่ไม่มีความหลากหลายมากนัก:

มีเพียงสี่องค์ประกอบเท่านั้น สี่เหลี่ยมคางหมู สี่เหลี่ยม เส้น และเกลียว นอกจากนี้ยังมีภาพวาด แต่ทั้งบททุ่มเทให้กับพวกเขา ที่นี่เราจะพิจารณาพวกมันว่าเป็นเกลียวประเภทหนึ่ง

เริ่มจากจุดสิ้นสุดกันก่อน

เกลียว นี่เป็นองค์ประกอบที่ค่อนข้างธรรมดา มีประมาณหลายร้อยองค์ประกอบและมักจะรวมอยู่ในการรวมกันของเส้น มีสิ่งที่แตกต่างกันมาก - สมบูรณ์แบบและไม่มากเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสและซับซ้อน แต่เป็นสองเท่าเสมอ:

องค์ประกอบถัดไปคือเส้น โดยพื้นฐานแล้วนี่คือทีไลน์ที่เราคุ้นเคย

สี่เหลี่ยมผืนผ้า - พวกเขาก็ถูกกล่าวถึงเช่นกัน ให้เราสังเกตเพียงสองสิ่งเท่านั้น อันดับแรก. มีค่อนข้างน้อยและพวกเขามักจะพยายามตั้งฉากกับสี่เหลี่ยมคางหมูและโน้มเข้าหาส่วนที่แคบของพวกมัน บางครั้งราวกับขีดฆ่าพวกมันออกไป (แผนที่ 6) ที่สอง. ในหุบเขาแม่น้ำ Nazca มีสี่เหลี่ยมแตกขนาดใหญ่จำนวนมากราวกับว่าซ้อนทับบนเตียงของแม่น้ำที่แห้งแล้ง ในภาพวาดส่วนใหญ่จะระบุด้วยสีเหลือง:

ขอบเขตของไซต์ดังกล่าวมองเห็นได้ชัดเจนในรูป 69 (ล่าง).

และองค์ประกอบสุดท้ายคือสี่เหลี่ยมคางหมู พร้อมด้วยเส้นสายซึ่งเป็นองค์ประกอบที่พบบ่อยที่สุดบนที่ราบสูง รายละเอียดบางประการ:

1 - ที่ตั้งสัมพันธ์กับโครงสร้างหินและประเภทของขอบเขต ตามที่ระบุไว้แล้ว โครงสร้างหินมักอ่านยากหรือไม่มีเลย นอกจากนี้ยังมีฟังก์ชันบางอย่างของสี่เหลี่ยมคางหมู ฉันไม่ต้องการเสริมกำลังทหารในคำอธิบาย แต่นึกถึงการเปรียบเทียบกับอาวุธขนาดเล็ก รูปทรงสี่เหลี่ยมคางหมูเหมือนเดิมมีปากกระบอกปืน (แคบ) และก้น ซึ่งแต่ละอันมีปฏิสัมพันธ์กับเส้นอื่นในลักษณะที่เป็นมาตรฐาน

สำหรับตัวฉันเองฉันแบ่งเส้นทั้งหมดออกเป็นสองประเภท - แบบยุบและขยาย สี่เหลี่ยมคางหมูเป็นองค์ประกอบหลักในการรวมกันทั้งหมด การยุบตัว (กลุ่มที่ 2 ในแผนภาพ) คือการที่เส้นออกมาจากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูที่มุมประมาณ 90 องศา (หรือน้อยกว่า) การรวมกันนี้มักจะมีขนาดเล็ก โดยมีเส้นบางๆ มักจะกลับไปถึงฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู บางครั้งมีลักษณะเป็นเกลียวหรือลวดลาย

ขยาย (กลุ่ม 3) - เส้นขาออกแทบไม่เปลี่ยนทิศทาง สิ่งที่ง่ายที่สุดที่กางออกคือสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีเส้นบาง ๆ ราวกับว่ายิงจากส่วนที่แคบและยืดออกไปในระยะไกลมาก

รายละเอียดที่สำคัญอีกสองสามข้อก่อนที่เราจะไปยังตัวอย่าง ในชุดค่าผสมแบบพับนั้นไม่มีโครงสร้างหินบนสี่เหลี่ยมคางหมูและบางครั้งฐาน (ส่วนกว้าง) ก็มีชุดของเส้น:

จะเห็นได้ว่าแถวสุดท้ายของตัวอย่างสุดท้ายถูกจัดวางโดยผู้ซ่อมแซมที่เอาใจใส่ ภาพรวมของตัวอย่างล่าสุดจากภาคพื้นดิน:

ในทางกลับกันมักมีโครงสร้างหินและฐานมีรูปสี่เหลี่ยมคางหมูหรือรูปสี่เหลี่ยมคางหมูเพิ่มเติมที่มีขนาดเล็กกว่ามากโดยเชื่อมต่อ (ตามลำดับหรือขนาน) ไปยังตำแหน่งของแพลตฟอร์มเดียว (อาจเคลื่อนย้ายไปไกลกว่าฐานหลัก) ):

Maria Reiche เป็นคนแรกที่บรรยายถึงการยุบตัวของเส้นต่างๆ เธอเรียกมันว่า "แส้":

จากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูในมุมแหลมในทิศทางของฐานจะมีเส้นซึ่งราวกับว่ากำลังสแกนพื้นที่โดยรอบในรูปแบบซิกแซก (ในกรณีนี้คือลักษณะของการผ่อนปรน) ขดตัวเป็นเกลียวเข้า บริเวณใกล้เคียงของฐาน นี่คือชุดค่าผสมที่ยุบสำหรับคุณ เราทดแทนองค์ประกอบเหล่านี้ในรูปแบบต่างๆ และได้รับการผสมผสานที่เหมือนกันมากในภูมิภาค Nazca-Palpa
ตัวอย่างตัวเลือกซิกแซกอื่น:

ตัวอย่างเพิ่มเติม:

ตัวอย่างของชุดค่าผสมแบบพับที่ใหญ่และซับซ้อนมากขึ้นในการโต้ตอบลักษณะเฉพาะกับแพลตฟอร์มสี่เหลี่ยม:

บนแผนที่ ดาวหลากสีจะแสดงการรวมกันแบบพับที่อ่านง่ายในพื้นที่ปัลปา - นัซกา:

ตัวอย่างที่น่าสนใจมากของกลุ่มชุดค่าผสมแบบยุบแสดงอยู่ในหนังสือของ M. Reiche:

ชุดค่าผสมแบบพับขนาดใหญ่ที่แนบมากับส่วนที่แคบของสี่เหลี่ยมคางหมูนั้นเป็นชุดค่าผสมแบบไมโครที่มีคุณสมบัติทั้งหมดเหมือนกับแบบพับแบบปกติ ภาพถ่ายที่มีรายละเอียดเพิ่มเติมแสดงให้เห็น: ลูกศรสีขาว - งอของซิกแซก, สีดำ - การรวมขนาดเล็ก (ไม่แสดงเกลียวขนาดใหญ่ใกล้ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมูใน M. Reiche):

ตัวอย่างการรวมกันแบบยุบพร้อมรูปภาพ:

ที่นี่คุณสามารถสังเกตลำดับการสร้างชุดค่าผสมได้ คำถามนี้ยังไม่ชัดเจนนัก แต่หลายตัวอย่างแสดงให้เห็นว่าเส้นสแกนดูเหมือนจะมองเห็นสี่เหลี่ยมคางหมูแม่และคำนึงถึงวิถีของมันด้วย เมื่อใช้ร่วมกับลิง ซิกแซกฟันเลื่อยดูเหมือนจะพอดีระหว่างเส้นที่มีอยู่ จากมุมมองของศิลปินคงจะยากกว่ามากในการวาดภาพก่อน และพลวัตของกระบวนการ - อันดับแรกเป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีสวนที่มีรายละเอียดทุกประเภทจากนั้นเป็นเส้นทีที่บางลงกลายเป็นเกลียวหรือลวดลายแล้วหายไปพร้อมกัน - ในความคิดของฉันมันสมเหตุสมผลมากกว่า

ฉันขอนำเสนอแชมป์แห่งการผสมผสานแบบรีดให้คุณ ความยาวของเฉพาะส่วนที่ต่อเนื่องที่มองเห็นได้และทำมาอย่างดี (การรวมกันของเส้นใกล้ Cahuachi) คือมากกว่า 6 กม.:

และที่นี่คุณจะเห็นระดับของสิ่งที่เกิดขึ้น - รูปที่. 81 (วาดโดย A. Tatukov)

เรามาดูชุดค่าผสมแบบขยายกันดีกว่า

ไม่มีอัลกอริธึมการก่อสร้างที่ค่อนข้างชัดเจนที่นี่ ยกเว้นความจริงที่ว่าชุดค่าผสมเหล่านี้ครอบคลุมพื้นที่ที่สำคัญ คุณอาจพูดได้ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นวิธีปฏิสัมพันธ์ของเส้นและกลุ่มของเส้นซึ่งกันและกันค่อนข้างแตกต่างกัน ลองดูตัวอย่าง:

สี่เหลี่ยมคางหมู 1 ซึ่งในทางกลับกันจะมีรูปทรงสี่เหลี่ยมคางหมู "ติดไฟ" เล็ก ๆ โดยส่วนที่แคบของมันวางอยู่บนเนินเขาซึ่งเกิด "การระเบิด" หรือมีการเชื่อมต่อของเส้นที่มาจากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูอื่น ๆ (2, 3)
ดูเหมือนว่าสี่เหลี่ยมคางหมูที่อยู่ห่างไกลจะเชื่อมต่อถึงกัน แต่ก็มีการเชื่อมต่อแบบอนุกรมด้วย (4) นอกจากนี้บางครั้งเส้นกึ่งกลางที่เชื่อมต่อสามารถเปลี่ยนความกว้างและทิศทางได้ งานไร้ฝีมือจะแสดงด้วยสีม่วง

ตัวอย่างอื่น. ปฏิสัมพันธ์ของเส้นแนวแกนยาวประมาณ 9 กม. และสี่เหลี่ยมคางหมู 3 อัน:

1 – สี่เหลี่ยมคางหมูบน, 2 – กลาง, 3 – ล่าง คุณสามารถดูว่าแกนทำปฏิกิริยากับสี่เหลี่ยมคางหมูอย่างไรโดยเปลี่ยนทิศทาง:

ตัวอย่างถัดไป เพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น ควรดูรายละเอียดใน Google Earth จะดีกว่า แต่ฉันจะพยายามอธิบาย

สี่เหลี่ยมคางหมู 1 สร้างขึ้นอย่างหยาบๆ โดยที่สี่เหลี่ยมคางหมู 2 “ยิง” ที่ส่วนที่แคบ เชื่อมต่อกับฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู 3 (รูปที่ 103) ซึ่งจะ “ยิง” ด้วยเส้นที่ทำไว้อย่างดีเป็นเนินเขาเล็กๆ นี่คือสี่เหลี่ยมคางหมู

โดยทั่วไปแล้ว การถ่ายภาพดังกล่าวบนเนินเขาเตี้ยๆ ที่ห่างไกล (บางครั้งที่ยอดเขาที่ห่างไกล) ถือเป็นเรื่องปกติ ตามที่นักโบราณคดีประมาณ 7% ของเส้นนี้มุ่งเป้าไปที่เนินเขา ตัวอย่างเช่นนี่คือสี่เหลี่ยมคางหมูและขวานของพวกมันในทะเลทรายใกล้กับ Ica:

และอีกหนึ่งตัวอย่างสุดท้าย การรวมเส้นขอบทั่วไปโดยใช้พื้นที่สี่เหลี่ยมของชุดค่าผสมขนาดใหญ่สองชุดที่ยุบลง:

คุณจะเห็นว่าสี่เหลี่ยมคางหมูซึ่งยิงเป็นเส้นตรงนั้นถูกละเลยอย่างจงใจได้อย่างไร

โดยสรุปคือทั้งหมดที่ฉันอยากจะพูดเกี่ยวกับชุดค่าผสม

เป็นที่ชัดเจนว่ารายชื่อสารประกอบดังกล่าวสามารถพัฒนาและพัฒนาต่อไปได้เป็นเวลานาน ในเวลาเดียวกัน ในความคิดของฉัน การพิจารณาว่าที่ราบสูงเป็นเพียงการรวมกันขนาดใหญ่ครั้งยิ่งใหญ่ก็คงผิด แต่การรวม geoglyphs บางส่วนออกเป็นกลุ่มตามลักษณะบางอย่างอย่างมีสติและจงใจและการมีอยู่ของบางสิ่งเช่นแผนยุทธศาสตร์ทั่วไปสำหรับที่ราบสูงทั้งหมดนั้นไม่ต้องสงสัยเลย เป็นที่น่าสังเกตว่าชุดค่าผสมที่ใช้งานทั้งหมดที่กล่าวถึงข้างต้นนั้นครอบครองพื้นที่หลายตารางกิโลเมตรและไม่สามารถสร้างขึ้นได้ภายในหนึ่งหรือสองวัน และถ้าเราคำนึงถึงสิ่งเหล่านี้ทั้งหมด เส้นขอบและแพลตฟอร์มที่ถูกต้อง หินและหินหลายกิโล และความจริงที่ว่างานได้ดำเนินการตามรูปแบบเดียวกันทั่วทั้งพื้นที่ของภูมิภาคดังกล่าว (แผนที่ 5 - มากกว่า 7,000 ตารางกิโลเมตร) เป็นเวลานานและบางครั้งก็อยู่ในสภาพที่ไม่เอื้ออำนวยทำให้เกิดคำถามที่ไม่พึงประสงค์ เป็นการยากที่จะตัดสินว่าสังคมวัฒนธรรมมีขอบเขตเพียงใด
Nazca สามารถทำสิ่งนี้ได้ แต่ความจริงที่ว่าสิ่งนี้ต้องอาศัยความรู้ แผนที่ เครื่องมือ การจัดระเบียบงานที่จริงจัง และทรัพยากรบุคคลขนาดใหญ่ที่เฉพาะเจาะจงมาก เป็นสิ่งที่ชัดเจน

2. ภาพวาด

วุ้ย ดูเหมือนว่าเราจะจบเรื่องแล้ว ส่วนใครที่นอนไม่หลับ รับรองว่าสนุกกว่านี้มาก มีทั้งนก สัตว์ตัวน้อย รายละเอียดต่างๆ นานาชนิด... ไม่อย่างนั้น ทุกอย่างจะเป็นทราย หิน หิน ทราย...

เอาล่ะมาเริ่มกันเลย

ภาพวาดของนัซกา ส่วนที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุด แต่เป็นส่วนที่มีชื่อเสียงที่สุดของกิจกรรมของคนสมัยก่อนบนที่ราบสูง ขั้นแรก จะมีการอธิบายคำอธิบายเล็กน้อยเกี่ยวกับภาพวาดประเภทใดด้านล่าง

ตามที่นักโบราณคดีระบุว่ามนุษย์ปรากฏตัวในสถานที่เหล่านี้ (ภูมิภาค Nazca-Palpa) เมื่อนานมาแล้ว - หลายพันปีก่อนการก่อตัวของวัฒนธรรม Nazca และ Paracas และตลอดเวลานี้ ผู้คนทิ้งภาพต่างๆ ไว้ซึ่งเก็บรักษาไว้ในรูปแบบของ petroglyphs ภาพวาดบนเซรามิก สิ่งทอ และ geoglyphs ที่มองเห็นได้ชัดเจนบนเนินเขาและเนินเขา ไม่ได้อยู่ในความสามารถของฉันที่จะเจาะลึกรายละเอียดปลีกย่อยตามลำดับเวลาและสัญลักษณ์ทุกประเภทโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากขณะนี้มีงานในหัวข้อนี้เพียงพอแล้ว เราจะมาดูกันว่าคนเหล่านี้วาดอะไร และไม่ใช่อะไร แต่อย่างไร และเมื่อปรากฎว่าทุกอย่างค่อนข้างเป็นธรรมชาติ ในรูปที่ 106 กลุ่มบนสุดคือ petroglyphs ที่เก่าแก่ที่สุดและดั้งเดิมที่สุด (ภาพเขียนหิน); ด้านล่าง – ภาพบนเซรามิกและสิ่งทอของวัฒนธรรม Nazca – Paracas แถวกลาง – ภูมิศาสตร์ มีความคิดสร้างสรรค์มากมายในภูมิภาคนี้ รายละเอียดที่เหมือนหมวกปีกกว้างบนศีรษะจริงๆ แล้วเป็นการตกแต่งหน้าผาก (โดยปกติจะเป็นรูปที่ 107 ที่เป็นสีทอง) ตามที่ฉันเข้าใจ มีการใช้เครื่องราชอิสริยาภรณ์บางอย่างในส่วนเหล่านี้และมักพบในภาพหลายภาพ
geoglyphs ดังกล่าวทั้งหมดตั้งอยู่บนเนินเขาซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนจากพื้นดินทำในลักษณะเดียว (การเคลียร์แท่นหินและใช้กองหินเป็นชิ้นส่วน) และค่อนข้างอยู่ในสไตล์ของแถวล่างและบน โดยทั่วไปแล้ว มีกิจกรรมที่คล้ายกันทั่วโลกเพียงพอ (คอลัมน์ที่ 1 ของรูปที่ 4)

เราจะสนใจภาพวาดอื่น ๆ ดังที่เราจะเห็นด้านล่างซึ่งแตกต่างหลายประการจากที่อธิบายไว้ข้างต้นทั้งในรูปแบบและวิธีการสร้าง ซึ่งจริงๆ แล้วเรียกว่าภาพวาดของนัซกา

มีมากกว่า 30 นิดหน่อย ไม่มีภาพมานุษยวิทยาในหมู่พวกเขา (geoglyphs ดั้งเดิมที่อธิบายไว้ข้างต้นแสดงให้เห็นภาพผู้คนอย่างท่วมท้น) ขนาดของภาพวาดมีตั้งแต่ 15 ถึง 400(!) เมตร วาด (Maria Reiche กล่าวถึงคำว่า "มีรอยขีดข่วน") ด้วยบรรทัดเดียว (โดยปกติจะเป็นเส้นทำเครื่องหมายบาง ๆ) ซึ่งมักจะไม่ปิดเช่น ภาพวาดมีทางเข้าออกเหมือนเดิม บางครั้งรวมอยู่ในการรวมกันของบรรทัด; ภาพวาดส่วนใหญ่มองเห็นได้จากความสูงพอสมควรเท่านั้น:

ส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในสถานที่ "ท่องเที่ยว" ใกล้แม่น้ำอินเจนิโอ วัตถุประสงค์และการประเมินผลของภาพวาดเหล่านี้ยังเป็นที่ถกเถียงกันแม้แต่ในหมู่ตัวแทนของหน่วยงานทางวิทยาศาสตร์ก็ตาม ตัวอย่างเช่น Maria Reiche ชื่นชมความซับซ้อนและความกลมกลืนของภาพวาดและผู้เข้าร่วมในโครงการสมัยใหม่ "Nasca-
ปัลปา" ภายใต้การนำของศาสตราจารย์ มาร์คุส ไรน์เดล เชื่อว่าภาพวาดไม่ได้มีเจตนาให้เป็นภาพแต่อย่างใด แต่ถูกสร้างขึ้นเพื่อใช้เป็นแนวทางในขบวนแห่พิธีกรรมเท่านั้น ตามปกติแล้ว ไม่มีความชัดเจน

ฉันไม่แนะนำให้โหลดข้อมูลเบื้องต้น แต่ให้เจาะลึกหัวข้อทันที

ในหลายแหล่ง โดยเฉพาะแหล่งข้อมูลที่เป็นทางการ คำถามที่ว่าภาพวาดเป็นของวัฒนธรรม Nazca หรือไม่นั้นเป็นประเด็นที่ยุติแล้ว เพื่อความเป็นธรรม ควรสังเกตว่าในแหล่งข้อมูลที่มีการมุ่งเน้นทางเลือก โดยทั่วไปหัวข้อนี้จะเงียบ นักประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการมักจะอ้างถึงการวิเคราะห์เชิงเปรียบเทียบของภาพวาดทะเลทรายและการยึดถือวัฒนธรรม Nazca ซึ่งสร้างโดย William Isbell เมื่อปี 1978 น่าเสียดายที่ฉันหางานไม่พบ ฉันต้องเข้าไปมีส่วนร่วมด้วยตัวเอง โชคดีที่ไม่ใช่ปี 1978
ขณะนี้มีภาพวาดและภาพถ่ายเซรามิกและสิ่งทอจากวัฒนธรรม Nazca และ Paracas เพียงพอแล้ว ส่วนใหญ่ฉันใช้คอลเลกชันภาพวาดที่ยอดเยี่ยมของ Dr. K. Klados ซึ่งโพสต์บนเว็บไซต์ FAMSI (25) และนี่คือสิ่งที่เกิดขึ้น นี่เป็นกรณีที่เป็นการดูดีกว่าการพูด

ราศีมีนและลิง:

นกฮัมมิงเบิร์ดและนกโจรสลัด:

นกฮัมมิ่งเบิร์ดที่มีดอกไม้และนกแก้วด้วย (ตามที่มักเรียกตัวละครที่ปรากฎ) ซึ่งอาจไม่ใช่นกแก้วเลย:

นกที่เหลือ: แร้งและฮาร์ปี้:

ความจริงอย่างที่พวกเขาพูดนั้นชัดเจน

เห็นได้ชัดว่าการออกแบบสิ่งทอและเซรามิกของวัฒนธรรม Nazca และ Paracas และรูปภาพในทะเลทรายบางครั้งก็มีความสอดคล้องกันในรายละเอียด อย่างไรก็ตาม บนที่ราบสูงก็มีต้นไม้ต้นหนึ่งด้วย:

นี่คือมันสำปะหลังหรือมันสำปะหลังซึ่งเป็นหนึ่งในอาหารหลักในเปรูมาตั้งแต่สมัยโบราณ และไม่เพียงแต่ในเปรูเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเขตร้อนของโลกด้วย เหมือนมันฝรั่งของเรา เพื่อลิ้มรสด้วย

ในเวลาเดียวกันเป็นที่น่าสังเกตว่าบนที่ราบสูงมีภาพวาดที่ไม่มีความคล้ายคลึงในวัฒนธรรม Nazca และ Paracas แต่จะเพิ่มเติมในภายหลังเล็กน้อย

เรามาดูกันว่าชาวอินเดียสร้างภาพอันน่าอัศจรรย์เหล่านี้ได้อย่างไร ไม่มีคำถามเกี่ยวกับกลุ่มแรก (geoglyphs ดั้งเดิม) ชาวอินเดียสามารถทำสิ่งนี้ได้ค่อนข้างมากเนื่องจากมีโอกาสที่จะชื่นชมการสร้างสรรค์จากภายนอกอยู่เสมอและหากมีสิ่งใดเกิดขึ้นให้แก้ไขให้ถูกต้อง แต่อย่างที่สอง (ภาพวาดในทะเลทราย) มีคำถามเกิดขึ้น

มีนักวิจัยชาวอเมริกันชื่อ Joe Nickell ซึ่งเป็นสมาชิกของ Skeptics Society และวันหนึ่งเขาตัดสินใจสร้างภาพวาดของ Nazca ซึ่งเป็นนกแร้งสูง 130 เมตรบนสนามในรัฐเคนตักกี้ สหรัฐอเมริกา โจและผู้ช่วยทั้งห้าคนติดอาวุธด้วยเชือก หมุด และไม้กางเขนที่ช่วยให้พวกเขาวาดเส้นตั้งฉากได้ “อุปกรณ์” เหล่านี้ทั้งหมดอาจเป็นหนึ่งในผู้ที่อาศัยอยู่ในที่ราบสูง

ทีมงาน "อินเดียนแดง" เริ่มทำงานในเช้าวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2525 และเสร็จสิ้นภายใน 9 ชั่วโมง รวมทั้งพักรับประทานอาหารกลางวันด้วย ในช่วงเวลานี้พวกเขาทำเครื่องหมาย 165 คะแนนและเชื่อมโยงเข้าด้วยกัน แทนที่จะขุด ผู้ทดสอบกลับคลุมโครงร่างของร่างด้วยปูนขาว ภาพถ่ายถูกถ่ายจากเครื่องบินที่บินอยู่ที่ระดับความสูง 300 ม.

“มันประสบความสำเร็จ” นิคเคลล์เล่า “ผลลัพธ์ที่ได้นั้นแม่นยำและประณีตมากจนเราสามารถสร้างรูปแบบที่สมมาตรมากขึ้นในลักษณะนี้ได้อย่างง่ายดาย ดูเหมือนว่าชาว Nazca ทำเครื่องหมายจุดไว้น้อยกว่าที่เราทำมากหรือใช้ วิธีหยาบๆ เช่น การวัดระยะทาง เช่น เป็นขั้นๆ ไม่ใช่วัดด้วยเชือก” (11)

ใช่แล้ว มันกลับกลายเป็นว่าคล้ายกันมาก แต่เราตกลงที่จะพิจารณาให้ละเอียดยิ่งขึ้น ฉันเสนอให้เปรียบเทียบแร้งสมัยใหม่กับการสร้างคนโบราณโดยละเอียด:

ดูเหมือนว่าคุณนิคเคลล์ (แร้งทางซ้าย) รู้สึกไม่พอใจเล็กน้อยกับการประเมินงานของตัวเอง การรีเมคกำลังเดินไปรอบ ๆ ฉันทำเครื่องหมายเนื้อและขวานด้วยสีเหลืองซึ่งคนสมัยก่อนคำนึงถึงงานของพวกเขาอย่างไม่ต้องสงสัย และนิเคลล์ก็ทำตามที่ปรากฎ และสัดส่วนที่ลอยขึ้นเล็กน้อยด้วยเหตุนี้ทำให้ภาพทางซ้ายมี “ความซุ่มซ่าม” บ้างซึ่งไม่มีอยู่ในภาพโบราณ

และนี่คือคำถามต่อไปที่เกิดขึ้น ในการสร้างแร้งขึ้นมาใหม่ เห็นได้ชัดว่า Nickell ใช้ภาพถ่ายเป็นภาพร่าง เมื่อขยายและถ่ายโอนภาพไปยังพื้นผิวโลก ข้อผิดพลาดจะเกิดขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งขนาดจะขึ้นอยู่กับวิธีการถ่ายโอน ข้อผิดพลาดเหล่านี้จะแสดงออกมาตาม "ความซุ่มซ่าม" ทุกประเภทที่เราสังเกตเห็นใน Nickell (ซึ่งโดยวิธีการนั้นมีอยู่ใน geoglyphs สมัยใหม่บางส่วนจากคอลัมน์กลางของรูปที่ 4) และมีคำถาม คนโบราณใช้วิธีการสเก็ตช์ภาพและถ่ายโอนข้อมูลแบบใดเพื่อให้ได้ภาพที่เกือบจะสมบูรณ์แบบ

จะเห็นได้ว่าภาพในกรณีนี้คือแมงมุม โดยจงใจปราศจากความสมมาตรโดยสมบูรณ์ แต่ไม่ได้อยู่ในทิศทางของการสูญเสียสัดส่วนที่ไม่สามารถควบคุมได้เนื่องจากการถ่ายโอนที่ไม่สมบูรณ์ เช่นเดียวกับใน Nickell's แต่ไปในทิศทางของการวาดภาพ ชีวิตและความสะดวกสบายของการรับรู้ (ซึ่งทำให้กระบวนการถ่ายโอนซับซ้อนมาก) มีคนรู้สึกว่าคนสมัยก่อนไม่มีปัญหากับคุณภาพของการถ่ายโอนเลย ควรเสริมด้วยว่า Nickell ปฏิบัติตามคำสัญญาของเขาในการสร้างภาพที่แม่นยำยิ่งขึ้น และดึงแมงมุมตัวเดียวกัน (ภาพจากสารคดี National Geigraphic เรื่อง "Is it Real? Ancient Astronauts"):

แต่คุณและฉันเห็นว่าเขาวาดแมงมุมของตัวเองซึ่งคล้ายกับนาซคานมากและมีขนาดเท่ากัน แต่ง่ายกว่าและสมมาตร (ด้วยเหตุผลบางอย่างไม่พบภาพถ่ายจากเครื่องบินที่ใดก็ได้) ไร้รายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดที่มี ปรากฏให้เห็นในรูปถ่ายก่อนหน้านี้ซึ่ง Maria Reiche ชื่นชมมาก

ทิ้งคำถามที่พูดถึงกันบ่อยเกี่ยวกับวิธีการถ่ายโอนและขยายภาพวาดแล้วลองดูภาพร่างซึ่งศิลปินโบราณแทบจะไม่สามารถทำได้หากไม่มี

แล้วปรากฎว่าไม่มีภาพวาดคุณภาพสูงกว่าที่ Maria Reiche ทำด้วยมือในช่วงกลางศตวรรษที่แล้วไม่มีอยู่จริง ทั้งหมดที่มีอยู่นั้นมีทั้งการทำให้มีสไตล์โดยไม่คำนึงถึงรายละเอียดหรือการบิดเบือนภาพวาดโดยเจตนาซึ่งแสดงให้เห็นตามความคิดเห็นของศิลปินถึงระดับดึกดำบรรพ์ของชาวอินเดียนแดงในยุคนั้น คือผมต้องนั่งลงและพยายามทำเอง แต่เรื่องนี้กลายเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้นมากจนฉันไม่สามารถฉีกตัวเองออกไปได้จนกว่าจะวาดภาพที่มีอยู่ทั้งหมด เมื่อมองไปข้างหน้าฉันจะบอกว่ามีเรื่องน่าประหลาดใจอยู่สองสามเรื่อง แต่ก่อนที่ฉันจะชวนคุณไป
แกลเลอรี่กราฟิก "Nascan" ฉันต้องการทราบสิ่งต่อไปนี้

ตอนแรกฉันไม่ค่อยเข้าใจว่าอะไรทำให้ Maria Reiche ค้นหาคำอธิบายทางคณิตศาสตร์ของภาพวาดอย่างรอบคอบ:

และนี่คือสิ่งที่เธอเขียนไว้ในหนังสือของเธอ: “ความยาวและทิศทางของแต่ละส่วนได้รับการวัดและบันทึกอย่างระมัดระวัง การวัดโดยประมาณไม่เพียงพอที่จะสร้างโครงร่างที่สมบูรณ์แบบอย่างที่เราเห็นด้วยความช่วยเหลือของการถ่ายภาพทางอากาศ: การเบี่ยงเบนเพียง ไม่กี่นิ้วก็จะบิดเบือนสัดส่วนของภาพวาด ภาพถ่ายที่ถ่ายในลักษณะนี้ช่วยให้จินตนาการได้ว่าช่างฝีมือในสมัยโบราณต้องเสียค่าใช้จ่ายเท่าไร ชาวเปรูโบราณต้องมีอุปกรณ์ที่แม้เราไม่มีและซึ่งเมื่อรวมกับความรู้โบราณแล้วได้ระมัดระวัง ซ่อนเร้นจากผู้พิชิตเป็นสมบัติเดียวที่ไม่สามารถลักพาตัวได้” (2)

ฉันเข้าใจสิ่งนี้อย่างถ่องแท้เมื่อเริ่มวาด ไม่ใช่เรื่องของภาพร่างอีกต่อไป แต่เป็นเรื่องของการเข้าใกล้สิ่งที่อยู่บนที่ราบสูงมากพอ การเปลี่ยนแปลงสัดส่วนเพียงเล็กน้อยมักจะส่งผลให้เกิด "ความซุ่มซ่าม" คล้ายกับที่เราเห็นใน Nickell และความเบาและความกลมกลืนของภาพก็หายไปทันที

เล็กน้อยเกี่ยวกับกระบวนการ มีวัสดุภาพถ่ายเพียงพอสำหรับภาพวาดทั้งหมด หากไม่มีรายละเอียด คุณสามารถค้นหาภาพถ่ายที่ต้องการจากมุมที่ต่างออกไปได้ตลอดเวลา บางครั้งอาจมีปัญหาเกี่ยวกับเปอร์สเปคทีฟ แต่ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขโดยใช้การเรนเดอร์ที่มีอยู่หรือภาพถ่ายจาก Google Earth นี่คือลักษณะของช่วงเวลาทำงานเมื่อวาด "anhike" (ในกรณีนี้ใช้รูปถ่าย 5 รูป):

จากนั้นในช่วงเวลาดีๆ ฉันก็ค้นพบว่าด้วยทักษะบางอย่างในการทำงานกับเส้นโค้ง Bezier (พัฒนาในยุค 60 สำหรับการออกแบบยานยนต์และกลายเป็นหนึ่งในเครื่องมือกราฟิกคอมพิวเตอร์หลัก) บางครั้งตัวโปรแกรมเองก็วาดรูปทรงค่อนข้างคล้ายกัน ในตอนแรกสิ่งนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจนที่ขาของแมงมุมโค้งมน เมื่อฉันไม่ได้มีส่วนร่วม การปัดเศษเหล่านี้ก็เกือบจะเหมือนกับของเดิม นอกจากนี้ ด้วยตำแหน่งที่ถูกต้องของโหนดและเมื่อรวมเข้าด้วยกันเป็นเส้นโค้ง บางครั้งเส้นก็เกือบจะเป็นไปตามรูปร่างของภาพวาดทุกประการ และยิ่งโหนดน้อยลง แต่ยิ่งตำแหน่งและการตั้งค่าเหมาะสมที่สุด ความคล้ายคลึงกับต้นฉบับก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น

โดยทั่วไปแล้ว แมงมุมนั้นแทบจะเป็นเส้นโค้ง Bezier หนึ่งเส้น (ที่ถูกต้องกว่านั้นคือ Bezier spline ซึ่งเป็นการเชื่อมต่อตามลำดับของเส้นโค้ง Bezier) โดยไม่มีวงกลมและเส้นตรง ในระหว่างการทำงานขั้นต่อไป เกิดความรู้สึกมั่นใจว่าการออกแบบ “Nascan” อันเป็นเอกลักษณ์นี้เป็นการผสมผสานระหว่างเส้นโค้ง Bezier และเส้นตรง แทบจะไม่สังเกตเห็นวงกลมหรือส่วนโค้งปกติเลย:

เส้นโค้ง Bezier ไม่ใช่หรือที่ Maria Reiche นักคณิตศาสตร์จากการฝึกพยายามอธิบายด้วยการวัดรัศมีจำนวนมาก

แต่ฉันได้รับแรงบันดาลใจจากทักษะของคนโบราณอย่างแท้จริงเมื่อวาดภาพขนาดใหญ่ซึ่งมีเส้นโค้งขนาดใหญ่ในอุดมคติ ฉันขอเตือนคุณอีกครั้งว่าจุดประสงค์ของการวาดภาพคือการพยายามดูภาพร่าง ซึ่งเป็นสิ่งที่คนโบราณมีก่อนที่จะวาดภาพบนที่ราบสูง ฉันพยายามลดความคิดสร้างสรรค์ของตัวเองลง โดยหันมาใช้พื้นที่ที่เสียหายให้เสร็จเฉพาะจุดที่ตรรกะของคนสมัยก่อนชัดเจนเท่านั้น (เช่น หางของแร้ง การปัดเศษที่ยื่นออกมาและทันสมัยอย่างชัดเจนบนตัวแมงมุม) เห็นได้ชัดว่ามีอุดมคติและปรับปรุงภาพวาดอยู่บ้าง แต่เราไม่ควรลืมด้วยว่าต้นฉบับนั้นมีขนาดมหึมา และมีรูปภาพที่ได้รับการบูรณะมากกว่าหนึ่งครั้งในทะเลทรายซึ่งมีอายุอย่างน้อย 1,500 ปี

เริ่มจากแมงมุมและสุนัขโดยไม่มีรายละเอียดทางเทคนิค:

ปลาเรือรบและนก:

เพิ่มเติมเล็กน้อยเกี่ยวกับลิง รูปแบบนี้มีโครงร่างที่ไม่สม่ำเสมอที่สุด ก่อนอื่นฉันวาดมันตามที่เห็นในภาพ:

แต่แล้วมันก็ชัดเจนว่าแม้จะมีความแม่นยำในการสังเกตสัดส่วน แต่มือของศิลปินก็ดูเหมือนจะสั่นเล็กน้อยซึ่งสังเกตได้ชัดเจนบนเส้นตรงที่เป็นของชุดค่าผสมเดียวกัน ฉันไม่รู้ว่าสิ่งนี้เกี่ยวข้องกับอะไร บางทีอาจเป็นกับภูมิประเทศที่ไม่เรียบในสถานที่แห่งนี้ แต่ถ้าเส้นในภาพร่างหนาขึ้นเล็กน้อย สิ่งผิดปกติเหล่านี้ทั้งหมดจะถูกซ่อนอยู่ในเส้นที่หนากว่านี้ และลิงก็ได้รับรูปทรงเรขาคณิตมาตรฐานสำหรับภาพวาดทั้งหมด ฉันแนบลิงแมงมุมซึ่งเป็นต้นแบบที่นักวิจัยหลายคนกล่าวไว้โดยคนสมัยก่อน เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่บันทึกยอดคงเหลือและ
ความแม่นยำของสัดส่วนในรูป:

ไกลออกไป. ฉันคิดว่าไม่จำเป็นต้องแนะนำไตรลักษณ์ของจิ้งจก ต้นไม้ และ "เก้านิ้ว" ฉันอยากจะดึงความสนใจไปที่อุ้งเท้าของจิ้งจก - ศิลปินโบราณสังเกตเห็นลักษณะทางกายวิภาคของกิ้งก่าได้อย่างแม่นยำมาก - ราวกับว่าฝ่ามือคว่ำเมื่อเปรียบเทียบกับมนุษย์:

อีกัวน่าและนกฮัมมิ่งเบิร์ด:

Anhinga นกกระทุง และฮาร์ปี:

สุนัขแรดและนกฮัมมิ่งเบิร์ดอีกตัว ให้ความสนใจกับความสง่างามของเส้น:

แร้งและนกแก้ว:

นกแก้วมีเส้นที่ไม่ธรรมดา ความจริงก็คือภาพวาดนี้ทำให้ฉันสับสนกับความไม่สมบูรณ์ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับภาพของ Nazcan น่าเสียดายที่ได้รับความเสียหายหนักมาก แต่ในบางภาพเส้นโค้งนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจน (รูปที่ 131) ซึ่งเหมือนกับการวาดรูปต่อเนื่องและปรับสมดุล การดูภาพวาดทั้งหมดจะน่าสนใจอย่างยิ่ง แต่น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถช่วยได้ ฉันดึงความสนใจของคุณไปที่การใช้เส้นโค้งบนรูปทรงของภาพที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่เหล่านี้อย่างเชี่ยวชาญ (คนจะมองเห็นได้ในรูปถ่ายของแร้ง) ความพยายามที่น่าสมเพชของ "นักทดลอง" สมัยใหม่ในการเพิ่มขนนกพิเศษให้กับแร้งนั้นมองเห็นได้ชัดเจน

และแล้วเราก็มาถึงจุดไคลแม็กซ์ของวันเปิดทำการของเรา บนที่ราบสูงมีภาพที่น่าสนใจมากหรือเป็นกลุ่มภาพวาดที่แผ่กระจายไปทั่วมากกว่า 10 เฮกตาร์ มองเห็นได้ชัดเจนบน Google Earth ในภาพถ่ายหลายภาพ แต่มีการกล่าวถึงเพียงไม่กี่แห่ง มาดูกัน:

ขนาดของนกกระทุงขนาดใหญ่คือ 280 x 400 เมตร ภาพถ่ายจากเครื่องบินและช่วงเวลาในการวาดภาพ:

และอีกครั้ง เส้นโค้งที่ดำเนินการอย่างสมบูรณ์แบบ (ถ้าคุณดูที่ Google) ยาวกว่า 300 เมตร ภาพที่แปลกตาใช่ไหมล่ะ? มันมีกลิ่นคล้ายสิ่งแปลกปลอม ไร้มนุษยธรรมเล็กน้อย...

เราจะพูดถึงความแปลกประหลาดของภาพนี้และภาพอื่นๆ ในภายหลังอย่างแน่นอน แต่สำหรับตอนนี้ มาดำเนินการต่อกันก่อน

ภาพวาดอื่นๆ ที่มีลักษณะแตกต่างออกไปเล็กน้อย:

มีภาพบางภาพซึ่งบางครั้งค่อนข้างซับซ้อน โดยมีลักษณะการปัดเศษและต้องมีเครื่องหมายเพื่อรักษาสัดส่วน แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่มีความหมายที่ชัดเจน บางอย่างเช่นการลงนามในปากกาที่เพิ่งซื้อมาใหม่:

ลาย “นกยูง” มีความน่าสนใจเนื่องจากมีการผสมผสานระหว่างปีกขวากับเส้น (แม้ว่านี่อาจเป็นผลงานของผู้ซ่อมแซมก็ตาม) และชื่นชมความชำนาญของผู้สร้างโบราณที่จารึกภาพวาดนี้ไว้ในภาพนูน:

และเพื่อให้การตรวจสอบภาพวาดของเราเสร็จสมบูรณ์ คำสองสามคำเกี่ยวกับภาพที่ยังไม่ได้วาด ล่าสุดนักวิจัยชาวญี่ปุ่นพบภาพวาดเพิ่มเติม หนึ่งในนั้นอยู่ในภาพต่อไปนี้:

ตั้งอยู่ทางใต้ของที่ราบสูง ใกล้แม่น้ำนัซกา ไม่ชัดเจนว่าเป็นภาพอะไร แต่ลายมือในรูปแบบของเส้นโค้งปกติที่สง่างามซึ่งวาดตามแนวนูนที่ตัดกันด้วยเส้น T-line กว้างประมาณหนึ่งเมตรครึ่ง (ตัดสินจากรางรถ) มองเห็นได้ชัดเจน

ฉันได้กล่าวถึงพื้นที่ที่ถูกเหยียบย่ำใกล้กับ Palpa แล้วซึ่งมีเส้นอยู่ติดกับ geoglyphs ดึกดำบรรพ์ นอกจากนี้ยังมีภาพวาดขนาดเล็กที่น่าสนใจมาก (ทำเครื่องหมายด้วยลูกศรเฉียง) ที่แสดงสิ่งมีชีวิตที่มีนิ้วหรือหนวดจำนวนมากที่กล่าวถึงในการศึกษา แต่น่าเสียดายที่ไม่สามารถมองเห็นได้ทั้งหมดในรูปถ่าย:

ภาพวาดอีกสองสามภาพอาจไม่คุณภาพสูง แต่สร้างในสไตล์ที่แตกต่างจาก geoglyphs ดั้งเดิม:

ภาพวาดต่อไปนี้ไม่ธรรมดาตรงที่วาดด้วยเส้นรูปตัว T หนา (ประมาณ 3 ม.) เห็นได้ชัดว่าเป็นนก แต่รายละเอียดถูกทำลายโดยสี่เหลี่ยมคางหมู:

และในตอนท้ายของการทบทวน ไดอะแกรมที่ประกอบด้วยภาพวาดบางส่วนที่มีขนาดใกล้เคียงกันโดยประมาณ:

นักวิจัยหลายคนให้ความสนใจกับความไม่สมดุลของภาพวาดบางภาพ ซึ่งตามหลักเหตุผลแล้ว ควรมีความสมมาตร (แมงมุม แร้ง ฯลฯ) มีข้อเสนอแนะว่าการบิดเบือนเหล่านี้เกิดจากการผ่อนปรนและมีความพยายามที่จะปรับภาพวาดเหล่านี้ให้ตรง และแน่นอนว่าด้วยความพิถีพิถันของคนโบราณในรายละเอียดและสัดส่วนจึงไม่สมเหตุสมผลที่จะวาดอุ้งเท้าของแร้งที่มีขนาดแตกต่างกันอย่างชัดเจน (รูปที่ 131)
โปรดทราบว่าอุ้งเท้าไม่ได้ลอกเลียนแบบกัน แต่เป็นสองรูปแบบที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง โดยแต่ละรูปแบบมีการปัดเศษที่ดำเนินการอย่างแม่นยำจำนวนหนึ่งโหล เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการว่างานนี้ดำเนินการโดยสองทีมที่พูดภาษาต่างกันและใช้ภาพวาดต่างกัน เห็นได้ชัดว่าคนสมัยก่อนจงใจหลีกเลี่ยงความสมมาตร โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่ออยู่บนที่ราบสูงมีความสมมาตรอย่างยิ่ง
รูปภาพ (เพิ่มเติมในภายหลัง) ดังนั้น ขณะที่กำลังสเก็ตช์ภาพ ฉันสังเกตเห็นสิ่งมหัศจรรย์อย่างหนึ่ง ปรากฎว่าคนสมัยก่อนดึงภาพสามมิติออกมา มาดูกัน:

แร้งถูกวาดเป็นระนาบสองอันที่ตัดกันด้วยมุมเล็กน้อย ดูเหมือนว่านกกระทุงจะอยู่ในแนวตั้งฉากกัน แมงมุมของเรามีรูปลักษณ์สามมิติที่น่าสนใจมาก (1 – ภาพต้นฉบับ, 2 – ยืดตรง โดยคำนึงถึงระนาบในภาพ) และสิ่งนี้สามารถสังเกตได้ชัดเจนในภาพวาดอื่นๆ ตัวอย่างเช่น - นกฮัมมิ่งเบิร์ดขนาดปีกแสดงว่ามันบินอยู่เหนือเรา สุนัขหันหลังมาหาเรา จิ้งจกและ "เก้านิ้ว" โดยมีฝ่ามือขนาดต่างกัน (รูปที่ 144) และดูว่าปริมาตรสามมิติถูกจัดวางบนต้นไม้อย่างชาญฉลาดเพียงใด:

มันเหมือนกับว่ามันทำจากกระดาษหรือกระดาษฟอยล์ ผมแค่ยืดกิ่งก้านออกมาหนึ่งกิ่ง

มันคงจะแปลกถ้าไม่มีใครสังเกตเห็นสิ่งที่ชัดเจนเช่นนี้ต่อหน้าฉัน อันที่จริง ฉันพบผลงานชิ้นหนึ่งโดยนักวิจัยชาวบราซิล (4) แต่ที่นั่นด้วยการเปลี่ยนแปลงที่ค่อนข้างซับซ้อนจึงมีการสร้างลักษณะทางกายภาพสามมิติของภาพวาดขึ้นมา:

ฉันเห็นด้วยกับแมงมุม แต่ก็ไม่มากกับคนอื่นๆ และฉันตัดสินใจสร้างภาพวาดสามมิติของตัวเองขึ้นมา ตัวอย่างเช่นนี่คือสิ่งที่ "เก้านิ้ว" ที่ทำจากดินน้ำมันมีลักษณะดังนี้:

ฉันต้องเล่นกลด้วยอุ้งเท้า คนสมัยก่อนพรรณนาถึงพวกมันในลักษณะที่เกินจริงเล็กน้อย และไม่มีสิ่งมีชีวิตใดเดินเขย่งเท้าได้ แต่โดยทั่วไปแล้วปรากฎทันทีฉันไม่ต้องคิดอะไรเลย - ทุกอย่างอยู่ในภาพวาด (ข้อต่อเฉพาะ, ความโค้งของร่างกาย, ตำแหน่งของ "หู") สิ่งที่น่าสนใจคือรูปร่างในตอนแรกมีความสมดุล (ยืนด้วยเท้า) เกิดคำถามขึ้นมาทันทีว่านี่คือสัตว์ชนิดใด? และ
โดยทั่วไปแล้ว คนสมัยก่อนได้วิชาออกกำลังกายที่ยอดเยี่ยมบนที่ราบสูงมาจากไหน?

และตามปกติรายละเอียดที่น่าสนใจอีกสองสามข้อรอเราอยู่

มาดูสิ่งที่เราชื่นชอบกันเถอะ - แมงมุม ในผลงานของนักวิจัยหลายคน แมงมุมชนิดนี้ถูกระบุว่าอยู่ในอันดับ Ricinulei สำหรับนักวิจัยบางคน เส้นทางเข้า-ออกดูเหมือนเป็นอวัยวะสืบพันธุ์ และแมงมุมจำพวกแมงนี้มีอวัยวะสืบพันธุ์อยู่ที่ขา นี่ไม่ใช่ที่มาของความเข้าใจผิด พักสายตาจากแมงมุมสักครู่แล้วดูรูปวาดถัดไปและฉัน
ฉันจะขอให้ผู้อ่านตอบคำถาม - ลิงกับสุนัขทำอะไร?

ฉันไม่รู้ว่าผู้อ่านที่เคารพจะรู้สึกอย่างไร แต่ผู้ตอบแบบสอบถามของฉันทุกคนตอบว่าสัตว์เหล่านี้กำลังฟื้นตัวจากความต้องการตามธรรมชาติ นอกจากนี้ คนสมัยก่อนยังแสดงให้เห็นเพศของสุนัขอย่างชัดเจน และมักจะแสดงอวัยวะเพศในรูปแบบที่แตกต่างกัน และดูเหมือนว่าจะเป็นเรื่องเดียวกันกับแมงมุม - อย่างไรก็ตามแมงมุมไม่ได้แก้ไขอะไรเลย มันแค่มีทางเข้าและออกที่อุ้งเท้าของมัน และถ้าคุณมองใกล้ ๆ ปรากฎว่านี่ไม่ใช่แมงมุมเลย แต่เป็นอะไรที่เหมือนมดมากกว่า:

และไม่ใช่ริซินูเลอิอย่างแน่นอน มีคนล้อเล่นในฟอรั่ม "มด" มันคือมดแมงมุม อันที่จริง แมงมุมมีเซฟาโลโธแรกซ์ และในสมัยโบราณระบุอย่างชัดเจนว่าศีรษะและลำตัวมีลักษณะแปดขาเหมือนมด (มดมีหกขาและมีหนวดหนึ่งคู่) และสิ่งที่น่าสนใจคือชาวอินเดียเองก็ไม่เข้าใจสิ่งที่ถูกดึงขึ้นมาในทะเลทราย นี่คือภาพบนเซรามิก:

พวกเขารู้จักแมงมุมและวาดพวกมัน (ทางขวา) และทางด้านซ้ายดูเหมือนว่ามดแมงมุมของเราจะแสดงออกมามีเพียงศิลปินเท่านั้นที่ไม่ได้ประสานกับจำนวนขา - มี 16 ตัวบนเซรามิก ฉันทำไม่ได้ ไม่รู้ว่าจริงๆ แล้วสิ่งนี้หมายความว่าอย่างไร แต่ถ้าคุณยืนอยู่กลางภาพวาดสี่สิบเมตร โดยหลักการแล้ว คุณจะเข้าใจสิ่งที่วาดอยู่บนพื้นได้ แต่คุณอาจไม่สังเกตเห็นความโค้งมนที่ปลายอุ้งเท้า แต่มีสิ่งหนึ่งที่แน่นอน - ไม่มีสิ่งมีชีวิตเช่นนี้บนโลกของเรา

เดินหน้าต่อไป ภาพวาดสามภาพทำให้เกิดคำถาม อันแรกคือ "เก้านิ้ว" ที่แสดงด้านบน ตัวที่สองคือสุนัขแรด ภาพ Nazca ขนาดเล็กประมาณ 50 เมตร ด้วยเหตุผลบางประการที่นักวิจัยไม่ค่อยมีใครชื่นชอบและไม่ค่อยเอ่ยถึง:

น่าเสียดายที่ฉันไม่มีความคิดใดๆ เกี่ยวกับสิ่งนี้ ดังนั้นเรามาดูภาพที่เหลือกันดีกว่า

นกกระทุงตัวใหญ่

ภาพวาดเพียงภาพเดียวที่มีลักษณะเหมือนกันในภาพวาดเหมือนกับในทะเลทรายเนื่องจากขนาดและเส้นในอุดมคติ (และในภาพร่างของคนสมัยก่อน ตามลำดับ) การเรียกภาพนี้ว่านกกระทุงนั้นไม่ถูกต้องทั้งหมด จงอยปากยาวและสิ่งที่คล้ายกันกับพืชผลไม่ได้หมายถึงนกกระทุง คนสมัยก่อนไม่ได้ระบุรายละเอียดหลักที่ทำให้นกเป็นนก - ปีกของมัน และโดยทั่วไปแล้ว รูปภาพนี้ใช้งานไม่ได้จากทุกด้าน เดินไม่ได้-ไม่ได้ปิด แล้วจะดึงดูดสายตาได้อย่างไร - กระโดดอีกครั้ง? เนื่องจากความเฉพาะเจาะจงของชิ้นส่วน ทำให้การมองจากทางอากาศไม่สะดวก มันไม่เข้ากับเส้นจริงๆด้วย แต่อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าวัตถุนี้ถูกสร้างขึ้นโดยเจตนา - มันดูกลมกลืนกัน เส้นโค้งในอุดมคติทำให้ตรีศูลสมดุล (เห็นได้ชัดว่าขวาง) จงอยปากมีความสมดุลโดยการแยกเส้นตรงไปด้านหลัง ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมภาพวาดนี้ถึงให้ความรู้สึกผิดปกติอย่างมาก และทุกอย่างก็ง่ายมาก รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ จะถูกแยกออกจากกันเป็นระยะทางไกล และเพื่อที่จะเข้าใจสิ่งที่อยู่ตรงหน้าเรา เราต้องขยับการจ้องมองจากรายละเอียดเล็กๆ หนึ่งไปยังอีกรายละเอียดหนึ่ง หากคุณขยับออกไปไกลมากเพื่อถ่ายภาพทั้งหมด รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะผสานเข้าด้วยกัน และความหมายของภาพก็จะหายไป ดูเหมือนว่าภาพวาดนี้ถูกสร้างขึ้นเพื่อการรับรู้โดยสิ่งมีชีวิตที่มีจุด "สีเหลือง" ขนาดแตกต่างกันซึ่งเป็นโซนที่มีการมองเห็นชัดเจนที่สุดในเรตินา ดังนั้น หากภาพวาดใดๆ อ้างว่าเป็นกราฟิกที่แปลกประหลาด นกกระทุงของเราก็เป็นตัวเลือกแรก

อย่างที่คุณสังเกตเห็นว่าหัวข้อลื่นคุณสามารถเพ้อฝันได้มากเท่าที่คุณต้องการและในตอนแรกฉันก็สงสัยว่าจะยกมันขึ้นมาเลยหรือไม่ แต่ที่ราบสูงนัซกาเป็นสถานที่ที่น่าสนใจ คุณไม่มีทางรู้เลยว่ากระต่ายจะกระโดดออกมาจากที่ไหน และก็ต้องพูดถึงหัวข้อของภาพแปลก ๆ เนื่องจากมีการค้นพบภาพวาดที่ไม่รู้จักโดยไม่คาดคิด อย่างน้อยฉันก็ไม่พบสิ่งใดเกี่ยวกับเรื่องนี้บนเว็บ

อย่างไรก็ตาม การวาดภาพนั้นยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด บนเว็บไซต์ (24) ภาพวาดนี้ถือว่าสูญหายเนื่องจากความเสียหายและได้รับชิ้นส่วนบางส่วนมาให้ แต่ในฐานข้อมูลของฉัน ฉันพบรูปถ่ายอย่างน้อยสี่รูปที่สามารถอ่านรายละเอียดที่หายไปได้ ภาพวาดได้รับความเสียหายอย่างมากจริงๆ แต่โชคดีที่ตำแหน่งของชิ้นส่วนที่เหลือช่วยให้เราสามารถคาดเดาความน่าจะเป็นในระดับสูงได้ว่าภาพต้นฉบับจะเป็นอย่างไร ใช่
และประสบการณ์ในการวาดภาพก็ไม่เจ็บ

ดังนั้นรอบปฐมทัศน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับผู้อ่าน "ข้อสังเกตบางประการ" ผู้อยู่อาศัยใหม่ของที่ราบสูง Nazca พบปะ:

ภาพวาดนี้ดูแปลกตามาก ความยาวประมาณ 60 เมตร แม้จะไม่ใช่รูปแบบมาตรฐานเล็กน้อย แต่มีความเก่าแก่อย่างแน่นอน - ราวกับมีรอยขีดข่วนบนพื้นผิวและมีเส้นปกคลุม รายละเอียดทั้งหมดสามารถอ่านได้ ยกเว้นครีบกลางส่วนล่าง ส่วนหนึ่งของโครงร่าง และภาพวาดภายในที่เหลือ จะเห็นได้ว่าภาพวาดนั้นถูกลบไปแล้วในครั้งล่าสุด แต่น่าจะไม่ได้ตั้งใจ พวกเขาแค่เก็บกรวดเท่านั้น

และคำถามก็เกิดขึ้นอีกครั้ง: นี่คือจินตนาการของศิลปินโบราณหรือว่าพวกเขาสอดแนมปลาที่คล้ายกันซึ่งมีครีบจัดเรียงคล้ายกันที่ไหนสักแห่งในช่วงพักร้อนบนชายฝั่งแปซิฟิก? ชวนให้นึกถึงปลาซีลาแคนท์ครีบกลีบโบราณที่เพิ่งค้นพบเมื่อไม่นานมานี้ แน่นอนว่าถ้าปลาซีลาแคนท์ว่ายน้ำในโรงเรียนนอกชายฝั่งอเมริกาใต้ในขณะนั้น

พักสิ่งแปลกประหลาดในภาพวาดสักครู่แล้วพิจารณาอีกเรื่องหนึ่งแม้ว่าจะเล็กมาก แต่ก็ไม่มีกลุ่มรูปภาพที่น่าสนใจไม่น้อย ฉันจะเรียกมันว่าสัญลักษณ์เรขาคณิตปกติ

เอสเตรลลา:

ตารางและวงแหวนสี่เหลี่ยม:

รูปภาพจาก Google Earth แสดงให้เห็นอีกภาพหนึ่งที่ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว และมีวงแหวนสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่กว่า:

อีกภาพหนึ่ง ผมเรียกว่า “Estrella 2”:

ภาพทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวกัน - จุดและเส้นที่สำคัญสำหรับสมัยโบราณจะถูกทำเครื่องหมายด้วยหิน และพื้นที่ที่มีแสงสว่างซึ่งปราศจากหินมีบทบาทสนับสนุน:

อย่างที่คุณเห็นในวงแหวนสี่เหลี่ยมและบน "เอสเตรลลา"-2 ศูนย์กลางสำคัญทั้งหมดก็เรียงรายไปด้วยหินเช่นกัน

ภูมิศาสตร์บนที่ราบสูงนัซกา เช่นเดียวกับเมืองอินคาที่สาบสูญอันโด่งดังอย่างอินคา มาชูปิกชู เป็นสถานที่ท่องเที่ยวที่ลึกลับที่สุดแห่งหนึ่งของเปรู รูปทรงเรขาคณิตขนาดยักษ์ที่แสดงรูปสามเหลี่ยม เกลียว เส้น กลุ่มดาว ตลอดจนลิง แมงมุม ดอกไม้ นักบินอวกาศ และนกฮัมมิ่งเบิร์ดที่มีปีกกว้างกว่าสองร้อยเมตร ถูกสร้างขึ้นระหว่างศตวรรษที่ 1 ถึง 5 ยังไม่มีความเห็นพ้องต้องกันเกี่ยวกับที่มาของลวดลายที่ทำขึ้นจากร่องลึกและจุดประสงค์ของการสร้างสรรค์ แม้จะวิจัยมานานหลายปีก็ตาม

เส้นนัซกาถูกพบครั้งแรกในปี 1939 โดยนักโบราณคดีชาวอเมริกัน พอล โคซก ซึ่งกำลังบินอยู่เหนือที่ราบสูง เขาเห็นว่าเส้นดังกล่าวบันทึกระยะของดวงจันทร์และระบุกลุ่มดาวบางดวง มันเป็นไปไม่ได้ที่จะตรวจจับความคล้ายคลึงดังกล่าวจากพื้นดิน จนถึงทุกวันนี้ตัวเลขดังกล่าวสามารถแยกแยะได้จากทางอากาศเท่านั้น ต่อจากนั้น Maria Reiche มีส่วนร่วมในการวิจัยและมีการค้นพบภาพวาดจำนวนมากด้วยความช่วยเหลือของเธอ ตามข้อมูลของ Reiche geoglyphs ทะเลทรายเป็นปฏิทินดาวกลางแจ้งที่ใหญ่ที่สุดในโลก โดยรวมแล้ว บนที่ราบสูง Nazca คุณจะได้พบกับการออกแบบประมาณสามสิบแบบ รูปทรงเรขาคณิตที่แตกต่างกัน 788 รูปแบบ รวมถึงรูปทรงสี่เหลี่ยมคางหมู สามเหลี่ยมและเกลียว ตลอดจนเส้นและแถบนับพันเส้น ในปี 1994 geoglyphs เหล่านี้ถูกรวมอยู่ในรายการมรดกโลกของ UNESCO

หากต้องการเดินทางไปยังที่ราบสูงนัซกา ให้เลือกเสื้อผ้าสีอ่อนและรองเท้าหุ้มส้นที่มีพื้นแข็ง เวลาที่ดีที่สุดในการชม geoglyphs ของทะเลทรายคือตั้งแต่เดือนธันวาคมถึงมีนาคม ซึ่งเป็นช่วงที่อากาศแจ่มใสและมีแดดจัด อุณหภูมิในช่วงเวลานี้ไม่ต่ำกว่า +27°C แม้ว่าจะออกเดินทางในตอนเช้าหรือตอนพลบค่ำ อย่าลืมครีมกันแดดและหมวก

นอกจากภูมิศาสตร์แล้ว ยังมีสถานที่ท่องเที่ยวที่น่าสนใจอื่นๆ อีกหลายแห่งบนที่ราบสูงนัซกา โดยเฉพาะอย่างยิ่งคุณสามารถเยี่ยมชมซากปรักหักพังของ Cahuachi ซึ่งเป็นเมืองแห่งอารยธรรมโบราณที่สำคัญและทรงพลังที่สุดซึ่งยังคงมีการขุดค้นอยู่ 5 กิโลเมตรทางตะวันออกของ Nazca คือท่อระบายน้ำ Cantayoc และ 30 กิโลเมตรทางใต้คือสุสานของ Chauchilla (El Cementerio de Chauchilla) สถานที่ฝังศพส่วนใหญ่มีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 5-6 มัมมี่ถูกพบในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ผ่านมา แต่สุสานแห่งนี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นแหล่งโบราณคดีในปี 1997 เท่านั้น

วิธีเดินทาง

ที่ราบสูงนัซกาอยู่ห่างจากลิมาไปทางตะวันออกเฉียงใต้ 380 กิโลเมตร เส้นทางนี้ทอดยาวไปตามชายฝั่งแปซิฟิกอันงดงาม ไปตามทางหลวงหมายเลข 1S วิธีที่สะดวกที่สุดในการเดินทางจากเมืองหลวงไปยังเมือง Nazca คือการโอนไปยัง Ica การเดินทางโดยรถบัสโดยเฉลี่ยจะใช้เวลาเจ็ดชั่วโมงครึ่ง ต้องซื้อตั๋วล่วงหน้าอย่างน้อยหนึ่งวันล่วงหน้า ระวัง: จากลิมา รถโดยสารจากบริษัทขนส่งต่างๆ (Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA) ออกจากอาคารผู้โดยสารที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น เที่ยวบิน TEPSA ออกจากอาคารผู้โดยสารชื่อเดียวกัน ซึ่งตั้งอยู่ที่ Avenida Javier Prado อย่างไรก็ตาม จุดเริ่มต้นไม่ได้ตั้งอยู่ในใจกลางเมืองเสมอไป ค่าโดยสารเที่ยวเดียวมีตั้งแต่ 65 PEN (~$20.8) ถึง 140 PEN (~$44.8) ต่อคน รถบัสออกหลายครั้งต่อวัน รวมถึงช่วงดึกและตอนกลางคืน

วิธีที่ดีที่สุดในการชม geoglyphs บนที่ราบสูง Nazca คือใช้บริการทัวร์เครื่องบิน Cessna ขนาดเล็กที่เสนอโดยหน่วยงานท้องถิ่น ในสภาพอากาศที่ดี การออกแบบและลายเส้นส่วนใหญ่สามารถมองเห็นได้จากทางอากาศ ไกด์นำทางไปยังสถานที่ที่มีชื่อเสียงที่สุดของทะเลทราย รวมถึงสถานที่ที่มีลิง แมงมุม นกฮัมมิ่งเบิร์ด และสัตว์อื่นๆ

เส้นทางเริ่มต้นจากเมืองนัซกาและลิมา ควรจองทัศนศึกษาล่วงหน้า: จำนวนที่นั่งบนเครื่องบินมีจำกัด (โดยปกติจะมีผู้โดยสารไม่เกินห้าคน) และไม่น่าจะเป็นไปได้ที่จะจัดการเดินทางดังกล่าว ณ จุดนั้น ตัวอย่างเช่นค่าใช้จ่ายจากเมือง Nazca เริ่มต้นที่ 150 ดอลลาร์ต่อคน ราคานี้รวมบริการรับส่งจากโรงแรมไปยังสนามบิน เที่ยวบิน และบริการของไกด์ท้องถิ่น ทัวร์เหล่านี้ให้บริการทุกวัน ส่วนใหญ่จะให้บริการในช่วงเช้า แต่เวลาออกเดินทางและระยะเวลาการเดินทางขึ้นอยู่กับจำนวนเที่ยวบินที่กำหนดไว้ในวันนั้นและสภาพอากาศ โดยเฉลี่ยแล้วการเดินทางจะใช้เวลาประมาณครึ่งชั่วโมงเล็กน้อย

การจัดทัศนศึกษาจากลิมาจะมีค่าใช้จ่ายสูงกว่า ราคาเริ่มต้นที่ 350 ดอลลาร์ต่อคน ราคานี้รวมบริการรับส่งไปยังสนามบิน Nazca ชมภาพยนตร์สั้นเกี่ยวกับแนวทะเลทราย เที่ยวบิน ตลอดจนอาหารกลางวันในร้านอาหารแบบดั้งเดิม และการเยี่ยมชมหอสังเกตการณ์ระหว่างทางกลับ

การท่องเที่ยวด้วยเฮลิคอปเตอร์เหนือที่ราบสูง Nazca จัดขึ้นโดยบริษัทท่องเที่ยวที่เชี่ยวชาญหลายแห่ง ค่าใช้จ่ายในการเดินทางเริ่มต้นที่ 350 ดอลลาร์ต่อคน เที่ยวบินให้บริการทุกวัน ระยะเวลาของการท่องเที่ยวคือ 40 นาที รวมเวลาเที่ยวบิน - 25 นาที จำนวนผู้โดยสารขั้นต่ำคือสองคน

อีกทางเลือกหนึ่งในการชมเส้นนัซกาคือจุดชมวิวบนทางหลวง Panamericana (El Mirador) ค่าใช้จ่ายในการเยี่ยมชมคือ 2 PEN (~$0.6) ต่อคน ในกรณีนี้เนื่องจากภาพวาดมีระยะห่างมากจึงสามารถมองเห็นได้เพียงสองภาพเท่านั้น

ที่ตั้ง

ที่ราบสูงนัซกาตั้งอยู่ในจังหวัดที่มีชื่อเดียวกันในภูมิภาคอิกา ซึ่งเกือบจะอยู่ใจกลางชายฝั่งมหาสมุทรแปซิฟิก

ห่างจากลิมาซึ่งเป็นเมืองหลวงสมัยใหม่ของเปรูไปทางใต้ประมาณ 4.50 กิโลเมตร และห่างจากชายฝั่งแปซิฟิก 40 กิโลเมตรคือที่ราบสูงนัซกา ความลึกลับที่สร้างความตื่นเต้นให้กับจินตนาการของนักวิจัยหลายคนมานานหลายทศวรรษ

ตอนนี้ไม่มีปัญหาในการมาที่นี่ - รถบัสสองชั้นที่สะดวกสบายจากลิมาจะพาคุณไปตามทางหลวง Pan-American ที่ราบรื่นไปยัง Nazca ในเวลาเพียงไม่กี่ชั่วโมง เมืองเล็ก ๆ ริมทะเลทรายยินดีต้อนรับนักท่องเที่ยวอย่างอบอุ่นด้วยโรงแรมบรรยากาศสบาย ๆ ระดับต่างๆ และในร้านอาหารท้องถิ่น คุณไม่เพียงแต่จะได้ทานของว่างและผ่อนคลายด้วยค็อกเทลเปรูอ่อน ๆ "Pisca-sur" หรือเครื่องดื่มที่เข้มข้นกว่าเท่านั้น แต่ยังได้ชมการแสดงอินเดียอันมีสีสันอีกด้วย และแน่นอนว่าได้ฟัง “แร้ง” อันโด่งดังในการเรียบเรียงที่คาดไม่ถึงที่สุด

นักท่องเที่ยวเป็นที่รักใน Nazca เพราะพวกเขาเปิดโอกาสให้ประชากรในท้องถิ่นได้ใช้ชีวิตอย่างดีในพื้นที่ที่ไม่เอื้ออำนวยของประเทศ ท้ายที่สุดแล้ว หากไม่มีกระแสจากต่างประเทศเข้ามาที่นี่ ก็ไม่ชัดเจนว่าผู้คนจะอยู่รอดที่นี่ได้อย่างไร

ที่ราบนัซกาเป็นทะเลทรายที่ราบเรียบและไร้ชีวิตชีวาอย่างน่าประหลาดใจ ในบริเวณที่แห้งแล้งที่สุดแห่งหนึ่งของโลก ฝนตกที่นี่โดยเฉลี่ยทุกๆ สองปีและคงอยู่ไม่เกินครึ่งชั่วโมง แม้ว่าในกรณีนี้บางครั้งอาจเรียกฝนได้ยากก็ตาม และความใกล้ชิดกับเส้นศูนย์สูตรนำไปสู่ความจริงที่ว่าแม้ในช่วงเดือน "ฤดูหนาว" ในท้องถิ่นในระหว่างวันที่ราบสูงจะอุ่นขึ้นมากจนมองเห็นกระแสอากาศร้อนลอยขึ้นจากหินร้อนซึ่งตลอดหลายปีที่ผ่านมาในสิ่งเหล่านี้ สภาพได้รับสิ่งที่เรียกว่า "สีแทนทะเลทราย" - ทำให้มืดลงด้วยความร้อนและแสงแดด

แต่ที่นี่ซึ่งดูเหมือนจะไม่มีอะไรอื่นอีกแล้ว ภาพสัตว์และคน รูปทรงเรขาคณิตและเส้นพันกันบนพื้นผิวของที่ราบสูง สี่เหลี่ยมผืนผ้า สี่เหลี่ยมคางหมู สามเหลี่ยม รูปปลาวาฬ ลิง แมงมุม แร้ง นกฮัมมิ่งเบิร์ด สัตว์และพืชที่ไม่รู้จัก ทั้งหมดนี้ก่อให้เกิดรูปแบบที่แปลกและซับซ้อนซึ่งครอบคลุมพื้นที่ขนาดใหญ่หลายร้อยตารางกิโลเมตร เป็นรูปแบบนี้ที่ดึงดูดนักท่องเที่ยวจำนวนมากที่นี่ ซึ่งกระแสนี้เพียงพอที่จะรองรับชีวิตของสนามบินท้องถิ่นด้วยเครื่องบินโดยสารขนาดเล็ก ซึ่งนักท่องเที่ยวมีโอกาสได้ตรวจสอบรายละเอียดที่น่าประทับใจที่สุดของลวดลายลึกลับบนพื้นดิน

“หลายศตวรรษก่อนอินคา อนุสาวรีย์ทางประวัติศาสตร์ได้ถูกสร้างขึ้นบนชายฝั่งทางใต้ของเปรู ซึ่งไม่มีที่ใดเทียบได้ในโลก... ในแง่ของขนาดและความแม่นยำในการประหารชีวิต มันไม่ได้ด้อยกว่าปิรามิดของอียิปต์เลย แต่หากเรามองดูโครงสร้างสามมิติอันใหญ่โตรูปทรงเรขาคณิตธรรมดาๆ แล้วเงยหน้าขึ้นมอง ณ ที่แห่งนี้ เราจะต้องมองจากที่สูงตระหง่านในที่โล่งอันกว้างใหญ่ ปกคลุมไปด้วยเส้นลึกลับและภาพต่างๆ ที่วาดบนพื้นราบประหนึ่งว่า ด้วยมือยักษ์...” (เอ็ม. ไรเช่ “ ความลับแห่งทะเลทราย”)

ใครเป็นคนสร้าง “ขาตั้ง” ขนาดยักษ์ - ธรรมชาติหรือมนุษย์?.. ใคร เมื่อไหร่ และทำไมจึงวาดภาพทะเลทรายไร้ชีวิตแบบนั้น?.. ภาพวาดแปลกๆ บนพื้นมาจากไหน?..

ไม่เพียงแต่นักโบราณคดีและนักประวัติศาสตร์มืออาชีพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้สนใจสมัครเล่นทั่วโลกที่พยายามค้นหาคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้มาหลายปีแล้ว เวอร์ชันที่หยิบยกขึ้นมาเกี่ยวกับที่มาและวัตถุประสงค์ของเส้นและภาพวาดนั้นมีความหลากหลายและบางครั้งก็น่าอัศจรรย์มากจนก่อให้เกิดส่วนผสมที่แปลกประหลาดไม่น้อยไปกว่าตัว geoglyphs ของ Nazca และข้อมูลเกี่ยวกับที่ราบสูงในทะเลทรายและภาพบนพื้นผิวนั้นเต็มไปด้วยข่าวลือและการคาดเดาที่น่าเหลือเชื่อที่สุด ซึ่งบางครั้งแม้แต่ผู้อ่านที่มีประสบการณ์มากก็พบว่าเป็นการยากมากที่จะเข้าใจสถานการณ์ที่แท้จริงบนที่ราบสูงนัซกาและเข้าใจว่าแหล่งใดนำเสนอ ข้อเท็จจริงที่แท้จริงซึ่งไม่มีอะไรนอกจากนิยายและจินตนาการของผู้แต่ง ซึ่ง (อนิจจา ไม่ใช่เรื่องแปลกเลย) ไม่เคยไปที่ที่ราบสูงและไม่เคยเห็นภาพภูมิศาสตร์มาก่อน...

โดยหลักการแล้ว ดูเหมือนว่าไม่มีอะไรแปลกเป็นพิเศษในความเป็นจริงของการวาดภาพ เพราะผู้คนชอบวาดรูปมาโดยตลอด และเขาวาดทุกสิ่งที่มาถึงมือ - บนกระดาษ, บนกำแพง, บนก้อนหิน นี่คือความปรารถนาของเขาในการแสดงออก ซึ่งสามารถสืบย้อนไปได้ตั้งแต่ยุคแรกสุดของการดำรงอยู่ของมนุษยชาติเช่นนี้

ความปรารถนาของมนุษย์ในการวาดภาพนั้นยิ่งใหญ่มากและมีรากฐานมาแต่โบราณจนนักวิจัยใช้คำศัพท์พิเศษเพื่อแยกแยะภาพหนึ่งจากอีกภาพหนึ่ง จิตรกรรมฝาผนังจึงเป็นภาพบนผนัง (ทั้งถ้ำธรรมชาติและโครงสร้างเทียม) Petroglyphs เป็นภาพวาดบนหินและก้อนหิน Geoglyphs คือภาพบนโลก...

ใกล้กับที่ราบสูง Nazca เดียวกัน บนภูเขาโดยรอบบางแห่งมี petroglyphs ที่ใช้ทั้งโดยตรงกับหินที่ก่อตัวเป็นภูเขาและกับก้อนหินขนาดใหญ่ที่พังทลาย

มีอะไรแปลกเกี่ยวกับความจริงที่ว่ามี geoglyphs - ภาพวาดบนพื้นด้วย?.. แล้วทำไมถึงสนใจที่ราบสูง Nazca อย่างใกล้ชิดขนาดนี้?..

Geoglyphs เป็นที่รู้จักในหลายทวีป พบในออสเตรเลีย ในอังกฤษในยุโรป ในอเมริกาเหนือ แคลิฟอร์เนีย นอกจากนี้ยังมีหลายประเทศในอเมริกาใต้ - ชิลี, เปรู, โบลิเวีย อย่างไรก็ตาม หากในภูมิภาคอื่น ๆ ของโลกภาพเหล่านี้เป็นภาพเดียวที่มีสัตว์และคนเป็นหลัก ซึ่งไม่ได้แสดงถึงสิ่งที่น่าประหลาดใจเป็นพิเศษ ในพื้นที่ตอนกลางของเปรู เราจะต้องเผชิญกับเส้น ลายทาง และรูปทรงเรขาคณิต นอกจากนี้ บนพื้นที่ที่ค่อนข้างใหญ่ แต่ยังมีพื้นที่จำกัดของที่ราบสูง Nazca มี geoglyphs จำนวนมากอย่างไม่น่าเชื่อ - จำนวนของพวกมันอยู่ในหลักพัน!.. และนี่คือเอกลักษณ์ของภูมิภาคนี้ ซึ่งเป็นความแตกต่างพื้นฐานจากที่อื่นทั้งหมด

ประการแรก Nazca ดึงดูดความสนใจด้วยภาพสัตว์ต่างๆ ซึ่งบางครั้งก็มีขนาดถึงหลายสิบหรือหลายร้อยเมตร สมมติว่าการออกแบบของนกฮัมมิ่งเบิร์ดมีความยาว 50 เมตร แมงมุมมีความยาว 46 เมตร นกแร้งมีความยาวเกือบ 120 เมตรจากจะงอยปากถึงขนหาง และกิ้งก่ามีความยาว 188 เมตร ภาพเดียวกันเหล่านี้เป็นภาพที่มีชื่อเสียงที่สุด

แต่มีภาพวาดที่ให้ข้อมูลดังกล่าวมากกว่าสามโหล อย่างอื่นเป็นรูปทรงเรขาคณิต ปัจจุบันนัซกามีเส้น 13,000 เส้น มีเกลียวที่แตกต่างกันประมาณ 100 เส้น พื้นที่สี่เหลี่ยมและสี่เหลี่ยมคางหมูมากกว่า 700 เส้น สิ่งที่กระจัดกระจายอยู่ในรูปแบบที่เข้มงวดเหล่านี้คือ "ตัวเลขที่เสร็จเพียงครึ่งเดียว" จำนวนนับไม่ถ้วน ซิกแซก ลายเส้น ส่วน รัศมีตรง และการก่อตัวของเส้นโค้ง ยิ่งไปกว่านั้น ยังมีสิ่งที่เรียกว่า "ศูนย์กลาง" มากกว่าหนึ่งโหลบนที่ราบสูง - จุดที่เส้นและแถบขยายไปในทิศทางที่ต่างกัน

แท้จริงแล้วเป็นภาพหลอนบน "ขาตั้ง" ขนาดใหญ่ ที่ซึ่ง "ศิลปิน" จำนวนมาก ผู้นับถือสไตล์และการเคลื่อนไหวที่หลากหลาย ได้ทิ้งความทรงจำไว้...

“นัซกาเป็นสิ่งที่ลึกลับและน่าพิศวง Nazca ถูกปกคลุมไปด้วยความลึกลับที่ไม่อาจเข้าถึงได้และไม่อาจเข้าใจได้ นี่เป็นสิ่งที่น่าสนใจ หลอกลวง มีเหตุผลในแบบของตัวเอง และในขณะเดียวกันก็ไร้สาระโดยสิ้นเชิง ข้อความที่ Nazca ส่งมาให้เรานั้นเป็นสิ่งที่เข้าใจยากและลึกลับ และสมมติฐานใด ๆ เกี่ยวกับเรื่องนี้ก็ขัดแย้งกัน นัซกาปรากฏเป็นสิ่งที่คิดไม่ถึงและแก้ไขไม่ได้ เกือบจะไร้ความหมายและสามารถทำให้คุณคลั่งไคล้ได้ แต่ถ้า "ข้อความ" แบบกราฟิกซึ่งดินแดนในบริเวณใกล้กับเมือง Nazca สมัยใหม่นั้นเป็นเพียงภาพวาดของเด็ก ๆ ในยุคไซโคลเปียนซึ่งไม่มีความหมายใด ๆ เลยและเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากความตั้งใจหรือเจตนาแปลก ๆ นั่นหมายความว่ากฎหมายทั้งหมด ของตรรกะถูกละเมิดบนที่ราบสูง Nazca” (E. Däniken, “Signs Facing Eternity”)

ทฤษฎีและสมมติฐาน

ในระหว่างการศึกษา geoglyphs ของ Nazca ได้มีการหยิบยกรูปแบบต่างๆ มากมายทั้งการสร้างภาพวาดบนพื้นและวัตถุประสงค์ของพวกเขา ที่นี่เราจะให้เฉพาะรายการ (ยังไม่สมบูรณ์) พร้อมความคิดเห็นสั้น ๆ และสิ่งที่มีความหมายที่สุดบางส่วนจะได้รับการพิจารณาโดยละเอียดด้านล่าง

ต่อไปนี้เป็นทฤษฎีบางส่วน (แม้แต่ทฤษฎีที่เหลือเชื่อที่สุด) ที่เสนอโดยบุคคลต่างๆ - นักโบราณคดี นักประวัติศาสตร์ นักเขียน นักวิทยาศาสตร์ และผู้ที่ชื่นชอบ ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากความลับของ geoglyphs ของ Nazca

อีริช ฟอน ดานิเกน – ลัทธิเอเลี่ยน

ทฤษฎีของ Erich von Däniken มีชื่อเสียงที่สุด เขาเสนอแนวคิดที่ว่ามนุษย์ต่างดาวจากดาวดวงอื่นมาเยือนโลกเมื่อนานมาแล้ว พวกเขายังถูกบันทึกไว้บนที่ราบสูงนัซกาด้วย พวกเขาลงจอดที่นี่ และในกระบวนการลงจอดเครื่องบิน ก้อนหินถูกปลิวไปทุกทิศทุกทางด้วยไอเสียจากจรวด เมื่อเข้าใกล้พื้นดิน พลังงานของก๊าซที่บินจากเครื่องยนต์เพิ่มขึ้น และแถบดินที่กว้างขึ้นก็ถูกเคลียร์ สี่เหลี่ยมคางหมูอันแรกจึงปรากฏขึ้น ต่อมามนุษย์ต่างดาวก็บินหนีไปและทิ้งผู้คนไว้ในความมืด เช่นเดียวกับลัทธิสมัยใหม่ พวกเขาพยายามเรียกเทพเจ้าจากต่างดาวอีกครั้งโดยการสร้างเส้นและรูปทรง

พอล โกศก – หอดูดาว

โกสกแนะนำว่าที่ราบสูงนัซกาเป็นเหมือนหอดูดาวโบราณ โดยมีเส้นและแถบระบุตำแหน่งของเทห์ฟากฟ้า (ดวงดาวและดาวเคราะห์) ณ จุดใดจุดหนึ่ง สมมติฐานนี้ถูกข้องแวะอย่างสิ้นเชิงในระหว่างการเดินทางของฮอว์กินส์

Maria Reiche – ทฤษฎีดาราศาสตร์

Maria Reiche นักสำรวจที่มีชื่อเสียงที่สุดของที่ราบสูงนัซกา ชอบทฤษฎีทางดาราศาสตร์ซึ่งเส้นเหล่านี้ระบุทิศทางที่เพิ่มขึ้นของดาวฤกษ์ที่สำคัญและเหตุการณ์ต่างๆ ของดาวเคราะห์ เช่น สุริยันครีษมายัน และการออกแบบแมงมุมและลิงเป็นสัญลักษณ์ของกลุ่มดาวนายพรานและกลุ่มดาวหมีใหญ่

อลัน เอฟ. อัลฟอร์ด – Negroid Slaves

อัลฟอร์ดตั้งสมมติฐานว่าแนว Nazca ถูกสร้างขึ้นโดย "ทาส Negroid ของวัฒนธรรม Tiahuanaco" หลังการปฏิวัติ ประชากรเนกรอยด์ได้ทำลายร่างบางส่วน ซึ่งตามที่อัลฟอร์ดอธิบาย การก่อตัวของเส้นซิกแซก ต่อมาคนเหล่านี้ขึ้นเหนือและก่อตั้งวัฒนธรรม Chavin ในเปรู และวัฒนธรรม Olmec ในเม็กซิโก

ในความคิดของฉัน สมมติฐานนี้ถูกสร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ วัฒนธรรม Tiahuanaco, Chavin และ Olmec ไม่มีอะไรที่เหมือนกันเลย ยิ่งไปกว่านั้น: ใน Tiahuanaco และ Chavin de Untara มีซากปรักหักพังของโครงสร้างที่เป็นของอารยธรรมโบราณที่มีความก้าวหน้าทางเทคนิคสูง (ดูหนังสือของผู้แต่ง "เปรูและโบลิเวียยาวนานก่อนอินคา") ในขณะที่วัฒนธรรม Olmec นั้นเป็นแบบดั้งเดิมอย่างสมบูรณ์ .

Robert Best – ความทรงจำแห่งพายุฝน

Robert Best จากออสเตรเลียหยิบยกแนวคิดที่ว่าภาพวาดของ Nazca เป็นตัวแทนของ "สถานที่ที่น่าจดจำ" ของน้ำท่วมใหญ่ที่เกิดจากฝนที่ตกลงมาจากสวรรค์เป็นเวลานาน (เช่น น้ำท่วมในพันธสัญญาเดิม)

กิลเบิร์ต เดอ ยอง – จักรราศี

Gilbert de Jong จากผลการวัดของเขาเองบนที่ราบสูง Nazca ได้ข้อสรุปว่า geoglyphs คือภาพของกลุ่มดาวนักษัตร

โรบิน เอ็ดการ์ - สุริยุปราคา

Robin Edgar จากแคนาดาเชื่อว่าตัวเลขและเส้นของ Nazca มีจุดมุ่งหมายเพื่อสังเกตสิ่งที่เรียกว่า "ดวงตาแห่งพระเจ้า" ในระหว่างสุริยุปราคาเต็มดวง

Simone Weisbard - ปฏิทินดาราศาสตร์และอุตุนิยมวิทยา

Simone Weisbard เชื่อว่า geoglyphs ของ Nazca เดิมเป็นปฏิทินดาราศาสตร์ขนาดยักษ์ ต่อมาระบบเส้นและภาพวาดถูกใช้โดยวัฒนธรรม Nascan เพื่อใช้เป็นระบบในการพยากรณ์อุตุนิยมวิทยาของวัฒนธรรม Nascan

ทะเลทรายอย่างนัซกาจะมีการคาดการณ์อะไรได้บ้าง.. ค่อนข้างชัดเจน - ร้อนและแห้ง สิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากการรักษาเส้นที่อาจถูกฝนพัดพาไปนานแล้ว ดังนั้นการสร้างเส้นและภาพวาดจำนวนมากสำหรับการพยากรณ์ที่ชัดเจนจึงไม่สมเหตุสมผลเลย

จิม วูดแมน – ทฤษฎีบอลลูน

Jim Woodmann ทดลองปล่อยบอลลูนอากาศร้อนที่ผลิตโดยชาวอินเดียนแดง Aymara จากวัสดุในท้องถิ่น หลังจากการทดลองนี้ Woodman ได้เสนอทฤษฎีที่ว่าชาว Nazcan ใช้ลูกโป่งเพื่อสร้าง geoglyphs และฝังผู้นำของพวกเขา

ศาสตราจารย์ แอนโทนี่ อีเวนย์ – Water Cult

Anthony Eveny เชื่อว่ามีความเชื่อมโยงระหว่างสายกับระบบท่อน้ำใต้ดินบางประเภท ด้วยวิธีนี้ ชาวอินเดียนแดง Nazca ถูกกล่าวหาว่าเฉลิมฉลองลัทธิแห่งน้ำ และมีการใช้ตัวเลขและลายเส้นในการเต้นรำในพิธีการ

ศาสตราจารย์ Gelan Siverman – สัญญาณของชนเผ่า

Michael Ko – สถานที่ประกอบพิธี

Michael Ko นักประวัติศาสตร์ชาวมายันผู้โด่งดังและนักวิจัยวัฒนธรรม Mesoamerican เชื่อว่าเส้นเหล่านี้เป็นเส้นทางอันศักดิ์สิทธิ์สำหรับพิธีกรรมทางศาสนาบางอย่าง และบรรทัดแรกถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพแห่งสวรรค์และภูเขาที่เก่าแก่ที่สุดที่นำน้ำมาสู่ทุ่งนา

ศาสตราจารย์ เฟรเดริโก คอฟมาน-ดอยก์ – Magic Lines

นักโบราณคดีชื่อดังได้เสนอทฤษฎีว่าเส้นนัซกาเป็นเส้นเวทย์มนตร์ที่มีต้นกำเนิดมาจากลัทธิเทพแมวใน Chavin de Huantar

เกออร์ก เอ. ฟอน บรูนิก – สนามกีฬา

Bruenig แนะนำว่าที่ราบสูง Nazca ใช้สำหรับการแข่งขันเพื่อวัตถุประสงค์ในพิธีกรรม ทฤษฎีนี้ได้รับการสนับสนุนจากศาสตราจารย์ Heumar von Ditfurth

Markus Reindel / David Johnson – ลัทธิน้ำและ Dowsing

เดวิด จอห์นสันเชื่อว่าตัวเลขของนัซกาคือเครื่องหมายของน้ำใต้ดิน ราวสำหรับออกกำลังกายแสดงการไหลของกระแสน้ำ ซิกแซกแสดงจุดสิ้นสุด เส้นระบุทิศทางของกระแสน้ำ Reindel ซึ่งเสริมทฤษฎีของ Johnson อธิบายธรรมชาติของตัวเลขโดยใช้เถาวัลย์เพื่อค้นหาน้ำใต้ดิน

Carl Munch – “จีโอเมทริกซ์ของตัวเลข” โบราณ

จากข้อมูลของ Munch โครงสร้างโบราณทั่วโลกนั้นตั้งอยู่ในระบบพิกัดทั่วโลกที่เชื่อมโยงกับตำแหน่งของมหาพีระมิดบนที่ราบสูงกิซ่าในอียิปต์ ตำแหน่งของสถานที่เหล่านี้สอดคล้องกับเรขาคณิตของการก่อสร้าง ซึ่งสันนิษฐานว่าอิงตามระบบตัวเลขโบราณที่เรียกว่า "Geomatrix" โดย Munch เส้นนัซกาก็ควรจะตั้งอยู่ตาม "ระบบรหัสจีโอมาทริกซ์"

ทฤษฎีดังกล่าวมีหลากหลายรูปแบบ แต่อนิจจา การตรวจสอบ "หลักฐาน" ของทฤษฎีดังกล่าวอย่างละเอียดถี่ถ้วนเผยให้เห็นอย่างรวดเร็วว่าผู้เขียนดึงเฉพาะวัตถุโบราณที่เหมาะสมที่จะ "ยืนยัน" ทฤษฎีของตนออกจากมวลทั่วไปเท่านั้น โดยไม่สนใจข้อเท็จจริงของการมีอยู่ของวัตถุที่ไม่เข้ากัน “ทฤษฎี” นี้

เฮอร์มาน อี. บอสซี – รหัสนัซกา

ทฤษฎีของบอสซีมีพื้นฐานมาจากการวิเคราะห์ภูมิศาสตร์ที่เรียกว่า มันดาลาหรือนักษัตร (โดยทั่วไปเรียกว่า "เอสเตรลลา") ซึ่งค้นพบโดยอีริช ฟอน ดานิเกนในปี พ.ศ. 2538 บอสซีเชื่อว่าการออกแบบนี้มีข้อมูลที่เข้ารหัสเกี่ยวกับดาว HD 42807 และระบบดาวเคราะห์ของมัน . ในความเห็นของเขาภาพวาดอื่น ๆ ก็ใช้รหัสนี้เช่นกัน

โธมัส วีค – แผนผังมหาวิหาร

วิกเห็นแผนผังของอาสนวิหารในภาพภูมิศาสตร์เอสเตรลลา

ยังคงไม่ชัดเจนว่ามหาวิหารแห่งใด และภาพวาดนี้จะทำอะไรบนที่ราบสูงในทะเลทราย...

ศาสตราจารย์ เฮนรี สเตอร์ลิง – The Loom

Stirlin เชื่อว่าชาวอินเดียนแดง Nazca ใช้ระบบเส้นเป็นเครื่องทอผ้า ในวัฒนธรรมปารากัสที่อยู่ใกล้เคียง สิ่งทอทำจากด้ายเส้นเดียว แต่ชาวอินเดียไม่มีทั้งล้อและเครื่องทอผ้า ดังนั้นพวกเขาจึงรวบรวมคนหลายร้อยคนที่ถือด้ายนี้ ตำแหน่งบนพื้นถูกกำหนดโดยเส้น

ดร. โซลตัน เซลโก – แผนที่

ดร. โซลแทน เซลโก นักคณิตศาสตร์ชาวฮังการีวิเคราะห์ระบบเส้นนัซกาโดยเปรียบเทียบกับโบราณสถานอื่นๆ ในเปรู และตั้งสมมติฐานว่าที่ราบสูงนัซกาอาจเป็นแผนที่ขนาด 100 x 800 กิโลเมตร ซึ่งแสดงภาพพื้นที่รอบๆ ทะเลสาบติติกากาในมาตราส่วน 1:16

อีวาน ฮาดิงแฮม – ยาหลอนประสาท

Evan Hadingham เชื่อว่าวิธีแก้ปัญหาปริศนาของ Nazca คือการใช้พืชประสาทหลอนที่ทรงพลัง เช่น Psilocybine ด้วยความช่วยเหลือชาวอินเดียที่ถูกกล่าวหาว่าจัด "เที่ยวบินชามานิก" เพื่อดูพื้นผิวของที่ราบสูง และเส้นนั้นถูกสร้างขึ้นเพื่อการบูชา "เทพแห่งภูเขา"

ศาสตราจารย์ ดร. อัลดอน เมสัน – Signs for the Gods

ความสนใจหลักของเมสันคือการฝังศพโบราณและกะโหลกที่ผิดรูปของวัฒนธรรมนาซกัน เขาถือว่า geoglyphs เป็นสัญญาณสำหรับเทพเจ้าแห่งสวรรค์

อัลเบรชท์ คอตต์มันน์ – ระบบการเขียน

Albrecht Kottmann พยายามใช้แนวทางที่แตกต่างออกไปเพื่อไขปริศนาของ Nazca เขาแบ่งภาพวาดออกเป็นส่วนๆ และวิเคราะห์เรขาคณิต เขาจึงแบ่งนกที่มีความยาว 286 เมตรออกเป็น 22 ส่วน และผลก็คือ “พบว่า” หัวประกอบด้วยสองส่วน คอห้าส่วน ตัวมีสามส่วน และอีกสิบสองส่วนที่เหลือประกอบเป็นจะงอยปาก คอตต์แมนเชื่อว่าสัญลักษณ์ทางเรขาคณิต การออกแบบ และส่วนประกอบต่างๆ เป็นระบบการเขียนที่มีตัวอักษรขนาดใหญ่และเล็ก

William H. Isbell – ทฤษฎีประชากรศาสตร์

ตามทฤษฎีนี้ ผู้ปกครอง Nazca สั่งให้ลากเส้นเพื่อควบคุมประชากร อิสเบลล์เชื่อว่าชาวนาซกันไม่สามารถเก็บพืชผลไว้ได้นานและในปีที่อุดมสมบูรณ์จำนวนประชากรก็เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว เมื่อชาวอินเดียกำลังสร้างเส้น พวกเขาไม่สามารถให้กำเนิดลูกได้ในเวลาเดียวกัน

Wolf-Galik – สัญญาณจากสิ่งมีชีวิตนอกโลก

Galiki ของแคนาดาตระหนักดีถึงสัญญาณของเผ่าพันธุ์นอกโลกในระบบ Nazca อย่างไม่ต้องสงสัย เขาเชื่อว่าด้วยมุมมองดังกล่าวเท่านั้นที่เราสามารถอธิบายแผนอันยิ่งใหญ่และงานที่จะนำไปปฏิบัติได้

Siegfried Waxman – แผนที่วัฒนธรรม

ซิกฟรีด แว็กซ์แมนมองเห็นระบบแนวนาซคันซึ่งเป็นแผนที่วัฒนธรรมของประวัติศาสตร์มนุษยชาติ

Ivan Koltsov - หลุมศพของผู้นำ

ตามสมมติฐานของ Koltsov ภาพวาดบนที่ราบสูง Nazca บ่งบอกถึงสถานที่ฝังศพของผู้นำท้องถิ่น

Vladimir Babanin – แผนที่อารยธรรมโบราณ

จากข้อมูลของ Babanin ระบบ geoglyph ของ Nazca เป็นแผนที่ของโลกที่ซึ่งสถานที่ในวัฒนธรรมโบราณถูกทำเครื่องหมายด้วย geoglyphs เฉพาะ รวมถึงทวีปที่สูญหายไปอย่างแอตแลนติสและมู

Alla Belokon – ร่องรอยของอารยธรรมเอเลี่ยน

ตามเวอร์ชันนี้ เส้น Nazca ถูกสร้างขึ้นโดยกระแสพลังงานที่มีลักษณะที่ไม่รู้จักจากเครื่องบินของอารยธรรมมนุษย์ต่างดาว ซึ่งรวมเข้ากับภาพวาดพืชผลที่เรียกว่ายูเอฟโอ จากข้อมูลของ Belokon ระบบ geoglyph ของ Nazca สะท้อนแผนภาพของระบบสุริยะของเรา

Dmitry Nechai – การเชื่อมต่อกับมหาพีระมิด

Geoglyph “Estrella” ตาม Nechai สะท้อนถึงสัดส่วนทางเรขาคณิตของมหาพีระมิดบนที่ราบสูงกิซ่า

เอดูอาร์ด เวอร์ชินิน – ป้ายนำทาง

ภูมิศาสตร์บนที่ราบสูงนัซกาทำหน้าที่เป็นสัญญาณนำทางในการฝึกนักบินรุ่นเยาว์ของเครื่องบินแห่งอารยธรรมโบราณที่มีการพัฒนาอย่างสูง

Igor Alekseev – การขุด

เส้นและภาพวาดเป็นผลพลอยได้จากกิจกรรมของอารยธรรมมนุษย์ต่างดาวในการค้นหาและสกัดแร่หรือองค์ประกอบทางเคมี

Andrey Sklyarov และ Andrey Zhukov – การสแกนจากเครื่องบิน

ตามเวอร์ชันที่เปล่งออกมาในภาพยนตร์เรื่อง "เปรูและโบลิเวียยาวนานก่อนอินคา" (ดูวิดีโอด้านล่าง) ที่ราบสูงนี้ถูกสร้างขึ้นบางส่วนโดยผู้คนในยุคต่าง ๆ และบางทีภาพวาดบางส่วนอาจถูกสร้างขึ้นโดยอารยธรรมที่พัฒนาอย่างสูงซึ่ง ถูกทำลายจากน้ำท่วม กลุ่มของ Sklyarov พบร่องรอยของกระแสโคลนที่หยุดอยู่ที่นี่ โดยตกลงมาจากภูเขา เมื่อมวลน้ำจากสึนามิขนาดยักษ์ที่ถล่มอเมริกาใต้กลับคืนสู่มหาสมุทรแปซิฟิก

ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น รายการที่นำเสนอไม่ได้ทำให้เวอร์ชันที่มีอยู่ทั้งหมดหมดสิ้น

ผลที่ตามมาของน้ำท่วม

เมื่อก่อนการสำรวจมูลนิธิเพื่อการพัฒนาวิทยาศาสตร์ "III Millennium" ในเปรูในปี 2550 (เพื่อค้นหารูปแบบใด ๆ ในการจัดเรียงเส้นและตัวเลข) ฉันพยายามวิเคราะห์ภาพถ่ายของที่ราบสูง Nazca และ Palpa ที่นำมาจากอวกาศ ฉันค้นพบรายละเอียดที่น่าสนใจมากซึ่งก่อนหน้านี้ด้วยเหตุผลบางประการที่ไม่มีใครสนใจ เมื่อมองจากอวกาศ พื้นที่ทั้งหมดนี้ดูเหมือนปากแม่น้ำที่แห้งแล้ง หรือเหมือนลำธารที่แข็งตัวอยู่กับที่ ยิ่งไปกว่านั้น ไม่เพียงแต่ภูมิภาค Nazca และ Palpa เท่านั้นที่มีลักษณะเช่นนี้ แต่ยังรวมถึงภูมิภาคทางเหนือหลายสิบถึงหลายร้อยกิโลเมตรด้วย ภาพรวมดูเหมือนจะบันทึกหรือ "ถ่ายภาพ" กระแสน้ำและโคลนขนาดใหญ่ที่ตกลงมาจากภูเขาในแนวหน้าอันทรงพลัง

ไม่มีแม่น้ำที่มีความกว้างขนาดนั้นบนโลก กระแสโคลนที่ทรงพลังเช่นนี้ซึ่งอาจเกิดจากปัจจัยทางภูมิอากาศทั่วไปและในเวลาเดียวกัน (และไม่ต้องสงสัยเลยเกี่ยวกับเรื่องนี้เมื่อดูภาพเยือกแข็ง) ก็คงจะลงมาจากภูเขาที่อยู่ห่างออกไปหลายร้อยกิโลเมตรด้านหน้า ได้รับการบันทึก แต่มีคุณสมบัติของการผ่อนปรนที่สอดคล้องกัน ดังนั้น แนวคิดจึงเกิดขึ้นว่าเรากำลังเผชิญกับร่องรอยของความหายนะครั้งใหญ่ที่ไม่ธรรมดาและใหญ่หลวง เช่น มหาอุทกภัย

ในเวอร์ชันพระคัมภีร์ มหาอุทกภัยเป็นการลงโทษผู้คนที่พระเจ้าส่งมาให้พวกเขาเพราะบาปของพวกเขา ท่วมโลกด้วยความช่วยเหลือจากกระแสน้ำจากสวรรค์ สิ่งมีชีวิตทั้งปวงพินาศในน้ำท่วม มีเพียงโนอาห์ผู้ชอบธรรมเท่านั้นที่ได้รับการช่วยเหลือพร้อมกับครอบครัวของเขา และสัตว์เหล่านั้นที่เขาขึ้นเรือลอยน้ำตามคำแนะนำของพระเจ้า ลวดลายที่คล้ายกันสามารถสืบย้อนได้ในตำนานและประเพณีโบราณในทุกทวีป

ก่อนหน้านี้วิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ปฏิเสธอย่างแข็งขันต่อความเป็นจริงของน้ำท่วม ทุกวันนี้ ภายใต้แรงกดดันจากข้อเท็จจริงค่อนข้างมาก นักประวัติศาสตร์และนักโบราณคดีมักมองว่าทุกอย่างเกิดจากน้ำท่วมในท้องถิ่น หรือเพียงข้ามหัวข้อเรื่องน้ำท่วม "โดยปริยาย"

ตามมุมมองของผู้สนับสนุนสิ่งที่เรียกว่า "ประวัติศาสตร์ทางเลือก" น้ำท่วมใหญ่ถือเป็นความหายนะในระดับดาวเคราะห์ที่เกิดขึ้นจริง แต่เป็นไปตามสถานการณ์ที่แตกต่างไปจากที่สะท้อนไว้ในพันธสัญญาเดิมอย่างสิ้นเชิง

ดังที่นักวิจัยจำนวนหนึ่งซึ่งเป็นตัวแทนของแนวโน้ม “ทางเลือก” ในประวัติศาสตร์เชื่อว่า ในช่วงเหตุการณ์น้ำท่วม สึนามิขนาดยักษ์ถล่มอเมริกาใต้จากมหาสมุทรแปซิฟิก ซึ่งสูงหลายกิโลเมตร ไปถึงพื้นที่ภูเขาห่างไกล ทิ้ง “รอยแผลเป็นไว้มากมาย” ” "และผลที่ตามมาซึ่งนักวิจัยตั้งข้อสังเกตมานานแล้ว

โดยเฉพาะอย่างยิ่งในทะเลสาบติติกากาซึ่งตั้งอยู่ที่ชายแดนเปรูและโบลิเวียที่ระดับความสูงสี่กิโลเมตรพบสัตว์และพืชชนิดต่างๆ ที่ไม่มีลักษณะเฉพาะของแหล่งน้ำจืด (ซึ่งเป็นสิ่งที่ติติกากาอยู่ในปัจจุบัน) แต่เป็นของความลึก ทะเล. พวกเขาถูกนำมาที่นี่โดยสึนามิน้ำท่วม

คลื่นทำลายล้างแบบเดียวกัน กวาดล้างทุกสิ่งที่ขวางหน้า ต้นไม้และพุ่มไม้ที่ถอนรากถอนโคน ฆ่าคนและสัตว์ต่างๆ ผสมซากพวกมันเข้าด้วยกัน นี่เป็นภาพที่นักโบราณคดีค้นพบในหลายภูมิภาคของอเมริกาใต้ รวมถึงบนที่ราบสูงอัลติพลาโน ซึ่งเป็นที่ตั้งของทะเลสาบติติกากา...

โดยปกติคำอธิบายของน้ำท่วมจะจำกัดอยู่เพียงเท่านี้ แต่เราสามารถสร้างเหตุผลเชิงตรรกะง่ายๆ ได้โดยขยายการวิเคราะห์ผลที่ตามมาของความหายนะ

เห็นได้ชัดว่าหลังจากเหตุการณ์อันน่าทึ่งทั้งหมด น้ำที่พัดมาที่นี่โดยสึนามิและครอบคลุมส่วนสำคัญของทวีปโดยธรรมชาติต้องไปที่ไหนสักแห่ง เธอไม่สามารถระเหยได้ทันที นอกจากนี้ยังไม่สามารถดูดซึมเข้าสู่ดินได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้นจึงค่อนข้างชัดเจนว่าน้ำส่วนใหญ่ที่ลงเอยบนบกเนื่องจากสึนามิจะต้องกลับคืนสู่มหาสมุทรแปซิฟิกอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งเป็นสิ่งที่เธอทำ

เมื่อกลับมาเท่านั้นที่ไม่ใช่แค่น้ำอีกต่อไป แต่เป็นน้ำที่ดูดซับสิ่งสกปรก ดินเหนียว ทราย หินเล็กๆ และ "ขยะ" อื่นๆ ในความเป็นจริง มันเป็นเพียงกระแสโคลนอันทรงพลังที่ไหลเป็นแนวกว้างจากภูเขาสู่มหาสมุทร และตอนนี้มองเห็นได้จากอวกาศใน "รอยแผลเป็น" ที่ทิ้งไว้บนขอบตะวันตกของเทือกเขาอเมริกาใต้

เมื่อเข้าสู่โพรงและความหดหู่ กระแสนี้ - จริงๆ แล้วเป็นโคลน - หยุดก่อตัวเป็น "ทะเลสาบโคลน" ต่อจากนั้นน้ำจาก "ทะเลสาบ" ดังกล่าวระเหยออกไปเผยให้เห็น "สิ่งสกปรก" ซึ่งตามกฎของฟิสิกส์ทั้งหมดในเวลานี้ตกลงไปที่ด้านล่างในลักษณะที่จะสร้างพื้นผิวเรียบซึ่งใช้ในภายหลัง โดย "ศิลปิน" โบราณในฐานะ "ผืนผ้าใบ" หรือ "ขาตั้ง" สำหรับ geoglyphs ของคุณ นี่คือลักษณะที่ราบสูงประเภท Nazca ที่ราบเรียบดังกล่าวเกิดขึ้นซึ่งดูเหมือนว่าจะมีใครบางคนปรับระดับเป็นพิเศษ มีเพียง "ใครบางคน" คนนี้เท่านั้นที่ถึงแม้จะเป็นหายนะ แต่เป็นเหตุการณ์ทางธรรมชาติโดยสมบูรณ์...

สมมติฐานเชิงตรรกะนี้ได้รับการยืนยันอย่างสมบูรณ์บนไซต์ด้วยลักษณะทางธรณีวิทยาหลายประการที่คณะสำรวจของเราในปี 2550 ให้ความสนใจ

ตัวอย่างเช่น ที่ราบสูง Nazca ในเขตชานเมืองไม่ได้รวมเข้ากับภูเขาโดยรอบเลยเหมือนเช่นปกติในบริเวณเชิงเขา - ไม่มากก็น้อยและค่อยๆ เพิ่มระดับของมัน แต่ภาพกลับค่อนข้างคล้ายกับที่ราบสูงดูเหมือนจะ "ไหลออกมา" จากช่องเขาระหว่างภูเขา

นอกจากนี้. เหนือระดับที่ราบสูงที่นี่และมียอดเขาต่ำซึ่งถูกน้ำท่วมด้วยโคลนแต่ไม่ทั้งหมด และภูมิประเทศที่นี่สอดคล้องกับสถานการณ์เหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการกลับมาของน้ำจากสึนามิที่ท่วมท้นสู่มหาสมุทรแปซิฟิก

และในที่สุด พัฒนาการของเหตุการณ์นี้ได้รับการยืนยันอย่างสมบูรณ์โดยธรรมชาติของการไหลของโคลนที่เกิดขึ้นจริงของตะกอนที่ประกอบกันเป็นที่ราบสูง Nazca และ Palpa ในกรณีที่แม่น้ำสายเล็กตัดผ่านพื้นผิวเรียบบนขอบที่ราบสูง (และแม้แต่ในสถานที่ที่ผู้สร้างถนนสมัยใหม่มีส่วนร่วมในการเจาะลึกเข้าไปในชั้นทางธรณีวิทยา) โครงสร้างของเงินฝากเหล่านี้ก็มองเห็นได้ซึ่งเกิดขึ้นพร้อมกันอย่างยิ่งกับสิ่งที่ควรมี หลังจากการสืบเชื้อสายมาเกิดโคลนอันทรงพลัง - หิน ดินเหนียว ทรายและ "ขยะ" อื่น ๆ ปะปนกันในความวุ่นวาย เราเห็น "ส่วน" ของตะกอนที่คล้ายกันเมื่อเราไปตรวจสอบ petroglyphs ในภูเขาโดยรอบ (ดูก่อนหน้านี้) ตามแนว "ลิ้น" ของโคลนที่ "ไหล" นี้ไปตามหุบเขาระหว่างภูเขา...

อย่างไรก็ตามหากที่ราบสูง Nazca และ Palpa ถูกสร้างขึ้นอันเป็นผลมาจากเหตุการณ์น้ำท่วมใหญ่ geoglyphs ตามธรรมชาติจะถูกสร้างขึ้นหลังจากเหตุการณ์เหล่านี้ สิ่งนี้ค่อนข้างชัดเจน - ท้ายที่สุดแล้วคุณยังไม่สามารถดึงสิ่งที่ไม่มีอยู่ออกมาได้ นอกจากนี้ geoglyphs ที่สร้างขึ้นก่อนน้ำท่วมจะถูกพัดพาไปโดยสึนามิแบบเดียวกับที่ปกคลุมอเมริกาใต้ มันง่าย...

แต่แล้วปรากฎว่า (ตามการประมาณเวลาน้ำท่วมที่มีอยู่) ว่าเส้นและภาพวาดไม่ปรากฏขึ้นเร็วกว่ากลางสหัสวรรษที่ 11 ก่อนคริสต์ศักราช นี่คือขีดจำกัดล่างของ geoglyphs การออกเดท น่าเสียดายที่ยังไม่สามารถระบุได้ว่าก่อตัวขึ้นในภายหลังมากน้อยเพียงใดโดยพิจารณาจากลักษณะทางธรณีวิทยาเดียวกัน

สำหรับผู้ที่สนใจเหตุการณ์น้ำท่วมโดยละเอียดยิ่งขึ้น ฉันแนะนำให้พวกเขาทำความคุ้นเคยกับหนังสือของฉันเรื่อง "The Inhabited Island of Earth" หรือ "The Sensational History of the Earth" ซึ่งจัดพิมพ์โดย Veche สำนักพิมพ์. หนังสือเหล่านี้ในรูปแบบอิเล็กทรอนิกส์สามารถพบได้บนอินเทอร์เน็ต เราจะไม่เจาะลึกรายละเอียดที่ไม่จำเป็นของน้ำท่วมและกลับไปที่ geoglyphs

การออกเดททางโบราณคดี

นักโบราณคดีและนักประวัติศาสตร์เชื่อว่า geoglyphs ของ Palpa และ Nazca มีอายุเพียงประมาณหนึ่งพันห้าพันปี ซึ่งเป็นอายุเดียวกับในความเห็นของพวกเขา วัฒนธรรมท้องถิ่น ซึ่งตัวแทนคาดว่าจะสร้าง geoglyphs แต่ในความเป็นจริงแล้ว ข้อสันนิษฐานนี้มีพื้นฐานมาจากการหาอายุของคาร์บอนกัมมันตภาพรังสีของซากหมุดไม้เพียงอันเดียว ซึ่งพบอยู่บนเส้นใดเส้นหนึ่ง ในขณะเดียวกัน เห็นได้ชัดว่าหมุดอาจปรากฏที่นี่ช้ากว่าภาพวาดมาก - แทบจะตลอดเวลา และอาจเป็นไปได้ว่าไม่มีการเชื่อมโยงกันระหว่างหมุดและภาพวาดเลย

จริงอยู่ เมื่อเร็ว ๆ นี้ มีรายงาน "การยืนยัน" ของยุคนี้ในระหว่างการหาอายุด้วยความร้อนของเศษเซรามิกที่พบทั้งในกองหินและในซากปรักหักพังโบราณของอาคารดึกดำบรรพ์ที่เรียงรายอยู่ อย่างไรก็ตาม ผลลัพธ์เหล่านี้อาจถูกตั้งคำถามด้วยเหตุผลเดียวกัน ทั้งเศษเซรามิกและอาคารอาจปรากฏที่นี่ช้ากว่าเส้นอย่างเห็นได้ชัด ท้ายที่สุดแล้วเมื่อห้าสิบปีก่อนหรือมากกว่านั้นบนที่ราบสูง Nazca ไม่มีใครห้ามการก่อสร้าง (และนอกอาณาเขตซึ่งปัจจุบันเป็นพื้นที่คุ้มครอง การก่อสร้างยังคงดำเนินต่อไป)

มันจะเป็นอีกเรื่องหนึ่งถ้าการค้นหาไม่ได้ถูกสร้างขึ้นจากเหนือเส้น แต่อยู่ต่ำกว่านั้น แต่ถึงแม้ในกรณีนี้ ความหวังในการกำหนดอายุของเส้นที่ถูกต้องนั้นไม่ได้ดีนัก

วิธีการหาอายุของเรดิโอคาร์บอนนั้นขึ้นอยู่กับการวัดปริมาณไอโซโทปคาร์บอนกัมมันตภาพรังสีที่สะสม เช่น ในพืชในช่วงชีวิตและสลายตัวหลังจากสิ้นสุด วิธีการเทอร์โมลูมิเนสเซนซ์เกี่ยวข้องกับการวัดการเรืองแสงของตัวอย่างที่เกิดขึ้นเมื่อถูกให้ความร้อน ทั้งสองวิธีใช้ในโบราณคดีและอ้างว่ามี "ความน่าเชื่อถือสูง" อย่างไรก็ตาม ยังมีผู้ที่ปฏิบัติตามแนวทางที่ไม่เชื่อซึ่งอ้างว่าข้อผิดพลาดในการวัดจริงโดยใช้วิธีการเหล่านี้อาจสูงถึงหลายร้อยเปอร์เซ็นต์ด้วยซ้ำ ฉันยังยึดมั่นในมุมมองที่น่าสงสัยที่คล้ายกันและเชื่อว่าวิธีการเหล่านี้สามารถให้การประมาณค่าที่หยาบที่สุดเท่านั้น และไม่ได้นัดหมายที่แม่นยำเลย...

ฉันเพิ่งพบข้อมูลต่อไปนี้บนอินเทอร์เน็ตเกี่ยวกับการวัดของนักวิจัยบางคนชื่อ Bray Warwick:

“หินที่ถูกให้ความร้อนที่อุณหภูมิสูงจะทิ้งแมงกานีสออกไซด์เคลือบไว้ เช่นเดียวกับร่องรอยของดินเหนียวและเหล็ก ก้นหินเต็มไปด้วยเชื้อรา ไลเคน และไซยาโนแบคทีเรีย หินที่อยู่ติดกับเส้นดังกล่าวสามารถนำมาใช้สำหรับการวิเคราะห์สารอินทรีย์โดยใช้วิธี C-14 สันนิษฐานว่าหินเหล่านี้ถูกเคลื่อนย้ายระหว่างกระบวนการวาดเส้น ด้วยวิธีนี้จึงสามารถกำหนดวันที่ที่แน่นอนได้ระหว่าง 190 ปีก่อนคริสตกาล และคริสตศักราช 600 แต่วิเคราะห์ได้เพียงเก้าก้อนเท่านั้น!”

ทิ้งจำนวนหินที่วิเคราะห์ไว้ - เก้าก้อนนั้นน้อยมากจริงๆ สำหรับข้อสรุปเชิงหมวดหมู่ใดๆ แย่กว่านั้นมากที่ผู้เขียนคำพูดข้างต้นไม่เข้าใจอย่างชัดเจนถึงเงื่อนไขบนที่ราบสูง Nazca หรือระเบียบวิธีในการทำวิจัยเชิงประจักษ์

ประการแรก ไม่มีดินเหนียวบนพื้นผิวที่ราบสูง มีเพียงหินและทรายละเอียดคล้ายฝุ่น ประการที่สอง ดินธรรมชาติเช่นนี้ไม่มีประโยชน์เลยสำหรับการวิเคราะห์ปริมาณเรดิโอคาร์บอน การวิเคราะห์เรดิโอคาร์บอนของเซรามิก ซึ่งดังที่ทราบกันดีว่าสร้างขึ้นจากดินเหนียว ขึ้นอยู่กับสมมติฐานที่ว่าอินทรียวัตถุไปถึงโดยตรงในระหว่างกระบวนการสร้างเซรามิก สำหรับหินที่อยู่ใกล้ geoglyphs ไม่มีความเชื่อมโยงระหว่างดินเหนียวสมมุติ (แม้ว่าจะไปอยู่ที่นั่นก็ตาม) กับการเคลื่อนตัวของหินจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง ประการที่สามความร้อนและความชื้นต่ำมากในทะเลทราย Nazca ไม่ได้มีส่วนทำให้เกิดเชื้อราและไลเคนบนหินที่ถูกย่างกลางแสงแดดเลย (ฉันจะไม่พูดอะไรเกี่ยวกับไซยาโนแบคทีเรีย - ฉันไม่รู้) และประการที่สี่แม้ว่าเชื้อราและไลเคนจะจบลงที่นั่นอย่างน่าอัศจรรย์ แต่ก็ไม่มีการรับประกันอย่างแน่นอนว่าพวกมันจะก่อตัวขึ้นอย่างแม่นยำในขณะที่ก้อนหินถูกเคลื่อนย้ายและไม่เร็วหรือช้า

โดยทั่วไปแล้วเราสามารถพูดได้ว่า Bray Warwick วัดกันใครจะรู้อะไร และเป็นไปไม่ได้เลยที่จะคำนึงถึง "การออกเดท" ของเขาด้วย...

ตั้งแต่ปี 1997 โครงการ Nazca Palpa ซึ่งนำโดยนักโบราณคดีชาวเปรู Joni Isla และศาสตราจารย์ Markus Reindel จากสถาบันโบราณคดีเยอรมัน โดยได้รับการสนับสนุนจากมูลนิธิสวิส-ลิกเตนสไตน์เพื่อการวิจัยทางโบราณคดีต่างประเทศ ได้กลายเป็นแนวหน้าของการวิจัยทางโบราณคดีอย่างเป็นทางการ เวอร์ชันหลักตามผลงานคือ geoglyphs ถูกสร้างขึ้นโดยชาวอินเดียนแดงในท้องถิ่นเพื่อจุดประสงค์ทางพิธีกรรมที่เกี่ยวข้องกับลัทธิน้ำและความอุดมสมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม เท่าที่สามารถตัดสินจากวัสดุที่มีอยู่ นักโบราณคดีไม่ได้พิจารณาการประพันธ์ภาพวาดในรูปแบบอื่นอย่างจริงจัง ดังนั้น “ผลลัพธ์” จึงถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าแล้วจริงๆ...

นอกจากนี้. ทีมนักโบราณคดีระดับนานาชาตินี้ดำเนินการวิจัยหลักของพวกเขาไม่ใช่เกี่ยวกับ geoglyphs เอง แต่อยู่ใกล้ ๆ - ในสถานที่ของการตั้งถิ่นฐานโบราณของวัฒนธรรมท้องถิ่น สำหรับ geoglyphs นั้นมีความพยายามเพียงครั้งเดียวในการขุดค้นบนแถบใดแถบหนึ่งของที่ราบสูง Palpa และระหว่างการสำรวจปี 2550 ขณะเยี่ยมชมภารกิจทางโบราณคดี เรามีโอกาสทำความคุ้นเคยกับผลลัพธ์ของการขุดค้นเหล่านี้

อนิจจา. รายงานที่มีน้ำหนักมากซึ่งเต็มไปด้วยรูปถ่ายและไดอะแกรมบันทึกเพียงว่าภายใต้ geoglyph มีดินที่ราบสูงธรรมดา เราไม่พบสิ่งใดเลย

ดังนั้นพื้นฐานหลักสำหรับการออกเดทในช่วงหนึ่งพันห้าพันปียังคงเป็นความจริงที่ว่าภาพวาดลึกลับนั้นตั้งอยู่ในดินแดนที่เป็นที่อยู่อาศัยของวัฒนธรรม Nazca และ Paracas ที่รู้จักที่นี่ แม้ว่าตามตรรกะนี้ เราสามารถถือว่าการสร้างปิรามิดของอียิปต์เป็นของชาวอาหรับยุคใหม่ได้อย่างง่ายดาย แต่ท้ายที่สุดแล้ว พวกมันก็อาศัยอยู่ถัดจากปิรามิดด้วย...

ใครมาก่อน?

ความจริงที่ว่า geoglyphs จำนวนหนึ่งถูกสร้างขึ้นโดยคนรุ่นเดียวกันของเรานั้นไม่ต้องสงสัยเลย สิ่งนี้ไม่ได้โต้แย้งแม้แต่นักประวัติศาสตร์ซึ่งตามกฎแล้วไม่คำนึงถึงสิ่งเหล่านี้โดยปริยายโดยพิจารณาเฉพาะภาพวาดโบราณที่เห็นได้ชัดเท่านั้น

แต่หากมี geoglyphs ทั้งโบราณและสมัยใหม่ ประวัติศาสตร์ของพวกเขาก็มีพลวัตที่แน่นอนอยู่แล้ว และถ้าเป็นเช่นนั้น มันก็ค่อนข้างสมเหตุสมผลที่จะถือว่ามีพลวัตที่คล้ายคลึงกันในอดีต นั่นคือสมมติว่า geoglyphs โบราณถูกสร้างขึ้นในเวลาที่ต่างกัน

ดูเหมือนจะเป็นการพิจารณาเชิงตรรกะที่ค่อนข้างซ้ำซาก แต่ด้วยเหตุผลบางอย่าง คนส่วนใหญ่อย่างล้นหลามมองข้ามไปโดยสิ้นเชิง ไม่เพียงแต่โดยตัวแทนของวิทยาศาสตร์เชิงวิชาการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ที่ยึดติดกับสิ่งที่เรียกว่ามุมมองทางเลือกในอดีตด้วย ด้วยเหตุผลบางประการ ทั้งคู่จึงพยายามมองหาผู้ประพันธ์เพียงคนเดียวทุกที่และในทุกสิ่ง

ในขณะเดียวกันการเปรียบเทียบสไตล์ก่อนหน้านี้เผยให้เห็นผู้เขียนภาพวาดที่แตกต่างกันอย่างชัดเจนแล้ว ยิ่งไปกว่านั้น ความแตกต่างระหว่างภาพวาดทั้งสองกลุ่มบนพื้นนั้นยิ่งใหญ่มาก!..

จากนั้นเพื่อที่จะเข้าใจภาพประวัติศาสตร์ทั้งหมดของชีวิตของ geoglyphs ในการพัฒนาอย่างแม่นยำมันไม่เพียงพอที่จะแบ่งพวกมันออกเป็น "สมัยใหม่" และ "โบราณ" เท่านั้น และแม้ว่าเราจะไม่คำนึงถึงความแตกต่างที่ชัดเจนอย่างแท้จริงระหว่างภาพวาดและรูปทรงเรขาคณิต (เส้น สี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยมคางหมู ฯลฯ ) ในกรณีนี้ แม้จะระมัดระวังไม่มากก็น้อย คุณก็ยังสามารถสังเกตเห็นความแตกต่างระหว่าง geoglyphs โบราณที่แตกต่างกัน

ตัวอย่างเช่นการวิเคราะห์ภาพวาดที่ได้รับความนิยมและเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางที่สุด (และในเวลาเดียวกันก็มีขนาดที่กว้างขวางที่สุด) นอกเหนือจาก "สไตล์รูปทรง" ยังเผยให้เห็นถึงการมีอยู่ของรูปแบบทางคณิตศาสตร์ที่ชัดเจนซึ่งกำหนดโดยมาเรีย ไรช์. อนิจจาเธอไม่สามารถระบุได้ว่ารูปแบบเหล่านี้คืออะไร (เพิ่มเติมในภายหลัง) แต่เธอก็ระบุการมีอยู่ของพวกเขาอย่างชัดเจนโดยทำการวัดภาพวาดหลายภาพอย่างระมัดระวัง

อย่างไรก็ตาม นอกเหนือจาก geoglyphs ที่ "ตรวจสอบแล้วทางคณิตศาสตร์" เหล่านี้แล้ว ยังมีภาพวาดที่ไม่มีประโยชน์ที่จะมองหารูปแบบใดๆ ด้วยตาเปล่าสามารถมองเห็นได้ว่าไม่มีอยู่ตรงนั้น ภาพวาดนั้นถูกสร้างขึ้นอย่างไม่ระมัดระวังอย่างมาก และเส้นและส่วนโค้งที่ประกอบขึ้นเป็นภาพก็เดินจากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่งอย่างชัดเจน ตามกฎแล้วนี่คือภาพวาดที่มีขนาดค่อนข้างเล็กซึ่งนอกจากจะเคลื่อนไปทางชานเมืองที่ราบสูงแล้ว และหากมีข้อสงสัยเกี่ยวกับการดำเนินการภาพวาดที่ "ตรวจสอบทางคณิตศาสตร์" โดยชาวอินเดีย ก็ไม่ต้องสงสัยอีกต่อไปเกี่ยวกับความสามารถของพวกเขาในการสร้างภาพวาดที่คดเคี้ยวง่ายๆ ที่นี่ (แม้ว่าจะมีการวิเคราะห์ที่ละเอียดกว่า) ยังมีความรู้สึกของการประพันธ์ที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงในภาพวาดสองประเภทหรือ "กลุ่มย่อย" ที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง

ในขณะเดียวกันมีภาพวาดน้อยมากบนที่ราบสูง - มากกว่าสามโหลเล็กน้อย มีรูปทรงเรขาคณิต เส้น สี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยมคางหมู และสิ่งอื่นๆ นับหมื่นรายการ แต่แท้จริงแล้วการมองให้ใกล้ยิ่งขึ้นอีกเล็กน้อยเผยให้เห็นสถานการณ์เดียวกันกับเส้นโบราณและรูปทรงเรขาคณิต นอกจากนี้ยังสามารถแบ่งออกเป็นสองประเภทที่แตกต่างกันมาก โดยมี "ผู้แต่ง" ที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง geoglyphs กลุ่มหนึ่งถูกสร้างขึ้นมาอย่างดีและมีขอบเขตที่ราบรื่น - ตามกฎแล้วภาพเหล่านี้เป็นภาพที่ทอดยาวหลายกิโลเมตรบางครั้งถึงกับข้ามภูเขาเล็ก ๆ หุบเหวและลักษณะนูนอื่น ๆ โดยไม่สนใจการเปลี่ยนแปลงระดับความสูงโดยสิ้นเชิง

เส้นกลุ่มที่สองมีคุณภาพน้อยกว่ามาก หินที่มีสีเข้มกว่าจะถูกเอาออกอย่างระมัดระวังน้อยกว่ามากจากพื้นผิวแสงหลัก - มีหินก้อนเล็ก ๆ อยู่ในที่ของมัน เป็นผลให้มองเห็นเส้นดังกล่าวได้น้อยลง (แม้ว่าจะมองเห็นได้กับพื้นหลังทั่วไปก็ตาม) geoglyphs เหล่านี้มีขนาดไม่ใหญ่นักและมักมีขอบเขตไม่เท่ากัน ซึ่งมองเห็นได้ง่ายด้วยตาและไม่จำเป็นต้องวัดอย่างแม่นยำ และเมื่อเปรียบเทียบกับสายผลิตภัณฑ์ขนาดใหญ่และคุณภาพสูง ตัวแทนของกลุ่มที่สองยังคงทิ้งความประทับใจของการแฮ็คเวิร์คไว้เกือบหมด

มีแถบขอบโค้ง

ความแตกต่างระหว่างขนาดใหญ่และมีคุณภาพสูงในด้านหนึ่งกับขนาดเล็กและต่ำในอีกด้านหนึ่งนั้นเห็นได้ชัดเจนมากต่อสมาชิกการสำรวจทุกคนว่าความจริงที่ว่าทั้งนักประวัติศาสตร์เชิงวิชาการและนักทางเลือกไม่ได้กล่าวถึงเรื่องนี้ในที่ใดเลยก็เป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจ ในขณะเดียวกัน ผลที่ตามมาจากการสังเกตนี้มีไปทั่วโลกอย่างแท้จริง

ความแตกต่างระหว่าง geoglyphs ทั้งสองกลุ่มเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดนั้นชัดเจนและสำคัญมากจนทำให้เกิดรูปแบบการสร้างสรรค์ในเวลาที่ต่างกัน (อย่างน้อย) โดยธรรมชาติโดยสองวัฒนธรรมที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ไม่เพียงแต่โดยชาวอินเดียนแดงหรือโดยมนุษย์ต่างดาวเท่านั้น แต่โดยกลุ่ม "นักเขียน" สองกลุ่มที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง!..

แต่สิ่งที่สำคัญที่สุดคือความแตกต่างนั้นยิ่งใหญ่มากจนไม่สามารถลดขนาดและคุณภาพของ geoglyphs ลงได้ มันบ่งบอกถึงความแตกต่างอย่างมากในเทคโนโลยีและความสามารถของ "ผู้เขียน" ที่แตกต่างกันนั่นคือความแตกต่างอย่างมากระหว่างระดับการพัฒนาของวัฒนธรรมเหล่านั้นที่สร้าง geoglyphs ในเวลาที่ต่างกัน

และนี่คือสิ่งที่น่าสนใจ

ปัจจุบัน ตำแหน่งที่โดดเด่นในด้านวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ถูกครอบครองโดยแนวทาง "เชิงเส้น" ตามที่สังคมพัฒนา "จากง่ายไปสู่ซับซ้อน" แน่นอนว่าอนุญาตให้มีการเบี่ยงเบนได้ แต่เฉพาะสิ่งที่ไม่มีลักษณะพื้นฐานเท่านั้น แต่ละวัฒนธรรมอาจมีขึ้นๆ ลงๆ แต่โดยทั่วไปแล้วระดับการพัฒนาของอารยธรรมก็เพิ่มขึ้น ด้วยเหตุนี้ สังคมโบราณจึงถูกมองว่าดึกดำบรรพ์มากกว่า และวัฒนธรรมในเวลาต่อมาก็มีความสัมพันธ์กับเทคโนโลยีขั้นสูงมากขึ้น

บนที่ราบสูงนัซกา รูปแบบการพัฒนาเชิงเส้น “จากง่ายไปสู่ซับซ้อน” ถูกละเมิดอย่างชัดเจน

หาก geoglyphs เป็นผลงานของวัฒนธรรม Nazca และ Paracas ดังนั้น (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคำนึงถึงขนาดมหึมาซึ่งใช้เวลานานในการทาสีที่ราบสูงทั้งหมด - ดูอย่างน้อยก็การคำนวณของ Alla Belokon) ใคร ๆ ก็มักจะคาดหวัง ความซับซ้อนอย่างค่อยเป็นค่อยไปของ geoglyphs และการเพิ่มคุณภาพของการดำเนินการ - พร้อมด้วยประสบการณ์ของชาวอินเดียในการสร้างเส้นและภาพวาด แต่เส้น ลายทาง และสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่ที่ซับซ้อนที่สุดก็มีระดับการสึกหรอมากที่สุดเช่นกัน เนื่องจากความเสียหายในภายหลังและการกัดเซาะตามธรรมชาติ ซึ่งบ่งบอกถึงอายุที่น่านับถือมาก

ยิ่งไปกว่านั้น หากคุณปฏิบัติตามตรรกะซ้ำซาก พื้นที่ที่ปกคลุมไปด้วยภาพวาดและเส้นมักจะค่อยๆ เพิ่มขึ้นรอบๆ ศูนย์กลางที่เก่าแก่บางแห่ง ดังนั้นจากศูนย์กลางไปจนถึงรอบนอก ความสมบูรณ์แบบของการดำเนินการจึงควรค่อยๆ เพิ่มขึ้น ในขณะเดียวกัน geoglyphs ที่เรียบง่ายที่สุดและดำเนินการอย่างไม่ระมัดระวังที่สุดนั้นไม่ได้เคลื่อนไปที่ใจกลางที่ราบสูงอย่างชัดเจน แต่ไปที่บริเวณรอบนอก

และถ้าเราถือว่าการประพันธ์ geoglyphs โบราณทั้งหมดเป็นของชาวอินเดียจากนั้นจากตำแหน่งสัมพัทธ์ของรูปทรงเรขาคณิตและการออกแบบต่างๆและคุณภาพในการดำเนินการเราจะต้องสรุปได้ว่าวัฒนธรรม Nazca และ Paracas ไม่ได้พัฒนาไปตามกาลเวลาเลย แต่ในทางกลับกัน พวกเขาประสบบางอย่างโดยไม่ทราบสาเหตุ นั่นคือความเสื่อมโทรมอย่างรุนแรง ในขณะเดียวกัน การค้นพบทางโบราณคดีที่เกิดขึ้นจริงในระหว่างการขุดค้นในสถานที่พำนักของตัวแทนของวัฒนธรรมเหล่านี้ไม่เผยให้เห็นร่องรอยของการเสื่อมโทรมดังกล่าวอย่างแน่นอน และหากข้อเท็จจริงขัดแย้งกับผลลัพธ์เชิงตรรกะของการสันนิษฐานเบื้องต้นบางประการ การสันนิษฐานเบื้องต้นนี้ก็ถือว่าผิด

เมื่อคำนึงถึงทั้งหมดนี้ จะต้องระบุว่าในความเป็นจริงมีลำดับเหตุการณ์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงบนที่ราบสูง

“ ผู้เขียนคนแรกสุด” คืออารยธรรมที่ได้รับการพัฒนาอย่างมากซึ่งเป็นผลมาจากกิจกรรมที่ภาพวาด“ ตรวจสอบทางคณิตศาสตร์” ปรากฏขึ้นรวมถึงเส้นลายทางและตัวเลขที่เรียบขนาดใหญ่และขยายซึ่งบางครั้งตัดกันรายละเอียดการบรรเทาทุกข์ที่ซับซ้อนและต้องใช้แรงงานจำนวนมาก ในการสร้างของพวกเขา เป็น geoglyphs เหล่านี้ที่ทำให้นักวิจัยและผู้ชมทั่วไปประหลาดใจมากที่สุดด้วยขอบเขตและความแม่นยำในการดำเนินการ

เห็นได้ชัดว่าพวกเขาสร้างความประทับใจอย่างมากไม่เพียง แต่สำหรับนักท่องเที่ยวยุคใหม่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงชนเผ่าอินเดียนที่อาศัยอยู่ที่นี่ด้วยซึ่งตัวแทนพยายามเลียนแบบแบบจำลองโบราณที่สมบูรณ์แบบ อย่างไรก็ตาม ชาวอินเดียมีโอกาสน้อยกว่าอย่างหาที่เปรียบไม่ได้ ดังนั้น พวกเขาจึงสามารถสร้าง "สำเนา" ที่คดเคี้ยวขนาดเล็กลงและดำเนินการได้ไม่ดีเท่านั้น ดังนั้น geoglyphs “แฮ็ก” กลุ่มที่สองจึงปรากฏขึ้น...

อย่างไรก็ตามความแตกต่างระหว่างระดับการดำเนินการของ geoglyphs ทั้งสองกลุ่มนั้นยอดเยี่ยมมากจนทำให้เราจดจำผู้ที่บรรพบุรุษโบราณของเราเรียกว่า "เทพเจ้า"

วิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ถือว่า "เทพเจ้า" เป็นนิยายล้วนๆ เป็นจินตนาการของบรรพบุรุษของเรา และปฏิเสธอย่างเด็ดขาดแม้กระทั่งความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของอารยธรรมที่พัฒนาอย่างสูงในสมัยโบราณ แม้ว่าบรรพบุรุษของเราเองก็ไม่สงสัยเลยเกี่ยวกับความเป็นจริงของ " พระเจ้า” ในขณะเดียวกันในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาในระหว่างการเดินทางหลายครั้งของมูลนิธิเพื่อการพัฒนาวิทยาศาสตร์ "สหัสวรรษที่ 3" ไปยังประเทศต่างๆ เราได้ระบุสิ่งประดิษฐ์นับพันชิ้นแล้ว - สัญญาณของการดำรงอยู่ที่แท้จริงของอารยธรรมโบราณดังกล่าวซึ่งเหนือกว่า แม้กระทั่งมนุษยชาติสมัยใหม่ในแง่ของการพัฒนาเทคโนโลยี จำนวนข้อเท็จจริงที่ค้นพบมีมากมายจนเราพิจารณาว่าจำเป็นต้องยอมรับข้อถกเถียงที่มีมายาวนานว่า "ไม่ว่าอารยธรรมดังกล่าวจะเป็นหรือไม่ก็ตาม" นั้นเป็นเรื่องของเมื่อวานไปแล้ว ในขณะนี้ การดำรงอยู่ของอารยธรรมโบราณที่มีความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีขั้นสูงได้รับการพิสูจน์แล้ว และการวิจัยได้เปลี่ยนไปสู่ระนาบการศึกษาลักษณะของอารยธรรมนี้ ต้นกำเนิด เทคโนโลยี และความเป็นไปได้ที่แท้จริงมานานแล้ว

และโดยวิธีการที่อเมริกาใต้ (โดยเฉพาะดินแดนของเปรู) โดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าหลักฐานที่ชัดเจนที่สุดและหักล้างไม่ได้มากที่สุดของการใช้เทคโนโลยีที่สูงที่สุดโดยอารยธรรมบางอย่างซึ่งเกินกว่าความสามารถที่ทันสมัยของเราในหลาย ๆ ด้านพบได้ที่นี่ ...

อย่างไรก็ตามเวอร์ชันของการเลียนแบบที่จัดทำขึ้นก่อนหน้านี้เล็กน้อยในระดับหนึ่งไม่เพียง แต่ไม่ขัดแย้งเท่านั้น แต่ยังสอดคล้องกับตำแหน่งของนักโบราณคดีและนักประวัติศาสตร์อย่างสมบูรณ์ซึ่งขณะนี้ได้ตัดสินในเวอร์ชันของ "ศาสนา - ลึกลับ" วัตถุประสงค์ของ geoglyphs

ชาว Nazca และ Palpa ในสมัยโบราณเห็นภาพวาดขนาดใหญ่ของ "เทพเจ้า" บางตัว - นั่นคือตัวแทนของอารยธรรมที่พัฒนาอย่างสูง - และบูชา "การสร้างสรรค์อันศักดิ์สิทธิ์" คัดลอกและประกอบพิธีกรรมทางศาสนาหรือลัทธิในแนวนั้น

มันอาจจะเป็นเช่นนั้น?..แล้วทำไมจะไม่ได้ล่ะ?!.

อย่างไรก็ตาม เวอร์ชันนี้อาจมีรูปแบบที่แตกต่างกันออกไป ตัวอย่างเช่น เป็นไปได้ว่าแม้แต่เส้นสายและตัวเลขคุณภาพสูงก็อาจถูกสร้างขึ้นในหลายขั้นตอนโดยอารยธรรมที่แตกต่างกัน (แม้แต่ "เทพเจ้า") อาจเป็นไปได้ว่าแม้แต่บรรทัดแรกสุดก็อาจถูกสร้างขึ้นโดยมนุษย์ - แต่ภายใต้การดูแลและการกำกับดูแลของ "เทพเจ้า" ที่ใช้ชาวอินเดียนแดงในท้องถิ่นเป็นแรงงานไร้ฝีมือ...

อาจเป็นไปได้ว่าข้อเท็จจริงชี้ให้เห็นว่าบรรทัดที่เก่าแก่และใหญ่ที่สุดถูกสร้างขึ้นโดยตัวแทนของอารยธรรมอื่นหรือมีส่วนร่วมโดยตรง และไม่สำคัญแม้แต่น้อยไม่ว่าจะเป็นอารยธรรมทางโลกหรือมนุษย์ต่างดาวจากดาวดวงอื่น สิ่งสำคัญคือมันเป็นอารยธรรมที่พัฒนาอย่างมากซึ่งการบินทางอากาศก็ไม่มีปัญหาอย่างแน่นอน (ดูด้านล่าง) เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่ปัญหาในการสร้างเส้นจำนวนมากบนที่ราบสูงในทะเลทราย หรืออย่างน้อยก็จัดระเบียบการสร้างสรรค์ของพวกเขา...

สัญญาณของอารยธรรมอื่น

เวอร์ชันเกี่ยวกับการสร้างและการใช้ geoglyphs ของ Nazca โดยนักบินของเครื่องบินที่ค่อนข้างก้าวหน้าบางรุ่นบ่งบอกถึงอารยธรรมที่มีการพัฒนาอย่างมากซึ่งได้มาเยือนสถานที่เหล่านี้ในอดีตอันไกลโพ้น ไม่ว่าพวกเขาจะเป็นตัวแทนของอารยธรรมโลกที่รอดชีวิตจากเหตุการณ์น้ำท่วมอย่าง Vershinin หรือตัวแทนของอารยธรรมต่างดาวอย่าง Daniken และเป็นเรื่องปกติที่จะคาดหวังว่าอารยธรรมดังกล่าวควรจะทิ้งหลักฐานที่สำคัญเกี่ยวกับการมีอยู่ของมันไว้มากกว่ารูปแบบ แถบ และรูปทรงเรขาคณิตที่แปลกประหลาดบนที่ราบสูงในทะเลทราย

ดังที่ได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ในอเมริกาใต้มีร่องรอยของกิจกรรมของอารยธรรมโบราณที่ก้าวหน้าทางเทคโนโลยีไม่มากนัก แต่มีร่องรอยมากมาย ยิ่งกว่านั้นในอเมริกาใต้ร่องรอยเหล่านี้บ่งบอกได้มากที่สุด - ความแตกต่างระหว่างคุณภาพของการแปรรูปหินแข็ง (เช่นหินแกรนิตหินบะซอลต์ไดโอไรต์และอื่น ๆ ) และความสามารถของอารยธรรมอินเดียในท้องถิ่นนั้นชัดเจนมากจนไม่ต้องสงสัยเลย . megaliths ที่มีชื่อเสียงที่สุดเกือบทั้งหมด - นั่นคือโครงสร้างที่ทำจากก้อนหินขนาดใหญ่และขนาดใหญ่ - ในทวีปอเมริกาใต้ถูกสร้างขึ้นโดยอารยธรรมที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูงนี้ซึ่งมีพารามิเตอร์หลายประการเกินกว่าความสามารถของมนุษยชาติยุคใหม่

ฉันจะไม่กล่าวถึงรายละเอียดเกี่ยวกับคุณลักษณะของ megaliths ในท้องถิ่นโดยละเอียดเนื่องจากนี่อยู่นอกเหนือขอบเขตของหัวข้อของหนังสือเล่มนี้ สำหรับผู้ที่สนใจคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับวัตถุโบราณในอเมริกาใต้ ฉันแนะนำให้อ่านหนังสือของฉันเรื่อง “เปรูและโบลิเวียยาวนานก่อนอินคา” จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Veche ในที่นี้ฉันจะกล่าวถึงหลักฐานโดยตรงที่แสดงให้เห็นเทคโนโลยีที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูงซึ่งหลงเหลืออยู่ในสมัยโบราณเท่านั้น

ร่องรอยของการใช้เทคโนโลยีดังกล่าวสามารถมองเห็นได้ใน Tiahuanaco (โบลิเวียสมัยใหม่) ในรูปทรงที่ซับซ้อนของบล็อกแอนดีไซต์แข็ง (หินแกรนิตในท้องถิ่น) การสร้างมุมภายในดังกล่าวถือเป็นงานหนักสำหรับอุตสาหกรรมสมัยใหม่ สิ่งนี้ต้องการการใช้เครื่องจักรที่ได้รับการพัฒนาอย่างมาก (เช่น เครื่องจักร -!) และเครื่องมือที่ทนทาน ซึ่งชาวอินเดียในท้องถิ่นไม่มีและไม่สามารถมีได้ ความจริงที่ว่าเทคโนโลยีเครื่องจักรถูกนำมาใช้ที่นี่ แสดงให้เห็นได้จากบล็อกที่ช่างฝีมือโบราณทิ้งรอยตัดตื้นๆ โดยมีช่องที่เจาะอย่างประณีต

รอยตัดที่คล้ายกันซึ่งทำขึ้นอย่างชัดเจนด้วยเครื่องมือกล สามารถมองเห็นได้บนพื้นผิวแนวนอนของขั้นบันไดเล็กๆ ที่แกะสลักไว้บนหน้าผาสูงชันที่ Ollantaytambo ในเปรู ยิ่งไปกว่านั้น ในกรณีนี้ เราต้องเผชิญกับการตัดสองครั้งที่มีความกว้างเพียงมิลลิเมตร ซึ่งเป็นไปไม่ได้ทางกายภาพที่จะใช้วิธีการ "กระแทก" ใดๆ (เพียงแค่ตัดวัสดุออก)

รอยบากที่ลึกกว่านี้สามารถเห็นได้บนหินไดโอไรต์ที่แหล่งโบราณคดี Sacsayhuaman ซึ่งตั้งอยู่ใกล้กับเมืองหลวงโบราณของชาวอินคาในเมืองกุสโก และมีชื่อเสียงจากกำแพงสามชั้นที่ "หยัก" ที่มีด้านขนาดมหึมา ด้วยเหตุผลบางอย่างช่างฝีมือโบราณจึงตัดหินตามความยาวประมาณสิบเมตรแล้วแยก "ชิ้นส่วน" ที่มีน้ำหนักหลายร้อยตันออกมา - เช่นเดียวกับที่เราทำงานกับเครื่องตัดกระจกเมื่อตัดกระจกหรือเซรามิก เฉพาะที่นี่เท่านั้น การตัดมีความลึกประมาณหนึ่งหรือสองเซนติเมตร แต่ทำในลักษณะที่ต้องการโดยทักษะของเครื่องตัดกระจก - โดยใช้เครื่องมือเพียงครั้งเดียว สิ่งนี้ในวัสดุแข็งเช่นนี้สามารถทำได้ด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์เครื่องเขียนที่ทรงพลังโดยใช้เลื่อยเหล็กที่ทนทานพร้อมสิ่งที่แนบมาด้วยเพชร และที่นี่ดูเหมือนว่าจะมีการใช้บางอย่างเช่น "เครื่องบด" ของเรา (มีเพียงปรมาจารย์สมัยใหม่เท่านั้นที่สามารถเจาะลึกลงไปได้ในครั้งเดียวเพียงมิลลิเมตรครึ่ง แต่ที่นี่ความลึกเป็นลำดับความสำคัญที่ใหญ่กว่า -!) การใช้ "เครื่องบด" - นั่นคือเลื่อยวงเดือน - ถูกระบุอย่างชัดเจนโดยร่องรอยที่เก็บรักษาไว้ของเครื่องมือดังกล่าวที่อยู่ใกล้ ๆ บนหินก้อนเดียวกัน ซึ่งในกรณีนี้ ด้วยเหตุผลบางประการ ชิ้นเล็ก ๆ ถูกตัดออก - ดู.

อย่างไรก็ตาม megaliths หลักที่มีสัญญาณของการใช้เทคโนโลยีที่พัฒนาอย่างสูงนั้นกระจุกตัวอยู่ในพื้นที่ภูเขาห่างไกล แต่ในพื้นที่ภูมิศาสตร์ไม่มีร่องรอยที่ชัดเจนเช่นนี้ ไม่มีโครงสร้างขนาดใหญ่ที่นี่ในความหมายปกติของคำ - นั่นคือโครงสร้างที่ทำจากบล็อกขนาดใหญ่

เห็นได้ชัดว่าอารยธรรมที่มีการพัฒนาอย่างมากซึ่งสามารถสร้างโครงสร้างขนาดใหญ่เช่นนี้ในพื้นที่ภูเขาได้ไม่มีปัญหาในการครอบคลุมระยะทางหลายร้อยกิโลเมตรไปยังที่ราบสูง Nazca ระดับของการพัฒนานั้นควรจะเชี่ยวชาญการบินทางอากาศมานานแล้วและสร้างอุปกรณ์ขั้นสูงสำหรับสิ่งนี้ ดังนั้นเธอจึงสามารถอยู่ที่นี่ได้เป็นอย่างดี แต่นี่เป็นเพียงสมมติฐานเชิงตรรกะ แต่ฉันก็ยังอยากเห็นบางสิ่งที่ "จับต้องได้มากขึ้น"

หนึ่งในหลักฐานทางอ้อมที่แสดงถึงอารยธรรมดังกล่าวสามารถพบได้ในวัฒนธรรม Nazca และ Paracas

“ผู้สร้างวัฒนธรรมปารากัสมีความชอบแปลกๆ ในการทดลองกับกะโหลกของพวกเขา เด็กทารกต้องได้รับการผ่าตัดอย่างเจ็บปวดเพื่อทำให้กะโหลกศีรษะผิดรูป ส่งผลให้ศีรษะของ Parakas มีรูปร่างคล้ายลิ่ม บางครั้งเด็กๆ ก็ไม่สามารถทนต่อการทดสอบอันแสนสาหัสเช่นนี้ได้ ดังที่เห็นได้จากการค้นพบอันน่าสลดใจในบริเวณฝังศพแห่งหนึ่ง ที่นี่ในปี 1931 มีการค้นพบเด็กน้อยคนหนึ่งโดยผูกศีรษะด้วยริบบิ้นผ้าฝ้าย ภายใต้เทปที่พันแน่นมีแผ่นหนาสองแผ่น - แผ่นหนึ่งกดที่หน้าผากและอีกแผ่นกดที่ส่วนท้ายทอยของกะโหลกศีรษะ ผลลัพธ์ควรเป็นศีรษะที่มีรูปทรงลิ่มอย่างสมบูรณ์แบบ แต่ทารกไม่มีโอกาสที่จะชื่นชมยินดีกับผลลัพธ์อีกต่อไป” (G. Ershova, “อเมริกาโบราณ: การบินในเวลาและอวกาศ”)

แฟชั่นสำหรับการประหารชีวิตที่แปลกประหลาด (และเจ็บปวดมาก) ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ศีรษะของบุคคลมีรูปร่างที่ยาวขึ้นนั้นพบได้ในภูมิภาคต่าง ๆ ของโลก แต่กะโหลกศีรษะที่มีรูปร่างผิดปกติจำนวนมากที่สุดนั้นพบได้อย่างแม่นยำในพื้นที่ของวัฒนธรรม Nazca และ Paracas ที่นี่ การฝึกฝนดังกล่าวเกิดขึ้นในระดับที่คลั่งไคล้อย่างแท้จริงและครอบคลุมทุกด้าน

และนี่คือสิ่งที่น่าสนใจ ในการฝึกเปลี่ยนรูปศีรษะทุกที่ในทุกภูมิภาครูปแบบบางอย่างจะมองเห็นได้ชัดเจน: ด้วยวิธีการและวิธีการที่หลากหลายในการมีอิทธิพลต่อรูปร่างของกะโหลกศีรษะ (ตั้งแต่ผ้าปิดแผลที่แน่นไปจนถึงอุปกรณ์ไม้พิเศษ) ความปรารถนาที่จะบรรลุ ผลลัพธ์ของการเสียรูปเพียงอย่างเดียวเท่านั้นที่โดดเด่นอย่างชัดเจน - หัวที่ยาวขึ้น ไม่มีที่ไหนและไม่เคยมีใครมุ่งมั่นเพื่อรูปแบบที่แตกต่างออกไป...

คำถามเชิงตรรกะที่สมบูรณ์เกิดขึ้น: อะไรคือต้นกำเนิดของความปรารถนาที่มีรูปร่างศีรษะยาวขนาดใหญ่ (และสม่ำเสมอในทุกภูมิภาค!)?.. คำถามนั้นอยู่ไกลจากการไม่ได้ใช้งานเมื่อพิจารณาจากข้อมูลของการแพทย์แผนปัจจุบันที่มีผลกระทบต่อ ศีรษะนอกจากจะทำให้เกิดความไม่สะดวกและความรู้สึกไม่พึงประสงค์แล้วยังก่อให้เกิดอาการปวดหัวเป็นประจำและเพิ่มความเสี่ยงที่จะส่งผลเสียต่อสุขภาพจิตและร่างกายของบุคคลอย่างจริงจัง

นักประวัติศาสตร์ไม่ให้คำตอบที่เข้าใจได้สำหรับคำถามนี้ โดยถือว่าทุกสิ่งทุกอย่างดีที่สุดเป็นพิธีกรรมลัทธิที่มีแรงจูงใจที่ไม่ชัดเจน อย่างไรก็ตาม แม้จะมีอำนาจทั้งหมดของอิทธิพลของศาสนาและลัทธิที่มีต่อวิถีชีวิตของผู้คนทั้งหมด แต่ก็ยังไม่เพียงพออย่างชัดเจน สำหรับ “ความปรารถนาอันแรงกล้าต่อความอัปลักษณ์” ดังกล่าว จะต้องมีสิ่งจูงใจที่ทรงพลังกว่านี้มาก และแรงจูงใจค่อนข้างคงที่เมื่อพิจารณาจากความแพร่หลายและระยะเวลาของ "ประเพณี" นี้

เมื่อเร็ว ๆ นี้นักวิจัยจำนวนมากขึ้นเรื่อย ๆ กำลังเอนเอียงไปที่เวอร์ชันทางสรีรวิทยา ความจริงก็คือการเปลี่ยนแปลงรูปร่างของกะโหลกศีรษะยังส่งผลกระทบต่อพื้นที่ต่าง ๆ ของเปลือกสมองซึ่งตามทฤษฎีแล้วน่าจะมีส่วนทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในจิตใจของมนุษย์ อย่างไรก็ตามทั้งหมดนี้ยังคงอยู่ในขอบเขตของสมมติฐานสมมุติฐานเท่านั้นและในบรรดาชนเผ่าที่ฝึกการเปลี่ยนรูปกะโหลกศีรษะไม่พบการเปลี่ยนแปลงเชิงบวกเป็นพิเศษในความสามารถทางจิต และนักบวช (หมอผีและนักบวช) ซึ่งมีความสำคัญมากเช่นความสามารถในการตกอยู่ในภวังค์หรือการทำสมาธิอย่าพยายามทำให้กะโหลกศีรษะเสียรูปเลยโดยเลือกใช้วิธีที่รุนแรงน้อยกว่า...

และนี่ก็สมเหตุสมผลที่จะให้ความสนใจกับเวอร์ชันที่เสนอโดย Erich von Däniken ผู้สนับสนุนเวอร์ชันของการมีอยู่จริงของ "เทพเจ้า" โบราณซึ่งเป็นตัวแทนของอารยธรรมมนุษย์ต่างดาว

Däniken เสนอว่ารากเหง้าของประเพณีแปลก ๆ ของการเสียรูปกะโหลกศีรษะนั้นขึ้นอยู่กับความปรารถนาของชาวอินเดียนแดงในท้องถิ่นที่จะมีลักษณะคล้ายกับ "เทพเจ้า" นั่นคือตัวแทนของอารยธรรมมนุษย์ต่างดาวที่มีรูปร่างศีรษะยาว และสมมติฐานนี้ไม่ว่าจะดูแปลกแค่ไหน แต่ก็มีพื้นฐานที่แท้จริงมาก

ความจริงก็คือในบรรดากะโหลกที่ยาวเหยียดในอเมริกาใต้ก็พบว่าสามารถอ้างได้ว่าเป็นกะโหลกของ "เทพเจ้า" ด้วยเช่นกัน!

โรเบิร์ต คอนนอลลี่ ดึงความสนใจไปที่กะโหลกเหล่านี้อย่างจริงจังเป็นครั้งแรกในระหว่างการเดินทาง ซึ่งในระหว่างนั้นเขาได้รวบรวมสื่อต่างๆ เกี่ยวกับอารยธรรมโบราณ การค้นพบกะโหลกเหล่านี้ทำให้เขาประหลาดใจ

สิ่งแรกที่สะดุดตาคือรูปร่างและขนาดที่ผิดปกติ ซึ่งไม่มีอะไรเหมือนกันกับกะโหลกศีรษะของคนสมัยใหม่ ยกเว้นลักษณะพื้นฐานที่สุด ("กล่อง" สำหรับสมอง กราม รูสำหรับตาและจมูก)...

อย่างไรก็ตามสิ่งสำคัญคือในระหว่างการเปลี่ยนรูปโดยเจตนาสามารถเปลี่ยนรูปร่างของกะโหลกศีรษะได้เท่านั้น แต่ไม่ใช่ปริมาตร และกะโหลกที่ Conolly ดึงดูดความสนใจนั้นมีปริมาตรมากกว่ากะโหลกศีรษะมนุษย์ธรรมดาเกือบสองเท่า!..

พูดอย่างเคร่งครัดในหมู่คนมีหลายกรณีของขนาดกะโหลกที่เพิ่มขึ้น - ในบางโรค อย่างไรก็ตาม ในกรณีที่ศีรษะเบี่ยงเบนไปอย่างมากจากขนาดปกติ ผู้คนจะอยู่ในสภาพใกล้เคียงกับ "ผัก" และไม่สามารถอยู่รอดได้จนถึงวัยผู้ใหญ่ แต่ที่นี่ เรากำลังเผชิญกับกะโหลกศีรษะของบุคคลที่เป็นผู้ใหญ่อย่างชัดเจน (ซึ่งผู้เชี่ยวชาญ กำหนดได้ง่ายอย่างน้อยก็ตามสภาพของฟัน)…

ยิ่งไปกว่านั้น กระดูกของกะโหลกศีรษะจะแยกออกจากข้อต่อเล็กน้อยจากการเสียรูปเทียม การกระจัดไม่มากจนมีผลกระทบที่เห็นได้ชัดเจนต่อปริมาตรของกะโหลก แต่มองเห็นได้ชัดเจนด้วยตา และการกระจัดดังกล่าวสามารถเห็นได้บนกะโหลกศีรษะที่ผิดรูปโดยนักท่องเที่ยวเกือบทุกคนที่มองเข้าไปในพิพิธภัณฑ์แห่งหนึ่งในเปรู

ในขณะเดียวกันบนกะโหลกศีรษะที่มีปริมาตรใหญ่กว่ามนุษย์อย่างมีนัยสำคัญและที่ Conolly ดึงความสนใจไปที่บริเวณที่ข้อต่อของกระดูกกะโหลกศีรษะไม่มีสัญญาณของการกระจัดที่สังเกตเห็นได้ชัดเจน และโดยทั่วไปแล้วพวกเขาไม่ได้ดูผิดรูปเลย แต่ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ - แม้ว่าพวกเขาจะมีรูปร่างที่ผิดปกติสำหรับเราก็ตาม

กะโหลกเหล่านี้เป็นของนักบินเครื่องบินคนเดียวกับที่สร้าง geoglyphs บนที่ราบสูง Nazca หรือไม่.. ไม่น่าจะสามารถให้คำตอบที่ชัดเจนได้ที่นี่ แต่ความจริงที่ว่าสิ่งเหล่านี้อาจเป็นกะโหลกของญาติของผู้เขียนภาพวาดบนพื้นเป็นอย่างน้อยก็เป็นสมมติฐานที่ยอมรับได้อย่างสมบูรณ์...

อย่างไรก็ตาม มีข้อโต้แย้งที่น่าสนใจอีกมากมายที่สนับสนุนเวอร์ชันของการสร้าง geoglyphs โดยอารยธรรมที่พัฒนาอย่างสูง ความจริงก็คือในคุณสมบัติบางอย่างของภาพวาด เส้น และรูปทรงเรขาคณิตบนที่ราบสูง Nazca พบสิ่งแปลกประหลาดที่สามารถอธิบายได้อย่างสมเหตุสมผลที่สุดภายในกรอบของเวอร์ชันนี้

คณิตศาสตร์แช่แข็ง

ในระดับหนึ่ง geoglyphs ของ Nazca นั้น "โชคดี" มากที่เป็น Maria Reiche ที่เริ่มสนใจสิ่งเหล่านี้ในคราวเดียว ความจริงก็คือ Reiche เป็นนักคณิตศาสตร์จากการฝึกฝน

หากนักโบราณคดีและนักประวัติศาสตร์เท่านั้นที่มีส่วนร่วมในการศึกษาภาพวาดและเส้นบนโลก พวกเขาในฐานะนักมนุษยนิยมอย่างเคร่งครัด ไม่ต้องสงสัยเลยว่าพวกเขาจะสร้างรูปลักษณ์ทั่วไปของ geoglyphs ด้วยระดับความแม่นยำที่แตกต่างกันของภาพที่ได้ และอย่างดีที่สุดจะวิเคราะห์เฉพาะเท่านั้น ยึดถือจากมุมมองของการเปรียบเทียบรูปแบบ นี่คือวิธีการสอนพวกเขา และนี่คือสิ่งที่ท้ายที่สุดแล้วไม่เพียงแต่กำหนดวิธีการอธิบายวัตถุโบราณของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงหลักการในการรับรู้วัตถุและความคิดของพวกเขาด้วย

นักคณิตศาสตร์คิดแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง มันไม่เพียงพอสำหรับเขาที่จะสร้างบางสิ่งขึ้นมาใหม่เพื่อขยายขนาด เขาพยายามอธิบายวัตถุนั้นด้วยภาษาทางคณิตศาสตร์ของเขาเอง นั่นคือเหตุผลที่ Reiche ไม่เพียงแต่รวบรวมแผนที่ทั่วไปของภูมิศาสตร์ Nazca เท่านั้น ภาพร่างและไดอะแกรมของวัตถุที่ปรากฎในทะเลทรายนั้นมาพร้อมกับพารามิเตอร์ทางคณิตศาสตร์มากมายขององค์ประกอบแต่ละส่วนของวัตถุเหล่านี้ รวมถึงตัวอย่างเช่น รัศมีความโค้ง ตำแหน่งของศูนย์กลางของความโค้งนี้ มุมระหว่างแทนเจนต์ที่จุดต่าง ๆ และสิ่งที่คล้ายกัน

แต่รูปแบบการคิดของนักคณิตศาสตร์นั้นทำให้ผู้วิจัยไม่เพียงแต่บรรยายถึงวัตถุที่กำลังศึกษาเท่านั้น นักคณิตศาสตร์มองหารูปแบบที่เป็นไปได้ และจากการค้นคว้าหลายปีของ Reiche พบว่าไม่ได้มีเพียงรูปแบบในรูปแบบและเส้นเท่านั้น แต่ geoglyphs ของ Nazca นั้น "แทรกซึม" ด้วยคณิตศาสตร์อย่างแท้จริง!..

“วิธีการสร้างภาพและการจัดเรียงเส้นและ “ศูนย์กลาง” บนพื้นผิวของที่ราบสูงนั้นขึ้นอยู่กับตรรกะทางคณิตศาสตร์ ดังนั้นความงามและความกลมกลืนของภาพวาดจึงอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าตามที่ Maria Reiche สร้างขึ้น เส้นโค้งทั้งหมดจะถูกเชื่อมต่อกันในอุดมคติและมีเส้นตรงนั่นคือพวกมันถูกสร้างขึ้นตามกฎทางคณิตศาสตร์ที่เข้มงวด เปลือกขององค์ประกอบไซนูซอยด์ซึ่งมักใช้ในภาพนั้นก็เป็นไปตามกฎทางคณิตศาสตร์เช่นกัน” (A. Belokon, “ตัวเลขของทะเลทราย Nazca และวงกลมในทุ่งธัญพืชอันเป็นผลมาจากผลกระทบด้านพลังงานของยูเอฟโอบนพื้น” รายงาน ในการประชุมวิชาการครบรอบ 10 ปี “Ufology และสารสนเทศพลังงานชีวภาพ” ตุลาคม 2545)

การอยู่ใต้บังคับของ geoglyphs ไปจนถึงตรรกะทางคณิตศาสตร์ที่เข้มงวดสร้างความประทับใจอย่างมากให้กับนักดาราศาสตร์ Gerald Hawkins ผู้นำการสำรวจในปี 1973 ในระหว่างนั้นมีการวัดพารามิเตอร์ geodetic ของหลายเส้นและสมมติฐานของหอดูดาวโบราณถูกข้องแวะ เมื่อพูดถึงการเดินทางไปยังทะเลทราย Nazca ที่ร้อนระอุครั้งนี้ Hawkins ใช้การแสดงออกทางอารมณ์แต่กว้างขวาง - "ชีวิตในนรกแห่งคณิตศาสตร์ที่เยือกแข็ง"

อย่างไรก็ตาม สำหรับเรา บางทีสิ่งที่สำคัญกว่านั้นไม่ใช่สภาพทางอารมณ์ของฮอว์กินส์ แต่เป็นข้อเท็จจริงที่เขาค้นพบระหว่างการเดินทาง จากการวัดที่ดำเนินการระหว่างการสำรวจครั้งนี้ เส้นขนาดใหญ่ของที่ราบสูง Nazca ถูกสร้างขึ้นที่ขีดจำกัดของเทคนิคสมัยใหม่ (!) ในการถ่ายภาพมาตรศาสตร์และภาพถ่ายทางอากาศ ค่าเบี่ยงเบนเฉลี่ยในทิศทางไม่เกิน 9 อาร์คนาที นั่นคือยาวเพียงสองเมตรครึ่งต่อหนึ่งกิโลเมตร! และแม้ว่าจะมีหลายสายตัดผ่านหุบเขาและเนินเขาเล็ก ๆ ก็ตาม สำหรับวัฒนธรรมนัซกาและปารากัสดึกดำบรรพ์ นี่เป็นผลลัพธ์ที่เป็นไปไม่ได้ สิ่งนี้ต้องใช้เทคโนโลยีการวัดที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูง!..

นักวิจัยจำนวนหนึ่งให้ความสนใจกับเหตุการณ์ประหลาดอย่างหนึ่ง รูปภาพเหล่านั้นบนที่ราบสูง Nazca ซึ่งตามตรรกะทั้งหมดแล้ว ควรมีความสมมาตร (แมงมุม แร้ง และอื่นๆ) อันที่จริงมีความไม่สมมาตรที่เด่นชัดมาก ความแปลกประหลาดนี้น่าทึ่งมากจนบังคับให้เรามองหาคำอธิบายเชิงตรรกะ และในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา มีสิ่งพิมพ์จำนวนหนึ่งปรากฏขึ้นซึ่งผู้เขียนได้ข้อสรุปเดียวกันโดยอิสระ - การละเมิดความสมมาตรใน geoglyphs ของ Nazca ไม่ได้เป็นผลมาจากความประมาทเลินเล่อของผู้สร้าง แต่เป็นผลที่ตามมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้จากข้อเท็จจริง ที่นักประพันธ์โบราณ... ฉายภาพสามมิติ !

นี่คือสิ่งที่ฉัน Alekseev เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้:

“แร้งถูกวาดเป็นระนาบสองระนาบที่ตัดกันด้วยมุมเล็กน้อย ดูเหมือนว่านกกระทุงจะอยู่ในแนวตั้งฉากกัน แมงมุมของเรามีรูปลักษณ์สามมิติที่น่าสนใจมาก (1 – ภาพต้นฉบับ, 2 – ยืดตรง โดยคำนึงถึงระนาบในภาพ) และสิ่งนี้สังเกตเห็นได้ชัดในภาพวาดอื่น ๆ... และดูว่าปริมาตรสามมิติถูกจัดวางบนต้นไม้อย่างชาญฉลาดเพียงใด มันเหมือนกับว่ามันทำจากกระดาษหรือกระดาษฟอยล์ ฉันแค่ยืดกิ่งก้านให้ตรง” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. ข้อสังเกตบางประการ”)

นักธรณีวิทยาชาวเคียฟ ผู้เชี่ยวชาญด้านวัตถุทางประวัติศาสตร์ R.S. Furduy และเพื่อนร่วมงานของเขาได้ก้าวไปไกลยิ่งขึ้น พวกเขาทำการทดลองด้วยคอมพิวเตอร์ด้วยภาพแร้ง ซึ่งแสดงให้เห็นว่ารูปร่างของภาพอาจบิดเบี้ยวที่สอดคล้องกันหากฉายต้นฉบับสามมิติลงบนพื้นผิวทะเลทรายในมุม 14° ถึงขอบฟ้าจากความสูง 355 เหนือพื้นดินเมตร!..

ลองนึกภาพหมอผีอินเดียโบราณที่จัดการเมื่อหนึ่งพันห้าพันปีก่อนไม่เพียงแต่สร้างบอลลูนลมร้อนแล้วขึ้นไปสูงสามร้อยครึ่งเมตรเท่านั้น แต่ยังถือตุ๊กตาสามมิติของ นกแร้งในมือ เพื่อควบคุมการกระทำของคนงานชาวอินเดียบนพื้นจากที่สูงนี้เพื่อให้ได้ภาพที่แม่นยำในท้ายที่สุด ไม่น่าเป็นไปได้ที่ใครจะคัดค้านความจริงที่ว่าภาพนั้นเกินความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง...

I. Alekseev ตัดสินใจที่จะลองสร้างร่างสามมิติเริ่มต้นของสิ่งมีชีวิตแปลก ๆ ซึ่งเมื่อฉายลงบนพื้นจะให้ geoglyph ที่มีชื่อเสียงซึ่งคล้ายกับไก่ที่มีเก้านิ้วและได้รับผลลัพธ์ที่น่าสนใจ

“เราต้องเล่นกลโดยใช้อุ้งเท้า คนโบราณวาดภาพพวกมันในลักษณะที่เกินจริงเล็กน้อย และไม่มีสิ่งมีชีวิตใดเดินเขย่งเท้าได้ แต่โดยทั่วไปแล้วปรากฎทันทีฉันไม่ต้องคิดอะไรเลย - ทุกอย่างอยู่ในภาพวาด (ข้อต่อเฉพาะ, ความโค้งของร่างกาย, ตำแหน่งของ "หู") สิ่งที่น่าสนใจคือรูปร่างในตอนแรกมีความสมดุล (ยืนด้วยเท้า) เกิดคำถามขึ้นมาทันทีว่านี่คือสัตว์ชนิดใด? แล้วโดยทั่วไปแล้ว คนโบราณไปเอาเรื่องสำหรับการออกกำลังกายอันแสนวิเศษบนที่ราบสูงมาจากไหน?” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. ข้อสังเกตบางประการ”)

ในปี 2010 Alekseev สามารถแก้ไขปัญหาที่ Maria Reiche ไม่สามารถแก้ไขได้ทั้งหมด เขาพบรูปแบบทางคณิตศาสตร์แบบเดียวกับที่ฝังอยู่ใน geoglyphs ของ Nazca ยิ่งไปกว่านั้น เขายังตัดสินใจเรื่องนี้ด้วยวิธีกึ่งสัญชาตญาณอย่างแท้จริง

พยายามสร้างภาพวาด Nazca ขึ้นมาใหม่โดยใช้คอมพิวเตอร์ในโปรแกรมแก้ไขกราฟิกอย่าง Paint.net เขาค้นพบว่ายิ่งเส้นที่วาดด้วยมือมีจำนวนน้อยลง และยิ่งมีวิธีการในตัวแก้ไขเพื่อสร้างเส้นที่มีความโค้งแปรผันมากเท่าไร ความคล้ายคลึงกับ geoglyphs จริงก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น . ในขณะที่เขาเขียนเอง บางครั้งเขาก็มีความรู้สึกว่าผู้เขียนภาพวาดบนที่ราบสูง Nazca ใช้ซอฟต์แวร์เดียวกันในการสร้างสรรค์มันขึ้นมา!..

แต่เพื่อสร้างเส้นที่มีความโค้งแปรผัน นักแก้ไขกราฟิกสมัยใหม่จึงใช้สิ่งที่เรียกว่าเส้นโค้ง Bezier กันอย่างแพร่หลาย

เส้นโค้งเบซิเยร์เป็นกรณีพิเศษของพหุนามเบิร์นสไตน์ ซึ่งบรรยายโดยเซอร์เกย์ นาตาโนวิช เบิร์นสไตน์ในปี 1912 วิธีเส้นโค้ง Bezier ได้รับการพัฒนาอย่างอิสระในช่วงทศวรรษที่ 60 ของศตวรรษที่ 20 โดย Pierre Bezier จากบริษัทรถยนต์ Renault และ Paul de Casteljo จากบริษัท Citroen ซึ่งวิธีนี้ใช้ในการออกแบบตัวถังรถยนต์ เนื่องจากความง่ายในการกำหนดและจัดการการเปลี่ยนแปลง เส้นโค้ง Bezier จึงถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในคอมพิวเตอร์กราฟิกส์สำหรับการสร้างแบบจำลองเส้นเรียบ

“และในช่วงเวลาดีๆ ครั้งหนึ่ง ฉันก็ค้นพบว่าด้วยทักษะบางอย่างในการทำงานกับเส้นโค้ง Bezier บางครั้งตัวโปรแกรมเองก็สามารถวาดรูปทรงที่ค่อนข้างคล้ายกันได้ ในตอนแรกสิ่งนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจนที่ขาของแมงมุมโค้งมน เมื่อฉันไม่ได้มีส่วนร่วม การปัดเศษเหล่านี้ก็เกือบจะเหมือนกับของเดิม นอกจากนี้ ด้วยตำแหน่งที่ถูกต้องของโหนดและเมื่อรวมเข้าด้วยกันเป็นเส้นโค้ง บางครั้งเส้นก็เกือบจะเป็นไปตามรูปร่างของภาพวาดทุกประการ และยิ่งโหนดน้อยลง แต่ยิ่งตำแหน่งและการตั้งค่าเหมาะสมที่สุด ความคล้ายคลึงกับต้นฉบับก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น

โดยทั่วไปแล้ว แมงมุมนั้นแทบจะเป็นเส้นโค้ง Bezier หนึ่งเส้น (ที่ถูกต้องกว่านั้นคือ Bezier spline ซึ่งเป็นการเชื่อมต่อตามลำดับของเส้นโค้ง Bezier) โดยไม่มีวงกลมและเส้นตรง ในระหว่างการทำงานขั้นต่อไป เกิดความรู้สึกมั่นใจว่าการออกแบบ “Nascan” อันเป็นเอกลักษณ์นี้เป็นการผสมผสานระหว่างเส้นโค้ง Bezier และเส้นตรง แทบจะไม่สังเกตเห็นวงกลมหรือส่วนโค้งปกติเลย

เส้นโค้งเบซิเยร์มิใช่หรือที่ Maria Reiche นักคณิตศาสตร์ผู้ผ่านการฝึกฝนพยายามอธิบายด้วยการวัดรัศมีหลายๆ ครั้ง?” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. ข้อสังเกตบางประการ”)

“แต่ฉันได้รับแรงบันดาลใจจากทักษะของคนโบราณอย่างแท้จริงเมื่อวาดภาพขนาดใหญ่ ซึ่งมีเส้นโค้งขนาดมหึมาเกือบสมบูรณ์แบบ ฉันขอเตือนคุณอีกครั้งว่าจุดประสงค์ของการวาดภาพคือการพยายามดูภาพร่าง ซึ่งเป็นสิ่งที่คนโบราณมีก่อนที่จะวาดภาพบนที่ราบสูง ฉันพยายามลดความคิดสร้างสรรค์ของตัวเองให้เหลือน้อยที่สุด โดยหันไปวาดภาพสถานที่ที่เสียหายให้เสร็จสิ้นเฉพาะที่ซึ่งตรรกะของคนโบราณเห็นได้ชัดเท่านั้น (เช่น หางของแร้ง การโค้งมนที่ยื่นออกมาและทันสมัยอย่างชัดเจนบนตัวแมงมุม)" (ฉัน . Alekseev, "Nasca Geoglyphs ข้อสังเกตบางประการ")

Alekseev สามารถทำซ้ำด้วยวิธีนี้ภาพวาดหลักเกือบทั้งหมดที่รู้จักบนที่ราบสูง Nazca ต่อจากนั้น ตามเนื้อหาของบทความของเขา การทดลองแบบ "ไดนามิก" ได้ดำเนินการบนเว็บไซต์ของฟอรัมห้องปฏิบัติการประวัติศาสตร์ทางเลือก ชายคนนั้นพยายามวาดภาพแมงมุมด้วยมือเปล่าบนภาพถ่ายในโปรแกรมกราฟิกพิเศษ มือสั่นและสับสนเป็นธรรมดา โปรแกรมจะแก้ไขข้อบกพร่อง "แบบแมนนวล" ให้เรียบตามอัลกอริธึมเส้นโค้ง Bezier ในกรณีนี้ เส้นโค้งสุดท้ายจะพอดีกับภาพถ่ายต้นฉบับเกือบจะสมบูรณ์แบบโดยอัตโนมัติ!..

Reiche เพิ่งจะบรรลุวิธีแก้ปัญหานี้สำหรับปัญหาที่เธอกำหนดไว้ในการระบุรูปแบบทางคณิตศาสตร์ของ geoglyphs บนที่ราบสูง Nazca แม้ว่ารากฐานของรูปแบบเหล่านี้ถูกกำหนดโดย Bernstein ในช่วงรุ่งสางของวัยเยาว์ก็ตาม เป็นไปได้มากว่าเธอไม่ได้ทำมัน เพียงเพราะเธอไม่เห็นเวลาที่การใช้เส้นโค้ง Bezier ด้วยคอมพิวเตอร์แพร่หลาย

เป็นที่ชัดเจนว่าการคาดเดาใดๆ เกี่ยวกับความรู้ของชาวอินเดียนแดง Nazca และ Paracas ของเส้นโค้ง Bezier นั้นเกินกว่าตรรกะที่สมเหตุสมผลใดๆ พวกเขายังไม่มีคอมพิวเตอร์สมัยใหม่ที่มีโปรแกรมกราฟิก มีเพียงอารยธรรมที่มีระดับการพัฒนาอย่างน้อยเทียบเท่ากับของเราเท่านั้นที่สามารถปฏิบัติตามกฎทางคณิตศาสตร์ที่เกี่ยวข้องได้

ปรากฎว่าDänikenพูดถูก - geoglyphs ไม่เพียงส่งถึงผู้ชมบนท้องฟ้าเท่านั้น แต่ยังถูกสร้างขึ้นโดยพวกเขาด้วย และเห็นได้ชัดว่าชาวอินเดียนแดงในวัฒนธรรม Nazca และ Paracas ในท้องถิ่นไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับผู้ชมจากสวรรค์เหล่านี้

ตอนนี้ไม่ใช่แค่ข้อสันนิษฐานอีกต่อไป แต่เป็นสมมติฐานที่มีเหตุผลทางคณิตศาสตร์ที่เข้มงวด!

ค่อนข้างเป็นไปได้ว่าหากไม่ใช่ชาวอินเดียเอง บรรพบุรุษของพวกเขาก็รู้ว่า geoglyphs ของ Nazca นั้นถูกสร้างขึ้นโดยอารยธรรมที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูง และพวกเขาไม่ได้ถูกสร้างขึ้นด้วยมือเลย แต่ด้วยความช่วยเหลือของกลไกพิเศษ

“...ในเรื่องนี้มีภาพที่น่าสนใจดังนี้ ผู้แข่งขันที่คู่ควรกับ "นักบินอวกาศ" ผู้โด่งดังจากวิหารแห่งจารึกในเมืองปาเลนเก ประเทศเม็กซิโก เป็นไปได้ว่านี่อาจเป็นตอนจากตำนาน Nascan บางเรื่องที่ยังมาไม่ถึงเรา แต่ความจริงที่ว่า "เทพแมว" ซึ่งกลืนกินสิ่งของที่มีลักษณะคล้ายก้อนหินถูกใช้เป็นยานพาหนะชนิดหนึ่งสำหรับนักรบที่มีหอกขว้างและเต็มกำลัง กระสุนแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน” (I. Alekseev, "Geoglyphs of Nazca. ข้อสังเกตบางประการ")

และอีกประเด็นหนึ่งที่ Alekseev สังเกต ในขณะที่ทดลองกับเส้นโค้งเบซิเยร์ในขณะที่วาดสิ่งที่เรียกว่า "นกกระทุง" ซึ่งเป็น geoglyph ขนาดใหญ่ที่ครอบคลุมพื้นที่ 280 x 400 เมตร เขาได้ค้นพบรายละเอียดที่ค่อนข้างแปลก

“ภาพวาดเดียวที่เนื่องจากขนาดและเส้นในอุดมคติของมัน จึงดูเหมือนกันในภาพวาดเหมือนกับในทะเลทราย (และในภาพร่างของคนโบราณ ตามลำดับ) การเรียกภาพนี้ว่านกกระทุงนั้นไม่ถูกต้องทั้งหมด จงอยปากยาวและสิ่งที่คล้ายกันกับพืชผลไม่ได้หมายถึงนกกระทุง คนสมัยก่อนไม่ได้ระบุรายละเอียดหลักที่ทำให้นกเป็นนก - ปีกของมัน และโดยทั่วไปแล้ว รูปภาพนี้ใช้งานไม่ได้จากทุกด้าน เดินไม่ได้-ไม่ได้ปิด แล้วจะดึงดูดสายตาได้อย่างไร - กระโดดอีกครั้ง? เนื่องจากความเฉพาะเจาะจงของชิ้นส่วน ทำให้การมองจากทางอากาศไม่สะดวก มันไม่เข้ากับเส้นจริงๆด้วย แต่อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าวัตถุนี้ถูกสร้างขึ้นโดยเจตนา - มันดูกลมกลืนกัน เส้นโค้งในอุดมคติทำให้ตรีศูลสมดุล (เห็นได้ชัดว่าขวาง) จงอยปากมีความสมดุลโดยการแยกเส้นตรงไปด้านหลัง ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมภาพวาดนี้ถึงให้ความรู้สึกผิดปกติอย่างมาก และทุกอย่างก็ง่ายมาก รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ จะถูกแยกออกจากกันเป็นระยะทางไกล และเพื่อที่จะเข้าใจสิ่งที่อยู่ตรงหน้าเรา เราต้องขยับการจ้องมองจากรายละเอียดเล็กๆ หนึ่งไปยังอีกรายละเอียดหนึ่ง หากคุณขยับออกไปไกลมากเพื่อถ่ายภาพทั้งหมด รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะผสานเข้าด้วยกัน และความหมายของภาพก็จะหายไป ดูเหมือนว่าภาพวาดนี้ถูกสร้างขึ้นเพื่อการรับรู้โดยสิ่งมีชีวิตที่มีจุด "สีเหลือง" ขนาดแตกต่างกันซึ่งเป็นโซนที่มีการมองเห็นชัดเจนที่สุดในเรตินา ดังนั้น หากภาพวาดใดๆ อ้างว่าเป็นกราฟิกที่แปลกประหลาด นกกระทุงของเราก็เป็นตัวเลือกแรก” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. ข้อสังเกตบางประการ”)

ข้อสรุปเล็กน้อย

ดังที่เราเห็นถ้าเราไม่ จำกัด ตัวเองอยู่เพียงการสร้างรูปทรงเรขาคณิตเส้นและลวดลายบนที่ราบสูง Nazca ในเวอร์ชันที่เรียบง่ายมากโดยชาวอินเดียนในวัฒนธรรมท้องถิ่นและคำนึงถึงคุณลักษณะที่มีอยู่ของ geoglyphs ความลึกลับของ Nazca ที่ราบสูงกลายเป็นความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับปัญหาที่อยู่นอกเหนือพื้นที่ทะเลทรายอันจำกัดบนชายฝั่งอเมริกาใต้ และเพื่อที่จะหาทางแก้ปริศนา geoglyphs พวกเขาจะต้องได้รับการพิจารณาร่วมกับข้อเท็จจริงอื่น ๆ อีกมากมายที่ดูเหมือนจะไม่เกี่ยวข้องกันโดยสิ้นเชิง Geoglyphs ไม่สามารถแยกออกจากส่วนที่เหลือของประวัติศาสตร์ได้

ไม่ใช่ประวัติศาสตร์ที่เขียนไว้ในตำราเรียนเท่านั้น และประวัติศาสตร์ที่ถูกปฏิเสธโดยวิชาการสมัยใหม่แต่กลับพบการยืนยันจำนวนมหาศาลทั้งในรูปของสิ่งประดิษฐ์จริง (ไม่ว่านักโบราณคดีและนักประวัติศาสตร์จะปฏิเสธสิ่งเหล่านั้นอย่างไร) และในตำนานและประเพณีโบราณ (ไม่ว่าจะมีกี่ชิ้นก็ตามที่เหมือนกัน) นักประวัติศาสตร์และนักโบราณคดีเขียนว่าเป็นจินตนาการที่ว่างเปล่าของบรรพบุรุษของเรา)

เราจะสามารถไขความลับทั้งหมดของ geoglyphs ได้หรือไม่.. ฉันไม่รู้

จนถึงตอนนี้ มีเพียงสิ่งเดียวที่ชัดเจน - เราไม่สามารถแยกตัวเองออกจากกรอบของเวอร์ชันใดเวอร์ชันหนึ่งได้ และยิ่งกว่านั้น เราไม่อาจละเลยข้อเท็จจริงที่แท้จริงเพื่อประโยชน์ของสมมติฐานที่เลือกไว้ล่วงหน้าบางประการได้

หากข้อเท็จจริงระบุว่า geoglyphs บนที่ราบสูง Nazca, Palpa และภูมิภาคอื่น ๆ ถูกสร้างขึ้นโดย "ผู้เขียน" ที่แตกต่างกันเราต้องพิจารณาเรื่องนี้ในเชิงพลวัต - โดยคำนึงถึงการพัฒนาของกระบวนการเมื่อเวลาผ่านไป (ซึ่งไม่จำเป็น จะต้องมีการพัฒนาจากง่ายไปสู่ซับซ้อน) จำเป็นต้องแยก "ผู้เขียน" บางรายออกจากผู้อื่น เมื่อคำนึงถึงสิ่งนี้ คำถามหลักในการพยายามเข้าใจความสับสนวุ่นวายของการวาดภาพบนโลก กลายเป็นคำถามที่ว่าใครเป็นคนสร้างอะไรจากสิ่งนี้ เมื่อรวมทุกอย่างเข้าด้วยกัน คุณจะไม่สามารถเข้าใจความลึกลับของ geoglyphs ได้อย่างแน่นอน...

“นี่มันอะไรกัน... นัซก้าเหรอ?.. นัซก้าเหมือนเสียงฟ้าร้องดังลั่นในหัวเป็นร้อยๆ ครั้ง ถ้าตาสามารถกรีดร้องได้ พวกเขาจะทำมันในนัซกา ข้อความของ Nazca ถูกปกปิดและสับสน ทฤษฎีใดๆ เกี่ยวกับเรื่องนี้ขัดแย้งกัน... ภูมิทัศน์นี้ดูเหมือนไม่สมเหตุสมผล ไม่ละลายน้ำ ไร้ความหมาย และเปลี่ยนสมองไปด้านใดด้านหนึ่ง” (Erich von Däniken)

แผนภาพโดยละเอียด ตอนที่ 6

ติดต่อกับ

ทะเลทรายปัมปาโคโลราดา(สเปน: Desierto de la Pampa Colorado; “Red Plain”) ซึ่งตั้งอยู่ทางใต้ของแม่น้ำ Nazca มักถูกเรียกว่า "ที่ราบสูงนัซกา"(สเปน: นัซกา) นี่คือที่ราบทะเลทรายร้างและไร้น้ำ ล้อมรอบด้วยเดือยต่ำของเทือกเขาแอนดีส ซึ่งทอดยาว 450 กม. ทางตะวันออกเฉียงใต้ของเมืองหลวงของเปรู (สเปน: ลิมา)

พื้นที่ที่ราบสูงอันกว้างใหญ่และยาวโดยมีพื้นที่ประมาณ 500 กม. ²ทอดยาวจากเหนือจรดใต้เป็นระยะทางมากกว่า 50 กม. จากตะวันตกไปตะวันออก - จาก 7 ถึง 15 กม. หุบเขาถูกมองว่าไร้ชีวิตชีวามานานแล้ว ภูมิประเทศที่ราบเรียบที่มีการผ่อนปรนเป็นลูกคลื่นในสถานที่ต่าง ๆ แยกออกจากพื้นที่ราบอื่น ๆ ด้วยแนวหินที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน

แกลเลอรี่ภาพยังไม่เปิด? ไปที่เวอร์ชันไซต์

ชื่อ Nazca ยังหมายถึงอารยธรรมโบราณที่เจริญรุ่งเรืองตั้งแต่ 300 ปีก่อนคริสตกาล ถึงคริสตศักราช 500 บางทีอาจเป็นวัฒนธรรมนี้ที่ทำให้เกิด "เส้น Nazca" อันลึกลับ เมือง Cahuachi ซึ่งเป็นพิธีการโบราณ และระบบ "puquios" ที่กว้างขวาง - ท่อระบายน้ำใต้ดินที่มีเอกลักษณ์

องค์ประกอบที่สำคัญของภูมิภาคนอกเหนือจากที่ราบสูงที่มีชื่อเสียงแล้วคือเมืองชื่อเดียวกันซึ่งก่อตั้งโดยชาวสเปนในปี 1591 ในตอนท้ายของศตวรรษที่ผ่านมาในปี 1996 เมือง Nazca ถูกรื้อทำลายลงโดย แผ่นดินไหวครั้งใหญ่ โชคดีที่มีผู้เสียชีวิตเพียงเล็กน้อย (มีผู้เสียชีวิต 17 ราย) เนื่องจากภัยพิบัติใต้ดินอันอาละวาดเกิดขึ้นเมื่อตอนเที่ยง แต่มีผู้คนประมาณ 100,000 คนกลายเป็นคนไร้บ้าน ปัจจุบันเมืองนี้ได้รับการสร้างขึ้นใหม่ มีการสร้างอาคารหลายชั้นที่ทันสมัยที่นี่ และศูนย์กลางของเมืองตกแต่งด้วยจัตุรัสที่สวยงาม

ภูมิอากาศ

พื้นที่ที่มีประชากรเบาบางมีสภาพอากาศแห้งมาก

ฤดูหนาวบนที่ราบสูงอันกว้างใหญ่เริ่มตั้งแต่เดือนมิถุนายนถึงเดือนกันยายน อุณหภูมิในทะเลทรายไม่ลดลงต่ำกว่า +16°C ตลอดทั้งปี ในฤดูร้อน อุณหภูมิอากาศจะคงที่และอยู่ที่ประมาณ +25°C แม้จะอยู่ใกล้มหาสมุทร แต่ฝนก็หายากมากที่นี่ ที่นี่แทบไม่มีลมเลยไม่มีแม่น้ำทะเลสาบหรือลำธารที่ล้อมรอบด้วยที่ราบสูง ความจริงที่ว่าดินแดนเหล่านี้ครั้งหนึ่งเคยมีน้ำไหลสามารถบอกเล่าได้จากแม่น้ำที่แห้งแล้งหลายสาย

geoglyphs ลึกลับ (เส้น Nazca)

อย่างไรก็ตาม ภูมิภาคเปรูแห่งนี้ไม่ได้โดดเด่นในเรื่องเมืองเป็นหลัก แต่สำหรับ geoglyphs อันลึกลับ ไม่ว่าจะเป็นเส้นที่ไม่ธรรมดา รูปทรงเรขาคณิต และการออกแบบที่แปลกประหลาดที่ตกแต่งพื้นผิวของที่ราบสูง สำหรับชุมชนวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ ภาพวาดเหล่านี้ได้นำเสนอความลึกลับมากขึ้นเรื่อยๆ มานานหลายศตวรรษ จิตใจหลายสิบคนดิ้นรนเป็นเวลาหลายปีโดยพยายามตอบคำถามมากมายเกี่ยวกับภาพลึกลับเหล่านี้

แผนที่รูปร่าง

โดยรวมแล้ว มีการค้นพบเส้นที่แตกต่างกันประมาณ 13,000 เส้น เกลียวมากกว่า 100 เส้น รูปทรงเรขาคณิตหรือพื้นที่มากกว่า 700 รูปแบบ (สามเหลี่ยม สี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยมคางหมู) และภาพคน นก และสัตว์อีก 788 ภาพที่ถูกค้นพบบนที่ราบทะเลทราย รูปภาพของที่ราบสูงเป็นร่องยาวที่มีความกว้างต่างกัน ลึก 15 ถึง 30 ซม. ขุดในชั้นบนสุดของดิน - ส่วนผสมของดินเหนียวและทราย ความยาวของเส้นที่ยาวที่สุดถึง 10 กม. ความกว้างของภาพวาดก็โดดเด่นเช่นกัน ในบางกรณีสูงถึง 150 - 200 ม.

มีภาพวาดที่นี่ซึ่งมีลักษณะคล้ายโครงร่างของสัตว์ต่างๆ เช่น ลามะ ลิง วาฬเพชฌฆาต นก ฯลฯ ภาพวาดเดี่ยวๆ (ประมาณ 40 ภาพ) เป็นรูปฉลาม ปลา กิ้งก่า และแมงมุม

ตัวเลขเหล่านี้สร้างความประหลาดใจให้กับจินตนาการด้วยขนาดมหึมา แต่ผู้คนก็ยังไม่สามารถเปิดเผยจุดประสงค์ที่แท้จริงของตนได้ คำตอบอาจอยู่ในส่วนลึกของทะเลทราย ซึ่งหมายความว่าเพื่อค้นหาว่าใครเป็นผู้สร้างผลงานศิลปะที่น่าทึ่งเหล่านี้และทำไมจึงจำเป็นต้องมีการขุดค้นทางโบราณคดีซึ่งเป็นสิ่งต้องห้ามที่นี่เนื่องจากที่ราบสูงได้รับการคุ้มครองตามสถานะ “เขตศักดิ์สิทธิ์”(เกี่ยวข้องกับพระเจ้า, สวรรค์, นอกโลก, ลึกลับ). ดังนั้นจนถึงทุกวันนี้ต้นกำเนิดของภาพวาด Nazca ยังคงเป็นความลับเบื้องหลังตราประทับเจ็ดดวง

ภูมิศาสตร์ของที่ราบสูงนัซกาถูกรวมอยู่ในรายชื่อมรดกโลกขององค์การยูเนสโกในปี 1994

แต่ไม่ว่าดินแดนจะ "ศักดิ์สิทธิ์" แค่ไหน แต่ก็ยังไม่มีใครยกเลิกลักษณะเด่นของมนุษย์ - ความอยากรู้อยากเห็นซึ่งกระตุ้นให้มนุษยชาติเอาชนะความยากลำบากใด ๆ

บุคคลที่อยากรู้อยากเห็นอย่างยิ่งคนแรกที่เริ่มสนใจดินแดนต้องห้ามเหล่านี้คือ เมเจีย โทริบิโอ เฮสเป(สเปน: Toribio Mejía Xesspe) นักโบราณคดีจากเปรูซึ่งในปี 1927 ได้ศึกษาแนว Nazca จากเชิงเขาที่อยู่รอบๆ ที่ราบสูงที่ไม่มีชีวิต ในปี 1939 ที่ราบสูงที่ไม่ธรรมดาแห่งนี้ได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลกด้วยนักวิทยาศาสตร์ชาวเปรู

ในปี 1930 นักมานุษยวิทยาได้ศึกษาพื้นที่ทะเลทรายอันลึกลับด้วยเส้นลึกลับโดยการบินไปรอบที่ราบสูงด้วยเครื่องบิน ความสนใจของนักโบราณคดีทั่วโลกมุ่งเน้นไปที่ทะเลทรายในช่วงต้นทศวรรษที่ 40 ของศตวรรษที่ 20 ดังนั้นในปี พ.ศ. 2484 นักประวัติศาสตร์ชาวอเมริกันศาสตราจารย์ด้านอุทกธรณีวิทยา Paul Kosok (ภาษาอังกฤษ Paul Kosok; พ.ศ. 2439-2502) ได้ทำการบินลาดตระเวนหลายครั้งเหนือทะเลทรายด้วยเครื่องบินขนาดเล็ก เขาเป็นผู้กำหนดว่าเส้นและรูปร่างขนาดมหึมาครอบคลุมอาณาเขตอันกว้างใหญ่ที่ทอดยาวกว่า 100 กม.

นักวิทยาศาสตร์สามารถศึกษาที่ราบสูงอันเป็นเอกลักษณ์ได้อย่างใกล้ชิดยิ่งขึ้นเฉพาะในปี พ.ศ. 2489 แม้ว่านี่จะไม่ใช่โครงการของรัฐบาลเป้าหมายที่ได้รับทุนจากทางการ แต่เป็นการสำรวจแต่ละครั้งของนักวิจัยที่กระตือรือร้น ปรากฎว่า "นักออกแบบ" ในสมัยโบราณสร้างสนามเพลาะ Nazca โดยการกำจัดชั้นดินที่มีพื้นผิวสีเข้ม (ที่เรียกว่า "สีแทนทะเลทราย") ซึ่งเป็นดินเหนียวที่อิ่มตัวด้วยเหล็กออกไซด์และแมงกานีสออกไซด์ กรวดถูกเอาออกจากส่วนของเส้นทั้งหมด ด้านล่างมีดินสีอ่อนที่อุดมไปด้วยปูนขาว ในที่โล่ง ดินหินปูนจะแข็งตัวทันที ก่อตัวเป็นชั้นป้องกันที่ป้องกันการกัดเซาะได้อย่างสมบูรณ์แบบ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเส้นเหล่านี้จึงดูโดดเด่นมากและยังคงรักษารูปทรงดั้งเดิมไว้เป็นเวลา 1,000 ปี แม้จะมีความเรียบง่ายทางเทคนิคในการดำเนินการ แต่โซลูชันดังกล่าวยังต้องการความรู้อันเป็นเลิศในด้านภูมิสารสนเทศ ความทนทานของภาพวาดยังได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยความสงบตามปกติที่นี่ ขาดฝนและอุณหภูมิอากาศคงที่ตลอดทั้งปี หากสภาพภูมิอากาศในท้องถิ่นแตกต่างออกไป ภาพวาดเหล่านั้นก็คงจะหายไปจากพื้นโลกไปนานแล้วอย่างไม่ต้องสงสัย

พวกเขายังคงไขปริศนานักวิจัยรุ่นต่อรุ่นจากทั่วทุกมุมโลกต่อไป

อารยธรรมลึกลับ

วิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการอ้างว่าภาพทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในช่วงรุ่งเรืองของอาณาจักร Nazca โบราณซึ่งมีวัฒนธรรมที่พัฒนาไปมาก อารยธรรมนี้ก่อตั้งโดยวัฒนธรรมทางโบราณคดี (ปารากัสของสเปน) ซึ่งเป็นชนพื้นเมืองอินเดียนทางตอนใต้ของเปรูในช่วงครึ่งหลังของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช จ. นักวิชาการหลายคนเห็นพ้องกันว่าเส้นและตัวเลขส่วนใหญ่ถูกสร้างขึ้นในช่วงระยะเวลา 1,100 ปี ในช่วง “ยุคทอง” ของอารยธรรมนัซกา (ค.ศ. 100-200) อารยธรรมโบราณจมลงสู่การลืมเลือนเมื่อปลายศตวรรษที่ 8 สาเหตุนี้น่าจะเป็นเพราะน้ำท่วมที่เกิดขึ้นบนที่ราบสูงเมื่อสิ้นสุด 1,000 ปีแรก ผู้คนถูกบังคับให้ออกจากดินแดนของตนซึ่งตั้งถิ่นฐานหลังจากผ่านไปหลายศตวรรษ

หากเราคิดว่าภาพวาดลึกลับนี้ถูกสร้างขึ้นโดยคนโบราณ ทำไมและที่สำคัญที่สุดคือชาวพื้นเมืองสามารถทำเช่นนี้ได้อย่างไรยังคงเป็นปริศนา แม้จะใช้เทคโนโลยีสมัยใหม่ ก็ยังเป็นเรื่องยากมากที่จะวาดเส้นตรงที่สมบูรณ์แบบบนพื้นผิวโลก แม้จะมีความยาว 3-5 กม. ก็ตาม

จากการค้นพบของนักวิทยาศาสตร์ ทั้งหมดนี้ทำได้ภายในระยะเวลาอันสั้น ตลอดระยะเวลาสองศตวรรษ ที่ราบสูง Nazca ได้เปลี่ยนจากหุบเขาที่ไร้ชีวิตชีวามาเป็นดินแดนที่แปลกประหลาดที่สุดในโลก โดยมี geoglyphs กระจายอยู่ทั่วไป ศิลปินที่ไม่รู้จักข้ามความหดหู่และเนินเขาในทะเลทราย แต่ในขณะเดียวกันเส้นยังคงสม่ำเสมออย่างสมบูรณ์และขอบของร่องขนานกันอย่างเคร่งครัด การที่ปรมาจารย์ที่ไม่รู้จักสร้างร่างของสัตว์ต่าง ๆ ซึ่งมองเห็นได้จากความสูงของนกเท่านั้นนั้นยังไม่ชัดเจน

แมงมุม 46 เมตร

ตัวอย่างเช่นภาพของนกฮัมมิงเบิร์ดมีความยาว 50 ม. นกแร้ง - 120 ม. และแมงมุมซึ่งคล้ายกับญาติที่อาศัยอยู่ในป่าอเมซอนมีความยาว 46 ม. ​​น่าสนใจผลงานชิ้นเอกเหล่านี้ทั้งหมด จะมองเห็นได้ก็แต่เมื่อลอยขึ้นไปในอากาศหรือปีนขึ้นไปบนภูเขาสูงซึ่งหาไม่ได้ในบริเวณใกล้เคียง

เห็นได้ชัดว่าผู้คนที่อาศัยอยู่ในที่ราบสูงในช่วงที่ศิลปะเกิดขึ้นไม่มีเครื่องบิน ผู้คนสามารถสร้างภาพวาดที่มีความแม่นยำโดยไม่สามารถเห็นภาพเต็มของงานที่ทำเสร็จแล้วได้อย่างไร ช่างฝีมือสามารถรักษาความถูกต้องแม่นยำของทุกบรรทัดได้อย่างไร? ในการทำเช่นนี้ พวกเขาจำเป็นต้องมีอุปกรณ์ geodetic ที่ทันสมัยทั้งหมด ไม่ต้องพูดถึงความรู้ที่สมบูรณ์แบบที่สุดเกี่ยวกับกฎทางคณิตศาสตร์ เนื่องจากภาพถูกสร้างขึ้นทั้งบนพื้นที่ราบและบนทางลาดชันและเกือบเป็นหน้าผาแนวตั้ง!

ยิ่งไปกว่านั้น ในพื้นที่หุบเขาทะเลทราย Nazca มีเนินเขา (สเปน: Palpa) ยอดบางส่วนถูกตัดออกราวกับใช้มีดขนาดยักษ์ในระดับหนึ่ง ส่วนขนาดใหญ่เหล่านี้ยังตกแต่งด้วยลวดลาย เส้น และรูปทรงเรขาคณิตอีกด้วย

โดยทั่วไปแล้วอาจเป็นเรื่องยากสำหรับเราที่จะเข้าใจตรรกะของบรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกลของเรา เด็กไม่เข้าใจพ่อแม่ ไม่ค่อยเข้าใจแรงจูงใจของผู้คนที่มีชีวิตอยู่เมื่อ 1,000 - 2,000 ปีก่อน ค่อนข้างเป็นไปได้ที่ภาพของที่ราบสูงนั้นไม่มีองค์ประกอบในทางปฏิบัติหรือทางศาสนา บางทีคนโบราณอาจสร้างมันขึ้นมาเพื่อแสดงให้ลูกหลานเห็นว่าพวกเขามีความสามารถอะไร? แต่ทำไมต้องเสียพลังงานและเวลามากมายไปกับการยืนยันตัวเอง? โดยทั่วไปคำถามคำถามที่ยังไม่มีคำตอบ

การแทรกแซงของมนุษย์ต่างดาว?

นักวิทยาศาสตร์ที่มั่นใจว่าภาพวาดลึกลับที่มนุษย์สร้างขึ้นนั้นไม่น่าจะเป็นไปได้มากไปกว่าผู้ที่เชื่อว่าสิ่งนี้จะเกิดขึ้นไม่ได้หากปราศจากการแทรกแซงของมนุษย์ต่างดาว ตามหลังภาพบนที่ราบสูงเป็นรันเวย์ของมนุษย์ต่างดาว แน่นอนว่าเวอร์ชันนี้มีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ ยังไม่มีความชัดเจนว่าทำไมเครื่องบินเอเลี่ยนไม่มีระบบการบินขึ้นในแนวดิ่งและเหตุใดจึงจำเป็นต้องสร้างรันเวย์เป็นรูปซิกแซก เกลียวและสัตว์บก

สิ่งที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งก็คือ นักวิทยาศาสตร์หลายคนเชื่อว่าการออกแบบที่ซับซ้อนในรูปแบบของสัตว์ นก และแมลงที่แปลกประหลาดนั้นถูกนำมาใช้เร็วกว่ารูปทรงเรขาคณิต วงกลม และเส้นที่เรียบง่ายกว่ามาก ข้อสรุปแสดงให้เห็นโดยธรรมชาติว่าปรมาจารย์ลึกลับคนแรกที่ไม่รู้จักสร้างรูปแบบที่ซับซ้อน และมีเพียงผู้คนบนโลกเท่านั้นที่เริ่มฝึกสร้างเส้นตรง

สมมติฐานอื่น ๆ

Maria Reiche (เยอรมัน: Maria Reiche; 1903-1998) นักคณิตศาสตร์และนักโบราณคดีชาวเยอรมัน ซึ่งตั้งแต่ปี 1946 เป็นเวลานานกว่า 40 ปี (จนกระทั่งเธอเสียชีวิตเมื่ออายุ 95 ปี) ได้ศึกษาร่างของ Nazca อย่างเป็นระบบและพิถีพิถัน โดยเชื่อว่าเส้นของพวกเขา เป็นปฏิทินโบราณขนาดยักษ์ ในความเห็นของเธอ ภาพวาดหลายชิ้นแสดงถึงกลุ่มดาวต่างๆ ได้อย่างถูกต้อง และมีเส้นตรงกับการเคลื่อนที่ของดวงอาทิตย์หรือมุ่งไปทางดวงจันทร์ ดาวเคราะห์ในระบบสุริยะ และกลุ่มดาวบางดวง ตัวอย่างเช่น ภาพวาดที่มีรูปร่างคล้ายแมงมุม ตามข้อมูลของ Reiche นั้น จะสร้างกระจุกดาวในกลุ่มดาวนายพรานขึ้นมาใหม่ จากการคำนวณทางดาราศาสตร์ของเธอ เธอเป็นคนแรกที่ประกาศเวลาที่มีการสร้างภาพวาด - ศตวรรษที่ 5 ต่อมา การวิเคราะห์เรดิโอคาร์บอนของหมุดตอกไม้ที่พบในบริเวณ geoglyphs อันใดอันหนึ่ง ยืนยันวันที่ที่ระบุโดย M. Reiche

มีอีกทฤษฎีที่น่าสนใจเกี่ยวกับภาพวาดลึกลับ Johann Reinhard นักโบราณคดีชาวอเมริกันผู้มีชื่อเสียง ศาสตราจารย์กิตติคุณจากมหาวิทยาลัยคาทอลิกแห่งซานตามาเรีย (UCSM ประเทศเปรู) เชื่อว่าเส้น Nazca ขนาดยักษ์ถูกสร้างขึ้นเพื่อประกอบพิธีกรรมทางศาสนาบางอย่าง ร่างของสัตว์ นก และแมลง สันนิษฐานว่าเกี่ยวข้องกับการบูชาเทพเจ้า ด้วยความช่วยเหลือของภาพวาด ผู้คนทำให้พระเจ้าพอใจและขอน้ำเพื่อชลประทานในที่ดินของตน นักโบราณคดีบางคนเชื่อว่าเส้นสายและการออกแบบอันประณีตแสดงถึงเส้นทางศักดิ์สิทธิ์ที่นักบวชในท้องถิ่นเดินไปในระหว่างพิธีกรรม เช่นเดียวกับในศาสนานอกรีตใดๆ (เห็นได้ชัดว่าคนโบราณนับถือศาสนานี้) ลัทธิเทพเจ้าไม่เพียงแต่เป็นศูนย์กลางในศาสนาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชีวิตของผู้คนด้วย แต่คำถามก็เกิดขึ้นอีกครั้ง: เหตุใดชาวเปรูโบราณจึงตัดสินใจหันไปหาเทพเจ้าในสถานที่ห่างไกลแห่งนี้ซึ่งไม่เคยมีที่ดินเพาะปลูกเลย?

นอกจากนี้ยังมีสมมติฐานว่าในสมัยโบราณนักกีฬาชาวอินเดียวิ่งไปตามเส้นและแถบขนาดยักษ์ซึ่งหมายความว่าการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกกีฬาอเมริกาใต้จัดขึ้นที่ Nazca แน่นอนว่าเส้นตรงสามารถใช้เป็นลู่วิ่งได้ แต่คุณจะวิ่งเป็นเกลียวและตามรูปนกหรือลิงได้อย่างไร

นอกจากนี้ยังมีสิ่งพิมพ์ที่มีการสร้างแพลตฟอร์มรูปสามเหลี่ยมและสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่สำหรับพิธีกรรมบางอย่างในระหว่างที่มีการถวายเครื่องบูชาแด่เทพเจ้าและมีการเฉลิมฉลองครั้งใหญ่ แต่เหตุใดนักโบราณคดีที่ค้นหาบริเวณโดยรอบของที่ราบสูงจึงไม่พบสิ่งประดิษฐ์ชิ้นเดียวที่ยืนยันเวอร์ชันนี้

มีความคิดที่ไร้สาระด้วยซ้ำว่างานขนาดมหึมานั้นทำขึ้นเพียงเพื่อวัตถุประสงค์ในการศึกษาด้านแรงงานประเภทหนึ่งเท่านั้น เพื่อให้ชาวเปรูโบราณที่ไม่ได้ใช้งานยุ่ง... สมมติฐานอีกข้อหนึ่งกล่าวว่าภาพวาดทั้งหมดเป็นเครื่องทอผ้าขนาดยักษ์ของคนโบราณที่ร้อยด้ายตามเส้น มันยังเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่านี่คือแผนที่โลกที่มีการเข้ารหัสขนาดมหึมา ซึ่งจนถึงขณะนี้ยังไม่มีใครสามารถถอดรหัสได้

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา มีเสียงเริ่มได้ยินมากขึ้นว่าภาพวาดที่น่าทึ่งนั้นเป็นผลมาจากการปลอมแปลงของใครบางคน แต่แล้วกองทัพผู้ลอกเลียนแบบทั้งหมดก็ต้องทำงานเพื่อผลิตของปลอมที่ใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติมานานหลายทศวรรษ ใช่ ในขณะเดียวกันก็ยังจำเป็นต้องเก็บทุกอย่างไว้เป็นความลับ คำถามคือ - เพื่ออะไร?

ทุกวันนี้ น่าเสียดายที่ความสนใจหลักของนักวิทยาศาสตร์จากทั่วทุกมุมโลกไม่ได้มุ่งเน้นไปที่ภาพวาดของ Nazca ที่ปกคลุมไปด้วยความลึกลับ แต่มุ่งเน้นไปที่ภัยคุกคามสิ่งแวดล้อมร้ายแรงที่แขวนอยู่เหนือที่ราบสูงลึกลับ การตัดไม้ทำลายป่า การปล่อยก๊าซเรือนกระจกที่เป็นอันตรายสู่ชั้นบรรยากาศ มลภาวะต่อสิ่งแวดล้อม ทั้งหมดนี้ไม่ได้เปลี่ยนสภาพอากาศในทะเลทรายที่มีเสถียรภาพให้ดีขึ้น ฝนตกบ่อยขึ้นเรื่อยๆ ทำให้เกิดดินถล่มและปัญหาอื่นๆ ที่ส่งผลเสียต่อความสมบูรณ์ของภาพ

หากไม่ทำอะไรเลยภายใน 5-10 ปีข้างหน้าเพื่อเอาชนะภัยคุกคามร้ายแรง ภาพวาดที่น่าทึ่งก็จะสูญหายไปให้กับมนุษยชาติตลอดไป ไม่ต้องสงสัยเลยว่าคำตอบของคำถามนับไม่ถ้วนที่เกี่ยวข้องกับเราจะไม่มีวันได้รับ เราจะไม่มีทางรู้ว่าใครและทำไมจึงสร้างการสร้างสรรค์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะเหล่านี้

แหล่งโบราณคดีของภูมิภาค

เมืองหลวงและศูนย์กลางพิธีกรรมหลักของอารยธรรม Nazca คือการตั้งถิ่นฐานโบราณของ Cahuachi เมืองนี้เป็นแหล่งรวมอาคารพักอาศัยและสิ่งปลูกสร้างจากอิฐดิบ ตรงกลางมีโครงสร้างเสี้ยม - วิหารใหญ่สร้างขึ้นบนเนินเขาสูงประมาณ 30 เมตร รอบ ๆ วิหารหลักมีจัตุรัสพระราชวังและสุสาน

นอกจาก Cahuachi แล้ว ยังมีการรู้จักอาคารสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่แห่งอารยธรรมโบราณอีกหลายแห่งอีกด้วย สิ่งที่แปลกที่สุดคือ "Bosque Muerto" (จากภาษาสเปน "Dead Forest") Estaceria ซึ่งประกอบด้วยแถวเสา 240 ต้นสูงถึง 2 เมตรติดตั้งบนแท่นต่ำ ไปทางทิศตะวันตกและทิศใต้ของชานชาลามีเสาขนาดเล็กกว่าและไม่ได้จัดเรียงเป็นแถว แต่เรียงกันเป็นโซ่ ใกล้กับ "ป่าที่ตายแล้ว" มีเนินสูงชันพร้อมระเบียง 2 แถว

ในอาณาเขตของ Estaceria มีการฝังศพจำนวนมากซึ่งมีการค้นพบเสื้อคลุมที่เก็บรักษาไว้บางส่วน จากชิ้นส่วนที่พบ เสื้อผ้าของชาว Nazca ได้ถูกสร้างขึ้นใหม่: เสื้อคลุมยาวที่มีขอบกว้างและเสื้อปอนโชแบบดั้งเดิมของอเมริกาใต้ - ผ้าสี่เหลี่ยมที่มีช่องสำหรับศีรษะ เป็นที่น่าสังเกตว่าช่วงสีของผ้านั้นกว้างผิดปกติมากถึง 150 เฉดสีที่แตกต่างกัน

วัฒนธรรมของอารยธรรมโบราณสร้างความประหลาดใจด้วยภาชนะหลากสีคุณภาพดีเยี่ยม ในขณะที่ชาวอินเดียไม่คุ้นเคยกับวงล้อของช่างหม้อ ถ้วย แจกัน เหยือกและชามรูปวาดด้วยสี 6-7 สีซึ่งใช้ก่อนการยิง

ความลึกลับของ Nazca ไม่ได้สิ้นสุดเพียงแค่นั้น หากพื้นผิวของหุบเขาตกแต่งด้วยภาพวาดขนาดยักษ์ที่จิตใจมนุษย์ไม่สามารถเข้าใจได้ดังนั้นในส่วนลึกของมันก็แฝงตัวอยู่ใน puquios ที่นึกไม่ถึงมากขึ้น (Spanish Puquios; จาก Kech. แหล่งที่มา, ฤดูใบไม้ผลิ) - ระบบท่อระบายน้ำโบราณใกล้เมือง Nazca จากท่อหินแกรนิตของท่อน้ำใต้ดินจำนวน 36 ท่อ ส่วนใหญ่ยังใช้งานได้ตามปกติ ชาวอินเดียนแดงในเปรูในปัจจุบันถือว่าการสร้างปูคิโอมาจากผู้สร้างอันศักดิ์สิทธิ์ (Quechua Wiraqucha, Spanish Huiracocha หรือ Viracocha) ใคร เมื่อไหร่ และทำไมจึงสร้างโครงสร้างน้ำขนาดยักษ์เหล่านี้ภายใต้ที่ราบสูง Nazca โบราณ ก็เป็นส่วนหนึ่งของอาณาจักรแห่งความลึกลับอันเป็นนิรันดร์เช่นกัน

ข้อเท็จจริงที่น่าสงสัย