เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov โดยได้รับแรงบันดาลใจจากอนุสาวรีย์วรรณกรรมรัสเซียโบราณ "The Tale of Igor's Campaign" ซึ่งเล่าถึงการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชายอิกอร์เพื่อต่อต้านชาวโปลอฟเชียน ในการเขียนโอเปร่า Borodin เริ่มคุ้นเคยกับนิทานพื้นบ้านของ Polovtsian ที่เก็บรักษาไว้ในฮังการีโดยลูกหลานของ Polovtsians ตามตำนานของครอบครัวครอบครัวของพ่อของ Borodin มาจากเจ้าชาย Polovtsian ซึ่งหลอมรวมโดยชาวจอร์เจีย

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. สาวคิวมานเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่กระหายความชื้นกับหญิงสาวที่หวังจะออกเดตกับคนที่เธอรัก

Khan Konchak เสนออิสรภาพให้กับเจ้าชาย Igor ที่ถูกจองจำเพื่อแลกกับสัญญาว่าจะไม่ชักดาบใส่เขา แต่อิกอร์พูดอย่างตรงไปตรงมาว่าถ้าข่านปล่อยเขาไปเขาจะรวบรวมกองทหารของเขาทันทีและโจมตีอีกครั้ง Konchak เสียใจที่เขาและอิกอร์ไม่ใช่พันธมิตรกันและเรียกพวกเชลยและเชลยมาสร้างความสนุกสนานให้กับพวกเขา

ฉาก “การเต้นรำ Polovtsian” เริ่มต้นขึ้น ขั้นแรก สาวๆ เต้นรำและร้องเพลง (นักร้องประสานเสียง “บินไปบนปีกแห่งสายลม”) การออกแบบท่าเต้นมีพื้นฐานมาจากอาเรียของหญิงสาวชาว Polovtsian และ Konchakovna ซึ่งมีความสวยงามและไพเราะอย่างน่าอัศจรรย์

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของ Polovtsians ก็เริ่มขึ้น การแสดงจบลงด้วยการเต้นรำแบบทั่วไป

• การแสดงบัลเล่ต์:
• 23 ตุลาคมของปี - โรงละคร Mariinsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov สร้างบัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวอิสระที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 พฤษภาคม - “Russian Seasons”, Théâtre du Châtelet, ปารีส - ผลิตโดย Mikhail Fokin ผู้ควบคุมวง: E. A. Cooper, ฉาก: N. K. Roerich นักแสดง: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22 กันยายน พ.ศ. 2452 - โรงละคร Mariinsky เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก นักออกแบบท่าเต้น มิคาอิล โฟคิน ผู้ควบคุมวง: E. A. Krushevsky, ศิลปิน: K. A. Korovin นักแสดง: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 พฤศจิกายน - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น A. A. Gorsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 มกราคม - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน F.F. Fedorovsky พ.ศ. 2494 ถ่ายทำเรื่อง The Big Concert
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky การผลิตในโดเนตสค์
• ปี - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน: F.F. Fedorovsky ผู้ควบคุมวง: M. N. Zhukov ถ่ายทำในปี 1972
• ปี - นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ที่โรงละคร คิรอฟในเลนินกราด
• ปี - บัลเล่ต์การแสดงเดียวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Aleksandrovich Moiseev ในคณะเต้นรำพื้นบ้านของสหภาพโซเวียต รอบปฐมทัศน์: Sports Palace ที่ประตูแวร์ซายในปารีส, มอสโก, Tchaikovsky Concert Hall, เลนินกราดและเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต บัลเล่ต์ถูกถ่ายทำ

ผลิตโดย Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงานของเขา Goleizovsky ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin เรื่อง "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Severn Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich เพื่อต่อต้านชาว Polovtsians ซึ่งร้องใน "Tale of Igor's Campaign" อันโด่งดัง การปรากฏตัวของชาว Polovtsians ใน Rus เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 หรือแม่นยำยิ่งขึ้นในปี 1061 ในหนึ่งร้อยห้าสิบปีก่อนปี 1210 มีการโจมตี Polovtsian ครั้งใหญ่ประมาณห้าสิบครั้งและไม่สามารถนับการโจมตีขนาดเล็กได้

บัลเล่ต์จัดแสดงโดย Goleizovsky ตามคะแนน ภาพวาดแต่ละภาพถูกสร้างขึ้นตามจังหวะ ทำนอง และทำนองของสีออเคสตรา สำหรับ Borodin ดนตรีตะวันออกเป็นของแท้และเป็นธรรมชาติ

Kasyan Goleizovsky - "องค์ประกอบในการเต้นรำ":

1. การประสานเสียงเน้นใน "การเต้นรำของผู้ชาย", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chagas" และตอนจบ
2. ทำนองที่ห่อหุ้มเปี่ยมล้นด้วยความสุข - “การร่ายรำของสาวๆ ราบรื่น”
3. Harmony - ส่วนที่ห้าที่มีชื่อเสียงของ Borodin ประสบความสำเร็จและเน้นรูปแบบโดยรวมอย่างกล้าหาญ
4. Dynamics - เร่งการเคลื่อนไหวจากปานกลางถึงเพรสโต
5. Nuance - ความแรงของเสียง เกี่ยวกับสำเนียงและการหยุดชั่วคราว

การผลิตโฟคีน

ดนตรี

• การกระทำเริ่มต้นด้วย คณะนักร้องประสานเสียงของสาว Polovtsianและ อาเรีย คอนชาคอฟนา
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- การเต้นรำครั้งแรก (หมายเลข 8, เพรสโต, 6/8, เอฟเมเจอร์)
• การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง- (หมายเลข 17 บทนำ: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าๆของสาว Polovtsian(อันดันติโน 4/4 เอเมเจอร์)
• การเต้นรำของผู้ชายเป็นไปอย่างดุเดือด(อัลเลโกรวิฟ, 4/4, เอฟเมเจอร์)
• เต้นทั่วไป(อัลเลโกร 3/4 ดีเมเจอร์)
• เด็กชายเต้น(เพรสโต 6/8 ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในเพลงบรรเลง (บรรเลง) รวมกับเด็กผู้ชายเต้นด้วยจังหวะเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• Boys' Dance และ Polovtsian Dance (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำจุดสุดยอดครั้งสุดท้าย (Allegro con Spirito, 4/4, A Major)

การบันทึกเพลง

1. - "เมโลดี้"
2. - - SABT: อีวาน เปตรอฟ, ทัตยานา ตูการิโนวา, วลาดิมีร์ แอตแลนตอฟ, อาเธอร์ ไอเซน, อเล็กซานเดอร์ เวเดอร์นิคอฟ, เอเลนา โอบราซโซวา
3. - บริษัท จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” เพิ่ม/ OM 03 - 122-124 (Swiden)

การเรียบเรียงดนตรีของโบโรดิน

เพลงนี้บันทึกเป็นภาษาอังกฤษโดย Sarah Brightman

ข้อความที่ตัดตอนมาจากการเต้นรำของ Polovtsian

- เอาล่ะ... (อานาโทลดูนาฬิกาของเขา) ไปกันเลย ดูสิ บาลาก้า เอ? คุณจะทันไหม?
- ใช่ แล้วออกเดินทางล่ะ - เขาจะมีความสุขไหม ไม่อย่างนั้นทำไมไม่ตรงเวลา? - บาลากากล่าว “พวกเขาส่งมันไปที่ตเวียร์และมาถึงตอนเจ็ดโมงเช้า” ท่านคงจะจำได้ ฯพณฯ
“ คุณรู้ไหมว่าครั้งหนึ่งฉันเคยไปจากตเวียร์ในวันคริสต์มาส” อนาโทลพูดด้วยรอยยิ้มแห่งความทรงจำหันไปหามาการินซึ่งมองดูคุราจินด้วยสุดสายตา – คุณเชื่อไหม มาคาร์กา ว่าการที่เราบินนั้นน่าทึ่งมาก เราขับรถเข้าไปในขบวนรถและกระโดดข้ามเกวียนสองคัน เอ?
- มีม้า! - บาลากาเล่าต่อ “ จากนั้นฉันก็ขังเด็ก ๆ ที่ติดอยู่กับ Kaurom” เขาหันไปหา Dolokhov“ คุณจะเชื่อไหม Fyodor Ivanovich สัตว์เหล่านี้บินไป 60 ไมล์; ฉันไม่สามารถถือมันได้ มือของฉันชา มันหนาวจัด เขาโยนสายบังเหียนลงและถือมันไว้ ฯพณฯ ตัวเองและตกลงไปบนเลื่อน ดังนั้นไม่ใช่ว่าคุณไม่สามารถขับมันได้ แต่คุณไม่สามารถเก็บมันไว้ตรงนั้นได้ เมื่อเวลาบ่ายสามโมงปีศาจก็รายงาน เหลือเพียงคนซ้ายเท่านั้นที่เสียชีวิต

อนาโทลออกจากห้องและไม่กี่นาทีต่อมาก็กลับมาในเสื้อคลุมขนสัตว์ที่คาดเข็มขัดสีเงินและหมวกเซเบิล วางไว้ด้านข้างอย่างชาญฉลาดและเหมาะกับใบหน้าที่หล่อเหลาของเขาเป็นอย่างดี เมื่อมองในกระจกและในตำแหน่งเดียวกับที่เขายืนอยู่หน้ากระจกยืนอยู่หน้าโดโลคอฟเขาหยิบไวน์หนึ่งแก้ว
“เอาล่ะ Fedya ลาก่อน ขอบคุณสำหรับทุกสิ่ง ลาก่อน” อนาโทลกล่าว “เอาละสหาย เพื่อน... เขาคิดถึง... - วัยเยาว์ของฉัน... ลาก่อน” เขาหันไปหามากรินทร์และคนอื่นๆ
แม้ว่าพวกเขาจะเดินทางไปกับเขาทั้งหมด แต่ Anatole ดูเหมือนจะต้องการทำสิ่งที่ซาบซึ้งและเคร่งขรึมจากคำปราศรัยนี้กับสหายของเขา เขาพูดด้วยเสียงช้าๆ ดัง และกางหน้าอกออก และแกว่งขาข้างหนึ่ง - ทุกคนสวมแว่นตา และคุณบาลากา สหายทั้งหลาย เพื่อนในวัยเยาว์ของฉัน เราสนุกกันมาก เรามีชีวิตอยู่ เราสนุกกันมาก เอ? แล้วเราจะได้เจอกันเมื่อไหร่? ฉันจะไปต่างประเทศ มีอายุยืนยาว ลาก่อนพวก เพื่อสุขภาพ! ไชโย!.. - เขาพูดดื่มแก้วแล้วกระแทกลงพื้น
“รักษาสุขภาพให้ดี” บาลากาพูดพร้อมกับดื่มแก้วและเช็ดตัวด้วยผ้าเช็ดหน้า มาครินทร์กอดอานาโทลทั้งน้ำตา “เอ๊ะ เจ้าชาย ฉันเสียใจที่ต้องจากคุณไป” เขากล่าว
- ไปไป! - อนาโทลตะโกน
บาลากากำลังจะออกจากห้อง
“ไม่ หยุด” อนาโทลกล่าว - ปิดประตู ฉันต้องนั่งลง แบบนี้. “พวกเขาปิดประตูและทุกคนก็นั่งลง
- เอาล่ะเดินขบวนกันเถอะ! - อนาโทลพูดยืนขึ้น
โจเซฟทหารราบมอบกระเป๋าและดาบให้อนาโตลีแล้วทุกคนก็ออกไปที่ห้องโถง
- เสื้อขนสัตว์อยู่ที่ไหน? - Dolokhov กล่าว - เฮ้อิกนัตก้า! ไปที่ Matryona Matveevna ขอเสื้อคลุมขนสัตว์เสื้อคลุมสีดำ “ ฉันได้ยินมาว่าพวกเขาถูกพรากไปอย่างไร” โดโลคอฟพูดพร้อมกับขยิบตา - ท้ายที่สุดแล้ว เธอจะกระโดดออกมาทั้งที่เป็นและตาย ในสิ่งที่เธอนั่งอยู่ที่บ้าน คุณลังเลเล็กน้อยมีน้ำตาทั้งพ่อและแม่และตอนนี้เธอก็เย็นชาและกลับมา - แล้วคุณก็พาเขาไปสวมเสื้อคลุมขนสัตว์แล้วอุ้มเขาขึ้นเลื่อน
ทหารราบนำเสื้อคลุมจิ้งจอกของผู้หญิงมาด้วย
- คนโง่ฉันบอกคุณแล้วเซเบิล เฮ้ Matryoshka เซเบิล! – เขาตะโกนจนได้ยินเสียงของเขาไปไกลทั่วทั้งห้อง
หญิงยิปซีที่สวยงาม ผอมเพรียว มีดวงตาสีดำเป็นประกาย ผมหยิกสีฟ้า สวมผ้าคลุมไหล่สีแดง วิ่งออกไปพร้อมกับเสื้อคลุมสีน้ำตาลเข้มที่แขนของเธอ
“ฉันไม่เสียใจ คุณรับไปเถอะ” เธอพูด ดูเหมือนขี้อายต่อหน้าเจ้านายของเธอและเสียใจกับเสื้อคลุมนั้น
Dolokhov หยิบเสื้อคลุมขนสัตว์โยนไปที่ Matryosha โดยไม่ตอบเธอแล้วพันเธอไว้
“ แค่นั้นแหละ” โดโลคอฟกล่าว “แล้วเป็นแบบนี้” เขาพูด แล้วยกปลอกคอขึ้นใกล้ศีรษะของเธอ โดยปล่อยให้เปิดไว้ตรงหน้าเธอเพียงเล็กน้อยเท่านั้น - แล้วแบบนี้เห็นไหม? - และเขาก็ขยับหัวของ Anatole ไปที่รูที่คอเสื้อทิ้งไว้ซึ่งสามารถมองเห็นรอยยิ้มอันสดใสของ Matryosha ได้
“ ลาก่อน Matryosha” Anatole กล่าวพร้อมกับจูบเธอ - เอ๊ะ ความสุขของฉันอยู่ตรงนี้แล้ว! คำนับสเตชก้า ลาก่อน! ลาก่อน Matryosha; ขอให้ฉันมีความสุข
“ ขอพระเจ้าประทานความสุขอันยิ่งใหญ่ให้กับคุณ” Matryosha กล่าวด้วยสำเนียงยิปซีของเธอ
มีทรอยก้าสองตัวยืนอยู่ที่ระเบียง โดยมีโค้ชหนุ่มสองคนอุ้มพวกเขาไว้ บาลากานั่งลงบนสามคนหน้า และยกศอกขึ้นสูง แล้วค่อยๆ แยกสายบังเหียนออก Anatol และ Dolokhov นั่งลงกับเขา มาคาริน, Khvostikov และทหารราบนั่งอยู่ในอีกสามคน
- คุณพร้อมหรือยัง? – บาลากาถาม
- ไปกันเถอะ! - เขาตะโกนโดยพันสายบังเหียนไว้บนมือของเขาแล้วทรอยก้าก็รีบวิ่งไปตามถนน Nikitsky Boulevard
- โว้ว! เอาน่า เฮ้!... โว้ว - คุณได้ยินเพียงเสียงร้องของบาลากาและชายหนุ่มที่นั่งอยู่บนกล่องเท่านั้น ที่จัตุรัสอาร์บัต Troika ชนรถม้ามีบางอย่างแตกได้ยินเสียงกรีดร้องและ Troika ก็บินลงไปที่ Arbat
เมื่อให้ปลายทั้งสองข้างไปตาม Podnovinsky แล้ว Balaga ก็เริ่มถอยกลับและกลับมาหยุดม้าที่สี่แยก Staraya Konyushennaya
เพื่อนที่ดีกระโดดลงไปจับบังเหียนม้า Anatol และ Dolokhov เดินไปตามทางเท้า เมื่อเข้าใกล้ประตู Dolokhov ผิวปาก นกหวีดตอบรับแล้วสาวใช้ก็วิ่งออกไป
“เข้าไปในสนาม ไม่งั้นเห็นได้ชัดว่าเขาจะออกมาตอนนี้” เธอกล่าว
Dolokhov ยังคงอยู่ที่ประตู อนาโทลเดินตามสาวใช้ไปที่สนามหญ้า เลี้ยวมุมแล้ววิ่งไปที่ระเบียง
Gavrilo ทหารราบผู้ยิ่งใหญ่ของ Marya Dmitrievna ได้พบกับ Anatoly
“โปรดดูท่านหญิงด้วย” ทหารราบพูดด้วยน้ำเสียงเข้ม ขวางทางจากประตู
- ผู้หญิงคนไหน? คุณคือใคร? – อนาโทลถามด้วยเสียงกระซิบที่หอบหายใจ
- ได้โปรด ฉันได้รับคำสั่งให้พาเขาไป
- คุรากิน! กลับมา” โดโลคอฟตะโกน - ทรยศ! กลับ!
Dolokhov ที่ประตูที่เขาหยุดกำลังดิ้นรนกับภารโรงซึ่งพยายามล็อคประตูด้านหลัง Anatoly ขณะที่เขาเข้าไป ด้วยความพยายามครั้งสุดท้าย Dolokhov ผลักภารโรงออกไปแล้วจับมือของ Anatoly ขณะที่เขาวิ่งออกไปดึงเขาออกจากประตูแล้ววิ่งกลับไปที่ Troika กับเขา

Marya Dmitrievna เมื่อพบ Sonya ที่มีน้ำตาไหลอยู่ที่ทางเดินทำให้เธอต้องสารภาพทุกอย่าง เมื่อสกัดกั้นบันทึกของนาตาชาแล้วอ่าน Marya Dmitrievna พร้อมโน้ตในมือก็ไปหานาตาชา
“ไอ้สารเลวไร้ยางอาย” เธอบอกเธอ - ฉันไม่อยากได้ยินอะไรเลย! - ผลักนาตาชาซึ่งมองเธอด้วยสายตาประหลาดใจแต่แห้งเหือดออกไป เธอล็อคมันไว้และสั่งให้ภารโรงปล่อยคนที่จะมาในเย็นวันนั้นผ่านประตูเข้าไป แต่อย่าปล่อยให้พวกเขาออกไป และสั่งให้คนเดินเท้านำสิ่งเหล่านี้มา ผู้คนมาหาเธอนั่งลงในห้องนั่งเล่นรอผู้ลักพาตัว
เมื่อ Gavrilo มารายงาน Marya Dmitrievna ว่าคนที่มาวิ่งหนีไป เธอยืนขึ้นขมวดคิ้วแล้วกอดอกกลับไปเดินไปรอบ ๆ ห้องเป็นเวลานานโดยคิดว่าเธอควรทำอย่างไร เมื่อเวลา 12.00 น. เมื่อรู้สึกถึงกุญแจในกระเป๋าเธอก็ไปที่ห้องของนาตาชา Sonya นั่งร้องไห้อยู่ที่ทางเดิน
- Marya Dmitrievna ให้ฉันเห็นเธอเพื่อเห็นแก่พระเจ้า! - เธอพูด. Marya Dmitrievna ปลดล็อกประตูแล้วเข้าไปโดยไม่ตอบเธอ “น่ารังเกียจ น่ารังเกียจ... ในบ้านของฉัน... สาวน้อยเลวทราม... ฉันแค่สงสารพ่อ!” คิดว่า Marya Dmitrievna พยายามระงับความโกรธของเธอ “ไม่ว่าจะยากแค่ไหน ฉันจะบอกให้ทุกคนเงียบและซ่อนไว้จากการนับ” Marya Dmitrievna เข้ามาในห้องพร้อมกับก้าวย่างเด็ดขาด นาตาชานอนบนโซฟาเอามือปิดหัวและไม่ขยับ เธอนอนในตำแหน่งเดียวกันกับที่ Marya Dmitrievna ทิ้งเธอไว้
- ดีดีมาก! - Marya Dmitrievna กล่าว - ในบ้านของฉัน คู่รักก็นัดเดทได้! ไม่มีประโยชน์ที่จะแกล้งทำเป็น คุณฟังเมื่อฉันคุยกับคุณ - Marya Dmitrievna จับมือของเธอ - คุณฟังเมื่อฉันพูด คุณทำให้ตัวเองอับอายเหมือนผู้หญิงที่ต่ำต้อยมาก ฉันจะทำอย่างนั้นกับคุณ แต่ฉันรู้สึกเสียใจกับพ่อของคุณ ฉันจะซ่อนมัน – นาตาชาไม่ได้เปลี่ยนตำแหน่ง แต่มีเพียงร่างกายของเธอเท่านั้นที่เริ่มกระโดดขึ้นจากการสะอื้นอย่างเงียบ ๆ และกระตุกซึ่งสำลักเธอ Marya Dmitrievna มองย้อนกลับไปที่ Sonya และนั่งลงบนโซฟาข้างๆ Natasha
- เขาโชคดีที่ทิ้งฉันไป “ใช่ ฉันจะหาเขาให้เจอ” เธอพูดด้วยน้ำเสียงเกรี้ยวกราด – คุณได้ยินสิ่งที่ฉันพูดไหม? “ เธอวางมือใหญ่ไว้ใต้หน้าของนาตาชาแล้วหันเข้าหาเธอ ทั้ง Marya Dmitrievna และ Sonya ต่างประหลาดใจเมื่อเห็นใบหน้าของ Natasha ดวงตาของเธอแวววาวและแห้ง ริมฝีปากของเธอเม้ม แก้มของเธอตก
“ทิ้ง... พวก... ที่ฉัน... ฉัน... จะตาย...” เธอพูดด้วยความพยายามอย่างโกรธเกรี้ยว เธอจึงผละตัวออกจาก Marya Dmitrievna และนอนลงในตำแหน่งเดิมของเธอ
“ Natalya!...” Marya Dmitrievna กล่าว - ฉันขอให้คุณสบายดี คุณนอนลง นอนตรงนั้น ฉันจะไม่แตะต้องคุณแล้วฟัง... ฉันจะไม่บอกคุณว่าคุณมีความผิดแค่ไหน คุณก็รู้เอง พรุ่งนี้พ่อคุณจะมา ฉันจะบอกเขายังไงดี? เอ?
ร่างกายของนาตาชาสั่นสะอื้นอีกครั้ง
- เขาจะรู้เอง พี่ชายของคุณ เจ้าบ่าว!
“ ฉันไม่มีคู่หมั้น ฉันปฏิเสธ” นาตาชาตะโกน
“มันไม่สำคัญ” Marya Dmitrievna กล่าวต่อ - พวกเขาจะรู้แล้วทำไมปล่อยไว้แบบนั้น? ท้ายที่สุดเขาพ่อของคุณฉันรู้จักเขาแล้วถ้าเขาท้าดวลมันจะดีไหม? เอ?
- โอ้ปล่อยฉันไว้คนเดียวทำไมคุณถึงยุ่งกับทุกสิ่ง! เพื่ออะไร? เพื่ออะไร? ใครถามคุณ? - นาตาชาตะโกนนั่งบนโซฟาแล้วมองด้วยความโกรธที่ Marya Dmitrievna
- คุณต้องการอะไร? - Marya Dmitrievna ร้องไห้ออกมาอีกครั้งด้วยความตื่นเต้น - ทำไมพวกเขาถึงขังคุณไว้? แล้วใครกันล่ะที่ห้ามไม่ให้เขาเข้าบ้าน? ทำไมเขาต้องพาคุณไปเหมือนพวกยิปซีอะไรสักอย่างล่ะ...ถ้าเขาพาคุณไปคุณคิดว่าเขาจะไม่พบเหรอ? พ่อของคุณหรือพี่ชายหรือคู่หมั้นของคุณ และเขาเป็นคนวายร้าย วายร้าย นั่นแหละ!
“เขาดีกว่าพวกคุณทุกคน” นาตาชาร้องไห้พร้อมลุกขึ้นยืน - ถ้าคุณไม่เข้าไปยุ่ง... โอ้พระเจ้า นี่มันอะไร นี่มันอะไร! ซอนย่า ทำไมเหรอ? ไปให้พ้น!... - และเธอก็เริ่มสะอื้นด้วยความสิ้นหวังซึ่งผู้คนได้แต่คร่ำครวญถึงความเศร้าโศกซึ่งพวกเขารู้สึกว่าเป็นต้นเหตุ Marya Dmitrievna เริ่มพูดอีกครั้ง แต่นาตาชาตะโกนว่า: "ไปให้พ้น ไปให้พ้น พวกคุณทุกคนเกลียดฉัน คุณดูถูกฉัน" – และเธอก็ทิ้งตัวลงบนโซฟาอีกครั้ง
Marya Dmitrievna ยังคงตักเตือนนาตาชาต่อไปอีกระยะหนึ่งและโน้มน้าวเธอว่าทั้งหมดนี้จะต้องซ่อนไว้จากการนับว่าจะไม่มีใครรู้อะไรเลยหากนาตาชาเพียงคนเดียวเท่านั้นที่จะลืมทุกสิ่งและไม่แสดงให้ใครเห็นว่ามีอะไรเกิดขึ้น นาตาชาไม่ตอบ เธอไม่ร้องไห้อีกต่อไป แต่เธอเริ่มรู้สึกหนาวสั่นและตัวสั่น Marya Dmitrievna วางหมอนให้เธอคลุมด้วยผ้าห่มสองผืนแล้วนำดอกมะนาวมาให้เธอเอง แต่นาตาชาไม่ตอบสนองต่อเธอ “ เอาล่ะให้เขานอน” Marya Dmitrievna พูดขณะออกจากห้องโดยคิดว่าเธอหลับอยู่ แต่นาตาชาไม่ได้นอนและมองตรงไปข้างหน้าจากใบหน้าที่ซีดเซียวของเธอด้วยดวงตาที่แน่วแน่และเปิดกว้าง ตลอดทั้งคืนนาตาชานอนไม่หลับและไม่ร้องไห้และไม่ได้พูดกับซอนย่าที่ลุกขึ้นและเข้าหาเธอหลายครั้ง
วันรุ่งขึ้น เพื่อรับประทานอาหารเช้าตามที่เคานต์อิลยา อันเดรชสัญญาไว้ เขามาจากภูมิภาคมอสโก เขาร่าเริงมาก: ข้อตกลงกับผู้ซื้อเป็นไปด้วยดีและไม่มีอะไรทำให้เขาอยู่ในมอสโกวและแยกจากเคาน์เตสซึ่งเขาพลาดไป Marya Dmitrievna พบเขาและบอกเขาว่าเมื่อวานนี้ Natasha รู้สึกไม่สบายมาก พวกเขาได้ส่งไปหาหมอ แต่ตอนนี้เธอดีขึ้นแล้ว นาตาชาไม่ได้ออกจากห้องของเธอในเช้าวันนั้น ด้วยริมฝีปากที่เม้มแน่น ตาแห้ง จ้องจับจ้อง เธอนั่งริมหน้าต่างและมองดูผู้คนที่สัญจรไปมาบนถนนอย่างกระสับกระส่าย และรีบหันกลับไปมองผู้ที่เข้ามาในห้อง เห็นได้ชัดว่าเธอกำลังรอข่าวเกี่ยวกับเขารอให้เขามาหรือเขียนถึงเธอ
เมื่อนับเข้ามาหาเธอ เธอก็หันกลับมาอย่างกระสับกระส่ายเมื่อได้ยินเสียงฝีเท้าของชายคนนั้น และใบหน้าของเธอก็เปลี่ยนเป็นสีหน้าเย็นชาและโกรธเคืองในอดีต เธอยังไม่ลุกขึ้นมาพบเขาเลย
– คุณเป็นอะไรไป นางฟ้าของฉัน คุณป่วยหรือเปล่า? - ถามการนับ นาตาชาเงียบ
“ใช่ ฉันป่วย” เธอตอบ
เพื่อตอบคำถามที่เป็นกังวลของเคานต์ว่าทำไมเธอถึงถูกฆ่าขนาดนั้น และมีอะไรเกิดขึ้นกับคู่หมั้นของเธอหรือไม่ เธอรับรองกับเขาว่าไม่มีอะไรผิดปกติและขอให้เขาไม่ต้องกังวล Marya Dmitrievna ยืนยันคำรับรองของ Natasha ต่อท่านเคานต์ว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น การนับตัดสินโดยความเจ็บป่วยในจินตนาการโดยความผิดปกติของลูกสาวของเขาโดยใบหน้าที่เขินอายของ Sonya และ Marya Dmitrievna เห็นได้ชัดว่ามีบางอย่างกำลังจะเกิดขึ้นเมื่อเขาไม่อยู่: แต่เขากลัวมากที่จะคิดว่ามีเรื่องน่าอับอายเกิดขึ้น สำหรับลูกสาวที่รักของเขา เขารักความสงบร่าเริงของเขามากจนเขาหลีกเลี่ยงการถามคำถามและพยายามทำให้ตัวเองมั่นใจว่าไม่มีอะไรพิเศษเกิดขึ้น และรู้สึกเสียใจเพียงเพราะสุขภาพไม่ดี พวกเขาจึงถูกเลื่อนออกไปที่หมู่บ้าน

ตั้งแต่วันที่ภรรยาของเขามาถึงมอสโกวปิแอร์ก็เตรียมที่จะไปที่ไหนสักแห่งเพื่อไม่ให้อยู่กับเธอ ไม่นานหลังจากที่ Rostovs มาถึงมอสโก ความประทับใจที่นาตาชาทำต่อเขาทำให้เขาต้องรีบทำตามความตั้งใจของเขา เขาไปที่ตเวียร์เพื่อพบภรรยาม่ายของโจเซฟอเล็กเซวิชซึ่งสัญญาไว้เมื่อนานมาแล้วว่าจะมอบเอกสารของผู้ตายให้เขา
เมื่อปิแอร์กลับไปมอสโคว์ เขาได้รับจดหมายจาก Marya Dmitrievna ซึ่งเรียกเขามาที่บ้านของเธอในเรื่องที่สำคัญมากเกี่ยวกับ Andrei Bolkonsky และคู่หมั้นของเขา ปิแอร์หลีกเลี่ยงนาตาชา สำหรับเขาดูเหมือนว่าเขามีความรู้สึกต่อเธอมากกว่าที่ผู้ชายที่แต่งงานแล้วควรมีสำหรับเจ้าสาวของเพื่อนของเขา และโชคชะตาบางอย่างก็พาเขามาพบกับเธอตลอดเวลา
"เกิดอะไรขึ้น? และพวกเขาสนใจอะไรเกี่ยวกับฉัน? เขาคิดขณะแต่งตัวเพื่อไปหา Marya Dmitrievna เจ้าชายอังเดรจะรีบมาแต่งงานกับเธอ!” คิดว่าปิแอร์กำลังเดินทางไป Akhrosimova
บนถนน Tverskoy มีคนร้องเรียกเขา
- ปิแอร์! นานแค่ไหนแล้วที่คุณมาถึง? – เสียงที่คุ้นเคยตะโกนใส่เขา ปิแอร์เงยหน้าขึ้น ในการเลื่อนคู่หนึ่งบนตีนเป็ดสีเทาสองตัวที่ขว้างหิมะบนยอดเลื่อน Anatole ก็แวบวับไปกับ Makarin สหายประจำของเขา อนาโทลนั่งตัวตรงในท่าคลาสสิกของเสื้อผ้าทหาร ปิดส่วนล่างของใบหน้าด้วยปลอกคอบีเวอร์ และก้มศีรษะเล็กน้อย ใบหน้าของเขาแดงก่ำและสดชื่น หมวกของเขาที่มีขนนกสีขาวอยู่ด้านหนึ่งเผยให้เห็นผมของเขา ม้วนงอ โพกผมและโปรยด้วยหิมะเนื้อละเอียด
“และถูกต้อง นี่คือปราชญ์ตัวจริง! ปิแอร์คิดว่าเขาไม่เห็นสิ่งใดเลยนอกจากช่วงเวลาแห่งความสุขในปัจจุบัน ไม่มีอะไรรบกวนเขา และนั่นคือเหตุผลว่าทำไมเขาถึงร่าเริง พอใจ และสงบอยู่เสมอ ฉันจะให้อะไรเหมือนเขา!” ปิแอร์คิดด้วยความอิจฉา
ในห้องโถงของ Akhrosimova ทหารราบถอดเสื้อคลุมขนสัตว์ของปิแอร์ออกแล้วบอกว่า Marya Dmitrievna ถูกขอให้มาที่ห้องนอนของเธอ
เมื่อเปิดประตูห้องโถง ปิแอร์เห็นนาตาชานั่งอยู่ริมหน้าต่างด้วยใบหน้าที่บางซีดและโกรธ เธอมองย้อนกลับไปที่เขา ขมวดคิ้วและมีศักดิ์ศรีที่เย็นชาออกจากห้องไป
- เกิดอะไรขึ้น? - ถามปิแอร์เข้าสู่ Marya Dmitrievna
“ การทำความดี” Marya Dmitrievna ตอบ:“ ฉันมีชีวิตอยู่ในโลกนี้มาห้าสิบแปดปีแล้วฉันไม่เคยเห็นความอับอายเช่นนี้มาก่อน” - และรับปากของปิแอร์ที่เงียบเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เขาเรียนรู้ Marya Dmitrievna บอกเขาว่านาตาชาปฏิเสธคู่หมั้นของเธอโดยที่พ่อแม่ของเธอไม่รู้ ว่าสาเหตุของการปฏิเสธนี้คือ Anatole Kuragin ซึ่งภรรยาของเขาตั้งปิแอร์ขึ้นมา และเธออยากจะหนีไปกับใครโดยไม่มีพ่อเพื่อจะได้แต่งงานกันอย่างลับๆ

บทคัดย่อในหัวข้อ:

การเต้นรำ Polovtsian (บัลเล่ต์)

วางแผน:

การแนะนำ

• 1 เนื้อหาของแฟรกเมนต์
• 2 โปรดักชั่น
• 3 ผลิตโดย Goleizovsky
• 4 ดนตรี
• 5 การบันทึกเพลง
• 6 ประวัติศาสตร์การผลิตในรัสเซีย
• 7 การผลิตโฟคีน
หมายเหตุ
วรรณกรรม

การแนะนำ

"การเต้นรำ Polovtsian"- ชิ้นส่วนบัลเล่ต์จากองก์ที่ 2 ของโอเปร่าเรื่อง Prince Igor โดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย A.P. Borodin

แหล่งที่มาของบทที่เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov เป็นอนุสรณ์สถานของวรรณกรรมรัสเซียโบราณเรื่อง "The Tale of Igor's Campaign" ซึ่งเล่าถึงการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชายอิกอร์เพื่อต่อต้านชาวโปลอฟเชียน

1. เนื้อหาของส่วน

ค่ายโปลอฟเซียน ออกแบบฉากโดย I. Bilibin

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. สาวคิวมานเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่กระหายความชื้นกับหญิงสาวที่หวังจะออกเดตกับคนที่เธอรัก Khan Konchak เสนออิสรภาพให้กับเจ้าชาย Igor ที่ถูกจองจำเพื่อแลกกับสัญญาว่าจะไม่ชักดาบใส่เขา แต่อิกอร์พูดอย่างตรงไปตรงมาว่าถ้าข่านปล่อยเขาไปเขาจะรวบรวมกองทหารของเขาทันทีและโจมตีอีกครั้ง Konchak เสียใจที่เขาและอิกอร์ไม่ใช่พันธมิตรกันและเรียกพวกเชลยและเชลยมาสร้างความสนุกสนานให้กับพวกเขา

ฉาก “การเต้นรำ Polovtsian” เริ่มต้นขึ้น ขั้นแรก สาวๆ เต้นรำและร้องเพลง (นักร้องประสานเสียง “บินไปบนปีกแห่งสายลม”) การออกแบบท่าเต้นมีพื้นฐานมาจากอาเรียของหญิงสาวชาว Polovtsian และ Konchakovna ซึ่งมีความสวยงามและไพเราะอย่างน่าอัศจรรย์

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของ Polovtsians ก็เริ่มขึ้น การแสดงจบลงด้วยการเต้นรำแบบทั่วไป

• ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ "การเต้นรำ Polovtsian"จากโอเปร่า "เจ้าชายอิกอร์" กลายเป็นการแสดงบัลเล่ต์ที่แยกจากกัน
• ในโอเปร่าจะกล่าวถึงตอนต้นและตอนท้ายขององก์ที่ 2:
• องก์ที่สอง (องก์สอง)

ฉาก	เวลา	ดนตรี	การเข้าร่วมบัลเล่ต์
1 คณะนักร้องประสานเสียงของสาว Polovtsian	6"10	“ในกรณีที่ไม่มีน้ำ ตากแดดในเวลากลางวัน” สาว Polovtsian คณะนักร้องประสานเสียง	คณะบัลเล่ต์
2 การเต้นรำของสาว Polovtsian	2"21
3 คาวานติน่า คอนชาคอฟน่า	5"56	“แสงของโลกกำลังหรี่ลง” Konchakovna คณะนักร้องประสานเสียง
4 เวทีและคอรัส	2"50	“เพื่อนสาว เอาอะไรให้นักโทษดื่มหน่อย” Konchakovna คณะนักร้องประสานเสียง
5 การบรรยายและ Cavatina ของ Vladimir	5"41	“วันเวลาค่อยๆ หายไป” วลาดิเมียร์ อิโกเรวิช
6 คู่	5"25	“คุณคือวลาดิเมียร์ของฉัน” Konchakovna, วลาดิมีร์ อิโกเรวิช
7 อาเรียของเจ้าชายอิกอร์	6"49	“นอนไม่หลับ ไม่พักเพื่อดวงวิญญาณที่เหนื่อยล้า” เจ้าชายอิกอร์
8 ฉากของเจ้าชายอิกอร์กับโอฟลูร์	4"07	“ให้ฉันเจ้าชายพูดอะไรสักคำ” หนังสือ อิกอร์, ออฟลูร์
9 เพลงของ Konchak	6"57	“เจ้าชายสุขภาพแข็งแรงไหม” Konchak และเจ้าชายอิกอร์
10 บทบรรยาย	3"22	“เฮ้ พาพวกเชลยมาที่นี่” Konchak เจ้าชายอิกอร์
11 การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง	10"55

2. การแสดง

• การแสดงบัลเล่ต์:

วันผลิต	โรงภาพยนตร์	การออกแบบท่าเต้น	ผู้สร้าง	นักแสดง, คณะ	ภาพยนตร์
23 ตุลาคม 1890	โรงละคร Mariinsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก	เลฟ อิวานอฟ		คณะบัลเล่ต์ของโรงละคร Mariinsky
19 พฤษภาคม 1909	Chatelet Theatre ปารีส "ฤดูกาลรัสเซีย"	มิคาอิล โฟคิน	วาทยากร: อี.เอ. คูเปอร์ ศิลปิน: N.K. Roerich	เอ.อาร์. โบล์ม, E.A. Smirnova, S.F. เฟโดรอฟ
22 กันยายน 1909	โรงละคร Mariinsky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก	มิคาอิล โฟคิน	ผู้ควบคุมวง: E.A. Krushevsky ผู้ออกแบบ: K.A	วี.พี. Fokina L.F. Shollar, B.F. นิซินสกายา, S.F. เฟโดโรวา, เอ.อาร์. โบล์ม
5 พฤศจิกายน 1914	โรงละครบอลชอย, มอสโก	เอ.เอ.กอร์สกี้
19 มกราคม พ.ศ. 2477	โรงละครบอลชอย, มอสโก	คายัน โกไลซอฟสกี้	ศิลปิน เอฟ.เอฟ. เฟโดรอฟสกี้	คณะบัลเลต์โรงละครบอลชอย	พ.ศ. 2494 - "คอนเสิร์ตใหญ่"
1953	โรงละครบอลชอย, มอสโก	คายัน โกไลซอฟสกี้	ศิลปิน: Fedorovsky ผู้ควบคุมวง: M.N. Zhukov	คณะบัลเลต์โรงละครบอลชอย	พ.ศ. 2515 (ค.ศ. 1972) - ดัดแปลงภาพยนตร์
1971	ปาเลส์ เด สปอร์ตส์, ปารีส มอสโก, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก	อิกอร์ มอยเซฟ		คณะนาฏศิลป์พื้นบ้านสหภาพโซเวียต กรุงมอสโก	- การปรับหน้าจอ

3. ผลิตโดย Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงานของเขา Goleizovsky ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin เรื่อง "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Severn Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich เพื่อต่อต้านชาว Polovtsians ซึ่งร้องใน "The Tale of Igor's Campaign" อันโด่งดัง การปรากฏตัวของชาว Polovtsians ใน Rus เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 หรือแม่นยำยิ่งขึ้นในปี 1061 ในหนึ่งร้อยห้าสิบปีก่อนปี 1210 มีการโจมตี Polovtsian ครั้งใหญ่ประมาณห้าสิบครั้งและไม่สามารถนับการโจมตีขนาดเล็กได้

Kasyan Yaroslavovich อธิบายการผสมผสานของสไตล์โดยข้อเท็จจริงที่ว่าชนเผ่าต่างๆค่อยๆรวมเข้ากับพยุหะ Polovtsian และรวมเข้ากับพวกเขา ปรากฏการณ์นี้ส่งผลกระทบต่อการก่อตัวของเทคนิคการเต้นรำที่เป็นเอกลักษณ์ของ Polovtsians

• สำหรับ Borodin ดนตรีตะวันออกเป็นของแท้และเป็นธรรมชาติ

Kasyan Goleizovsky - "องค์ประกอบในการเต้นรำ":

1. การประสานเสียงเน้นใน "การเต้นรำของผู้ชาย", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chagas" และตอนจบ
2. ท่วงทำนองที่ห่อหุ้มและเปี่ยมล้นด้วยความสุข - “การเต้นรำอันนุ่มนวลของสาวๆ”
3. Harmony - ส่วนที่ห้าที่มีชื่อเสียงของ Borodin ประสบความสำเร็จและเน้นรูปแบบโดยรวมอย่างกล้าหาญ
4. Dynamics - เร่งการเคลื่อนไหวจากปานกลางถึงเพรสโต
5. Nuance - ความแรงของเสียง เกี่ยวกับสำเนียงและการหยุดชั่วคราว

4. ดนตรี

ส่วนของธีมของ "การเต้นรำ Polovtsian"

• การกระทำเริ่มต้นด้วย คณะนักร้องประสานเสียงของสาว Polovtsianและ อาเรีย คอนชาคอฟนา
• การเต้นรำของสาวชาวโปลอฟเซียน- การเต้นรำครั้งแรก (หมายเลข 8, เพรสโต, 6/8, เอฟเมเจอร์)
• การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง- (หมายเลข 17 บทนำ: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าๆของสาว Polovtsian(อันดันติโน 4/4 เอเมเจอร์)
• การเต้นรำของผู้ชายเป็นไปอย่างดุเดือด(อัลเลโกรวิฟ, 4/4, เอฟเมเจอร์)
• เต้นทั่วไป(อัลเลโกร 3/4 ดีเมเจอร์)
• เด็กชายเต้น(เพรสโต 6/8 ดีไมเนอร์)
• การเต้นรำของสาว ๆ "เลื่อน"(ในเพลงบรรเลง (บรรเลง) รวมกับเด็กผู้ชายเต้นด้วยจังหวะเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• Boys' Dance และ Polovtsian Dance (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำจุดสุดยอดครั้งสุดท้าย (Allegro con Spirito, 4/4, A Major)

5. บันทึกเพลง

1. 2513 - "เมโลดี้"
2. พ.ศ. 2521-2522 - โรงละครบอลชอย: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 2540 - บริษัท จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” เพิ่ม/ OM 03 - 122-124 (Swiden)

6. ประวัติการผลิตในรัสเซีย

เมื่อวันที่ 23 ตุลาคม พ.ศ. 2433 นักออกแบบท่าเต้น L. I. Ivanov ได้สร้างบัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวอิสระที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า

5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 - นักออกแบบท่าเต้น Alexander Alekseevich Gorsky โรงละครบอลชอยซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า)

พ.ศ. 2514 (ค.ศ. 1971) - บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Aleksandrovich Moiseev ในชุดเต้นรำพื้นบ้านของสหภาพโซเวียต รอบปฐมทัศน์: Sports Palace ที่ประตูแวร์ซายในปารีส, มอสโก, Tchaikovsky Concert Hall, เลนินกราดและเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต

7. การผลิตของ Fokine

เมื่อวันที่ 5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 มิคาอิล โฟไคน์ได้สร้าง "Polovtsian Dances" ในรูปแบบท่าเต้นของเขาในฤดูกาลรัสเซียของ Diaghilev รอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่ Chatelet Theatre ในปารีส พร้อมทิวทัศน์โดย N.K. Roerich วาทยากร E.A. Cooper; บทบาทที่เล่นโดย A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2nd)

Vera Krasovskaya เขียนเกี่ยวกับวิธีที่ Fokine รวบรวมจินตนาการการออกแบบท่าเต้นของเขาในการเต้นและเปิดเผยภาพดนตรีที่น่าเชื่อถือ:

“รูปลักษณ์ที่ดุร้าย ใบหน้าเปื้อนไปด้วยเขม่าและสิ่งสกปรก การรวมตัวของพวกเขาดูเหมือนรังของสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์... การเต้นรำที่สวยงามราวกับคลื่นของเด็กผู้หญิง เต็มไปด้วยความอิดโรยถูกพัดพาไปโดย การเต้นรำลมบ้าหมูอันบ้าคลั่งของชาว Polovtsians ที่เร่งรีบทะยานขึ้นไปในอากาศ ม่านปิดลงในช่วงเวลาแห่งความรื่นเริงและความบ้าคลั่งของการเต้นรำ”

ตั้งแต่เดือนตุลาคม 2551 Andris Liepa ได้เตรียมโปรแกรมสำหรับการฉลองครบรอบหนึ่งร้อยปีของ "Russian Seasons" ของ Diaghilev ร่วมกับคณะคณะพระราชวังเครมลิน

ในเดือนมีนาคม/เมษายน 2554 ผู้ชมชาวปารีสผู้มีความสามารถสามารถชมบัลเล่ต์ได้ที่ Théâtre des Champs-Élysées

“ ในปี 1906 Diaghilev ได้นำ "นิทรรศการภาพเหมือนของรัสเซีย" ไปที่ฝรั่งเศส ปี 1907 กลายเป็นเทศกาลดนตรีเมื่อ Scriabin, Rimsky-Korsakov และ Fyodor Chaliapin ออกมาเป็นครั้งแรก และในฤดูกาล 1908/1909 มีการแสดงบัลเล่ต์ที่ดึงดูดใจสาธารณชนชาวยุโรปทั้งหมด และด้วยเหตุนี้ การเดินขบวนวัฒนธรรมรัสเซียอันศักดิ์สิทธิ์ทั่วยุโรปตะวันตกจึงเริ่มต้นขึ้น ฉันคิดว่า "ฤดูกาลของรัสเซีย ศตวรรษที่ 21" เป็นความต่อเนื่องของการเดินขบวนแห่งชัยชนะของศิลปะรัสเซีย ซึ่งครั้งหนึ่งเริ่มต้นโดย Sergei Diaghilev อิทธิพลที่ฤดูกาลของ Diaghilev มีต่อการพัฒนาศิลปะยุโรปโดยรวมนั้นไม่สามารถประเมินได้สูงเกินไป”- อ. เอ็ม. เลียปา

หมายเหตุ

1. ตามบันทึกของ A.P. Borodin งานนี้ Alexander Glazunov และ Nikolai Rimsky-Korsakov เสร็จสมบูรณ์ Alexander Glazunov ฟื้นฟูการทาบทามจากความทรงจำซึ่งเขาเคยได้ยินว่าแสดงโดยผู้แต่งบนเปียโน เสร็จสมบูรณ์และเรียบเรียงองก์ที่สาม N. A. Rimsky-Korsakov จัดเตรียมอารัมภบท องก์ที่หนึ่ง สอง และสี่ และการเดินขบวนของ Polovtsian
2. คายัน โกไลซอฟสกี้บทที่ “ เกี่ยวกับการเต้นรำ Polovtsian” // "ชีวิตและศิลปะ"- - มอสโก: WTO, 1984.
3. “ บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม” - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ความยินยอม", 2524. - 632 น.
4. “ บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม” - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ความยินยอม", 2540. - 632 น. - 10,000 เล่ม - ไอ 5-85370-099-1
5. “ การเต้นรำ Polovtsian” - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html - el.enz. "เบลคาโต".
6. “ บัลเลต์รัสเซียฤดูกาลที่สามเปิดฉากในปารีสพร้อมคนเต็ม” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html - อาร์ไอเอ โนโวสติ, 04/01/2554
7. “ ฤดูกาลรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 21 เปิดแล้วในปารีส” - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html - ITAR-TASS, 04/01/2011
8. อิรินา คอร์นีวา“ ในรอบ 100 ปี Diaghilev ไม่แก่ลง” - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html - “ Rossiyskaya Gazeta”, 21/10/2551 - วี. เฟเดอรัล - หมายเลข 4776.

วรรณกรรม

• สารานุกรม "บัลเล่ต์รัสเซีย" สำนักพิมพ์วิทยาศาสตร์ "Big Russian Encyclopedia" สำนักพิมพ์ "ยินยอม" หน้า 365
• หนังสือ "โรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียต" สำนักพิมพ์ดนตรีแห่งรัฐ, มอสโก, 2501, หน้า 57

โรงละคร Natalia Sats ร่วมกับ Russian Seasons - XXI Century Foundation ยังคงแนะนำสาธารณชนให้รู้จักกับผลงานชิ้นเอกของนักออกแบบท่าเต้นชื่อดังระดับโลก Mikhail Fokin และนำเสนอบัลเล่ต์ "Scheherazade", "Chopiniana" และ "Polovtsian Dances" ซึ่งแสดงครั้งแรก โลกเมื่อร้อยปีก่อนโดยเป็นส่วนหนึ่งของ "ฤดูกาลรัสเซีย" Sergei Diaghilev ในปารีส และตอนนี้ได้รับการบูรณะโดยนักออกแบบท่าเต้น Andris Liepa

“เราสร้างผลงานนี้ไม่ใช่เพื่อให้ดีกว่ามิคาอิล โฟคิน แต่เพื่อให้สอดคล้องกับเทรนด์นวัตกรรมของเขา นอกเหนือจากอัจฉริยะอย่างไม่ต้องสงสัยของเขาในฐานะนักออกแบบท่าเต้นคลาสสิกแล้ว Fokine ยังเป็นผู้ริเริ่มในการค้นหารูปแบบใหม่ของการโต้ตอบระหว่างประเภทเวทีต่างๆ อย่างต่อเนื่อง ฉันยินดีที่จะนำเสนอความฝันและการทำงานยี่สิบปีของฉันให้กับคุณ ไม่มีวันไหนที่ฉันไม่คิดถึง "Russian Seasons" ผู้สร้างและผู้เข้าร่วมของพวกเขา Andris Liepa กล่าว

ในฤดูกาลที่แล้ว Natalia Sats Theatre ร่วมกับ Andris Liepa และมูลนิธิของเขาได้สร้างการแสดงสองรายการจากมรดกของ Mikhail Fokine ซึ่งต้องขอบคุณผู้ชมละครในเมืองหลวงที่ได้มีโอกาสดูบัลเล่ต์ของเขา "The Firebird" และ "Petrushka" สู่บทเพลงของอิกอร์ สตราวินสกี และในปี 2013 โอเปร่าเรื่อง The Golden Cockerel ได้จัดแสดงในเวอร์ชั่นละครเวทีที่บัลเล่ต์มีบทบาทอย่างมาก การแสดงนี้ประสบความสำเร็จอย่างมากไม่เพียงแต่บนเวทีมอสโกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงช่วงปิดเทศกาล Diaghilev Seasons ประจำปีที่ปารีสในปี 2013 ด้วย

ร่วมกับมูลนิธิ
"ฤดูกาลรัสเซีย - ศตวรรษที่ XXI"

การเต้นรำ Polovtsian ฟังการเต้นรำ Polovtsian
เอ.พี.บโรดิน

แหล่งที่มาของพล็อต

คำพูดเกี่ยวกับการรณรงค์ของอิกอร์

นักออกแบบท่าเต้น

เลฟ อิวานอฟ

ฉบับต่อๆ ไป

มม. Fokin, A.A. Gorsky, K.Ya. Goleizovsky, I.A. มอยเซฟ

การผลิตครั้งแรก สถานที่ผลิตครั้งแรก

โรงละครโอเปร่า Mariinskii

ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ขององก์ที่ 2 ของโอเปร่าเรื่อง Prince Igor โดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย A.P. Borodin

คณะนักร้องประสานเสียงและการเต้นรำ Polovtsian จัดทำโดย Alexander Porfiryevich Borodin โดยมีส่วนร่วมของ N. A. Rimsky-Korsakov สำหรับคอนเสิร์ตของ Free Music School เมื่อวันที่ 27 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2422 Rimsky-Korsakov ใน Chronicle กล่าวถึงการมีส่วนร่วมของ A.K. Lyadov ในการเรียบเรียง แต่สิ่งนี้ไม่ได้รับการยืนยันจากเอกสารที่เขียนด้วยลายมือ “ การเต้นรำ Polovtsian” ได้รับความนิยมอย่างมาก

แหล่งที่มาของบทที่เขียนโดยผู้เขียนเองโดยมีส่วนร่วมของ V.V. Stasov เป็นอนุสรณ์สถานของวรรณกรรมรัสเซียโบราณเรื่อง "The Tale of Igor's Campaign" ซึ่งเล่าถึงการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชายอิกอร์เพื่อต่อต้านชาวโปลอฟเชียน ในการเขียนโอเปร่า Borodin เริ่มคุ้นเคยกับนิทานพื้นบ้านของ Polovtsian ที่เก็บรักษาไว้ในฮังการีโดยลูกหลานของ Polovtsians ตามตำนานของครอบครัวครอบครัวของพ่อของ Borodin มาจากเจ้าชาย Polovtsian ซึ่งหลอมรวมโดยชาวจอร์เจีย

• 1 เนื้อหาของการแสดงบัลเล่ต์
• 2 โปรดักชั่น
  • 2.1 การผลิตของ Goleizovsky
  • 2.2 การผลิตโฟไคน์
• 3 ดนตรี
  • 3.1 การบันทึกเพลง
    • 3.1.1 การเรียบเรียงดนตรีของโบโรดิน
• 4 หมายเหตุ
• 5 วรรณกรรม
• 6 ลิงค์

ค่ายโปลอฟเซียน ตอนเย็น. สาวคิวมานเต้นรำและร้องเพลงโดยเปรียบเทียบดอกไม้ที่กระหายความชื้นกับหญิงสาวที่หวังจะออกเดตกับคนที่เธอรัก

Khan Konchak เสนออิสรภาพให้กับเจ้าชาย Igor ที่ถูกจองจำเพื่อแลกกับสัญญาว่าจะไม่ชักดาบใส่เขา แต่อิกอร์พูดอย่างตรงไปตรงมาว่าถ้าข่านปล่อยเขาไปเขาจะรวบรวมกองทหารของเขาทันทีและโจมตีอีกครั้ง Konchak เสียใจที่เขาและอิกอร์ไม่ใช่พันธมิตรกันและเรียกพวกเชลยและเชลยมาสร้างความสนุกสนานให้กับพวกเขา

ฉาก “การเต้นรำ Polovtsian” เริ่มต้นขึ้น ขั้นแรก สาวๆ เต้นรำและร้องเพลง (นักร้องประสานเสียง “บินไปบนปีกแห่งสายลม”) การออกแบบท่าเต้นมีพื้นฐานมาจากอาเรียของหญิงสาวชาว Polovtsian และ Konchakovna ซึ่งมีความสวยงามและไพเราะอย่างน่าอัศจรรย์

จากนั้นการเต้นรำทั่วไปของ Polovtsians ก็เริ่มขึ้น การแสดงจบลงด้วยการเต้นรำแบบทั่วไป

ชิ้นส่วนบัลเล่ต์จากโอเปร่า "เจ้าชายอิกอร์" กลายเป็นการแสดงบัลเล่ต์แยกกันเป็นเวลา 15 นาที

ในโอเปร่าจะแสดงตอนต้นและตอนท้ายขององก์ที่ 2

ฉาก	เวลา	ดนตรี	การเข้าร่วมบัลเล่ต์
1 คณะนักร้องประสานเสียงของสาว Polovtsian	6"10	“ ในกรณีที่ไม่มีน้ำ กลางแสงแดดในตอนกลางวัน” นักร้องประสานเสียงสาวชาว Polovtsian	คณะบัลเล่ต์
2 การเต้นรำของสาว Polovtsian	2"21
3 คาวานติน่า คอนชาคอฟน่า	5"56	“ แสงจากโลกกำลังหรี่ลง” Konchakovna คณะนักร้องประสานเสียง
4 เวทีและคอรัส	2"50	“ แฟนสาวให้เครื่องดื่มแก่นักโทษ” Konchakovna คณะนักร้องประสานเสียง
5 การบรรยายและ Cavatina ของ Vladimir	5"41	“ วันค่อยๆ หายไปอย่างช้าๆ” วลาดิมีร์ อิโกเรวิช
6 คู่	5"25	“ คุณคือวลาดิเมียร์ของฉัน”, Konchakovna, Vladimir Igorevich
7 อาเรียของเจ้าชายอิกอร์	6"49	“นอนไม่หลับ ไม่มีการพักผ่อนสำหรับจิตวิญญาณที่ถูกทรมาน” เจ้าชายอิกอร์
8 ฉากของเจ้าชายอิกอร์กับโอฟลูร์	4"07	“ ให้ฉันเจ้าชายพูดอะไรสักคำ” หนังสือ อิกอร์, ออฟลูร์
9 เพลงของ Konchak	6"57	“ เจ้าชายแข็งแรงไหม” Konchak และ Prince Igor
10 บทบรรยาย	3"22	“ เฮ้นำเชลยมาที่นี่” Konchak เจ้าชายอิกอร์
11 การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง	10"55		สาว Polovtsian, Chaga, คณะบัลเล่ต์

โปรดักชั่น

• การแสดงบัลเล่ต์:
• 23 ตุลาคม พ.ศ. 2433 - โรงละคร Mariinsky เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นักออกแบบท่าเต้น Lev Ivanov สร้างบัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวอิสระที่โรงละคร Mariinsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 พฤษภาคม 2452 - “ Russian Seasons”, Théâtre du Châtelet, ปารีส - จัดแสดงโดย Mikhail Fokin ผู้ควบคุมวง: E. A. Cooper, ฉาก: N. K. Roerich นักแสดง: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22 กันยายน พ.ศ. 2452 - โรงละคร Mariinsky เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก นักออกแบบท่าเต้น มิคาอิล โฟคิน ผู้ควบคุมวง: E. A. Krushevsky, ศิลปิน: K. A. Korovin นักแสดง: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น A. A. Gorsky ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงโอเปร่า
• 19 มกราคม พ.ศ. 2477 - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน F.F. Fedorovsky พ.ศ. 2494 ถ่ายทำ - “คอนเสิร์ตใหญ่”
• พ.ศ. 2486 (ค.ศ. 1943) – นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky การผลิตในโดเนตสค์
• พ.ศ. 2496 (ค.ศ. 1953) - โรงละครบอลชอย นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ศิลปิน: F.F. Fedorovsky ผู้ควบคุมวง: M. N. Zhukov ถ่ายทำในปี 1972
• พ.ศ. 2498 (ค.ศ. 1955) – นักออกแบบท่าเต้น Kasyan Goleizovsky ที่โรงละคร คิรอฟในเลนินกราด
• พ.ศ. 2514 (ค.ศ. 1971) - บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยวโดยนักออกแบบท่าเต้น Igor Aleksandrovich Moiseev ในชุดเต้นรำพื้นบ้านของสหภาพโซเวียต รอบปฐมทัศน์: Sports Palace ที่ประตูแวร์ซายในปารีส, มอสโก, Tchaikovsky Concert Hall, เลนินกราดและเมืองอื่น ๆ ของสหภาพโซเวียต บัลเล่ต์ถูกถ่ายทำ

ผลิตโดย Goleizovsky

เมื่อสร้างผลงานของเขา Goleizovsky ศึกษาประวัติศาสตร์อย่างถี่ถ้วน ดังที่คุณทราบเนื้อหาของโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมของ Borodin เรื่อง "Prince Igor" คือการรณรงค์ที่ไม่ประสบความสำเร็จของเจ้าชาย Severn Igor และ Vsevolod Svyatoslavovich เพื่อต่อต้านชาว Polovtsians ซึ่งร้องใน "The Tale of Igor's Campaign" อันโด่งดัง การปรากฏตัวของชาว Polovtsians ใน Rus เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 11 หรือแม่นยำยิ่งขึ้นในปี 1061 ในหนึ่งร้อยห้าสิบปีจนถึงปี 1210 มีการโจมตี Polovtsian ครั้งใหญ่ประมาณห้าสิบครั้งและไม่สามารถนับการโจมตีขนาดเล็กได้

Kasyan Yaroslavich อธิบายการผสมผสานของสไตล์โดยข้อเท็จจริงที่ว่าชนเผ่าต่างๆค่อยๆรวมเข้ากับพยุหะ Polovtsian และรวมเข้ากับพวกเขา ปรากฏการณ์นี้ส่งผลกระทบต่อการก่อตัวของเทคนิคการเต้นรำที่เป็นเอกลักษณ์ของ Polovtsians

บัลเล่ต์จัดแสดงโดย Goleizovsky ตามคะแนน ภาพวาดแต่ละภาพถูกสร้างขึ้นตามจังหวะ ทำนอง และทำนองของสีออเคสตรา สำหรับ Borodin ดนตรีตะวันออกเป็นของแท้และเป็นธรรมชาติ

Kasyan Goleizovsky - "องค์ประกอบในการเต้นรำ":

1. การประสานเสียงเน้นใน "การเต้นรำของผู้ชาย", "การเต้นรำของเด็กชาย", "chagas" และตอนจบ
2. ท่วงทำนองที่ห่อหุ้มและเปี่ยมล้นด้วยความสุข - “การเต้นรำอันนุ่มนวลของสาวๆ”
3. Harmony - ส่วนที่ห้าที่มีชื่อเสียงของ Borodin ประสบความสำเร็จและเน้นรูปแบบโดยรวมอย่างกล้าหาญ
4. Dynamics - เร่งการเคลื่อนไหวจากปานกลางถึงเพรสโต
5. Nuance - ความแรงของเสียง เกี่ยวกับสำเนียงและการหยุดชั่วคราว

การผลิตโฟคีน

เมื่อวันที่ 5 พฤศจิกายน พ.ศ. 2457 มิคาอิล โฟไคน์ได้สร้าง "Polovtsian Dances" ในรูปแบบท่าเต้นของเขาในฤดูกาลรัสเซียของ Diaghilev รอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่ Chatelet Theatre ในปารีส พร้อมทิวทัศน์โดย N.K. Roerich วาทยากร E.A. Cooper; บทบาทที่เล่นโดย A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2nd)

Vera Krasovskaya เขียนเกี่ยวกับวิธีที่ Fokine รวบรวมจินตนาการการออกแบบท่าเต้นของเขาในการเต้นและเปิดเผยภาพดนตรีที่น่าเชื่อถือ:

“รูปลักษณ์ที่ดุร้าย ใบหน้าเปื้อนไปด้วยเขม่าและสิ่งสกปรก การรวมตัวของพวกเขาดูเหมือนรังของสัตว์ป่ามากกว่าค่ายมนุษย์... การเต้นรำที่สวยงามราวกับคลื่นของเด็กผู้หญิง เต็มไปด้วยความอิดโรยถูกพัดพาไปโดย การเต้นรำลมบ้าหมูอันบ้าคลั่งของชาว Polovtsians ที่เร่งรีบทะยานขึ้นไปในอากาศ ม่านปิดลงในช่วงเวลาแห่งความรื่นเริงและความบ้าคลั่งของการเต้นรำ”

ตั้งแต่เดือนตุลาคม 2551 Andris Liepa ได้เตรียมโปรแกรมสำหรับการฉลองครบรอบหนึ่งร้อยปีของ "Russian Seasons" ของ Diaghilev ร่วมกับคณะคณะพระราชวังเครมลิน

ในเดือนมีนาคม/เมษายน 2554 ผู้ชมชาวปารีสผู้มีความสามารถสามารถชมบัลเล่ต์ได้ที่ Théâtre des Champs-Élysées

“ ในปี 1906 Diaghilev ได้นำ "นิทรรศการภาพเหมือนของรัสเซีย" ไปที่ฝรั่งเศส ปี 1907 กลายเป็นเทศกาลดนตรีเมื่อ Scriabin, Rimsky-Korsakov และ Fyodor Chaliapin ออกมาเป็นครั้งแรก และในฤดูกาล 1908/1909 มีการแสดงบัลเล่ต์ที่ดึงดูดใจสาธารณชนชาวยุโรปทั้งหมด และด้วยเหตุนี้ การเดินขบวนวัฒนธรรมรัสเซียอันศักดิ์สิทธิ์ทั่วยุโรปตะวันตกจึงเริ่มต้นขึ้น ฉันคิดว่า "ฤดูกาลของรัสเซีย ศตวรรษที่ 21" เป็นความต่อเนื่องของการเดินขบวนแห่งชัยชนะของศิลปะรัสเซีย ซึ่งครั้งหนึ่งเริ่มต้นโดย Sergei Diaghilev อิทธิพลที่ฤดูกาลของ Diaghilev มีต่อการพัฒนาศิลปะยุโรปโดยรวมนั้นไม่สามารถประเมินได้สูงเกินไป” - อ. เอ็ม. เลียปา

ดนตรี

ส่วนของธีมของ "การเต้นรำ Polovtsian"

• การแสดงเริ่มต้นด้วยคณะนักร้องประสานเสียงของเด็กหญิง Polovtsian และ Aria Konchakovna
• การเต้นรำของสาว Polovtsian - การเต้นรำครั้งแรก (หมายเลข 8, presto, 6/8, F major)
• การเต้นรำ Polovtsian กับคณะนักร้องประสานเสียง - (หมายเลข 17 บทนำ: Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำช้าๆของสาว Polovtsian (Andantino, 4/4, A Major)
• การเต้นรำของผู้ชายที่ดุร้าย (Allegro vivo, 4/4, F Major)
• การเต้นรำทั่วไป (Allegro, 3/4, D Major)
• การเต้นรำของเด็กชาย (Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำของเด็กผู้หญิง “เลื่อน” (บรรเลงเพลงรวมกับการเต้นรำของเด็กผู้ชายในจังหวะที่รวดเร็ว (Moderato alla breve, 2/2)
• Boys' Dance และ Polovtsian Dance (บรรเลง, Presto, 6/8, D Minor)
• การเต้นรำจุดสุดยอดครั้งสุดท้าย (Allegro con Spirito, 4/4, A Major)

การบันทึกเพลง

1. 2513 - "เมโลดี้"
2. พ.ศ. 2521-2522 - โรงละครบอลชอย: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 2540 - บริษัท จิมมี่ จำกัด - BSA - Jimmy Music Group “Jimmy Classic” เพิ่ม/ OM 03 - 122-124 (Swiden)

การเรียบเรียงดนตรีของโบโรดิน

ขออภัย JavaScript ถูกปิดใช้งานในเบราว์เซอร์ของคุณหรือโปรแกรมเล่นที่ต้องการไม่พร้อมใช้งาน
คุณสามารถดาวน์โหลดวิดีโอหรือดาวน์โหลดเครื่องเล่นเพื่อเล่นวิดีโอในเบราว์เซอร์ของคุณ “Polovtsian Dances” เรียบเรียงโดยนักกีตาร์ร็อคชาวสเปน Daniel Bautista (ชิ้นส่วน)

ทำนองเพลงยอดนิยมนี้ขับร้องโดยนักดนตรีร่วมสมัยและนักดนตรีแจ๊สที่มีชื่อเสียงหลายคนในการเรียบเรียงเพลงของตนเอง ได้แก่ นักเปียโนชาวฝรั่งเศส Richard Clayderman นักเป่าแซ็กโซโฟนชาวรัสเซีย Alexey Kozlov

เพลงนี้บันทึกเป็นภาษาอังกฤษโดย Sarah Brightman

ในปี 1953 ละครเพลง Kismet ถูกสร้างขึ้น ซึ่งต่อมาเพลง "Stranger in Paradise" ได้รับการปล่อยตัวเป็นซิงเกิลโดย Tony Bennett ในปี 1954 ต่อมามีการบันทึกโดยนักแสดงคนอื่น ๆ เช่น: The Four Aces, Tony Martin, Ray Conniff, Sarah Brightman

วงดนตรีซิมโฟนิก "Niobeth" ได้ทำการคัฟเวอร์เพลง "Polovtsian Dances" ในปี 2554

วงดนตรีรัสเซีย "Aria" ยังบันทึกเวอร์ชันการเรียบเรียงของพวกเขา ("On the Wings of the Wind") ในซิงเกิล "Battlefield" (2009)

ศิลปินแร็พชาวอเมริกัน Warren G ร่วมกับนักร้องโซปราโนชาวนอร์เวย์ Sissel Kyrkjebø ในปี 1998 ได้บันทึกคอลเลกชัน The Rapsody Overture ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างดนตรีแร็พและดนตรีคลาสสิก ซึ่งเขาแร็พเป็นเพลงจากโอเปร่าของ A. P. Borodin เรื่อง “Prince Igor”

หมายเหตุ

1. เจ้าชายอิกอร์ โอเปร่า http://www.compozitor.spb.ru/catalog/?ELEMENT_ID=22181
2. "บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม" - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ความยินยอม", 2524. - 632 น.
3. Kasyan Goleizovsky บทที่ "เกี่ยวกับการเต้นรำ Polovtsian" ในหนังสือ "ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์" (1984)
4. "บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม" - อ.: “สารานุกรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่; ความยินยอม", 2540. - 632 น. - 10,000 เล่ม - ไอ 5-85370-099-1.
5. การเต้นรำของชาวโปลอฟเชียน el.enz. "เบลคาโต". เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 18 มิถุนายน 2012
6. “บัลเลต์รัสเซียฤดูกาลที่สามเปิดฉากในปารีสพร้อมคนเต็ม” - อาร์ไอเอ โนโวสติ, 04/01/2554
7. “ฤดูกาลของรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 21 ได้เปิดฉากแล้วในปารีส” - ITAR-TASS, 04/01/2011
8. Irina Korneeva “ Dyagilev อายุไม่ถึง 100 ปี” - “ Rossiyskaya Gazeta”, 21/10/2551 - ฉบับที่ รัฐบาลกลาง - หมายเลข 4776.
9. เคนยัตตา 2000, หน้า 14

วรรณกรรม

• สารานุกรม "บัลเล่ต์รัสเซีย" สำนักพิมพ์วิทยาศาสตร์ "Big Russian Encyclopedia" สำนักพิมพ์ "ยินยอม" หน้า 365
• หนังสือ "โรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียต" สำนักพิมพ์ดนตรีแห่งรัฐ, มอสโก, 2501, หน้า 57

ลิงค์

• บทสรุปโดยย่อของโอเปร่า
• วิดีโอ: การเต้นรำ Polovtsian
• วิดีโอ: การเต้นรำ Polovtsian โรงละคร Mikhailovsky
• เพลง Rapsody เพลงประกอบภาพยนตร์ Warren G Sissel - เจ้าชายอิกอร์ (1997) HD

บัลเลต์โดยมิคาอิล โฟคีน
	Acis และ Galatea (1905) Eunice (1907) Chopiniana (1907) Armida Pavilion (1907) Swan (1907) (1909) งานเลี้ยง (1909) Cleopatra (1909) Carnival (1910) Scheherazade (1910) Firebird (1910) Orientals (1911) นิมิตแห่งดอกกุหลาบ (พ.ศ. 2454) นาร์ซิสซัส (พ.ศ. 2454) การพลีชีพของนักบุญเซบาสเตียน (พ.ศ. 2454) อาณาจักรใต้น้ำ (พ.ศ. 2454) ผักชีฝรั่ง (พ.ศ. 2454) ผีเสื้อ (พ.ศ. 2455) พระเจ้าสีฟ้า (พ.ศ. 2455) ทามารา (พ.ศ. 2455) ดาฟนิสและโคลอี (พ.ศ. 2455) ) ตำนานของโจเซฟ (2457) กระทงทองคำ (2457) ไมดาส (2457) อีรอส (2458) เฟาสต์ (2468) ทหารรัสเซีย (2484)

การเต้นรำ Polovtsian, การเต้นรำ Polovtsian 23 ตุลาคม, การเต้นรำ Polovtsian youtube, การเต้นรำ Polovtsian Moiseev ทั้งมวล, ดาวน์โหลดการเต้นรำ Polovtsian, คำเต้นรำ Polovtsian, ฟังการเต้นรำ Polovtsian

ข้อมูลเกี่ยวกับการเต้นรำ Polovtsian