งานศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว วลาดิมีร์โบราณเป็นผลงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แผ่นกระดาษเขียน

ในพระราชวังแคทเธอรีนในพุชกินมีห้องเล็ก ๆ ที่รายล้อมไปด้วยตำนานมากมาย นักประวัติศาสตร์และนักล่าสมบัติยังคงดิ้นรนเพื่อไขปริศนาของห้องอำพันอย่างไม่ประสบผลสำเร็จ

เว็บไซต์จะอธิบายว่างานศิลปะสูญหายไปอย่างไรและเมื่อใด และอาจอยู่ที่ไหน

เป็นของขวัญให้กับปีเตอร์

ประวัติความเป็นมาของห้องอำพันเริ่มต้นในปี 1701 ตอนนั้นเองที่กษัตริย์ปรัสเซียนเฟรดเดอริกที่ 1 มอบงานให้กับสถาปนิก Andreas Schlüterเพื่อสร้างตู้ที่แปลกตา เป็นเวลา 8 ปีที่ผนังของพระราชวังแห่งหนึ่งตกแต่งด้วยอำพัน ในปี ค.ศ. 1709 ห้องอำพันก็ถูกสร้างขึ้น หลังจากนั้นไม่นานแผงอำพันที่มีความปลอดภัยไม่ดีของที่อยู่อาศัยในกรุงเบอร์ลินก็พังทลายลงซึ่งทำให้เฟรดเดอริกที่ 1 โกรธมาก ด้วยเหตุนี้เขาถึงกับไล่เจ้านายที่ประมาทออกจากประเทศด้วยซ้ำ หลังจากนั้นไม่นานฟรีดริชก็เสียชีวิต และลูกชายของเขาก็สืบทอดห้องอันมีเอกลักษณ์นี้มา แต่ฟรีดริช วิลเฮล์มไม่ได้ชื่นชมงานศิลปะ และในไม่ช้าก็มอบตู้นี้เป็นของขวัญให้กับจักรพรรดิปีเตอร์ที่ 1 แห่งรัสเซีย Peter Alekseevich ชื่นชมของขวัญอันล้ำค่าซึ่งเขาเขียนด้วยความยินดีในจดหมายถึงภรรยาของเขา ในปี ค.ศ. 1717 ห้องอำพันถูกส่งไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ในปี 2003 ซึ่งเป็นวันครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอำพันได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมดจากอำพันคาลินินกราด ภาพ: Commons.wikimedia.org

ในศตวรรษต่อมา ห้องนี้ได้รับการขยายหลายครั้ง ทำให้ห้องมีรูปลักษณ์ที่สมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น ปรมาจารย์ผู้โด่งดังเช่น Rastrelli มีส่วนร่วมในการเปลี่ยนแปลง ห้องอำพันมีขนาดเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด จริงอยู่ที่แผงเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็วเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิบ่อยครั้ง กระแสลมและการทำความร้อนจากเตา ดังนั้นจึงมีการบูรณะที่นั่นมากกว่าหนึ่งครั้งในศตวรรษที่ 19 การเปลี่ยนแปลงครั้งต่อไปมีการวางแผนไว้ในปี พ.ศ. 2484 แต่สงครามทำให้สิ่งนี้ไม่เกิดขึ้น

การหายไปของของที่ระลึก

ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2484 กองทหารเยอรมันเข้ามาใกล้เลนินกราด สมบัติของพระราชวังแคทเธอรีนตกอยู่ในมือของพวกโจร เมื่อปรากฏในภายหลัง ห้องอำพันไม่ได้เตรียมพร้อมสำหรับการอพยพด้วยซ้ำ ดูเหมือนว่าพวกเขาพยายามที่จะถอดแผงออก แต่เนื่องจากการที่อำพันหลุดออก พวกเขาจึงหยุดความพยายามเหล่านี้ แต่ทหารเยอรมันสามารถรื้อถอนและบรรจุพระธาตุได้ภายในเวลาเพียง 6 ชั่วโมง พวกเขากระตือรือร้นที่จะได้ห้องในเบอร์ลิน แต่ Erich Koch Gauleiter แห่งปรัสเซียตะวันออกนำหน้าคู่แข่งของเขา ตามคำสั่งของเขา กล่องอำพันถูกส่งไปยัง Konigsberg และติดตั้งในปราสาทหลวงในท้องถิ่น

อดีตประธานาธิบดีฝรั่งเศส จ๊าค ชีรัก รู้สึกยินดีกับความงดงามที่เขาได้เห็น ภาพ: Commons.wikimedia.org

ในปี 1944 ระหว่างการโจมตีทางอากาศของอังกฤษ ห้องดังกล่าวอาจถูกไฟไหม้แต่มันสามารถรักษาไว้ได้เพราะไม่นานก่อนหน้านี้แผงก็ถูกรื้อถอนและพับอีกครั้งในห้องโถงหนึ่งของพระราชวัง ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2488 เมืองและปราสาทถูกกองทหารโซเวียตยึดครอง ทันใดนั้นเกิดไฟไหม้ขึ้นในซากปรักหักพัง พบองค์ประกอบโมเสกหลายชิ้นในขี้เถ้า ส่วนหนึ่งถูกเก็บรักษาไว้โดยนายทหารเยอรมัน ในปี 2000 องค์ประกอบนี้ถูกส่งกลับไปยัง Tsarskoye Selo นอกจากนี้ นักประวัติศาสตร์ยังมีตำแหน่งของห้องอำพันเพียงหลายเวอร์ชันเท่านั้น เนื่องจากมันหายไปอย่างไร้ร่องรอย ความจริงก็คือไม่พบแก้วแม้แต่ชิ้นเดียวในซากปรักหักพังของปราสาทเคอนิกสเบิร์ก และแผงกระจกขนาดใหญ่ก็เป็นส่วนสำคัญของตู้ ดังนั้นอย่างน้อยก็สามารถประหยัดส่วนหนึ่งของห้องได้

พาไปอเมริกาใต้เหรอ?

มีหลายร้อยเวอร์ชันที่อาจซ่อนห้องอำพันไว้ หนึ่งในสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดคือในดันเจี้ยนของปราสาทเคอนิกสเบิร์ก สันนิษฐานว่ามันถูกเผาในกองไฟ เก็บอยู่ในเหมืองเกลือในเยอรมนีตะวันออก และในสถานที่เก็บความลับอื่นๆ นักประวัติศาสตร์บางคนถึงกับอ้างว่ามันถูกพาไปที่อเมริกา และพบอยู่ในห้องนิรภัยของธนาคารหรือพักผ่อนอยู่ที่ก้นทะเลบอลติก

ทางการเยอรมนีและโซเวียตได้ริเริ่มการขุดค้นขนาดใหญ่ในบริเวณปราสาทเคอนิกสเบิร์กที่ถูกทำลายในคาลินินกราด ซึ่งเกิดขึ้นตลอดหลายทศวรรษ ถูกกล่าวหาว่าพบผู้เห็นเหตุการณ์ซึ่งอ้างว่าเคยเห็นกล่องอำพันหลายวันก่อนเกิดระเบิดในเมือง และในวินาทีสุดท้ายพวกเขาก็ซ่อนตัวอยู่ในห้องใต้ดินของพระราชวัง การขุดค้นไม่ได้ให้ผลลัพธ์ใดๆ เลย แม้ว่านักโบราณคดีจะลงไปในพื้นดินลึก 30 เมตรก็ตาม มีเวอร์ชันที่น่าอัศจรรย์อย่างยิ่งที่อ้างว่าพวกนาซีสามารถนำแผงที่เป็นเอกลักษณ์ไปยังอเมริกาใต้ได้ และห้องนี้ถูกเก็บไว้ที่นั่นในมือของลูกหลานของชาวเยอรมันที่แพ้สงคราม

การสืบสวนชะตากรรมของสิ่งหายากยังคงดำเนินต่อไปเป็นเวลาหลายปี และความลึกลับยังคงล้อมรอบงานศิลปะชิ้นนี้

ผลงานอันเป็นเอกลักษณ์ของผู้บูรณะ

ขณะบูรณะห้องอำพัน นักบูรณะโซเวียตและรัสเซียต้องควบคุมวิธีแปรรูปอำพันใหม่อีกครั้ง พวกเขาเผชิญกับความยากลำบากอย่างมากเนื่องจากแทบไม่มีรูปถ่ายสีของการตกแต่งเลย และต้องค้นพบวิธีการที่ปรมาจารย์ชาวเยอรมันใช้ในการเปลี่ยนสีอำพันอีกครั้ง ผู้ซ่อมแซมสามารถรับมือกับงานที่ยากลำบากนี้ซึ่งพวกเขาแก้ไขมาหลายทศวรรษได้สำเร็จ!

ในปี 2003 ซึ่งเป็นวันครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอำพันได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมดจากอำพันคาลินินกราด และวันนี้สามารถเข้าไปเยี่ยมชมในพระราชวังแคทเธอรีนได้แล้ว

แต่ผู้ที่ยังคงค้นหาห้องอำพันแท้ ๆ ต่อไปก็ยังห่างไกลจากความสำเร็จ วัตถุที่สูญหายนี้ดึงดูดผู้ค้นหาหลายร้อยคน และผู้คนหลายพันสงสัยว่าสมบัติล้ำค่านี้ซ่อนอยู่ที่ไหน ท้ายที่สุดถือว่าเป็นหนึ่งในวัตถุที่โรแมนติกที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษย์

วันนี้เป็นวันสถาปัตยกรรมสากล ตามประเพณีของโลก มีการเฉลิมฉลองในวันจันทร์แรกของเดือนตุลาคม ผู้เชี่ยวชาญพูดอะไรเกี่ยวกับเวลาใหม่? เมืองโบราณจะยังคงรักษาเอกลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมเอาไว้หรือไม่? Vladimir Kosygin พูดถึงเรื่องนี้

เมืองหลวงโบราณที่มีรูปลักษณ์และลักษณะเฉพาะของตัวเอง รวมพลังสร้างสรรค์จากรุ่นสู่รุ่น นี่คือสิ่งที่นักวิชาการชื่อดังและเพื่อนร่วมชาติของเรา Igor Stoletov พูดเกี่ยวกับ Vladimir เน้นย้ำ: เมืองประวัติศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียง "ฉาก" ของอาคารและโครงสร้างโบราณเท่านั้น พูดอย่างเคร่งครัดนี่เป็นงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ดังนั้นจังหวะที่แหลมคมสามารถรบกวนความสามัคคีที่มีอายุหลายศตวรรษได้ ตอนนี้วลาดิมีร์อยู่ในขั้นตอนใด? ในสหัสวรรษใหม่?

ตามที่ Vladimir Pichugin ประธานกิตติมศักดิ์ของ Vladimir Union of Architects ศูนย์กลางภูมิภาคกำลังเติบโต แต่ส่วนทางประวัติศาสตร์ยังคงรักษาความเป็นเอกเทศไว้ การเดินทางระยะสั้นนี้ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ จัดขึ้นในวันสถาปัตยกรรมสากล วันหยุดที่มีการเฉลิมฉลองในวันจันทร์แรกของเดือนตุลาคมเป็นเวลา 20 ปี Vladimir Pichugin มั่นใจ: นี่คือเหตุผลที่ดีที่สุดในการแสดงความยินดีกับเมืองและช่างฝีมือของเมือง

“ ฉันขอแสดงความยินดีกับสถาปนิกทุกคนในภูมิภาค Vladimir ขอให้พวกเขาได้รับคำสั่งที่ดี ท้ายที่สุดแล้ว ความเป็นอยู่ที่ดีของสถาปนิกหมายถึงคำสั่งที่ดี โดยธรรมชาติแล้ว สุขภาพ เพราะพวกเขาจำเป็นต้องได้รับการดูแลโดยคนที่มีสุขภาพแข็งแรง”

"Architectural Vladimir" กำลังขยายขนาด แต่ข้อได้เปรียบหลักคือการไม่มีโครงการก่อสร้างขนาดใหญ่ในภาคกลาง มีกฎเกณฑ์ที่ชัดเจนเกี่ยวกับการพัฒนาแกนกลางทางประวัติศาสตร์ ดังนั้นจึงไม่มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ เช่นเดียวกับการบูรณะครั้งใหญ่

VLADIMIR PICHUGIN ประธานกิตติมศักดิ์ของสหภาพสถาปนิก VLADIMIR:“กฎหมายนี้เป็นของภูมิภาคที่เกี่ยวข้องกับกฎระเบียบสำหรับแกนกลางทางประวัติศาสตร์และดินแดนที่อยู่ติดกัน มันค่อนข้างหยุดความสนุกสนานในช่วงเริ่มต้น ด้วยความช่วยเหลือของกฎหมายนี้ เราจะทำให้มันมีชีวิตขึ้นมา”

เป็นไปได้ที่จะ "นำผู้คนมาสู่ความรู้สึก" และ "ดึงดูดสามัญสำนึก" ในยุค 70 ของศตวรรษที่ 20 ตอนนี้มันยากที่จะเชื่อ แต่ศูนย์กลางประวัติศาสตร์ทั้งหมดได้รับการวางแผนให้สร้างขึ้นด้วยอาคารครุสชอฟ เป็นเรื่องตลกหรือเปล่าที่แผงบ้านอยู่เคียงข้างกับ Golden Gate ของศตวรรษที่ 12? โครงการของ Moscow Giprogor ถูกนำลงมาที่ Vladimir "จากด้านบน" - เพื่อเป็นแนวทางโดยตรงในการดำเนินการ อาวุธของชาวเมืองวลาดิเมียร์มีทัศนคติและสติปัญญาแบบมืออาชีพ "เราปกป้องมัน" และนี่คือวิธีที่ Igor Stoletov เล่าถึงสิ่งนี้ในการสัมภาษณ์ครั้งล่าสุดของเขา

IGOR STOLETOV สถาปนิกกิตติมศักดิ์ของรัสเซียผู้ชนะสองครั้งของรางวัลรัฐรัสเซียนักวิชาการด้านสถาปัตยกรรม: “ เราไม่ได้โต้แย้งเราเข้าใจถึงความที่ยอมรับไม่ได้ของสิ่งนี้ จากโบสถ์ Nikitsky ที่ซึ่งเรากำลังนั่งอยู่จนถึง Golden Gate ตามโครงการนี้ควรจะมีอาคารแผงเก้าชั้น 6 หลัง นี่คือสิ่งที่เหลืออยู่ของวลาดิเมียร์”

ผู้เชี่ยวชาญสมัยใหม่เน้นย้ำว่าการเปิดเขตทางเท้าบน Georgievskaya กลายเป็นงานสำคัญ ตามที่ Vladimir Pichugin แนวคิดของ "Vladimir Arbat" ได้รับการพูดคุยกันมานานแล้ว และส่วนตัวเขาเองก็ใฝ่ฝันที่จะได้เห็นมันเป็นจริงด้วย Vladimir Evgenievich ถือว่าการเปิดทางหลวง Lybidska นั้นมีความสำคัญไม่น้อย ด้วยการเปิดตัวเส้นที่ประกาศไว้ทั้งหมดของถนนสูง Vladimir จะสามารถเปิดเผยพื้นที่ภายในของมันเพิ่มเติมได้ โลกของตัวเอง เมืองที่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์

วลาดิมีร์ โคซิกิน, อิลยา คลูดอฟ

เมื่อปราศจากเงินของ "นูโวริช" ซึ่งทำเงินโดยการขยายฟองสบู่ทางการเงิน ตลาดสำหรับของเก่า งานศิลปะ และของสะสมอาจลดลงอย่างมาก และผู้ที่ซื้อ “คุณค่านิรันดร์” ด้วยความหวังที่จะสร้างรายได้จะต้องผิดหวังอย่างมาก

สัปดาห์นี้ บริษัทประมูลที่ใหญ่ที่สุดอย่าง Christie's และ Sotheby's กำลังจัดนิทรรศการก่อนการประมูลในมอสโก จำนวน "ความรู้สึก" นั้นน่าทึ่งมาก ผู้ประมูลและผู้เชี่ยวชาญจำนวนมากต่างพยายามโน้มน้าวประชาชนว่าการลงทุนด้านศิลปะและวัตถุโบราณเป็นการป้องกันวิกฤตได้ดีที่สุด วิทยานิพนธ์ฉบับนี้เป็นเรื่องที่น่างงที่จะพูดน้อยที่สุด

Christie's นำภาพวาดของ Amedeo Modigliani, Edvard Munch และ Edgar Degas มาสู่มอสโกเพื่อขาย Christie เหนือสิ่งอื่นใดจัดแสดงอิมเพรสชั่นนิสต์ - Henri Matisse, Claude Monet, Henri Toulouse-Lautrec รวมถึงผลงานของ Wassily Kandinsky“ Sketch for Improvisation หมายเลข 3” ซึ่งไม่ได้จัดแสดงในรัสเซียตั้งแต่ปี 1910 และในฤดูใบไม้ร่วงนี้ ผลงานของ Malevich, Picasso และ Warhol จะถูกขาย - ผู้ประมูลสัญญาไว้ หรือจะไม่ถูกขาย - ขึ้นอยู่กับโชคของเจ้าของปัจจุบัน .

คุณจะโชคดีเพราะถ้าคุณเคลียร์ตลาดของสินค้าที่มีเอกลักษณ์เฉพาะจากเปลือกวาจาและโวยวายเกี่ยวกับ "คุณค่านิรันดร์" และ "การลงทุนที่น่าเชื่อถือที่สุด" ปรากฎว่าตลาดยังคงเป็นตลาดที่ราคาถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์ ระหว่างอุปสงค์และอุปทาน และเมื่อเผชิญกับอุปสงค์ที่ลดลงและอุปทานที่เพิ่มขึ้น ราคาจึงไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องลดลง “ระฆัง” ครั้งแรกดังขึ้นเมื่อ Christie’s ล้มเหลวในการขายล็อตที่แพงที่สุดในการประมูลที่จัดขึ้นเมื่อต้นเดือนตุลาคมในฮ่องกง บางที “ช่วงเวลาแห่งความจริง” จะมาถึงในวันที่ 3 พฤศจิกายน ซึ่งเป็นช่วงการประมูลของ Christie จัดขึ้นที่นิวยอร์ก

มีหลายสิ่งที่ทำให้เราสงสัยในความสำเร็จของการประมูลที่กำลังจะมาถึง ประการแรก ตัวละครหลักของการประมูลที่จัดขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาคือเศรษฐีและมหาเศรษฐีจากประเทศกำลังพัฒนาซึ่งมีการเติบโตอย่างรวดเร็ว - รัสเซีย อินเดีย จีน และประเทศอาหรับที่อุดมไปด้วยน้ำมัน “ศิลปะรัสเซีย” - ตั้งแต่ไข่ Faberge ไปจนถึงผลงานของศิลปินเปรี้ยวจี๊ดชาวรัสเซียและโซเวียตในช่วงต้นศตวรรษ - ขายเหมือนเค้กร้อนในการประมูลและจบลงที่คอลเลกชันของผู้เข้าร่วมชาวรัสเซียในรายชื่อ Forbes

ในบริบทของอัตราเงินเฟ้อของสินทรัพย์ทั่วโลก หรือพูดง่ายๆ ก็คือ ในบริบทของฟองสบู่ทางการเงินที่ขยายตัวอย่างกว้างขวาง การซื้อดังกล่าวดูเหมือนเป็นการป้องกันที่ดีต่อการอ่อนค่าของเงิน เนื่องจากความต้องการสินค้าที่มีเอกลักษณ์เฉพาะเติบโตเร็วกว่าน้ำมันหรือ หุ้นแก๊ซพรอม ปัญหาคือมหาเศรษฐีทั่วโลกกำลังประสบกับการสูญเสียมูลค่าหลายพันล้านดอลลาร์ และสำหรับหลาย ๆ คน มันไม่ได้เป็นปัญหาเกี่ยวกับการประเมินโชคลาภส่วนบุคคลเสมือนจริงอีกต่อไป แต่เป็นเรื่องของการรักษาธุรกิจของพวกเขาไว้

ขาประจำของรัสเซียในการประมูลครั้งใหญ่ก็ไม่มีข้อยกเว้น “วันฝนตก” ในกรณีที่หลายคนลงทุนในสินค้าที่ไม่ซ้ำใครมาเพื่อทุกคนในคราวเดียว หรือเกือบทุกคน มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถกำจัดการถือหุ้นได้ทันเวลา แต่พวกเขาเองก็อยากจะซื้อบริษัทที่สามารถสร้างผลกำไรได้อย่างแท้จริงโดยไม่ต้องเสียอะไรเลย แทนที่จะลงทุนในงานศิลปะหรือวัตถุโบราณ ซึ่งเป็นราคาที่เป็นส่วนตัวเกินไปและขึ้นอยู่กับแฟชั่นที่จะรับประกันใดๆ ได้ ดังนั้นจำนวนล็อตที่ "ไม่ซ้ำใคร" และความตื่นเต้นที่ผู้ประมูลพยายามปลุกเร้า

มหาเศรษฐีจะต้องจ่ายเงินคืนเป็นพันล้าน (และเศรษฐีก็มีเป็นล้าน) ก่อนที่ความต้องการงานศิลปะ ของสะสม หรือวัตถุโบราณ (รวมถึงเรือยอชท์ 100 เมตร ปราสาทสก็อตแลนด์ หมู่เกาะแปซิฟิก และโทรศัพท์มือถือที่ประดับเพชร) จะฟื้นตัว กระบวนการนี้อาจใช้เวลานาน

อย่างไรก็ตามสำหรับนักเลงที่แท้จริงและนักสะสมที่หลงใหลในทางกลับกันวันหยุดเริ่มต้นขึ้น: สิ่งที่พวกเขาใฝ่ฝันมานานหลายปีจะถูกขายในราคาที่สมเหตุสมผล มันไม่เกี่ยวอะไรกับการลงทุนเลย

Barmas ของซาร์ Alexei Mikhailovich หนึ่งในเครื่องราชกกุธภัณฑ์ของราชวงศ์ที่มีค่าที่สุด

ทุกคนรู้จักเครื่องราชกกุธภัณฑ์ของราชวงศ์เช่นหมวก Monomakh คทาและลูกโลก แต่หลายคนไม่เคยได้ยินเรื่องบาร์มาสด้วยซ้ำ และในขณะเดียวกันนี่ก็เป็นหนึ่งในสัญลักษณ์แห่งอำนาจที่เก่าแก่ที่สุดในมาตุภูมิ

Barmas เป็นเสื้อคลุมกว้างที่มีรูปศักดิ์สิทธิ์ประดับด้วยอัญมณี จนถึงสมัยพระเจ้าปีเตอร์มหาราช จักรพรรดิรัสเซียได้วางสิ่งเหล่านี้ไว้บนบ่าทั้งในพิธีอภิเษกสมรสและในโอกาสอันศักดิ์สิทธิ์อื่นๆ

Barms เป็นที่รู้จักใน Rus' มาเป็นเวลานาน ย้อนกลับไปในสมัยของการแตกกระจายของระบบศักดินาที่เกิดขึ้นหลังจากการล่มสลายของเคียฟมาตุภูมิ เชื่อกันว่าธรรมเนียมการสวมบาร์มาสมาจากไบแซนเทียม

หลังจากที่ Ivan III แต่งงานกับเจ้าหญิง Sophia Palaiologos แห่ง Byzantium จักรพรรดิกรีก Constantine XIX Monomakh ได้มอบหมวกของ Monomakh ให้กับเขา ซึ่งเป็นไม้กางเขนสีทองและบาร์มาสที่ให้ชีวิต
“สร้อยคอนั่นคือของนักบุญบาร์มาที่คุณใส่ผ้าห่ม”

ตั้งแต่นั้นมา บาร์มาสก็กลายเป็นส่วนสำคัญของเครื่องราชกกุธภัณฑ์พิธีราชาภิเษก
น่าเสียดายที่เครื่องประดับล้ำค่านี้มีลักษณะอย่างไรไม่เป็นที่รู้จัก เนื่องจากยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้

Barmas ได้รับการตกแต่งด้วยงานปักหรือเหรียญอันล้ำค่าซึ่งเย็บติดไว้ที่คอเสื้อกลม
ทรัพย์สมบัตินี้ถูกสวมใส่ดังนี้:


บาร์มี เฟดอร์ ไอโออันโนวิช

บาร์มาสแห่งซาร์ มิคาอิล เฟโดโรวิช

หลังจากการสิ้นพระชนม์ของมิคาอิล เฟโดโรวิช ลูกชายคนโตของเขา อเล็กเซ ได้รับการประกาศให้มีอำนาจอธิปไตยเหนือรัสเซียทั้งหมดในปี ค.ศ. 1645

ซาร์อเล็กซี่ มิคาอิโลวิช

“ ในฤดูร้อนของเดือนกันยายน ค.ศ. 1645 เวลา 28... ซาร์ผู้ยิ่งใหญ่ผู้ยิ่งใหญ่และแกรนด์ดุ๊กอเล็กซี่มิคาอิโลวิช... ทรงสวมมงกุฎแห่งแสงและบาร์มาศักดิ์สิทธิ์ซึ่งเป็นมงกุฎตามคำสั่งของราชวงศ์โบราณ.. . และเมื่อถึงเวลาซาร์ผู้เคร่งศาสนาซาร์และแกรนด์ดุ๊กอเล็กซี่มิคาอิโลวิช... ส่งไม้กางเขนที่ให้ชีวิตของพระเจ้าและบาร์มาศักดิ์สิทธิ์จากแผ่นทองคำไปยังลานของรัฐ... และสำหรับตำแหน่งราชวงศ์ทั้งหมด โบยาร์อธิปไตยของเขา Vasily Ivanovich Streshnev... และพวกเขาได้รับยศจากลานของรัฐ: Archpriest Stefan ถือไม้กางเขนที่ให้ชีวิตอันศักดิ์สิทธิ์ของพระเจ้าซึ่งมีต้นไม้แห่งไม้กางเขนที่ให้ชีวิตอันศักดิ์สิทธิ์ของพระเจ้าและ บารมาสอันศักดิ์สิทธิ์ คือ มงกุฏอันเป็นหมวกของพระโมโนมัค และสร้อยทอง แล้วทรงแบกไว้บนพระเศียรบนจานทองคำ ใต้ผ้าห่อศพอันล้ำค่า พร้อมด้วยหินมากมายที่เราเดินไปด้วย เกียรติยศอันยิ่งใหญ่ ด้วยความเกรงกลัวและสั่นสะท้าน ด้วยความเคารพและมารยาทอย่างสงบ และสง่างาม”


ซาร์อเล็กเซ มิคาอิโลวิช ปักเสื้อคลุมบาร์มา (ชิ้นส่วน)

ในระหว่างรัชสมัยของพระองค์ คลังของราชวงศ์ได้รับการเติมเต็มด้วยเครื่องราชกกุธภัณฑ์พิธีราชาภิเษกใหม่ที่ทำโดยชาวกรีกที่อาศัยอยู่ในอิสตันบูล - คทา ลูกกลม และบาร์มาส บางทีอาจเป็นเพราะความจริงที่ว่านักอัญมณีชาวกรีกจากประเทศมุสลิมในเวลานั้นเป็นที่รู้จักใน Rus ว่าเป็นช่างฝีมือชั้นหนึ่ง

พลัง. อิสตันบูล ค.ศ. 1662 ทองคำ อัญมณี ไข่มุก; การหล่อ, การนูน, การแกะสลัก, การแกะสลัก, การถม, เคลือบฟัน, การช็อต คทา อิสตันบูล ปี 1658 ทองคำ อัญมณี ไข่มุก; การหล่อ, การนูน, การแกะสลัก, การแกะสลัก, การถม, เคลือบฟัน, การช็อต เป็นของซาร์อเล็กซี่ มิคาอิโลวิช

แม้ว่าการตกแต่งและโทนสีบางส่วนของคทาและลูกกลมนั้นทำขึ้นตามประเพณีศิลปะของตุรกี - ด้วยการผสมผสานระหว่างเคลือบสีเขียวและทับทิมสีแดงที่ตัดกัน การตกแต่งของพวกเขารวมถึงฉากจากวันหยุดออร์โธดอกซ์ที่สำคัญที่สุด 12 วันหยุด: การประกาศ การประสูติของพระคริสต์ , การนำเสนอ, บัพติศมา, การเปลี่ยนแปลง, การฟื้นคืนชีพของลาซารัส, การเข้าสู่กรุงเยรูซาเล็ม, การตรึงกางเขน, การฟื้นคืนชีพ, การรับรองของอัครสาวกโธมัส, การสืบเชื้อสายมาจากพระวิญญาณบริสุทธิ์, การเสด็จขึ้นสู่สวรรค์และสวมมงกุฎด้วยไม้กางเขนออร์โธดอกซ์

Barmas บนเสื้อคลุมของกรุงคอนสแตนติโนเปิล (อิสตันบูล) ครึ่งที่สองของศตวรรษที่ 17 ทองคำ หินมีค่า สีเหลืองอ่อน การหล่อ การไล่ การแกะสลัก การลงยา การแกะสลัก เป็นของซาร์อเล็กซี่ มิคาอิโลวิช

Barmas เป็นคอปกผ้าไหมสีขาวกว้างประดับด้วยเหรียญรางวัล
จานทรงกลมสีทองทาสีด้วยอีนาเมลหลากสีสดใส กรอบในกรอบฉลุสีทอง ประดับด้วยทับทิม เพชร และมรกตเป็นประกาย โดยรวมแล้วเหรียญเหล่านี้ประกอบด้วยอัญมณีล้ำค่า 500 เม็ด โดยในจำนวนนี้เป็นเพชร 248 เม็ด

มีเหรียญทั้งหมดเจ็ดเหรียญ สามเหรียญมีขนาดใหญ่กว่า และเล็กกว่าสี่เหรียญ

เหรียญขนาดใหญ่เหรียญหนึ่งโดดเด่นกว่าเหรียญอื่นๆ ทั้งหมดทั้งในด้านรูปทรงและโทนสี เห็นได้ชัดว่าควรอยู่ตรงกลางและอีกสองอันที่มีรูปร่างนูนควรอยู่บนไหล่

เหรียญที่อยู่ตรงกลางเป็นรูปพระมารดาของพระเจ้าประทับบนบัลลังก์โดยมีพระเยซูคริสต์ทรงคุกเข่าอยู่ ทูตสวรรค์สององค์สวมมงกุฎเหนือเธอ

งานแต่งงานของพระนางมารีย์พรหมจารี

เหรียญที่ไหล่เหรียญหนึ่งเป็นรูปไม้กางเขนและนักบุญชาวคริสเตียน จักรพรรดิไบแซนไทน์ คอนสแตนตินมหาราช และเฮเลน พระมารดาของเขา

การค้นหาไม้กางเขน โดยนักบุญคอนสแตนตินและเฮเลนา

เหรียญอีกเหรียญหนึ่งแสดงให้เห็นว่านักบุญเมอร์คิวรี่ในหน้ากากของนักรบเอาชนะผู้ข่มเหงชาวคริสต์จักรพรรดิจูเลียนผู้ละทิ้งความเชื่อด้วยหอกได้อย่างไร

นักบุญบาซิลมหาราช และนักบุญ นักรบดาวพุธโจมตีอิมป์ด้วยหอก จูเลียนา

และเหรียญเล็กอีก 4 เหรียญ ได้แก่

ร้องเพลงสดุดีโดยกษัตริย์ดาวิด

การสร้างโลก

กษัตริย์ อัครสาวก ผู้ชอบธรรม

การเสด็จลงมาของพระวิญญาณบริสุทธิ์

ห้องคลังแสงยังมีเก้าอี้บัลลังก์ที่พ่อค้านำมาถวายกษัตริย์เป็นของขวัญ มันถูกสร้างขึ้นโดยช่างฝีมือชาวเปอร์เซีย

อิหร่าน ค.ศ. 1659 ทอง เงิน เพชรพลอย ไข่มุก ไม้ ผ้า; การหล่อ การพิมพ์ลายนูน การเย็บด้านหน้าและการเย็บตกแต่ง การลงแล็กเกอร์ขนาดจิ๋วบนไม้ ความสูง: 161 ซม. ความกว้าง: 75.5 ซม. ความยาว: 51 ซม. เป็นของ Tsar Alexei Mikhailovich

ฐานบัลลังก์ทำด้วยไม้จันทน์ ประดับด้วยแผ่นทองคำและเงิน ตกแต่งด้วยลวดลายอันประณีตด้วยอัญมณีล้ำค่า มีเพชรจำนวนมากไปที่บัลลังก์นี้จนพวกเขาเริ่มเรียกมันว่า "เพชร"

ที่ด้านหลังพระที่นั่งมีจารึกข้อความถวายพระเกียรติแด่กษัตริย์ว่า
"ถึงจักรพรรดิอเล็กเซแห่งมอสโกผู้ยิ่งใหญ่และอยู่ยงคงกระพันซึ่งครองราชย์อย่างปลอดภัยบนโลกนี้ บัลลังก์นี้ซึ่งสร้างขึ้นด้วยงานศิลปะอันยิ่งใหญ่จะเป็นลางบอกเหตุถึงความสุขชั่วนิรันดร์ที่จะมาในสวรรค์ ปีแห่งพระคริสต์ 1659"
เมื่อถวายของกำนัลนี้ต่อกษัตริย์แล้ว พ่อค้าหวังว่าจะขอคืนสิทธิใน "การค้าปลอดภาษี" อย่างไรก็ตามกษัตริย์ไม่เห็นด้วยกับสิ่งนี้และเพียงซื้อบัลลังก์นี้จากพ่อค้า