แนวคิดทางทฤษฎีและวรรณกรรมขั้นพื้นฐาน
1. นวนิยายเป็นศิลปะแห่งถ้อยคำ
วรรณกรรม- นี่คือศิลปะแห่งคำซึ่งเป็นหนึ่งในศิลปะประเภทหลัก วรรณกรรมหมายถึงงานศิลปะที่ประดิษฐานอยู่ในคำเขียน ต่างจากการวาดภาพ ประติมากรรม ดนตรี การเต้นรำ ซึ่งมีรูปแบบที่รับรู้ถึงวัตถุประสงค์จากวัตถุบางอย่าง (สี หิน ฯลฯ) หรือจากการกระทำ (เสียงของเชือก การเคลื่อนไหวของร่างกาย) วรรณกรรมสร้างรูปแบบจากคำพูด จากภาษาซึ่งรวมเป็นเสียงและตัวอักษร เข้าใจไม่ได้ในการรับรู้ทางประสาทสัมผัส แต่ในความเข้าใจทางปัญญา มันเป็นศิลปะแห่งถ้อยคำที่บุคคลในฐานะผู้ถือจิตวิญญาณกลายเป็นเป้าหมายของการทำซ้ำและความเข้าใจจากมุมมองต่างๆ ซึ่งเป็นประเด็นหลักของการประยุกต์ใช้พลังทางศิลปะแม้ว่าจะไม่เกี่ยวกับเขาโดยตรง แต่เกี่ยวกับ โลกรอบตัวเขา ในการสำแดงที่หลากหลายและหลากหลาย วรรณคดีได้รับการศึกษาโดยการวิจารณ์วรรณกรรมสาขาต่างๆ
2. ภาพศิลปะ - นี่เป็นพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ ทาง การรับรู้และการสะท้อนความเป็นจริงซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของความรู้เกี่ยวกับชีวิตและการแสดงออกของความรู้เฉพาะด้านศิลปะนี้
3. คติชนวิทยา- นี่ (จากภาษาอังกฤษ - ภูมิปัญญาพื้นบ้าน) เป็นศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่า ลักษณะเด่น: การแปรผัน การติดต่อระหว่างผู้สร้างหรือนักแสดงและผู้ฟัง การรวมกลุ่มของการสร้างสรรค์และการเผยแพร่ นิทานพื้นบ้านเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของวัฒนธรรมประจำชาติของทุกประเทศ อย่างไรก็ตาม แม้ว่างานนิทานพื้นบ้านจะมีสีสันประจำชาติที่แสดงออกอย่างชัดเจน แต่ธีม ลวดลาย รูปภาพ และโครงเรื่องหลายเรื่องกลับกลายเป็นว่าใกล้เคียงกับชาติต่างๆ มาก ในบรรดาหลาย ๆ คน ประเภทนิทานพื้นบ้านประกอบด้วยมหากาพย์ เทพนิยาย ปริศนา สุภาษิต คำพูด เพลงบัลลาด เพลง บทกวี บทกวีพิธีกรรม คำอุปมา ตำนาน และบทกวีทางจิตวิญญาณ
4. ประเภทและประเภทวรรณกรรม
ประเภท- นี่เป็นหนึ่งในส่วนหลักในอนุกรมวิธานของงานวรรณกรรมโดยกำหนดรูปแบบที่แตกต่างกันสามรูปแบบ: มหากาพย์, เนื้อเพลง, ละคร
เนื้อเพลง- วรรณกรรมประเภทที่แสดงออก หัวข้อคือโลกภายในของบุคคล ความคิด และความรู้สึกของเขา แนวเพลง: บทกวี บทกวี (ทิวทัศน์ แพ่ง ความสนิทสนม เนื้อร้องเชิงปรัชญา) ความสง่างาม บทเพลง ความคิด ข้อความ คำบรรยาย
มหากาพย์- วรรณกรรมประเภทภาพ วัตถุคือความเป็นจริงที่แท้จริงในวัตถุประสงค์ ความเป็นจริงทางวัตถุ: ตัวละคร เหตุการณ์ สภาพแวดล้อมในชีวิตประจำวันและทางธรรมชาติที่ตัวละครดำรงอยู่และมีปฏิสัมพันธ์กัน แนวเพลง: อัตราต่อรองเล็กน้อย ( เรื่องราวเรียงความโนเวลลา) รูปแบบกลาง ( เรื่องราว) รูปแบบขนาดใหญ่ ( นวนิยายนวนิยายมหากาพย์).
เรื่องราว- เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ในชีวิตของบุคคล ตัวอย่างเดียวแสดงให้เห็นถึงการปะทะกันของตัวละครและมุมมอง โดดเด่นด้วยความสามารถของรายละเอียดและความลึกของข้อความย่อย
บทความคุณลักษณะ- คำบรรยายสั้น ๆ ที่แสดงถึงขนบธรรมเนียมของสภาพแวดล้อมเฉพาะประเภทมนุษย์โดยเฉพาะ ประเภทศิลปะและวารสารศาสตร์
โนเวลลา- เหตุการณ์พิเศษที่มีการพัฒนาโครงเรื่องแบบไดนามิกและการหักมุมที่เฉียบคม
นิทาน- เรื่องราวเกี่ยวกับความผันผวนของชีวิตมนุษย์ ตัวอย่างนี้แสดงรูปแบบบางอย่างของชีวิต
นิยาย- เรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครหลายตัวที่มีโชคชะตาเกี่ยวพันกัน เรื่องของภาพคือชีวิตที่ซับซ้อนและไม่สอดคล้องกัน
ละคร- วรรณกรรมประเภทภาพ หัวข้อนี้คือการดำรงอยู่ทางวัตถุอย่างเป็นรูปธรรม ซึ่งนำเสนอไม่ทั้งหมด แต่ผ่านลักษณะของผู้คน ซึ่งแสดงออกในการกระทำที่มีจุดมุ่งหมาย แนวเพลง: โศกนาฏกรรมละครตลก.
โศกนาฏกรรมสร้างความขัดแย้งและความขัดแย้งเฉียบพลันที่ไม่สามารถแก้ไขได้ซึ่งมีบุคคลพิเศษเข้ามาเกี่ยวข้อง การปะทะกันของกองกำลังที่ทำสงครามกันไม่ได้ ฝ่ายต่อสู้ฝ่ายหนึ่งเสียชีวิต
ละคร- การแสดงภาพบุคคลในความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับสังคมและประสบการณ์ที่ยากลำบาก อย่างไรก็ตาม มีความเป็นไปได้ที่จะสามารถแก้ไขข้อขัดแย้งของกองกำลังที่ปะทะกันได้สำเร็จ
ตลกทำซ้ำชีวิตส่วนตัวของผู้คนเป็นหลักโดยมีจุดประสงค์เพื่อเยาะเย้ยสิ่งที่ล้าหลังและล้าสมัย
5. แนวโน้มวรรณกรรมหลัก
ลัทธิคลาสสิก(XVII - ต้นศตวรรษที่ XIX) การเลียนแบบภาพวรรณกรรมโบราณ ศรัทธาในเหตุผลของลัทธิเหตุผลนิยม ลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภท: สูง - โศกนาฏกรรมบทกวีมหากาพย์; ต่ำ - การเสียดสีตลกนิทานตัวแทน: โมลิแยร์ เอ.ดี. คันเทเมียร์, M.V. โลโมโนซอฟ, A.P. Sumarokov, D.I. ฟอนวิซิน, G.R. เดอร์ชาวิน.
- ข้อกำหนดในการยึดผลประโยชน์ส่วนบุคคลของผู้อยู่ใต้บังคับบัญชาเพื่อปฏิบัติหน้าที่สาธารณะ
- การปรากฏตัวของแรงจูงใจของพลเมือง
- ความขัดแย้งที่เป็นปรปักษ์เป็นหัวใจของความขัดแย้ง
- ความรุนแรงอันน่าเศร้าของความขัดแย้ง
- ความปรารถนาที่จะเน้นย้ำถึงสิ่งธรรมดาในบุคคล การพิมพ์เสียดสี
ความรู้สึกอ่อนไหว(ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18) ลำดับความสำคัญของความรู้สึก ความสำคัญของแนวคิดเรื่องบุคคล "ธรรมชาติ" ประเภท: ความสง่างาม ข้อความ นวนิยายเขียนจดหมาย บันทึกการเดินทาง ไดอารี่ตัวแทน: เอส. ริชาร์ดสัน, แอล. สเติร์น, เจ.เจ. รุสโซ, G.E. เลสซิ่ง, น.เอ็ม. คารัมซิน.
- ลัทธิแห่งความรู้สึก
- ลัทธิแห่งธรรมชาติ
- เน้นความสนใจไปที่โลกแห่งจิตวิญญาณของวีรบุรุษ (รวมถึงผู้ที่อยู่ชั้นล่าง)
- ความสำคัญของความรู้สึกตามธรรมชาติเหนือเหตุผล
- ความเห็นอกเห็นใจต่อคนทั่วไป
- ความตรงไปตรงมาในการวาดภาพบุคคล
ยวนใจ(ปลายศตวรรษที่ 18 - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19) ศูนย์รวมของความไม่ลงรอยกันระหว่างบุคลิกภาพและความเป็นจริง ภาพสะท้อนของการมองโลกในแง่ร้าย ลัทธิประวัติศาสตร์, ความปรารถนาที่จะลัทธินอกรีต; การออกดอกของบทกวี; ประเภท: นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ ไอดีล เพลงบัลลาด; บทกวีโรแมนติก. ตัวแทน: นี้. กอฟฟ์แมน, เจ. ไบรอน, วี. ฮิวโก้, เวอร์จิเนีย Zhukovsky, A.S. พุชกิน, อี.เอ. Baratynsky, M.Yu. Lermontov, F.I. ทอยเชฟ.
- ระบบตัวละครที่มีตัวละครหลักหนึ่งตัว
- ความไม่เปลี่ยนรูปของตัวละคร
- การต้านทานไม่ได้และลัทธิปีศาจของฮีโร่คือ "เสน่ห์แห่งความชั่วร้าย"
- พล็อตและที่ตั้งที่แปลกใหม่
- เรื่องของโชคชะตา (fate) ในชะตากรรมของพระเอก
ความสมจริง(ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - ศตวรรษที่ 20) ศึกษาลักษณะของมนุษย์ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งแวดล้อม มุ่งเน้นไปที่วัตถุประสงค์ การสะท้อนความเป็นจริงของชีวิต ภาพสะท้อนความลึกและความกว้างของความเป็นจริง ศูนย์รวมของหลักการวิจารณ์สังคม ความเหมือนจริง: การสร้างภาพลักษณ์ที่มีชีวิตแห่งความเป็นจริง การแสดงประเภท: นวนิยาย เรื่องราว มหากาพย์ บทกวี-มหากาพย์ ละคร เนื้อเพลงตัวแทน: โอ. บัลซัค, ซี. ดิคเกนส์, เจ.เอส. ทูร์เกเนฟ, ไอ.เอ. Goncharov, L.N. ตอลสตอย, F.M. ดอสโตเยฟสกี, A.P. เชคอฟ
- ภาพชีวิตที่แท้จริงและแท้จริง
- การแสดงภาพสังคมที่มีลักษณะเฉพาะทางประวัติศาสตร์
- ภาพลักษณ์ของฮีโร่ตามแบบฉบับของยุคสมัยและสภาพแวดล้อมที่กำหนด
- แรงจูงใจของการปะทะกันของพล็อตและการกระทำของตัวละคร
- พรรณนาถึงชีวิตและตัวละครในการพัฒนา
- ทบทวนความขัดแย้งโรแมนติก “ฮีโร่-สังคม”
- ข้อขัดแย้งที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขและไม่สามารถแก้ไขได้ (ปลายเปิด)
6. รูปร่าง และเนื้อหางานวรรณกรรมแยกออกจากกันไม่ได้
เนื้อหา: แก่นเรื่อง ปัญหา ความคิด ความขัดแย้ง สิ่งที่น่าสมเพช
เรื่อง- วงกลมของเหตุการณ์และปรากฏการณ์ที่เป็นรากฐานของงานศิลปะ, หัวข้อของการพรรณนาทางศิลปะ (พื้นที่แห่งการสะท้อนของความเป็นจริง)
ปัญหา- รายการปัญหา
ปัญหา- ความขัดแย้งอย่างเฉียบพลันในชีวิต จุดตึงเครียดระหว่างสิ่งที่มีอยู่กับสิ่งที่ควรปรารถนา สิ่งที่ปรารถนาและความเป็นจริง หัวข้อเดียวกันสามารถใช้เป็นพื้นฐานสำหรับการวางปัญหาที่แตกต่างกัน (หัวข้อเรื่องความเป็นทาส - ปัญหาความไม่เป็นอิสระภายในของทาส, ปัญหาการคอร์รัปชั่นร่วมกัน, ความผิดปกติของทั้งทาสและเจ้าของทาส, ปัญหาความอยุติธรรมทางสังคม)
ความคิด- แก่นแท้ของทัศนคติของนักเขียนต่อชีวิต แนวคิดหลักทั่วไปที่เป็นรากฐานของงานศิลปะและแสดงออกมาเป็นรูปเป็นร่าง ทัศนคติของผู้เขียนต่อสิ่งที่ปรากฎ การแก้ปัญหาหลัก มันแสดงออกมาในโครงสร้างทางศิลปะทั้งหมดของงาน
ขัดแย้ง- การปะทะกันของตัวละครและสถานการณ์ มุมมองและหลักการของชีวิต ซึ่งเป็นพื้นฐานของการกระทำ
รูปแบบศิลปะ: โครงเรื่อง การจัดองค์ประกอบ ตัวละครกลางและรอง ตัวละคร เทคนิคการสร้างภาพตัวละคร ทิวทัศน์ การตกแต่งภายใน รายละเอียดทางศิลปะ สุนทรพจน์ทางศิลปะ
โครงเรื่อง- ชุดของเหตุการณ์ในงานศิลปะที่นำเสนอในความเชื่อมโยงบางอย่างเผยให้เห็นตัวละครของตัวละครและทัศนคติของผู้เขียนต่อปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎ ลำดับเหตุการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของงานศิลปะ
องค์ประกอบ- การสร้างลำดับ การจัดเรียง และความสัมพันธ์ระหว่างส่วน รูปภาพ ตอนของงานศิลปะ
ขั้นตอนของการพัฒนาการดำเนินการ
นิทรรศการ- เงื่อนไขที่ก่อให้เกิดความขัดแย้ง ภูมิหลังทั่วไปของการกระทำ อาจเป็นโดยตรง (ตอนเริ่มงาน) หรือล่าช้า (ตอนกลางหรือตอนท้ายของงาน)
การเริ่มต้นเป็นเหตุการณ์ที่เป็นจุดเริ่มต้นของการกระทำ
จุดสำคัญ -จุดสูงสุดของความตึงเครียดในการพัฒนาการกระทำ จุดสูงสุดของความขัดแย้ง เมื่อความขัดแย้งถึงขีดจำกัดและแสดงออกมาในรูปแบบที่รุนแรงเป็นพิเศษ
ข้อไขเค้าความเรื่อง- ผลลัพธ์ของเหตุการณ์ นี่เป็นช่วงเวลาสุดท้ายในการสร้างความขัดแย้งทางศิลปะ
บทส่งท้าย- สรุปงานทุกครั้ง บทส่งท้ายเล่าถึงชะตากรรมต่อไปของเหล่าฮีโร่
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ(พล็อตพิเศษองค์ประกอบที่แทรก) - การเบี่ยงเบนของผู้เขียนจากพล็อตการแทรกโคลงสั้น ๆ ของผู้เขียนในหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับธีมหลักของงานเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีอะไรเลย ในอีกด้านหนึ่งพวกเขายับยั้งการพัฒนาพล็อตของงานและในอีกด้านหนึ่งพวกเขาอนุญาตให้ผู้เขียนแสดงความคิดเห็นส่วนตัวของเขาอย่างเปิดเผยในประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องโดยตรงหรือโดยอ้อมกับแก่นกลาง
เครื่องมือสร้างภาพ
1. บทความในงานวรรณกรรมอาจบ่งบอกถึงลักษณะตัวละครหลักของพระเอก
3. คำพูดของฮีโร่. บทพูดและบทสนทนาภายในกับตัวละครอื่น ๆ ในงานแสดงลักษณะของตัวละครและเปิดเผยความโน้มเอียงและความชอบของเขา
4. การดำเนินการ, การกระทำของพระเอก
5. การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาของตัวละคร: การสร้างความรู้สึกความคิดแรงจูงใจอย่างละเอียดและละเอียด - โลกภายในของตัวละคร ที่นี่การพรรณนาถึง "วิภาษวิธีของจิตวิญญาณ" (การเคลื่อนไหวของชีวิตภายในของฮีโร่) มีความสำคัญเป็นพิเศษ
6. ความสัมพันธ์ของตัวละครกับตัวละครอื่นๆ ในงาน
7. ภาพเหมือนของฮีโร่. รูปภาพลักษณะภายนอกของฮีโร่: ใบหน้า รูปร่าง เสื้อผ้า พฤติกรรม
ประเภทแนวตั้ง:
- เป็นธรรมชาติ (ภาพเหมือนที่คัดลอกมาจากคนจริง);
- จิตวิทยา (ผ่านรูปลักษณ์ของฮีโร่ โลกภายในและตัวละครของฮีโร่จะถูกเปิดเผย);
- อุดมคติหรือพิสดาร (งดงามและสดใส เต็มไปด้วยคำอุปมาอุปไมย การเปรียบเทียบ คำคุณศัพท์)
8. สภาพแวดล้อมทางสังคมสังคม.
9. ทิวทัศน์ช่วยให้เข้าใจความคิดและความรู้สึกของตัวละครได้ดีขึ้น
10. รายละเอียดทางศิลปะ: คำอธิบายของวัตถุและปรากฏการณ์ของความเป็นจริงที่อยู่รอบตัวตัวละคร (รายละเอียดที่สะท้อนถึงลักษณะทั่วไปในวงกว้างสามารถทำหน้าที่เป็นรายละเอียดเชิงสัญลักษณ์ได้)
11. เบื้องหลังชีวิตของพระเอก.
รูปภาพของผู้แต่ง- ตัวละครซึ่งเป็นตัวเอกของงานศิลปะซึ่งถือเป็นตัวละครอื่น ๆ ซึ่งเป็นผู้ให้บริการตามเงื่อนไขของคำพูดของผู้เขียนในงานร้อยแก้ว ไม่สามารถระบุตัวตนของผู้เขียนได้ เนื่องจากเป็นผลจากจินตนาการอันสร้างสรรค์ของคนรุ่นหลัง
ฮีโร่วรรณกรรม -ภาพลักษณ์ของบุคคลในงานศิลปะ มักใช้ในความหมายของ "ตัวละคร", "นักแสดง" ความหมายแฝงความหมายเพิ่มเติมคือบุคลิกภาพที่โดดเด่นในเชิงบวก, ความคิดริเริ่ม, ความพิเศษเฉพาะตัว
ฮีโร่โคลงสั้น ๆ -ภาพลักษณ์ของกวี (โคลงสั้น ๆ ของเขา "ฉัน") ซึ่งสะท้อนให้เห็นประสบการณ์ความคิดความรู้สึกในงานโคลงสั้น ๆ พระเอกโคลงสั้น ๆ ไม่เหมือนกับบุคลิกภาพในชีวประวัติ
7. ภาษาของงานศิลปะ:
- คำศัพท์ทางศิลปะ : tropes (คำและสำนวนที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง) กลุ่มคำที่มีต้นกำเนิดและขอบเขตการใช้งาน
- ตัวเลขวากยสัมพันธ์ : การกล่าวซ้ำ ความเท่าเทียม การตรงกันข้าม การผกผัน คำถามวาทศิลป์ การอุทธรณ์ อัศเจรีย์;
- ไพเราะ (คุณสมบัติของเสียง): ความไพเราะ, จังหวะ, สัมผัส, anaphora, epiphora, สัมผัสอักษร, ความสอดคล้อง, ความไม่ลงรอยกัน, การซ้ำของเสียง
เส้นทาง(วิธีการมองเห็นและการแสดงออก)
ฉายา- คำจำกัดความเป็นรูปเป็นร่างที่แสดงลักษณะคุณสมบัติ คุณภาพ แนวคิด ปรากฏการณ์
อุปมา- ความหมายเป็นรูปเป็นร่างของคำตามความคล้ายคลึงกัน
การเปรียบเทียบ- การเปรียบเทียบวัตถุ แนวคิด หรือสถานะสองรายการที่มีคุณลักษณะร่วมกัน
ไฮเปอร์โบลา- การพูดเกินจริงทางศิลปะ
ชาดก- ถ่ายโอนความหมายของปรากฏการณ์วงกลมหนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งเช่นจากโลกมนุษย์สู่โลกสัตว์สัญลักษณ์เปรียบเทียบ
8. ร้อยแก้วและบทกวี: ความเหมือนและความแตกต่าง
|
ร้อยแก้ว |
บทกวี |
|
|
หัวใจสำคัญของโลกแห่งศิลปะที่ถูกสร้างขึ้น |
กระแสแห่งชีวิต |
มายด์โฟลว์ |
|
ภาพ |
คัดค้าน |
ตามอัตวิสัย |
|
หัวเรื่องเนื้อหา |
ความเป็นจริงในการประเมินที่เป็นกลางอย่างยิ่งของผู้เขียน ชีวิตประจำวันของผู้คนในความซับซ้อนและความเก่งกาจนั้นได้รับการควบคุม มักจะพรรณนาเหตุการณ์ ตัวละคร รายละเอียดที่จัดเป็นโครงเรื่อง |
ทัศนคติส่วนตัวของแต่ละบุคคลต่อโลก สิ่งที่สะท้อนออกมาก็มีรายละเอียดเพื่อแสดงทัศนคติต่อสิ่งนั้น ไม่ได้กำหนดหน้าที่ในการถ่ายทอดพัฒนาการของเหตุการณ์และตัวละคร |
|
รูปแบบการสะท้อนความเป็นจริง |
มหากาพย์. เบื้องหน้าคือเหตุการณ์ต่างๆ มีการกล่าวถึงประสบการณ์หรือใคร ๆ ก็เดาได้เท่านั้น |
โคลงสั้น ๆ ในเบื้องหน้าคือประสบการณ์ มีเพียงพวกเขาเท่านั้นที่สามารถจินตนาการถึงเหตุการณ์ที่ทำให้เกิดประสบการณ์เหล่านี้ได้ |
|
โครงเรื่อง |
องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของงาน สถานการณ์ภายนอกเกิดขึ้นซ้ำได้อย่างแน่นอนและสม่ำเสมอ |
ขาดไปในทางปฏิบัติ ยังไม่ได้กำหนดภารกิจในการถ่ายทอดพัฒนาการของเหตุการณ์และตัวละคร |
|
องค์ประกอบ |
กำหนดโดยการย้ายโครงเรื่อง |
รองจากการเคลื่อนไหวของความรู้สึกของพระเอกโคลงสั้น ๆ |
|
ตัวละคร |
ตัวละครแสดงออกมาอย่างเป็นกลาง ในรายละเอียด โดยโต้ตอบกับตัวละครอื่นๆ ตรงกลางคือตัวละครรูปภาพ |
ตัวละครแสดงออกมาในการแสดงอาการของแต่ละบุคคลและประสบการณ์ของแต่ละบุคคล ตรงกลางคือประสบการณ์ภาพ |
|
คำอธิบาย |
ยึดครองสถานที่สำคัญ |
ไม่ค่อยพบ; พูดน้อยมาก |
|
ความคิดริเริ่มของสุนทรพจน์ทางศิลปะ |
สุนทรพจน์ทางศิลปะเป็นวิธีการอธิบายและพรรณนาโลกแห่งวัตถุประสงค์ คำศัพท์ถูกนำมาใช้ในความสมบูรณ์ของความหมายของวิชา (สัทศาสตร์และไวยากรณ์มีความหมายเสริม) ลักษณะคือการโต้ตอบของแผนการพูดต่างๆ (ผู้เขียน ผู้บรรยาย ตัวละคร) |
สุนทรพจน์เชิงศิลปะเป็นวิธีการถ่ายทอดอารมณ์ที่แสดงออก ใช้คำศัพท์ที่แสดงออก ความสำคัญอย่างยิ่งติดอยู่กับวิธีการออกเสียงและไวยากรณ์ของบทกวี |
พื้นฐานของการยืนยัน
ขนาดบทกวี -รูปแบบของจังหวะบทกวีที่แสดงออกอย่างต่อเนื่อง กำหนดโดยจำนวนพยางค์ เน้น หรือเท้า
โทรชี- มิเตอร์สองพยางค์พร้อมเน้นพยางค์แรก | ` _ |
ไอแอมบิก- มิเตอร์สองพยางค์พร้อมเน้นพยางค์ที่สอง | _ ` |
แดคทิล- มิเตอร์สามพยางค์พร้อมเน้นพยางค์แรก | ` _ _ |.
แอมฟิบราเคียม(“ ล้อมรอบ”) - มิเตอร์สามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง | _ ` _ |
อานาปาเอสต์(“ คว่ำสะท้อน”) - มิเตอร์สามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม | _ _ ` |
จังหวะ -การทำซ้ำของเสียงที่เป็นเนื้อเดียวกัน น้ำเสียง ลักษณะวากยสัมพันธ์ในการพูดบทกวี การทำซ้ำองค์ประกอบใด ๆ ของคำพูดบทกวีเป็นระยะ ๆ ในช่วงเวลาหนึ่ง ความเป็นระเบียบเรียบร้อยของโครงสร้างเสียง
สัมผัส -การทำซ้ำของเสียงที่เชื่อมต่อจุดสิ้นสุดของสองบรรทัดขึ้นไป
สแตนซา -กลุ่มบทกลอนที่กล่าวซ้ำในสุนทรพจน์เชิงกวี สัมพันธ์กันในความหมาย ตลอดจนเรียบเรียงคำคล้องจอง การรวมกันของข้อที่ก่อให้เกิดทั้งจังหวะและวากยสัมพันธ์รวมกันโดยระบบสัมผัสบางอย่าง องค์ประกอบจังหวะเพิ่มเติมของกลอน
แหล่งที่มาและวรรณกรรม:
- วัฒนธรรมการพูดเป็นลายลักษณ์อักษร [แหล่งข้อมูลอิเล็กทรอนิกส์]: เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: 2544-2559 - http://gramma.ru/
- Meshcheryakova M.I. วรรณกรรมในตารางและไดอะแกรม: ทฤษฎี เรื่องราว. พจนานุกรม. - ฉบับที่ 8 - มอสโก: Iris-press, 2551. - 224. - (ครูสอนพิเศษที่บ้าน).
เปรี้ยวจี๊ด - ชื่อทั่วไปของการเคลื่อนไหวหลายอย่างในศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียวโดยการมีส่วนร่วมทางสังคม (เช่น ความมุ่งมั่นต่อการเคลื่อนไหวทางการเมืองใด ๆ มักจะเป็นแนวสังคมนิยม)
สัมผัสอักษร – วิธีการแสดงออกทางภาษา: การทำซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันเพื่อสร้างภาพเสียง: “ เหมือนเสียงฟ้าร้องดังกึกก้อง / /ควบม้าหนัก / ข้ามทางเท้าที่สั่นสะเทือน...» อ. พุชกิน
พาดพิง - การใช้คำ วลี คำพูดเป็นคำใบ้ที่กระตุ้นความสนใจของผู้อ่าน และช่วยให้มองเห็นความเชื่อมโยงของสิ่งที่ปรากฎกับข้อเท็จจริงที่ทราบในชีวิตวรรณกรรมหรือสังคมและการเมือง
สิ่งที่ตรงกันข้าม – วิธีทางภาษาที่แสดงออก: การต่อต้านแนวคิดและภาพที่ตัดกันอย่างมาก ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของ A.P. Chekhov เรื่อง "The Thick and the Thin" สร้างขึ้นบนหลักการของการเปรียบเทียบฮีโร่สองคนบนหลักการของการตรงกันข้าม
ดิสโทเปีย - ประเภทของงานมหากาพย์ที่สร้างภาพชีวิตของสังคมที่ถูกหลอกโดยภาพลวงตายูโทเปีย สิ่งที่น่าสมเพชหลักคือคำเตือนเกี่ยวกับอันตรายของการนำแนวคิดยูโทเปียไปใช้ (E. Zamyatin "We", A. Platonov "The Pit", A. Kabakov “ผู้แปรพักตร์”)
สมาคม - ปรากฏการณ์ทางจิตวิทยาเมื่ออ่านงานภาพหนึ่งโดยความคล้ายคลึงหรือการตรงกันข้ามทำให้เกิดอีกภาพหนึ่ง
นิยาย - คำที่บางครั้งใช้เพื่ออธิบายลักษณะของงานร้อยแก้วที่มีระดับศิลปะต่ำ V.G. Belinsky เข้าใจนิยายว่าเป็น "การอ่านเบาๆ" ซึ่งตรงกันข้ามกับวรรณกรรมที่จริงจัง ในเวลาเดียวกัน นักประพันธ์ชาวรัสเซีย โดยเฉพาะ F.M. Dostoevsky กล่าวถึงความจำเป็นที่ประชาชนจะต้องมี ผลงานวรรณกรรมหลายชิ้นในยุคโซเวียตใน "ทั้งกลางวัน" (D. Furmanov "Chapaev", N. Ostrovsky "เหล็กมีอารมณ์อย่างไร", M. Sholokhov "ดินบริสุทธิ์พลิกกลับ") ยกระดับเป็น คลาสสิกสามารถเรียกได้ว่าเป็นนิยายอย่างถูกต้อง นิยายในฐานะทรงกลม "กลาง" ของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมเข้ามาติดต่อกับทั้ง "บน" และ "ล่าง" - วรรณกรรมมวลชน
กราโฟมาเนีย – ความหลงใหลในการสร้างสรรค์วรรณกรรม ไม่ได้รับการสนับสนุนจากความสามารถและการยอมรับของผู้อ่าน
วาทกรรม – วิธีการเฉพาะหรือกฎเฉพาะสำหรับการจัดกิจกรรมการพูด (ลายลักษณ์อักษรหรือวาจา)
ใน โทนสี คือชุดของการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญอย่างชัดเจนในเสียงของมนุษย์ กายภาพ (อะคูสติก) “พาหะ” ของน้ำเสียงคือเสียงและจังหวะของเสียงพูด ความหนักแน่นและระดับเสียง ข้อความที่เขียน(หากเป็นการใช้สีตามอัตวิสัยและการแสดงออก) มีร่องรอยของน้ำเสียง ซึ่งรู้สึกได้เป็นหลัก ไวยากรณ์งบ
ความเป็นปึกแผ่น – “บทสนทนา” ระหว่างข้อความ (งานศิลปะ) “ข้อความอ่านประวัติศาสตร์และเข้ากับมัน” เช่น รวมข้อความก่อนหน้านี้และกลายเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรม
วางอุบาย - การเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณ การกระทำ ตัวละคร โดยมีเป้าหมายในการค้นหาความหมายของชีวิต ความจริง ฯลฯ - "ฤดูใบไม้ผลิ" แบบหนึ่งที่ขับเคลื่อนการดำเนินการในงานละครหรือมหากาพย์และทำให้มันสนุกสนาน
Catharsis - การชำระจิตวิญญาณของผู้อ่านให้บริสุทธิ์ซึ่งเขาได้รับประสบการณ์ในกระบวนการเอาใจใส่กับตัวละครในวรรณกรรม ตามที่อริสโตเติลกล่าวว่าการระบายอารมณ์เป็นเป้าหมายของโศกนาฏกรรมซึ่งทำให้ผู้ชมและผู้อ่านได้รับเกียรติ
ขัดแย้ง - การปะทะกันของความคิดเห็น ตำแหน่ง ตัวละครในงาน การขับเคลื่อนการกระทำ เช่น การวางอุบายและความขัดแย้ง
ไลต์โมทีฟ - แนวคิดหลักของงานซ้ำแล้วซ้ำอีกและเน้นย้ำ
ทิศทางวรรณกรรม – โดดเด่นด้วยความธรรมดาของปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมในช่วงเวลาหนึ่ง แนวทางวรรณกรรมประกอบด้วยเอกภาพของโลกทัศน์ มุมมองเชิงสุนทรีย์ของนักเขียน และวิธีการพรรณนาชีวิตในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ช่วงหนึ่ง ทิศทางวรรณกรรมยังโดดเด่นด้วยวิธีการทางศิลปะทั่วไป ขบวนการวรรณกรรม ได้แก่ ลัทธิคลาสสิก ลัทธิอารมณ์อ่อนไหว ลัทธิโรแมนติก ฯลฯ
กระบวนการวรรณกรรม – วิวัฒนาการของวรรณกรรม – เผยให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มวรรณกรรม ในการอัปเดตเนื้อหาและรูปแบบของงาน ในการสร้างการเชื่อมโยงใหม่กับศิลปะประเภทอื่น ๆ กับปรัชญาและวิทยาศาสตร์ ดำเนินการตามกฎหมายของตนเองและไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาสังคม
วรรณกรรมยอดนิยม – ศัพท์พหุความหมายที่มีคำพ้องความหมายหลายประการ: ยอดนิยม, ไม่สำคัญ, พารา-, วรรณกรรมแท็บลอยด์; ตามเนื้อผ้าคำนี้หมายถึง: ค่า "ด้านล่าง" ของลำดับชั้นวรรณกรรม - งานจัดเป็นทรงกลมชายขอบของวรรณกรรมที่ยอมรับโดยทั่วไปถูกปฏิเสธว่าเป็นศิลปที่ไร้ค่า, วรรณกรรมเทียม บ่อยครั้งที่เข้าใจกันว่า "maslit" ว่าเป็นผลงานศิลปะทั้งหมดในช่วงเวลาทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ซึ่งถือเป็นเบื้องหลังของความสำเร็จสูงสุดของนักเขียนอันดับหนึ่ง
วิธี - หลักการทั่วไปของทัศนคติเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินต่อความเป็นจริงที่รู้ได้เช่น การสร้างมันขึ้นมาใหม่ และดังนั้นจึงไม่มีอยู่นอกการดำเนินการส่วนบุคคลอย่างเป็นรูปธรรม ในเนื้อหานี้ หมวดหมู่ที่เป็นนามธรรมและไม่ทันสมัยนี้ใช้โครงร่างที่แท้จริงมากกว่า ซึ่งมักจะใช้ชื่อแทน "สไตล์" .
สร้างคำ (กรีก สร้างคำ - การผลิตชื่อ) - สร้างคำ เช่น "ด้วงกำลังส่งเสียงพึมพำ" - เสียงของคำทำให้เกิดปรากฏการณ์ที่เรียกว่า
การลอกเลียนแบบ - การขโมยวรรณกรรม
ข้อความย่อย – ภายใน ไม่แสดงความหมายของข้อความด้วยวาจา ข้อความย่อยถูกซ่อนไว้และผู้อ่านสามารถกู้คืนได้โดยคำนึงถึงสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจง ส่วนใหญ่มักปรากฏในแนวจิตวิทยา
ชื่อเล่น - (นามแฝงภาษากรีกจากนามแฝง - นิยาย คำโกหก และโอโนมา - ชื่อ) - ชื่อหรือนามสกุลสมมติที่ใช้แทนชื่อจริงของผู้เขียนในการพิมพ์ ตัวอย่างเช่น Boris Nikolaevich Bugaev เป็นที่รู้จักภายใต้นามแฝง Andrei Bely
สไตล์ – คุณสมบัติที่มั่นคงของการใช้เทคนิคและวิธีการบทกวีซึ่งทำหน้าที่เป็นการแสดงออกของความคิดริเริ่มและเอกลักษณ์ของปรากฏการณ์ทางศิลปะ มีการศึกษาในระดับงานศิลปะ (สไตล์ของ "Eugene Onegin") ในระดับสไตล์ของนักเขียนแต่ละคน (สไตล์ของ N. Gogol) ในระดับของขบวนการวรรณกรรม (สไตล์คลาสสิก) ในระดับยุค (สไตล์บาโรก)
นิยาย - จินตนาการของผู้แต่ง (แฟนตาซี) การสร้างโครงเรื่องและรูปภาพที่ไม่มีการติดต่อโดยตรงในงานศิลปะและความเป็นจริงก่อนหน้า ผู้เขียนรวบรวมมุมมองของเขาเกี่ยวกับโลกผ่านนิยาย และยังแสดงให้เห็นถึงศูนย์รวมของพลังสร้างสรรค์อีกด้วย
เรียงความ – งานศิลปะและงานข่าวจำนวนน้อยที่มีความคิดของผู้เขียน แต่ไม่ถูกจำกัดด้วยกรอบหรือเงื่อนไขการเรียบเรียงใดๆ
ส่วนที่ 1 คำถามเกี่ยวกับบทกวี
กระทำ, หรือ การกระทำ- ส่วนที่ค่อนข้างสมบูรณ์ของงานวรรณกรรมหรือการแสดงละคร การแบ่งการแสดงออกเป็น A. ดำเนินการครั้งแรกในโรงละครโรมัน โศกนาฏกรรมของนักเขียนโบราณ นักคลาสสิก และโรแมนติกมักถูกสร้างขึ้นใน 5 ก. ในละครที่สมจริงของศตวรรษที่ 19 พร้อมด้วยละครห้าองก์ ละครสี่และสามองก์ก็ปรากฏขึ้น (A.N. Ostrovsky, A.P. Chekhov). ละครหนึ่งองก์เป็นเรื่องปกติสำหรับเพลงโวเดอวิลล์ ในละครสมัยใหม่ มีบทละครที่มีตัวเลข A ต่างกัน
ชาดก- การแสดงออกเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดเชิงนามธรรม การตัดสิน หรือแนวคิดผ่านภาพเฉพาะ
ตัวอย่างเช่น การทำงานหนักอยู่ในรูปของมด ความประมาทอยู่ในรูปของแมลงปอในนิทานของ I.A. Krylov เรื่อง "The Dragonfly and the Ant"
ก. ไม่คลุมเครือ เช่น เป็นการแสดงออกถึงแนวคิดที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด (เปรียบเทียบกับสัญลักษณ์หลายรูปแบบ) สุภาษิต คำพูด นิทาน และเทพนิยายมากมายล้วนเป็นเชิงเปรียบเทียบ
สัมผัสอักษร- การทำซ้ำเสียงพยัญชนะที่ผสมเสียงเดียวกันหรือคล้ายกันเพื่อเพิ่มอรรถรสในการพูดเชิงศิลปะ
ยังไงสล สวัสดีเดรมล มันเป็นสวนมืดชม. จล ใหม่,
โอบกอดด้วยความสุขยามค่ำคืนล ที่ข อุ๊ย
ผ่านฉันบล พวกเขามีดอกไม้ข จล เอนนายา
ยังไงสล ดวงจันทร์ส่องแสงราวกับนรกชม. โอล ว้าว!...
(F.I. Tyutchev)
ในตัวอย่างข้างต้น A. (sl - ml - zl - หน้าผาก - bl - bl - sl - zl) ช่วยถ่ายทอดความสุขในความงามของสวนที่เบ่งบาน
แอมฟิบราคิอุส- ในกลอนพยางค์ - โทนิค - มิเตอร์บทกวีซึ่งมีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำของเท้าสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง:
กาลครั้งหนึ่งในฤดูหนาวที่หนาวเย็น
ฉันออกมาจากป่า มันหนาวมาก
(N.A. Nekrasov “ น้ำค้างแข็ง, จมูกสีแดง”)
อนาปาเอส- ในกลอนพยางค์ - โทนิค - มิเตอร์บทกวีซึ่งมีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำของเท้าสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม:
ตั้งชื่อให้ฉันว่าที่พำนักเช่นนี้
ฉันไม่เคยเห็นมุมแบบนี้มาก่อน
ผู้หว่านและผู้พิทักษ์ของคุณอยู่ที่ไหน?
ผู้ชายรัสเซียจะไม่คร่ำครวญที่ไหน?
(N.A. Nekrasov. “ภาพสะท้อนที่ทางเข้าหลัก”)
อนาโฟรา, หรือ ความสามัคคี- รูปโวหาร; การทำซ้ำคำหรือกลุ่มคำเดียวกันที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดหรือบทที่อยู่ติดกัน (ในข้อ) ที่จุดเริ่มต้นของวลีหรือย่อหน้าที่อยู่ติดกัน (ในร้อยแก้ว)
ฉันสาบาน ฉันเป็นวันแรกของการทรงสร้าง
ฉันสาบาน วันสุดท้ายของเขา
ฉันสาบาน ความอัปยศของอาชญากรรม
และชัยชนะแห่งความจริงอันเป็นนิรันดร์
(M.Yu. Lermontov “ปีศาจ”)
โดยการเปรียบเทียบกับคำศัพท์ a. บางครั้งพวกเขาก็พูดถึง phonic a. (การซ้ำเสียงเดียวกันที่จุดเริ่มต้นของคำ) เกี่ยวกับการเรียบเรียง a. (การซ้ำซ้อนของลวดลายพล็อตเดียวกันที่ตอนต้นของตอน)
สิ่งที่ตรงกันข้าม- ในงานศิลปะมีความแตกต่างกันอย่างมากระหว่างแนวคิด รูปภาพ สถานการณ์ ฯลฯ :
คุณรวย ฉันจนมาก
คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี
คุณหน้าแดงเหมือนดอกป๊อปปี้
ฉันเหมือนความตาย ผอมเพรียวและซีดเซียว
(A.S. Pushkin “ คุณและฉัน”)
ก. สามารถเป็นพื้นฐานขององค์ประกอบของงานทั้งหมดได้ ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวของ L.N. Tolstoy เรื่อง "After the Ball" ฉากของลูกบอลและการประหารชีวิตจะแตกต่างกัน
คำตรงข้าม- คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ก. ใช้เพื่อเน้นความแตกต่างระหว่างปรากฏการณ์ A.S. Pushkin มีลักษณะเฉพาะของ Lensky และ Onegin ดังนี้:
พวกเขาเข้ากันได้ คลื่นและหิน
บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ
ก็ไม่ต่างจากกันมากนัก
("ยูจีน โอเนจิน")
ก. ยังใช้เพื่อสื่อถึงความซับซ้อนภายใน ความไม่สอดคล้องกันของปรากฏการณ์หรือความรู้สึก:
ทั้งหมดนี้คงจะเป็นเรื่องตลก
ถ้าเพียงแต่มันไม่เศร้าขนาดนั้น
(M.Yu. Lermontov. “A.O. Smirnova”)
สถาปัตยกรรม- คำที่ล้าสมัยในความหมายศัพท์หรือรูปแบบไวยากรณ์ A. ใช้เพื่อถ่ายทอดรสชาติทางประวัติศาสตร์ของยุคนั้นตลอดจนการแสดงออกทางศิลปะของสุนทรพจน์ของผู้แต่งและฮีโร่: ตามกฎแล้วพวกเขาให้ความเคร่งขรึม ตัวอย่างเช่น A.S. พุชกินที่พูดถึงงานของกวีและกวีนิพนธ์ประสบความสำเร็จอย่างน่าสมเพชด้วยความช่วยเหลือของ A.:
ลุกขึ้น , ศาสดาพยากรณ์ และดู , และจงระวัง ,
สมหวัง ตามความประสงค์ของฉัน
และข้ามทะเลและดินแดน
กริยา เผาใจผู้คน
("ศาสดา")
บางครั้ง A. ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับงานที่มีจุดประสงค์เพื่อสร้างความขบขันหรือเสียดสี ตัวอย่างเช่น A.S. พุชกินในบทกวี "Gavriliad" สร้างภาพเหน็บแนมของนักบุญกาเบรียลโดยรวม A. (“ โค้งคำนับ”“ ลุกขึ้น”“ แม่น้ำ”) ด้วยคำและสำนวนที่ลดลง (“ จับเขาไว้ในวิหาร ,” “ตีเขาตรงๆ” ที่ฟัน")
แอสโซแนนซ์- การซ้ำเสียงสระที่เหมือนหรือคล้ายกันเพื่อเพิ่มอรรถรสในสุนทรพจน์ทางศิลปะ พื้นฐานของเลขคณิตประกอบด้วยสระเน้นเสียงสระเน้นเสียงสามารถใช้เป็นเสียงสะท้อนที่แปลกประหลาดเท่านั้น
“ในคืนเดือนหงายนี้
เราชอบที่จะเห็นงานของเรา!”
ในวลีนี้ การกล่าวซ้ำอย่างยืนกรานของเสียง อู๋สร้างความรู้สึกคร่ำครวญร้องไห้ของผู้คนที่ถูกทรมานจากการทำงานหนัก
ต้นแบบ- ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่: ต้นแบบแบบจำลองของโลกและความสัมพันธ์ของมนุษย์ราวกับว่า "อยู่เฉยๆ" โดยไม่รู้ตัวในความทรงจำโดยรวมของมนุษยชาติกลับไปสู่แนวคิดดั้งเดิมทั่วไป (เช่น วัยชรา-ปัญญา มารดา-ความคุ้มครอง). ก. แสดงออกในรูปแบบเฉพาะบุคคลหรือในโครงเรื่องของงานโดยรวม ภาพและลวดลายของนิทานพื้นบ้านของผู้คนทั่วโลกเป็นไปตามแบบฉบับ ต้นแบบการเปลี่ยนแปลงที่มีสติหรือหมดสติ (เปลี่ยนแปลง) มีอยู่ในงานของนักเขียนแต่ละคน การเปิดตัวในระหว่างการวิเคราะห์ช่วยเพิ่มการรับรู้ของภาพศิลปะในความคิดริเริ่มที่เป็นนวัตกรรมใหม่ทั้งหมด โดยสามารถรับรู้ได้อย่างชัดเจนราวกับว่า "ขัดแย้งกับพื้นหลัง" ของแก่นแท้อันเป็นนิรันดร์ (ตามแบบฉบับ) ตัวอย่างเช่น แนวคิดของการเปลี่ยนแปลงบุคคลด้วยพลังชั่วร้ายให้กลายเป็นสิ่งมีชีวิตอื่น (ซึ่งมีอยู่ในระบบคติชนต่างๆ) ในวรรณคดีเน้นถึงโศกนาฏกรรมและความเปราะบางของโชคชะตาของมนุษย์ (F. Kafka, "The Metamorphosis")
พังเพย- ความคิดเชิงกว้างที่ลึกซึ้งซึ่งแสดงออกมาด้วยความกะทัดรัดในรูปแบบที่ขัดเกลา:
นิสัยนั้นมอบให้เราจากเบื้องบน
เธอคือสิ่งทดแทนความสุข
ก. แตกต่างจากสุภาษิตตรงที่เป็นของผู้เขียนบางคน
กลอนเปล่า- บทกวีพยางค์โทนิคที่ไม่มีเสียงคล้องจอง บี.เอส. โดยเฉพาะอย่างยิ่งทั่วไปในละครบทกวี (โดยปกติจะเป็น iambic pentameter) เพราะ สะดวกสำหรับการถ่ายทอดน้ำเสียงสนทนา:
ทุกคนพูดว่า: ไม่มีความจริงในโลก
แต่ไม่มีความจริงที่สูงกว่า สำหรับฉัน
มันชัดเจนเหมือนสเกลธรรมดา
(A.S. Pushkin “Mozart และ Salieri”)
ในเนื้อเพลงของ B.S. เกิดขึ้นแต่ไม่บ่อยนัก ดู: “ฉันไปเยือนอีกครั้ง…” โดย A.S. Pushkin, “ฉันได้ยินเสียงของคุณได้ไหม…” โดย M.Yu. Lermontov
อซินเดตัน, หรือ อซินเดตัน- รูปโวหาร; การข้ามคำสันธานที่เชื่อมโยงคำหรือประโยคที่เป็นเนื้อเดียวกันในวลี B. สามารถถ่ายทอดความมีชีวิตชีวา ดราม่า และเฉดสีอื่นๆ ให้กับภาพได้:
ชาวสวีเดน, แทงรัสเซีย, สับ, บาดแผล
ตีกลอง คลิ๊ก บด
เสียงปืนดังลั่น กระทืบ ร้องครวญคราง...
(A.S. พุชกิน “ Poltava”)
ความไพเราะ, หรือ ความไพเราะ- เสียงของคำพูดที่ไพเราะต่อหูทำให้อารมณ์ความรู้สึกเพิ่มขึ้นในการพูดบทกวี
นางเงือกว่ายไปตามแม่น้ำสีฟ้า
ส่องสว่างด้วยพระจันทร์เต็มดวง:
และเธอพยายามสาดน้ำไปที่ดวงจันทร์
คลื่นโฟมสีเงิน
(M.Yu. Lermontov “ นางเงือก”)
ที่นี่คำพูดฟังดูเบา ๆ นุ่มนวลทำให้บทกวีมีความกลมกลืนเป็นพิเศษ B. ถูกสร้างขึ้นโดยการทำซ้ำเสียงทุกประเภท (สัมผัส สัมผัสอักษร ความสอดคล้อง) รวมถึงน้ำเสียงของวลี ข้อกำหนดสำหรับบทกวีจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับประเภท รสนิยมบทกวีของแต่ละบุคคล หรือการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรม (เช่น นักอนาคตนิยมถือว่าการผสมผสานเสียงที่คมชัดเป็นสิ่งที่ไพเราะ)
ความป่าเถื่อน- คำที่มาจากต่างประเทศซึ่งไม่ได้กลายเป็นทรัพย์สินทางธรรมชาติของภาษาประจำชาติที่ใช้ ตัวอย่างเช่นคำว่า Russified "ประกาศนียบัตร" และ "การลาคลอดบุตร" (จากภาษาฝรั่งเศส) ไม่ใช่ความป่าเถื่อน แต่คำว่า "มาดาม", "การให้อภัย" (จากภาษาฝรั่งเศส) ถือเป็นความป่าเถื่อน
นาย ล “อาเบะ , ชาวฝรั่งเศสผู้น่าสงสาร
เพื่อให้ลูกไม่เหนื่อย
ฉันสอนเขาทุกอย่างแบบติดตลก
(A.S. Pushkin. “Eugene Onegin”)
ในวรรณคดีรัสเซีย V. ถูกใช้เมื่อจำเป็นต้องตั้งชื่อปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้อย่างถูกต้อง (ในกรณีที่ไม่มีคำภาษารัสเซียที่เกี่ยวข้อง) เพื่อถ่ายทอดลักษณะเฉพาะของชีวิตของคนสัญชาติอื่นเพื่อสร้างภาพเหน็บแนมของบุคคล ผู้บูชาทุกสิ่งที่ต่างประเทศ ฯลฯ
องค์ประกอบพิเศษขององค์ประกอบ- เมื่อตีความโครงเรื่องเป็นการกระทำ - ข้อความเหล่านั้นของงานวรรณกรรมที่ไม่ก้าวหน้าในการพัฒนาการกระทำ ถึง W.E.C. รวมถึงคำอธิบายต่าง ๆ เกี่ยวกับรูปลักษณ์ของฮีโร่ (แนวตั้ง) ธรรมชาติ (แนวนอน) คำอธิบายบ้าน (ภายใน) รวมถึงบทพูดคนเดียวบทสนทนาของตัวละครและการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่ง ดังนั้นบทที่สองของนวนิยาย "Eugene Onegin" ของ A.S. Pushkin จึงเริ่มต้นด้วยคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับหมู่บ้านและจากนั้นก็เป็นบ้านที่ฮีโร่ตั้งรกรากวี.อี.เค. พวกเขาช่วยให้เราเปิดเผยลักษณะของตัวละครในรูปแบบที่หลากหลายและมีรายละเอียดมากขึ้น (เนื่องจากแก่นแท้ของพวกเขาไม่เพียงแสดงออกมาในการกระทำของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังอยู่ในภาพเหมือนของพวกเขาในการรับรู้ถึงธรรมชาติ ฯลฯ ) วี.อี.เค. พวกเขายังสร้างพื้นหลังสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้นด้วย
กลอนฟรี- กลอนพยางค์-โทนิค ซึ่งบทเพลงมีความยาวต่างกัน (จำนวนฟุตไม่เท่ากัน) โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่พบบ่อยคือ iambic ฟรี (โดยที่เท้าผันผวนจาก 1 ถึง 6) ซึ่งเรียกอีกอย่างว่ากลอนนิทานเพราะ มักพบในผลงานประเภทนี้
หมี (1 ฟุต)
ติดอยู่ในตาข่าย (2 หยุด)
เรื่องตลกเกี่ยวกับความตายจากระยะไกลอย่างกล้าหาญเท่าที่คุณต้องการ: (6 หยุด)
แต่ความตายในระยะใกล้นั้นแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง! (5 สถานี)
(I.A. Krylov. “หมีในตาข่าย”)
ความหยาบคาย- คำหยาบคายที่ไม่เป็นไปตามบรรทัดฐานทางวรรณกรรม บางครั้ง V. จะถูกแนะนำให้รู้จักกับสุนทรพจน์ของฮีโร่เพื่ออธิบายลักษณะของเขา ตัวอย่างเช่น Sobakevich ถ่ายทอดทัศนคติของเขาต่อเจ้าหน้าที่เมืองด้วยคำเหล่านี้: "ทุกคนเป็นผู้ขายของพระคริสต์ ที่นั่นมีคนดีเพียงคนเดียวเท่านั้น: อัยการ; และแม้แต่ตัวนั้นที่พูดความจริงก็คือหมู” (N.V. Gogol. “Dead Souls”)
ไฮเปอร์โบลา- การพูดเกินจริงทางศิลปะเกี่ยวกับคุณสมบัติที่แท้จริงของวัตถุหรือปรากฏการณ์ในระดับที่ในความเป็นจริงไม่สามารถมีได้ คุณสมบัติที่หลากหลายมีการไฮเปอร์โบไลซ์ เช่น ขนาด ความเร็ว ปริมาณ ฯลฯ ตัวอย่างเช่น “ กางเกงกระต่ายกว้างเท่ากับทะเลดำ” (N.V. Gogol, “ Ivan Ivanovich และ Ivan Nikiforovich ทะเลาะกันอย่างไร”) G. ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยเฉพาะในมหากาพย์รัสเซีย
การไล่ระดับสี- รูปโวหาร; การเพิ่มขึ้นทีละน้อย (หรือในทางกลับกันลดลง) ของความหมายทางอารมณ์และความหมายของคำและสำนวน: “ฉันรู้ว่าเขามีความรักอย่างอ่อนโยน หลงใหล และบ้าคลั่ง...” (N.V. Gogol “เจ้าของที่ดินในโลกเก่า”) G. สามารถถ่ายทอดการพัฒนาความรู้สึกของฮีโร่ความตื่นเต้นทางอารมณ์ของเขาหรือสะท้อนถึงพลวัตของเหตุการณ์ละครของสถานการณ์ ฯลฯ
พิสดาร- พูดเกินจริงมากทำให้ภาพมีตัวละครที่ยอดเยี่ยม G. ถือว่าปฏิสัมพันธ์ภายในของหลักการที่ขัดแย้งกัน: ของจริงและของมหัศจรรย์; โศกนาฏกรรมและการ์ตูน เสียดสีและมีอารมณ์ขัน G. ละเมิดขอบเขตของความน่าเชื่อถืออย่างรุนแรงเสมอทำให้ภาพมีรูปแบบที่ธรรมดา แปลกประหลาด และแปลกประหลาด ตัวอย่างเช่น การเคารพบูชาฮีโร่คนหนึ่งของโกกอลนั้นยิ่งใหญ่มากจนเขาบูชาจมูกของตัวเองซึ่งถูกฉีกออกจากใบหน้าของเขาและกลายเป็นเจ้าหน้าที่ที่มียศสูงกว่าเขา (“จมูก”) ใช้กันอย่างแพร่หลายโดย G. M. E. Saltykov-Shchedrin, V. V. Mayakovsky และคนอื่น ๆ
แดคทิล- ในกลอนพยางค์ - โทนิค - มิเตอร์บทกวีซึ่งมีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำของเท้าสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก:
ฤดูใบไม้ร่วงอันรุ่งโรจน์! มีสุขภาพแข็งแรง
อากาศเติมพลังให้กับความเหนื่อยล้า
(N.A. Nekrasov. “รถไฟ”)
คู่- บทที่ง่ายที่สุดประกอบด้วยสองบทกลอน:
เจ้าชายอาบน้ำม้าในทะเล
เขาได้ยิน:“ ซาเรวิช! มองฉันสิ!
ม้าสูดจมูกและทิ่มหู
มันกระเด็นกระเด็นและลอยออกไป
(M.Yu. Lermontov “ เจ้าหญิงแห่งท้องทะเล”)
วิภาษวิธี- คำหรือลักษณะการแสดงออกที่ไม่ใช่วรรณกรรมของคำพูดของผู้คนที่อาศัยอยู่ในพื้นที่หนึ่ง (ในภาคเหนือ, ภาคใต้, ในบางภูมิภาค) ง. ตามกฎแล้วมีการโต้ตอบในภาษาวรรณกรรม ดังนั้นในหมู่บ้านที่คอสแซคอาศัยอยู่พวกเขาพูดว่า: "baz" (ลาน), "kuren" (กระท่อม); ทางเหนือพวกเขาพูดว่า: "basko" (สวย), "parya" (ผู้ชาย). นักเขียนหันไปหา D. เพื่อสร้างภาพลักษณ์ที่น่าเชื่อถือและสมจริงของฮีโร่ ในวรรณคดีรัสเซีย D. N. A. Nekrasov, N. S. Leskov, M. A. Sholokhov, A. T. Tvardovsky และคนอื่น ๆ ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย D. บางส่วนมีความสามารถในการทำหน้าที่ของการระบายสีทางประวัติศาสตร์ (V. M. Shukshin “ ฉันมาเพื่อให้อิสรภาพแก่คุณ ... ”) .
บทสนทนา- การแลกเปลี่ยนความคิดเห็นระหว่างบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไปในงานวรรณกรรม D. ใช้กันอย่างแพร่หลายในละคร และยังใช้ในงานมหากาพย์ด้วย (ตัวอย่างเช่น D. Chichikov และ Sobakevich)
ศัพท์เฉพาะ, หรือ อาร์โก- ภาษาประดิษฐ์ที่ไม่ใช่วรรณกรรม เข้าใจได้เฉพาะ k.-l เท่านั้น กลุ่มคนที่อุทิศตน: ชั้นทางสังคมบางอย่าง (ฆราวาส Zh., ขโมย Zh.), ผู้คนรวมตัวกันด้วยงานอดิเรกทั่วไป (การพนัน Zh.) เป็นต้น ตัวอย่างเช่น: “ และ "ตะขอ" นั้นเป็นฝูงไอ้เวร!.. ” (I.L. Selvinsky. “ The Thief”) "Hooks" ในที่นี้หมายถึง "ตำรวจ"นักเขียนหันไปหาเจเพื่อถ่ายทอดความผูกพันทางสังคมของพระเอก เน้นย้ำข้อจำกัดทางจิตวิญญาณของเขา ฯลฯ
ผูก- ตอนของโครงเรื่องที่แสดงให้เห็นถึงการเกิดขึ้นของความขัดแย้ง (ความขัดแย้ง) และในระดับหนึ่งจะกำหนดการพัฒนาต่อไปของเหตุการณ์ในงาน ตัวอย่างเช่น "The Noble Nest" โดย I.S. Turgenev 3. เป็นความรักอันลุกโชนของ Lavretsky และ Lisa ซึ่งขัดแย้งกับศีลธรรมอันเฉื่อยชาของสิ่งแวดล้อม 3. อาจมีแรงจูงใจจากการสัมผัสครั้งก่อน (อันนี้ข้อ 3. ในนิยายชื่อนะครับ)และอาจเกิดขึ้นกะทันหันอย่างไม่คาดคิดได้ “เปิด” งาน ซึ่งสร้างความฉุนเฉียวพิเศษให้กับการพัฒนาของแอ็กชัน 3. มักใช้โดย A.P. Chekhov (“คู่สมรส”)
ภาษาที่สมบูรณ์, หรือ อย่างแน่นอน- ภาษาทางอารมณ์ล้วนๆ ไม่ได้ขึ้นอยู่กับความหมายของคำ แต่เป็นชุดของเสียงที่ดูเหมือนจะแสดงถึงสถานะบางอย่างของกวี เสนอชื่อโดยนักเขียนแห่งอนาคต (พ.ศ. 2453-2563 ในวรรณคดีรัสเซีย) 3. แน่นอนว่ายาคือการทำลายล้างของศิลปะในฐานะรูปแบบหนึ่งของความรู้และการสะท้อนความเป็นจริง เช่น:
อเลบอส,
ไทโนบอส.
เบซเว!
บูบู,
เบาบ้า
ลด!!!
(อ. ครูเชนิค “เวเซล เซา”)
ในระดับหนึ่ง zaum ทำหน้าที่เป็นการค้นหาวิธีการทางศิลปะใหม่ ๆ เช่น neologisms ของผู้เขียน ("มีปีกด้วยอักษรสีทองของปีกที่บางที่สุด ... " - นี่คือสิ่งที่ V. Khlebnikov พูดเกี่ยวกับตั๊กแตน)
สร้างคำ- ความปรารถนาที่จะใช้เสียงเพื่อบ่งบอกถึงลักษณะเสียงของบุคคล ปรากฏการณ์เฉพาะของความเป็นจริง 3. ทำให้ภาพศิลปะมีความหมายมากขึ้น ในเรื่องราวตลกขบขันโดย A.P. Chekhov รถไฟเก่าอธิบายไว้ดังนี้: “ รถไฟไปรษณีย์... กำลังวิ่งด้วยความเร็วสูงสุด... หัวรถจักรส่งเสียงหวีดหวิว พ่นเสียงฟ่อ สูดจมูก... “ บางสิ่งจะเกิดขึ้น บางสิ่งจะ เกิดขึ้น!" - รถม้าสั่นเพราะวัยชรา ก๊อก... โอโกโกโก - โอ้ - โอ้! - หยิบหัวรถจักรขึ้นมา” ("ในเกวียน") 3. ถูกใช้บ่อยเป็นพิเศษในบทกวี (S. Cherny. “Easter Chime”)
การผกผัน- รูปโวหาร; ลำดับคำที่ผิดปกติ (จากมุมมองของกฎไวยากรณ์) ในประโยคหรือวลี ที่ประสบความสำเร็จ I. ทำให้ภาพที่สร้างขึ้นมีความหมายมากขึ้น กวีเน้นย้ำถึงความเยาว์วัยและความเบาของ Onegin ผู้ซึ่งรีบไปที่ลูกบอลที่ออกสตาร์ตมายาวนานโดยมีการผกผันดังต่อไปนี้:
เขาผ่านคนเฝ้าประตูด้วยลูกศร
เขาบินขึ้นบันไดหินอ่อน
(A.S. Pushkin. “Eugene Onegin”)
ชาดก- สำนวนที่มีความหมายที่แตกต่างและซ่อนเร้น ตัวอย่างเช่น เกี่ยวกับเด็กเล็ก: “ช่างเป็นชายร่างใหญ่กำลังมา!” I. ช่วยเพิ่มความหมายของสุนทรพจน์เชิงศิลปะและเป็นพื้นฐานของสุนทรพจน์ นวนิยายประเภทที่โดดเด่นเป็นพิเศษ ได้แก่ ชาดกและภาษาอีสป
น้ำเสียง- ทำนองของคำพูดซึ่งช่วยให้คุณถ่ายทอดเฉดสีความหมายและอารมณ์ที่ละเอียดอ่อนที่สุดของวลีเฉพาะ ขอบคุณ I. คำสั่งเดียวกัน (เช่น คำทักทาย “สวัสดี มาเรีย อิวานอฟนา!”)อาจดูเป็นธุรกิจ เกี้ยวพาราสี หรือเสียดสี เป็นต้น I. ถูกสร้างขึ้นในการพูดโดยการเพิ่มและลดน้ำเสียง หยุดชั่วคราว จังหวะในการพูด ฯลฯ ในการเขียนลักษณะสำคัญของ I. ถ่ายทอดโดยใช้เครื่องหมายวรรคตอน คำอธิบายของ ผู้เขียนเกี่ยวกับคำพูดของตัวละคร I. มีบทบาทพิเศษในบทกวีซึ่งอาจไพเราะ, เปิดเผย, ภาษาพูด ฯลฯ ในการสร้างน้ำเสียงของกลอน, เมตรบทกวี, ความยาวบรรทัด, สัมผัส, ประโยค, หยุดชั่วคราวและบทกลอน
วางอุบาย- เหตุการณ์ที่ซับซ้อน เข้มข้น และพันกัน ซึ่งเป็นรากฐานของการพัฒนาผลงานดราม่า (ไม่บ่อยนักที่เป็นมหากาพย์) I. เป็นผลมาจากการต่อสู้อย่างลับๆ ของตัวละครที่รอบคอบ เพียรพยายาม และมักจะเป็นความลับ (ตัวอย่างเช่น บทละครของ A.N. Ostrovsky นวนิยายของ F.M. Dostoevsky)
ปุน- การเล่นคำโดยใช้เสียงของคำที่เหมือนกันหรือคล้ายกันมากและมีความหมายต่างกัน K. มีพื้นฐานมาจากคำพ้องเสียงหรือนิรุกติศาสตร์ในการ์ตูน เค มักจะแสดงลักษณะของฮีโร่ว่าเป็นคนมีไหวพริบและมีชีวิตชีวา: “ ฉันมามอสโคว์ฉันร้องไห้และร้องไห้” (P.A. Vyazemsky. “ จดหมายถึงภรรยาของฉัน”, 1824)
แคทเรน, หรือ ควอเทรน- บทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในเวอร์ชั่นภาษารัสเซีย คำคล้องจองใน K. อาจแตกต่างกัน:
1. เอบับ (ไม้กางเขน):
อย่าอายต่อปิตุภูมิที่รักของคุณ...
คนรัสเซียก็อดทนมามากพอแล้ว
เขาเอาทางรถไฟสายนี้ออกไปด้วย -
เขาจะอดทนทุกสิ่งที่พระเจ้าไม่ได้ส่งมา!
(N.A. Nekrasov. “รถไฟ”)
2. aabb (ติดกัน):
ฉันรออิสรภาพไม่ไหวแล้ว
และวันจำคุกก็เหมือนปี
และหน้าต่างก็สูงเหนือพื้นดิน
และมียามอยู่ที่ประตู!
(M.Yu. Lermontov “ เพื่อนบ้าน”)
3. อับบา (เอว):
พระเจ้าช่วยฉันด้วยเพื่อนของฉัน
และในพายุและความเศร้าโศกทุกวัน
ในต่างแดนในทะเลร้าง
และในความมืดมิดของโลก
องค์ประกอบ- การสร้างงานศิลปะสิ่งนี้หรือสิ่งนั้นโดยได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดทางอุดมการณ์ K. เป็นการจัดเรียงและการโต้ตอบที่แน่นอนขององค์ประกอบทั้งหมดของงาน: โครงเรื่อง (เช่นการพัฒนาการกระทำ) การพรรณนา (แนวนอน ภาพบุคคล) รวมถึงบทพูดคนเดียว บทสนทนา การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่ง ฯลฯ ขึ้นอยู่กับเป้าหมายทางศิลปะ เทคนิค และ หลักการที่เป็นรากฐานของ K. นั้นมีความหลากหลายมาก ตัวอย่างเช่นพื้นฐานสำหรับการจัดเรียงภาพวาดในเรื่อง "After the Ball" ของ Leo Tolstoy นั้นมีความคมชัดซึ่งสื่อถึงแนวคิดหลักเกี่ยวกับแก่นแท้ที่ไร้มนุษยธรรมของพันเอกที่น่านับถือและยอดเยี่ยมจากภายนอก และใน "Dead Souls" หนึ่งในเทคนิคการเรียบเรียงคือการทำซ้ำสถานการณ์ที่คล้ายกัน (การมาถึงของ Chichikov ไปยังเจ้าของที่ดินรายอื่น การพบกับฮีโร่ อาหารกลางวัน) และคำอธิบาย (ภูมิทัศน์อสังหาริมทรัพย์ การตกแต่งภายใน ฯลฯ ) เทคนิคนี้ช่วยให้เราสามารถถ่ายทอดแนวคิดเกี่ยวกับความหลากหลายของตัวละครของเจ้าของที่ดินและในขณะเดียวกันก็มีความสม่ำเสมอซึ่งประกอบด้วยความไร้ความหมายของการดำรงอยู่ที่ไม่ได้ใช้งานโดยต้องเสียค่าใช้จ่ายของชาวนา นอกจากนี้ แนวคิดนี้ยังได้รับการหยิบยกขึ้นมาเกี่ยวกับการฉวยโอกาสหลายด้านของ Chichikovองค์ประกอบของผลงานมหากาพย์นั้นมีความหลากหลายเป็นพิเศษในองค์ประกอบ ในผลงานละครคลาสสิก โครงเรื่อง บทพูดคนเดียว และบทสนทนามีบทบาทสำคัญอย่างยิ่ง ตามกฎแล้วในงานโคลงสั้น ๆ ของ K. ไม่มีจุดเริ่มต้น
จุดสำคัญ- จุดนั้นในการพัฒนาโครงเรื่องเมื่อความขัดแย้งถึงความตึงเครียดสูงสุด: การปะทะกันของหลักการที่เป็นปฏิปักษ์ (สังคม - การเมือง ศีลธรรม ฯลฯ ) รู้สึกรุนแรงเป็นพิเศษ และตัวละครในลักษณะที่สำคัญของพวกเขาก็ถูกเปิดเผยในระดับสูงสุด . ตัวอย่างเช่น ใน "The Noble Nest" โดย I.S. Turgenev ความขัดแย้งระหว่างความรักของวีรบุรุษกับกฎของสภาพแวดล้อมทางสังคมมีความรุนแรงเป็นพิเศษในตอนที่บรรยายถึงการมาถึงของ Varvara Pavlovna ภรรยาของ Lavretsky นี่คือนวนิยายเคเพราะว่า ผลลัพธ์ของความขัดแย้งขึ้นอยู่กับพฤติกรรมของตัวละครหลัก: Lavretsky และ Lisa จะสามารถปกป้องความรู้สึกของพวกเขาได้หรือไม่?
คำศัพท์- คำศัพท์ของภาษา เมื่อหันไปหา L. ผู้เขียนจะได้รับคำแนะนำจากงานสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะเป็นหลัก เพื่อจุดประสงค์เหล่านี้ ผู้เขียนจะต้องเลือกคำที่ถูกต้องและเหมาะสม (ดู: คำพ้องความหมาย คำตรงข้าม) ความสามารถในการใช้ความหมายเชิงเป็นรูปเป็นร่าง (ดู: tropes) รวมถึงการใช้ศัพท์และโวหาร (ดู: โบราณสถาน ภาษาพูด ศัพท์เฉพาะ ฯลฯ) คุณสมบัติของ L. ในคำพูดของฮีโร่ทำหน้าที่เป็นวิธีการแสดงลักษณะของเขา ตัวอย่างเช่นคำพูดของ Manilov มีคำที่น่ารักมากมาย ("ที่รัก", "ปาก") และคำคุณศัพท์ที่แสดงถึงระดับสูงสุด (แม้จะ "สูงสุดสองเท่า") ของ k.-l คุณสมบัติ ("น่านับถือที่สุด", "น่ารักที่สุด") ซึ่งพูดถึงความรู้สึกนึกคิดและความกระตือรือร้นของตัวละครของเขา (N.V. Gogol "Dead Souls")การวิเคราะห์วรรณกรรมของงานวรรณกรรมควรนำไปสู่ความเข้าใจในลักษณะของพระเอกและทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อภาพ
การเปิดเผยเนื้อเพลงของผู้แต่ง- การเบี่ยงเบนของผู้เขียนไปจากการบรรยายโครงเรื่องโดยตรงซึ่งประกอบด้วยการแสดงความรู้สึกและความคิดของเขาในรูปแบบของการแทรกโคลงสั้น ๆ ในหัวข้อที่มีเพียงเล็กน้อย (หรือไม่มีเลย) เกี่ยวข้องกับธีมหลักของงาน แอล.โอ. ช่วยให้คุณแสดงความคิดเห็นของผู้เขียนในประเด็นสำคัญในยุคของเราและแสดงความคิดในบางประเด็น แอล.โอ. พบได้ทั้งในบทกวีและร้อยแก้ว ตัวอย่างเช่นในบทที่สองของนวนิยายของ A.S. Pushkin เรื่อง Eugene Onegin เรื่องราวของทัตยานาผู้ตกหลุมรักถูกขัดจังหวะอย่างกะทันหันและผู้เขียนแสดงความคิดเห็นของเขาในประเด็นของศิลปะคลาสสิกโรแมนติกและสมจริง (หลักการของ ซึ่งเขายืนยันในนวนิยายเรื่องนี้อีกครั้งมีเรื่องราวเกี่ยวกับทัตยานาตัวอย่างของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ในร้อยแก้วอาจเป็นความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับอนาคตของรัสเซียใน "Dead Souls" ของ N.V. Gogol (ดูส่วนท้ายของบทที่ XI)
ลิโทเตส- การกล่าวเกินจริงทางศิลปะเกี่ยวกับคุณสมบัติที่แท้จริงของวัตถุหรือปรากฏการณ์ในระดับที่ในความเป็นจริงแล้วไม่สามารถครอบครองได้ ตัวอย่างเช่น: รถเข็นเด็กของ Chichikov นั้น "เบาเหมือนขนนก" (N.V. Gogol. "Dead Souls")สามารถมองข้ามคุณสมบัติต่างๆ ได้ เช่น ขนาด ความหนา ระยะทาง เวลา ฯลฯ L. ช่วยเพิ่มความหมายของสุนทรพจน์ทางศิลปะ
อุปมา- หนึ่งในสุนทรพจน์หลักของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ของวัตถุหรือปรากฏการณ์โดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกันของคุณลักษณะเหล่านั้น ในทางคณิตศาสตร์ (ตรงข้ามกับการเปรียบเทียบ) คำนี้ไม่ได้หมายถึงทั้งวัตถุ (หรือปรากฏการณ์) ที่กำลังถูกเปรียบเทียบ แต่เป็นเพียงสิ่งที่สองเท่านั้น สิ่งแรกเท่านั้นที่บอกเป็นนัย
ผึ้งเพื่อไว้อาลัย
แมลงวันจากเซลล์ขี้ผึ้ง
(A.S. Pushkin. “Eugene Onegin”)
ในตัวอย่างนี้ มีสอง M.: รังผึ้งถูกเปรียบเทียบโดยความคล้ายคลึงกับเซลล์ น้ำหวาน - พร้อมส่วย แม้ว่าแนวคิดของ "รังผึ้ง" และ "น้ำทิพย์" เองก็ไม่ได้ถูกตั้งชื่อ ตามหลักไวยากรณ์ M. สามารถแสดงด้วยส่วนต่าง ๆ ของคำพูด: คำนาม (ตัวอย่างที่ให้ไว้), คำคุณศัพท์ ("จูบไฟ"), กริยา (“ เสียงจูบบนริมฝีปากของฉัน” - M.Yu. Lermontov. “ Taman”),กริยา (“ ผึ้งบินเข้าไปในดอกคาร์เนชั่นที่มีดอกไลแลคหอม ๆ ร้องเพลง” - A.A. Fet)หากภาพถูกเปิดเผยผ่านสำนวนเชิงเปรียบเทียบหลายอย่าง อุปมาดังกล่าวจะเรียกว่าขยาย: ดูบทกวี "ในโลกบริภาษเศร้าและไร้ขอบเขต" โดย A.S. Pushkin, "The Cup of Life" โดย M.Yu. Lermontov
ความหมาย- การถ่ายโอนความหมายจากปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งไม่ได้อยู่บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันของคุณลักษณะ (ซึ่งระบุไว้ในอุปมา) แต่เป็นไปตามส.ล. เท่านั้น การเชื่อมต่อที่อยู่ติดกัน M หลายประเภทนั้นขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของความต่อเนื่องกัน ลองตั้งชื่อสิ่งที่พบบ่อยที่สุด
1. เรียกเนื้อหาแทนการประกอบด้วย: “ เตาที่น้ำท่วมกำลังแตก” (A.S. Pushkin. “ Winter Evening”);
3. วัตถุที่ใช้สร้างสรรพสิ่งเรียกว่าวัตถุแทนตัวสิ่งนั้นเอง: “ อำพันรมควันในปากของเขา” (A.S. Pushkin. “ น้ำพุ Bakhchisarai”);
4. สถานที่ซึ่งผู้คนถูกเรียกแทนตัวประชาชนเอง: “ ไอน้ำและเก้าอี้ - ทุกอย่างกำลังเดือด” (A.S. Pushkin. “ Eugene Onegin”)
มัลติยูเนี่ยน, หรือ โพลิซินเดโทน- รูปโวหาร; โครงสร้างพิเศษของวลีที่สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันทั้งหมด (หรือเกือบทั้งหมด) ของประโยคเชื่อมต่อกันด้วยคำเชื่อมเดียวกัน M. สามารถถ่ายทอดความค่อยเป็นค่อยไป การแต่งเนื้อร้อง และเฉดสีอื่น ๆ ให้กับสุนทรพจน์ทางศิลปะ “โลกทั้งใบอยู่ในแสงสีเงิน และอากาศที่ยอดเยี่ยมนั้นเย็นและร้อนอบอ้าว เต็มไปด้วยความสุข และเคลื่อนย้ายมหาสมุทรแห่งกลิ่นหอม…” (N.V. Gogol “May Night”)
โอ้! ฤดูร้อนเป็นสีแดง! ฉันจะรักคุณ.
หากไม่ใช่เพราะความร้อน ฝุ่น ยุง และแมลงวัน
(A.S. พุชกิน “ฤดูใบไม้ร่วง”)
บทพูดคนเดียว- คำพูดที่ค่อนข้างยาวของพระเอกในงานวรรณกรรม M. มีความสำคัญอย่างยิ่งในละครที่ใช้ในผลงานมหากาพย์และแสดงออกในลักษณะที่เป็นเอกลักษณ์ในบทกวีบทกวี (M. ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ) ม. ถ่ายทอดความรู้สึก ความคิด ของตัวละคร รวมถึงข้อความเกี่ยวกับอดีตหรืออนาคตของเขา เป็นต้น M. สามารถออกเสียงออกมาดัง ๆ (M. โดยตรง) หรือทางจิตใจ (M ภายใน) ตัวอย่างคือ M. Onegin ผู้โด่งดังจ่าหน้าถึง Tatyana ซึ่งขึ้นต้นด้วยคำว่า: "เมื่อใดก็ตามที่ฉันต้องการ จำกัด ชีวิตของฉันไว้ที่วงเวียนที่บ้าน ... " (A.S. Pushkin "Eugene Onegin", บทที่ 4, บทที่ XIII-XVI ).
ลัทธิใหม่- คำหรือวลีที่สร้างขึ้นใหม่ในภาษาที่สร้างขึ้นเพื่อกำหนดวัตถุหรือปรากฏการณ์ใหม่ เช่น "ไวรัสคอมพิวเตอร์"นักเขียนสร้างเรื่องเล่าของตนเองเพื่อเพิ่มจินตภาพและอารมณ์ของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ โดยเฉพาะสุนทรพจน์เชิงกวี ตัวอย่างเช่น กวีถ่ายทอดความประทับใจเกี่ยวกับถนนในเมืองอันเงียบสงบ: "...อาคารหมอบของ Otserkveneli เหมือนเมื่อวาน" (L. Martynov "New Arbat") N. สามารถพบได้ในนักเขียนหลายคนในศตวรรษที่ 19 และ 20 บางอันก็แสดง k.-l ได้แม่นยำมาก ความรู้สึกหรือปรากฏการณ์กลายเป็นส่วนหนึ่งของภาษารัสเซียตลอดไป: “อุตสาหกรรม”, “ปรากฏการณ์” (N.M. Karamzin); “ Slavophile” (K.N. Batyushkov): “ ล่า” (N.M. Zagoskin); “ เขินอาย” (F.M. Dostoevsky)
พจนานุกรมวรรณกรรมนำเสนอคำศัพท์และแนวคิดทางวรรณกรรมทั้งหมดโดยย่อ คำศัพท์และคำจำกัดความวรรณกรรมพื้นฐานจะช่วยคุณเตรียมความพร้อมสำหรับการสอบ Unified State
ศัพท์วรรณกรรมและคำจำกัดความ
- คำศัพท์ทั้งหมดจะถูกจัดกลุ่มตามลำดับตัวอักษร
- หากต้องการค้นหาอย่างรวดเร็ว ให้ใช้ชุดค่าผสม Ctrl+F
- ย่อหน้า- ข้อความที่ตัดตอนมาจากเส้นสีแดงหนึ่งไปยังอีกเส้นหนึ่ง
- เปรี้ยวจี๊ด- การเคลื่อนไหวในวัฒนธรรมทางศิลปะของศตวรรษที่ 20 ฝ่าฝืนบรรทัดฐานและประเพณีที่มีอยู่เปลี่ยนความแปลกใหม่ของวิธีการแสดงออกให้กลายเป็นจุดจบในตัวเอง
- อัตชีวประวัติ- งานที่ผู้เขียนบรรยายถึงชีวิตของเขา
- ลายเซ็นต์- ต้นฉบับของงานที่เขียนโดยผู้เขียนเอง จดหมาย คำจารึกในหนังสือ รวมถึงลายเซ็นที่เขียนด้วยลายมือของผู้แต่ง
- สุนทรพจน์ของผู้เขียน- ภาพเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดนามธรรมหรือปรากฏการณ์ความเป็นจริงโดยใช้ภาพเฉพาะ
- ความเฉียบแหลม- ขบวนการวรรณกรรมในบทกวีรัสเซียในยุคแรก ศตวรรษที่ XX
- กายกรรม- บทกวีที่ตัวอักษรเริ่มต้นของบรรทัดประกอบเป็นชื่อหรือนามสกุล คำ หรือวลี
- ชาดก- ภาพเชิงเปรียบเทียบของวัตถุหรือปรากฏการณ์เพื่อแสดงลักษณะที่สำคัญของวัตถุนั้นอย่างชัดเจน บ่อยครั้งที่สัญลักษณ์เปรียบเทียบเป็นพื้นฐานของปริศนา: "หญิงสาวสวยนั่งอยู่ในคุกใต้ดินและเคียวของเธออยู่บนถนน" สุภาษิต: "ยิ่งเข้าไปในป่าก็ยิ่งมีฟืนมากขึ้นเท่านั้น" นิทาน
- สัมผัสอักษร- การกล่าวซ้ำในบทกวี (ไม่บ่อยนักในร้อยแก้ว) ของเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันและพยัญชนะเพื่อเพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะ
- ปูม- รวบรวมผลงานวรรณกรรมเนื้อหาต่างๆ
- แอมฟิบราเคียม- เท้าสามพยางค์ในภาษารัสเซียพยางค์ - โทนิคซึ่งเน้นที่พยางค์ที่สอง
- บทกวีอันศักดิ์สิทธิ์- บทกวีบทกวีโบราณประเภทหนึ่ง: บทกวีที่ร้องชีวิตที่ร่าเริงและไร้กังวล
- อานาปาเอสต์- เท้าสามพยางค์ในการพยางค์ - โทนิคภาษารัสเซียโดยเน้นที่พยางค์ที่สาม
- คำอธิบายประกอบ- คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับเนื้อหาของหนังสือ
- ไม่ระบุชื่อ- งานที่ไม่ระบุชื่อผู้แต่ง ผู้เขียนผลงานซึ่งซ่อนชื่อของเขาไว้
- สิ่งที่ตรงกันข้าม- สุนทรพจน์เชิงกวีซึ่งตรงกันข้ามกับแนวคิดความคิดและลักษณะนิสัยของตัวละครซึ่งตรงกันข้ามกับความหมายอย่างชัดเจน
- กวีนิพนธ์- รวบรวมผลงานคัดสรรจากนักเขียนหลากหลายท่าน
- เครื่องหมายอะพอสทรอฟี- สุนทรพจน์เชิงกวีที่กล่าวถึงปรากฏการณ์ที่ไม่มีชีวิตว่าเป็นสิ่งที่มีชีวิต และบุคคลที่ไม่อยู่ในปัจจุบัน
- สถาปัตยกรรมศาสตร์- การสร้างงานศิลปะ สัดส่วนของส่วน บท ตอน
- พังเพย- ความคิดที่แสดงออกมาอย่างกระชับและแม่นยำ
- บัลลาด- งานบทกวีมหากาพย์ที่มีโครงเรื่องที่แสดงออกอย่างชัดเจนเกี่ยวกับธรรมชาติทางประวัติศาสตร์หรือในชีวิตประจำวัน
- นิทาน- งานเล็กๆ ที่มีเนื้อหาเชิงเสียดสี เสียดสี หรือศีลธรรม โดยใช้เทคนิคการเปรียบเทียบ การเปรียบเทียบ นิทานแตกต่างจากอุปมาหรือคำขอโทษในเรื่องความสมบูรณ์ของการพัฒนาโครงเรื่อง และจากการบรรยายเชิงเปรียบเทียบในรูปแบบอื่นๆ เช่น นวนิยายเชิงเปรียบเทียบ ในเรื่องความเป็นเอกภาพของการกระทำและความกระชับของการนำเสนอ
- นิยาย-ชื่อทั่วไปของนวนิยายในร้อยแก้วและกวีนิพนธ์ ปัจจุบันนิยายมักถูกอ้างถึงในความหมายใหม่ของ "วรรณกรรมยอดนิยม" ซึ่งตรงข้ามกับ "วรรณกรรมชั้นสูง"
- สีขาว บทกวี- บทกวีที่ไม่คล้องจอง
- โปรแกรมอ่านเบต้า- บุคคลที่อ่านต้นฉบับก่อนส่งไปยังสำนักพิมพ์และชี้ให้เห็นข้อผิดพลาด (สำนวน ไวยากรณ์ โครงสร้าง ฯลฯ ) แก่ผู้เขียน
- ไพเราะ (ไพเราะ)- คุณภาพคำพูดซึ่งประกอบด้วยความสวยงามและความเป็นธรรมชาติของเสียง
- บุรีรัมย์- บทกวีที่แต่งตามบทกลอนที่มักไม่ธรรมดาที่กำหนดไว้ล่วงหน้า
- ล้อเลียน- บทกวีบรรยายการ์ตูนที่มีการนำเสนอเนื้อหาที่ประเสริฐทั้งแดกดันและล้อเลียน
- ไบลิน่า- เพลงบทกวีบรรยายพื้นบ้านรัสเซียเกี่ยวกับวีรบุรุษและวีรบุรุษ
- ความป่าเถื่อน- คำหรือรูปคำพูดที่ยืมมาจากภาษาต่างประเทศ การใช้ความป่าเถื่อนอย่างไม่ยุติธรรมทำให้เกิดมลพิษต่อภาษาแม่
- แรงบันดาลใจ- สภาวะแห่งความเข้าใจ การเพิ่มขึ้นอย่างสร้างสรรค์
- การยืนยัน- ระบบกฎและเทคนิคบางประการในการสร้างสุนทรพจน์บทกวีบทกวี
- เวอร์ชั่นฟรี- กลอนอิสระที่ไม่มีลักษณะที่เป็นทางการ (เมตรและสัมผัส) แต่มีจังหวะบ้าง
- เค้าโครง- หนึ่งในขั้นตอนการเตรียมหนังสือก่อนพิมพ์ ผู้ออกแบบเค้าโครงจะวางข้อความและภาพประกอบตามที่ปรากฏในหนังสือ เค้าโครงเรียกอีกอย่างว่าไฟล์ pdf ที่ส่งถึงผู้เขียนเพื่อให้เขาคุ้นเคยกับเค้าโครงของหนังสือ
- โองการ- บทกวีในหัวข้อทางศาสนาและฆราวาสโดยมีสัมผัสบังคับที่ท้ายบรรทัด
- รสชาติเอ็กซ์ ศิลปะ- ความสามารถในการรับรู้อย่างถูกต้องและเข้าใจงานศิลปะอย่างอิสระ เข้าใจธรรมชาติของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะและความสามารถในการวิเคราะห์งานศิลปะ
- ฟรี บทกวี- พยางค์-โทนิค มักเป็นกลอนแบบ iambic ซึ่งมีจำนวนฟุตไม่เท่ากันในบรรทัดบทกวี
- เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์– วิธีการแสดงออกทางภาษา การอุทธรณ์ที่มีจุดประสงค์ในการเพิ่มอารมณ์มักจะสร้างอารมณ์ที่เคร่งขรึมและร่าเริง
- ความทรงจำหรือความทรงจำ- ผลงานวรรณกรรมบรรยายเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีตที่เขียนโดยผู้เข้าร่วม
- หยาบคาย- คำหยาบคาย การเปลี่ยนวลีไม่ถูกต้อง ไม่เป็นที่ยอมรับในสุนทรพจน์ทางวรรณกรรม
- นิยาย- จินตนาการของผู้เขียน
- เฮกซาเมตร- มิเตอร์บทกวีในสมัยโบราณในภาษารัสเซีย - แดคทิลสูงหกฟุตร่วมกับโทรชี
- ฮีโร่ โคลงสั้น ๆ- บุคคลในบทกวีบทกวีซึ่งมีประสบการณ์ความคิดและความรู้สึกแสดงออกมาในบทกวีที่เขียนในนามของเขา
- ฮีโร่ วรรณกรรม ทำงาน- ตัวละครหลักหรือตัวละครหลักตัวใดตัวหนึ่งซึ่งมีลักษณะและพฤติกรรมที่ชัดเจนมีทัศนคติต่อตัวละครอื่นและปรากฏการณ์ชีวิต
- ไฮเปอร์โบลา- ตัวเลขโวหารที่ประกอบด้วยการพูดเกินจริงเชิงเปรียบเทียบของเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ
- การไล่สี- วิธีภาษาที่แสดงออกด้วยความช่วยเหลือซึ่งทำให้ความรู้สึกและความคิดที่ปรากฎจะค่อยๆแข็งแกร่งขึ้นหรืออ่อนแอลง
- พิสดาร- รูปภาพบุคคล เหตุการณ์ หรือปรากฏการณ์ในรูปแบบการ์ตูนที่น่าอัศจรรย์และน่าเกลียด
- มนุษยนิยม- โลกทัศน์ที่มนุษย์ได้รับการประกาศคุณค่าสูงสุดในทุกการแสดงออกของเขา
- แดคทิล- เท้าสามพยางค์ในภาษารัสเซียพยางค์-โทนิค ซึ่งประกอบด้วยพยางค์เน้นเสียงและสองพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง
- โคลงกลอน- รูปแบบทางโภชนาการที่ง่ายที่สุดของสองข้อ มักจะเชื่อมต่อกันด้วยสัมผัส
- ความเสื่อมโทรม- หนึ่งในการสำแดงของสมัยใหม่ซึ่งโดดเด่นด้วยการเทศนาของศิลปะที่ไร้ความหมาย เวทย์มนต์ และลัทธิปัจเจกนิยมสุดโต่ง
- นักสืบ- งานวรรณกรรมผจญภัย
- สำหรับเด็ก วรรณกรรม- ผลงานประเภทต่าง ๆ สำหรับเด็ก
- วิภาษวิธี- คำที่มาจากภาษาประจำชาติทั่วไปซึ่งใช้เป็นหลักในบางพื้นที่และใช้ในงานวรรณกรรมเพื่อสร้างสีสันหรือลักษณะการพูดในท้องถิ่นของตัวละคร
- บทสนทนา- การสนทนาระหว่างตัวละครตั้งแต่สองตัวขึ้นไป
- ไดไทแรมบ- เป็นงานแห่งการสรรเสริญ
- โดลนิค- มิเตอร์สามพยางค์โดยละเว้นหนึ่งหรือสองพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงภายในบรรทัด
- งานละครหรือละคร- งานที่ตั้งใจจะจัดแสดง
- ประเภท- การแบ่งชุดงานวรรณกรรมที่จัดตั้งขึ้นในอดีต ดำเนินการบนพื้นฐานของคุณสมบัติเฉพาะของรูปแบบและเนื้อหา
- วรรณกรรมประเภท- ชื่อทั่วไปของผลงานที่แรงผลักดันหลักคือโครงเรื่อง การพัฒนาคุณธรรมของฮีโร่ไม่สำคัญที่นี่ ประเภทผลงาน ได้แก่ นวนิยายสืบสวน นวนิยายโรแมนติก นิยายวิทยาศาสตร์ แฟนตาซี และสยองขวัญ
- ชีวิต- ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตของฤาษี พระ หรือนักบุญ
- การเริ่มต้น- เหตุการณ์ที่การพัฒนาการดำเนินการในงานเริ่มต้นขึ้น
- ความลึกลับ- ประเภทของนิทานพื้นบ้านที่ต้องค้นหาคำตอบที่ถูกต้องตามภาพที่มีอยู่ในคำถาม
- การยืม- การใช้เทคนิค แก่นเรื่อง หรือแนวคิดของผู้เขียนของผู้อื่น
- การเริ่มต้น- จุดเริ่มต้นของผลงานวรรณกรรมพื้นบ้านของรัสเซีย - มหากาพย์, เทพนิยาย ฯลฯ
- แอปพลิเคชัน- จดหมายที่ผู้เขียนส่งถึงสำนักพิมพ์พร้อมข้อเสนอให้ตีพิมพ์ต้นฉบับ
- อุดมคติ- ภาพของบางสิ่งบางอย่างในรูปแบบที่ดีกว่าความเป็นจริง
- อุดมการณ์ โลก ทำงาน- ขอบเขตของการแก้ปัญหาทางศิลปะ รวมถึงการประเมินของผู้เขียนและแนวคิดทางศิลปะในอุดมคติและความน่าสมเพชของงาน
- ความคิด ศิลปะ ทำงาน- แนวคิดหลักเกี่ยวกับช่วงของปรากฏการณ์ที่ปรากฎในงาน แสดงออกโดยนักเขียนในภาพศิลปะ
- ไอดีล- บทกวีที่พรรณนาถึงชีวิตอันเงียบสงบท่ามกลางธรรมชาติ
- จินตนาการ- ขบวนการวรรณกรรม นักจินตนาการได้ประกาศภารกิจหลักของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะคือการประดิษฐ์ภาพใหม่
- อิมเพรสชันนิสม์- ขบวนการวรรณกรรม อิมเพรสชั่นนิสต์ถือเป็นงานศิลปะในการถ่ายทอดความประทับใจส่วนตัวของนักเขียน
- การแสดงด้นสด- การสร้างสรรค์ผลงานโดยไม่ได้เตรียมการเบื้องต้น
- เชิงรุก- การบอกเลิกที่คมชัด
- การผกผัน- สุนทรพจน์เชิงกวีซึ่งประกอบด้วยการจัดเรียงคำที่แปลกประหลาดในประโยคที่ละเมิดลำดับปกติ
- น้ำเสียง- วิธีการแสดงออกหลักในการพูดซึ่งช่วยให้สามารถถ่ายทอดทัศนคติของผู้พูดในเรื่องของคำพูดและต่อคู่สนทนา
- วางอุบาย- การพัฒนาการดำเนินการในโครงเรื่องที่ซับซ้อนของงาน
- ประชด- การเยาะเย้ยที่ซ่อนอยู่
- ปุน- การเล่นคำโดยอาศัยเสียงที่คล้ายคลึงกันและความหมายต่างกัน
- คันทาทา- บทกวีที่มีลักษณะเคร่งขรึมเชิดชูเหตุการณ์ที่สนุกสนานหรือฮีโร่
- กันติเลนา- บทกวีบรรยายเรื่องสั้นที่ร้องเป็นเพลง
- คันโซน่า- บทกวีเชิดชูความรักของอัศวิน
- การ์ตูนล้อเลียน- การแสดงภาพเหตุการณ์หรือบุคคลอย่างตลกขบขันหรือเสียดสี
- คลาสสิค- มรดกทางวรรณกรรมของนักเขียนที่ได้รับการยอมรับว่าเป็นวรรณกรรมที่ดีที่สุดในโลก (พุชกิน, เกอเธ่, โกกอล, Lermontov, Turgenev, Tolstoy, Shakespeare ฯลฯ )
- ลัทธิคลาสสิก- ทิศทางวรรณกรรม (ปัจจุบัน) xvii - จุดเริ่มต้น ศตวรรษที่สิบเก้า ในรัสเซียและยุโรปตะวันตกโดยอาศัยการเลียนแบบแบบจำลองโบราณและมาตรฐานโวหารที่เข้มงวด
- คลาสสิค วรรณกรรม- วรรณกรรมที่เป็นแบบอย่างและทรงคุณค่าที่สุดทั้งในอดีตและปัจจุบัน
- ข้อ- พยางค์สุดท้ายของบทกวี เริ่มต้นด้วยพยางค์เน้นเสียงสุดท้าย
- รหัส- บทสุดท้ายบทเพิ่มเติม
- การชนกัน- การปะทะการต่อสู้ของกองกำลังปฏิบัติการที่เกี่ยวข้องกับความขัดแย้งระหว่างกัน
- ตลก- ผลงานละครที่สร้างจากอารมณ์ขันตลกขบขัน
- ความคิดเห็น- การตีความ การอธิบายความหมายของงาน ตอน วลี
- วรรณกรรมเชิงพาณิชย์- ผลงานที่มีไว้สำหรับผู้ชมจำนวนมากและเป็นที่ต้องการอย่างมาก รวมวรรณกรรมประเภทและวรรณกรรมกระแสหลัก
- องค์ประกอบ- โครงสร้างของงานศิลปะ
- บริบท- ข้อความที่ตัดตอนมาจากงานวรรณกรรม จำเป็นต้องกำหนดความหมายของคำที่นำมาจากคำนั้น
- ตัดกัน- การต่อต้านลักษณะคุณสมบัติคุณสมบัติของมนุษย์วัตถุปรากฏการณ์ที่แสดงออกอย่างชัดเจน อุปกรณ์วรรณกรรม
- ขัดแย้ง- การปะทะกันที่เป็นรากฐานการต่อสู้ของตัวละครในงานศิลปะ
- ตอนจบ- ส่วนสุดท้ายหรือบทส่งท้ายของงานวรรณกรรม
- การวิพากษ์วิจารณ์- บทความที่เกี่ยวข้องกับการประเมิน การวิเคราะห์ และการตีความงานศิลปะ
- มีปีก คำ- สำนวนที่เหมาะสมที่กลายเป็นสุภาษิต
- จุดสำคัญ- ตอนของงานวรรณกรรมที่ความขัดแย้งถึงจุดวิกฤติในการพัฒนา
- กลอน- บทเพลงที่มีท่อนร้อง มักจะมีความหมายที่สมบูรณ์ใกล้เคียงกับบท
- พูดน้อย- ความกะทัดรัดในการแสดงออกของความคิด
- ตำนาน- ในนิทานพื้นบ้าน วาจา นิทานพื้นบ้านที่สร้างจากเหตุการณ์หรือภาพอัศจรรย์
- ไลต์โมทีฟ- รูปภาพหรือสุนทรพจน์เชิงศิลปะที่ซ้ำซากในงาน
- เนื้อเพลง- วรรณกรรมประเภทหลักประเภทหนึ่งที่สะท้อนชีวิตผ่านการพรรณนาถึงสภาวะ ความคิด ความรู้สึก ความประทับใจ และประสบการณ์ของบุคคล (เดี่ยว) ที่เกิดจากสถานการณ์บางอย่าง
- การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ- การแสดงความรู้สึกและความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่ปรากฎในงาน
- วรรณกรรม ศิลปะ- สาขาศิลปะที่มีลักษณะเด่นคือภาพสะท้อนของชีวิตการสร้างสรรค์ภาพศิลปะโดยใช้คำพูด
- ลูโบชนายา วรรณกรรม- หนังสือภาพราคาถูกขายโดยพ่อค้าเร่ท่องเที่ยว
- มาดริกัล- งานโคลงสั้น ๆ ที่มีเนื้อหาตลกขบขัน อภินันทนาการ หรือความรัก
- ความเชี่ยวชาญ ศิลปะ- ความสามารถของผู้เขียนในการถ่ายทอดความจริงของชีวิตในภาพศิลปะ
- กระแสหลัก- งานศิลปะที่มีบทบาทหลักไม่ใช่โดยโครงเรื่อง แต่โดยการพัฒนาคุณธรรมของตัวละคร
- เมโลดิก้า กลอน- การจัดระเบียบน้ำเสียง การเพิ่มและลดเสียง การถ่ายทอดน้ำเสียงและเฉดสีความหมาย
- เรื่องประโลมโลก- ประเภทดราม่าที่มุ่งให้ผู้ชมมีความเห็นอกเห็นใจและความเห็นอกเห็นใจต่อตัวละคร
- อุปมา- การใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่างเพื่ออธิบายบุคคล วัตถุ หรือปรากฏการณ์
- วิธี- หลักการพื้นฐานที่แนะนำผู้เขียน วิธีการทางศิลปะ ได้แก่ ความสมจริง แนวโรแมนติก อารมณ์ความรู้สึก ฯลฯ
- นัย- การแทนที่สุนทรพจน์บทกวีของชื่อ ปรากฏการณ์ แนวคิดหรือวัตถุด้วยสิ่งอื่นที่เชื่อมโยงกับมันอย่างแยกไม่ออกในจิตใจของเรา
- เมตริก การยืนยัน- ระบบการพิสูจน์อักษรโดยอาศัยการสลับพยางค์สั้นและยาวในกลอน นี่คือลักษณะของความเก่งกาจในสมัยโบราณ
- จิ๋ว- งานวรรณกรรมขนาดสั้น
- ตำนาน- ตำนานโบราณเกี่ยวกับกำเนิดสิ่งมีชีวิตบนโลก เกี่ยวกับปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ เกี่ยวกับการหาประโยชน์ของเหล่าทวยเทพและวีรบุรุษ
- โพลียูเนี่ยน (โพลีซินดีตัน)- สุนทรพจน์ของบทกวี; การจงใจเพิ่มจำนวนคำสันธานในประโยค
- สมัยใหม่- ทิศทาง (กระแส) ในงานศิลปะที่ตรงกันข้ามกับความสมจริงและโดดเด่นด้วยการปฏิเสธประเพณี การเป็นตัวแทนแบบดั้งเดิม และการทดลอง
- บทพูดคนเดียว- คำพูดของนักแสดงจ่าหน้าถึงคู่สนทนาหรือตัวเขาเอง
- โมโนริธึม- บทกวีที่มีสัมผัสซ้ำ
- แรงจูงใจ- ในงานวรรณกรรมมีธีมรองเพิ่มเติมที่เมื่อรวมกับธีมหลักแล้วจะกลายเป็นงานศิลปะทั้งหมด
- แรงจูงใจ- การพึ่งพาองค์ประกอบทั้งหมดของรูปแบบศิลปะของงานกับเนื้อหา
- ลัทธิธรรมชาตินิยม- ทิศทางในวรรณคดีในช่วงสามสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 ซึ่งยืนยันถึงการสร้างความเป็นจริงที่แม่นยำและเป็นกลางอย่างยิ่งซึ่งบางครั้งก็นำไปสู่การปราบปรามความเป็นตัวตนของผู้เขียน
- อักษรย่อ สัมผัส- ความสอดคล้องที่พบในตอนต้นของกลอน
- ลัทธิใหม่- คำใหม่.
- นวัตกรรม- การแนะนำแนวคิดและเทคนิคใหม่ ๆ
- โนเวลลา- งานร้อยแก้วสั้นเทียบได้กับเรื่อง โนเวลลามีความสำคัญมากกว่า โครงเรื่องชัดเจนขึ้น โครงเรื่องที่นำไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องมีความชัดเจนมากขึ้น
- ภาพ- การแสดงภาพทางศิลปะในงานวรรณกรรมเกี่ยวกับบุคคล ธรรมชาติ หรือปรากฏการณ์ส่วนบุคคล
- อุทธรณ์- สุนทรพจน์เชิงกวีซึ่งประกอบด้วยการเน้นย้ำการอุทธรณ์ของผู้เขียนต่อฮีโร่ในงานของเขา ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ และผู้อ่าน
- โอ้ใช่- บทกวีสรรเสริญที่อุทิศให้กับเหตุการณ์อันศักดิ์สิทธิ์หรือวีรบุรุษ
- อ็อกเทฟ- บทหนึ่งมีแปดบท โดยหกบทแรกรวมกันเป็นเพลงครอส 2 เพลง และสองบทสุดท้ายเป็นเพลงสัมผัสที่อยู่ติดกัน
- ตัวตน (โปรโซโพโพเอีย)- เทคนิคที่วัตถุ สัตว์ ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติที่ไม่มีชีวิตมีความสามารถและคุณสมบัติของมนุษย์
- โอกินสกายา บท- บทที่ใช้โดยก. กับ. พุชกินเมื่อเขียนนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ซึ่งประกอบด้วยสาม quatrain และโคลงสุดท้าย
- ฝ่ายค้าน- ตัวแปรของการตรงกันข้าม: การต่อต้านการต่อต้านมุมมองพฤติกรรมของตัวละครในระดับตัวละคร (Onegin - Lensky) และในระดับแนวคิด ("พวงหรีด - มงกุฎ" ในบทกวีของ M. Lermontov "ความตายของกวี" ).
- บทความคุณลักษณะ– งานวรรณกรรมที่อาศัยข้อเท็จจริง เอกสาร และข้อสังเกตของผู้เขียน
- แผ่นพับ- งานสื่อสารมวลชนที่มีการกล่าวหาอย่างชัดเจนและที่อยู่ทางสังคมและการเมืองที่เฉพาะเจาะจง
- ความเท่าเทียม- เทคนิคการพูดเชิงกวีที่ประกอบด้วยการเปรียบเทียบปรากฏการณ์สองประการโดยพรรณนาปรากฏการณ์เหล่านั้นไปพร้อมๆ กัน
- ล้อเลียน- ประเภทของวรรณกรรมที่เลียนแบบคุณลักษณะของต้นฉบับทางการเมืองหรือเชิงเสียดสี
- หมิ่นประมาท- งานที่มีเนื้อหาดูหมิ่นเหยียดหยาม
- อภิบาล- บทกวีบรรยายชีวิตอันสงบสุขของคนเลี้ยงแกะและหญิงเลี้ยงแกะท่ามกลางธรรมชาติ
- สิ่งที่น่าสมเพช- อารมณ์นำของงาน
- ทิวทัศน์- การพรรณนาถึงธรรมชาติในงานวรรณกรรม
- โอนย้าย- ถ่ายโอนจุดสิ้นสุดของประโยคที่สมบูรณ์จากบรรทัดบทกวีหรือบทหนึ่งไปยังบรรทัดถัดไป
- ปริวลี- แทนที่ชื่อของวัตถุหรือปรากฏการณ์ด้วยคำอธิบายคุณลักษณะและคุณลักษณะที่สำคัญ
- อักขระ- ตัวละครในงานวรรณกรรม
- ผู้บรรยาย- บุคคลที่เล่าเรื่องในนามของผลงานมหากาพย์และบทกวี
- สุภาษิต- การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างสั้น ๆ ที่ไม่มีความสมบูรณ์ทางวากยสัมพันธ์
- ภาพเหมือน- การแสดงรูปลักษณ์ของตัวละครในงานศิลปะ
- การอุทิศตน- คำจารึกที่จุดเริ่มต้นของงานระบุบุคคลที่อุทิศให้
- ข้อความ- งานวรรณกรรมที่เขียนในลักษณะอุทธรณ์ถึงบุคคลหรือบุคคลใด ๆ
- คำหลัง- ส่วนเพิ่มเติมของงานซึ่งมีคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับการสร้างของเขา
- สุภาษิต- คำพูดสั้น ๆ อันชาญฉลาดที่มีความคิดที่สมบูรณ์: “อยู่ชั่วนิรันดร์ เรียนรู้ตลอดไป” “หากไม่มีเพื่อน ก็มีพายุหิมะอยู่ในใจ”
- การสอน- งานวรรณกรรมในรูปแบบของสุนทรพจน์ที่มีลักษณะทางการศึกษา
- บทกวี- ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะในรูปแบบบทกวี
- บทกวี- หนึ่งในงานบทกวี - มหากาพย์: บทกวีมีโครงเรื่องเหตุการณ์ (ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับงานมหากาพย์) และการแสดงออกอย่างเปิดเผยโดยผู้แต่งถึงความรู้สึกของเขา (เช่นเดียวกับในเนื้อเพลง)
- เรื่องตลก- คำหรือวลีที่คมชัด
- คำอุปมา- เรื่องราวที่จรรโลงใจเกี่ยวกับชีวิตมนุษย์ในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบหรือเชิงเปรียบเทียบ
- ปัญหา- คำถามที่ผู้เขียนสำรวจในงาน
- ปัญหา- รายการปัญหาที่เกิดขึ้นในการทำงาน
- ร้อยแก้ว- งานศิลปะที่นำเสนอด้วยสุนทรพจน์ธรรมดา (จัดอย่างอิสระ ไม่ใช่บทกวี)
- อารัมภบท- การแนะนำงานวรรณกรรม
- ต้นแบบ- บุคคลจริงที่สะท้อนชีวิตและอุปนิสัยเมื่อผู้เขียนสร้างภาพวรรณกรรม
- ชื่อเล่น- ชื่อหรือนามสกุลสมมติของผู้เขียน
- วารสารศาสตร์- ชุดผลงานศิลปะที่สะท้อนชีวิตทางสังคมและการเมืองของสังคม
- การเดินทาง- งานวรรณกรรมที่บอกเล่าเกี่ยวกับการเดินทางจริงหรือเรื่องโกหก
- ข้อไขเค้าความเรื่อง- ตำแหน่งของตัวละครที่พัฒนาขึ้นในงานอันเป็นผลมาจากการพัฒนาของเหตุการณ์ที่ปรากฎในนั้น ฉากสุดท้าย
- ขนาด กลอน- จำนวนและลำดับการสลับพยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงที่เท้าของกลอนพยางค์
- แรปโซด- นักร้องกวีชาวกรีกโบราณผู้พเนจรผู้ร้องเพลงไพเราะให้กับพิณ
- เรื่องสั้นหรือโนเวลลา- ประเภทหลักของร้อยแก้วเล่าเรื่องสั้น เรื่องสั้นเป็นรูปแบบของนวนิยายที่มีขนาดเล็กกว่าเรื่องหรือนวนิยาย เมื่อเปรียบเทียบกับรูปแบบการเล่าเรื่องที่มีรายละเอียดมากกว่า เรื่องราวไม่มีตัวละครหลายตัวและมีโครงเรื่องเพียงเส้นเดียว (ไม่ค่อยมีหลายเรื่อง) โดยมีลักษณะเฉพาะของปัญหาเดียว
- บทบรรณาธิการ- หนึ่งในตัวเลือกข้อความของงาน
- รีมาร์ค- คำอธิบายโดยผู้เขียนเกี่ยวกับตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง การตั้งค่าของการกระทำที่มีไว้สำหรับนักแสดง
- แบบจำลอง- การตอบสนองของตัวละครตัวหนึ่งต่อคำพูดของอีกตัวหนึ่ง
- กลั้น- บทซ้ำในตอนท้ายของแต่ละบท
- จังหวะ- การทำซ้ำอย่างเป็นระบบและวัดได้ในกลอนของหน่วยคำพูด (พยางค์) ที่คล้ายกัน
- สัมผัส- ตอนจบของบทกวีที่เข้ากันกับเสียง
- ประเภท วรรณกรรม- แบ่งตามลักษณะพื้นฐาน: ละคร, บทกวี, บทกวีมหากาพย์, มหากาพย์
- โรแมนติก- บทกวีบทกวีเล็ก ๆ ไพเราะในหัวข้อความรัก
- นิยาย- งานเล่าเรื่องขนาดใหญ่ มักมีลักษณะตัวละครที่หลากหลายและโครงเรื่องที่แตกแขนง
- รอนโด- บทกวีแปดบรรทัดมี 13 (15) บรรทัดและ 2 บทกลอน
- รุไบยาต- รูปแบบของบทกวีโคลงสั้น ๆ ของตะวันออก: quatrains ซึ่งมีสัมผัสบรรทัดที่หนึ่งสองและสี่
- นักปรัชญา– ประเภทของวรรณกรรมมหากาพย์สแกนดิเนเวียและไอซ์แลนด์ มหากาพย์วีรชนที่ผสมผสานคำอธิบายการกระทำทั้งบทกวีและร้อยแก้ว
- การเสียดสี- การเยาะเย้ยกัดกร่อน
- การเสียดสี- งานศิลปะที่เยาะเย้ยปรากฏการณ์อันเลวร้ายในชีวิตของสังคมหรือคุณสมบัติเชิงลบของแต่ละบุคคล
- กลอนฟรี (กลอนฟรี)- กลอนที่จำนวนพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงนั้นขึ้นอยู่กับอำเภอใจ มันขึ้นอยู่กับองค์กรทางวากยสัมพันธ์ที่เป็นเนื้อเดียวกันซึ่งกำหนดน้ำเสียงที่สม่ำเสมอของกลอน
- การแปลงพยางค์- มีพื้นฐานมาจากจำนวนพยางค์เท่ากันในบรรทัดบทกวี
- การแปลงพยางค์ยาชูกำลัง- ระบบการพูดจาที่หลากหลายซึ่งกำหนดโดยจำนวนพยางค์ จำนวนเสียงเน้น และตำแหน่งในแนวบทกวี
- สัญลักษณ์นิยม- ขบวนการวรรณกรรม Symbolists สร้างและใช้ระบบสัญลักษณ์ที่มีความหมายลึกลับพิเศษ
- นิทาน- วิธีการจัดระเบียบเรื่องเล่าโดยเน้นที่คำพูดที่มักเป็นที่นิยม
- ตำนาน (ตำนาน)- งานศิลปะที่สร้างจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในความเป็นจริง
- พยางค์- เสียงหรือการรวมกันของเสียงในคำที่ออกเสียงด้วยการหายใจออกเพียงครั้งเดียว หน่วยจังหวะหลักในการพูดที่วัดบทกวี
- โคลง- บทที่ซับซ้อนประเภทหนึ่งประกอบด้วย 14 โองการแบ่งออกเป็น 2 quatrains และ 2 tercet
- การเปรียบเทียบ- คำจำกัดความของปรากฏการณ์หรือแนวคิดในสุนทรพจน์เชิงศิลปะโดยเปรียบเทียบกับปรากฏการณ์อื่นที่มีลักษณะเหมือนกันกับปรากฏการณ์แรก
- บท- บทกวีบทกวีรูปแบบเล็ก ๆ ประกอบด้วย quatrains สมบูรณ์ในความคิด
- โวหาร- สาขาวิชาทฤษฎีวรรณกรรมที่ศึกษาคุณลักษณะของภาษางาน
- สไตล์- ชุดคุณลักษณะทางอุดมการณ์และศิลปะพื้นฐานของงานของนักเขียน
- บทกวี- คำพูดที่วัดได้มีจังหวะและอารมณ์ที่สดใส
- การยืนยัน- ระบบสำหรับการสร้างสุนทรพจน์บทกวีที่วัดได้ซึ่งมีพื้นฐานมาจากหน่วยคำพูดที่เป็นจังหวะซ้ำ
- สุนทรพจน์บทกวี- แตกต่างจากร้อยแก้วตรงที่คำพูดถูกเรียงลำดับเป็นจังหวะประกอบด้วยส่วนที่ฟังดูคล้ายกัน - บรรทัดและบท บทกวีมักมีสัมผัส
- เท้า- ในการ Verification พยางค์ - โทนิค การผสมผสานพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงซ้ำ ๆ กันในบทกวีซึ่งกำหนดขนาดของมัน
- สแตนซา- การรวมกันของสองบรรทัดขึ้นไปรวมกันโดยระบบสัมผัสและน้ำเสียงทั่วไปหรือเฉพาะน้ำเสียงทั่วไป
- โครงเรื่อง- ตอนหลักของซีรีส์กิจกรรมตามลำดับศิลปะ
- ตัวเต็ม- บทกวีที่ทุกคำขึ้นต้นด้วยตัวอักษรเดียวกัน
- ความคิดสร้างสรรค์ เรื่องราว- ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์งานศิลปะ
- ความคิดสร้างสรรค์ กระบวนการ- งานของผู้เขียนเกี่ยวกับงาน
- เรื่อง- วัตถุแห่งการสะท้อนทางศิลปะ
- วิชา- ชุดรูปแบบของงาน
- แนวโน้ม- แนวคิดข้อสรุปที่ผู้เขียนพยายามนำผู้อ่าน
- ขบวนการวรรณกรรม- ความสามัคคีสร้างสรรค์ของนักเขียนที่ใกล้ชิดกันในด้านอุดมการณ์การรับรู้ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์
- ดนตรี- บทบทกวีประกอบด้วย 3 บท (บรรทัด) ที่คล้องจองกันหรือกับบทที่สอดคล้องกันของ terzetto ที่ตามมา
- พิมพ์- ภาพศิลปะที่สะท้อนถึงลักษณะเฉพาะหลักของคนหรือปรากฏการณ์บางกลุ่ม
- โศกนาฏกรรม- ประเภทดราม่าที่สร้างขึ้นจากความขัดแย้งที่ไม่สามารถแก้ไขได้ งานละครประเภทหนึ่งที่เล่าถึงชะตากรรมอันโชคร้ายของตัวละครหลักที่มักถึงวาระถึงความตาย
- บทความ– ประเภทของวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ เรียงความที่สมบูรณ์ในหัวข้อทางวิทยาศาสตร์ที่มีคำชี้แจงของปัญหาระบบหลักฐานสำหรับการแก้ปัญหาและข้อสรุป
- โทรป- การเปลี่ยนคำพูดประกอบด้วยการใช้คำหรือสำนวนในความหมายหรือความรู้สึกที่เป็นรูปเป็นร่าง
- วิถีชีวิต- ทิศทางในวรรณคดีที่เกี่ยวข้องกับการอธิบายลักษณะของชีวิตในเมืองใหญ่เป็นหลัก
- ยูโทเปีย- ผลงานที่แสดงภาพสมมติของการจัดเตรียมชีวิตในอุดมคติ
- บทกวีพื้นบ้านปากเปล่า (คติชน)– ชุดกวีนิพนธ์ที่สร้างขึ้นในหมู่ประชาชนซึ่งมีอยู่ในรูปปากเปล่า พวกเขาไม่มีจุดยืนของผู้เขียนเพียงคนเดียว ซึ่งถูกแทนที่ด้วยการปฐมนิเทศสู่อุดมคติของชาติ
- นิทาน- การจัดเรียงเหตุการณ์สำคัญของงานวรรณกรรมตามลำดับเวลา
- มหัศจรรย์- โลกแห่งความคิดและภาพที่น่าอัศจรรย์และน่าทึ่งที่เกิดจากจินตนาการ
- เฟยเลตัน- บทความในหนังสือพิมพ์ประเภทหนึ่งที่เยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคม
- รูปร่างโวหาร- การเปลี่ยนวลีที่ผิดปกติซึ่งผู้เขียนใช้เพื่อเพิ่มความหมายของคำในวรรณกรรม
- คติชนวิทยา- ชุดผลงานกวีนิพนธ์พื้นบ้านแบบปากเปล่า
- อักขระ- ภาพศิลปะของบุคคลที่มีลักษณะเฉพาะที่เด่นชัด
- โทรชี- มิเตอร์บทกวีสองพยางค์พร้อมเน้นพยางค์แรก
- พงศาวดาร- งานวรรณกรรมเชิงบรรยายหรือละครที่พรรณนาเหตุการณ์ในชีวิตสาธารณะตามลำดับเวลา
- สื่อศิลปะ- หมายถึงการทำให้สุนทรพจน์ทางศิลปะมีความสดใสและแสดงออกมากขึ้น (คำคุณศัพท์ การเปรียบเทียบ ฯลฯ )
- วิธีการทางศิลปะ- ชุดของหลักการและคุณลักษณะทั่วไปที่สุดของการสะท้อนเป็นรูปเป็นร่างของชีวิตในงานศิลปะซึ่งซ้ำแล้วซ้ำอีกในงานของนักเขียนจำนวนหนึ่งและด้วยเหตุนี้จึงก่อให้เกิดขบวนการวรรณกรรม สู่ความเป็นศิลปะ วิธีการ (และแนวทาง) ได้แก่ ลัทธิคลาสสิก ลัทธิอารมณ์อ่อนไหว ลัทธิจินตนิยม และความสมจริง
- ภาพศิลปะ- บุคคล วัตถุ ปรากฏการณ์ ภาพชีวิต ที่สร้างขึ้นใหม่อย่างสร้างสรรค์ในงานศิลปะ
- การเซ็นเซอร์- หยุดกลางท่อน (บรรทัด) ของงานกวี
- วงจร- ผลงานศิลปะชุดหนึ่งที่มีลักษณะ ยุคสมัย ความคิดหรือประสบการณ์เดียวกันรวมกันเป็นหนึ่งเดียวกัน
- ดิตตี้- งานเล็ก ๆ ที่เป็นบทกวีพื้นบ้านแบบปากเปล่าที่มีเนื้อหาตลกขบขัน เสียดสี หรือโคลงสั้น ๆ
- คำสละสลวย- แทนที่การแสดงออกที่รุนแรงในสุนทรพจน์บทกวีด้วยความนุ่มนวล
- อีโซปอฟ ภาษา- วิธีการแสดงความคิดที่แฝงเร้นและเชิงเปรียบเทียบ
- บทนำ- บทกวีสั้น ๆ บรรยายถึงชีวิตในชนบท
- นิทรรศการ- เกริ่นนำส่วนเริ่มต้นของโครงเรื่อง ต่างจากโครงเรื่องตรงที่ไม่ส่งผลกระทบต่อเหตุการณ์ที่ตามมาในงาน
- ทันใดนั้น- งานที่สร้างขึ้นอย่างรวดเร็วโดยไม่ต้องเตรียมการ
- สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยความโศกเศร้าหรืออารมณ์ชวนฝัน
- คำคม- บทกวีสั้น ๆ ที่มีไหวพริบ เยาะเย้ย หรือเสียดสี
- บทความ- ข้อความสั้นๆ วางไว้ตอนเริ่มงานและอธิบายเจตนารมณ์ของผู้เขียน
- ตอน- หนึ่งในเหตุการณ์ที่เชื่อมโยงถึงกันในโครงเรื่องซึ่งมีความหมายอิสระไม่มากก็น้อยในงาน
- บทส่งท้าย- ส่วนสุดท้ายของงานโดยแจ้งผู้อ่านสั้น ๆ เกี่ยวกับชะตากรรมของฮีโร่
- ฉายา- คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่าง
- งานมหากาพย์- งานศิลปะที่ผู้เขียนเล่าถึงผู้คน โลกรอบตัวเรา และเหตุการณ์ต่างๆ ประเภทของงานมหากาพย์: นวนิยาย เรื่องสั้น นิทาน เทพนิยาย คำอุปมา ฯลฯ
- เรียงความ– งานประเภทมหากาพย์ซึ่งมีการให้เหตุผลเชิงอัตนัยและแหวกแนวของผู้เขียน ซึ่งไม่ได้เสแสร้งว่าเป็นคำอธิบายที่ละเอียดถี่ถ้วนและการศึกษาปัญหาที่เกิดขึ้นในเชิงลึก เรียงความโดดเด่นด้วยองค์ประกอบที่เป็นอิสระและเน้นที่ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง คำพังเพย และการสนทนากับผู้อ่าน
- อารมณ์ขัน- สิ่งที่น่าสมเพชประเภทหนึ่งซึ่งมีพื้นฐานมาจากการ์ตูน อารมณ์ขันไม่ได้ปฏิเสธหรือเยาะเย้ยการ์ตูนในชีวิตต่างจากถ้อยคำเสียดสี แต่ยอมรับและยืนยันว่ามันเป็นด้านที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และจำเป็นของการดำรงอยู่ อารมณ์ขันเป็นการแสดงออกถึงความร่าเริงและการมองโลกในแง่ดี
- ตลกขบขัน- งานขบขันสั้น ๆ ในร้อยแก้วหรือบทกวี
- ไอแอมบิก- มิเตอร์สองพยางค์ในภาษารัสเซียประกอบด้วยพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงและเน้นเสียง
>>พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมโดยย่อ
ชาดก- คำอธิบายเชิงเปรียบเทียบของวัตถุหรือปรากฏการณ์เพื่อจุดประสงค์ในการแสดงภาพโดยเฉพาะ
แอมฟิบราเคียม- ท่อนร้อยกรองสามพยางค์ในบรรทัดที่มีการทำซ้ำกลุ่มของสามพยางค์ - ไม่เน้นหนัก, เน้นย้ำ, ไม่เน้นเสียง (-)
อานาปาเอสต์- ขนาดกลอนสามพยางค์ในบรรทัดที่มีการทำซ้ำกลุ่มของสามพยางค์ - สองเสียงที่ไม่หนักและเน้นเสียง (-)
บัลลาด- เรื่องราวบทกวีในหัวข้อตำนาน ประวัติศาสตร์ หรือในชีวิตประจำวัน ความสมจริงในเพลงบัลลาดมักจะผสมผสานกับความมหัศจรรย์เข้าด้วยกัน
นิทาน- เรื่องเชิงเปรียบเทียบสั้น ๆ ที่มีลักษณะเป็นคำแนะนำ ตัวละครในนิทานมักเป็นสัตว์ สิ่งของ และมีคุณสมบัติของมนุษย์ ส่วนใหญ่แล้วนิทานจะเขียนเป็นกลอน
ฮีโร่ (วรรณกรรม)- ตัวละคร ตัวละคร ภาพศิลปะของบุคคลในงานวรรณกรรม
ไฮเปอร์โบลา- คุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎเกินจริงมากเกินไป
แดคทิล- กลอนสามพยางค์ในบรรทัดที่มีการทำซ้ำกลุ่มของสามพยางค์ - เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงสองเสียง
รายละเอียด (ศิลปะ)- รายละเอียดที่แสดงออกด้วยความช่วยเหลือในการสร้างภาพศิลปะ รายละเอียดสามารถชี้แจงและชี้แจงเจตนาของผู้เขียนได้
บทสนทนา- การสนทนาระหว่างบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไป
งานละครหรือละคร- งานที่ตั้งใจจะจัดแสดง
ประเภทวรรณกรรม- การปรากฏตัวในกลุ่มผลงานที่มีลักษณะทั่วไปของภาพความเป็นจริงไม่มากก็น้อย
ความคิด- แนวคิดหลักของงานศิลปะ
น้ำเสียง- วิธีการแสดงออกหลักในการพูดซึ่งช่วยให้สามารถถ่ายทอดทัศนคติของผู้พูดในเรื่องของคำพูดและต่อคู่สนทนา
ประชด- การเยาะเย้ยที่ละเอียดอ่อนและซ่อนเร้น ความหมายเชิงลบของการประชดถูกซ่อนอยู่หลังรูปแบบเชิงบวกภายนอกของข้อความ
ตลก- ผลงานละครที่สร้างจากอารมณ์ขันตลกขบขัน
การ์ตูน- ตลกในชีวิตและวรรณกรรม การ์ตูนประเภทหลัก: อารมณ์ขัน การเสียดสี การเสียดสี
องค์ประกอบ- การก่อสร้าง การจัดเรียง และการเชื่อมโยงทุกส่วนของงานศิลปะ
ตำนาน- ผลงานที่สร้างขึ้นจากจินตนาการพื้นบ้าน ซึ่งผสมผสานเรื่องจริง (เหตุการณ์ บุคลิก) และความมหัศจรรย์เข้าด้วยกัน
งานโคลงสั้น ๆ- ผลงานที่แสดงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียนที่เกิดจากปรากฏการณ์ชีวิตต่างๆ
อุปมา- ถ่ายโอนคุณสมบัติและการกระทำของวัตถุบางอย่างไปยังวัตถุอื่นที่คล้ายคลึงกัน แต่ยึดหลักความคล้ายคลึงกัน
บทพูดคนเดียว- คำพูดของบุคคลหนึ่งในงาน
โนเวลลา- ประเภทการเล่าเรื่องที่ใกล้เคียงกับเรื่องราว เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นในเรื่องความคมชัดและไดนามิกของโครงเรื่อง
ตัวตน- ถ่ายทอดลักษณะและคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิตไปสู่สิ่งไม่มีชีวิต
คำอธิบาย- ภาพทางวาจาของบางสิ่งบางอย่าง (ทิวทัศน์ ภาพเหมือนของฮีโร่ มุมมองภายในบ้าน ฯลฯ)
ล้อเลียน- ภาพเหมือนที่ตลกและบิดเบี้ยวของบางสิ่ง การเลียนแบบการ์ตูนหรือเสียดสีของใครบางคน (บางสิ่ง)
สิ่งที่น่าสมเพช- ในนิยาย: ความรู้สึกประเสริฐ, แรงบันดาลใจอันเร่าร้อน, การยกระดับ, น้ำเสียงที่เคร่งขรึมของการเล่าเรื่อง
ทิวทัศน์- การพรรณนาถึงธรรมชาติในงานศิลปะ
นิทาน- หนึ่งในผลงานมหากาพย์ประเภทหนึ่ง ในแง่ของขอบเขตของเหตุการณ์และตัวละคร เรื่องราวเป็นมากกว่าเรื่องสั้นแต่น้อยกว่านวนิยาย
ภาพเหมือน- รูปภาพการปรากฏตัวของฮีโร่ (ใบหน้า, รูปร่าง, เสื้อผ้า) ในงาน
บทกวี- งานกวีนิพนธ์ (โคลงสั้น ๆ มหากาพย์และละคร)
บทกวี- หนึ่งในงานบทกวี - มหากาพย์: บทกวีมีโครงเรื่องเหตุการณ์ (เช่นเดียวกับในงานมหากาพย์) และการแสดงออกอย่างเปิดเผยโดยผู้เขียนถึงความรู้สึกของเขา (เช่นเดียวกับในเนื้อเพลง)
คำอุปมา- เรื่องสั้นที่มีข้อความทางศาสนาหรือศีลธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ
ร้อยแก้ว- งานศิลปะที่ไม่ใช่บทกวี (เรื่องราว โนเวลลา นวนิยาย)
ต้นแบบ- บุคคลจริงที่รับใช้นักเขียนเป็นพื้นฐานในการสร้างภาพลักษณ์วรรณกรรม
เรื่องราว- งานมหากาพย์เล็ก ๆ ที่เล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ขึ้นไปจากชีวิตของบุคคลหรือสัตว์
ผู้บรรยาย- ภาพลักษณ์ของบุคคลในงานศิลปะที่มีการบอกเล่าเรื่องราวในนามของ
จังหวะ- การทำซ้ำองค์ประกอบที่เป็นเนื้อเดียวกัน (หน่วยคำพูด) ในช่วงเวลาปกติ
สัมผัส- ความสอดคล้องของการสิ้นสุดของบทกวี
การเสียดสี- การเยาะเย้ย เปิดเผยด้านลบของชีวิตโดยพรรณนาสิ่งเหล่านั้นในรูปแบบการ์ตูนล้อเลียนที่ไร้สาระ
การเปรียบเทียบ- การเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือวัตถุหนึ่งกับอีกปรากฏการณ์หนึ่ง
บทกวี- บทกวีซึ่งเป็นหน่วยที่เล็กที่สุดของคำพูดที่จัดเป็นจังหวะ คำว่า "กลอน" มักใช้เพื่อหมายถึง "บทกวี"
บทกวี- งานกวีนิพนธ์สั้นในกลอน
สุนทรพจน์บทกวี- แตกต่างจากร้อยแก้วตรงที่คำพูดถูกเรียงลำดับเป็นจังหวะประกอบด้วยส่วนที่ฟังดูคล้ายกัน - บรรทัดและบท บทกวีมักมีสัมผัส
สแตนซา- ในงานกวีกลุ่มของบรรทัด (ข้อ) ที่ประกอบขึ้นเป็นเอกภาพพร้อมจังหวะที่แน่นอนรวมถึงการจัดเรียงบทกวีซ้ำ ๆ
โครงเรื่อง- การพัฒนาของการกระทำ, แนวทางของเหตุการณ์ในการเล่าเรื่องและงานละคร, บางครั้งก็เป็นโคลงสั้น ๆ
เรื่อง- ช่วงของปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎในงาน สิ่งที่กล่าวไว้ในงาน
มหัศจรรย์- งานศิลปะที่สร้างโลกแห่งความคิดและภาพที่น่าอัศจรรย์และน่าอัศจรรย์อันเกิดจากจินตนาการของนักเขียน
ตัวละครวรรณกรรม- ภาพลักษณ์ของบุคคลในงานวรรณกรรมที่สร้างขึ้นด้วยความสมบูรณ์และมีลักษณะเฉพาะตัว
โทรชี- กลอนสองพยางค์เน้นเสียงพยางค์แรก
นิยาย- ศิลปะประเภทหนึ่งคือศิลปะแห่งคำ คำในนิยายเป็นวิธีการสร้างภาพ บรรยายปรากฏการณ์ แสดงความรู้สึกและความคิด
ภาพศิลปะ- บุคคล วัตถุ ปรากฏการณ์ ภาพชีวิต ที่สร้างขึ้นใหม่อย่างสร้างสรรค์ในงานศิลปะ
ภาษาอีสเปียน- บังคับสัญลักษณ์เปรียบเทียบ สุนทรพจน์เชิงศิลปะ เต็มไปด้วยการละเว้นและคำใบ้ที่น่าขัน สำนวนนี้ย้อนกลับไปถึงภาพลักษณ์ในตำนานของกวีกรีกโบราณอีสปผู้สร้างประเภทนิทาน
คำคม- บทกวีเสียดสีสั้น ๆ
บทความ- คำพูดสั้น ๆ (สุภาษิต คำพูด) ที่ผู้เขียนวางไว้ก่อนงานหรือส่วนหนึ่งของงานเพื่อช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจแนวคิดหลัก
ตอน- ข้อความที่ตัดตอนมาจากงานศิลปะที่ค่อนข้างสมบูรณ์
ฉายา- คำจำกัดความทางศิลปะของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ช่วยให้จินตนาการถึงวัตถุได้ชัดเจนและสัมผัสถึงทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อวัตถุนั้น
งานมหากาพย์- งานศิลปะที่ผู้เขียนเล่าถึงผู้คน โลกรอบตัวเรา และเหตุการณ์ต่างๆ ประเภทของงานมหากาพย์: นวนิยาย เรื่องสั้น นิทาน เทพนิยาย คำอุปมา ฯลฯ
อารมณ์ขัน- ในงานศิลปะ: การพรรณนาถึงวีรบุรุษในรูปแบบการ์ตูนตลก เสียงหัวเราะที่ร่าเริงและมีอัธยาศัยดีที่ช่วยให้บุคคลกำจัดข้อบกพร่อง
ไอแอมบิก- กลอนสองพยางค์เน้นเสียงพยางค์ที่สอง
Simakova L. A. วรรณกรรม: คู่มือสำหรับเกรด 7 เบื้องหลังการฝากเงินครั้งแรกจากการเริ่มต้นที่รัสเซียของฉัน - K.: Vezha, 2550. 288 หน้า: ป่วย. - ภาษารัสเซีย.
ส่งโดยผู้อ่านจากเว็บไซต์