งานนำเสนอเรื่อง: "โรเบิร์ต หลุยส์ สตีเวนสัน กับเกาะมหาสมบัติของเขา" บทคัดย่อ: ลักษณะการเล่าเรื่องในนวนิยายเรื่อง Treasure Island Treasure Island วิเคราะห์ผลงาน

13.07.2019

จากเกมที่คล้ายกัน Treasure Island หนังสือที่ทำให้ Stevenson มีชื่อเสียง

และมันเกิดขึ้นเช่นนี้ เมื่อสตีเวนสันวาดแผนที่เกาะในจินตนาการให้กับลูกเลี้ยงของเขา เรื่องราวเกี่ยวกับผู้คนที่มาเยือนเกาะแห่งนี้ก็เริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นในแผนที่ มีการใช้กะลาสี คนพยุง คนเฝ้าประภาคาร ซึ่งสตีเวนสันได้ยินเมื่อยังเป็นเด็ก ร่วมกับพ่อของเขาในการเดินทางไปตรวจประภาคาร ผู้ฟังสูงอายุเข้าร่วมกับผู้ฟังวัยเยาว์ และเขาเอง พ่อของสตีเวนสันเป็นผู้เสนอชื่อเรือของกัปตันฟลินต์ในหีบโจรสลัด ของจริง: แผนที่ หีบ - ก่อให้เกิดเรื่องราวสมมติเกี่ยวกับโจรสลัด ความทรงจำที่ยังคงมีชีวิตอยู่ในอังกฤษของสตีเฟนสัน

การละเมิดลิขสิทธิ์เกิดขึ้นอย่างกว้างขวางในช่วงสงครามอายุหลายศตวรรษของมหาอำนาจทางทะเลที่สำคัญในยุคนั้น: อังกฤษและสเปน ( เนื้อหานี้จะช่วยในการเขียนอย่างถูกต้องในหัวข้อ Treasure Island โดย Robert Louis Stevenson การสรุปไม่ได้ทำให้เข้าใจความหมายทั้งหมดของงาน ดังนั้นเนื้อหานี้จะเป็นประโยชน์สำหรับการทำความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับงานของนักเขียนและกวี ตลอดจนนวนิยาย เรื่องสั้น นิทาน บทละคร บทกวี) โจรสลัดอังกฤษโดยเฉพาะอย่างยิ่งปล้นกองคาราวานชาวสเปนซึ่งนำทองคำข้ามน้ำข้ามทะเลมาจากเม็กซิโก เปรู และเวสต์อินดีส ในช่วงสงครามการโจรกรรมที่ถูกกฎหมายดังกล่าวได้ดำเนินการโดยเอกชนที่เรียกว่าผู้ซึ่งทำการจู่โจมภายใต้ธงอังกฤษ แต่อังกฤษไม่ต้องการระงับการค้าที่ทำกำไรนี้แม้ในช่วงพักรบก็ตาม พวกเขาติดตั้งคอร์แซร์ที่เรียกว่าไม่อยู่ภายใต้ธงของตนเองอีกต่อไป โดยปฏิบัติตามหลักการ "ไม่ถูกจับ - ไม่ใช่ขโมย" กษัตริย์อังกฤษยอมรับของโจรจากพวกเขาอย่างสุภาพและปฏิเสธอย่างไร้ยางอายหากพวกเขาเกิดมีปัญหา คอร์แซร์เหล่านี้บางส่วนกลายเป็นผู้ล้างแค้นสำหรับตัวเองและผู้ปกป้องผู้ที่ถูกรุกราน (สิ่งนี้ทำให้คูเปอร์นึกถึงภาพลักษณ์ของ "เรดคอร์แซร์" ของเขา) แต่บ่อยครั้งที่พวกนอกกฎหมายเหล่านี้เข้าร่วมกลุ่มโจรสลัดที่ปล้นด้วยความเสี่ยงและอันตรายของตนเอง . พวกเขาขว้างธงสีดำที่มีหัวกะโหลกและกระดูกไขว้ พวกเขาไม่อนุญาตให้เรือสินค้าของตนเอง อังกฤษ และต่อมานำปัญหามากมายมาสู่กองเรือของรัฐบาลอังกฤษก่อนที่พวกมันจะถูกกำจัด สตีเวนสันไม่ได้แสดงโจรสลัดในยุคที่กล้าหาญนี้ แต่มีเพียงเศษเสี้ยวของการละเมิดลิขสิทธิ์ โจรปล้นสะดมที่แสวงหาและฉกฉวยสมบัติที่สะสมโดยโจรที่มีชื่อเสียงในอดีต - มอร์แกน ฟลินท์และคนอื่นๆ นั่นคืออดีตเพื่อนร่วมงานของ Flint - John Silver ขาเดียว

แต่การผจญภัยของผู้รอดชีวิตจากโจรสลัดเหล่านี้เป็นเพียงส่วนนอกของหนังสือเท่านั้น แนวคิดหลักของมันคือชัยชนะแห่งความดีเหนือความชั่วร้าย และไม่ใช่พลังดุร้ายที่ชนะ ไม่ใช่ความชั่วร้ายที่ร้ายกาจและทรยศของซิลเวอร์ ผู้สร้างแรงบันดาลใจให้ทุกคนรอบตัวเขาด้วยความกลัวที่ไม่อาจต้านทาน แต่เป็นความกล้าหาญของผู้อ่อนแอ แต่มั่นใจในตัวเขา ถูกต้องแล้ว เด็กชายที่ยังไม่บำเรอชีวิต

อย่างไรก็ตาม การประณามความชั่วร้าย สตีเวนสันไม่สามารถซ่อนความชื่นชมในพลังและความมีชีวิตชีวาของซิลเวอร์พิการขาเดียวได้ เขาไว้ชีวิตเขา ในตอนท้ายของหนังสือ คว้าส่วนแบ่ง ซิลเวอร์ซ่อนตัว และด้วยเหตุนี้จึงหลีกเลี่ยงการลงโทษ “เราไม่ได้ยินอะไรเกี่ยวกับซิลเวอร์อีกแล้ว กะลาสีขาเดียวที่น่าขยะแขยงหายไปจากชีวิตของฉันตลอดกาล เขาอาจพบหญิงผิวดำของเขาและอาศัยอยู่ที่ไหนสักแห่งเพื่อความสุขของเขาเองกับเธอและกับกัปตันฟลินท์

The Black Arrow เขียนขึ้นในเวลาต่อมา เมื่อสตีเวนสันกลายเป็นนักเขียนเด็กที่มีชื่อเสียงแล้ว และได้รับประสบการณ์ในฐานะนักเขียนนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ในฐานะผู้เขียนหนังสือสองเล่มเกี่ยวกับเดวิด บอลโฟร์: ลักพาตัวและแคทรีโอนา ประวัติของฟอร์ถูกเขียนขึ้นตามประเพณีของครอบครัวในอดีตที่ค่อนข้างใหม่ และใน The Black Arrow Stevenson ย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 15 ในช่วงยุคของสงครามแห่ง Scarlet และ White Roses มันเป็นสงครามของสองตระกูลขุนนาง - ยอร์คและแลงคาสเตอร์ซึ่งอ้างสิทธิ์ในราชบัลลังก์อังกฤษ และมันได้ชื่อมาจากดอกกุหลาบสีแดงและสีขาวที่ประดับแขนเสื้อของแต่ละฝ่ายที่ทำสงคราม ผู้สนับสนุนของพวกเขา - คหบดีศักดินา - พร้อมด้วยข้าราชบริพารและคนรับใช้ของพวกเขา จากนั้นกองทัพทหารรับจ้างทั้งหมดและผู้คนจำนวนมากที่ขับเคลื่อนด้วยกำลังเข้ามามีส่วนร่วมในการแข่งขันของผู้สมัคร สงครามครั้งนี้ยืดเยื้อด้วยความสำเร็จที่แตกต่างกันเป็นเวลา 30 ปี มันมาพร้อมกับความรุนแรงและการปล้นที่โหดร้าย และทำให้ประเทศเหนื่อยล้าเป็นเวลานาน เมืองและหมู่บ้านซึ่งไม่หวังดีจากฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งที่ทำสงคราม มีส่วนร่วมในสงครามรับใช้ตนเองและพี่น้องน้อยลงเรื่อยๆ ผู้คนเรียกร้องให้เกิด "โรคระบาดในบ้านของคุณทั้งสองหลัง" โดยจำกัดตัวเองอยู่แค่การป้องกันตัวเองหรือแก้แค้นขุนนางศักดินาสำหรับความรุนแรงของพวกเขา ขณะที่จอห์น เอ็มชู-ฟอร์-ฟอร์-ออล ผู้นำกลุ่มมือปืนอิสระ แก้แค้นใน The Black Arrow .

แต่ความชั่วร้ายถูกเปิดเผยในหนังสือที่เป็นผู้ใหญ่ที่สุดของสตีเวนสัน - ในนวนิยายเรื่อง "Master Ballantre" จากภายนอก นี่เป็นการผจญภัยที่สนุกสนานอีกครั้ง มันแสดงให้เห็นถึงความแตกแยกของครอบครัวขุนนางสกอตแลนด์, การผจญภัยในทะเล, การพบปะกับโจรสลัด, การเดินทางไปอินเดีย, ไปยังอเมริกาเหนือ, และในใจกลางของหนังสือเล่มนี้คือ Ballantre ปรมาจารย์ที่สง่างามหล่อเหลา แต่น่าเกลียดทางศีลธรรม เขาทำลายทุกสิ่งรอบตัว แต่ตัวเขาเองตาย เผยให้เห็นอย่างชัดเจนว่า "ศีลธรรมอันชั่วร้ายคู่ควรกับผลไม้"

ความรุ่งโรจน์มาถึงสตีเวนสัน แต่อาการป่วยของเขาแย่ลง ในการค้นหาสภาพอากาศที่อบอุ่นกว่า เขาลงเอยที่หมู่เกาะแปซิฟิกของซามัว และที่นี่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ในที่สุดเขาก็ก้าวข้ามจากวรรณกรรมไปสู่ชีวิตที่กระตือรือร้นที่เขาใฝ่ฝันมานาน

สตีเวนสันปฏิบัติต่อชาวบ้านด้วยความเคารพ เขาชอบชาวซามัวที่ซื่อสัตย์ ไว้ใจได้ และหยิ่งยโส ซึ่งแทบจะทนไม่ได้กับ "การนำมุมมองใหม่เกี่ยวกับเงินมาเป็นพื้นฐานและแก่นแท้ของชีวิต" และ "การจัดตั้งคำสั่งทางการค้าแทนคำสั่งที่มีลักษณะเป็นสงคราม" ในแง่ที่เด็ดขาด พวกเขาได้รับการปลูกฝังสำหรับสตีเวนสันมากกว่าวอดก้า ฝิ่น และพ่อค้าอาวุธที่เป็นตัวแทนของวัฒนธรรมยุโรปบนเกาะ

บนเกาะซามัว สตีเวนสันใช้เวลาสี่ปีสุดท้ายในชีวิตของเขา แวดล้อมไปด้วยความเคารพนับถือของชาวพื้นเมือง ผู้ซึ่งตั้งฉายากิตติมศักดิ์ให้เขาว่า "นักเล่าเรื่อง"

สตีเวนสันขอร้องพวกเขาทุกครั้งที่พวกเขาประสบปัญหา ประสบกับเงื้อมมืออันหนักหน่วงของอังกฤษ อเมริกัน และโดยเฉพาะชาวอาณานิคมเยอรมัน กงสุลและที่ปรึกษาที่ได้รับการแต่งตั้งของพวกเขาแทรกแซงความบาดหมางของชาวพื้นเมืองอย่างต่อเนื่อง จับผู้นำของพวกเขาเป็นตัวประกัน ขู่ว่าจะระเบิดพวกเขาด้วยไดนาไมต์หากชาวพื้นเมืองพยายามปลดปล่อยพวกเขา รีดไถการเรียกร้องที่ผิดกฎหมาย

สตีเวนสันพยายามกันไม่ให้ชาวพื้นเมืองกระทำการโดยประมาท ซึ่งจะนำไปสู่การกำจัดครั้งสุดท้ายเท่านั้น เพื่อหาทางปล่อยตัวประกัน สตีเวนสันเขียนจดหมายหลายฉบับถึงหนังสือพิมพ์ภาษาอังกฤษ ทางการเยอรมันพยายามไล่เขาออกจากเกาะ แต่ก็ไม่เป็นผล ไม่กล้าทะเลาะกับอังกฤษ ในโอกาสนี้ ในที่สุดเยอรมันก็ทิ้งสตีเวนสันไว้ตามลำพัง

ใน A Note to History สตีเวนสันบรรยายถึงการผจญภัยของชาวซามัว เขาพูดถึง "ความโกรธเกรี้ยวของกงสุล" ในระหว่างการตอบโต้ชาวพื้นเมือง เขาเยาะเย้ยนักล่าอาณานิคมชาวเยอรมัน "ถูกครอบงำด้วยความยิ่งใหญ่และไร้อารมณ์ขัน" ไม่เพียงอธิบายถึงความรุนแรงของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทัศนคติต่อการแทรกแซงจากภายนอกด้วย คำถามที่ชวนฉงน: "ทำไมคุณไม่ปล่อยให้สุนัขเหล่านี้ตาย " และโดยสรุปเขาขอร้องต่อจักรพรรดิเยอรมันด้วยการเรียกร้องให้แทรกแซงเจ้าหน้าที่ที่มากเกินไปและปกป้องสิทธิของชาวพื้นเมือง การอุทธรณ์นี้ยังไม่ได้รับคำตอบ ยกเว้นข้อเท็จจริงที่ว่าหนังสือเล่มนี้ถูกเผาในเยอรมนีและมีการเรียกเก็บค่าปรับจากผู้จัดพิมพ์

เมื่อวันที่ 3 ธันวาคม พ.ศ. 2437 สตีเวนสันเสียชีวิตเมื่ออายุได้สี่สิบห้าปี เขาถูกฝังอยู่บนเนินเขา และบทกวี "บังสุกุล" ท่อนสุดท้ายของเขาถูกเขียนไว้บนหลุมฝังศพ:

ภายใต้ท้องฟ้ากว้างและเต็มไปด้วยดวงดาว

ขุดหลุมฝังศพและวางฉันลง

ฉันอยู่อย่างสนุกสนานและตายอย่างสนุกสนาน

และเอนตัวลงนอนอย่างเต็มใจ

นี่คือสิ่งที่จะเขียนเพื่อระลึกถึงฉัน:

“ที่นี่เขาโกหก เขาต้องการจะโกหกที่ไหน

กะลาสีกลับบ้านเขากลับบ้านจากทะเล

และนายพรานก็กลับมาจากเนินเขา”

ชาวพื้นเมืองปกป้องเนินเขาอย่างระมัดระวังและห้ามไม่ให้ล่าสัตว์เพื่อให้นกสามารถแห่กันไปที่หลุมฝังศพของ "ผู้เล่าเรื่อง" ได้อย่างไม่เกรงกลัว

ตัดขาดจากผู้คนด้วยความเจ็บป่วย สตีเวนสันต่างจากเพื่อนร่วมชาติคนอื่นๆ ตรงที่เขาเป็นคนที่เข้ากับคนง่าย มีเสน่ห์ และมีจิตวิญญาณที่เปิดกว้าง ตัวเขาเองดึงดูดผู้คนและพวกเขาก็เป็นเพื่อนกับเขาด้วยความเต็มใจ

สตีเวนสันใฝ่ฝันที่จะเขียนในลักษณะที่หนังสือของเขาจะเป็นที่ชื่นชอบของกะลาสี ทหาร นักเดินทาง ที่พวกเขาจะถูกอ่านซ้ำและเล่าซ้ำทั้งในช่วงกะกลางคืนที่ยาวนานและที่แคมป์ไฟ

ไม่สามารถให้บริการผู้คนได้อย่างเต็มที่ เขายังคงต้องการช่วยเหลือพวกเขาไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นก็ตาม สตีเวนสันพยายามกับหนังสือของเขาเพื่อสื่อให้ผู้อ่านเห็นว่าความร่าเริงและความชัดเจนภายในที่ทำให้เขาเอาชนะความอ่อนแอและความเจ็บป่วยได้ และเขาก็ทำสำเร็จ เกี่ยวกับหนังสือเล่มหนึ่งของเขาที่ตีพิมพ์ภายใต้ชื่อสมมติ ผู้อ่านเขียนถึงบรรณาธิการ: "เป็นที่ชัดเจนว่าผู้เขียนเป็นสุภาพบุรุษต่างจังหวัดที่แดงก่ำที่เติบโตมาพร้อมกับเนื้อย่างเลือด ไม่ถอดเสื้อโค้ทล่าสัตว์และรองเท้าบู๊ตสีแดง และไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย สุนัขจิ้งจอกอาบยาพิษ” ในขณะเดียวกัน Stevenson เพิ่งมีอาการกำเริบของโรคและไม่ยอมลุกจากเตียง

“เราจะสอนเท่าที่เราทำได้ ผู้คนแห่งความสุข” สตีเวนสันเขียนในบทความของเขาเกี่ยวกับกวีชาวอเมริกัน วิทแมน “และขอให้เราจำไว้ว่าบทเรียนเหล่านี้ควรฟังดูร่าเริงและกระตือรือร้น ควรเสริมสร้างความกล้าหาญในผู้คน” ในหนังสือที่ดีที่สุดของเขา สตีเวนสันปฏิบัติตามข้อกำหนดนี้

I. แคชกิน

แหล่งที่มา:

คำอธิบายประกอบ:นิยายผจญภัยชื่อดังเกี่ยวกับขุนนาง ความเมตตา และมิตรภาพ ซึ่งช่วยให้เหล่าฮีโร่จบลงอย่างมีความสุขในการเดินทางที่เต็มไปด้วยอันตรายเพื่อแย่งชิงสมบัติ

หากการบ้านอยู่ในหัวข้อ: » Treasure Island Robert Louis Stevenson - การวิเคราะห์ทางศิลปะ วรรณกรรมในศตวรรษที่ 19เป็นประโยชน์กับคุณ เราจะขอบคุณมากหากคุณวางลิงก์ไปยังข้อความนี้บนเพจของคุณในโซเชียลเน็ตเวิร์กของคุณ

เด็ก ๆ ได้ทำความคุ้นเคยกับวีรบุรุษผู้กล้าหาญ สูงส่ง และมีความมุ่งมั่น ซึ่งสำคัญมากในช่วงวัยรุ่น

จุดประสงค์ของบทเรียน:

เพื่อให้นักเรียนรู้จักชีวประวัติของนักเขียน เปิดเผยคุณสมบัติของเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"; พัฒนาทักษะการอ่านที่แสดงออกให้นักเรียนสนใจในงานของสตีเวนสัน

งาน:

1. แนะนำเด็ก ๆ ให้รู้จักกับความมั่งคั่งของวัฒนธรรมโลก

2. ดึงดูดความสนใจของนักเรียนไปที่หนังสือและอ่านนิยายผจญภัย

3. ปลูกฝังความเคารพต่อหนังสือ ห้องสมุด บรรณารักษ์

4. เพื่อสร้างทัศนคติที่ดีต่อคุณสมบัติเช่นความอยากรู้อยากเห็นความอยากรู้อยากเห็น สนับสนุนให้เด็กๆ ได้เปิดโลกทัศน์

5.ส่งเสริมการศึกษาภูมิศาสตร์แนะนำการท่องเที่ยว

รูปแบบการดำเนินการ: บทเรียน - เกม

การตกแต่ง: วาดแผนที่ของ Treasure Island, ทำหีบ, เตรียมของรางวัล

แผนการเรียน:

1. บทนำโดยบรรณารักษ์

2 เรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตของนักเขียน R. L. Stevenson

3. เรื่องราวเกี่ยวกับการสร้างนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

4 เกม "ค้นหาสมบัติ"

5 ผลงาน รางวัล

ระหว่างเรียน:

คำปรารภโดยบรรณารักษ์ - เป็นไปไม่ได้ที่จะระบุความมั่งคั่งของหนังสือทั้งหมดที่อยู่รอบตัวเรา เราเปิดหนังสือ พลิกหน้าหนังสือ และบางสิ่งที่น่าอัศจรรย์ก็เกิดขึ้น หนังสือเริ่มพูดกับเราในภาษาพิเศษของมันเอง เธอพาเราไปยังดินแดนอันไกลโพ้น เล่าถึงเหตุการณ์เมื่อพันปีก่อน ทำให้เรากังวล เห็นอกเห็นใจ หัวเราะและเจ็บปวด ความสามารถในการอ่านอย่างรอบคอบและเป็นประโยชน์ไม่ได้เกิดขึ้นทันที แต่จะต้องได้รับการพัฒนา นักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่เขียนเกี่ยวกับบทบาทของหนังสือในชีวิตของพวกเขา หนังสือจะมีบทบาทอย่างไรในชีวิตของคุณ และนี่ก็เหมือนกับการถามว่า อากาศมีบทบาทอย่างไรในชีวิตของคุณ ฉันขอให้คุณเป็นนักอ่านที่ดีและคุณต้องการหนังสือเหมือนอากาศ เรื่องราวของบรรณารักษ์ - Robert Louis Stevenson (ชื่อจริง Belfour) เกิดเมื่อวันที่ 16 พฤศจิกายน พ.ศ. 2393 และในปี 2558 เขาอายุครบ 160 ปีจากวันเกิดของเขา ชื่อเสียงระดับโลกมาถึงนักเขียนหลังจากการเปิดตัวนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

สตีเวนสันเป็นคนโรแมนติกและนักอุดมคติ ผู้ซึ่งในหนังสือของเขาเปลี่ยนโลกสีเทาและน่าเบื่อของอังกฤษยุควิกตอเรียให้กลายเป็นโลกของคนที่กล้าหาญและแข็งแกร่งที่ต่อสู้กับอันตรายและคว้าชัยชนะอยู่เสมอ

ผู้เขียนเองกำหนดความเชื่อทางวรรณกรรมของเขา หลักการของ "การมองโลกในแง่ดีอย่างกล้าหาญ" ดังนี้: "ให้เราสอนความสุขให้กับผู้คนอย่างสุดความสามารถ และขอให้เราจำไว้ว่าบทเรียนควรฟังดูร่าเริงและกระตือรือร้น ควรเสริมสร้างความกล้าหาญในผู้คน”

สตีเวนสันเป็นผู้ก่อตั้ง นักทฤษฎี และเป็นผู้นำของลัทธินีโอโรแมนติกของอังกฤษ ซึ่งเป็นหลักการที่สำคัญที่สุดซึ่งเขาได้ระบุไว้ในบทความเรื่อง "Remarks on Realism" ผู้เขียนเชื่อว่างานศิลปะใด ๆ ควรรวมของจริงและ "ประเสริฐ" เข้าด้วยกัน เขาเห็นนวนิยายสามประเภท ได้แก่ นวนิยายผจญภัย ละคร และตัวละคร และตัวเขาเองได้สร้างนวนิยายผจญภัย โดยถักทอองค์ประกอบของทิศทางอื่นอย่างชำนาญ อย่างไรก็ตามเรื่องราวสำหรับเขาเป็นเพียงพื้นหลังที่พล็อตพัฒนาขึ้น เขาเป็นปรมาจารย์ด้านการผจญภัย การวางอุบายอันเลื่องชื่อและการพัฒนาโครงเรื่องในทันที ตัวเอกของนวนิยายคือพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว

สตีเวนสันเกิดในเอดินเบอระ เมืองหลวงของสกอตแลนด์ เป็นลูกชายของวิศวกรทางทะเลและผู้ดูแลประภาคาร ตั้งแต่วัยเด็ก Robert Lewis ได้รับความทุกข์ทรมานจากโรคหลอดลมซึ่งในแง่หนึ่งทำให้เขารู้สึกว่าไม่ถูกต้องและในทางกลับกันเพื่อต่อสู้เพื่อชีวิตที่สมบูรณ์และมีความสำคัญที่สุด บ่อยครั้งที่โรคนี้ผูกมัดเขาเข้านอนเป็นเวลานาน “วัยเด็กของฉัน พูดความจริง” เขาเขียนในภายหลัง “ช่างเยือกเย็น เป็นไข้ เพ้อ นอนไม่หลับ ปวดวันคืนไม่รู้จบ ความฝันที่จะเป็นผู้ช่วยเหลือเรือ การต่อสู้กับสภาพอากาศ การเดินทางทำให้เขามาที่โต๊ะทำงานของเขา หลังจากออกจากโรงเรียนนักเขียนในอนาคตเข้ามหาวิทยาลัยเอดินเบอระ แต่เขาไม่ได้เป็นทนายความ แต่อุทิศตนอย่างเต็มที่เพื่องานที่เขารัก สตีเวนสันเป็นคนรักชีวิตที่กระตือรือร้นและเป็นนักเดินทางที่ไม่เหน็ดเหนื่อย การผจญภัยมากมายของเขาถูกบันทึกไว้ในหนังสือท่องเที่ยว เหล่านี้คือการเดินทางด้วยเรือคายัค การเดินเท้าด้วยลาที่บรรทุกเต็ม เรือค้าขายในมหาสมุทรแอตแลนติก และการเดินทางรอบอเมริกา

เขาไม่เพียงเป็นนักเขียนร้อยแก้วที่ยอดเยี่ยมเท่านั้น แต่ยังเป็นกวีที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย บทกวีชุดแรกของเขา - "สวนดอกไม้สำหรับเด็ก" ออกมาหลังจากนวนิยายเรื่องแรกของเขาไม่นานและประสบความสำเร็จอย่างมาก การสร้างสรรค์บทกวีที่มีชื่อเสียงที่สุดของสตีเวนสันคือเพลงบัลลาด "Heather Honey" ของเขาที่สร้างขึ้นจากลวดลายนิทานพื้นบ้านและแปลเป็นภาษารัสเซียโดย S.Ya. Marshak อย่างไม่ต้องสงสัย ความรักที่มีต่อตำนานของสกอตแลนด์โบราณ ประวัติศาสตร์ ผู้คน แสดงออกอย่างชัดเจนในเพลงบัลลาด

(อ่านเพลงบัลลาดของนักเรียน)

"น้ำผึ้งป่า"

เพลงบัลลาดของสก็อต.

เครื่องดื่มเฮเทอร์

ลืมไปนานแล้ว

และเขาก็หวานยิ่งกว่าน้ำผึ้ง

เมากว่าไวน์

มันถูกต้มในหม้อ

และทั้งครอบครัวก็ดื่ม

ทารก - น้ำผึ้งปรุงอาหาร

ในถ้ำใต้ดิน

กษัตริย์แห่งสกอตแลนด์เสด็จมาแล้ว

ไร้ความปรานีต่อศัตรู

เขาขับไล่พิกส์ผู้น่าสงสาร

ไปยังชายฝั่งหิน

บนทุ่งเฮเทอร์

ในสนามรบ

นอนอยู่บนซากศพ

และตายในสิ่งมีชีวิต

ฤดูร้อนได้เข้ามาในประเทศ

ดอกเฮเทอร์บานอีกครั้ง

แต่ไม่มีใครทำอาหาร

น้ำผึ้งเฮเทอร์

ในหลุมฝังศพที่คับแคบของพวกเขา

บนภูเขาในดินแดนบ้านเกิดของฉัน

เด็กน้อย - พ่อครัวน้ำผึ้ง

พวกเขาพบที่พักพิง

กษัตริย์ขี่ลงมาตามทางลาด

ข้ามทะเลบนหลังม้า

และนกนางนวลบินผ่าน

ควบคู่กับถนน.

พระราชาดูบึ้งตึง

และคิดว่า: "รอบ ๆ

บุปผาเฮเทอร์น้ำผึ้ง

เราไม่ดื่มน้ำผึ้ง!

แต่นี่คือข้าราชบริพารของเขา

สังเกตเห็นสอง

การปรุงอาหารน้ำผึ้งครั้งสุดท้าย

ผู้รอดชีวิต

พวกเขาออกมาจากใต้หิน

เหล่ไปที่แสงสีขาว -

คนแคระแก่หลังค่อม

และเด็กชายอายุสิบห้า

สู่ทะเลอันสูงชัน

ถูกนำตัวมาสอบปากคำ

แต่ไม่มีนักโทษคนใด

ไม่ได้พูดอะไรสักคำ

กษัตริย์แห่งสกอตแลนด์ประทับ

โดยไม่เคลื่อนไหวบนอาน

และคนตัวเล็กๆ

พวกเขายืนอยู่บนพื้นดิน

พระราชาตรัสด้วยความโกรธว่า

ความทรมานรอทั้งคู่อยู่

ถ้าไม่บอกก็ด่า

เตรียมน้ำผึ้งยังไงดี!

ลูกชายและพ่อเงียบ

ยืนอยู่ที่ขอบหน้าผา

เฮเทอร์ดังขึ้นเหนือพวกเขา

ฟังนะ กษัตริย์สกอตแลนด์

พูดคุยกับคุณ

ตาต่อตาให้ฉัน!

ความแก่ย่อมกลัวความตาย.

ฉันจะซื้อชีวิตด้วยการเปลี่ยนแปลง

ฉันจะให้ความลับแก่คุณ! -

ฟังดูคมชัด:

ฉันคงบอกความลับไปนานแล้ว

ถ้าลูกชายไม่ยุ่ง!

เด็กชายไม่สนใจชีวิต

ความตายไม่สำคัญสำหรับเขา

ฉันขายมโนธรรมของฉัน

มันจะเป็นเรื่องเป็นราวกับเขา

ให้เขามัดให้แน่น

และโยนลงไปในเหวลึก -

และฉันจะสอนชาวสกอต

ทำน้ำผึ้งโบราณ!

Elly นักรบชาวสก็อต

เด็กชายถูกมัดแน่น

แล้วโยนทิ้งลงทะเล

จากหน้าผาชายฝั่ง

คลื่นกระแทกเขา

กรีดร้องครั้งสุดท้ายเสียชีวิต

และสะท้อนเขากลับมา

จากหน้าผาพ่อเป็นชายชรา:

ฉันพูดความจริง สกอต

ฉันคาดหวังปัญหาจากลูกชายของฉัน

ฉันไม่เชื่อในความยืดหยุ่นของเด็ก

ไม่โกนเครา.

และฉันไม่กลัวไฟ

ให้ฉันตายไปพร้อมกับฉัน

ความลับอันศักดิ์สิทธิ์ของฉัน

ที่รักของฉัน!

คำถามและงาน

เพลงบัลลาด "Heather Honey" เล่าเหตุการณ์อะไรให้คุณฟัง?

คุณชอบเธอไหม

อะไรทำให้คุณคิด?

ลักษณะนิสัยของฮีโร่ใดที่ผู้แต่งยกย่อง?

บรรณารักษ์: - ในงานทั้งหมดของเขา สตีเวนสันยืนยันถึงความฝันอันโรแมนติกของชัยชนะแห่งศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์และอุดมคติอันสูงส่ง

ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่อง "Treasure Island" (คุณสามารถเตรียมนักเรียนได้)

นักเรียน 1 คน: - หลายคนรู้จักประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่องนี้ วันหนึ่ง สตีเวนสันกับลูกเลี้ยงได้วาดแผนที่เกาะมหาสมบัติที่ซ่อนสมบัติของกัปตันฟลินท์ มีชื่อแปลกๆ มากมายเขียนอยู่บนนั้น: Skeleton Island, Spyglass, Ship's Chef และอื่นๆ เกมเริ่มขึ้นและจากนั้น Roma ก็เขียนขึ้น ในระหว่างวันผู้เขียนแต่งและเขียนบทและในตอนเย็นเขาอ่านกับครอบครัวและเพื่อน ๆ นวนิยายเรื่องนี้ยังไม่เสร็จสมบูรณ์เมื่อเจ้าของนิตยสารเด็ก Young Phlox ทำความคุ้นเคยกับบทแรกและเนื้อหาทั่วไปของงานเริ่มเผยแพร่ภายใต้นามแฝง George Noth (สตีเวนสันกลัวชื่อเสียงของเขาในฐานะนักเขียนที่จริงจัง) . ความสำเร็จที่ไม่คาดคิดได้ขจัดความสงสัยออกไป และในฉบับที่แยกจากกันในปี 1883 ก็มีชื่อจริงของนักเขียน นวนิยายเรื่องนี้ทำให้ผู้เขียนมีชื่อเสียงไปทั่วโลกและกลายเป็นแนวผจญภัยคลาสสิกในทันที ทุกคนชื่นชมเขาทั้งเด็กและผู้ใหญ่

นักเรียน 2 คน: - นวนิยายผจญภัยที่น่าสนใจที่สุด และเขียนขึ้นอย่างน่าเชื่อถือจนผู้อ่านหลายพันคนเชื่อผู้เขียน ออกเดินทางไปยังขุมสมบัติของกัปตันฟลินท์ และแม้ว่าจะไม่ได้ระบุพิกัดของเกาะ แต่นักล่าสมบัติก็พบเกาะที่คล้ายกันใกล้กับคิวบา นี่คือเกาะ Huventud (เยาวชน) ซึ่งเคยเรียกว่าเกาะ Pinos ทำไมนักล่าสมบัติถึงไปที่ Pinos? ใช่ เพราะในศตวรรษที่ 17 โจรสลัดมักมาเยือนเกาะนี้ ซ่อมเรือที่นี่ เติมน้ำและเสบียงอาหาร และอาจฝังสมบัติของพวกเขา.

บรรณารักษ์ของโรงเรียน: - ผลงานที่ดีที่สุดของสตีเวนสันคือ Treasure Island (มีหลายภาคต่อของนวนิยายเรื่องนี้ที่เขียนโดยนักเขียนคนอื่น), Kidnapped, Black Arrow และ Catriona (แสดงหนังสือเหล่านี้)

"มาสอนความสุขให้กับผู้คนกันเถอะ

และเราจะจำบทเรียนนั้นไว้

สิ่งเหล่านี้ควรฟังดูร่าเริงและ

ได้แรงบันดาลใจ.

ต้องสร้างความเข้มแข็งในคน

ความยืดหยุ่นและความกล้าหาญ”

อาร์. แอล. สตีเวนสัน.

สตีเวนสันต้องการส่งต่อความรักที่มีต่อชีวิตให้กับคนรุ่นหลังอย่างหลงใหล ปลูกฝังให้เขามีความสุขกับการค้นพบใหม่ ๆ และความปรารถนาที่จะเอาชนะความยากลำบากที่พบเจอบนเส้นทางแห่งชีวิต การผจญภัยอันน่าทึ่งเกี่ยวกับการเดินทางทางทะเล โจรสลัดผู้ทรยศ อัศวินผู้สูงศักดิ์ วีรบุรุษผู้กล้าหาญ นักสู้เพื่อความยุติธรรม

นวนิยายที่มีชื่อเสียงที่สุดของนักเขียน - "Treasure Island" คล้ายกับเกมโจรสลัด แต่การผจญภัยที่อธิบายไว้ในนั้นไม่ใช่เกมเลย ผู้เขียนกระตุ้นให้ผู้อ่านรุ่นเยาว์ของเขาโดยใช้ตัวอย่างของจิม ฮอว์กินส์ ค้นหาพลังที่จะเอาชนะความทุกข์ยากใดๆ และพยายามค้นหาขุมทรัพย์ทางจิตวิญญาณ ปลูกฝังจิตตานุภาพและความกล้าหาญ ความกล้าหาญและความมุ่งมั่น ความเมตตาและการตอบสนอง การอุทิศตนเพื่อมิตรภาพ และสำนึกในหน้าที่ . สตีเวนสันไม่พยายามอธิบายเหตุการณ์และการผจญภัยที่เป็นไปได้ทั้งหมด แต่ก่อนอื่น ดึงความสนใจไปที่ด้านศีลธรรมของเหตุการณ์ที่อธิบาย ซึ่งด้วยเหตุนี้ จึงไม่น่าตื่นเต้นน้อยลง สตีเวนสันแย้งว่าผู้คนควรได้รับการสอนเรื่องความสุข ดึงออกจากวงเวียนแห่งความกังวลในชีวิตประจำวันเกี่ยวกับความเป็นอยู่ที่ดีทางวัตถุ นิยายควรยกระดับบุคคลเหนือคนธรรมดา

1 - นักเรียน (บอก)

Treasure Island เริ่มต้นด้วยคำอธิบายที่ตระหนี่เกี่ยวกับชีวิตที่น่าเบื่อของหมู่บ้านเล็กๆ ที่ตัวละครหลัก เด็กชายจิม ฮอว์กินส์ อาศัยอยู่ ชีวิตประจำวันของเขาปราศจากความสุข: เด็กชายให้บริการผู้เยี่ยมชมโรงเตี๊ยม Admiral Benbow ซึ่งพ่อของเขาดูแลและคำนวณรายได้ ความซ้ำซากจำเจนี้ถูกทำลายลงด้วยการมาถึงของกะลาสีแปลกหน้าผู้ซึ่งเปลี่ยนชีวิตความเป็นอยู่ของชาวเมืองกลับหัวกลับหางและเปลี่ยนแปลงชะตากรรมของจิมอย่างกะทันหัน จากช่วงเวลานี้ เหตุการณ์พิเศษเริ่มต้นขึ้น: การตายของกะลาสี - อดีตโจรสลัด การตามล่าผู้สมรู้ร่วมคิดของเขาสำหรับแผนที่ของกัปตันฟลินท์ที่เก็บไว้ในอกของกะลาสี และในที่สุด อุบัติเหตุที่ทำให้จิมกลายเป็นเจ้าของ แผนที่เกาะมหาสมบัติซึ่งระบุตำแหน่งที่เก็บสมบัติที่ถูกโจรสลัดขโมยไป

2 - นักเรียน (บอก)

Jim, Dr. Livesey และ Squire (เจ้าของที่ดิน) Trelawny - คนที่น่านับถือ - กลายเป็นเจ้าของแผนที่และตัดสินใจที่จะออกค้นหาสมบัติ ด้วยความดูถูกเหยียดหยามโจรสลัดที่อัศวินแสดงออกมา (“พวกเขาต้องการอะไร นอกจากเงิน พวกเขาจะเอาผิวไปเสี่ยงอะไร นอกจากเงิน พวกเขาจะเอาไปทำอะไร”) เขาจึงซื้อเรือใบ Hispaniola ทันทีและจัดเตรียมการเดินทางเพื่อความร่ำรวยของผู้อื่น .

3 - นักเรียน (บอก)

“ จิตวิญญาณแห่งศตวรรษของเรา, ความรวดเร็ว, การผสมผสานของทุกเผ่าและทุกชนชั้นเพื่อแสวงหาเงิน, การต่อสู้ที่โรแมนติกเพื่อการดำรงอยู่ที่ดุเดือดและในแบบของมันเอง, ด้วยการเปลี่ยนอาชีพและประเทศนิรันดร์ ... ” - นี่คือวิธี สตีเวนสันอธิบายลักษณะเวลาที่เขามีชีวิตอยู่ ครึ่งหนึ่งของโลกพุ่งไปที่แอฟริกา อเมริกา ออสเตรเลีย เพื่อค้นหาทองคำ เพชร งาช้าง การค้นหาเหล่านี้ไม่เพียงดึงดูดนักผจญภัยเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชนชั้นกลาง พ่อค้าที่ "น่านับถือ" ซึ่งกลายเป็นผู้เข้าร่วมในการผจญภัย "โรแมนติก" ในประเทศที่ไม่รู้จัก ดังนั้นสตีเวนสันจึงถือว่าเกือบเท่าเทียมกันระหว่างโจรสลัดกับชนชั้นนายทุนที่ "น่านับถือ" ท้ายที่สุดพวกเขามีเป้าหมายเดียวคือเงินซึ่งไม่เพียงให้สิทธิ์ในการ "ชีวิตที่สนุกสนาน" แต่ยังรวมถึงตำแหน่งในสังคมด้วย

4 - นักเรียน (บอก)

ซิลเวอร์ - ฮีโร่คนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้เชื่อว่าหลังจากพบสมบัติแล้วจำเป็นต้องฆ่ากัปตัน, แพทย์, ตุลาการและจิม และเขาพูดว่า: "ฉันไม่ต้องการสิ่งนั้นเลย เมื่อฉันเป็นสมาชิกรัฐสภาและนั่งรถม้าปิดทองไปรอบ ๆ หนึ่งในนักเล่น Strekulists ขาผอมบางเหล่านี้ล้มลงเหมือนตกนรกต่อพระสงฆ์" ความปรารถนาของซิลเวอร์ที่จะเป็นสมาชิกรัฐสภานั้นไม่ใช่อุดมคติเลย ใครจะสนใจว่าเงินได้มาอย่างไร - สิ่งสำคัญคือต้องมี และนี่เป็นการเปิดโอกาสที่ไม่สิ้นสุดในสังคมที่จะกลายเป็นบุคคลที่น่านับถือ พวกเขาไม่พูดถึงอดีต เงินยังสามารถซื้อตำแหน่งขุนนางได้ แต่ในคำพูดของซิลเวอร์นี้ยังมีคำเหน็บแนมซ่อนอยู่ด้วย ซึ่งแสดงถึงทัศนคติของสตีเวนสันที่มีต่อผู้ปกครองประเทศ

5 - นักเรียน (บอก)

การผจญภัยสุดโรแมนติกของเหล่าฮีโร่เริ่มต้นตั้งแต่นาทีแรกของการเดินทาง จิมแอบได้ยินบทสนทนาของ Siliver กับลูกเรือโดยบังเอิญ และได้เรียนรู้เกี่ยวกับอันตรายที่เพิ่มขึ้นทุกนาที เหตุการณ์บนเกาะ, การต่อสู้ของโจรสลัดกับกลุ่มคนจำนวนหนึ่งที่ภักดีต่อตุลาการ, การหายตัวไปของสมบัติ - ทั้งหมดนี้สร้างความตึงเครียดให้กับแผนการพิเศษ และในสถานการณ์เช่นนี้จนถึงขีดสุด ตัวละครของฮีโร่ก็ปรากฏขึ้น: ตุลาการที่ใจแคบ อารมณ์แปรปรวน และมั่นใจในตัวเอง ดร. ไลฟ์ซีย์ผู้สุขุมรอบคอบ กัปตันที่มีเหตุผลและเด็ดขาด ผู้หุนหันพลันแล่นแบบเด็กๆ จิมและซิลเวอร์นักการทูตที่ฉลาดและทรยศโดยกำเนิด ทุกการกระทำของพวกเขา ทุกคำพูดแสดงออกถึงแก่นแท้ของตัวละคร เนื่องจากข้อมูลตามธรรมชาติ การเลี้ยงดู ฐานะในสังคม ซึ่งตอนนี้พวกเขาถูกตัดขาด

บรรณารักษ์ของโรงเรียน: - เรื่องที่น่าตื่นเต้นไม่น้อยคือเรื่อง "The Old Story of Dr. Jekyll and Mr. Hyde" ซึ่งสร้างขึ้นในแนวนักสืบโกธิค ในความเป็นจริงเรามีเหตุผลทางปรัชญาของผู้เขียนเกี่ยวกับแนวคิดของความดีและความชั่วเกี่ยวกับความน่าดึงดูดใจของความชั่วร้ายและความหลีกเลี่ยงไม่ได้ของการลงโทษ

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2432 สตีเวนสันและฟินนีย์ภรรยาของเขาเดินทางถึงซามัวด้วยเรือใบเส้นศูนย์สูตร ในไม่ช้า Villa Vailima ก็ถูกสร้างขึ้นที่นี่ ซึ่งเป็นอาคารที่ยิ่งใหญ่สำหรับซามัวในเวลานั้น ในความเป็นจริงมันเป็นบ้านแบบยุโรปธรรมดา แต่สำหรับชาวพื้นเมืองที่คุ้นเคยกับการอาศัยอยู่ในกระท่อมต้นปาล์มกลับกลายเป็นว่าหรูหรามาก ผู้ตั้งถิ่นฐานใหม่ได้นำทุกสิ่งมาทำให้ชีวิตในสถานที่ห่างไกลแห่งนี้สะดวกสบายที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ หนังสือและเฟอร์นิเจอร์ ของเล่นสำหรับเด็ก แม้กระทั่งกล่องดนตรี อย่างไรก็ตามชาวพื้นเมืองกลัวเธอเหมือนไฟโดยคิดว่ามีผีร้ายอยู่ในตัวเธอ ท้ายที่สุดแล้วใครอีกที่สามารถสร้างเสียงเช่นนี้ได้ ชาวบ้านแตกตื่น แต่ผู้เขียนได้ผูกมิตรกับคนในท้องถิ่นเรียนรู้ภาษาของพวกเขา ชาวพื้นเมืองเรียกท่านว่า ตุสิตละ นักเล่านิทาน ด้วยความเคารพ ผู้บรรยายถูกบรรจุด้วยผู้นำ

ปีสุดท้ายของชีวิตของสตีเวนสันใช้ชีวิตอยู่ที่นี่ บนเกาะซามัว เนื่องจากสุขภาพของเขาต้องการสภาพอากาศที่อบอุ่น นักเขียนจึงถูกฝังไว้ที่นั่น บนหลุมฝังศพ ตามคำร้องขอของสตีเวนสัน บทกวีของเขาถูกจารึกไว้ ซึ่งลงท้ายด้วยบรรทัดต่อไปนี้:

“พระองค์กลับจากทะเล มีกะลาสีคนหนึ่งมา

และนายพรานก็กลับมาจากเนินเขา”

เกม "ค้นหาขุมทรัพย์" (เงื่อนไขของเกมบนกระดาน, แผนที่บนนั้นมีหมายเลขของสมบัติกำกับไว้, สมบัติจะเป็นของคุณหากคุณตอบคำถาม)

บอกเราเกี่ยวกับบุคคลนี้? เขามีลักษณะอย่างไร? จิมขออะไร

Billy Bones ร้องเพลงอะไร ทำไมคำเหล่านี้เป็นคำทำนาย?

เกิดอะไรขึ้นในโรงเตี๊ยมหลังจากการปรากฏตัวของพัคห์ตาบอด?

ใครช่วยจิมและแม่ของเขา

อะไรอยู่ในอกของบิล?

7. เรือที่นักผจญภัยออกเดินทางชื่ออะไร

8. ครูฝึกทำผิดอะไร

คำถาม (บนเกาะ):

1. เกิดอะไรขึ้นบนเกาะ?

2. อะไรคือการทดสอบที่เลวร้ายที่สุดที่จิมต้องเผชิญ?

3. ทำไมดร. ไลฟ์ซีย์และคนอื่นๆ ถึงออกจากพรต

4. เกิดอะไรขึ้นกับตัวละครหลักหลังจากที่เขาไปถึงโจรสลัด?

5. เกิดอะไรขึ้นกับโจรสลัดเมื่อพวกเขาพบว่าไม่มีสมบัติ?

6. กัปตัน Smollet ทำอย่างไรกับกัปตัน?

7. ทัศนคติของจิมที่มีต่อซิลเวอร์เปลี่ยนไปอย่างไร?

ผลลัพธ์: เราคำนวณคะแนนว่าใครมีสมบัติ (ลูกอม) มากที่สุดในหีบวิเศษ

บรรณารักษ์ของโรงเรียนทำการทบทวนวรรณกรรมเกี่ยวกับการผจญภัย: Jules Verne "The Fifteen-Year-Old Captain", D. Swift "Gulliver's Travels", D. Defoe "Robinson Crusoe"

สถานศึกษางบประมาณเทศบาล โรงเรียนมัธยม Spassk

391050 ถ. Voikova, 68, Spassk-Ryazansky, ภูมิภาค Ryazan

การประกวดระดับอำเภอ: "ห้องสมุดโรงเรียนในโลกการศึกษาสมัยใหม่"

การสรรหา: การพัฒนาระเบียบ

"เปิดบทเรียนการอ่าน".

อาร์. แอล. สตีเวนสัน "Treasure Island"

หัวหน้าห้องสมุดโรงเรียน

โรงเรียนมัธยม MBOU Spaskoy

ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

สถานที่พิเศษในงานของสตีเวนสันถูกครอบครองโดยงานที่ยกย่องนักเขียนทั่วโลก - "Treasure Island" (2426)

ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่องนี้ค่อนข้างน่าสงสัย: วันหนึ่งฝนตก - และฝนตกค่อนข้างบ่อยใน Pitlochry - โรเบิร์ตเข้ามาในห้องนั่งเล่นและเห็น: เด็กชายซึ่งเป็นลูกเลี้ยงของนักเขียนกำลังเล่นงอแผ่นกระดาษขนาดใหญ่ กระดาษวางอยู่บนโต๊ะซึ่งแสดงรูปทรงของเกาะบางแห่ง , เด็กชายวาดแผนที่และพ่อเลี้ยงของเขาสังเกตเห็นเกมและดำเนินการต่อ ... สตีเวนสันเริ่มวาดแผนที่ด้วยดินสอ เขาทำเครื่องหมายบนภูเขา ลำธาร ป่าไม้… เขาสลักไว้ใต้กากบาทสีแดงสามอัน: “สมบัติถูกซ่อนไว้ที่นี่” ด้วยรูปร่างของมัน แผนที่จึงดูเหมือน "มังกรอ้วนที่เลี้ยงไว้" และเต็มไปด้วยชื่อแปลกๆ: Spyglass Hill, Skeleton Island และอื่นๆ

หลังจากนั้นเขาก็วางผ้าปูที่นอนไว้ในกระเป๋าของเขาแล้วจากไปอย่างเงียบ ๆ ... ลอยด์รู้สึกขุ่นเคืองใจมากกับพฤติกรรมแปลก ๆ ของพ่อเลี้ยงที่เอาใจใส่เขาเสมอ มากกว่าหนังสือหลายเล่ม สตีเวนสันเห็นคุณค่าของแผนที่: "เพื่อความร่ำรวยและความจริงที่ว่าพวกเขาไม่เบื่อที่จะอ่าน" “ฉันเหลือบมองแผนที่ของเกาะอย่างครุ่นคิด” สตีเวนสันกล่าว “และฮีโร่ในหนังสืออนาคตของฉันก็เคลื่อนไหวท่ามกลางป่าสมมติ ... ฉันไม่มีเวลามาตั้งสติเมื่อพบว่าตัวเองอยู่ตรงหน้า จากกระดาษเปล่าหนึ่งแผ่น และฉันก็กำลังรวบรวมรายชื่อบทต่างๆ อยู่แล้ว” และในวันต่อมา โรเบิร์ตก็เรียกเด็กชายคนนั้นเข้าไปในห้องทำงานของเขา และอ่านบทแรกของนวนิยายเรื่อง The Ship's Cook ให้เขาฟัง ซึ่งปัจจุบันคนทั้งโลกรู้จักในชื่อ "Treasure Island"

สตีเวนสันยังคงเขียนนวนิยายเรื่องนี้ในอัตราหนึ่งบทต่อวันอย่างน่าประหลาดใจ เขาเขียนในลักษณะที่บางทีเขาอาจไม่มีโอกาสเขียนอีกเลย และในตอนเย็นเขาอ่านให้ทุกคนในครอบครัวฟัง

ดูเหมือนว่าจะพุ่งเข้าเป้า ก่อนหน้านี้สตีเวนสันร่างแผนของนวนิยายมากกว่าหนึ่งครั้งและเริ่มเขียนด้วยซ้ำ แต่ตามที่เขาพูดทุกอย่างจบลงที่นั่น จากนั้นทุกอย่างก็มีชีวิตและเคลื่อนไหวได้ในทันที ตัวละครแต่ละตัว ทันทีที่เขาปรากฏตัวจากใต้ปากกาของสตีเวนสัน ก้าวเข้าไปใต้เงาของป่าสมมุติหรือบนดาดฟ้าในจินตนาการ ก็รู้แล้วว่าควรทำอะไร ราวกับว่า หนังสือจบในหัวของผู้เขียนมานานแล้ว

“ไม่ช้าก็เร็ว ฉันถูกกำหนดให้เขียนนวนิยาย ทำไม คำถามไร้สาระ” สตีเวนสันเล่าในช่วงบั้นปลายชีวิตของเขาในบทความเรื่อง “หนังสือเล่มแรกของฉันคือเกาะมหาสมบัติ” ราวกับตอบคำถามจากผู้อ่านที่อยากรู้อยากเห็น บทความนี้เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2437 ตามคำร้องขอของ Jerome K. Jerome สำหรับนิตยสาร "Idler" ("The Idler") ซึ่งต่อมาได้เริ่มการตีพิมพ์โดยนักเขียนร่วมสมัยที่มีชื่อเสียงในหัวข้อ "My First Book" ในความเป็นจริง Treasure Island ไม่สอดคล้องกับหัวข้อเนื่องจากนวนิยายเรื่องแรกของนักเขียนยังห่างไกลจากหนังสือเล่มแรกของเขา สตีเวนสันไม่ได้คำนึงถึงลำดับเวลาของการปรากฏตัวของหนังสือของเขา แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือความสำคัญของพวกเขา Treasure Island เป็นหนังสือเล่มแรกของ Stevenson ที่ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางและทำให้เขาโด่งดังไปทั่วโลก ในบรรดาผลงานที่สำคัญที่สุดของเขา หนังสือเล่มนี้เป็นหนังสือเล่มแรกติดต่อกันและในเวลาเดียวกันก็เป็นที่นิยมมากที่สุด กี่ครั้งแล้วที่สตีเวนสันเริ่มเขียนนวนิยายตั้งแต่วัยเยาว์ เปลี่ยนแปลงแนวคิดและวิธีการเล่าเรื่อง ทดสอบตัวเองครั้งแล้วครั้งเล่าและลองใช้มือของเขา ไม่เพียงได้รับการกระตุ้นจากการคำนวณและความทะเยอทะยานเท่านั้น แต่เหนือสิ่งอื่นใดโดย ความต้องการภายในและงานสร้างสรรค์เพื่อเอาชนะประเภทใหญ่ เป็นเวลานานตามที่กล่าวไว้ข้างต้น ความพยายามไม่ประสบผลสำเร็จ “เรื่องราว—ฉันหมายถึง เรื่องแย่ๆ—ใครก็ตามที่มีความขยันหมั่นเพียร กระดาษ และเวลาว่างสามารถเขียนได้ แต่ไม่ใช่ทุกคนที่สามารถเขียนนวนิยายได้ แม้แต่เรื่องแย่ๆ ขนาดคือสิ่งที่ฆ่า ระดับเสียงนั้นน่ากลัว เหนื่อยล้า และทำลายแรงกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์เมื่อสตีเวนสันทำเรื่องใหญ่ ด้วยสุขภาพที่แข็งแรงและความพยายามในการสร้างสรรค์ที่ร้อนแรงของเขา โดยทั่วไปแล้วการเอาชนะอุปสรรคของแนวเพลงขนาดใหญ่จึงเป็นเรื่องยากสำหรับเขา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาไม่มีนวนิยาย "ขนาดยาว" แต่ไม่เพียงเท่านั้นอุปสรรคเหล่านี้ยังขวางทางเขาเมื่อเขาต้องล้มเลิกความคิดที่ยิ่งใหญ่ สำหรับนวนิยายเรื่องแรก จำเป็นต้องมีวุฒิภาวะในระดับหนึ่ง สไตล์ที่พัฒนาแล้ว และฝีมือที่มั่นใจ และจำเป็นอย่างยิ่งที่การเริ่มต้นจะต้องประสบผลสำเร็จ เป็นการเปิดโอกาสในการดำเนินต่อไปตามธรรมชาติของสิ่งที่ได้เริ่มต้นขึ้น เวลานี้ทุกอย่างกลับกลายเป็นสิ่งที่ดีที่สุด และสภาวะภายในที่ผ่อนคลายก็ถูกสร้างขึ้น ซึ่งสตีเวนสันต้องการเป็นพิเศษ เมื่อจินตนาการซึ่งเต็มไปด้วยพละกำลังถูกทำให้เป็นจิตวิญญาณ และความคิดสร้างสรรค์ดังที่เป็นอยู่ แผ่ออกไปเองโดยไม่ต้องใช้สิ่งกระตุ้นอย่างใดอย่างหนึ่ง หรือการแยง

ครั้งนี้แผนที่ของ "Treasure Island" สวมเป็นแรงผลักดันให้กับความคิดสร้างสรรค์ "ในเช้าเดือนกันยายนที่ชื้นแฉะ แสงแห่งความสุขกำลังลุกโชนอยู่ในเตาผิง ฝนกำลังตกกระทบกระจกหน้าต่าง ฉันเริ่มเรื่อง The Ship's Cook นั่นคือชื่อของนิยายในตอนแรก" ต่อจากนั้นชื่อนี้ถูกมอบให้กับส่วนใดส่วนหนึ่งของนวนิยายนั่นคือส่วนที่สอง สตีเวนสันอ่านสิ่งที่เขียนในหนึ่งวันเป็นเวลานาน โดยใช้เวลาพักสั้นๆ ในวงแคบๆ ของครอบครัวและเพื่อนฝูง โดยปกติแล้ว "ส่วน" ประจำวันคือบทถัดไป ตามคำให้การของผู้เห็นเหตุการณ์ทั่วไป สตีเวนสันอ่านได้ดี ผู้ฟังแสดงการมีส่วนร่วมอย่างมีชีวิตชีวาที่สุดในงานนวนิยายของเขา รายละเอียดบางอย่างที่พวกเขาแนะนำจบลงในหนังสือ พ่อของโรเบิร์ตก็มาร่วมฟังด้วย บางครั้งเขายังเพิ่มรายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ ให้กับข้อความ ขอบคุณโทมัสสตีเวนสันหีบของบิลลี่โบนและสิ่งของที่อยู่ในนั้นและแอปเปิ้ลหนึ่งถังก็ปรากฏขึ้นซึ่งเป็นอันเดียวกันซึ่งฮีโร่ได้เปิดเผยแผนการร้ายกาจของโจรสลัด “พ่อของฉัน ซึ่งโตเป็นลูกคนโตและเป็นคนโรแมนติก มีความคิดเกี่ยวกับหนังสือเล่มนี้ขึ้นมาทันที” สตีเวนสันเล่า

นวนิยายเรื่องนี้ยังไม่เสร็จสิ้นเมื่อเจ้าของนิตยสารเด็ก Young Folks ที่น่านับถือได้ทำความคุ้นเคยกับบทแรกและแนวคิดทั่วไปของงานแล้วเริ่มพิมพ์ ไม่ได้อยู่ในหน้าแรก แต่หลังจากผลงานอื่น ๆ ความสำเร็จที่เขาไม่สงสัย - งานเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ออกแบบมาเพื่อรสนิยมซ้ำซากจำเจและถูกลืมตลอดกาล Treasure Island เผยแพร่โดย Young Folks ตั้งแต่เดือนตุลาคม พ.ศ. 2424 ถึงมกราคม พ.ศ. 2425 ภายใต้นามแฝง "กัปตันจอร์จนอร์ธ" ความสำเร็จของนวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องเล็กน้อย หากไม่ต้องสงสัยเลย: บรรณาธิการของนิตยสารได้รับคำตอบที่ไม่พอใจและขุ่นเคือง และคำตอบดังกล่าวไม่ได้ถูกแยกออกจากกัน "Treasure Island" ฉบับแยกต่างหาก - ภายใต้ชื่อจริงของผู้แต่ง - วางจำหน่ายเมื่อปลายเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2426 เท่านั้น ครั้งนี้ความสำเร็จของเขามั่นคงและไม่อาจปฏิเสธได้ จริงอยู่ ฉบับพิมพ์ครั้งแรกไม่ได้ขายหมดในทันที แต่ฉบับพิมพ์ครั้งที่สองปรากฏในปีหน้า ในปี พ.ศ. 2428 ฉบับที่สามมีภาพประกอบ และนวนิยายและผู้แต่งก็เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง บทวิจารณ์ในนิตยสารมีตั้งแต่การวางตัวไปจนถึงความกระตือรือร้นมากเกินไป แต่น้ำเสียงที่เห็นด้วยก็ได้รับชัยชนะ

นวนิยายเรื่องนี้ถูกอ่านโดยผู้คนจากหลากหลายวงการและทุกวัย สตีเวนสันทราบว่านายกรัฐมนตรีอังกฤษแกลดสโตนกำลังอ่านนวนิยายหลังเที่ยงคืนด้วยความยินดีเป็นพิเศษ สตีเวนสันซึ่งไม่ชอบแกลดสโตน (เขาเห็นตัวตนของชนชั้นกลางที่เขาเกลียดในตัวเขา) กล่าวดังนี้: "จะดีกว่าถ้าชายชราระดับสูงคนนี้มีส่วนร่วมในกิจการของรัฐในอังกฤษ" นิยายผจญภัยจะเป็นไปไม่ได้เลยหากไม่มีเนื้อเรื่องที่เข้มข้นและน่าดึงดูด มันเป็นสิ่งจำเป็นโดยธรรมชาติของประเภทเอง สตีเวนสันยืนยันแนวคิดนี้ในหลาย ๆ ด้านโดยอาศัยจิตวิทยาของการรับรู้และประเพณีดั้งเดิมซึ่งในวรรณคดีอังกฤษมีต้นกำเนิดมาจากโรบินสันครูโซ ในความเห็นของเขา เหตุการณ์ "เหตุการณ์" ความเกี่ยวข้อง ความเชื่อมโยงและการพัฒนาควรเป็นความกังวลหลักของผู้เขียนงานผจญภัย การพัฒนาทางจิตใจของตัวละครในประเภทการผจญภัยนั้นขึ้นอยู่กับความตึงเครียดของการกระทำซึ่งเกิดจากการต่อเนื่องอย่างรวดเร็วของ "เหตุการณ์" ที่ไม่คาดคิดและสถานการณ์ที่ผิดปกติซึ่งถูก จำกัด โดยขีด จำกัด ที่จับต้องได้โดยไม่สมัครใจดังที่เห็นได้จากนวนิยาย ของ Dumas หรือ Marryat

แม้ว่าสตีเวนสันจะไม่ได้เป็นผู้สร้างประภาคาร แต่เขาเขียนเกี่ยวกับพายุและแนวปะการังด้วยปากกาของนักเดินเรือที่มีกรรมพันธุ์ สิ่งที่เกี่ยวกับการยืม? เหตุใดการตัดสินว่าเขาขโมยวรรณกรรมจึงง่ายกว่า แน่นอนว่านกแก้วถูกพรากไปจากเดโฟและเกาะแห่งนี้เป็นที่อยู่อาศัยของโรบินสันครูโซ อย่างไรก็ตาม มันไม่เคยเกิดขึ้นกับใครเลยที่จะตำหนิสตีเวนสัน ทั้งวิจารณ์ในช่วงชีวิตของเขา หรือต่อนักประวัติศาสตร์วรรณกรรมในอนาคต มันไม่ได้ทำร้ายสตีเวนสันเลยที่เขายอมรับ: เด็กชายให้ความคิด พ่อของเขารวบรวมรายการของหน้าอกของ Billy Bones และเมื่อต้องการโครงกระดูก Edgar Allan Poe ก็พบเขาและนกแก้วก็พร้อม มีชีวิตอยู่ มีเพียงการสอนเขาแทน "โรบินสัน ครูโซผู้น่าสงสาร!" ทำซ้ำ: "Piastres! เพียส! แม้แต่แผนที่ซึ่งสำหรับสตีเวนสันเป็นเรื่องพิเศษของความภาคภูมิใจของผู้มีอำนาจ หากมีสิ่งใด ก็ยังถูกใช้มากกว่าหนึ่งครั้ง และเหนือสิ่งอื่นใดโดยกัลลิเวอร์ แต่ข้อเท็จจริงของเรื่องนี้ก็คือ สตีเวนสันไม่ได้รับรู้เรื่องทั้งหมดนี้ในทันที แต่รู้อย่างลึกซึ้งถึงย่านของเขา โลกวรรณกรรมและนิยายที่เขาคุ้นเคยมาตั้งแต่เด็ก

เด็กชายที่เล่นกับพ่อของเขาในการประดิษฐ์ชายน้อยกลายเป็นใหญ่และเขียนว่า "Treasure Island"

คุณลักษณะของการเล่าเรื่องในนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

"Treasure Island" - นวนิยายเรื่องแรกของ Robert Lewis Stevenson สร้างขึ้นโดยนักเขียนที่มีประสบการณ์ซึ่งเป็นผู้แต่งเรื่องสั้นและบทความวรรณกรรมมากมาย ดังที่เราเห็นได้จากข้างต้น สตีเวนสันได้เตรียมการเขียนนวนิยายเรื่องนี้มานานแล้ว ซึ่งเขาสามารถแสดงมุมมองของเขาที่มีต่อโลกและคนสมัยใหม่ ซึ่งไม่รบกวนข้อเท็จจริงที่ว่าเหตุการณ์ในนวนิยายนั้นลงวันที่ ศตวรรษที่ 18. นวนิยายเรื่องนี้ยังน่าประหลาดใจที่เรื่องราวได้รับการบอกเล่าจากมุมมองของเด็กชายจิม ผู้เข้าร่วมในการค้นหาสมบัติที่ตั้งอยู่บนเกาะอันห่างไกล จิมที่มีไหวพริบและกล้าหาญสามารถเปิดโปงแผนการของโจรสลัดที่จะแย่งชิงสมบัติไปจากผู้จัดงานการเดินทางอันแสนโรแมนติกนี้ หลังจากผ่านการผจญภัยมากมาย นักเดินทางผู้กล้าหาญก็ไปถึงเกาะ พบชายคนหนึ่งที่นั่นซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นโจรสลัด และด้วยความช่วยเหลือของเขาเข้าครอบครองสมบัติ ความเห็นอกเห็นใจต่อจิมและเพื่อน ๆ ของเขาไม่ได้ขัดขวางผู้อ่านจากการแยกแยะจอห์น ซิลเวอร์ออกจากตัวละครทั้งหมด พ่อครัวขาเดียวประจำเรือซึ่งเป็นเพื่อนร่วมงานของโจรสลัดฟลินท์ เป็นหนึ่งในภาพที่น่าทึ่งที่สุดที่สตีเวนสันสร้างขึ้น

"Treasure Island" เริ่มต้นด้วยคำอธิบายชีวิตที่น่าเบื่อของหมู่บ้านเล็กๆ ที่พระเอกอาศัยอยู่ - จิม ฮอว์กินส์ ชีวิตประจำวันของเขาไร้ซึ่งความสุข: เด็กชายทำหน้าที่ผู้มาเยือนโรงเตี๊ยมซึ่งมีพ่อของเขาอยู่ด้วยและคำนวณรายได้ ความซ้ำซากจำเจนี้ถูกทำลายลงด้วยการมาถึงของกะลาสีแปลกหน้าผู้ซึ่งเปลี่ยนชีวิตความเป็นอยู่ของชาวเมืองให้กลับหัวกลับหางและเปลี่ยนแปลงชะตากรรมของจิมอย่างกะทันหัน: “ฉันจำได้ราวกับว่าเพิ่งเกิดขึ้นเมื่อวาน เขาเหยียบหนัก ๆ เขาลากตัวเองไปที่ประตูของเราและ หีบทะเลของเขาถูกหามด้วยรถเข็นล้อหลัง” จากช่วงเวลานี้ เหตุการณ์พิเศษเริ่มต้นขึ้น: การตายของกะลาสี - อดีตโจรสลัด การตามล่าผู้สมรู้ร่วมคิดของเขาสำหรับแผนที่ของกัปตันฟลินท์ที่เก็บไว้ในอกของกะลาสี และในที่สุด อุบัติเหตุที่ทำให้จิมกลายเป็นเจ้าของแผนที่ ของเกาะมหาสมบัติ: "... - และฉันจะใช้สิ่งนี้ให้คุ้มค่า - ฉันพูดพร้อมกับหยิบกระดาษที่ห่อด้วยผ้าน้ำมัน

ดังนั้น Jim, Dr. Livesey และ Squire Trelawney ซึ่งเป็นคนที่ค่อนข้างมีหน้ามีตาจึงกลายเป็นเจ้าของแผนที่และตัดสินใจที่จะออกตามหาสมบัติ เป็นที่น่าสังเกตว่าด้วยการดูหมิ่นโจรสลัดทั้งหมดที่ตุลาการแสดงออก (“ พวกเขาต้องการอะไรนอกจากเงิน? นอกจากเงินแล้วพวกเขาจะเอาเนื้อหนังของตัวเองไปเสี่ยง!”) เขาซื้อเรือใบทันทีและจัดเตรียมการเดินทางสำหรับ ทรัพย์สมบัติของผู้อื่น.

“ จิตวิญญาณของยุคของเรา, ความรวดเร็ว, การผสมผสานของทุกเผ่าและทุกชนชั้นเพื่อแสวงหาเงิน, การต่อสู้ที่โรแมนติกเพื่อการดำรงอยู่อย่างดุเดือด, ในแบบของตัวเอง, ด้วยการเปลี่ยนอาชีพและประเทศชั่วนิรันดร์ ... ” - นี่คือวิธี สตีเวนสันอธิบายลักษณะเวลาที่เขามีชีวิตอยู่ และแท้จริงแล้ว ครึ่งโลกรีบไปที่แอฟริกา อเมริกา ออสเตรเลีย เพื่อค้นหาทองคำ เพชร งาช้าง การค้นหาเหล่านี้ไม่เพียงดึงดูดนักผจญภัยเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชนชั้นกลาง พ่อค้าที่ "น่านับถือ" ซึ่งกลายเป็นผู้เข้าร่วมในการผจญภัย "โรแมนติก" ในประเทศที่ไม่รู้จัก ดังนั้นสตีเวนสันจึงถือว่าเกือบเท่าเทียมกันระหว่างโจรสลัดกับชนชั้นนายทุนที่ "น่านับถือ" ท้ายที่สุดพวกเขามีเป้าหมายเดียวคือเงินซึ่งไม่เพียงให้สิทธิ์ในการ "ชีวิตที่สนุกสนาน" แต่ยังรวมถึงตำแหน่งในสังคมด้วย

ซิลเวอร์ซึ่งเชื่อว่าหลังจากพบสมบัติแล้ว กัปตัน แพทย์ ตุลาการ และจิมควรจะถูกฆ่าตาย กล่าวว่า "ฉันไม่ต้องการสิ่งนั้นเลยเมื่อฉันเป็นสมาชิกรัฐสภาและขับรถไปรอบๆ แคร่ ฉันสะดุด ประณามภิกษุ สตรีขาผอมบางรูปหนึ่ง

ความปรารถนาของซิลเวอร์ที่จะเป็นสมาชิกรัฐสภานั้นไม่ใช่อุดมคติเลย ใครจะสนใจว่าเงินได้มาอย่างไร - สิ่งสำคัญคือต้องมี และนี่เป็นการเปิดโอกาสที่ไม่สิ้นสุดในสังคมชนชั้นกลางที่จะกลายเป็นบุคคลที่น่านับถือ พวกเขาไม่พูดถึงอดีต เงินยังสามารถซื้อตำแหน่งขุนนางได้ แต่ในคำพูดของซิลเวอร์นี้ยังมีคำเหน็บแนมซ่อนอยู่ด้วย ซึ่งแสดงถึงทัศนคติของสตีเวนสันที่มีต่อผู้ปกครองประเทศ

การผจญภัยสุดโรแมนติกของเหล่าฮีโร่เริ่มต้นตั้งแต่นาทีแรกของการเดินทาง จิมบังเอิญได้ยินการสนทนาของซิลเวอร์กับกะลาสี: "... ฉันเห็นบทสุดท้ายในเรื่องราวของกะลาสีผู้ซื่อสัตย์ถูกล่อลวงให้เข้าร่วมกลุ่มโจรนี้ บางทีอาจจะเป็นกะลาสีที่ซื่อสัตย์คนสุดท้ายบนเรือทั้งลำ อย่างไรก็ตาม ฉันมั่นใจทันทีว่ากะลาสีคนนี้ไม่ใช่คนเดียว ซิลเวอร์ผิวปากเบา ๆ และมีคนอื่นนั่งลงข้างถัง และเขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับอันตรายที่เพิ่มขึ้นทุกนาที เหตุการณ์บนเกาะ, การต่อสู้ของโจรสลัดกับคนภักดีจำนวนหนึ่ง, การหายไปของสมบัติ - ทั้งหมดนี้สร้างความตึงเครียดในการวางแผนพิเศษ และในสถานการณ์เช่นนี้จนถึงขีดสุด ตัวละครของฮีโร่ก็ปรากฏตัวขึ้น: ตุลาการที่ใจแคบ หุนหันพลันแล่น และมั่นใจในตนเอง ดร. ไลฟ์ซีย์ที่มีเหตุผล กัปตันที่มีเหตุผลและเด็ดขาด จิมที่หุนหันพลันแล่นแบบเด็กๆ และซิลเวอร์นักการทูตที่ฉลาดและทรยศโดยกำเนิด ทุกการกระทำทุกคำพูดของพวกเขาแสดงออกถึงแก่นแท้ของตัวละครเนื่องจากข้อมูลตามธรรมชาติ การเลี้ยงดู ฐานะในสังคม ซึ่งตอนนี้พวกเขาถูกตัดขาด

คุณลักษณะของการเล่าเรื่องในนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

เนื้อเรื่องของ "Treasure Island" คล้ายกับเกมโจรสลัดหรือโจร อย่างไรก็ตาม การผจญภัยของเด็กชายจิม ฮอว์กินส์ พระเอกของนวนิยายเรื่องนี้ ไม่ใช่เรื่องเล่นๆ ของเด็ก ความโน้มน้าวใจและความเชี่ยวชาญในการแสดงภาพการทดลองหลายด้านของตัวละครหนุ่มสาวในสถานการณ์โรแมนติกที่รุนแรงทำให้ผู้อ่านรู้สึกถึงการมีส่วนร่วมโดยไม่สมัครใจในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในนวนิยาย ความสนใจอย่างมากต่อพวกเขาและการเอาใจใส่ต่อสภาพจิตใจของฮีโร่: “ เสียงหนึ่งพุ่งผ่านอากาศที่ยังคงเย็นจัด ซึ่งเลือดของฉันแข็งตัวในเส้นเลือด เสียงเคาะไม้ของคนตาบอดบนถนนที่กลายเป็นน้ำแข็ง เสียงเคาะใกล้เข้ามาเรื่อยๆ และเราฟังด้วยลมหายใจซึ้งน้อยลง ผลลัพธ์ที่แท้จริงของการผจญภัยที่เสี่ยงภัยของจิม ฮอว์กินส์คือการที่ฮีโร่หนุ่มค้นพบสมบัติทางจิตวิญญาณและศีลธรรมในตัวเอง การทดสอบความกล้าหาญ ความกล้าหาญ ความมีไหวพริบ ความคล่องแคล่ว ในสถานการณ์ที่โหดร้ายเป็นตัวอย่างของความเหมาะสมส่วนบุคคล ความซื่อสัตย์ หน้าที่ และมิตรภาพ การอุทิศตนเพื่อความรู้สึกอันสูงส่ง.. การมองโลกในแง่ดีอย่างมั่นใจและกล้าหาญของ Treasure Island เป็นตัวกำหนดทิศทางของหนังสือทั้งเล่ม

มุมมองโลกที่ร่าเริง ทัศนคติที่ชัดเจนเกี่ยวกับชีวิต สตีเวนสันยืนยันโดยไม่มีวาทศิลป์เสียงแตก โดยไม่ต้องหันไปใช้น้ำเสียงที่ร่าเริงและจรรโลงใจในการอดอาหาร การเพิ่มพลังให้กับโทนหลักของ Treasure Island คือการแสดงภาพตัวละครที่เป็นที่ถกเถียงอย่างเชี่ยวชาญของสตีเวนสัน ซึ่งเขาได้มอบให้แก่จอห์น ซิลเวอร์ พ่อครัวประจำเรือลำหนึ่ง ในรูปลักษณ์ทางจิตวิทยาของจอห์น ซิลเวอร์ หลักการของความดีและความชั่วปะปนกันจนเป็นไปไม่ได้ที่จะตัดสินเขาตามสูตรนามธรรมของศีลธรรม เราเห็นสิ่งนี้แล้วจากการพบกันครั้งแรกของจิม ฮอปกินส์กับจอห์น ซิลเวอร์: ฉันสงสัยว่า น่ากลัวถ้านี่คือกะลาสีเรือขาเดียวที่ฉันเฝ้ารอมานานใน Benbow เก่า แต่ทันทีที่ฉันมองไปที่ชายคนนี้ ความสงสัยทั้งหมดของฉันก็มลายหายไป ฉันเห็นกัปตัน ฉันเห็นหมาดำ ฉันเห็นพัคห์ตาบอด และฉันคิดว่าฉันรู้ว่าพวกเขาเป็นโจรสลัดประเภทไหน ไม่ เจ้าของโรงแรมที่เรียบร้อยและนิสัยดีคนนี้ดูไม่เหมือนโจรเลย จอห์น ซิลเวอร์มีไหวพริบและโหดร้าย แต่ในขณะเดียวกันก็ฉลาด มีพลัง และคล่องแคล่ว ในภาพนี้ ความคิดที่ขัดแย้งกันซึ่งครอบครองสตีเวนสันมาตลอดเกี่ยวกับความมีชีวิตและความน่าดึงดูดใจของความชั่วร้ายเป็นตัวเป็นตน

ตัวละครของจิมและจอห์นด้วยความแม่นยำของการวาดภาพทางจิตวิทยาที่ซับซ้อนดึงดูดความสนใจของผู้อ่านที่อายุน้อยเท่านั้น ฮีโร่โรแมนติกสองคนนี้มาก่อน ยิ่งกว่านั้นหากในงานโรแมนติกของต้นศตวรรษที่ฮีโร่ต่อต้านสิ่งแวดล้อมเป็นผู้มีคุณสมบัติอันสูงส่งมาตรฐานทางศีลธรรมจากนั้นฮีโร่คนหนึ่งของสตีเวนสันก็กลายเป็นโจรสลัดที่แม้จะมีไหวพริบและความโหดร้าย แต่ก็เอาชนะด้วยความกล้าหาญ และความเฉลียวฉลาด การกระทำที่เด็ดขาด ความเฉลียวฉลาดในสถานการณ์ที่ยากลำบากและอันตรายที่สุด และนี่คือปัญหาของความดีและความชั่ว แต่ก็ไม่สามารถแก้ไขได้อย่างชัดเจนเหมือนกับเรื่องโรแมนติกของต้นศตวรรษ นวนิยายของสตีเวนสันแย้งว่าความชั่วร้ายสามารถดึงดูดใจได้

สตีเวนสันจับใจหรือโน้มน้าวใจผู้อ่านด้วยความถูกต้องที่ชัดเจนของแต่ละตอน คุณภาพของร้อยแก้วของสตีเวนสันทำให้เขาอยู่เหนือพวกนีโอโรแมนติกที่เขียนในเวลาเดียวกันหรือได้รับอิทธิพลจากเขา หนังสือของ Rider Haggard ผู้แต่งนวนิยายผจญภัย King Solomon's Mines (1885) ซึ่งได้รับความนิยมสูงสุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ไม่สามารถเทียบได้กับ Treasure Island Haggard กำลังรีบเร่งที่จะดึงดูดความสนใจของผู้อ่านด้วยเหตุการณ์นั่นคือการเปลี่ยนแปลงของเหตุการณ์เนื่องจากการรับรู้ของผู้อ่านที่ช้าเล็กน้อยจะพบตัวละครในท่าทางที่ผิดธรรมชาติแยกแยะระหว่างความเท็จและเทียมของการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณ นอกจากนี้เขายังโดดเด่นด้วยแนวคิดเรื่องความเหนือกว่าของคนผิวขาวและแนวโน้มบางอย่างที่จะทำให้ลัทธิล่าอาณานิคมของอังกฤษในอุดมคติ ความคิดที่ซับซ้อนนี้แตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับการรับรู้ที่เห็นอกเห็นใจของสตีเวนสัน

แรงดึงดูดที่ร้ายกาจของความชั่วร้าย ซึ่งสร้างความสับสนให้กับแนวคิดเรื่องคุณธรรมแบบวิกตอเรีย กระตุ้นสตีเวนสันให้ห่างไกลจากความสนใจโดยบังเอิญ เขาร่างธีมนี้ใน Treasure Island จากนั้นอุทิศให้กับเรื่องราว "The Strange Idea of Dr. Jekyll and Mr. Hyde" (1886) ทั้งหมด ซึ่งเขาล้อเลียนแนวคิดที่ว่าความชั่วสัมบูรณ์และความดีมีอยู่จริง ในคน - และข้อสรุปของเขาน่าตกใจ เจคิลล์ต้องการกำจัดความชั่วร้ายสร้างสองเท่าให้กับตัวเองและโอนคุณสมบัติชั่วร้ายทั้งหมดของวิญญาณให้เขา แต่เมื่อเปลี่ยนเป็นไฮด์แล้วเปลี่ยนเป็นตัวเขาเองเขาไม่สามารถเป็นคนดีได้อีกต่อไป

1. บทนำ

2. ชีวประวัติของ ร.อ. สตีเวนสัน

3. แนวโน้มวรรณกรรมหลักในอังกฤษในศตวรรษที่ XIX

4. ผลงานวรรณกรรมของ R. L. Stevenson

5. นีโอโรแมนติก R.L. สตีเวนสัน

6. ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

7. คุณลักษณะของการเล่าเรื่องในนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

8. ข้อเท็จจริงและเรื่องแต่งใน Treasure Island

9. นวนิยายเรื่อง "Treasure Island" ในรัสเซีย

10. บทสรุป

11. เชิงอรรถ

12. การอ้างอิง

การแนะนำ.

วัตถุประสงค์ของหลักสูตรนี้คือการวิเคราะห์ผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษที่โดดเด่นในศตวรรษที่ XIX Robert Louis Stevenson งานตรวจสอบจุดสัมผัสระหว่างงานของนักเขียนกับกระบวนการวรรณกรรมทั่วไป และเน้นสิ่งใหม่ที่ประกอบขึ้นเป็นบุคลิกที่สดใสของเขา

ในเวลาเดียวกันเราวิเคราะห์ "ต้นกำเนิดชีวประวัติ" ของการก่อตัวของวิธีการพิเศษ - ของเราเอง - สร้างสรรค์ของ R.L. สตีเวนสันและติดตามไดนามิกสร้างสรรค์ของนักเขียน ความสนใจเป็นพิเศษจะจ่ายให้กับผลงานหลักและมีชื่อเสียงที่สุดของนักเขียน "Treasure Island" และคุณลักษณะของการเล่าเรื่องในนั้น อย่างไรก็ตามงานนี้วิเคราะห์ในบริบทของงานทั้งหมดของนักเขียน

ความเกี่ยวข้องของหัวข้อนี้เกิดจากลักษณะเฉพาะของกระบวนการวรรณกรรมในอังกฤษในศตวรรษที่ XIX

ในบริเตนใหญ่ในช่วงสามของศตวรรษที่ 19 ประสิทธิผลของอิทธิพลของแนวคิด "ลัทธิจักรวรรดินิยมใหม่" ต่อจิตสำนึกของมวลชนส่วนใหญ่ไม่ได้เกิดจากการศึกษาเชิงลึกและมีคุณสมบัติในงานของปัญญาชนและนักการเมืองภาคปฏิบัติเท่านั้น แต่ยังรวมถึง สู่รูปแบบศิลปะดนตรีและทัศนศิลป์ประเภทต่างๆ ร้อยแก้วและร้อยกรองที่เต็มไปด้วยภาพที่สดใสและน่าจดจำ รสชาติแปลกใหม่ องค์ประกอบที่เฉียบคมและเข้มข้น โครงเรื่องที่น่าตื่นเต้นกลายเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการควบคุมจิตใจของคนอังกฤษทั่วไป ดังนั้นวิทยานิพนธ์พื้นฐานของแนวคิด "ลัทธิจักรวรรดินิยมใหม่" จึงถูกนำเข้าสู่ระบบค่านิยมแบบวิกตอเรีย ในขณะเดียวกัน วิวัฒนาการของภาพศิลปะค่อนข้างแม่นยำ สะท้อนให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงในลำดับความสำคัญของการก่อสร้าง การขยายตัว และการป้องกันของจักรวรรดิ

เรายังหมายถึงการเผยแพร่วรรณกรรมเชิงบรรยายที่ให้ความบันเทิงอย่างกว้างขวาง

ตัวอย่างเช่น เรารู้ว่าวรรณกรรมคลาสสิกของโลกหลายเล่มในปัจจุบันมักประนีประนอมกับสาธารณชนและผู้จัดพิมพ์ เขียนโดยคำนึงถึงสภาวะตลาด

เป็นที่รู้จักกันว่า R.L. เดิมทีสตีเวนสันตีพิมพ์นวนิยายของเขาเรื่อง Treasure Island ซึ่งต่อมาทำให้เขามีชื่อเสียงไปทั่วโลกและชื่อเรื่องคลาสสิกในนิตยสารเด็กที่มีชื่อเสียง Young Folks ท่ามกลางผลงาน "จำนวนมาก" ที่ซ้ำซากจำเจตามที่พวกเขาจะนิยามในตอนนี้

ดังนั้นในความเห็นของเราเรากำลังพูดถึงความคล้ายคลึงกันของสถานการณ์การมีอยู่ของวรรณกรรมในอังกฤษในศตวรรษที่ 19 และความสนใจของสาธารณชนในการอ่าน เป็นที่ทราบกันดีว่า ประชาชนทั่วไปมีนิสัยรักการอ่าน มักจะมุ่งความสนใจไปที่สิ่งแปลกใหม่ เช่น การพเนจรและการผจญภัย หรือไปสู่ความเพ้อฝัน เพื่อที่จะลืมความจริงอันน่าสะพรึงกลัว และวรรณกรรมสังคมเพื่อที่จะรู้และเข้าใจความเป็นจริงนี้

และหลักการทางสุนทรียศาสตร์ที่สำคัญของ "ลัทธิจักรวรรดินิยมใหม่" ในเวอร์ชั่นศิลปะคือหลักการของ "การมองโลกในแง่ดีอย่างกล้าหาญ" ซึ่งเป็นลัทธิความเชื่อที่สร้างสรรค์ของลัทธิโรแมนติกใหม่ แนวโน้มนี้แสดงออกมาในงานศิลปะเกือบทุกประเภทในฐานะความท้าทาย ในด้านหนึ่ง ต่อวิถีชีวิตแบบวิกตอเรียของการใช้ชีวิตแบบใจแคบ การเขียนในชีวิตประจำวัน ความหน้าซื่อใจคดและความหน้าซื่อใจคดของชนชั้นกลาง และในทางกลับกัน ต่อความเสื่อมโทรมที่เสื่อมโทรม สุนทรียศาสตร์ของปัญญาชน Neo-romanticism มุ่งเน้นไปที่ผู้ชมที่อายุน้อยเป็นหลัก ซึ่งรวมเอา "ไม่ใช่ความผ่อนคลายและความเจ็บปวด แต่เป็นมุมมองที่สดใสและร่าเริงของเยาวชนที่มีสุขภาพดี" ฮีโร่แนวนีโอโรแมนติกแสดง “ไม่ได้อยู่ในสภาพแวดล้อมแบบโรงเรือนร้อนแต่อย่างใด พวกเขาเผชิญกับสถานการณ์พิเศษที่ต้องใช้กำลังทั้งหมด พลัง การตัดสินใจและการกระทำที่เป็นอิสระผ่านโครงเรื่องที่น่าสนใจ ระบบค่านิยมแบบนีโอโรแมนติกนั้นโดดเด่นด้วยการต่อต้านความเฉื่อยทางจิตวิญญาณและรูปแบบทางศีลธรรมความต้องการของแต่ละบุคคลเพื่อความเป็นอิสระเพื่อการตระหนักรู้ในตนเองไม่ จำกัด โดยอนุสัญญาในชีวิตประจำวันใด ๆ สิ่งนี้มีความเกี่ยวข้องโดยธรรมชาติกับคุณค่าของพลังทางวิญญาณและร่างกายซึ่งแสดงออกในการต่อสู้กับโลกภายนอกที่เป็นศัตรูและในชัยชนะเหนือคู่ต่อสู้ที่ทรงพลังและอันตราย

หนึ่งในการแสดงออกที่โดดเด่นและสมบูรณ์ที่สุดของระบบคุณค่าของจักรวรรดิอังกฤษในศตวรรษที่ 19 คือเรื่องแต่ง และโดยเฉพาะอย่างยิ่งประเภทที่มีไว้สำหรับเยาวชน "แนวโรแมนติกใหม่" R.L. Stevenson, J. Conrad, A. Conan - Doyle, R. Kipling, D. Henty, W. Kingston, R. Ballantyne และคนอื่นๆ ได้รวมความเชื่อทางศีลธรรมของหน้าที่และการเสียสละตนเอง วินัยและศรัทธา ความสามัคคีที่กลมกลืนกันของความอดทนและ กำลังกาย วีรบุรุษของ "ความรักครั้งใหม่" มีจุดมุ่งหมาย พร้อมสำหรับความเสี่ยงและการต่อสู้ เต็มไปด้วยความกระหายที่จะพเนจรและการผจญภัย พวกเขาทำลายการเชื่อมต่อกับโลกของความเป็นอยู่ที่ดีของชนชั้นนายทุนน้อยที่น่ายกย่องและน่าเบื่อ เพื่อเห็นแก่พันธะทางศีลธรรมของภารกิจของจักรวรรดิ เพื่อแสวงประโยชน์และเกียรติยศ

ในงานนี้เราจะพยายามเน้นย้ำถึงเอกลักษณ์ที่สร้างสรรค์ของ R.L. Stevenson ซึ่งทำให้งานของเขามีความเกี่ยวข้องตลอดเวลา

และลองแก้ไขความขัดแย้งของ R.L. สตีเวนสันซึ่งในความทรงจำของผู้อ่านมักจะกลายเป็นผู้เขียนหนังสือเล่มหนึ่ง พวกเขาเรียกชื่อสตีเวนสันและตามหลังเขาตามคำอธิบายที่ละเอียดถี่ถ้วน - "Treasure Island" ความนิยมเป็นพิเศษของ "Treasure Island" ในสภาพแวดล้อมของโรงเรียนทำให้ชื่อเสียงของหนังสือที่เปิดกว้างและเข้าถึงได้ง่ายสำหรับผลงานของ Stevenson และสำหรับผู้แต่ง - ความรุ่งโรจน์ของนักเขียนที่เขียนเพื่อเยาวชน สถานการณ์ที่คล้ายกันกระตุ้นให้เราเห็นในนวนิยายเรื่องนี้ เช่นเดียวกับงานของสตีเวนสันโดยทั่วไป ปรากฏการณ์ที่เรียบง่ายและค่อนข้างแคบในความหมายของมัน (การผจญภัย ความน่าหลงใหล ความโรแมนติก) เมื่อเปรียบเทียบกับความหมายที่แท้จริง ความหมายที่แท้จริง และผลกระทบ ในขณะเดียวกัน เป็นที่ทราบกันดีว่าเงื่อนที่ซับซ้อนที่สุดของปัญหาวรรณกรรมหลาย ๆ เรื่องบนดินอังกฤษมาบรรจบกันที่งานของ R. L. Stevenson ทั้งในอดีตและปัจจุบัน Stevenson เป็นผู้สร้างหนังสือที่ "ง่าย" เช่น Treasure Island เพื่อทำความเข้าใจและเข้าใจความคิดริเริ่มและความสำคัญของสตีเวนสัน เราต้องจดจำเกี่ยวกับเขา - ผู้แต่งหนังสืออีกหลายเล่มนอกเหนือจาก Treasure Island และพิจารณาความโรแมนติกในงานของเขาและอาจรวมถึงชีวิตให้ละเอียดยิ่งขึ้น

ชีวประวัติของ R.L. สตีเวนสัน

สตีเวนสัน, โรเบิร์ต หลุยส์ (ลูอิส) (พ.ศ. 2393–2437) นักเขียนชาวอังกฤษที่เกิดในสกอตแลนด์ เกิดเมื่อวันที่ 13 พฤศจิกายน พ.ศ. 2393 ในเอดินเบอระในครอบครัวของวิศวกร เมื่อรับบัพติศมา เขาได้รับชื่อ Robert Lewis Balfour แต่ในวัยผู้ใหญ่ เขาเลิกใช้ชื่อนี้ เปลี่ยนนามสกุลเป็น Stevenson และเขียนชื่อกลางจาก Lewis เป็น Louis (โดยไม่เปลี่ยนการออกเสียง)

ชีวประวัติของนักเขียนไม่ได้มีความคล้ายคลึงกับชีวิตของวีรบุรุษของเขา - อัศวิน, โจรสลัด, นักผจญภัย เขาเกิดในครอบครัวของวิศวกรโยธาที่สืบเชื้อสายมาจากกลุ่มชาวสกอตแลนด์โบราณ ในด้านมารดา เขาเป็นสมาชิกของตระกูลฟอร์เก่า ความประทับใจในวัยเด็ก เพลง และนิทานของพี่เลี้ยงที่รักของเขาปลูกฝังให้โรเบิร์ตมีความรักในอดีตของประเทศของเขา ตัดสินใจเลือกธีมสำหรับผลงานส่วนใหญ่ของเขา: สกอตแลนด์ ประวัติศาสตร์และวีรบุรุษ Stevenson ลูกชายคนเดียวของวิศวกรประภาคาร Northern Lighthouse เติบโตขึ้นมาในสภาพแวดล้อมที่เขากล่าวว่า ทุกๆ วันเราจะได้ยิน "ซากเรืออับปาง แนวปะการังที่ยืนเหมือนทหารยามนอกชายฝั่ง ... ของยอดเขาที่มีหญ้าปกคลุม"

โรคหลอดลมอักเสบตั้งแต่อายุสามขวบทำให้เด็กชายเข้านอน ทำให้เขาขาดการเรียนและเล่นเกมกับเพื่อน การมีเลือดออกจากลำคอเป็นระยะ ๆ ทำให้เขานึกถึงความตายที่ใกล้เข้ามา นำศิลปินออกจากความเร่งรีบและวุ่นวายในชีวิตประจำวันไปสู่ "สถานการณ์ขอบเขต" ที่มีอยู่ไปสู่หลักการพื้นฐานของการดำรงอยู่ โรคนี้ทรมานโรเบิร์ตตั้งแต่เด็กจนกระทั่งเสียชีวิต ทำให้เขารู้สึกเหมือนเป็นคนไม่ปกติ “วัยเด็กของผม” เขาเขียน “เป็นส่วนผสมที่ซับซ้อนของประสบการณ์: เป็นไข้, เพ้อ, นอนไม่หลับ, วันที่เจ็บปวดและคืนที่เนือยยาว ฉันคุ้นเคยกับดินแดนแห่งเตียงมากกว่าสวนสีเขียว

แต่ผู้ตั้งถิ่นฐานโดยไม่เจตนาของ "ประเทศแห่งเตียง" ก็ลุกขึ้นด้วยความหลงใหลในการยืนยันชีวิต นั่นคือชะตากรรมของสตีเวนสันที่เขาซึ่งเป็นชนพื้นเมืองของ "Country of the Bed" เป็นผู้พเนจรเกือบชั่วนิรันดร์โดยไม่ต้องการจิตวิญญาณและจากความจำเป็นที่โหดร้าย เขาแสดงความต้องการทางจิตวิญญาณของเขาในบทกวี "คนจรจัด" ในบรรทัดที่ฟังดูเหมือนคำขวัญ:

"นี่คือวิธีที่ฉันต้องการมีชีวิตอยู่

ฉันต้องการบางอย่าง:

หลังคาสวรรค์ ใช่เสียงของลำธาร

ใช่แม้กระทั่งถนน

. . . . . . . . . . . . . .

ความตายจะมาถึง

และในขณะที่มีชีวิตอยู่ -

ให้แผ่นดินผลิดอกออกรอบ

ปล่อยให้ถนนคดเคี้ยว”

(แปลโดย เอ็น. ชูคอฟสกี)

เธอพบทางออกด้วยแรงกระตุ้นและรูปแบบที่โรแมนติกซึ่งได้รับการอำนวยความสะดวกโดยจินตนาการที่สดใสของเด็กและถูกบังคับให้มีส่วนร่วมใน "ดินแดนแห่งหนังสือ" อีกครั้ง

“ในวัยเด็กและวัยหนุ่มของฉัน” สตีเวนสันเล่าว่า “ฉันถูกมองว่าเป็นคนเกียจคร้าน และเป็นตัวอย่างของคนเกียจคร้าน พวกเขาชี้นิ้วมาที่ฉัน แต่ฉันไม่ยุ่ง ฉันยุ่งอยู่กับความกังวลตลอดเวลา - หัดเขียน หนังสือสองเล่มจะติดอยู่ในกระเป๋าของฉันอย่างแน่นอน: เล่มหนึ่งฉันอ่าน ฉันเขียนอีกเล่มหนึ่ง ฉันไปเดินเล่น และสมองของฉันก็เพียรค้นหาคำที่เหมาะสมสำหรับสิ่งที่ฉันเห็น นั่งลงข้างถนน ฉันเริ่มอ่านหรือหยิบดินสอและสมุดบันทึก จดบันทึก พยายามถ่ายทอดลักษณะเด่นของพื้นที่ หรือฉันจด บทกวีที่สะกดใจฉันไว้เป็นความทรงจำ ดังนั้น ฉันจึงใช้ชีวิตด้วยคำพูด การบันทึกของ Stevenson ไม่ได้ทำขึ้นโดยมีจุดประสงค์ที่คลุมเครือ เขาได้รับคำแนะนำจากความตั้งใจอย่างมีสติในการได้รับทักษะ เขาถูกล่อลวงโดยความต้องการความเชี่ยวชาญ ก่อนอื่น เขาต้องการฝึกฝนทักษะการอธิบาย จากนั้นจึงค่อยใช้บทสนทนา เขาแต่งบทสนทนากับตัวเอง แสดงบทบาท และเขียนคำพูดที่ประสบความสำเร็จ และถึงกระนั้นนี่ไม่ใช่สิ่งสำคัญในการฝึกอบรม: การทดลองมีประโยชน์ แต่ด้วยวิธีนี้มีเพียง "องค์ประกอบทางปัญญาที่ต่ำที่สุดและน้อยที่สุดของศิลปะเท่านั้นที่เชี่ยวชาญ - การเลือกรายละเอียดที่จำเป็นและคำที่แน่นอน ... ธรรมชาติที่มีความสุขมากขึ้น สัญชาตญาณตามธรรมชาติเดียวกัน” การฝึกอบรมได้รับความเดือดร้อนจากข้อบกพร่องร้ายแรง: ขาดมาตรการและแบบจำลอง

ที่บ้านสตีเวนสันศึกษาตัวอย่างวรรณกรรมอย่างลับ ๆ เขียนด้วยจิตวิญญาณของนักเขียนคลาสสิกคนหนึ่งหรือหลายคน "ลิง" ในขณะที่เขาพูดพยายามที่จะบรรลุความสมบูรณ์แบบ "ความพยายามไม่ประสบความสำเร็จ ฉันเข้าใจสิ่งนี้ ฉันพยายามอีกครั้ง และไม่สำเร็จอีก ล้มเหลวเสมอ ถึงกระนั้น ความพ่ายแพ้ในการต่อสู้ ฉันได้รับทักษะบางอย่างเกี่ยวกับจังหวะ ความกลมกลืน ในโครงสร้างของวลี และการประสานกันของส่วนต่างๆ "

เขาไม่ต้องการที่จะทำซ้ำอาชีพปกติของวิศวกรในครอบครัว เขาเลือกเส้นทางของศิลปินอิสระและเข้าสู่ประวัติศาสตร์ของวรรณคดีอังกฤษในฐานะผู้ก่อตั้งแนวใหม่ - นีโอโรแมนติก อุดมคติของเขาคือฮีโร่ที่ต่อต้านตัวเองต่อสังคม ปฏิเสธค่านิยมแบบวิกตอเรียนทั้งหมด ทั้งชนชั้นกลางและโบฮีเมียน เขาถือว่าสิ่งเหล่านี้เป็นปรากฏการณ์ระยะสั้นและสุ่มในการต่อสู้ชั่วนิรันดร์ของการดำรงอยู่ของโลก

ตั้งแต่ยังเด็ก โรเบิร์ตชอบศึกษาด้านเทคนิค หลังจากสำเร็จการศึกษาเขาเข้ามหาวิทยาลัยเอดินเบอระ หลังจากเลือกเรียนนิติศาสตร์ เขาได้รับตำแหน่งนักกฎหมาย แต่เขาแทบจะไม่เคยฝึกฝนเลย เนื่องจากสุขภาพของเขาในแง่หนึ่ง และความสำเร็จครั้งแรกของเขาในสาขาวรรณกรรม ในทางกลับกัน ทำให้เขาเชื่อว่าเขาชอบวรรณกรรมมากกว่าการสนับสนุน .

เมื่อเวลาผ่านไป สตีเวนสันผู้รักชีวิตที่กระตือรือร้น กลายเป็นนักเดินทางที่หลงใหลและพเนจรไปชั่วนิรันดร์ เขาเดินทางโดยเรือคายัค เดินทางกับลาซึ่งเขาเขียนหนังสือเกี่ยวกับการเดินทางสองเล่ม เขาข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกบนเรือสินค้าบรรทุกวัว หลายพันกิโลเมตรในสภาพที่ยากลำบาก เขาเดินทางข้ามอเมริกาด้วยรถขนผู้อพยพ (และเกี่ยวกับการเดินทางเหล่านี้ เขาเขียนหนังสือเรียงความ "ผู้อพยพ - มือสมัครเล่น") เขาขี่ม้าผ่านภูมิประเทศที่ยากลำบากและไม่คุ้นเคย - และเกือบจะเสียชีวิต เขาแล่นผ่านมหาสมุทรแปซิฟิกเป็นระยะทางหลายพันไมล์ เปลี่ยนเรือ

ความโรแมนติกของการเดินทางทำให้นักเขียนมีเนื้อหาไม่เพียง แต่สำหรับแผนการผจญภัยพิเศษเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการศึกษาจิตวิญญาณของมนุษย์ด้วย เขาเป็นคนแรกที่เอาชนะกฎของประเภทนวนิยายแนวผจญภัย-ผจญภัย ซึ่งต้องการความเฉียบคมของโครงเรื่องโดยต้องแลกกับความลึกทางจิตวิทยา นวนิยายของสตีเวนสันผสมผสานคุณลักษณะประเภทที่ดูเหมือนเข้ากันไม่ได้

ความสมบูรณ์ของตัวละคร, ความกล้าหาญของพฤติกรรม, ภูมิหลังที่ผิดปกติและสภาพแวดล้อมที่สตีเวนสันพบตัวเอง, ละครแห่งโชคชะตา - ทุกสิ่งตื่นเต้นกับจินตนาการ ชื่อของนักเขียนมาพร้อมกับตำนาน ชีวิตของเขาดูเหมือนกับหนังสือ บางครั้งเปิดกว้าง เข้าใจได้ง่าย บางครั้งลึกลับ อธิบายไม่ได้ง่ายๆ ข่าวลือแพร่สะพัด ความเห็นที่ขัดแย้งกันก่อตัวขึ้น และข้อเท็จจริงเกี่ยวกับชีวประวัติที่เหมือนกันปรากฏบนหน้าที่พิมพ์ออกมาด้วยแสงสีชมพูหรือแสงสีดำ

ในปี พ.ศ. 2416-2422 เขาใช้ชีวิตส่วนใหญ่ในฝรั่งเศสด้วยรายได้อันน้อยนิดของนักเขียนรุ่นใหม่และการโอนเงินที่หายากจากบ้าน เขากลายเป็นคนของเขาใน "เมือง" ของศิลปินชาวฝรั่งเศส การเดินทางของสตีเวนสันไปยังฝรั่งเศส เยอรมนี และสกอตแลนด์บ้านเกิดของเขาย้อนไปถึงช่วงเวลานี้ อันเป็นผลจากหนังสือสองเล่มแรกที่แสดงความประทับใจในการเดินทางของเขา ได้แก่ An Inland Voyage (1878) และ Travels with a Donkey (Travels with a Donkey in the Cevennes) 2422). "บทความ" ที่เขียนในช่วงเวลานี้รวบรวมโดยเขาในหนังสือ "Virginibus Puerisque" (1881)

ในหมู่บ้าน Greuse ของฝรั่งเศส ซึ่งมีชื่อเสียงในด้านคอลเลคชันและการพบปะของศิลปิน Robert Lewis ได้พบกับ Francis Matilda (Vandegrift) Osborne ซึ่งเป็นชาวอเมริกันที่มีอายุมากกว่าเขาสิบปีซึ่งชื่นชอบการวาดภาพ เธอแยกทางกับสามีแล้วอาศัยอยู่กับลูก ๆ ในยุโรป สตีเวนสันตกหลุมรักเธออย่างหลงใหลและทันทีที่ได้รับการหย่าร้างในวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2423 คู่รักก็แต่งงานกันในซานฟรานซิสโกในโบสถ์เพรสไบทีเรียนซานฟรานซิสโก เจ้าบ่าวเพิ่งอายุสามสิบ เจ้าสาวอายุสี่สิบเอ็ดแล้ว คนหนุ่มสาวใช้เวลาฮันนีมูนในภูเขาในฟาร์มร้าง สตีเวนสันฟื้นกำลังอย่างช้าๆ ในไม่ช้าพวกเขาก็ไปสกอตแลนด์: โรเบิร์ตต้องการแนะนำภรรยาให้พ่อแม่ของเขารู้จัก

ชีวิตคู่ของพวกเขาถูกทำเครื่องหมายด้วยความห่วงใยของ Fanny ต่อสามีที่ป่วยของเธอ สตีเวนสันผูกมิตรกับลูกๆ ของเธอ และต่อมาลูกเลี้ยงของเขา (ซามูเอล) ลอยด์ ออสบอร์นร่วมเขียนหนังสือสามเล่มของเขา: The Extraordinary Luggage (1889), The Ebb (1894) and The Castaways (1892)

ในปี 1880 Stevenson ได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นวัณโรค ในการค้นหาสภาพอากาศที่เอื้ออำนวย เขาได้ไปเยือนสวิตเซอร์แลนด์ ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส บอร์นมัธ (อังกฤษ) และในปี พ.ศ. 2430-2431 ที่ทะเลสาบ Saranac ในรัฐนิวยอร์ก ส่วนหนึ่งเป็นเพราะสุขภาพไม่ดี ส่วนหนึ่งเพื่อรวบรวมเนื้อหาสำหรับบทความ สตีเวนสันจึงนั่งเรือยอทช์ไปยังแปซิฟิกใต้กับภรรยา แม่ และลูกเลี้ยง พวกเขาไปเยือน Marquesas, Tuamotu, Tahiti, Hawaii, Micronesia และ Australia และซื้อที่ดินผืนหนึ่งใน Samoa เพื่อเศรษฐกิจ โดยตัดสินใจตั้งถิ่นฐานในเขตร้อนเป็นเวลานาน ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2433 สตีเวนส์ตั้งรกรากในซามัวโดยซื้อที่ดินบนภูเขาบนเกาะอูโปลูในราคา 200 126 เฮกตาร์ ห่างจากเมืองหลวงของซามัวตะวันตก เมืองอาปีอา 5 กิโลเมตร เขาเรียกว่าการครอบครองของเขา Vailima (แม่น้ำทั้งห้า) ครอบครัวสตีเฟนสันนำหนังสือ เฟอร์นิเจอร์ และกล่องดนตรีไปที่บ้านใหม่ของพวกเขา ซึ่งชาวพื้นเมืองกลัวเหมือนไฟ โดยเชื่อว่าวิญญาณชั่วร้ายอาศัยอยู่ในนั้น ในฐานะคนอังกฤษแท้ๆ สตีเวนสันไม่สามารถจินตนาการถึงชีวิตของเขาโดยปราศจากเตาผิง แม้ว่าเขาจะไม่จำเป็นเลยบนเกาะเพราะความร้อน จนถึงขณะนี้ Vailima ยังคงเป็นบ้านหลังเดียวที่มีเตาผิงในรัฐทั้งหมด

ที่นี่ในบ้านที่กว้างขวางสงบไม่มีแรงกระแทก แต่ชีวิตของนักเขียนชื่อดังยังคงดำเนินต่อไป เขายังคงทำงานหนักมาก เขามีความสัมพันธ์ที่ดีกับคนในท้องถิ่น ชาวพื้นเมืองเรียกเขาว่า Tusitalo - นักเล่าเรื่อง

สตีเวนสันพยายามสื่อสารกับคนในท้องถิ่นอย่างใกล้ชิดที่สุด เขามีส่วนลึกในชะตากรรมของพวกเขา เขามีส่วนร่วมในการต่อสู้เพื่อสิทธิของประชากรในท้องถิ่น ซึ่งได้รับชื่อเสียงอย่างแท้จริงในหมู่ชาวพื้นเมือง และยังพูดในสื่อสิ่งพิมพ์ที่เปิดเผยการบริหารอาณานิคม - นวนิยายเป็นของช่วงเวลานี้ในผลงานของเขา "แปดปีแห่ง Trouble in Samoa" ("A Footnote to History: Eight Years of Trouble in Samoa", 1893) อย่างไรก็ตาม การประท้วงของสตีเวนสันเป็นเพียงการประท้วงที่โรแมนติก แต่ผู้คนก็ไม่ลืมเขา เขากลายเป็นวีรบุรุษของชาติในซามัว ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา โรงแรมและถนนหนทาง ร้านอาหาร และร้านกาแฟได้รับการตั้งชื่อตามเขาในซามัวตะวันตก

อากาศบนเกาะทำให้เขารู้สึกดี: ในบ้านไร่อันกว้างขวางในไวลิมา ผลงานที่ดีที่สุดบางชิ้นของเขาถูกเขียนขึ้น

โรเบิร์ตอายุสี่สิบสี่ปี และแฟนนี่หวังว่าสุขภาพของเขาจะดีขึ้นตามที่แพทย์สัญญาไว้ และแน่นอนว่าการบริโภคเริ่มลดลงเรื่อย ๆ ... แต่โชคชะตาไม่สามารถหลอกลวงได้ - เมื่อวันที่ 3 ธันวาคม พ.ศ. 2437 Robert Lewis Stevenson เสียชีวิต

และเขาไม่ได้เสียชีวิตจากวัณโรค แต่จากเลือดออกในสมอง - เนื่องจากการทำงานหนักเกินไปเรื้อรัง พวกเขาฝังเขาไว้บนยอดเขา Veah ที่งดงามที่สุด บนหลุมฝังศพมีคำจารึก (นูน) จาก "พันธสัญญา" ที่มีชื่อเสียงของเขา (“ ภายใต้ท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาวอันยิ่งใหญ่ ... ”) ซึ่งสองคำสุดท้ายมีลักษณะดังนี้: "เขากลับมาจากทะเลกะลาสีมาและ นายพรานกลับมาจากเนินเขา”

และคำว่า "Tusitalo" ได้กลายเป็นคำที่ใช้ในครัวเรือนในภาษาของชาวซามัว ดังนั้นพวกเขาจึงเรียกนักเขียนทุกคนที่มาที่เกาะ แต่สามารถเปรียบเทียบใด ๆ กับผู้เขียน

เกาะมหาสมบัติ?

ในปีพ.ศ. 2444 วิลเลียม เฮนลีย์ นักเขียนผู้มีชื่อเสียงและทรงอิทธิพลในอดีต เพื่อนเก่าและผู้เขียนร่วมของสตีเวนสัน (พวกเขาเขียนบทละครร่วมกันหลายเรื่อง) ได้ประกาศต่อสาธารณชนว่าความคิดที่วงครอบครัวสร้างขึ้นเกี่ยวกับสตีเวนสันราบรื่นขึ้นอย่างมาก เขาไม่ได้อยู่ที่ "นางฟ้าติดปีกหวาน" ทั้งหมด ไม่ใช่แก่นแท้ของคำพูด แต่เป็นการเน้นที่พวกเขาเปล่งออกมา ยุยงอีกฝ่ายสุดโต่ง สร้างน้ำเสียง ก่อให้เกิดความหลงใหลและสไตล์ของการตีความ "เปิดเผย" ที่โลดโผนของสตีเวนสัน ความสัมพันธ์ระหว่างเฮนลีย์และสตีเวนสันเป็นหัวข้อที่ซับซ้อน อย่างไรก็ตามสามารถระลึกได้ว่ามีการระบุรอยร้าวในมิตรภาพของพวกเขามานานแล้ว เฮนลีย์ก่อให้เกิดการทะเลาะวิวาทยืดเยื้อ ความผิดคือตัวละครของเขา ข้อสังเกตของนักเขียนซึ่งสะท้อนให้เห็นในตัวละครชื่อดังของ "Treasure Island" จอห์น ซิลเวอร์

หลังจากการเสียชีวิตในปี 2457 ของแฟนนี่ สตีเวนสัน ภรรยาของนักเขียน จดหมายของเขา ต้นฉบับต่างๆ ได้กระตุ้นความสนใจโดยธรรมชาติและความอยากรู้อยากเห็นที่เข้าใจได้ เข้าร่วมการประมูลในนิวยอร์ก ในสายตาที่จับตามองของ "ผู้แจ้งเบาะแส" แสงไข้สว่างขึ้นและบทความและหนังสือเริ่มปรากฏขึ้น "ชี้แจง" ภาพของสตีเวนสัน ข้อมูลบางส่วนและคำแนะนำเป็นพื้นฐานสำหรับข้อสรุปที่เด็ดขาดและแนวคิดกว้างๆ ความคิดเชิงวิพากษ์วนเวียนอยู่กับ "ปัญหา" หลายอย่างในธรรมชาติที่ใกล้ชิด ซึ่งดึงมาจากช่วงวัยเยาว์ของสตีเวนสันที่มืดมน ที่สำคัญที่สุด ประวัติที่ไม่ชัดเจนเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของสตีเวนสันกับเคธ ดรัมมอนด์ นักร้องหนุ่มจากร้านเหล้ากลางคืน กระตุ้นความสนใจอย่างแรงกล้า ราวกับว่าเขาตกหลุมรักสาวอัปยศผู้ซึ่งถูกรังแกด้วยฝีมืออันน่ารังเกียจ เขากำลังจะแต่งงานกับเธอ แต่คำขาดของพ่อทำให้เขาต้องยอมจำนน มันเกิดขึ้นได้อย่างไรและเกิดอะไรขึ้นยังไม่ชัดเจน อย่างไรก็ตาม ไม่มีอะไรขัดขวางตัวแทนของฝ่ายซึ่งแสดงภายใต้คำขวัญที่ว่า "สตีเวนสันไม่ใช่เทวดา" จากการพูดคุยอย่างกว้างขวางถึงลักษณะทางศีลธรรมของเขา แก่นแท้ของตัวละครและตำแหน่งทางวรรณกรรมของเขา

ชีวประวัติสองเล่มของ Stevenson เขียนโดย Graham Balfour ลูกพี่ลูกน้องของเขาและตีพิมพ์ในอีกหนึ่งปีต่อมา ไม่ได้ทำให้ความสงสัยกระจ่างหรือนำมาซึ่งความสงบสุข ตอนนี้ผู้อ่านอาจมีข้อมูลใหม่ติดอาวุธ แต่ยังเป็นที่สังเกตได้ว่าผู้เขียน "The Life of Robert Louis Stevenson" หรือ Sir Graham Balfour ได้ตัดข้อเท็จจริงและละเว้น

เสียงสะท้อนของการโต้เถียงนี้ยังได้ยินมาจนถึงทุกวันนี้ แม้ว่าความสนใจจะสงบลงนานแล้วก็ตาม เรายังคงเห็นวงกลมที่อ่อนแอจากการปะทุที่มีเสียงดังซึ่งเกิดจาก "iconoclasts" ในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 1930 และในขณะเดียวกัน ประเพณีการตีความชีวประวัติของ Stevenson ในแนวการสอน-โรแมนติกยังคงมีอยู่ ไม่ว่าความเอะอะที่เกิดขึ้นรอบตัวสตีเวนสันในช่วงทศวรรษที่ 20 และ 30 ผลที่ตามมานั้นไม่ได้แสดงออกมาเพียงด้านลบเท่านั้น การวิพากษ์วิจารณ์แบบจำลองสตีเวนสันที่ลื่นไหลได้เปลี่ยนน้ำเสียงและสไตล์ และใน The Strange Case of Robert Louis Stevenson (1950) ของมัลคอล์ม อัลวิน (Malcolm Alvin's The Strange Case of Robert Louis Stevenson (1950)) ได้นำรูปแบบของการอภิปรายประเด็นที่ถกเถียงกันอย่างจริงจังและตั้งใจ

การปรากฏตัวของวัสดุใหม่เกี่ยวกับสตีเวนสัน, ความสนใจที่เพิ่มขึ้นในตัวเขา, ความต้องการความจริงทำให้เกิดความจำเป็นในการศึกษาเชิงลึกเกี่ยวกับชีวิตและงานของเขา ในปีพ. ศ. 2494 มีการตีพิมพ์การศึกษาขนาดใหญ่เกี่ยวกับชีวิตของสตีเวนสัน - หนังสือของเจ. เฟอร์เนสซึ่งเป็นบทประพันธ์ที่ผู้เขียนนำคำพูดจากบทพูดคนเดียวสุดท้ายของเชกสเปียร์เรื่อง Othello: "บอกฉันว่าฉันเป็นอะไรจริงๆ อย่าทำให้อะไรอ่อนลงทำ ไม่กล่าวโทษสิ่งใดๆ ด้วยความอาฆาตแค้น" หนังสือเล่มนี้เป็นการรวบรวมเนื้อหาที่ครอบคลุมชุดแรกและความพยายามอย่างถี่ถ้วนในการทำความเข้าใจทั้งสาระสำคัญของเรื่องและรายละเอียดต่างๆ โดยไม่แทนที่สิ่งอื่นและไม่มีการทำให้สำเนียงอ่อนลงโดยพลการ

ในปี 1957 Richard Aldington นักเขียนที่มีพรสวรรค์และนักเลงวรรณกรรมได้ตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับ Stevenson การศึกษาชีวิตของนักเขียนเกี่ยวกับนักเขียนเป็นเรื่องที่น่าสนใจเสมอ และในสภาวะที่จำเป็นต้องพูดคำที่กล้าหาญและเด็ดขาดเพื่อปกป้องชื่อที่ซื่อสัตย์และการกระทำที่ดี ความสนใจนี้กลายเป็นความสำคัญพื้นฐาน น้ำเสียงและจิตวิญญาณของความเชื่อมั่นในศักดิ์ศรีที่ Aldington โต้เถียง ความคิดและคำพูดของผู้มีประสบการณ์และมืออาชีพยกหนังสือของเขาให้สูงเหนือผลงานมากมายที่ขวางทางไปยัง Stevenson ที่ยังมีชีวิตด้วยรั้วหนาม

ชื่อหนังสือ "Portrait of a Rebel" ของ Aldington รวมถึงเอกสาร "Swimming Against the Wind" ของ Furnes แสดงออกถึงแก่นแท้ของแนวคิดเกี่ยวกับผู้แต่ง "Treasure Island" ชีวิตและตำแหน่งที่สร้างสรรค์ของเขา

ขบวนการวรรณกรรมที่สำคัญในอังกฤษ XIX ศตวรรษ.

นักเขียนชาวอังกฤษหลายคนที่มีแนวโน้มต่าง ๆ ในช่วงเวลานี้ต่อต้านลัทธิธรรมชาตินิยมและคำอธิบายอย่างพิถีพิถันเกี่ยวกับชีวิตประจำวัน ซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปของการเขียนร้อยแก้วภาษาอังกฤษ ในวรรณคดีอังกฤษในยุคที่อยู่ระหว่างการทบทวน การอภิปรายเกี่ยวกับศิลปะ ชีวิตประจำวัน และชีวิตทางสังคมภายใต้สัญลักษณ์ของแนวคิดและทฤษฎีเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ได้แพร่หลายและรุนแรงผิดปกติ นักเขียนที่มีชื่อเสียงหลายคนดูเหมือนจะถูกทรมานด้วยความกระหายในความงาม ไม่เพียงแต่ไวลด์ผู้รักความงามเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวนีโอโรแมนติกด้วย เช่น สตีเวนสันหันไปหาแนวแปลกใหม่ เลือกโครงเรื่องแนวผจญภัยและแปลกใหม่ แสดงแรงบันดาลใจในคุณค่าแห่งชีวิตที่ผสมผสานหลักความกล้าหาญ ศีลธรรม และสุนทรียภาพเข้าด้วยกัน ความโหยหาความงามทำลายจินตนาการโรแมนติกของพวกเขาโดยไม่สมัครใจ

ในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 กระแสวรรณกรรมที่สำคัญก่อตัวขึ้นในอังกฤษเรียกว่า นีโอโรแมนติก นั่นคือ แนวโรแมนติกใหม่ ตรงกันข้ามกับแนวโรแมนติกในทศวรรษแรกของศตวรรษ ตรงกันข้ามกับแนวนิยมธรรมชาติและ สัญลักษณ์ นักแนวนีโอโรแมนติกไม่ได้แบ่งปันความชอบของนักธรรมชาติวิทยาสำหรับทรงกลมในประเทศสำหรับวีรบุรุษทางโลก "คนตัวเล็ก" พวกเขากำลังมองหาตัวละครที่มีสีสัน ฉากที่ไม่ธรรมดา เหตุการณ์ที่ปั่นป่วน

จินตนาการของนีโอโรแมนติกเคลื่อนไปในทิศทางที่ต่างกัน: พวกเขาเรียกผู้อ่านไปสู่อดีตหรือไปยังดินแดนอันห่างไกล พวกเขาไม่จำเป็นต้องหลีกหนีจากความทันสมัย แต่นำเสนอจากด้านที่คาดไม่ถึง ห่างไกลจากชีวิตประจำวันในเมือง

ความสำเร็จที่สำคัญของนักเขียนชาวอังกฤษในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 คือการเปลี่ยนแปลง "การระเบิดจากภายใน" ของ "รูปแบบที่ยอดเยี่ยม" ของสัจนิยมแบบวิกตอเรียและแนวโรแมนติกในวรรณคดีอังกฤษของต้นศตวรรษที่ 19 จิตวิทยาเชิงลึกและภาพรวมเชิงปรัชญาของภาพเป็นหนึ่งในคุณสมบัติหลักของงานของหนึ่งในตัวแทนของ R.L. สตีเฟนสัน.

โรเบิร์ต หลุยส์ สตีเวนสันเป็นคนโรแมนติก เชื่อมั่นและสร้างแรงบันดาลใจอย่างสมบูรณ์ แสดงออกและเป็นแบบอย่างของหลักการที่เขาประกาศ แต่เป็นคนโรแมนติกประเภทพิเศษ ไม่ใช่ผู้สนับสนุนมากเท่ากับศัตรูของลัทธิโรแมนติกในช่วงต้นศตวรรษที่ผ่านมา ความคิดและอารมณ์ของเขาที่มาจากลัทธิปัจเจกชนที่มีอัตตาเป็นศูนย์กลาง ซึ่งปรารถนาแต่ความประสงค์ของตนเองเท่านั้น

สตีเวนสันเป็นผู้ก่อตั้ง นักทฤษฎี และเป็นผู้นำของลัทธิจินตนิยมอังกฤษในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นกระแสวรรณกรรมที่สำคัญที่เรียกกันทั่วไปว่านีโอโรแมนติก ซึ่งตรงกันข้ามกับแนวโรแมนติกในทศวรรษแรกของศตวรรษ นีโอโรแมนติกที่สำคัญที่สุดนอกเหนือจากสตีเวนสันคือโจเซฟคอนราด

สตีเวนสันกำหนดหลักการที่สำคัญที่สุดของนีโอโรแมนติกในบทความสั้นๆ เรื่อง "Remark on Realism" ในความคิดของเขางานศิลปะควรเป็นทั้ง "ความสมจริงและอุดมคติ" รวมความจริงของชีวิตและอุดมคติไว้ในนั้น ในทฤษฎีและแนวปฏิบัติของแนวโรแมนติกแนวนีโอของอังกฤษ การผสมผสานประสบการณ์ของวรรณกรรมที่เหมือนจริง ซึ่งแยกแนวแนวโรแมนติกแนวนีโอออกจากแนวโรแมนติกเมื่อต้นศตวรรษนั้นเป็นสิ่งที่เห็นได้ชัด สตีเวนสันยอมรับและสนับสนุนจิตวิญญาณโรแมนติก ความรู้สึกสูงส่ง แต่ไม่อยากแยกพวกเขาออกจากดินที่แท้จริง

ฮีโร่แนวโรแมนติกมักจะหนีจากสภาพแวดล้อมของเขา ฮีโร่แนวนีโอโรแมนติกกำลังมองหาสภาพแวดล้อมที่เป็นญาติกัน

ยอมจำนนต่อนักประพันธ์ผู้ยิ่งใหญ่ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 Walter Scott, Dickens และ Thackeray ในด้านกว้างของการวาดภาพชีวิตทางสังคมและความขัดแย้งทางสังคม หรือเพียงแค่ปฏิเสธที่จะพรรณนาพวกเขา R.L. สตีเวนสันเปลี่ยนความสำคัญไปที่จิตวิทยาของตัวละครมนุษย์ ปรัชญาแห่งชะตากรรมของมนุษย์

สตีเวนสันคิดถึงวรรณกรรม ความเป็นไปได้ และความสำคัญทางสังคมเป็นอย่างมาก โดยถือว่าวรรณกรรมเป็นหนึ่งในรูปแบบชีวิตที่ตื่นตัว ไม่เพียงแต่เป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงเท่านั้น วรรณกรรม ตามความเชื่อมั่นอย่างลึกซึ้งของเขา ไม่ควรเลียนแบบชีวิต นั่นคือ ลอกเลียนแบบ หรือ "แข่งขันกับมัน" นั่นคือ พยายามอย่างไร้ผลเพื่อไล่ตามพลังสร้างสรรค์และขอบเขตของชีวิต เขากล่าวถึงเรื่องนี้อย่างเด่นชัดในบทความ "A Modest Objection" ซึ่งเป็นการตอบสนองต่อความขัดแย้งทางวรรณกรรมในช่วงกลางทศวรรษที่ 80 ระหว่าง Henry James และ Walter Besant นักประพันธ์ชาวอังกฤษที่ได้รับความนิยมในขณะนั้น สตีเวนสันยืนยันถึงความจำเป็นในการเลือกข้อเท็จจริงและตีความตามหลักการทั่วไป “งานศิลปะของเรา” เขาเขียน “ยุ่งและไม่ควรยุ่งมากในการทำให้โครงเรื่องเหมือนจริงตามแบบฉบับ ไม่มากนักในการจำลองข้อเท็จจริงทุกอย่าง เพื่อนำพวกเขาทั้งหมดไปสู่เป้าหมายเดียวเพื่อแสดงความตั้งใจจริง

แนวโรแมนติกของต้นศตวรรษไม่ว่าจะหักล้างหลักการของลัทธิคลาสสิกอย่างไรก็ตามในมุมมองของบุคคลและความสัมพันธ์ของเธอกับสังคมก็ไม่สามารถเอาชนะแผนการได้ ฮีโร่โรแมนติกมักปรากฏตัวในฐานะ "คนที่ดีที่สุด" ซึ่งลอยตัวอยู่เหนือสิ่งแวดล้อม กลายเป็นเหยื่อของสังคม ต่อต้าน ความสัมพันธ์ภายในของพวกเขายังคงซ่อนอยู่ หรือสันนิษฐานว่าพวกเขาไม่อยู่โดยสิ้นเชิง ในบุคลิกภาพและในสภาพแวดล้อมทางสังคมความดีและความชั่วตั้งอยู่ตามหลักการแห่งความแตกต่าง สตีเวนสันปฏิเสธการตีความปัญหาที่ซับซ้อนเช่นนี้

สตีเวนสันเป็นหนึ่งในตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของปฏิกิริยาโรแมนติกและสุนทรียะต่อความสมจริงในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 (ดิกเกนส์ แธกเกอร์เรย์ ฯลฯ) ซึ่งมาในช่วงครึ่งหลังของยุควิกตอเรีย เริ่มจาก "นักสัจนิยมผู้ยิ่งใหญ่" ในศตวรรษที่ 19 สตีเวนสันละทิ้งเทคนิคโครงสร้างของนวนิยายที่พวกเขาพัฒนาขึ้น สตีเวนสันหันไปใช้เทคนิคของนวนิยายของดับเบิลยู. สก็อตต์, สมอลเล็ตต์และแม้แต่ดี. เดโฟอย่างมีสติ โดยใช้เทคนิคการเล่าเรื่องอย่างชำนาญ ทั้งยังพยายามซ่อนตัวอยู่เบื้องหลังตัวละครของเขาด้วย อย่างไรก็ตาม สตีเวนสันเอาชนะแนวจินตนิยมของวรรณกรรมอังกฤษในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 โดยเปลี่ยนให้เป็นวิธีการทางศิลปะที่ซับซ้อนและมีหลายแง่มุมของแนวนีโอโรแมนติก ตั้งแต่แนวโรแมนติกของต้นศตวรรษ ไม่ว่ามันจะหักล้างหลักการของลัทธิคลาสสิกอย่างไรก็ตาม ในมุมมองของบุคคลและความสัมพันธ์ของเธอกับสังคม มักจะไม่สามารถเอาชนะแผนการได้

ใน Memoirs of Myself ซึ่งเขียนขึ้นในปี 2423 สตีเวนสันจำได้ว่าเขามีปัญหากับปัญหาของฮีโร่อย่างไร "มันคุ้มค่าที่จะบรรยายถึงชีวิตที่ไม่ใช่วีรบุรุษหรือไม่" เขาถามตัวเอง ความสงสัยได้รับการแก้ไขในระหว่างการไตร่ตรองของนักเขียนเกี่ยวกับวัยหนุ่มของเขา “ ไม่มีคนเลวอย่างสมบูรณ์: ทุกคนมีข้อดีและข้อเสียของตัวเอง” - การตัดสินของ David Balfour หนึ่งในฮีโร่ของ Stevenson นี้แสดงถึงความเชื่อมั่นของผู้เขียนเอง ในทำนองเดียวกัน งานศิลปะซึ่งใคร ๆ ก็พูดได้ว่ามันมีชีวิตและจะมีชีวิต ตามคำกล่าวของสตีเวนสัน ที่รวมเอาความจริงของชีวิตและอุดมคติไว้ในนั้น คือ “สมจริงและสมบูรณ์แบบพร้อม ๆ กัน” ในขณะที่เขากำหนดหลักการของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ เขาเลือกไว้ในบทความสั้นๆ "Notes on Realism".

ดังนั้น ความเฉียบคมของการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา การจดจำและการพรรณนาถึงชีวิตในความสามารถรอบด้านและความลึกทั้งหมดจึงยืนยันความเกี่ยวข้องของ R.L. สตีเวนสันและวันนี้ในศตวรรษที่ 21 เมื่อความคิดเชิงเทคโนโลยีที่โดดเด่นจะถูกแทนที่ด้วยการพัฒนาด้านมนุษยธรรมของมนุษยชาติด้วยความเข้าใจที่แท้จริงเกี่ยวกับจิตวิญญาณและความสามัคคีที่สูงขึ้น

ผลงานวรรณกรรมของ R. L. Stevenson

เงื่อนที่ซับซ้อนที่สุดของปัญหาวรรณกรรมมากมายบนผืนแผ่นดินอังกฤษมาบรรจบกันที่งานของ อาร์. แอล. สตีเวนสัน ทั้งในอดีตและปัจจุบัน ตัวอย่างเช่น เมื่อนักเขียนยุคใหม่ผู้ยิ่งใหญ่ เกรแฮม กรีน ตั้งชื่อนี้ให้เป็นหนึ่งในครูที่ทรงอิทธิพลที่สุดของเขา ท่าทางเช่นนี้เมื่อมองแวบแรกดูเหมือนไม่คาดคิดและแม้แต่โดยพลการ: กรีนเป็นนักจิตวิทยาคนล่าสุดที่ชอบสังเกตด้านเงาของโลกวิญญาณ และสตีเวนสันเป็นผู้สร้างหนังสือที่ "ง่าย" เช่น "Treasure Island" หรือไม่! เพื่อให้เข้าใจถึงตัวเลือกของเกรแฮม กรีน เพื่อติดตามเส้นสายเชื่อมโยงระหว่างบุคคลสำคัญ เช่น ดอสโตเยฟสกีและสตีเวนสัน หรือความสัมพันธ์ของสตีเวนสันกับแธกเกอร์เรย์ กับวอลต์ วิทแมนหรือวิลคี คอลลินส์ เพื่อที่จะเข้าใจความคิดริเริ่มของสตีเวนสันและความสำคัญของเขา เราจะต้อง จำเขา - ผู้เขียนคนอื่น ๆ อีกมากมายนอกเหนือจาก "Treasure Island" หนังสือและมองอย่างใกล้ชิดเกี่ยวกับความรักที่ชัดเจนซึ่งแยกแยะงานของเขาอย่างชัดเจน

จากจุดเริ่มต้น สตีเวนสันกลายเป็นนักเขียน แสดงความกังวลเกี่ยวกับวิกฤต ความสวยงาม และอารมณ์เสื่อมโทรมในงานศิลปะ "น่าเสียดาย พวกเราทุกคนในวรรณคดีเล่นขลุ่ยอารมณ์ และไม่มีพวกเราคนไหนอยากเล่นกลองลูกผู้ชาย" ในบทความของวอลต์ วิทแมน ความคิดแบบเดียวกับที่สตีเวนสันมีปัญหาถูกนำเสนอเป็นเจตคติส่วนตัว งานที่ต้องทำด้วยตัวเอง และคำขอร้องในวงกว้าง: “ให้เราสอนคนที่มีความสุขอย่างสุดความสามารถของเรา และขอให้เราจำไว้ว่าบทเรียนควรฟังดูร่าเริงและกระตือรือร้น ควรเสริมสร้างความกล้าหาญในผู้คน”

หลักการของการมองโลกในแง่ดีอย่างกล้าหาญซึ่งประกาศโดยนักเขียนในช่วงปลายยุค 70 เป็นพื้นฐานในโครงการแนวนีโอโรแมนติกของเขา และเขาปฏิบัติตามด้วยความเชื่อมั่นและความกระตือรือร้น ในเรื่องนี้ความสนใจในวัยเด็กของสตีเวนสันเต็มไปด้วยความหมายพิเศษ: วีรบุรุษของนวนิยายที่มีชื่อเสียงทั้งหมดของเขา - Treasure Island (1883), Catriona (1893), Black Arrow (1888) - เป็นชายหนุ่ม ความหลงใหลดังกล่าวเป็นลักษณะทั่วไปของแนวโรแมนติก สำหรับสตีเวนสัน ความหลงใหลนี้เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษ เกิดขึ้นในช่วงเวลาวิกฤตของอังกฤษ ดังนั้น ดังที่เฮนรี เจมส์กล่าวไว้อย่างเฉียบแหลม ความหลงใหลนี้จึงได้รับความหมายทางปรัชญา ไม่ผ่อนคลายและเจ็บปวด แต่ร่าเริง โลกทัศน์ที่สดใสของเยาวชนที่มีสุขภาพดี เขาถ่ายทอดในหนังสือของเขา วางฮีโร่ในสภาพแวดล้อมที่ไม่ได้เป็นโรงเรือน เผชิญหน้ากับเขาในพล็อตที่น่าสนใจพร้อมสถานการณ์พิเศษที่ต้องใช้ความพยายามของกองกำลังทั้งหมด การตัดสินใจและการกระทำที่เป็นอิสระอย่างมีพลัง

การสนับสนุนหลักของสตีเวนสันในวรรณคดีสามารถเรียกได้ว่าเป็นข้อเท็จจริงที่ว่าเขาฟื้นการผจญภัยและนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ในอังกฤษ แต่ด้วยทักษะการเล่าเรื่องทั้งหมด เขาล้มเหลวในการยกระดับให้แนวเพลงเหล่านี้โดดเด่นกว่ารุ่นก่อนๆ ของเขา ส่วนใหญ่ ผู้เขียนสนใจในการผจญภัยเพื่อการผจญภัย เขาเป็นคนแปลกแยกจากแรงจูงใจที่ลึกซึ้งของนวนิยายผจญภัย เช่น Daniel Defoe และในนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ เขาปฏิเสธที่จะพรรณนาถึงเหตุการณ์ทางสังคมที่ยิ่งใหญ่ จำกัดตัวเองให้แสดง การผจญภัยของเหล่าฮีโร่ที่ประวัติศาสตร์เป็นเพียงเบื้องหลังโดยบังเอิญเท่านั้น

สตีเวนสันเป็นนักเขียนที่มุ่งความสนใจไปที่ผลงานของเขาซึ่งดูห่างไกลสำหรับแนวผจญภัย: เขาเป็นนักคิด นักสู้ รักอิสระ และเป็นศิลปินที่ละเอียดอ่อน ทั้งนวนิยายและบทความเกี่ยวกับหนังสือพิมพ์ของเขาแสดงความเห็นอกเห็นใจทางการเมืองที่ก้าวหน้า การประท้วงต่อต้านการรุกรานของรัฐใด ๆ รวมทั้งอังกฤษ ยิ่งเขาเป็นนักเขียนที่เป็นผู้ใหญ่มากเท่าไหร่ สตีเวนสันไม่ได้มีส่วนร่วมในตำแหน่งของ Kipling ผู้ร้องเพลงบริเตนใหญ่ เขาประณามความพยายามของอังกฤษในการพิชิต Transvaal ซึ่งดำเนินการในช่วงปลายยุค 70: "เลือดเดือดในเส้นเลือดของฉันอย่างแท้จริง ไม่ใช่สำหรับเราที่จะตัดสินว่าชาวบัวร์มีความสามารถในการปกครองตนเองหรือไม่ เมื่อเร็ว ๆ นี้เราได้เชื่อมั่นอย่างเต็มที่ว่ายุโรปโดยภาพรวมแล้วเราเองไม่ใช่ชาติที่มีความสามัคคีมากที่สุดในโลก ... อาจมีบางครั้ง ประวัติศาสตร์ของอังกฤษ เนื่องจากประวัติศาสตร์นี้ยังไม่สิ้นสุด เมื่ออังกฤษอาจพบว่าตนเองอยู่ภายใต้แอกของเพื่อนบ้านที่มีอำนาจ และแม้ว่าข้าพเจ้าไม่สามารถพูดได้ว่ามีพระเจ้าในสวรรค์หรือไม่ แต่ข้าพเจ้าก็ยังพูดได้ว่ามีความยุติธรรมอยู่ในห่วงโซ่ จากเหตุการณ์ต่าง ๆ และขึ้นอยู่กับอังกฤษที่จะหลั่งเลือดที่ดีที่สุดของเธอสำหรับทุก ๆ หยดที่บีบออกจาก Transvaal"

คำเผยพระวจนะเหล่านี้ถูกทำให้ชอบธรรมในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เมื่อปรัชญาของลัทธิฟาสซิสต์เปล่งเสียงออกมาอย่างเต็มกำลังเกี่ยวกับความไม่สมบูรณ์ของทุกชนชาติ ยกเว้นชาวเยอรมัน และมีเพียงชาวเยอรมันเท่านั้นที่สามารถฟื้นฟูความสงบเรียบร้อยบนโลกได้

ผู้เขียนแสดงความเห็นอกเห็นใจต่อขบวนการปลดปล่อยในอิตาลี ในเรื่อง "House on the Dunes" (1880) หนึ่งในแรงจูงใจหลักคือการแก้แค้นของ Carbonari (ตามที่เรียกกลุ่มกบฏชาวอิตาลี) ให้กับนายธนาคารผู้จัดสรรเงินของนักสู้เพื่ออิสรภาพชาวอิตาลีที่มีไว้สำหรับการซื้อ อาวุธ ในตอนท้ายของเรื่องหนึ่งในตัวละครที่ผู้เขียนเห็นอกเห็นใจไปที่กอง Garibaldi ซึ่งเขาเสียชีวิตเพื่ออิสรภาพของอิตาลี

สตีเวนสันไม่เคยหยุดกังวลเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของสกอตแลนด์ การสูญเสียอิสรภาพของเธอ เขาเข้าใจเหตุผลที่มีอิทธิพลต่อชะตากรรมของบ้านเกิดของเขาครั้งแล้วครั้งเล่า เขาเห็นหนึ่งในนั้นในความจริงที่ว่าขุนนางชาวสก็อตเล่นเกมสองเกม: ในแง่หนึ่งพวกเขาสนับสนุนสงครามเพื่อเอกราชของสกอตแลนด์ในทางกลับกันพวกเขาปกป้องตัวเองและทรัพย์สินของพวกเขาโดยรับประกันความภักดีของอังกฤษ ผลประโยชน์ในทรัพย์สินของขุนนางนั้นแข็งแกร่งกว่ากลุ่มผู้รักชาติ ในนวนิยายเรื่อง The Master of Ballantre หัวหน้าครอบครัวชาวสก็อตเก่าแก่ส่งลูกชายคนหนึ่งไปต่อสู้เพื่อกษัตริย์แห่งสก็อตแลนด์และคนที่สอง - ถึงกษัตริย์จอร์จอังกฤษพร้อมข้อเสนอความช่วยเหลือและจดหมายซึ่งมีการรับประกันความภักดีอย่างสมบูรณ์ ตำแหน่งการรักษาตนเองสองหน้านี้กำหนดชะตากรรมของวีรบุรุษ ความไร้ยางอายของขุนนางถูกแสดงออกเป็นอติพจน์ในการผิดศีลธรรมอย่างสมบูรณ์ของเจมส์ลูกชายคนโต เขาเป็นศูนย์รวมของความชั่วร้าย เจ้าเล่ห์และเจ้าเล่ห์ เขากลายเป็นสายลับของรัฐบาลอังกฤษ ทรยศประชาชนของเขา ในเจมส์ที่เลวทรามไม่มีความรู้สึกใด ๆ สำหรับบ้านเกิดเมืองนอนของเขา ท้ายที่สุดแล้ว ความรักชาติเป็นความรู้สึกที่สูงส่ง และคนเยาะเย้ยถากถางและวายร้ายไม่สามารถเข้าถึงได้

ลัทธินีโอโรแมนติก R.L. สตีเวนสัน

ศูนย์รวมทางศิลปะของค่านิยมของจักรพรรดิแห่งบริเตนใหญ่ยุควิกตอเรียตอนปลายถึงจุดสูงสุดในผลงานของ Robert Louis Stevenson (1850-94) ชีวประวัติของนักเขียนไม่ได้มีความคล้ายคลึงกับชีวิตของวีรบุรุษของเขา - อัศวิน, โจรสลัด, นักผจญภัย เขาเลือกเส้นทางของศิลปินอิสระและเข้าสู่ประวัติศาสตร์วรรณกรรมอังกฤษในฐานะผู้ก่อตั้งแนวใหม่ - นีโอโรแมนติก อุดมคติของเขาคือฮีโร่ที่ต่อต้านตัวเองต่อสังคม ปฏิเสธค่านิยมแบบวิกตอเรียนทั้งหมด ทั้งชนชั้นกลางและโบฮีเมียน เขาถือว่าสิ่งเหล่านี้เป็นปรากฏการณ์ระยะสั้นและสุ่มในการต่อสู้ชั่วนิรันดร์ของการดำรงอยู่ของโลก ช่วงเวลาหลักของงานของนักเขียนเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2423 เมื่อเขาตีพิมพ์ "House on the Dunes" ตั้งแต่เดือนตุลาคม พ.ศ. 2424 ถึงมกราคม พ.ศ. 2425 ในนิตยสารสำหรับเด็ก "Youthful Conversations" "Treasure Island" นวนิยายผจญภัยที่กลายเป็นคลาสสิก ตัวอย่างของประเภท

หากวีรบุรุษแห่งความโรแมนติกของต้นศตวรรษที่ 19 - Byron, Coleridge, Wordsworth - เป็นคนในอุดมคติที่ต่อต้านสังคมอย่างสิ้นเชิง Frank Kessilis จาก "House on the Dunes" และ Jim Hawkins จาก "Treasure Island" ก็เช่นกัน เป็นอิสระและเป็นอิสระ แต่พวกเขาเชื่อมโยงกับสังคมผ่านการต่อสู้เพื่อการเปลี่ยนแปลงผ่านความปรารถนาที่จะเอาชนะความหน้าซื่อใจคดและความหน้าซื่อใจคดเพื่อนำอุดมคติอันสูงส่งของพวกเขาเข้ามา เอ็ม.วี. Urnov เห็นคุณลักษณะของแนวโรแมนติกแบบคลาสสิกในแผนผังของวีรบุรุษในฐานะ "คนที่ดีที่สุด" ที่ตัดขาดจากสังคมและกลายเป็นเหยื่อของมัน มีการพิจารณาความสัมพันธ์ภายในของสังคมและฮีโร่ของมัน ความดีและความชั่วถือเป็นหลักการที่ตรงกันข้ามและตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง R.L. สตีเวนสันเอาชนะแผนการดังกล่าวโดยมองว่าตัวละครของเขามีบุคลิกที่ซับซ้อนและมีหลายแง่มุมมากขึ้น

เรื่อง "The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde" เขียนโดย Stevenson ในปี 1886 สร้างขึ้นเป็นนิยายสืบสวนแนววิทยาศาสตร์เกี่ยวกับการฆาตกรรมซ้อน ความลึกลับและการสืบสวนต่างๆ ผู้เขียนได้เปลี่ยนให้เป็นการศึกษาทางจิตวิทยาของ ขอบเขตของความดีและความชั่วในธรรมชาติของมนุษย์ สตีเวนสันเองก็ค้นพบแก่นเรื่อง "ใต้ดิน" ทางจิตวิญญาณ แต่เห็นได้ชัดว่าไม่ได้พัฒนาโดยปราศจากอิทธิพลของดอสโตเยฟสกี

เป็นที่ทราบกันว่าในปี 1885 Stevenson อ่าน Crime and Punishment ในฉบับแปลภาษาฝรั่งเศส และนวนิยายเรื่องนี้สร้างความประทับใจให้กับเขาอย่างมาก ในปีนี้ เรื่องราว "มาร์กไฮม์" ถูกเขียนและตีพิมพ์ ซึ่งเป็นที่รู้จักสำหรับเราจากการแปลภาษารัสเซียในยุคแรกๆ ภายใต้ชื่อ "The Killer" รู้สึกถึงอิทธิพลโดยตรงของ Dostoevsky ซึ่งอาจกล่าวได้ว่าเป็นอิทธิพลโดยตรงของนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

ธีมของจิตวิญญาณ "ใต้ดิน" และคู่ผสมนั้นเกี่ยวข้องกับสตีเวนสันด้วยการสะท้อนที่สอดคล้องกันของเขาเกี่ยวกับปัญหาความสมบูรณ์ของจิตสำนึก การพัฒนาบุคลิกภาพที่มีความหมายและกลมกลืนกัน ตัวละครที่มีความมุ่งมั่นและมีประสิทธิภาพ ปัญหาที่ในเวลานั้นคือ กล่าวถึงในวรรณคดีอังกฤษรวมถึงนีโอโรแมนติกอย่างแข็งขัน จากสตีเวนสัน ธีมนี้ถูกยืมโดยนักเขียนชาวอังกฤษหลายคนในยุคนั้น รวมถึงคนรุ่นต่อๆ ไป ธีมที่คล้ายกันเป็นพื้นฐานของหนังสือเล่มสุดท้ายของสตีเวนสัน The Master of Ballantrae (1889) สตีเวนสันวางตัวละครที่มีพรสวรรค์ไว้ที่ศูนย์กลางของงานนี้ ซึ่งถูกทำลาย นิสัยเสีย แต่เสน่ห์ของพลังที่ปลดปล่อยให้เขายังคงยอดเยี่ยม

อี.เอส. Sebezhko เชื่อว่า R.L. สตีเวนสันในฐานะผู้ก่อตั้งแนวนีโอโรแมนติกในวรรณกรรมอังกฤษ หวนคืนสู่ธีมการผจญภัยซึ่งเปิดตัวครั้งแรกในวรรณกรรมโดยดี. เดโฟ แต่ถ้าสำหรับเดโฟแล้ว ทะเลเป็นเส้นทางการค้าที่สะดวกสบาย หมู่เกาะเหล่านี้เป็นเป้าหมายของการล่าอาณานิคม และแผนการผจญภัยคือการพลิกผันของโชคชะตาที่จำเป็นในการทดสอบชนชั้นนายทุนที่กระตือรือร้นและกล้าได้กล้าเสีย ดังนั้นสำหรับสตีเวนสันแล้ว ความหมายของความคิดสร้างสรรค์ก็คือการค้นหา "บทกวีที่ไม่รู้จัก" ในโลกที่แปลกใหม่ สตีเวนสันกำลังมองหาอุดมคติของมนุษย์ในโลกที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว เขาอ้างถึงช่วงเวลาของสงครามสีแดงและกุหลาบขาวในอังกฤษในศตวรรษที่ 15 (Black Arrow, 1885) ถึงประวัติศาสตร์การต่อสู้ของสกอตแลนด์เพื่อเอกราชกับอังกฤษในศตวรรษที่ 18 (Kidnapped, 1886; Catriona, 2434)

เขากำลังมองหาอุดมคตินี้ในทวีปอื่นๆ เช่นกัน ในปี พ.ศ. 2431 ผู้เขียนได้เดินทางไปซานฟรานซิสโกกับครอบครัว และจากนั้นในเดือนพฤษภาคมของปีนี้ บนเรือยอทช์ที่เช่า เขาออกเดินทางไปยังหมู่เกาะแปซิฟิก ครอบครัวสตีเวนส์ไปเยือนมาร์เคซัส มาร์แชล และหมู่เกาะฮาวาย จากนั้นปาอูโมตา ซามัว หมู่เกาะกิลเบิร์ต และนิวแคลิโดเนีย ในซิดนีย์ แพทย์เตือนผู้เขียนว่าสภาพปอดของเขาย่ำแย่มาก และการกลับไปสู่สกอตแลนด์ที่ชื้นและเย็นหมายถึงความตายอย่างรวดเร็วสำหรับเขา และสตีเวนสันก็พบที่พักแห่งสุดท้ายบนเกาะอูโปลูในหมู่เกาะซามัว ดังที่ได้กล่าวมาแล้วในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2432 เขาซื้อที่ดินขนาด 120 เฮกตาร์บนนั้นซึ่งเขาสร้างบ้านด้วยชื่อบทกวี Vailima - "Five Waters" ช่วงสุดท้ายของชีวิตของสตีเวนสันมีความสำคัญมาก เขารู้เกี่ยวกับความตายที่ใกล้เข้ามาและต้องการที่จะจับให้ได้มากที่สุด ในปี พ.ศ. 2433-2434 "การสนทนายามเย็น" เขียนขึ้นใน 12 เดือน - วงจรของเรื่องราวเกี่ยวกับลวดลายของมหาสมุทรแปซิฟิก เขาแปลเป็นภาษาท้องถิ่น ซึ่งเขาได้รับเกียรติจากชาวซามัวด้วยชื่อเล่นกิตติมศักดิ์ Tuzitala (นักเล่าเรื่อง) สตีเวนสันเขียน "Notes to the History" ของซามัว ซึ่งเป็นชีวประวัติสมมติของบรรพบุรุษของเขา - "The Engineer's Family" นวนิยายเรื่อง "Weir Hermiston" ที่ยังเขียนไม่เสร็จ ในซามัว สตีเวนสันเขียนนวนิยายที่น่าสนใจที่สุดของเขาเรื่อง The Shipwrecked เขาสรุปงานของเขาในนั้นผสมผสานศิลปะของการวางอุบายที่บิดเบี้ยวประสบการณ์ของนักเดินทางและความเฉียบคมของสไตล์ของนักเขียน โดยเนื้อแท้แล้ว นี่คืออัตชีวประวัติสมมติของสตีเวนสัน ซึ่งแสดงเป็นลูเดน ดอดด์ ชาวสกอตที่มีเลือดและวิญญาณ ซึ่งมีเอกลักษณ์ที่ชัดเจนเป็นพิเศษซึ่งตรงกันข้ามกับแยงกี้ พินเคอร์ตันในอเมริกาเหนือโดยทั่วไป พื้นฐานของทัศนคติของผู้เขียนนั้นปรากฏในพลวัตของโครงเรื่อง ฉากของนวนิยายเปลี่ยนไป ทำซ้ำขั้นตอนของเส้นทางชีวิตของเขา วีรบุรุษของสตีเวนสัน "เรืออับปาง" อยู่ตลอดเวลา พวกเขาถูกโยนทิ้งจากชัยชนะสู่ความพ่ายแพ้ จากความมั่งคั่งสู่ความยากจน ผู้เขียนเห็นว่านี่เป็นเรื่องปกติสำหรับผู้ที่ท้าทายชีวิตประจำวันไปตามเส้นทางที่ไม่ได้เดินทาง วีรบุรุษของสตีเวนสันไม่ใช่ผู้แสวงหาสมบัติซ้ำซาก และงานของผู้เขียนไม่ใช่การโฆษณาชวนเชื่อแบบเดิมๆ เพื่อเสริมสร้างอาณาจักร สตีเวนสันไม่ได้เรียกใครว่าเส้นทางของคนพเนจรและนักผจญภัยในทะเล แต่เขาบอกว่าเขาเป็นเช่นนั้นและเขาควรค่าแก่การเคารพ

ลัทธินีโอโรแมนติก R.L. สตีเวนสันกลายเป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของนิยายยุควิกตอเรียตอนปลาย โดยผสมผสานทั้งสไตล์ที่สมบูรณ์แบบและความสมบูรณ์ของภาพ ในผลงานของเขามีภาพลักษณ์ที่น่าดึงดูดใจของ "อัศวินที่ปราศจากความกลัวและการตำหนิ" ซึ่งเป็น "ผู้สร้างอาณาจักร" ที่ก้าวไปข้างหน้าไม่ใช่เพื่อรางวัล แต่เพื่อทำหน้าที่ของเขาต่อ "มาตุภูมิ" ของเขาให้สำเร็จ ถูกสร้างขึ้น

สิ่งที่สตีเวนสันเขียนส่วนใหญ่ยังคงมีความสำคัญมาจนถึงทุกวันนี้ ในงานของเขา พบเงื่อนปมที่ซับซ้อนที่สุดของปัญหาทางวรรณกรรมมากมายที่เกิดขึ้นบนดินอังกฤษ

ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

คุณลักษณะของการเล่าเรื่องในนวนิยายเรื่อง "Treasure Island"

สตีเวนสันจัดการกับปัญหาการเลี้ยงดูในวัยเด็กด้วยทัศนคติวิภาษวิธีเดียวกัน ในแง่หนึ่ง เขาตระหนักดีว่าช่วงเวลานี้ในชีวิตมนุษย์มีความสำคัญอย่างยิ่งและทิ้งร่องรอยที่ลบไม่ออกไว้บนบุคลิกภาพ ในทางกลับกันเขาอ้างว่าการเลี้ยงดูเด็กเป็นเพียงการวางไข่ครั้งแรกในอาคารในอนาคตบุคคลนั้นจะสร้างชะตากรรมของตัวเองและเลือกระหว่างความดีและความชั่ว ตัวอย่างนี้คือตัวละครหลายตอน ใน Treasure Island เขาเป็นโจรสลัดที่เติบโตในครอบครัวที่เคร่งศาสนา เขายังคงพกคัมภีร์ไบเบิลติดตัว ซึ่งไม่ได้ป้องกันเขาจากการฆ่าและปล้น หรือแม้แต่ตัดข้อความจากพระคัมภีร์ออกเพื่อส่ง "เครื่องหมายสีดำ" ไปยังซิลเวอร์

ฮีโร่โรแมนติกคนที่สอง จิม ฮอว์กินส์ ตรงข้ามกับซิลเวอร์ เขายังมีความคลุมเครือ: นวนิยายเรื่องนี้ติดตามวิวัฒนาการของเขาจากเด็กทำธุระในโรงเตี๊ยม ไม่สามารถกลั้นน้ำตาและแม้กระทั่งเสียงสะอื้น สู่กะลาสีผู้กล้าหาญและเฉียบขาดที่สิ้นหวัง ซึ่งแม้จะได้เป็นกัปตันในช่วงเวลาสั้นๆ แต่ถึงกระนั้น เขาก็ยังคงรักษาความดุร้ายแบบเด็กๆ ไว้เสมอ ความสามารถในการแสดงการกระทำที่ดูเหมือนบ้าบิ่น ซึ่งจะให้ความช่วยเหลืออันล้ำค่าแก่เพื่อนๆ ของเขา เขาไม่ติดเชื้อจากความกระหายในกำไรทั่วไป การกระทำที่ห้าวหาญของเขาทำเพื่อสัมผัสประสบการณ์บางอย่างที่ผิดปกติ เพื่อหลีกหนีจากความเบื่อหน่ายในชีวิตประจำวันของชนชั้นกลาง แรงจูงใจอันสูงส่ง, ความเห็นอกเห็นใจผู้อื่น, การต่อสู้เพื่อศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ - นี่คือสาระสำคัญของตัวละครของเขา และแน่นอนว่าจิมคือฮีโร่ตัวจริงของนวนิยายเรื่องนี้ สิ่งนี้ยังเน้นย้ำในบทส่งท้าย แต่ละคนที่กลับมาจะได้รับส่วนแบ่งของสมบัติ ทุกคนก็กำจัดด้วยวิธีของตัวเอง กัปตันออกจากราชการทหารเรือ กะลาสีเกรย์กลายเป็นต้นหนและเจ้าของร่วมของเรือ ซิลเวอร์รับส่วนแบ่งของเขาหายไปและอาจเปิดโรงเตี๊ยมของกะลาสีที่ไหนสักแห่งอีกครั้ง แต่เราไม่รู้ว่าจิมใช้สมบัติอย่างไรเพราะนี่ไม่ใช่สิ่งสำคัญสำหรับเขา เขาได้สัมผัสกับความโรแมนติกของการเดินทางและสามารถเล่าให้ผู้อ่านฟังได้ (หลังจากนั้น การเล่าเรื่องทั้งหมด ยกเว้นสองบท มาจากมุมมองของจิม) นี่คือความมั่งคั่งของเขา เขากล่าวในตอนท้ายว่า “ของสะสมที่เหลือ—เงินแท่งและอาวุธ—ยังคงอยู่ในที่ที่ฟลินท์ผู้ล่วงลับฝังไว้ และในความคิดของฉัน ปล่อยให้ตัวเองโกหก ตอนนี้คุณไม่สามารถล่อฉันไปที่เกาะต้องสาปนี้ ฉันยังคงฝันถึงเบรกเกอร์กระแทกชายฝั่งในตอนกลางคืน และฉันก็กระโดดลงจากเตียงเมื่อนึกถึงเสียงแหบๆ ของกัปตันฟลินท์:

เพียส! เพียส! เพียส!

คำอุทานสุดท้ายนี้ - "Piastres!" - เป็นสัญลักษณ์ของ "จิตวิญญาณแห่งศตวรรษของเรา" ซึ่ง Stevenson พูดถึง เป็นการแสดงออกถึงการปฏิเสธของ Jim ต่อความหมายของชีวิตของสังคมชนชั้นกลาง ซึ่งนำไปสู่อาชญากรรมต่างๆ มากมายนับไม่ถ้วนและความยากจน ของจิตวิญญาณมนุษย์

จิม ฮอว์กินส์ ไม่ว่าจะเป็นวัยรุ่นหรือเด็กผู้ชาย ผู้เขียนไม่ได้ระบุอายุของเขา ต้องเดินทางอย่างอิสระในสภาพแวดล้อมที่ยากลำบากภายใต้สถานการณ์ที่เลวร้าย ใช้ความคิดริเริ่ม กล้าเสี่ยง เครียดสมองและกล้ามเนื้อ แต่ยังเลือกทางศีลธรรมด้วย กำหนดตำแหน่งชีวิตของเขา เขาถูกขับเคลื่อนด้วยความฝัน เขาดื่มด่ำกับมันด้วยความกระตือรือร้นตามธรรมชาติ การกระทำต่างๆ กระตุ้นโดยความจำเป็นและความอยากรู้อยากเห็น นำทางด้วยความรู้สึกสูงส่งและการพิจารณาอย่างมีเหตุผล เขาต้องเผชิญกับอันตราย มองเข้าไปในดวงตาแห่งความตาย ต้องใช้มาตรการขั้นเด็ดขาดและสุดโต่ง นอกจากนี้เขายังรู้ถึงความสุขของชัยชนะทางศีลธรรมและการปฏิบัติ

จิม ฮอว์กินส์เป็นตัวอย่างของตัวละครที่สมบูรณ์ กลมกลืน มั่นคง ไม่อ่อนแอเพราะรูหนอนแม้แต่น้อย ทัศนคติที่กล้าหาญต่อชีวิตของจิมที่ไว้วางใจอย่างกล้าหาญและมีพลังที่ดีต่อชีวิตของจิมเป็นตัวกำหนดทิศทางของหนังสือทั้งเล่ม และในนั้นจะไม่ได้ยินน้ำเสียงแนะนำหรือโน้ตที่ให้กำลังใจ

โจรสลัดใน Treasure Island มีความคล้ายคลึงกับโจรสลัดแบบดั้งเดิมเล็กน้อย เมื่อการละเมิดลิขสิทธิ์ได้รับการรับรอง ผู้ปกครองของอังกฤษได้รับการสนับสนุนในกลุ่มโจรสลัดเพื่อต่อสู้กับกองเรือของประเทศที่เป็นศัตรูและเป็นแหล่งเพิ่มเติมในการเติมเต็มคลัง การละเมิดลิขสิทธิ์รู้ถึงเวลาที่กล้าหาญ ในบรรดาโจรสลัดไม่ได้มีเพียงนักผจญภัยและนักฆ่าเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้คนที่อุทิศตนเพื่อท้องทะเล โหยหาอิสรภาพและอิสรภาพ วรรณกรรมไม่เพียงจดจำภาพของนักล่าทางทะเลเท่านั้น แต่ยังรวมถึง "โจรสลัดผู้สูงศักดิ์" ด้วย ประเพณีโรแมนติกได้พัฒนาขึ้นในธีมโจรสลัดโดยทำให้โจรปล้นทะเลในอุดมคติ

สตีเวนสันก็ไปตามทางของเขาที่นี่เช่นกัน โจรสลัดของเขาจำได้เพียง Flint ที่มีชื่อเสียงและฮีโร่คนนี้ซึ่งเป็นหัวหน้าแก๊งโจรปล้นทะเลถูกนำเสนอโดยไม่มีสีชมพู

Stevenson เป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งทักษะของเขาอยู่ที่ความจริงที่ว่าไม่มีความคิดเดียวที่อยู่บนพื้นผิว แต่อยู่ในภาพศิลปะในส่วนลึกของเรื่องราว

เมื่อมองแวบแรก สไตล์งานเขียนของ Stevenson นั้นเรียบง่ายอย่างไม่น่าเชื่อ แต่ความเรียบง่ายนี้เกิดขึ้นได้จากทักษะระดับสูงซึ่งนักเขียนหลายคนใฝ่ฝัน ในบันทึกประจำวันของ M. Prishvin มีข้อความดังกล่าว:

“ในแรงบันดาลใจทางวรรณกรรมของฉันมาระยะหนึ่งแล้ว เป้าหมายปรากฏขึ้น - เพื่อแสดงความคิดที่ลึกซึ้งที่สุดของฉันด้วยคำพูดที่ทุกคนเข้าถึงได้และแม้แต่กับเด็ก ...

และ "ความเรียบง่าย" ควรอยู่ในการยอมรับด้วยความเต็มใจโดยปราศจากความเข้าใจ จากนั้นความคิดนี้ ความคิดนี้ ซึ่งตั้งรกรากอยู่ในจิตวิญญาณของคนๆ หนึ่ง จะโกหก และในกรณีที่ดี ก็จะงอกขึ้น และบุคคลนั้นจะพูดว่า: โอ้ แค่นั้นแหละ ! นั่นคือสิ่งที่เขากำลังพูดถึง…”

สตีเวนสันมักจะมองหาคำที่แน่นอนที่สามารถแสดงสาระสำคัญของเรื่อง การกระทำ ลักษณะเฉพาะของคำพูดของฮีโร่: ตัวอย่างเช่น กัปตันสมอลเล็ตมีคำพูดที่กระชับและกระชับ แดกดัน - เสน่หาและสมเหตุสมผล - ที่แพทย์; ซิลเวอร์สองหน้ามีสไตล์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - หยาบคายและเกือบจะเป็นคำแสลงเมื่อเขาพูดคุยกับผู้สมรู้ร่วมคิดของเขา: "... ถ้าคุณรู้วิธีจัดการเรือและต่อสู้กับลม คุณคงเคยนั่งรถม้ามาก่อน เวลานาน. แต่คุณอยู่ที่ไหน! ฉันรู้จักพี่ชายของเรา เมาเหล้ารัม - และบนตะแลงแกง "; ด้วยสัมผัสอันเฉลียวฉลาดเมื่อเขาเจรจากับดร. ไลฟ์ซีย์: “สวัสดี คุณหมอ! สวัสดีตอนเช้าครับ! - อุทานเงินโดยขยี้ตาอย่างถูกต้องแล้วและยิ้มแย้มแจ่มใสด้วยรอยยิ้มที่เป็นมิตร ... "; หมั่นไส้เมื่อสวมบทแม่ครัวประจำเรือ ...

“หนังสือ Treasure Island ที่เรียบง่ายและดูง่าย เมื่อตรวจสอบอย่างละเอียด ปรากฎว่ามีหลายแง่มุม” M. V. Urnov กล่าว - โครงเรื่องการผจญภัยสำหรับตัวละครดั้งเดิมทั้งหมด - เรื่องราวเกี่ยวกับโจรสลัด การผจญภัยบนเกาะที่สาบสูญ - เป็นต้นฉบับ เกมนี้สร้างขึ้นจากหลักการของเกมเด็กผู้ชายที่น่าตื่นเต้น โดยได้รับแรงบันดาลใจจากความฝันอันแรงกล้า และต้องการให้ผู้เข้าร่วมรุ่นเยาว์ออกแรงทั้งหมดที่มี

“วันนี้ ชาวอังกฤษเอนเอียง ฉันไม่รู้ว่าทำไม” สตีเวนสันเขียนในปี 2425 “มองดูเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น” และฟังด้วยความอ่อนโยนว่า “ช้อนชาแตะแก้วและเสียงของนักบวชสั่นได้อย่างไร ถือว่าเป็นรูปแบบที่ดีในการเขียนนวนิยายที่ไม่มีโครงเรื่องโดยสิ้นเชิง หรืออย่างน้อยก็มีโครงเรื่องที่น่าเบื่อมาก" เมื่อพูดถึงคำอธิบายที่มีความหนืด เพื่อสนับสนุนการเล่าเรื่องแบบไดนามิก สตีเวนสันไม่ได้อ้างเลยแม้แต่น้อยว่าโครงเรื่องเหตุการณ์แทรกซึมเข้าไปในวรรณกรรมเชิงบรรยายทุกประเภทและทุกประเภท เขาสะท้อนถึงประเภทของ "นวนิยายโรแมนติก" และเหนือสิ่งอื่นใดคือนวนิยายผจญภัยและในเรื่องนี้ได้พูดถึงความสำคัญของพล็อตที่เฉียบคมและสนุกสนาน เข้าใจบทบาทของ "เหตุการณ์" ในแบบของเขาเอง ทางของตัวเอง คำพังเพยของเขาฟังดูไม่ธรรมดา: "ละครคือกวีนิพนธ์แห่งพฤติกรรม นวนิยายแห่งการผจญภัยคือกวีนิพนธ์แห่งสถานการณ์" ความสนใจใน "Robinson Crusoe" ซึ่งเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของประเภทนี้ เขาพัฒนาความคิดของเขา "ในขอบเขตที่กว้างและในผู้อ่านส่วนใหญ่" นั้นเกิดจากและสนับสนุนไม่เพียงแค่ห่วงโซ่ของ "เหตุการณ์" เท่านั้น แต่โดย "เสน่ห์ของสถานการณ์".

ในความเป็นจริงแล้ว มีเพียงความทรงจำในวัยเด็กเท่านั้นที่ตอกย้ำความรู้สึกของเนื้อเรื่องเกาะมหาสมบัติอันน่าหลงใหล เมื่อความประทับใจแรกเริ่มของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการยืนยันโดยการทำความคุ้นเคยกับเขาอีกครั้งในวัยผู้ใหญ่ ความสนใจจะมุ่งไปที่คุณสมบัติอื่นๆ และโครงเรื่องเองก็เริ่มดูแตกต่างออกไป ความสนใจในการผจญภัยที่น่าตื่นเต้นไม่ได้หายไป แต่เห็นได้ชัดว่ามันไม่ได้เกิดจากผลของการกระทำภายนอกล้วนๆ เหตุการณ์ในนวนิยายเกิดขึ้นและพัฒนาขึ้นโดยสัมพันธ์กับสถานการณ์ของสถานที่และเวลา และผู้เขียนให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับการทำให้แน่ใจว่าสถานการณ์ที่เกิดขึ้นใหม่เหล่านี้ไม่ได้เป็นไปตามอำเภอใจ แต่เป็นไปตามข้อกำหนดของความถูกต้องทางจิตวิทยาและการโน้มน้าวใจ

สตีเวนสันไม่สนใจมากนักเกี่ยวกับการทำให้ผู้อ่านงมงายอย่างลึกลับ และไม่มีแนวโน้มที่จะกระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นของเขาด้วยภาพลวงตาอันบริสุทธิ์ เขาไม่กลัวคำเตือนเกี่ยวกับผลลัพธ์ของเหตุการณ์ คำใบ้ดังกล่าวมีอยู่ในคำพูดของจิม ฮอว์กินส์ ฮีโร่ของหนังสือเล่มนี้ ที่เขาเขียนเรื่องราวทั้งหมดตามคำร้องขอของเพื่อนที่อายุมากกว่าของเขา ดังนั้นจึงมีรายงานว่าผู้เข้าร่วมหลักในการผจญภัยซึ่งมีชะตากรรมที่ผู้อ่านต้องกังวลได้ปรากฏตัวขึ้นจากการทดลองด้วยชัยชนะ และสัญลักษณ์ของโรงแรม Admiral Benbow ซึ่งถูกแทงด้วยดาบของ Billy Bones ผู้เกรี้ยวกราด ร่องรอยที่ Jim เน้นย้ำว่ามองไปข้างหน้ายังคงมองเห็นได้ และเชิงอรรถที่ Dr. Livesey ทำไว้ซึ่งกล่าวว่าเหตุการณ์บางอย่างบน เกาะได้เรียนรู้ในภายหลังและรายละเอียดอื่น ๆ - ทั้งหมดนี้ละเมิดความลึกลับของอนาคตอย่างต่อเนื่องราวกับว่าสำคัญและจำเป็นสำหรับประเภทการผจญภัย อย่างไรก็ตาม การแจ้งให้ผู้อ่านทราบเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ผู้เขียนจะเสริมความแข็งแกร่งให้กับโทนเสียงที่เป็นความลับของคำบรรยาย โดยคำนึงถึงผลกระทบของความน่าเชื่อถือ เห็นได้ชัดว่า Stevenson คำนึงถึงประสบการณ์ของ George Meredith ผู้ซึ่งในขณะที่พัฒนาโครงเรื่องก็ไม่กลัวที่จะก้าวไปข้างหน้า

การเปลี่ยนจากตอนหนึ่งไปยังอีกตอนหนึ่งใน "Treasure Island" ของสตีเวนสันดูเหมือนจะไม่ได้รับการปรับเปลี่ยนอย่างแม่นยำเสมอไป แต่ทันทีที่มีการบิดโครงเรื่อง สถานการณ์จะถูกกำหนด ตัวละครจะเข้าที่ตำแหน่งเริ่มต้น จากนั้นทุกอย่างก็เริ่มเคลื่อนไหวโดยไม่มีแรงกดดัน และเสียงดังเอี๊ยด, ภาพเหตุการณ์ที่สดใสเกิดขึ้น, และสร้างความประทับใจในความถูกต้องและความน่าเชื่อถือทางจิตวิทยาของสิ่งที่เกิดขึ้น. ในความเป็นจริงเรามาเปิดหนังสือแล้วเราจะเห็น "Admiral Benbow" เก่าและสุนัขทะเลเคาะประตูและได้ยินเสียงแหบแห้งของเขา

“เป้าหมายหลักสองประการของฉันสามารถกำหนดได้ดังนี้:

1. สงครามกับคำคุณศัพท์

2. การตายของเส้นประสาทตา

บ่อยครั้งที่ลักษณะอัตโนมัติสามารถขัดแย้งกับความเป็นจริงที่สร้างสรรค์โดยศิลปิน ดังนั้นจึงไม่ง่ายเลยที่จะเห็นด้วยกับสตีเวนสันในการกบฏต่อ "คำคุณศัพท์" และการเป็นปรปักษ์ต่อ "ประสาทตา" โดยนึกถึงภาพที่เขาร่างขึ้นเอง อย่างไรก็ตาม ควรพิจารณาภาพเหล่านี้ให้ละเอียดยิ่งขึ้นเพื่อให้เข้าใจตำแหน่งของสตีเวนสันได้ดีขึ้น และต้องระลึกไว้เสมอว่าเขาไม่ได้ละเลยคำพูดของเฮนรี เจมส์

นี่คือจิม ฮอว์กินส์ ซ่อนตัวอยู่ในถังแอปเปิ้ล กำลังแอบฟังบทสนทนาอันชั่วร้ายของกะลาสีเรือผู้ดื้อรั้น พวกเขาวางแผนที่จะยึดเรือ และข่าวนี้ทำให้จิมสิ้นหวัง ความสยดสยองในทันทีจับเขามากขึ้นเมื่อมีกะลาสีเรือคนหนึ่งกำลังจะไปที่ถังเพื่อเอาแอปเปิ้ลจากที่นั่น จากความตั้งใจที่ร้ายแรงนี้ทำให้เขาเสียสมาธิโดยบังเอิญ และเขาก็ไปหาเหล้ารัมมาหนึ่งถังสำหรับเพื่อนๆ ของเขา

"เมื่อดิ๊กกลับมา ทั้งสามผลัดกันยกแก้วขึ้นดื่ม - ใบหนึ่ง "เพื่อโชค" อีกใบ "เพื่อฟลินท์เก่า" และซิลเวอร์ถึงกับร้องเพลง:

สู่สายลมแห่งการผลิต สู่สายลมแห่งความโชคดี!

เพื่อให้เรามีความสุขและร่ำรวยยิ่งขึ้น!

มันกลายเป็นแสงในถัง เมื่อมองขึ้นไป ฉันเห็นว่าพระจันทร์ขึ้นแล้ว พระจันทร์ลอยเป็นสีเงินและหน้าบวม และในขณะเดียวกันก็มีเสียงดังขึ้นจากนาฬิกา:

ทุกอย่างที่นี่เป็นอย่างไร! เราได้ยินจริง ๆ เมื่อพวกเขาคุยกันบนดาดฟ้าเรือ เราจับการเคลื่อนไหวและการกระทำของโจรสลัด และทันใดนั้นเราก็เห็นอย่างชัดเจนและสว่างว่าดวงจันทร์ขึ้นอย่างไร ส่องสว่างภายในถังเปล่าที่เด็กชายซ่อนตัว และแยกแยะการล่องเรือได้- ดาวอังคารและ fore-zale โผล่ออกมาจากความมืด แม้ว่าเราจะไม่รู้ว่าอุปกรณ์เหล่านี้มีหน้าตาเป็นอย่างไร ในที่สุดหนังสือที่คุ้นเคยก็ครอบคลุมทั้งหมดนี้และนี่คือการโทรที่กะทันหันและเหมาะสมและน่าเชื่อ - "โลก!"

ความสามารถในการให้โอกาสในการได้ยินว่าความประทับใจของความเป็นจริงควรเป็นเสียงหรือไม่ เพื่อดูว่าภาพควรกลายเป็นภาพหรือไม่ และมองเห็นได้แม้ในขณะที่วัตถุยืนอยู่ต่อหน้าต่อตาซึ่งไม่ได้ถูกทำเครื่องหมายไว้ในหน่วยความจำภาพโดยสิ่งใดๆ เช่น ครูซ-มาร์ และเบื้องหน้า ทักษะนี้หรือมากกว่านั้น แนวคิดของทักษะดังกล่าวสำหรับสตีเวนสันไม่ได้เป็นเพียงความกังวลเกี่ยวกับกลอุบายที่ชนะไม่กี่อย่าง แต่เป็นโปรแกรมที่สร้างสรรค์ทั้งหมด

"สงครามกับคำคุณศัพท์" หมายถึงการต่อสู้กับการแสดงมิติเดียว ด้วยเทคนิคการประพันธ์ที่แพร่หลายและเป็นที่ยอมรับมากที่สุด ซึ่งนำไปสู่การแสดงออกในรูปแบบเชิงพรรณนาอย่างหมดจด ความตายของ "เส้นประสาทตา" บ่งบอกถึงความไม่ชอบอย่างยิ่งสำหรับการแสดงภาพที่เป็นธรรมชาติ สำหรับสำเนารูปแบบภายนอกที่พิถีพิถัน สตีเวนสันตอกย้ำจุดเริ่มต้นเหล่านั้นในแนวการเล่าเรื่องที่ทำให้เข้าใกล้ละครมากขึ้น นั่นคือบทสนทนา การดำเนินเรื่องอย่างมีพลัง และการดำเนินเรื่องที่สำคัญ ในเวลาเดียวกัน เขาพยายามสร้างความเชื่อมโยงที่ยืดหยุ่นและพหุภาคีระหว่างปรากฏการณ์ที่ปรากฎ

ขึ้นอยู่กับความคล่องตัวของการรับรู้ที่เชื่อมโยงและคำนึงถึงประสบการณ์ของเทคนิคการเล่าเรื่องล่าสุดสำหรับเขา

สตีเวนสันสร้างภาพโดยแทบไม่ต้องใช้ความช่วยเหลือจาก "เส้นประสาทตา" นั่นคือไม่มีการดึงดูดสายตาที่น่ารำคาญเขาไม่ได้ให้คำคุณศัพท์ใด ๆ - เขาไม่ได้กำหนดวัตถุด้วยคุณสมบัติภายนอกและคงที่ ; เขาทำให้พระจันทร์ขึ้น เขาให้แสง เขาตั้งชื่อเกียร์ที่ไม่รู้จัก เขาพ่นภาพเสียงร้องออกมา ผู้อ่านรับรู้ทุกอย่างแบบองค์รวมโดยไม่คำนึงถึงการแสดงผลทางสายตาหรือการได้ยิน ในทุกๆ

กรณีเขาเชื่อมั่นในความถูกต้องของสิ่งที่เกิดขึ้น ด้วยการดูแลการเคลื่อนไหวของสไตล์หลายมิติ สตีเวนสันจึงประสบความสำเร็จอย่างมาก และนี่เป็นหนึ่งในรากฐานหลักของผลกระทบระยะยาวและ "จริงจัง" ของเขาที่มีต่อวรรณกรรมอังกฤษ "จริงจัง" - ตรงกันข้ามกับการยึดมั่นเพียงผิวเผินกับลักษณะการผจญภัย โจรสลัด และนักเล่นเปียโน ซึ่งแพร่กระจายอย่างง่ายดายหลังจากประสบความสำเร็จอย่างน่าอิจฉาของ "Treasure Island"

นักลอกเลียนแบบยอมจำนนต่อคำรับรองอย่างขี้เล่นของ Stevenson ว่าเขาไม่ได้ทำตามเป้าหมายทางวรรณกรรมที่สำคัญใดๆ ในการทำงานนวนิยายเรื่องนี้ ในขณะเดียวกัน เราไม่สามารถพลาดที่จะสังเกตเห็นความซับซ้อนของหนังสือเล่มนี้: ผลกระทบของความน่าเชื่อถือที่สมบูรณ์แบบบนเนื้อหาที่ไม่ได้มีอยู่จริงเลย สตีเวนสันร่วมกับตัวละครของเขาสามารถพูดได้ว่า "เสแสร้ง" ร่วมกับตัวละครของเขาในทางจิตวิทยา เมื่อสัมผัสได้ถึงการโน้มน้าวใจนี้ สตีเวนสันจึงเคลื่อนไหวได้อย่างอิสระภายในขอบเขตของนิยาย เขาเล่น "เกม" ทางวรรณกรรมได้อย่างง่ายดาย และทันทีที่เขาเอ่ยคำว่า "ฟ็อกซ์-เซล" ผู้อ่านก็พร้อมที่จะเชื่อว่าทุกอย่างชัดเจน เช่นเดียวกับที่ โจรสลัดสามารถฟอกกระดูกเป็นเวลาหลายปีเพื่อจดจำสหายผู้โชคร้ายของเขา: "เอ๊ะ ใช่ นี่คืออัลลาไดซ์ พระเจ้าลงโทษฉัน!"

ข้อเท็จจริงและเรื่องแต่งใน Treasure Island

ตำนานสมบัติของกัปตันคิดด์ชี้นำจินตนาการของสตีเวนสัน อย่างไรก็ตาม ในต้นฉบับซึ่งเขาสร้างขึ้นในวันที่ฝนตกในฤดูร้อนปี 1881 ชื่อของ Kidd ถูกกล่าวถึงเพียงสองหรือสามครั้งเท่านั้น ว่ากันว่าครั้งหนึ่งเขาไปที่เกาะที่ Hispaniola กำลังมุ่งหน้าไป แต่ถึงแม้จะกล่าวถึงเพียงชื่อเดียว แต่ชื่อของเขาก็แนะนำให้ผู้อ่านได้สัมผัสกับบรรยากาศที่แท้จริงของการแสวงหาผลประโยชน์ของโจรสลัดและสมบัติลึกลับที่ฝังอยู่บนเกาะ ในลักษณะเดียวกับเรื่องราวของจอห์น ซิลเวอร์ ผู้ร่วมงานของฟลินท์และสุภาพบุรุษผู้มีโชคที่มีอยู่จริงๆ คนอื่นๆ นำมาซึ่งความสมจริงเป็นพิเศษในการเล่าเรื่อง กล่าวอีกนัยหนึ่ง สตีเวนสันให้ความสำคัญอย่างมากกับภูมิหลังทางประวัติศาสตร์ ชีวิตประจำวัน และภูมิศาสตร์ โดยพยายามนำเสนอนิยายของเขาในรูปแบบของเหตุการณ์จริง

นอกจากหนังสือเกี่ยวกับโจรสลัดแล้ว Stevenson ยังแสดงความสนใจในชีวิตของผู้บัญชาการทหารเรืออังกฤษที่มีชื่อเสียง และไม่นานก่อนที่จะเริ่มเขียนนวนิยาย เขาได้เขียนเรียงความเรื่อง "Admirals ภาษาอังกฤษ" ที่ค่อนข้างใหญ่ บทความนี้เกี่ยวกับ "สิงโตทะเล" เช่น Drake, Rook, Boskoven, Rodney ตัวอย่างเช่นที่นี่ชื่อของโรงเตี๊ยม "Admiral Benbow" Admiral Benbow มีอยู่จริง - เขาเติบโตมาในครอบครัวของช่างฟอกหนัง เขาทำหน้าที่บนเรือทหารและเรือพาณิชย์ ตอนอายุ 36 ปีเขาได้เป็นกัปตัน ในฐานะส่วนหนึ่งของฝูงบินภายใต้คำสั่งของ Edward Russell เขาเข้าร่วมใน Battle of La Houga ในปี 1692 ในช่วงสงครามเก้าปี ในปี ค.ศ. 1693 เขาเข้าร่วมในการทิ้งระเบิดท่าเรือแซ็ง-มาโลของฝรั่งเศส และต่อสู้กับเอกชนชาวฝรั่งเศสในช่องแคบอังกฤษ หลังสงคราม Benbow บริหารท่าเทียบเรือที่ Deptford ในเดือนมกราคม ค.ศ. 1698 สถานเอกอัครราชทูตจากรัสเซียนำโดยปีเตอร์ที่ 1 มาถึงระหว่างที่เขาพำนักอยู่ในอังกฤษ ชาวรัสเซียใช้เวลาสามเดือนในลอนดอนที่บ้านของ Benbow ต่อมาเขาใช้ประโยชน์จากข้อเท็จจริงนี้เพื่อปรับปรุงสถานการณ์ทางการเงินของเขาเองและรับค่าชดเชยสำหรับความสูญเสียที่เกิดขึ้นจากรัสเซียโดยเขา ในปีเดียวกันนั้น พ.ศ. 2241 เบ็นโบว์ถูกส่งไปพร้อมกับฝูงบินไปยังเวสต์อินดีสเพื่อต่อต้านชาวสเปน เขาเป็นผู้บัญชาการกองเรืออังกฤษในเวสต์อินดีสตั้งแต่ปี ค.ศ. 1698 ถึง 1700 ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2244 เบ็นโบว์ปรากฏตัวอีกครั้งในหมู่เกาะเวสต์อินดีสซึ่งอยู่ในตำแหน่งรองพลเรือเอกแล้ว ในช่วงสงครามสืบราชบัลลังก์สเปน Benbow ได้รับคำสั่งให้ตัดการจัดหาเงินไปยังฝรั่งเศสจากโลกใหม่

กล่าวถึง Stevenson และ Admiral Edward Hawke "เหยี่ยวอมตะ" ตัวเดียวกันภายใต้คำสั่งของซิลเวอร์ขาเดียวที่ถูกกล่าวหาว่าทำหน้าที่ - บางทีอาจเป็นตัวละครที่มีสีสันและมีชีวิตชีวาที่สุดในเทรเชอร์ไอส์แลนด์ ตามที่เขาพูด เขาสูญเสียขาในปี 1747 ในการต่อสู้ที่ Hawke ชนะ ในการต่อสู้เดียวกัน พิว โจรสลัดอีกคน "สูญเสียช่องหน้าต่าง" ซึ่งก็คือสายตาของเขา อย่างไรก็ตาม ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องโกหกทั้งหมด จอห์น ซิลเวอร์และพัคห์ผู้ผอมโซได้รับบาดเจ็บจากการแสดง "ความสำเร็จ" อื่นๆ ในช่วงเวลาที่พวกเขามีส่วนร่วมในการปล้นและแล่นเรือภายใต้ธงสีดำของกัปตันชื่อดังของอังกฤษ Flint และ Roberts

อย่างไรก็ตาม ชื่อของโจรสลัดที่แสดงในนวนิยายของสตีเวนสันส่วนใหญ่เป็นของแท้ พวกเขาเป็นของคนจริงๆ

ความบังเอิญนี้ก็น่าสนใจเช่นกัน สตีเวนสันเซ็นต้นฉบับของเขาเป็นครั้งแรกกับ "จอร์จ นอร์ธ" ซึ่งเป็นชื่อของกัปตันโจรสลัดคนเดิม ฝ่ายค้านนี้เริ่มอาชีพของเขาในฐานะพ่อครัวบนเรือส่วนตัวจากนั้นเขาก็เป็นพลาธิการเช่นเดียวกับจอห์นซิลเวอร์แล้วก็เป็นหัวหน้าของโจร

จอห์น ซิลเวอร์ เล่าเรื่องนกแก้วชื่อ "กัปตัน ฟลินต์" ในชีวิตของเขามากเพียงใด โดยเนื้อแท้แล้ว บอกเล่าประวัติของเขาอีกครั้ง เขาล่องเรือกับอังกฤษที่มีชื่อเสียง ไปเยือนมาดากัสการ์ นอกชายฝั่งมาลาบาร์ของอินเดีย ในซูรินาเม ไถผืนน้ำของ ทะเลสเปน ขึ้นฝั่งที่พรอวิเดนซ์ในปอร์โตเบลโล ในที่สุดเขาก็ปล้นใน บริษัท ของ Flint ซึ่งเป็นโจรสลัดที่กระหายเลือดมากที่สุด

Lanky John มีต้นแบบอื่น ผู้เขียนเองก็ชี้ให้เห็น ในจดหมายที่เขียนในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2426 สตีเวนสันเขียนว่า: "ฉันต้องสารภาพ ฉันรู้สึกทึ่งในความแข็งแกร่งและความมั่นใจของคุณว่าพวกเขาคือผู้ให้กำเนิดจอห์น ซิลเวอร์ในเกาะมหาสมบัติ - แน่นอน" ผู้เขียนกล่าวต่อ "เขา ไม่มีคุณธรรมทั้งหมดที่คุณมี แต่ความคิดเรื่องคนพิการนั้นถูกพรากไปจากคุณโดยสิ้นเชิง

จดหมายฉบับนี้ส่งถึงวอลเตอร์ เฮนลีย์ เพื่อนสนิทของนักเขียนขาเดียว เพื่อนผู้ร่าเริงเคราแดงและโจ๊กเกอร์

มันไม่ง่ายเลยที่ผู้เขียนจะตัดสินใจนำเพื่อนที่ดีที่สุดของเขาออกมาในรูปแบบของนักผจญภัยที่มีฝีปากและอันตราย แน่นอนว่านี่อาจเป็นช่วงเวลาที่น่าขบขัน: เพื่อแสดงให้เพื่อนของคุณซึ่งเขารักและเคารพมาก ละทิ้งความสง่างามและศักดิ์ศรีทั้งหมดของเขา เหลือไว้แต่ความแข็งแกร่ง ความกล้าหาญ ความเฉียบแหลมและความเป็นกันเองที่ทำลายไม่ได้ และพยายามค้นหาตัวตนของพวกเขา ที่ไหนสักแห่งในระดับที่กะลาสีไร้มารยาทสามารถเข้าถึงได้ แต่เป็นไปได้ไหมที่สตีเวนสันเฝ้าถามตัวเองว่าจะใส่คนที่เขารู้จักดีลงในหนังสือ? แต่ "การผ่าตัดทางจิต" แบบนี้เป็นวิธีที่ใช้กันทั่วไปในการ "สร้างภาพ" ผู้เขียน Treasure Island ไม่ได้หลีกหนีจากการทดลองนี้ ขอบคุณ "จุดอ่อน" ของนักเขียน Lanky John ถือกำเนิดขึ้น - ตัวละครที่แข็งแกร่งและซับซ้อนที่สุดในหนังสือ

ดูเหมือนว่าตอนที่สตีเวนสันสร้าง "Treasure Island" ของเขา เขาไม่ได้คิดถึงชะตากรรมของนักเขียนเลย แต่เกี่ยวกับการเดินทางทางเรือในทะเลหลวง ล่องเรือยอทช์ในมหาสมุทร ล่องเรือในทะเลไอริชที่มีพายุ ในหมอกควันสีฟ้า เขาสามารถเห็นเส้นขอบของเนินเขาในแคลิฟอร์เนียที่มีแดดจ้าซึ่งเขาเพิ่งไปเยี่ยมชมเมื่อเร็วๆ นี้ เป็นสีทอง เรียวยาวเหมือนเทียนไข ต้นสน พืชเขตร้อนอันเขียวชอุ่ม และทะเลสาบสีชมพู เขารักการพเนจรและเชื่อว่าการเดินทางเป็นหนึ่งในสิ่งล่อใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก อนิจจาบ่อยครั้งที่เขาต้องทำในจินตนาการของเขา

จริงหรือไม่ที่ตัวเกาะและธรรมชาติเป็นเพียงภาพลวงตาของผู้เขียน?

หากเราพูดถึงภูมิประเทศของเกาะเทรชเชอร์ ก็จะเห็นได้ง่ายว่ามีอะไรเหมือนกันกับภูมิประเทศของแคลิฟอร์เนีย อย่างน้อยนั่นคือสิ่งที่ Miss Anna R. Issler พบ เธอทำการศึกษาทั้งหมดเกี่ยวกับเรื่องนี้และได้ข้อสรุปว่า Stevenson ใช้ภูมิประเทศของแคลิฟอร์เนียที่เขาคุ้นเคยเมื่ออธิบายถึงธรรมชาติของเกาะของเขา ด้วยเหตุนี้จึงนำความประทับใจส่วนตัวที่สะสมระหว่างการท่องไปในหน้านิยาย และเกาะเอง? มีต้นแบบทางภูมิศาสตร์หรือไม่?

เมื่อผู้เขียนอ่านบทต่างๆ ของเรื่องราวของเขาเกี่ยวกับนักเดินทางผู้กล้าหาญและโจรสลัดที่ดุร้ายในการค้นหาสมบัติไปยังดินแดนที่ไม่รู้จักในบ้าน Bremer เขาแทบจะไม่สามารถระบุพิกัดของ Treasure Island ได้ในเวลานั้น บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเราถึงรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับเกาะ ยกเว้นตำแหน่งทางภูมิศาสตร์ที่แน่นอน “ยังระบุไม่ได้ว่าเกาะนี้ตั้งอยู่ที่ใด” จิมกล่าวแทนผู้เล่าเรื่อง “ในปัจจุบันนี้ก็ยังเป็นไปไม่ได้ เพราะถึงแม้ตอนนี้จะมีการเก็บสมบัติไว้ที่นั่นโดยที่เรายังไม่ได้เอาออกจากที่นั่น ” คำพูดเหล่านี้อธิบายถึงการขาดที่อยู่ที่แน่นอน แต่ก็ไม่ได้ลดทอนความปรารถนาของผู้อ่านที่ใจง่ายบางคนโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่จะค้นหาเกาะที่มี "ความลับ" สมบัติโดยนักเขียน

ตามคำอธิบาย ที่นี่คือโอเอซิสเขตร้อนท่ามกลางเกลียวคลื่น แต่ที่ไหนกันแน่? หนังสือไม่ได้ให้คำตอบในเรื่องนี้ อย่างไรก็ตาม ตามข่าวลือ สตีเวนสันได้พรรณนาถึงดินแดนที่แท้จริง นั่นคือเกาะ Pinos ซึ่งตั้งอยู่ทางตอนใต้ของคิวบา มันถูกค้นพบโดยโคลัมบัสในปี ค.ศ. 1494 ท่ามกลางผืนดินอื่น ๆ ที่กระจัดกระจายไปทั่วทะเลแคริบเบียน หมู่เกาะในท้องถิ่นทำหน้าที่เป็นที่หลบภัยของโจรสลัดตั้งแต่สมัยโบราณ: Tortuga, Santa Catalina (Providence Island), Jamaica, Hispaniola (Haiti), Nevis ไม่ใช่สถานที่สุดท้ายในฐานโจรสลัดที่สนับสนุนเหล่านี้ที่ถูกครอบครองโดย Pinos

Pinos ได้เห็นกองคาราวานของ Francis Drake และ Henry Morgan, Rock the Brazilian และ Van Horn, Bartolomeo ชาวโปรตุเกสและ Pierre French และสุภาพบุรุษผู้มีโชคลาภอีกมากมาย จากที่นี่ เรือธงดำออกไปตามล่าเรือเกลเลียนของ Spanish Golden Fleet ซึ่งขนส่งทองคำและเงินของอเมริกาไปยังยุโรป ธงที่มีรูปหัวกะโหลกและกระดูกครองเส้นทางเดินเรือที่ข้ามทะเลแคริบเบียน กะลาสีเรือที่หวาดกลัวทำให้ผู้โดยสารตัวสั่น

วันนี้เกี่ยวกับ. Pinos ที่ปากแม่น้ำเล็ก ๆ Mal Pais กล่าวกันว่าเป็นซากเรือใบที่คล้ายกับที่ Stevenson อธิบายไว้มาก ซากเรือที่รกไปด้วยพุ่มไม้เขตร้อนเป็นหนึ่งในนิทรรศการในพื้นที่เปิดโล่ง ยิ่งกว่านั้นยังเป็นพิพิธภัณฑ์แห่งเดียวในโลกที่อุทิศให้กับประวัติศาสตร์ของการละเมิดลิขสิทธิ์

อย่างไรก็ตาม ความรุ่งเรืองของปิโนในฐานะต้นแบบทางภูมิศาสตร์ของเกาะมหาสมบัติของสตีเวนสันถูกโต้แย้งโดยเกาะอื่น สิทธินี้ถูกอ้างสิทธิ์โดย Rum หนึ่งในเกาะของหมู่เกาะ Loos ซึ่งอยู่อีกฟากหนึ่งของมหาสมุทรแอตแลนติก นอกชายฝั่งแอฟริกาใกล้กับเมืองหลวงของกินี ในสมัยก่อน โจรสลัดก็เคยอาศัยอยู่ที่นี่เช่นกัน พวกเขาคุกเข่าและขว้างเรือของโจร รอคอยการประหัตประหาร และเติมเสบียงอาหารให้เต็ม โจรสลัดกล่าวว่าชาวกินีเคยมาที่นี่เมื่อไม่นานมานี้ ในตอนท้ายของศตวรรษที่ผ่านมา Filibusters ที่มีชื่อเสียงคนสุดท้ายคนหนึ่งถูกแขวนไว้ที่นี่

ข้อมูลเกี่ยวกับรัมแทรกซึมไปทั่วยุโรปและเป็นแรงบันดาลใจให้สตีเวนสัน เขาบรรยายถึงเกาะนี้ในหนังสือของเขาค่อนข้างแม่นยำ อย่างไรก็ตาม เขาย้ายเกาะนี้ไปที่อื่นในมหาสมุทร ชาวเมืองรัมกล่าว

แต่แล้วขุมทรัพย์ที่โจรปล้นทะเลซ่อนไว้ล่ะ? พวกเขาถูกค้นหา แต่ก็ไม่มีประโยชน์เช่นกัน ใช่ คุณค่าของเกาะรัมไม่ได้อยู่ที่สมบัติที่น่าสงสัยแต่อย่างใด มันควรจะกลายเป็นศูนย์บริการนักท่องเที่ยว สถานที่พักผ่อนสำหรับชาวกินีและแขกต่างประเทศ

ความเชื่อที่สตีเวนสันบรรยายถึงเกาะจริง (และทุกอย่างอื่นๆ เป็นของแท้) ในที่สุดก็ก่อให้เกิดตำนาน ทันทีที่หนังสือ Treasure Island ฉบับพิมพ์ครั้งแรกจำนวน 5,600 เล่มขายหมด ก็มีกระแสข่าวว่าหนังสือเล่มนี้สร้างจากเหตุการณ์จริง ความจริงแท้ที่เป็นธรรมชาติและชาญฉลาดของเรื่องราวสมมตินั้นดูเหมือนความจริงจริงๆ เพราะเป็นที่ทราบกันดีว่า "นักเขียนจะไม่มีวันประดิษฐ์สิ่งที่สวยงามกว่าความจริง"

ด้วยความเชื่อในตำนาน ผู้อ่านและเหนือสิ่งอื่นใด นักผจญภัยทุกประเภท เริ่มส่งคำขอท่วมท้นผู้เขียนอย่างแท้จริง พวกเขาขอร้องและขอให้แจ้งพิกัดที่แท้จริงของเกาะ ท้ายที่สุด ก็ยังมีสมบัติบางส่วนที่ยังไม่ได้ส่งออกอยู่ที่นั่น ความจริงที่ว่าทั้งเกาะและวีรบุรุษเป็นเพียงจินตนาการที่พวกเขาไม่ต้องการที่จะได้ยิน

ครั้งหนึ่งในตอนเย็น ผนังของบ้าน Bremer อันเงียบสงบส่งเสียงดังก้องไปด้วยเสียงกรีดร้อง เมื่อมองเข้าไปในห้องนั่งเล่น เฟนนี ภรรยาของผู้เขียนยิ้ม: ชายสามคนแต่งกายด้วยชุดที่น่าทึ่ง ตื่นเต้น ราวกับเป็นกะลาสีจริงๆ กำลังส่งเสียงร้องเป็นเพลงโจรสลัด:

สิบห้าคนสำหรับหน้าอกคนตาย

Yo-ho-ho และเหล้ารัมหนึ่งขวด! ...

("15 คนสำหรับหน้าอกของคนตาย" - เพลงโจรสลัดภาษาอังกฤษจากนวนิยายเรื่อง "Treasure Island" ของ R. L. Stevenson ซึ่งขับร้องโดย Billy Bones ซึ่งพักอยู่ที่โรงแรม Admiral Benbow และ John Silver บนดาดฟ้าเรือ Hispaniola เรือ จอห์นร้องเพลงไปพร้อมกันทั้งทีม: "Yo-ho-ho, and a bottle of rum!" "Yo-ho-ho" ไม่ใช่เสียงหัวเราะ แต่เป็นภาษาอังกฤษ "One, two, they take it!"

ตามเวอร์ชั่นหนึ่งเพลงโจรสลัดได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 18 แสดงเป็นเพลง "Blow, monsoon Man Down!" มีหลายเวอร์ชั่นจำนวนมากถึง 7 บทชื่อเดิมคือ "The Passion of Billy Bones ".

นอกจากนี้ยังมีเวอร์ชั่นเพิ่มเติมของเพลงนี้ที่แต่งโดย Young Edwin Ellison (1853-1932) ในปี 1891 สำหรับละครเพลง Treasure Island หรือที่รู้จักกันในชื่อ "Derelict")

เมื่อมองดูสิ่งที่เกิดขึ้นในห้อง ไม่ใช่เรื่องยากที่จะเข้าใจว่าช่วงเวลาสูงสุดมาถึงแล้วเมื่อเกมวรรณกรรมดำเนินต่อไป ใครๆ ก็พูดได้ว่าเป็นศูนย์รวมทางวัตถุ

กลางห้องนั่งเล่น เก้าอี้ที่จัดเป็นรูปครึ่งวงกลมก่อตัวเป็นป้อมปราการชนิดหนึ่ง ที่หัวธนูมีคันชักธนูและระเบิดลมที่สร้างจากไม้ม็อบและผ้าปูที่นอนเก่า ล้อที่ได้มาจากโรงรถกลายเป็นพวงมาลัยและที่เขี่ยบุหรี่ทองแดงเป็นเข็มทิศ จากแผ่นกระดาษที่ม้วนเป็นหลอดปืนใหญ่ที่สวยงามก็ปรากฎออกมา - พวกเขามองจากด้านหลังอย่างน่ากลัว

สตีเวนสันอาศัยอยู่ในโลกของวีรบุรุษในหนังสือที่กำลังถือกำเนิดขึ้น และสามารถสันนิษฐานได้ว่าดูเหมือนว่าเขาเป็นหนึ่งในนั้นมากกว่าหนึ่งครั้ง สตีเวนสันผู้เพ้อฝันมอบความคิดสร้างสรรค์ให้กับทุกสิ่งที่เขาขาดในชีวิต บ่อยครั้งที่ต้องล้มหมอนนอนเสื่อ เขาเอาชนะโชคชะตา การขาดแคลนเงิน และความล้มเหลวทางวรรณกรรมอย่างกล้าหาญด้วยการขึ้นเรือติดปีกไปยังพื้นที่สีฟ้าอันกว้างใหญ่ไพศาล บุกจู่โจมอย่างกล้าหาญจากปราสาท Obinburgh และต่อสู้เคียงข้างชาวสก็อตผู้รักอิสระ ความโรแมนติกเรียกเขาไปไกล เธอพาเหล่าฮีโร่แห่งเกาะมหาสมบัติไปว่ายน้ำ

ตอนนี้เขามีชีวิตอยู่ด้วยความปรารถนาเดียวเพื่อให้พวกเขาล่องเรือไปที่เกาะและพบสมบัติของหินเหล็กไฟหน้าน้ำเงิน ท้ายที่สุดแล้วสิ่งที่น่าสนใจที่สุดในความคิดของเขาคือการค้นหาไม่ใช่สิ่งที่จะเกิดขึ้นต่อไป ในแง่นี้ เขารู้สึกเสียใจที่ A. Dumas ไม่ได้ให้เหตุผลในการค้นหาสมบัติใน "Count of Monte Cristo" ของเขา "ในนวนิยายของฉัน สมบัติจะถูกพบ แต่นั่นคือทั้งหมด" สตีเวนสันเขียนไว้ในขณะที่เขียนต้นฉบับ

ฤดูร้อนสิ้นสุดลงและเดือนตุลาคมก็มาถึง หนีจากความชื้นและความเย็น สตีเวนสันย้ายไปดาวอสในฤดูหนาว ที่นี่ในเทือกเขาสวิส แรงบันดาลใจแห่งความสุขระลอกที่สองมาถึงเขา คำพูดอีกครั้งและไหลออกมาจากใต้ปากกา ทุกๆวันเขาก้าวหน้าบทหนึ่งเช่นเดิม

และตอนนี้การเดินทางของ "ฮิสปานิโอลา" ก็สิ้นสุดลงแล้ว เกมวรรณกรรมของโจรสลัดและการล่าสมบัติก็จบลงเช่นกัน หนังสือที่สวยงามถือกำเนิดขึ้น เป็นธรรมชาติและมีชีวิตชีวา เขียนโดยปรมาจารย์

นวนิยาย "Treasure Island" ในรัสเซีย

คำแปลภาษารัสเซียของ "Treasure Island" ปรากฏตัวครั้งแรกในหน้าของนิตยสาร "Around the World" ในปี พ.ศ. 2429 จากนั้นก็แปลเป็นภาษาต่างๆ: E. I. Pimenova, M. Zenkevich และอื่น ๆ ในปี 1936 การแปลโดย N.K. Chukovsky ซึ่งจนถึงทุกวันนี้เป็นที่นิยมมากที่สุดในหมู่ผู้อ่านรุ่นเยาว์และพิมพ์ซ้ำเป็นประจำโดยสำนักพิมพ์ต่างๆ

บทสรุป:

โดยสรุป เราสามารถพูดได้ว่าเราบรรลุเป้าหมายของเราแล้ว: เราได้วิเคราะห์ผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษที่โดดเด่นแห่งศตวรรษที่ 19, Robert Louis Stevenson เราตรวจสอบจุดติดต่อระหว่างงานของนักเขียนกับกระบวนการวรรณกรรมทั่วไป และยังระบุสิ่งใหม่ที่ประกอบขึ้นเป็นบุคลิกที่สดใสของเขา

ในเวลาเดียวกันเราได้วิเคราะห์ "ต้นกำเนิดชีวประวัติ" ของการก่อตัวของวิธีการพิเศษ - ของเราเอง - สร้างสรรค์ของ R.L. สตีเวนสันและติดตามไดนามิกสร้างสรรค์ของนักเขียน นอกจากนี้เรายังเน้นคุณลักษณะของการเล่าเรื่องของผลงานที่มีชื่อเสียงและมีชื่อเสียงที่สุดของนักเขียน "Treasure Island" อย่างไรก็ตาม ดังที่ได้กล่าวมาแล้วว่างานนี้ได้รับการวิเคราะห์ในบริบทของงานทั้งหมดของผู้เขียน

สตีเวนสันค้นพบพัฒนาการของเทคนิคการเล่าเรื่องและสามารถสร้าง "แบบจำลอง" ทางวรรณกรรมที่มีทักษะมากมาย พวกเขาไม่สามารถทำได้หากไม่มีพวกเขาพวกเขาถูกเก็บไว้ในห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์โดยนักเขียนหลายคน - โคตรที่อายุน้อยกว่าและผู้สืบทอดของสตีเวนสัน

หนังสือ "Treasure Island" ที่เรียบง่ายและดูเบาเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดกลายเป็นหลายแง่มุม เนื้อเรื่องการผจญภัยในนั้นสำหรับตัวละครดั้งเดิมทั้งหมด - เรื่องราวเกี่ยวกับโจรสลัด การผจญภัยในทะเล และเกาะที่สาบสูญ - เป็นต้นฉบับ เกมนี้สร้างขึ้นจากหลักการของเกมเด็กผู้ชายที่น่าตื่นเต้น โดยได้รับแรงบันดาลใจจากความฝันอันแรงกล้า และต้องการให้ผู้เข้าร่วมรุ่นเยาว์ออกแรงทั้งหมดที่มี

แม้แต่ประวัติความเป็นมาของการสร้าง Treasure Island ก็น่าสนใจมาก: แผนที่ของเกาะสมมุติเป็นแรงผลักดันให้กับแนวคิดที่สร้างสรรค์ของนวนิยายเรื่องนี้ นั่นคือเกมสำหรับเด็กบางเกมช่วยสร้าง Treasure Island

สตีเวนสันเตรียมเขียนนวนิยายเรื่องนี้มานานแล้ว ซึ่งเขาสามารถแสดงมุมมองต่อโลกและคนสมัยใหม่ได้

และแม้ว่าเหตุการณ์ในนวนิยายจะย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 18 แต่นวนิยายเรื่องนี้ยังคงมีความเกี่ยวข้องจนถึงทุกวันนี้ เด็กผู้ชายวันนี้เต็มใจอ่าน "Treasure Island" เพราะเมื่อเปิดหนังสือแล้ว คุณจะ "กระโดด" เข้าสู่โลกแห่งการผจญภัย โจรสลัด และการล่าสมบัติ

ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่า Stevenson เป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่ ทักษะของเขาอยู่ที่ความจริงที่ว่าไม่ใช่ความคิดเดียวที่อยู่บนพื้นผิว แต่อยู่ในภาพศิลปะและในส่วนลึกของเรื่องราว

เมื่อมองแวบแรก สไตล์งานเขียนของ Stevenson นั้นเรียบง่ายอย่างไม่น่าเชื่อ แต่ความเรียบง่ายนี้เกิดขึ้นได้จากงานฝีมือระดับสูงซึ่งนักเขียนหลายคนใฝ่ฝัน

เชิงอรรถ:

นักเขียนเด็กต่างชาติในรัสเซีย: พจนานุกรมบรรณานุกรม / เอ็ด เอ็ด ไอจี มิเนอรัลโลวา. - อ.: ฟลินตา: วิทยาศาสตร์, 2548.-น. 401.

นักเขียนเด็กต่างชาติในรัสเซีย: พจนานุกรมบรรณานุกรม / เอ็ด เอ็ด ไอจี มิเนอรัลโลวา. - อ.: ฟลินตา: วิทยาศาสตร์, 2548.- น. 405.

Urnov M.V. ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ บทความเกี่ยวกับวรรณคดีอังกฤษ. - ม., 2513. - น. 187.

Anikst A. ประวัติวรรณคดีอังกฤษ. - ม., 2519.- น. 78.

Urnov M.V. Robert Louis Stevenson (ชีวิตและผลงาน) รวบรวมผลงานในห้าเล่ม ต.1.-ม.2524.-น. 5.

อัลดิงตัน อาร์. สตีเวนสัน: ภาพเหมือนของกบฏ / ต่อ. จากอังกฤษ. - ม.: หนังสือ 2528. - (นักเขียนเกี่ยวกับนักเขียน). - กับ. 274.

Stevenson R.L. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "Man", 1993.-p. 9.

Stevenson R.L. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "ชาย", 2536.- หน้า 40.

Stevenson R.L. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "ชาย", 2536.- หน้า 219.

Stevenson R.L. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "Man", 1993. - p. 92.

Stevenson R.L. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "ชาย", 2536 - หน้า 66

Stevenson R.L. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "Man", 1993. - p. 93.

Stevenson R.L. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "Man", 1993. - p. 234.

Urnov M.V. ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ บทความเกี่ยวกับวรรณคดีอังกฤษ. - ม., 2513. - น. 149.

http://บ้าบอ. ไดอารี่ รู // พี 46002302.htm.

งานหลักของนิยายต่างประเทศ: ยุโรป, อเมริกา, ออสเตรเลีย: หนังสืออ้างอิงวรรณกรรมและบรรณานุกรม - ม.: หนังสือ, 2526. - หน้า 358

บรรณานุกรม:

1. Anikst A. ประวัติวรรณคดีอังกฤษ. - ม., 2519.

2. เบลสกี้ เอ.เอ. นีโอโรแมนติกและสถานที่ในวรรณคดีอังกฤษช่วงปลายศตวรรษที่ 19 //จากประวัติศาสตร์สัจนิยมในวรรณคดีอังกฤษ. - ระดับการใช้งาน 1980

3. Grudkina T.V. 100 ปรมาจารย์ร้อยแก้วผู้ยิ่งใหญ่ / Grudkina T.V. , Kubareva N.P. , Meshcheryakov V.P. , Serbul M.N. - ม.: Veche, 2550.- 480 น. -(100เยี่ยม).

4. วรรณกรรมต่างประเทศสำหรับเด็กและเยาวชน: หนังสือเรียนสถาบันวัฒนธรรม. 14.00 น. ตอนที่ 2 / น.พ. บันนิโควา, แอล.ยู. บราวด์, ที.ดี. Venediktova และอื่น ๆ ; ภายใต้. เอ็ด เอ็น.เค. เมชเชอร์ยาโควา, ไอ.เอส. เชอร์เนียฟสกายา. - ม.: การตรัสรู้, 2532.-271 น.

5. นักเขียนเด็กต่างชาติในรัสเซีย: พจนานุกรมบรรณานุกรม / เอ็ด เอ็ด ไอจี มิเนอรัลโลวา. - ม.: ฟลินตา: วิทยาศาสตร์, 2548.- 520s.

6. อัลดิงตัน อาร์. สตีเวนสัน (ภาพเหมือนของกบฏ) / ต่อ จากอังกฤษ. และหมายเหตุ จอร์เจีย ออสตรอฟสกายา. วิทยาศาสตร์เอ็ด และเอ็ด โพสต์ล่าสุด D. Urnov.- M.: Young Guard, 1973, 288. พร้อมภาพประกอบ (ชีวิตบุคคลที่น่าทึ่ง ชุดชีวประวัติ ฉบับที่ 7)

7. อัลดิงตัน อาร์. สตีเวนสัน: ภาพเหมือนของกบฏ / ต่อ จากอังกฤษ. - ม.: หนังสือ 2528. - (นักเขียนเกี่ยวกับนักเขียน).

8. ผลงานหลักของนิยายต่างประเทศ: ยุโรป, อเมริกา, ออสเตรเลีย: หนังสืออ้างอิงวรรณกรรมและบรรณานุกรม - ม.: หนังสือ, 2526

9. Proskurnin B.M. วรรณคดีอังกฤษ 1900-1914 (J. R. Kippling, J. Conrad, R. L. Stevenson) ข้อความบรรยาย - ระดับการใช้งาน 2536

10. โรเบิร์ต หลุยส์ สตีเวนสัน รวบรวมผลงานออกเป็นห้าเล่ม ต.1./สังกัดทั่วไป. เอ็ด M. Urnova: M. , Pravda, 1967

11. สตีเวนสัน อาร์.แอล. เกาะมหาสมบัติ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: บริษัท การค้าเพื่อสังคม "ชาย", 2536

12. สตีเวนสัน อาร์.แอล. รวบรวมผลงานออกเป็นห้าเล่ม - ม., 2524

13. สารานุกรมโรงเรียนสากล v. 3: ชีวประวัติ / เอ็ด กลุ่ม: E. Khlebalina, D. Volodikhin, O. Eliseeva - ม.: Avanta +, 2548. - 592 น.: ป่วย

14. Urnov M.V. ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ บทความเกี่ยวกับวรรณคดีอังกฤษ. - ม., 2513.

15. เออร์นอฟ เอ็ม.วี. Robert Louis Stevenson (ชีวิตและผลงาน) รวบรวมผลงานในห้าเล่ม ต.1.-ม.2524.

เว็บไซต์อินเทอร์เน็ต:

1) http://บ้าบอ. ไดอารี่ รู // พี 46002302.htm.