นักเปียโน. ศูนย์จัดหางานเยาวชน คุณสมบัติสำคัญทางวิชาชีพ หูดนตรี

18.06.2019

นักเปียโนหลายคนป่วยเป็นโรคมือ เป็นที่รู้กันว่า Scriabin มีอาการปวดที่มือขวามาเป็นเวลานาน
มีการศึกษาโรคมือทั่วไปที่เกี่ยวข้องกับการออกแรงมากเกินไป เช่น tenosynovitis และปมประสาท
Tenosynovitis เกิดขึ้นจากความเครียดที่มือเป็นเวลานานเมื่อเล่นอ็อกเทฟและคอร์ดโดยเฉพาะในจังหวะที่รวดเร็ว มือมีกล้ามเนื้อจำนวนมากซึ่งมีเส้นเอ็นอยู่ใกล้กันในมือ เส้นเอ็นแต่ละเส้นถูกห่อหุ้มไว้ในเปลือกของเนื้อเยื่อเกี่ยวพันที่ยืดหยุ่นและหนาแน่น พื้นผิวด้านในของเมมเบรนได้รับการชลประทานอย่างต่อเนื่องด้วยของเหลวที่เรียกว่าไขข้อ ด้วยการทำงานซ้ำซากจำเจเป็นเวลานานในเยื่อหุ้มเซลล์เหล่านี้ บางครั้งเงื่อนไขจึงถูกสร้างขึ้นสำหรับการเปลี่ยนแปลงการอักเสบที่รบกวนการเคลื่อนไหวของเส้นเอ็นตามปกติ และนำไปสู่อาการบวมและบวมน้ำของเนื้อเยื่อโดยรอบอย่างเจ็บปวด อาการเอ็นอักเสบที่กำเริบและระยะยาวอาจอยู่ในรูปแบบของโรคเรื้อรังที่รักษาได้ยาก

ปมประสาทก่อตัวที่หลังมือ ตรงบริเวณรอยต่อของกระดูกเล็กๆ ของข้อมือ ของเหลวที่หล่อลื่นพื้นผิวข้อต่อของกระดูกเหล่านี้ด้วยการแกว่งมือมากเกินไป จะถูกปล่อยออกมาอย่างเข้มข้นและสะสมอยู่ใต้เอ็น ทำให้เกิดก้อนเนื้อหนาแน่นและมักจะเจ็บปวด
มักสังเกตเห็นการรบกวนในระบบประสาทและกล้ามเนื้อ ทำให้เกิดความรู้สึกเจ็บปวดที่กล้ามเนื้อแขนในระหว่างการเล่นชิ้นที่ยากทางเทคนิคเป็นเวลานาน นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นกับรัชมานินอฟ ในจดหมายถึง I. Morozov เขาเขียนว่า:“ ฉันเหนื่อยมากและเจ็บมือ ตลอดสี่เดือนที่ผ่านมาเขาได้จัดคอนเสิร์ตไปแล้ว 75 ครั้ง การขยับมือโดยไม่จำเป็นทำให้ฉันเหนื่อย ดังนั้นฉันจึงเขียนถึงคุณนะไอ้หนู< туя» .
นักเปียโนอาจประสบกับอาการปวดกล้ามเนื้อเช่นกัน หากหลังจากหยุดพักการเล่นไปมากแล้ว เขาเริ่มฝึกเล่นชิ้นยากทันที หรือพยายามทำงานด้านเทคนิคที่เกินความสามารถของตนโดยไม่ได้เตรียมตัวอย่างเหมาะสม
ด้วยการพักผ่อนอย่างทันท่วงที ปรากฏการณ์ที่เจ็บปวดดังกล่าวสามารถหายไปได้อย่างรวดเร็ว แต่ด้วยความตึงเครียดของกล้ามเนื้อที่แข็งแกร่งและยาวนาน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากใช้ร่วมกับเทคนิคที่ไม่ถูกต้อง การเคลื่อนไหวของเปียโนอาจบกพร่อง
ในกรณีนี้เราสามารถพูดถึงโรคจากการทำงานที่ต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษ มันแสดงออกทั้งในความตึงเครียดกระตุกของกล้ามเนื้อแขนหรือในทางกลับกันในจุดอ่อนของมันที่เรียกว่าอัมพฤกษ์ ปรากฏการณ์ทางพยาธิวิทยาเกิดขึ้นอย่างแม่นยำระหว่างการแสดงเปียโน การเคลื่อนไหวอื่น ๆ ที่ไม่เหมือนกับเปียโนนั้นจะดำเนินการอย่างอิสระ
จนถึงขณะนี้โรคนี้ยังมีการศึกษาน้อย สันนิษฐานได้ว่าคล้ายกับตะคริวของนักเขียนซึ่งเกิดจากการทำงานหนักเกินไประหว่างการเขียนเป็นเวลานาน ทั้งโรคนี้และตะคริวของนักเขียนไม่ถือเป็นโรคเฉพาะที่ของมือ

ด้วยโรคนี้ จะไม่มีความเสียหายต่อกล้ามเนื้อ ข้อต่อ และเส้นประสาท ความผิดปกติของการเคลื่อนไหวในมือของนักเปียโนเป็นผลมาจากการละเมิดรูปแบบของกระบวนการกระตุ้นและการยับยั้งในระบบประสาทส่วนกลางในระหว่างการก่อสร้างการกระทำของมอเตอร์ ในกรณีนี้ระบบการทำงานทั้งหมดที่ก่อให้เกิดการเคลื่อนไหวแบบเปียโนต้องทนทุกข์ทรมาน
อาการเจ็บปวดนี้แสดงออกในสองรูปแบบ - กระตุกและ paretic รูปแบบการเกร็งนั้นมีลักษณะเฉพาะคือการปวดกล้ามเนื้อแขนของนักเปียโนมากเกินไปซึ่งจะปรากฏขึ้นเมื่อเล่นเปียโน ในขณะเดียวกัน นักเปียโนก็สูญเสียอิสรภาพ ความแม่นยำ และความสามัคคีของการเคลื่อนไหว ต่อจากนั้นการเพิ่มขึ้นของกล้ามเนื้อแขนจะกลายเป็นอาการกระตุกของยาชูกำลัง (ที่หนีบ)
ในรูปแบบพาเรติก ในระหว่างการแสดง จุดอ่อนปรากฏขึ้นในมือของนักเปียโน ซึ่งจะค่อยๆ เพิ่มขึ้น และอาจมีอาการสั่นตามมาด้วย ส่งผลให้ความแรงและความแม่นยำในการเคลื่อนไหวหายไป ในทั้งสองกรณี นักเปียโนถูกบังคับให้หยุดเล่น
รูปแบบพาเรติกเกิดขึ้นส่วนใหญ่เป็นผลมาจากการทำงานหนักเกินไปในระหว่างการเล่นเป็นเวลานานโดยไม่หยุดพักด้วยเทคนิคที่ซ้ำซากจำเจ

ความอ่อนแอของกล้ามเนื้อแขนในรูปแบบ paretic นั้นอธิบายได้ทางสรีรวิทยา ด้วยการระคายเคืองต่อจุดโฟกัสของระบบประสาทมากเกินไปและยาวนานการกระตุ้นจะกลายเป็นการยับยั้งแบบถาวร (parabiosis ตาม Vvedensky) ดังนั้นรูปแบบ Paretic จึงเป็นความผิดปกติของการเคลื่อนไหวที่ลึกกว่ารูปแบบอาการกระตุก
ในอนาคตความอ่อนแอดังกล่าวอาจคงอยู่และแพร่กระจายไปยังกล้ามเนื้อกลุ่มอื่นได้
ในรูปแบบกระตุกเราเห็นความเด่นของกระบวนการกระตุ้นมากกว่าการยับยั้ง - การไหลเวียนของแรงกระตุ้นจากระบบประสาทส่วนกลางไปยังกล้ามเนื้อมากเกินไปและไม่เหมาะสม
บทที่สามและสี่แสดงให้เห็นว่าการสร้างการเคลื่อนไหวของเปียโนที่ไม่ถูกต้องอาจส่งผลเสียต่อการแสดงได้อย่างไร ข้อผิดพลาดเดียวกันนี้อาจเป็นสาเหตุของโรคจากการทำงานได้หากเกิดขึ้นซ้ำหลายครั้งและกลายเป็นทักษะที่ไม่ถูกต้อง ต่อไปนี้คือตัวอย่างบางส่วนของข้อผิดพลาดดังกล่าว:
1. นิสัยชอบยกผ้าคาดไหล่ขึ้นขณะเล่น ซึ่งทำให้การเคลื่อนไหวของกระดูกสะบักและข้อไหล่จำกัด
2. การกดศอกแนบลำตัวหรือลักพาตัวมากเกินไปจนจำกัดการทำงานของข้อไหล่
3. ความปรารถนาที่จะสร้างเสียงที่หนักแน่นด้วยมือโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมเพียงพอของส่วนบนของอุปกรณ์เปียโน
ในสองกรณีแรก - เมื่อแก้ไขกระดูกสะบักและข้อไหล่ - อาจเกิดความตึงเครียดแบบสถิตในกล้ามเนื้อของผ้าคาดไหล่ซึ่งไม่ได้ถูกแทนที่ด้วยการผ่อนคลายซึ่งเป็นที่หนีบที่มักมาพร้อมกับความเจ็บปวด เมื่อการเคลื่อนไหวของไหล่มีจำกัด ฟังก์ชั่นบางส่วนจะถูกบังคับให้ดำเนินการโดยแขนและมือ ซึ่งเป็นส่วนที่อ่อนกว่าของแขนที่ไม่เหมาะกับงานนี้ เป็นผลให้พวกเขาประสบกับความเหนื่อยล้าก่อนวัยอันควรซึ่งอาจทำให้กล้ามเนื้อกระตุกหรืออ่อนแรงได้
ในกรณีที่สาม นักเปียโนเรียกร้องอย่างเหลือทนเกี่ยวกับจุดอ่อนที่สุดของอุปกรณ์เปียโนที่ไม่สอดคล้องกับความสามารถของพวกเขา ทำให้เกิดอาการล้ามากเกินไปและความเมื่อยล้าในปลายแขน มือ และนิ้วมือ
ในตัวอย่างทั้งหมดที่ให้ไว้มีการละเมิด synkinesis (การประสานงาน) ของการเคลื่อนไหวในส่วนต่าง ๆ ของมือซึ่งนำไปสู่ความไม่สอดคล้องกันในศูนย์ประสาทและเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการพัฒนาโรคประสาทจากการประสานงาน

ความเหนื่อยล้าทั่วไปและยิ่งกว่านั้นคือความเหนื่อยล้ามากเกินไปซึ่งการเคลื่อนไหวมักจะบกพร่องไปในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่นเป็นสิ่งสำคัญมากในการพัฒนาของโรคประสาทจากการประสานงาน
ดังนั้นความคิดเห็นของ I. Hoffman เกี่ยวกับเรื่องนี้จึงน่าสนใจ เขาเชื่อว่าในสภาวะที่เหนื่อยล้าทั้งกายและใจ เราจะสูญเสียความสามารถในการสังเกตเห็นการสร้างนิสัยที่ไม่ดีโดยสิ้นเชิง และเนื่องจาก “การเรียนรู้คือการได้รับนิสัยที่ถูกต้องทั้งความคิดและการกระทำ” เราจึงต้องระวังทุกสิ่งที่อาจทำลายความระมัดระวังของเราได้ เกี่ยวกับนิสัยที่ไม่ดี”
แท้จริงแล้วด้วยความเมื่อยล้าทั่วไปอย่างรุนแรง ความตั้งใจและความสนใจก็ลดลง ความไม่แยแสและการขาดสติปรากฏขึ้น เราไม่สามารถมีสมาธิเป็นเวลานาน เราสูญเสียความชัดเจนของความคิด ความผิดปกติทางจิตทั้งหมดนี้ส่งผลต่อการเคลื่อนไหว ไม่ชัดเจน ไม่ถูกต้อง และช้า ประสิทธิภาพการทำงานลดลงอย่างรวดเร็ว
ความเหนื่อยล้าเกิดขึ้นจากการทำงานที่เข้มข้นและยาวนานทั้งด้านจิตใจและกล้ามเนื้อ และในทั้งสองกรณี หากไม่ได้พักผ่อนอย่างทันท่วงที อาการก็สามารถลามไปทั่วร่างกายได้ ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานระหว่างกล้ามเนื้อ (ทางร่างกาย) และความเหนื่อยล้าทางจิตใจ
ในทั้งสองกรณี ระบบประสาทจะได้รับผลกระทบ รูปแบบของกระบวนการยับยั้งและกระตุ้น ความแข็งแรง ความสมดุล การเคลื่อนไหว และความสามารถในการกระจายและมีสมาธิของพลังงานประสาทจะหยุดชะงัก สิ่งนี้ส่งผลต่อการทำงานของอวัยวะเหล่านั้นที่ถูกควบคุมโดยเส้นประสาทที่เกี่ยวข้องทำให้ความสามารถในการทำงานลดลง
พาฟลอฟถือว่าการปรากฏตัวของความเหนื่อยล้าเป็นสัญญาณให้หยุดกิจกรรมและความจำเป็นในการพักผ่อน และการพักผ่อนเป็นสภาวะยับยั้งการป้องกัน อย่างไรก็ตาม การพักผ่อนไม่ได้เป็นเพียงการปิดกิจกรรมเท่านั้น ในระหว่างการพักผ่อน พลังงานประสาทจะกลับคืนมา
จำเป็นที่ในระยะการยับยั้งจะต้องมีการชดเชยพลังงานที่ใช้ในการกระทำในระยะการกระตุ้น นี่คือความสมดุลระหว่างสองกระบวนการนี้ เมื่อจังหวะนี้ถูกรบกวน ความเหนื่อยล้าก็เข้ามา หากในขณะที่พยายามเอาชนะความเหนื่อยล้าเราไม่ขัดจังหวะกิจกรรมโดยยังคงรักษาระบบประสาทให้อยู่ในภาวะตื่นเต้นต่อไปจากนั้นการสิ้นเปลืองพลังงานในนั้นจะเพิ่มขึ้นและความเหนื่อยล้าจะเกิดขึ้น

เนื่องจากการกระตุ้นมากเกินไปเป็นเวลานาน จึงไม่เกิดปฏิกิริยายับยั้งตามธรรมชาติ เป็นที่ทราบกันดีว่าบ่อยครั้งที่คน ๆ หนึ่งนอนไม่หลับด้วยความเหนื่อยล้าอย่างรุนแรง ภาวะนี้เป็นลักษณะเฉพาะของการทำงานหนักเกินไปและเจ็บปวดอยู่แล้วโดยต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษ
นักดนตรีที่แสดงต้องประสบกับความเหนื่อยล้าของกล้ามเนื้อและจิตใจ เนื่องจากงานของเขาผสมผสานความเครียดทางจิตใจและร่างกายเข้าด้วยกัน
นักแสดงอาจรู้สึกเหนื่อยล้าโดยไม่มีใครสังเกตเห็น การเคลื่อนไหวของเขาชัดเจนน้อยลง และความผิดพลาดก็ปรากฏขึ้น ในช่วงเวลานี้นักดนตรีมักจะประเมินค่าความแข็งแกร่งของเขาสูงเกินไปไม่คำนึงถึงความสามารถในการทำงานของเขาและยังคงทำงานต่อไปซึ่งจะทำให้ความเหนื่อยล้ารุนแรงขึ้นอีก ในอนาคตความแม่นยำและความแม่นยำของการเคลื่อนไหวจะลดลงอีก ฮอฟฟ์แมนพูดถึงสภาวะนี้อย่างชัดเจนเมื่อเขาเตือนเกี่ยวกับอันตรายของ "การสร้างนิสัยที่ไม่ดี"
หากนักดนตรีไม่หยุดทำงานในช่วงเวลานี้ เขาจะต้องทำงานหนักเกินไปพร้อมกับผลที่ตามมาทั้งหมด สภาวะทางอารมณ์ของนักดนตรีมีความสำคัญมากในการรักษาความสามารถในการทำงานของนักดนตรี
ถ้าเขาหมกมุ่นอยู่กับงานก็อาจจะลืมเรื่องอาหาร พักผ่อน นอนหลับ และไม่รู้สึกเหนื่อย การยกระดับอารมณ์ดูเหมือนจะระดมพลังงานทั้งกายและใจของเขา สำหรับอารมณ์เชิงลบ - ความวิตกกังวล ขาดความมั่นใจในตนเอง ความสามารถในการทำงานลดลงอย่างรวดเร็ว และความเหนื่อยล้าเข้ามาอย่างรวดเร็ว การรบกวนการประสานงานในระบบมอเตอร์ก็มีลักษณะเช่นกัน ทุกคนรู้ดีว่าเวลาอารมณ์ไม่ดี ไม่มีอะไรเป็นไปด้วยดี “ทุกอย่างพังไปหมด”

อารมณ์มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาโรคประสาทจากการประสานงาน ตามที่ระบุไว้แล้ว อารมณ์เชิงลบรบกวนความสมดุลของระบบประสาทและส่งผลให้ระบบมอเตอร์ไม่ประสานกัน การไม่สามารถทำกิจกรรมระดับมืออาชีพในช่วงที่เจ็บป่วยทำให้นักเปียโนรู้สึกหดหู่ บางครั้งสิ่งนี้ทำให้เกิดภาวะทางจิตประสาทอย่างแท้จริงพร้อมกับภาวะซึมเศร้าและการรบกวนการนอนหลับ โดยธรรมชาติแล้วสิ่งนี้มีส่วนทำให้อุปกรณ์เปียโนไม่สอดคล้องกันอีกต่อไป
เราเห็นว่าสาเหตุของการเกิดโรคประสาทประสานงานในนักเปียโนมีสามปัจจัย: วิธีการทำงานที่ไม่ถูกต้อง การทำงานหนักเกินไป และความผิดปกติของระบบประสาท อย่างไรก็ตามพวกมันพัฒนาภายใต้เงื่อนไขของการรวมกันและระยะเวลาของการสัมผัสกับปัจจัยทั้งสามนี้ ดังนั้นการรักษาควรมุ่งเป้าไปที่การคืนสมดุลของระบบประสาทและการทำงานของแขนที่ได้รับผลกระทบไปพร้อมๆ กัน
การรักษาควรครอบคลุม - การใช้ยา กายภาพบำบัด วารีบำบัดเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง พลศึกษามีบทบาทนำ มันเพิ่มโทนเสียงโดยรวม ปรับปรุงการประสานงานไม่เพียงแต่ในระบบประสาทและกล้ามเนื้อเท่านั้น แต่ยังทั่วทั้งร่างกาย ควบคุมการทำงานทั้งหมดของมัน นักเปียโนจำเป็นต้องควบคุมการเคลื่อนไหวของมือของเขาอีกครั้ง เพื่อคืนความชัดเจน ความสอดคล้อง และความสวยงามของการเคลื่อนไหวของมือเปียโน
เงื่อนไขหลักสำหรับการรักษาที่ประสบความสำเร็จคือการหยุดงานเปียโนโดยสมบูรณ์ตลอดระยะเวลาการรักษา การหยุดพักจากกิจกรรมทางวิชาชีพเท่านั้นที่สามารถแก้ไขการเชื่อมต่อการประสานงานให้กลับมาเหมือนเดิมได้
การเคลื่อนไหวอื่นๆ ที่ทำให้เกิดความตึงเครียดและความเหนื่อยล้าในมือเพิ่มขึ้น (การยกและถือของหนัก การเขียนเป็นเวลานาน) ก็ควรถูกจำกัดเช่นกัน แขนที่เจ็บควรพักผ่อนให้มากที่สุด
อย่างไรก็ตาม กีฬาบางชนิดที่ไม่ต้องใช้แรงแขนมากเกินไปก็มีประโยชน์มาก แนะนำให้นักเปียโนเดิน เดินป่า ว่ายน้ำ เล่นสกี สเก็ต และกรีฑาบางประเภท (วิ่ง กระโดด) เพื่อหลีกเลี่ยงการบาดเจ็บที่มือและการออกแรงมากเกินไป ควรหลีกเลี่ยงการเล่นยิมนาสติกบนอุปกรณ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งบนแท่งที่ไม่เท่ากัน แท่งแนวนอนและห่วง (ที่พยุง แขวน) จาน ค้อน การขว้างช็อต การพายเรือ การเล่นบาสเก็ตบอล และวอลเลย์บอล
เพื่อฟื้นฟูการทำงานของมือในกรณีที่เกิดการประสานงานของโรคประสาทจำเป็นต้องใช้หลักสูตรยิมนาสติกพิเศษซึ่งควรรวมกับวารีบำบัดและการนวด
การรักษาสามารถแบ่งได้เป็น 3 ระยะ ในช่วงแรก เป้าหมายของการรักษาอาการกระตุกคือการลดเสียงของกล้ามเนื้อที่ตึงเกินไป สำหรับรูปแบบ Paretic ตรงกันข้ามเพื่อเสริมสร้างกล้ามเนื้อที่อ่อนแอ ช่วงที่ 2 ทั้ง 2 รูปแบบ คือ การพัฒนาการประสานงานที่ถูกต้อง ในรูปแบบที่สาม - สำหรับทั้งสองรูปแบบ - การพัฒนาเพิ่มเติมของการประสานงานกับการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนมากขึ้นและการเปลี่ยนไปสู่เกมกลางแจ้ง
ต่อมา เมื่อนักเปียโนควบคุมการเคลื่อนไหวได้อีกครั้ง เขาก็สามารถเริ่มเล่นเปียโนได้ ในกรณีนี้จำเป็นต้องปฏิบัติตามตารางการทำงานอย่างเคร่งครัดโดยเริ่มเล่นวันละ 20-30 นาทีอย่างช้าๆ หลีกเลี่ยงการเคลื่อนไหวที่ทำให้เกิดโรค
ภาระจะต้องค่อยๆ เพิ่มขึ้นอย่างระมัดระวัง คุณควรใส่ใจกับความจริงที่ว่าละครในขั้นตอนนี้ไม่มีงานที่ยากทางเทคนิคซึ่งต้องใช้ความแข็งแกร่งและการเคลื่อนไหวที่คล้ายคลึงกัน
กระบวนการรักษาทั้งหมดควรดำเนินการภายใต้การดูแลของแพทย์กายภาพบำบัด และการออกกำลังกายบำบัดควรดำเนินการภายใต้คำแนะนำของนักระเบียบวิธี
สถาบันการศึกษาด้านดนตรีจะต้องมีห้องเรียนพลศึกษาเฉพาะทางโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของงานของนักดนตรี
เพื่อป้องกันโรคจากการทำงาน ปัจจัยที่สำคัญที่สุดคือรูปแบบการทำงานที่ถูกต้อง ซึ่งจะกล่าวถึงโดยละเอียดในบทที่สี่ ที่นี่จำเป็นต้องคำนึงถึงคำถามที่ว่านักเปียโนสามารถพักผ่อนขณะทำงานได้อย่างไร
คนส่วนใหญ่ไม่รู้ว่าจะพักผ่อนอย่างไรแม้จะนั่งหรือนอนก็ตาม ขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่าแม้จะไม่มีการใช้งานกล้ามเนื้อก็ยังมีความตึงเครียดและโดยการส่งแรงกระตุ้นเส้นประสาทไปยังสมองก็ทำให้อยู่ในภาวะตื่นเต้น นักแสดงต้องสามารถผ่อนคลายกล้ามเนื้อได้ ในการทำเช่นนี้ เขาจำเป็นต้องใช้เวลาที่เหลือทุกนาที ไม่เพียงแต่ในช่วงพักระหว่างคาบเรียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเมื่อต้องย้ายจากชิ้นหนึ่งไปยังอีกชิ้นหนึ่งและแม้แต่ในช่วงหยุดชั่วคราว โดยรวมแล้วการพักผ่อนช่วงสั้น ๆ เหล่านี้จะชดเชยค่าใช้จ่ายพลังงานที่สำคัญและรักษากิจกรรมที่อาจเกิดขึ้นของเครื่องเกมและสุขภาพของนักแสดง

ต้องขอบคุณเว็บไซต์ที่ทำให้การเชิญนักเปียโนระดับโลกมางานปาร์ตี้ของคุณง่ายดายกว่าที่เคย เราได้จ้างนักเปียโนสำหรับงานแต่งงาน งานปาร์ตี้ส่วนตัว งานเทศกาล กิจกรรมองค์กร และกิจกรรมอื่นๆ อีกมากมาย เพลงเปียโนเหมาะทั้งสำหรับการออกแบบเสียงพื้นหลังและเป็นโปรแกรมหลักของงาน

คุณไม่จำเป็นต้องเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านดนตรีเปียโนเพื่อค้นหาและเชิญนักเปียโนผู้เก่งกาจมาที่ไซต์นี้ สิ่งที่คุณต้องมีคือคอมพิวเตอร์และอีเมล แล้วเราจะจัดการส่วนที่เหลือให้คุณ จากเปียโนแจ๊สไปจนถึงคลาสสิก ยอดนิยม และอื่นๆ อีกมากมาย นักเปียโนระดับโลกอยู่ห่างออกไปเพียงไม่กี่คลิก เปลี่ยนงานแต่งงาน การนำเสนอ หรือนิทรรศการของคุณให้กลายเป็นเทพนิยายจริง ๆ ด้วยความช่วยเหลือจากกุญแจวิเศษ ท่วงทำนองที่ดีที่สุดในโลกจะสร้างบรรยากาศที่เป็นเอกลักษณ์ตลอดเวลา

เมื่อใช้บริการของเรา คุณสามารถสั่งการแสดงเปียโนสำหรับงานแต่งงาน งานกิจกรรมองค์กร หรือการนำเสนอได้ ก่อนที่จะสั่งการแสดง ให้ตัดสินใจเกี่ยวกับวันที่จัดงานและละครที่คุณต้องการ ตรวจสอบโปรไฟล์ของนักเปียโนที่มีอยู่กับเราอย่างรอบคอบ นอกจากนี้เรายังขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับไฟล์เสียงและวิดีโอที่มีอยู่ รวบรวมรายชื่อนักเปียโน 3-4 คน และส่งคำขอของคุณโดยกรอกข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับงานของคุณ เราจะแจ้งให้ศิลปินทราบถึงคำขอของคุณ และพวกเขาจะโทรกลับหาคุณโดยเร็วที่สุด ทำไมการสั่งซื้อจากเราถึงได้กำไร? คุณสามารถส่งคำขอของคุณไปยังศิลปินหลายคนพร้อมกันได้ในคลิกเดียว และรับข้อเสนอที่ตรงไปตรงมาจากนักเปียโนโดยตรง

คำอธิบาย:

นักเปียโน - นักดนตรี, นักแสดงเปียโน นักเปียโนมืออาชีพสามารถแสดงเป็นนักแสดงอิสระ เล่นกับวงออเคสตราหรือวงดนตรี หรือร่วมกับนักดนตรีตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป

โดยทั่วไปแล้ว นักเปียโนเริ่มเรียนรู้ที่จะเล่นเครื่องดนตรีตั้งแต่อายุยังน้อย บางคนนั่งลงที่เปียโนตั้งแต่อายุ 3 ขวบ ด้วยเหตุนี้ เมื่ออายุมากขึ้น "ฝ่ามือกว้าง" ก็พัฒนาขึ้น กล่าวคือ พัฒนามากขึ้น มือที่มีการยืดนิ้วเพิ่มขึ้นซึ่งทำให้ดูเหมือนฝ่ามือของนักเปียโนมีขนาดใหญ่ขึ้น

“ฝ่ามือที่กว้าง” และนิ้วที่แคบและยาวก็ถือเป็นสัญญาณหนึ่งของนักเปียโนที่ดีเช่นกัน นักแต่งเพลงชื่อดังหลายคนก็เป็นนักเปียโนที่มีพรสวรรค์เช่นกัน ตัวอย่างเช่น Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergei Rachmaninov และนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ ต่างก็มีฝีมือในการเล่นเปียโน

นักเปียโนส่วนใหญ่เชี่ยวชาญด้านดนตรีของนักแต่งเพลงบางคนหรือบางช่วงเวลา อย่างไรก็ตาม บทเพลงของนักเปียโนจำนวนมากไม่ได้จำกัดอยู่เพียงดนตรีคลาสสิกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผลงานในสไตล์ต่างๆ เช่น แจ๊ส บลูส์ และดนตรียอดนิยม

นักเปียโนที่มีชื่อเสียงและยิ่งใหญ่:

โปรโคเฟียฟ เซอร์เกย์ เซอร์เกวิช
เวเบอร์ คาร์ล มาเรีย ฟอน
โกลด์มาร์ก ปีเตอร์
รูบินสไตน์ อาเธอร์
รัคมานินอฟ เซอร์เกย์ วาซิลีวิช
เดบุสซี อาชิล-คล็อด
ลอนดอนแจ็ค
บาลาคิเรฟ มิลี อเล็กเซวิช
สกริยาบิน อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช
กริก เอ็ดเวิร์ด

ความรับผิดชอบ:

ความรับผิดชอบของนักเปียโนรวมถึงการแสดงดนตรีอย่างมืออาชีพ

นอกเหนือจากความรับผิดชอบหลักนี้แล้ว เขายังมีส่วนร่วมในการพัฒนาแผนเฉพาะเรื่องและโปรแกรมการพูดอีกด้วย

เขายังสามารถดำเนินกิจกรรมการสอน

ความต้องการ:

คุณสมบัติส่วนบุคคล

การเล่นเปียโนต้องอาศัยคุณสมบัติส่วนตัวจากนักเรียน เช่น ความสามารถทางดนตรี ความแข็งแกร่งของตัวละคร ความตั้งใจ ความมุ่งมั่น ความสามารถในการทำงานที่ยาวนานและมีสมาธิ และการคิดอย่างน่าสนใจ

ความรู้และทักษะทางวิชาชีพ

นักเปียโนจะต้องเชี่ยวชาญเนื้อหาที่หลากหลาย สามารถนำทางได้อย่างอิสระ รู้สึกและเข้าใจสไตล์ดนตรีที่หลากหลาย

การศึกษา

ประกาศนียบัตรของนักเปียโนที่เรียนต่อที่เรือนกระจก ได้แก่ นักเดี่ยว นักดนตรี นักดนตรี และครูโรงเรียนดนตรี

นักเปียโนเดี่ยวได้รับสิทธิ์ในการแสดงคอนเสิร์ตเดี่ยวในการแข่งขันดนตรีหรือผ่านงานที่ประสบความสำเร็จในสถาบันการศึกษาและองค์กรจัดคอนเสิร์ต (Mosconcert, Lenconcert ฯลฯ ) แต่เขาต้องยืนยันสิทธิ์ของเขาที่จะปรากฏตัวบนเวทีฟิลฮาร์โมนิกกับการแสดงแต่ละครั้งของเขา และนี่คือความสำเร็จโดยการทำงานอันมหาศาล การพัฒนาทักษะ การศึกษาด้วยตนเอง และการพัฒนาตนเองอย่างต่อเนื่อง นอกเหนือจากคุณสมบัติระดับมืออาชีพระดับสูง อุปกรณ์ทางเทคนิคที่ยอดเยี่ยม โรงเรียนที่ดี (ซึ่งข้อมูลทางสรีรวิทยามีความสำคัญอย่างยิ่ง - โครงสร้างและรูปร่างของมือ ขนาดของมือ ความยาวของนิ้ว) นักเปียโนเดี่ยวต้องมี มีบุคลิกเฉพาะตัวที่สร้างสรรค์และสดใส

เราไม่ได้เกิดมาเป็นคน แต่กลายเป็นคน ขนาดของบุคลิกภาพขึ้นอยู่กับว่าบุคคลนั้นเป็นอย่างไร หลักศีลธรรมของเขาเป็นอย่างไร ความเชื่อมั่นของเขามั่นคงเพียงใด และอุปนิสัยของเขาแข็งแกร่งเพียงใด และมาตราส่วนนี้ระบุไว้อย่างชัดเจนในผลงานของนักแสดงทุกคนรวมถึงนักเปียโนด้วย

นักเปียโน (~ka) - นักดนตรี, นักเปียโน นักเปียโนมืออาชีพสามารถแสดงเป็นนักแสดงอิสระ เล่นกับวงออเคสตราหรือวงดนตรี หรือร่วมกับนักดนตรีตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป

นักเปียโนจะต้องเชี่ยวชาญเนื้อหาที่หลากหลาย สามารถนำทางได้อย่างอิสระ รู้สึกและเข้าใจสไตล์ดนตรีที่หลากหลาย การเล่นเปียโนต้องอาศัยคุณสมบัติส่วนตัวจากนักเรียน เช่น ความสามารถทางดนตรี ความแข็งแกร่งของตัวละคร ความตั้งใจ ความมุ่งมั่น ความสามารถในการทำงานที่ยาวนานและมีสมาธิ และการคิดอย่างน่าสนใจ

นักดนตรี - นักเปียโนมืออาชีพ (พิเศษ - เปียโน) สามารถมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้: นักดนตรี, นักร้องเดี่ยว, ศิลปินวงดนตรีแชมเบอร์, คอนเสิร์ตเดี่ยวและครู สาขาวิชากิจกรรมวิชาชีพ - ศิลปะดนตรี ภารกิจหลักของนักแสดงคือการถ่ายทอดความตั้งใจของผู้แต่งเพื่อถ่ายทอดให้ผู้ฟังผ่านการเล่นเปียโน นักดนตรีมืออาชีพจะต้องมีทักษะในการแสดงดนตรีโดยใช้เทคนิคการเล่นต่างๆ ทักษะในการวิเคราะห์ข้อความดนตรีเพื่อรักษาและถ่ายทอดลักษณะโวหารในระหว่างการแสดงดนตรี เมื่อทำงานร่วมกับนักร้อง นักดนตรีจะต้องรู้ลักษณะเฉพาะของการแสดง บทเพลงที่ร้อง และความสามารถในการร้องร่วมกับนักร้องอย่างเชี่ยวชาญ เมื่อทำงานร่วมกับนักดนตรี ความสามารถในการทำงานในวงดนตรีถือเป็นสิ่งสำคัญ นักดนตรียังมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์การจัดเตรียมดนตรีและกิจกรรมทางวัฒนธรรมอีกด้วย โดดเด่นด้วยท่าทางการทำงานแบบคงที่ รับน้ำหนักบนกระดูกสันหลังและแขน นักดนตรีเป็นที่ต้องการในสถาบันการศึกษาและวัฒนธรรม ในฐานะครู นักดนตรียังถูกจ้างงานอย่างง่ายดายในโรงเรียน สถาบันการศึกษาเพิ่มเติม รวมถึงในสถาบันการศึกษาด้านดนตรีเฉพาะทางอีกด้วย คุณสามารถทำงานเป็นนักแสดงคอนเสิร์ต - ศิลปินเดี่ยวหรือเป็นส่วนหนึ่งของวงดนตรีได้

ควรจะได้

แสดงเครื่องดนตรีโดยใช้เทคนิคการเล่นต่างๆ เข้าใจแนวคิดของดนตรี และแสดงภาพลักษณ์และความลึกของอารมณ์ ทำงานเป็นรายบุคคลและในวงออเคสตรา เป็นต้น

คุณสมบัติที่สำคัญอย่างมืออาชีพ

หูสำหรับดนตรี
ความรู้สึกของจังหวะ
ความทรงจำทางดนตรี
การประสานงานที่ดี
ความคล่องแคล่วของมอเตอร์
ความอุตสาหะความอดทนความมุ่งมั่น;
พัฒนาจินตนาการความสามารถในการสร้างสรรค์ (แนวโน้มในการแสดงด้นสด);
ความสามารถในการสอน

ข้อห้ามทางการแพทย์

โรคมือ (โรคข้ออักเสบ);
การได้ยินลดลง
scoliosis รุนแรงที่มีข้อห้ามในการทำงานในตำแหน่งคงที่และวางของหนักบนกระดูกสันหลังและแขน

เส้นทางสู่การได้รับอาชีพ

โรงเรียนดนตรีวิทยาลัย

อาชีพที่เกี่ยวข้อง

นักร้องเดี่ยว, ศิลปินวงดนตรีแชมเบอร์, ครูสอนดนตรี, นักร้อง