ผลงานของ Polykleitos (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) กลายเป็นเพลงสรรเสริญความยิ่งใหญ่และพลังทางจิตวิญญาณของมนุษย์อย่างแท้จริง ภาพโปรดของปรมาจารย์ในสมัยโบราณคือชายหนุ่มรูปร่างเพรียวบางที่มีร่างกายแข็งแรงซึ่งมี "คุณธรรมทั้งหมด" รูปร่างหน้าตาทางจิตวิญญาณและร่างกายของเขามีความกลมกลืนกันไม่มีอะไรฟุ่มเฟือยในตัวเขา "ไม่มีอะไรเกินขอบเขต" รูปลักษณ์ของอุดมคติดังกล่าวเป็นผลงานที่ยอดเยี่ยม Polykleitos "โดริโฟรอส"
ต่อหน้าเราเป็นตัวอย่างของชาวกรีกของคนที่สมบูรณ์แบบซึ่งผสมผสานความงามทางกายภาพและรูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณเข้าด้วยกัน นักกีฬาหนุ่มคนหนึ่งถือหอกหนักและยาวไว้บนไหล่ของเขา เขายืนบนพื้นอย่างอิสระและมั่นใจ ชายหนุ่มหมกมุ่นอยู่กับความคิดของตัวเอง ใบหน้าของเขาสงบและมีเกียรติ ท่าทางของเขาเป็นธรรมชาติและสง่างาม ด้วยทักษะที่น่าทึ่ง ศิลปินสามารถถ่ายทอดความเป็นพลาสติกของร่างกายที่แข็งแรงและมีล่ำสันของนักหอก ประติมากรรมชิ้นนี้ใช้ เชียสมัส- เทคนิคหลักของปรมาจารย์ชาวกรีกโบราณในการแสดงการเคลื่อนไหวที่ซ่อนอยู่ในสภาวะที่เหลือ ไหล่ของนักกีฬาหัน แต่ไหล่ซ้าย (มีหอกอยู่ในมือ) ยกสูงกว่าอีกข้างเล็กน้อย น้ำหนักของร่างกายวางอยู่บนขาขวา และด้านซ้ายวางอย่างอิสระบนพื้นด้วยปลายนิ้วเท้า เข่าอยู่ในระดับที่แตกต่างกัน ความสมมาตรของด้านขวาและด้านซ้ายของร่างกายถูกรบกวน ภาพนี้ช่วยให้คุณถ่ายทอดความแตกต่างของความตึงเครียดและการผ่อนคลายของกล้ามเนื้อ
เป็นที่ทราบกันดีว่า Polykleitos ตั้งใจที่จะกำหนดสัดส่วนของร่างมนุษย์อย่างแม่นยำ ตามแนวคิดของเขาเกี่ยวกับความงามในอุดมคติ นี่คือผลลัพธ์การคำนวณทางคณิตศาสตร์บางส่วนของเขาที่ศิลปินรุ่นต่อๆ ไปจะใช้ ศีรษะของบุคคลควรเป็น 1/7 ของความสูงทั้งหมด ใบหน้าและมือควรเป็น 1/10 และเท้าควรเป็น 1/6 Polykleitos สรุปความคิดและการคำนวณของเขาไว้ในบทความเชิงทฤษฎีเรื่อง "The Canon" ซึ่งน่าเสียดายที่ยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้
ประติมากรผู้รวบรวมอุดมคติของความแข็งแกร่งและความงามของมนุษย์คือ มิรอน(กลางศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) เวลาไม่ได้รักษาผลงานต้นฉบับของเขาไว้สักชิ้นเดียวทั้งหมดมาหาเราในรูปแบบโรมัน แต่ถึงแม้จะจากพวกเขาก็ตามเราก็สามารถตัดสินความสามารถระดับสูงของศิลปินคนนี้ได้ ให้เรามาดูผลงานชิ้นเอกของประติมากรรมกรีกโบราณที่เรียกว่า "Discobolus" อันโด่งดัง
ภาพลักษณ์ของนักกีฬารุ่นเยาว์รวบรวมคุณลักษณะของบุคคลที่สวยงามและพัฒนาอย่างกลมกลืนซึ่งความงามของร่างกายที่ได้รับการฝึกฝนทางร่างกายนั้นผสมผสานกับความบริสุทธิ์ทางศีลธรรมและความสูงส่งทางจิตวิญญาณ ด้วยการเคลื่อนไหวที่มีพลังและทรงพลังของไหล่ซ้ายไปข้างหน้า เขาจึงเตรียมที่จะขว้างจักร ในเวลาเดียวกัน เขาประสบกับความเครียดทางร่างกายอย่างมาก แต่ภายนอกยังคงสงบและยับยั้งชั่งใจ ดูเหมือนว่าประติมากรจะไม่สนใจความพยายามทางกายของนักกีฬามากนัก แต่สนใจในสมาธิและความอดทนที่เข้มแข็งของเขา ช่วงเวลาที่บันทึกไว้อย่างเชี่ยวชาญทำให้งานนี้กลายเป็นอนุสรณ์สถานทางศิลปะที่ไม่มีใครเทียบได้ชั่วนิรันดร์
ควรชมรูปปั้นนี้จากด้านหน้าได้ดีที่สุด ในที่นี้กลไกจะเน้นไปที่ส่วนประกอบทั้งหมดเป็นอย่างมาก เมื่อมองจากด้านข้าง ท่าทางของนักกีฬานั้นค่อนข้างแปลก และยากต่อการแยกแยะการแสดงออกของการเคลื่อนไหว นักปราศรัยชาวโรมันคนหนึ่งกล่าวถึงความสร้างสรรค์ของประติมากรรมนี้: “จะมีที่ไหนอีกที่คุณจะพบว่าการเคลื่อนไหวที่บิดเบี้ยวและซับซ้อนเหมือนกับของ Discus Thrower? ในขณะเดียวกัน หากมีใครตำหนิงานของไมรอนที่เบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานที่ถูกต้อง เขาจะไม่บิดเบือนงานศิลปะซึ่งเป็นภาพลักษณ์ใหม่และยากที่มีคุณค่าอย่างแน่นอน!”
โพลีไคลโตส
Polykleitos เกิดเมื่อประมาณ 480 ปีก่อนคริสตกาล และทำงานตามที่นักเขียนโบราณกล่าวไว้ ในช่วง 460 ถึง 420 ปีก่อนคริสตกาล เสียชีวิตเมื่อปลายศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช
เป็นการยากที่จะตั้งชื่อบ้านเกิดของอาจารย์ให้แน่ชัด บางคนเรียกว่า Sikyon บางคนเรียกว่า Argos ซึ่งเป็นศูนย์กลางทางศิลปะที่สำคัญใน Peloponnese ในขณะนั้น ครูของ Polykleitos คือ Ageladus ประติมากรชื่อดังซึ่งมี Myron มาจากเวิร์คช็อปของเขาด้วย อย่างไรก็ตาม Polycletus ต่างจาก Myron ที่มีความสนใจในสิ่งอื่น เขามุ่งมั่นที่จะสร้างภาพลักษณ์ในอุดมคติ และแนวโน้มไปสู่ความสมบูรณ์แบบซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะอันล้ำค่าของผลงานคลาสสิกขั้นสูง ถือเป็นผลงานของเขา ฮีโร่ของ Polykleitos จะถูกควบคุมการเคลื่อนไหวและสงบมากกว่าฮีโร่ที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้นของ Myron
ในช่วงปีแรก ๆ ของ Polykleitos เขาสนใจภาพลักษณ์ของนักกีฬาซึ่งเป็นผู้ชนะการแข่งขัน Cyniscus เยาวชนจาก Mantinea ที่ได้รับชัยชนะในปี 464 หรือ 460 เป็นหนึ่งในรูปปั้นที่เก่าแก่ที่สุดของประติมากร ซึ่งเก็บรักษาไว้ในรูปแบบโรมัน Polykleitos วาดภาพผู้ชนะโอลิมปิกในขณะที่เขาสวมมงกุฎศีรษะ รูปปั้นอื่นๆ ของนักกีฬา Pythocles และ Ariston ซึ่งสร้างโดย Polycletus ในช่วงเวลานี้ ยังมาไม่ถึงเรา จากงานเขียนของนักเขียนโบราณ เราสามารถเรียนรู้ได้ว่าในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Polykleitos ทำงานกับรูปปั้นของ Hercules และ Hermes
V. Durant เขียนว่า "ความถูกต้องเป็นเครื่องรางของ Polykleitos" เป้าหมายในชีวิตของเขาคือการค้นหาและสร้างหลักคำสอนหรือกฎเกณฑ์ที่สามารถให้สัดส่วนแต่ละส่วนของรูปปั้นได้ตามต้องการ เขาเป็นพีทาโกรัสแห่งประติมากรรมโดยแสวงหาคณิตศาสตร์อันศักดิ์สิทธิ์ของสัดส่วนและรูปแบบ เขาเชื่อว่าขนาดของแต่ละส่วนของร่างกายที่สมบูรณ์แบบควรเป็นสัดส่วนที่กำหนดกับขนาดของส่วนอื่นๆ ของร่างกาย เช่น นิ้วชี้ หลักการโพลีคลีทีนจำเป็นต้องมีศีรษะที่โค้งมน ไหล่กว้าง เนื้อตัวที่แข็งแรง สะโพกที่แข็งแรง และขาสั้น ซึ่งโดยรวมแล้วทิ้งร่องรอยของความแข็งแกร่งมากกว่าความสง่างามบนรูปร่าง ประติมากรเห็นคุณค่าหลักคำสอนของเขามากจนเขาเขียนบทความเพื่อนำเสนอ และแกะสลักรูปปั้นเพื่อเสริมการมองเห็น น่าจะเป็นโดริโฟรอส…”
"โดริโฟรอส" - รูปปั้นของชายหนุ่มผู้ชนะการขว้างหอก สร้างขึ้นโดยประติมากรระหว่าง 450 ถึง 440 ปีก่อนคริสตกาล เคยพบรูปนักหอกมาก่อน แต่แตกต่างจากร่างที่เยือกแข็งและเก่าแก่ซึ่งมีการเคลื่อนไหวที่จำกัด รูปปั้น Polykleitos เป็นตัวแทนของการเคลื่อนไหวตามธรรมชาติที่สมบูรณ์แบบ "โดริโฟรอส" ควรจะเป็นแบบอย่างให้กับชายหนุ่ม งานที่สวยงามนี้ถูกจัดแสดงซ้ำในโรงยิมและ Palaestras ซึ่งเป็นสนามกีฬาที่ชาวกรีกโบราณใช้เวลาส่วนใหญ่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่สถานที่ซึ่งหนึ่งในสำเนาโรมันที่ดีที่สุดของ Doryphoros ถูกพบคือ Palaestra ในเมืองปอมเปอี
“โดริโฟรอส” - ในสัดส่วน จังหวะ การเคลื่อนไหว และลักษณะใบหน้าที่ประสานกัน - เป็นบุตรชายของยุคสมัยและผู้คนของเขา หัวใจของภาพนี้คือความปรารถนาอันคลาสสิกในความประณีตและความสงบสุข เป็นการยากที่จะตั้งชื่ออนุสรณ์สถานทางศิลปะที่สอดคล้องกับแนวคิดทางสังคมและปรัชญาในยุคนั้นมากกว่าซึ่งแสดงออกถึงความมั่นใจในความสามารถของเขาอย่างชัดเจนและเต็มที่ยิ่งขึ้น ประการแรก นี่คือบุคคลที่สวยงามและสมบูรณ์แบบ และไม่ใช่ฮีโร่ผู้ศักดิ์สิทธิ์ที่ถูกแช่แข็งในความยิ่งใหญ่ของเขาดังที่เคยเป็นมา
โพลีไคลตอสหลีกเลี่ยงทุกสิ่งที่เป็นรูปธรรม มีรายละเอียด เป็นรายบุคคล ทั้งในรูปและต่อหน้า "โดริโฟรอส" รายละเอียดเป็นเพียงเนื้อหาสำหรับประติมากรที่ต้องการรวบรวมภาพลักษณ์ที่ครอบคลุมและหลากหลาย บางทีบนพื้นฐานนี้คนสมัยก่อนเรียกรูปปั้นนี้ว่าศีลโดยเชื่อว่ามันสะท้อนถึงบรรทัดฐานที่ช่างแกะสลักที่วาดภาพร่างกายมนุษย์ควรปฏิบัติตามได้ดีที่สุด งานของ Polykleitos ซึ่งเขาสรุปรากฐานทางทฤษฎีสำหรับการสร้างภาพดังกล่าว เรียกอีกอย่างว่า "Canon"
ปรมาจารย์พยายามสร้างรูปร่างที่ได้สัดส่วน โดยพยายามแสดงให้เห็นว่ามันไม่ยาวหรือแข็งแรง Polykleitos ยึดถือหลักการเดียวกันนี้เมื่อวาดภาพทุกรายละเอียดของรูปปั้น สัดส่วนจะขึ้นอยู่กับตัวเลขที่พอดีกับจำนวนครั้งของความสูงของรูปร่าง หัว ความยาวแขน ขา สิ่งที่น่าทึ่งยิ่งกว่านั้นคือแม้จะมีความแม่นยำทางคณิตศาสตร์ที่เข้มงวดในการคำนวณที่เป็นรากฐานของสัดส่วน แต่รูปปั้น Doryphorus ก็ไม่แห้งเหือดและไม่ชัดเจน
ความเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติของการเคลื่อนไหวแสดงให้เห็นด้วยความใสราวคริสตัลใน “Doriphorus” แม้แต่ผู้สังเกตการณ์รุ่นก่อนๆ ของ Polykleitos ก็สังเกตเห็นว่าในบุคคลที่เคลื่อนไหว ควรแสดงแขนขวาและขาซ้าย หรือแขนซ้ายและขาขวาให้เคลื่อนที่ไปข้างหน้า และความปรารถนาในความมั่นคงและความสมดุลจะบังคับส่วนอื่นๆ ของร่างกายให้รับ ตำแหน่งกากบาทเดียวกัน องค์ประกอบทั้งหมดของร่างสอดคล้องกัน และการเคลื่อนไหวเล็กน้อยขององค์ประกอบหนึ่งทำให้เกิดการเคลื่อนไหวของอีกองค์ประกอบหนึ่งเป็นปฏิกิริยา ปรมาจารย์รุ่นแรก ๆ ได้แสดงการเคลื่อนไหวของไหล่ขวาเมื่อเหยียดขาซ้ายแล้ว ตำแหน่งกากบาทของส่วนต่างๆ ของร่างกายนี้เรียกว่าไคแอสมัส
Chiasmus ไม่ได้ถูกนำมาใช้ครั้งแรกโดย Polycletus แต่ปรมาจารย์ได้แสดงออกอย่างชัดเจนและชัดเจนเป็นพิเศษในรูปปั้นของเขา และทำให้มันกลายเป็นบรรทัดฐานในการพรรณนาถึงร่างมนุษย์ ในรูปปั้นดอรีฟอรัส ไม่เพียงแต่ขาและไหล่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงแขนและลำตัวด้วย เพื่อความกลมกลืน ประติมากรจึงโค้งงอร่างกายเล็กน้อย สิ่งนี้ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในตำแหน่งไหล่และสะโพก ส่งผลให้ร่างของนักหอกมีพละกำลังและโน้มน้าวใจซึ่งมีอยู่ตามธรรมชาติในอวกาศ และเชื่อมโยงกับมันโดยธรรมชาติ แม้จะมีการบิดเบือนแบบจำลองร่างกายของ Doryphorus ในสำเนาโรมันที่ยังมีชีวิตอยู่อย่างไม่ต้องสงสัย แต่สิ่งที่น่าทึ่งคือความรู้สึกรวบรวมพลังงานอันเงียบสงบในร่างนักกีฬาที่สวยงามของชายหนุ่ม กล้ามเนื้อที่เกร็งของ Doryphorus นั้นเต็มไปด้วยความแข็งแกร่งจากภายใน และไม่ได้เกิดจากรูปแบบโครงร่างภายนอกเท่านั้น ราวกับว่าไม่ใช่มือของประติมากร - ธรรมชาติเองก็สร้างกลุ่มพลังที่มีชีวิตนี้ขึ้นมา ซึ่งประกอบขึ้นด้วยทองสัมฤทธิ์อันสูงส่ง
สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าในต้นฉบับภาษากรีก พื้นผิวที่ผ่านการแปรรูปของทองสัมฤทธิ์มีจุดเด่น ทำให้มีชีวิตชีวา และลดความหนาแน่นที่ปรากฏในสำเนาหินอ่อนโรมันของต้นฉบับทองสัมฤทธิ์ในเวลาต่อมา
มี Doryphoros ดีๆ หลายฉบับที่รอดมาได้ เนื้อตัวของฟลอเรนซ์ในหินบะซอลต์สีเขียวเข้มสื่อถึงสีของบรอนซ์ที่มีคราบ Herm ทองสัมฤทธิ์จากเนเปิลส์ ซึ่งเป็นสำเนาของประติมากร Apollonius บุตรชายของ Archius จากเอเธนส์ เห็นได้ชัดว่ามีสไตล์ใกล้เคียงกับต้นฉบับมากที่สุด สิ่งที่น่าประทับใจเป็นพิเศษเกี่ยวกับอนุสาวรีย์นี้คือศีรษะของ Doryphoros ที่มีปริมาตรกะทัดรัดและมีเส้นผมที่จัดเรียงอย่างถูกต้อง ไม่มีการแสดงออกถึงความรู้สึกที่เฉพาะเจาะจงใด ๆ บนใบหน้าทองแดงของชายหนุ่ม มันสงบ อย่างไรก็ตาม ความสงบสุขนี้อย่างน้อยที่สุดก็สามารถเรียกได้ว่าเป็นความเฉยเมย ใบหน้าของ “โดริโฟรอส” คือใบหน้าของบุรุษที่สามารถอดทนต่อการทดลองใดๆ ก็ตามอย่างกล้าหาญ มั่นคงในปัญหา และยับยั้งชั่งใจด้วยความยินดี
หลังจากสร้าง Doryphoros แล้ว Polykleitos ก็ย้ายไปทำงานจากบ้านเกิดของเขาในกรุงเอเธนส์ ซึ่งเป็นศูนย์กลางของชีวิตทางศิลปะในกรีซ ซึ่งดึงดูดศิลปิน ประติมากร และสถาปนิกที่มีพรสวรรค์มากมาย
“The Wounded Amazon” เป็นผลงานของศิลปินในช่วงนี้ งานนี้แตกต่างไปจากสไตล์ของ Doryphoros เล็กน้อย ดูเหมือนว่า "อเมซอน" จะเป็นน้องสาวของพลหอก สะโพกแคบ ไหล่กว้าง และขาล่ำสันทำให้เธอดูเป็นผู้ชาย
ขณะที่อาศัยอยู่ในเอเธนส์ Polykleitos ยังได้แสดงตัวเองในสาขาศิลปะภาพบุคคลแบบใหม่ที่ไม่ค่อยแพร่หลายมากนัก เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาทำงานในภาพวาดของวิศวกรทหาร Pericles - Artemon นอกจากนี้ยังมีเรื่องราวเกี่ยวกับชายคนหนึ่งที่สั่งวาดภาพพ่อที่เสียชีวิตของเขา ไม่ใช่จาก Polykleitos แต่มาจากประติมากรอีกคนที่มีชื่อเสียงน้อยกว่า เพียงเพื่อเหตุผลที่ลูกค้ากลัวว่าความรุ่งโรจน์ของ Polykleitos จะบดบังความรุ่งโรจน์ของผู้ตาย
คุณสมบัติสร้างสรรค์ใหม่ๆ ที่เห็นได้ชัดเจนใน "Diadumen" - รูปปั้นของชายหนุ่มที่ผูกริบบิ้นของผู้ชนะไว้รอบศีรษะด้วยการเคลื่อนไหวที่สวยงามของมือ ใบหน้าที่สวยงามของ Diadumen ซึ่งภาพลักษณ์ไม่ได้มีหลายแง่มุมอีกต่อไปเหมือนกับภาพของ Doryphoros ซึ่งรวบรวมคุณสมบัติของนักกีฬานักรบและพลเมืองไม่สงบนัก ดังที่ Durant ตั้งข้อสังเกต:
“...Polykleitos มีชื่อเสียงใน Argos ประมาณปี 422 ในฐานะสถาปนิกของวิหาร Hera ในท้องถิ่น และในฐานะผู้เขียนรูปปั้นไครโซเอเลแฟนไทน์ของเทพธิดา ซึ่งตามความเห็นของยุคนั้น รองจาก chrysoelephantine colossi ของ Phidias เท่านั้น ที่เมืองเอเฟซัส เขาได้แข่งขันกับฟีเดียส เครซิลอส และพราดมอน เพื่อสร้างรูปปั้นของอเมซอนสำหรับวิหารอาร์เทมิส ศิลปินเองต้องตัดสินผลงานของคู่แข่ง ตำนานเล่าว่าทุกคนตั้งชื่อผลงานของเขาว่าดีที่สุดและให้ผลงานของ Polykleitos เป็นอันดับสอง ด้วยเหตุนี้จึงมอบรางวัลให้กับชาวซิซีโอเนียน”
ประติมากรหลายคนในศตวรรษต่อมาพยายามเลียนแบบ Polycletus ผู้สร้างโรงเรียนของตนเองในด้านศิลปะกรีก Lysippos เรียก Polycletus ว่าเป็นอาจารย์ของเขา
ดูแรนท์เขียนว่า "หลักการโพลีไคลตัน" กลายเป็นกฎสำหรับช่างแกะสลักของชาวเพโลพอนนีสมาระยะหนึ่งแล้ว เขายังมีอิทธิพลต่อ Phidias และครอบงำจนกระทั่ง Praxiteles โค่นล้มเขาด้วยความช่วยเหลือของหลักการอื่น - หลักคำสอนแห่งความสง่างามความสง่างามที่เพรียวบางซึ่งรอดพ้นจากยุคโรมันและสืบทอดโดยคริสเตียนยุโรป
Polykleitos ผู้อาวุโสแห่ง Argos เป็นนักประติมากรและนักทฤษฎีศิลปะชาวกรีกโบราณ มีชื่อเสียงจากรูปปั้นนักกีฬาตลอดจนการสอนเรื่องสัดส่วน ร่วมกับฟีเดียส หนึ่งในสองปรมาจารย์ด้านประติมากรรมกรีกแห่งยุคคลาสสิกที่เก่งที่สุด Polykleitos น่าจะเกิดบนเกาะ Argos (เพลโตชี้ให้เห็นสิ่งนี้ใน Protagoras ของเขา); นอกจากนี้เขายังศึกษาที่นั่นด้วย (กับประติมากร Agelad of Argos ซึ่งตามตำนานก็สอน Phidias ด้วย) ระยะเวลาแห่งความคิดสร้างสรรค์ของเขาตรงกับ 440–410 ปีก่อนคริสตกาล จ. ไม่มีผลงานต้นฉบับของเขาเหลืออยู่เลย แต่ผลงานที่ดีที่สุด (และส่วนใหญ่มักกล่าวถึงในแหล่งข้อมูลโบราณ โดยหลักๆ ในประวัติศาสตร์ธรรมชาติหรือประวัติศาสตร์ธรรมชาติของพลินีผู้เฒ่า คริสต์ศตวรรษที่ 1) เป็นที่รู้จักจากผลงานที่ค่อนข้างสูงและเชื่อถือได้ สำเนาโรมัน ก่อนอื่นเลย นี่คือประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา Doryphoros (สเปียร์แมน ประมาณ 440-435 ปีก่อนคริสตกาล) เช่นเดียวกับ Diadumen (ชายหนุ่มผูกปลอกแขนของผู้ชนะ ประมาณ 423-419 ปีก่อนคริสตกาล); สำเนาโรมันมากกว่า 30 ฉบับของแต่ละฉบับมาถึงเราแล้ว แม้จะมีความแตกต่างที่ชัดเจนในตัวละคร - ตามคำกล่าวของ Pliny Polykleitos ได้สร้าง Diadumen ขึ้นมาในฐานะ "เยาวชนที่ได้รับการปรนนิบัติ" และ Doryphoros ในฐานะ "เด็กชายผู้กล้าหาญ" - ทั้งคู่ตื้นตันใจด้วยความกลมกลืนที่เข้มงวดซึ่งแสดงออกทั้งในรูปแบบทั่วไปของร่างที่ยืน (ตาม หลักการของ chiasmus นั่นคือภาพที่น้ำหนักของร่างกายถูกถ่ายโอนไปที่ขาข้างหนึ่ง - โดยยกไหล่ขึ้นซึ่งสอดคล้องกับสะโพกที่ลดลงของอีกครึ่งหนึ่งของร่างกายและในทางกลับกัน) และในสัดส่วนร่วมกันของ อวัยวะ กล้ามเนื้อ และอุปกรณ์ต่างๆ ในบรรดาผลงานชิ้นเอกของ Polykleitos ยังมี Wounded Amazon (หรือ Amazon of Ephesus ประมาณ 430 ปีก่อนคริสตกาล)
เพื่อความมีชีวิตชีวาทั้งหมด Doryphoros ยังเป็นแบบจำลองที่เป็นแบบอย่าง (ตาม 
ตามคำกล่าวของพลินี "ศิลปินเรียกเขาว่าแคนนอน") - อุดมคติด้านสุนทรียศาสตร์ที่ปรมาจารย์อุทิศบทความพิเศษให้ จากช่วงหลัง มีคำพูดและการอ้างอิงเพียงไม่กี่คำเท่านั้นที่รอดชีวิตจาก Pliny the Elder, Galen, Lucian และนักเขียนคนอื่นๆ ในนั้น Polykleitos ได้พัฒนาระบบ "ความสมมาตร" ซึ่งก็คือความสัมพันธ์ที่เหมาะสมที่สุดระหว่างส่วนต่างๆ และส่วนรวมสำหรับงานศิลปะ เนื่องจากแหล่งที่มาของโมดูลเหล่านี้คือร่างมนุษย์ หลักการของความเป็นสากลในลักษณะรูปร่างของจักรวาลในลักษณะของตัวเอง (ตาม A.F. Losev) ของคลาสสิกโบราณโดยรวมจึงถูกแสดงออกมาที่นี่ด้วยความสมบูรณ์สูงสุดโดยมี - เช่นเดียวกับศิลปะของ Polykleitos เอง - มีอิทธิพลอย่างมากต่อวัฒนธรรมยุโรป (แม้จะมีข้อมูลที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันเกี่ยวกับ Canon และความจริงที่ว่าพื้นฐานทางคณิตศาสตร์ยังไม่ได้รับการพิจารณาอย่างแม่นยำอย่างสมบูรณ์)
Polykleitos ได้สร้างโรงเรียนที่สำคัญขึ้นมา ซึ่งจริงๆ แล้วเป็นโรงเรียนส่วนบุคคลที่มีเอกสารค่อนข้างดีแห่งแรกในประวัติศาสตร์ศิลปะ (รู้จักชื่อนักเรียนของเขาประมาณ 20 คน)
ที่มา: http://www.krugosvet.ru/ "Doriphoros" (ผู้ถือหอก) เป็นหนึ่งในรูปปั้นสมัยโบราณที่มีชื่อเสียงที่สุด ซึ่งเป็นผลงานของประติมากร Polycletus ซึ่งรวบรวมสิ่งที่เรียกว่า Canon of Polykleitos ถูกสร้างขึ้นในปี 450-440 พ.ศ. ไม่เก็บรักษาไว้ ทราบจากสำเนาและคำอธิบาย มีสำเนาจำนวนมากที่หลงเหลืออยู่ รวมทั้งในเนเปิลส์ วาติกัน มิวนิก และฟลอเรนซ์
งานนี้เองที่เป็นการรวบรวมแนวคิดของ Polykleitos เกี่ยวกับสัดส่วนในอุดมคติของร่างกายมนุษย์ซึ่งมีสัดส่วนเป็นตัวเลขต่อกัน เชื่อกันว่าร่างนั้นถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของหลักการของพีทาโกรัสดังนั้นในสมัยโบราณรูปปั้นของ Doryphorus จึงมักถูกเรียกว่า "canon of Polykleitos" โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ Canon เป็นชื่อของบทความเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ที่ไม่ได้รับการอนุรักษ์ของเขา ที่นี่พื้นฐานขององค์ประกอบจังหวะคือหลักการของความไม่สมมาตร
"The Wounded Amazon" ซึ่งเป็นรูปปั้นที่ได้รับรางวัลชนะเลิศในการแข่งขันแกะสลักอันโด่งดังสำหรับวิหารอาร์เทมิสแห่งเอเฟซัส สร้างขึ้นในปี 440-430 พ.ศ จ. ไม่เก็บรักษาไว้ ทราบจากสำเนา
Polykleitos ประหารชีวิตรูปปั้นอันโด่งดังของชนเผ่าแอมะซอนที่ได้รับบาดเจ็บ ซึ่งได้รับการว่าจ้างให้สร้างวิหารอาร์เทมิสโดยชาวเมืองเอเฟซัส ผู้ซึ่งนับถือชาวแอมะซอนในฐานะผู้ก่อตั้งเมืองของพวกเขา Polykleitos, Phidias, Cresilaus, Fradmon และ Kydon เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อสร้างรูปปั้นของอเมซอน เป็นที่น่าสังเกตว่าประติมากรรมทั้งหมดนั้นดีมากจนชาวกรีกตัดสินใจสั่งสอนให้ช่างแกะสลักตัดสินใจเลือกสิ่งที่ดีที่สุด แต่ละคนตั้งชื่อรูปปั้นที่เขาสร้างขึ้นเป็นคนแรก แต่หลังจากนั้นเขาระบุชื่อ Amazon of Polykleitos ซึ่งคณะกรรมาธิการได้รับรางวัลชนะเลิศ
"Diadumen" (นักกีฬาสวมมงกุฎศีรษะด้วยริบบิ้นแห่งชัยชนะ) เป็นรูปปั้นที่มีชื่อเสียงของ Polykleitos สร้างขึ้นในปี 420-410 พ.ศ จ. ไม่เก็บรักษาไว้ ทราบจากสำเนา 
สัดส่วนของร่างกายที่ทรงพลังของ Diadumen นั้นเหมือนกับของ Doryphoros แต่ตรงกันข้ามกับความสงบของ Doryphoros ร่างของ Diadumen มีการแสดงออกมากกว่าและการเคลื่อนไหวมีความซับซ้อนมากกว่า แขนของเขาขยับได้อย่างอิสระที่ระดับไหล่โดยจับปลายริบบิ้นแห่งชัยชนะ แต่เช่นเดียวกับ Doryphoros น้ำหนักทั้งหมดของร่างกายถูกถ่ายโอนไปยังขาขวา ส่วนด้านซ้ายจะถูกแยกออกจากกันในการเคลื่อนไหวอิสระแบบเดียวกัน และศีรษะก็เอียงในลักษณะเดียวกัน - ไปทางขวาและลงเล็กน้อย ใน Diadumen หลักคำสอนของ "นักกีฬาที่อยู่นิ่ง" ซึ่งก่อนหน้านี้รวมอยู่ใน Doryphoros ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมซึ่งมีองค์ประกอบของการเคลื่อนไหวที่สงบ สัดส่วนทางคณิตศาสตร์ที่เป็นรากฐานขององค์ประกอบร่างกายมีความกลมกลืนและละเอียดอ่อนมากขึ้น โดยมือขยับที่ระดับไหล่และจับปลายเทปไว้เพื่อให้ลำตัวเป็นอิสระ ทำให้ร่างกายของนักกีฬามีความกลมกลืนและมีอิสระมากขึ้น
ประติมากรชาวกรีกโบราณและนักทฤษฎีศิลปะที่ทำงานใน Argos ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 5
การสร้าง
Polykleitos ชอบวาดภาพนักกีฬาที่กำลังพักผ่อน และเชี่ยวชาญในการวาดภาพนักกีฬาและผู้ชนะโอลิมปิก
ตามที่ Pliny[ใคร?] เขียนไว้ Polykleitos เป็นคนแรกที่คิดที่จะให้ตัวละครอยู่ในตำแหน่งที่พวกเขาวางบนส่วนล่างของขาเพียงข้างเดียว Polykleitos รู้วิธีการแสดงร่างกายมนุษย์ในสภาวะสมดุล - ร่างของมนุษย์ที่อยู่นิ่งหรือก้าวช้าๆ ดูเป็นธรรมชาติเนื่องจากแกนแนวนอนไม่ขนานกัน
ศีลของ Polykleitos
ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Polykleitos คือ "Doriphoros" (ผู้ถือหอก) (450-440 ปีก่อนคริสตกาล) เชื่อกันว่าร่างนั้นถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของหลักการของพีทาโกรัสดังนั้นในสมัยโบราณรูปปั้นของ Doryphorus จึงมักถูกเรียกว่า "canon of Polykleitos" โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ "Canon" เป็นชื่อของบทความเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ที่ไม่ได้รับการอนุรักษ์ของเขา ที่นี่องค์ประกอบจังหวะขึ้นอยู่กับหลักการของการเคลื่อนไหวที่ไม่สม่ำเสมอของร่างกาย (ด้านขวานั่นคือขารองรับและแขนที่ลดลงตามลำตัวจะนิ่งและตึงด้านซ้ายนั่นคือขา ทิ้งไว้ข้างหลังและแขนที่มีหอกผ่อนคลาย แต่เคลื่อนไหว) รูปแบบของรูปปั้นนี้ถูกทำซ้ำในผลงานส่วนใหญ่ของประติมากรและโรงเรียนของเขา
ระยะห่างจากคางถึงกระหม่อมในรูปปั้น Polykleitos เท่ากับหนึ่งในเจ็ดของความสูงของร่างกาย ระยะห่างจากตาถึงคางคือหนึ่งในสิบหก ความสูงของใบหน้าคือหนึ่งในสิบ
ใน “Canon” ของเขา Polykleitos ให้ความสนใจอย่างมากกับทฤษฎีพีทาโกรัสเกี่ยวกับการหารทอง (ความยาวทั้งหมดสัมพันธ์กับส่วนที่ใหญ่กว่า เนื่องจากส่วนที่ใหญ่กว่าเกี่ยวข้องกับส่วนที่เล็กกว่า) ตัวอย่างเช่น ความสูงทั้งหมดของ "ดอรี่ฟอรัส" หมายถึงระยะห่างจากพื้นถึงสะดือ เช่นเดียวกับระยะสุดท้ายนี้หมายถึงระยะห่างจากสะดือถึงกระหม่อม ในเวลาเดียวกัน Polykleitos ปฏิเสธการแบ่งสีทองถ้ามันขัดแย้งกับพารามิเตอร์ตามธรรมชาติของร่างกายมนุษย์
บทความนี้ยังรวบรวมแนวคิดทางทฤษฎีเกี่ยวกับการกระจายความเครียดแบบไขว้ในแขนและขา “ Doriphoros” เป็นตัวอย่างแรกๆ ของ contrapposto แบบคลาสสิก (จากภาษาอิตาลี contrapposto - ตรงข้าม) ซึ่งเป็นเทคนิคการสร้างภาพที่ตำแหน่งของส่วนใดส่วนหนึ่งของร่างกายตรงกันข้ามกับตำแหน่งของส่วนอื่น บางครั้งรูปปั้นนี้เรียกอีกอย่างว่า "Canon of Polykleitos" และมีการสันนิษฐานว่า Polykleitos สร้างรูปปั้นเพื่อให้ผู้อื่นใช้เป็นแบบจำลองได้
ได้ผล
- "Diadumen" ("ชายหนุ่มผูกผ้าพันแผล") ประมาณ 420-410 ปีก่อนคริสตกาล จ.
- "โดริโฟรอส" ("สเปียร์แมน")
- “แอมะซอนที่บาดเจ็บ” 440-430 ปีก่อนคริสตกาล จ.
- รูปปั้นขนาดมหึมาของเฮร่าในอาร์โกส มันถูกสร้างด้วยเทคนิคไครโซเอเลเฟนทีน และถูกมองว่าเป็นใบเตยสำหรับ Phidias the Olympian Zeus
- "Discophore" ("ชายหนุ่มถือดิสก์") อย่าสับสนกับ Disco Thrower ของไมรอน
- "อะพอกซิโอมีเนส"
ประติมากรรมเหล่านี้สูญหายไปและเป็นที่รู้จักจากสำเนาโรมันโบราณที่ยังมีชีวิตรอด
แกลเลอรี่
รูปปั้นศีรษะของ Wounded Amazon
"มงกุฎ"
"ดิสโคฟอร์"
“อเมซอนบาดเจ็บ”
โพลีเกตต์
โดริฟอร์
ศตวรรษที่ 5 พ.ศ. สำเนาโรมัน
พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ,
เนเปิลส์
« ดี Oriphoros" (“The Spearman”) เป็นผลงานที่โด่งดังที่สุดของ Polykleitos จาก Argos ซึ่งมีการนำเสนอภาพของ Hellene ที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์แบบ และถ่ายทอดความเป็นพลาสติกของร่างกายที่มีกล้ามเนื้อและมีสุขภาพดีได้อย่างประณีต “โดริโฟรอส” ถูกเรียกว่า Achilles เพื่อความสมบูรณ์แบบของสัดส่วนร่างกายในความทรงจำของวีรบุรุษในตำนานของสงครามเมืองทรอย
Polycletus เป็นคนร่วมสมัยที่อายุน้อยกว่าของ Myron นอกจากนี้เขายังสร้างรูปปั้นของนักกีฬาที่ชนะการแข่งขัน ทำงานด้วยทองสัมฤทธิ์ และเช่นเดียวกับ Myron มีเพียงรูปปั้นของเขาเท่านั้นที่รอดชีวิต พบการทำซ้ำที่ดีที่สุดของ "Doriphorus" ในอิตาลี บางครั้งผู้ลอกเลียนแบบชาวโรมันเลือกหินสีเขียวเข้มเพื่อเลียนแบบต้นฉบับที่เป็นทองสัมฤทธิ์ให้ใกล้เคียงยิ่งขึ้น
Diadumen หรือ Youth ผูกศีรษะ
ในสมัยโบราณ "โดริโฟรอส" บางครั้งถูกเรียกว่า " Canon of Polykleitos " โดยเชื่อว่าปรมาจารย์สร้างรูปปั้นเพื่อให้ศิลปินคนอื่น ๆ สามารถใช้เป็นแบบจำลองได้ อันที่จริง "Canon" หรือ "Measure" เป็นชื่อของบทความเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ของประติมากรผู้นี้ (ข้อมูลที่เป็นกระจัดกระจายยังคงอยู่ในสองส่วน)
ในบทความของเขา Polykleitos ได้พัฒนาทฤษฎีเกี่ยวกับสัดส่วนที่ถูกต้องของร่างกายมนุษย์ในประติมากรรม ตามหลักการของ Polykleitos สัดส่วนจะต้องเป็นไปตามการคำนวณทางคณิตศาสตร์ คล้ายกับการสร้างโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม ศิลปินพัฒนาสัดส่วนในอุดมคติโดยการวัดวิชาต่างๆ มากมายและเลือกค่าเฉลี่ยเลขคณิต ตามหลักการแล้ว ขนาดของศีรษะของร่างชายปกติควรเท่ากับ 1/7 ของความสูง ส่วนโปรไฟล์ควรเข้าใกล้สี่เหลี่ยมจัตุรัส และเส้นหน้าผากและจมูกควรเป็นเส้นเดียว
Disophore (ถือแผ่นดิสก์)
ตกลง. 420–410 พ.ศ จ. พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติเอเธนส์
โปรไฟล์กรีกที่เรียกว่าเป็นส่วนหนึ่งของหลักการของประติมากรรมกรีกโบราณในยุคคลาสสิกและขนมผสมน้ำยาซึ่งเป็นลักษณะที่สำคัญที่สุดของความงามตามที่แนวจมูกพาดตรงไปที่หน้าผากโดยไม่เน้นที่สะพานของ จมูก. ใบหน้าที่เป็นที่ยอมรับอีกประการหนึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็นคางที่ค่อนข้างหนัก องค์ประกอบจังหวะของประติมากรรมของ Polykleitos ขึ้นอยู่กับหลักการของความไม่สมมาตร: ด้านขวา - ขารองรับและมือที่ห้อยไปตามลำตัวแม้จะอยู่นิ่ง แต่ก็เต็มไปด้วยพลังงานที่ซ่อนอยู่ ด้านซ้าย - ขาที่เหลืออยู่ด้านหลังและมือ ด้วยหอก - ผ่อนคลายซึ่งละเมิดความสมมาตรของประติมากรรม เนื้อตัวได้รับการโค้งงอเล็กน้อย Polykleitos ยังสร้างแกนนอนอื่นๆ ในการสร้างรูปร่างที่ไม่ขนานกัน ดังนั้นร่างกายมนุษย์ที่อยู่ในสภาพสมดุล พักผ่อนหรือเดินช้าๆ จึงดูมีชีวิตชีวาและเคลื่อนที่ได้
รูปแบบที่ชัดเจนของประติมากรรม Doryphorus เกิดขึ้นซ้ำในผลงานส่วนใหญ่ของอาจารย์และโรงเรียนของเขา ประติมากรรมชื่อดัง “Diadumen” และ “Discophore” (ถือแผ่นดิสก์)
อเมซอนที่ได้รับบาดเจ็บ
440–430 พ.ศ จ. พิพิธภัณฑ์เพอร์กามอน เบอร์ลิน
เมื่อ Polykleitos เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อการประหารชีวิตรูปปั้นของอเมซอนที่ได้รับบาดเจ็บได้ดีที่สุดสำหรับวิหารอาร์เทมิสในเมืองเอเฟซัส (เอเชียไมเนอร์) เขาได้เอาชนะช่างแกะสลักที่เก่งที่สุดคนอื่น ๆ ได้แก่ Phidias, Cresilaus และ Fradmon อเมซอนที่ได้รับบาดเจ็บของเขาถูกนำเสนอในรูปแบบที่เป็นที่ยอมรับของประติมากร เธอโน้มตัวด้วยมือข้างหนึ่งบนเสา โยนอีกข้างไว้ด้านหลังศีรษะราวกับกลัวที่จะสัมผัสบาดแผลที่หน้าอกขวาของเธอ