ข้อผิดพลาดทั่วไปในการเขียนเรื่องราวนักสืบ นักสืบเป็นประเภทหนึ่งของวรรณกรรม

คำแนะนำ

รวบรวมความประทับใจ ประสบการณ์ส่วนตัวเป็นแหล่งที่มาหลักของแรงบันดาลใจ แม้ว่าของคุณมาจากกาแล็กซีอื่น ตรรกะของเหตุการณ์และการกระทำควรจะชัดเจนสำหรับผู้อ่านในอนาคตของคุณ

เขียนความคิดและความคิดทั้งหมดของคุณลงในสมุดบันทึกพิเศษ พยายามเขียนแต่ละความคิดลงในกระดาษแผ่นใหม่ โดยควรเรียงตามลำดับการจัดกิจกรรมและ... อย่ามุ่งเป้าไปที่ฟอร์มใหญ่ทันที เริ่มต้นด้วยเรื่องราวที่สามารถเปิดเผยได้ในหน้าที่พิมพ์สูงสุดสิบหน้า

เขียนหนึ่งหน้าที่พิมพ์ทุกวัน (ประมาณ 4,000 ตัวอักษรโดยไม่มีช่องว่าง) หากคุณต้องการมากกว่านี้ อย่าจำกัดตัวเอง หากคุณต้องการเขียนน้อยลง จงเอาชนะตัวเองและเขียน วันรุ่งขึ้น อ่านทุกสิ่งที่คุณเขียนอีกครั้งและตัดสิ่งที่ดูเหมือนไม่จำเป็นออกอย่างไร้ความปรานี เพิ่มสิ่งที่คุณต้องการ เปลี่ยนวลี ฯลฯ

สำหรับผู้โชคดีที่มีพรสวรรค์ด้านวรรณกรรม ขั้นตอนการเตรียมการอาจใช้เวลาถึงหกเดือน และการบันทึกงานจริงประมาณ ประสบการณ์ครั้งแรกอาจแตกต่างกันอย่างมากในแง่ของจังหวะเวลา เตรียมตัวทำงานกันยาวๆ

ขณะที่เขียนเรื่องนักสืบ ให้อ่านบทที่เขียนใหม่ให้เพื่อนที่คุณไว้วางใจฟัง รับฟังความคิดเห็น แก้ไขข้อบกพร่องที่สังเกตเห็น โดยทั่วไปแล้ว พยายามมองผลงานของคุณผ่านสายตาของผู้อ่านให้บ่อยขึ้น

แหล่งที่มา:

• เขียนนักสืบ

คลาสสิค นักสืบ- นี่คือเชอร์ล็อค โฮล์มส์, เนโร วูล์ฟ และเฮอร์คูล ปัวโรต์ ที่กำลังค่อยๆ คลี่คลายแผนการนี้ อาวุธไม่ได้ปรากฏบนหน้านิยายบ่อยนัก และเลือดก็ปรากฏไม่บ่อยนัก แล้วรัสเซียสมัยใหม่ล่ะ นักสืบ- นี่คือลูกของชาวอเมริกัน "ผิวดำ" นักสืบก. ฮีโร่สุดเท่ แม่น้ำแห่งเลือด ข้อตกลงมูลค่าล้านดอลลาร์ และความงามที่อันตรายถึงชีวิตเป็นสิ่งที่ต้องมี Chase, Spillane และ Chandler เป็นพ่อแม่ของเขา นับตั้งแต่เกิดภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ในอเมริกา งานดังกล่าวทั้งหมดเป็นไปตามหลักการเดียวกัน และคุณก็สามารถทำได้เช่นกัน

คำแนะนำ

มาเป็นพระเอกกันเถอะ หนังสือเขียนขึ้นเพื่อผู้คนและเกี่ยวกับผู้คน ดังนั้นคุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีตัวละครหลัก ตามกฎแล้วผู้เขียนมักจะใส่ส่วนหนึ่งของตัวเองเข้าไปในตัวละครของเขาเสมอ บางทีตัวตนในอุดมคติที่ผู้เขียนอยากเป็นแต่จะไม่มีวันเป็น สร้างอดีตให้กับฮีโร่และปล่อยให้มันสะท้อนให้เห็นในตัวละครของเขา การแต่งงานที่ล้มเหลว การเกณฑ์ทหาร ความรักที่ไม่มีความสุข เลือกเอาเอง ผสมผสานความทรงจำในอดีตอันโหดร้ายเข้ากับการเล่าเรื่อง ถือเป็นเรื่องที่ทันสมัย

อาชีพของตัวละครหลักควรจะใกล้เคียงและเข้าใจได้สำหรับคุณ หากคุณไม่ทราบความสมดุลจากรถปราบดิน และ EBITDA ดูเหมือนเป็นคำสาปร้ายแรงสำหรับคุณ อย่าเขียนแถลงการณ์ทางเศรษฐกิจ และอย่าทำให้ตัวละครหลักเป็นนักบัญชีที่บังเอิญค้นพบการฉ้อโกงมูลค่าหลายล้านดอลลาร์ ทางเลือกที่ดีที่สุดคือนักข่าว โดยธรรมชาติของกิจกรรมของเขา เขาจำเป็นต้องแหย่จมูกไปทุกที่และไม่เข้าใจอะไรเลย

ค้นหาอาชญากรรม ใช้สื่อและอินเทอร์เน็ตเพื่อสิ่งนี้ สื่อต่างๆ เต็มไปด้วยข้อมูลเกี่ยวกับการทุจริตอันน่าสยดสยอง การหลอกลวงที่เปิดเผย และการหลอกลวงในกลุ่มอำนาจระดับสูง เลือกกลโกงที่น่าสนใจที่สุดจากมุมมองของคุณ ปรับให้เข้ากับความเป็นจริงของหนังสือ และคิดว่าฮีโร่ของคุณจะเข้ามามีส่วนร่วมได้อย่างไร

ขึ้นอยู่กับลักษณะของอาชญากรรม ให้คิดถึงตัวละครที่เหลือ เนื่องจากฮีโร่ของคุณมีความรู้เพียงเล็กน้อยในเรื่องนี้และเข้าสู่เรื่องราวโดยไม่ได้ตั้งใจ คุณจึงต้องมีที่ปรึกษา เช่น โจรในกฎหมาย พันเอกตำรวจ เจ้าหน้าที่การเงินใต้ดินที่เกษียณแล้ว แล้วฆ่าที่ปรึกษา อย่าลืมแนะนำคนร้ายที่กลายเป็นคนดีและเป็นเพื่อนที่ดีที่สุดที่กลายเป็นคนทรยศ อย่าลืมเรื่องอารมณ์ขัน ตัวละครตลกที่มีปัญหาเป็นประจำจะทำให้หน้านิยายของคุณสดใสและมีชีวิตชีวา

เนื่องจากผู้อ่านหนังสือส่วนใหญ่ในประเทศของเราคือ Love Line จึงจำเป็นต้องมี ผสมผสานเรื่องราวของซินเดอเรลล่า หนวดเครา โรมิโอ จูเลียต และสโนว์เมเดนเข้าด้วยกัน แล้วคุณจะมีเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม เพิ่มฉากเซ็กซ์สองหรือสามฉากและตอนจบที่มีความสุข

สร้างโครงสร้างสำหรับกิจกรรมทั้งหมด ทันสมัยทั้งหมด นักสืบสร้างขึ้นตามหลักการง่ายๆ:
- ตัวละครหลักประสบปัญหาโดยบังเอิญ
- จากนั้นเขาก็เริ่มจัดการกับปัญหาและประสบปัญหามากยิ่งขึ้น
- สูญเสียภรรยา (เพื่อน คู่รัก พ่อแม่ ฯลฯ)
- ซ่อนตัวอยู่ในป่า (ในปารีส, จอร์เจีย, ท่ามกลางคนไร้บ้าน)
- พบพันธมิตรโดยบังเอิญ
- ได้รับอาวุธ (หลักฐานกล่าวหาฆาตกร, ตัวประกัน)
- ตกหลุมรักและทนทุกข์
- มอบการโจมตีที่เด็ดขาด
- สูญเสียความรัก (เพื่อน พ่อแม่ สุนัข) หรือคิดว่ากำลังสูญเสียมันไป
- ค้นหาว่าใครอยู่เบื้องหลังความทรมานของเขา (เพื่อนสนิท เพื่อนร่วมงาน อดีตภรรยา เจ้านายที่ชั่วร้าย)
- ในที่สุดก็เข้าใจทุกอย่าง
- พบรัก
- จบด้วยดี.

โครงเรื่องคือโครงกระดูกแห่งอนาคต นักสืบอ่า ตอนนี้เราต้องการ "เนื้อ" เพิ่มข้อขัดแย้ง การทะเลาะวิวาท รายละเอียด และคำอธิบายเพิ่มเติม ลองนึกถึงเหตุการณ์ต่างๆ ที่สามารถพลิกแนวทางการดำเนินการกลับหัวได้ ต้องใช้สีท้องถิ่นและคำพูดดั้งเดิมของตัวละคร

ตรวจสอบให้แน่ใจว่าทุกสิ่งที่คุณทำมีความเชื่อมโยงกัน การกระทำของตัวละครไหลออกมาจากตัวละครของพวกเขา และเหตุการณ์ต่างๆ ไหลลื่นเข้าหากันอย่างราบรื่น เนื้อเรื่องให้ครบ ทุกคำที่พูดในนิยายต้องมีตอนจบ แน่นอนเว้นแต่คุณจะวางแผนที่จะเขียนภาคต่อ ในกรณีนี้ทิ้งหางของพล็อตไว้ซึ่งคุณสามารถพัฒนานวนิยายเรื่องใหม่ได้

ลองคิดว่าตัวละครตัวไหนไม่จำเป็นสำหรับการจบแบบมีความสุขแล้วฆ่าทิ้งซะ ถ้าคุณฆ่าเขาไม่ได้ ให้ส่งเขาไปที่ป่า (ไปปารีส จอร์เจีย ไปกองขยะของคนไร้บ้าน) ไม่เคยฆ่า. มันไม่ตลก ไม่น่าดึงดูด และไม่ทำให้อ่านง่าย ผู้อ่านส่วนใหญ่คาดการณ์เหตุการณ์ในนวนิยายไว้บนตัวพวกเขาเอง และเด็กอาจถูกเลื่อนออกจากการอ่านเพิ่มเติม

อย่าจมอยู่กับการต่อสู้ที่ยาวนาน แม้ว่าคุณจะเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะการต่อสู้ก็ควรควบคุมตัวเอง เรื่องราวนักสืบเป็นเรื่องราวแอ็คชั่นที่รวดเร็ว และบทสนทนาช่วยเพิ่มความมีชีวิตชีวาให้กับนวนิยายเรื่องนี้ ใส่ความคิดของคุณเข้าไปในปากของตัวละคร แต่อย่าปล่อยให้พวกเขาคิดปรัชญาสักสองสามหน้า

ทำให้คำพูดของตัวละครชัดเจนและเรียบง่าย ยินดีใช้คำภาษาถิ่นและคำสบถเล็กน้อย อย่าใช้คำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์และคำที่ซับซ้อนมากเกินไป โปรดทราบว่าผู้อ่านส่วนใหญ่ไม่รู้จักคำเหล่านี้ สำหรับตัวละครหลักให้คิดกลอุบายทางวาจาที่เขาจะใช้อย่างเหมาะสมและไม่เหมาะสม

อย่าล่าช้าในการดำเนินการ ทุกอย่างจะต้องเกิดขึ้นอย่างรวดเร็ว การกระทำที่คงอยู่นานหลายปีนั้นไม่ใช่ นักสืบ. สิ่งที่คุณทำได้มากที่สุดคือบรรยายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหลายปีต่อมาและจบเหตุการณ์เหล่านั้น ไม่เกินสองหน้า

ผู้อ่านของคุณควร "กลืน" หนังสือ จากนั้นจึงคิดว่าเหตุใดเขาจึงทำเช่นนี้จริงๆ

วิดีโอในหัวข้อ

แหล่งที่มา:

• การเขียนเรื่องนักสืบในปี 2561

ผลงานนักสืบทำให้ผู้อ่านรู้สึกตื่นเต้นและแปลกใหม่ในการแก้ปัญหาที่ไม่คาดคิด ความทันสมัยได้ก่อให้เกิดผู้แต่งเรื่องราวนักสืบหลายคน แต่เรื่องคลาสสิกยังคงได้รับความนิยมมากที่สุด

Arthur Conan Doyle - ผู้สร้างวิธีการหักเงิน

เซอร์อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ เป็นแพทย์โดยการฝึก เขาเดินทางบ่อย พบเคสทางการแพทย์ที่น่าสนใจ และมีส่วนร่วมในการผจญภัย ต่อจากนั้นทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในงานของเขา เรื่องแรกของ Conan Doyle ได้รับอิทธิพลจาก Edgar Allan Poe, Charles Dickens และ Bret Harte แต่ต่อมาผู้เขียนได้พัฒนาสไตล์ของตัวเองโดยนำนักสืบลึกลับ Sherlock Holmes เจ้าหน้าที่ผู้กล้าหาญเจอราร์ดและศาสตราจารย์ชาเลนเจอร์นักสารานุกรม โฮล์มส์ซึ่งใช้วิธีการอนุมานล่าสุดเพื่อไขปริศนานี้ ทำให้โคนัน ดอยล์มีชื่อเสียงโด่งดังที่สุด นักสืบเหยียดหยามซึ่งมีอารมณ์ขันแบบอังกฤษทำให้ผู้เขียนได้รับชื่อเสียงที่สมควรได้รับและยังคงได้รับความนิยมจนถึงทุกวันนี้

ภาพยนตร์และซีรีส์โทรทัศน์หลายเรื่องจัดทำขึ้นเพื่อเชอร์ล็อค โฮล์มส์โดยเฉพาะ และมีพิพิธภัณฑ์ที่ตั้งชื่อตามเขาเปิดในลอนดอน

Edgar Allan Poe - ผู้สร้างเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่

นักเขียนคนนี้ทิ้งมรดกทางวรรณกรรมอันยาวนานไว้เบื้องหลัง เขาตีพิมพ์เรื่องราวในรูปแบบกอทิก ประเภทมหัศจรรย์และตลกขบขัน และแต่งบทกวี โพยังเป็นที่รู้จักในฐานะผู้สร้างหลักการของเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่ “Murder at the Mortuary” และ “The Gold Bug” ของเขารวมอยู่ในคอลเลกชันร้อยแก้วนักสืบคลาสสิก ตามเทคนิคนักสืบคลาสสิกหลายประการที่พบในเรื่องราวต่อมา - การปรากฏตัวของเส้นทางเท็จ แบล็กเมล์ของนักสืบหรือเหยื่อ การฆาตกรรมที่กระทำโดยคนบ้าคลั่ง หลักฐานเท็จ ในผลงานของนักเขียนสามารถตรวจสอบแนวคิดหลักของทุกคนได้ - การแก้ปัญหาอาชญากรรมนั้นมีค่าในตัวเองและของเขาเป็นเรื่องรอง

อกาธา คริสตี้ - มุมมองของผู้หญิงในเรื่องนักสืบ

ราชินีแห่งนิยายนักสืบทำให้ผู้อ่านมีตัวละครที่น่าจดจำหลายตัว ได้แก่ ชายอ้วนปัวโรต์ที่น่าอึดอัดใจแต่ก็เข้าใจลึกซึ้งอย่างน่าประหลาดใจ และนางสาวมาร์เปิ้ลหญิงชราที่ถ่อมตัวแต่อยากรู้อยากเห็นมาก การเขียนคือความหลงใหลที่แท้จริงของคริสตี้ ตามที่เธอพูด เธอคิดผลงานขึ้นมาได้ง่ายๆ โดยการทำความสะอาดบ้านหรือพูดคุยกับเพื่อนๆ เป็นผลให้ผู้เขียนนั่งลงที่โต๊ะ สิ่งเดียวที่เธอต้องทำคือจดความคิดที่เธอคิดค้นขึ้นมา

อกาธา คริสตี้มีปัญหาเรื่องการรู้หนังสือมาตลอดชีวิต และแม้จะมีชื่อเสียงอย่างกว้างขวาง แต่ก็ถูกบังคับให้ใช้บริการของผู้พิสูจน์อักษร

ตัวละครเหล่านี้มีความเฉพาะตัวสำหรับเธอ และอย่างที่คริสตี้ยอมรับ พวกเขามักจะใช้ชีวิตของตัวเอง อกาธา คริสตี้เขียนไม่เพียงแต่เกี่ยวกับอาชญากรรมที่เป็นนามธรรมเท่านั้น เธอยังกล่าวถึงประเด็นทางสังคม ซึ่งมักวิพากษ์วิจารณ์ระบบยุติธรรมของอังกฤษ

คำแนะนำ

ก่อนอื่น การเขียนของคุณเอง คุณต้องมีแนวคิด ผลงานควรมีความคิด ไม่ใช่โครงเรื่องและตัวละครที่วุ่นวาย กำหนดแนวคิดหลักที่คุณต้องการถ่ายทอด บางทีมันอาจจะเป็นเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ หรือการผจญภัยที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวนักสืบที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่น หรือโลกมหัศจรรย์ ดังที่คุณเข้าใจแล้ว แนวคิดนี้คล้ายกับแนวเพลงนี้มาก แต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น ตัวอย่างเช่น ในประเภทนักสืบ คุณเขียนเกี่ยวกับชีวิตและการผจญภัยของนักสืบชื่อดัง นี่จะเป็นความคิด

หลังจากนี้เราเริ่มสร้างโครงเรื่อง ในรูปแบบที่เรียบง่าย โครงเรื่องสามารถแบ่งออกเป็นส่วนต่าง ๆ ดังต่อไปนี้: โครงเรื่อง, โครงเรื่อง, จุดไคลแม็กซ์, โครงเรื่อง นี่เป็นโครงสร้างการลงจุดแบบคลาสสิก แต่คุณสามารถใช้โครงสร้างการลงจุดของคุณเองได้ ไม่ว่าในกรณีใด จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้ผู้อ่านมองเห็นจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดที่มีความหมาย คิดโครงเรื่องในแง่ทั่วไปล่วงหน้า สิ่งที่เรียกว่าการหักมุมของพล็อตอาจเกิดขึ้นเมื่อหนังสือกำลังเขียนอยู่

ระบุตัวละครหลัก. เราจำเป็นต้องสร้างนิสัยให้พวกเขา คำอธิบายลักษณะที่ปรากฏมักต้องมีรายละเอียด ในสถานการณ์ต่าง ๆ จำเป็นต้องอธิบายเสื้อผ้าของตัวละครในหนังสือในคราวเดียว เมื่ออธิบายรูปลักษณ์พยายามอย่าใช้คำทั่วไป ตัวอย่างเช่น วลีที่สวยงามแทบจะไม่สามารถพูดกับผู้อ่านได้เลย แต่หากมีคำอธิบายที่สมบูรณ์เกี่ยวกับลักษณะใบหน้าและรูปร่างของเธอผู้อ่านก็จะเป็นผู้กำหนดความงามของเธอเอง

ไคลแม็กซ์จะต้องกำหนดในลักษณะที่ผู้อ่านเข้าใจได้ทันทีว่าเหตุการณ์คืออะไร ใช้คำบรรยายและบทสนทนาที่สามารถกำหนดอารมณ์และสถานะของตัวละครในขณะนี้ หากคุณกำลังเล่าเรื่องด้วยมุมมองบุคคลที่หนึ่ง คุณต้องจำไว้ว่าคุณไม่จำเป็นต้องไปไกลกว่าความคิดของพระเอก ตัวละครไม่สามารถรู้ได้ว่าสิ่งนี้หรือบุคคลนั้นรู้สึกอย่างไร เขาสามารถเดาได้เท่านั้น แม้ว่าคุณจะวางแผนจะเขียนหนังสือต่อ แต่อย่าลืมทำให้จบด้วย ผู้อ่านควรค้นหาคำถามที่เขาสนใจซึ่งจะเกิดขึ้นระหว่างการอ่าน ดังนั้นเมื่ออ่านจบแล้วไม่พบคำตอบผู้อ่านจะผิดหวัง ทำตามคำแนะนำและใช้จินตนาการของคุณ คุณก็สามารถเขียนหนังสือดีๆ ได้

วิดีโอในหัวข้อ

แหล่งที่มา:

• อ่านหนังสือออนไลน์วิธีเขียนเรื่องราว

เราแต่ละคนอยากเป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียงอย่างแน่นอน แต่สมัยนี้ไม่จำเป็นต้องมีความสามารถด้านการเขียน เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง แต่คุณจะต้องมีทักษะอื่นในการเขียนหนังสือขายดี

คุณจะต้องการ

• ก่อนอื่น คุณต้องมีแล็ปท็อป โดยควรมีคีย์บอร์ดเรืองแสงคุณภาพสูง ทำไมต้องเป็นแล็ปท็อป? ได้ เพราะคุณไม่จำเป็นต้องนั่งอยู่ที่บ้านในสภาพแวดล้อมเดียวกัน คุณสามารถเขียนหนังสือท่ามกลางธรรมชาติ ในร้านกาแฟหรือที่อื่นๆ ได้ แสงสว่างเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการทำงานในเวลากลางคืน เพราะแรงบันดาลใจเกิดขึ้นได้ทุกเมื่อ!

คำแนะนำ

ก่อนอื่น เพื่อประสิทธิภาพการทำงานของคุณ ฉันแนะนำให้คุณฝึกฝนทักษะการพิมพ์แบบสัมผัส วิธีนี้ทำให้คุณทำงานได้เร็วขึ้นโดยไม่ต้องค้นหาตัวอักษรที่ถูกต้อง และคุณสามารถบันทึกทุกความคิดที่คิดไว้

เลือกประเภทการเขียนของคุณ คุณอาจพบว่าการเขียนนวนิยายง่ายกว่าอย่างเช่น นิยายวิทยาศาสตร์ หรือในทางกลับกัน พยายามประเมินความสามารถของคุณในแต่ละประเภท และอาจรวมหลาย ๆ อย่างไว้ในงานของคุณ เช่น นิยายแฟนตาซีที่มีองค์ประกอบเป็นนักสืบ

หลังจากเลือกประเภทแล้ว ให้คิดถึงเนื้อเรื่องของหนังสือของคุณ จดบันทึกและอธิบายอย่างถูกต้อง: ตัวละครแต่ละตัวของคุณ (ใบหน้า ตัวละคร) สถานที่ที่การกระทำเกิดขึ้น และโลกโดยรอบของตัวละคร (สังคม ธรรมชาติ อดีต)

หลังจากทั้งหมดนี้คุณก็สามารถเริ่มเขียนได้ ในงานดำเนินเรื่องตามเนื้อเรื่องเพื่อไม่ให้เกิดความเข้าใจผิดต่างๆ ตัวอย่างเช่น: ในฉากหนึ่งตัวละครชอบ และในอีกฉากหนึ่ง - ผลไม้ รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นรายละเอียดที่สำคัญมาก

วิดีโอในหัวข้อ

บันทึก

อย่างไรก็ตาม เพื่อที่จะเขียนสิ่งที่คุ้มค่าอย่างแท้จริง คุณต้องมีพรสวรรค์ของนักเขียนด้วย หากคุณไม่มั่นใจในความสามารถของคุณ คุณสามารถอ่านบทความเพื่อการศึกษาต่างๆ เข้าร่วมการสัมมนาในหัวข้อที่คุณเลือก และอื่นๆ อีกมากมายได้ตลอดเวลา

บุคคลมักจะมีความปรารถนาอย่างไม่อาจต้านทานที่จะพูดออกมา แต่มันเป็นไปไม่ได้เสมอไปที่จะทำสิ่งนี้ต่อหน้าผู้คน โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าคำพูดของคุณเป็นแค่เรื่องเพ้อฝัน นั่นเป็นสาเหตุที่ทำให้หลายๆ คนหันไปหากระดาษ ไม่ใช่ทุกคนที่สามารถแสดงความคิดเห็นลงบนกระดาษได้ แม้จะเขียนหนังสือไม่ได้ก็ตาม แต่ถึงแม้ไม่มีพรสวรรค์แต่มีความปรารถนาที่จะสร้างผลงานอย่างต่อเนื่องเราก็จะเริ่มกระบวนการสร้างสรรค์ผลงาน

คำแนะนำ

ก่อนอื่น การเขียนหนังสือของคุณคุณต้องมีแนวคิด งานควรมีความคิดไม่ใช่โครงเรื่องที่วุ่นวายและชีวิตของตัวละคร กำหนดแนวคิดหลักที่คุณต้องการถ่ายทอด อาจจะเป็นการผจญภัยที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่น หรือโลกมหัศจรรย์ ดังที่คุณเข้าใจแล้ว แนวคิดนี้คล้ายกับแนวเพลงนี้มาก แต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น ตัวอย่างเช่นในประเภท

ประเภทนักสืบสามารถเรียกได้ว่าเป็นประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุด คนทุกวัยสนุกกับการเป็นนักสืบ โครงเรื่องที่ซับซ้อน การสืบสวน และการผจญภัยต่างๆ ดึงดูดผู้อ่านและดึงพวกเขาเข้าสู่โลกลึกลับ นอกจากนี้ คุณสามารถเลือกเรื่องราวนักสืบที่เหมาะกับทุกรสนิยม ไม่ว่าจะเป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ โรแมนติก เสียดสี หรือการเมือง

หนังสือประเภทนี้ส่วนใหญ่จัดพิมพ์เป็นชุด เช่น เรื่องราวเกี่ยวกับเพอร์รี่ เมสัน, เฮอร์คูล ปัวโรต์, มิสมาร์เปิ้ล และอื่นๆ อีกมากมาย พวกเขานำผู้อ่านเข้าสู่โลกที่เต็มไปด้วยความประหลาดใจ ประสบการณ์ และการผจญภัยครั้งใหม่

เรื่องราวนักสืบต่างประเทศนำเสนอโดยนักเขียนชื่อดังเช่น Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Ioanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner และอีกหลายคน ในบรรดานักเขียนในประเทศสามารถตั้งชื่อว่า Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin และพี่น้อง Weiner

คุณสมบัติหลักของประเภทนักสืบคือเหตุการณ์ลึกลับซึ่งไม่ทราบสถานการณ์ แต่ต้องได้รับการชี้แจง โดยพื้นฐานแล้ว เหตุการณ์ที่อธิบายไว้นั้นเป็นอาชญากรรม

คุณลักษณะที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบคือผู้อ่านจะไม่ทราบสถานการณ์ที่แท้จริงของอาชญากรรมจนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ผู้เขียนแนะนำเขาตลอดกระบวนการแก้ไขเหตุการณ์ทั้งหมดโดยเปิดโอกาสให้เขาได้ข้อสรุปบางอย่างด้วยตนเอง หากมีการอธิบายข้อเท็จจริงทั้งหมดไว้ตอนต้นของหนังสือ แสดงว่างานนี้จัดอยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องบางประเภท แต่ไม่ใช่เรื่องราวนักสืบในรูปแบบที่บริสุทธิ์

คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่งของทิศทางที่อธิบายไว้ของวรรณกรรมคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง ผลการสอบสวนจำเป็นต้องขึ้นอยู่กับข้อมูลที่ผู้อ่านทราบ เมื่องานแล้วเสร็จต้องให้ข้อมูลทั้งหมดครบถ้วน ดังนั้นผู้อ่านจึงสามารถหาวิธีแก้ปัญหาได้ด้วยตนเอง มีเพียงรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ที่ไม่ส่งผลต่อผลลัพธ์ของการเปิดเผยความลับเท่านั้นที่ยังคงถูกซ่อนอยู่ ท้ายที่สุดแล้ว ทุกคำถามจะต้องตอบ และปริศนาทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข

แม้ว่าเรื่องราวนักสืบจะถือเป็นนิยาย แต่เรื่องราวที่อธิบายไว้มักพบเห็นได้ในชีวิต

นักสืบบางประเภท

นักสืบปิด. ประเภทย่อยที่มักจะติดตามเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอย่างใกล้ชิดที่สุด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นในสถานที่อันเงียบสงบซึ่งมีตัวละครจำกัดอย่างเคร่งครัด ไม่มีใครอยู่ในสถานที่นี้อีกแล้ว ดังนั้นอาชญากรรมจะเกิดขึ้นได้โดยผู้ที่อยู่ในปัจจุบันเท่านั้น และการสอบสวนจะดำเนินการโดยบุคคลที่อยู่ในที่เกิดเหตุด้วยความช่วยเหลือจากฮีโร่คนอื่นๆ ตัวอย่างเรื่องราวนักสืบแบบปิด: อกาธาคริสตี้ "Murder on the Orient Express", "Ten Little Indians"; บอริส อาคูนิน "เลวีอาธาน"; Daria Dontsova“ The Flying Impostor”; Vladimir Kuzmin "ซองจดหมายจากเซี่ยงไฮ้" (ซีรีส์ "The Adventures of Dasha Bestuzheva")

นักสืบจิตวิทยา เรื่องราวนักสืบประเภทนี้อาจแตกต่างไปจากหลักการคลาสสิกในแง่ของข้อกำหนดสำหรับพฤติกรรมแบบโปรเฟสเซอร์และจิตวิทยาทั่วไปของฮีโร่ โดยปกติแล้วอาชญากรรมที่กระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว (ความอิจฉา การแก้แค้น) จะถูกสอบสวน และองค์ประกอบหลักของการสอบสวนคือการศึกษาลักษณะส่วนบุคคลของผู้ต้องสงสัย ความผูกพัน จุดเจ็บปวด ความเชื่อ อคติ และการชี้แจงเกี่ยวกับอดีต ตัวอย่างเรื่องราวนักสืบแนวจิตวิทยา: Charles Dickens “The Mystery of Edwin Drood”; ฟีโอดอร์ ดอสโตเยฟสกี "อาชญากรรมและการลงโทษ"

เรื่องราวนักสืบอิงประวัติศาสตร์เป็นงานประวัติศาสตร์ที่มีกลอุบายของนักสืบ การกระทำเกิดขึ้นในอดีตหรืออาชญากรรมโบราณกำลังถูกสอบสวนในปัจจุบัน ตัวอย่าง: Gilbert Keith Chesterton "Father Brown"; โครงการวรรณกรรม Boris Akunin "The Adventures of Erast Fandorin"; เฮนรี วินเทอร์เฟลด์ "นักสืบในโทกาส"; Elena Artamonova "อาณาจักรแห่งมัมมี่ที่มีชีวิต"

นักสืบแดกดัน การสืบสวนของนักสืบอธิบายจากมุมมองที่ตลกขบขัน บ่อยครั้งที่งานเขียนในลักษณะล้อเลียนและเยาะเย้ยถ้อยคำที่ซ้ำซากจำเจของนวนิยายนักสืบ
ตัวอย่าง: Daria Dontsova (ผลงานทั้งหมด); Alexander Kazachinsky "กรีนแวน"; Ioanna Khmelevskaya "บ้านผีสิง", "สมบัติ", "บุญพิเศษ" ฯลฯ ; ซีรีส์ "นักสืบตลก" ซึ่งรวมถึงผลงานของนักเขียนหลายคน

นักสืบที่ยอดเยี่ยม ทำงานที่จุดตัดของนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายสืบสวน การกระทำนี้อาจเกิดขึ้นในอนาคต ปัจจุบันหรืออดีต ในโลกสมมติ ตัวอย่าง: Stanislav Lem "การสืบสวน", "การสอบสวน"; วงจร Kir Bulychev "ตำรวจอวกาศ" (“ Intergpol”); พี่น้อง Strugatsky“ โรงแรม“ At the Dead Mountaineer””; เคิร์สเตน มิลเลอร์ "นักสืบสาวกิกิสไตรค์"

นักสืบการเมือง อุบายหลักสร้างขึ้นจากเหตุการณ์ทางการเมืองและการแข่งขันระหว่างบุคคลและกองกำลังทางการเมืองหรือธุรกิจต่างๆ มักเกิดขึ้นที่ตัวละครหลักอยู่ห่างไกลจากการเมือง แต่ขณะสืบสวนคดี เขากลับเจออุปสรรคจาก "อำนาจที่เป็นอยู่" หรือเปิดโปงแผนการสมรู้ร่วมคิด คุณลักษณะที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบทางการเมืองคือการไม่มีตัวละครเชิงบวกโดยสิ้นเชิง ยกเว้นตัวละครหลัก ประเภทนี้ไม่ค่อยพบในรูปแบบที่บริสุทธิ์ แต่สามารถเป็นส่วนสำคัญของงานนี้ได้ ตัวอย่างคลาสสิกของประเภทนี้คือผลงานของ Boris Akunin "สมาชิกสภาแห่งรัฐ"; Evgenios Trivizas "แมวดำตัวสุดท้าย"

สายลับนักสืบ. อิงจากการเล่าเรื่องกิจกรรมของเจ้าหน้าที่ข่าวกรอง สายลับ และผู้ก่อวินาศกรรมทั้งในยามสงครามและยามสงบบน “แนวรบที่มองไม่เห็น” ในแง่ของขอบเขตโวหาร มีความใกล้เคียงกับเรื่องราวนักสืบทางการเมืองและการสมรู้ร่วมคิดมากและมักนำมารวมกันเป็นงานเดียวกัน ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างนักสืบสายลับและนักสืบทางการเมืองก็คือ ในนักสืบทางการเมือง ตำแหน่งที่สำคัญที่สุดจะถูกครอบครองโดยพื้นฐานทางการเมืองของคดีที่อยู่ระหว่างการสอบสวน ในขณะที่นักสืบสายลับนั้นความสนใจมุ่งเน้นไปที่งานข่าวกรอง (การเฝ้าระวัง การก่อวินาศกรรม ฯลฯ)

นักสืบสมรู้ร่วมคิดถือได้ว่าเป็นทั้งสายลับและนักสืบทางการเมืองที่หลากหลาย ผู้เขียนมุ่งสู่การแก้ปัญหาอาชญากรรม โดยสร้างเรื่องราวเกี่ยวกับอดีตทางประวัติศาสตร์ซึ่งดูเหมือนจะเป็นอาชญากร และถูกครอบงำโดยสมาคมลับบางแห่ง

ตัวอย่างเรื่องราวนักสืบสายลับ: เรื่อง Cat Among Pigeons ของอกาธา คริสตี้; Boris Akunin “กลเม็ดตุรกี”; Dmitry Medvedev “ ใกล้ Rovno”; Yulian Semyonov“ สิบเจ็ดช่วงเวลาแห่งฤดูใบไม้ผลิ”; Valery Ronshin "ความลับของ Marshmallows ในช็อกโกแลต"

ตำรวจนักสืบ. อธิบายการทำงานของทีมงานมืออาชีพ ในงานประเภทนี้ ตัวละครนักสืบหลักขาดหายไปหรือมีความสำคัญสูงกว่าเล็กน้อยเท่านั้นเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือในทีม ในแง่ของความถูกต้องของโครงเรื่องมันใกล้เคียงกับความเป็นจริงมากที่สุดและดังนั้นจึงเบี่ยงเบนไปจากหลักการของประเภทนักสืบบริสุทธิ์ในระดับสูงสุด กิจวัตรวิชาชีพมีการอธิบายอย่างละเอียดพร้อมรายละเอียดที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับโครงเรื่อง มีอุบัติเหตุและความบังเอิญเป็นสัดส่วนที่มีนัยสำคัญ การมีอยู่ของผู้ให้ข้อมูลในสภาพแวดล้อมทางอาญามีบทบาทอย่างมาก คนร้ายมักไม่มีชื่อและไม่ทราบชื่อจนกระทั่ง สิ้นสุดการสอบสวนและยังสามารถหลบเลี่ยงการลงโทษเนื่องจากความประมาทเลินเล่อในการสอบสวนหรือขาดหลักฐานโดยตรง
ตัวอย่าง: ซีรีส์ "87th Precinct" ของเอ็ด แม็คเบน; ยูเลียน เซเมนอฟ "เปตรอฟกา 38", "โอกาเรวา 6"

นักสืบ "เจ๋ง" ส่วนใหญ่มักถูกอธิบายว่าเป็นนักสืบคนเดียว ชายอายุ 35-40 ปี หรือสำนักงานนักสืบขนาดเล็ก ในงานประเภทนี้ ตัวละครหลักต้องเผชิญกับเกือบทั้งโลก: องค์กรอาชญากรรม นักการเมืองทุจริต ตำรวจทุจริต คุณสมบัติหลักคือการกระทำสูงสุดของฮีโร่ "ความเจ๋ง" ของเขา โลกที่เลวร้ายรอบตัวเขา และความซื่อสัตย์ของตัวละครหลัก ตัวอย่าง: ซีรีส์ของ Dashiell Hammett เกี่ยวกับ Continental Detective Agency - ถือเป็นผู้ก่อตั้งประเภทนี้ เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์ "Farewell, Sweetheart", "High Window", "The Woman in the Lake"; James Hadley Chase “จะไม่มีพยาน”, “โลกทั้งใบในกระเป๋าของคุณ” ฯลฯ

เรื่องราวนักสืบเป็นผู้นำที่ได้รับการยอมรับในประเภทของวรรณกรรมเด็กสมัยใหม่ แม้ว่าเขาจะถูกกดดันจากทุกด้านด้วยจินตนาการและการผจญภัยแบบ "เสมือนจริง" แต่เรื่องราวนักสืบของเด็ก ๆ ก็ยังคงมีชีวิตและพัฒนาอย่างรวดเร็วแม้จะอายุมากแล้วก็ตาม

ในบรรดาผู้สร้างเรื่องราวนักสืบสำหรับเด็กก็มีนักเขียนที่น่านับถือเช่นกัน ตัวอย่างเช่น Erich Kästner ผู้แต่งเรื่อง "Emil and the Detectives", Astrid Lindgren ผู้เขียนหนังสือเกี่ยวกับนักสืบสุดยอด Kalle Blomkvist, Anatoly Rybakov กับ "Dirk" อันโด่งดังของเขา

ในบรรดาผู้เขียนเรื่องราวนักสืบเด็กยุคใหม่ ได้แก่ Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin และรายการนี้ยังไม่สมบูรณ์ สำหรับผู้แต่งเรื่องราวนักสืบสำหรับเด็ก เราสามารถเพิ่มปรมาจารย์ของประเภทนี้ได้ Boris Akunin ผู้ตีพิมพ์เรื่องนักสืบ "Children's Book" และดัดแปลงนวนิยาย "ผู้ใหญ่" สำหรับเด็ก

เรื่องราวนักสืบสำหรับเด็กมีหลากหลายประเภท: เรื่องราวนักสืบในชีวิตประจำวันและประวัติศาสตร์ เรื่องลึกลับ (“ เรื่องสยองขวัญ”) และเทพนิยาย (ฮีโร่ของพวกเขาเป็นตัวละครจากนิทานพื้นบ้านรัสเซีย)

ตัวอย่างเช่นเราสามารถอ้างถึงซีรีส์: "ลูกแมวดำ" (Elena Artamonova "ความสนุกจากยุคหิน", Valery Gusev "ตัวแทนหมายเลขหนึ่ง" ฯลฯ ); “ สำนักงานนักสืบ” (Anton Ivanov, Anna Ustinova“ ความลึกลับของแม่ม่ายดำ”, “ ความลึกลับของนักวิชาการที่หายไป” ฯลฯ ); “ Abbey Mysteries” (Cherith Baldry“ The Spell of the Monastery Cauldron”, “ The Secret of the Royal Sword”, “ The Cross of King Arthur”); “ นักสืบ + ความรัก” (Ekaterina Vilmont“ มันยากที่จะกล้าหาญ”, “ ตามหาสมบัติ” ฯลฯ ) ฯลฯ

คุณสมบัติหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการปรากฏตัวในงานของเหตุการณ์ลึกลับบางอย่างซึ่งไม่ทราบสถานการณ์และต้องได้รับการชี้แจง เหตุการณ์ที่อธิบายบ่อยที่สุดคืออาชญากรรม แม้ว่าจะมีเรื่องราวนักสืบที่มีการสอบสวนเหตุการณ์ที่ไม่ใช่อาชญากรรม (เช่น ใน The Notes of Sherlock Holmes ซึ่งแน่นอนว่าเป็นประเภทนักสืบ ในห้าเรื่องจากสิบแปดเรื่องมี ไม่มีอาชญากรรม)

ลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบคือสถานการณ์จริงของเหตุการณ์ไม่ได้ถูกสื่อสารไปยังผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ในทางกลับกัน ผู้อ่านจะนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการสืบสวน โดยให้โอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองและประเมินข้อเท็จจริงที่ทราบ หากงานอธิบายรายละเอียดทั้งหมดของเหตุการณ์ในตอนแรก หรือเหตุการณ์ไม่ได้มีอะไรผิดปกติหรือลึกลับ ก็ไม่ควรจัดประเภทเป็นเรื่องราวนักสืบล้วนๆ อีกต่อไป แต่ให้อยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกัน (ภาพยนตร์แอ็คชั่น นวนิยายตำรวจ ฯลฯ) ).

คุณสมบัติของประเภท

คุณสมบัติที่สำคัญของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง การไขปริศนานี้ไม่สามารถอาศัยข้อมูลที่ไม่ได้ให้กับผู้อ่านในระหว่างการอธิบายการสืบสวน เมื่อการสอบสวนเสร็จสิ้น ผู้อ่านควรมีข้อมูลเพียงพอในการหาวิธีแก้ปัญหาด้วยตนเอง อาจซ่อนเฉพาะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ บางอย่างเท่านั้นซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อความเป็นไปได้ในการเปิดเผยความลับ ในตอนท้ายของการสืบสวน ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข ทุกคำถามจะต้องได้รับคำตอบ

สัญญาณของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอีกหลายเรื่องได้รับการตั้งชื่อโดยรวมโดย N. N. Volsky การกำหนดระดับสูงของโลกนักสืบ(“โลกของนักสืบเป็นระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก”):

• สภาพแวดล้อมธรรมดา เงื่อนไขที่เหตุการณ์ในเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นโดยทั่วไปและเป็นที่รู้จักของผู้อ่าน (ไม่ว่าในกรณีใดผู้อ่านเองก็เชื่อว่าเขามั่นใจในตัวพวกเขา) ด้วยเหตุนี้ ผู้อ่านจึงเห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งใดที่อธิบายไว้เป็นเรื่องธรรมดาและสิ่งใดที่แปลกเกินขอบเขต
• พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร ตัวละครส่วนใหญ่ปราศจากความคิดริเริ่ม จิตวิทยาและรูปแบบพฤติกรรมค่อนข้างโปร่งใส คาดเดาได้ และหากมีคุณสมบัติที่โดดเด่น ผู้อ่านก็จะรู้จักพวกเขา แรงจูงใจในการกระทำ (รวมถึงแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม) ของตัวละครก็เป็นแบบแผนเช่นกัน
• การมีอยู่ของกฎนิรนัยสำหรับการสร้างโครงเรื่องซึ่งไม่สอดคล้องกับชีวิตจริงเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

ชุดคุณลักษณะนี้จำกัดขอบเขตของการสร้างเชิงตรรกะที่เป็นไปได้ให้แคบลงโดยอิงจากข้อเท็จจริงที่ทราบ ทำให้ผู้อ่านวิเคราะห์ได้ง่ายขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ประเภทย่อยนักสืบทั้งหมดที่จะปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ทุกประการ

มีข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ความเป็นไปไม่ได้ของข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ตรวจไม่พบ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาสามารถโกหก เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (บังเอิญผสมวันที่ จำนวน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

อักขระทั่วไป

• นักสืบ - เกี่ยวข้องโดยตรงในการสืบสวน ผู้คนหลากหลายสามารถทำหน้าที่เป็นนักสืบได้: เจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย นักสืบเอกชน ญาติ เพื่อน คนรู้จักของเหยื่อ และบางครั้งก็เป็นบุคคลที่สุ่มตัวอย่างโดยสมบูรณ์ นักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้ ร่างของนักสืบเป็นศูนย์กลางของเรื่องราวนักสืบ
  • นักสืบมืออาชีพคือเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย เขาอาจเป็นผู้เชี่ยวชาญระดับสูงมากหรืออาจเป็นตำรวจธรรมดาซึ่งมีอยู่มากมาย ในกรณีที่สอง ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก บางครั้งเขาจะขอคำแนะนำจากที่ปรึกษา (ดูด้านล่าง)
  • นักสืบเอกชน - การสืบสวนอาชญากรรมเป็นงานหลักของเขา แต่เขาไม่ได้ทำหน้าที่ตำรวจ แม้ว่าเขาอาจจะเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจที่เกษียณแล้วก็ตาม ตามกฎแล้วเขามีคุณสมบัติสูง มีความกระตือรือร้นและกระตือรือร้นอย่างมาก บ่อยครั้งที่นักสืบเอกชนกลายเป็นบุคคลสำคัญและเพื่อเน้นย้ำถึงคุณสมบัติของเขานักสืบมืออาชีพสามารถนำไปปฏิบัติได้ซึ่งทำผิดพลาดอยู่ตลอดเวลายอมจำนนต่อการยั่วยุของอาชญากรไปในเส้นทางที่ผิดและสงสัยผู้บริสุทธิ์ มีการใช้ความแตกต่าง "ฮีโร่ผู้โดดเดี่ยวต่อองค์กรราชการและเจ้าหน้าที่" ซึ่งความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียนและผู้อ่านอยู่เคียงข้างฮีโร่
  • นักสืบสมัครเล่นก็เหมือนกับนักสืบเอกชน ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือการสืบสวนอาชญากรรมสำหรับเขาไม่ใช่อาชีพ แต่เป็นงานอดิเรกที่เขาหันไปหาเป็นครั้งคราวเท่านั้น ประเภทย่อยของนักสืบสมัครเล่นที่แยกจากกันคือบุคคลสุ่มที่ไม่เคยมีส่วนร่วมในกิจกรรมดังกล่าว แต่ถูกบังคับให้ดำเนินการสอบสวนเนื่องจากความจำเป็นเร่งด่วนเช่นเพื่อช่วยผู้ที่รักที่ถูกกล่าวหาอย่างไม่ยุติธรรมหรือหันเหความสนใจไปจากตัวเขาเอง นักสืบสมัครเล่นนำการสืบสวนมาใกล้ชิดกับผู้อ่านมากขึ้น ทำให้เขาสร้างความประทับใจว่า “ฉันก็สามารถเข้าใจเรื่องนี้ได้เช่นกัน” ธรรมเนียมอย่างหนึ่งของซีรีส์นักสืบที่มีนักสืบสมัครเล่น (เช่น Miss Marple) ก็คือในชีวิตจริง บุคคลนั้นไม่น่าจะเผชิญกับอาชญากรรมและเหตุการณ์ลึกลับมากมายเช่นนี้ เว้นแต่เขาจะมีส่วนร่วมในการสืบสวนอาชญากรรมอย่างมืออาชีพ
• อาชญากรก่ออาชญากรรม ปิดบังร่องรอย พยายามตอบโต้การสืบสวน ในเรื่องนักสืบคลาสสิก จะมีการระบุร่างของอาชญากรอย่างชัดเจนในตอนท้ายของการสืบสวนเท่านั้น จนถึงจุดนี้ อาชญากรสามารถเป็นพยาน ผู้ต้องสงสัย หรือเหยื่อได้ บางครั้งการกระทำของอาชญากรจะถูกอธิบายในระหว่างการดำเนินการหลัก แต่ในลักษณะที่จะไม่เปิดเผยตัวตนของเขาและไม่ให้ข้อมูลแก่ผู้อ่านที่ไม่สามารถรับได้ในระหว่างการสอบสวนจากแหล่งอื่น
• เหยื่อคือผู้ที่ก่ออาชญากรรมหรือผู้ที่ต้องทนทุกข์ทรมานจากเหตุการณ์ลึกลับ หนึ่งในตัวเลือกมาตรฐานสำหรับเรื่องราวนักสืบก็คือเหยื่อเองก็กลายเป็นอาชญากร
• พยานคือบุคคลที่มีข้อมูลใด ๆ เกี่ยวกับเรื่องของการสอบสวน อาชญากรมักปรากฏตัวครั้งแรกในคำอธิบายของการสอบสวนในฐานะพยานคนหนึ่ง
• สหายของนักสืบคือบุคคลที่ติดต่อกับนักสืบอย่างต่อเนื่องและมีส่วนร่วมในการสืบสวน แต่ไม่มีความสามารถและความรู้ของนักสืบ เขาสามารถให้ความช่วยเหลือด้านเทคนิคในการสืบสวนได้ แต่งานหลักของเขาคือการแสดงความสามารถที่โดดเด่นของนักสืบให้ชัดเจนยิ่งขึ้นโดยเทียบกับพื้นหลังระดับเฉลี่ยของคนธรรมดา นอกจากนี้ สหายจำเป็นต้องถามคำถามนักสืบและฟังคำอธิบายของเขา ทำให้ผู้อ่านมีโอกาสติดตามความคิดของนักสืบและดึงความสนใจไปยังจุดบางจุดที่ผู้อ่านอาจพลาดไป ตัวอย่างคลาสสิกของเพื่อนดังกล่าว ได้แก่ Dr. Watson จาก Conan Doyle และ Arthur Hastings จาก Agatha Christie
• ที่ปรึกษาคือบุคคลที่มีความสามารถสูงในการสอบสวน แต่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรง ในเรื่องนักสืบซึ่งมีที่ปรึกษาแยกต่างหากโดดเด่น เธออาจเป็นคนหลัก (เช่นนักข่าว Ksenofontov ในเรื่องราวนักสืบของ Viktor Pronin) หรือเธออาจกลายเป็นที่ปรึกษาเป็นครั้งคราว (เช่น ครูของนักสืบที่เขาขอความช่วยเหลือ)
• ผู้ช่วย - ไม่ได้ดำเนินการสอบสวนด้วยตนเอง แต่ให้ข้อมูลที่เขาได้รับแก่นักสืบและ/หรือที่ปรึกษา เช่น ผู้เชี่ยวชาญด้านนิติเวช
• ผู้ต้องสงสัย - ในขณะที่การสอบสวนดำเนินไป ก็มีข้อสันนิษฐานว่าเขาคือผู้ที่ก่ออาชญากรรม ผู้เขียนจัดการกับผู้ต้องสงสัยด้วยวิธีต่างๆ หลักการข้อหนึ่งที่ปฏิบัติบ่อยคือ “ไม่มีผู้ต้องสงสัยในทันทีที่เป็นอาชญากรตัวจริง” กล่าวคือ ทุกคนที่ตกเป็นผู้ต้องสงสัยจะกลายเป็นผู้บริสุทธิ์ และอาชญากรตัวจริงกลับกลายเป็นว่าเป็นผู้บริสุทธิ์ ผู้ที่ไม่สงสัยสิ่งใดเลย อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ว่าผู้เขียนทุกคนจะปฏิบัติตามหลักการนี้ ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวนักสืบของอกาธา คริสตี้ มิสมาร์เปิลพูดซ้ำๆ ว่า "ในชีวิตนี้ ปกติแล้วผู้ต้องสงสัยก่อนคืออาชญากร"

เรื่องราวนักสืบ

ผลงานประเภทนักสืบชิ้นแรกมักถือเป็นเรื่องราวของ Edgar Poe ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 แต่ผู้เขียนหลายคนเคยใช้องค์ประกอบของเรื่องนักสืบมาแล้ว ตัวอย่างเช่นในนวนิยายของ William Godwin เรื่อง The Adventures of Caleb Williams (1794) หนึ่งในตัวละครหลักคือนักสืบสมัครเล่น “บันทึกย่อ” ของ E. Vidocq ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1828 ก็มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาวรรณกรรมนักสืบเช่นกัน

แนวนักสืบได้รับความนิยมในอังกฤษหลังจากนวนิยายของ W. Collins เรื่อง The Woman in White (1860) และ The Moonstone (1868) ในนวนิยายเรื่อง "The Hand of Wilder" (1869) และ "Checkmate" (1871) โดยนักเขียนชาวไอริช Ch. Le Fanu เรื่องราวนักสืบผสมผสานกับนวนิยายกอธิค ผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบชาวฝรั่งเศสคือ E. Gaboriau ผู้แต่งนวนิยายชุดเกี่ยวกับนักสืบ Lecoq Stevenson เลียนแบบ Gaboriau ในเรื่องราวนักสืบของเขา (โดยเฉพาะ The Rajah's Diamond)

นักสืบบางประเภท

นักสืบปิด

ประเภทย่อยที่มักจะติดตามเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอย่างใกล้ชิดที่สุด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นในสถานที่อันเงียบสงบซึ่งมีตัวละครจำกัดอย่างเคร่งครัด คงไม่มีใครอยู่ที่นี่อีกแล้ว ดังนั้นอาชญากรรมจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีคนอยู่ตรงนั้นเท่านั้น การสืบสวนดำเนินการโดยบุคคลที่อยู่ในที่เกิดเหตุ ด้วยความช่วยเหลือจากฮีโร่คนอื่นๆ

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้มีความแตกต่างกันตรงที่โดยหลักการแล้วโครงเรื่องไม่จำเป็นต้องค้นหาอาชญากรที่ไม่รู้จัก มีผู้ต้องสงสัยและงานของนักสืบคือการได้รับข้อมูลให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ โดยพื้นฐานแล้วจะสามารถระบุตัวอาชญากรได้ ความตึงเครียดทางจิตใจเพิ่มเติมนั้นเกิดจากการที่อาชญากรต้องเป็นหนึ่งในคนที่รู้จักกันดีและอยู่ใกล้ ๆ ซึ่งโดยปกติแล้วไม่มีใครมีลักษณะคล้ายกับอาชญากร บางครั้งในเรื่องนักสืบประเภทปิดก็มีอาชญากรรมทั้งชุดเกิดขึ้น (โดยปกติจะเป็นคดีฆาตกรรม) ซึ่งส่งผลให้จำนวนผู้ต้องสงสัยลดลงอย่างต่อเนื่อง - ตัวอย่างเช่น

• Cyril Hare การฆาตกรรมแบบอังกฤษมาก

นักสืบจิตวิทยา

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้อาจแตกต่างไปจากหลักการคลาสสิกในแง่ของข้อกำหนดสำหรับพฤติกรรมแบบโปรเฟสเซอร์และจิตวิทยาทั่วไปของฮีโร่ โดยปกติแล้วอาชญากรรมที่กระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว (ความอิจฉา การแก้แค้น) จะถูกสอบสวน และองค์ประกอบหลักของการสอบสวนคือการศึกษาลักษณะส่วนบุคคลของผู้ต้องสงสัย ความผูกพัน จุดเจ็บปวด ความเชื่อ อคติ และการชี้แจงเกี่ยวกับอดีต มีโรงเรียนนักสืบจิตวิทยาชาวฝรั่งเศส

• Boileau - Narcejac, She-Wolf, เธอผู้ไม่อยู่ที่นั่น, Sea Gate, สรุปหัวใจ
• Japrisot, Sebastien, สุภาพสตรีสวมแว่นตาและปืนในรถ
• คาเลฟ โนเอล ลิฟต์ขึ้นนั่งร้าน

นักสืบประวัติศาสตร์

งานประวัติศาสตร์ที่มีการวางอุบายนักสืบ การกระทำเกิดขึ้นในอดีตหรืออาชญากรรมโบราณกำลังถูกสอบสวนในปัจจุบัน

• เชสเตอร์ตัน, กิลเบิร์ต คีธ "คุณพ่อบราวน์"
• Boileau-Narcejac "ในป่ามหัศจรรย์"
• Queen, Ellery "ต้นฉบับที่ไม่รู้จักของดร. วัตสัน"
• Boris Akunin โครงการวรรณกรรม "The Adventures of Erast Fandorin"

นักสืบแดกดัน

การสืบสวนของนักสืบอธิบายจากมุมมองที่ตลกขบขัน บ่อยครั้งงานที่เขียนในลักษณะนี้ล้อเลียนความคิดโบราณของนวนิยายนักสืบ

• Varshavsky, Ilya, การปล้นจะเกิดขึ้นในเวลาเที่ยงคืน
• Kaganov, Leonid, Major Bogdamir ประหยัดเงิน
• Kozachinsky, Alexander, รถตู้สีเขียว
• เวสต์เลค, โดนัลด์, มรกตต้องคำสาป (ก้อนกรวดร้อน), ธนาคารที่ไหลล้น

นักสืบที่ยอดเยี่ยม

ทำงานที่จุดตัดของนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายสืบสวน การกระทำนี้อาจเกิดขึ้นในอนาคต ปัจจุบันหรืออดีต ในโลกสมมติ

• เลม, สตานิสลาฟ, "การสืบสวน", "การสอบสวน"
• รัสเซลล์, เอริก แฟรงก์, "The Routine Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik ซีรีส์ “ไม่มีใครเลว”
• Kir Bulychev วงจร “ตำรวจอวกาศ” (“Intergpol”)
• Isaac Asimov ซีรีส์ Lucky Starr - เรนเจอร์อวกาศ นักสืบ Elijah Bailey และหุ่นยนต์ Daniel Olivo

นักสืบการเมือง

หนึ่งในประเภทที่ค่อนข้างห่างไกลจากเรื่องราวนักสืบคลาสสิก อุบายหลักสร้างขึ้นจากเหตุการณ์ทางการเมืองและการแข่งขันระหว่างบุคคลและกองกำลังทางการเมืองหรือธุรกิจต่างๆ มันมักจะเกิดขึ้นที่ตัวละครหลักเองอยู่ห่างจากการเมือง แต่ในขณะที่สืบสวนคดีเขากลับเจออุปสรรคในการสอบสวนจาก "อำนาจที่เป็น" หรือเปิดเผยการสมรู้ร่วมคิดบางอย่าง คุณลักษณะที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบทางการเมืองคือ (แม้ว่าจะไม่จำเป็นก็ตาม) การไม่มีตัวละครเชิงบวกโดยสิ้นเชิงที่เป็นไปได้ ยกเว้นตัวละครหลัก หนึ่งในนักเขียนที่โดดเด่นในประเภทนี้คืออาเซอร์ไบจัน Chingiz Abdullayev ผลงานของเขาได้รับการแปลเป็นหลายภาษาทั่วโลก ประเภทนี้ไม่ค่อยพบในรูปแบบที่บริสุทธิ์ แต่สามารถเป็นส่วนสำคัญของงานนี้ได้

• Levashov, Victor, สมรู้ร่วมคิดของผู้รักชาติ
• A. Hall, บันทึกข้อตกลงเบอร์ลิน (Quiller Memorandum)

สายลับนักสืบ

อิงจากการเล่าเรื่องกิจกรรมของเจ้าหน้าที่ข่าวกรอง สายลับ และผู้ก่อวินาศกรรมทั้งในยามสงครามและยามสงบบน “แนวรบที่มองไม่เห็น” ในแง่ของขอบเขตโวหาร มีความใกล้เคียงกับเรื่องราวนักสืบทางการเมืองและการสมรู้ร่วมคิดมากและมักนำมารวมกันเป็นงานเดียวกัน ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างนักสืบสายลับและนักสืบทางการเมืองก็คือ ในนักสืบทางการเมือง ตำแหน่งที่สำคัญที่สุดถูกครอบครองโดยพื้นฐานทางการเมืองของคดีภายใต้การสอบสวนและความขัดแย้งที่เป็นปรปักษ์ ในขณะที่นักสืบสายลับความสนใจมุ่งเน้นไปที่งานข่าวกรอง (การเฝ้าระวัง) การก่อวินาศกรรม ฯลฯ ) นักสืบสมรู้ร่วมคิดถือได้ว่าเป็นนักสืบสายลับและนักสืบทางการเมืองที่หลากหลาย

• อกาธา คริสตี้ "แมวท่ามกลางนกพิราบ"
• John Boynton Priestley, "หมอกเหนือ Gretley" (1942)
• Dmitry Medvedev "ใกล้ Rovno แล้ว"

นักสืบในโรงภาพยนตร์

นักสืบเป็นประเภทย่อยของภาพยนตร์อาชญากรรมประเภททั่วไป มุ่งเน้นไปที่การกระทำของนักสืบ นักสืบเอกชน หรือนักสืบมือใหม่ในการไขสถานการณ์ลึกลับของอาชญากรรมผ่านการหาเบาะแส การสืบสวน และการหักเงินอย่างเชี่ยวชาญ ภาพยนตร์สืบสวนที่ประสบความสำเร็จมักจะซ่อนตัวตนของอาชญากรไว้จนกระทั่งจบเรื่อง แล้วเพิ่มความประหลาดใจให้กับกระบวนการจับกุมผู้ต้องสงสัย อย่างไรก็ตามสิ่งที่ตรงกันข้ามก็เป็นไปได้เช่นกัน ดังนั้นจุดเด่นของซีรีส์ Columbo คือการสาธิตเหตุการณ์จากมุมมองของทั้งนักสืบและอาชญากร

ความสงสัยมักถูกเก็บไว้เป็นส่วนสำคัญของโครงเรื่อง ซึ่งสามารถทำได้โดยใช้เพลงประกอบ มุมกล้อง การเล่นเงา และการหักมุมของโครงเรื่องที่ไม่คาดคิด อัลเฟรด ฮิตช์ค็อกใช้เทคนิคเหล่านี้ทั้งหมด โดยปล่อยให้ผู้ชมเข้าสู่สภาวะอันตรายที่คาดไม่ถึงในบางครั้ง จากนั้นเลือกช่วงเวลาที่เหมาะสมที่สุดเพื่อสร้างเอฟเฟกต์ดราม่า

เรื่องราวนักสืบได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นตัวเลือกที่ดีสำหรับบทภาพยนตร์ นักสืบมักเป็นตัวละครที่แข็งแกร่งและมีคุณสมบัติความเป็นผู้นำที่แข็งแกร่ง และโครงเรื่องอาจมีองค์ประกอบของดราม่า ความสงสัย การเติบโตส่วนบุคคล ลักษณะตัวละครที่คลุมเครือและไม่คาดคิด

อย่างน้อยก็จนถึงคริสต์ทศวรรษ 1980 ผู้หญิงในนิยายอาชญากรรมมักมีบทบาทสองบทบาท โดยมีความสัมพันธ์กับนักสืบ และมักจะรับบทเป็น "ผู้หญิงที่ตกอยู่ในอันตราย" ผู้หญิงในภาพยนตร์เหล่านั้นมักเป็นคนมีไหวพริบ มีความมั่นใจในตัวเอง มุ่งมั่น และมักจะตีสองหน้า พวกเขาสามารถทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบของความสงสัยในฐานะเหยื่อที่ทำอะไรไม่ถูก

แม้ว่าจะเป็นเยาวชนในฐานะขบวนการวรรณกรรมอิสระ แต่นิยายสืบสวนก็ยังเป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน ความลับของความสำเร็จนั้นเรียบง่าย - ความลึกลับนั้นน่าหลงใหล ผู้อ่านไม่ได้ติดตามสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างอดทน แต่มีส่วนร่วมอย่างแข็งขัน เขาทำนายเหตุการณ์และสร้างเวอร์ชันของเขาเอง Grigory Chkhartishvili (Boris Akunin) ผู้แต่งนวนิยายชุดชื่อดังเกี่ยวกับนักสืบ Erast Fandorin เคยเล่าในการให้สัมภาษณ์ว่าจะเขียนเรื่องนักสืบอย่างไร ตามที่ผู้เขียนระบุปัจจัยหลักในการสร้างโครงเรื่องที่น่าตื่นเต้นคือเกมที่มีผู้อ่านซึ่งจะต้องเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวและกับดักที่ไม่คาดคิด

ได้รับแรงบันดาลใจจากตัวอย่าง

ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบยอดนิยมหลายคนไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าพวกเขาได้รับแรงบันดาลใจจากการอ่านผลงานของปรมาจารย์ที่โดดเด่นในประเภทนี้ ตัวอย่างเช่น นักเขียนชาวอเมริกัน เอลิซาเบธ จอร์จ ชื่นชมผลงานของอกาธา คริสตี้มาโดยตลอด Boris Akunin ไม่สามารถต้านทานการทายของนักเขียนร้อยแก้วนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ได้ โดยทั่วไปผู้เขียนยอมรับว่าเขาชื่นชอบเรื่องราวนักสืบในรูปแบบอังกฤษ และมักใช้เทคนิคที่เป็นลักษณะเฉพาะในงานของเขา อาจไม่คุ้มที่จะพูดอะไรมากเกี่ยวกับสิ่งที่ Arthur Conan Doyle ทำกับแนวนักสืบด้วยตัวละครที่มีชื่อเสียงของเขา เพราะการสร้างฮีโร่อย่าง Sherlock Holmes นั้นเป็นความฝันของนักเขียนทุกคน

กลายเป็นอาชญากร

ในการเขียนเรื่องราวนักสืบที่แท้จริง คุณจะต้องสร้างอาชญากรรมขึ้นมา เนื่องจากความลึกลับที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมนั้นเป็นหัวใจของโครงเรื่องเสมอ ซึ่งหมายความว่าผู้เขียนจะต้องลองสวมบทบาทเป็นผู้โจมตี เริ่มต้นด้วยการตัดสินใจว่าลักษณะของอาชญากรรมนี้จะเป็นอย่างไร เรื่องราวนักสืบที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่อิงจากการสืบสวนคดีฆาตกรรม การโจรกรรม การปล้น การลักพาตัว และการแบล็กเมล์ อย่างไรก็ตาม ยังมีตัวอย่างมากมายที่ผู้เขียนทำให้ผู้อ่านหลงใหลด้วยเหตุการณ์ที่ไร้เดียงสาซึ่งนำไปสู่การไขปริศนาที่ใหญ่กว่า

ย้อนเวลา

หลังจากเลือกอาชญากรรมแล้วผู้เขียนจะต้องคิดให้รอบคอบเนื่องจากเรื่องราวนักสืบที่แท้จริงมีรายละเอียดทั้งหมดที่จะนำไปสู่การไขเค้าความเรื่อง ผู้เชี่ยวชาญด้านประเภทนี้แนะนำให้ใช้เทคนิคการย้อนเวลา ก่อนอื่น คุณต้องตัดสินใจว่าใครเป็นผู้ก่ออาชญากรรม เขาทำอย่างไร และเพราะเหตุใด ถ้าอย่างนั้นคุณต้องจินตนาการว่าผู้โจมตีจะพยายามซ่อนสิ่งที่เขาทำไว้อย่างไร อย่าลืมผู้สมรู้ร่วมคิด หลักฐานที่ทิ้งไว้ และพยาน เบาะแสเหล่านี้สร้างโครงเรื่องที่น่าสนใจซึ่งทำให้ผู้อ่านมีโอกาสดำเนินการสืบสวนด้วยตนเอง ตัวอย่างเช่น พี่ดี เจมส์ นักเขียนชื่อดังชาวอังกฤษกล่าวว่าก่อนที่เธอจะเริ่มสร้างเรื่องราวที่น่าตื่นเต้น เธอมักจะคิดหาทางไขปริศนาอยู่เสมอ ดังนั้นเมื่อถูกถามว่าจะเขียนนิยายสืบสวนที่ดีได้อย่างไร เธอก็ตอบว่า ต้องคิดแบบอาชญากร นวนิยายไม่ควรรู้สึกเหมือนเป็นการสอบสวนที่น่าเบื่อ การวางอุบายและความตึงเครียดคือสิ่งสำคัญ

การก่อสร้างแปลง

ประเภทนักสืบก็เหมือนกับวรรณกรรมประเภทอื่นที่มีประเภทย่อยเป็นของตัวเอง ดังนั้นเมื่อตอบคำถามว่าจะเขียนเรื่องราวนักสืบอย่างไร ผู้เชี่ยวชาญแนะนำให้ตัดสินใจเลือกวิธีสร้างโครงเรื่องก่อน

• เรื่องราวนักสืบคลาสสิกนำเสนอในรูปแบบเส้นตรง ผู้อ่านสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นพร้อมกับตัวละครหลัก ในการทำเช่นนั้น เขาใช้กุญแจไขปริศนาที่ผู้เขียนทิ้งไว้
• ในเรื่องนักสืบกลับหัว ผู้อ่านจะได้เห็นอาชญากรรมตั้งแต่แรกเริ่ม และโครงเรื่องที่ตามมาทั้งหมดจะเกี่ยวข้องกับกระบวนการและวิธีการสืบสวน
• นักเขียนนักสืบมักใช้โครงเรื่องผสมผสาน เมื่อผู้อ่านถูกขอให้มองอาชญากรรมเรื่องเดียวกันจากมุมที่ต่างกัน แนวทางนี้อิงจากผลของความประหลาดใจ ท้ายที่สุดแล้ว เวอร์ชันที่เป็นที่ยอมรับและกลมกลืนจะพังทลายลงในชั่วขณะหนึ่ง

ทำให้ผู้อ่านสนใจ

การทำให้ผู้อ่านได้รับข้อมูลล่าสุดและน่าสนใจด้วยการนำเสนออาชญากรรมเป็นหนึ่งในขั้นตอนหลักของการสร้างเรื่องราวนักสืบ มันไม่สำคัญว่าข้อเท็จจริงจะรู้ได้อย่างไร ผู้อ่านสามารถพบเห็นอาชญากรรมด้วยตนเอง เรียนรู้เกี่ยวกับอาชญากรรมจากเรื่องราวของตัวละคร หรือพบว่าตัวเองอยู่ในที่เกิดเหตุ สิ่งสำคัญคือโอกาสในการขายและเวอร์ชันสำหรับการสอบสวนปรากฏขึ้น คำอธิบายต้องมีรายละเอียดที่เป็นไปได้เพียงพอ - นี่เป็นหนึ่งในปัจจัยที่ควรคำนึงถึงเมื่อทำความเข้าใจคำถามว่าจะเขียนเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร

เก็บความสงสัยไว้

งานสำคัญต่อไปสำหรับนักเขียนมือใหม่คือการรักษาความสนใจของผู้อ่าน เรื่องราวไม่ควรง่ายเกินไปเมื่อเห็นได้ชัดว่าในตอนแรกทุกคนถูก "นักดำน้ำ" สังหาร โครงเรื่องที่ลึกซึ้งก็จะน่าเบื่อและน่าผิดหวังอย่างรวดเร็วเนื่องจากเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทที่แตกต่างกัน แต่แม้ว่าคุณจะวางแผนที่จะสร้างโครงเรื่องที่บิดเบี้ยวอย่างมาก คุณก็ควรซ่อนเบาะแสบางอย่างไว้ในรายละเอียดที่ดูเหมือนไม่สำคัญมากมาย นี่เป็นหนึ่งในเทคนิคของเรื่องราวนักสืบอังกฤษคลาสสิก การยืนยันที่ชัดเจนข้างต้นอาจเป็นคำกล่าวของ Mickey Spillane ที่โด่งดัง เมื่อถูกถามว่าจะเขียนหนังสือ (นักสืบ) ได้อย่างไร เขาตอบว่า “ไม่มีใครจะอ่านเรื่องลึกลับเพื่อเข้าสู่ตรงกลาง ทุกคนตั้งใจอ่านให้จบ หากกลายเป็นเรื่องน่าผิดหวัง คุณจะเสียผู้อ่านไป หน้าแรกขายหนังสือเล่มนี้ และหน้าสุดท้ายขายทุกอย่างที่จะเขียนในอนาคต"

กับดัก

เนื่องจากงานสืบสวนต้องอาศัยเหตุผลและการหักล้าง โครงเรื่องจึงน่าตื่นเต้นและน่าเชื่อถือมากขึ้นหากข้อมูลที่นำเสนอทำให้ผู้อ่านสรุปผิด พวกเขาอาจเข้าใจผิดและปฏิบัติตามแนวทางการให้เหตุผลอันเป็นเท็จ เทคนิคนี้มักใช้โดยผู้เขียนที่สร้างเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับฆาตกรต่อเนื่อง สิ่งนี้ช่วยให้คุณสร้างความสับสนให้กับผู้อ่านและสร้างเหตุการณ์ที่น่าสนใจได้ เมื่อทุกอย่างดูกระจ่างแจ้งและไม่มีอะไรต้องกลัว ในขณะนั้นตัวละครหลักจะเสี่ยงต่ออันตรายที่จะเกิดขึ้นตามมามากที่สุด การหักมุมที่ไม่คาดคิดจะทำให้เรื่องราวน่าสนใจยิ่งขึ้นเสมอ

แรงจูงใจ

ฮีโร่นักสืบควรมีแรงจูงใจที่น่าสนใจ คำแนะนำของผู้เขียนว่าในเรื่องที่ดี ตัวละครทุกตัวควรต้องการให้บางสิ่งบางอย่างนำไปใช้กับแนวนักสืบมากกว่าตัวละครอื่นๆ เนื่องจากการกระทำที่ตามมาของฮีโร่ขึ้นอยู่กับแรงจูงใจโดยตรง ซึ่งหมายความว่าพวกเขามีอิทธิพลต่อโครงเรื่อง มีความจำเป็นต้องติดตามแล้วจดสาเหตุและผลที่ตามมาทั้งหมดเพื่อยึดผู้อ่านไว้อย่างมั่นคงในสถานการณ์ที่สร้างขึ้น ยิ่งตัวละครมีความสนใจที่ซ่อนอยู่มากเท่าไร เรื่องราวก็จะยิ่งสับสนและน่าตื่นเต้นมากขึ้นเท่านั้น เรื่องราวนักสืบสายลับส่วนใหญ่เต็มไปด้วยตัวละครประเภทนี้ ตัวอย่างที่ดีคือหนังระทึกขวัญนักสืบ Mission: Impossible ที่เขียนโดย David Koepp และ Steven Zaillian

สร้างตัวตนทางอาญา

เนื่องจากผู้เขียนรู้ตั้งแต่แรกแล้วว่าใคร อย่างไร และทำไมจึงก่ออาชญากรรม สิ่งที่เหลืออยู่คือการตัดสินใจว่าตัวละครนี้จะเป็นหนึ่งในตัวละครหลักหรือไม่

หากคุณใช้เทคนิคทั่วไปเมื่อผู้โจมตีอยู่ในมุมมองของผู้อ่านอยู่ตลอดเวลาก็จำเป็นต้องพิจารณารายละเอียดบุคลิกภาพและรูปร่างหน้าตาของเขาอย่างละเอียด ตามกฎแล้วผู้เขียนทำให้ฮีโร่ดังกล่าวเป็นที่ชื่นชอบมากเพื่อสร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้อ่านและหลีกเลี่ยงความสงสัย และท้ายที่สุด คุณจะต้องตะลึงกับผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิด ตัวอย่างที่โดดเด่นและชัดเจนคือตัวละคร Vitaly Egorovich Krechetov จากซีรีส์นักสืบเรื่อง Liquidation

ในกรณีที่มีการตัดสินใจที่จะทำให้คนร้ายมีบุคลิกที่สังเกตเห็นได้น้อยที่สุด จะต้องมีการพรรณนาถึงแรงจูงใจส่วนบุคคลโดยละเอียดมากกว่าการปรากฏตัวเพื่อที่จะนำเขาไปสู่เวทีหลักในที่สุด เหล่านี้เป็นตัวละครประเภทที่ผู้เขียนเขียนเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับฆาตกรต่อเนื่องสร้างขึ้น ตัวอย่างคือนายอำเภอจากซีรีส์นักสืบเรื่อง The Mentalist

สร้างตัวตนของฮีโร่ที่กำลังสืบสวนอาชญากรรม

ตัวละครที่ต่อต้านความชั่วร้ายสามารถเป็นใครก็ได้ และไม่จำเป็นต้องเป็นนักสืบมืออาชีพหรือนักสืบเอกชน นางสาวมาร์เปิ้ล หญิงชราผู้เอาใจใส่ของอกาธา คริสตี้ และศาสตราจารย์แลงดอนของแดน บราวน์ รับมือกับหน้าที่ของตนได้อย่างมีประสิทธิภาพไม่น้อย ภารกิจหลักของตัวละครหลักคือการทำให้ผู้อ่านสนใจและกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจในตัวเขา ดังนั้นบุคลิกภาพของเขาจึงต้องมีชีวิตอยู่ ผู้เขียนประเภทนักสืบยังให้คำแนะนำในการอธิบายลักษณะและพฤติกรรมของตัวละครหลักด้วย คุณลักษณะบางอย่างจะช่วยทำให้เขาพิเศษ เช่น ขมับสีเทาและการพูดติดอ่างของ Fandorin แต่ผู้เชี่ยวชาญเตือนผู้เขียนมือใหม่ว่าอย่ากระตือรือร้นมากเกินไปในการอธิบายโลกภายในของตัวละครหลักตลอดจนการสร้างรูปลักษณ์ที่สวยงามจนเกินไปพร้อมการเปรียบเทียบที่เป็นรูปเป็นร่าง เนื่องจากเทคนิคดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายโรแมนติก

ทักษะนักสืบ

บางทีจินตนาการอันเข้มข้น ความมีไหวพริบที่เป็นธรรมชาติ และตรรกะอาจช่วยให้นักเขียนมือใหม่สร้างเรื่องราวนักสืบที่น่าสนใจได้ และยังจะดึงดูดผู้อ่านให้วาดภาพภาพรวมของคดีจากข้อมูลเล็กๆ น้อยๆ ที่มอบให้อีกด้วย อย่างไรก็ตามเรื่องราวจะต้องน่าเชื่อถือ ดังนั้นผู้ทรงคุณวุฒิของประเภทนี้เมื่ออธิบายวิธีการเขียนเรื่องราวนักสืบให้มุ่งเน้นไปที่การศึกษาความซับซ้อนของงานนักสืบมืออาชีพ ท้ายที่สุดไม่ใช่ทุกคนที่มีทักษะในการสืบสวนคดีอาญา ซึ่งหมายความว่าเพื่อความถูกต้องของโครงเรื่องจำเป็นต้องเจาะลึกถึงลักษณะเฉพาะของอาชีพ

บางคนใช้คำแนะนำจากผู้เชี่ยวชาญ คนอื่นๆ ใช้เวลาหลายชั่วโมงและหลายวันในการคัดแยกคดีเก่าๆ ในศาล ยิ่งไปกว่านั้น เพื่อสร้างเรื่องราวนักสืบคุณภาพสูง คุณไม่เพียงแต่ต้องมีความรู้จากนักอาชญาวิทยาเท่านั้น อย่างน้อยก็จำเป็นต้องมีความเข้าใจทั่วไปเกี่ยวกับจิตวิทยาของพฤติกรรมทางอาญา และสำหรับผู้เขียนที่ตัดสินใจสร้างโครงเรื่องเกี่ยวกับการฆาตกรรม พวกเขาจำเป็นต้องมีความรู้ในสาขามานุษยวิทยานิติวิทยาศาสตร์ด้วย คุณไม่ควรลืมรายละเอียดเฉพาะเกี่ยวกับเวลาและสถานที่ดำเนินการเนื่องจากจะต้องมีความรู้เพิ่มเติม หากโครงเรื่องของการสืบสวนอาชญากรรมเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 สภาพแวดล้อม เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ เทคโนโลยี และพฤติกรรมของตัวละครจะต้องสอดคล้องกัน งานนี้มีความซับซ้อนมากขึ้นเมื่อนักสืบเป็นมืออาชีพในสาขาอื่นด้วย ตัวอย่างเช่น นักคณิตศาสตร์ นักจิตวิทยา หรือนักชีววิทยาที่แปลกประหลาด ดังนั้นผู้เขียนจะต้องมีทักษะด้านวิทยาศาสตร์ที่ทำให้ตัวละครของเขาพิเศษมากขึ้น

เสร็จสิ้น

งานที่สำคัญที่สุดของผู้เขียนคือการสร้างจุดจบที่น่าสนใจและสมเหตุสมผล เพราะไม่ว่าโครงเรื่องจะบิดเบี้ยวแค่ไหน ความลึกลับทั้งหมดที่นำเสนอในนั้นจะต้องได้รับการแก้ไข ต้องตอบทุกคำถามที่สะสมระหว่างการดำเนินการ ยิ่งไปกว่านั้น ด้วยการสรุปแบบละเอียดที่ผู้อ่านจะเข้าใจได้ชัดเจน เนื่องจากประเภทนักสืบไม่เหมาะกับการพูดน้อยเกินไป การสะท้อนและการสร้างตัวเลือกต่าง ๆ สำหรับการจบเรื่องเป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายที่มีองค์ประกอบทางปรัชญา และประเภทนักสืบก็เป็นเชิงพาณิชย์ นอกจากนี้ผู้อ่านจะสนใจอย่างมากที่จะรู้ว่าเขาถูกและผิดตรงไหน

มืออาชีพดึงความสนใจไปที่อันตรายที่ซ่อนอยู่ในแนวมิกซ์ เมื่อทำงานในรูปแบบนี้ สิ่งสำคัญมากคือต้องจำไว้ว่าหากเรื่องราวมีจุดเริ่มต้นเป็นนักสืบ บทสรุปก็ควรเขียนเป็นประเภทเดียวกัน คุณไม่สามารถทำให้ผู้อ่านผิดหวังโดยถือว่าอาชญากรรมเกิดจากพลังลึกลับหรืออุบัติเหตุ แม้ว่าสิ่งแรกจะเกิดขึ้น แต่ในนวนิยายเรื่องนี้จะต้องสอดคล้องกับโครงเรื่องและแนวทางการสืบสวน และอุบัติเหตุนั้นไม่ใช่เรื่องของนักสืบ ดังนั้นถ้ามันเกิดขึ้นก็มีคนมีส่วนเกี่ยวข้องด้วย สรุปแล้วเรื่องราวนักสืบอาจมีตอนจบที่ไม่คาดคิดแต่ก็ไม่สามารถทำให้เกิดความสับสนและความผิดหวังได้ จะดีกว่าถ้าข้อสรุปได้รับการออกแบบมาเพื่อความสามารถในการนิรนัยของผู้อ่านและเขาไขปริศนาได้เร็วกว่าตัวละครหลักเล็กน้อย

การแปลนิยายสืบสวนสอบสวน

ก่อนที่จะดำเนินการตรวจสอบคุณสมบัติของประเภทนักสืบโดยตรงจำเป็นต้องกำหนดหัวข้อการวิเคราะห์ให้ชัดเจน - เรื่องราวนักสืบ

นักสืบ (นักสืบภาษาอังกฤษจากภาษาละติน detego - ฉันเปิดเผยเปิดเผย) เป็นประเภทวรรณกรรมที่มีผลงานอธิบายกระบวนการสืบสวนเหตุการณ์ลึกลับเพื่อชี้แจงสถานการณ์และไขปริศนา โดยปกติแล้ว เหตุการณ์ดังกล่าวถือเป็นอาชญากรรม และนักสืบก็อธิบายถึงการสืบสวนและการพิจารณาคดีของผู้กระทำผิด ในกรณีนี้ ความขัดแย้งถูกสร้างขึ้นจากการปะทะกันของความยุติธรรมกับความไม่เคารพกฎหมาย ซึ่งจบลงด้วยชัยชนะของความยุติธรรม

เอ็น.เอ็น. Volsky ในหนังสือของเขาเรื่อง Mysterious Logic นักสืบในฐานะแบบจำลองของการคิดวิภาษวิธี" ให้คำจำกัดความของประเภทนักสืบ: "เรื่องราวนักสืบเป็นงานวรรณกรรมที่ผู้อ่านหลากหลายกลุ่มใช้เนื้อหาในชีวิตประจำวันที่เข้าถึงได้ เพื่อขจัดความขัดแย้งเชิงตรรกะ (การแก้นักสืบ) ปริศนา) แสดงให้เห็น ความจำเป็นสำหรับความขัดแย้งเชิงตรรกะในเรื่องราวนักสืบ วิทยานิพนธ์และสิ่งที่ตรงกันข้ามซึ่งมีความจริงเท่าเทียมกัน เป็นตัวกำหนดลักษณะเฉพาะบางประการของประเภทนักสืบ - การกำหนดระดับที่สูงเกินไป ความเป็นตรรกะมากเกินไป การไม่มีความบังเอิญและข้อผิดพลาดแบบสุ่ม"

ส.ส. Van Dyne ในงานของเขา Twenty Rules for Writing Detective Stories บรรยายเรื่องราวนักสืบดังนี้: “เรื่องราวนักสืบเป็นเกมทางปัญญาประเภทหนึ่ง “ยิ่งกว่านั้น มันคือการแข่งขันกีฬา” “นักสืบเป็นเกมทางปัญญาประเภทหนึ่ง นอกจากนี้นี่คือการแข่งขันกีฬา”

ข้อได้เปรียบหลักของนวนิยายนักสืบอยู่ที่ความลึกลับใหม่ที่ค่อนข้างซับซ้อนและน่าหลงใหลซึ่งการเปิดเผยซึ่งเป็นแรงผลักดันหลักในการพัฒนาพล็อตเรื่องนักสืบ ในฐานะนักวิจารณ์วรรณกรรมชาวโปแลนด์ ซึ่งทำงานอย่างมืออาชีพในการศึกษาวรรณกรรมนักสืบ Jerzy Siwerski เขียนว่า “คุณค่าของเรื่องราวนักสืบในฐานะการอ่านที่น่าหลงใหลมักมาจากความลึกลับที่มีอยู่ ถ้าเรามอบความสนใจหลักของหนังสือที่เรากำลังพูดถึงแก่ผู้อ่านในอนาคต เราจะดึงความสุขของเขาจากการอ่านไป 90%”

อย่างไรก็ตาม เพื่อหลีกเลี่ยงความเข้าใจผิดที่อาจเกิดขึ้นและชี้แจงขอบเขตของประเภทที่กำลังศึกษาอยู่ จึงคุ้มค่าที่จะเน้นสองประเด็น ประการแรก ไม่มีใครถือว่าลักษณะหลักของเรื่องนักสืบคือการมีอยู่ของอาชญากรรมได้ แท้จริงแล้ว โครงเรื่องนักสืบมักสร้างขึ้นเพื่อไขคดีอาชญากรรม และในเรื่องราวนักสืบส่วนใหญ่ โครงเรื่องก็มีบทบาทสำคัญมาก แต่การยกระดับการแสดงตนให้เป็นคุณลักษณะที่จำเป็นสำหรับเรื่องราวนักสืบและแยกความแตกต่างจากวรรณกรรมประเภทอื่นไม่สามารถทนต่อความขัดแย้งกับข้อเท็จจริงได้ เมื่อนำคำจำกัดความดังกล่าวมาใช้ หนึ่งในสามของวรรณกรรมคลาสสิกระดับโลกทั้งหมด รวมถึงโศกนาฏกรรมกรีกและเพลงบัลลาดโรแมนติก จะต้องถูกรวมไว้ในหมวดหมู่ของเรื่องราวนักสืบ ซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่มีความหมาย ในทางกลับกัน เรื่องราวนักสืบบางเรื่องไม่ได้มีอาชญากรรมอยู่ในโครงเรื่อง ตัวอย่างเช่นในคอลเลกชัน "หมายเหตุเกี่ยวกับ Sherlock Holmes" ของเรื่องราวสิบแปดเรื่องที่เป็นประเภทนักสืบ ห้าเรื่อง (นั่นคือมากกว่าหนึ่งในสี่) ไม่มีอาชญากรรม ดังนั้นเราจึงต้องสรุปว่าการปรากฏตัวของอาชญากรรมไม่ถือเป็นการบังคับและโดยเฉพาะอย่างยิ่งเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของนักสืบ

ประการที่สอง ควรสังเกตว่าเรื่องราวนักสืบมักจะสับสนกับประเภทที่สร้างขึ้นจากหลักการที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง แต่ค่อนข้างคล้ายกับเรื่องราวนักสืบ ความคล้ายคลึงกันดังกล่าวอาจอยู่ในเนื้อหาที่การเล่าเรื่องเป็นพื้นฐาน และในลักษณะของโครงเรื่อง (เช่น ความประหลาดใจและความมีชีวิตชีวาของโครงเรื่องที่บิดเบี้ยว การมีอยู่ของอาชญากรรม การมีส่วนร่วมของนักสืบและตำรวจ บรรยากาศแห่งความลึกลับ ความกลัว ความ การมีฉากไล่ล่า การต่อสู้ ฯลฯ) มักพบในเรื่องราวนักสืบ แต่ยังมีลักษณะเป็นประเภทอื่นๆ ด้วย เช่น นวนิยายตำรวจ นวนิยายผจญภัย (ผจญภัย) ระทึกขวัญ วิธีเดียวที่จะแยกแยะเรื่องราวนักสืบจากผลงานชิ้นนี้คือการถามว่า: “ที่นี่มีความลึกลับหรือไม่? โครงเรื่องจะเหลืออะไรหากคุณลบปริศนาออกหรือให้คำตอบในหน้าแรก” หากไม่มีความลึกลับ หรือไม่มีบทบาทชี้ขาดในโครงเรื่อง งานที่เป็นปัญหาจึงไม่ใช่แนวสืบสวน อะไรถือได้ว่าเป็นปริศนาในเรื่องนักสืบ? การขาดข้อมูลเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างไม่สามารถถือเป็นเรื่องลึกลับได้ เช่น เราไม่รู้ว่าใครอยู่บ้านถัดไป แต่ไม่มีเรื่องลึกลับอยู่ในนั้น ในทำนองเดียวกัน หากพบศพของผู้ถูกฆ่าบนถนน และไม่รู้ว่าใครเป็นคนฆ่าเขา หรือแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมคืออะไร ความไม่รู้นี้ในตัวเองก็ไม่ใช่เรื่องลึกลับ แต่ถ้าศพนี้ถูกพบโดยมีมีดอยู่ในห้องที่ถูกล็อคจากด้านใน ความลึกลับและซับซ้อนก็ชัดเจน นอกจากนี้อย่าลืมว่ามีเพียงบางสิ่งที่มีวิธีแก้ปัญหาเท่านั้นที่ถือเป็นปริศนาได้ ในตอนท้ายของเรื่องราวนักสืบ ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข และเบาะแสจะต้องตรงกับปริศนา

ประการที่สาม การแก้ปัญหาจะต้องอาศัยการคิดและการคิดเชิงตรรกะ เมื่ออ่านเรื่องราวนักสืบในอุดมคติ ผู้อ่านควรตระหนักไม่มากก็น้อยว่าปริศนาคืออะไรและมีข้อมูลทั้งหมดที่จำเป็นในการแก้ไข แต่คำตอบของปริศนาจะต้องอยู่ในข้อมูลนี้ในรูปแบบที่ซ่อนอยู่และเข้ารหัสมิฉะนั้นเราจะไม่มีอะไรต้อง "เดา" และคำตอบสำหรับคำถามนี้ไม่สามารถถือเป็นวิธีแก้ปัญหาได้ แต่ถ้าไม่มีวิธีแก้ปัญหาก็ไม่มีปริศนา เงื่อนไขนี้ได้รับการปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัดในเรื่องนักสืบคลาสสิก ในเรื่องราวของโคนัน ดอยล์ เชอร์ล็อค โฮล์มส์ วัตสัน และผู้อ่านมีข้อมูลทั้งหมดที่จำเป็นในการไขปริศนานี้ แต่ต้องใช้ความพยายามในการคิด ซึ่งมีเพียงหนึ่งในสามคนเท่านั้นที่สามารถทำได้

นอกเหนือจากคุณสมบัติหลักที่กำหนดประเภท - การมีอยู่ของความลึกลับ - การสร้างเรื่องราวนักสืบยังมีคุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะอีกสามประการ:

ก)ดื่มด่ำกับชีวิตที่คุ้นเคย

เป็นการยากที่จะสร้างเรื่องราวนักสืบด้วยเนื้อหาที่แปลกใหม่สำหรับผู้อ่าน ผู้อ่านจะต้องมีความเข้าใจที่ดีเกี่ยวกับ "บรรทัดฐาน" (การตั้งค่า, แรงจูงใจของพฤติกรรมของตัวละคร, ชุดนิสัยและแบบแผนที่เกี่ยวข้องกับบทบาททางสังคมของวีรบุรุษในเรื่องนักสืบ, กฎแห่งความเหมาะสม, ฯลฯ ) และผลที่ตามมาคือความเบี่ยงเบนจากมัน - ความแปลกประหลาดความไม่ลงรอยกัน

b) พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร

จิตวิทยาและอารมณ์ของตัวละครเป็นมาตรฐานไม่เน้นความเป็นตัวตนของพวกเขา แต่จะถูกลบทิ้งไป ตัวละครส่วนใหญ่ไร้ความคิดริเริ่ม - พวกเขาไม่ได้มีความเป็นตัวของตัวเองมากนักเนื่องจากมีบทบาททางสังคม เช่นเดียวกับแรงจูงใจในการกระทำของตัวละคร (โดยเฉพาะแรงจูงใจของอาชญากรรม) ยิ่งแรงจูงใจไม่มีตัวตนมากเท่าไรก็ยิ่งเหมาะสำหรับนักสืบมากขึ้นเท่านั้น ดังนั้น แรงจูงใจหลักสำหรับการก่ออาชญากรรมคือเงิน เนื่องจากความเป็นปัจเจกบุคคลใดๆ ในแรงจูงใจนี้ถูกลบล้างไปแล้ว: ทุกคนต้องการเงิน ซึ่งเทียบเท่ากับความต้องการของมนุษย์

c) การมีกฎพิเศษสำหรับการสร้างโครงเรื่อง - "กฎหมายประเภทนักสืบ" ที่ไม่ได้เขียนไว้

แม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้รับการประกาศในงาน แต่หลังจากอ่านสิ่งที่ "ดี" หลายอย่างแล้วเช่น เรื่องราวนักสืบที่สร้างขึ้นอย่างเหมาะสม ผู้อ่านจะรู้จักพวกเขาโดยสัญชาตญาณและถือว่าการละเมิดใด ๆ ถือเป็นการฉ้อโกงในส่วนของผู้เขียน ความล้มเหลวในการปฏิบัติตามกฎของเกม ตัวอย่างของกฎหมายดังกล่าวคือการห้ามตัวละครบางตัวเป็นอาชญากร ฆาตกรไม่สามารถเป็นผู้บรรยาย ผู้สืบสวน ญาติสนิทของเหยื่อ นักบวช หรือเจ้าหน้าที่ระดับสูงของรัฐได้ สำหรับผู้บรรยายและนักสืบ ข้อห้ามนี้ไม่มีเงื่อนไข สำหรับตัวละครอื่น ๆ ผู้เขียนสามารถลบออกได้ แต่จากนั้นเขาจะต้องระบุสิ่งนี้อย่างเปิดเผยในระหว่างการบรรยาย โดยชี้นำความสงสัยของผู้อ่านไปยังตัวละครตัวนี้

ลักษณะเฉพาะทั้งสามประการของประเภทนักสืบสามารถนำมารวมกันเป็นหนึ่งเดียวได้ โดยทั้งหมดนี้ทำหน้าที่เป็นการแสดงให้เห็นถึงความเหนือระดับของโลกที่อธิบายไว้ในเรื่องราวนักสืบเมื่อเปรียบเทียบกับโลกที่เราอาศัยอยู่ ในโลกแห่งความเป็นจริงเราอาจต้องเผชิญกับบุคลิกและสถานการณ์ที่แปลกใหม่ซึ่งเราไม่เข้าใจความหมาย แรงจูงใจของอาชญากรรมจริงมักไม่มีเหตุผล นักบวชอาจกลายเป็นหัวหน้าแก๊งค์ แต่ในนิยายสืบสวน การตัดสินใจวางแผนดังกล่าวจะ ถูกมองว่าเป็นการละเมิดกฎหมายประเภทนี้ โลกของนักสืบเป็นระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก ในการสร้างความลึกลับของนักสืบ จำเป็นต้องมีเครือข่ายที่เข้มงวดของรูปแบบที่ไม่ต้องสงสัยและไม่สั่นคลอน ซึ่งผู้อ่านสามารถวางใจในความจริงของตนเองได้อย่างมั่นใจ เนื่องจากในโลกแห่งความเป็นจริงมีรูปแบบที่ชัดเจนน้อยกว่าปกติที่จำเป็นสำหรับการสร้างโครงเรื่องนักสืบ จึงได้รับการแนะนำจากภายนอกโดยข้อตกลงร่วมกันระหว่างผู้เขียนและผู้อ่าน ซึ่งเป็นกฎที่รู้จักกันดีของเกม

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของประเภทนักสืบก็คือสถานการณ์ที่แท้จริงของเหตุการณ์จะไม่ถูกสื่อสารไปยังผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ผู้อ่านนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการคลี่คลาย โดยมีโอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองตามข้อเท็จจริงที่ทราบ

องค์ประกอบทั่วไปของโครงสร้างประเภทที่แสดงคุณลักษณะของเรื่องราวนักสืบได้ครบถ้วนที่สุด:

1. คำถามสามข้อ

ในประเภทนักสืบมีการพัฒนามาตรฐานบางอย่างสำหรับการวางแผน ในตอนแรกมีการก่ออาชญากรรม เหยื่อรายแรกปรากฏตัว (ในการเบี่ยงเบนเล็กน้อยจากตัวเลือกนี้ ฟังก์ชั่นการจัดองค์ประกอบของเหยื่อจะดำเนินการโดยการสูญเสียบางสิ่งที่สำคัญและมีค่า การก่อวินาศกรรม การปลอมแปลง การหายตัวไปของใครบางคน ฯลฯ ) ถัดไปมีคำถามสามข้อเกิดขึ้น: ใคร? ยังไง? ทำไม คำถามเหล่านี้เป็นองค์ประกอบ ในเรื่องนักสืบมาตรฐาน คำถาม “ใคร?” - หลักและไดนามิกที่สุดเพราะ การค้นหาคำตอบต้องใช้พื้นที่และเวลามากที่สุดในการดำเนินการ กำหนดการกระทำด้วยการเคลื่อนไหวที่หลอกลวง กระบวนการสอบสวน ระบบความสงสัยและหลักฐาน การเล่นคำใบ้ รายละเอียด การสร้างตรรกะของ หลักสูตรความคิดของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ (WD)

ดังนั้น "ใครฆ่า?" - สิ่งสำคัญของนักสืบ อีกสองคำถามคือ “การฆาตกรรมเกิดขึ้นได้อย่างไร” "ทำไม?" - อันที่จริงเป็นอนุพันธ์ของอันแรก มันเหมือนกับน้ำใต้ดินของเรื่องราวนักสืบ ที่โผล่ขึ้นมาเพียงตอนท้ายสุดของข้อไขเค้าความเรื่องเท่านั้น ในหนังสือสิ่งนี้เกิดขึ้นในหน้าสุดท้ายในภาพยนตร์ - ในบทพูดสุดท้ายของ Great Detective หรือในบทสนทนากับผู้ช่วยเพื่อนหรือศัตรูของตัวละครหลักซึ่งแสดงถึงผู้อ่านที่มีไหวพริบช้า ตามกฎแล้วในกระบวนการของ VD เดาที่ซ่อนอยู่จากผู้อ่านคำถาม "อย่างไร" และ "ทำไม" มีความหมายที่เป็นประโยชน์เพราะ ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาเขาจึงระบุตัวคนร้ายได้ เป็นเรื่องที่น่าสงสัยว่าความเหนือกว่าของ "อย่างไร" มากกว่า "ทำไม" (และในทางกลับกัน) จะเป็นตัวกำหนดลักษณะของการเล่าเรื่องในระดับหนึ่ง สำหรับผู้หญิงชาวอังกฤษผู้โด่งดัง "ราชินีแห่งเรื่องราวนักสืบ" อกาธาคริสตี้สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือกลไกของอาชญากรรมและงานนักสืบ (“ อย่างไร”) และฮีโร่คนโปรดของเธอ Hercule Poirot ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อศึกษาสถานการณ์ของการฆาตกรรม รวบรวมพยานหลักฐานที่สร้างภาพอาชญากรรมขึ้นมาใหม่ ฯลฯ ฮีโร่ของ Georges Simenon กรรมาธิการ Maigret คุ้นเคยกับจิตวิทยาของตัวละครของเขา "เข้าสู่ตัวละคร" ของแต่ละคน ก่อนอื่นพยายามทำความเข้าใจว่า "ทำไม" การฆาตกรรมจึงเกิดขึ้น แรงจูงใจอะไรนำไปสู่เรื่องนี้ การค้นหาแรงจูงใจเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับเขา

ในเรื่องนักสืบเรื่องแรก ๆ ของวรรณคดีโลก - เรื่องสั้นเรื่อง Murder in the Rue Morgue โดย Edgar Allan Poe นักสืบสมัครเล่น Auguste Dupin ต้องเผชิญกับอาชญากรรมลึกลับซึ่งเหยื่อเป็นแม่และลูกสาวของ L'Espana เริ่มด้วยการศึกษาสถานการณ์ เหตุฆาตกรรม เกิดขึ้นได้อย่างไรในห้องล็อกจากภายใน อธิบายการขาดแรงจูงใจ ก่อเหตุฆาตกรรมอำมหิต ได้อย่างไร คนร้ายหายตัวไปได้อย่างไร เมื่อพบคำตอบ คำถามสุดท้าย (กลกระแทก) หน้าต่าง) Dupin จะค้นหาคำตอบให้กับคนอื่นๆ ทั้งหมด

2. โครงสร้างองค์ประกอบ

Richard Austin Freeman นักเขียนนักสืบชาวอังกฤษผู้โด่งดังซึ่งไม่เพียงพยายามกำหนดกฎของประเภทนี้เท่านั้น แต่ยังพยายามให้น้ำหนักทางวรรณกรรมด้วยในงานของเขา "The Craft of the Detective Story" ตั้งชื่อขั้นตอนการเรียบเรียงหลักสี่ขั้นตอน: 1) คำแถลง ปัญหา (อาชญากรรม); 2) การสอบสวน (นักสืบเดี่ยว); 3) การตัดสินใจ (ตอบคำถาม "ใคร"; 4) การพิสูจน์ การวิเคราะห์ข้อเท็จจริง (คำตอบของ "อย่างไร" และ "ทำไม")

ธีมหลักของเรื่องราวนักสืบถูกกำหนดให้เป็น "สถานการณ์ S - D" (จากคำภาษาอังกฤษความปลอดภัย - ความปลอดภัยและอันตราย - อันตราย) ซึ่งความเรียบง่ายของชีวิตที่เจริญรุ่งเรืองนั้นตรงกันข้ามกับโลกอันเลวร้ายที่อยู่นอกการรักษาความปลอดภัยนี้ “ สถานการณ์ S - D” ดึงดูดจิตวิทยาของผู้อ่านทั่วไปเนื่องจากทำให้เขารู้สึกถึงความคิดถึงที่น่ายินดีเกี่ยวกับบ้านของเขาและตอบสนองความปรารถนาของเขาที่จะหลบหนีจากอันตรายโดยสังเกตพวกเขาจากที่กำบังราวกับผ่านหน้าต่าง เพื่อมอบความไว้วางใจในการดูแลชะตากรรมของเขาให้กับบุคลิกที่แข็งแกร่ง การพัฒนาโครงเรื่องนำไปสู่อันตรายที่เพิ่มขึ้น ซึ่งผลกระทบนั้นได้รับการปรับปรุงโดยการปลูกฝังความกลัว โดยเน้นความแข็งแกร่งและความสงบของอาชญากร และความเหงาที่ทำอะไรไม่ถูกของลูกค้า อย่างไรก็ตาม Yu. Shcheglov ในงานของเขา "สู่คำอธิบายโครงสร้างของเรื่องราวนักสืบ" ให้เหตุผลว่าสถานการณ์ดังกล่าวเป็นคำอธิบายของแผนความหมายเดียวเท่านั้น

เรื่องราวนักสืบมักจะจบลงอย่างมีความสุขเสมอ ในเรื่องนักสืบ นี่เป็นการหวนคืนสู่ความปลอดภัยโดยสมบูรณ์ด้วยชัยชนะเหนืออันตราย นักสืบบริหารความยุติธรรม ความชั่วร้ายถูกลงโทษ ทุกอย่างกลับคืนสู่ภาวะปกติ

3. อุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง

แผนการสืบสวนที่เรียบง่ายที่สุด ได้แก่ อาชญากรรม การสืบสวน และการไขปริศนา แผนภาพนี้สร้างเหตุการณ์ต่อเนื่องที่ก่อให้เกิดเหตุการณ์ดราม่า ความแปรปรวนที่นี่มีน้อยมาก โครงเรื่องดูแตกต่างออกไป การเลือกวัตถุในชีวิต ลักษณะเฉพาะของนักสืบ สถานที่เกิดเหตุ วิธีการสืบสวน และการกำหนดแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม ทำให้เกิดโครงเรื่องที่หลากหลายภายในขอบเขตของประเภทเดียว หากการวางอุบายนั้นไม่ใช่อุดมคติ โครงเรื่องไม่ได้เป็นเพียงแนวคิดที่เป็นทางการเท่านั้น แต่ยังจำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับจุดยืนของผู้เขียนด้วยระบบที่กำหนดจุดยืนนี้

เรื่องราวของนักสืบมีลักษณะเป็นการผสมผสานที่ลงตัวที่สุดของแนวคิดทั้งสามนี้ - อุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง ดังนั้นความเป็นไปได้ในการวางแผนจึงแคบลง และส่งผลให้เนื้อหาในชีวิตมีจำกัด ในเรื่องราวนักสืบหลายเรื่อง โครงเรื่องสอดคล้องกับโครงเรื่องและถูกลดทอนลงเหลือเพียงการสร้างตรรกะที่เป็นทางการของปริศนาอาชญากรรมที่แต่งขึ้นในละคร แต่ถึงแม้ในกรณีนี้ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะต้องเข้าใจ รูปแบบนั้นไม่ได้ขึ้นอยู่กับเนื้อหาทางอุดมการณ์ แต่ก็อยู่ภายใต้บังคับของมัน เพราะมันเกิดขึ้นเป็นแนวคิดที่ปกป้องระเบียบโลกของชนชั้นกลาง คุณธรรม และความสัมพันธ์ทางสังคม

4. ใจจดใจจ่อ (ใจจดใจจ่อ) แรงดันไฟฟ้า

โครงสร้างและองค์ประกอบของเรื่องราวนักสืบเป็นกลไกพิเศษที่มีอิทธิพล ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับคำถามเหล่านี้ทั้งหมดคือปัญหาของความสงสัยโดยที่ประเภทที่พิจารณาอยู่นั้นคิดไม่ถึง ภารกิจหลักประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบคือการสร้างความตึงเครียดให้กับผู้รับรู้ ซึ่งตามมาด้วยการปล่อย "การปลดปล่อย" ความตึงเครียดอาจเป็นธรรมชาติของความเร้าอารมณ์ทางอารมณ์ แต่ก็อาจมีลักษณะทางสติปัญญาล้วนๆ เช่นกัน คล้ายกับสิ่งที่บุคคลประสบเมื่อแก้ปัญหาทางคณิตศาสตร์ ปริศนาที่ซับซ้อน หรือเล่นหมากรุก ขึ้นอยู่กับการเลือกองค์ประกอบที่มีอิทธิพล ลักษณะและวิธีการของเรื่อง บ่อยครั้งที่ทั้งสองหน้าที่รวมกัน - ความเครียดทางจิตถูกกระตุ้นโดยระบบสิ่งเร้าทางอารมณ์ที่ทำให้เกิดความกลัว ความอยากรู้อยากเห็น ความเห็นอกเห็นใจ และความตกใจทางประสาท อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าทั้งสองระบบไม่สามารถปรากฏในรูปแบบที่เกือบบริสุทธิ์ได้ การดูการเปรียบเทียบโครงสร้างของเรื่องราวของอกาธา คริสตี้และจอร์ชส ซิเมนอนก็เพียงพอแล้วอีกครั้ง ในกรณีแรก เรากำลังเผชิญกับนักสืบรีบัส ที่มีความหนาวเย็นในเชิงคณิตศาสตร์ในการก่อสร้างแปลง แผนการที่แม่นยำ และความเปลือยเปล่าของการดำเนินการของโครงเรื่อง ในทางกลับกัน เรื่องราวของ Simenon มีลักษณะเฉพาะคือการมีส่วนร่วมทางอารมณ์ของผู้อ่าน ซึ่งเกิดจากความถูกต้องทางจิตวิทยาและสังคมของพื้นที่อยู่อาศัยอันจำกัดซึ่งมีการเล่นละครของมนุษย์ที่ Simenon บรรยายไว้

มันจะเป็นความผิดพลาดร้ายแรงที่จะถือว่าความสงสัยเป็นเพียงหมวดหมู่เชิงลบ ทุกอย่างขึ้นอยู่กับเนื้อหาของเทคนิคและวัตถุประสงค์ในการใช้งาน ความใจจดใจจ่อเป็นองค์ประกอบหนึ่งของความบันเทิง โดยผ่านความตึงเครียดทางอารมณ์ ทำให้เกิดความรุนแรงของความประทับใจและปฏิกิริยาตอบสนองที่เกิดขึ้นเอง

6. ความลึกลับ ความลึกลับ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของนักสืบ ไม่เพียงแต่ประกอบด้วย “การซักถาม” (ใคร อย่างไร ทำไม ทำไม) เท่านั้น แต่ยังรวมถึงระบบปฏิบัติการพิเศษของคำถาม-ปริศนาเหล่านี้ด้วย คำแนะนำปริศนาหลักฐานการพูดเกินจริงในพฤติกรรมของตัวละครการซ่อนความคิดของ VD อย่างลึกลับจากเราความเป็นไปได้โดยรวมที่จะสงสัยผู้เข้าร่วมทั้งหมด - ทั้งหมดนี้ทำให้จินตนาการของเราตื่นเต้น

ความลึกลับได้รับการออกแบบมาเพื่อทำให้เกิดความระคายเคืองเป็นพิเศษในบุคคล ธรรมชาติของมันคือสองเท่า - เป็นปฏิกิริยาตามธรรมชาติต่อความเป็นจริงของการเสียชีวิตของมนุษย์อย่างรุนแรง แต่ก็เป็นการระคายเคืองที่เกิดจากสิ่งเร้าทางกลด้วย หนึ่งในนั้นคือเทคนิคการยับยั้งเมื่อความสนใจของผู้อ่านมุ่งไปในเส้นทางที่ผิด ในนิยายของโคนัน ดอยล์ หน้าที่นี้เป็นของวัตสันซึ่งมักจะเข้าใจความหมายของหลักฐานผิดอยู่เสมอ หยิบยกแรงจูงใจที่ผิดๆ และรับบท "บทบาทของเด็กชายที่เสิร์ฟบอลในเกม" เหตุผลของเขาไม่ได้ไร้เหตุผล แต่เป็นไปได้เสมอ แต่ผู้อ่านที่ติดตามเขาพบว่าตัวเองอยู่ในทางตัน นี่เป็นกระบวนการยับยั้ง โดยที่นักสืบไม่สามารถทำได้

7. นักสืบผู้ยิ่งใหญ่

Roger Caillois นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศสผู้เขียนผลงานที่น่าสนใจที่สุดชิ้นหนึ่งในหัวข้อนี้ - บทความ "Detective Tale" ให้เหตุผลว่าประเภทนี้ "เกิดขึ้นเนื่องจากสถานการณ์ชีวิตใหม่ซึ่งเริ่มครอบงำเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 Fouche สร้างตำรวจการเมืองขึ้น จึงได้เปลี่ยนกำลังและความรวดเร็วด้วยความฉลาดแกมโกงและความลับ จนถึงขณะนี้ตัวแทนของเจ้าหน้าที่ถูกระบุด้วยเครื่องแบบของเขา ตำรวจจึงรีบตามล่าคนร้ายและพยายามจับกุมเขา สายลับแทนที่การไล่ล่าด้วยการสืบสวน ความเร็วด้วยความฉลาด ความรุนแรงด้วยความปกปิด”

8. แคตตาล็อกเทคนิคและตัวละคร

ไม่ใช่วรรณกรรมประเภทเดียวที่มีชุดกฎหมายที่ชัดเจนและละเอียดซึ่งกำหนด "กฎของเกม" ที่กำหนดขอบเขตของสิ่งที่อนุญาต ฯลฯ ยิ่งเรื่องราวนักสืบกลายเป็นเกมไขปริศนามากเท่าใด กฎ-ข้อจำกัด กฎ-แนวทางปฏิบัติ ฯลฯ ก็ยิ่งถูกเสนอบ่อยและต่อเนื่องมากขึ้นเท่านั้น ลักษณะที่โดดเด่นของโนเวลลาลึกลับนั้นเข้ากับระบบที่มั่นคงซึ่งไม่เพียงแต่สถานการณ์และวิธีการหักล้างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครด้วย ตัวอย่างเช่น เหยื่อของอาชญากรรมได้ผ่านการปฏิวัติครั้งใหญ่ มันกลายเป็นเสาที่เป็นกลาง ศพก็กลายเป็นเงื่อนไขหลักในการเริ่มเกม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องนักสืบเวอร์ชันภาษาอังกฤษ ผู้เขียนบางคนพยายามที่จะ "ประนีประนอม" ชายที่ถูกฆาตกรรมราวกับกำลังขจัดปัญหาทางศีลธรรม: ให้เหตุผลว่าผู้เขียนไม่แยแสกับ "ศพ"

ในรูปแบบที่มีรายละเอียดมากขึ้น Austin Freeman เสนอ "กฎของเกม" ในบทความ "The Craft of the Detective Story" เขากำหนดขั้นตอนการจัดองค์ประกอบสี่ขั้นตอน ได้แก่ การแถลงปัญหา ผลที่ตามมา วิธีแก้ไข หลักฐาน และอธิบายลักษณะแต่ละขั้นตอน

ที่สำคัญกว่านั้นคือ "กฎ 20 ข้อในการเขียนเรื่องราวนักสืบ" โดย S. Van Dyne สิ่งที่น่าสนใจที่สุดของกฎเหล่านี้: 1) ผู้อ่านจะต้องมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนา; 2) ความรักควรมีบทบาทที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุด เป้าหมายคือการจับคนร้ายเข้าคุก ไม่ใช่นำคู่รักมาที่แท่นบูชา 3) นักสืบหรือตัวแทนอื่น ๆ ของการสอบสวนอย่างเป็นทางการไม่สามารถเป็นอาชญากรได้ 4) อาชญากรสามารถตรวจพบได้ด้วยวิธีนิรนัยเชิงตรรกะเท่านั้น แต่ไม่ใช่โดยบังเอิญ 5)ในเรื่องนักสืบต้องมีศพ อาชญากรรมที่น้อยกว่าการฆาตกรรมไม่มีสิทธิ์ดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน สามร้อยหน้านั้นมากเกินไปสำหรับเรื่องนี้ 6) วิธีการสืบสวนต้องมีพื้นฐานที่แท้จริง นักสืบไม่มีสิทธิ์หันไปพึ่งความช่วยเหลือจากวิญญาณ ลัทธิผีปิศาจ หรืออ่านความคิดจากระยะไกล 7) ต้องมีนักสืบหนึ่งคน - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่; 8) อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่ไม่สามารถสงสัยได้ในสภาวะปกติ ดังนั้นจึงไม่แนะนำให้ค้นพบคนร้ายในหมู่คนรับใช้ 9) ควรละเว้นความงามทางวรรณกรรมและการพูดนอกเรื่องที่ไม่เกี่ยวข้องกับการสืบสวน 10) การทูตระหว่างประเทศตลอดจนการต่อสู้ทางการเมืองอยู่ในประเภทร้อยแก้วอื่น ๆ เป็นต้น

9. ความสับสน

ควรแยกคุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบเพื่อให้เข้าใจถึงความพิเศษของมันในซีรีส์วรรณกรรม เรากำลังพูดถึงความสับสน ความเป็นคู่เชิงองค์ประกอบและความหมาย ซึ่งมีจุดประสงค์คือการรับรู้แบบจำเพาะสองเท่า โครงเรื่องของอาชญากรรมถูกสร้างขึ้นตามกฎของการเล่าเรื่องที่น่าทึ่งซึ่งเป็นศูนย์กลางของเหตุการณ์คือการฆาตกรรม มีนักแสดงเป็นของตัวเอง การกระทำจะถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลตามปกติ นี่คือนวนิยายอาชญากรรม โครงเรื่องของการสืบสวนถูกสร้างขึ้นเป็นปริศนา งาน ปริศนา สมการทางคณิตศาสตร์ และมีลักษณะที่สนุกสนานอย่างชัดเจน ทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมมีสีสันทางอารมณ์ที่สดใส เนื้อหานี้ดึงดูดจิตใจและประสาทสัมผัสของเรา คลื่นแห่งความลึกลับที่ปล่อยออกมาจากการเล่าเรื่องมีอิทธิพลต่อบุคคลผ่านระบบสัญญาณทางอารมณ์ซึ่งเป็นข้อความเกี่ยวกับการฆาตกรรมการตกแต่งที่ลึกลับและแปลกใหม่บรรยากาศของการมีส่วนร่วมของตัวละครทุกตัวในการฆาตกรรมการพูดน้อยความลึกลับที่ไม่อาจเข้าใจได้ ถึงสิ่งที่เกิดขึ้น กลัวอันตราย ฯลฯ

ความสับสนของเรื่องราวนักสืบอธิบายความนิยมของประเภทนี้ ทัศนคติแบบดั้งเดิมต่อเรื่องนี้ว่าเป็นการตามใจตัวเอง และการถกเถียงกันชั่วนิรันดร์เกี่ยวกับสิ่งที่ควรเป็น ฟังก์ชั่นใดที่ควรปฏิบัติ (การสอนหรือความบันเทิง) และไม่ว่าจะมีอันตรายหรือ ผลประโยชน์. ด้วยเหตุนี้เองจึงมีความสับสนในมุมมอง มุมมอง และข้อกำหนดแบบดั้งเดิม

โดยสรุป ควรสังเกตว่าประเภทนักสืบแม้จะมีแนวความบันเทิงทั่วไป แต่ก็ค่อนข้างจริงจังและพึ่งพาตนเองได้ มันบังคับให้บุคคลไม่เพียงแต่คิดอย่างมีเหตุผลเท่านั้น แต่ยังต้องเข้าใจจิตวิทยาของผู้คนด้วย คุณลักษณะที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือแนวความคิดทางศีลธรรมที่ฝังอยู่ในนั้น หรือศีลธรรม ซึ่งบ่งบอกถึงผลงานทุกประเภทในแนวนี้

เรื่องราวนักสืบที่ดีทุกเรื่องถูกสร้างขึ้นในสองบรรทัด: บรรทัดหนึ่งสร้างขึ้นจากความลึกลับและสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน อีกบรรทัดประกอบด้วยองค์ประกอบพิเศษที่ "ไม่ลึกลับ" ของโครงเรื่อง หากคุณลบปริศนาออก งานก็จะยุติการเป็นเรื่องราวนักสืบ แต่ถ้าคุณลบบรรทัดที่สอง เรื่องราวของนักสืบจะเปลี่ยนจากงานศิลปะที่เต็มเปี่ยมไปเป็นโครงเรื่องเปล่าๆ ซึ่งเป็นการรีบัส ทั้งสองบรรทัดนี้มีอัตราส่วนและความสมดุลในเรื่องนักสืบ เมื่อแปลงานประเภทนี้ สิ่งสำคัญคือต้องทำความคุ้นเคยกับเนื้อหาทั้งหมดก่อน ทำการวิเคราะห์ก่อนการแปล แยกส่วนของข้อความที่มีข้อมูลสำคัญที่ช่วยเปิดเผยความลับ และให้ความสนใจกับส่วนเหล่านี้มากที่สุด