Solntsev (Fedor Grigorievich) - จิตรกรและนักโบราณคดี (1801 - 1892) พ่อของเขาเป็นทาส gr. Musin-Pushkin วางลูกชายของเขาไว้ในหมู่นักเรียนของเขาเองที่ Academy of Arts (ในปี 1815)
Solntsev (Fedor Grigorievich) - จิตรกรและนักโบราณคดี (1801 - 1892) พ่อของเขาเป็นทาส gr. Musin-Pushkin วางลูกชายของเขาไว้ในหมู่นักเรียนของเขาเองที่ Academy of Arts (ในปี 1815) ที่นี่การศึกษาภายใต้การแนะนำของ S. Shchukin และ A. Egorov, S. แสดงให้เห็นความสำเร็จในการวาดภาพอย่างรวดเร็ว เมื่อสำเร็จการศึกษาจากสถาบันการศึกษา
หลักสูตรไมค์ในปี พ.ศ. 2367 สำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" เขาได้รับเหรียญทองเล็ก ๆ และในปี พ.ศ. 2370 สำหรับภาพวาด "ถวายของที่เป็นของซีซาร์แก่ซีซาร์และของที่เป็นของพระเจ้าแก่พระเจ้า" - เหรียญทองขนาดใหญ่ . หลังจากนั้น S. ก็ออกจาก Academy และหาเลี้ยงชีพมาระยะหนึ่งด้วยการเรียนวาดรูปและวาดภาพบุคคล
ใน ฯลฯ A. Olenin ประธาน Academy ในขณะนั้นเริ่มกำกับ S. ไปตามถนนที่ S. ได้รับชื่อเสียงในเวลาต่อมา ต้องขอบคุณ Olenin ศิลปินหนุ่มจึงกลายเป็นนักโบราณคดี - ช่างเขียนแบบและตลอดชีวิตของเขาเขาถูกล่ามโซ่ไว้กับการศึกษาและการพรรณนาถึงอนุสรณ์สถานโบราณต่างๆ ในปี พ.ศ. 2373 ตามประกาศสูงสุด
ตามคำสั่งของเขา เขาถูกส่งไปมอสโคว์และที่อื่นๆ ของจักรวรรดิ "เพื่อเลียนแบบประเพณี เครื่องแต่งกาย อาวุธ โบสถ์และเครื่องใช้ของราชวงศ์ ทรัพย์สิน สายรัดม้า และสิ่งของอื่นๆ ในสมัยโบราณของเรา" ส. ผลิตซ้ำอย่างระมัดระวังด้วยสีน้ำทุกสิ่งโบราณที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์และทุกสิ่ง
เขาส่งภาพวาดของเขาไปที่ Olenin ซึ่งดูแลงานเหล่านี้อย่างต่อเนื่อง (โดยเฉพาะในปีแรก) และให้คำแนะนำโดยละเอียดแก่เขา สำหรับงานของเขา S. ถูกรวมอยู่ใน Academy และ Cabinet of His Majesty ในปี 1833 ตั้งแต่บัดนี้เป็นต้นมา การเดินทางของ S. ไปยังเมืองโบราณของรัสเซียทั้งชุดก็เริ่มถูกร่างขึ้น
โบราณวัตถุในประเทศ จนกระทั่งปี 1836 เขาทำงานใน Novgorod, Ryazan, Moscow, Torzhok และเมืองอื่น ๆ ในมอสโกเขาศึกษาในห้องคลังแสงในอาสนวิหารอัสสัมชัญและเทวทูตและที่อื่น ๆ ขณะทรงร่างและพินิจดูเครื่องราชอิสริยาภรณ์ในคลังแสงอย่างละเอียด พระองค์ก็ทรงค้นพบสิ่งที่เรียกว่า
มงกุฎและลูกกรงของ Monomakh ถูกสร้างขึ้นภายใต้ซาร์มิคาอิล เฟโอโดโรวิช ในกรีซ นอกจากนี้เขายังไปเยี่ยมชม Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk และเมืองอื่น ๆ ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2378 เขาได้รับโปรแกรมจาก Academy เพื่อรับตำแหน่งนักวิชาการ: วาดภาพ“ การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับ Ioanno
m Tzimiskes" หนึ่งปีต่อมาภาพวาดนี้ (ตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3) ก็เสร็จสมบูรณ์และ S. ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นนักวิชาการ เกือบจะพร้อมกันนี้ S. ได้มีส่วนร่วมในการบูรณะหอคอยหลวงโบราณใน เครมลินได้จัดทำโครงการเพื่อการบูรณะและหอคอยที่สร้างตามนั้นภายในสิ้นปี พ.ศ. 2379 ได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมด
จักรพรรดินิโคลัสผู้เชื่ออย่างไม่มีเงื่อนไขในความรู้ของ S. ได้สั่งให้เขาวาดสิ่งต่าง ๆ มากมายที่อยู่ในคลังแสงและในอาสนวิหารประกาศ จากภาพวาดของ Solntsevo จำนวนมหาศาลที่แสดงถึงโบราณวัตถุ - และมีทั้งหมดมากกว่า 3,000 ภาพ - ไม่มีสักภาพเดียวรอดสายตาของจักรพรรดิได้ การแสดง
ตามคำแนะนำของเขา S. ได้กำหนดเหนือสิ่งอื่นใดว่ามงกุฎที่เรียกว่าอาณาจักร Astrakhan นั้นถูกสร้างขึ้นภายใต้มิคาอิลเฟโอโดโรวิชและมงกุฎไซบีเรีย - ภายใต้อเล็กซี่มิคาอิโลวิช จากปี 1837 ถึง 1843 S. ทำงานส่วนใหญ่ในมอสโกแม้ว่าเขาจะไปเยี่ยมชมเมืองโบราณอื่น ๆ ก็ตาม ขณะเดียวกันก็ได้เข้าร่วมด้วย
ในการก่อสร้างพระราชวังหลวงมอสโกซึ่งสร้างขึ้นบนเว็บไซต์ของเดิมซึ่งถูกไฟไหม้ในปี พ.ศ. 2355 เมื่อในปี พ.ศ. 2386 โอเลนินสิ้นพระชนม์ซาร์เองก็รับหน้าที่ดูแลส. และส่งเขาไปที่เคียฟเพื่อคัดลอกและบูรณะ โบราณวัตถุที่นั่น จากที่นี่เป็นการเริ่มต้นยุคใหม่ในอาชีพการงานของ S. ซึ่งคงอยู่ต่อไป
สิบปี. ในฤดูร้อนเขามักจะทำงานในเคียฟ และในฤดูหนาวเขาย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขานำภาพวาดติดตัวไปด้วยในแต่ละครั้งจาก 80 ถึง 100 ภาพซึ่งเขานำเสนอต่อจักรพรรดิ ขณะสำรวจอาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย เขาได้ค้นพบจิตรกรรมฝาผนังที่นั่นตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ไม่จำกัดเพียงการค้นพบครั้งนี้ซึ่ง
นี่ถือได้ว่าเป็นหนึ่งในข้อดีที่สำคัญที่สุดของ S. เขาเริ่มตามคำสั่งสูงสุดเพื่อฟื้นฟูภายในของอาสนวิหารดังกล่าวหากเป็นไปได้ในรูปแบบที่เป็นอยู่และทำงานนี้ให้เสร็จสิ้นในปี พ.ศ. 2394 ยิ่งไปกว่านั้น S. ถ่ายภาพวัดบางแห่งและวาดภาพภายในมหาวิหารเคียฟ-เปเชอร์สโก
Lavra เข้าร่วมในคณะกรรมการชั่วคราวเพื่อวิเคราะห์การกระทำโบราณของรัสเซียตะวันตกเฉียงใต้ ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2387 และได้รับแต่งตั้งให้เป็นสมาชิกของคณะกรรมการสำหรับการตีพิมพ์ภาพวาดที่เขาถ่าย สิ่งพิมพ์นี้กินเวลาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2389 ถึง พ.ศ. 2396 และมีจำนวน "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" จำนวนมากหกเล่มซึ่ง
ภาพวาดส่วนใหญ่ (มากถึง 700 ภาพ) เป็นของ S. สงครามไครเมีย การสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 และการมาถึงของยุคแห่งการปฏิรูปในรัชสมัยของผู้สืบทอดบนบัลลังก์ - ทั้งหมดนี้ผลักไส S. ไปสู่เบื้องหลัง อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1853 เขาทำงานให้กับมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เซนต์ไอแซค โดยปฏิบัติตามคำสั่งจาก
ของสมณเถรอันศักดิ์สิทธิ์ เช่น ภาพวาดปฏิบัติ รูปนักบุญสำหรับบรรจุในหนังสือสวดมนต์ ปฏิทิน ฯลฯ เป็นเวลาแปดปีที่เขารับผิดชอบในการผลิตสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ในจังหวัดทางตะวันตก ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2402 S. ได้เดินทางไปทำธุรกิจอย่างเป็นทางการอีกครั้ง (เช่นไปที่ Vladimir
บน Klyazma) และรวมอยู่ในคณะกรรมาธิการโบราณคดีของจักรวรรดิ เมื่อพิจารณาถึงข้อดีของเขา Academy of Arts ในปี พ.ศ. 2406 ได้มอบตำแหน่งผู้ร่วมงานกิตติมศักดิ์ฟรีให้กับเขา ในปี พ.ศ. 2419 มีการเฉลิมฉลองครบรอบ 50 ปีกิจกรรมของ S. และได้รับมอบเหรียญทองเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา และเขาก็ได้รับการยกระดับเป็น
ตำแหน่งศาสตราจารย์ แม้ว่าจะไม่มีความสามารถทางศิลปะที่สดใสเป็นพิเศษ แต่ S. ก็มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซียด้วยกิจกรรมที่ไม่ย่อท้อของเขาในด้านการศึกษาอนุสรณ์สถานทางศิลปะของสมัยโบราณของรัสเซีย: เขาวาดภาพโบราณวัตถุทุกประเภทนับไม่ถ้วน
ii ซึ่งหลายฉบับได้รับการตีพิมพ์ในภายหลังและมีส่วนช่วยอันล้ำค่าต่อโบราณคดีของเรา สิ่งที่น่าสงสัยอย่างยิ่งก็คือภาพวาดของชาวบ้านทั่วไปซึ่งตอนนี้ส่วนใหญ่หายไปแล้วซึ่งเป็นเครื่องแต่งกายจากภูมิภาคต่าง ๆ ของรัสเซียซึ่ง S. ศึกษาและทำซ้ำด้วยความรักระหว่างการเดินทางของเขา ในที่สุดเขาก็มีมากมาย
ทั้งภาพวาดไอคอนของรัสเซียและการตกแต่งอาคารและเครื่องใช้ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเฟอร์นิเจอร์ของโบสถ์เป็นหนี้บุญคุณ พุธ. N. Sobko "F.G. Solntsev และกิจกรรมทางศิลปะและโบราณคดีของเขา" ("Bulletin of Fine Arts", vol. I, p. 471); "ชีวิตของฉันและผลงานศิลปะและโบราณคดี" เรื่องโดย F. G. S. ("มาตุภูมิ
Fyodor Grigorievich Solntsev - จิตรกร - นักโบราณคดีและผู้บูรณะชาวรัสเซียศาสตราจารย์ที่ Imperial Academy of Arts เกิดเมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2344 ในหมู่บ้าน Verkhne-Nikulskoye เขต Mologsky จังหวัด Yaroslavl ในครอบครัวข้ารับใช้ของ Count Musin-Pushkin . เขาแสดงความชื่นชอบในการวาดภาพตั้งแต่ยังเป็นเด็ก บนฝั่งแม่น้ำอิลด์ เขารวบรวมก้อนกรวดสีเล็กๆ บดด้วยน้ำแล้วได้สีแดง น้ำเงินและเขียว เขาวาดภาพพิมพ์และไอคอนยอดนิยมที่เขาเห็นในโบสถ์ เมื่อสังเกตเห็นพรสวรรค์ตามธรรมชาติของเด็กชาย ท่านเคานต์จึงมอบ "อิสรภาพ" ให้กับบิดาของครอบครัว Grigory Kondratyevich ซึ่งทำให้เขาสามารถลงทะเบียนลูกชายของเขาในสถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2358 ภาพวาดของศิลปินผู้ทะเยอทะยานดึงดูดความสนใจของประธานสถาบันผู้อำนวยการห้องสมุดสาธารณะอิมพีเรียล A.N. Olenin ซึ่งเริ่มดึงดูด Solntsev ให้ทำงานและคำสั่งต่าง ๆ โดยมุ่งเป้าไปที่การวิจัยทางศิลปะและโบราณคดีในอนาคต เมื่อจบหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 Solntsev ได้รับรางวัลเหรียญทองขนาดเล็กและประกาศนียบัตรระดับ 1 สำหรับตำแหน่งศิลปินประจำชั้นเรียนสำหรับการวาดภาพประกาศนียบัตร "The Village of Verkhne-Nikulskoye" ครอบครัวชาวนาในมื้อเย็น” ในปี พ.ศ. 2370 เขาได้รับรางวัลเหรียญทองจากภาพวาดของเขาในหัวข้อข่าวประเสริฐ “ของที่เป็นของซีซาร์จงถวายแก่ซีซาร์ และของที่เป็นของพระเจ้าจงถวายแด่พระเจ้า” ในปีพ. ศ. 2372 Fyodor Grigorievich ได้สร้างภาพวาดโบราณวัตถุของ Ryazan (โล่อันล้ำค่าบาร์แหวน) และจากเวลานั้นในที่สุดเขาก็เชื่อมโยงชีวิตของเขาและการทำงานกับโบราณคดี - ผู้ร่วมสมัยเริ่มเรียกอาจารย์ว่าจิตรกร - นักโบราณคดีและต่อมาครึ่งศตวรรษของเขา กิจกรรมทางศิลปะและโบราณคดีได้รับรางวัลเหรียญทองจากสมาคมโบราณคดีแห่งจักรวรรดิรัสเซีย ในช่วงทศวรรษที่ 1830 เวทีใหม่เริ่มต้นขึ้นในชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของ Solntsev เขาทำงานในมอสโก โดยวาดภาพร่างของโบราณที่เก็บไว้ในห้องคลังอาวุธของมอสโกเครมลินและมหาวิหารต่างๆ และภาพร่างสีน้ำของเมือง ส่วนหนึ่งของคอลเลกชันภาพวาดสมัยโบราณของรัสเซียที่เขาสร้างขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 6 ถึงศตวรรษที่ 18 ซึ่งมีรายละเอียดในระดับสูง (ของใช้ในครัวเรือนทางประวัติศาสตร์ ไอคอน โครงสร้าง เสื้อผ้า อาวุธ ชุดเกราะ ฯลฯ ) เกิดขึ้นในภายหลัง ใช้ในการตีพิมพ์ "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" หกเล่ม (พ.ศ. 2392-2396) อัลบั้มขนาดใหญ่จำนวน 325 ภาพวาด "ประเภทและเครื่องแต่งกายของชนชาติรัสเซีย" ก็ได้เปิดตัวเช่นกัน ศิลปินพัฒนาทักษะของเขาอย่างต่อเนื่อง สำหรับโปรแกรมวาดภาพ "การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับจักรพรรดิไบแซนไทน์ John Tzimiskes" ที่เขียนตามคำแนะนำของ Academy ในปี 1836 เขาได้รับตำแหน่งนักวิชาการกิตติมศักดิ์ วัดในมอสโกเครมลินได้รับการบูรณะตามการออกแบบของ Solntsev การตกแต่งภายในทั้งหมดของพระราชวังเครมลินและคลังอาวุธถูกสร้างขึ้นตามภาพร่างของเขา: วอลล์เปเปอร์ พื้น พรม ผ้าม่าน จาน Solntsev เดินทางไปเยี่ยมชมเมืองและอารามรัสเซียโบราณบ่อยครั้ง สำรวจและร่างวัตถุและอนุสาวรีย์โบราณ และวาดภาพร่างทางชาติพันธุ์ ภาพวาดและสีน้ำมากกว่าห้าพันภาพที่สร้างขึ้นด้วยพู่กันของเขาทำให้เราเข้าใจถึงสมัยโบราณของรัสเซียแม้กระทั่งทุกวันนี้ มีภาพประกอบหนังสือหลายสิบเล่มพร้อมความช่วยเหลือ เขาสอนการวาดภาพไอคอนที่วิทยาลัยศาสนศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และสอนเด็กๆ วาดภาพที่ Academy of Arts ซึ่งเขาได้รับเครื่องราชอิสริยาภรณ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แอนนา ระดับที่ 2 (พ.ศ. 2391) และนักบุญ วลาดิมีร์ระดับ 3 (2404) เขาบูรณะจิตรกรรมฝาผนังและกระเบื้องโมเสกที่ยังไม่ได้เปิดของมหาวิหาร Kyiv St. Sophia (ศตวรรษที่ 11) โดยลอกแบบภาพวาดด้วยความแม่นยำ ในปี พ.ศ. 2419 เนื่องในโอกาสครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมทางศิลปะของเขา Solntsev ได้รับรางวัลตำแหน่งศาสตราจารย์และได้รับรางวัลเหรียญทองที่ได้รับรางวัลพิเศษเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา
Fyodor Grigorievich Solntsev เสียชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 3 มีนาคม พ.ศ. 2435 เขาถูกฝังอยู่ที่สุสาน Volkovsky ศิลปินมีอายุยืนยาว - เกือบตลอดศตวรรษที่ 19 ผลงานของเขาถูกเรียกว่าเป็นภาพของ Ancient Rus และถือเป็นแหล่งที่มาของการฟื้นฟู "สไตล์รัสเซีย" สำหรับเขาแล้ววิทยาศาสตร์รัสเซียเป็นหนี้การอนุรักษ์วัสดุอันมีค่ามากมายในประวัติศาสตร์ของเราและจนถึงทุกวันนี้เขายังคงเป็นตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดในสาขาโบราณคดีและชาติพันธุ์วิทยาทางศิลปะ
โซลต์เซฟ, ฟีโอดอร์ กริกอรีวิช
ศิลปิน-นักโบราณคดี นักวิชาการด้านการวาดภาพประวัติศาสตร์และภาพบุคคล ผู้ร่วมงานอิสระกิตติมศักดิ์ของ Imperial Academy of Arts, b. 14 เม.ย พ.ศ. 2344 ในหมู่บ้าน Verkhnenikulsky เขต Mologsky จังหวัด Yaroslavl 3 มีนาคม พ.ศ. 2435 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ่อของเขาเป็นชาวนาของเคานต์มูซิน-พุชกิน ไม่นานหลังจากลูกชายของเขาเกิด เขาก็เดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก รับตำแหน่งเป็นแคชเชียร์ในโรงละครของจักรวรรดิ และดำรงตำแหน่งนี้จนกระทั่งเสียชีวิต (พ.ศ. 2383) บอย-ส. ยังคงอยู่ในหมู่บ้านกับแม่ของเขา ซึ่งในปีที่หกเขาเริ่มสอนให้เขาอ่านและเขียนแม้ว่าจะไม่ประสบผลสำเร็จก็ตาม จากนั้นเขาก็ศึกษากับผู้จัดการอสังหาริมทรัพย์คนเก่า Count Musin-Pushkin และประสบความสำเร็จเพียงเล็กน้อย ครูเก่ามักลงโทษเด็กชายโดยเฉพาะสมุดบันทึกซึ่งมักจะสกปรกและทาสีอยู่เสมอ ส. อยู่ในหมู่บ้านกับแม่ของเขาจนถึงปี พ.ศ. 2358 พ่อสังเกตเห็น ความหลงใหลของลูกชายพาเขาไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปีพ.ศ. 2358 เดียวกัน S. เข้าสู่ Academy of Arts ในฐานะลูกสมุนซึ่งเขามีความก้าวหน้าอย่างรวดเร็ว: เขาใช้เวลาน้อยกว่าหกเดือนในชั้นเรียนวาดภาพและถูกย้ายไปเรียนชั้นเรียนปูนปลาสเตอร์ซึ่งเขาอยู่ในช่วงเวลาสั้น ๆ และ ขยับไปสู่ขนาดเต็ม โดยเลือกการวาดภาพประวัติศาสตร์และภาพบุคคลเป็นความสามารถพิเศษของเขา S. ใช้เวลา9½ปีที่สถาบันการศึกษา ในชั้นเรียนธรรมชาติเขาได้รับเหรียญเงินสองเหรียญ สำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" (พ.ศ. 2367) เขาได้รับเหรียญทองที่สองและถูกปล่อยให้เป็นลูกสมุนเพื่อการปรับปรุงเพิ่มเติม เพื่อรับเหรียญทองแรก S. วาดภาพ "พระผู้ช่วยให้รอดกับพวกฟาริสีตามอุปมาพระกิตติคุณเกี่ยวกับเหรียญ" (2370) ศาสตราจารย์ S.S. Shchukin, A.E. Egorov และ A.G. Varnek บางส่วนมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดที่สุดกับผลงานศิลปะของเขาในชั้นเรียนพิเศษ Academy Council มอบเหรียญทองแรกให้กับ Solntsev ในภาพสุดท้าย และมีการตัดสินใจที่จะส่งเขาไปต่างประเทศ ไม่ใช่ไปอิตาลี แต่ไปจีน ไปปักกิ่ง เป็นเวลา 4 ปี ด้วยจดหมายแนะนำจากรองประธานของ Academy A.N. Olenin, S. ไปพบ Fr. Joaquinf Bichurin ซึ่งเพิ่งกลับมาจากประเทศจีน เพื่อซักถามเขาและรับข้อมูลที่จำเป็นเกี่ยวกับประเทศที่เขาถูกส่งตัวไป บีชูรินห้ามศิลปินหนุ่มไม่ให้ไป โดยข่มขู่เขาด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าเขาจะต้องอยู่ในประเทศจีนเป็นเวลาไม่สิ้นสุด เพราะมันยากที่จะออกไปจากที่นั่น S. ปฏิเสธการเดินทางเพื่อทำธุรกิจ ออกจากนักเรียนประจำของ Academy และเริ่มใช้ชีวิตด้วยบทเรียนและการวาดภาพบุคคล เขาไม่ได้ปรากฏตัวต่อ Olenin เป็นเวลานานเพราะกลัวความโกรธของเขา
Olenin ดึงความสนใจไปที่ S. สาเหตุหลักมาจากภาพวาดของเขา "The Peasant Family" หลังจากสร้างวิทยาศาสตร์ใหม่ของเรา "โบราณคดีในประเทศ" Olenin ตั้งใจที่จะทำให้เขาเป็นนักวาดภาพประกอบผลงานทางวิทยาศาสตร์ของเขาเกี่ยวกับโบราณคดีรัสเซีย ด้วยความต้องการเงินในที่สุด S. จึงตัดสินใจหันไปหา Olenin เพื่อทำงาน Olenin ปฏิบัติต่อเขาอย่างกรุณาและสั่งให้เขาวาดชุดวิชาการและภาพวาด "The Battle of Lipetsk" สำหรับทั้งหมดนี้ S. ได้รับ 500 รูเบิล หลังจากนั้น Olenin เชิญเขาให้วาด "Ryazan Antiquities" ที่พบในปี 1822 (แผ่นทองคำ 13 แผ่นประดับด้วยอัญมณีและไข่มุก barmas แหวนต่างๆ แหวน และอื่นๆ อีกมากมาย) S. วาดภาพด้วยทักษะดังกล่าวและมากจนศาสตราจารย์ด้านมุมมอง M. N. Vorobev สังเกตเห็น (ในห้องทำงานของ Olenin) แผ่นโลหะบนโต๊ะ เข้าใจผิดว่าเป็นของจริงและต้องการเคลื่อนย้ายด้วยมือของเขา - และปรากฎว่า เป็นรูปวาดของโซลต์เซฟ ปฏิบัติตามคำแนะนำของ Olenin และมักจะมาเยี่ยมเขา S. ก็กลายเป็นคนของเขาในบ้านของเขาและพบกันที่นี่กับ Krylov, Bryullov, Pushkin, Gnedich, Zhukovsky และคนอื่น ๆ หลังจากเสร็จสิ้น "โบราณวัตถุของ Ryazan" Olenin สั่งให้เขาวาดโบราณวัตถุของ Kerch และ Phanagorian ซึ่ง สร้างเสร็จเมื่อต้นปี พ.ศ. 2373 ในที่สุด Olenin ก็มั่นใจในพรสวรรค์และความมุ่งมั่นของนักเรียนในการทำงานที่เขากำกับ และในไม่ช้าก็พาเขาไปสู่เส้นทางที่ S. มีชื่อเสียงมากและทำอะไรได้มากมาย เมื่อวันที่ 9 พฤษภาคม พ.ศ. 2373 ส. ตามคำสั่งของผู้สูงสุดถูกส่งไปยังมอสโกและเมืองและอารามอื่น ๆ เพื่อคัดลอกเสื้อคลุมอาวุโส อาวุธ โบสถ์และเครื่องใช้ของราชวงศ์ ข้าวของ บังเหียนม้า ฯลฯ วัตถุโบราณ Olenin ให้คำแนะนำเกี่ยวกับหัวข้อการศึกษาที่กำลังจะมาถึงและจดหมายแนะนำตัวแก่เขา เมื่อเขามาถึงมอสโคว์ S. เริ่มทำงานอย่างขยันขันแข็งและอีกหนึ่งเดือนครึ่งต่อมาเขาก็ส่งภาพวาดเก้าภาพของ Olenin รวมถึงภาพที่พิมพ์ออกมาสองชิ้นซึ่งเขาวาดและวาดภาพกรวย เจ้าชายยาโรสลาฟ วเซโวโลโดวิช นอกจากนี้ ส.ยังได้ส่งภาพวาด 6 ภาพบนกระดาษใสจากการตกแต่งต่างๆ ที่บากด้วยทองคำ และจากอาวุธโบราณบางชิ้น Olenin ในจดหมายของเขา (ลงวันที่ 24 กรกฎาคม พ.ศ. 2373) ขอบคุณเขาสำหรับสิ่งที่เขาส่งมาและสั่งให้เขาไปที่ Vladimir, Yuryev-Polsky และ Trinity-Sergius Lavra เงินสำหรับการเดินทางเพื่อธุรกิจเหล่านี้ได้มาจาก Academy of Arts ก่อนออกจากมอสโก S. ได้ส่งภาพวาด Olenin อีกหลายภาพและเหนือสิ่งอื่นใดคือชุดเกราะหรือกระจกของซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิช ในเวลาเดียวกัน เขาก็เสนอที่จะดึงชุดเกราะของเด็กๆ ด้วย เจ้าชายมิทรี ดอนสคอย Olenin ขอบคุณเขาในจดหมายของเขา แต่เตือนเขา - ให้ระวังและ "อย่าเชื่อถือชื่อทั้งหมดที่ให้ไว้ในคลังแสงกับสิ่งของต่างๆ ที่เป็นอาวุธ เครื่องใช้ เสื้อผ้า และข้าวของโบราณของเรา" เขาแนะนำเป็นพิเศษให้ระวังเมื่อให้การเป็นพยานเกี่ยวกับการเป็นเจ้าของบางสิ่งกับขุนนางเจ้าชายหรือซาร์ผู้มีชื่อเสียงและรายงานว่า P. S. Valuev ซึ่งรับผิดชอบการประชุมเชิงปฏิบัติการคลังแสงของมอสโกมีความหลงใหลในการกำหนดวัตถุโบราณโดยพลการอย่างไร บุคคลต่าง ๆ ที่มีชื่อเสียงในประวัติศาสตร์ - หรือในฐานะ Svinin ด้วยจินตนาการที่กระตือรือร้นของเขาเพ้อฝันเกี่ยวกับการค้นพบทางโบราณคดี Olenin สอน Solntsev ให้ดำเนินการดังนี้: “ หากไม่มีการยืนยันว่าสิ่งของหรือวัตถุดังกล่าวเป็นของบุคคลนี้ในสินค้าคงคลังที่เก่าแก่ที่สุดของโรงเก็บอาวุธ ทุกครั้งที่คุณควรเขียน: ชุดเกราะ, ชุดเกราะ, ชุดเกราะ, กระจก , จดหมายลูกโซ่, หมวกกันน็อค, กรวย, พริบบิตสะ ฯลฯ, เครื่องแต่งกาย, เครื่องนุ่งห่ม, เก้าอี้ ฯลฯ ที่เป็นของบุคคลนั้นและบุคคลนั้น” ชุดเกราะเด็กในจินตนาการ หนังสือ Olenin ขอให้ Dmitry Donskoy ไม่ลอกเลียนแบบและรับรองว่าพวกเขาไม่เคยเป็นของ Dmitry “เพราะในศตวรรษที่เขาอาศัยอยู่ (1349-1362) ไม่เพียง แต่ในรัสเซียเท่านั้น แต่ไม่มีที่ไหนในเอเชียและในยุโรปที่ใช้ชุดเกราะประเภทนี้ ". Olenin มีความรู้ทางประวัติศาสตร์และโบราณคดีอย่างกว้างขวาง และสอน Solntsev มากมาย ในช่วงปีแรกของกิจกรรมทางโบราณคดีของ Solntsev เขาเป็นผู้นำในการทำความรู้จักกับวัสดุทางโบราณคดีอย่างไม่มีปัญหา โอเลนินถึงกับพยายามปลูกฝังวิธีการศึกษาและร่างโบราณวัตถุในตัวเขา นี่คือตัวอย่างของคำแนะนำโดยละเอียดที่ S ได้รับจากเขา เมื่อปลายเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2373 Olenin เขียนถึงเขา:“ ฉันแนะนำให้คุณระบุรายละเอียดอย่างมากด้วยดินสอบนภาพวาด: ก) อย่างไรตามตำนานท้องถิ่น a) อาวุธหรือวัตถุอื่น ๆ หรือส่วนพิเศษของมันถูกเรียกว่า อย่างไรก็ดี ในอาวุธศีรษะ: หมวกกันน็อค, โคน, ก้น, แผ่นรองไหล่, มิยูร์กิและบางส่วนของพวกเขา: กระบังหน้า, สะพานจมูก, หน้ากาก, หูฟังหรือลานิตนิก , แผ่นรองก้นและตาข่ายลูกโซ่สำหรับพวกเขา ฯลฯ ฯลฯ b) เขียนชื่อเหล่านี้ทั้งหมดให้คุณในสมุดบันทึกพิเศษโดยมีการอ้างอิงหรือดินสอชี้ไปที่วัตถุที่คุณวาดภายใต้ชื่อเหล่านี้ ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) อย่างหมดจด วางอย่างถูกต้องและสุดท้าย d) เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่เหมาะสม ในระหว่างการตกแต่งขั้นสุดท้าย คุณจะต้องมีภาพวาดพิเศษที่ทำด้วยสี แม้ว่าจะเป็นรูปแบบขนาดเล็ก ของลักษณะทั่วไปและสีของวัตถุที่คุณกำลังวาดหรือที่สำคัญใดๆ แยกเขาออกจากกัน” คำแนะนำนี้ครอบคลุมถึงรายละเอียดที่ละเอียดอ่อน เอสยอมรับว่าเขาทำตามคำแนะนำของผู้นำอย่างเต็มที่ และรู้สึกขอบคุณเขาเป็นอย่างมาก ในจดหมายฉบับเดียวกับที่ได้รับคำแนะนำข้างต้น Olenin สั่งให้ Solntsev ไปที่ Vladimir และร่างภาพทิวทัศน์ของอาสนวิหารที่นั่นในขนาดที่เล็ก และวาดรายละเอียดของรูปลักษณ์ภายนอกออกมา จากนั้นไปเยี่ยมชม Trinity Lavra ซึ่งจำเป็นต้องร่างโบราณวัตถุที่มีความสนใจทางโบราณคดีอยู่บ้าง จาก Vladimir S. เดินทางไปที่ Yuryev-Polsky และระหว่างทางแวะที่หมู่บ้าน Lykovo ซึ่งใกล้กับทางเดิน Zhary ใน Lesnichiy Ravine พบซากของ shishak vel เจ้าชายยาโรสลาฟ วเซโวโลโดวิช ส.ต้องตรวจสอบโดยสอบถามชาวบ้านว่าพบโคนได้อย่างไรและภายใต้สถานการณ์ใด เมื่อตรวจสอบทางเดิน Zhary เขาสันนิษฐานว่าการต่อสู้ที่อธิบายไว้ในพงศาวดารเกิดขึ้นที่นี่ว่า Yaroslav ถูกจับด้วยความประหลาดใจไม่มีอาวุธและกรวยของเขาถูกเหยียบย่ำลงไปในโคลนและจึงรอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ ว่ามันเป็นของ Yaroslav จริงๆ S. สรุปจากข้อเท็จจริงที่ว่าที่ด้านหน้าของกรวยคือ Archangel Michael พร้อมคำจารึก: "Archangel Michael ช่วยผู้รับใช้ของคุณ Theodore" (เช่น Yaroslav เนื่องจากนี่คือชื่อคริสเตียนของเขา) ตัวอย่างนี้และตัวอย่างอื่น ๆ ระบุว่า S. รู้จักพงศาวดารของเราดีเพียงใดและเขาระบุโบราณวัตถุของสิ่งที่ค้นพบได้อย่างชำนาญเพียงใด S. ไม่ได้ไปถึง Yuryev-Polsky ในครั้งนี้เพราะอหิวาตกโรคปรากฏขึ้น Olenin สั่งให้เขากลับไปมอสโคว์และจากที่นั่นไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ทุกที่ที่เขาถูกกักกันและไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในมอสโกเลยและเมื่อเดินทางรอบ ๆ ก็ไปถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งคนรู้จักของเขากำลังจัดพิธีศพให้เขาอยู่แล้ว ภายใต้การดูแลโดยตรงของ Olenin S. เริ่มวางภาพวาดของเขาตามลำดับ สำหรับการเดินทางครั้งนี้ (ไปมอสโกและวลาดิเมียร์) เขาได้รับแหวนเพชรจากอธิปไตย ในช่วงฤดูหนาวปี พ.ศ. 2374-2375 ส. ยังคงเรียงลำดับภาพวาดที่ทำขึ้นระหว่างการเดินทาง ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2375 เขาอาศัยอยู่ที่เดชาของ Olenin (ใน Priyutin) และทาสีรูปปั้นนูนและอุปกรณ์ทางทหารสำหรับเสาอเล็กซานเดอร์ จากนั้นเขาก็คัดลอกภาพของ Isaac of Dalmatia ซึ่ง Wekler พิมพ์โมเสก ในเวลานี้งานของ S. ผ่าน Olenin กลายเป็นที่รู้จักของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1: 27 เมษายน พ.ศ. 2376 ส. ได้รับการบรรจุเข้าใน Academy และในคณะรัฐมนตรีของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2376 S. ถูกส่งไปยัง Novgorod เพื่อการศึกษาทางโบราณคดี เมื่อมาถึงที่นั่นเขาต้องรอการอนุญาตจากนครหลวงและสิ่งนี้จะคงอยู่เป็นเวลานานหากอัครสาวกแห่งอาราม Derevenetsky คุณพ่อ เอฟราอิมซึ่งเชิญเอสไปที่อารามของเขาเพื่อคัดลอกโบราณวัตถุ เมื่อได้รับอนุญาตอย่างเป็นทางการจาก Metropolitan แล้ว S. ได้คัดลอกโบราณวัตถุที่น่าสนใจทั้งหมดใน Novgorod ไม่มากก็น้อย อย่างไรก็ตามเขารายงานกับ Olenin ว่าในโรงนาของมหาวิหารเซนต์โซเฟียใต้กองปูนขาวเขาพบประตูแกะสลักหัก (ทำจากไม้) ซึ่งทำตามคำสั่งของอีวานผู้น่ากลัว เมื่อมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก S. นำเสนอ Olenin ด้วยภาพวาดมากกว่าร้อยภาพและเขานำเสนอต่อจักรพรรดิ นิโคลัสที่ 1 ซึ่งพอใจกับภาพวาดมากและสั่งให้ถามศิลปินว่าเขาต้องการอะไรเป็นรางวัล ส.ไม่ได้ปรารถนาสิ่งใด แต่เขาได้รับเงินเดือนบำนาญ มีการส่งรางวัล และได้รับความโปรดปรานจากกษัตริย์ ภาพวาดจากโบราณวัตถุของ Novgorod ถูกวางไว้ใน Moscow Armory Chamber ต่อมา Olenin ได้ส่ง Solntsev กลับไปมอสโคว์ "เพื่อศึกษาศิลปะเกี่ยวกับโบราณวัตถุของรัสเซียต่อไป" ก่อนหน้านี้ S. ต้องไปที่ Novgorod เพื่อตรวจสอบสิ่งของบางอย่าง และจากนั้นไปที่ Torzhok "เพื่อวาดภาพสถานที่ท่องเที่ยวที่เหลืออยู่ในเมืองโบราณแห่งนี้" “ ฉันจะไม่กำหนดกฎให้คุณอีก” Olenin กล่าวในจดหมาย“ เพื่อการดำเนินการที่ดีขึ้น งานที่มอบหมายให้คุณนึกถึงสุภาษิตรัสเซียโบราณ:“ การสอนนักวิทยาศาสตร์เป็นเพียงการทำให้เสียเขาเท่านั้น” ในเวลานี้ Olenin ยอมรับความเป็นอิสระ ความรู้ และทักษะของ Solntsev และดูเหมือนว่าจะยอมรับว่าเขาพร้อมสำหรับการศึกษาทางโบราณคดีอย่างเต็มที่ S. ใช้เวลาประมาณหนึ่งเดือนใน Novgorod และ Torzhok ซึ่งเขาคัดลอกชุดผู้หญิงโบราณหลายชุดที่เป็นของชนชั้นพ่อค้า เมื่อถึงเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2377 เขามาถึงมอสโกซึ่งเขาเริ่มศึกษาที่คลังแสงในอัสสัมชัญอาสนวิหารเทวทูต ฯลฯ ในระหว่างการศึกษา Metropolitan Philaret ไม่เคยมาเลยซึ่งสนใจงานของเขาและแสดงความโปรดปรานแก่เขา S. ไปที่ Trinity-Sergius Lavra ซึ่งเหนือสิ่งอื่นใดเขาได้คัดลอกกรอบข่าวประเสริฐของเจ้าชาย Vasily Dmitrievich เจ้าชาย D.V. Golitsyn ผู้ว่าราชการทหารมีความเอาใจใส่ศิลปินอย่างมากซึ่งรู้จักภาพวาดของเขาและชื่นชมเขามากจนเขาต้องการส่งบางส่วนไปปารีสเพื่อแกะสลักด้วยซ้ำ อย่างไรก็ตามความตั้งใจนี้ไม่เป็นจริงเนื่องจากต้องลดขนาดภาพวาดลงและพวกเขาและข้อความก็ถูกตีพิมพ์ในมอสโกด้วยค่าใช้จ่ายของมหาวิทยาลัยมอสโกตามคำร้องขอของเจ้าชาย โกลิทซิน. S. แจ้ง Olenin เกี่ยวกับผลงานในมอสโกของเขาอย่างต่อเนื่องเพื่อขอคำแนะนำจากเขา อย่างไรก็ตามเขาแจ้งให้เขาทราบว่าในคลังแสงมีคทาที่ถูกกล่าวหาว่าเป็น Vladimir Monomakh โอเลนินสั่งให้เขาทำการตรวจสอบเครื่องใช้ของราชวงศ์ทั้งหมดที่เป็นของคทาอย่างเข้มงวดและละเอียด: มงกุฎ บาร์มา และลูกกลม; จัดการกับเอกสารสำคัญและสรุปเกี่ยวกับความโบราณของสิ่งเหล่านี้ เอสทำงานมอบหมายนี้สำเร็จอย่างยอดเยี่ยมและค้นพบสิ่งที่ไม่คาดคิด ในขณะที่วาดคทาเขาพิจารณาทุกอย่างอย่างละเอียด: เขาต้องวาดภาพวันหยุดประจำปีสิบสองแยกกันซึ่งตั้งอยู่บนคทา วันหยุดเทศกาลหนึ่งปิดด้วยการตกแต่ง S. ย้ายของตกแต่งเหล่านี้และเห็นจารึกลงวันที่ 1638 Olenin สั่งให้เขาตรวจสอบจารึกนี้ เอส หันไปดูเอกสารสำคัญของกระทรวงการต่างประเทศ และที่นั่นเขาได้เรียนรู้จากไฟล์หนึ่งว่า เมื่อซาร์มิคาอิล เฟโอโดโรวิชมีโอกาสสวมมงกุฎ ก็ไม่มีทั้งคทาหรือลูกกลม ดังนั้นจึงส่งแผ่นอบ (ภาพวาดตัวอย่าง) ไปยังกรีซซึ่งใช้ทำคทาและลูกกลม ในทำนองเดียวกัน แท่งของ Monomakh ถูกสร้างขึ้นบนถาดอบในกรีซ ในสมัยของมิคาอิล เฟโอโดโรวิช ดังนั้น S. พิสูจน์ว่าไม่เพียงแต่ตามปีที่เขาค้นพบบนคทาเท่านั้น แต่ยังตามคำอธิบายของเอกสารสำคัญด้วยตามงานและขอบของหิน - คทา, ลูกกลมและลูกกรงที่เรียกว่า Monomakhs ไม่ได้เป็นของ Monomakh เลย ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2377 S. ขออนุญาตไปเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฤดูหนาว นอกเหนือจากงานบ้านแล้ว เขายังต้องการทำงานตามลำดับ วาดภาพที่เขาเริ่มไว้ให้เสร็จ และตรวจสอบกับแบบที่ Olenin จัดทำไว้ก่อนหน้านี้และเก็บไว้ สำหรับกิจกรรมทางโบราณคดีและชาติพันธุ์วิทยาของเขา S. ได้รับเครื่องราชอิสริยาภรณ์นักบุญเมื่อวันที่ 7 เมษายน พ.ศ. 2378 แอนนา ระดับ 3 หลังจากพักผ่อนร่วมกับญาติของเขาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและแก้ไขภาพวาดที่ยังไม่เสร็จ S. ในช่วงต้นฤดูร้อนปี พ.ศ. 2378 ก็ไปมอสโคว์อีกครั้ง ควรสังเกตว่าตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาเป็นเวลา 8 ปีแม้ว่า S. จะไปเยือนเมืองอื่น ๆ เช่น Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk ฯลฯ แต่การเข้าพักหลักของเขาอยู่ที่มอสโก เมื่อมาถึงมอสโก เขาได้วาดภาพนักบุญ บอริสซึ่งเขาพบในห้องศักดิ์สิทธิ์ของสังฆราช ภาพเหมือนของซาร์ ฟีโอดอร์ อิวาโนวิช, สโกปิน และภาพวาดอื่นๆ ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2378 เขาส่งภาพวาดทั้งหมดนี้ไปให้ Olenin ในเดือนเดียวกันนั้น S. ได้รับโปรแกรมจาก Olenin ที่ได้รับอนุมัติจาก Academy Council ซึ่งมอบหมายให้เขาได้รับปริญญานักวิชาการ โปรแกรมที่ Olenin จัดทำขึ้นมีดังนี้: “ การนำเสนอผลงานศิลปะโบราณต่าง ๆ ที่พบในรัสเซียบนแผ่นกระดาษที่ใหญ่ที่สุดหรือสองแผ่นในสีน้ำบริสตอล - และโดยเฉพาะอย่างยิ่งผลิตภัณฑ์โบราณของรัสเซีย อาวุธ เครื่องใช้และเครื่องนุ่งห่ม โบสถ์ และเครื่องแต่งกายเก่าแก่สมัยใหม่บางชิ้นที่ดำรงอยู่ในหมู่คนทั่วไป จัดเรียง และจัดกลุ่มทั้งหมดนี้อย่างน่ารื่นรมย์ (ในกรอบเดียว) แต่ยังชัดเจนและไม่คลุมเครือจนมองเห็นส่วนที่น่าสนใจที่สุดของแต่ละวัตถุและใน แต่ละอันมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวถูกรักษาไว้อย่างเคร่งครัด” เพื่อให้โปรแกรมที่กำหนดสำเร็จ Solntsev ต้องวาดโบราณวัตถุของรัสเซีย โดยเฉพาะเครื่องแต่งกายรัสเซียโบราณ ดังนั้นเพื่อที่จะรวมศิลปะกรีกโบราณเข้ากับศิลปะรัสเซียโบราณของเราไว้ในภาพเดียว S. จึงตัดสินใจวาดภาพสีน้ำที่แสดงถึง "การพบปะของเจ้าชาย Svyatoslav Igorevich กับจักรพรรดิกรีก Tzimiskes" ไม่ว่า S. จะมีประสบการณ์ในการวาดภาพโบราณวัตถุมากน้อยเพียงใด การทำโปรแกรมให้สำเร็จตามคำพูดของเขาเองนั้นไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับเขา Olenin มีส่วนร่วมในงานของเขา: เขาช่วยเขาด้วยคำแนะนำคำแนะนำช่วยเหลือเขาในทุกสิ่งที่ทำได้เช่นทำเพื่อเขาโดยสารสกัดจากนักเขียนชาวกรีกที่บรรยายถึงอาวุธในยุคของเขา ฯลฯ S. เอาชนะอุปสรรคทั้งหมด: ใน หนึ่งปีที่มีการดำเนินโครงการ (ในปี พ.ศ. 2379) และ S. ได้รับตำแหน่งนักวิชาการ เกือบจะพร้อมกันกับการเตรียมโปรแกรม S. มีส่วนร่วมในการบูรณะห้องราชวงศ์โบราณในเครมลิน หอคอยเหล่านี้ประกอบด้วยห้องเก้าห้องและถูกละเลยอย่างมาก มีช่างไม้บางคนอาศัยอยู่ในนั้น จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 ผู้รักและเชี่ยวชาญโบราณวัตถุและอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย ทรงตัดสินใจบูรณะพระราชวังซึ่งเป็นอนุสรณ์สถานอันล้ำค่าแห่งศตวรรษที่ 17 บารอน โบเด รองประธานสำนักงานพระราชวังมอสโก แนะนำให้โซลต์เซฟวาดภาพเพื่อบูรณะหอคอย ก่อนหน้านี้ทั้ง 14 โครงการที่นำเสนอไม่เป็นที่พอใจของกษัตริย์ S. สร้างภาพวาดและนำเสนอต่อ Bode และเขาก็ส่งโดยตรงไปยังอธิปไตย ไม่นานต่อมา (พ.ศ. 2378) Olenin แจ้ง Solntsev ว่าจักรพรรดิพอใจกับภาพวาดของเขาเป็นอย่างยิ่ง ในฤดูใบไม้ผลิปี 1836 S. ได้รับข้อเสนอจาก Bode ให้เริ่มทำงานกับภาพวาดที่เขาวาดขึ้น ในระหว่างการบูรณะหอคอย S. เปิดเผยความรู้อันยอดเยี่ยมของเขาในด้านโบราณคดีด้วยภาพอย่างชัดเจนและมองเห็นได้เป็นครั้งแรก เขาเริ่มต้นด้วยวงกบประตูซึ่งขึ้นรูปและยึดด้วยกาวสีขาว สิ่งที่ไม่สามารถทำออกมาได้เขาเสริมตามลักษณะทั่วไปของการตกแต่งที่ยังมีชีวิตรอด พระองค์ทรงกระทำเช่นเดียวกันกับเครื่องเรือนของหอคอย ในห้องใต้หลังคาและชั้นใต้ดินของพระราชวังในชนบท (Izmailovsky, Kolomensky ฯลฯ ) เขาพบของโบราณบางอย่าง เก้าอี้, อาร์มแชร์; จากข้อมูลดังกล่าว S. ได้ทำสำเนาให้มากเท่าที่จำเป็นสำหรับทั้ง 9 ห้อง พบบัวเตียงซึ่งมีการสร้างเสาที่ตรงกับการออกแบบ พวกเขาพบปลอกหมอนหมอนพรมที่ปักโดย Tsarevna Sofia Alekseevna โต๊ะของซาร์ Alexei Mikhailovich ในหมู่บ้าน Kolomenskoye พวกเขาพบเตาปูกระเบื้องและหลังจากซ่อมแซมกระเบื้องที่ชำรุดบางส่วนแล้วพวกเขาก็นำไปใช้ นอกจากนี้ยังพบโบราณวัตถุอื่นๆ อีกด้วย หลังจากรวบรวมข้าวของทั้งหมดนี้เสริมของที่ขาดหายไปด้วยของใหม่ซึ่งสร้างขึ้นตามภาพวาดที่ Solntsev รวบรวมอย่างระมัดระวังจากของประดับตกแต่งและวัตถุโบราณต่างๆ หอคอยจึงได้รับการบูรณะ ผู้ช่วยของ Solntsev ได้แก่ นักเรียนของโรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโก Gerasimov และ Kiselev จิตรกรอิสระ ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2379 งานก็เสร็จสมบูรณ์ ในเวลานี้ จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 มาถึงมอสโกและสำรวจหอคอยที่ถูกเรียกให้กลับมามีชีวิตอีกครั้งหลังจากการละทิ้งและความรกร้างเป็นเวลานาน จักรพรรดิ์พอใจกับหอคอยแห่งนี้มาก ทรงปฏิบัติต่อโซลต์เซฟอย่างกรุณา แนะนำให้เขารู้จักกับจักรพรรดินี และมอบเครื่องราชอิสริยาภรณ์นักบุญแก่เขา วลาดิเมียร์ระดับ 4 และแหวนเพชร จักรพรรดิได้สังเกตเห็น Solntsev ก่อนหน้านี้แล้ว ในที่สุดเขาก็ให้ความสนใจเขาและชื่นชมความสามารถของเขาอย่างมาก เห็นได้ชัดว่าจักรพรรดิชอบความรู้ทางโบราณคดีอันมหาศาลของ Solntsev ความรักและความเข้าใจในโบราณวัตถุของรัสเซีย เมื่อตรวจสอบโบราณวัตถุใด ๆ จักรพรรดิก็หันไปหา Solntsev อย่างต่อเนื่องเพื่อขอคำชี้แจงหากเขาว่าง ซาร์สั่งให้ Solntsev คัดลอกสิ่งของต่างๆ มากมายที่อยู่ในคลังแสงและในอาสนวิหารประกาศ ตัวอย่างเช่นรูปของแม่ดอนบี, สถานที่หลวง, เครื่องราชอิสริยาภรณ์ศีรษะทั้งหมด, มงกุฎที่เรียกว่า Monomakh, มงกุฎของ Astrakhan, ไซบีเรีย, คาซานและสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย อย่างไรก็ตาม การค้นพบของเขาควรถือเป็นข้อดีทางวิทยาศาสตร์ของ Solntsev ว่ามงกุฎ Astrakhan ถูกสร้างขึ้นภายใต้ Mikhail Feodorovich และมงกุฎไซบีเรียสำหรับ Alexei Mikhailovich เนื่องในโอกาสงานศพของพวกเขา Olenin ขอบคุณ Solntsev สำหรับการค้นพบดังกล่าว และ Malinovsky ผู้อิจฉาริษยาซึ่งดูแลเอกสารสำคัญได้ห้ามไม่ให้ Solntsev เข้าไปในเอกสารสำคัญ ในปี พ.ศ. 2379 S. ยังได้เดินทางไป Pskov ร่วมกับศิลปิน Bryullov ซึ่งในเวลานั้นได้รับการยกระดับเป็นศาสตราจารย์ที่ Academy และในรูปแบบของโปรแกรมสำหรับชื่อนี้เริ่มวาดภาพขนาดใหญ่:“ การล้อมเมืองปัสคอฟ” สำหรับงานนี้ เขาต้องไปเยี่ยม Pskov และเขาแสดงความปรารถนาที่จะส่ง Solntsev ไปกับเขาด้วย Olenin ให้คำแนะนำมากมายเกี่ยวกับการคัดลอกโบราณวัตถุแก่ฝ่ายหลัง ตามที่ Solntsev กล่าวไว้ Bryullov รบกวนเขาอย่างมากอุ้มเขาไปหาแขกหรือบังคับให้เขานั่งข้างเขาในฐานะพยาบาล อย่างไรก็ตาม เอส. ได้คัดลอกรอยร้าวอันโด่งดังบนกำแพงบาโธรี่ ในอาราม Pechersky ที่พวกเขาไป S. คัดลอกดาบโบราณ กก หอก ไปป์และสิ่งอื่น ๆ และทั้งหมดนี้คัดลอกมาจาก Bryullov เจ้าเล่ห์ ตั้งแต่ปี 1837 S. แม้ว่าเขาจะเดินทางไปเมืองอื่นเป็นครั้งคราวเพื่อศึกษาโบราณวัตถุ แต่การเข้าพักหลักของเขาอยู่ที่มอสโก ที่นี่เขายังมีงานอีกมากที่ต้องทำทั้งตามคำสั่งโดยตรงของผู้สูงสุดและตามคำสั่งของ Olenin ดังนั้นทันทีหลังจากการบูรณะหอคอย จักรพรรดิจึงสั่งให้โซลต์เซฟฟื้นฟูโบสถ์การประสูติและโฮลีครอสที่ตั้งอยู่ในนั้น จากนั้นเมื่อเดินขบวน Iconostases ตามตำนานของ Peter the Great, Terrible และ Elizabeth Petrovna ถูกพบในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจักรพรรดิสั่งให้ฟื้นฟูพวกเขา นอกจากนี้ตามคำสั่งของผู้สูงสุด S. ยังได้มีส่วนร่วมในการก่อสร้างพระราชวังอันยิ่งใหญ่ซึ่งสร้างขึ้นบนที่ตั้งของเดิมหลังปี 1812 ,ครึ่งไม้. เมื่อค้นพบขณะขุดคูน้ำเพื่อสร้างพระราชวังอันยิ่งใหญ่ในมอสโกโบสถ์แห่งหนึ่งเต็มไปด้วยถังน้ำมันดินเปล่า S. จึงได้บูรณะใหม่ นี่คือคริสตจักรในนามของการฟื้นคืนชีพของลาซารัส การเกิดขึ้นของรูปแบบสถาปัตยกรรมรัสเซียส่วนหนึ่งก็เนื่องมาจาก Solntseva เนื่องจากสถาปนิก Ton ซึ่งมีชื่อเสียงในด้านการก่อสร้างวัดและอาคารในสไตล์รัสเซียได้ออกแบบโบสถ์รัสเซียเป็นครั้งแรกในศตวรรษที่ 17 โดยมีพื้นฐานมาจาก ภาพวาดของ Solntsev และ Efimov ส. ทำงานหนักมากในการตกแต่งภายในพระบรมมหาราชวัง เขาได้เตรียมภาพวาดสำหรับพื้นปาร์เกต์ในพระราชวัง วาดภาพพรมสำหรับห้องต่างๆ ภาพวาดประตูไม้สำหรับห้องโถงในพระราชวัง (เซนต์จอร์จ อเล็กซานเดอร์ เซนต์แอนดรูว์ และแคทเธอรีน) และสำหรับห้องของรัฐ ทั้งหมดนี้ได้รับการตรวจสอบและรับรองโดยอธิปไตยเอง เป็นเวลาเกือบสองปี (พ.ศ. 2382-2383) S. ยุ่งอยู่กับการวาดภาพสำหรับพระราชวังเครมลินแห่งใหม่ พร้อมกับงานตกแต่งภายในของ Great New Palace (1837-1838; 1839-1840) S. มีส่วนร่วมในการวิจัยทางโบราณคดีในนามของ Olenin ไม่เพียง แต่ในมอสโกวเท่านั้น แต่ยังอยู่ในเมืองอื่น ๆ ด้วย เดินทางไปยัง Alexandrov, Suzdal, Vladimir และเมืองอื่น ๆ และปฏิบัติตามคำแนะนำของเขาอย่างเป็นเรื่องเป็นราวและด้วยความรู้ที่ทำให้ Olenin พอใจกับเขาตลอดเวลาและขอบคุณเขา เอสพอใจเขาเป็นพิเศษกับการค้นพบ "สมบัติทางโบราณคดีใหม่"; - นี่คือประตูทองสัมฤทธิ์ของวิหารตั้งแต่สมัย Vasily อาร์คบิชอปแห่งโนฟโกรอด ที่ประตูเหล่านี้มีวันหยุดประจำปี 12 วันและมีนักบุญหลายคนสลักด้วยลวดทองคำ ในนามของ Olenin S. วาดภาพให้กับ Academician Imper Brosset Academy of Sciences - หีบพันธสัญญาที่ตั้งอยู่ในห้องศักดิ์สิทธิ์ของอาสนวิหารอัสสัมชัญในมอสโกเป็นหีบเดียวกันกับที่เก็บตะปูจากไม้กางเขนของพระคริสต์ (พ.ศ. 2381) เมื่อสิ้นสุดกิจกรรมของ Solntsev ในช่วงนี้ ภาพวาดของเขาจำนวนมากได้สะสมไว้ และ Olenin พยายามพิมพ์หินเพื่อตีพิมพ์ "Antiquities of the Russian State" แต่ความพยายามและการดำเนินการเหล่านี้ล้มเหลวและลากยาวไปจนถึงปี 1846 พ.ศ. 2382-2383 ส. กำลังยุ่งอยู่กับการเตรียมภาพวาดสำหรับพระราชวังเครมลินแห่งใหม่ แต่ในเวลาเดียวกัน Olenin ก็ให้คำแนะนำต่าง ๆ แก่เขาหลายครั้ง S. ทำสำเนาภาพวาดที่แสดงถึง Grand Duke Svyatoslav Igorevich ทุกประการ รวมถึงภาพวาด "เอกอัครราชทูตมอสโกในฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 16" S. ยังยืนยันด้วยข้อพิสูจน์ต่าง ๆ ว่ากรวย "ตาตาร์" ซึ่งตั้งอยู่ในคลังแสงภายใต้ชื่อ "Erikhonets" เป็นของ Grand Duke Alexander Nevsky จริงๆ แต่ต่อมาได้รับการตกแต่งด้วยหินและรอยบากทองคำต่างๆ พร้อมจารึกตาตาร์ ไม่พอใจกับการทำซ้ำโบราณวัตถุ S. วาดภาพเครื่องแต่งกายของหญิงชาวนาจาก Tula, Tver, Novgorod และจังหวัดอื่น ๆ ภาพวาดเหล่านี้ทำด้วยสีน้ำถูกนำเสนอต่ออธิปไตยในปี พ.ศ. 2385 สำหรับงานทั้งหมดนี้ S. ได้รับ: 17 เมษายน พ.ศ. 2382 (ค.ศ. 1839) - เครื่องอิสริยาภรณ์นักบุญ Stanislav ระดับที่ 2 และเมื่อวันที่ 22 สิงหาคม พ.ศ. 2384 ได้รับตราเกียรติยศสำหรับการบริการที่ไร้ที่ติในการเขียนเป็นเวลาสิบห้าปีของกิจกรรมทางโบราณคดีและศิลปะ พ.ศ. 2386 เป็นเรื่องยากสำหรับ Solntsev เนื่องจากในปีนี้ A. N. Olenin ผู้อุปถัมภ์ผู้นำและเพื่อนผู้ร่วมงานในกิจกรรมของเขาเสียชีวิต ในบันทึกความทรงจำของเขา S. พูดอยู่ตลอดเวลาด้วยความเคารพเกี่ยวกับอาจารย์ของเขาในสาขาโบราณคดี จากนั้นเป็นต้นมา องค์จักรพรรดิทรงรับเอาโซลต์เซฟไว้ภายใต้การคุ้มครองส่วนตัวของเขา และพระราชทานงานมอบหมายและการเดินทางเพื่อธุรกิจหลายอย่างแก่เขา แต่ไม่ใช่ไปมอสโคว์ แต่ไปเคียฟ
จากที่นี่เป็นการเริ่มต้นกิจกรรมใหม่ของศิลปินและนักโบราณคดีชื่อดัง จักรพรรดิส่งเขาไปที่เคียฟเพื่อศึกษาโบราณวัตถุของรัสเซียตามปกติ ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2385 มีคนรายงานต่อจักรพรรดิว่าในระหว่างการแก้ไขและดัดแปลงอาสนวิหารอัสสัมชัญเคียฟซึ่งดำเนินการตามคำสั่งของนครหลวงแห่งเคียฟ Philaret พวกเขาถูกกล่าวหาว่าเริ่มทำลายภาพวาดที่ไม่ซ้ำใครในวันที่ 17 ศตวรรษ. เพื่อตรวจสอบสถานการณ์นี้ Academy ได้แต่งตั้งศาสตราจารย์ A.T. Markov ซึ่งมีการนำเสนอรายงานพิเศษต่ออธิปไตย จักรพรรดิขีดฆ่านามสกุลของ Markov และเขียนในนามสกุลของ Solntsev ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ส.ก็ได้รับการติดต่อทางธุรกิจโดยตรงจากจักรพรรดิ์โดยตรง เมื่อมาถึงเคียฟ เอส. ก็เริ่มตรวจสอบภาพวาดของอาสนวิหารทันทีและพบว่าไม่มีความเสียหายที่เห็นได้ชัดเจน แต่ภาพวาดโบราณได้รับการบูรณะค่อนข้างสดใส ตามคำร้องขอของ Metropolitan S. ได้แสดงให้จิตรกรเห็นถึงวิธีการฟื้นฟูภาพวาดโบราณและรายงานต่อรัฐมนตรีว่าการกระทรวงศาล Prince Volkonsky ว่าไม่พบความเสียหาย สามสัปดาห์ต่อมาในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2386 S. ได้รับคำสั่งจากเจ้าชาย Volkonsky ให้ตรวจสอบเมื่อสิ้นสุดการมอบหมายงานที่มอบหมายให้เขาทั้งในเคียฟและใน Vitebsk, Mogilev และ Chernigov บนเส้นทางกลับและลบภาพวาดออกจาก โบราณวัตถุที่นั่น Solntsev ปฏิบัติตามคำสั่งนี้และกลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อนำเสนอภาพวาดของเขาต่อ Prince Volkonsky ไม่ถึงสองสามวันต่อมา Solntsev ได้รับคำสั่งให้ไปที่เคียฟทันทีและรอจักรพรรดิที่นั่น ควรสังเกตว่าเมื่อใดก็ตามที่จักรพรรดิเสด็จเยือนเคียฟ S. จะต้องอยู่ที่นั่นและอธิบายสถานที่ท่องเที่ยวทั้งหมดให้เขาฟัง ดังนั้นองค์จักรพรรดิจึงทรงเห็นคุณค่าและเชื่อในความรู้ทางโบราณคดีของพระองค์
S. เป็นผู้ที่ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับวิหารเคียฟเซนต์โซเฟียซึ่งเขาค้นพบภาพวาดโบราณของศตวรรษที่ 11 เธอซ่อนตัวอยู่ใต้ปูนปลาสเตอร์ใหม่ การค้นพบทางโบราณคดีอันล้ำค่าเช่นนี้เป็นหนึ่งในความสำเร็จที่สำคัญที่สุดของ Solntsev นี่คือในปี พ.ศ. 2386 จักรพรรดิทรงทราบเกี่ยวกับการค้นพบนี้แล้วทรงสนใจมันมากและทรงสั่งให้บูรณะภาพวาดโบราณ ตั้งแต่นั้นมาภาพวาดและภาพโมเสกที่มีชื่อเสียงของวิหารเคียฟ - โซเฟียแห่งศตวรรษที่ 11 ก็กลายเป็นที่รู้จักในด้านโบราณคดี เมื่อวันที่ 27 เมษายน พ.ศ. 2387 S. ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นสมาชิกของคณะกรรมการที่จัดตั้งขึ้นในมอสโกเพื่อตีพิมพ์ภาพวาดจากโบราณวัตถุรัสเซียที่เขายึดครองภายใต้การนำของ Olenin แต่การตีพิมพ์จริงของพวกเขาเริ่มต้นในปี พ.ศ. 2389 และดำเนินไปจนถึงปี พ.ศ. 2396 จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 บริจาคเงิน 100,000 รูเบิลสำหรับการตีพิมพ์โบราณวัตถุ
การประมวลผลข้อความได้รับความไว้วางใจจาก Zeltman และ Snigerev ข้อความที่อธิบายภาพวาดไม่ได้แยกแยะตามข้อดีของมัน บรรณาธิการของสิ่งพิมพ์ "Antiquities" เป็นศัตรูกับ Solntsev มากจนไม่อนุญาตให้ลงนามชื่อของเขาในภาพวาดชุดแรก จักรพรรดินิโคลัสดึงความสนใจไปที่สิ่งนี้ สั่งให้ตำหนิคณะกรรมการสิ่งพิมพ์ และสั่งให้แสดงชื่อของ Solntsev บนภาพวาดทุกแผ่น เมื่อวันที่ 24 มีนาคม พ.ศ. 2387 S. ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นวิทยาลัยศาสนศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฐานะที่ปรึกษาและผู้สังเกตการณ์ในชั้นเรียนการวาดภาพไอคอนและยังคงอยู่ในตำแหน่งนี้จนถึงปี พ.ศ. 2410 ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2387 S. ดำเนินการฟื้นฟู ภาพวาดโบราณของอาสนวิหารเคียฟ-โซเฟีย เป็นที่น่าแปลกใจที่ Metropolitan Philaret ต่อต้านการต่ออายุ โดยอ้างว่า "จะนำผู้เชื่อเก่าไปสู่การให้กำลังใจในภูมิปัญญาเท็จของพวกเขา" เมื่อวันที่ 24 กันยายน พ.ศ. 2387 สำหรับการแก้ไขภาพวาดในอาสนวิหารอัสสัมชัญเคียฟและสำหรับการบูรณะอาสนวิหารเซนต์โซเฟียทั้งหมด S. ได้รับรางวัลแหวนเพชร พ.ศ. 2390 ทรงรับเครื่องราชอิสริยาภรณ์นักบุญ แอนนา 2 ช้อนโต๊ะ สำหรับการสอนที่สถาบันศาสนศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในปี พ.ศ. 2392 - สำหรับงานของเขาในการก่อสร้างพระราชวังมอสโกเครมลินคำสั่งของนักบุญ แอนนา 2 ช้อนโต๊ะ พร้อมมงกุฎเหรียญทองและ 1,200 รูเบิล รางวัล ในปี พ.ศ. 2395 เพื่อรับราชการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก วิญญาณ. วิทยาลัย Solntsev ได้รับการประกาศให้เป็นที่โปรดปรานของราชวงศ์ งานบูรณะภาพวาดโบราณในอาสนวิหารเคียฟยังคงดำเนินต่อไปจนถึงปี 1851 เมื่อแล้วเสร็จ คำจารึกในสคริปต์บนซุ้มโค้งแห่งหนึ่งของอาสนวิหารระบุว่า “วัดนี้ได้รับการปรับปรุงใหม่ตามจิตรกรรมฝาผนังโบราณแบบเปิดและตกแต่งอย่างวิจิตรงดงามภายใต้การนำของนักวิชาการ Solntsev... ฤดูร้อนจาก R. Chr. 1851” นอกเหนือจากงานเหล่านี้ S. ยังมีส่วนร่วมในงานอื่น ๆ อีกด้วย: เขาวาดภาพวัดบางแห่งด้านในของวิหารเคียฟ Pechersk Lavra และเข้าร่วมใน "คณะกรรมาธิการชั่วคราวเพื่อการวิเคราะห์การกระทำโบราณของรัสเซียตะวันตกเฉียงใต้" ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2387 ภายใต้การเป็นประธานของ Bibikov เอส สนใจถ้ำเช่นกัน ซึ่งเขาพบจานแก้วและหมวกโบราณหลายใบซึ่งครั้งหนึ่งเคยเก็บบทที่มีมดยอบไว้ โดยทั่วไปแล้ว S. ไปเยือนเคียฟทุกฤดูร้อนตั้งแต่ปี พ.ศ. 2386 ถึง พ.ศ. 2396 และพาเขาไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในแต่ละครั้งจาก 80 ถึง 100 ภาพวาด ส่งมอบให้กับเจ้าชาย Volkonsky เมื่อรายงานและเขาก็ส่งมอบให้กับ Sovereign ในตอนแรกภาพวาดเหล่านี้ถูกเก็บไว้ในห้องสมุดสาธารณะจากนั้นตามคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 จึงนำไปวางไว้ที่ห้องคลังอาวุธมอสโก ในระหว่างการเยือนเคียฟแต่ละครั้ง จักรพรรดินิโคลัสที่ฉันได้พูดคุยกับโซลต์เซฟ กอดรัดเขา และมอบของขวัญให้เขา เพื่อเป็นรางวัลสำหรับงานของเขา จักรพรรดิต้องการส่งเขาไปยังปาเลสไตน์และโรมเพื่อพักผ่อนและปรับปรุง แต่สิ่งนี้ไม่เกิดขึ้นจริงหลังจากการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 การเดินทางเพื่อทำธุรกิจอย่างเป็นทางการของ Solntsev สิ้นสุดลงในปี พ.ศ. 2396 เมื่อการรณรงค์ไครเมียเริ่มขึ้น รัชสมัยใหม่ซึ่งยุ่งอยู่กับการปฏิรูปก็ไม่ค่อยสนใจการค้นพบทางโบราณคดีมากนัก และเอส. ก็ถอยกลับไปอยู่เบื้องหลัง แม้ว่ากิจกรรมของเขาจะยังอีกยาวไกลก็ตาม แต่ช่วงชีวิตที่ดีที่สุดและรุ่งโรจน์ที่สุดได้ผ่านไปแล้ว และการเข้าสู่วัยชราจำเป็นต้องพักผ่อนหรืออย่างน้อยกิจกรรมก็อ่อนลง จนกระทั่งปี พ.ศ. 2396 S. ได้เดินทางไปค้นหาและคัดลอกโบราณวัตถุของรัสเซียในเมืองต่อไปนี้: Pskov, Novgorod, Ryazan (ใหม่และเก่า), มอสโก, Trinity Lavra, เยรูซาเลมใหม่, Alexandrovskaya Sloboda, Vladimir บน Klyazma, Suzdal, ตเวียร์, Izborsk, Pechora, เคียฟ, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev อาจกล่าวได้ว่าดูเหมือนจะไม่มีเมืองรัสเซียโบราณ สถานที่ทางประวัติศาสตร์ อาราม หรือวัดที่ S. ไม่เคยไปเยี่ยมชม เขาต้องทำงานมากค้นหามากและระมัดระวังตามเอกสารตรวจสอบประวัติของวัตถุที่พบ “ บางสิ่งบางอย่าง” เขากล่าว“ อาจดูน่าสนใจมากในแง่โบราณคดี แต่เมื่อมองให้ละเอียดยิ่งขึ้นดูที่ สินค้าคงคลังและปรากฎว่าของนั้นไม่ได้โบราณเลย แต่สร้างขึ้นค่อนข้างเร็ว ๆ นี้” ในการค้นหาทางโบราณคดีของเขา S. มักเผชิญกับอุปสรรคที่สร้างขึ้นจากความไม่รู้และความเกลียดชังของผู้เก็บรักษาโบราณวัตถุ เมื่อ Solntsev ไม่มีจดหมายแนะนำหรือคำแนะนำอย่างเป็นทางการ เขาก็หันไปใช้ไหวพริบ: เขาแสร้งทำเป็นว่าเป็นผู้แสวงบุญที่เร่ร่อนไปพบอธิการบดีของโบสถ์หรืออารามจากนั้นก็มีโอกาสตรวจสอบวัตถุที่เขาสนใจ เพื่อที่จะชนะใจผู้คน เขาต้องวาดภาพเจ้าอาวาส นักบวช และพระภิกษุโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย บางครั้งพวกเขาก็ให้โบราณวัตถุแก่เขาและเมื่อเวลาผ่านไป Solntsev ก็ก่อตั้งพิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุเล็ก ๆ ซึ่งเขาได้รับเงิน 20,000 รูเบิล อย่างไรก็ตามในปี พ.ศ. 2391 ของสะสมนี้ส่วนใหญ่ถูกขโมยไปจากเขาในอพาร์ตเมนต์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขา เหนือสิ่งอื่นใดที่ถูกขโมยคือ arquebuses สองตัว, berendeykas สองอัน, กก, หอกขว้าง, ลูกศรโบราณหลายลูก, ผ้าคาดเอว, caftans สองอัน, กรวยสองอัน, เครื่องประดับของผู้หญิงหลายอัน ฯลฯ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2396 S. ไม่ได้รับการเดินทางเพื่อธุรกิจใด ๆ เขาสอน ที่เซมินารี ทำงานในอาสนวิหารเซนต์ไอแซค และได้รับคำสั่งจากสังฆราช สมัชชาปฏิบัติต่อโซลต์เซฟเป็นอย่างดี ความสัมพันธ์เริ่มต้นขึ้นในปี พ.ศ. 2385 เมื่อเถรสมาคมต้องการมอบความไว้วางใจให้เขาแก้ไขภาพวาดฝาผนังโบราณในวิหาร Novgorod Znamensky แม้ว่าสิ่งนี้จะล้มเหลว แต่ในปีต่อมา S. ได้เขียนคำต่อต้าน ซึ่งเป็นรูปถ่ายที่พิมพ์ออกมาซึ่งยังคงส่งไปยังโบสถ์ออร์โธดอกซ์ทั้งหมดในรัสเซีย ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2387 S. ทำงานอย่างหนักเป็นพิเศษให้กับ Synod: เขาวาดภาพนักบุญต่างๆ, ทำภาพวาดสำหรับหนังสือสวดมนต์ซึ่งส่งเป็นของขวัญให้กับนโปเลียนที่ 3, เตรียมภาพวาดสำหรับพระกิตติคุณรูปแบบขนาดใหญ่, เขียนโคโรลลา, ตกแต่งสำหรับตัวอักษรต่างๆ ฯลฯ เอส. เขียนปฏิทินสำหรับสมัชชาเถรที่เขาทำงานมา 1 ปีครึ่ง ประกอบด้วย 12 แผ่น แผ่นละ 48 สัปดาห์ และในแต่ละสัปดาห์มี 100 รูป สำหรับงานทั้งหมดนี้ Synod ได้ประกาศอวยพร Solntsev ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2401 ส. รับราชการในกระทรวงทรัพย์สินของรัฐเป็นเวลา 8 ปีโดยรับผิดชอบการผลิตสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ในจังหวัดทางตะวันตก ในระหว่างที่เขารับราชการ มีการสร้างและส่งรูปสัญลักษณ์มากถึง 200 รูป S. รวบรวมภาพร่างของนักบุญ ไม้กางเขน ป้าย ฯลฯ ที่นี่ ตั้งแต่ปี 1858 เดียวกัน เขาได้รับความไว้วางใจให้ดูแลนักเรียนของ Academy จากอดีตชาวนาของรัฐ ตำแหน่งผู้ดูแลผลประโยชน์ของศิลปินชาวนายังคงอยู่กับเขาจนกระทั่งเสียชีวิต ในปี 1859 S. ถูกส่งไปที่ Vladimir อีกครั้ง “เพื่อตรวจสอบอาสนวิหารที่นั่นและโบสถ์โบราณอื่นๆ เพื่อค้นหาไอคอนโบราณที่วาดบนผนังและภาพวาดฝาผนังโดยทั่วไป” ในปีเดียวกันนั้น S. ได้รับเหรียญทองจากผลงานของเขาในมหาวิหารเซนต์ไอแซคและได้รับมอบหมายให้เป็นคณะกรรมการโบราณคดี (20 ธันวาคม พ.ศ. 2402) เพื่อค้นหาภาพวาดฝาผนังโบราณในโบสถ์ออร์โธดอกซ์โบราณ ในปี พ.ศ. 2406 เขาได้รับเลือกจาก Academy of Arts ให้เป็นสังคมเสรีกิตติมศักดิ์ ในปี พ.ศ. 2419 เป็นวันครบรอบปีที่ห้าสิบของวันที่ S. ได้รับตำแหน่งนักวิชาการ สมาคมโบราณคดีซึ่งตอบแทนกิจกรรมทางโบราณคดีและศิลปะของ Feodor Grigorievich มานานกว่าครึ่งศตวรรษได้มอบเหรียญทองพร้อมรูปเหมือนของเขาให้กับเขา Academy of Arts ยังเข้าร่วมในการให้เกียรติศิลปินและนักโบราณคดีผู้มีชื่อเสียง: S. ได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นศาสตราจารย์และได้รับ 2,500 รูเบิล รางวัล ในปี พ.ศ. 2429 ในความทรงจำของการทำงาน 60 ปีในตำแหน่งนักวิชาการ S. ได้รับตำแหน่งสมาชิกสภาแห่งรัฐเต็มรูปแบบ ในปี พ.ศ. 2431 เป็นเวลาสามสิบปีในการเป็นผู้นำของเด็กชายชาวนานักเรียนของ Academy S. ได้รับ Order of St. ศิลปะที่ 1 สตานิสลาฟ แม้ว่าเขาจะอายุมากแล้ว แต่ S. ก็ยังยุ่งอยู่เสมอ ผู้คนที่มาเยี่ยมเขาพบเขาในที่ทำงานวาดรูปหรืออ่านหนังสือ เขายังคงทำงานเกี่ยวกับไอคอนสำหรับอาสนวิหารเซนต์ไอแซค (ในยุค 70) ด้วยกระเบื้องโมเสคและสี S. โดดเด่นด้วยความศรัทธามาโดยตลอดและในช่วงปีสุดท้ายของชีวิตเขาชอบไปทำบุญที่ Alexander Nevsky Lavra เป็นพิเศษแม้จะไม่ใช่ในช่วงวันหยุดก็ตาม เขามอบให้คนยากจนซึ่งปิดล้อมบ้านของเขาในตอนเช้า ไปตามถนนสายที่ 3 และ Degtyarnaya (บน Peski ซึ่งเป็นที่ตั้งของบ้านของ Solntsev) คนขอทานเข้าแถวรอ Solntsev ซึ่งให้เงินทั้งหมดแก่พวกเขา เมื่อต้องติดต่อกับเพื่อนและญาติ S. มีความรักและอัธยาศัยดีมาก เขาชอบพูดตลกและเล่าเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ จากชีวิตที่ยาวนานและน่าสนใจของเขา เขาเสียชีวิตเมื่ออายุได้ 92 ปีในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การบริการของ Solntsev ต่องานศิลปะรัสเซีย สไตล์รัสเซีย และโบราณคดีรัสเซียนั้นยิ่งใหญ่มาก ในช่วงกว่าครึ่งศตวรรษของกิจกรรมที่ไม่เหน็ดเหนื่อยเขาได้ไปเยือนเมืองและอารามที่เก่าแก่ที่สุดของรัสเซียซ้ำแล้วซ้ำเล่าเพื่อการวิจัยทางโบราณคดีและทุกที่ที่พบได้รับการตรวจสอบอย่างมีวิจารณญาณและเก็บรักษาไว้ในภาพวาดที่ยอดเยี่ยมของเขาซึ่งเป็นอนุสรณ์สถานที่หลากหลายที่สุดในชีวิตทางศาสนารัฐและในบ้าน บรรพบุรุษของเรามีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 12 และ 11 สิ่งพิมพ์ที่ยิ่งใหญ่เจ็ดเล่ม: "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" ได้รับการตกแต่งด้วยภาพวาดมากกว่า 500 ภาพดำเนินการโดย Solntsev แต่เพียงผู้เดียว
ภาพวาดเหล่านี้คิดเป็นเพียงส่วนแบ่งที่ 10 ของจำนวนผลงานทั้งหมดของ Solntsev ซึ่งดำเนินการด้วยความสง่างามเป็นพิเศษ สีสันที่สดใส และความแม่นยำ พู่กันของ Solntsev ฟื้นคืนชีพขึ้นมาอีกครั้งในภาพที่มีชีวิตทุกแง่มุมของชีวิตของก่อน Petrine Rus' ในภาพวาดของ Solntsev ผู้ชื่นชอบของโบราณจะพบกับไอคอนที่ผู้คนนับถือมากที่สุด มีแท่นบูชาและไม้กางเขนครีบอก อุปกรณ์ในโบสถ์ เสื้อคลุมของนักบวช; วัตถุที่ราชวงศ์โบราณใช้ เช่น มงกุฎ คทา ลูกกลม บาร์มา ฯลฯ ชุดเกราะทหาร เครื่องบังเหียนม้า อาวุธทุกชนิด เครื่องแต่งกายพื้นบ้านของแกรนด์ดัชเชสราชวงศ์โบยาร์และท้องถิ่นที่เก่าแก่ที่สุดและไม่เพียง แต่ในภาพเสื้อผ้าเท่านั้น แต่ในภาพบุคคลเช่น: Prince Repnin, Skopin-Shuisky, กษัตริย์: Mikhail Feodorovich, Alexey Mikhailovich, Feodor, John และ Peter Alekseevich ผู้เฒ่า : Filaret, Nikon: ราชินีและเจ้าหญิงแห่งศตวรรษที่ 17 และอื่น ๆ อีกมากมาย เป็นต้น นอกจากนี้ในภาพวาดของ Solntsev ห้องรับประทานอาหารโบราณและเครื่องใช้ในครัวเรือน เก้าอี้นวม ม้านั่ง โต๊ะ ขาตั้ง ฯลฯ และในที่สุด อนุสาวรีย์ของสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณก็ได้รับการทำซ้ำในรายละเอียดที่เล็กที่สุดทั้งหมด นี่คือด้านหน้าของวัดและอาคารส่วนตัว ส่วนต่างๆ แผนผัง แต่ละส่วน: หน้าต่าง ประตู ตะแกรง ห้องใต้ดิน โดมที่มีตาชั่งติดอยู่ S. มีส่วนอย่างมากในการสร้างสรรค์สไตล์รัสเซียที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในด้านสถาปัตยกรรมและงานฝีมือ: งานช่างไม้ งานกลึง เครื่องปั้นดินเผา เคลือบฟัน การทำทองและเงิน ในปี พ.ศ. 2389-2391 เนื่องในโอกาสงานแต่งงานของแกรนด์ดุ๊กคอนสแตนตินนิโคลาวิช Solntsev ได้รับมอบหมายให้สร้างภาพวาดสำหรับเครื่องใช้ต่างๆ: เครื่องลายคราม คริสตัล ทองแดง ทองและเงินในสไตล์รัสเซีย ซึ่งในขณะนั้นถือเป็นนวัตกรรม ร้านอังกฤษปฏิเสธที่จะทำของตามแบบที่เตรียมไว้ พบว่าไม่สวยงามพอ จึงสั่งตัวอย่างจากอังกฤษ แต่ Sazikov ปฏิบัติตามคำสั่งตามภาพวาดของ Solntsev และสิ่งต่างๆ กลับกลายเป็นว่าดีกว่าที่จัดแสดงในร้านภาษาอังกฤษ ต่อจากนั้นผู้ผลิตชาวรัสเซียและแม้แต่ร้านค้าในอังกฤษก็มักจะติดต่อ Solntsev เพื่อขอภาพวาด การวาดภาพโบราณวัตถุของรัสเซียจากชีวิต S. ไม่เคยเป็นนักคัดลอกที่ขยันเพียงคนเดียว ในทางตรงกันข้าม พระองค์ทรงให้วัตถุที่คัดลอกมาได้รับการประเมินอย่างมีวิจารณญาณ ตรวจสอบเวลาในการสร้างวัด การผลิตเครื่องใช้ การตีและการสร้างอาวุธ ชุดเกราะและเครื่องแต่งกาย การอ่านพงศาวดารซ้ำ กฎบัตรสงฆ์จำนวนมาก เอกสาร การกระทำ สินค้าคงเหลือ ฯลฯ ผลงานทางวิทยาศาสตร์ล้วนๆ เหล่านี้ได้รับรางวัลจากการค้นพบตามลำดับเวลา: S. ระบุตัวตนของกรวยที่พบได้อย่างแม่นยำ หนังสือ Alexander Nevsky หมวกของ Yaroslav Vsevolodovich ประตูจากยุคแย่มาก แบนเนอร์ต่างๆ ชุดเกราะ ของใช้ในครัวเรือนของราชวงศ์ ฯลฯ ง. พระองค์ทรงบูรณะพระราชวังในศตวรรษที่ 17 ด้วยความพยายามและงานศิลปะของเขา ศาลเจ้าบางแห่งในเคียฟโบราณจึงได้รับการช่วยเหลือและบูรณะ ผลงานทางศิลปะและโบราณคดีของ Solntsev ล้วนมีค่าควรแก่การเคารพมากกว่า เพราะเขาไม่มีรุ่นก่อนและแทบไม่มีผู้สืบทอดเลย เขาไม่ได้เดินตามเส้นทางที่ถูกตี แต่ปูทางด้วยตนเอง และโดยไม่อ่อนแอในการต่อสู้กับอุปสรรคมากมาย เขาก็เดินไปสู่เป้าหมายอย่างมั่นคง สำหรับความสำเร็จดังกล่าว นอกเหนือจากความสามารถและความมุ่งมั่นแล้ว ยังจำเป็นที่จะต้องรักทั้งบ้านเกิดและวิทยาศาสตร์อย่างหลงใหลอีกด้วย กิจกรรมทั้งหมดของ Solntsev พิสูจน์ให้เห็นว่าเขารักพวกเขาด้วยความรักอันแรงกล้า รายชื่อผลงานของ Solntsev ยกเว้นผลงานรองและงานเหรียญรางวัลและตำแหน่งนักวิชาการ:
1) แมทธิวผู้เผยแพร่ศาสนาในขนาดเต็ม มีเทวดาอยู่บนบัว ติดสีบนเพดานโบสถ์ในสังคมสตรีผู้รักชาติ 2) แมทธิวผู้เผยแพร่ศาสนา วาดภาพในห้องนิรภัยเรือใบ บนหินอ่อนปลอมในอาสนวิหารคาซาน 3) ทองคำบาร์มาที่พบใน Ryazan 4) โบราณวัตถุ Phanagorian และ Kerch 5) ภาพวาดจากซากโบราณวัตถุต่างๆ ในมอสโก, วลาดิมีร์, โนฟโกรอด, ตเวียร์ และเมืองอื่น ๆ 6) โครงการบูรณะห้องต่างๆ ในวังหอคอยและโบสถ์แห่งการประสูติของพระแม่มารีผู้ศักดิ์สิทธิ์ การฟื้นคืนชีพของลาซารัส และความสูงส่งของไม้กางเขนที่ให้ชีวิต 7) สำหรับพระราชวังเครมลินที่สร้างขึ้นใหม่ ภาพวาด: พรม พื้นปาร์เกต์ ประตู และของตกแต่งภายในอื่น ๆ 8) การฟื้นฟูสัญลักษณ์โบราณบนผ้าไหม 9) ภาพวาดสำหรับหีบทองสัมฤทธิ์แปดหีบ (สำหรับจัดเก็บเอกสารของรัฐ) 10) ภาพวาดสำหรับชุดน้ำชาลายครามในสไตล์รัสเซียเก่า (สำหรับงานแต่งงานของ Grand Duke Konstantin Nikolaevich) 11) หนังสือสวดมนต์ที่วาดบนกระดาษเพื่อจักรพรรดิ อเล็กซานดรา เฟโดรอฟนา 12) หนังสือสวดมนต์ถวายจักรพรรดิ์ มาเรีย อเล็กซานดรอฟนา 13) หนังสือสวดมนต์ถึงเทวดาผู้พิทักษ์สำหรับแกรนด์ดัชเชส Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna และ Maria Alexandrovna 14) หนังสือสวดมนต์เล่มเดียวกันเพื่อจักรพรรดิ์ Maria Alexandrovna และยิ่งกว่านั้นคือชีวิตของนักบุญที่ได้รับการคัดเลือกรวมถึง 169 ใบหน้าและรูปของพระมารดาของพระเจ้าหลายรูป 15) หนังสือ: “ วันหยุดในบ้านของซาร์รัสเซียออร์โธดอกซ์” (สำหรับ Imperial Maria Al.) 16) ชีวิตที่สมบูรณ์ (ในภาพวาด) ของ Sergius of Radonezh the Wonderworker จาก 30 ฉากและการรับใช้ของ St. แมรี่ แม็กดาเลน โอโคย่า 30 แผ่น 17) “นักบุญรัสเซีย ตัวแทนต่อพระเจ้าเพื่อซาร์และมาตุภูมิศักดิ์สิทธิ์” หนังสือที่มีรูป 50 รูปและคำอธิษฐานพร้อมเครื่องประดับ (สำหรับวันครบรอบ 25 ปีของ Aldra II) 18) อัลบั้มสำหรับอิมพีเรียล อเล็กซ์. III ชื่อ: “วันสำคัญในวังของจักรพรรดิอัลดราที่ 3” 19) ภาพวาดสีน้ำ 37 ภาพสำหรับงานของ Gilles ที่เกี่ยวข้องกับการตีพิมพ์ "Antiquities of the Cimmerian Bosphorus" 20) ทำปฏิทินให้สมบูรณ์เป็นเวลา 52 สัปดาห์ (ถึงนายพลครูเลฟ) 21) ทำปฏิทินให้สมบูรณ์ในขนาดที่เล็กกว่า (สำหรับพระเถรสมาคม) 22) ภาพวาดสำหรับหนังสือสวดมนต์ต่างๆ นัก Akathists Antimension ฯลฯ ซึ่ง Solntsev รวบรวมสำหรับ Synod ตลอดระยะเวลา 40 ปี 23) หนังสือสวดมนต์สำหรับหนังสือเล่มนี้ Volkonskaya (คำอธิษฐานตอนเช้า พิธีสวด และคำอธิษฐานตอนเย็น) และปฏิทินที่สมบูรณ์ในรูปแบบจิ๋ว สีน้ำ บนกระดาษหนัง มากกว่า 100 แผ่น 24) ภาพวาด 24 แผ่นสำหรับพิธีสวดของ Dmitrevsky 25) 400 คนใน "ปฏิทินรัสเซีย" จัดพิมพ์โดย Filaret อาร์คบิชอป เชอร์นิกอฟสกี้ 26) การบูรณะภาพวาดโบราณและกระเบื้องโมเสคในอาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย 27) ภาพวาดโบราณวัตถุของรัสเซีย 3,000 ชิ้น วาดระหว่างการเดินทางไปยังเมืองโบราณของรัสเซีย ในจำนวนนี้มีการตีพิมพ์ 700 รายการในโครโมลิโธกราฟีในสมัยโบราณของรัฐรัสเซีย และส่วนที่เหลือถูกเก็บไว้ในหอคลังอาวุธมอสโก 28) หลังจากการเสียชีวิตของ Solntsev ทายาทก็เหลือภาพวาดเสื้อผ้าประจำชาติรัสเซีย 300 ภาพและผ้าโพกศีรษะต่างๆ 29) ในแกลเลอรีมอสโก br. Tretyakov มีสีน้ำโดย Solntsev: "การปรากฏตัวของทูตสวรรค์ต่อมหาปุโรหิตเศคาริยาห์"
เอกสารสำคัญของ Academy of Arts กรณี: ไม่ใช่. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (พ.ศ. 2401) ลำดับที่ 105 (พ.ศ. 2401) ลำดับที่ 93 (พ.ศ. 2402) ลำดับที่ 26 (1361) กิจการของประธานาธิบดี หมายเลข 11a (1825) หมายเลข 31 (1828) หมายเลข 9 (1830), หมายเลข 12-14 (1831), หมายเลข 32 (1832) และหมายเลข 14 (1839) - “ Russian Antiquity”, พ.ศ. 2419 เล่ม 15-17 (I - III. V, VI) บันทึกความทรงจำของ Solntsev เอง - "Russian Antiquity", 1887, v. 54 (713-377: Belozerskaya, ภาพร่างชีวประวัติของ F. G. Solntsev) - กระดานข่าววิจิตรศิลป์ ฉบับที่ I, 1883, p. 471-482 (บทความโดย นายสบโก). - อิซเวเทีย อิมป์ โบราณคดีรัสเซีย หมู่เกาะ VIII 298 (มติในการน็อกเหรียญทองเพื่อเป็นเกียรติแก่ Solntsev) - Verkhovets, F. G. Solntsev ศิลปิน-นักโบราณคดี โบรชัวร์. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2442 - เปตรอฟ เมเตอร์ สำหรับสิ่งนี้ ฉันอัค. เครื่องดูดควัน II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; ที่สาม, 423, 430.
อี. ทาราซอฟ
(โปลอฟต์ซอฟ)
โซลต์เซฟ, เฟดอร์ กริกอรีวิช
จิตรกรและนักโบราณคดี (1801-1892) พ่อของเขาเป็นทาส gr. Musin-Pushkin วางลูกชายของเขาไว้ในหมู่นักเรียนของ Academy of Art (ในปี พ.ศ. 2358) ที่นี่การศึกษาภายใต้การแนะนำของ S. Shchukin และ A. Egorov, S. แสดงให้เห็นความสำเร็จในการวาดภาพอย่างรวดเร็ว เมื่อสิ้นสุดหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 เขาได้รับเงินจำนวนเล็กน้อยสำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" ทอง เหรียญและในปี 1827 สำหรับภาพวาด“ มอบสิ่งของของซีซาร์ให้กับซีซาร์และสิ่งของของพระเจ้าต่อเทพเจ้า” - เหรียญทองขนาดใหญ่ หลังจากนั้น S. ออกจาก Academy และหาเลี้ยงชีพมาระยะหนึ่งด้วยการเรียนวาดรูป วาดภาพเหมือน ฯลฯ ประธานของ Academy ในขณะนั้น A. Olenin เริ่มกำกับ S. บนเส้นทางที่ S. ได้มาในเวลาต่อมา ชื่อเสียง. ต้องขอบคุณ Olenin ศิลปินหนุ่มจึงกลายเป็นนักโบราณคดี - ช่างเขียนแบบและตลอดชีวิตของเขาเขาถูกล่ามโซ่ไว้กับการศึกษาและการพรรณนาถึงอนุสรณ์สถานโบราณต่างๆ ในปี 1830 ตามคำสั่งของผู้สูงสุด เขาถูกส่งไปมอสโคว์และสถานที่อื่น ๆ ของจักรวรรดิ "เพื่อเลียนแบบประเพณี เครื่องแต่งกาย อาวุธ โบสถ์และเครื่องใช้ของราชวงศ์ ทรัพย์สิน สายรัดม้า และสิ่งของอื่น ๆ ของเรา" S. ทำซ้ำทุกสิ่งโบราณที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์ด้วยสีน้ำอย่างระมัดระวังและส่งภาพวาดทั้งหมดของเขาไปยัง Olenin ซึ่งดูแลงานเหล่านี้อย่างต่อเนื่อง (โดยเฉพาะปีแรก) และให้คำแนะนำโดยละเอียดแก่เขา สำหรับงานของเขา S. ถูกรวมอยู่ใน Academy และ Cabinet of His Majesty ในปี 1833 ตั้งแต่บัดนี้เป็นต้นไป การเดินทางของ S. ทั้งชุดเริ่มไปยังเมืองโบราณของรัสเซียเพื่อวาดภาพโบราณวัตถุของรัสเซีย จนถึงปีพ. ศ. 2379 เขาทำงานใน Novgorod, Ryazan, Moscow, Torzhok และเมืองอื่น ๆ ในมอสโกเขาศึกษาที่ Armory Chamber ในอาสนวิหารอัสสัมชัญและเทวทูตและที่อื่น ๆ จากการคัดลอกและศึกษารายละเอียดเครื่องใช้ของราชวงศ์ในห้องคลังอาวุธ เขาค้นพบว่ามงกุฎและลูกกรงที่เรียกว่า Monomakh นั้นถูกสร้างขึ้นภายใต้ซาร์มิคาอิล เฟโดโรวิชในกรีซ นอกจากนี้เขายังทำ เยี่ยมชม Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk และเมืองอื่น ๆ ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2378 เขาได้รับจากอาคาด โปรแกรมเพื่อรับตำแหน่งนักวิชาการ: วาดภาพ "การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับ John Tzimiskes" หนึ่งปีต่อมาภาพวาดนี้ (พบในพิพิธภัณฑ์ของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3) ก็เสร็จสมบูรณ์และเอส. ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นนักวิชาการ เกือบจะพร้อมกันกับสิ่งนี้ S. มีส่วนร่วมในการบูรณะหอคอยโบราณในเครมลินโดยจัดทำโครงการสำหรับการบูรณะและตามที่กล่าวไว้ หอคอยเหล่านี้ได้รับการบูรณะอย่างสมบูรณ์ภายในสิ้นปี พ.ศ. 2379 จักรพรรดินิโคลัสผู้เชื่ออย่างไม่มีเงื่อนไขในความรู้ของเอส ได้สั่งให้เขาคัดลอกสิ่งต่าง ๆ มากมายที่อยู่ในห้องคลังอาวุธและในอาสนวิหารประกาศ จากภาพวาดของ Solntsevo จำนวนมหาศาลที่แสดงถึงโบราณวัตถุ - และมีทั้งหมดมากกว่า 3,000 ภาพ - ไม่มีสักภาพเดียวรอดสายตาของจักรพรรดิได้ เพื่อปฏิบัติตามคำแนะนำของเขา เอส. ตัดสินใจว่าเป็นเช่นนั้น มงกุฎที่เรียกว่าอาณาจักร Astrakhan นั้นถูกสร้างขึ้นภายใต้มิคาอิลเฟโดโรวิชและมงกุฎไซบีเรีย - ภายใต้อเล็กซี่มิคาอิโลวิช จากปี 1837 ถึง 1843 S. ทำงานส่วนใหญ่ในมอสโกแม้ว่าเขาจะไปเยี่ยมชมเมืองโบราณอื่น ๆ ก็ตาม ในเวลาเดียวกันเขาได้มีส่วนร่วมในการก่อสร้างพระราชวังหลวงมอสโกซึ่งสร้างขึ้นบนเว็บไซต์ของเดิมซึ่งถูกไฟไหม้ในปี พ.ศ. 2355 เมื่อในปี พ.ศ. 2386 Olenin สิ้นพระชนม์จักรพรรดิเองก็รับหน้าที่ของ S. และส่ง เขาไปที่เคียฟเพื่อคัดลอกและฟื้นฟูโบราณวัตถุในท้องถิ่น จากที่นี่เริ่มต้นยุคใหม่ในอาชีพการงานของ S. ซึ่งกินเวลานานถึงสิบปี ในฤดูร้อนเขามักจะทำงานในเคียฟ และในฤดูหนาวเขาย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขานำภาพวาดติดตัวไปด้วยในแต่ละครั้งจาก 80 ถึง 100 ภาพซึ่งเขานำเสนอต่อจักรพรรดิ ขณะสำรวจอาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย เขาได้ค้นพบจิตรกรรมฝาผนังที่นั่นตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 โดยไม่จำกัดตัวเองอยู่เพียงการค้นพบนี้ ซึ่งถือได้ว่าเป็นหนึ่งในข้อดีที่สำคัญที่สุดของ S. เขาเริ่มด้วยคำสั่งสูงสุดในการบูรณะภายในอาสนวิหารดังกล่าวให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ในรูปแบบที่มันเคยเป็น และทำงานนี้เสร็จในปี พ.ศ. 2394 นอกจากนี้ S. เขาถ่ายภาพทิวทัศน์ของวัดบางแห่ง เขียนภาพภายในมหาวิหารเคียฟ เปเชอร์สค์ ลาฟรา และเข้าร่วมในคณะกรรมาธิการชั่วคราวเพื่อวิเคราะห์การกระทำโบราณของทางตะวันตกเฉียงใต้ รัสเซีย ก่อตั้งเมื่อปี พ.ศ. 2387 และได้รับแต่งตั้งให้เป็นสมาชิกของคณะกรรมการตีพิมพ์ภาพวาดที่เขาถ่าย สิ่งพิมพ์นี้กินเวลาตั้งแต่ปี 1846 ถึง 1853 และมีจำนวน "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" จำนวนมากหกเล่มซึ่งภาพวาดส่วนใหญ่ (มากถึง 700) เป็นของ S. สงครามไครเมีย การสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 และการมาถึง ของยุคแห่งการปฏิรูปในรัชสมัยของผู้สืบทอดบัลลังก์ - ทั้งหมดนี้ผลักดันให้ S. อยู่เบื้องหลัง อย่างไรก็ตามตั้งแต่ปีพ. ศ. 2396 เขาทำงานให้กับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อาสนวิหารเซนต์ไอแซค ได้รับคำสั่งจากนักบุญยอห์น เถรวาท เช่น ภาพวาดปฏิสนธิ รูปนักบุญสำหรับบรรจุในหนังสือสวดมนต์ ปฏิทิน ฯลฯ เป็นเวลาแปดปีที่เขารับผิดชอบในการผลิตสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ทางตะวันตก จังหวัด ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2402 S. ได้เดินทางไปทำธุรกิจอย่างเป็นทางการอีกครั้ง (เช่นไปที่ Vladimir-on-Klyazma) และได้รับการจัดอันดับให้เป็นหนึ่งในเด็กซน คณะกรรมการโบราณคดี ในมุมมองของบุญคุณสถาบันศิลปะ ในปีพ.ศ. 2406 เธอมอบตำแหน่งผู้ร่วมงานอิสระกิตติมศักดิ์แก่เขา ในปี พ.ศ. 2419 มีการเฉลิมฉลองครบรอบ 50 ปีของงานของ S. และเขาได้รับเหรียญทองที่ได้รับรางวัลเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา และเขาก็ได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นศาสตราจารย์ ไม่ได้มีพรสวรรค์ทางศิลปะที่สดใสเป็นพิเศษ S. จึงมีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซียด้วยกิจกรรมที่ไม่เหน็ดเหนื่อยของเขาในด้านการศึกษาอนุสรณ์สถานทางศิลปะของสมัยโบราณของรัสเซีย: เขาวาดภาพโบราณวัตถุรัสเซียทุกประเภทนับไม่ถ้วนซึ่งหลายแห่ง ได้รับการตีพิมพ์ในเวลาต่อมาและมีส่วนช่วยอันล้ำค่าต่อโบราณคดีของเรา สิ่งที่น่าสนใจมากคือภาพวาดของชาวบ้านทั่วไปซึ่งปัจจุบันสูญพันธุ์ไปแล้วเป็นเครื่องแต่งกายจากภูมิภาคต่าง ๆ ของรัสเซียซึ่ง S. ศึกษาและทำซ้ำด้วยความรักระหว่างการเดินทางของเขา ในที่สุดทั้งภาพวาดไอคอนของรัสเซียและการตกแต่งอาคารและอุปกรณ์ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเฟอร์นิเจอร์ของโบสถ์ก็เป็นหนี้เขามากมาย
Solntsev Fedor Grigorievich สมาชิกเต็มของ All-Russian Academy of Agricultural Sciences, Russian Academy of Agricultural Sciences - รายชื่อสมาชิกเต็มของ National Academy of Sciences ofยูเครน ตั้งแต่ปี 1918 รายชื่อประกอบด้วยนักวิทยาศาสตร์ 597 คน ความเชี่ยวชาญของนักวิชาการจะระบุตามกิจกรรมทางวิทยาศาสตร์ และอาจแตกต่างจากกิจกรรมที่นักวิทยาศาสตร์... ... Wikipedia
) - ผู้เชี่ยวชาญรัสเซียที่ใหญ่ที่สุดในด้านโบราณคดีศิลปะ (ศิลปิน สถาปนิก และนักประวัติศาสตร์) หัวหน้าสิ่งพิมพ์ชื่อดัง "Antiquities of the Russian State" เขามีหน้าที่ตกแต่งพระราชวังเครมลิน
ต้นทาง
การสร้าง
เมื่อสิ้นสุดหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 เขาได้รับเหรียญทองขนาดเล็กสำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" และในปี พ.ศ. 2370 สำหรับภาพวาด "Render Caesar's to Caesar และ God's to God" - เหรียญทองขนาดใหญ่
ในปี 1830 โดยคำสั่งและคำสั่งสูงสุด Olenin ไปมอสโคว์และสถานที่อื่น ๆ "เพื่อเลียนแบบประเพณีโบราณ เสื้อผ้า อาวุธ โบสถ์และเครื่องใช้ของราชวงศ์ ข้าวของ บังเหียนม้า ฯลฯ รายการ" ตลอดระยะเวลาที่ผ่านมา เขาวาดภาพร่างที่มีความแม่นยำสูงมากกว่า 3,000 ภาพ โดยมีรายละเอียดที่โดดเด่นเป็นพิเศษ พวกเขาบรรยายถึงสิ่งของในครัวเรือนทางประวัติศาสตร์ ไอคอน โครงสร้าง เสื้อผ้า อาวุธ ชุดเกราะ ฯลฯ ภาพร่างประมาณ 700 ภาพเหล่านี้ประกอบขึ้นเป็นส่วนใหญ่ของสิ่งพิมพ์ "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย"กำเนิดโดย Olenin และนำไปใช้หลังจากการสิ้นพระชนม์โดยจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 โดยมียอดจำหน่าย 600 เล่ม
พ.ศ. 2379 สำหรับจิตรกรรมเรื่อง “การประชุมผู้นำ” หนังสือ Svyatoslav กับ John Tzimiskes" Fyodor Grigorievich ได้รับแต่งตั้งให้เป็นนักวิชาการ นอกจากนี้ Solntsev ยังมีส่วนร่วมในการทาสีและบูรณะวัดหลายแห่ง ในปี พ.ศ. 2379-2392 ร่วมกับสถาปนิก P. A. Gerasimov เขาได้บูรณะพระราชวัง Terem ในมอสโกเครมลิน ในปี พ.ศ. 2419 เพื่อเป็นเกียรติแก่การครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมของเขา เขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นศาสตราจารย์
เขาเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2435 และถูกฝังอยู่ที่สุสาน Volkovskoye ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอนุสรณ์ของศิลปินและนักโบราณคดี F. G. Solntsev ตั้งอยู่ใน Borka (ภูมิภาค Yaroslavl)
ผลงานที่สำคัญ
- "โบราณวัตถุ Ryazan"
- "อนุสาวรีย์แห่งกรุงมอสโกโบราณวัตถุ"
- “ โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย” (พ.ศ. 2389 ถึง พ.ศ. 2396)
- ฉบับ "อาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย" (2414)
- "เสื้อผ้าของรัฐรัสเซีย"
- "โบราณวัตถุของ Kerch และ Phanagorian"
- “ลวดลายประดับที่นำมาจากผลงานรัสเซียโบราณ”
- “ การทบทวนเคียฟ” โดยผู้ว่าราชการเมืองเคียฟ I. I. Fundukley (1847)
- “การตรวจสอบหลุมศพ เชิงเทิน และป้อมปราการของจังหวัดเคียฟ” (1848)
- หนังสือเขียนด้วยลายมือสำหรับราชวงศ์จำนวนหนึ่ง:
- หนังสือสวดมนต์สำหรับจักรพรรดินีอเล็กซานดรา เฟโอโดรอฟนา ภรรยาของนิโคลัสที่ 1;
- หนังสือสวดมนต์สำหรับจักรพรรดินี Maria Alexandrovna ภรรยาของ Alexander II;
- หนังสือสวดมนต์ถึงเทวดาผู้พิทักษ์สำหรับแกรนด์ดัชเชสมาเรีย Nikolaevna, Olga Nikolaevna และ Maria Alexandrovna;
- ชีวิตของวิสุทธิชนที่ได้รับเลือก;
- “ วันหยุดในบ้านของซาร์รัสเซียออร์โธดอกซ์”;
- ชีวิตของเซอร์จิอุสแห่ง Radonezh; การรับใช้นักบุญแมรีแม็กดาลีน;
- “ นักบุญรัสเซียผู้วิงวอนต่อพระเจ้าเพื่อซาร์และมาตุภูมิศักดิ์สิทธิ์”;
- "วันสำคัญในราชวงศ์จักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3"
- “ข่าวประเสริฐของยอห์น” มอบหมายโดยเจ้าหญิงลีโอนิลลา นิโคลาเยฟนา เมนชิโควา (1854)
- Solnevsky "นักบุญ"
- ภาพประกอบผลงานของ Metropolitan Philaret
- บันทึกความทรงจำ “ ชีวิตของฉันและผลงานศิลปะและโบราณคดี”
เขียนบทวิจารณ์บทความ "Solntsev, Fedor Grigorievich"
หมายเหตุ
วรรณกรรม
- เอฟตูเชนโก เอ็ม. เอ็ม. Fyodor Grigorievich Solntsev: ข้อมูลใหม่เกี่ยวกับชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของศิลปิน // ศิลปะรัสเซียในอาศรม - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2546 - หน้า 240-249.
- ทาราซอฟ อี.// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและเพิ่มเติม 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , พ.ศ. 2433-2450.
ลิงค์
- โซลต์เซฟ เอฟ.จี.// สมัยโบราณของรัสเซีย พ.ศ. 2419 – ต. 15. – หมายเลข 1. – หน้า 109-128; ลำดับที่ 2 – หน้า 311-323.
ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Solntsev, Fedor Grigorievich
คอซแซคถูกเรียกตัวและสอบสวน ผู้บัญชาการคอซแซคต้องการใช้โอกาสนี้เพื่อยึดม้ากลับคืนมา แต่ผู้บัญชาการคนหนึ่งซึ่งคุ้นเคยกับตำแหน่งสูงสุดของกองทัพได้รายงานข้อเท็จจริงนี้ต่อเจ้าหน้าที่ทั่วไป ล่าสุด สถานการณ์ที่กองบัญชาการกองทัพมีความตึงเครียดอย่างมาก เมื่อสองสามวันก่อน Ermolov เมื่อมาที่ Bennigsen ขอร้องให้เขาใช้อิทธิพลของเขากับผู้บัญชาการทหารสูงสุดเพื่อที่จะทำการรุก“ถ้าฉันไม่รู้จักคุณ ฉันคิดว่าคุณคงไม่ต้องการสิ่งที่คุณขอ” “ทันทีที่ข้าพเจ้าแนะนำสิ่งหนึ่ง ฝ่าบาทก็อาจจะทำตรงกันข้าม” เบนนิกเซ่นตอบ
ข่าวคอสแซคซึ่งได้รับการยืนยันจากหน่วยลาดตระเวนที่ส่งมาได้พิสูจน์ให้เห็นถึงความสมบูรณ์ขั้นสุดท้ายของเหตุการณ์ เชือกที่ยืดออกกระโดดขึ้น นาฬิกาก็ส่งเสียงฟู่และเสียงระฆังก็เริ่มดังขึ้น แม้จะมีพลังจินตนาการความฉลาดประสบการณ์ความรู้ของผู้คน Kutuzov โดยคำนึงถึงบันทึกจาก Bennigsen ซึ่งส่งรายงานไปยังอธิปไตยเป็นการส่วนตัวความปรารถนาแบบเดียวกันที่แสดงโดยนายพลทั้งหมดความปรารถนาของอธิปไตยที่เขาสันนิษฐาน และการรวมตัวของคอสแซคไม่สามารถยับยั้งการเคลื่อนไหวที่หลีกเลี่ยงไม่ได้อีกต่อไปและออกคำสั่งสำหรับสิ่งที่เขาคิดว่าไร้ประโยชน์และเป็นอันตราย - เขาอวยพรความจริงที่สำเร็จ
บันทึกที่ส่งโดย Bennigsen เกี่ยวกับความจำเป็นในการรุกและข้อมูลจากคอสแซคเกี่ยวกับปีกซ้ายของฝรั่งเศสที่ถูกเปิดเผยเป็นเพียงสัญญาณสุดท้ายของความจำเป็นในการสั่งการรุกและการรุกมีกำหนดในวันที่ 5 ตุลาคม
เช้าวันที่ 4 ตุลาคม Kutuzov ลงนามในข้อตกลง โทลอ่านให้เยอร์โมลอฟฟังโดยเชิญชวนให้เขาดูแลคำสั่งเพิ่มเติม
“ เอาล่ะโอเคตอนนี้ฉันไม่มีเวลาแล้ว” เออร์โมลอฟพูดแล้วออกจากกระท่อม นิสัยที่โทลรวบรวมนั้นดีมาก เช่นเดียวกับในนิสัยของ Austerlitz มันถูกเขียนขึ้นแม้ว่าจะไม่ใช่ภาษาเยอรมันก็ตาม:
“Die erste Colonne marschiert [คอลัมน์แรกไป (ภาษาเยอรมัน)] ทางนี้และทางนั้น die zweite Colonne marschiert [คอลัมน์ที่สองไป (เยอรมัน)] ทางนี้และทางนั้น” ฯลฯ และคอลัมน์เหล่านี้ทั้งหมดบนกระดาษที่พวกเขามาถึง เข้ามาแทนที่ตามเวลาที่กำหนดและทำลายล้างศัตรู ทุกอย่างเป็นไปตามความคิดในทุกลักษณะ และในลักษณะทั้งหมด ไม่มีคอลัมน์เดียวมาถึงในเวลาและที่ของมัน
เมื่อการจัดการพร้อมตามจำนวนที่ต้องการ เจ้าหน้าที่ก็ถูกเรียกและส่งไปที่เออร์โมลอฟเพื่อมอบเอกสารประหารชีวิตให้เขา นายทหารม้าหนุ่มคนหนึ่งซึ่งมีระเบียบเรียบร้อยของ Kutuzov พอใจกับความสำคัญของงานที่มอบให้เขาไปที่อพาร์ตเมนต์ของ Ermolov
“ เราออกไปแล้ว” เยอร์โมลอฟตอบอย่างเป็นระเบียบ นายทหารม้าไปหานายพลซึ่งมักไปเยี่ยมเออร์โมลอฟ
- ไม่ และไม่มีทั่วไป
นายทหารม้าซึ่งนั่งอยู่บนหลังม้าก็ขี่ม้าไปอีกคนหนึ่ง
- ไม่ พวกเขาออกไปแล้ว
“ฉันจะไม่รับผิดชอบต่อความล่าช้าได้อย่างไร! น่าเสียดาย! - คิดว่าเจ้าหน้าที่ เขาเดินชมทั่วทั้งค่าย บางคนบอกว่าเห็นเออร์โมลอฟไปที่ไหนสักแห่งกับนายพลคนอื่นๆ บางคนบอกว่าเขาอาจจะกลับบ้านอีกครั้ง เจ้าหน้าที่โดยไม่ได้รับประทานอาหารกลางวันก็ตรวจค้นจนถึงหกโมงเย็น เยอร์โมลอฟไม่มีที่ไหนเลยและไม่มีใครรู้ว่าเขาอยู่ที่ไหน เจ้าหน้าที่รีบกินของว่างกับเพื่อนแล้วกลับไปที่กองหน้าเพื่อพบมิโลราโดวิช มิโลราโดวิชก็ไม่อยู่บ้านเช่นกัน แต่แล้วเขาก็ได้รับแจ้งว่ามิโลราโดวิชอยู่ที่งานเลี้ยงของนายพลคิคิน และเยอร์โมลอฟก็ต้องอยู่ที่นั่นด้วย
- มันอยู่ที่ไหน?
“ ที่นั่นใน Echkino” เจ้าหน้าที่คอซแซคกล่าวชี้ไปที่บ้านของเจ้าของที่ดินที่อยู่ห่างไกล
- ข้างหลังโซ่เป็นยังไงบ้าง?
- พวกเขาส่งกองทหารของเราสองคนไปเป็นโซ่ มีความสนุกสนานเกิดขึ้นที่นั่น มันคือหายนะ! สองเพลง สามนักร้องประสานเสียง
เจ้าหน้าที่เดินตามหลังโซ่ไปหาเอคคิน เมื่อเข้าใกล้บ้านจากระยะไกล เขาได้ยินเสียงเพลงเต้นรำของทหารที่เป็นมิตรและร่าเริง
“ ในทุ่งหญ้า อ่า... ในทุ่งหญ้า!.. ” - เขาได้ยินเสียงเขาผิวปากและส่งเสียงดังลั่น บางครั้งเสียงตะโกนก็จมหายไป เจ้าหน้าที่รู้สึกมีความสุขในจิตวิญญาณของเขาจากเสียงเหล่านี้ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็กลัวว่าเขาจะถูกตำหนิที่ไม่ส่งคำสั่งสำคัญที่มอบหมายให้เขามาเป็นเวลานาน เป็นเวลาเก้าโมงแล้ว เขาลงจากหลังม้าแล้วเข้าไปในระเบียงและโถงทางเข้าของคฤหาสน์หลังใหญ่ที่ยังอยู่ในสภาพสมบูรณ์ ซึ่งตั้งอยู่ระหว่างชาวรัสเซียและฝรั่งเศส ในตู้กับข้าวและในห้องโถงคนเดินเท้าต่างคึกคักไปด้วยไวน์และอาหาร มีหนังสือเพลงอยู่ใต้หน้าต่าง เจ้าหน้าที่ถูกนำตัวผ่านประตู และทันใดนั้นเขาก็เห็นนายพลที่สำคัญที่สุดของกองทัพอยู่ด้วยกัน รวมถึง Ermolov ร่างใหญ่ที่เห็นได้ชัดเจนด้วย นายพลทั้งหมดอยู่ในเสื้อคลุมโค้ตปลดกระดุม ใบหน้าสีแดงเคลื่อนไหว และหัวเราะเสียงดัง ยืนเป็นครึ่งวงกลม ตรงกลางห้องโถง นายพลตัวเตี้ยรูปหล่อที่มีใบหน้าสีแดงกำลังทำเครื่องฟาดฟันอย่างชาญฉลาดและช่ำชอง
- ฮ่าฮ่าฮ่า! โอ้ใช่แล้วนิโคไลอิวาโนวิช! ฮ่าฮ่าฮ่าฮ่า!..
เจ้าหน้าที่รู้สึกว่าเมื่อเข้ามาในเวลานี้ด้วยคำสั่งสำคัญ เขามีความผิดเป็นสองเท่าและเขาอยากจะรอ แต่นายพลคนหนึ่งเห็นเขาและเมื่อรู้ว่าเขาทำเพื่ออะไรจึงบอกกับเออร์โมลอฟ เออร์โมลอฟมีสีหน้าขมวดคิ้วออกไปหาเจ้าหน้าที่และหลังจากฟังแล้วจึงหยิบกระดาษไปจากเขาโดยไม่บอกอะไรเขาเลย
- คุณคิดว่าเขาจากไปโดยบังเอิญไหม? - สหายเสนาธิการพูดกับนายทหารม้าเกี่ยวกับ Ermolov ในเย็นวันนั้น - สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นไปตามวัตถุประสงค์ ลองขับ Konovnitsyn สิ ดูสิ พรุ่งนี้จะวุ่นวายขนาดไหน!
วันรุ่งขึ้นในตอนเช้า Kutuzov ผู้ทรุดโทรมลุกขึ้นสวดภาวนาต่อพระเจ้าแต่งตัวและด้วยความรู้สึกไม่เป็นที่พอใจที่เขาต้องเป็นผู้นำการต่อสู้ที่เขาไม่เห็นด้วยจึงขึ้นรถม้าแล้วขับออกจาก Letashevka ไปทางด้านหลังตะรุตินประมาณ 5 กิโลเมตร ถึงจุดที่จะประกอบเสาที่เคลื่อนไปข้างหน้า คูทูซอฟขี่ไป หลับไป ตื่นมาฟังดูว่ามีช็อตทางด้านขวาไหม อะไรกำลังเริ่มต้นขึ้น? แต่ทุกอย่างก็ยังเงียบสงบ รุ่งอรุณของวันฤดูใบไม้ร่วงที่ชื้นและมีเมฆมากเพิ่งเริ่มต้น เมื่อเข้าใกล้ Tarutin Kutuzov สังเกตเห็นทหารม้านำม้าของพวกเขาไปในน้ำข้ามถนนที่รถม้ากำลังเดินทางอยู่ Kutuzov มองดูพวกเขาอย่างใกล้ชิดหยุดรถม้าแล้วถามว่ากองทหารไหน? ทหารม้ามาจากเสาที่ควรซุ่มโจมตีล่วงหน้า “มันอาจเป็นความผิดพลาด” ผู้บัญชาการทหารสูงสุดคนเก่าคิด แต่เมื่อขับรถต่อไปอีก Kutuzov ก็เห็นกองทหารราบ ปืนในกล่อง ทหารที่มีโจ๊กและฟืนอยู่ในกางเกงชั้นใน มีเจ้าหน้าที่คนหนึ่งถูกเรียกตัว เจ้าหน้าที่แจ้งว่าไม่มีคำสั่งให้ย้าย
โซลน์เซฟ เฟดอร์ กริกอรีวิช (14 เมษายน พ.ศ. 2344 หมู่บ้าน Verkhne-Nikulskoye เขต Mologsky จังหวัด Yaroslavl - พ.ศ. 2435 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) - ศิลปินนักโบราณคดีผู้บูรณะ
จากครอบครัวทาสชาวนา Count I.A. มูซินา-พุชกิน ไม่นานหลังจากเกิดของ Fedor พ่อของเขาเมื่อได้รับตำแหน่งแคชเชียร์ที่โรงละครอิมพีเรียลก็ออกเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฟีโอดอร์ยังคงอยู่ในหมู่บ้านกับแม่ของเขา ซึ่งเริ่มสอนให้เขาอ่านและเขียนในปีที่หก แต่ความพยายามของแม่และผู้จัดการมรดกของเคานต์มูซิน-พุชกินไม่ประสบความสำเร็จ - เด็กชายวาดภาพสมุดบันทึกแทนบทเรียน พ่อที่สังเกตเห็นว่าลูกชายชอบวาดรูปจึงพาเขาไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในปี 1815 Solntsev เข้าเรียนที่ Academy of Arts ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเขาค้นพบความสำเร็จที่ไม่ธรรมดา เรียนกับ S. Shchukin และ A. Egorov เขาเชี่ยวชาญ “ด้านโบราณคดีและชาติพันธุ์วิทยา” ในปี พ.ศ. 2367 เมื่อจบหลักสูตร เขาได้รับเหรียญทองเล็กๆ จากภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" ในฐานะนักเรียนที่มีอนาคตสดใส เขาจึงถูกกักตัวไว้ที่ Academy และในปี 1827 เขาได้รับเหรียญทองขนาดใหญ่จากภาพวาด "มอบของที่เป็นของซีซาร์ให้ซีซาร์ และของของพระเจ้าแด่พระเจ้า"
ในขณะที่ยังเรียนอยู่ Solntsev ค้นพบของขวัญที่น่าทึ่งสำหรับการลอกเลียนแบบซึ่งดึงดูดความสนใจของ A. N. Olenin ประธาน Academy งานแรกของ Solntsev คือสำเนาของ "Ryazan Antiquities" ที่พบในปี 1822 ซึ่งเขาสร้างขึ้นด้วยทักษะดังกล่าวซึ่งตามตำนานศาสตราจารย์ด้านมุมมอง M.P. Vorobyov เข้าใจผิดว่าแผ่นโลหะที่ทาสีเป็นของจริงและพยายามหยิบมันขึ้นมา ในช่วงทศวรรษที่ 1830 Solntsev เดินทางไปยังเมืองเก่าแก่ของรัสเซียบ่อยครั้ง โดยวาดภาพอุปกรณ์และอาวุธ วัตถุในโบสถ์ การค้นพบทางโบราณคดี อาคาร ไอคอน และจิตรกรรมฝาผนัง ภาพวาดสีน้ำประมาณ 5,000 ภาพซึ่งแสดงถึงโบราณวัตถุของ Kyiv, Chernigov, Novgorod, Smolensk, Polotsk, Ryazan, Vladimir, Suzdal, Moscow และอารามหลายแห่งได้รับการเก็บรักษาไว้ อัลบั้มภาพวาด "ประเภทและเครื่องแต่งกายของชาวรัสเซีย" สร้างขึ้นจากชีวิต
Nicholas ฉันรับ Solntsev ภายใต้การคุ้มครองส่วนตัวของเขา “ตามคำสั่งสูงสุด” Solntsev ได้สร้างภูมิทัศน์ที่ซาร์เสร็จสิ้นฉากการสู้รบ ดำเนินงานบูรณะครั้งใหญ่ และตีพิมพ์สิ่งพิมพ์ศิลปะ กิจกรรมทางศิลปะของ Solntsev จึงเป็นเช่นนั้น รวมอยู่ในบริบทของอุดมการณ์อย่างเป็นทางการ “ออร์โธดอกซ์, เผด็จการ, สัญชาติ” ในปี พ.ศ. 2377 Solntsev มีส่วนร่วมในการบูรณะจิตรกรรมฝาผนังของมหาวิหาร Dmitrievsky ในเมือง Vladimir (ศตวรรษที่ 12) ในปี พ.ศ. 2378 เขาได้จัดทำโครงการสำหรับการบูรณะหอคอยหลวงในเครมลินตามที่ได้รับการต่ออายุ สำหรับงานนี้เขาได้รับรางวัล Vladimir Cross ในปี พ.ศ. 2379 สำหรับภาพวาด "การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับ John Tzimiskes" เขาได้รับตำแหน่งนักวิชาการ ในปี พ.ศ. 2381 Solntsev ได้สร้างภาพวาดสำหรับพื้นปาร์เก้ของ St. George Hall ของ Grand Kremlin Palace (สถาปนิก K.A. Ton) ในปี พ.ศ. 2386-2394 เขาได้ดูแลการบูรณะจิตรกรรมฝาผนังของอาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย (ศตวรรษที่ 11)
หลักการของการฟื้นฟูทางวิทยาศาสตร์ยังอยู่ในช่วงเริ่มต้น และ "การฟื้นฟู" ดำเนินการด้วยจิตวิญญาณของรสนิยมที่แพร่หลายในขณะนั้น ความสูญเสียถูกเพิ่มเข้าไป จิตรกรรมฝาผนังทั้งหมดถูกทาสีด้วยสีน้ำมันอย่างคร่าวๆ ภาพหลายภาพถูกวาดใหม่อีกครั้ง จิตรกรไอคอนช่างฝีมือมีส่วนร่วมในงานนี้ โดยใช้มีดและขวานทำความสะอาดภาพวาดโบราณ ความไม่สมบูรณ์ของการฟื้นฟูดังกล่าวได้รับการยอมรับจากคนรุ่นเดียวกันแล้ว สีน้ำของ Solntsev กลายเป็นพื้นฐานสำหรับภาพวาดพิมพ์หิน 700 ชิ้นของ "Antiquities of the Russian State" ฉบับหลัก 6 เล่ม (1846−1853) แผนที่ของเขาทำซ้ำไอคอนอันน่าอัศจรรย์ ต้นฉบับย่อส่วน พาร์ซัน และจิตรกรรมฝาผนัง ในปี ค.ศ. 1853 ตามภาพวาดของ Solntsev อุปกรณ์ในโบสถ์และอาภรณ์ของนักบวชถูกสร้างขึ้นสำหรับอาสนวิหารเซนต์ไอแซคในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (สถาปนิก O. Montferrand) ภาพจิตรกรรมฝาผนังซึ่งวาดโดย Yegor น้องชายของ Fyodor ซึ่งสำเร็จการศึกษาจาก Academy ของศิลปะ
ในช่วงทศวรรษที่ 1850 Solntsev รับผิดชอบการผลิตสิ่งที่เป็นสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ในจังหวัดทางตะวันตก และเข้าร่วมในคณะกรรมาธิการชั่วคราวเพื่อวิเคราะห์การกระทำในสมัยโบราณทางตะวันตกเฉียงใต้ของรัสเซีย ในปี พ.ศ. 2402 เขาได้เข้าเป็นสมาชิกของคณะกรรมาธิการโบราณคดีของจักรวรรดิ ในปี พ.ศ. 2406 Solntsev ได้รับรางวัล "ผู้ร่วมงานกิตติมศักดิ์" ของ Academy of Arts ในปี พ.ศ. 2419 เขาได้รับตำแหน่งศาสตราจารย์และได้รับรางวัลเหรียญทองเพื่อเป็นเกียรติแก่วันครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมของเขา
เป็นเวลา 30 ปีที่ Solntsev เป็นผู้ดูแลแผนกเด็กที่มีพรสวรรค์ด้านการรับใช้ที่ Academy of Arts เขาสร้างสารานุกรมภาพเกี่ยวกับชีวิตในยุคกลางและพื้นบ้านของรัสเซียในอนุสรณ์สถานทางวัตถุ Solntsev มีส่วนในการพัฒนาภาพวาดไอคอนและศิลปะโบสถ์ประยุกต์ โดยเขียนตัวอย่าง "ในสไตล์รัสเซียเก่า" สำหรับศิลปิน ผู้ผลิตเฟอร์นิเจอร์ ช่างทอง ฯลฯ เขาได้รับรางวัล Order of St. Anne ระดับ III (1835) และ St. Stanislav ฉันปริญญา (2431) ร่วมกับ K. A. Ton เขาถือเป็นผู้ก่อตั้ง "สไตล์รัสเซีย" ในงานศิลปะรัสเซีย
ผลงานของ Solntsev ถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์หลายแห่ง รวมถึง RIAHMZ และอัลบั้ม "ประเภทและเครื่องแต่งกายของประชาชนแห่งรัสเซีย" อยู่ในแผนกสลาฟ-บอลติกของห้องสมุดสาธารณะนิวยอร์ก