ระหว่างที่เขาอยู่ในอิตาลี คาร์ล บรูลลอฟวาดภาพบุคคลที่ลึกลับที่สุดภาพหนึ่ง "ผู้ขี่"ทำให้เกิดความขัดแย้งมากมายเกี่ยวกับผู้ที่ศิลปินวาดภาพ - คุณหญิง Yu. Samoilova ผู้เป็นที่รักของเขาหรือลูกศิษย์ของเธอ Jovanina และ Amatsilia
ภาพวาดของ Bryullov ได้รับมอบหมายจากคู่รักของเขา Countess Yulia Pavlovna Samoilova หนึ่งในผู้หญิงที่สวยและร่ำรวยที่สุดในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 Count Y. Litta สามีคนที่สองของคุณยายของเธอ Countess E. Skavronskaya ทำให้เธอมีโชคลาภมหาศาล เนื่องจากการหย่าร้างชื่อเสียงอื้อฉาวและพฤติกรรมที่ไม่สุภาพในการสนทนากับจักรพรรดิ Samoilova จึงต้องออกจากรัสเซียและย้ายไปอิตาลี ที่นั่นเธออาศัยอยู่อย่างหรูหรา ซื้อวิลล่าและพระราชวัง และจัดงานเลี้ยงรับรอง ดอกไม้แห่งสังคมอิตาลีมารวมตัวกันกับเธอ: นักแต่งเพลง, ศิลปิน, นักแสดง, นักการทูต แขกประจำของเคาน์เตสคือ Verdi, Rossini, Bellini และ Pacini
Samoilova มักสั่งประติมากรรมและภาพวาดสำหรับวิลล่าของเธอ หนึ่งในนั้นคือภาพบุคคลในพิธีที่ Bryullov สร้างขึ้น คอลเลกชั่นของเคาน์เตสได้รับความนิยมอย่างมากในอิตาลี ผู้ชื่นชอบงานศิลปะมักมาที่มิลานโดยเฉพาะเพื่อดูคอลเลกชั่นภาพวาดและประติมากรรมของเธอ
K. Bryullov วาดภาพ "The Horsewoman" ในปี 1832 ซึ่งในขณะนั้นภาพวาดดังกล่าวถูกจัดแสดงในนิทรรศการในมิลาน "The Horsewoman" ประสบความสำเร็จอย่างมากในอิตาลี หนังสือพิมพ์เขียนว่า:“ ปีนี้จิตรกรที่เก่งกาจปรากฏตัวพร้อมภาพวาดสีน้ำมันขนาดใหญ่และเกินความคาดหมายทั้งหมด ท่าทางในการวาดภาพบุคคลนี้ทำให้ใครๆ นึกถึงผลงานที่ยอดเยี่ยมของ Van Dyck และ Rubens”
ความขัดแย้งเกี่ยวกับผู้ที่ปรากฎในภาพบุคคลนั้นเกิดจากตัวศิลปินเอง Samoilova อายุประมาณ 30 ปีในปี พ.ศ. 2375 และหญิงสาวที่ปรากฎในภาพบุคคลนั้นดูเด็กกว่ามาก แต่เธอก็ดูไม่เหมือนลูกศิษย์ของเคาน์เตสที่ปรากฎในภาพบุคคลอื่น ๆ ในเวลานั้นโดยเฉพาะในรูปของ Yu. Samoilova กับลูกศิษย์ของเธอ Giovanina Pacini และเด็กชายตัวเล็ก ๆ สีดำที่สร้างขึ้นในปี 1834
เป็นเวลา 40 ปีที่ภาพวาดนี้อยู่ในคอลเลกชันของ Samoilova ไม่นานก่อนที่เธอจะเสียชีวิต ล้มละลายโดยสิ้นเชิง คุณหญิงถูกบังคับให้ขายมัน ในปี พ.ศ. 2436 มีการซื้อ "The Horsewoman" ให้กับ Tretyakov Gallery เพื่อเป็นภาพเหมือนของเคาน์เตส Yu. Samoilova เชื่อกันมานานแล้วว่าเป็นเธอที่วาดภาพเหมือนนักขี่ม้า อย่างไรก็ตาม นักประวัติศาสตร์ศิลป์ในเวลาต่อมาสามารถพิสูจน์ได้ว่าภาพนี้ไม่ได้แสดงตัวเคาน์เตสเอง แต่เป็นลูกศิษย์ของเธอ Jovanina และ Amazilia และผลงานชิ้นนี้ได้รับการกล่าวถึงในบันทึกส่วนตัวของศิลปินภายใต้ชื่อ "Jovanina on a Horse" เวอร์ชันนี้ยังได้รับการสนับสนุนจากภาพเหมือนระหว่าง Yulia Samoilova และนักเรียนของเธอที่ปรากฎในภาพวาดอื่น ๆ
Bryullov วาดภาพเหมือนของเคาน์เตส Samoilova มากกว่าหนึ่งครั้งและในภาพวาดทั้งหมดเราสัมผัสได้ถึงทัศนคติอันอบอุ่นของเขาที่มีต่อผู้หญิงที่วางตัว A. Benois เขียนว่า: “อาจเป็นเพราะทัศนคติพิเศษของเขาที่มีต่อบุคคลในภาพ เขาจึงสามารถแสดงไฟและความหลงใหลได้มากมายจนเมื่อมองดูพวกเขา เสน่ห์แบบซาตานทั้งหมดของแบบจำลองของเขาก็ชัดเจนขึ้นทันที...”
Giovanina และ Amatsilia เป็นลูกสาวบุญธรรมของ Samoilova แม้ว่าจะไม่ได้รับการรับเลี้ยงอย่างเป็นทางการก็ตาม มีเวอร์ชั่นที่ Jovanina เป็นหลานสาวของสามีคนที่สองของ Samoilova นักร้องโอเปร่า Perry ซึ่งเกิดนอกสมรส ตามเวอร์ชันอื่นเด็กหญิงทั้งสองเป็นลูกสาวของนักแต่งเพลง Pacini เคาน์เตสไม่มีลูกเป็นของตัวเองและเธอก็รับจิโอวานนินาและอามัทซิเลียมาเลี้ยงดู
ความลับของชีวิตและความตายของเมืองโบราณ: เหตุใดเทพเจ้าจึงลงโทษเมืองปอมเปอี
ในอาคาร Tretyakov Gallery ใน Lavrushinsky Lane ในห้องหมายเลข 9 มีภาพวาดที่ยากจะสังเกตเห็น คำจารึกข้างใต้อ่านว่า: K. P. Bryullov, "Horsewoman" มันมีขนาดที่น่าประทับใจ: ผู้ขี่ม้าที่งดงามนั้นแสดงให้เห็นขนาดเท่าของจริง
สิ่งที่น่าทึ่งยิ่งกว่านั้นคือความสุขของการดำรงอยู่ซึ่งแผ่กระจายไปทั่วผืนผ้าใบและทักษะการวาดภาพขั้นสูงสุดซึ่งถ่ายทอดความงดงามของช่วงเวลาที่เยือกแข็ง
ชาร์ลส์ผู้ยิ่งใหญ่
ครอบครัวที่ร่ำรวยที่สุดในยุโรปและรัสเซียต้องการภาพวาดของเขา ภาพวาดขนาดมหึมา "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" สร้างความประทับใจให้กับผู้ชมทั้งชาวยุโรปตะวันตกและชาวรัสเซีย “นักขี่ม้าหญิง” ได้รับการขนานนามว่าเป็นความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ Bryullov Karl Pavlovich (1799-1852) กลายเป็นหนึ่งในจิตรกรชาวรัสเซียคนแรกที่ได้รับการยอมรับจากชาวยุโรป เขาได้รับมอบหมายให้ถ่ายภาพเหมือนตนเองสำหรับแกลเลอรี Uffizi และศิลปินที่ได้รับคำสั่งดังกล่าวได้รับชื่อเสียงจากปรมาจารย์ที่แท้จริง
การทำงานในรูปแบบวิชาการ Bryullov ขณะที่อาศัยอยู่ในอิตาลีเริ่มตื้นตันใจกับภาพคลาสสิกของภาพวาดอันยิ่งใหญ่ของเวนิส ฟลอเรนซ์ โรม และมิลาน พรสวรรค์ตามธรรมชาติของเขาและการทำงานหนักมหาศาลทำให้เขากลายเป็นช่างเขียนแบบและผู้เชี่ยวชาญด้านสีที่ยอดเยี่ยม คุณสมบัติเหล่านี้ของจิตรกรผู้ยิ่งใหญ่ถูกนำมาใช้เพื่อสร้างภาพที่โรแมนติกกอปรด้วยความงามอันสดใสที่สดใส ภาพวาด "Horsewoman" ของ Bryullov เป็นไข่มุกจากสร้อยคออิตาลีทั้งภาพ
ความงามแบบอิตาลีด้วยจิตวิญญาณแบบรัสเซีย
ภายใต้ท้องฟ้าทางใต้ของคาบสมุทร Apennine ศิลปินใช้เวลาช่วงหนึ่งในชีวิตที่มีความสุขและมีผลมากที่สุด เงินบำนาญที่มอบให้เมื่อสำเร็จการศึกษาจาก Academy of Arts ทำให้ Karl Pavlovich อาศัยอยู่ในอิตาลีเป็นเวลา 12 ปีตั้งแต่ปี 1823 ถึง 1835 ผลงานทั้งหมดในเวลานี้ รวมถึงภาพวาด "The Horsewoman" ของ Bryullov เต็มไปด้วยอารมณ์ความรู้สึกที่รุนแรงและความตื่นเต้นทางอารมณ์ของเยาวชน ที่นี่เขาได้รับการยอมรับอย่างแท้จริงจากนักวิจารณ์และผู้ชม
ครั้งต่อไปที่ศิลปินเดินทางกลับอิตาลีคือไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต ในงานช่วงสุดท้ายของชีวิต ความอิ่มเอิบโรแมนติกยังคงอยู่ แต่เสริมด้วยความเศร้าโศกและความเหนื่อยล้ามากขึ้นเรื่อยๆ Karl Pavlovich Bryullov ยังคงซื่อสัตย์ต่ออุดมคติของความงามของผู้หญิงที่มีจิตวิญญาณซึ่งแสดงออกอย่างชัดเจนในงาน "Horsewoman" จนถึงชั่วโมงสุดท้าย
ตัวละคร
ผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงหลายชิ้นใช้ชีวิตของตัวเองหลังคลอด โดยมักจะเปลี่ยนชื่อที่ผู้เขียนตั้งให้ ภาพวาด "Horsewoman" ของ Bryullov เป็นหนึ่งในนั้น ศิลปินได้กำหนดให้ผลงานที่จัดแสดงในปี พ.ศ. 2375 เป็น "Zhovanin on a Horse" Giovanna Pacini และ Amazilia น้องสาวของเธอเป็นเด็กกำพร้าซึ่งสังคมฆราวาสโรมันทั้งหมดกล่าวถึงชะตากรรมในคราวเดียว โดยไม่คาดคิดพวกเขาได้รับการรับเลี้ยงโดยคุณหญิงชาวรัสเซีย Yulia Pavlovna Samoilova เพื่อนสนิทของ Bryullov Karl Pavlovich จับภาพ Giovanna บนผืนผ้าใบที่มีชื่อเสียงอีกแห่งหนึ่งซึ่งเป็นภาพบุคคลในพิธีการอันงดงามซึ่งเธอถูกบรรยายร่วมกับแม่บุญธรรมและคนผิวดำของเธอ
Yulia Samoilova เองก็เป็นนางแบบคนโปรดรำพึงและเพื่อนแท้ของ Bryullov เขาค้นพบอุดมคติของเขาในเรื่องความงามและเสน่ห์ภายนอกในตัวเธอ ไม่ใช่ปราศจากเนื้อหาภายในที่ลึกซึ้ง และเขาใช้รูปลักษณ์ของ Samoilova ในภาพโศกนาฏกรรมของเมืองปอมเปอีที่กำลังจะตาย
โครงเรื่อง
สาวงามขี่ม้าดำอันงดงามขี่ม้าไปที่บ้าน สัตว์มหัศจรรย์ตัวนี้ยังไม่เย็นลงหลังจากควบม้าผ่านสวนสาธารณะอันร่มรื่นซึ่งมองเห็นได้จากเบื้องหลัง การปรากฏตัวที่ตื่นเต้นของม้า, ความตื่นเต้นของการแข่งขันล่าสุด, เสียงคำรามและการเหยียบกีบที่ได้ยินชัดเจน - ทั้งหมดนี้ Bryullov ถ่ายทอดได้อย่างยอดเยี่ยม “The Horsewoman” เต็มไปด้วยการเคลื่อนไหว ซึ่งเกี่ยวข้องกับเด็กผู้หญิงที่วิ่งออกไปพบเธอพร้อมกับสุนัขเกรย์ฮาวด์ที่สง่างาม และสุนัขที่หมุนรอบขาของม้า
ศิลปิน Bryullov สร้างภาพเหมือนของคนสองคนที่เขารู้จัก “ The Horsewoman” เต็มไปด้วยความรู้สึกทางร่างกายของความตื่นเต้นและความสุขของชีวิต แต่เรากลับเห็นผลงานอันซับซ้อนที่สร้างขึ้นตามสูตรทางวิชาการ ท่ามกลางฉากหลังของใบหน้าเด็กที่มีชีวิตชีวา แสดงออกถึงความยินดีอย่างยิ่ง ใบหน้าและท่าทางของผู้ขับขี่ถูกควบคุมเล็กน้อยและห่างไกล ม่านที่สวยงามแช่แข็งอย่างหรูหราในอากาศ ท้องฟ้ายามเย็นเปล่งแสงลึกลับ และบริเวณโดยรอบก็เล็กน้อย การแสดงละคร
ประเภท
จากข้อบ่งชี้ทั้งหมด เรามีภาพเหมือนในพิธีอยู่ตรงหน้าเรา: เสื้อผ้าขนาดใหญ่ที่ทาสีอย่างระมัดระวังด้วยผ้าสีอ่อน ๆ ความงามแบบคลาสสิกและศักดิ์ศรีของตัวละครหลัก ผู้ชายบนหลังม้ามักจะเป็นคนที่ยิ่งใหญ่เสมอ แต่ช่างบังเอิญเหลือเกินที่มันเข้ากับประเภทของภาพเหมือนขนาดใหญ่ของ Bryullovs! “The Horsewoman” เต็มไปด้วยทั้งบทร้องและบทกวี
ความคล้ายคลึงและตัวละครของภาพเหมือนนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ แต่น้องสาวของเธอมีความเป็นธรรมชาติเพียงใดในความสุขของเธอ มีความรู้สึกที่ถูกคุมขังอยู่มากมายเมื่อเผชิญหน้ากับผู้ขับขี่! การวาดภาพบุคคล - นี่คือวิธีที่คุณสามารถเรียกว่า "นักขี่ม้า"
ตัวละครหลักดูเหมือนได้รับการขัดเกลาและประณีต แต่มือบาง ๆ ในถุงมือสีขาวก็กุมสายบังเหียนไว้อย่างมั่นใจ - ความแข็งแกร่งอันทรงพลังและพลังของสัตว์ของม้าไม่สามารถควบคุมได้ การฝึกฝนความรุนแรงด้วยความงามอันอ่อนโยนถือเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ยอดนิยมแห่งยุคโรแมนติก
อีกแง่มุมหนึ่งของทักษะที่ Bryullov แสดงให้เห็นนั้นน่าชื่นชม “The Horsewoman” เป็นผลงานที่โดดเด่นของศิลปินสัตว์ผู้เอาใจใส่และพิถีพิถัน สัตว์ต่างๆ เขียนไว้อย่างสวยงามจริงๆ! สุนัขเหล่านี้แสดงออกมาด้วยความรักของนักเลงที่แท้จริง กล้ามเนื้ออันทรงพลังของม้าภายใต้ผิวหนังสีรุ้งบาง ๆ และดวงตาที่ดุร้ายและดุร้ายนั้นไม่อาจลืมเลือน
โรแมนติกอย่างแท้จริง
และเขาก็มีศัตรู Bryullov ถูกเรียกว่าศิลปินร้านเสริมสวยซึ่งน่าสนใจสำหรับสาธารณชนที่ไม่ต้องการมากและน่าเบื่อเท่านั้นเพราะเขามีทุกสิ่งมากมายไม่ว่าจะเป็นแสงสีพื้นผิว ใช่ สำหรับคนอื่นๆ แบบจำลองและแผนการที่อาจารย์ใช้คงกลายเป็นความสกปรกและรสนิยมที่ไม่ดี แต่เขาเป็นอัจฉริยะ เขาคือ Bryullov! “ Horsewoman” ของ Karl Petrovich ซึ่งมีคำอธิบายในรูปแบบของข้อความเป็นภาพบุคคลทั่วไปสำหรับคนรวยตามอำเภอใจที่มีความลึกขั้นต่ำและสูงสุดด้วยผ้าที่สวยงามและสัตว์พันธุ์แท้เป็นเพลงสวดที่ได้รับแรงบันดาลใจสำหรับวัยเด็กและเยาวชน ความงามและสุขภาพ ความสมบูรณ์และความสุขของชีวิต
ชื่อภาพ : “นางม้า”
จิตรกรรม: 1832
ผ้าใบ, สีน้ำมัน.
ขนาด: 291 × 206 ซม
คำอธิบายของภาพวาด "Horsewoman" โดย K. Bryullov
ศิลปิน: Karl Pavlovich Bryullov (Bryullov)
ชื่อภาพ : “นางม้า”
จิตรกรรม: 1832
ผ้าใบ, สีน้ำมัน.
ขนาด: 291 × 206 ซม
มีการพูดถึงศิลปินชาวรัสเซีย K. Bryullov ค่อนข้างมาก เขาเป็นผู้แต่งภาพวาดที่โดดเด่นซึ่งปัจจุบันครอบครองสถานที่ที่คู่ควรในรายการผลงานชิ้นเอกระดับโลกและนิทรรศการพิพิธภัณฑ์ หนึ่งในนั้นคือ “นักขี่ม้า”
ประวัติความเป็นมาของภาพเขียนนี้มีเสน่ห์และแปลกตา ดังที่คุณทราบจิตรกรอาศัยอยู่ในอิตาลีเป็นเวลานาน แต่ก่อนที่จะออกจากประเทศที่โรแมนติกนี้เขาได้วาดภาพตามคำสั่งของเคาน์เตสยู Samoilova ภาพเหมือนของลูกสาวบุญธรรมของเธอ - Giovanina และ Amazilia Paccini ลูกสาวของนักแต่งเพลงคนเดียวกัน ผู้สร้างโอเปร่า “วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี” ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้ศิลปินสร้างภาพวาดที่ยิ่งใหญ่ในอนาคต แต่ก่อนหน้านั้น ภาพของลูกศิษย์สองคนของขุนนางชาวรัสเซียปรากฏตัวในบ้านพักอันเงียบสงบใกล้เมืองมิลาน งานนี้เรียกว่า "จิโอวานินบนม้า" แต่สำหรับทุกคนมันกลายเป็น "นักขี่ม้า"
ภาพของจิโอวานนินาบนหลังม้าถือเป็นการปฏิวัติ เพราะก่อนหน้านี้มีเพียงนายพล จักรพรรดิ และกษัตริย์เท่านั้นที่ถูกพรรณนาในลักษณะนี้ ไม่ใช่พลเมืองธรรมดา
นักขี่ม้าโดดเด่นบนผืนผ้าใบ และหยุดม้าของเธอด้วยการควบม้าเต็มกำลัง เธอควบคุมมันได้อย่างมั่นใจทำให้สาวน้อยใกล้ระเบียงมีความสุขอย่างแท้จริง สุนัขสองตัวที่เห่าม้าที่กำลังเลี้ยงก็สนใจในสิ่งที่เกิดขึ้นซึ่งก็มอบให้กับธรรมชาติด้วยความเฉื่อยเช่นกัน - ลำต้นของต้นไม้เอียงไปตามสายลมที่วิ่งผ่านพวกมัน และเมฆก็พุ่งข้ามท้องฟ้า แสงอาทิตย์ยามเย็นส่องลงมายังพื้นอย่างเป็นธรรมชาติและกระสับกระส่าย
คุณค่าของภาพวาดนี้ไม่เพียงอยู่ที่แนวทางใหม่ในการวาดภาพผู้คนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความจริงที่ว่า Bryullov ได้ปรับปรุงภาพบุคคลในพิธีให้ทันสมัยอีกด้วย หากคุณมองดูเงาของม้าอย่างใกล้ชิดและ Jovanina นั่งอยู่บนนั้น มันจะมีลักษณะคล้ายสามเหลี่ยม เป็นที่น่าสังเกตว่าก่อนหน้านี้ Titian, Velazquez, Rubens และ Van Dyck เคยใช้เทคนิคนี้ Bryullov ตีความเทคนิคการจัดองค์ประกอบนี้ด้วยวิธีที่ผิดปกติอย่างสิ้นเชิง - เขาแนะนำภาพเด็กไว้ในภาพ อามาลิเซียตัวน้อยได้ยินเสียงกระทืบจึงวิ่งออกไปที่ระเบียงแล้วยื่นมือออกไปพยายามจับการเคลื่อนไหวของม้า ดวงตาที่เบิกกว้างและอ้าปากเล็กน้อยของเธอแสดงความประหลาดใจและยินดี ในเวลาเดียวกัน เธอก็กังวลว่าน้องสาวของเธอจะควบม้าไปอย่างรวดเร็วด้วยใบหน้าที่สง่างาม เย่อหยิ่ง เกือบจะเป็นหินอ่อน เต็มไปด้วยการสละจากมนุษย์ต่างดาว หญิงสาวประสบความสำเร็จในการสร้างความสมดุลและมอบความสมจริงของผืนผ้าใบ ความเป็นธรรมชาติ และดูเหมือนว่าจะทำให้ผืนผ้าใบมีชีวิตชีวา
ดูสุนัขขนปุยที่เท้าม้าของจิโอวานนินา เขาทำให้พื้นที่ในภาพดูใหญ่โต ราวกับว่ามันไม่ได้อยู่แค่ด้านหลังเท่านั้น แต่ยังอยู่รอบๆ ตัวบุคคลด้วย
ผืนผ้าใบเป็นแบบไดนามิกและทุกคนที่เคยเห็นมันใน Tretyakov Gallery จะรู้สึกอย่างแน่นอนว่านี่ไม่ใช่ภาพวาด แต่เป็นภาพถ่ายที่หยุดจังหวะชีวิตที่บ้าคลั่งได้เพียงเสี้ยววินาที ม้าสีดำเป็นประกายหลังจากเดินเล่น เขายังคงเตะกีบ เพราะเขาไม่สามารถปรับตัวให้เข้ากับความสงบหลังจากวิ่งได้ และสุนัขที่ถ่ายทอดบรรยากาศของบ้านที่ร่ำรวยในสมัยนั้น แวววาวด้วยปลอกคอส่วนตัวและทักทายอย่างสนุกสนาน ผู้ขี่. Amazilia ในชุดที่สัมผัสได้ มีชีวิตชีวาและว่องไวเช่นเดียวกับเด็กทุกคนในวัยของเธอ เธอไม่สามารถนั่งนิ่งได้เมื่อได้ยินพี่สาวของเธอกลับมา ดวงตากลมโตของหญิงสาวไม่เพียงแสดงออกถึงพลังทางกายภาพเท่านั้น แต่ยังแสดงถึงพลังทางอารมณ์ด้วย - ความรัก ความทุ่มเท และความอิจฉาเล็กน้อยต่อพี่สาวของเธอ ซึ่งเธออยากจะเป็นแบบนั้น แม้แต่ผมของพวกเธอก็ม้วนงอแบบเดียวกัน
“ The Horsewoman” เพียงแค่หายใจเอาชีวิตรอดเธอกลายเป็นผู้ส่งสารแห่งความสุขทางโลก - ภาพนั้นเป็นธรรมชาติมาก มีทุกอย่างอยู่ที่นี่: ภาพเคลื่อนไหวของตัวละคร, ความโดดเด่นขององค์ประกอบภาพ, ความยิ่งใหญ่ของท้องฟ้าก่อนพายุ และเฉดสีที่หลากหลายของจานสี
ยิ่งกว่านั้นอย่างหลังยังเต็มไปด้วยโทนสีที่ค่อนข้างหนาซึ่งไม่เพียงเข้ากันไม่ได้ตั้งแต่แรกเห็นเท่านั้น แต่ยังไม่เหมือนใครสำหรับ Bryullov อีกด้วย ผืนผ้าใบค่อนข้างเสี่ยงที่จะรวมสีชมพูเกือบเป็นแป้งสีของชุด Amatsilia สีดำแม้กระทั่งสีกำมะหยี่ของม้าและสีขาวโปร่งสบายเข้ากับชุดสีน้ำเงินเล็กน้อยของผู้ขับขี่ เมื่อมองแวบแรกการผสมผสานระหว่างเฉดสีแดงชมพูดำน้ำเงินและสีขาวคริสตัลนั้นค่อนข้างยากต่อการรับรู้ นี่คือคุณลักษณะของสไตล์การวาดภาพของ Bryullov - การใช้โทนสีที่ตัดกันแทนที่จะใกล้เคียงซึ่งเป็นสิ่งที่ซับซ้อนที่สุดในทักษะของศิลปิน โปรดสังเกตว่าโทนสีของภาพไม่มากเกินไป ซึ่งช่วยเพิ่มคุณภาพเสียง ความกลมกลืนของโทนสีของผืนผ้าใบนั้นสงบและกระชับจนไม่มีความประมาทหรือความไม่ถูกต้องในภาพบุคคล ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่นักประวัติศาสตร์แฟชั่นในยุคนั้นเรียกจิโอวานนินาว่าเป็น "สาวหน้าปก" ของนิตยสารแฟชั่น เทรนด์แฟชั่นของต้นศตวรรษที่ 19 ติดตามได้จากเสื้อผ้าของเธอ - ขุนนางนั่งบนอานด้านข้าง นิสัยการขี่ของเธอเป็นสีฟ้าอ่อน สีที่เหมาะกับหญิงสาวที่ยังไม่ได้แต่งงาน ติดกระดุมทุกเม็ดอย่างแน่นหนาพร้อมแขนเสื้อป่อง นักบิดสวมถุงมือบนมือของเธอ - ทั้งเพื่อไม่ให้ทำร้ายมือของชนชั้นสูงที่บอบบางของเธอและเพราะมารยาทห้ามแสดงให้พวกเขาเห็นในสังคม หมวกเดินได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 19 Giovanina ก็ไม่มีข้อยกเว้น: ผ้าโพกศีรษะของเธอเป็นสีเขียวเข้มพร้อมริบบิ้นพลิ้วไหว
Amazilia แต่งกายแบบอนุรักษ์นิยมน้อยกว่า - เธอสวมชุดสีชมพูแป้งแขนเปิด กางเกงลูกไม้ และรองเท้าสีเขียว เราเห็นเทรนด์แฟชั่นของศตวรรษก่อนสุดท้ายในทรงผมของเธอ - ในสมัยนั้นเด็ก ๆ ของขุนนางควรจะดัดผม
ภาพวาด “Horsewoman” จัดแสดงครั้งแรกในกรุงโรม (พ.ศ. 2375) ภาพเหมือนของเด็กผู้หญิงขนาดเท่าตัวจริงทำให้เกิดการนินทาจากนักวิจารณ์รอบตัว ถ้าไม่สร้างความปั่นป่วน บางคนตั้งข้อสังเกตถึงทักษะของศิลปินโดยเรียกหญิงสาวบนหลังม้าว่า "นางฟ้าบินได้" และชื่นชมความสามารถของ Bryullov ในการถ่ายทอดการเล่นแห่งแสง ผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะคนอื่นๆ จากอิตาลีกล่าวว่าใบหน้าของคนขี่ม้านั้นไร้ชีวิตชีวา ดังนั้นเธอจึงไม่สังเกตเห็นการเคลื่อนไหวของม้า Bryullov เองก็หักล้างข้อโต้แย้งเหล่านี้ทั้งหมดโดยพูดถึงงานหลักของศิลปะ - การพรรณนาถึงชีวิต
อย่างไรก็ตามทักษะของเขาในฐานะศิลปินและขนาดภาพบุคคลที่ไม่เคยมีมาก่อนทำให้สาธารณชนหลงใหลมากจนเขาได้รับรางวัลอัจฉริยะและยืนอยู่ในระดับเดียวกับ Rubens และ Van Dyck และตัวภาพวาดเองก็ถูกเรียกอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในภาพที่ดีที่สุด ตัวอย่างงานศิลปะที่มีชื่อเสียงของศตวรรษที่ 19
Karl Bryullov เป็นผู้เขียนภาพบุคคลที่ยอดเยี่ยมมากมาย ในหมู่พวกเขามีภาพบุคคล "เรื่องราว" ที่เป็นพิธีการของความงามอันหรูหรา ในบรรดาภาพวาดบุคคลที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ “The Horsewoman” ซึ่งวาดโดย Bryullov ในอิตาลีในปี 1832 ในงานนี้ ศิลปินได้ผสมผสานฉากในชีวิตประจำวันเข้ากับภาพเหมือนของผู้ขี่ม้าในพิธีการ
รูปภาพมีโครงเรื่องที่น่าสนใจและน่าทึ่งด้วยเฉดสีที่หลากหลาย เป็นภาพหญิงสาวคนหนึ่งกลับจากการเดินเล่นยามเช้าบนหลังม้าสีดำอันงดงาม และมีเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ ทักทายเธอที่ระเบียง
Bryullov มีทักษะที่ยอดเยี่ยม ดึงดูดม้าให้เคลื่อนไหว - มันพยายามถอยขึ้น สบตา ตื่นเต้น และสูดจมูก ผู้ขี่หยุดเธอด้วยการเคลื่อนไหวอันสง่างาม
ความคล่องตัวของป่าอเมซอนสร้างความตื่นเต้นให้กับสาวน้อยในชุดสมาร์ท เธอยืนพิงราวระเบียง มองเพื่อนเก่าด้วยความเคารพ
สุนัขขนปุยก็ตื่นเต้นเช่นกัน - เธอเห่าม้าอย่างดุเดือด แม้แต่ภูมิประเทศก่อนเกิดพายุซึ่งมีเมฆเซอร์รัสพาดผ่านท้องฟ้าและลำต้นของต้นไม้ที่เอนเอียงไปตามสายลมก็ยังแบ่งปันความตื่นเต้นได้
จิตรกรแสดงภาพหญิงขี่ม้าและเพื่อนตัวน้อยของเธอว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการวาดภาพอย่างแท้จริง ผืนผ้าใบมีโซลูชันการจัดองค์ประกอบที่ชัดเจน ภาพที่ปรากฎมีความโดดเด่นด้วยความมีชีวิตชีวาและความสมบูรณ์ และจานสีก็สร้างความประหลาดใจให้กับความสดใสและความสดใหม่ของสี
ภาพวาด "Horsewoman" เป็นเพลงบัลลาดโรแมนติกเกี่ยวกับการเล่นตลกอันน่ารื่นรมย์ของเยาวชน ศิลปินชื่นชมความงดงามที่ไม่ธรรมดาของโลกโดยรอบ เชิดชูเสน่ห์และความสุขของชีวิตโดยรอบ
นอกเหนือจากคำอธิบายของภาพวาด "Horsewoman" ของ K. P. Bryullov แล้ว เว็บไซต์ของเรายังมีคำอธิบายอื่น ๆ มากมายเกี่ยวกับภาพวาดของศิลปินหลายคน ซึ่งสามารถใช้ได้ทั้งในการเตรียมการเขียนเรียงความเกี่ยวกับภาพวาดและเพียงเพื่อความใกล้ชิดกับงานมากขึ้น ของปรมาจารย์ชื่อดังในอดีต
|
เรื่องราวของภาพวาดชิ้นหนึ่ง
“นักขี่ม้า” คาร์ล บรูลอฟ 2375
ในช่วงปีสุดท้ายของการเข้าพักครั้งแรกในอิตาลีในปี พ.ศ. 2375 K. Bryullov วาดภาพ "Horsewoman" อันโด่งดังโดยนั่งบนหลังม้าอันงดงามอย่างสง่างาม ศิลปินกล้าที่จะบรรยายถึงลูกศิษย์ที่ถ่อมตัวของเคาน์เตส Y. Samoilova, Jovanina ในแบบที่มีเพียงบุคคลที่มีบรรดาศักดิ์หรือผู้บัญชาการที่มีชื่อเสียงเท่านั้นที่ปรากฎต่อหน้าเขา
หลังจากตัดสินใจเขียนเรื่อง "The Horsewoman" Bryullov ก็มอบหมายหน้าที่สร้างภาพคนขี่ม้าขนาดใหญ่ ในนั้นเขาใช้บรรทัดฐานของการเดินซึ่งทำให้เขาสามารถถ่ายทอดร่างที่เคลื่อนไหวได้
เมื่อควบม้าเต็มที่ ผู้ขี่จะหยุดม้าที่ร้อนระอุ ความคล่องแคล่วที่มั่นใจของ Amazon ทำให้เกิดความชื่นชมอย่างแท้จริงจากเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ ที่วิ่งขึ้นไปที่ระเบียงราวกับเรียกร้องให้ผู้ชมแบ่งปันความสุขของเธอ
ความตื่นเต้นถูกส่งไปยังสุนัขขนดกเห่าอย่างดุเดือดที่ม้าเลี้ยง ภูมิทัศน์ที่มีลำต้นของต้นไม้เอียงตามลมที่พัดผ่านก็กระวนกระวายใจเช่นกัน เมฆเซอร์รัสเคลื่อนผ่านท้องฟ้าอย่างใจจดใจจ่อ แสงตะวันยามอัสดงที่ลอดผ่านใบไม้หนาทึบร่วงหล่นลงมาเป็นจุดที่ไม่สงบบนพื้น
Bryullov รับบทเป็นเด็กสาว Giovanina และ Amacilia Pacini เพื่อนตัวน้อยของเธอ สร้างสรรค์ผืนผ้าใบที่ได้รับแรงบันดาลใจเพื่อเชิดชูความสุขของชีวิต เสน่ห์ของ “The Horsewoman” อยู่ที่ความเป็นธรรมชาติของแอนิเมชั่นที่แทรกซึมไปทั่วทั้งฉาก ในความกล้าหาญขององค์ประกอบภาพ ในความงดงามของทิวทัศน์ก่อนเกิดพายุ ในความแวววาวของจานสี โดดเด่นในความสมบูรณ์ของ เฉดสี
บนผืนผ้าใบขนาดใหญ่ Bryullov สามารถเชื่อมโยงการตกแต่งของโซลูชันเข้ากับความจริงของการสังเกตโดยตรงได้อย่างเป็นธรรมชาติ “ The Horsewoman” สามารถเรียกได้ว่าเป็นตัวอย่างของการวาดภาพบุคคลในงานศิลปะในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ได้อย่างถูกต้อง ในความเป็นเอกลักษณ์ของแผนงานสร้างสรรค์นี้ เราอดไม่ได้ที่จะมองเห็นการแสดงออกของเจตจำนงอันกล้าหาญของศิลปิน ซึ่งละเมิดประเพณีที่เป็นที่ยอมรับ การปรากฏตัวของนักขี่ม้าสาวนั้นได้รับลักษณะทั่วไปบางประการ
หญิงสาวที่มีชีวิตชีวายิ่งกว่านักขี่ม้าอย่างไม่มีใครเทียบได้คือหญิงสาวที่ถือราวเหล็ก (Amalcia Pacini เป็นลูกสาวบุญธรรมคนที่สองของ Yu. Samoilova)
ภาพเหมือนของจิโอวานนินาซึ่งจัดแสดงในโรมในปี พ.ศ. 2375 ทำให้เกิดการแลกเปลี่ยนความคิดเห็นอย่างมีชีวิตชีวา นี่คือสิ่งที่กล่าวไว้ในบทความหนึ่งที่ตีพิมพ์ในขณะนั้น:
"จิตรกรชาวรัสเซีย Karl Bryullov วาดภาพเหมือนขนาดจริงของเด็กผู้หญิงบนหลังม้าและเด็กผู้หญิงอีกคนหนึ่งที่กำลังมองดูเธอ เราจำไม่ได้ว่าเคยเห็นภาพเหมือนของนักขี่ม้ามาก่อน คิดและดำเนินการด้วยทักษะเช่นนั้น ม้า... วาดและจัดฉากอย่างสวยงาม เคลื่อนไหว ตื่นเต้น สูดจมูก หัวเราะ เด็กผู้หญิงที่นั่งบนเขาคือนางฟ้าที่บินได้ ศิลปินเอาชนะความยากลำบากทั้งหมดเหมือนปรมาจารย์ที่แท้จริง แปรงของเขาร่อนอย่างอิสระ ราบรื่น ไม่ลังเล ไม่ตึงเครียด อย่างชำนาญ ด้วยความเข้าใจของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ การกระจายแสง รู้วิธีทำให้อ่อนลงหรือทำให้แข็งแกร่งขึ้น ภาพวาดนี้เผยให้เห็นในตัวเขาว่าเป็นจิตรกรที่มีอนาคต และที่สำคัญกว่านั้นคือ จิตรกรที่มีอัจฉริยภาพ”
นักวิจารณ์ชาวอิตาลีบางคนตั้งข้อสังเกตถึงสีหน้าไร้ชีวิตชีวาบนใบหน้าของนักขี่รุ่นเยาว์
บทความที่อ้างถึง Ambriozodi ซึ่งปรากฏในปีเดียวกันนั้นระบุว่า:
“หากสิ่งใดดูน่าเหลือเชื่อก็แสดงว่าคนขี่ม้าที่สวยงามไม่สังเกตเห็นการเคลื่อนไหวที่บ้าคลั่งของม้า หรือจากความมั่นใจในตัวเองมากเกินไปจึงไม่รัดสายบังเหียนเลยและไม่โน้มตัวไปทางม้าอย่างที่ควรจะเป็น ” .
"การละเว้น" ของ Bryullov ที่สังเกตเห็นโดยคนรุ่นเดียวกันของเขา ได้รับการอธิบายบางส่วนในงานที่เขากำหนดไว้สำหรับศิลปะการวาดภาพบุคคลขนาดใหญ่ในช่วงเวลานี้
ผู้สร้าง “The Horsewoman” อาจถูกสงสัยว่าไม่สามารถถ่ายทอดสีหน้าได้ หากไม่ใช่เพราะภาพสาวน้อยเกาะราวระเบียงด้วยความดีใจ การเล่นของความรู้สึกนั้นสดใสมากบนใบหน้าอันเฉียบคมของเธอจนสงสัยในความสามารถอันยอดเยี่ยมของ Bryullov ในฐานะจิตรกรภาพบุคคลก็หายไปทันที ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1830 Bryullov ครอบครองหนึ่งในสถานที่ชั้นนำในงานศิลปะรัสเซียและยุโรปตะวันตก ชื่อเสียงของเขาในฐานะปรมาจารย์ด้านการวาดภาพบุคคลที่โดดเด่นได้รับการยกย่องจาก The Horsewoman
มีหลายเวอร์ชันเกี่ยวกับผู้ที่ปรากฎในภาพ
"The Horsewoman" ถูกซื้อให้กับแกลเลอรีของ P. M. Tretyakov ในปี พ.ศ. 2436 ในปารีสเพื่อเป็นภาพเหมือนของ Yu. P. Samoilova เชื่อกันว่าเธอถูกวาดภาพในบทบาทของนักขี่ม้า
ต่อมานักประวัติศาสตร์ศิลปะได้พิสูจน์ว่านี่เป็นภาพวาดเดียวกับที่ศิลปินเรียกว่า "Zhovanin on a Horse" ในรายการผลงานของเขา และแสดงให้เห็นลูกศิษย์ของ Samoilova สองคนคือ Giovannina และ Amatsilia สิ่งนี้ก่อตั้งขึ้นโดยการเปรียบเทียบเด็กผู้หญิงที่ปรากฎใน "The Horsewoman" กับพวกเธอในภาพวาดอื่นๆ ของ Bryullov
สิ่งเหล่านี้คือตั้งแต่ปี 1834 “ภาพเหมือนของเคาน์เตส Y.P. Samoilova กับลูกศิษย์ของเธอ Giovannina และเด็กชายผิวดำตัวน้อย” และ “ภาพเหมือนของเคาน์เตส Y.P. Samoilova ทิ้งลูกบอลไว้กับลูกสาวบุญธรรมของเธอ Amatsilia” เริ่มต้นในปี 1839 ระหว่างการเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก .
ศิลปินเองก็ให้เหตุผลในการเข้าใจผิดว่าใครเป็นตัวแทนในภาพของนักขี่ม้าหญิง แม้ว่าหญิงสาวจะดูอ่อนกว่า Samoilova ซึ่งมีอายุประมาณสามสิบปีในปี พ.ศ. 2375 แต่เธอก็ดูแก่กว่าเด็กสาววัยรุ่นที่ Giovannina ปรากฎถัดจากเคาน์เตสในภาพเหมือนของ Bryullov ในปี 1834 อย่างไรก็ตามนี่ไม่ใช่ความเข้าใจผิดเพียงอย่างเดียวที่เกี่ยวข้องกับคำจำกัดความของนางเอกของ "The Horsewoman"
ในปี 1975 โรงละครโอเปร่า La Scala อันโด่งดังได้ตีพิมพ์หนังสือที่อุทิศให้กับนักร้องที่โดดเด่นซึ่งมีเสียงที่ฟังจากเวที "The Horsewoman" ได้รับการนำเสนอเป็น "ภาพเหมือนโรแมนติกของ Malibran" จากพิพิธภัณฑ์โรงละคร La Scala ชื่อของ Maria Felicita Malibran-Garcia น้องสาวของ Pauline Viardot เป็นของหนึ่งในตำนานที่โดดเด่นที่สุดในประวัติศาสตร์ของโอเปร่า มีน้ำเสียงที่น่าอัศจรรย์อย่างเชี่ยวชาญมีอารมณ์ที่ร้อนแรงและมีพรสวรรค์ในการแสดงรวมกับรูปลักษณ์ที่สอดคล้องกับหลักการโรแมนติกของความงามของผู้หญิง - รูปร่างเพรียวบางใบหน้าซีดภายใต้ผมสีน้ำเงินดำและดวงตาที่เป็นประกายขนาดใหญ่ดูเหมือนว่าเธอจะสร้าง เพื่อรวบรวมนางเอกละครเพลงบนเวที .
Maria Malibran ผู้หลงใหลในการขี่ม้าเสียชีวิตจากรอยฟกช้ำที่ได้รับเมื่อเธอตกจากหลังม้า เธออายุยี่สิบแปดปี การเสียชีวิตก่อนวัยอันควรได้สานต่อตำนานที่เกิดในช่วงชีวิตของนักร้องคนนี้: ทนายความชาวมิลานคนหนึ่งผู้บริจาคงานแกะสลักจากภาพวาด "Horsewoman" ให้กับพิพิธภัณฑ์โรงละคร La Scala โดยเชื่อว่าภาพนั้นเป็นภาพ Malibran
ศาสตราจารย์ Gianpiero Tintori ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์โรงละครกล่าวว่า: "ฉันเข้าใจสิ่งที่ทำให้คุณสับสน เมื่อมาถึงมอสโก ฉันไปเยี่ยมชมหอศิลป์ Tretyakov ฉันก็ตระหนักว่านักขี่ม้าผมสีขาว (ในชีวิตของ Giovannina เธอเป็นสาวผมแดง) ไม่สามารถพรรณนา Malibran สีน้ำตาลที่เร่าร้อนได้ ฉันพูดถึงเรื่องนี้กับผู้ที่เลือกภาพประกอบสำหรับหนังสือ แต่พวกเขาเพิ่มคำว่า "โรแมนติก" ให้กับคำว่า "ภาพเหมือน" เท่านั้นนั่นคือพวกเขานำเสนอภาพเป็นจินตนาการแบบหนึ่ง ธีมของความหลงใหลในการขี่ม้าของนักร้อง”
แต่ตัวละครที่แท้จริงในภาพคือใคร?
เด็กหญิงทั้งสองได้รับการเลี้ยงดูโดย Yu. P. Samoilova เรียกว่าแม่ของเธอ แต่ไม่ได้รับการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมอย่างเป็นทางการ
ในวรรณกรรมของเราเกี่ยวกับ Bryullov Giovannina ได้รับการขนานนามว่าเป็นญาติของ Giovanni Pacini นักแต่งเพลงชื่อดังผู้แต่งโอเปร่าหลายเรื่องและเป็นเพื่อนสนิทของ Samoilova ปาชินีเองในหนังสือ "My Artistic Memoirs" เรียก Samoilova ว่า "ผู้มีพระคุณของ Amatsilia ลูกสาวของฉัน" ไม่ได้กล่าวถึง Giovannina
และ Samoilova ยังคงติดต่อกับเขาจนกระทั่งเสียชีวิตไม่เคยพูดถึง Giovanni ในจดหมายของเธอเลย
ในสิ่งพิมพ์ภาษาอิตาลีฉบับหนึ่งมีการอ้างอิงถึงโฉนดของขวัญที่ได้รับการรับรองโดยทนายความชาวเนเปิลส์ตามที่บ้านของ Samoilova ในมิลานควรจะส่งต่อหลังจากการตายของเธอให้กับ "เด็กกำพร้า Giovannina Carmine Bertolotti ลูกสาวของ Don Gerolamo ผู้ล่วงลับและ Mistress Clementina เพอร์รี่” ซึ่งเคาน์เตสชาวรัสเซีย “รับเข้ามา” จากข้อเท็จจริงที่ว่านามสกุลเดิมของแม่ของเด็กกำพร้าเหมือนกับสามีคนที่สองของ Samoilova นักร้องโอเปร่า Perry (บาริโทนที่อ่อนแอ แต่หล่อเหลา) ผู้เขียนสิ่งพิมพ์แนะนำว่า Giovannina เป็นหลานสาวของเขา
เมื่อ Giovannina แต่งงานกับเจ้าหน้าที่ชาวออสเตรียกัปตันกองทหารเสือ Ludwig Aschbach, Samoilova สัญญาว่าจะมอบสินสอดมูลค่า 250,000 ลีร์ให้กับเธอนอกเหนือจากชุดแต่งงานราคาแพงและของใช้ส่วนตัวชุดหนึ่งให้กับเธอภายใต้การรับประกันของชาวมิลาน บ้านซึ่งได้รับการยืนยันโดยโฉนดรับรองฉบับใหม่จะต้องตกเป็นทรัพย์สินของเธอหลังจากผู้บริจาคถึงแก่กรรม แต่เธอไม่เคยได้รับ และดูเหมือนว่าความยากลำบากในการรับเงินจะเกิดขึ้น เนื่องจากจิโอวานนินาต้องหาทนายความเพื่อบรรลุ "ข้อตกลงกับแม่ของเธอ" เพื่อโอนเงินตามจำนวนที่สัญญาไว้ไปยังปราก ซึ่งเธอย้ายไปอยู่กับเสือของเธอ ความชั่วร้าย เจตนาด้วยฝ่ายของ Samoilova ในเรื่องนี้ไม่สามารถเป็นได้ แม้แต่นักเขียนชาวอิตาลีที่ไม่พอใจเคาน์เตสในเรื่องความเห็นอกเห็นใจต่อชาวออสเตรียก็ยอมรับความมีน้ำใจที่ไม่ธรรมดาของเธอ แต่ด้วยวิถีชีวิตที่ใหญ่โตของเธอ เธอจึงมักขาดเงินสดซึ่งมาจากที่ดินหลายแห่งในรัสเซีย
ส่วนอามาซิเลียเธอเกิดเมื่อปี พ.ศ. 2371 การเกิดของเธอทำให้ชีวิตของแม่ของเธอต้องเสียชีวิต ปาชินีเขียนในหนังสืออัตชีวประวัติที่กล่าวถึงว่า “ในเวลานั้น... โชคร้ายใหญ่หลวงเกิดขึ้นแก่ข้าพเจ้า - สามวันหลังคลอดบุตร ภรรยาเทวดาของข้าพเจ้าก็สิ้นพระชนม์” ไม่มีใครรู้ว่าเมื่อใดที่ Samoilova พา Amazilia เข้ามาเลี้ยงดู แต่เมื่อพิจารณาจากภาพวาด "The Horsewoman" ที่วาดในปี 1832 เธออาศัยอยู่กับเธอเป็นเวลาสี่ปี
จากนั้นเราจะเห็น Amatsilia อายุ 11 ปีกับ Samoilova ในภาพเหมือนของ Bryullov "ภาพเหมือนของคุณหญิง Yu. P. Samoilova ออกจากลูกบอล ... "
จากนั้นเธอก็เขียนถึงพ่อของเธอจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก:
“ถ้าเพียงพ่อที่รักได้เห็นเมืองนี้ช่างสวยงามเหลือเกินถนนทุกสายสะอาดมากจนเดินไปตามนั้นมีความสุขจริงๆ แม่พาฉันไปดูบริเวณโดยรอบตลอดเวลาบอกไม่ถูก คุณอะไรก็ได้เกี่ยวกับโรงละคร เพราะพวกเขาปิดตั้งแต่ - สำหรับการสวรรคตของกษัตริย์ปรัสเซีย แต่ในไม่ช้าพวกเขาจะเปิดอีกครั้ง แล้วฉันจะให้รายละเอียด ... "
ในปี 1845 Amazilia แต่งงานกับ Achille Manara คนหนึ่ง ในตอนแรกความสุขในครอบครัวของ Amazilia นั้นสมบูรณ์ แต่เมื่อเวลาผ่านไปทั้งคู่ก็แยกทางกัน ในจดหมายถึงพ่อของเธอ เธอบ่นอย่างขมขื่นเกี่ยวกับความเหงาและการที่เธอไม่มีลูก
ในปี พ.ศ. 2404 สามีของเธอเสียชีวิต ทิ้งหญิงม่ายไว้โดยไม่มีเงินทุน เพราะดังที่เธอเขียนไว้ ผู้ตาย "สิ้นเปลืองและใช้จ่าย" นักบันทึกความทรงจำชาวฝรั่งเศสคนหนึ่งเล่าว่าในปารีสระหว่างจักรวรรดินโปเลียนที่ 3 เคาน์เตส Samoilova เคาน์เตสเดอมอร์เนย์โดยสามีคนที่สามของเธอพยายาม "เปิดตัวมาดามมานาราผู้น่ารักสู่โลกนี้" ดูเหมือนว่าเธอจะประสบความสำเร็จ Amazilia แต่งงานใหม่กับนายพล de la Roche Bouette ชาวฝรั่งเศส แต่แล้วทิ้งหญิงม่ายไว้อีกครั้งเธอต้องกลับไปมิลานและใช้ชีวิตปีสุดท้ายในบ้านพักคนชราที่อาราม น่าแปลกที่ที่พักพิงตั้งอยู่ไม่ไกลจากบ้านเดิมของ Samoilova ซึ่งครั้งหนึ่งคุณหญิงเคยสัญญาว่าจะยกมรดกให้ไม่เพียงแต่กับ Giovannina เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเธอด้วย Amazilia เสียชีวิตไม่นานก่อนเริ่มสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง