คุณสมบัติขององค์ประกอบของนวนิยายยูจีน องค์ประกอบ "Eugene Onegin บทความที่น่าสนใจหลายเรื่อง

นวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เป็นประเภทที่ไม่มีความคล้ายคลึงในวรรณคดีโลก - นวนิยายในบทกวี พุชกินให้คำจำกัดความประเภทงานของเขาในจดหมายถึง Vyazemsky ในปี 1823: “ สำหรับการศึกษาของฉันตอนนี้ฉันไม่ได้เขียนนวนิยาย แต่เป็นนวนิยายในบทกวี - ความแตกต่างที่ชั่วร้าย! เช่นเดียวกับดอนฮวน” นวนิยายในบทกวีเป็นรูปแบบวรรณกรรมที่หายากซึ่งผสมผสานโครงเรื่องของนวนิยายซึ่งเป็นคุณลักษณะของประเภทวรรณกรรมมหากาพย์และการนำเสนอในรูปแบบบทกวี การจัดระเบียบงานวรรณกรรมในรูปแบบประเภทนี้ใกล้เคียงกับบทกวีที่ยิ่งใหญ่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่พุชกินจะเปรียบเทียบต้นฉบับของเขากับบทกวีของไบรอนเรื่อง "ดอนฮวน" (พ.ศ. 2361-2366) แนวคิดของ "Eugene Onegin" ยังได้รับอิทธิพลจากบทกวีอีกบทหนึ่งของ Byron เรื่อง "Childe Harold's Pilgrimage" (1812-1818) ในบทกวีของ Byron Pushkin เขาสนใจประเภทของฮีโร่ตลอดจนปัญหาและรูปแบบที่ใหญ่โต อย่างไรก็ตาม Eugene Onegin เป็นนวนิยายไม่เหมือนกับผลงานของ Byron และบทกวียุโรปอื่น ๆ

บทกวีเป็นงานที่มีโครงเรื่องเล่าเรื่องโดยมีพื้นหลังของประสบการณ์โคลงสั้น ๆ ซึ่งนำเสนอในข้อความในรูปแบบของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เพลงและองค์ประกอบอื่น ๆ ที่แทรกไว้ ตามกฎแล้วบทกวีมีรูปแบบบทกวี ประเภทของบทกวีมีการเปลี่ยนแปลงตลอดการพัฒนาวรรณกรรม: บทกวีมหากาพย์โบราณ บทกวียุคกลาง และบทกวีเรอเนซองส์มีความโดดเด่น ประเภทของบทกวีเจริญรุ่งเรืองในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ในยุคของแนวโรแมนติก บทกวีในยุคนั้นถูกครอบงำด้วยประเด็นทางสังคมปรัชญาและศีลธรรมปรัชญา “ Eugene Onegin” มีคุณสมบัติที่ชัดเจนของบทกวีซึ่งเป็นสาเหตุที่ผู้ร่วมสมัยของกวีมักเรียกงานนี้ว่าบทกวี ประการแรก งานนี้เต็มไปด้วยการพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง ซึ่งในบางกรณีมีลักษณะเป็นโคลงสั้น ๆ ประการที่สอง นวนิยายเรื่องนี้มีส่วนของประเภทอื่นๆ เช่น จดหมายเหตุ ความสง่างาม และนิทานพื้นบ้าน ข้อความของนวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยตัวอักษรสองตัว ในบทที่สาม Tatyana Larina เขียนจดหมายถึง Onegin โดยเปิดเผยความรู้สึกของเธอต่อเขา ในบทที่แปด สถานการณ์ในพล็อตซ้ำแล้วซ้ำเล่า แต่ตอนนี้ Onegin ซึ่งถูกความรักทรมานด้วยความรักสารภาพกับทัตยานาสตรีสังคมผู้ยิ่งใหญ่เจ้าหญิง แต่สำหรับโอเนจินซึ่งเป็นอดีตหญิงสาวประจำเขตที่เคยตกหลุมรักเขา ก่อนการดวลระหว่าง Onegin และ Lensky พุชกินได้แทรกความสง่างามของ Lensky ลงในเนื้อหาของนวนิยายซึ่งสื่อถึงความรู้สึกของกวีหนุ่มในคืนสุดท้ายของชีวิตของเขาและมีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงถึงความโรแมนติกในฝันในระดับสูงสุดซึ่งด้วยเหตุนั้น เวลากำลังจะออกจากเวทีวรรณกรรมแล้ว และในที่สุดในบทที่สามคำอธิบายเกี่ยวกับความรู้สึกสับสนของทาเทียนาในวัยเยาว์ที่หนีจากการพบกับโอเนจินถูกขัดจังหวะด้วยเพลงที่กระปรี้กระเปร่าของสาวชาวนาเก็บผลเบอร์รี่ในสวน

อย่างไรก็ตาม การพูดนอกเรื่องประเภทเหล่านี้มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับโครงเรื่อง เช่นเดียวกับองค์ประกอบอื่น ๆ ของโครงเรื่องที่ถือเป็นส่วนสำคัญและไม่สามารถถือเป็นงานที่แทรกได้เช่นเดียวกับในกรณีของบทกวี ส่วนการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนก็ไม่ได้แยกออกจากโครงเรื่องไม่มีตอนใดที่ผู้เขียนเขียนเกี่ยวกับสิ่งที่เป็นนามธรรมโดยสิ้นเชิงซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับการเล่าเรื่องหลักไม่ว่าจะเป็นลักษณะของพระเอกเวลาวรรณกรรม ประวัติศาสตร์หรือแม้แต่สภาพของถนน โครงเรื่องและการพูดนอกเรื่องก่อให้เกิดพื้นที่การเล่าเรื่องเดียวซึ่งมีภาพของรัสเซียในยุคนั้น

คำถามเกิดขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้: เหตุใดพุชกินถึงชอบรูปแบบบทกวีของนวนิยายเรื่องนี้? คำอธิบายที่ว่าพุชกินเป็นกวีคนแรกและสำคัญที่สุดนั้นไม่เพียงพอ พุชกินรวบรวมบทกวีรัสเซียรูปแบบขนาดเล็กและขนาดกลางและนำมารวมกันเพื่อพรรณนาความเป็นจริงของรัสเซียอย่างกว้างๆ แต่ภาษาวรรณกรรมของร้อยแก้วยังอยู่ในขั้นตอนการก่อตัวและ Pushkin, Gogol และ Lermontov มีส่วนในการพัฒนาเพิ่มเติมในช่วงทศวรรษที่ 1830

ความคิดริเริ่มของโครงเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin"

พื้นฐานของโครงเรื่องคือภาพลักษณ์ของชีวิตและธรรมชาติของรัสเซีย การพรรณนาถึงชีวิตของสังคมรัสเซียมุ่งเน้นไปที่ชีวิตของชนชั้นสูง ศีลธรรม และวัฒนธรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มอสโก และจังหวัดต่างๆ คำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมีบทที่หนึ่งและแปด มอสโกแสดงอยู่ในส่วนที่สองของบทที่เจ็ด ส่วนหลักของนวนิยายเรื่องนี้อุทิศให้กับหมู่บ้านรัสเซีย ในบทที่สองถึงเจ็ดที่ผู้อ่านได้ดื่มด่ำกับชีวิตในท้องถิ่นของเจ้าของที่ดิน สังเกตตอนต่างๆ ของแรงงานและชีวิตชาวนา รู้สึกรายล้อมไปด้วยความงามของธรรมชาติรัสเซีย - ในนวนิยายทุกเหตุการณ์จะมาพร้อมกับคำอธิบาย ในบันทึกย่อเกี่ยวกับงานของเขาพุชกินเขียนว่าในนวนิยายเรื่อง "เวลาคำนวณตามปฏิทิน" ซึ่งบ่งชี้ด้วยข้อสังเกตนี้ถึงการผสมผสานระหว่างเวลาวรรณกรรมในนั้น (นั่นคือเวลาภายในงาน) และเวลาจริงในประวัติศาสตร์ นี่คือหลักการสำคัญในการสร้างเนื้อเรื่องของนวนิยาย: ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในนั้นไม่เพียงเชื่อมโยงถึงกันเท่านั้น แต่ยังเกิดขึ้นในความเป็นจริงด้วย

นวนิยายเรื่องนี้มีสองโครงเรื่องหลัก: เส้นความสัมพันธ์ Onegin-Lensky (ธีมของมิตรภาพ) และเส้นความสัมพันธ์ Onegin-Tatyana (ธีมของความรัก) สิ่งที่เสริมกับเส้นความรักคือความสัมพันธ์ระหว่าง Lensky และ Olga แต่ไม่ควรถือเป็นโครงเรื่องที่เป็นอิสระเนื่องจากพวกมันทำหน้าที่ในการพรรณนาหัวข้อความรักในนวนิยายให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น โครงเรื่องหลักทั้งสองมีการกระจายไม่สม่ำเสมอในนวนิยายเรื่องนี้ จุดเริ่มต้นของบรรทัด "Onegin - Lensky" เกิดขึ้นในบทที่สองและแสดงว่าขัดแย้งกันทันที:

พวกเขาเข้ากันได้ คลื่นและหิน

บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ

ก็ไม่ต่างจากกันมากนัก

เกิดความขัดแย้งขึ้นหลังจากเพื่อนๆ ไปเยี่ยมครอบครัวลารินส์ จุดไคลแม็กซ์ของความขัดแย้งเกิดขึ้นในตอนท้ายของบทที่ 5 เมื่อเหล่าฮีโร่ทะเลาะกัน การดวลระหว่าง Onegin และ Lensky และการตายของฝ่ายหลังถือเป็นจุดสิ้นสุดของความขัดแย้ง

จุดเริ่มต้นของความขัดแย้งหลักระหว่าง Onegin และ Tatyana อธิบายไว้ในฉากที่เหล่าฮีโร่พบกันในตอนต้นของบทที่สาม การประชุมนั้นไม่ได้แสดงในข้อความ แต่เป็นความประทับใจของตัวละครหลังจากนั้น: ปฏิกิริยาทันทีของ Onegin เกิดขึ้นระหว่างการเดินทางกลับบ้านของ Onegin และ Lensky และในบทต่อไปนี้ประสบการณ์ของ Tatyana และความรู้สึกที่เบ่งบานของเธอจะแสดงออกมา มีสองสถานการณ์ความรักที่เหมือนกันในนวนิยาย ทั้งสองประกอบด้วยสี่องค์ประกอบ: การพบปะ การตกหลุมรัก จดหมาย และการตอบกลับด้วยวาจา ตัวละครในพวกเขาเปลี่ยนสถานที่: ในบทที่สามและสี่มีการแสดงความรักของทัตยานาในบทที่แปด - โอเนจิน เห็นได้ชัดว่าพุชกินเขียนจดหมายของ Onegin ถึง Tatiana ในปี 1831 เพื่อทำให้สถานการณ์เหล่านี้เหมือนกันและสร้างเอฟเฟกต์ "การสะท้อน" ระหว่างพวกเขา: พวกมันจะสะท้อนซึ่งกันและกันเหมือนในกระจก ทำให้ผู้อ่านดื่มด่ำไปกับการไตร่ตรองถึงความลึกลับอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ของความรัก. องค์ประกอบของเส้นรักระหว่าง Onegin และ Tatiana เรียกว่ากระจก สามารถสังเกตได้สองคุณลักษณะของบรรทัดนี้: ในด้านหนึ่งมันพัฒนาจากการประชุมไปสู่การแยกจากกันของฮีโร่เหมือนกระจกที่ยืนอยู่ระหว่างพวกเขา เหตุการณ์เหล่านี้มีการแบ่งปันในบทที่ห้าซึ่งอธิบายความฝันของทัตยานาและฉากของ วันชื่อของเธอ ในทางกลับกัน ความรักของ Tatiana ที่อธิบายไว้ตอนต้น ในตอนท้ายดูเหมือนจะ "สะท้อน" ในความรักของ Onegin

สองบทแรกของนวนิยายเรื่องนี้อธิบายเรื่องราวความรักโดยเขียนโดยใช้หลักการของการตรงกันข้ามโวหาร: บทแรกแสดงให้เห็นถึงการกำเนิดของ Onegin การเลี้ยงดูและการศึกษาของเขาเวลาที่ใช้ในสังคมโลก - การก่อตัวของตัวละคร ของฮีโร่ บทที่สองอุทิศให้กับคำอธิบายของจังหวัดในชนบท พุชกินให้ความสนใจเป็นอย่างมากกับลักษณะของ Lensky ซึ่งมาจากประเทศเยอรมนีหลังจากเรียนที่มหาวิทยาลัยGöttingen แต่ศูนย์กลางในบทนี้มอบให้กับคนรู้จักของผู้อ่าน กับทัตยา

นอกเหนือจากองค์ประกอบของพล็อตแล้วยังมีการระบุองค์ประกอบการเรียบเรียงของนวนิยายดังต่อไปนี้: บทซึ่งเป็นหน่วยการเรียบเรียงหลักของงาน, บท, หน่วยการเล่าเรื่องขั้นต่ำ (จำเป็นต้องคำนึงถึงที่ยังไม่เสร็จและขาดหายไป บทซึ่งยังคงมีเครื่องหมายกำกับอยู่) การอุทิศตน; บทบรรยายของนวนิยายและแต่ละบท สลับการเล่าเรื่องโครงเรื่องและการพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง แต่ละองค์ประกอบเหล่านี้ไม่ใช่คุณลักษณะแบบสุ่มขององค์ประกอบแต่ละองค์ประกอบมีบทบาททางอุดมการณ์และความหมาย ตัวอย่างเช่น บทบรรยายของนวนิยายทั้งเรื่องเป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากจดหมายส่วนตัวที่เขียนเป็นภาษาฝรั่งเศส แหล่งที่มาของคำบรรยายนี้ไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้น ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะทำให้ผู้อ่านสับสน: เหตุใดจึงจำเป็นต้องมีคำบรรยายนี้ เมื่อพิจารณาเนื้อหาให้ละเอียดยิ่งขึ้น เราเข้าใจดีว่ามันเกี่ยวกับความแปลกประหลาดของฮีโร่ยุคใหม่ นี่คือวิธีการสรุปปัญหาของนวนิยายเรื่องนี้:

“ด้วยความที่ไร้สาระ เขายังมีความภาคภูมิใจเป็นพิเศษที่กระตุ้นให้เขายอมรับด้วยความเฉยเมยเท่าเทียมกันทั้งการกระทำที่ดีและไม่ดีของเขา - อันเป็นผลมาจากความรู้สึกเหนือกว่าบางทีอาจเป็นเพียงจินตนาการ จากจดหมายส่วนตัว (ฝรั่งเศส)"

นอกเหนือจากข้อดีอื่น ๆ บทของ Onegin ยังช่วยให้บรรลุความหมายของการเล่าเรื่องหรือเปลี่ยนจากส่วนของโครงเรื่องไปสู่การพูดนอกเรื่องและด้านหลังได้อย่างราบรื่น

ที่มา (ตัวย่อ): Moskvin G.V. วรรณกรรม: ชั้นประถมศึกษาปีที่ 9: ใน 2 ชั่วโมง ตอนที่ 2 / G.V. Moskvin, N.N. Puryaeva, E.L. เอโรคิน. - อ.: Ventana-Graf, 2016

ตำแหน่งที่รู้จักกันดีของ Belinsky ว่านวนิยายของพุชกินเป็น "สารานุกรมชีวิตรัสเซีย" สามารถอธิบายได้ด้วยองค์ประกอบ

ในงานขนาดเล็ก รูปภาพที่หลากหลายที่สุดของความเป็นจริงของรัสเซียในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 จะถูกรวมเข้าเป็นภาพเดียวที่กลมกลืนกัน “ Motley Chapters” พาเราจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังหมู่บ้าน จากหมู่บ้านไปมอสโก และอีกครั้งสู่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ครอบคลุมชนชั้นและกลุ่มต่างๆ ของสังคมรัสเซีย: ขุนนางในท้องถิ่นและนครหลวง ชาวนา คนทำงานในเมือง วรรณกรรม ละคร ชีวิตประจำวัน การค้าขาย และผลงานของชาวนา สะท้อนให้เห็นในนวนิยายเรื่องนี้ ในภูมิทัศน์ของธรรมชาติของรัสเซียในนวนิยายเรื่องนี้ปฏิทินบทกวีของทุกฤดูกาลผ่านไปต่อหน้าผู้อ่าน
วัตถุอันกว้างใหญ่ของชีวิตถูกจัดเป็นหนึ่งเดียวรอบ ๆ โครงเรื่องซึ่งมีเหตุการณ์สองบรรทัดเกิดขึ้น: อันหนึ่งเกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ของความสัมพันธ์ระหว่าง Onegin และ Tatyana อีกอัน - กับ Olga และ Lensky โดยอันแรกเป็นหลัก โครงเรื่อง

เพื่อแสดงให้เห็นถึงความกลมกลืนขององค์ประกอบของนวนิยาย เรามาเน้นที่โครงเรื่องหลักกันดีกว่า
เธอพรรณนาถึงเหตุการณ์ที่ธรรมดามาก: ชายหนุ่มคนหนึ่ง (ซึ่งตามคำพูดของคนรุ่นราวคราวเดียวกันได้พบกับ "หลายสิบคน" ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) ไปที่หมู่บ้านรัสเซียธรรมดา ๆ เพื่อรับมรดกของลุงที่ป่วยของเขา ที่นั่นเขาได้พบกับหญิงสาวชาวรัสเซียคนหนึ่ง เหตุการณ์ธรรมดามากจากชีวิตธรรมดา

เหตุการณ์ในโครงเรื่องหลักแบ่งออกเป็น 2 รอบตอน บทที่หนึ่งและสองให้คำอธิบายโดยละเอียด: ชีวประวัติและตัวละครของตัวละครก่อนเริ่มดำเนินการ ในบทที่สามมีโครงเรื่อง - การพบกันครั้งแรกของทัตยานากับโอจิน การกระทำดำเนินไปอย่างรวดเร็ว: Tatiana ตกหลุมรัก Onegin ความกังวลและความปรารถนาที่จะอธิบายตัวเองให้เขาฟังนำไปสู่ฉากของจดหมาย จุดไคลแม็กซ์ของรอบแรกมาถึง: คำอธิบายในสวน "คำตำหนิ" ของ Onegin เหตุการณ์ต่อไปนี้เต็มไปด้วยความตึงเครียดอย่างมาก - Onegin ดูถูก Lensky ในวันชื่อและการดวล

การตายของ Lensky และการจากไปของ Onegin ถือเป็นข้อไขเค้าความเรื่องวงจรแรกของเหตุการณ์
ในบทที่ 7 มีการพัฒนาคำอธิบายของรอบที่สองของเหตุการณ์: Tatiana อยู่คนเดียวในหมู่บ้านความรักที่ไม่สมหวังความเหงาและความเศร้าโศกความคิดในห้องทำงานของ Onegin และการอ่านหนังสือในที่สุดการแต่งงานและการเข้าสู่สังคมโลกเหมือนเดิม เตรียมเธอให้พร้อมสำหรับบทบาทของเธอในรอบที่สองของตอน เวลานี้ Onegin กำลังเดินทาง แต่พุชกินได้ลบบทเกี่ยวกับการเดินทางออกจากนวนิยายฉบับสุดท้าย
ในบทที่ VIII - เร็วมาก - รอบที่สองของเหตุการณ์เกิดขึ้น: การประชุมของ Onegin กับ Tatyana ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - จุดเริ่มต้น ความหลงใหลอันแรงกล้าของ Onegin และความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะอธิบายตัวเองให้ทัตยานาฟังอีกครั้งนำไปสู่ความตึงเครียดครั้งใหญ่ จดหมายของ Onegin ถึง Tatyana และการพบกันครั้งสุดท้าย

การพบกันครั้งสุดท้ายและบทพูดคนเดียวของทัตยาคือจุดสุดยอดของรอบที่สองของเหตุการณ์ และทันทีที่เหตุการณ์นั้นมาถึงข้อไขเค้าความเรื่อง: การจากไปของทัตยานา การเลิกรา ฮีโร่ "จากไปนาน... ตลอดไป ... "
ดึงความสนใจไปที่ความคล้ายคลึงกันที่โดดเด่นในการพัฒนากิจกรรมรอบแรกและรอบที่สอง รอบที่สองดูเหมือนจะซ้ำรอยสิ่งที่เกิดขึ้นในรอบแรก ด้วยความแตกต่างที่บทบาทของฮีโร่เปลี่ยนไปอย่างเด็ดขาด พวกเขาดูเหมือนจะสลับที่กัน สิ่งนี้ปรากฏในแรงจูงใจที่เหมือนกันหลายประการที่เกิดขึ้นในประการแรกและ รอบที่สอง นี่คือตัวอย่างบางส่วน.

ฉันปั่นจักรยาน
ความรักที่ไม่สมหวังของทาเทียนา

อนิจจาทัตยานากำลังจางหายไป
กลายเป็นหน้าซีด มืดมิด และเงียบงัน!..

รอบที่สอง
ความรักที่ไม่สมหวังของ Onegin

โอเนจินเริ่มหน้าซีด...
...Onegin แห้ง - และแทบจะไม่
เขาไม่ทุกข์ทรมานจากการบริโภคอีกต่อไป

จดหมายของ Onegin และ Tatyana เขียนตามแผนเดียวกัน แต่ในจดหมายของ Tatyana มีความรักของหญิงสาวช่างฝันและในจดหมายของ Onegin มีการแสดงออกอย่างกระตือรือร้นถึงความหลงใหลของผู้ชายที่เป็นผู้ใหญ่ ความคล้ายคลึงกันของจดหมายทั้งสองฉบับดึงดูดความสนใจของนักวิจารณ์และนักวิจัยซ้ำแล้วซ้ำอีก
ท้ายที่สุด เมื่อพูดถึงการสร้างเหตุการณ์สองรอบอย่างสมมาตร ให้เราเปรียบเทียบการพบกันครั้งสุดท้ายของ Onegin กับทัตยานากับการประชุมในสวน ในบทพูดคนเดียวของเธอทัตยานากระตุ้นความทรงจำของผู้อ่านเกี่ยวกับตอนที่ห่างไกลนั้นโดยตรง:

Onegin คุณจำชั่วโมงนั้นได้ไหม
เวลาอยู่ในสวน ในตรอกเรา
โชคชะตาพาเรามาพบกันและถ่อมตัวมาก
ฉันฟังบทเรียนของคุณแล้วหรือยัง?
วันนี้ถึงตาฉันแล้ว

แต่ในบทเรียนนี้ ทัตยานาไม่ใช่นักเรียนขี้อายอีกต่อไป แต่เป็นครูที่เข้มงวด และเราเห็นโอเนจินในฐานะนักเรียนที่ฟังการสอน
เมื่อพิจารณาถึงพัฒนาการของโครงเรื่องหลักและการจัดเรียงตอนของรอบที่ 1 และรอบที่ 2 อย่างสมมาตร ซึ่งรอบที่ 2 เป็นเหมือนภาพสะท้อนของรอบแรก แต่ด้วยวิธีการคิดใหม่ทั้งหมดก็สรุปได้ ว่าการเรียบเรียงนั้นใช้ความคิดอย่างเคร่งครัดต้องขอบคุณนวนิยายที่ตีพิมพ์แปดบทที่ปรากฏต่อหน้าเราโดยรวมและเป็นงานที่สมบูรณ์

แก่นของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" (1831) เป็นการพรรณนาถึงชีวิตชาวรัสเซียในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 V.G. Belinsky เรียกงานนี้ว่า "สารานุกรมแห่งชีวิตรัสเซีย" (V.G. Belinsky "ผลงานของ A. Pushkin", บทความ 9) เพราะพุชกินในนวนิยายของเขา "รู้วิธีสัมผัสมากบอกใบ้เกี่ยวกับมากที่เป็นของเฉพาะ โลกแห่งธรรมชาติรัสเซีย สู่โลกแห่งสังคมรัสเซีย” (อ้างแล้ว) แนวคิดของ "Eugene Onegin" คือการประเมินประเภทของชายหนุ่มยุคใหม่ที่พบได้ทั่วไปในสังคมผู้สูงศักดิ์ที่ไม่สามารถประยุกต์ใช้ความสามารถในชีวิตรอบตัวได้อย่างคุ้มค่าเนื่องจากเป้าหมายชีวิตที่คุ้นเคยกับแวดวงผู้สูงศักดิ์ไม่เหมาะกับ เขาพวกเขาดูไม่คู่ควรและใจแคบ ด้วยเหตุผลนี้ คนหนุ่มสาวเหล่านี้จึงพบว่าตัวเองมี "สิ่งฟุ่มเฟือย" ในสังคม

เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากเรื่องราวความรักของ Evgeny Onegin และ Tatyana Larina ด้วยเหตุนี้ โครงเรื่องจะเป็นการพบกันครั้งแรกในบ้านของ Larins โดยที่ Onegin จบลงโดยบังเอิญ: เขาต้องการดู Olga ซึ่งเป็น "วัตถุแห่งความรัก" ของ Lensky ยิ่งไปกว่านั้นฉากของการพบกันครั้งแรกของตัวละครหลักไม่ได้อธิบายไว้ในนวนิยายเรื่องนี้: Onegin และ Lensky พูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยกลับบ้านจากแขก จากการสนทนาของพวกเขา เห็นได้ชัดว่าทัตยานาสร้างความประทับใจให้กับตัวละครชื่อเรื่อง ในบรรดาพี่สาวทั้งสองเขาแยกทัตยานาโดยสังเกตถึงความผิดปกติในรูปร่างหน้าตาของเธอและความธรรมดาของโอลก้า:

Olga ไม่มีชีวิตในลักษณะของเธอ
เหมือนมาดอนน่าของแวนดิซเลย
เธอตัวกลม หน้าแดง... (3, V)

ทัตยานาตกหลุมรักโอเนจินตั้งแต่แรกเห็น ขณะที่เธอยอมรับในจดหมายของเธอ:

คุณแทบจะไม่เดินเข้ามาฉันจำได้ทันที
ทุกอย่างตกตะลึงลุกเป็นไฟ
และในความคิดของฉันฉันก็พูดว่า: เขาอยู่นี่แล้ว! (3, XXXI)

การพบกันครั้งแรกของ Onegin และ Tatyana เกิดขึ้นในบทที่สาม ซึ่งหมายความว่าสองบทแรกของนวนิยายเรื่องนี้เป็นการอธิบายโครงเรื่องโดยผู้เขียนพูดถึงรายละเอียดเกี่ยวกับตัวละครหลักทั้งสอง: พ่อแม่ ญาติ ครู กิจกรรมที่พวกเขาชื่นชอบ ตัวละคร นิสัย จุดไคลแม็กซ์ของโครงเรื่องคือการอธิบายระหว่าง Onegin และ Tatyana ในสวนเมื่อพระเอกปฏิเสธความรักของหญิงสาวที่ไม่ธรรมดาอย่างไม่แยแสและทัตยานาก็สูญเสียความหวังแห่งความสุขทั้งหมด ต่อมาเมื่อได้รับประสบการณ์มากมายใน "ลมกรด" ของชีวิตทางสังคมนางเอกก็ตระหนักว่ายูจีนปฏิบัติต่อเธออย่างสูงส่งและชื่นชมการกระทำนี้:

แต่คุณ
ฉันไม่ตำหนิ; ในชั่วโมงที่เลวร้ายนั้น
คุณทำตัวมีเกียรติ
คุณพูดถูกกับฉัน (8, HLIII)

จุดไคลแม็กซ์ที่สองคือการอธิบายตัวละครหลักในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหลายปีหลังจากครั้งแรก ตอนนี้ทัตยานาสตรีสังคมผู้เก่งกาจซึ่งยังคงรัก Onegin ต่อไปปฏิเสธที่จะตอบสนองต่อความหลงใหลอันเร่าร้อนและข้อเสนอที่น่าอับอายของเขาและตอนนี้ Onegin ก็สูญเสียความหวังในการมีความสุข

นอกเหนือจากโครงเรื่องหลัก - เรื่องราวความรักของ Onegin และ Tatyana แล้ว - Pushkin ยังพัฒนาโครงเรื่องรอง - เรื่องราวมิตรภาพของ Onegin และ Lensky มีพล็อตอยู่ที่นี่: ขุนนางหนุ่มที่ได้รับการศึกษาสองคนพบว่าตัวเองอยู่ในถิ่นทุรกันดารของหมู่บ้านและคุ้นเคยกันอย่างรวดเร็วในขณะที่ Lensky

ด้วย Onegin ฉันปรารถนาอย่างจริงใจ
มาทำให้ความคุ้นเคยสั้นลง
พวกเขาเข้ากันได้ (2, สิบสาม)

โครงเรื่องของเรื่องราวมิตรภาพสามารถสร้างได้ดังนี้: จุดไคลแม็กซ์คือพฤติกรรมของ Onegin ในวันชื่อของ Tatyana (การเกี้ยวพาราสีกับ Olga) ข้อไขเค้าความเรื่องคือการดวลกันของเพื่อน ๆ และการตายของ Lensky เหตุการณ์สุดท้ายถือเป็นจุดสุดยอดในเวลาเดียวกัน ดูเหมือนว่า Onegin จะ "ตัวสั่น" (6, XXXV) เป็นครั้งแรกในชีวิต

นวนิยายเรื่องนี้มีโครงเรื่องอีกด้าน - เรื่องราวความรักของ Lensky และ Olga ในนั้นผู้เขียนละเว้นโครงเรื่องเพียงกล่าวถึงโดยผ่านว่าความรู้สึกอ่อนโยนเกิดขึ้นในใจของคนหนุ่มสาวเมื่อนานมาแล้ว:

เด็กน้อยที่ Olga หลงรัก
ยังไม่รู้ความเสียใจ
เขาเป็นพยานที่น่าประทับใจ
ความสนุกสนานในวัยแรกเกิดของเธอ... (2, XXXI)

จุดสุดยอดของเรื่องราวความรักนี้คืองานเต้นรำในวันชื่อของ Tatiana เมื่อตัวละครของ Olga ถูกเปิดเผยอย่างสมบูรณ์: พฤติกรรมไร้สาระ ภูมิใจ และว่างเปล่า เธอไม่เข้าใจว่าเธอกำลังทำให้เจ้าบ่าวของเธอขุ่นเคืองด้วยพฤติกรรมของเธอ การเสียชีวิตของ Lensky ไม่เพียงแต่เผยให้เห็นเรื่องราวมิตรภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรื่องราวความรักอันแสนสั้นของเขาด้วย

จากทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้น เป็นที่ชัดเจนว่าโครงเรื่องทั้งหลักและรองนั้นถูกสร้างขึ้นค่อนข้างเรียบง่าย แต่องค์ประกอบของนวนิยายนั้นซับซ้อนมาก

การวิเคราะห์โครงเรื่องหลักควรสังเกตคุณสมบัติหลายประการ บทแรกเป็นคำอธิบายที่ค่อนข้างยาวประกอบด้วยสองบทจากแปดบท เหตุใดพุชกินจึงอธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับการพัฒนาตัวละครของตัวละครหลัก - Onegin และ Tatyana? สันนิษฐานได้ว่าการกระทำของฮีโร่ทั้งสองนั้นสามารถเข้าใจได้สำหรับผู้อ่านเพื่อที่จะถ่ายทอดความคิดของนวนิยายได้อย่างเต็มที่ที่สุด - ภาพลักษณ์ของคนฉลาด แต่ไร้ประโยชน์ที่ต้องสละชีวิต

คุณสมบัติที่สองคือโครงเรื่องหลักไม่มีความละเอียด ท้ายที่สุดหลังจากการอธิบายครั้งสุดท้ายกับ Onegin อย่างดุเดือดทัตยานาก็ออกจากห้องของเธอและฮีโร่ก็ยังคงอยู่ในสถานที่โดยตกใจกับคำพูดของเธอ ดังนั้น

สเปอร์สก็ดังขึ้นมาทันที
และสามีของทัตยาก็ปรากฏตัวขึ้น... (8, XXLVIII)

ดังนั้นการกระทำจึงจบลงกลางประโยค: สามีพบ Onegin ในห้องของภรรยาของเขาในเวลาที่ไม่เหมาะสม เขาอาจจะคิดอย่างไร? เรื่องราวจะพลิกผันต่อไปอย่างไร? พุชกินไม่ได้อธิบายอะไร แต่กล่าวว่า:

และนี่คือฮีโร่ของฉัน
ในช่วงเวลาอันเลวร้ายสำหรับเขา
ผู้อ่านตอนนี้เราจะไปแล้ว
ยาวนาน...ตลอดไป (8, XXVIII)

ผู้ร่วมสมัยมักตำหนิผู้เขียนในเรื่องตอนจบและถือว่าการขาดผลลัพธ์ที่แน่นอนเป็นข้อเสีย พุชกินตอบโต้คำวิจารณ์นี้ด้วยข้อความตลกขบขัน "ในเวลาว่างในฤดูใบไม้ร่วงของฉัน ... " (2378):

สิ่งที่คุณพูดเป็นความจริง
ซึ่งมันแปลกถึงขั้นไม่สุภาพเลยด้วยซ้ำ
อย่าหยุดขัดจังหวะความโรแมนติก
ส่งไปพิมพ์แล้ว
ฮีโร่ของคุณควรเป็นอย่างไร
ยังไงก็แต่งงานกัน
อย่างน้อยก็ฆ่า...

จากบรรทัดข้างต้น การตัดสินใจของพุชกินในการขัดขวางเรื่องนี้ค่อนข้างมีสติ การสิ้นสุดที่ผิดปกติเช่นนี้ทำให้เข้าใจเนื้อหาของงานได้อย่างไร?

สามี ญาติ และเพื่อนของ Onegin เมื่อเห็นฮีโร่อยู่ในห้องของภรรยาของเขา สามารถท้าทายให้เขาดวลได้ และ Onegin ก็มีการดวลที่ทำให้ทั้งชีวิตของเขาพลิกผันไปแล้ว กล่าวอีกนัยหนึ่ง Onegin พบว่าตัวเองอยู่ในวงจรอุบาทว์ของเหตุการณ์อย่างแท้จริง เรื่องราวความรักของเขาไม่เพียงสร้างบนหลักการของ "ภาพสะท้อนในกระจก" (G.A. Gukovsky) แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ของเขากับเพื่อน ๆ ด้วย นวนิยายเรื่องนี้ไม่มีที่สิ้นสุดนั่นคือมันถูกสร้างขึ้นตามองค์ประกอบวงกลม: การกระทำเริ่มต้นและสิ้นสุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฤดูใบไม้ผลิพระเอกไม่เคยพบความรักและละเลยมิตรภาพอีกครั้ง (ดูแลภรรยาของเพื่อนของเขา) . โครงสร้างการเรียบเรียงนี้สอดคล้องกับแนวคิดหลักของนวนิยายได้สำเร็จ: เพื่อแสดงให้เห็นถึงชีวิตที่สิ้นหวังและไร้ค่าของตัวละครชื่อเรื่องซึ่งตัวเองต้องทนทุกข์ทรมานจากการไร้ประโยชน์ของเขา แต่ไม่สามารถออกจากวงจรอุบาทว์ของชีวิตที่ว่างเปล่าและพบว่าตัวเองเป็น อาชีพที่จริงจัง V.G. Belinsky เห็นด้วยอย่างยิ่งกับการสิ้นสุดของนวนิยายเรื่องนี้โดยถามคำถาม: "เกิดอะไรขึ้นกับ Onegin ในภายหลัง" และตัวเขาเองตอบ: “เราไม่รู้ แล้วเหตุใดเราจึงควรรู้เรื่องนี้ ในเมื่อเรารู้ว่าพลังแห่งธรรมชาติอันอุดมสมบูรณ์นี้ถูกทิ้งไว้โดยไม่ประยุกต์ใช้ ชีวิตไร้ความหมาย และนวนิยายไม่มีที่สิ้นสุด” (V.G. Belinsky“ ผลงานของ A. Pushkin”, บทความ 8)

คุณลักษณะที่สามของการเรียบเรียงคือการมีโครงเรื่องหลายเรื่องในนวนิยายเรื่องนี้ เรื่องราวความรักของ Lensky และ Olga ทำให้ผู้เขียนมีโอกาสเปรียบเทียบตัวละครหลักกับตัวละครรอง ทัตยารู้วิธีรัก "อย่างจริงจัง" (3, XXV) และโอลก้าปลอบใจตัวเองอย่างรวดเร็วหลังจากการตายของ Lensky และแต่งงานกับหอก ภาพ Onegin ที่ผิดหวังนั้นอยู่ข้างๆ Lensky ผู้เปี่ยมด้วยความรักและช่างฝันซึ่งยังไม่หมดความสนใจในชีวิต

ตุ๊กตุ่นทั้งสามเชื่อมโยงกันได้สำเร็จ: จุดไคลแม็กซ์ - ข้อไขเค้าความเรื่องในเรื่องราวมิตรภาพ (ดวล) กลายเป็นในเวลาเดียวกันกับข้อไขเค้าความเรื่องในเรื่องราวความรักของกวีหนุ่มและโอลก้า ดังนั้นในสามโครงเรื่องจึงมีเพียงสองจุดเริ่มต้น (ในเรื่องหลักและในเรื่องมิตรภาพ) สามจุดไคลแม็กซ์ (สองเรื่องหลักและหนึ่ง (ลูกบอล) สำหรับสองด้าน) และข้อไขเค้าความเรื่องหนึ่ง (เรื่องเดียวกันในโครงเรื่องด้านข้าง)

คุณลักษณะที่สี่ของการเรียบเรียงคือการมีตอนที่แทรกไว้ซึ่งไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาโครงเรื่อง: ความฝันของทัตยานา, บทกวีของ Lensky, เพลงของเด็กผู้หญิงและแน่นอนว่ามีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย ตอนเหล่านี้ทำให้การเรียบเรียงซับซ้อนยิ่งขึ้น แต่อย่าลากฉากแอ็กชั่นของนวนิยายเรื่องนี้มากเกินไป ควรสังเกตว่าการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของงานเพราะต้องขอบคุณพวกเขาที่นวนิยายเรื่องนี้สร้างภาพที่กว้างที่สุดของชีวิตชาวรัสเซียในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ที่ระบุและภาพลักษณ์ของผู้แต่งซึ่งเป็นตัวละครหลักที่สามของ นวนิยายเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้น

โดยสรุปเราสังเกตว่านวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียเป็นนวัตกรรมใหม่ทั้งจากมุมมองของการอธิบายชีวิต (การแสดงภาพความเป็นจริงที่สมจริง) และจากมุมมองของการสร้างตัวละครของตัวละครในชื่อเรื่อง (ภาพร่วมสมัยของพุชกิน "คนฟุ่มเฟือย") เนื้อหาเชิงอุดมคติที่ลึกซึ้งแสดงออกมาในรูปแบบดั้งเดิม: พุชกินใช้องค์ประกอบวงแหวน "ภาพสะท้อนในกระจก" - การทำซ้ำตอนของโครงเรื่องหลักและละเว้นข้อไขเค้าความเรื่องสุดท้าย กล่าวอีกนัยหนึ่งผลลัพธ์ที่ได้คือ "นวนิยายฟรี" (8, L) ซึ่งมีโครงเรื่องหลายเรื่องเชื่อมโยงกันอย่างเชี่ยวชาญและมีการพูดนอกเรื่องประเภทต่างๆ (แทรกตอนที่เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องมากหรือน้อย การอภิปรายที่ตลกขบขันและจริงจังของ ผู้เขียนเกี่ยวกับทุกสิ่งในโลก)

การสร้าง "Eugene Onegin" ไม่สามารถเรียกได้ว่าไร้ที่ติในเชิงตรรกะ สิ่งนี้ใช้ไม่เพียงแต่กับการขาดการลงมติอย่างเป็นทางการในนวนิยายเรื่องนี้เท่านั้น พูดอย่างเคร่งครัดระหว่างเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในบทที่เจ็ดและแปดจะต้องผ่านไปหลายปีจนกระทั่งทัตยานาเปลี่ยนจากหญิงสาวต่างจังหวัดมาเป็นผู้หญิงในสังคม ในขั้นต้นพุชกินตัดสินใจที่จะเติมเต็มการเดินทางของ Onegin ทั่วรัสเซียในช่วงไม่กี่ปีนี้ (บท "การเดินทางของ Onegin") แต่ต่อมาได้วางไว้ในภาคผนวกของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ตรรกะของโครงเรื่องถูกทำลาย ทั้งเพื่อนและนักวิจารณ์ชี้ให้เห็นข้อบกพร่องอย่างเป็นทางการนี้แก่ผู้เขียน แต่พุชกินเพิกเฉยต่อความคิดเห็นเหล่านี้:

มีความขัดแย้งมากมาย
แต่ฉันไม่ต้องการแก้ไขพวกเขา (1, LX)

ผู้เขียนเรียกงานของเขาว่า "คอลเลกชันของบทต่างๆ" อย่างถูกต้องมาก (บทนำ): มันสะท้อนถึงชีวิตจริงซึ่งไม่ได้จัดทำตามกฎตรรกะที่เข้มงวด แต่เป็นไปตามทฤษฎีความน่าจะเป็น อย่างไรก็ตาม นวนิยายเรื่องนี้ซึ่งอิงจากชีวิตจริง ไม่ได้สูญเสียทั้งความมีชีวิตชีวา ความสมบูรณ์ทางศิลปะ และความสมบูรณ์

Fedulova Ilona นักเรียนชั้น 9 A, MBOU Secondary School หมายเลข 37, Khabarovsk

การสร้างกระจกเงาของนวนิยาย Eugene Onegin

A.S. Pushkin ใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบกระจกในนวนิยายเรื่อง Eugene Onegin

องค์ประกอบของกระจกเผยให้ผู้อ่านเห็นถึงวิวัฒนาการทางจิตวิญญาณของ Onegin และ Tatiana

ในตอนต้นของนวนิยาย Tatyana หลงรัก Onegin และทนทุกข์ทรมานจากความรักที่ไม่สมหวังและผู้เขียนเห็นใจ Tatyana เห็นอกเห็นใจและเห็นอกเห็นใจกับนางเอกของเขา จากนั้นในตอนท้ายของนวนิยาย Onegin ตกหลุมรัก Tatyana โดยไม่คาดคิดเมื่อเธอแต่งงานกับคนอื่นแล้วและเหตุการณ์ทั้งหมดถูกทำซ้ำในลำดับเดียวกัน แต่ตอนนี้ผู้เขียนอยู่ข้างๆ Onegin เท่านั้น

ตัวอักษรสองตัว: จดหมายของ Tatiana ถึง Onegin และของ Onegin ถึง Tatiana ก็เป็นตัวอย่างของความสมมาตรของกระจกเช่นกัน

อีกตัวอย่างหนึ่งขององค์ประกอบกระจกเงาคือความฝันของ Tatiana และการแต่งงานของ Tatiana ในความฝันทัตยานาเห็นหมีซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสามีในอนาคตของเธอ

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

หากต้องการใช้ตัวอย่างการนำเสนอ ให้สร้างบัญชี Google และเข้าสู่ระบบ: https://accounts.google.com

คำอธิบายสไลด์:

Roman A.S. องค์ประกอบกระจกเงา "Eugene Onegin" ของพุชกิน

โครงสร้างกระจกของนวนิยาย Tatyana เขียนจดหมายถึง Onegin Onegin เขียนจดหมายถึง Tatyana จดหมายสองฉบับ

คำอธิบายของ Onegin กับ Tatiana ในตรอก Onegin ยังไม่ได้รักกับ Tatyana Onegin สารภาพรักกับ Tatyana เมื่อเธอแต่งงานกับคนอื่นแล้ว

มิตรภาพของ Onegin และ Lensky การดวลของ Onegin และ Lensky

ชีวิตของ Onegin ในสังคมชั้นสูง ชีวิตของ Onegin ในหมู่บ้าน

ความฝันของทัตยานาการแต่งงานของทัตยานา

ดูตัวอย่าง:

การสร้างกระจกเงาของนวนิยาย Eugene Onegin

A.S. Pushkin ใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบกระจกในนวนิยายเรื่อง Eugene Onegin

องค์ประกอบของกระจกเผยให้ผู้อ่านเห็นถึงวิวัฒนาการทางจิตวิญญาณของ Onegin และ Tatiana

ในตอนต้นของนวนิยาย Tatyana หลงรัก Onegin และทนทุกข์ทรมานจากความรักที่ไม่สมหวังและตลอดช่วงเวลานี้ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะเข้าข้าง Tatyana เห็นอกเห็นใจและเห็นอกเห็นใจจิตใจกับนางเอกของเขา และในตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ Onegin ตกหลุมรัก Tatyana โดยไม่คาดคิดเมื่อเธอแต่งงานกับคนอื่นแล้วและเหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นซ้ำในลำดับเดียวกัน แต่ตอนนี้ผู้แต่งอยู่ข้างๆ Onegin เท่านั้น

ตัวอักษรสองตัว: จดหมายของ Tatiana ถึง Onegin และของ Onegin ถึง Tatiana ก็เป็นตัวอย่างของความสมมาตรของกระจกเช่นกัน

อีกตัวอย่างหนึ่งขององค์ประกอบกระจกเงาก็คือความฝันของ Tatiana และการแต่งงานของ Tatiana ในความฝันทัตยานาเห็นหมีเป็นสัญลักษณ์ของสามีในอนาคตของเธอ

เช่น. พุชกินเริ่มเขียนนวนิยายเรื่อง “Eugene Onegin” ในปี พ.ศ. 2366 สมัยนั้นกวีลี้ภัยไปทางใต้ นักวิจัยเรียกช่วงเวลานี้ว่าโรแมนติก: พุชกินสนใจงานของไบรอนซึ่งสะท้อนให้เห็นในบทกวีของเขาเอง

แต่ "Eugene Onegin" ยังห่างไกลจากงานโรแมนติก พุชกินต้องการแสดงในนวนิยายของเขาเกี่ยวกับชายหนุ่มคนหนึ่งตามแบบฉบับของเขาซึ่งเป็นไปไม่ได้ด้วยวิธีการของไบรอน ฮีโร่ในผลงานแนวโรแมนติกถูกปกคลุมไปด้วยความลึกลับในขณะที่ในชีวิตจริงต้นกำเนิดของลักษณะหลายอย่างของเขาค่อนข้างชัดเจนสำหรับพุชกิน แต่ความคิดริเริ่มของนวนิยายเรื่องนี้ไม่เพียงเกิดจากสิ่งนี้เท่านั้น: ผู้แต่งเองก็พัฒนาและปรับปรุงและเขาใช้การค้นพบทางวรรณกรรมมากมายในการสร้างสรรค์งานนี้

นวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" กลายเป็นเรื่องที่ซับซ้อนและคลุมเครือเนื่องจากไม่เพียง แต่ภาพลักษณ์ของตัวละครหลักเท่านั้นที่กลายเป็นเรื่องใหม่ นวัตกรรมของผู้เขียนปรากฏชัดทั้งในรูปแบบและองค์ประกอบของงาน

“ ตอนนี้ฉันไม่ได้เขียนนวนิยาย แต่เป็นนวนิยายในบทกวี: ความแตกต่างที่ชั่วร้าย” - นี่คือวิธีที่พุชกินกำหนดประเภทของ "Eugene Onegin" ในจดหมายถึง Vyazemsky นวนิยายเรื่องนี้เป็นงานมหากาพย์สันนิษฐานว่าผู้เขียนแยกตัวจากเหตุการณ์ที่อธิบายไว้และความเที่ยงธรรมในการประเมิน รูปแบบบทกวีช่วยเพิ่มหลักการโคลงสั้น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับบุคลิกภาพของผู้สร้าง

และแน่นอน: ในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" มีชั้นศิลปะสองชั้นสองโลก - โลกแห่งฮีโร่ "มหากาพย์" (Onegin, Tatyana, Lensky และตัวละครอื่น ๆ ) และโลกของผู้แต่งซึ่งสะท้อนให้เห็นในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ หัวข้อของพวกเขามีความหลากหลายมากและรวมถึงบันทึกความทรงจำของกวี การประเมินตัวละครในนวนิยาย และการโต้เถียงกับฝ่ายตรงข้ามทางวรรณกรรม ดังนั้นในการพูดนอกเรื่องครั้งหนึ่งพุชกินจึงเขียนเกี่ยวกับขาของผู้หญิง (“...หน้าอกของไดอาน่า แก้มของฟลอร่า / น่ารักนะเพื่อน ๆ ที่รัก! / อย่างไรก็ตาม ขาของเทอร์ปซิชอร์ / มีเสน่ห์สำหรับฉันมากกว่า…”) ในอีกประการหนึ่ง - เกี่ยวกับวีรบุรุษวรรณกรรมโรแมนติก (“ ลอร์ดไบรอนด้วยความตั้งใจที่ประสบความสำเร็จ / ปกคลุมไปด้วยแนวโรแมนติกที่น่าเศร้า / และความเห็นแก่ตัวที่สิ้นหวัง ... ”) ในส่วนที่สาม - เกี่ยวกับการประชุมทางโลกซึ่งบางครั้งด้วยความไร้สาระทั้งหมดอาจกลายเป็นเหตุผลได้ การฆาตกรรมคน (“ศัตรู!.. / พวกเขาเงียบกัน / เตรียมความตายอย่างเลือดเย็น ... / พวกเขาไม่ควรหัวเราะจน / มือเปื้อน / ไม่ควรจากกันเองเหรอ?. . / แต่เป็นศัตรูกันทางโลกอย่างรุนแรง / กลัวความอับอายจอมปลอม”) ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ กวีให้ภาพกว้าง ๆ ของชีวิตสมัยใหม่ขยายขอบเขตของงานศิลปะและให้พล็อตเรื่องสมจริงและน่าเชื่อถือ

สิ่งนี้ยังให้สิทธิ์ในการเรียก "Eugene Onegin" เป็นนวนิยายทางสังคมเนื่องจากในนั้นพุชกินแสดงให้เห็นถึงรัสเซียผู้สูงศักดิ์ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 เปรียบเทียบชาวโลกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกับเจ้าของที่ดินธรรมดา: ศีลธรรมความสนใจนิสัย - และพยายามที่จะ อธิบายปรากฏการณ์ทางสังคมต่างๆ ตัวอย่างเช่นกวีกำหนดความแตกต่างระหว่างลักษณะของขุนนางทางโลกและเจ้าของที่ดินโดยความใกล้ชิดกับวัฒนธรรมรัสเซียเก่าและธรรมชาติที่เรียบง่ายในยุคหลังและความเบื่อหน่ายของคนหนุ่มสาวในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (โดยใช้ตัวอย่างของ Onegin) เพื่อความเต็มอิ่มกับความจืดชืด และชีวิตที่ว่างเปล่าในสังคมชั้นสูง ตลอดจนไม่สามารถหาที่ยืนในสังคมได้ การตระหนักรู้ในตนเองในสาขาที่พวกเขาสนใจ

“Eugene Onegin” ยังเป็นนิยายโซเชียลที่มีโครงเรื่องความรักซึ่งพบเห็นได้ทั่วไปในผลงานในยุคนั้น ฮีโร่ “ตัวสูง” เบื่อโลก ไปเที่ยว พบหญิงสาวที่หลงรักเขา และพระเอกด้วย ไม่สามารถรักเธอได้ด้วยเหตุผลลึกลับ - จากนั้นทุกอย่างก็จบลงอย่างน่าเศร้าหรือเธอก็ตอบสนอง แต่สถานการณ์ทำให้พวกเขาไม่สามารถอยู่ด้วยกันได้ - แต่ทุกอย่างก็จบลงด้วยดี เป็นที่น่าสังเกตว่าพุชกินกีดกันเรื่องราวของร่มเงาโรแมนติก: Onegin ไปที่หมู่บ้านเพราะเขาต้องได้รับมรดกและเขาไม่เพียงไม่แบ่งปันความรักของทัตยานาเท่านั้น แต่ยังไม่เห็นความลึกและความจริงจังในความรู้สึกของหญิงสาวด้วย ดังนั้นโครงเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้จึงมีความสมจริงที่ชัดเจน

แต่เรื่องราว "ทุกวัน" ดังกล่าวจะไม่น่าสนใจหากไม่ใช่เพราะความเชี่ยวชาญทางจิตวิทยาของพุชกิน กวีไม่เพียงแค่บรรยายเหตุการณ์จากชีวิตของขุนนางธรรมดาเท่านั้น เขาทำให้ฮีโร่มีบุคลิกที่สดใสและในเวลาเดียวกันสำหรับสังคมโลกอธิบายที่มาของความไม่แยแสและความเบื่อหน่ายของเขาและสาเหตุของการกระทำของเขา ฮีโร่ของเขาเปลี่ยนแปลงไปภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ในชีวิตและมีความรู้สึกจริงจังและจริงจัง และปล่อยให้ความสุขผ่านไปซึ่งมักเกิดขึ้นในชีวิตจริง แต่เขารักเขากังวล - นั่นคือสาเหตุที่ภาพลักษณ์ของ Onegin (ไม่ใช่ภาพที่โรแมนติกตามอัตภาพ แต่เป็นฮีโร่ที่มีชีวิตจริง) จึงทำให้คนรุ่นราวคราวเดียวกันของพุชกินหลงใหล หลายคนพบคุณลักษณะของเขาในตัวเองและคนรู้จักตลอดจนลักษณะของตัวละครอื่น ๆ ในนวนิยาย - ทัตยานา, เลนส์สกี, โอลก้า - การพรรณนาถึงคนทั่วไปในยุคนั้นมีความซื่อสัตย์มาก

แต่ในการเลือกตัวละครเท่านั้นที่แสดงให้เห็นความเป็นแบบฉบับเท่านั้น: พุชกินจัดฮีโร่ของเขาให้อยู่ในเรื่องธรรมดาใคร ๆ ก็พูดได้ว่าเป็นสถานการณ์ที่ซ้ำซาก ท้ายที่สุดแล้วเด็กผู้หญิงในยุคนั้นมักจะตกหลุมรักชายหนุ่มแปลก ๆ อย่างน้อยก็หวังว่าจะพบวีรบุรุษแห่งนวนิยายซาบซึ้งในตัวพวกเขาและคนฆราวาสแทบจะไม่ได้แต่งงานกับลูกสาวของเจ้าของที่ดินที่ยากจน เหตุผลก็คือโครงสร้างของสังคมรัสเซีย การแต่งงานเพื่อความรักนั้นหาได้ยากมาก และอย่างที่คุณทราบ ฮีโร่ทั่วไปในสถานการณ์ทั่วไปที่ประสบปัญหาทางสังคมกำหนดเป็นหัวข้อหลักในการพรรณนาโดยนักเขียนที่สมจริง ดังนั้น "Eugene Onegin" จึงเป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาที่สมจริง

ในการสร้างผลงานดังกล่าวจำเป็นต้องละทิ้งไม่เพียง แต่เนื้อหามาตรฐานเท่านั้น แต่ยังต้องเปลี่ยนองค์ประกอบของนวนิยายด้วย ดังนั้นพุชกินจึงละทิ้งองค์ประกอบดั้งเดิมบางอย่างเช่นการแนะนำพร้อมที่อยู่ของรำพึง (ในตอนท้ายของบทที่เจ็ดมีการล้อเลียน:“ ใช่แล้วมีสองคำเกี่ยวกับเรื่องนั้น: / ฉันร้องเพลง ถึงเพื่อนสาว / และนิสัยใจคอมากมายของเขา / อวยพรให้ฉันทำงานที่ยาวนาน / โอ้คุณผู้ยิ่งใหญ่! / และมอบไม้เท้าที่ซื่อสัตย์ให้ฉัน / อย่าปล่อยให้ฉันเดินไปตามสุ่มและในมุมแปลก ๆ ... ") การแก้ไขความขัดแย้ง (ในนวนิยายเรื่องนี้มี "ตอนจบแบบเปิด" ที่สมจริง: ผู้เขียนทิ้งฮีโร่ "ในช่วงเวลาแห่งความชั่วร้ายสำหรับเขา" หลังจากอธิบายกับทัตยานาก่อนที่สามีของเธอจะปรากฏตัวและไม่มีความชัดเจนว่าอย่างไร ฉากที่ไม่คลุมเครือนี้จะจบลง) การแสดงเหตุการณ์สำคัญจำนวนหนึ่งจากมุมมองของการพัฒนาของฉาก (งานแต่งงานของ Tatyana ปฏิกิริยาของ Olga ต่อการตายของ Lensky ฯลฯ ) พุชกินทำสิ่งนี้เพื่อเน้นย้ำความจริงแท้ของเรื่องราวที่เล่า: ในชีวิตจริงไม่มีการแนะนำหรือบทส่งท้าย เรายังไม่ทราบเหตุการณ์บางอย่าง แต่เรายังคงมีชีวิตอยู่ต่อไปดังที่ Onegin, Tatyana และฮีโร่คนอื่น ๆ ในนวนิยายเรื่องนี้ทำหลังจากนั้น ความสมบูรณ์ของมัน

อย่างไรก็ตามก็ปฏิเสธไม่ได้ว่างานวรรณกรรมแต่ละงานมีโครงสร้างเป็นของตัวเองและมีโครงสร้างพิเศษเป็นของตัวเอง ดังนั้นโครงเรื่องของนวนิยายจึงถูกสร้างขึ้นตามหลักการสมมาตรทางศิลปะ มีโครงสร้างแบบ "กระจกเงา": ตรงกลางเป็นฉากฆาตกรรมของ Lensky และแต่ละตอนและรายละเอียดจะขนานกันเป็นคู่ ในส่วนแรกของงาน Onegin เดินทางจากเมืองไปที่หมู่บ้านและทัตยานาตกหลุมรักเขาเขียนจดหมายแสดงการยกย่องและเขาอ่านเพียงคำแนะนำของ "เด็กหญิงผู้ต่ำต้อย" เท่านั้น ในส่วนที่สอง - ทัตยานามาจากหมู่บ้านไปยังเมืองหลวงซึ่งเธอพบกับโอกินในฐานะผู้หญิงที่แต่งงานแล้วและยูจีนตกหลุมรักเธอในทางกลับกันเขียนจดหมายถึงเธอแล้วเธอก็ปฏิเสธเขาและตำหนิเขาด้วย:“ อะไรนะ เกี่ยวกับใจและความคิดของคุณ / ตกเป็นทาสของความรู้สึกเล็ก ๆ น้อย ๆ ? รายละเอียดบางอย่างก็สะท้อนเช่นกัน: คำอธิบายของหมู่บ้านและสำนักงานเมืองของ Onegin หนังสือที่เขาอ่านในเมืองและหมู่บ้านภาพที่ปรากฏในความฝันของทัตยานา (สัตว์ประหลาดที่ยูจีนปรากฏตัวฆ่าเลนส์กี้) มีความสัมพันธ์กับภาพลักษณ์ของแขก ในวันชื่อของเธอและเหตุการณ์ต่อมาที่เกี่ยวข้องกับการต่อสู้ นวนิยายเรื่องนี้ยังมีโครงสร้าง "วงแหวน" โดยเริ่มต้นและจบลงด้วยการพรรณนาถึงชีวิตของฮีโร่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ระบบตัวละครก็มีโครงสร้างที่เป็นระเบียบเช่นกัน หลักการสำคัญของการก่อสร้างเป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม ตัวอย่างเช่น Onegin ตรงกันข้ามกับ Lensky (ในฐานะฮีโร่ Byronic - นักฝันโรแมนติก) และ Tatyana (ในฐานะคนสำรวยในเมืองหลวง - สาวรัสเซียที่เรียบง่าย) และสังคมชั้นสูง (แม้ว่าเขาจะเป็นชายหนุ่มทั่วไป แต่ก็เบื่อหน่ายกับความว่างเปล่าแล้ว ความบันเทิง) และเพื่อนบ้านของเขา - สำหรับเจ้าของที่ดิน (ในฐานะขุนนางที่มีนิสัยในเมืองใหญ่ - สำหรับเจ้าของที่ดินในชนบท) ทัตยานาตรงกันข้ามกับทั้งโอลก้า (อย่างหลังว่างเปล่าและไร้สาระเกินไปเมื่อเทียบกับนางเอกที่ "รักจริงจัง") และหญิงสาวชาวมอสโก (พวกเขาเล่าให้เธอฟังเกี่ยวกับ "ความลับในใจ" แฟชั่นเครื่องแต่งกายในขณะที่ทัตยานาจดจ่ออยู่กับ เกี่ยวกับชีวิตภายในที่โดดเดี่ยวของเธอ - "ความมีน้ำใจคือเพื่อนของเธอ" เธอชอบอ่านหนังสือเดินเล่นในธรรมชาติและเธอไม่สนใจแฟชั่นเลย) เป็นสิ่งสำคัญมากที่จะต้องทราบว่าผู้เขียนเปรียบเทียบและเปรียบเทียบเฉดสีและรายละเอียดที่มีคุณสมบัติเดียวกัน (ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับชีวิตจริง) สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ความคิดโบราณในวรรณกรรมคลาสสิกหรือโรแมนติก: ดี - ชั่วร้าย, เลวทราม - มีคุณธรรม, ซ้ำซาก - ดั้งเดิม, ฯลฯ ตัวอย่างคือพี่สาวของ Larina ทั้ง Olga และ Tatyana เป็นเด็กผู้หญิงที่เป็นธรรมชาติและน่ารักที่ตกหลุมรักชายหนุ่มที่เก่ง แต่ Olga แลกเปลี่ยนความรักอย่างหนึ่งกับอีกคนหนึ่งได้อย่างง่ายดายแม้ว่าเมื่อไม่นานมานี้เธอจะเป็นเจ้าสาวของ Lensky และทัตยานาก็รัก Onegin คนหนึ่งมาตลอดชีวิตแม้ว่าจะแต่งงานแล้วและพบว่าตัวเองอยู่ในสังคมชั้นสูงก็ตาม

ความถูกต้องของสิ่งที่เกิดขึ้นในนวนิยายยังเน้นด้วยการแทรกข้อความที่ต่างจากผู้แต่ง: จดหมายจาก Tatyana และ Onegin เพลงของเด็กผู้หญิง บทกวีของ Lensky บางส่วนมีความโดดเด่นด้วยบทที่แตกต่างกัน (ไม่ได้เขียนใน "บท Onegin") มีชื่อแยกต่างหากซึ่งไม่เพียงโดดเด่นจากข้อความทั่วไปของนวนิยายเท่านั้น แต่ยังให้คุณภาพ "สารคดี" อีกด้วย

นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องบอกว่าพุชกินใช้การแบ่งเป็นบทและบทอย่างไร ประการแรก เขาใช้การละเว้น (ช่องว่าง) มากมาย ไม่ว่าจะเป็นการบอกเป็นนัยถึงบางสิ่งอย่างมีความหมาย หรือแบ่งข้อความตามหัวข้อ หรือด้วยเหตุนี้จึงระบุช่วงเวลา ตัวอย่างเช่น ในบทที่ 3 ของบทที่สาม จุดจะแทนที่คำอธิบายแบบยาวของเครื่องดื่มตามปกติสำหรับแขกในบ้านของเจ้าของที่ดิน (มันถูกเก็บรักษาไว้ในต้นฉบับ) พุชกินบันทึกสั้น ๆ เท่านั้นว่า "บริการหนัก / ของโบราณที่มีอัธยาศัยดี" และในบท 1U เราเห็น Lensky และ Onegin เดินทางกลับบ้าน

พุชกินขัดจังหวะบทต่าง ๆ ได้อย่างชำนาญโดยทิ้งตัวละครไว้โดยไม่คาดคิดและไม่ทำลายแผนของงาน: แต่ละบทจะเน้นไปที่หัวข้อเฉพาะเช่นเช่นบทที่สี่ - การปฏิเสธของ Onegin ความโชคร้ายของทัตยานาและความรักซึ่งกันและกันของเธอ น้องสาวและวันที่ห้าชื่อ ในอีกด้านหนึ่ง สิ่งนี้ช่วยให้สามารถวางสำเนียงเผด็จการที่เป็นเอกลักษณ์เพื่อให้ผู้อ่านสนใจ (ท้ายที่สุดแล้วนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในบทที่แยกจากกันในขณะที่เขียน) และประการที่สามเพื่อท้าทายแบบแผนวรรณกรรม: “ ฉันจะทำมันให้เสร็จทีหลัง” พุชกินกล่าว ขัดจังหวะบทที่ 3 “ในสถานที่ที่น่าสนใจที่สุด”: ทัตยานาพบกับโอเนจินหลังจากที่เขาได้รับจดหมายประกาศความรักของเขา

ดังที่เราเห็นการปฏิเสธวิธีการเก่า ๆ และการค้นหาวิธีใหม่ในการพรรณนาความเป็นจริง (โรแมนติกยังวาดความเป็นจริงเพียง "แปลกใหม่" ซึ่งแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยในชีวิตธรรมดา) สะท้อนให้เห็นในเกือบทุกอย่าง: องค์ประกอบของโครงเรื่อง เรื่องราวความรัก ตัวละคร และคำอธิบาย ทุกอย่างแตกต่างและสร้างสรรค์ การค้นพบทางศิลปะของพุชกินชี้ให้เห็นถึงทิศทางของวรรณกรรมรัสเซียที่ตามมาทั้งหมด และนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" กลายเป็นผลงานที่สมจริงชิ้นแรกในประวัติศาสตร์