ตัวอย่างความขัดแย้งในท้องถิ่นจากวรรณกรรม ความขัดแย้งในวรรณคดีคืออะไร? ตัวอย่าง. ประเภทของความขัดแย้งในงานวรรณกรรม

อะไรทำให้ผู้อ่านดูหน้าแรกของผลงานนวนิยาย? บางคนหยิบหนังสือเล่มนี้ขึ้นมาเพราะชื่อผู้แต่ง ส่วนคนอื่นๆ ได้รับความสนใจจากชื่อเรื่องหรือนวนิยายที่ติดหูหรือเร้าใจ แล้วจะเป็นอย่างไรต่อไป? อะไรทำให้คุณอ่านหน้าแล้วหน้าเล่า “กลืน” บรรทัดที่พิมพ์ออกมาอย่างไม่อดทน? แน่นอนว่าโครงเรื่อง! และยิ่งบิดเบี้ยวมากเท่าไหร่ ประสบการณ์ของตัวละครก็ยิ่งเจ็บปวดมากขึ้นเท่านั้น ผู้อ่านก็จะยิ่งสนใจติดตามพัฒนาการมากขึ้นเท่านั้น

องค์ประกอบหลักของโครงเรื่องที่กำลังพัฒนาในอุดมคติคือความขัดแย้ง ในวรรณคดีนี่คือการต่อสู้ การเผชิญหน้าด้านผลประโยชน์และตัวละคร การรับรู้สถานการณ์ที่แตกต่างกัน ทั้งหมดนี้ก่อให้เกิดความสัมพันธ์ระหว่างภาพวรรณกรรมและโครงเรื่องก็พัฒนาไปข้างหลังเหมือนเป็นแนวทาง

คำจำกัดความของความขัดแย้งและวิธีการนำไปใช้

ควรพิจารณารายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องความขัดแย้ง คำจำกัดความในวรรณคดีในรูปแบบเฉพาะเจาะจง เทคนิคพิเศษที่สะท้อนการเผชิญหน้าของตัวละครหลัก ความเข้าใจในสถานการณ์เดียวกันที่แตกต่างกัน การอธิบายเหตุผลของความรู้สึก ความคิด ความปรารถนาที่เหมือนหรือเหมือนกัน สถานการณ์คือความขัดแย้ง พูดง่ายๆ ก็คือการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว ความรักและความเกลียดชัง ความจริงและความเท็จ

เราพบการปะทะกันในงานศิลปะทุกชิ้น ไม่ว่าจะเป็นเรื่องสั้น มหากาพย์ นวนิยายที่สร้างยุคสมัย หรือบทละครสำหรับละคร มีเพียงความขัดแย้งเท่านั้นที่สามารถกำหนดทิศทางทางอุดมการณ์ของโครงเรื่อง สร้างองค์ประกอบ และจัดระเบียบความสัมพันธ์เชิงคุณภาพระหว่างภาพที่ขัดแย้งกัน

ความสามารถของผู้เขียนในการสร้างการเล่าเรื่องได้ทันท่วงที การทำให้ภาพที่ตรงข้ามกันมีตัวละครที่สดใส และความสามารถในการปกป้องความจริงของตนเองจะดึงดูดผู้อ่านและบังคับให้พวกเขาอ่านงานจนจบอย่างแน่นอน ในบางครั้งจะต้องถูกพาไปสู่จุดสูงสุดของความหลงใหล สร้างสถานการณ์ที่ไม่ละลายน้ำ จากนั้นปล่อยให้ตัวละครเอาชนะพวกเขาได้สำเร็จ พวกเขาจะต้องเสี่ยง ออกไป ทนทุกข์ทางอารมณ์และร่างกาย ทำให้ผู้อ่านมีอารมณ์มากมายหลากหลายตั้งแต่ความรักอันอ่อนโยนไปจนถึงการตำหนิการกระทำของพวกเขาอย่างสุดซึ้ง

ความขัดแย้งควรเป็นอย่างไร?

ผู้เชี่ยวชาญด้านการแสดงออกทางศิลปะที่แท้จริงช่วยให้ตัวละครของพวกเขามีและปกป้องมุมมองของพวกเขาเพื่อดึงดูดผู้อ่านอย่างลึกซึ้งด้วยคุณค่าทางศีลธรรมที่แตกต่างกันในเครือข่ายความรู้สึกและเหตุผลของพวกเขา เฉพาะในกรณีนี้เท่านั้นที่กองทัพแฟนผลงานจะเติบโตและเติมเต็มโดยผู้ชื่นชอบคำศัพท์ทางศิลปะที่มีอายุต่างกัน ชั้นทางสังคมที่แตกต่างกัน และการศึกษาระดับต่างๆ หากผู้เขียนสามารถดึงดูดความสนใจของผู้อ่านได้ตั้งแต่หน้าแรกและเก็บไว้ในโครงเรื่องเดียวหรือการเผชิญหน้าทางอุดมการณ์จนถึงประเด็นสุดท้าย - ยกย่องและให้เกียรติปากกาของเขา! แต่สิ่งนี้เกิดขึ้นไม่บ่อยนักและหากความขัดแย้งในงานวรรณกรรมไม่เติบโตเหมือนก้อนหิมะอย่าให้ตัวละครใหม่เข้ามามีส่วนร่วมในการแก้ปัญหาด้วยความยากลำบากของตัวเองไม่ว่าจะเป็นเรื่องราวหรือนวนิยายหรือบทละครของนักเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุด .

โครงเรื่องจะต้องพลิกผันแบบไดนามิกจนถึงจุดหนึ่งซึ่งก่อให้เกิดสถานการณ์ที่น่าเหลือเชื่อที่สุด: ความเข้าใจผิด ภัยคุกคามที่ซ่อนเร้นและชัดเจน ความกลัว การสูญเสีย - จำเป็นต้องมีการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง อะไรสามารถสร้างมันขึ้นมาได้? แค่พล็อตเรื่องเฉียบคม บางครั้งอาจเกิดจากการค้นพบจดหมายที่เปิดเผยโดยไม่คาดคิด ในกรณีอื่น ๆ - โดยการขโมยหลักฐานที่หักล้างไม่ได้เกี่ยวกับความจริงของใครบางคน ในบทหนึ่งพระเอกอาจพบเห็นอาชญากรรมหรือสถานการณ์ที่น่าสงสัยในอีกบทหนึ่ง - ตัวเขาเองอาจกลายเป็นผู้กระทำผิดของบางสิ่งที่ไม่ชัดเจน ประการที่สาม เขาอาจมีลูกค้าที่น่าสงสัยซึ่งเขาไม่รู้อะไรเลย แต่รู้สึกถึงการปรากฏตัวของพวกเขา จากนั้นอาจกลายเป็นว่าคนเหล่านี้ไม่ใช่ผู้อุปถัมภ์ แต่เป็นศัตรูที่ซ่อนอยู่จากคนใกล้ตัวซึ่งอยู่ใกล้เคียงตลอดเวลา ปล่อยให้พวกเขาดูซ้ำซากและลึกซึ้งในวรรณคดีในบางครั้ง แต่ควรทำให้ผู้อ่านมีใจจดใจจ่ออยู่ตลอดเวลา

อิทธิพลของความขัดแย้งต่อความรุนแรงของโครงเรื่อง

ความทุกข์ทรมานและการทดสอบส่วนบุคคลของตัวละครหลักของงานนวนิยายสามารถกระตุ้นความสนใจและความเห็นอกเห็นใจได้เฉพาะในขณะนี้หากตัวละครรองของเรื่องไม่เกี่ยวข้องกับความขัดแย้ง การเผชิญหน้าจะต้องลึกซึ้งและขยายกว้างขึ้นเพื่อให้โครงเรื่องมีความแปลกใหม่ สดใส และฉุนเฉียว

การใช้เหตุผลที่เชื่องช้า แม้แต่เกี่ยวกับความรู้สึกสูงส่งและความไร้เดียงสา อาจทำให้ผู้อ่านอยากเปลี่ยนหน้าที่น่าเบื่ออย่างฉุนเฉียวได้ เพราะแน่นอนว่ามันมหัศจรรย์แต่ถ้ามันสามารถเข้าใจได้สำหรับทุกคนและไม่ทำให้เกิดคำถามมากมายมันจะไม่สามารถดึงดูดจินตนาการของใครบางคนได้และเมื่อเราหยิบหนังสือขึ้นมาเราต้องการอารมณ์ที่สดใส . ความขัดแย้งในวรรณกรรมเป็นสิ่งยั่วยุ

กองสถานการณ์ที่ไม่อาจเข้าใจได้นั้นไม่สามารถมอบให้ได้มากนักเหมือนกับเป้าหมายที่ชัดเจนและแม่นยำของตัวละครซึ่งแต่ละคนดำเนินการตลอดทั้งงานโดยไม่ทรยศต่อมันแม้ว่าผู้เขียนจะโยนตัวละครของเขาเข้าไปในความหลงใหลอันหนาแน่น . แต่ละฝ่ายที่ทำสงครามจะต้องมีส่วนร่วมในการพัฒนาโครงเรื่อง: บางคนทำให้ผู้อ่านโกรธด้วยการแสดงตลกที่ท้าทายตรรกะและคนอื่น ๆ ทำให้เขาสงบลงด้วยความรอบคอบและความคิดริเริ่มของการกระทำ แต่ทุกคนร่วมกันต้องแก้ไขงานเดียว - เพื่อสร้างความเจ็บปวดในการเล่าเรื่อง

เป็นการสะท้อนสถานการณ์ความขัดแย้ง

มีอะไรอีกนอกจากหนังสือที่สามารถนำเราออกจากชีวิตประจำวันและเติมเต็มด้วยความประทับใจได้? ความสัมพันธ์แบบโรแมนติกซึ่งบางครั้งก็ขาดหายไป การเดินทางไปยังประเทศที่แปลกใหม่ซึ่งไม่ใช่ทุกคนจะทำได้ในความเป็นจริง การเปิดเผยอาชญากรที่ซ่อนตัวภายใต้หน้ากากของพลเมืองที่ปฏิบัติตามกฎหมายและน่านับถือ ผู้อ่านมองหาสิ่งที่เขากังวล กังวล และสนใจเขามากที่สุดในหนังสือในช่วงเวลาหนึ่ง แต่ในชีวิตจริงไม่มีอะไรเช่นนี้เกิดขึ้นกับเขาหรือเพื่อนของเขา ประเด็นสำคัญของความขัดแย้งในวรรณคดีเติมเต็มความต้องการนี้ เราจะได้รู้ว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร รู้สึกอย่างไร ปัญหาใด ๆ สถานการณ์ชีวิตใด ๆ สามารถพบได้ในหนังสือและสามารถถ่ายทอดประสบการณ์ทั้งหมดให้กับตัวเองได้

ประเภทและประเภทของความขัดแย้ง

ความขัดแย้งที่มีลักษณะเฉพาะหลายประการแสดงออกมาอย่างชัดเจนในวรรณคดี: ความรัก อุดมการณ์ ปรัชญา สังคมและชีวิตประจำวัน สัญลักษณ์ จิตวิทยา ศาสนา การทหาร แน่นอนว่านี่ไม่ใช่รายการทั้งหมด เราพิจารณาเฉพาะหมวดหมู่หลักเท่านั้น และแต่ละหมวดหมู่ก็มีรายการผลงานที่เป็นสัญลักษณ์ของตัวเองซึ่งสะท้อนถึงประเภทความขัดแย้งที่ระบุไว้ในรายการอย่างน้อยหนึ่งประเภท ดังนั้นบทกวีของเชคสเปียร์เรื่อง "โรมิโอและจูเลียต" โดยไม่ต้องเข้าสู่การปลุกปั่นจึงสามารถจัดเป็นเรื่องราวความรักได้ ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนซึ่งมีพื้นฐานมาจากความรักนั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน น่าเศร้า และสิ้นหวัง ผลงานชิ้นนี้สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะของละครที่ไม่เหมือนใครในประเพณีที่ดีที่สุดของคลาสสิก เนื้อเรื่องของ "Dubrovsky" ซ้ำธีมหลักของ "โรมิโอและจูเลียต" เล็กน้อยและสามารถใช้เป็นตัวอย่างทั่วไปได้ แต่เรายังคงจำเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของพุชกินได้หลังจากที่เราตั้งชื่อละครที่โด่งดังที่สุดของเช็คสเปียร์

จำเป็นต้องกล่าวถึงความขัดแย้งประเภทอื่นในวรรณคดี เมื่อพูดถึงเรื่องจิตวิทยาเรานึกถึง Don Juan ของ Byron ภาพของตัวละครหลักขัดแย้งกันมากและแสดงออกถึงการเผชิญหน้าภายในของแต่ละบุคคลอย่างชัดเจนจนเป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการถึงตัวแทนทั่วไปของความขัดแย้งดังกล่าว

โครงเรื่องหลายเรื่องของนวนิยายในกลอน "Eugene Onegin" ตัวละครที่สร้างขึ้นอย่างเชี่ยวชาญเป็นเรื่องปกติสำหรับความขัดแย้งด้านความรักสังคมและอุดมการณ์ การปะทะกันของแนวความคิดต่างๆ โดยอ้างว่าเป็นอันดับหนึ่งเหนือสิ่งอื่นใดและในทางกลับกัน เกิดขึ้นผ่านการประพันธ์วรรณกรรมเกือบทุกเรื่อง ดึงดูดผู้อ่านอย่างสมบูรณ์ทั้งในโครงเรื่องของตัวเองและในความขัดแย้ง

การอยู่ร่วมกันของความขัดแย้งหลายประการในนิยาย

เพื่อที่จะพิจารณาอย่างเป็นรูปธรรมมากขึ้นว่ามีการใช้ความขัดแย้งในงานวรรณกรรมอย่างไร ประเภทต่างๆ มีความเกี่ยวพันกัน จึงสมเหตุสมผลกว่าที่จะยกตัวอย่างผลงานขนาดใหญ่: "สงครามและสันติภาพ" โดย L. Tolstoy, "The Idiot", "The Brothers Karamazov”, “Demons” โดย F. Dostoevsky, “Taras” Bulba" โดย N. Gogol, ละครเรื่อง "A Doll's House" โดย G. Ibsen ผู้อ่านแต่ละคนสามารถสร้างรายการเรื่องราวนวนิยายบทละครของตัวเองซึ่งง่ายต่อการติดตามการอยู่ร่วมกันของการเผชิญหน้าหลายครั้ง บ่อยครั้งที่มีคนพบกับความขัดแย้งหลายชั่วอายุคนในวรรณคดีรัสเซีย

ดังนั้นใน "Demons" นักวิจัยที่เอาใจใส่จะพบกับความขัดแย้งเชิงสัญลักษณ์ ความรัก ปรัชญา สังคม และแม้กระทั่งทางจิตวิทยา ในวรรณคดีนี่คือทั้งหมดที่เกี่ยวกับโครงเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ยังอุดมไปด้วยการเผชิญหน้าของภาพและความคลุมเครือของเหตุการณ์ ความขัดแย้งที่นี่มีอยู่ในชื่อนวนิยายด้วยซ้ำ การวิเคราะห์ตัวละครของฮีโร่ในแต่ละเรื่องจะพบความขัดแย้งทางจิตวิทยาของ Don Juanian . Pierre Bezukhov ดูถูก Helen แต่เขาหลงใหลในความสามารถของเธอ Natasha Rostova มีความสุขในความรักต่อ Andrei Bolkonsky แต่ถูกชักนำโดยแรงดึงดูดอันบาปต่อ Anatoly Kuragin ความขัดแย้งทางสังคมและในชีวิตประจำวันนั้นมองเห็นได้ในความรักของ Sonya ที่มีต่อ Nikolai Rostov และการมีส่วนร่วม ของทั้งครอบครัวในความรักครั้งนี้ และในทุก ๆ บท ในทุก ๆ ตอนเล็ก ๆ และทั้งหมดนี้รวมกันเป็นงานที่ยิ่งใหญ่และเป็นอมตะซึ่งไม่มีความเท่าเทียมกัน

ภาพคมชัดของการเผชิญหน้าระหว่างรุ่นในนวนิยายเรื่อง Fathers and Sons

นวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ I. Turgenev สมควรได้รับความชื่นชมไม่น้อยเช่น "สงครามและสันติภาพ" เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าผลงานชิ้นนี้เป็นภาพสะท้อนของความขัดแย้งทางอุดมการณ์ การเผชิญหน้าของคนรุ่นต่อรุ่น ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความเหนือกว่าของความคิดของตนเองเหนือความคิดของผู้อื่นซึ่งได้รับการปกป้องด้วยความเคารพอย่างเท่าเทียมกันจากฮีโร่ทุกคนในเรื่องนี้ทำหน้าที่เป็นการยืนยันคำกล่าวนี้ แม้แต่ความขัดแย้งด้านความรักที่มีอยู่ระหว่าง Bazarov และ Odintsova ก็ยังซีดจางเมื่อเทียบกับภูมิหลังของการต่อสู้ที่เข้ากันไม่ได้ของ Bazarov และ Pavel Petrovich คนเดียวกัน ผู้อ่านต้องทนทุกข์ร่วมกับพวกเขา เข้าใจและให้เหตุผลฝ่ายหนึ่ง ประณามและดูหมิ่นอีกฝ่ายสำหรับความเชื่อของเขา แต่ฮีโร่แต่ละคนต่างก็มีทั้งผู้พิพากษาและผู้ติดตามผลงาน ความขัดแย้งของคนรุ่นต่อรุ่นในวรรณคดีรัสเซียไม่มีการแสดงออกที่ชัดเจนกว่านี้อีกแล้ว

สงครามแห่งความคิดของตัวแทนของสองชนชั้นที่แตกต่างกันนั้นอธิบายได้ไม่ชัดเจนนัก แต่สิ่งนี้ทำให้น่าเศร้ายิ่งกว่านั้น - ความคิดเห็นของ Bazarov ที่เกี่ยวข้องกับพ่อแม่ของเขาเอง นี่ไม่ใช่ความขัดแย้งใช่ไหม? แต่อันไหน - อุดมการณ์หรือสังคมมากกว่า? ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งมันเป็นเรื่องดราม่า เจ็บปวด หรือน่ากลัวด้วยซ้ำ

ภาพลักษณ์ของนักทำลายล้างหลักที่สร้างโดย Turgenev จากผลงานนวนิยายที่มีอยู่ทั้งหมดจะเป็นตัวละครในวรรณกรรมที่มีการถกเถียงกันมากที่สุดเสมอและนวนิยายเรื่องนี้เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2405 - มากกว่าหนึ่งศตวรรษครึ่งที่แล้ว นี่ไม่ใช่ข้อพิสูจน์ถึงอัจฉริยะของนวนิยายเรื่องนี้ใช่ไหม

ภาพสะท้อนความขัดแย้งทางสังคมและในชีวิตประจำวันในวรรณคดี

เราได้กล่าวถึงความขัดแย้งประเภทนี้แล้ว แต่สมควรได้รับการพิจารณาโดยละเอียดยิ่งขึ้น ใน "Eugene Onegin" ของพุชกินมีการเปิดเผยด้วยคำพูดง่ายๆ ปรากฏชัดเจนต่อหน้าเราตั้งแต่บรรทัดแรกของงานซึ่งไม่มีอะไรอื่นมาครอบงำได้ แม้แต่ความรักอันเจ็บปวดของทัตยานาและการเสียชีวิตก่อนวัยอันควรของเลนส์กี้

“เมื่อใดก็ตามที่ฉันต้องการจำกัดชีวิตของฉันอยู่แค่ในแวดวงบ้านของฉัน... อะไรจะเลวร้ายไปกว่าครอบครัวในโลกนี้ล่ะก็...” Evgeniy กล่าวและคุณเชื่อเขา คุณก็จะเข้าใจเขา แม้ว่าผู้อ่านจะมีมุมมองที่แตกต่างกันก็ตาม เรื่อง! ค่านิยมส่วนตัวที่แตกต่างกันของ Onegin และ Lensky ความฝันแรงบันดาลใจวิถีชีวิต - ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง - สะท้อนอะไรมากไปกว่าความขัดแย้งทางสังคมและในชีวิตประจำวันในวรรณคดี โลกที่สดใสสองใบ: บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ สิ่งที่ตรงกันข้ามสองขั้วนี้ไม่สามารถอยู่ร่วมกันได้: การยุติความขัดแย้งคือการตายของ Lensky ในการดวล

ความขัดแย้งประเภทเชิงปรัชญาและเชิงสัญลักษณ์และสถานที่ในนิยาย

สำหรับความขัดแย้งทางปรัชญาตั้งแต่นาทีแรกคุณไม่สามารถจดจำตัวอย่างในอุดมคติสำหรับการศึกษาได้มากไปกว่าผลงานของ Fyodor Dostoevsky “ The Brothers Karamazov”, “ The Idiot”, “ Teenager” และต่อไปในรายการมรดกอมตะของ Fedorov Mikhailovich - ทุกอย่างถูกถักทอจากหัวข้อทางปรัชญาที่ดีที่สุดของการให้เหตุผลของตัวละครเกือบทั้งหมดในผลงานของเขาโดยไม่มีข้อยกเว้น ผลงานของ Dostoevsky เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของความขัดแย้งในวรรณคดี! ลองพิจารณาประเด็นเรื่องการล่วงประเวณีที่เลวทราม (แต่ค่อนข้างเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับเหล่าฮีโร่) ซึ่งดำเนินเรื่องผ่านนวนิยายเรื่อง "Demons" ทั้งเล่ม และแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทที่ต้องห้ามมายาวนาน "At Fyodor's" คำพูดที่ความสมัครใจเหล่านี้ได้รับการพิสูจน์และอธิบายนั้นไม่มีอะไรมากไปกว่าความขัดแย้งทางปรัชญาภายในของตัวละคร

ตัวอย่างที่เด่นชัดของสัญลักษณ์คือผลงานของ M. Maeterlinck “The Blue Bird” ในนั้นความเป็นจริงก็สลายไปเป็นจินตนาการและในทางกลับกัน การกลับชาติมาเกิดอีกครั้งของความศรัทธา ความหวัง และความเชื่อมั่นของตนเองในนกในตำนานถือเป็นโครงเรื่องที่เป็นแบบอย่างสำหรับความขัดแย้งประเภทนี้

สัญลักษณ์อีกอย่างคือ Cervantes, Shakespeare และนรกทั้งเก้าใน Dante นักเขียนสมัยใหม่ใช้สัญลักษณ์เพียงเล็กน้อยเป็นความขัดแย้ง แต่งานมหากาพย์ก็เต็มไปด้วยมัน

ประเภทของความขัดแย้งในผลงานของโกกอล

ผลงานของนักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของรัสเซียและยูเครนเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนด้วยปีศาจ นางเงือก บราวนี่ - ด้านมืดของจิตวิญญาณมนุษย์ เรื่องราว "Taras Bulba" แตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากผลงานส่วนใหญ่ของ Nikolai Vasilyevich ในกรณีที่ไม่มีภาพจากโลกอื่นโดยสิ้นเชิง - ทุกอย่างเป็นเรื่องจริง มีเหตุผลทางประวัติศาสตร์ และในแง่ของความรุนแรงของความขัดแย้งก็ไม่ด้อยไปกว่าส่วนหนึ่งของนิยายศิลปะเลย ที่มีอยู่ในงานวรรณกรรมทุกประเภทไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

ความขัดแย้งประเภททั่วไปในวรรณคดี: ความรัก สังคม จิตวิทยา ความขัดแย้งระหว่างรุ่นสามารถติดตามได้อย่างง่ายดายใน Taras Bulba ในวรรณคดีรัสเซีย ภาพของ Andriy ได้รับการตรวจสอบแล้วว่าเป็นตัวอย่างที่เชื่อมโยงกันโดยไม่จำเป็นต้องอธิบายอีกครั้งว่าฉากใดที่พวกเขาสามารถติดตามได้ การอ่านหนังสือซ้ำและให้ความสนใจเป็นพิเศษในบางประเด็นก็เพียงพอแล้ว ความขัดแย้งในงานวรรณกรรมรัสเซียถูกนำมาใช้เพื่อจุดประสงค์นี้

และอีกเล็กน้อยเกี่ยวกับความขัดแย้ง

ความขัดแย้งมีหลายประเภท: การ์ตูน, โคลงสั้น ๆ, เสียดสี, ละคร, ตลกขบขัน สิ่งเหล่านี้เรียกว่าประเภทที่น่าสมเพชซึ่งใช้เพื่อปรับปรุงสไตล์ประเภทของงาน

ความขัดแย้งประเภทดังกล่าวในวรรณคดี เช่น โครงเรื่อง - ศาสนา ครอบครัว ระหว่างประเทศ - ดำเนินผ่านงานที่มีธีมที่สอดคล้องกับความขัดแย้งและซ้อนทับกับการเล่าเรื่องทั้งหมด นอกจากนี้การเผชิญหน้าไม่ทางใดก็ทางหนึ่งสามารถสะท้อนถึงด้านที่เย้ายวนของเรื่องราวหรือนวนิยาย: ความเกลียดชังความอ่อนโยนความรัก เพื่อเน้นย้ำถึงแง่มุมหนึ่งของความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร ความขัดแย้งระหว่างตัวละครจึงรุนแรงขึ้น คำจำกัดความของแนวคิดนี้ในวรรณคดีมีรูปแบบที่ชัดเจนมานานแล้ว การเผชิญหน้าการเผชิญหน้าการต่อสู้จะใช้เมื่อจำเป็นต้องแสดงให้ชัดเจนยิ่งขึ้นไม่เพียง แต่ลักษณะของตัวละครและโครงเรื่องหลักเท่านั้น แต่ยังรวมถึงระบบความคิดทั้งหมดที่สะท้อนให้เห็นในงานด้วย ความขัดแย้งสามารถใช้ได้ในร้อยแก้วใด ๆ : เด็ก, นักสืบ, ผู้หญิง, ชีวประวัติ, สารคดี เป็นไปไม่ได้ที่จะแสดงรายการทุกอย่าง พวกมันเป็นเหมือนคำคุณศัพท์ - มากมาย แต่หากไม่มีสิ่งเหล่านั้น ก็จะไม่มีการสร้างสิ่งสร้างขึ้นมาแม้แต่ชิ้นเดียว พล็อตและความขัดแย้งแยกกันไม่ออกในวรรณคดี

ความขัดแย้งและการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาโดยใช้ตัวอย่างงานวรรณกรรม: หัวข้อ ภาคี กลยุทธ์ปฏิสัมพันธ์ คำอธิบายความขัดแย้งตามระยะและระยะ บุคลิกภาพที่ขัดแย้งประเภทหลัก ลักษณะและวิธีการแก้ไขข้อขัดแย้ง

ส่งผลงานดีๆ ของคุณในฐานความรู้ได้ง่ายๆ ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

เอกสารที่คล้ายกัน

วัตถุ หัวเรื่อง และประเภทของความขัดแย้งในงานของ Alexander Vampilov "Date" สาเหตุของการเกิดขึ้น องค์ประกอบทางจิตวิทยาของความขัดแย้ง เหตุการณ์ การบานปลาย และการแก้ไขข้อขัดแย้ง ความขัดแย้งที่แฝงอยู่หรือเปิดเผยโดยอิงจากความเป็นปรปักษ์ส่วนบุคคล

ทดสอบเพิ่มเมื่อ 21/05/2552


ความขัดแย้งเป็นรูปแบบหนึ่งของการต่อสู้ดิ้นรนเพื่อการดำรงอยู่แบบเฉพาะเจาะจงและแบบเฉพาะเจาะจงเพื่อการดำรงอยู่ ผู้เข้าร่วมหลักในความขัดแย้ง ภาพของสถานการณ์ความขัดแย้งที่สะท้อนถึงเรื่องของความขัดแย้งในใจของเรื่องของปฏิสัมพันธ์ที่ขัดแย้ง องค์ประกอบเชิงอัตนัยของความขัดแย้ง

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 24/12/2552


การทำงานของความขัดแย้ง โครงสร้าง หน้าที่ และประเภทของความขัดแย้ง สาเหตุของการเกิดขึ้น ขั้นตอนหลักของการพัฒนา และขั้นตอนการยุติความขัดแย้ง ประเภทของบุคลิกภาพที่ขัดแย้งกัน วิธีป้องกันความขัดแย้ง หลีกเลี่ยงการแสดงตัวของความขัดแย้ง

บทคัดย่อ เพิ่มเมื่อ 12/18/2010


ลักษณะทางสังคมและจิตวิทยาของความขัดแย้ง คำจำกัดความของแนวคิดเรื่อง “ความขัดแย้ง” ลักษณะของความขัดแย้งทางสังคม ประเภทของความขัดแย้งและวิธีการประพฤติตน ระยะเวลาและขั้นตอนของการพัฒนาความขัดแย้ง การวินิจฉัยข้อขัดแย้ง แก้ปัญหาความขัดแย้ง.

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 12/16/2551


คำอธิบายของสถานการณ์ความขัดแย้ง การวิเคราะห์เชิงโครงสร้างและหน้าที่: ลักษณะของผู้เข้าร่วม ตำแหน่งและบทบาทของพวกเขา ประเภทและเรื่องของความขัดแย้ง พลวัตของการเปลี่ยนแปลงประเภทของพฤติกรรมที่ผู้เข้าร่วมแต่ละคนใช้ วิธีการแก้ไขข้อขัดแย้ง

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 25/06/2555


การวิเคราะห์ระยะของความขัดแย้งทางสังคม ลักษณะบุคลิกภาพทางจิตวิทยาที่มีอิทธิพลต่อการเกิดความขัดแย้ง รูปแบบการมีส่วนร่วมของบุคคลที่สามในความขัดแย้ง ความขัดแย้งเป็นสถานการณ์ที่ยากลำบาก ระเบียบวิธีของศาสตร์แห่งความขัดแย้ง กลยุทธ์ในการออกจากความขัดแย้ง

แผ่นโกงเพิ่มเมื่อ 15/06/2010


ความขัดแย้งเป็นการขัดแย้งกันของเป้าหมาย ความสนใจ ตำแหน่ง ความคิดเห็น ความคิดเห็นที่ขัดแย้งกัน ลักษณะสำคัญของความขัดแย้ง ระยะและองค์ประกอบ องค์ประกอบเชิงโครงสร้างของความขัดแย้ง: ฝ่ายต่างๆ หัวเรื่อง ภาพลักษณ์ของสถานการณ์ แรงจูงใจ ตำแหน่งของฝ่ายที่ขัดแย้งกัน

การนำเสนอเพิ่มเมื่อ 10/19/2013


ความขัดแย้งเป็นวิทยาศาสตร์ แนวทางการทำความเข้าใจธรรมชาติของความขัดแย้งทางสังคม จิตวิทยาหลักของผู้คน: เก็บตัว; คนเปิดเผย. เรื่องของความขัดแย้งและวิธีการวิจัย องค์ประกอบของปฏิสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกัน วิธีการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ความขัดแย้ง

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 15/04/2010


บทบาทและสถานที่แห่งความขัดแย้งในประวัติศาสตร์การพัฒนามนุษย์ ความขัดแย้งเป็นปรากฏการณ์ทางสังคม แหล่งที่มาของความขัดแย้งในสังคม ความขัดแย้งทางการเมือง: สาระสำคัญ ประเภท และวิธีการแก้ไข ตัวอย่างการแก้ไขความขัดแย้งทางการเมืองภายในโดยใช้ตัวอย่างของแคนาดา

ทีนี้มาวิเคราะห์หมวดหมู่ที่ค่อนข้างคุ้นเคยกันดีกว่า - โครงเรื่องและสถานที่ในองค์ประกอบของงาน ก่อนอื่น เรามาทำความเข้าใจคำศัพท์กันก่อน เพราะโครงเรื่องและการวิจารณ์วรรณกรรมเชิงปฏิบัติมักจะมีความหมายหลายประการ เราจะเรียกโครงเรื่องว่าระบบของเหตุการณ์และการกระทำที่มีอยู่ในงาน ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ และตามลำดับที่เราได้รับในงานอย่างแม่นยำ

ข้อสังเกตสุดท้ายมีความสำคัญ เนื่องจากบ่อยครั้งที่เหตุการณ์ต่างๆ ไม่ได้รับการบอกเล่าตามลำดับเวลา และผู้อ่านสามารถทราบได้ว่าเกิดอะไรขึ้นก่อนหน้านี้ในภายหลัง

หากเราใช้เฉพาะตอนหลักตอนสำคัญของโครงเรื่องซึ่งจำเป็นอย่างยิ่งสำหรับความเข้าใจและจัดเรียงตามลำดับเวลาเราจะได้โครงเรื่อง - แผนภาพโครงเรื่องหรือตามที่บางครั้งพวกเขาพูดว่า "โครงเรื่องที่ยืดออก ” โครงเรื่องในงานที่แตกต่างกันอาจคล้ายกันมาก แต่โครงเรื่องมีความเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวเสมอ

โครงเรื่องเป็นด้านที่มีชีวิตชีวาของรูปแบบทางศิลปะ ซึ่งเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหว การพัฒนา และการเปลี่ยนแปลง หัวใจของการเคลื่อนไหวใดๆ ดังที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าความขัดแย้งซึ่งเป็นกลไกของการพัฒนามีอยู่

พล็อตยังมีกลไกเช่นนี้ - มันเป็นความขัดแย้ง - ความขัดแย้งที่มีนัยสำคัญทางศิลปะ ความขัดแย้งเป็นหนึ่งในหมวดหมู่ที่ดูเหมือนจะแทรกซึมไปทั่วทั้งโครงสร้างงานศิลปะ เมื่อเราพูดถึงแก่นเรื่อง ปัญหา และโลกอุดมการณ์ เราก็ใช้คำนี้เช่นกัน

ความจริงก็คือความขัดแย้งในการทำงานมีอยู่ในระดับต่างๆ ในกรณีส่วนใหญ่ที่ครอบงำผู้เขียนไม่ได้สร้างความขัดแย้ง แต่ดึงพวกเขามาจากความเป็นจริงปฐมภูมิ - นี่คือวิธีที่ความขัดแย้งเคลื่อนตัวจากชีวิตไปสู่ขอบเขตของประเด็นปัญหาที่น่าสมเพช

นี่เป็นข้อขัดแย้งในระดับเนื้อหา (บางครั้งมีการใช้คำอื่นเพื่อระบุว่าเป็น "การชนกัน") ตามกฎแล้วความขัดแย้งที่มีความหมายนั้นรวมอยู่ในการเผชิญหน้าของตัวละครและการเคลื่อนไหวของโครงเรื่อง (อย่างน้อยสิ่งนี้เกิดขึ้นในงานมหากาพย์และละคร) แม้ว่าจะมีวิธีพิเศษในการตระหนักถึงความขัดแย้งก็ตาม - ตัวอย่างเช่น ใน "The Stranger" ของ Blok ความขัดแย้งระหว่างชีวิตประจำวันและความโรแมนติกไม่ได้แสดงออกมาในแง่ของโครงเรื่อง และโดยวิธีการเรียบเรียง - การต่อต้านของภาพ แต่ในกรณีนี้เราสนใจความขัดแย้งที่รวมอยู่ในโครงเรื่อง นี่เป็นความขัดแย้งในระดับรูปแบบแล้ว โดยรวบรวมความขัดแย้งของเนื้อหา

ดังนั้นใน "วิบัติจากปัญญา" ของ Griboyedov ความขัดแย้งที่มีความหมายของกลุ่มขุนนางสองกลุ่ม - ขุนนางชั้นสูงและขุนนางผู้หลอกลวง - รวมอยู่ในความขัดแย้งระหว่าง Chatsky และ Famusov, Molchalin, Khlestova, Tugoukhovskaya, Zagoretsky และคนอื่น ๆ

การแยกแผนสำคัญและเป็นทางการในการวิเคราะห์ความขัดแย้งเป็นสิ่งสำคัญ เนื่องจากจะทำให้ผู้เขียนได้เปิดเผยทักษะของผู้เขียนในการรวบรวมความขัดแย้งในชีวิต ความคิดริเริ่มทางศิลปะของงาน และการไม่ระบุตัวตนของความเป็นจริงหลัก

ดังนั้น Griboyedov ในภาพยนตร์ตลกของเขาจึงทำให้ความขัดแย้งของกลุ่มขุนนางจับต้องได้อย่างมากโดยนำฮีโร่เฉพาะมาต่อสู้กันในพื้นที่แคบ ๆ ซึ่งแต่ละคนไล่ตามเป้าหมายของตัวเอง ในขณะเดียวกัน ความขัดแย้งก็ทวีความรุนแรงมากขึ้นเมื่อเหล่าฮีโร่ปะทะกันในประเด็นที่สำคัญสำหรับพวกเขา

ทั้งหมดนี้เปลี่ยนความขัดแย้งในชีวิตที่ค่อนข้างเป็นนามธรรม ซึ่งมีความเป็นกลางในตัวเองอย่างมาก ไปสู่การเผชิญหน้าที่น่าตื่นเต้นระหว่างผู้ที่มีชีวิต คนที่เป็นรูปธรรม ผู้กังวล โกรธ หัวเราะ กังวล ฯลฯ ความขัดแย้งกลายเป็นความสำคัญทางศิลปะและสุนทรียศาสตร์เฉพาะในระดับรูปแบบเท่านั้น

ในระดับที่เป็นทางการ ควรแยกแยะความขัดแย้งหลายประเภท ที่ง่ายที่สุดคือความขัดแย้งระหว่างตัวละครแต่ละตัวและกลุ่มของตัวละคร

ตัวอย่างที่กล่าวถึงข้างต้นด้วยคำว่า “วิบัติจากปัญญา” เป็นตัวอย่างที่ดีของความขัดแย้งประเภทนี้ ความขัดแย้งที่คล้ายกันนี้มีอยู่ใน "The Miserly Knight" ของพุชกินและ "The Captain's Daughter" ใน "The History of a City" ของ Shchedrin, "Warm Heart" และ "Mad Money" ของ Ostrovsky และในงานอื่น ๆ อีกมากมาย

ความขัดแย้งประเภทที่ซับซ้อนกว่าคือการเผชิญหน้าระหว่างพระเอกกับวิถีชีวิต ปัจเจกบุคคลและสิ่งแวดล้อม (สังคม ชีวิตประจำวัน วัฒนธรรม ฯลฯ) ความแตกต่างจากประเภทแรกคือฮีโร่ที่นี่ไม่ได้ต่อต้านใครเป็นพิเศษ เขาไม่มีคู่ต่อสู้ที่เขาสามารถต่อสู้ด้วยใครจะพ่ายแพ้ได้จึงแก้ไขข้อขัดแย้งได้

ดังนั้นใน "Eugene Onegin" ของพุชกิน ตัวละครหลักไม่ได้ขัดแย้งกับตัวละครใด ๆ อย่างมีนัยสำคัญ แต่รูปแบบทางสังคม ชีวิตประจำวัน วัฒนธรรมรัสเซียที่มั่นคงมากนั้นต่อต้านความต้องการของฮีโร่ ปราบปรามเขาด้วยชีวิตประจำวัน นำไปสู่ความผิดหวัง ความเกียจคร้าน และ “ม้าม” “และความเบื่อหน่าย

ดังนั้นใน "The Cherry Orchard" ของ Chekhov ตัวละครทั้งหมดเป็นคนที่น่ารักที่สุดซึ่งในความเป็นจริงไม่มีอะไรจะแบ่งปันกันทุกคนมีเงื่อนไขที่ดีเยี่ยมต่อกันและกัน แต่ถึงกระนั้นตัวละครหลัก - Ranevskaya, Lopakhin, Varya - รู้สึกแย่อึดอัดในชีวิต แรงบันดาลใจของพวกเขาไม่ได้รับการตระหนัก แต่ไม่มีใครตำหนิในเรื่องนี้ยกเว้นอีกครั้งวิถีชีวิตที่มั่นคงของรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ซึ่งโลภาคินเรียกอย่างถูกต้องว่า "เงอะงะ" และ "ไม่มีความสุข"

ในที่สุด ความขัดแย้งประเภทที่สามคือความขัดแย้งภายในจิตใจ เมื่อพระเอกขัดแย้งกับตัวเอง เมื่อเขาแบกความขัดแย้งบางอย่างในตัวเอง และบางครั้งก็มีหลักการที่เข้ากันไม่ได้ ความขัดแย้งดังกล่าวเป็นลักษณะเฉพาะของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ Dostoevsky, "Anna Karenina" ของ Tolstoy, "The Lady with the Dog" ของ Chekhov และผลงานอื่น ๆ อีกมากมาย

นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นที่ในงานที่เราต้องเผชิญกับความขัดแย้งไม่ใช่หนึ่งข้อ แต่มีสองหรือทั้งสามประเภทด้วยซ้ำ ดังนั้นในบทละครของ Ostrovsky เรื่อง "The Thunderstorm" ความขัดแย้งภายนอกระหว่าง Katerina และ Kabanikha จึงทวีคูณและลึกซึ้งยิ่งขึ้นด้วยความขัดแย้งภายใน: Katerina ไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากความรักและเสรีภาพ แต่ในสถานการณ์ของเธอทั้งคู่ต่างก็เป็นบาปและความสำนึกถึงความบาปของเธอเอง นางเอกตกอยู่ในสถานการณ์สิ้นหวังอย่างแท้จริง

เพื่อให้เข้าใจงานศิลปะชิ้นใดชิ้นหนึ่ง การกำหนดประเภทของความขัดแย้งอย่างถูกต้องเป็นสิ่งสำคัญมาก ข้างต้นเราได้ยกตัวอย่างเรื่อง "ฮีโร่ในยุคของเรา" ซึ่งการวิจารณ์วรรณกรรมของโรงเรียนยังคงมองหาความขัดแย้งของ Pechorin กับสังคม "น้ำ" อย่างต่อเนื่องแทนที่จะให้ความสนใจกับความขัดแย้งทางจิตวิทยาที่สำคัญและเป็นสากลในนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งอยู่ ในความคิดที่เข้ากันไม่ได้ที่มีอยู่ในใจของ Pechorin : "มีชะตากรรม" และ "ไม่มีชะตากรรม"

เป็นผลให้ประเภทของปัญหาถูกกำหนดอย่างไม่ถูกต้องตัวละครของฮีโร่นั้นตื้นเขินมากจากเรื่องราวที่รวมอยู่ในนวนิยายมีการศึกษา "เจ้าหญิงแมรี่" เกือบทั้งหมดโดยเฉพาะตัวละครของฮีโร่ดูแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากที่เขาจริงๆ คือ Pechorin ถูกดุในเรื่องที่ไร้สาระที่จะดุเขาและอย่างผิด ๆ (เช่นความเห็นแก่ตัว) และได้รับการยกย่องในเรื่องที่ไม่มีคุณธรรม (ออกจากสังคมโลก) - พูดง่ายๆก็คืออ่านนวนิยายเรื่องนี้ “ตรงกันข้ามเลย” และที่จุดเริ่มต้นของห่วงโซ่ข้อผิดพลาดนี้ทำให้เกิดคำจำกัดความที่ไม่ถูกต้องของประเภทของความขัดแย้งทางศิลปะ

จากมุมมองอื่น สามารถแยกแยะความขัดแย้งได้สองประเภท

ประเภทหนึ่ง - เรียกว่าท้องถิ่น - ถือว่าความเป็นไปได้ขั้นพื้นฐานของการแก้ไขผ่านการดำเนินการที่ใช้งานอยู่ โดยปกติแล้วตัวละครจะเป็นผู้ดำเนินการเหล่านี้เมื่อเรื่องราวดำเนินไป ตัวอย่างเช่นบทกวีของพุชกินเรื่อง "The Gypsies" มีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งดังกล่าวโดยที่ความขัดแย้งของ Aleko กับพวกยิปซีได้รับการแก้ไขในตอนท้ายโดยการขับไล่ฮีโร่ออกจากค่าย นวนิยายของ Dostoevsky เรื่อง "Crime and Punishment" ซึ่งความขัดแย้งทางจิตวิทยายังพบการแก้ปัญหาในการทำให้บริสุทธิ์ทางศีลธรรมและการฟื้นคืนชีพของ Raskolnikov นวนิยายของ Sholokhov เรื่อง "Virgin Soil Upturned" ซึ่งความขัดแย้งทางสังคมและจิตวิทยาระหว่างคอสแซคสิ้นสุดลงด้วยชัยชนะของความรู้สึกโดยรวมและ ระบบฟาร์มรวมและงานอื่นๆอีกมากมาย

ความขัดแย้งประเภทที่สอง - เรียกว่ามีสาระสำคัญ - แสดงให้เห็นถึงการดำรงอยู่ที่มีความขัดแย้งอย่างต่อเนื่อง และไม่มีการกระทำใด ๆ ในทางปฏิบัติจริงที่สามารถแก้ไขความขัดแย้งนี้ได้ที่คิดไม่ถึง ตามอัตภาพ ความขัดแย้งประเภทนี้สามารถเรียกได้ว่าไม่สามารถแก้ไขได้ในช่วงเวลาที่กำหนด

โดยเฉพาะอย่างยิ่งคือความขัดแย้งของ "Eugene Onegin" ที่กล่าวถึงข้างต้นด้วยการเผชิญหน้าระหว่างบุคลิกภาพและระเบียบทางสังคมซึ่งโดยหลักการแล้วไม่สามารถแก้ไขได้หรือลบออกโดยการกระทำใด ๆ นั่นคือความขัดแย้งในเรื่องราวของเชคอฟเรื่อง "The Bishop" ซึ่งแสดงให้เห็นถึงการดำรงอยู่ที่ขัดแย้งกันอย่างต่อเนื่องในหมู่ปัญญาชนชาวรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 นี่คือความขัดแย้งของโศกนาฏกรรม "แฮมเล็ต" ของเช็คสเปียร์ซึ่งความขัดแย้งทางจิตวิทยาของตัวละครหลักก็มีลักษณะคงที่และมั่นคงและไม่ได้รับการแก้ไขจนกว่าจะสิ้นสุดการเล่น

การกำหนดประเภทของความขัดแย้งในการวิเคราะห์เป็นสิ่งสำคัญ เนื่องจากโครงเรื่องที่แตกต่างกันถูกสร้างขึ้นบนความขัดแย้งที่แตกต่างกัน ซึ่งเป็นตัวกำหนดเส้นทางการวิเคราะห์เพิ่มเติม

เอซิน เอ.บี. หลักและเทคนิคการวิเคราะห์งานวรรณกรรม - ม., 1998

หน้าที่ที่สำคัญที่สุดของโครงเรื่องคือการเปิดเผยความขัดแย้งของชีวิต ซึ่งก็คือความขัดแย้ง (ในศัพท์ของเฮเกล การชนกัน)

ขัดแย้ง- การเผชิญหน้าของความขัดแย้งระหว่างตัวละคร หรือระหว่างตัวละครกับสถานการณ์ หรือภายในตัวละครที่เป็นรากฐานของการกระทำ หากเรากำลังเผชิญกับรูปแบบมหากาพย์เล็กๆ การกระทำก็จะพัฒนาบนพื้นฐานของความขัดแย้งเดียว ในงานที่มีปริมาณมาก จำนวนความขัดแย้งก็เพิ่มมากขึ้น

ขัดแย้ง- แกนกลางที่ทุกสิ่งหมุนรอบตัว โครงเรื่องอย่างน้อยที่สุดทั้งหมดก็มีลักษณะเป็นเส้นทึบที่เชื่อมต่อจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของซีรีส์เหตุการณ์

ขั้นตอนของการพัฒนาความขัดแย้ง- องค์ประกอบโครงเรื่องหลัก:

คำอธิบาย – โครงเรื่อง – พัฒนาการของการกระทำ – จุดไคลแม็กซ์ – ข้อไขเค้าความเรื่อง

นิทรรศการ(ละติน – การนำเสนอ คำอธิบาย) – คำอธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนโครงเรื่อง

ฟังก์ชั่นหลัก: แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับการกระทำ; การนำเสนอตัวละคร ภาพสถานการณ์ก่อนเกิดความขัดแย้ง

การเริ่มต้น– เหตุการณ์หรือกลุ่มเหตุการณ์ที่นำไปสู่สถานการณ์ความขัดแย้งโดยตรง มันสามารถเติบโตได้หากไม่ได้รับแสง

การพัฒนาการกระทำ- ระบบทั้งหมดของการปรับใช้ตามลำดับของแผนงานส่วนนั้นตั้งแต่ต้นจนจบที่ชี้แนะความขัดแย้ง อาจเป็นการเลี้ยวที่สงบหรือไม่คาดคิด (ความผันผวน)

จุดสำคัญ- ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดของความขัดแย้งถือเป็นการตัดสินใจขั้นสุดท้าย หลังจากนั้นการพัฒนาของการกระทำจะเปลี่ยนไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่อง

จำนวนจุดไคลแม็กซ์อาจมีมาก มันขึ้นอยู่กับเนื้อเรื่อง

ข้อไขเค้าความเรื่อง– เหตุการณ์ที่แก้ไขข้อขัดแย้ง ส่วนใหญ่แล้วตอนจบและข้อไขเค้าความเรื่องจะตรงกัน ในกรณีที่เป็นตอนจบแบบเปิด ข้อไขเค้าความเรื่องอาจลดลง ตามกฎแล้วข้อไขเค้าความเรื่องนั้นวางเคียงคู่กับจุดเริ่มต้น สะท้อนมันด้วยความเท่าเทียมบางอย่าง ทำให้วงกลมองค์ประกอบบางอย่างสมบูรณ์

การจำแนกประเภทความขัดแย้ง:

แก้ได้ (ถูกจำกัดด้วยขอบเขตของงาน)

แก้ไม่ได้ (ความขัดแย้งชั่วนิรันดร์และเป็นสากล)

ประเภทของความขัดแย้ง:

ก)มนุษย์และธรรมชาติ

ข)มนุษย์และสังคม

วี)มนุษย์และวัฒนธรรม

วิธีดำเนินการขัดแย้งในงานวรรณกรรมประเภทต่าง ๆ :

บ่อยครั้งที่ความขัดแย้งถูกรวบรวมไว้อย่างสมบูรณ์และหมดสิ้นไปในระหว่างเหตุการณ์ที่บรรยายไว้ เกิดขึ้นโดยมีฉากหลังเป็นสถานการณ์ที่ปราศจากความขัดแย้ง บานปลาย และคลี่คลายราวกับอยู่ต่อหน้าต่อตาผู้อ่าน นี่เป็นกรณีในนวนิยายแนวผจญภัยและสืบสวนหลายเรื่อง นี่เป็นกรณีของงานวรรณกรรมส่วนใหญ่ในยุคเรอเนซองส์: ในเรื่องสั้นของ Boccaccio, ตลกและโศกนาฏกรรมบางเรื่องของเช็คสเปียร์ ตัวอย่างเช่น ดราม่าสะเทือนอารมณ์ของ Othello มุ่งเน้นไปที่ช่วงเวลาที่ Iago สานต่อแผนการอันชั่วร้ายของเขา เจตนาชั่วของคนอิจฉาเป็นเหตุผลหลักและเหตุผลเดียวที่ทำให้ตัวละครเอกต้องทนทุกข์ทรมาน ความขัดแย้งของโศกนาฏกรรม "Othello" ทั้งความลึกและความตึงเครียดนั้นเกิดขึ้นเพียงชั่วคราวและเป็นระดับท้องถิ่น

แต่มันก็เกิดขึ้นแตกต่างออกไปเช่นกัน ในงานมหากาพย์และดราม่าหลายเรื่อง เหตุการณ์ต่างๆ เกิดขึ้นท่ามกลางความขัดแย้งที่มีมาอย่างต่อเนื่อง ความขัดแย้งที่ผู้เขียนดึงดูดความสนใจมีอยู่ที่นี่ทั้งก่อนที่เหตุการณ์ที่บรรยายจะเริ่มต้น และระหว่างการเดินทาง และหลังจากเสร็จสิ้นเหตุการณ์ สิ่งที่เกิดขึ้นในชีวิตของเหล่าฮีโร่นั้นเป็นส่วนเสริมของความขัดแย้งที่มีอยู่แล้ว สิ่งเหล่านี้สามารถเป็นได้ทั้งความขัดแย้งที่แก้ไขได้และแก้ไขไม่ได้ ("The Idiot" ของ Dostoevsky, "The Cherry Orchard" ของ Chekhov) สถานการณ์ความขัดแย้งที่มั่นคงมีอยู่ในโครงเรื่องของวรรณกรรมสมจริงเกือบทั้งหมดของศตวรรษที่ 19-20

เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันได้อ่านคำตอบจากนักเขียนคนหนึ่งที่น่าทึ่งในความไร้เดียงสา เพื่อตอบสนองต่อคำตำหนิของผู้อ่านว่าความขัดแย้งในเรื่องของคุณไม่น่าเชื่อผู้เขียนเขียนด้วยตาสีฟ้า: แต่ฉันไม่มีความขัดแย้งใด ๆ นางเอกของฉันเป็นผู้หญิงที่สงบสุขมากและไม่ทะเลาะกับใคร
ฉันจะพูดอะไรได้บ้าง? แค่นั่งลงเขียนบทความต่อไป (ยิ้ม)
ฉันขอโทษสำหรับคนรุ่นเก่าของ K2 ฉันจะเริ่มต้นด้วยสิ่งที่คุณรู้จักคุณสามารถวิ่งในแนวทแยงได้))) แต่ท้ายที่สุดฉันสัญญากับสิ่งใหม่ ๆ - เกี่ยวกับประเภทของความขัดแย้งในงานวรรณกรรม

ในชีวิตประจำวัน เราเข้าใจว่าความขัดแย้งเป็นเหมือนการทะเลาะวิวาท - และการทะเลาะกันอย่างรุนแรง อย่างน้อยที่สุดด้วยการตะโกน และแม้กระทั่งการใช้กำลังทางกายภาพ
ความขัดแย้งทางวรรณกรรมไม่ใช่การทะเลาะกันระหว่างตัวละคร
ความขัดแย้งทางวรรณกรรมเป็นความขัดแย้งที่ก่อให้เกิดโครงเรื่อง
ไม่มีความขัดแย้ง - ไม่มีงาน

ดังนั้นหากในชีวิตจริงคน ๆ หนึ่งสามารถภาคภูมิใจในความจริงที่ว่าเขา "ไม่มีความขัดแย้ง" ดังนั้นสำหรับผู้เขียนสิ่งนี้ก็ค่อนข้างเป็นข้อเสีย นักเขียนที่ดีต้องสามารถสร้างความขัดแย้ง พัฒนา และจบมันได้อย่างมีความหมาย
นั่นคือสิ่งที่เราจะพูดถึง

ประการแรกเกี่ยวกับประเภทของความขัดแย้งทางวรรณกรรม

มีความขัดแย้งภายนอกและภายใน

ตัวอย่างเช่น Robinson Crusoe โดย Daniel Defoe
ความขัดแย้งภายนอกโดยทั่วไป - มีฮีโร่ที่พบว่าตัวเองอยู่บนเกาะร้างตามความประสงค์ของโชคชะตาและมีสภาพแวดล้อมในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดตามที่พวกเขากล่าว ธรรมชาติกลายเป็นศัตรูของมนุษย์ ไม่มีภูมิหลังทางสังคมในนวนิยายเรื่องนี้ ฮีโร่ไม่ได้ต่อสู้กับอคติทางสังคมหรือการต่อต้านแนวคิดทางสังคม - ความอยู่รอดของฮีโร่ในฐานะสิ่งมีชีวิตทางชีววิทยาเป็นเดิมพัน
ฮีโร่อยู่คนเดียวโดยสิ้นเชิง - เขากำลังเผชิญหน้ากับโลกที่กฎศีลธรรมใช้ไม่ได้ พายุ พายุเฮอริเคน ดวงอาทิตย์ที่แผดจ้า ความหิวโหย พืชป่าและสัตว์ต่างๆ ดำรงอยู่ด้วยตัวของมันเอง เพื่อความอยู่รอด ฮีโร่จะต้องยอมรับเงื่อนไขของเกมโดยไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ Conflict = ความไม่เห็นด้วย, ความขัดแย้ง, การปะทะกัน, การต่อสู้ที่รุนแรง, เป็นตัวเป็นตนในโครงเรื่องของงานวรรณกรรม? ไม่ต้องสงสัยเลย

ความขัดแย้งประเภทต่อไปคือความขัดแย้งภายนอก แต่กับสังคม = ความขัดแย้งเป็นความขัดแย้งระหว่างบุคคล/กลุ่ม
Chatsky ต่อต้านสังคม Famus, Malchish-Kibalchish ต่อต้านชนชั้นกระฎุมพี, Don Quixote ต่อต้านโลก

ไม่จำเป็นว่าบุคคลสำคัญในการเผชิญหน้าควรเป็นบุคคล
ตัวอย่างคือนวนิยายเรื่อง "The Scaffold" ของ Chingiz Aitmatov ความขัดแย้งระหว่างชายกับหมาป่าคู่หนึ่งที่สูญเสียลูกไปเนื่องจากความผิดของมนุษย์ หมาป่าต่อต้านมนุษย์ มีมนุษยธรรม กอปรด้วยความสูงส่งและความแข็งแกร่งทางศีลธรรมสูง ซึ่งผู้คนถูกกีดกัน

แหล่งที่มาของความขัดแย้งคือความแตกต่างระหว่างผลประโยชน์ของสังคม (ทั่วโลก) และผลประโยชน์ของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง

ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของรัสปูตินเรื่อง "Farewell to Matera" มีการสร้างเขื่อนบน Angara และหมู่บ้าน Matera ซึ่งมีมาสามร้อยปีจะถูกน้ำท่วม
ตัวละครหลัก คุณยายดาเรีย ซึ่งใช้ชีวิตมาทั้งชีวิตโดยไม่ล้มเหลวและไม่เสียสละ จู่ๆ ก็เงยหน้าขึ้นและเริ่มต่อต้านอย่างแข็งขัน - เธอเข้าสู่การต่อสู้เพื่อหมู่บ้านโดยตรงพร้อมอาวุธไม้

นอกจากผลประโยชน์ของสังคม = กลุ่มคนแล้ว ตัวละครยังสามารถต่อต้านได้ด้วยผลประโยชน์ส่วนตัวของแต่ละบุคคล
หนูสนามบังคับให้ธัมเบลินาแต่งงานกับโมลเพื่อนบ้านของเธอ และสเตเปิลตันผู้ชั่วร้ายต้องการฆ่าเซอร์บาสเกอร์วิลล์

แน่นอนว่าไม่มีความขัดแย้งภายนอกเพียงอย่างเดียว ความขัดแย้งภายนอกใด ๆ จะมาพร้อมกับการพัฒนาความรู้สึกที่ขัดแย้งกันความปรารถนาเป้าหมาย ฯลฯ ในจิตวิญญาณของฮีโร่ นั่นคือพวกเขาพูดถึงความขัดแย้งภายในซึ่งทำให้ตัวละครมีขนาดใหญ่ขึ้นและด้วยเหตุนี้การเล่าเรื่องทั้งหมดจึงน่าสนใจยิ่งขึ้น

ทักษะของผู้เขียนอยู่ที่การสร้างกลุ่มความขัดแย้ง = จุดตัดความสนใจของตัวละครและแสดงให้เห็นพัฒนาการของพวกเขาอย่างน่าเชื่อถือ
วรรณกรรมโลกล้วนเป็นแหล่งรวบรวมความขัดแย้ง แม้จะมีความหลากหลาย แต่ก็มีประเด็นพื้นฐานสำหรับการสร้างโครงเรื่อง

ก่อนอื่นนี่คือหัวข้อของความขัดแย้งนั่นคือการเผชิญหน้าระหว่างฮีโร่เกิดขึ้น
นี่อาจเป็นวัตถุวัตถุ (มรดก ทรัพย์สิน เงิน ฯลฯ) และนามธรรม = แนวคิดนามธรรม (กระหายอำนาจ การแข่งขัน การแก้แค้น ฯลฯ) ไม่ว่าในกรณีใดความขัดแย้งในการทำงานย่อมขัดแย้งกับค่านิยมของตัวละครเสมอ

ที่นี่เรากำลังเผชิญกับจุดสนับสนุนที่สอง - ผู้เข้าร่วมในความขัดแย้งนั่นคือตัวละคร

อย่างที่เราจำได้ ตัวละครคือตัวละครหลักและรอง การไล่ระดับจะเกิดขึ้นอย่างแม่นยำตามระดับการมีส่วนร่วมของนักแสดงในความขัดแย้ง
ตัวละครหลักคือผู้ที่มีความสนใจเป็นหัวใจของการเผชิญหน้า ตัวอย่างเช่น Petrusha Grinev และ Shvabrin, Pechorin และ Grushnitsky, Soames Forsyth และ Irene ภรรยาของเขา
ส่วนที่เหลือทั้งหมดเป็นเรื่องรอง สามารถเป็นส่วนหนึ่งของ "กลุ่มสนับสนุน" (=ใกล้กับตัวละครหลักมากขึ้น) หรือเพียงแค่กำหนดเหตุการณ์ (=ทำหน้าที่เป็น "พื้นหลังเชิงปริมาตร")
ยิ่งตัวละครมีอิทธิพลต่อเหตุการณ์มากเท่าไร อันดับของเขาในการไล่ระดับตัวละครก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น
ในงานที่ดีอย่างแท้จริงนั้นไม่มีตัวอักษรที่ “ว่างเปล่า” เลย ตัวละครแต่ละตัวขว้างไม้เข้าไปในความขัดแย้ง และจำนวน "ขว้าง" จะเป็นสัดส่วนโดยตรงกับอันดับของตัวละคร

ตัวละครจำเป็นต้องมีแรงจูงใจในการมีส่วนร่วมในความขัดแย้ง
นั่นคือผู้เขียนจะต้องเข้าใจอย่างชัดเจนว่าตัวละครตัวนี้หรือตัวละครตัวนั้นต้องการบรรลุเป้าหมายอะไร

แรงจูงใจและหัวข้อของความขัดแย้งเป็นสองสิ่งที่แตกต่างกัน
ตัวอย่างเช่น ใน The Hound of the Baskervilles หัวข้อความขัดแย้งเป็นเรื่องสำคัญ (คือเงินและทรัพย์สิน)
แรงจูงใจของเซอร์ บาสเกอร์วิลล์ (ผู้เป็นหลานชาย) คือการกลับไปยังบ้านเกิดของเขา (อย่างที่คุณจำได้ เขาแสวงหาความสุขในแคนาดา) และเมื่อกลายเป็นชายผู้มั่งคั่ง เขาจึงมีชีวิตที่เหมาะสมกับสุภาพบุรุษชาวอังกฤษ
แรงจูงใจของสเตเปิลตันคือกำจัดคู่แข่งของเขา (ในตัวของลุงและหลานชายที่แท้จริงของเขา) และยังร่ำรวยอีกด้วย
แรงจูงใจของดร. มอร์ติเมอร์คือการทำตามความปรารถนาของเพื่อนของเขา ชาร์ลส บาสเกอร์วิลล์ (ลุง) เพื่อรักษากฎแห่งมรดกและดูแลเฮนรี บาสเกอร์วิลล์ (หลานชาย)
แรงจูงใจของเชอร์ล็อก โฮล์มส์คือการไปให้ถึงจุดต่ำสุดของความจริง และอื่นๆ
อย่างที่คุณเห็น หัวข้อเหมือนกัน มีความสำคัญเท่ากันสำหรับตัวละครทุกตัว แต่แรงจูงใจต่างกัน
นี่คือแรงจูงใจของอำนาจ (สเตเปิลตัน) แรงจูงใจของความสำเร็จ (สเตเปิลตัน, เฮนรี บาสเกอร์วิลล์) แรงจูงใจของการยืนยันตนเอง (สเตเปิลตัน, เฮนรี บาสเกอร์วิลล์, เชอร์ล็อก โฮล์มส์) แรงจูงใจของหน้าที่และความรับผิดชอบ (ดร. มอร์ติเมอร์) แรงจูงใจที่เป็นสาระสำคัญในขั้นตอน = ความปรารถนาที่จะทำภารกิจให้สำเร็จเพียงเพราะบุคคลนั้นชอบ (Sherlock Holmes) เป็นต้น
ตัวละครแต่ละตัวมั่นใจว่าเขาถูกแม้ว่าเขาจะผิดวัตถุประสงค์ (? - จากมุมมองของผู้อ่าน) ก็ตาม ผู้เขียนสามารถเห็นใจตัวละครใดก็ได้ ผู้เขียนสามารถแสดงความเห็นอกเห็นใจโดยใช้จุดโฟกัส
ลองพิจารณาความขัดแย้งเรื่อง Hound of the Baskervilles จากมุมที่ต่างออกไปเล็กน้อย สเตเปิลตันก็มาจากตระกูลบาสเกอร์วิลล์ด้วยดังนั้นจึงมีสิทธิในการรับมรดกแบบเดียวกัน (หรือเกือบเหมือนกัน) อย่างไรก็ตาม โคนัน ดอยล์ประณามวิธีการที่สเตเปิลตันใช้ ดังนั้น เหตุการณ์ต่างๆ จึงแสดงให้เห็นน้อยลงผ่านสายตาของสเตเปิลตัน และแสดงให้เห็นมากขึ้นผ่านสายตาของคู่ต่อสู้ของเขา ด้วยเหตุนี้ จึงมีความเห็นอกเห็นใจต่อ Henry Baskerville มากขึ้น

กลับมาที่หัวข้อของเรา - สร้างความขัดแย้งทางวรรณกรรม

เราได้วิเคราะห์ขั้นตอนการเตรียมการ - เลือกหัวข้อของความขัดแย้งแล้ว กำหนดกลุ่มผู้เข้าร่วมแล้ว ซึ่งแต่ละคนได้รับมอบหมายแรงจูงใจที่สำคัญ อะไรต่อไป?

ทุกอย่างเริ่มต้นด้วยการเกิดขึ้นของสถานการณ์ความขัดแย้งซึ่งเกิดขึ้นก่อนที่โครงเรื่องจะเริ่มเปิดเผยด้วยซ้ำ ข้อมูลเกี่ยวกับความเป็นมาของความขัดแย้งมีให้ไว้ในนิทรรศการของงาน
ด้วยความช่วยเหลือของนิทรรศการผู้เขียนสร้างบรรยากาศและอารมณ์ของงาน

กาลครั้งหนึ่งมีผู้หญิงคนหนึ่งอาศัยอยู่ เธออยากมีลูกจริงๆ แต่เธอจะมีลูกได้ที่ไหน? เธอจึงไปหาแม่มดเฒ่าคนหนึ่งแล้วบอกเธอว่า
- ฉันอยากมีลูกจริงๆ คุณบอกฉันได้ไหมว่าฉันจะหามันได้ที่ไหน?
- จากสิ่งที่! แม่มดกล่าว นี่คือเมล็ดข้าวบาร์เลย์สำหรับคุณ นี่ไม่ใช่เมล็ดข้าวธรรมดา ไม่ใช่เมล็ดที่ปลูกในทุ่งนาหรือโยนให้ไก่ ปลูกไว้ในกระถางดอกไม้แล้วดูว่าจะเกิดอะไรขึ้น! (แอนเดอร์เซ่น ธัมเบลินา)

จากนั้นมีบางอย่างคลิกและดอกไม้ก็เบ่งบานอย่างสมบูรณ์ มันเหมือนกับทิวลิปทุกประการ แต่เด็กหญิงตัวเล็ก ๆ นั่งอยู่ในถ้วยบนเก้าอี้สีเขียว และเนื่องจากเธอมีรูปร่างที่อ่อนโยน ตัวเล็ก สูงเพียง 1 นิ้ว เธอจึงได้ชื่อเล่นว่าธัมเบลินา

เราเข้าใจตามลักษณะของฮีโร่: จะมีการเผชิญหน้าระหว่างบุคคลกับสิ่งแวดล้อม
สภาพแวดล้อมในงานนี้แสดงด้วยตัวละครแต่ละตัวที่มีลักษณะบางอย่าง
ผู้เขียนทำให้ GG ตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก = ขั้นตอนของการพัฒนาโครงเรื่อง
ผู้เขียนแสดงให้เราเห็นจุดพล็อต/เหตุการณ์ใด
การปะทะกันครั้งแรกของงานปาร์ตี้คือตอนที่คางคกและลูกชายของเธอ (ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นมิตร)

คืนหนึ่ง เมื่อเธอนอนอยู่บนเปล คางคกตัวใหญ่ตัวหนึ่งที่เปียกและน่าเกลียด คลานผ่านกระจกหน้าต่างที่แตก! เธอกระโดดตรงไปบนโต๊ะ โดยที่ธัมเบลินากำลังนอนหลับอยู่ใต้กลีบสีชมพู

มีลักษณะนิสัย (ใหญ่ เปียก น่าเกลียด) แรงจูงใจของเขาถูกระบุ (“ นี่คือภรรยาของลูกชายฉัน!” คางคกพูดสรุปกับหญิงสาวแล้วกระโดดผ่านหน้าต่างเข้าไปในสวน”)

ขั้นแรกของความขัดแย้งได้รับการแก้ไขโดย GG

...หญิงสาวถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังบนใบไม้สีเขียว และร้องไห้อย่างขมขื่น ขมขื่น เธอไม่อยากอยู่กับคางคกที่น่ารังเกียจเลย และแต่งงานกับลูกชายที่น่ารังเกียจของเธอ ปลาตัวเล็กว่ายใต้น้ำคงได้เห็นคางคกและลูกชายของเธอ และได้ยินสิ่งที่เธอพูด เพราะพวกเขาต่างโผล่หัวขึ้นจากน้ำเพื่อดูเจ้าสาวตัวน้อย และเมื่อเห็นเธอก็รู้สึกเสียใจอย่างยิ่งที่เด็กสาวน่ารักเช่นนี้ต้องอาศัยอยู่กับคางคกแก่ในโคลน สิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้น! ปลาเหล่านั้นมารวมตัวกันอยู่ด้านล่างใกล้กับก้านที่ยึดใบไม้ไว้ และรีบกัดฟันแทะมัน ใบไม้กับหญิงสาวลอยล่องไปตามน้ำ ไกลออกไป... ตอนนี้คางคกไม่มีทางตามเด็กทัน!

คุณสังเกตเห็นไหม? กองกำลังใหม่ได้เข้าสู่ความขัดแย้ง - ปลา ตัวละครที่มียศเป็น "กลุ่มสนับสนุน" แรงจูงใจของพวกเขาคือความสงสาร

ในความเป็นจริงจากมุมมองทางจิตวิทยา มีความขัดแย้งที่เพิ่มขึ้น - ความตึงเครียดเพิ่มขึ้นและจำนวนผู้เข้าร่วมเพิ่มขึ้น

ประเด็นต่อไปคือตอนที่มีคนเลี้ยงไก่ ความแตกต่างจากอันก่อนหน้า (มีคางคก) - ระดับเสียงมีขนาดใหญ่ขึ้นมีบทสนทนา "กลุ่มสนับสนุน" ของคู่ต่อสู้ของ GG ปรากฏขึ้น (ไก่ชนและหนอนผีเสื้อตัวอื่น)

ความตึงเครียดของพล็อตเพิ่มขึ้น
ธัมเบลินากำลังเยือกแข็งเพียงลำพังในทุ่งโล่งในฤดูใบไม้ร่วง

ข้อขัดแย้งรอบใหม่กับสิ่งแวดล้อม (= กับตัวแทนใหม่ - เมาส์สนาม) ตอนที่มีหนูยาวกว่าตอนที่มีด้วง บทสนทนา คำอธิบาย ตัวละครใหม่เพิ่มเติมปรากฏขึ้น - ตัวตุ่นและนกนางแอ่น

โปรดทราบว่าในตอนแรกนกนางแอ่นถูกนำมาใช้เป็นตัวละครที่เป็นกลาง ในขณะนี้บทบาทของเธอในโครงเรื่องถูกซ่อนอยู่ - นี่คือความน่าสนใจของงาน

นอกจากนี้ยังเป็นที่น่าสังเกตถึงการพัฒนาภาพลักษณ์ GG ในตอนต้นของเทพนิยาย Thumbelina เป็นคนเฉยเมยมาก - เธอนอนบนเตียงผ้าไหมของเธอ แต่ความขัดแย้งกับสิ่งแวดล้อมบังคับให้เธอต้องลงมือทำ เธอวิ่งหนีจากคางคก หลังจากแยกทางกับพ่อค้าไก่ชน เธอต่อสู้เพื่อเอาชีวิตรอดเพียงลำพังและในที่สุดก็มาประท้วง - แม้ว่าเธอจะมีข้อห้ามในการใช้หนู แต่เธอก็ดูแลนกนางแอ่น
นั่นคือพระเอกพัฒนาตามการพัฒนาความขัดแย้งของงานตัวละครถูกเปิดเผยผ่านความขัดแย้ง
ทุกการกระทำของฮีโร่ทำให้การกระทำของคู่ต่อสู้มีชีวิตชีวา และในทางกลับกัน. การกระทำเหล่านี้ซึ่งเป็นผลมาจากกันและกันทำให้โครงเรื่องเคลื่อนไปสู่เป้าหมายสุดท้าย - พิสูจน์หลักฐานของงานที่ผู้เขียนเลือก

เพิ่มเติมเกี่ยวกับองค์ประกอบ
การบานปลายดำเนินไปถึงจุดไคลแม็กซ์ (ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุด) หลังจากนั้นความขัดแย้งก็คลี่คลาย
จุดไคลแม็กซ์เป็นช่วงเวลาที่เข้มข้นที่สุดในการพัฒนาโครงเรื่องซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนในความสัมพันธ์และการปะทะกันของฮีโร่ซึ่งการเปลี่ยนไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องเริ่มต้นขึ้น
จากมุมมองของเนื้อหา จุดไคลแม็กซ์คือการทดสอบชีวิตแบบหนึ่งที่ทำให้ปัญหาของงานรุนแรงขึ้นและเปิดเผยตัวละครของฮีโร่อย่างเด็ดขาด

วันแต่งงานมาถึงแล้ว ไฝมาหาหญิงสาว ตอนนี้เธอต้องตามเขาเข้าไปในหลุมของเขา อาศัยอยู่ที่นั่น ลึกลงไปใต้ดิน และอย่าออกไปโดนแสงแดด เพราะตัวตุ่นทนเขาไม่ได้! และมันก็ยากมากสำหรับทารกผู้น่าสงสารที่จะบอกลาดวงอาทิตย์สีแดงตลอดไป! เมื่อมองด้วยเมาส์สนาม เธอยังสามารถชื่นชมเขาได้อย่างน้อยก็เป็นครั้งคราว
และธัมเบลินาก็ออกไปดูดวงอาทิตย์เป็นครั้งสุดท้าย เมล็ดพืชได้ถูกเก็บเกี่ยวมาจากทุ่งนาแล้ว และมีเพียงก้านเหี่ยวๆ เปลือยๆ เท่านั้นที่ยื่นออกมาจากพื้นดิน หญิงสาวขยับตัวออกจากประตูแล้วยื่นมือออกไปรับแสงแดด:
- ลาก่อนแดดสดใส ลาก่อน!

และนี่คือการวางอุบายที่ผู้เขียนวางไว้ล่วงหน้า นกนางแอ่นซึ่งเป็นตัวละคร “ผู้สร้างสันติ” ปรากฏตัวอยู่ข้างหน้า ในช่วงเวลาวิกฤติ เมื่อการตายของฮีโร่ดูเหมือนหลีกเลี่ยงไม่ได้ เธอจึงพา Thumbelina ไปยังประเทศที่สวยงามซึ่งมีสิ่งมีชีวิตอย่าง GG อาศัยอยู่ (โปรดจำไว้ว่าในตอนแรกความขัดแย้งนั้นถูกสร้างขึ้นจากความแตกต่างของ GG กับสิ่งแวดล้อม)

การสิ้นสุดของงานขึ้นอยู่กับคำอธิบายของขั้นตอนหลังความขัดแย้ง ข้อขัดแย้งได้รับการแก้ไขแล้ว (ในกรณีนี้เพื่อประโยชน์ของ GG)

และอีกครั้งเกี่ยวกับประเภทของความขัดแย้ง แต่ตอนนี้จากมุมมองของโครงเรื่อง

มีการระบุข้อขัดแย้ง:
- คงที่
- ควบม้า
- ค่อยเป็นค่อยไป
- คาดหวัง

เรามาจำนางเอกละครเรื่อง "The Seagull" Masha ผู้ที่สวมชุดสีดำตลอดเวลาและบอกว่าเธอกำลังไว้ทุกข์เพื่อชีวิตของเธอ
Masha หลงรัก Konstantin Treplev แต่เขาไม่สังเกตเห็นความรู้สึกของเธอ (หรือสังเกตเห็น แต่ไม่สนใจพวกเขาเลย) นี่คือแก่นแท้ของความขัดแย้ง Masha-Treplev
เชคอฟให้นิยามมันอย่างเชี่ยวชาญ กลับมาใช้หลายครั้ง แต่ไม่พัฒนา ตรงหน้าเราคือความขัดแย้งแบบคงที่ “คงที่” หมายถึง “ไม่เคลื่อนไหว” ปราศจากแรงกระทำ
การขาดการพัฒนาฮีโร่เป็นสัญญาณของความขัดแย้งที่คงที่

ความรักของ Masha กินเวลานานหลายปี เธอแต่งงาน ให้กำเนิดลูก แต่ยังคงรัก Treplev ต่อไป ความรู้สึกของเธอไม่เปลี่ยนแปลงการพัฒนา (ตามการเปลี่ยนแปลง) ไม่เกิดขึ้น ตลอดการเล่น เธอไม่กระตือรือร้นหรือนิ่งเฉยในการแสดงความรักอีกต่อไป
ลักษณะคงที่ของความขัดแย้งได้รับการจงใจมอบให้ Masha เป็นนางเอกทั่วไป (สำหรับผลงานของ Chekhov) อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าเธอใช้ชีวิตด้วยความเฉื่อยไปตามกระแสและไม่พยายามที่จะเป็นเมียน้อยในชีวิตของเธอเอง

แน่นอนว่า Masha ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นไอดอล/นางแบบได้ เชคอฟใส่คำพูดสำคัญมากมายที่แสดงถึงฮีโร่คนอื่น ๆ ไว้ในปากของเธอและขับเคลื่อนการกระทำไปข้างหน้า ชีวิตของ Masha ยังคงเคลื่อนไหว แต่ช้ามากจนดูเหมือนไม่เคลื่อนไหว
จุดประสงค์ของการแนะนำตัวละครนี้เข้าสู่การเล่นคือเพื่อหยุดการกระทำของตัวละครอื่นๆ
นั่นคือความขัดแย้งแบบคงที่ไม่เหมาะสำหรับการสร้างงานทั้งหมด (และเฉพาะในนั้น) - ผู้อ่านจะเบื่อหน่าย อย่างไรก็ตาม ข้อขัดแย้งแบบคงที่ค่อนข้างเหมาะสมสำหรับโครงเรื่องด้านข้าง

ตอนนี้มาจำฮีโร่ของ "Taras Bulba" - Andriy กันดีกว่า
Andriy เช่นเดียวกับ Ostap น้องชายของเขาในตอนแรกมีความสุขมากกับชีวิตใน Zaporozhye Sich โดยแสดงตัวว่าเป็น "คอซแซคผู้รุ่งโรจน์" อย่างไรก็ตาม ในระหว่างการปิดล้อม Dubna จู่ๆ เขาก็เดินไปที่ด้านข้างของเสา
นี่คือสิ่งที่เรียกว่า RUNNING CONFLICT

คำสำคัญที่นี่คือ "ทันใด" แต่มั่นใจได้: ผู้เขียนสงวนความประหลาดใจไว้สำหรับผู้อ่านและตัวเขาเองก็มีความคิดที่สมบูรณ์แบบเกี่ยวกับเส้นทางที่ฮีโร่ของเขาดำเนินไป ไม่มีใครสามารถเปลี่ยนแปลงได้ทันที การเปลี่ยนแปลงตัวละครทั้งหมดมีเงื่อนไขเบื้องต้นในตัวตัวละครนี้และต้องใช้เวลาพอสมควรในการงอก
ความขัดแย้งแบบกระโดดเป็นสิ่งล่อใจที่ดีสำหรับผู้เขียนที่ไม่มีประสบการณ์ ด้วยความช่วยเหลือของความขัดแย้งคุณสามารถบรรลุพลวัตที่น่าทึ่งของงานได้ แต่! ความไม่ถูกต้องเพียงเล็กน้อยในการพรรณนาถึงประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ซ่อนอยู่ของตัวละครการแยกตอนต่างๆ จะทำให้ผู้อ่านไม่เข้าใจแรงจูงใจของตัวละคร = หลุมตรรกะจะเกิดขึ้นในโครงเรื่อง

อย่างไรก็ตามโกกอลได้เตรียมการเปลี่ยนแปลงฮีโร่ของเขาอย่างกะทันหันอย่างระมัดระวัง Andriy พบกับชาวโปแลนด์ที่สวยงามในวันที่เขาออกเดินทางจากเคียฟ ออกเดทกับเธอในโบสถ์ และระหว่างทางไป Sich เขาก็คิดถึงเธอ นี่คือประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ซ่อนอยู่ของตัวละคร

ดังนั้นความขัดแย้งที่ปะทุขึ้นจึงไม่ใช่การทำลายตรรกะ แต่เป็นการเร่งกระบวนการทางจิต

GRADUAL CONFLICT เป็นเกมคลาสสิก มันพัฒนาอย่างเป็นธรรมชาติและไม่มีความพยายามใด ๆ ในส่วนของผู้เขียน ความขัดแย้งนี้ไหลลื่นจากตัวละครพระเอก

อย่างเป็นทางการ ผู้เขียนแสดงให้เห็นความขัดแย้งผ่านชุดตอนที่มีการคิดมาอย่างดี ในแต่ละฮีโร่ก็มีผลกระทบบ้าง ฮีโร่ถูกบังคับให้ตอบสนองด้วยการกระทำบางอย่าง จากตอนหนึ่งไปอีกตอนหนึ่ง ผลกระทบจะรุนแรงขึ้น และด้วยเหตุนี้ ตัวละครจึงเปลี่ยนไป ความขัดแย้งเล็กๆ น้อยๆ (ที่เรียกว่า "การเปลี่ยนแปลง") นำฮีโร่จากรัฐหนึ่งไปอีกรัฐหนึ่งจนกว่าเขาจะต้องตัดสินใจขั้นสุดท้าย
ตัวอย่างคือ "Thumbelina" แบบเดียวกัน

ไม่มีงานวรรณกรรมใดเกิดขึ้นได้หากไม่มีความขัดแย้งเบื้องต้น

ความขัดแย้งที่กล่าวมาข้างต้นทำให้เรื่องราวเกิดความตึงเครียดตามที่ต้องการ
งานต้องเริ่มต้นด้วยการกระทำที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งหลัก

ด้วยเหตุนี้ ในสก็อตแลนด์ ผู้บัญชาการทหารคนหนึ่งได้ยินคำพยากรณ์ว่าเขาจะกลายเป็นกษัตริย์ คำทำนายทรมานจิตวิญญาณของเขาจนกระทั่งเขาสังหารกษัตริย์ผู้ชอบธรรม การเล่นเริ่มต้นเมื่อ Macbeth ตื่นขึ้นมาด้วยความปรารถนาที่จะเป็นกษัตริย์

สรุป

ความขัดแย้งเป็นแก่นของวรรณกรรม และทุกความขัดแย้งก็ถูกจัดเตรียมหรือนำหน้าด้วยบางสิ่ง

ความขัดแย้งสามารถพบได้ทุกที่ ความทะเยอทะยานของฮีโร่สามารถเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งได้ นำสิ่งที่ตรงกันข้ามมาเผชิญหน้ากันและความขัดแย้งเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้

ความขัดแย้งมีรูปแบบที่ซับซ้อน แต่ทั้งหมดมีพื้นฐานที่เรียบง่าย: การโจมตีและการตอบโต้ การกระทำและการตอบโต้
ความขัดแย้งเติบโตออกมาจากตัวละคร ความรุนแรงของความขัดแย้งนั้นขึ้นอยู่กับความมุ่งมั่นของฮีโร่

ภายนอกความขัดแย้งประกอบด้วยสองพลังที่ขัดแย้งกัน ในความเป็นจริง แรงแต่ละแรงเป็นผลคูณของมวลของสถานการณ์ที่ซับซ้อนและวิวัฒนาการซึ่งก่อให้เกิดความตึงเครียดที่รุนแรงจนต้องแก้ไขด้วยการระเบิด = จุดไคลแม็กซ์

ประเด็นของการพัฒนาความขัดแย้ง (การเริ่มต้น จุดไคลแม็กซ์ ข้อไขเค้าความเรื่อง) กำหนดองค์ประกอบที่เกี่ยวข้องของโครงเรื่อง (โดยที่มีลักษณะเฉพาะจากด้านเนื้อหา ระหว่างนั้นคือการพัฒนาและความเสื่อมของการกระทำ) และองค์ประกอบ (โดยที่มีลักษณะเฉพาะจาก ฝั่งฟอร์ม)

งานที่ไม่มีความขัดแย้งก็แตกสลาย หากไม่มีความขัดแย้งก็ไม่สามารถมีชีวิตบนโลกได้ ดังนั้นกฎทางวรรณกรรมจึงเป็นเพียงการทำซ้ำของกฎสากลที่ควบคุมจักรวาล

© ลิขสิทธิ์: การแข่งขันลิขสิทธิ์ -K2, 2013
หนังสือรับรองสิ่งพิมพ์หมายเลข 213082801495
การอภิปราย