นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" เป็นนวนิยายแนวจิตวิทยาเรื่องแรกในวรรณคดีรัสเซียและเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบของประเภทนี้ การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาของตัวละครหลักดำเนินการในโครงสร้างการเรียบเรียงที่ซับซ้อนของนวนิยายซึ่งมีองค์ประกอบที่แปลกประหลาดโดยละเมิดลำดับเวลาของส่วนหลัก ในนวนิยายเรื่อง A Hero of Our Time องค์ประกอบและสไตล์อยู่ภายใต้ภารกิจเดียว: เพื่อเปิดเผยภาพลักษณ์ของฮีโร่ในยุคของเขาอย่างลึกซึ้งและครอบคลุมที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อติดตามประวัติศาสตร์ของชีวิตภายในของเขาตั้งแต่ “ประวัติความเป็นมาของจิตวิญญาณมนุษย์- ตามที่ผู้เขียนระบุไว้ในคำนำของวารสาร Pechorin - แม้แต่จิตวิญญาณที่เล็กที่สุด ก็เกือบจะอยากรู้อยากเห็นและมีประโยชน์มากกว่าประวัติศาสตร์ของผู้คนทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่ง... เมื่อมัน... เขียนขึ้นโดยไม่มีความปรารถนาอันไร้สาระที่จะกระตุ้นการมีส่วนร่วมหรือความประหลาดใจ”ด้วยเหตุนี้ องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้จึงถือเป็นลักษณะทางศิลปะที่สำคัญที่สุดประการหนึ่ง
ตามลำดับเหตุการณ์ที่แท้จริงควรจัดเรียงเรื่องราวดังนี้: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych", คำนำของ "Pechorin's Journal" Lermontov แบ่งลำดับเหตุการณ์และพูดถึงเหตุการณ์เหล่านั้นโดยไม่เรียงตามลำดับเวลา: "Bela", "Maksim Maksimych", คำนำของ "Pechorin's Journal", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" การจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งละเมิดลำดับเวลาเพิ่มความตึงเครียดของโครงเรื่องทำให้ผู้อ่านสนใจ Pechorin และชะตากรรมของเขาได้มากที่สุดโดยค่อยๆเผยให้เห็นตัวละครของเขาในความไม่สอดคล้องกันและความซับซ้อนทั้งหมด
การบรรยายนี้เล่าในนามของผู้บรรยายสามคน ได้แก่ เจ้าหน้าที่เดินทางคนหนึ่ง กัปตันทีม Maxim Maksimych และในที่สุด Grigory Alexandrovich Pechorin เอง ผู้เขียนใช้เทคนิคนี้เพื่อเน้นเหตุการณ์และตัวละครของตัวละครหลักจากมุมมองที่แตกต่างกันให้ครบถ้วนที่สุด สำหรับ Lermontov เหล่านี้ไม่ได้เป็นเพียงผู้บรรยายสามคน แต่เป็นผู้บรรยายสามประเภท: ผู้สังเกตการณ์ภายนอกของสิ่งที่เกิดขึ้น ตัวละครรองและผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ตลอดจนตัวละครหลักเอง ทั้งสามถูกครอบงำโดยผู้สร้างงานทั้งหมด - ผู้เขียน เรานำเสนอไม่เพียงแค่สามมุมมองเท่านั้น แต่ยังมีความเข้าใจในตัวละครสามระดับ การเปิดเผยทางจิตวิทยาเกี่ยวกับธรรมชาติของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" สามการวัดความเข้าใจของโลกภายในที่ซับซ้อนของความเป็นปัจเจกบุคคลที่ไม่ธรรมดา การมีอยู่ของผู้บรรยายสามประเภท ตำแหน่งของพวกเขาในระหว่างการเล่าเรื่องมีการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับองค์ประกอบโดยรวมของนวนิยาย และกำหนดการจัดเรียงเหตุการณ์ตามลำดับเวลา ในขณะเดียวกันก็ขึ้นอยู่กับการจัดเรียงใหม่อย่างซับซ้อน
ในเรื่อง "Bela" Maxim Maksimych เริ่มต้นเรื่องราวเกี่ยวกับ Pechorin: " เขาเป็นคนดี ฉันกล้ารับรองกับคุณ แปลกนิดหน่อย ท้ายที่สุดแล้ว ท่ามกลางสายฝน ในความหนาวเย็น การล่าสัตว์ตลอดทั้งวัน ทุกคนจะหนาวและเหนื่อย แต่ไม่มีอะไรเลยสำหรับเขา และอีกครั้งหนึ่งที่เขานั่งอยู่ในห้อง ได้กลิ่นลม รับรองว่าเขาเป็นหวัด ชัตเตอร์เคาะ เขาตัวสั่นและหน้าซีด และเขาก็ไปล่าหมูป่าตัวต่อตัวกับฉัน มันบังเอิญที่คุณไม่สามารถพูดได้ครั้งละหลายชั่วโมง แต่บางครั้งทันทีที่เขาเริ่มพูด ท้องของเขาก็จะระเบิดออกมาจากเสียงหัวเราะ... ใช่ครับ เขาแปลกมาก”
Lermontov หลีกเลี่ยงคำต่างประเทศในท้องถิ่น ภาษาถิ่น หรือภาษาคอเคเชียน โดยจงใจใช้คำศัพท์วรรณกรรมทั่วไป ความเรียบง่ายและแม่นยำของภาษาร้อยแก้วของ Lermontov ได้รับการพัฒนาภายใต้อิทธิพลโดยตรงของร้อยแก้วของพุชกิน
หัวใจสำคัญของเรื่อง “เบลา” คือเรื่องราวของแม็กซิม มักซิมิช ซึ่งรวมอยู่ในบันทึกของเจ้าหน้าที่เดินทาง ด้วยการนำเรื่องราวของ Pechorin และ Bela ไว้ในปากของ Maxim Maksimych ชาวคอเคเชียนคนเก่า Lermontov ได้เน้นย้ำถึงความหายนะอันน่าสลดใจของ Pechorin และในขณะเดียวกันก็เปรียบเทียบเขากับตัวละครสำคัญของชายชาวรัสเซีย
ในเรื่องถัดไป “มักซิม มักซิมิช” กัปตันทีมกลายมาเป็นตัวละคร การบรรยายดำเนินต่อไปในนามของผู้เขียนนวนิยาย นี่เป็นครั้งเดียวในหนังสือทั้งเล่มที่ผู้เขียนได้พบกับพระเอก Pechorin นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อกระตุ้นภาพทางจิตวิทยาโดยละเอียดของ Pechorin ที่รวมอยู่ในเรื่องที่สองอย่างแนบเนียน การแนะนำผู้บรรยายคนที่สองเข้ามาในโครงสร้างของนวนิยายจะปรับโฟกัสของภาพ หาก Maxim Maksimych มองเหตุการณ์ราวกับผ่านกล้องส่องทางไกลแบบกลับหัว เพื่อให้ทุกอย่างอยู่ในขอบเขตการมองเห็นของเขา แต่ทุกอย่างกว้างเกินไป เจ้าหน้าที่ผู้บรรยายจะซูมเข้าที่ภาพ ถ่ายโอนจากแผนทั่วไปไปยังภาพที่ขยายใหญ่ขึ้น อย่างไรก็ตาม ในฐานะนักเล่าเรื่อง เขามีข้อเสียเปรียบเมื่อเปรียบเทียบกับกัปตันทีม: เขารู้น้อยเกินไป และพอใจกับการสังเกตที่ผ่านๆ เท่านั้น ดังนั้นเรื่องที่สองจึงเป็นการยืนยันความประทับใจที่เกิดขึ้นหลังจากอ่านตอนต้นของนวนิยาย: Pechorin ไม่สนใจผู้คนมากเกินไป ไม่เช่นนั้น ด้วยความเย็นชาของเขาเขาคงไม่ทำให้ Maxim Maksimych ขุ่นเคืองซึ่งอุทิศตนให้กับมิตรภาพของเขามาก
Pechorin ไม่เพียงแยแสกับ Maxim Maksimych เท่านั้น แต่ยังสนใจตัวเขาเองด้วยโดยมอบ Journal ให้กับกัปตันทีม ผู้บรรยายที่สังเกตรูปร่างหน้าตาของ Pechorin ตั้งข้อสังเกต: “...ฉันต้องพูดอีกสองสามคำเกี่ยวกับดวงตาของเขา ก่อนอื่นเลย พวกเขาไม่ได้หัวเราะเมื่อเขาหัวเราะ! คุณเคยสังเกตเห็นความแปลกประหลาดในบางคนบ้างไหม.. นี่เป็นสัญญาณของนิสัยที่ชั่วร้ายหรือความโศกเศร้าอย่างลึกซึ้งและต่อเนื่อง พูดได้เลยว่าเพราะว่าขนตาลดลงครึ่งหนึ่ง พวกมันจึงเปล่งประกายแวววาวแบบเรืองแสง มันไม่ใช่ภาพสะท้อนของความร้อนของจิตวิญญาณหรือจินตนาการที่เล่นตลก มันเป็นความแวววาวราวกับเหล็กเรียบแวววาว แต่เย็นชา การจ้องมองของเขาสั้น ๆ แต่เฉียบแหลมและหนักแน่นทิ้งความรู้สึกอันไม่พึงประสงค์ของคำถามที่ไม่สุภาพและอาจดูไม่สุภาพหากเขาไม่สงบนิ่งอย่างเฉยเมย”ในเรื่องที่สองผู้เขียนเตรียมผู้อ่านสำหรับ "วารสารของ Pechorin" เพิ่มเติมเพราะเขาพบว่าบันทึกของ Pechorin ตกอยู่ในมือของผู้เขียนอย่างไร
เรื่องที่สองอาจทำให้จินตนาการของผู้อ่านเกิดการระคายเคือง: อะไรคือความจริงเกี่ยวกับ Pechorin - มันเป็นนิสัยที่ชั่วร้ายหรือความโศกเศร้าที่ลึกซึ้งและต่อเนื่อง? หลังจากนั้นเมื่อเกิดความสนใจอยากรู้อยากเห็นในตัวละครที่ผิดปกติเช่นนี้บังคับให้ผู้อ่านมองหาคำตอบและใส่ใจในทุกรายละเอียดของเรื่องราวต่อไปผู้เขียนจึงเปลี่ยนผู้บรรยายโดยให้พื้นเป็นตัวละครที่สำคัญที่สุด: ในฐานะผู้บรรยายเขามีข้อได้เปรียบเหนือรุ่นก่อนอย่างไม่ต้องสงสัยมันไม่ง่ายเลยที่จะรู้เกี่ยวกับตัวเองมากกว่าคนอื่น ๆ แต่ยังสามารถเข้าใจการกระทำแรงจูงใจอารมณ์การเคลื่อนไหวที่ละเอียดอ่อนที่สุดของจิตวิญญาณ - อย่างที่ไม่มีใครสามารถทำได้ . การวิเคราะห์ตนเองเป็นจุดแข็งและจุดอ่อนของ Pechorin ดังนั้นเขาจึงมีความเหนือกว่าผู้คนและนี่คือสาเหตุหนึ่งที่ทำให้เขาสงสัยและผิดหวัง
ในคำนำของวารสาร Pechorin ผู้เขียนรายงานบางสิ่งที่ Pechorin เองก็ไม่สามารถรายงานได้: Pechorin เสียชีวิตขณะกลับจากการเดินทางไปเปอร์เซีย นี่คือวิธีที่ผู้เขียนมีสิทธิ์ในการตีพิมพ์ "Pechorin's Journal" ซึ่งประกอบด้วยสามเรื่อง: "Taman", "Princess Mary" และ "Fatalist" เป็นธรรม
“ทามาน” เป็นเรื่องราวที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่น ในเรื่องนี้ทุกอย่างได้รับการอธิบายและแก้ไขด้วยวิธีที่ธรรมดาและน่าเบื่อที่สุดแม้ว่าในตอนแรก Pechorin จะถูกมองว่าค่อนข้างโรแมนติกและเป็นบทกวีอย่างแท้จริงซึ่งไม่น่าแปลกใจ: Pechorin พบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่ไม่ธรรมดาและผิดปรกติสำหรับฮีโร่ผู้สูงศักดิ์ กระท่อมที่น่าสงสารซึ่งมีผู้อยู่อาศัยที่ไม่เอื้ออำนวยบนหน้าผาสูงใกล้ทะเลดำดูเหมือนเป็นปริศนาสำหรับเขา และ Pechorin บุกรุกชีวิตที่แปลกประหลาดของผู้ลักลอบขนของเถื่อนซึ่งไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขา “เหมือนก้อนหินถูกโยนลงในน้ำพุอันราบเรียบ”และ “ฉันเกือบจะลงไปข้างล่างแล้ว”เครื่องหมายอัศเจรีย์ที่น่าเศร้าของ Pechorin สรุปข้อสรุปที่เป็นความจริงและขมขื่นของเหตุการณ์ทั้งหมด: “แล้วฉันจะสนใจอะไรเกี่ยวกับความสุขและความโชคร้ายของมนุษย์ ฉัน เจ้าหน้าที่เดินทาง หรือแม้แต่การเดินทางไปทำธุระราชการ!” .
เรื่องที่สองซึ่งรวมอยู่ในวารสารของ Pechorin "Princess Mary" พัฒนาธีมของวีรบุรุษแห่งกาลเวลาที่รายล้อมไปด้วย "สังคมน้ำ" ที่รายล้อมไปด้วยซึ่งและขัดแย้งกับที่ Pechorin แสดง
ในเรื่อง "Princess Mary" Pechorin ปรากฏต่อผู้อ่านไม่เพียง แต่ในฐานะนักเล่าเรื่องเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้เขียนไดอารี่ซึ่งเป็นสมุดบันทึกที่บันทึกความคิดและความประทับใจของเขาอย่างถูกต้อง สิ่งนี้ทำให้ Lermontov สามารถเปิดเผยโลกภายในของฮีโร่ของเขาได้อย่างลึกซึ้ง ไดอารี่ของ Pechorin เปิดขึ้นโดยมีรายการเกิดขึ้นในวันที่ 11 พฤษภาคม หนึ่งวันหลังจากที่เขามาถึง Pyatigorsk คำอธิบายโดยละเอียดของเหตุการณ์ที่ตามมาถือเป็นส่วนแรกของเรื่อง "Pyatigorsk" ข้อความลงวันที่ 10 มิถุนายนจะเปิดส่วนที่สอง "Kislovodsk" ของไดอารี่ของเขา ในส่วนที่สอง เหตุการณ์ต่างๆ ดำเนินไปอย่างรวดเร็วยิ่งขึ้น ซึ่งนำไปสู่จุดไคลแม็กซ์ของเรื่องและนวนิยายทั้งเรื่องอย่างต่อเนื่อง นั่นคือการต่อสู้ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky สำหรับการดวลกับ Grushnitsky Pechorin จบลงที่ป้อมปราการของ Maxim Maksimych นี่คือจุดที่เรื่องราวสิ้นสุดลง ดังนั้นเหตุการณ์ทั้งหมดของ “เจ้าหญิงแมรี” จึงจึงมีระยะเวลามากกว่าหนึ่งเดือนครึ่งเล็กน้อย แต่คำบรรยายในช่วงไม่กี่วันนี้ทำให้ Lermontov สามารถเปิดเผยภาพที่ขัดแย้งกันของ Pechorin จากภายในได้อย่างลึกซึ้งและครบถ้วนเป็นพิเศษ
ใน "เจ้าหญิงแมรี" นั้นแสดงให้เห็นความสิ้นหวังที่สิ้นหวังและความสิ้นหวังอันน่าเศร้าของ Pechorin บุคคลที่ชาญฉลาดและมีพรสวรรค์ซึ่งพิการจากสภาพแวดล้อมและการเลี้ยงดูของเขาแสดงให้เห็นอย่างลึกซึ้งที่สุด
อดีตของ Pechorin ภายใต้กรอบ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" Lermontov ไม่ค่อยสนใจ ผู้เขียนแทบจะไม่สนใจคำถามเกี่ยวกับการก่อตัวของฮีโร่ของเขาเลย Lermontov ไม่คิดว่าจำเป็นต้องบอกผู้อ่านถึงสิ่งที่ Pechorin ทำในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในช่วงห้าปีผ่านไปหลังจากที่เขากลับมาจากคอเคซัสและจนกระทั่งเขาปรากฏตัวอีกครั้งใน Vladikavkaz (“ Maxim Maksimych”) ระหว่างทางไปเปอร์เซีย ความสนใจทั้งหมดของ Lermontov มุ่งไปที่การเปิดเผยชีวิตภายในของฮีโร่ของเขา
ไม่เพียงแต่ในภาษารัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมโลกด้วย Lermontov เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่เชี่ยวชาญความสามารถในการจับภาพและพรรณนา "กระบวนการทางจิตของการเกิดขึ้นของความคิด" ดังที่ Chernyshevsky กล่าวไว้ในบทความเกี่ยวกับเรื่องราวในยุคแรก ๆ ของ Leo Tolstoy .
Pechorin เปิดเผยอย่างสม่ำเสมอและน่าเชื่อถือในสมุดบันทึกของเขาไม่เพียง แต่ความคิดและอารมณ์ของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโลกฝ่ายวิญญาณและรูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณของผู้ที่เขาพบด้วย ทั้งน้ำเสียงของคู่สนทนาหรือการเคลื่อนไหวของดวงตาหรือการแสดงออกทางสีหน้าก็ไม่สามารถรอดจากการสังเกตของเขาได้ ทุกคำพูดทุกท่าทางเผยให้ Pechorin เห็นสภาพจิตใจของคู่สนทนาของเขา Pechorin ไม่เพียงแต่ฉลาดเท่านั้น แต่ยังช่างสังเกตและละเอียดอ่อนอีกด้วย สิ่งนี้อธิบายความสามารถของเขาในการเข้าใจผู้คนได้ดี ลักษณะภาพบุคคลในบันทึกของ Pechorin มีความโดดเด่นในด้านความลึกและความแม่นยำ
ธรรมชาติและภูมิทัศน์ใน “ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” โดยเฉพาะใน “Pechorin’s Journal” มักจะไม่เพียงแต่เป็นฉากหลังสำหรับประสบการณ์ของมนุษย์เท่านั้น ภูมิทัศน์ทำให้สภาพของมนุษย์ชัดเจนขึ้นโดยตรง และบางครั้งก็เน้นย้ำความแตกต่างระหว่างประสบการณ์ของฮีโร่กับสภาพแวดล้อมโดยรอบในทางตรงกันข้าม
การพบกันครั้งแรกของ Pechorin กับ Vera นำหน้าด้วยภูมิทัศน์ที่ฟ้าร้องซึ่งเต็มไปด้วยไฟฟ้า: “มันเริ่มร้อนแล้ว เมฆปุยสีขาวรีบหนีจากภูเขาที่เต็มไปด้วยหิมะและคาดว่าจะมีพายุฝนฟ้าคะนอง ศีรษะของ Mashuk สูบบุหรี่เหมือนคบเพลิงที่ดับแล้ว รอบตัวเขา กลุ่มเมฆสีเทาม้วนงอและคลานราวกับงู ถูกกักขังไว้ในภารกิจและราวกับติดอยู่ในพุ่มไม้หนามของเขา อากาศเต็มไปด้วยไฟฟ้า" .
สถานะที่ขัดแย้งกันของ Pechorin ก่อนการดวลนั้นมีลักษณะเป็นคู่ของภาพและสีสันของทิวทัศน์ยามเช้าของชานเมือง Kislovodsk: “ฉันจำไม่ได้ว่าเป็นเช้าที่สดใสและสดใสอีกแล้ว! พระอาทิตย์แทบไม่ปรากฏจากด้านหลังยอดเขาสีเขียว และการรวมเอาความอบอุ่นครั้งแรกของรังสีเข้ากับความเย็นที่กำลังจะตายในตอนกลางคืนทำให้เกิดความรู้สึกอ่อนล้าอันแสนหวานมาสู่ทุกประสาทสัมผัส” .
เทคนิคการใช้แสงที่ตัดกันแบบเดียวกันนี้ใช้ในการบรรยายภูมิทัศน์ของภูเขาที่ล้อมรอบนักต่อสู้ที่ปีนขึ้นไปบนหน้าผา: “รอบๆ หายไปในหมอกสีทองในตอนเช้า ยอดภูเขาอัดแน่นกันเหมือนฝูงสัตว์จำนวนนับไม่ถ้วน และเอลบรุสทางตอนใต้ยืนขึ้นเป็นมวลสีขาว ปิดห่วงโซ่ของยอดเขาน้ำแข็ง ซึ่งเป็นระหว่างที่มีเมฆเป็นเส้นอยู่แล้ว เดินเร่ร่อนวิ่งจากทิศตะวันออกแล้วเดินขึ้นไปที่ขอบชานชาลาแล้วมองลงไปฉันรู้สึกเวียนหัวเล็กน้อย ที่นั่นเบื้องล่างดูมืดและเย็นราวกับอยู่ในโลงศพ ฟันหินที่ปกคลุมไปด้วยตะไคร่น้ำซึ่งถูกฟ้าร้องและเวลาขว้างลงมากำลังรอเหยื่ออยู่” .
Pechorin ผู้รู้วิธีกำหนดทุกความคิดทุกสภาวะจิตใจของเขาอย่างแม่นยำรายงานเกี่ยวกับการกลับมาของเขาจากการดวลที่ Grushnitsky ถูกสังหารอย่างยับยั้งและเท่าที่จำเป็น คำอธิบายสั้น ๆ ที่แสดงออกถึงธรรมชาติเผยให้เห็นสภาพหลุมศพของผู้อ่าน Pechorin: “ดวงอาทิตย์ดูเหมือนสลัวสำหรับฉัน รังสีมันไม่ทำให้ฉันอบอุ่น” .
เรื่องสุดท้ายของ "Pechorin's Journal" คือ "Fatalist" ความตายอันน่าสลดใจของ Vulich เหมือนเดิมเตรียมผู้อ่าน "Fatalist" ให้พร้อมสำหรับการเสียชีวิตของ Pechorin ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และใกล้เข้ามาซึ่งผู้เขียนได้ประกาศไปแล้วในคำนำของ "Pechorin's Journal"
ในเรื่องนี้ Lermontov ตั้งคำถามเกี่ยวกับโชคชะตาและพรหมลิขิตบนเนื้อหาที่เป็นความจริงอย่างสมบูรณ์ แม้กระทั่งในชีวิตประจำวัน ในวรรณกรรมเชิงปรัชญาในอุดมคติ ในเรื่องราว นิทาน และนวนิยายของทศวรรษที่ 20 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในทศวรรษที่ 30 ในช่วงเวลาแห่งปฏิกิริยาของยุโรปที่ทวีความรุนแรงขึ้น ได้ให้ความสนใจอย่างมากกับปัญหานี้ กุญแจสำคัญในแผนอุดมการณ์ของ "Fatalist" คือบทพูดคนเดียวของ Pechorin ซึ่งรวมส่วนแรกของเรื่องเข้ากับส่วนที่สองซึ่งเกี่ยวข้องกับการตายของ Vulich การสะท้อนของ Pechorin ในบทพูดคนเดียวนี้ดูเหมือนจะสรุป "บันทึกของ Pechorin" ทั้งหมดและแม้แต่นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" โดยรวม
ใน "The Fatalist" นั้น Pechorin มองเห็นสาเหตุของปัญหามากมายของเขาอย่างมีสติและกล้าหาญมองเห็นสาเหตุของความชั่วร้าย แต่ไม่ใช่ธรรมชาติของการล่อลวง: “ในวัยเด็กฉันเป็นคนช่างฝัน ฉันชอบที่จะสัมผัสภาพที่เศร้าหมองและเป็นสีดอกกุหลาบสลับกันซึ่งจินตนาการอันกระสับกระส่ายและละโมบของฉันวาดไว้สำหรับฉัน แต่สิ่งนี้ทำให้ฉันอยู่กับอะไร? มีเพียงความเหนื่อยล้าราวกับต้องต่อสู้กับผีทั้งคืน และความทรงจำอันคลุมเครือที่เต็มไปด้วยความเสียใจ ในการต่อสู้ที่ไร้ประโยชน์นี้ ฉันหมดแรงทั้งความร้อนแรงของจิตวิญญาณและความมั่นคงของเจตจำนงที่จำเป็นสำหรับชีวิตจริง ข้าพเจ้าเข้ามาในชีวิตนี้ด้วยประสบการณ์ทางใจแล้ว รู้สึกเบื่อหน่าย รังเกียจ เหมือนคนอ่านหนังสือเลียนแบบอันไม่ดีที่รู้จักมานาน”
“วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” สามารถอธิบายได้ว่าเป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา M.Yu. Lermontov ในงานของเขาแสดงให้ผู้อ่านเห็นถึงยุคของการเปลี่ยนแปลงอุดมคติในประวัติศาสตร์รัสเซีย Grigory Pechorin (เช่นเดียวกับผู้เขียนเอง) สามารถนำมาประกอบกับสิ่งที่เรียกว่า "รุ่นที่สูญหาย" ได้เนื่องจากหลังจากการจลาจลของ Decembrist ซึ่งล้มเหลวสังคมยังไม่ได้รับอุดมคติและเป้าหมายใหม่
ผู้อ่านจะเปิดเผยตัวละครของ Pechorin ตลอดทั้งงานและองค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้ทำหน้าที่แก้ปัญหาทางศิลปะนี้
ใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ไม่มีการแบ่งส่วนการเรียบเรียงข้อความแบบดั้งเดิม ไม่มีคำอธิบายเนื่องจากผู้อ่านรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับชีวิตของตัวละครหลักก่อนที่เขาจะมาถึงคอเคซัส นอกจากนี้ยังไม่มีโครงเรื่องและฉากแอ็คชั่นจะแสดงเป็นชุดตอนที่เล่าเกี่ยวกับชีวิตของ Pechorin การรวมกันของโครงเรื่องหลายเรื่องทำให้เกิดโครงสร้างโพลีโฟนิกของนวนิยายเรื่องนี้ ซึ่งประกอบด้วยเรื่องราวห้าเรื่องที่แยกจากกัน นั่นคือเหตุผลที่ผู้อ่านเห็นจุดไคลแม็กซ์ห้าจุดในการทำงานในเวลาเดียวกัน ข้อไขเค้าความเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ถือได้ว่าเป็นช่วงเวลาแห่งการตายของ Pechorin เมื่อตัวละครหลักเสียชีวิตขณะกลับจากเปอร์เซีย ดังนั้นจึงสังเกตได้ว่าโครงเรื่องโดยรวมประกอบด้วยจุดไคลแม็กซ์และข้อไขเค้าความเรื่องเท่านั้น แต่ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจก็คือในแต่ละเรื่องเราสามารถสังเกตได้ว่ามีการแบ่งข้อความแบบดั้งเดิมหรือไม่ ตัวอย่างเช่นส่วนแรกของนวนิยายเรื่อง "Bela" ซึ่งเนื้อเรื่องเป็นบทสนทนาระหว่างพี่ชายของ Bela และ Kazbich ซึ่ง Pechorin ได้เรียนรู้โดยไม่ได้ตั้งใจ การแสดงออกโดยตรงคือช่วงเวลาที่เจ้าหน้าที่-ผู้บรรยายได้พบกับกัปตันทีมแม็กซิม มักซิโมวิชที่เกษียณแล้ว จุดไคลแม็กซ์คือฉากการลักพาตัวเบลาของ Pechorin และข้อไขเค้าความเรื่องคือการตายของเบลาด้วยน้ำมือของคาซบิชซึ่งรักเธอซึ่งจิตใจถูกบดบังด้วยความอิจฉาริษยาและความปรารถนาที่จะแก้แค้น
สิ่งแรกที่ดึงดูดสายตาของผู้อ่านคือการละเมิดลำดับเหตุการณ์ระหว่างการเล่าเรื่อง นั่นคือสาเหตุที่ข้อไขเค้าความเรื่องอยู่ตรงกลางของข้อความ ผู้เขียนจึงค่อยๆ เปิดเผยตัวละครของตัวละครหลัก ประการแรกผู้อ่านเห็นเขาผ่านสายตาของเจ้าหน้าที่ผู้บรรยายและ Maxim Maksimovich จากนั้นก็ทำความคุ้นเคยกับไดอารี่ของ Pechorin ซึ่งเขาตรงไปตรงมาอย่างยิ่ง
องค์ประกอบของ "A Hero of Our Time" ยังมีเอกลักษณ์ตรงที่ Lermontov แสดงถึงฮีโร่ของเขาในช่วงเวลาแห่งประสบการณ์ชีวิตสูงสุด เช่น เหตุการณ์กับผู้ลักลอบขนของเถื่อน การดวลกับอดีตสหาย Grushnitsky การต่อสู้กับ Vulich นักฆ่าคอซแซคขี้เมา
ในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" สามารถติดตามเทคนิคการจัดองค์ประกอบแหวนได้เนื่องจากเราพบกับ Pechorin ในป้อมปราการที่เขารับใช้ร่วมกับ Maxim Maksimovich และที่นั่นเราเห็นฮีโร่เป็นครั้งสุดท้ายก่อนออกเดินทางไปเปอร์เซีย นอกจากนี้ยังเป็นลักษณะเฉพาะที่ในตอนต้นและตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้มีฮีโร่สองคนคือ Pechorin และ Maxim Maksimovich นอกจากนี้ในงานเรายังพบกับเทคนิคการเรียบเรียงอื่นๆ เช่น นวนิยายภายในนวนิยาย ซึ่งเป็นไดอารี่ของตัวละครหลัก อีกเทคนิคหนึ่งคือความเงียบคือเรื่องราวเกี่ยวกับเรื่องราวบางเรื่องหลังจากนั้น Pechorin ก็ถูกเนรเทศไปยังคอเคซัส นอกจากนี้ยังมีเรื่องย้อนหลังเมื่อตัวละครหลักได้พบกับเวราผู้เป็นที่รักเก่าของเขา
เป็นที่น่าสังเกตว่าองค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" นั้นน่าสนใจแปลกตาและมีนวัตกรรมมากมาย
"ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" โดดเด่นอย่างไม่ต้องสงสัยในนวนิยายแบบดั้งเดิมที่มีแนวยาว เมื่อมองแวบแรกผู้อ่านเริ่มสงสัยว่างานนี้เป็นของประเภทนี้จริงหรือ? ข้อสงสัยเหล่านี้ไม่สามารถแก้ไขได้อย่างคลุมเครือ Lermontov สร้างนวนิยายของเขาหลังจากอ่านนวนิยายยุโรปหลายเล่ม (ประเภทนี้เป็นแฟชั่นในเวลานั้น) ดังนั้นผู้เขียนจึงยืมแบบฟอร์มและประเด็นพล็อตบางส่วนจากพวกเขา ดังนั้นนวนิยายจึงโดดเด่นด้วยการปรากฏตัวของการผจญภัยและใน "Bel" และ "Fatalist" มีอยู่มากมาย "Taman" เป็นเรื่องราวแนวผจญภัยและ "Princess Mary" ไม่มีอะไรเลยนอกจากการวางอุบาย นอกจากนี้ “ฮีโร่แห่งยุคของเรา” ยังเต็มไปด้วยเหตุการณ์ไม่น่าเชื่ออีกด้วย ความไม่เป็นจริงของพวกเขาอยู่ที่อย่างน้อยก็ในความจริงที่ว่าสิ่งเหล่านั้นทั้งหมดเกิดขึ้นกับคนๆ เดียวและในช่วงเวลาสั้นๆ การมีอยู่ของเส้นรักก็เป็นธรรมเนียมของนวนิยายเรื่องนี้เช่นกัน จริงอยู่ใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" มีสามคน - ความสัมพันธ์ของ Pechorin กับเบลา, เจ้าหญิงแมรีและเวร่า นี่คือหนึ่งในความแตกต่างระหว่างนวนิยายเรื่องนี้กับของยุโรป โดยทั่วไปความแตกต่างทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นพล็อต (การมีเส้นรักหลายเส้นการไม่มีองค์ประกอบพล็อตแบบดั้งเดิมของนวนิยาย - จุดเริ่มต้นข้อไขเค้าความเรื่อง) และการเรียบเรียง ("ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ประกอบด้วยบท - แยกจากกัน เรื่องราวบางส่วนเป็น "เจ้าหญิงแมรี", "เบลา" และแม้แต่ "ทามาน" - สามารถเรียกได้ว่าเป็นนวนิยายอิสระที่ยืดเยื้อเล็กน้อย)
แม้จะมีการกระจัดกระจายภายนอก "A Hero of Our Time" ก็เป็นผลงานชิ้นเดียวที่ครบถ้วนในแง่ของการเปิดเผยบุคลิกภาพของตัวละครหลัก จุดเริ่มต้นของบทที่ฉันถือได้ว่าเป็นการแสดงออกในทางใดทางหนึ่ง: ที่นี่มีคนรู้จักกับ Pechorin เกิดขึ้นจากที่นี่ผู้อ่านจะได้รับความประทับใจครั้งแรกเกี่ยวกับฮีโร่ตัวละครของเขาและต่อมาจากนี้มันจะง่ายกว่าสำหรับเขาที่จะ เข้าใกล้ความเข้าใจมากขึ้นถึงสาเหตุของการกระทำที่ Pechorin กระทำ Maxim Maksimych ซึ่งเล่าเรื่องในนามของ Bel ได้วาดภาพเหมือนของ Pechorin สั้น ๆ ซึ่งผู้อ่านได้เรียนรู้ว่า Grigory Alexandrovich เป็นผู้ชายที่ "มีความแปลกประหลาดมาก" แต่ความแตกต่างไม่ได้หมายความว่าจะดีขึ้น ในทางตรงกันข้ามกิจกรรมเกือบทั้งหมดของ Pechorin พิสูจน์สิ่งที่ตรงกันข้าม อย่างน้อย การสร้างสายสัมพันธ์ของเขากับใครก็ตามก็กลายเป็นโศกนาฏกรรมสำหรับบุคคลนี้ อย่างน้อยลองพิจารณาว่าเขาปฏิบัติต่อผู้หญิงที่รักเขาอย่างไร เบลาสนใจเขาเพียงเพราะเธอแตกต่างจากคนที่เขาคุ้นเคยในการสื่อสารในสังคม Vera คนเดียวที่รักเขาด้วยข้อบกพร่องทั้งหมด (ในขณะที่เจ้าหญิงแมรี่อาจชอบหน้ากากของฮีโร่ที่น่าเศร้าที่ Pechorin สวมให้เธอ) และผู้ที่เข้าใจความรักของเธอ (ต่างจากเบล่า "คนป่าเถื่อน" ที่สามารถตระหนักได้เท่านั้น ความผูกพันกับ Pechorin) ในตอนแรกเขาไม่ได้ให้ความสนใจอย่างเหมาะสม เขาไม่สนใจเจ้าหญิงแมรีเลย ยกเว้นความตื่นเต้นของนักพนัน Pechorin ยังขัดขวางชีวิตของ "นักลักลอบขนของอย่างสันติ" ทิ้งบาดแผลลึกไว้ในจิตวิญญาณของ Maxim Maksimych ผู้ใจดี การมีส่วนร่วมโดยตรงของเขาทำให้ Grushnitsky เสียชีวิต แต่การกระทำทั้งหมดของเขาสามารถพิสูจน์ได้จากมุมมองไม่ใช่จากมนุษยนิยม แต่เป็นของ Pechorin เอง
ดังที่ได้กล่าวไปแล้วนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีข้อไขเค้าความเรื่องเพียงจบลงด้วยเหตุการณ์บางอย่างซึ่งไม่ได้บ่งบอกถึงความไม่สมบูรณ์เลย ในทางตรงกันข้ามเหตุการณ์ที่ผู้เขียนตัดสินใจที่จะวางไว้ท้ายสุดในนวนิยายเป็นการแสดงออกถึงความคิดบางอย่าง: Lermontov นำบุคคลที่ "ฟุ่มเฟือย" ที่ไม่จำเป็นไปสู่การกระทำที่กล้าหาญดังนั้นจึงเน้นย้ำถึงชะตากรรมของ Pechorin ที่จะเป็นฮีโร่ที่แท้จริง
บทที่ “Fatalist” เป็นบทสุดท้ายในนวนิยายเรื่องนี้เนื่องจากคุณสมบัติในการเรียบเรียงเท่านั้น หากเราติดตามพล็อตตามลำดับเวลาการจัดเรียงบทจะเป็นดังนี้: "Taman", "Princess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maksim Maksimych" จากข้อมูลเหล่านี้คุณสามารถสร้างชีวประวัติของ Pechorin ขึ้นมาใหม่ได้ในช่วงเวลานี้ เจ้าหน้าที่ Grigory Aleksandrovich Pechorin มาหา Taman "โดยไม่จำเป็น" ในฐานะทหารเขามีส่วนร่วมในการต่อสู้ร่วมกับสหายของเขา Grushnitsky; เห็นได้ชัดว่าเนื่องจากอาการบาดเจ็บ Pechorin จึงลงเอยที่ Pyatigorsk เพื่อรับการรักษาและพบกับ Grushnitsky; อันเป็นผลมาจากการดวลเขาถูกเนรเทศไปยังป้อมปราการคอเคเชียนอันห่างไกลซึ่งเขาได้พบกับ Maxim Maksimych; หลังจากนั้น Pechorin ก็ออกจากหมู่บ้าน Cossack เป็นเวลาสองสัปดาห์ เมื่อเกษียณอายุเขาเดินทางและมุ่งหน้าไปยังเปอร์เซียพบกับ Maxim Maksimych โดยบังเอิญใน Vladikavkaz; เขาโกรธเคืองโดย Pechorin เพราะความเย็นชาของเขาจึงมอบสมุดบันทึกที่เขาเก็บไว้ให้กับเจ้าหน้าที่วรรณกรรมที่ผ่านไป
ดูเหมือนว่าเหตุใด Lermontov จึงต้องละเมิดลำดับเหตุการณ์ของนวนิยายเรื่องนี้? เมื่อทำเช่นนี้ เขาได้มุ่งความสนใจของผู้อ่านไม่ใช่โครงเรื่องซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นหลัง ซึ่งเป็นวิธีการในการเปิดเผยบุคลิกภาพของ Pechorin จากมุมมองของเวลาการจัดเรียงบทที่ "ผิด" บังคับให้ผู้อ่านให้ความสำคัญกับตัวฮีโร่มากขึ้นไม่ใช่กับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น แต่ขึ้นอยู่กับระดับการมีส่วนร่วมของ Pechorin ในบทเหล่านั้น
ในความเป็นจริงเรื่องราวจัดเรียงตามลำดับต่อไปนี้: "Bela", "Maksim Maksimych", นิตยสารของ Pechorin พร้อมด้วยคำนำของผู้จัดพิมพ์และประกอบด้วยเรื่อง "Taman", "Princess Mary", "Fatalist" แต่จากคำนำของนิตยสารแล้วผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับการตายของ Pechorin สิ่งนี้ดึงดูดความสนใจและความสนใจมากยิ่งขึ้น Lermontov สนใจในตัว Pechorin และเขาต้องการเปิดเผยบุคลิกของเขาให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้
เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน Lermontov จึงเปลี่ยนผู้บรรยายในนวนิยายเรื่องนี้ มีเพียงสามคนเท่านั้น - ผู้สังเกตการณ์ภายนอกคนรู้จักและ Pechorin เอง - และแต่ละคนก็แสดงลักษณะของฮีโร่ในแบบของเขาเอง เป็นครั้งแรกที่เขาปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่านในเรื่องของ Maxim Maksimych คุณจะเห็นว่าเนื่องจาก "ความแปลก" ของเขา Pechorin จึงดึงดูดคนผิวขาววัยชรา การกระทำของชายหนุ่มไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขาและความคิดของเขาไม่สามารถเข้าถึงได้ แต่นั่นคือเหตุผลที่ Maxim Maksimych รักและเคารพเขามาก Maxim Maksimych คนนี้คือ "ชื่นชม" ในอีกบทหนึ่งเขาปรากฏตัวในสถานะที่แตกต่างออกไป - ในฐานะ "ผู้ขุ่นเคือง" ที่นี่เขาวิพากษ์วิจารณ์ Pechorin โดยไม่เปิดเผยความคิดเห็นเกี่ยวกับความทรงจำในอดีตเกี่ยวกับมิตรภาพ เมื่อมอบบันทึกของอดีตเพื่อนให้กับนักเขียนที่ผ่านไปแล้ว ดูเหมือนว่าเขาจะแสดงความไม่พอใจในระดับสูงสุดและเป็นผลให้เกิดความเป็นปฏิปักษ์ขึ้น การรับรู้ของเขาเกี่ยวกับ Pechorin เชื่อมโยงกับความรู้สึกส่วนตัวมากเกินไป ในขณะที่ผู้บรรยายอีกคนซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่คนเดียวกันกับที่ได้รับเอกสารของ Pechorin โต้แย้งอย่างเป็นกลางมากกว่าโดยไม่พยายามหาเหตุผล เขาไม่ได้อาศัยความเห็นอกเห็นใจหรือความเห็นอกเห็นใจต่อเขา แต่ขึ้นอยู่กับสิ่งที่ได้ยินโดยทำความคุ้นเคยกับเขาเป็นการส่วนตัวนั่นคือการสร้างความคิดเห็นของเขาตามข้อเท็จจริงเท่านั้น ต่อจากนั้นเมื่อได้พบกับ Pechorin เขาได้ตรวจสอบและเสริมข้อสรุปของเขาซึ่งอาจถือว่าถูกต้องที่สุดหากไม่ใช่เพราะมีคำอธิบายการกระทำของ Pechorin ที่ถูกต้องและครบถ้วนที่สุดซึ่งมอบให้โดยตัวเขาเอง ในการสนทนากับ Maxim Maksimych เขาสารภาพอย่างตรงไปตรงมาซึ่งเขาไม่เข้าใจเมื่อพิจารณาว่าชายหนุ่มคนนี้ฉลาดมาก แม้จะอวดโฉมต่อหน้าเจ้าหญิงแมรี แต่เขากลับพูดความจริงเกี่ยวกับตัวเขาเอง แม้จะแต่งแต้มด้วยสีโศกนาฏกรรมโรแมนติกก็ตาม
ดังนั้นลักษณะของ Pechorin จึงมีมากมายมหาศาลเพราะ นวนิยายทั้งเล่มมุ่งเป้าไปที่การสร้างภาพเหมือนของเขาที่น่าเชื่อถือที่สุด คุณสามารถสังเกตเห็นคุณลักษณะอื่นของนวนิยายเรื่องนี้: หลายคนพูดถึงตัวละครหลักในขณะที่ความคิดเห็นของเขาเกี่ยวกับตัวละครอื่น ๆ หายไปในทางปฏิบัติ ในเรื่องนี้คุณจะเห็นลำดับชั้นของฮีโร่: จำนวนข้อมูลที่ให้เกี่ยวกับฮีโร่จะลดลงขึ้นอยู่กับ "ความสำคัญ" ที่ลดลงของตัวละครตัวนี้ในนวนิยาย
ดังนั้นแนวคิดหลักของลำดับเหตุการณ์ของบทต่างๆ การเปลี่ยนแปลงของใบหน้าที่บอกเกี่ยวกับชีวิตของ Pechorin จุดเน้นของการกระทำของตัวละครรองในการแสดงลักษณะของเขาคือความพยายามที่จะพรรณนาถึงลักษณะของจิตวิญญาณของฮีโร่ในระดับสูงสุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งด้านลบ - ความชั่วร้ายสำหรับ Pechorin ตามที่ Lermontov กล่าว "เป็นภาพที่ประกอบด้วยความชั่วร้ายของคนทั้งรุ่นในการพัฒนาอย่างเต็มที่" แม้จะเน้นย้ำ แต่หลังจากอ่านงานแล้วก็ไม่มีความรู้สึกเชิงลบเหลืออยู่อีกต่อไปและนี่คือความตั้งใจของ Lermontov: จบนวนิยายด้วยการกระทำที่คู่ควรของ Pechorin ผู้เขียนจึงแสดงศรัทธาต่อคนในยุคนี้โดยเป็นตัวแทนที่ดีที่สุดซึ่งก็คือ เพโชริน.
องค์ประกอบ-นี่คือสถานที่,โครงสร้างของงาน.
นวนิยายเรื่อง "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ประกอบด้วยเรื่องราวหลายเรื่องที่สามารถมองว่าเป็นงานวรรณกรรมที่แยกจากกัน อย่างไรก็ตาม แต่ละองค์ประกอบก็เป็นส่วนสำคัญของทั้งหมด
ลักษณะเฉพาะของการเรียบเรียงคือเรื่องราวแต่ละเรื่องไม่ได้จัดเรียงตามลำดับเวลา (เช่น ตามโครงเรื่อง) แต่ในลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง โครงเรื่องคือชุดของเหตุการณ์ในลำดับการเรียบเรียงไม่ตรงกับโครงเรื่อง Lermontov เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ในวรรณคดีที่ใช้เทคนิคที่คล้ายกัน เขาทำเช่นนี้เพื่อจุดประสงค์อะไร?
โครงเรื่องที่ไม่ตรงกับโครงเรื่องช่วยเปลี่ยนความสนใจของผู้อ่านจากด้านภายนอกไปสู่ด้านในจากนักสืบไปสู่จิตวิญญาณ
“ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” จำลองลักษณะ “การเรียบเรียงสูงสุด” ของบทกวีโรแมนติก ผู้อ่านเห็นฮีโร่เฉพาะในช่วงเวลาที่ตึงเครียดและน่าทึ่งในชีวิตของเขาเท่านั้น ช่องว่างระหว่างพวกเขากลับกลายเป็นว่าไม่มีการบรรจุ เราพบกับฮีโร่ในป้อมปราการและในฉากสุดท้ายเราก็เห็นเขาในป้อมปราการด้วย - สิ่งนี้สร้างเอฟเฟกต์ขององค์ประกอบวงแหวน
ในส่วนต่าง ๆ ของนวนิยายเราเห็นตัวละครหลักจากมุมมองของตัวละครต่าง ๆ: ผู้บรรยาย Maxim Maksimych, Pechorin เอง ดังนั้นผู้อ่านจึงเห็น Pechorin จากตำแหน่งของบุคคลต่างๆ
คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับบทบาทของแต่ละเรื่องในนวนิยายได้จากมุมมองที่แตกต่างกัน: คุณสามารถมุ่งเน้นไปที่บทบาทการเรียบเรียง, คุณสามารถมุ่งเน้นไปที่ความสำคัญในการเปิดเผยตัวละครของ Pechorin, ความสามารถของเขาในการแสดงในสถานการณ์ต่าง ๆ เราจะเน้นไปที่เนื้อหาของเรื่องราวแต่ละเรื่อง
"เบล่า": Pechorin นำเสนอทัศนคติแบบโรแมนติกที่ว่า “ความรักตามธรรมชาติต่อคนป่าเถื่อน” Lermontov หักล้างมุมมองที่เป็นที่ยอมรับว่าความรักดังกล่าวสามารถเกิดผลได้อย่างแท้จริง Pechorin แสดงผ่านสายตาของ Maxim Maksimych ผู้ชาญฉลาด
"มักซิม มักซิมิช": Pechorin เป็นภาพในความสัมพันธ์ของเขากับ Maxim Maksimych เพื่อนร่วมงานเก่าของเขาเพื่อเป็นสักขีพยานในอดีตของเขา: เป็นไปได้มากว่าเขารู้สึกแห้งแล้งกับ Maksim Maksimych และรีบแยกทางกับเขาเนื่องจากเขาไม่ต้องการปลุกความทรงจำของผู้จากไป ผู้บรรยายเล่าเกี่ยวกับ Pechorin เจ้าหน้าที่รุ่นเยาว์ที่มีการศึกษาซึ่งเคยได้ยินเรื่องราวเกี่ยวกับเบลมาแล้ว
"วารสารของ Pechorin": Pechorin เองก็พูดถึงตัวเอง
"ทามัน": เพโชรินครุ่นคิดถึงสถานการณ์โรแมนติกของการตกหลุมรัก "นักลักลอบขนของเถื่อน" ซึ่งจบลงด้วยหายนะสำหรับเขา ลักษณะเฉพาะของเรื่องนี้คือไม่มีส่วนของการใคร่ครวญอยู่ในนั้น แต่มีการเล่าเรื่องที่ใกล้เคียงกับคำพูดภาษาพูด (นี่คือวิธีที่ Pechorin สามารถบอกสหายของเขาเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขา) วัสดุจากเว็บไซต์
"เจ้าหญิงแมรี่": พื้นฐานประเภทเป็นเรื่องราวทางโลกเหตุการณ์ที่ตามกฎแล้วเกี่ยวข้องกับเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ในสังคมโลกและแนวคิดของการแข่งขันระหว่างชายสองคน “ทามานี” แตกต่างจากรูปแบบการเล่าเรื่องด้วยการสนทนาตรงที่คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมและการวิเคราะห์ตนเองโดยละเอียด (การไตร่ตรอง) และมีความคล้ายคลึงกันในเรื่องความคมชัดของโครงเรื่อง แสดงถึงรายการไดอารี่
ประกอบด้วยการมอง Pechorin จากฝั่งของ Werner รวมถึงคำพูดจากตัวละครอื่น ๆ (Vera, Mary, Grushnitsky) ซึ่งบรรยายถึงการแสดงลักษณะต่าง ๆ ของตัวละครของ Pechorin
"ผู้เสียชีวิต": อีกครั้งหนึ่งที่เรามีรูปแบบการเล่าเรื่องด้วยวาจา (เช่นใน “ทามาน”) เนื้อหาของเรื่องเป็นความพยายามที่จะเข้าใจแรงผลักดันของโลก (โชคชะตา โชคชะตา หรือเจตนารมณ์ของมนุษย์)
ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา
ในหน้านี้จะมีเนื้อหาในหัวข้อต่อไปนี้:
- พระเอกในยุคของเราโครงสร้างของนวนิยายเรื่องนี้
การแนะนำ
การเรียบเรียงเป็นวิธีการที่สำคัญที่สุดวิธีหนึ่งที่นักเขียนประดิษฐ์ปรากฏการณ์แห่งชีวิตที่เขาสนใจในขณะที่เขาเข้าใจ และกำหนดลักษณะของตัวละครในงาน
งานเชิงอุดมการณ์ของผู้เขียนยังกำหนดโครงสร้างที่เป็นเอกลักษณ์ของนวนิยายด้วย ลักษณะเฉพาะของมันคือการละเมิดลำดับเหตุการณ์ซึ่งอธิบายไว้ในนวนิยาย นวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยห้าตอน ห้าเรื่อง แต่ละเรื่องมีแนวเพลง โครงเรื่อง และชื่อเรื่องของตัวเอง
"มักซิม มักซิมิช"
“ทามัน”
“เจ้าหญิงแมรี่”
"ผู้เสียชีวิต"
ฮีโร่ที่รวมเรื่องราวทั้งหมดเหล่านี้ให้เป็นนวนิยายเล่มเดียวคือ Grigory Aleksandrovich Pechorin หากคุณจัดเรียงเรื่องราวชีวิตของเขาที่ประดิษฐ์ขึ้นในนวนิยายตามลำดับ คุณจะได้สิ่งต่อไปนี้
อดีตเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยซึ่งย้ายไปที่คอเคซัสเพื่ออะไรบางอย่าง Pechorin ไปยังสถานที่ลงโทษ ระหว่างทางเขาแวะที่ทามาน นี่คือการผจญภัยที่เกิดขึ้นกับเขาซึ่งมีอธิบายไว้ในเรื่อง "ทามาน"
จากที่นี่เขามาที่ Pyatigorsk (“ Princess Mary”) สำหรับการดวลกับ Grushnitsky เขาถูกเนรเทศให้รับราชการในป้อมปราการ ระหว่างที่เขารับราชการในป้อมปราการ มีเหตุการณ์ที่เล่าขานในเรื่อง "เบล่า" และ "ผู้เสียชีวิต" เกิดขึ้น หลายปีผ่านไป Pechorin ซึ่งเกษียณอายุแล้วออกเดินทางไปเปอร์เซีย ระหว่างทางไปที่นั่น เขาพบกับ Maxim Maksimych (“Maksim Maksimych”) เป็นครั้งสุดท้าย
เค้าโครงของส่วนต่าง ๆ ของนวนิยายควรเป็นดังนี้:
“ทามัน”
“เจ้าหญิงแมรี่”
"ผู้เสียชีวิต"
"มักซิม มักซิมิช"
และฉันอยากรู้ว่าทำไม M.Yu. Lermontov จัดโครงสร้างนวนิยายของเขาในลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเหตุใดเขาจึงจัดบทตามลำดับที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงสิ่งที่ผู้เขียนตั้งเป้าหมายไว้สำหรับตัวเขาเองแนวคิดของนวนิยายเรื่องนี้คืออะไร
ความคิดริเริ่มเชิงองค์ประกอบและศิลปะของนวนิยายเรื่อง "ฮีโร่แห่งกาลเวลา"
ในปี พ.ศ. 2382 เรื่องราวของมิคาอิล Lermontov เรื่อง "Bela" ได้รับการตีพิมพ์ในวารสาร Otechestvennye zapiski ฉบับที่สาม จากนั้นในฉบับที่สิบเอ็ดเรื่อง "Fatalist" ปรากฏขึ้นและในหนังสือเล่มที่สองของนิตยสารปี 1840 เรื่อง "Taman" ในปี 1840 เดียวกันนั้น เรื่องสั้นสามเรื่องที่ผู้อ่านรู้จักอยู่แล้วซึ่งเล่าเกี่ยวกับตอนต่างๆ ในชีวิตของ Pechorin ได้รับการตีพิมพ์เป็นบทของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" การวิพากษ์วิจารณ์ทักทายงานใหม่อย่างคลุมเครือ: เกิดการโต้เถียงกันอย่างดุเดือด ควบคู่ไปกับความกระตือรือร้นอันรุนแรงของ "Vissarion ผู้คลั่งไคล้" - Belinsky ผู้ซึ่งเรียกนวนิยายของ Lermontov ว่าเป็นผลงานที่แสดงถึง "โลกแห่งศิลปะใหม่ที่สมบูรณ์" ซึ่งมองเห็น "ความรู้อันลึกซึ้งเกี่ยวกับหัวใจมนุษย์และสังคมสมัยใหม่", "ความร่ำรวยของ เนื้อหาและความคิดริเริ่ม” ได้ยินเสียงของนักวิจารณ์ในสื่อซึ่งไม่ยอมรับนวนิยายเรื่องนี้อย่างแน่นอน สำหรับพวกเขาแล้ว ภาพของ Pechorin ดูเหมือนเป็นภาพล้อเลียนที่ดูหมิ่นซึ่งเป็นการเลียนแบบนางแบบชาวตะวันตก ฝ่ายตรงข้ามของ Lermontov ชอบเพียง Maxim Maksimych "รัสเซียอย่างแท้จริง" เป็นสิ่งสำคัญที่จักรพรรดินิโคลัสที่ 1 ประเมิน "ฮีโร่..." ในลักษณะเดียวกันโดยสิ้นเชิง เขาอธิบายว่าเมื่อเริ่มอ่านนวนิยายเรื่องนี้ เขารู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่ง โดยตัดสินใจว่า Maxim Maksimych เป็น "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" อย่างไรก็ตาม เมื่อค้นพบข้อผิดพลาดของเขาในเวลาต่อมา เขาก็ไม่พอใจผู้เขียนมาก ปฏิกิริยาของนักวิจารณ์บังคับให้ Lermontov ในระหว่างการเผยแพร่ใหม่ต้องเสริมนวนิยายเรื่องนี้ด้วยคำนำของผู้แต่งและคำนำใน Pechorin's Journal คำนำทั้งสองนี้มีบทบาทสำคัญในการกำหนดบทบาทในงาน โดยเปิดเผยจุดยืนของผู้เขียนอย่างครอบคลุมที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และเป็นกุญแจสำคัญในการไขวิธีการทำความเข้าใจความเป็นจริงของ Lermontov ความซับซ้อนของการเรียบเรียงของนวนิยายเรื่องนี้เชื่อมโยงกับความซับซ้อนทางจิตวิทยาของภาพลักษณ์ของตัวละครหลักอย่างแยกไม่ออก
ความคลุมเครือของตัวละครของ Pechorin ความไม่สอดคล้องกันของภาพนี้ไม่เพียงถูกเปิดเผยในการศึกษาโลกแห่งจิตวิญญาณของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ของฮีโร่กับตัวละครอื่น ๆ ด้วย ผู้เขียนบังคับให้ผู้อ่านเปรียบเทียบตัวละครหลักกับคนรอบข้างอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นจึงพบวิธีแก้ปัญหาการเรียบเรียงสำหรับนวนิยายเรื่องนี้ตามที่ผู้อ่านค่อยๆเข้าใกล้ฮีโร่
หลังจากตีพิมพ์สามเรื่องครั้งแรกแยกกันซึ่งในเวอร์ชันสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีบทใดตอนหนึ่งด้วยซ้ำ Lermontov ได้ "ยื่นใบสมัคร" สำหรับงานที่เกี่ยวข้องกับประเภท "Eugene Onegin" ใน "การอุทิศ" พุชกินเรียกนวนิยายของเขาว่า "คอลเลกชันของบทต่างๆ" สิ่งนี้เน้นย้ำถึงความครอบงำของเจตจำนงของผู้เขียนในการนำเสนอเหตุการณ์: การบรรยายไม่เพียงแต่เป็นเรื่องของลำดับสิ่งที่เกิดขึ้นเท่านั้น แต่ยังมีความสำคัญอีกด้วย ตอนต่างๆ จะถูกเลือกไม่ขึ้นอยู่กับความรุนแรงของการชนกันของพล็อต แต่ขึ้นอยู่กับความร่ำรวยทางจิตวิทยา นวนิยายเรื่องนี้คิดโดย Lermontov ว่าเป็น "เรื่องราวที่ต่อเนื่องยาวนาน" มีงานทางศิลปะแบบเดียวกับของพุชกิน และในเวลาเดียวกัน "ฮีโร่ในยุคของเรา" ได้สร้างนวนิยายประเภทใหม่พิเศษในวรรณคดีรัสเซียผสมผสานคุณสมบัติของนวนิยายแนวดั้งเดิมได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ (คุณธรรม, การผจญภัย, ส่วนตัว) และคุณสมบัติของ "ประเภทเล็ก ๆ ” ที่แพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในยุค 30: ภาพร่างการเดินทาง, เรื่องราวพักแรม, เรื่องฆราวาส, เรื่องสั้นคอเคเชียน ดังที่บี. ไอเคนบัมตั้งข้อสังเกตไว้ว่า ““ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” เป็นหนทางออกจากขอบเขตของแนวเพลงเล็กๆ เหล่านี้ ไปสู่แนวของนวนิยายที่รวมสิ่งเหล่านั้นเข้าด้วยกัน”
องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้ขึ้นอยู่กับตรรกะในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก V. Nabokov ใน "คำนำของ" ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา "เขียนเกี่ยวกับการจัดเรียงเรื่องสั้น:" ในสองเรื่องแรก - "เบลา" และ "มักซิมมักซิมิช" - ผู้แต่งหรืออย่างแม่นยำยิ่งขึ้นคือฮีโร่ - นักเล่าเรื่องซึ่งเป็นนักเดินทางที่อยากรู้อยากเห็นเล่าถึงการเดินทางของเขาไปยังคอเคซัสตามถนนทหารจอร์เจียในปี 1837 หรือประมาณนั้น นี่คือผู้บรรยาย 1 หลังจากออกจาก Tiflis ไปทางเหนือ เขาได้พบกับนักรบเก่าชื่อ Maxim Maksimych ระหว่างทาง พวกเขาเดินทางด้วยกันเป็นระยะเวลาหนึ่ง และ Maxim Maksimych แจ้งให้ผู้บรรยาย 1 ทราบเกี่ยวกับ Grigory Aleksandrovich Pechorin คนหนึ่ง ซึ่งครั้งหนึ่งเคยลักพาตัวผู้หญิง Circassian ซึ่งมีอายุได้ 5 ขวบขณะรับใช้อยู่ในเชชเนีย ทางตอนเหนือของ Dagestan Maxim Maksimych เป็นผู้บรรยายคนที่ 2 และเรื่องราวของเขามีชื่อว่า "Bela" ณ วันเดินทางครั้งถัดไป (“มักซิม มักซิมิช”) ผู้บรรยายคนที่ 1 และผู้บรรยายคนที่ 2 ได้พบกับเพโครินด้วยตัวเอง เรื่องหลังกลายเป็นผู้บรรยาย 3 - หลังจากนั้นอีกสามเรื่องจะถูกนำมาจากบันทึกของ Pechorin ซึ่งผู้บรรยาย 1 จะตีพิมพ์หลังมรณกรรม ผู้อ่านที่เอาใจใส่จะสังเกตว่าเคล็ดลับทั้งหมดขององค์ประกอบดังกล่าวคือการทำให้ Pechorin ใกล้ชิดกับเรามากขึ้นครั้งแล้วครั้งเล่าจนกระทั่งในที่สุดตัวเขาเองก็พูดกับเรา แต่เมื่อถึงเวลานั้นเขาจะไม่มีชีวิตอยู่อีกต่อไป ในเรื่องแรก Pechorin อยู่ห่างจากผู้อ่าน "ลูกพี่ลูกน้องคนที่สอง" เนื่องจากเราเรียนรู้เกี่ยวกับเขาจากคำพูดของ Maxim Maksimych และแม้แต่ในการออกอากาศของผู้บรรยาย 1 ในเรื่องที่สอง ผู้บรรยาย 2 ดูเหมือนจะตีตัวออกห่าง และผู้บรรยายคนที่ 1 มีโอกาสได้เห็นเพโชรินด้วยตาของเขาเอง ด้วยความอดทนอันน่าสัมผัส Maxim Maksimych จึงรีบนำเสนอฮีโร่ของเขาในชีวิตจริง และนี่คือสามเรื่องสุดท้าย ตอนนี้ผู้บรรยายคนที่ 1 และผู้บรรยายคนที่ 2 ได้จากไปแล้ว เราก็พบว่าตัวเองกำลังเผชิญหน้ากับเพโครินแบบต่อหน้า
เนื่องจากองค์ประกอบรูปเกลียวนี้ ลำดับเวลาจึงดูไม่ชัดเจน เรื่องราวต่างๆ ไหลมาปรากฏต่อหน้าเรา บ้างก็กระจ่างแจ้ง บ้างก็เหมือนอยู่ในหมอกหนา บ้างครั้งถอยออกไป ก็ปรากฏอีกในมุมหรือแสงที่ต่างออกไป เหมือนที่นักเดินทางได้มองเห็นยอดเขาทั้ง 5 ของ สันเขาคอเคซัสจากช่องเขา นักเดินทางคนนี้คือ Lermontov ไม่ใช่ Pechorin เรื่องราวทั้งห้าเรื่องถูกจัดเรียงตามลำดับเหตุการณ์ซึ่งกลายเป็นสมบัติของผู้บรรยายคนที่ 1 แต่ลำดับเหตุการณ์ต่างกัน โดยทั่วไปแล้วจะมีลักษณะดังนี้:
ประมาณปี 1830 เจ้าหน้าที่ Pechorin ตามความต้องการอย่างเป็นทางการจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังคอเคซัสเพื่อเข้าร่วมการปลดประจำการหยุดอยู่ที่เมืองชายทะเลทามาน (ท่าเรือที่แยกออกจากปลายด้านตะวันออกเฉียงเหนือของคาบสมุทรไครเมียด้วยช่องแคบแคบ) เรื่องราวที่เกิดขึ้นกับเขาที่นั่นเป็นโครงเรื่องของ “ทามานี” เรื่องที่สามในนวนิยายเรื่องนี้
ในการปลดประจำการ Pechorin มีส่วนร่วมในการต่อสู้กับชนเผ่าภูเขาและหลังจากนั้นไม่นานในวันที่ 10 พฤษภาคม พ.ศ. 2375 เขาก็มาพักผ่อนบนน่านน้ำใน Pyatigorsk ในเมือง Pyatigorsk เช่นเดียวกับใน Kislovodsk ซึ่งเป็นรีสอร์ทใกล้เคียง เขามีส่วนร่วมในเหตุการณ์อันน่าทึ่งที่นำไปสู่การสังหารเจ้าหน้าที่คนหนึ่งในการดวลกันในวันที่ 17 มิถุนายน เขาพูดถึงทั้งหมดนี้ในเรื่องที่สี่ - "เจ้าหญิงแมรี"
เมื่อวันที่ 19 มิถุนายนตามคำสั่งของผู้บังคับบัญชาทหาร Pechorin ถูกย้ายไปยังป้อมปราการที่ตั้งอยู่ในภูมิภาคเชเชนทางตะวันออกเฉียงเหนือของเทือกเขาคอเคซัสซึ่งเขามาถึงในฤดูใบไม้ร่วงเท่านั้น (ไม่ได้อธิบายสาเหตุของความล่าช้า) ที่นั่นเขาได้พบกับกัปตันทีม Maxim Maksimych ผู้บรรยายคนที่ 1 เรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้จากผู้บรรยายคนที่ 2 ใน "เบลา" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่องนี้
ในเดือนธันวาคมของปีเดียวกัน (พ.ศ. 2375) Pechorin ออกจากป้อมปราการเป็นเวลาสองสัปดาห์ไปยังหมู่บ้านคอซแซคทางตอนเหนือของ Terek ซึ่งเรื่องราวที่เขาอธิบายไว้ในเรื่องที่ห้าและเรื่องสุดท้ายของเขาเรื่อง "Fatalist" เกิดขึ้น
ในฤดูใบไม้ผลิปี 1833 เขาลักพาตัวเด็กหญิง Circassian ซึ่งอีกสี่เดือนครึ่งต่อมาถูกโจร Kazbich สังหาร ในเดือนธันวาคมของปีเดียวกัน Pechorin เดินทางไปจอร์เจียและกลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในไม่ช้า เราจะเรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้ในเบล
ประมาณสี่ปีผ่านไป และในฤดูใบไม้ร่วงปี 1837 ผู้บรรยาย 1 และผู้บรรยาย 2 มุ่งหน้าไปทางเหนือ แวะที่วลาดิคัฟคาซ และที่นั่นพวกเขาได้พบกับ Pechorin ซึ่งกลับมาที่คอเคซัสแล้วระหว่างทางไปเปอร์เซีย ผู้บรรยายคนที่ 1 พูดถึงเรื่องนี้ใน “Maxim Maksimych” เรื่องที่สองในรอบนี้
ในปี พ.ศ. 2381 หรือ พ.ศ. 2382 เมื่อกลับจากเปอร์เซีย Pechorin เสียชีวิตในสถานการณ์ที่อาจยืนยันคำทำนายที่ว่าเขาจะเสียชีวิตอันเป็นผลมาจากการแต่งงานที่ไม่มีความสุข
ผู้บรรยายคนที่ 1 ตีพิมพ์บันทึกของเขาหลังจากมรณกรรม ซึ่งได้รับมาจากผู้บรรยายคนที่ 2 ผู้บรรยายคนที่ 1 กล่าวถึงการเสียชีวิตของฮีโร่ในคำนำของเขา (พ.ศ. 2384) ใน "บันทึกของ Pechorin" ซึ่งประกอบด้วย "ทามาน", "เจ้าหญิงแมรี" และ "ผู้เสียชีวิต" ดังนั้นหากเราพูดถึงความเชื่อมโยงของพวกเขากับชีวประวัติของ Pechorin ตามลำดับเวลาของเรื่องราวทั้งห้าจะเป็นดังนี้: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych" ไม่น่าเป็นไปได้ที่ในกระบวนการทำงานกับเบลา Lermontov มีแผนที่กำหนดไว้สำหรับเจ้าหญิงแมรีแล้ว รายละเอียดการมาถึงป้อมปราการ Kamenny Brod ของ Pechorin ซึ่งรายงานโดย Maxim Maksimych ใน "Bel" ไม่ตรงกับรายละเอียดที่ Pechorin กล่าวถึงเองใน "Princess Mary" ในส่วนแรกเราจะเห็น Pechorin ผ่านสายตาของ Maxim Maksimych ผู้ชายคนนี้ผูกพันกับ Pechorin อย่างจริงใจ แต่เป็นมนุษย์ต่างดาวทางจิตวิญญาณอย่างลึกซึ้งสำหรับเขา พวกเขาแยกจากกันไม่เพียง แต่ด้วยความแตกต่างในสถานะทางสังคมและอายุเท่านั้น พวกเขาเป็นคนที่มีจิตสำนึกประเภทต่าง ๆ โดยพื้นฐานและเป็นเด็กในยุคต่าง ๆ สำหรับกัปตันทีม ชาวคอเคเชียนเฒ่าที่เริ่มรับราชการภายใต้นายพลเออร์โมลอฟและยังคงรักษามุมมองชีวิต "เออร์โมลอฟ" ไว้ตลอดไป เพื่อนสาวของเขาเป็นปรากฏการณ์ที่แปลกแปลกและอธิบายไม่ได้ ดังนั้นในเรื่องราวของ Maxim Maksimych Pechorin จึงปรากฏเป็นคนลึกลับ บุคคลลึกลับ: “ จริงๆ แล้วมีคนเหล่านี้ที่เขียนในลักษณะของพวกเขาว่าสิ่งพิเศษต่างๆ ควรเกิดขึ้นกับพวกเขา!” อะไรสามารถอธิบายได้ คติพจน์สำหรับผู้อ่านนี้คืออะไร ไม่มีอะไรนอกจาก Maxim Maksimych Pechorina ไม่ได้ทำ เข้าใจและไม่พยายามเข้าใจเป็นพิเศษ รักเขาเพียงในฐานะ “เพื่อนที่ดี”
Maxim Maksimych ไม่ได้ถูกเลือกให้เป็นนักเล่าเรื่องคนแรกโดยบังเอิญ ภาพลักษณ์ของเขาเป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้เพราะมนุษย์ประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะของรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ผ่านมา ในเงื่อนไขของสงครามคอเคเซียน "คอเคเซียนรัสเซีย" รูปแบบใหม่ได้ถูกสร้างขึ้น - ส่วนใหญ่มักจะเป็นคนเช่นเออร์โมลอฟซึ่งวางกฎแห่งอำนาจและอำนาจเหนือสิ่งอื่นใดและผู้ใต้บังคับบัญชาของพวกเขาใจดีจริงใจและไม่ตัดสิน นักรบ ประเภทนี้รวมอยู่ในภาพของ Maxim Maksimych เราต้องไม่ลืมว่าคอเคซัสถูกเรียกว่า "ไซบีเรียอบอุ่น" โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้หลอกลวงจำนวนมากถูกเนรเทศไปที่นั่นเพื่อรับใช้ในกองทัพที่ประจำการ คนหนุ่มสาวยังไปที่คอเคซัสด้วยความกระหายที่จะเยี่ยมชม "ของจริง" พวกเขายังโน้มน้าวใจไปที่นั่นราวกับไปสู่ดินแดนมหัศจรรย์ที่แปลกใหม่ไปสู่ดินแดนแห่งอิสรภาพ...
คุณลักษณะทั้งหมดของคอเคซัสเหล่านี้มีอยู่ในนวนิยายของ Lermontov: เราเห็นทั้งรูปภาพในชีวิตประจำวันและภาพที่แปลกใหม่ ก่อนที่เราจะฉายภาพของชาวภูเขา "เทพนิยาย" และคนธรรมดาสามัญที่คุ้นเคยกับทุกคนซึ่งเป็นห้องรับแขกประจำทางโลก ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งพวกเขาทั้งหมดคล้ายกับ Pechorin: มีบางอย่างของ Circassian ในตัวเขา (จำการขี่ม้าบ้าของเขาผ่านภูเขาโดยไม่มีถนนหลังจากเดทครั้งแรกกับ Vera!); เขาเป็นธรรมชาติในแวดวงของ Princess Ligovskaya คนเดียวที่ Pechorin ไม่มีอะไรเหมือนกันคือ Maxim Maksimych คนรุ่นต่างๆ ยุคสมัย และจิตสำนึกที่แตกต่างกัน กัปตันทีมและ Pechorin นั้นต่างจากกันโดยสิ้นเชิง นั่นเป็นเหตุผลที่ Maxim Maksimych จำผู้ใต้บังคับบัญชาที่รู้จักกันมานานของเขาได้เพราะเขาไม่สามารถเข้าใจหรือเปิดเผยเขาได้ ในเรื่องราวของ Maxim Maksimych Pechorin ปรากฏตัวในฐานะฮีโร่โรแมนติกซึ่งได้พบกับผู้ที่กลายเป็นหนึ่งในเหตุการณ์ที่สดใสที่สุดในชีวิตของเขา ในขณะที่สำหรับ Pechorin ทั้งตัวกัปตันทีมและเรื่องราวของเบล่าเป็นเพียงเรื่องราวหนึ่งเท่านั้น แม้จะเป็นการพบกันโดยบังเอิญ เมื่อ Maxim Maksimych พร้อมที่จะวิ่งเข้าไปในอ้อมแขนของเขา Pechorin ก็ไม่มีอะไรจะคุยกับเขา การจำ Bela นั้นเจ็บปวด การบอกเพื่อนเก่าก็ไม่มีอะไร... “ ฉันต้องไป Maksim Maksimych” ดังนั้นจากเรื่องสั้น "เบลา" (เขียนช้ากว่าเรื่องอื่น) เราได้เรียนรู้เกี่ยวกับการมีอยู่ของ Pechorin คนหนึ่งซึ่งเป็นฮีโร่ของเรื่องโรแมนติกกับผู้หญิง Circassian ทำไม Pechorin ถึงต้องการ Bela? เหตุใดเมื่อแทบไม่ได้รับความรักจากเธอเขาจึงเบื่อหน่ายและอิดโรย ทำไมเขาถึงรีบพาเธอไปจาก Kazbich (ท้ายที่สุดเขาก็หยุดรักเธอ!); อะไรทำให้เขาทรมานเบลาที่กำลังจะตายอยู่ข้างเตียงและทำไมเขาถึงหัวเราะเมื่อ Maxim Maksimych ที่ใจดีที่สุดพยายามปลอบใจเขา? คำถามทั้งหมดนี้ยังไม่มีคำตอบ ทุกอย่างเป็นเรื่องลึกลับใน Pechorin ผู้อ่านมีอิสระที่จะอธิบายพฤติกรรมของฮีโร่ตามจินตนาการของเขาเอง ในบท "มักซิม มักซิมิช" ม่านแห่งความลับเริ่มเปิดออก
สถานที่ของผู้บรรยายถูกยึดครองโดยอดีตผู้ฟังของกัปตันทีมซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่เดินทาง และฮีโร่ผู้ลึกลับของ "เรื่องสั้นคอเคเซียน" ก็มีลักษณะที่มีชีวิต ภาพลักษณ์ที่โปร่งสบายและลึกลับของเขาเริ่มปรากฏบนเนื้อและเลือด เจ้าหน้าที่พเนจรไม่เพียงแต่บรรยายถึง Pechorin เท่านั้น แต่ยังให้ภาพแนวจิตวิทยาอีกด้วย เขาเป็นคนรุ่นเดียวกันและน่าจะสนิทกัน หาก Maxim Maksimych ตกใจมากเมื่อเขาได้ยินจาก Pechorin เกี่ยวกับความเบื่อหน่ายที่ทรมานเขา: "... ชีวิตของฉันว่างเปล่ามากขึ้นทุกวัน ... " ผู้ฟังของเขายอมรับคำพูดเหล่านี้โดยไม่หวาดกลัวอย่างเป็นธรรมชาติโดยสมบูรณ์: "ฉันตอบอย่างนั้น มีคนพูดเป็นเสียงเดียวกันว่าอาจมีอีกหลายคนที่พูดความจริง..." ดังนั้น สำหรับเจ้าหน้าที่-นักเล่าเรื่อง เพโชรินจึงใกล้ชิดและเข้าใจมากกว่ามาก เขาสามารถอธิบายได้มากมายเกี่ยวกับฮีโร่: "พายุทางจิตวิญญาณ" และ "ความลับบางอย่าง" และ "ความอ่อนแอทางประสาท" ดังนั้น Pechorin ผู้ลึกลับซึ่งไม่เหมือนใครจึงกลายเป็นบุคคลทั่วไปในยุคของเขาไม่มากก็น้อยรูปแบบทั่วไปถูกเปิดเผยในรูปลักษณ์และพฤติกรรมของเขา แต่ความลึกลับก็ยังไม่หายไป แต่ "สิ่งแปลกประหลาด" ยังคงอยู่ ผู้บรรยายจะสังเกตดวงตาของ Pechorin: "พวกเขาไม่ได้หัวเราะเมื่อเขาหัวเราะ!" ในนั้นผู้บรรยายจะพยายามเดา "สัญญาณของความชั่วร้ายหรือความโศกเศร้าที่ลึกซึ้งอย่างต่อเนื่อง"; และจะประหลาดใจกับความฉลาดของพวกเขา:“ มันเป็นความฉลาดเฉลียวราวกับความแวววาวของเหล็กเรียบ พราว แต่เย็น... นั่นคือสาเหตุที่นักเดินทางมีความสุขมากเมื่อได้รับบันทึกของ Pechorin:“ ฉันหยิบกระดาษแล้วหยิบไปอย่างรวดเร็ว ออกไปเพราะเกรงว่าหัวหน้าเจ้าหน้าที่จะไม่กลับใจ คำนำของวารสาร Pechorin ซึ่งเขียนในนามของผู้บรรยายอธิบายถึงความสนใจของเขาที่มีต่อบุคคลนี้
เขาพูดถึงความสำคัญไม่รู้จบของการศึกษา "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" ความจำเป็นในการเข้าใจเหตุผลที่แท้จริงของแรงจูงใจการกระทำและอุปนิสัยของบุคคล: "... และบางทีพวกเขาอาจจะพบเหตุผลสำหรับการกระทำที่พวกเขามี ที่ถูกกล่าวหามาจนบัดนี้ว่า...” ทั้งหมดนี้เป็นคำนำที่ยืนยันถึงความใกล้ชิดทางจิตวิญญาณของผู้บรรยายและพระเอก ซึ่งเป็นคนรุ่นเดียวกันและเป็นมนุษย์ประเภทเดียวกัน เช่น โปรดจำไว้ว่า เหตุผลของผู้บรรยายเกี่ยวกับ “ความไม่จริงใจอันร้ายกาจของ เพื่อนแท้” ซึ่งกลายเป็น “ความเกลียดชังที่อธิบายไม่ได้ซึ่งแฝงตัวอยู่ภายใต้หน้ากากแห่งมิตรภาพรอเพียงความตายหรือโชคร้ายของวัตถุอันเป็นที่รัก เพื่อที่ลูกเห็บแห่งการตำหนิคำแนะนำการเยาะเย้ยและความเสียใจจะระเบิดหัวของเขา” คำพูดเหล่านี้ใกล้เคียงกับความคิดอันขมขื่นของ Pechorin เกี่ยวกับมิตรภาพมากเพียงใด พวกเขาอธิบายความเชื่อมั่นของเขาว่า "ฉันไม่สามารถเป็นเพื่อนได้" อย่างไร!
ความคิดเห็นของผู้บรรยายเกี่ยวกับ Pechorin แสดงออกมาอย่างไม่คลุมเครือ:“ คำตอบของฉันคือชื่อหนังสือเล่มนี้” นี่เป็นคำอธิบายถึงความสนใจอย่างแรงกล้าต่อฮีโร่: ต่อหน้าเราไม่เพียง แต่เป็นคนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตามแบบฉบับของยุคของเขาเท่านั้น วีรบุรุษแห่งกาลเวลาคือบุคลิกภาพที่เกิดขึ้นในศตวรรษหนึ่ง และบุคคลดังกล่าวไม่สามารถปรากฏตัวในยุคอื่นได้ คุณสมบัติทั้งหมดข้อดีและข้อเสียทั้งหมดของเวลาของเขานั้นมีสมาธิอยู่ที่ตัวเขา ในคำนำของนวนิยาย Lermontov กล่าวอย่างโต้แย้งว่า: "ท่านที่รัก ฮีโร่ในยุคของเราเป็นเหมือนภาพเหมือน แต่ไม่ใช่ของคน ๆ เดียว มันเป็นภาพเหมือนที่สร้างขึ้นจากความชั่วร้ายของคนทั้งรุ่นของเราอย่างเต็มรูปแบบ การพัฒนา." แต่เขาไม่ได้สร้างนวนิยายเรื่อง "ความจริงที่กัดกร่อน" เพื่อขจัดความชั่วร้าย เขาส่องกระจกให้สังคมเพื่อให้ผู้คนมองเห็นตัวเอง มองหน้าตัวเอง และพยายามทำความเข้าใจตัวเอง นี่คือภารกิจหลักของนวนิยายของ Lermontov ไม่ว่า Pechorin จะอยู่ใกล้ผู้บรรยายมากแค่ไหนเขาก็ไม่สามารถเข้าใจเขาได้ทั้งหมด เพื่อความเข้าใจที่สมบูรณ์และลึกซึ้ง Pechorin จะต้องพูดถึงตัวเอง และสองในสามของนวนิยายเรื่องนี้คือคำสารภาพของเขา
สิ่งสำคัญคือ Pechorin แม้ว่าจะไม่ได้เป็นภาพเหมือนตนเองของ Lermontov เลยก็ตาม (“ เรื่องตลกเก่า ๆ และไร้สาระ!” กล่าวถึงคำนำเกี่ยวกับการตีความดังกล่าว) มักจะใกล้ชิดกับผู้เขียนอย่างไม่มีสิ้นสุดในการประเมินอารมณ์และการใช้เหตุผลของเขา . สิ่งนี้สร้างความรู้สึกพิเศษถึงชะตากรรมร่วมกันของคนรุ่น Lermontov เช่นเดียวกับใน "ดูมา" กวีที่รู้สึกถึงตัวเองในรุ่นเดียวกันแบ่งปันความรู้สึกผิดและชะตากรรมด้วยความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมทั่วไปความขุ่นเคืองที่โกรธเกรี้ยวและความขมขื่นของการไตร่ตรองทั้งหมดโผล่ออกมาจากมวลทั่วไปเพิ่มขึ้นเหนือมัน - ไปสู่สิ่งที่ไม่สามารถบรรลุได้ ความสูงของวิญญาณ
องค์ประกอบของ "Pechorin's Journal" มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก มันเหมือนกับ "นวนิยายในนวนิยาย"
เรื่องสั้นเรื่องแรก "ทามาน" เป็นเรื่องราวเดียวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับพระเอก สรุปจุดประสงค์หลักของ "นิตยสาร" ทั้งหมด: ความปรารถนาของ Pechorin ในการดำเนินการอย่างแข็งขัน “ความอยากรู้อยากเห็น” ที่ผลักดันให้เขาทำ “การทดลอง” กับตัวเองและคนรอบข้างเพื่อเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับเรื่องที่ไม่เกี่ยวข้องกับเขา ความกล้าหาญที่บ้าบิ่นและทัศนคติที่โรแมนติกของเขา และที่สำคัญที่สุด! - ความปรารถนาที่จะเข้าใจว่าอะไรเป็นแรงบันดาลใจให้ผู้คนระบุแรงจูงใจของการกระทำเพื่อทำความเข้าใจจิตวิทยาของพวกเขา เรายังไม่เข้าใจว่าทำไมเขาถึงต้องการสิ่งนี้ แต่พฤติกรรมของเขาในเรื่องกับเบล่าเริ่มชัดเจนขึ้นสำหรับเราแล้ว
"เจ้าหญิงแมรี" สร้างขึ้นจากบันทึกประจำวันซึ่งเป็นบันทึกเหตุการณ์ชีวิตของ Pechorin เกือบทุกวัน เขาบรรยายเหตุการณ์ในวันนั้น แต่ไม่เพียงเท่านั้นและไม่มากนัก โปรดทราบ: Pechorin ไม่สนใจ "ประเด็นทั่วไป" เลย เราเรียนรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับ Pyatigorsk เกี่ยวกับสาธารณะเกี่ยวกับเหตุการณ์ในประเทศ ในเมือง เกี่ยวกับการปฏิบัติการทางทหาร (และมือใหม่อาจมาถึงทุกวันและพูดคุย!) เพโชรินเขียนเกี่ยวกับความคิด ความรู้สึก พฤติกรรม และการกระทำของเขา หาก Grushnitsky ไม่ใช่คนรู้จักในอดีตของเขา Pechorin ก็คงไม่ให้ความสนใจเขา แต่ดร. เวอร์เนอร์สนใจ Pechorin นี่เป็นมนุษย์ประเภทพิเศษที่ใกล้ชิดเขาในบางแง่ เป็นมนุษย์ต่างดาวในหลายๆ ด้าน เมื่อเห็นแมรี่เจ้าหญิงผู้น่ารัก Pechorin เริ่มพูดคุยเกี่ยวกับขาและฟันและการปรากฏตัวของ Vera ด้วยความรักอันลึกซึ้งและน่าเศร้าของเธอทำให้เขาต้องทนทุกข์ทรมาน ดูรูปแบบ? Pechorin ไม่สนใจ Grushnitsky ที่เลียนแบบโดยสิ้นเชิงซึ่งรับบทเป็น "ผิดหวัง" ในตอนแรก Mary Ligovskaya หญิงสาวชาวมอสโกธรรมดา ๆ ก็ไม่น่าสนใจเช่นกัน เขามองหาธรรมชาติดั้งเดิมที่เป็นธรรมชาติและลึกซึ้ง สำรวจและวิเคราะห์สิ่งเหล่านั้น เช่นเดียวกับที่เขาสำรวจจิตวิญญาณของเขาเอง สำหรับ Pechorin เช่นเดียวกับเจ้าหน้าที่-ผู้บรรยาย เช่นเดียวกับผู้เขียนนวนิยายเอง เชื่อว่า "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์... อาจจะน่าสนใจและมีประโยชน์มากกว่าประวัติศาสตร์ของผู้คนทั้งหมด..."
แต่ Pechorin เพียงสังเกตตัวละครนั้นไม่เพียงพอ: ชีวิตในชีวิตประจำวันที่ลื่นไหลและสบาย ๆ ให้อาหารไม่เพียงพอสำหรับความคิด Maxim Maksimych ผู้ไร้เดียงสาคิดถูกหรือเปล่าเมื่อเขาถือว่า Pechorin เป็นคน "ประเภท" ซึ่ง "มีเขียนไว้ในครอบครัวของเขาว่าสิ่งพิเศษต่างๆ ควรเกิดขึ้นกับเขา"? ไม่แน่นอน ประเด็นไม่ใช่ว่า Pechorin ถูกกำหนดไว้สำหรับการผจญภัยที่แตกต่างกัน - เขาสร้างมันขึ้นมาเพื่อตัวเขาเองแทรกแซงชะตากรรมของเขาและในชีวิตของคนรอบข้างอย่างต่อเนื่องตลอดเวลาโดยเปลี่ยนวิถีของสิ่งต่าง ๆ ในลักษณะที่นำไปสู่การระเบิดเป็น การชนกัน นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นใน "เบล" เมื่อเขาเปลี่ยนชะตากรรมของหญิงสาวอย่างอะโรมาต์พ่อของพวกเขาคาซบิชซึ่งถักทอเส้นทางของพวกเขาให้ยุ่งเหยิงจนไม่อาจจินตนาการได้ นี่เป็นกรณีใน “ทามาน” ที่เขาเข้ามาแทรกแซงชีวิตของ “ผู้ลักลอบขนของเถื่อน” ใน “เจ้าหญิงแมรี่”...
ทุกแห่งที่ Pechorin ไม่เพียงแต่เปลี่ยนแปลงและทำให้ชีวิตของคนรอบข้างซับซ้อนเท่านั้น เขาแนะนำชะตากรรมของพวกเขาถึงความไม่เป็นที่พอใจความไร้ความคิดและความอยากที่จะทำลายบ้านซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตที่สงบสุขการไม่มีส่วนร่วมในชะตากรรมร่วมกันที่กำบังจากลมแห่งยุค กีดกันเบลาจากบ้านของเธอ - ความรักของเธอไม่อนุญาตให้เธอกลับไปหาพ่อของเธอ ทำให้คุณหนีออกจากบ้านเพราะกลัวพ่อแม่โกรธอโรมา; บังคับให้ "ผู้ลักลอบขนของเถื่อน" ละทิ้งที่พักพิงและล่องเรือไปยังที่ไม่รู้จัก ทำลายบ้านที่เป็นไปได้ของ Grushnitsky และ Mary... ความกระวนกระวายใจทางจิตวิญญาณการค้นหาชั่วนิรันดร์ความกระหายชีวิตที่แท้จริงและกิจกรรมที่แท้จริงนำ Pechorin ไปข้างหน้าและข้างหน้าไม่อนุญาตให้เขาหยุดถอนตัวเข้าสู่แวดวงครอบครัวและคนที่รักลงโทษเขา ความไม่มีความคิดและเร่ร่อนไปชั่วนิรันดร์ แรงจูงใจในการทำลายล้างบ้านเป็นหนึ่งในประเด็นหลักในนวนิยายเรื่องนี้: การปรากฏตัวของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ชายผู้รวบรวมคุณลักษณะทั้งหมดในยุคนั้นสร้าง "สถานการณ์การระเบิด" - ทำให้ผู้คนรู้สึก โศกนาฏกรรมเต็มรูปแบบแห่งศตวรรษ เพราะเมื่อเผชิญกับกฎทั่วไปแห่งกาลเวลา บุคคลจึงไม่สามารถป้องกันตัวเองได้ Pechorin ทดสอบกฎเหล่านี้กับตัวเขาและคนรอบข้าง ด้วยการทำให้ผู้คนเผชิญหน้ากันและโชคชะตา บังคับวิญญาณให้เผยตัวตนออกมาอย่างเต็มที่ เปิดใจอย่างเต็มที่ รัก เกลียด ทนทุกข์ มีชีวิตอยู่ และไม่หนีจากชีวิต และในจิตวิญญาณและโชคชะตาของคนเหล่านี้ Pechorin มุ่งมั่นที่จะเปิดเผยจุดประสงค์ที่แท้จริงของพวกเขา
เรื่อง "Fatalist" ซึ่งสรุป "Pechorin's Journal" เน้นปัญหาปรัชญาหลักของนวนิยายเรื่องนี้: บทบาทของโชคชะตาในชีวิตมนุษย์และการต่อต้านเจตจำนงของมนุษย์แต่ละคน แต่“ ภารกิจหลักของบทนี้ไม่ใช่การอภิปรายเชิงปรัชญาในตัวเอง แต่เป็นการกำหนดลักษณะของ Pechorin ในระหว่างการสนทนานี้”
โดยสรุปฉันอยากจะอ้างอิงคำพูดของ V. G. Belinsky จากบทความ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา"
ฉันรวมไว้ในหนังสือเล่มนี้เฉพาะสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการเข้าพักของ Pechorin ในคอเคซัสเท่านั้น ฉันยังมีสมุดบันทึกเล่มหนาอยู่ในมือซึ่งเขาเล่าชีวิตทั้งชีวิตของเขา สักวันหนึ่งเธอก็จะปรากฏในการพิพากษาโลกเช่นกัน แต่ตอนนี้ฉันไม่กล้ารับความรับผิดชอบนี้ด้วยเหตุผลสำคัญหลายประการ
เราขอขอบคุณผู้เขียนสำหรับคำสัญญาที่น่ายินดี แต่เราสงสัยว่าเขาจะทำตามนั้นได้สำเร็จ: เราเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ว่าเขาแยกทางกับ Pechorin ตลอดไป ความเชื่อมั่นนี้ได้รับการยืนยันจากคำสารภาพของเกอเธ่ซึ่งกล่าวไว้ในบันทึกของเขาว่าการเขียน "Werther" ซึ่งเป็นผลของสภาวะที่ยากลำบากในจิตวิญญาณของเขาทำให้เขาหลุดพ้นจากสภาวะนั้นและอยู่ห่างไกลจากวีรบุรุษในนวนิยายของเขามาก มันตลกสำหรับเขาที่เห็นว่าเขาทิ้งเขาไปอย่างไร เขาคลั่งไคล้โดยคนหนุ่มสาวที่กระตือรือร้น ... นั่นคือธรรมชาติอันสูงส่งของกวี ด้วยความแข็งแกร่งของเขาเอง เขาแยกตัวออกจากทุกช่วงเวลาแห่งข้อ จำกัด และบินไปสู่ชีวิตใหม่ ปรากฏการณ์ต่างๆ ของโลก ไปสู่การสร้างสรรค์ที่เต็มไปด้วยรัศมีภาพ...โดยการคัดค้านความทุกข์ทรมานของตนเอง ย่อมหลุดพ้นจากความทุกข์นั้น การแปลความไม่ลงรอยกันของจิตวิญญาณของเขาเป็นเสียงบทกวีเขากลับเข้าสู่ขอบเขตความสามัคคีนิรันดร์ของเขาอีกครั้ง... หากมิสเตอร์ Lermontov ปฏิบัติตามสัญญาของเขาเรามั่นใจว่าเขาจะไม่นำเสนอ Pechorin ที่เก่าแก่และคุ้นเคยอีกต่อไปซึ่งสามารถทำได้มาก ยังคงพูดอยู่ บางทีเขาอาจจะแสดงให้เราเห็นว่าเขากลับเนื้อกลับตัวแล้วโดยตระหนักถึงกฎแห่งศีลธรรม แต่อาจจะไม่ใช่เป็นการปลอบใจอีกต่อไป แต่สำหรับความผิดหวังที่ยิ่งใหญ่กว่าของผู้มีศีลธรรม บางทีเขาจะบังคับเขาให้ตระหนักถึงเหตุผลและความสุขของชีวิต แต่เพื่อให้มั่นใจว่านี่ไม่ใช่สำหรับเขา เขาได้สูญเสียกำลังอย่างมากในการต่อสู้อันเลวร้าย กลายเป็นความขมขื่นในสิ่งนั้น และไม่สามารถทำให้เหตุผลนี้ได้ และความสุขในทรัพย์สินของเขา... และบางทีนี่อาจเป็น: เขาจะทำให้เขาเป็นผู้มีส่วนร่วมในความสุขของชีวิตมีชัยชนะเหนืออัจฉริยะที่ชั่วร้ายแห่งชีวิต... แต่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งและไม่ว่าในกรณีใดการไถ่ถอนจะเป็น เสร็จสมบูรณ์โดยผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งมี Pechorin ดื้อรั้นไม่อยากจะเชื่อไม่ได้ขึ้นอยู่กับการไตร่ตรองภายในของเขา แต่จากประสบการณ์ที่ย่ำแย่ในชีวิตของเขา... นี่คือสิ่งที่พุชกินทำกับ Onegin ของเขา: ผู้หญิงที่ถูกเขาปฏิเสธฟื้นคืนชีพ เขาจากการหลับใหลเพื่อชีวิตที่ยอดเยี่ยม แต่ไม่ใช่เพื่อให้เขามีความสุข แต่เพื่อลงโทษเขาที่ขาดศรัทธาในความลึกลับแห่งความรักและชีวิตและในศักดิ์ศรีของผู้หญิง
รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว
1. เบลินสกี้ วี.จี. “ ฮีโร่ในยุคของเรา”: ผลงานของ M. Lermontov เบลินสกี้ วี.จี. บทความเกี่ยวกับ Pushkin, Lermontov, Gogol - M. 1983
2. Gershtein E. ชะตากรรมของ Lermontov M. 1986
3. โคโรวิน วี.ไอ. เส้นทางสร้างสรรค์ของ Lermontov M. 1973
4. มานูอิลอฟ วี.เอ. โรมัน ม.ยู. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา": ความเห็น ฉบับที่ 2 เพิ่มเติม - L., 1975.
5. Mikhailova E. ร้อยแก้วของ Lermontov - ม., 2518
6. อูโดโดวา วี.ที. โรมัน ม.ยู. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" - ม., 1989.