- "เกี่ยวกับคำถามประเภท"
ตอนนี้เรามาดูคุณสมบัติหลักของบทกวีของ "Dead Souls" - สถานการณ์ทั่วไป, อุบายภาพลวงตา, ประเภทของตัวละคร ฯลฯ - จากมุมมองของประเภทโดยรวม
ความรู้สึกของแนวแปลกใหม่ของ "Dead Souls" ถ่ายทอดผ่านคำพูดอันโด่งดังของ Leo Tolstoy: "ฉันคิดว่าศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ทุกคนควรสร้างรูปแบบของตัวเอง หากเนื้อหาของงานศิลปะสามารถมีความหลากหลายได้อย่างไม่มีที่สิ้นสุด รูปแบบของมันก็เช่นกัน... ลองใช้ "Dead Souls" ของ Gogol กัน นี่คืออะไร? ไม่ใช่นวนิยายหรือเรื่องราว บางสิ่งบางอย่างที่เป็นต้นฉบับอย่างสมบูรณ์” คำกล่าวของแอล. ตอลสตอยซึ่งกลายเป็นหนังสือเรียนย้อนกลับไปถึงคำพูดที่โด่งดังของโกกอล: “สิ่งที่ฉันกำลังนั่งทำงานอยู่ตอนนี้... ไม่เหมือนกับเรื่องราวหรือนวนิยาย... หากพระเจ้าช่วยฉันทำบทกวีให้สมบูรณ์ตามที่ควร นี่จะเป็นการสร้างที่ดีครั้งแรกของฉัน” (จดหมายถึง M. Pogodin ลงวันที่ 28 พฤศจิกายน พ.ศ. 2379)
สองช่วงเวลาที่ดูเหมือนจะแยกจากกันดึงดูดความสนใจในข้อความเหล่านี้ โกกอลไม่ต้องการทำซ้ำแนวเพลงที่รู้จักใด ๆ เขาสร้างแนวเพลงใหม่ทั้งหมด แต่เพื่อกำหนดมัน Gogol ตัดสินใจใช้คำว่า "บทกวี" แม้ว่ามันจะคุ้นเคยและเป็นแบบดั้งเดิมไม่น้อยไปกว่าการพูดว่า "นวนิยาย" หรือ "เรื่องราว"
โดยปกติแล้ว กุญแจสำคัญของแนวเพลง "Dead Souls" จะหาได้ใน "Training Book of Literature for Russian Youth" ซึ่ง Gogol ทำงานในช่วงกลางทศวรรษที่ 40 อย่างไรก็ตาม การค้นหาเหล่านี้ไม่สมเหตุสมผลหรือค่อนข้างสมเหตุสมผลเพียงในระดับหนึ่งเท่านั้น
หนังสือที่โกกอลคิดขึ้นนั้นเป็นหนังสือ "เชิงการศึกษา" และเชิงทฤษฎี เป็นการจัดระบบวรรณกรรมที่มีอยู่ซึ่งก็คือสิ่งที่มีอยู่แล้วซึ่งได้ป้อนเข้ามาแล้วในภาษาปัจจุบันในการเผยแพร่ทางวิทยาศาสตร์และผู้อ่าน รายการ "ตัวอย่าง" ที่กว้างขวางซึ่งรวบรวมโดย Gogol สำหรับส่วนทางทฤษฎีของหนังสือเล่มนี้เป็นรายการตัวอย่างที่มีลักษณะทั่วไปและเป็นภาพมากที่สุดของการจำแนกประเภทประเภท แม้ว่าการจัดหมวดหมู่ดังกล่าว (เช่น "หนังสือการศึกษา" โดยรวม) จะประทับตรารสนิยมส่วนตัว ความหลงใหล และประสบการณ์ที่สร้างสรรค์ของผู้เขียนโดยธรรมชาติ แต่ Gogol ไม่สามารถแนะนำประเภท "Dead Souls" เข้ามาโดยเฉพาะได้ที่ อย่างน้อยก็เพราะแนวเพลงดังกล่าวไม่เคยมีมาก่อน ด้วยเหตุนี้ “หนังสือฝึกฝน...” จึงสามารถใช้เป็น “กระดานกระโดด” ที่รู้จักกันดีสำหรับการเข้าใกล้ “Dead Souls” เท่านั้น มันไม่ได้ให้คำจำกัดความของประเภทของ Dead Souls แก่เรา แต่เป็นความเข้าใจของ Gogol เกี่ยวกับประเภทเหล่านั้นในการประมวลผลและการขับไล่ที่ผู้เขียนสร้างผลงานอันยิ่งใหญ่ของเขา
มาดู "มหากาพย์ประเภทที่น้อยกว่า" ที่ระบุโดย Gogol ซึ่งเป็นประเภทที่ "Dead Souls" มักจะถูกจัดประเภทไว้
“ในศตวรรษใหม่” เราอ่านใน “หนังสือฝึกอบรมวรรณกรรม...” หลังจากคำอธิบายของ “มหากาพย์” “งานเล่าเรื่องประเภทหนึ่งเกิดขึ้นซึ่งประกอบขึ้นเป็นพื้นที่ตรงกลางระหว่างนวนิยายกับ มหากาพย์ ฮีโร่ซึ่งแม้ว่าจะเป็นบุคคลส่วนตัวและมองไม่เห็นอย่างไรก็ตามมีความสำคัญในหลาย ๆ ด้านสำหรับผู้สังเกตการณ์จิตวิญญาณมนุษย์ผู้เขียนนำชีวิตของเขาผ่านห่วงโซ่แห่งการผจญภัยและการเปลี่ยนแปลงเพื่อนำเสนอในเวลาเดียวกัน เวลา ภาพที่แท้จริงของทุกสิ่งที่สำคัญในลักษณะและศีลธรรมของเวลาที่เขาถ่าย ภาพนั้นทางโลกเกือบจะเป็นภาพทางสถิติของข้อบกพร่อง การทารุณกรรม ความชั่วร้ายและทุกสิ่งที่เขาสังเกตเห็นในยุคและเวลาที่กำหนดให้คุ้มค่าที่จะดึงดูดความสนใจของใด ๆ ผู้ช่างสังเกตร่วมสมัย แสวงหาบทเรียนชีวิตจากอดีตสู่ปัจจุบัน ปรากฏการณ์ดังกล่าวได้ปรากฏแก่คนจำนวนมากเป็นคราวๆ ไป (VIII, 478-479)
แนวทางของโกกอลต่อ "มหากาพย์ประเภทที่น้อยกว่า" ค่อนข้างเป็นประวัติศาสตร์: เขาตั้งข้อสังเกตว่า "มหากาพย์" ในความหมายที่แท้จริงของคำนี้เป็นไปไม่ได้อีกต่อไปหลังจากโฮเมอร์ (โดยวิธีนี้โกกอลเห็นด้วยอย่างสมบูรณ์กับเบลินสกี้และด้วย “สุนทรียศาสตร์เชิงปรัชญา”); ใน "ศตวรรษใหม่" มีแนวเพลงใหม่เกิดขึ้น - มหากาพย์ประเภทเล็ก ๆ ซึ่งครอบครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างมหากาพย์ที่เหมาะสมกับนวนิยาย ว่า "ปรากฏการณ์ดังกล่าวปรากฏขึ้นเป็นครั้งคราว (การใช้อดีตกาลในที่นี้เป็นเรื่องปกติ - Yu. M.) ในหมู่คนจำนวนมาก" และ "Furious Roland" ของ Ariosto และ "Don Quixote" ของ Cervantes สามารถใช้เป็นตัวอย่างได้
แน่นอนว่าคุณสมบัติบางอย่างของประเภทที่อธิบายไว้นั้นไม่ใช่เรื่องยากที่จะสังเกตเห็นใน "Dead Souls" (ตัวละครที่นี่ - เมื่อเปรียบเทียบกับมหากาพย์ - เป็น "บุคคลส่วนตัวและมองไม่เห็น"; การแสดง "ข้อบกพร่อง" และ "ความชั่วร้าย" ฯลฯ) แต่สิ่งเหล่านี้เป็นคุณลักษณะที่แน่นอน ซึ่งแยกออกจากส่วนที่สร้างสรรค์อันหนึ่งและถ่ายโอนไปยังอีกส่วนหนึ่ง เป็นไปไม่ได้เลยที่จะเห็นด้วยกับคำอธิบายในผลงานของ Gogol ฉบับวิชาการ: “โกกอลกำหนดแนวคิดของ “มหากาพย์ประเภทที่น้อยกว่า” บนพื้นฐานของ “Dead Souls” (VIII, .805) ตัวอย่างเช่นคำอธิบายของประเภทนี้ไม่ได้เปิดเผยลักษณะเฉพาะของเนื้อเรื่องของ "Dead Souls" เลย สัญลักษณ์ของ "มหากาพย์ประเภทที่น้อยกว่า" (ผู้เขียนนำฮีโร่ "ผ่านห่วงโซ่แห่งการผจญภัย" เพื่อนำเสนอ "ภาพที่แท้จริงของทุกสิ่งที่สำคัญในลักษณะและศีลธรรมของเวลาที่เขาใช้") - สัญลักษณ์นี้ แม้จะมีการเปรียบเทียบภายนอก แต่ก็ยังไม่เพียงพอสำหรับ Dead Souls แม้ว่าโกกอลจะ "นำ" ฮีโร่ของเขา Chichikov จากเจ้าของที่ดินสู่เจ้าของที่ดินจาก "การผจญภัย" สู่ "การผจญภัย" และแม้แต่จากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่ง แต่เนื้อเรื่องทั่วไปของบทกวีของเขาส่วนใหญ่ไม่ได้อธิบายทางศีลธรรมและในแง่นี้มันไม่เปิดกว้าง . หากเราพูดถึง Dead Souls เล่มแรก มันก็จะมี "แบบแผน" ที่เข้มงวดและแปลกใหม่ตามที่โกกอลให้คำจำกัดความไว้ในลักษณะเฉพาะของนวนิยายเรื่องนี้
แทบไม่มีการให้ความสนใจกับคุณลักษณะนี้จาก "ตำราวรรณกรรม..." เล่มเดียวกัน เนื่องจากเชื่อกันว่าไม่เกี่ยวข้องกับ "Dead Souls" ในขณะเดียวกันหากเราจำการจองของเราได้ (คำจำกัดความทั้งหมดของ Gogol ระบุเพียงบางประเภทของ "Dead Souls" แต่ไม่ใช่ประเภทของตัวเอง) เราก็สามารถโต้แย้งได้ว่าลักษณะนี้มีความสัมพันธ์ไม่น้อยกับบทกวีของ Gogol มากกว่าลักษณะ " มหากาพย์เล็กๆ น้อยๆ"
“นวนิยาย” โกกอลเขียน “ถึงแม้จะอยู่ในร้อยแก้ว แต่ก็สามารถเป็นการสร้างสรรค์บทกวีชั้นสูงได้ นวนิยายเรื่องนี้ไม่ใช่มหากาพย์ เรียกได้ว่าเป็นละครเลยทีเดียว เช่นเดียวกับละคร มันเป็นองค์ประกอบที่ธรรมดาเกินไป นอกจากนี้ยังมีโครงเรื่องที่มีการคิดอย่างชาญฉลาดและเคร่งครัด บุคคลทุกคนที่ต้องดำเนินการหรือดีกว่าซึ่งจะต้องเริ่มต้นเรื่องระหว่างกันจะต้องได้รับการคัดเลือกล่วงหน้าจากผู้เขียน ผู้เขียนกังวลถึงชะตากรรมของแต่ละคนจนไม่สามารถแบกรับและเคลื่อนตัวได้อย่างรวดเร็วและเป็นกลุ่มก้อนจนกลายเป็นปรากฏการณ์ที่ลอยผ่านไปได้ การมาถึงของบุคคลทุกครั้ง ซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่มีนัยสำคัญในตอนแรก จะประกาศการมีส่วนร่วมของเขาในภายหลัง ทุกสิ่งที่ปรากฏปรากฏขึ้นเพียงเพราะมันเกี่ยวข้องกับชะตากรรมของฮีโร่มากเกินไป เช่นเดียวกับในละคร อนุญาตให้มีการเชื่อมโยงระหว่างบุคคลอย่างใกล้ชิดเกินไปเท่านั้น... มันบินได้เหมือนละคร รวมตัวกันด้วยความสนใจอันมีชีวิตชีวาของตัวบุคคลเองในเหตุการณ์หลักที่ตัวละครพันกันและซึ่งด้วยความเดือดพล่านของมัน ก้าว บังคับตัวละครให้พัฒนาและค้นพบตัวละครที่ทรงพลังและรวดเร็วยิ่งขึ้น เพิ่มความน่าหลงใหล ดังนั้นทุกคนจึงต้องมีสนามสุดท้าย นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้ใช้เวลาทั้งชีวิต แต่เป็นเหตุการณ์ที่น่าทึ่งในชีวิต ซึ่งทำให้ชีวิตปรากฏในรูปแบบที่ยอดเยี่ยม แม้จะอยู่ในพื้นที่ธรรมดาๆ ก็ตาม”
ความคล้ายคลึงกันระหว่างประเภทที่อธิบายไว้กับ "Dead Souls" มีมากกว่าที่ใครจะคาดคิดได้ ในนวนิยายเรื่องนี้ ใบหน้าทั้งหมดจะถูกนำเสนอล่วงหน้าก่อนที่ “คดี” จะเริ่มต้นขึ้น ใน Dead Souls หากไม่ใช่ทั้งหมด ผู้คนส่วนใหญ่จะถูกปล่อยขึ้นไปบนเวทีในบทแรก: เจ้าหน้าที่เกือบทั้งหมดของเมืองประจำจังหวัด สามในห้าของเจ้าของที่ดิน ไม่ต้องพูดถึง Chichikov และสหายทั้งสองของเขา ในนวนิยายเรื่องนี้ การเปิดเผยของ "คดี" เป็นไปตามการแนะนำของบุคคลที่เกี่ยวข้องกับคดีนี้ (หรือพร้อมกันกับคดีนี้) และเกี่ยวข้องกับโครงเรื่องที่คิดอย่างเชี่ยวชาญ ใน "Dead Souls" ทันทีหลังจากการอธิบาย ในตอนท้ายของบทแรกมีการรายงาน "ทรัพย์สินแปลก ๆ อย่างหนึ่งของแขกและองค์กร" ซึ่งจะเป็นหัวข้อของการบรรยายเพิ่มเติม นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้คำนึงถึงชีวิตทั้งหมดของตัวละคร แต่มีเพียงเหตุการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะเพียงอย่างเดียวเท่านั้น ใน "Dead Souls" ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่ชีวประวัติของตัวละคร แต่ในเหตุการณ์หลักอย่างหนึ่งนั่นคือ "องค์กรแปลก ๆ " ที่เพิ่งกล่าวถึง (ซึ่งไม่รวมถึงเรื่องราวเบื้องหลัง Vorgeschichte ของตัวละครสองตัวในเล่มแรก - Plyushkin และชิชิคอฟ) ในนวนิยายเรื่องนี้มี “เหตุการณ์ที่น่าทึ่ง” ส่งผลกระทบต่อความสนใจและต้องให้ตัวละครทุกตัวมีส่วนร่วม ใน "Dead Souls" การหลอกลวงของ Chichikov กำหนดชีวิตของผู้คนหลายร้อยคนโดยไม่คาดคิดและกลายเป็นศูนย์กลางของความสนใจของ "เมือง NN" ทั้งหมดในบางครั้งแม้ว่าแน่นอนว่าระดับการมีส่วนร่วมของตัวละครใน "เหตุการณ์นี้" ” แตกต่างกันไป
หนึ่งในผู้วิจารณ์ Dead Souls คนแรกเขียนว่า Selifan และ Petrushka ไม่ได้เชื่อมโยงกับตัวละครหลักด้วยความสนใจเป็นเอกภาพ พวกเขาทำหน้าที่ "โดยไม่เกี่ยวข้องกับธุรกิจของเขา"
สิ่งนี้ไม่ถูกต้อง สหายของ Chichikov ไม่แยแสกับ "ธุรกิจ" ของเขา แต่ “ธุรกิจ” ก็ไม่แยแสกับพวกเขา เมื่อเจ้าหน้าที่ที่หวาดกลัวตัดสินใจดำเนินการสอบสวน คนของ Chichikov ก็หันมา แต่ "จาก Petrushka พวกเขาได้ยินเพียงกลิ่นความสงบในที่พักอาศัยเท่านั้น และจาก Selifan ซึ่งทำหน้าที่ราชการ ... " แน่นอนว่านี่เป็นลิงก์ในเอฟเฟกต์การ์ตูนทั้งหมดของบทกวี: "การเจรจา" ของ Chichikov ได้รับขอบเขตที่ดึงดูดผู้เข้าร่วมที่ไม่คาดคิดมาสู่ขอบเขตของมัน: "Sysoy Pafnutievich และ MacDonald Karlovich บางคนปรากฏตัวซึ่งไม่เคย ได้ยินเกี่ยวกับ; ชายร่างยาวที่ติดอยู่ในห้องนั่งเล่น... ตัวสูงอย่างที่ไม่เคยมีใครเห็นมาก่อนด้วยซ้ำ…” เป็นต้น
ในบรรดาความคล้ายคลึงที่สามารถวาดได้ระหว่างคำจำกัดความของนวนิยายของโกกอลกับ Dead Souls สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือสิ่งต่อไปนี้ โกกอลกล่าวว่าในนวนิยายเรื่องนี้ “การมาถึงของบุคคลตั้งแต่ต้นทุกครั้ง... จะประกาศการมีส่วนร่วมของเขาในภายหลัง” กล่าวอีกนัยหนึ่งตัวละครที่เปิดเผยตัวเองใน "เหตุการณ์หลัก" เตรียมการเปลี่ยนแปลงในโครงเรื่องและชะตากรรมของตัวละครหลักโดยไม่ได้ตั้งใจ หากไม่ใช่สำหรับทุกคน กฎเฉพาะนี้ก็ใช้กับใบหน้าของ "Dead Souls" หลายๆ คนได้
ดูเส้นทางของบทกวีให้ละเอียดยิ่งขึ้น: หลังจากห้าบท "โมโนแกรม" ซึ่งดูเหมือนจะเป็นอิสระจากกันซึ่งแต่ละบท "อุทิศ" ให้กับเจ้าของที่ดินคนเดียว การกระทำก็กลับคืนสู่เมือง เกือบจะเข้าสู่สถานะของบทอธิบาย . การประชุมครั้งใหม่ระหว่าง Chichikov กับคนรู้จักของเขาตามมา - และทันใดนั้นเราก็เห็นว่าข้อมูลที่ได้รับเกี่ยวกับ "ลักษณะนิสัย" ของพวกเขาพร้อม ๆ กันซ่อนแรงกระตุ้นสำหรับการดำเนินการต่อไป Korobochka เมื่อมาถึงเมืองเพื่อค้นหาว่า "วิญญาณคนตายเดินไปได้มากแค่ไหน" เป็นแรงผลักดันแรกให้กับการผจญภัยของ Chichikov โดยไม่ได้ตั้งใจ - และเราจำความสงสัยอันเลวร้ายของเธอและกลัวที่จะขายตัวเองให้ชอร์ตได้ Nozdryov ทำให้สถานการณ์ของ Chichikov เลวร้ายลงเรียกเขาว่าผู้ซื้อ "วิญญาณที่ตายแล้ว" ที่งานเต้นรำ - และเราจำได้ว่าความหลงใหลที่ไม่ธรรมดาของ Nozdryov ที่จะรบกวนเพื่อนบ้านของเขาและในที่สุดลักษณะของ Nozdryov ในฐานะ "บุคคลในประวัติศาสตร์" ก็ได้รับการยืนยันแล้ว มีการแนะนำลักษณะของ Nozdryov (ในบทที่ IV) โดยมีแรงจูงใจดังต่อไปนี้: "... ลองพูดอะไรบางอย่างเกี่ยวกับ Nozdryov เองซึ่งบางทีอาจจะไม่ใช่บทบาทสุดท้ายในบทกวีของเรา" นี่เป็นเหมือนการถอดความคุณลักษณะของนวนิยายเป็นประเภทที่เราคุ้นเคยอยู่แล้ว: “การมาถึงของบุคคลทุกครั้งซึ่งดูเหมือนจะไม่มีนัยสำคัญในตอนแรก ย่อมประกาศการมีส่วนร่วมของเขาในภายหลัง”
แม้แต่รายละเอียดที่เจ้าหน้าที่ในบทที่ 9 ตอบคำถามของพวกเขาที่ได้ยินจาก Petrushka "เพียงกลิ่น" ก็เป็นผลมาจากคุณลักษณะที่รู้จักกันดีของฮีโร่ซึ่งกล่าวถึงราวกับว่าไม่มีจุดประสงค์ใด ๆ ในตอนต้นของบทที่ II ( Petrushka ถือ "อากาศพิเศษบางอย่างติดตัวไปด้วย ")
“Dead Souls” ยังใช้วิธีการอื่นๆ อีกมากมายเพื่อเน้นย้ำถึง “ความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดระหว่างบุคคลระหว่างกัน” นี่คือภาพสะท้อนของเหตุการณ์หนึ่งในตัวละครเวอร์ชันต่างๆ การมาถึงของ Chichikov ที่ Korobochka (ในบทที่ 3) สะท้อนให้เห็นในเวอร์ชันของผู้หญิงที่น่ารัก (“... ติดอาวุธตั้งแต่หัวจรดเท้าเหมือน Rinald Rinaldin และเรียกร้อง…”) และ Korobochka เอง (“... ซื้อ ราคาสิบห้ารูเบิล... และสัญญาว่าจะซื้อของมากมาย..." ฯลฯ) โดยทั่วไปการมาเยือนของ Chichikov เกือบทั้งหมดในช่วงครึ่งแรกของปริมาณในช่วงครึ่งหลังจะ "ถูกเล่น" อีกครั้งเหมือนเดิม - ด้วยความช่วยเหลือของเวอร์ชันที่รายงานโดย Korobochka, Manilov, Sobakevich, Nozdrev วงกลมของการมาเยือนของ Chichikov ต่อบุคคลที่มีชื่อเสียงของเมือง NN ซ้ำแล้วซ้ำอีกในบทสุดท้าย: ถึงผู้ว่าการ, ประธานห้อง, หัวหน้าตำรวจ, รองผู้ว่าการ ฯลฯ - แต่มีความแตกต่างและมีความสุขน้อยกว่า ผลลัพธ์มากกว่าในบทที่ 1 (“.. คนเฝ้าประตูทำให้เขาตกใจด้วยคำพูดที่ไม่คาดคิด:“ ไม่ได้รับคำสั่ง!”) ภาพสะท้อนของเหตุการณ์เดียวกันในความคิด การใช้เหตุผล และในจิตใจของตัวละครที่แตกต่างกันทำให้เกิดเอฟเฟกต์สามมิติ การทำซ้ำของเหตุการณ์เหล่านี้ในตอนท้ายของระดับเสียงจะกำหนดกรอบการกระทำหลักว่าเป็นสิ่งที่เป็นอิสระ มีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด
ความกลมหรือดังที่โกกอลกล่าวว่า "ความธรรมดา" ของแอ็คชั่นทำให้นวนิยายเรื่องนี้แตกต่างจากมหากาพย์ (รวมถึงอาจมาจาก "ประเภทที่น้อยกว่า") ซึ่งการกระทำและความสัมพันธ์ของตัวละครมีอิสระมากกว่า แต่ในทางกลับกัน การสร้างสายสัมพันธ์ที่เด็ดขาดของโกกอลระหว่างนวนิยายกับละครมีความสำคัญมาก มันอยู่ในละครของโกกอล แต่ในระดับที่สูงกว่าเท่านั้น (จำ "ผู้ตรวจราชการ") จากคุณสมบัติบางอย่างของตัวละครซึ่งบางครั้งก็ไม่คาดคิด แต่มีการเปลี่ยนแปลงในโครงเรื่องที่ถูกกำหนดภายในเสมอ: จากความอยากรู้อยากเห็นที่ไร้เดียงสาของนายไปรษณีย์ - ข้อเท็จจริงของการอ่านจดหมายของ Khlestakov; จากความรอบคอบและไหวพริบของ Osip - ความจริงที่ว่า Khlestakov ออกจากเมืองตรงเวลา ฯลฯ ในละครเรื่องนี้โกกอลใช้เอฟเฟกต์ของการสะท้อนข้อเท็จจริงประการหนึ่งบนระนาบอัตนัยหลายแบบ (เปรียบเทียบคำพูดของ Bobchinsky ที่เล่าถึง "ความคิดเห็น" ของ Dobchinsky: ".. . “ ตอนนี้พวกเขานำปลาแซลมอนสดมาที่โรงเตี๊ยมแล้วเราจะได้ทานอาหารกัน” จากนั้นคำพูดของ Khlestakov ในเรื่องเดียวกัน:“ ... เช้านี้ในห้องอาหารมีคนสองคนกำลังกินปลาแซลมอนอยู่... "). ท้ายที่สุด มันเป็นในละคร แต่ในระดับที่มากกว่านั้นคือตัวละครทุกตัวมีความเชื่อมโยงอย่างแน่นแฟ้นกับวิถีของ "คดี" และผ่านกันและกัน ขอให้เรานึกถึงคำจาก Theatrical Travel...": "ผ้าผูกควรโอบรับทุกใบหน้า... ไม่ใช่ล้อเดียวที่จะเป็นสนิมและไม่รวมอยู่ในงาน"
แม้แต่ความรวดเร็วของการกระทำ - คุณภาพที่ดูเหมือนว่าจะมีข้อห้ามในนวนิยายในฐานะมหากาพย์ประเภทหนึ่ง แต่ที่โกกอลเน้นย้ำอย่างต่อเนื่องในทั้งสองประเภท (ในนวนิยายและในละคร) - แม้แต่ความรวดเร็วนี้ก็ไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับ จิตวิญญาณที่ตายแล้ว. “ พูดได้คำเดียวว่ามีการพูดคุยและพูดคุยกัน และทั้งเมืองก็เริ่มพูดถึงวิญญาณที่ตายแล้วและลูกสาวของผู้ว่าราชการ เกี่ยวกับ Chichikov และวิญญาณที่ตายแล้ว... และทุกสิ่งที่ได้รับการฟื้นคืนชีพ เหมือนกับลมบ้าหมู เมืองที่เคยสงบเงียบมาจนบัดนี้ถูกเหวี่ยงออกไปเหมือนพายุหมุน!” เมื่อถึงเวลานี้ ในตอนท้ายของบทกวี จุดเปลี่ยนก็เกิดขึ้นอย่างกะทันหันในกระแสอันยิ่งใหญ่และสง่างาม แอ็กชั่น (ดังที่โกกอลเขียนเกี่ยวกับนวนิยายเรื่องนี้) ด้วย "ความก้าวหน้าอันเดือดดาลทำให้ตัวละครส่วนใหญ่พัฒนาและเปิดเผยตัวละครของพวกเขาให้แข็งแกร่งขึ้นและเร็วขึ้น เพิ่มความกระตือรือร้น"
กล่าวอีกนัยหนึ่งคือ ถ้าเราเพิกเฉยต่อความแปลกใหม่ของประเภท Dead Souls สักครู่ เราจะเห็น "นวนิยายของตัวละคร" ในตัวพวกเขา ซึ่งเป็นเวอร์ชันมหากาพย์ของ "ตัวละครตลก" ที่รวบรวมไว้อย่างชัดเจนที่สุดใน "The ผู้ตรวจราชการ” และถ้าเราจำบทบาทของอะโลจิสติกและความไม่ลงรอยกันที่กล่าวมาข้างต้นมีบทบาทอย่างไรในบทกวีตั้งแต่สไตล์ไปจนถึงโครงเรื่องและองค์ประกอบเราสามารถเรียกมันว่า "นวนิยายของตัวละครที่มีสัมผัสที่แปลกประหลาด" โดยการเปรียบเทียบกับ "ผู้ตรวจราชการ" คนเดียวกัน ” แต่เราขอย้ำอีกครั้งว่าสิ่งนี้สามารถทำได้โดยการ "ลืม" เท่านั้นว่าความเป็นไปได้ประเภทที่ค้นพบก่อนหน้านี้ (รวมถึงโดย Gogol เองด้วย) จะถูกเปลี่ยนใน "Dead Souls" ให้เป็นใหม่ทั้งหมด
มาเปรียบเทียบระหว่าง "Dead Souls" กับ "The Inspector General" กันต่อ ลองใช้ตัวละครเช่น Bobchinsky และ Dobchinsky ในอีกด้านหนึ่ง - ผู้หญิงเป็นคนที่น่าพอใจและผู้หญิงก็น่าพอใจทุกประการ
และที่นั่นและที่นี่ - ตัวละครสองตัว, คู่รัก เซลล์เล็กๆ ที่ชีวิตของตัวเองเต้นเป็นจังหวะ ความสัมพันธ์ระหว่างส่วนประกอบที่ประกอบเป็นเซลล์นี้ไม่เท่ากัน เราได้พูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้เกี่ยวกับ Bobchinsky และ Dobchinsky แล้ว ใน "Dead Souls" ก็เหมือนกัน: ผู้หญิงคนนั้นเป็นคนใจดีและ "รู้แค่ว่าจะกังวลเท่านั้น" และให้ข้อมูลที่จำเป็น สิทธิพิเศษของการพิจารณาที่สูงขึ้นยังคงอยู่กับผู้หญิงที่น่ารักทุกประการ
แต่การจับคู่กันถือเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นที่จำเป็นสำหรับ "ความคิดสร้างสรรค์" เวอร์ชันนี้เกิดจากการแข่งขันและการแข่งขันระหว่างคนสองคน ดังนั้นจึงเกิดรุ่นที่ Khlestakov เป็นผู้ตรวจสอบบัญชีและ Chichikov ต้องการเอาลูกสาวของผู้ว่าการรัฐออกไป
กล่าวได้ว่าคู่รักทั้งสองยืนอยู่ใน "ผู้ตรวจราชการ" และ "วิญญาณมรณะ" ในต้นกำเนิดของการสร้างตำนาน เนื่องจากเวอร์ชันเหล่านี้มาจากคุณสมบัติทางจิตวิทยาของตัวละครและความสัมพันธ์ของพวกเขา พวกเขาจึงออกแบบงานทั้งหมดเป็นส่วนใหญ่ในรูปแบบละครหรือนวนิยายของตัวละคร
แต่ควรสังเกตความแตกต่างที่สำคัญที่นี่ ใน The Inspector General นั้น Bobchinsky และ Dobchinsky ไม่เพียงแต่ยืนอยู่ที่จุดกำเนิดของการสร้างตำนานเท่านั้น แต่ยังอยู่ที่จุดเริ่มต้นของการกระทำด้วย ตัวละครอื่นๆ ยอมรับเวอร์ชันของตนเองเกี่ยวกับ Khlestakov ก่อนที่จะพบเขา ก่อนที่เขาจะปรากฏตัวบนเวที เวอร์ชันนำหน้า Khlestakov โดยสร้างแนวคิดของเขา (ร่วมกับปัจจัยอื่น ๆ ) อย่างเด็ดขาด ไม่มีผู้เข้าร่วมในการดำเนินการใดที่สามารถสร้างความประทับใจของตนเองต่อผู้ตรวจสอบบัญชีที่ถูกกล่าวหาได้ เวอร์ชันไม่ ไม่สามารถตอบสนองใด ๆ การต่อต้านทางจิตวิทยาที่แข็งขัน แต่ยังไม่รู้เนื้อหาที่ขัดแย้งในตัวเอง
ใน "Dead Souls" เวอร์ชันจะปรากฏที่จุดสูงสุดของแอ็คชั่น (ในบทที่ 9) หลังจากที่ตัวละครเห็น Chichikov ด้วยตาของตัวเองเข้ามาติดต่อกับเขาและสร้างความคิดเกี่ยวกับเขา (มันบังเอิญมากแค่ไหน) กับต้นฉบับเป็นอีกคำถามหนึ่ง) เวอร์ชันนี้บุกรุกการกระทำที่ได้รับการวางแผนและกำหนดทิศทางไว้แล้วในวิธีใดวิธีหนึ่ง และถึงแม้จะมีอิทธิพลต่อการกระทำดังกล่าว แต่ก็ไม่ได้กำหนดทั้งหมดเพียงอย่างเดียว
ใน "ผู้ตรวจราชการ" เวอร์ชันนี้ตกอยู่ในความคาดหวังและข้อกังวลทั่วไปโดยสิ้นเชิงผสานเข้ากับมันอย่างสมบูรณ์และสร้างความคิดเห็นทั่วไปเกี่ยวกับ Khlestakov the Inspector General
ใน "Dead Souls" เวอร์ชันนี้จะกลายเป็นเวอร์ชันส่วนตัวเท่านั้น กล่าวคือเวอร์ชันที่ผู้หญิงหยิบขึ้นมา (“ปาร์ตี้ของผู้ชาย... ดึงความสนใจไปที่วิญญาณที่ตายแล้ว ปาร์ตี้ของผู้หญิงเกี่ยวข้องกับการลักพาตัวผู้ว่าการรัฐโดยเฉพาะ ลูกสาว"). นอกจากนั้น ยังมีข้อสันนิษฐานและข่าวลืออื่น ๆ อีกมากมายรวมอยู่ในเกมด้วย ไม่มีเวอร์ชันย่อยทั้งหมดใน Dead Souls แม้จะอยู่ในความตื่นเต้น (ความรุนแรงและอารมณ์ที่สม่ำเสมอไม่มากก็น้อย) ความสับสนและความสับสนอลหม่านก็ครอบงำ ซึ่งผู้ตรวจราชการทั่วไปไม่อาจจินตนาการได้
ทั้งหมดข้างต้นนำไปสู่ความแตกต่างในสถานการณ์โดยรวม ใน The Inspector General สถานการณ์ทั่วไปเป็นสถานการณ์เดียวในแง่ที่ว่ามันถูกปิดโดยแนวคิดในการแก้ไขและประสบการณ์เดียวของตัวละครทั้งหมดที่เกี่ยวข้อง สำหรับโกกอลนี่คือหลักการทั่วไปของงานละคร: ทั้ง "การแต่งงาน" และ "ผู้เล่น" ถูกสร้างขึ้นจากความสามัคคีของสถานการณ์ ใน “Dead Souls” สถานการณ์ทั่วไปดำเนินไปอย่างราบรื่น ในตอนแรก Chichikov รวมตัวกับตัวละครอื่น ๆ ในสถานการณ์การซื้อและขาย "วิญญาณที่ตายแล้ว" จากนั้นเมื่อมีการค้นพบ "ความสำคัญ" ของการดำเนินงานของเขา สถานการณ์นี้ก็พัฒนาไปสู่อีกรูปแบบหนึ่ง เศรษฐี Chichikov เติมเต็มสถานที่ที่ Khlestakov ครอบครองบางส่วนใน The Inspector General; และทัศนคติต่อเขาก็เหมือนกันหลายประการนั่นคือแสดงความเคารพอย่างจริงใจและแสดงความชื่นชมยินดี เมื่อความเสียสละ (“ เศรษฐีมีข้อดีที่เขาสามารถมองเห็นความไม่สนใจโดยสิ้นเชิงความใจร้ายบริสุทธิ์ ... ”) ผสมกับไหวพริบความรักในการคำนวณอย่างใกล้ชิด (ความคิดเรื่องการแต่งงานก็เกิดขึ้นเช่นกันชวนให้นึกถึงแผนการแต่งงานของผู้ว่าการรัฐ ตระกูล).
แต่สถานการณ์ใน "Dead Souls" ไม่ได้จบเพียงแค่นั้น: ข่าวลือและข่าวลือที่แพร่กระจายออกไปการแต่งตั้งผู้ว่าการรัฐคนใหม่ค่อยๆบังคับให้มีแง่มุมต่างๆ ออกมา ซึ่งชวนให้นึกถึงสถานการณ์ในหนังตลกของโกกอล (พวกเขาเริ่ม คิดว่า “ชิชิคอฟเป็นเจ้าหน้าที่ที่ส่งมาจากสำนักงานผู้ว่าการรัฐไม่ใช่หรือ?” ผู้ว่าราชการจังหวัดมาสอบสวนอย่างลับๆ") และความตื่นเต้น ความกลัว และความคาดหวังโดยทั่วไปต่อบางสิ่งที่สำคัญและสำคัญต่อการดำรงอยู่ของทุกคนที่เกิดจากสถานการณ์นี้ . ที่นี่สถานการณ์ของ “Dead Souls” ใกล้เคียงกับสถานการณ์ของ “ผู้ตรวจราชการ” มากที่สุด แต่อย่าลืมว่านี่เป็นเพียงขั้นตอนหนึ่งของการเคลื่อนไหวทั่วไป หาก “The Inspector General” (ที่เป็นผลงานดราม่า) ใช้เวลาสักครู่หนึ่งจากชีวิตทั่วไปของตัวละคร “Dead Souls” จะพยายามขยายฉากแอ็คชั่นออกไปเป็นช่วงเวลาต่อเนื่องกัน สถานการณ์ในบทกวีเล่มแรกกำลังดำเนินไปอย่างยิ่งใหญ่ สันนิษฐานได้ว่าสถานการณ์น่าจะใกล้เคียงกันในเล่มต่อไปนี้
นอกจากนี้. เรามาดูสถานการณ์ Dead Souls ที่มีความคล้ายคลึงกับผู้ตรวจราชการมากที่สุด: ความคาดหวังของผู้ว่าการรัฐคนใหม่ มีความกลัว ความวิตกกังวลแห่งความหวัง ทุกอย่างเหมือนในหนังตลกของโกกอล แต่ตัวละครตัวหนึ่ง (Nozdryov) กล่าวว่า: "และความคิดเห็นของฉันเกี่ยวกับผู้ว่าการรัฐก็คือถ้าเขาเงยหน้าขึ้นและออกอากาศเขาจะไม่ทำอะไรเลยกับคนชั้นสูงอย่างแน่นอน ขุนนางเรียกร้องความจริงใจ ... " ความปรารถนาไม่ดีที่ซ่อนเร้นไว้ก่อนหน้านี้เกือบจะเกิดการต่อต้านเกิดขึ้นกับ Chichikov กล่าวคือตั้งแต่ช่วงเวลาที่เขาละเลยความสนใจของสตรีต่างจังหวัด “...มันไม่ดีเลย เพราะความเห็นของฝ่ายหญิงจำเป็นต้องทำ ให้กำเนิดเขากลับใจในสิ่งนี้แต่ภายหลังจึงสายเกินไป”
มีอะไรแบบนี้เกิดขึ้นได้ใน The Inspector General หรือเปล่า? มีใครสามารถดำเนินการใด ๆ กับ Khlestakov ได้หรือไม่? อย่างน้อยก็รู้สึกในจิตวิญญาณของคุณถ้าไม่ขุ่นเคืองก็ไม่พอใจใช่ไหม? ไม่แน่นอน เหตุการณ์ใน “The Inspector General” กระทบตัวละครของเขาราวกับพายุ ไม่ยอมให้พวกมันได้สัมผัสหรือสัมผัสได้ ในความสัมพันธ์กับผู้ที่มาถึง พวกเขายังคง "ด้อยกว่า" ตั้งแต่ต้นจนจบ “ สถานการณ์ของผู้ตรวจสอบ” บดขยี้ทุกคนและทุกสิ่งเธอปรากฏตัวเป็นตัวละครในภาพยนตร์ตลกราวกับมาจากภายนอก - จากด้านบน
ใน Dead Souls ทั้งทางโลก (ไม่ใช่หนึ่ง แต่เป็นชุดของ "ช่วงเวลา") และการพัฒนาเชิงพื้นที่ของสถานการณ์ (การที่ Chichikov เข้าสู่ความสัมพันธ์ที่หลากหลายกับตัวละคร) ทำให้ความคิดเรื่องความกลัวและความประหลาดใจอ่อนแอลง ดังนั้นบทบาทของแรงกระแทกจากภายนอก - ผู้ที่สั่นคลอนชีวิตอธิปไตยของเมืองใน The Inspector General - จึงอ่อนแอลง เบื้องหน้าเราคือชีวิตที่กลายเป็นมหากาพย์ที่ยังไม่เสร็จหรืออย่างน้อยก็ยังไม่พบ (ยังไม่ถูกค้นพบ ?) สูตรเดียวเพื่อความสมบูรณ์
ให้เราทราบถึงความแตกต่างในประเภทของการวางอุบายด้วย และใน "Dead Souls" ภาพลวงตาแห่งการวางอุบายยังคงอยู่ในแง่ที่ว่าการกระทำที่มีจุดมุ่งหมายของตัวละคร (Chichikov) ไม่ได้นำไปสู่ความสำเร็จและในแง่ที่ว่าพวกเขาถูกทำลายโดยการกระทำของคนอื่นที่เขาคาดไม่ถึง . อย่างไรก็ตามอาชีพของพ่อของเขาคาดหวังความล้มเหลวของ Chichikov: โดยให้คำแนะนำที่เป็นประโยชน์แก่ลูกชายของเขา -“ คุณสามารถทำทุกอย่างและทำลายทุกสิ่งในโลกด้วยเงินเพียงเพนนี” เขาเองก็เสียชีวิตด้วยชายยากจน “เห็นได้ชัดว่าคุณพ่อเชี่ยวชาญคำแนะนำเรื่องการออมเงินเพียงบาทเดียวเท่านั้น แต่เขาเก็บออมไว้เพียงเล็กน้อยเท่านั้น” โปรดทราบว่าในข้อความของบทกวีซึ่งส่วนใหญ่เป็นสุนทรพจน์ของ Chichikov รูปแบบของ "กฎเก่า" ปรากฏขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้ง: "เขาต้องการที่จะเอื้อมออกไปคว้าด้วยมือของเขาแล้วทันใดนั้น... วัตถุที่ต้องการก็เคลื่อนไหว ออกไปให้ไกลแสนไกล” ลองเปรียบเทียบคำพูดของพระเอกในบทที่ 11 “...จับก็ลาก ถ้ามันหลุดอย่าถาม” หรือการถอดความตามตัวอักษรของ "กฎเก่า" ในเล่มที่สอง: "นี่มันโชคร้ายอะไรบอกฉันหน่อย" Chichikov บ่น "ทุกครั้งที่คุณเริ่มบรรลุผลและพูดแล้วสัมผัสด้วย มือของคุณ... จู่ๆ พายุ หลุมพราง บดขยี้เรือทั้งลำเป็นชิ้นๆ”
แต่ใน "ผู้ตรวจราชการ" แผนการอันชาญฉลาดของนายกเทศมนตรีถูกทำลายโดยธรรมชาติของการกระทำของ Khlestakov ที่ไม่อาจเข้าใจได้และไม่ได้ตั้งใจ ใน "Dead Souls" แผนการที่มีความคิดดีไม่แพ้กันของ Chichikov ต้องเผชิญกับปัจจัยหลายประการ ประการแรกเกี่ยวกับการกระทำที่ไม่คาดฝันของตัวละคร (การมาถึงของ Korobochka ในเมือง) ซึ่งถึงแม้ว่ามันจะเกิดจากตัวละคร (จาก "หัวไม้กอล์ฟ" ความกลัวที่จะขายออก) แต่ก็ยากที่จะคาดเดา (ใครจะมี นึกภาพว่า Korobochka จะไปสอบถามว่าพวกเขาตายไปมากแค่ไหน Souls?) ประการที่สองถึงความไม่สอดคล้องกันของ Chichikov เอง (เขารู้ว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใกล้ Nozdryov ด้วยคำขอดังกล่าว แต่ก็ยังไม่สามารถต้านทานได้) ประการที่สาม ความผิดพลาดของตนเอง (ดูหมิ่นสาวต่างจังหวัด) และผลที่ตามมาคือความขุ่นเคืองของคนรอบข้าง ปัจจัยเดียวของ "ปฏิกิริยา" แบ่งออกเป็นสาเหตุและผลที่ตามมาหลายประการซึ่งสอดคล้องกับการที่ Chichikov เข้าสู่ระบบตัวละครในบทกวีที่ซับซ้อนและยิ่งใหญ่ยิ่งขึ้น
ไกลออกไป. ความพ่ายแพ้ของ Gorodnichy ใน "The Inspector General" และ Ikharev ใน "The Players" สิ้นสุดลงแล้ว ความพ่ายแพ้ของ Chichikov ในบทกวีเล่มแรกในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในเมือง NN นั้นยังไม่สมบูรณ์: เขาถูกโค่นล้มในความคิดเห็นของสาธารณชน แต่ไม่มีการเปิดเผย เขากลับบ้านอย่างปลอดภัยโดยนำบิลการขายทั้งหมดไป ด้วยความหลากหลายของสมมติฐาน ข่าวลือ และการนินทาเกี่ยวกับ "วิญญาณที่ตายแล้ว" จึงไม่มีใครในเมืองแสดงความคิดเห็นที่ใกล้เคียงกับความจริงด้วยซ้ำ ไม่มีใครเดาได้ว่า Chichikov คือใครและธุรกิจของเขาคืออะไร ในด้านหนึ่ง สิ่งนี้ยิ่งเสริมความแข็งแกร่งให้กับแรงจูงใจของความไร้เหตุผลและความสับสน แต่ในทางกลับกันก็ทิ้งความเป็นไปได้ที่จะมีการกระทำที่คล้ายกันของตัวละครในเมืองและหมู่บ้านอื่น ๆ ของจักรวรรดิรัสเซีย สิ่งที่สำคัญสำหรับโกกอลไม่ใช่การเกิดขึ้นเพียงครั้งเดียว แต่เป็นระยะเวลาของการกระทำเหล่านี้
สุดท้ายนี้ เรามาดูธรรมชาติของปัจจัยที่น่าสงสัยในโครงเรื่องกันดีกว่า ใน Dead Souls เล่มแรก ผลลัพธ์ของการวางอุบายยังไม่ชัดเจนจนกว่าจะสิ้นสุดการกระทำ (Chichikov จะจากไปอย่างปลอดภัยหรือไม่) ความคลุมเครือประเภทนี้เป็นลักษณะเฉพาะของผู้ตรวจราชการ การแต่งงาน และผู้เล่น ระดับของ "เกม" ที่ Chichikov เป็นตัวแทนนั้นยังไม่ชัดเจนบางส่วน (ซึ่งยังชวนให้นึกถึงระดับ "เกม" ของการปลอบใจที่ไม่เปิดเผยใน "ผู้เล่น") แม้ว่าเราจะเข้าใจตั้งแต่แรกแล้วว่าเรากำลังพบเห็นการหลอกลวง แต่วัตถุประสงค์และกลไกเฉพาะของมันนั้นชัดเจนในบทสุดท้ายเท่านั้น จากบทเดียวกันนี้ "ความลับ" อีกประการหนึ่งที่ไม่ได้ประกาศตั้งแต่ต้น แต่ก็มีความสำคัญไม่น้อยไปกว่านั้นชัดเจน: เหตุผลส่วนตัวและชีวประวัติใดที่นำ Chichikov ไปสู่การหลอกลวงนี้ ประวัติศาสตร์ของคดีกลายเป็นประวัติศาสตร์ของตัวละคร - การเปลี่ยนแปลงในงานของ Gogol ทำให้ "Dead Souls" เป็นสถานที่พิเศษในฐานะงานมหากาพย์
ในฐานะผลงานมหากาพย์ Dead Souls มีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับประเภทของนวนิยายปิกาเรสก์ การระบุถึงประเพณีของนวนิยายปิกาเรสก์ใน Dead Souls นั้นไม่เพียงพอ (ตามปกติที่ทำกัน) ปัญหาจะต้องถูกนำไปสู่อีกระดับหนึ่ง มีความคล้ายคลึงกับสถานการณ์ดั้งเดิมบางประการ - สถานการณ์ที่สร้าง Dead Souls และสถานการณ์ที่ให้กำเนิดแนวปิกาเรสก์ ในทั้งสองสถานการณ์ ร่างของตัวโกงมีบทบาทสำคัญในการกำเนิดของนวนิยายเรื่องนี้ และด้วยเหตุนี้นวนิยายประเภทนี้จึงได้กลายมาเป็นลักษณะสำคัญในฐานะนวนิยายแนวปิกาเรสก์ ลองดูปัญหานี้โดยละเอียด
M. Bakhtin แสดงให้เห็นว่าการเกิดขึ้นของนวนิยายยุโรปเกิดขึ้นพร้อมกับการเปลี่ยนความสนใจจากชีวิตทั่วไปไปสู่ชีวิตส่วนตัวและชีวิตประจำวัน และจาก "บุคคลสาธารณะ" ไปสู่เรื่องส่วนตัวและในประเทศ บุคคลสาธารณะ "ดำเนินชีวิตและกระทำในโลก"; ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขานั้นเปิดกว้างและเข้าถึงได้สำหรับผู้สังเกตการณ์ “ดังนั้น ณ ที่นี้ ปัญหาของการกำหนดรูปแบบพิเศษของผู้ใคร่ครวญและฟังชีวิตนี้ (“ที่สาม”) หรือรูปแบบพิเศษของการเผยแพร่ชีวิตนี้จึงไม่เกิดขึ้นเลย” แต่ทุกอย่างเปลี่ยนไปตามการเปลี่ยนจุดศูนย์ถ่วงไปสู่ความเป็นส่วนตัว ชีวิตนี้ “โดยธรรมชาติปิด” “โดยพื้นฐานแล้ว คุณสามารถสอดแนมและได้ยินมันเท่านั้น โดยพื้นฐานแล้ววรรณกรรมเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวคือวรรณกรรมเกี่ยวกับการสอดแนมและการดักฟัง - "วิธีที่ผู้อื่นดำเนินชีวิต" แต่สิ่งนี้ต้องใช้ “เทคนิค” พิเศษในการเข้าสู่ชีวิตส่วนตัว คันโยกพิเศษ พลังพิเศษ คล้ายกับคาถาวิเศษเหล่านั้นด้วยความช่วยเหลือ โดยปีศาจง่อยยกหลังคาอาคารมาดริด “เหมือนเปลือกพาย” ขึ้นต่อหน้า ดอน คลีโอฟาส ที่ประหลาดใจ
ประเภทคนโกง นักผจญภัย คนธรรมดา “พาเวนู” ฯลฯ กลายเป็นคนที่เหมาะสมที่สุดสำหรับบทบาทดังกล่าวสำหรับการผลิตตัวละครพิเศษ “นี่คือตำแหน่งของตุตย์และนักผจญภัยที่ไม่เกี่ยวข้องกับชีวิตประจำวันภายใน ไม่มีสถานที่ตายตัวในนั้น และในขณะเดียวกันก็ผ่านชีวิตนี้และถูกบังคับให้ศึกษากลไกของมันทั้งหมด น้ำพุอันลึกลับของมัน แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งกรณีนี้กับคนรับใช้ที่มาแทนที่เจ้านายหลายคน คนรับใช้เป็น "คนที่สาม" ชั่วนิรันดร์ในชีวิตส่วนตัวของนาย คนรับใช้เป็นพยานถึงชีวิตส่วนตัวที่เป็นเลิศ เขาค่อนข้างเขินอายไม่แพ้ลา (ลาของลูเซียสจากภาพยนตร์ของ Apuleius เรื่อง “The Golden Ass”) และในขณะเดียวกัน เขาก็ถูกเรียกตัวให้เป็นผู้มีส่วนร่วมในทุกแง่มุมของชีวิตส่วนตัว” มีประเด็นที่ควรทราบสามประการในลักษณะเฉพาะที่ลึกซึ้งอย่างยิ่งนี้:
1. คนโกงโดยธรรมชาติแล้วเหมาะที่จะเปลี่ยนตำแหน่งต่างๆ , เพื่อผ่านรัฐต่างๆ , ให้เขารับบทเป็นฮีโร่ตัวต่อตัว
2. คนโกงในทางจิตวิทยาของเขาตลอดจนทัศนคติในชีวิตประจำวันของเขาและใคร ๆ ก็สามารถพูดได้ว่าทัศนคติแบบมืออาชีพนั้นใกล้เคียงกับชีวิตส่วนตัวที่ซ่อนเร้นและซ่อนเร้นมากที่สุด เขาถูกบังคับให้ไม่เพียง แต่เป็นพยานและผู้สังเกตการณ์เท่านั้น แต่ยัง ยังเป็นนักวิจัยที่อยากรู้อยากเห็น
3. คนโกงเข้าสู่ชีวิตส่วนตัวและซ่อนเร้นของผู้อื่นในตำแหน่ง "ที่สาม" และ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าเขาอยู่ในบทบาทของคนรับใช้) - สิ่งมีชีวิตที่ต่ำกว่าที่ไม่จำเป็นต้องอับอายและด้วยเหตุนี้ ม่านแห่งชีวิตในบ้านถูกเปิดเผยแก่เขาโดยไม่ต้องใช้ความพยายามมากนักในส่วนของเขา ช่วงเวลาทั้งหมดเหล่านี้ถูกหักเหในเวลาต่อมาแม้ว่าจะมีวิธีที่แตกต่างกันในสถานการณ์ของการเกิดขึ้นของนวนิยายรัสเซีย
สถานการณ์นี้สะท้อนให้เห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบในบทความของ Nadezhdin ซึ่งอาจมากกว่านักวิจารณ์ทั้งหมดในยุคนั้นที่เกี่ยวข้องกับปัญหาของนวนิยายต้นฉบับของรัสเซีย Nadezhdin ยังชั่งน้ำหนักความเป็นไปได้ของนวนิยาย Picaresque ของรัสเซียโดยเอนเอียงไปทางคำตอบเชิงลบ แรงจูงใจของนักวิจารณ์ในการตัดสินใจครั้งนี้น่าสนใจมาก แต่ก่อนอื่นเราจะให้คำอธิบายของ Nadezhdin เกี่ยวกับโครงร่างพื้นฐานของนวนิยาย Picaresque (“ Chronicles of Russian Literature” -“ Telescope”, 1832) “พวกเขาประดิษฐ์คนโกง คนพเนจร คนโกง ซึ่งถูกบังคับให้เร่ร่อนไปทั่วโลก ผ่านชีวิตทางสังคมทุกระดับ ตั้งแต่กระท่อมของชาวนาไปจนถึงห้องหลวง จากร้านตัดผมไปจนถึงห้องทำงานของรัฐมนตรี จากถ้ำที่น่ารังเกียจ ของการฉ้อฉลและเสพย์ติดแก่ฤาษีผู้ต่ำต้อย การสังเกตและเรื่องราวที่รวบรวมโดยคนพเนจรระหว่างที่เขาเดินทางผ่านชั้นต่างๆ ของสังคม เชื่อมโยงกันเป็นองค์เดียวที่กว้างขวางไม่มากก็น้อย ซึ่งด้วยความหลากหลาย ความหลากหลายของภาพ และความมีชีวิตชีวาของภาพวาด สามารถกระตุ้นจินตนาการ กระตุ้นความอยากรู้อยากเห็น หรือแม้แต่ทิ่มแทง ความรู้สึกทางศีลธรรมพร้อมความประทับใจที่จรรโลงใจ” ดังนั้น Nadezhdin จึงตั้งข้อสังเกตถึงธรรมชาติแบบพาโนรามาของนวนิยายเรื่อง Picaresque ซึ่งเป็นการจัดระเบียบของทรงกลมและระนาบภาพต่างๆ รอบตัวละครจากต้นจนจบ แต่เขาถือว่าทั้งหมดนี้ไม่เพียงพอสำหรับนวนิยายอย่างแม่นยำเนื่องจากความอ่อนแอทางคุณลักษณะของตัวละครดังกล่าว “ใบหน้าของตัวเอกในผลงานดังกล่าวไม่ได้เป็นศูนย์กลางสำคัญของการดำรงอยู่ทางสุนทรีย์ของพวกเขา แต่เป็นแกนที่ประดิษฐ์ขึ้นโดยพลการซึ่งสวรรค์แห่งเวทย์มนตร์แห่งเงาจีนหมุนวน” คำตำหนิที่ได้ยินจากนักวิจารณ์ในยุคปัจจุบันเท่านั้นคือต้นศตวรรษที่ 19: สำหรับผู้แต่งนวนิยายปิกาเรสก์เรื่องแรก รากฐานทางจิตวิทยาและการปัดเศษของร่างพิกาโรยังไม่กลายเป็นปัญหาเชิงสร้างสรรค์เลย
การสร้างนวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทหนึ่ง Nadezhdin กล่าวตามนวนิยายเรื่อง Picaresque ต่อไปโดยสิ่งที่เรียกว่า "ฤาษี" ในลักษณะของ Jouy นักเขียนชาวฝรั่งเศส “ ที่นี่หน้ากากการ์ตูนของ Gilblaz ตัวโกงถูกแทนที่ด้วยใบหน้าที่สงบสุขของผู้สังเกตการณ์ที่เย็นชาโดยมองไปรอบ ๆ มุมในภาพชีวิตทางสังคมที่หลากหลาย แต่นอกเหนือจากความจริงที่ว่าวิธีการมองเห็นนี้จำเป็นต้องถูก จำกัด ไว้ภายนอกดังนั้นการพูดการเคลื่อนไหวบนท้องถนนของสังคมโดยไม่ต้องเจาะเข้าไปในความลับอันน่าหวงแหนของเตาไฟบทความที่รวบรวมโดยการสังเกตอย่างเย็นชาของฤาษีโดยธรรมชาติยังมีอีกมากมาย ความแห้งแล้งและชีวิตน้อยกว่าการผจญภัยอันเพ้อฝันของ Zhilblaz ผู้กล้าหาญ" กล่าวอีกนัยหนึ่งว่าหาก "ฤาษี" ชนะในบางประเด็นพวกเขาก็สูญเสียหลักการสำคัญของประเภทนวนิยายเช่นการเปิดเผยชีวิตส่วนตัว ("... โดยไม่ต้องเจาะเข้าไปในความลับอันล้ำค่าของเตา") เช่นกัน เช่นเดียวกับพลวัตขององค์กรโดยรวม เห็นได้ชัดว่าสถานการณ์เหล่านี้ช่วยให้นวนิยายเรื่อง Picaresque ยังคงความน่าดึงดูดมาจนถึงยุคปัจจุบัน
เพื่อให้เข้าใจถึงสถานการณ์ที่นวนิยายรัสเซียถือกำเนิดขึ้น สิ่งสำคัญคือต้องคำนึงว่า Nadezhdin ประการแรก สร้างความแตกต่างอย่างมากระหว่างนวนิยายเรื่องนี้จากเรื่องราว และประการที่สอง นวนิยายสมัยใหม่จากประวัติศาสตร์ หากเราไม่คำนึงถึงทั้งสองอย่างก็ไม่มีความชัดเจนว่าทำไม Nadezhdin และ Belinsky จึงเข้มงวดในการประเมินนวนิยายรัสเซียในแง่ปริมาณ ท้ายที่สุดแล้วในช่วงต้นทศวรรษที่ 1830 มีผลงานสมมติมากมายสะสมไว้แล้ว (N. Polevoy, M. Pogodin, A. Marlinsky, O. Somov ฯลฯ ไม่ต้องพูดถึงเรื่องราวของ Pushkin และ Gogol) แต่คำวิจารณ์อย่างดื้อรั้นปฏิเสธพวกเขาถึงอันดับนวนิยาย (เปรียบเทียบชื่อบทความเชิงโปรแกรมของ Belinsky ซึ่งมีการพูดคุยถึงนักเขียนร้อยแก้วที่เก่งที่สุดในยุค 20 และต้นยุค 30 - "เกี่ยวกับเรื่องราวของรัสเซียและเรื่องราวของมิสเตอร์โกกอล") ความจริงก็คือการกระทำของเรื่องอยู่ในขอบเขตของครอบครัวหนึ่ง หลายครอบครัว วงกลมเดียว (ฆราวาส พ่อค้า ทหาร ชาวนา ฯลฯ) นวนิยายเรื่องนี้ต้องการการเชื่อมโยงของหลาย ๆ ทรงกลม (เปรียบเทียบเหนือคำอธิบายของ Nadezhdin เกี่ยวกับนวนิยาย Picaresque: "... ผ่านชีวิตทางสังคมทุกระดับ" ฯลฯ ) ต้องใช้ความรอบด้าน ดังนั้น นวนิยายก็คือเรื่องทั้งหมด เรื่องราวก็เป็นส่วนหนึ่งของเรื่องทั้งหมด Nadezhdin กล่าวว่าเรื่องราวนี้เป็น “ตอนสั้นจากนวนิยายอันไร้ขอบเขตเกี่ยวกับโชคชะตาของมนุษย์” เบลินสกี้หยิบคำจำกัดความนี้ขึ้นมา: “ใช่ เรื่องราวคือนวนิยายที่แตกออกเป็นชิ้น ๆ ออกเป็นหลายพันส่วน เป็นบทที่ฉีกออกมาจากนวนิยาย” ความพาโนรามาดังกล่าวมีอยู่ในนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ แต่ถูกกำหนดโดยเหตุผลพิเศษที่ไม่ธรรมดา เหตุการณ์พิเศษเช่นสงครามปลดปล่อยในปี 1612 และ 1812 (เรื่องของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์สองเรื่องโดย M. Zagoskin ตามลำดับ "Yuri Miloslavsky ... " และ "Roslavlev ... ") - เหตุการณ์เหล่านี้ย่อมนำมาซึ่งที่ดินที่แตกต่างกัน ชั้นเรียนระดับชาติและระดับระหว่างรัฐเป็นกองกำลังติดต่อที่ทำให้สามารถรวมขอบเขตความเป็นจริงที่แตกต่างกันเข้าเป็นหนึ่งเดียวได้ แต่เราจะพบแกนเชื่อมต่อเช่นนี้ในวิถีชีวิตปกติได้ที่ไหน?
คำถามนี้หันความสนใจไปที่ประเภทของนวนิยาย Picaresque อีกครั้ง - คราวนี้เป็นภาษารัสเซีย "นวนิยายคุณธรรมและเสียดสี" สี่เล่มโดย F. Bulgarin "Ivan Vyzhigin" ตีพิมพ์ในปี 1829 เป็นเนื้อหาที่มีชีวิตชีวาสำหรับความคิด ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว Nadezhdin ปฏิเสธความเป็นไปได้ในการสร้างแนวนวนิยายที่มีพื้นฐานมาจาก Picaresque เขารู้สึกเขินอายไม่เพียงแต่กับความไร้กระดูกสันหลังของตัวละครหลักเท่านั้น แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือจากการดำรงอยู่ของเขาด้วย ครั้งหนึ่ง "ชนชั้นของคนเร่ร่อนและคนพเนจร" มี "รูปลักษณ์ที่เป็นธรรมชาติ" และเป็นของ "ความโง่เขลาระดับชาติ" ของชีวิตชาวสเปน แต่ด้วยความเป็นระเบียบเรียบร้อยของชีวิตพลเมือง การบีบบังคับภายใน "กรอบระเบียบสังคม" ร่างของปิกาโรสมัยใหม่จึงกลายเป็นนิยาย วิธีการของเขาเข้าสู่ชั้นต่างๆ ของสังคม ดังนั้นจากด้านศิลปะ วิธีการรวมทรงกลมต่างๆ ให้เป็นหนึ่งเดียวจึงเป็นปัญหา ดังนั้นการกระทำของ "Ivan Vyzhigin" จึงเผยให้เห็น "การเชื่อมโยงที่ยอดเยี่ยมของคดีแปลก ๆ ซึ่งสะท้อนด้วยความไม่น่าเป็นไปได้โดยสิ้นเชิง" นั่นคือภายใต้หน้ากากของการเชื่อมโยงตามธรรมชาติของเหตุการณ์ความไม่เป็นธรรมชาติและโครงสร้างจึงถูกซ่อนไว้ นอกจากนี้การกระทำยังซับซ้อนในช่วงเวลาแห่งความลึกลับ (ความลับของการกำเนิดของ Ivan Vyzhigin) และการวางอุบาย (การวางอุบายเกี่ยวกับมรดกที่ทิ้งไว้ให้เขา) และในขณะเดียวกันก็มาพร้อมกับศีลธรรมที่ครอบงำอยู่ตลอดเวลา“ การทำซ้ำของสิ่งธรรมดา และการท่องภาคแสดงยาวๆ” การมีส่วนร่วมของวีรบุรุษ-นักเหตุผล เช่น Pyotr Petrovich Virtutin “ถูกกำหนดให้เป็นอุดมคติของความสมบูรณ์แบบทางศีลธรรมในความสับสนวุ่นวายของการมึนเมาและความวุ่นวายนี้”
และในสถานการณ์เช่นนี้เมื่อมีคนไม่กี่คนที่ปักหมุดความหวังอย่างจริงจังในโครงการนวนิยายเรื่อง Picaresque พุชกินเสนอและโกกอลก็สามารถชื่นชมแนวคิดของ "งาน" ที่สร้างขึ้นจากการหลอกลวงที่มีวิญญาณที่ตายแล้วได้ทันที “พุชกินพบว่าโครงเรื่องของ Md นั้นดีสำหรับฉัน เพราะมันทำให้ฉันมีอิสระเต็มที่ในการเดินทางไปทั่วรัสเซียพร้อมกับฮีโร่ตัวนี้ และดึงเอาตัวละครที่หลากหลายออกมา” ตอนนี้เราสามารถเข้าใจความหมายของ "คำใบ้" นี้ได้มากขึ้น “ความคิดของพุชกินซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากโกกอลนั้นไม่ใช่เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย แต่อาจเป็นพื้นฐานของงานใหญ่ที่มีตัวละครและตอนต่างๆ มากมาย” ควรชี้แจงว่าแนวคิดนี้ทำให้สามารถเชื่อมโยงชีวิตชาวรัสเซียที่หลากหลายที่สุด (“รัสเซียทั้งหมด”) และเชื่อมโยงได้อย่างเป็นธรรมชาติและเป็นธรรมชาติ (“เสรีภาพในการเดินทางโดยสมบูรณ์”) กล่าวอีกนัยหนึ่งมีโอกาสที่จะนำสิ่งที่ถูกแยกออกจากกันเนื่องจากความล้าหลังทางเศรษฐกิจและสังคมของรัสเซียซึ่งไม่ได้เชื่อมโยงกันด้วยหัวข้อการประชาสัมพันธ์กลายเป็นการกระทำทางสังคมเดียว (เช่นเดียวกับในประเทศที่พัฒนาแล้วของยุโรป) ) ซึ่งปรากฏในรูปแบบของดูเหมือนว่าแยกออกจากกันจากทรงกลมและ "มุม" (หนึ่งในสำนวนลักษณะเฉพาะของ "Dead Souls"): ชีวิตในเมืองใหญ่; ต่างจังหวัด; เจ้าของที่ดิน; ค่อนข้างเป็นชาวนา ในที่สุดการดำรงอยู่ของเจ้าของที่ดินแต่ละคนเป็นรายบุคคลใช้เวลาส่วนใหญ่อย่างต่อเนื่องใน "มุม" ของเขาและด้วยเหตุนี้จึงเป็นตัวแทนของชีวิตที่มีขอบเขตและเป็นอิสระ (ซึ่งสะท้อนให้เห็นในเอกสารของบทแรกของ "Dead Souls" "). ยิ่งไปกว่านั้น มีโอกาสที่จะรวมทั้งหมดนี้ไม่ใช่ในกรณีฉุกเฉิน (“การทหาร”) แต่ในสถานการณ์ทุกวัน (“สันติ”) (จากมุมมองนี้ ภูมิหลังของสงครามที่ผ่านมาในปี 1812 เป็นสิ่งสำคัญ ภูมิหลังที่แปลกใหม่: งานนำเสนอการผสมผสานของชีวิตในชาติที่แตกต่างกัน ไม่ใช่สิ่งที่แสดงให้เห็นในระหว่างการต่อสู้กับนโปเลียนทั่วประเทศ) และเพื่อเชื่อมโยงโดยปราศจากความบังเอิญ การประดิษฐ์ การบิดเบือนเหตุการณ์ และยิ่งกว่านั้น ด้วยการปฏิเสธช่วงเวลาแห่งความลึกลับ (ความลับแห่งการเกิด) หรือการวางอุบาย (การวางอุบายของการประหัตประหาร) โดยสิ้นเชิง รายละเอียดบางส่วนในส่วนหลังถูกย้ายจากวัตถุประสงค์ไปยังระนาบอัตนัย - ระนาบของแถลงการณ์ของ Chichikov ซึ่งต้องขอบคุณการวางอุบายของการประหัตประหารจึงได้รับการแสดงออกที่ล้อเลียนที่แตกต่างออกไป ดังนั้น "ผลงานอันยิ่งใหญ่" ที่โกกอลเริ่มเขียนตามการกระตุ้นเตือนของพุชกินจึงถูกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวกับนวนิยาย เราพูดว่า "ในด้านหนึ่ง" เนื่องจากโกกอลค่อยๆ เชื่อมโยงแนวเพลงและแรงบันดาลใจทางอุดมการณ์เพิ่มเติมเข้ากับ "Dead Souls" ซึ่งเกินความต้องการของนวนิยายเรื่องนี้ แต่นี่เป็น "ส่วนเกิน" อย่างแน่นอนซึ่งไม่ได้เบี่ยงเบนไปจากความสำคัญของสิ่งที่พบในตอนแรก ในรูปแบบหลัก Dead Souls ตอบสนองต่อความคาดหวังของการวิพากษ์วิจารณ์นวนิยายรัสเซียต้นฉบับของรัสเซีย
ในฐานะตัวละครหลัก Chichikov มีข้อได้เปรียบทั้งหมดจากการเป็นฮีโร่ที่ตัดขวางของนวนิยาย Picaresque: เขายังเหมาะสำหรับการเปลี่ยนตำแหน่งต่าง ๆ เพื่อผ่านขอบเขตชีวิตที่หลากหลาย ในด้านจิตวิทยาและทัศนคติแบบมืออาชีพ เขายังใกล้กับด้านตรงข้ามของชีวิตมนุษย์ที่ซ่อนเร้นอยู่ด้วย และอย่างหลังสำหรับ Chichikov ไม่เพียง แต่เป็นหัวข้อของการสังเกตเท่านั้น แต่ยังเป็นการศึกษาที่อยากรู้อยากเห็นด้วย: กลไกของการซื้อและขายวิญญาณผู้ตรวจสอบบัญชี, เงินฝากของพวกเขาในสภาผู้ปกครอง, เทคนิคของการหลอกลวง - ทั้งหมดนี้มีความสำคัญและสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเขา .
ในแง่ของพฤติกรรมและโชคชะตาของชีวิต ตัวละครของโกกอลก็มีความคล้ายคลึงกับประเภทปิกาโรหลายประการ ในทั้งสองกรณี ประเภทของตัวละครถูกสร้างขึ้นจากความขัดแย้งที่ขัดแย้งกัน: picaro - ตรงกันข้ามกับฮีโร่แห่งความรักแบบอัศวิน; ตัวละครของโกกอล - ตรงกันข้ามกับวีรบุรุษแห่งเรื่องราวโรแมนติกและฆราวาสตลอดจนตัวละครที่มีคุณธรรมของร้อยแก้วในชีวิตประจำวันและการศึกษาของรัสเซีย (รวมถึงวีรบุรุษผู้ให้เหตุผลที่มีคุณธรรมเช่น Virtutin ในนวนิยายปิกาเรสก์ด้วย)
Yu. Stridter สรุปความแตกต่างระหว่างนวนิยายเรื่อง Picaresque และเรื่องอัศวินในประเด็นต่อไปนี้:
1. บุคคลสำคัญไม่ใช่ฮีโร่ แต่เป็นผู้ต่อต้าน
2. “ชุดการผจญภัยของอัศวินถูกแทนที่ด้วยการแกล้งกัน”
3. “หากความโรแมนติคแบบอัศวินทั่วไปเริ่มต้นในสื่อ (ตรงกลางของเรื่อง (lat.)) เพื่อใช้เทคนิคการแทรกที่ซับซ้อน เพื่อประกอบขึ้นเป็นเรื่องราวเบื้องหลังของตัวละครแต่ละตัว จากนั้นก็เป็นภาพปิกาเรสก์ ความรักเริ่มต้นด้วยการกำเนิดของฮีโร่และจากนั้นก็เชื่อมโยงตอนหนึ่งไปสู่อีกตอนหนึ่งเป็นเส้นตรง”
4. “ตอนนี้ไม่ได้มุ่งเป้าไปที่การพิสูจน์คุณธรรมของอัศวินและความพร้อมอย่างกล้าหาญในการเสียสละตนเองอีกต่อไป แต่บันทึกความฉลาดแกมโกงของคนโกงในโลกที่หลอกลวงและหลอกลวง และโลกนี้ไม่ใช่โลกแห่งเทพนิยายอีกต่อไปเต็มไปด้วยสิ่งมีชีวิตในเทพนิยายที่ดีและชั่วร้าย แต่เป็นโลกสมัยใหม่ที่อยู่ข้างหน้าซึ่งคนโกง ใช้ชีวิตเหมือนกระจกเสียดสี” ข้อสรุปเหล่านี้ส่วนใหญ่พร้อมการปรับเปลี่ยนบางอย่างนำไปใช้กับ "Dead Souls" มีเพียงประเด็นที่สามเท่านั้นที่ใช้ไม่ได้: "Dead Souls" (เล่มแรก) เริ่มต้นอย่างแม่นยำในสื่อ (ด้วยการหลอกลวงของ Chichikov ในเมือง NN) เพื่อที่จะใช้เทคนิคการพูดนอกเรื่องที่ซับซ้อนเพื่อติดตามชีวประวัติของหลัก ตัวละคร (โดยหลักคือ Chichikov) นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่า Gogol ละทิ้งเทคนิคของนวนิยายเก่า (ไม่เพียง แต่เป็นเรื่องที่น่าสนใจเท่านั้น แต่ยังมีการพรรณนาทางศีลธรรมนิยายเกี่ยวกับการเดินทาง ฯลฯ ) โดยสรุปการกระทำและแนะนำหลักการของการจัดระเบียบละครโดยรวม
ให้เราเน้นอีกครั้งถึงช่วงเวลาแห่งความรังเกียจและการเปลี่ยนแปลงในตัวละครของโกกอล ดังที่ได้กล่าวไปแล้วพระเอกของนวนิยายเรื่อง Picaresque (Lazaro, Don Pablos ฯลฯ ) มักทำหน้าที่เป็นผู้ต่อต้านฮีโร่ ในตอนต้นชีวประวัติของ Chichikov มีทัศนคติที่คล้ายกัน: "ในที่สุดก็ถึงเวลาที่จะให้คนมีคุณธรรมผู้น่าสงสารได้พักผ่อนในที่สุด... ถึงเวลาซ่อนคนโกงในที่สุด" ความแตกต่างระหว่างนวนิยาย Picaresque และอัศวินเริ่มต้นด้วยการเลี้ยงดูของ Antihero ซึ่งแทนที่จะมีศีลธรรมอันสูงส่งได้เรียนรู้ศิลปะแห่งการใช้ชีวิตท่ามกลาง "ความยากลำบากและการผจญภัยที่โชคร้าย" การปลดประจำการของ Lazaro ระหว่างการรับราชการเป็นแนวทาง "จาก ความไร้เดียงสาแบบเด็กๆ ของเขา”; กฎแห่งชีวิตที่ Don Pablos รวบรวมจากประสบการณ์ของเขา: "การเป็นคนโกงกับคนโกงและยิ่งใหญ่กว่าคนอื่น ๆ หากทำได้" ประสบการณ์ชีวิตของ Chichikov ที่ได้รับจากบ้านพ่อสามารถนำมาเปรียบเทียบกับบทเรียนเหล่านี้ได้ ตัวละครต้องผ่านเส้นทางของการต่อต้านการศึกษา และผลที่ตามมาก็คือการต่อต้านเกียรติ “ด้วยเหตุนี้ ลาซาโรจึงเชื่อในความสุขของตนในความมั่งคั่งทางวัตถุ - ความเป็นจริงที่ไม่ต้องสงสัยนี้ และไม่ใช่เกียรติยศ - เป็นการปรากฏตัวที่ว่างเปล่า” แต่ให้เราจำคำแนะนำของพ่อของ Chichikov: "ที่สำคัญที่สุดคือดูแลและประหยัดเงิน: สิ่งนี้เชื่อถือได้มากกว่าสิ่งอื่นใดในโลก" การเล่าเรื่องในนวนิยายปิกาเรสก์ (จากมุมมองของคนโกง) มักมีพื้นฐานมาจากการเลียนแบบบรรทัดฐานทางศีลธรรมที่ไร้เดียงสาและดูเหมือนไม่มีใครสังเกตเห็น: ใน "คำขอโทษสำหรับการผิดศีลธรรม นำเสนอด้วยน้ำเสียงของความบริสุทธิ์ที่ขุ่นเคือง" คำพูดภายในของ Chichikov ถูกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวกัน:“ ทำไมต้องเป็นฉัน? เหตุใดปัญหาจึงตกแก่ข้าพเจ้า? ตอนนี้ใครหาวอยู่ในออฟฟิศบ้าง? - ใครๆ ก็เข้าใจ... แล้วตอนนี้ฉันเป็นยังไงบ้าง?
ในโครงการเดียวกันของเส้นชีวิตของ Chichikov และ Picaro แบบดั้งเดิมก็มีความคล้ายคลึงกันหลายประการเช่นกัน เส้นนี้เป็นเส้นต่อเนื่อง ประกอบด้วยการขึ้นและลง การเคลื่อนไหวขึ้นและลง ส่วนใหญ่ (แต่ไม่จำเป็นเสมอไป) มาจากด้านล่าง Picaro อยู่ใต้บังคับบัญชาความแข็งแกร่งทางจิตและความสามารถทั้งหมดของเขาต่อความปรารถนาที่จะลุกขึ้นและอยู่บนคลื่นแห่งชีวิต การยกย่องความเห็นอกเห็นใจโดยไม่สมัครใจที่ผู้อ่านจ่ายให้กับฮีโร่มีรากฐานมาจากความมีชีวิตชีวาที่ไม่อาจต้านทานได้ ความฉลาดแกมโกง และความพร้อมอย่างต่อเนื่องในการเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง และความสามารถในการปรับตัวเข้ากับทุกสถานการณ์ เส้นชะตาชีวิตของ Chichikov เคลื่อนไหวในจังหวะเดียวกันขึ้น ๆ ลง ๆ ขึ้น ๆ ลง ๆ (บริการในห้องคลังการเลื่อนตำแหน่ง - และการลาออก; การบริการที่ศุลกากรการหลอกลวงด้วยลูกไม้ Brabant - และการเปิดรับ; การหลอกลวงด้วยวิญญาณที่ตายแล้ว - และการจากไปอย่างเร่งรีบ จากเมือง การสลับความสำเร็จและความพ่ายแพ้ที่คล้ายกันรอคอย Chichikov ในการกระทำที่ตามมาของบทกวี) แต่ไม่มีอะไรสามารถทำลาย "พลังที่ไม่อาจต้านทานได้ของตัวละครของเขา" ความมุ่งมั่นที่จะเริ่มเกมใหม่ทุกครั้งด้วยความแข็งแกร่งใหม่และด้วยความเข้าใจในสถานการณ์ใหม่ P. Pletnev หนึ่งในนักวิจารณ์บทกวีกลุ่มแรก ๆ สังเกตเห็นลักษณะเฉพาะของการรับรู้: บางครั้งคุณเริ่มเข้าสู่ความกังวลของ Chichikov ด้วยความเห็นอกเห็นใจ “บ่อยครั้งที่ผู้อ่านเลิกเป็นคนนอก และถูกดึงดูดเข้าสู่ทรงกลมรอบตัวเขาอย่างไม่รู้สึกตัว” การแสดงความเห็นอกเห็นใจที่คุณจ่ายให้กับ Chichikov โดยไม่ได้ตั้งใจเผยให้เห็นความเชื่อมโยงกับประเพณีโบราณของ Picaro ในตัวเขา แต่แน่นอนว่า ปฏิกิริยาทางจิตวิทยาที่ถูกปลุกโดยตัวละครของโกกอลนั้นไม่ได้จำกัดอยู่เพียงความเห็นอกเห็นใจธรรมดาๆ หรือไม่แสดงความเห็นอกเห็นใจเท่านั้น และเกี่ยวข้องกับชุดความรู้สึกที่ซับซ้อนมากขึ้น
โดยทั่วไปแล้ว ประเภทของตัวละครของ Gogol ไม่สามารถลดเหลือประเภท Picaro ได้ ความสมบูรณ์ของ Picaro ในฐานะตัวละครนั้นเป็นปัญหา ไม่ว่าในกรณีใด หากเป็นไปได้ที่จะตระหนักถึงเหตุการณ์สำคัญบางอย่างบนเส้นทางชีวิตของเขา (เช่น "การตื่นขึ้น" ของความเข้าใจที่แท้จริงเกี่ยวกับชีวิตในช่วงเริ่มต้นและการกลับใจ การ "ฟื้นคืนชีวิต" ทางศีลธรรมในตอนท้าย) มันก็จะยืดเยื้อออกไป เพื่อนำเสนอเส้นทางทั้งหมดนี้เป็นส่วนสำคัญเชิงตรรกะและมีแรงจูงใจอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นความเปิดกว้างของการเรียบเรียงของนวนิยาย Picaresque ความเป็นไปได้ที่แทบจะไร้ขีดจำกัดในการเพิ่มจำนวนและสะสมตอนต่างๆ ในทางตรงกันข้าม "Dead Souls" ถูกสร้างขึ้นจากการเปิดเผยตัวละครกลางอย่างสม่ำเสมอและสมบูรณ์ ซึ่งจะนำไปสู่การ "ปัดเศษ" ของเนื้อหา และนำไปสู่การโต้แย้งที่น่ารังเกียจจากความหลวมของการเรียบเรียงของนวนิยายเก่า (ไม่เพียงแต่ picaresque แต่ยังเป็นนวนิยายการเดินทางนวนิยายเกี่ยวกับศีลธรรม ฯลฯ .d. ) ในภาษาของ Nadezhdin Chichikov ไม่ใช่ "แกนที่ประดิษฐ์ขึ้นโดยพลการ" แต่เป็น "ศูนย์กลางที่สำคัญ" ของทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในงาน
สิ่งที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้คือการเปลี่ยนแปลงลักษณะของกิจกรรมและกิจกรรมของตัวละคร ให้เราใส่ใจ: การเข้ามาของฮีโร่ของ Gogol ในด้านต่างๆของชีวิตไม่ได้ถูกกำหนดโดยตำแหน่งของเขาในฐานะคนรับใช้ตามประเพณี (ในบางส่วนพูดว่ากับ Bulgarin ใน "Ivan Vyzhigin") แทนที่จะเป็นสถานการณ์ "ผู้รับใช้ของเจ้านายหลายคน" (ในประวัติศาสตร์ของ Chichikov ในบทที่สิบเอ็ด) เราเห็นอีกสิ่งหนึ่ง: เจ้าหน้าที่ของหลายสถาบัน การเปลี่ยนแปลงไม่สำคัญ: เป็นลักษณะเฉพาะของความทันสมัยของสถานการณ์
นี่คือยุคก่อนประวัติศาสตร์ของ Chichikov ในการดำเนินการหลักของเล่มแรก (เช่นเดียวกับเล่มต่อ ๆ ไป) การเข้าสู่ขอบเขตชีวิตของ Chichikov จะดำเนินการบนพื้นฐานของการหลอกลวงด้วยวิญญาณที่ตายแล้ว และสิ่งนี้ก็มีความหมายที่แตกต่างออกไป องค์กรที่มีการได้มาซึ่งจิตวิญญาณแห่งการแก้ไขทำให้สามารถเข้าใกล้ตัวละครจากสาธารณะด้านสังคมซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของระบบศักดินารัสเซีย แต่ในขณะเดียวกัน มันก็เป็นด้านเศรษฐกิจในประเทศด้วย: ขอบเขตของการดำเนินธุรกิจ, ทัศนคติของเจ้าของ (หรือไม่ใช่เจ้าของ) ที่มีต่อพวกเขา, ขอบเขตของงบประมาณบ้าน, ความมั่งคั่งของครอบครัว ฯลฯ ด้วยเหตุนี้ องค์กรของ Chichikov จึงทำ เป็นไปได้ที่จะเข้าถึงตัวละครจากชีวิตประจำวัน ส่วนตัวในครอบครัว ส่วนตัว ทะเยอทะยานและมีชื่อเสียง (จำนวนวิญญาณเพียงพอที่จะวัดความเคารพต่อสาธารณชนและความนับถือตนเอง) ด้วยฮีโร่ผู้พเนจรของเขา Gogol เปิดโลกทัศน์ในชีวิตประจำวันไม่เลวร้ายไปกว่าผู้แต่งนวนิยายปิกาเรสก์กับคนรับใช้ปิกาเรสก์ของเขา จริงอยู่ที่ Chichikov เข้ามาในชีวิตของตัวละครอื่น ๆ ที่ไม่มากเท่ากับ "คนที่สาม" แต่เป็น "คนที่สอง" นั่นคือในฐานะหุ้นส่วนโดยตรงในการทำธุรกรรม ตั้งแต่ครึ่งหลังของเล่ม - เกี่ยวกับเมืองถึงเจ้าหน้าที่ - ตำแหน่งของ Chichikov เปลี่ยนไป: เขาไม่ใช่หุ้นส่วนอีกต่อไป แต่เป็นบุคคลที่มีลำดับสูงสุด (แม้ว่าจะเป็นเพียงจินตนาการ ไม่ใช่ของจริง) ซึ่งเป็น "เศรษฐี" ที่บังคับ ให้เขามองดูตัวเอง แต่ในทั้งสองกรณี - ในฐานะหุ้นส่วนและในฐานะ "เศรษฐี" - เขาทำให้บทบาทดั้งเดิมของคนกลางเป็นจริง: นี่ไม่ใช่บทบาทของผู้สังเกตการณ์อีกต่อไป แต่เป็นตัวเร่งให้เกิดเหตุการณ์ต่าง ๆ ซึ่งเร่งการเปิดเผยตนเองของสิ่งต่าง ๆ ทรงกลมแห่งชีวิต
แต่สถานการณ์ใน “Dead Souls” ไม่เพียงแต่ทันสมัยเท่านั้น แต่อย่างที่เราได้กล่าวไปแล้ว มันยังซับซ้อนและไม่ถูกต้องอีกด้วย ชิชิคอฟซื้อวิญญาณผู้ตรวจสอบบัญชีที่ตายแล้ว และช่วงเวลานี้ก็มีผลลัพธ์ที่ตามมาหลายประการ เราได้กล่าวถึงหนึ่งในนั้น: ลักษณะ "ภาพลวงตา" ที่ไม่ถูกต้องของการเพิ่มขึ้นของ Chichikov "เศรษฐี" (คล้ายกับตำแหน่ง "ภาพลวงตา" ที่ไม่ถูกต้องของ Khlestakov ในฐานะผู้ตรวจสอบบัญชี) ความไม่ถูกต้องของสถานการณ์ยังสะท้อนให้เห็นในลักษณะของการเปิดเผยขอบเขตชีวิตต่างๆ สังเกตได้ว่าในแง่ของความลับอันใกล้ชิด ซึ่งเป็นด้านที่ซ่อนอยู่ของชีวิต บทกวี (อย่างน้อยเล่มแรก) สื่อสารได้น้อยกว่านวนิยายปิกาเรสก์แบบดั้งเดิมมาก แน่นอนว่าสิ่งนี้ขึ้นอยู่กับพื้นผิวทางจิตวิทยาของตัวละครเช่น Manilov, Korobochka ฯลฯ เท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับฉากของฮีโร่ Chichikov ที่ผ่านและผ่านด้วย (และตามการตั้งค่าของงานทั้งหมด) Chichikov ไม่สนใจด้านที่ซ่อนอยู่ของชีวิต แต่สนใจในบางสิ่งที่มากกว่านั้น: สิ่งที่ตรงกันข้าม - "ความตาย" Chichikov ผู้จับวิญญาณที่ตายแล้ว ผู้ติดตามความตาย มุ่งความสนใจไปที่สิ่งต้องห้ามจนถึงจุดไคลแม็กซ์สุดพิสดาร การสอบถามครั้งแรกของ Chichikov ในเมือง NN บันทึกสภาวะจิตใจที่ไม่ธรรมดาซึ่งเกินระดับความสนใจแบบดั้งเดิมในด้านที่ซ่อนอยู่ของชีวิต: ผู้มาเยี่ยม“ ถามอย่างรอบคอบเกี่ยวกับสถานะของภูมิภาค: มีโรคใด ๆ ในจังหวัดของพวกเขาหรือไม่ โรคระบาด ไข้ ไข้นักฆ่าบางชนิด ไข้ทรพิษ ฯลฯ ที่คล้ายกัน และทุกอย่างละเอียดถี่ถ้วนและแม่นยำมากจนแสดงให้เห็นมากกว่าแค่ความอยากรู้อยากเห็นธรรมดาๆ” ในอนาคตทิศทางที่ "แปลก" ของความสนใจของ Chichikov จะถูกเน้นย้ำและเปลี่ยนแปลงในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้
สถานการณ์ที่ซับซ้อนของบทกวีทำให้เกิดความหมายของการเปลี่ยนแปลงของสิ่งที่ตรงกันข้ามโดยตรง "มีชีวิตอยู่ - ตาย" ไปสู่สิ่งที่เป็นรูปเป็นร่างและเป็นสัญลักษณ์ปัญหาของความตายและการฟื้นคืนชีพของจิตวิญญาณมนุษย์ - กล่าวอีกนัยหนึ่งปรัชญาที่ซับซ้อนทั้งหมด ความหมายของงาน ในทางกลับกันความหมายหลายชั้นได้เปิดความเป็นไปได้ในการย้ายจากชั้นหนึ่งไปอีกชั้นหนึ่งและลึกซึ้งยิ่งขึ้น - จากความขัดแย้งทางสังคมและในชีวิตประจำวันในช่วงเวลาและสถานที่หนึ่งไปยังชั้นที่กำหนดได้น้อยกว่าและมีปรัชญามากกว่าซึ่งดังที่เป็นอยู่ เป็นที่รู้กันดีว่าเป็นที่มาของผลกระทบทางศิลปะที่ยั่งยืนของงาน ตัวอย่างเช่น สำหรับผู้อ่านยุคใหม่ ระดับปรัชญาทั่วไปของงานมีความสำคัญและเห็นได้ชัดเจนกว่าระดับที่กำหนดทางสังคมซึ่งแปลเป็นภาษาท้องถิ่นโดยสถานการณ์เฉพาะของทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 19
Dead Souls โดย N.V. Gogol อยู่ในวรรณกรรมประเภทใด
อ่านส่วนของงานด้านล่างและทำงาน 1–9 ให้เสร็จสิ้น
แต่ Chichikov พูดง่ายๆ ว่าองค์กรหรือการเจรจาดังกล่าวจะไม่ขัดต่อกฎระเบียบทางแพ่งและการพัฒนาเพิ่มเติมในรัสเซีย แต่อย่างใด และนาทีต่อมาเขาก็เสริมว่าคลังจะได้รับผลประโยชน์ด้วยซ้ำเนื่องจากจะต้องได้รับหน้าที่ทางกฎหมาย
- แล้วคุณล่ะคิดไหม?
- ฉันคิดว่ามันคงจะดี
“และถ้ามันดี นั่นก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง ฉันไม่มีอะไรต่อต้านมัน” กล่าว
Manilov สงบลงอย่างสมบูรณ์
- ตอนนี้สิ่งที่เหลืออยู่คือการตกลงราคา
- ราคาเท่าไหร่? - Manilov พูดอีกครั้งและหยุด “คุณคิดจริงๆ หรือว่าฉันจะใช้เงินเพื่อดวงวิญญาณที่ยุติการดำรงอยู่ของพวกเขาในทางใดทางหนึ่ง?” หากคุณมีความปรารถนาอันน่าอัศจรรย์เช่นนี้ ในส่วนของฉัน ฉันจะมอบสิ่งเหล่านั้นให้กับคุณโดยไม่มีดอกเบี้ยและรับช่วงโฉนดขาย
มันจะเป็นคำตำหนิอย่างมากต่อนักประวัติศาสตร์เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เสนอหากเขาล้มเหลวที่จะบอกว่าความสุขมีชัยเหนือแขกหลังจากคำพูดดังกล่าวของ Manilov ไม่ว่าเขาจะใจเย็นและมีเหตุผลเพียงไรเขาก็เกือบจะกระโดดได้เหมือนแพะซึ่งอย่างที่เรารู้นั้นทำได้ด้วยแรงกระตุ้นแห่งความยินดีที่แรงที่สุดเท่านั้น เขาหมุนตัวบนเก้าอี้อย่างแรงจนวัสดุขนสัตว์ที่คลุมหมอนแตก Manilov เองก็มองดูเขาด้วยความสับสน ด้วยความซาบซึ้งจึงกล่าวขอบคุณทันทีจนสับสน หน้าแดงไปทั้งตัว ทำท่าทางเชิงลบกับหัว และสุดท้ายก็แสดงออกมาว่าไม่มีอะไรเลย จนเขาอยากจะพิสูจน์ด้วยบางสิ่งที่ดึงดูดใจจริงๆ แรงดึงดูดของจิตวิญญาณ และวิญญาณที่ตายแล้วก็กลายเป็นขยะโดยสิ้นเชิง
“ มันไม่ขยะแขยงเลย” Chichikov กล่าวพร้อมจับมือของเขา ถอนหายใจลึกมากที่นี่ ดูเหมือนเขาจะอยู่ในอารมณ์ที่จะหลั่งไหลจากใจ ในที่สุดเขาก็เอ่ยถ้อยคำต่อไปนี้โดยปราศจากความรู้สึกและการแสดงออก: “ถ้าเจ้ารู้ว่าสิ่งที่ดูเหมือนขยะแขยงนี้ส่งผลเสียต่อชายที่ไม่มีเผ่าและเผ่า!” และจริงๆ แล้วฉันไม่ได้ทนทุกข์ทรมานอะไร? เหมือนเรือลำหนึ่งท่ามกลางคลื่นอันรุนแรง... การข่มเหงอะไร การข่มเหงอะไรที่คุณไม่เคยประสบ ความเศร้าโศกอะไรที่คุณไม่ได้ลิ้มรส และเพื่ออะไร? เพราะเขาสังเกตความจริงว่าเขามีจิตสำนึกที่ชัดเจนว่าเขายื่นมือให้ทั้งหญิงม่ายที่ทำอะไรไม่ถูกและเด็กกำพร้าผู้โชคร้าย!.. - ที่นี่เขายังเช็ดน้ำตาที่ไหลออกมาด้วยผ้าเช็ดหน้าด้วยซ้ำ
Manilov ถูกย้ายอย่างสมบูรณ์ เพื่อนทั้งสองจับมือกันเป็นเวลานานและมองตากันอย่างเงียบ ๆ เป็นเวลานานจนมองเห็นน้ำตาที่ไหลออกมา Manilov ไม่ต้องการปล่อยมือของฮีโร่ของเราและยังคงบีบมันอย่างร้อนแรงจนเขาไม่รู้วิธีช่วยเธออีกต่อไป ในที่สุดเมื่อดึงมันออกมาอย่างช้าๆ เขาบอกว่ามันไม่ใช่ความคิดที่ดีที่จะทำโฉนดให้เสร็จโดยเร็วที่สุด และคงจะดีถ้าเขาไปเยี่ยมชมเมืองด้วยตัวเอง จากนั้นเขาก็หยิบหมวกและเริ่มลา
(เอ็น.วี. โกกอล “Dead Souls”)
คำจำกัดความของ Gogol เกี่ยวกับประเภท Dead Souls คืออะไร
คำอธิบาย.
โกกอลเองเรียกบทกวีว่า "Dead Souls" และบทกวีเป็นประเภทบทกวีและมหากาพย์ ผลงานระดับมหากาพย์โดดเด่นด้วยความกว้างของความเป็นจริง โดยสะท้อนทั้งชีวิตส่วนตัวของผู้คนและชีวิตสาธารณะของทั้งชาติ บทกวีแตกต่างจากผลงานมหากาพย์ในทัศนคติพิเศษที่มีความสนใจของผู้แต่งต่อเหตุการณ์และตัวละครเช่นบทเพลงของภาพ บทกวีเป็นงานกวีขนาดใหญ่ที่มีโครงเรื่องและการเล่าเรื่อง
คำตอบ: บทกวี
คำตอบ: บทกวี
ภาพของประสบการณ์ภายในของฮีโร่ที่แสดงออกในพฤติกรรมของเขาชื่ออะไร? (“สับสน หน้าแดงไปหมด ทำท่าทางเชิงลบกับหัว”)?
คำอธิบาย.
การพรรณนาถึงประสบการณ์ภายในของฮีโร่คือจิตวิทยา วิธีการพรรณนาตัวละครนี้หมายความว่าผู้เขียนกำหนดหน้าที่ของตัวเองในการแสดงตัวละครและบุคลิกภาพของพระเอกโดยตรงจากด้านจิตวิทยาและทำให้วิธีทำความเข้าใจพระเอกเป็นวิธีหลัก
คำตอบ: จิตวิทยา
คำตอบ: จิตวิทยา
ที่มา: Unified State Exam 05/05/2015 คลื่นต้น.
Chichikov เยี่ยมชมนอกเหนือจาก Manilov เจ้าของที่ดินรายอื่น สร้างความสอดคล้องระหว่างนามสกุลของเจ้าของที่ดินและลักษณะที่ปรากฏ: สำหรับแต่ละตำแหน่งในคอลัมน์แรก ให้เลือกตำแหน่งที่เกี่ยวข้องจากคอลัมน์ที่สอง
เขียนตัวเลขในคำตอบของคุณ โดยจัดเรียงตามลำดับตัวอักษร:
| ก | บี | ใน |
คำอธิบาย.
A) Manilov - “ ใบหน้าของเขาไม่ได้ไร้ซึ่งความรื่นรมย์ แต่ความรื่นรมย์นี้ดูเหมือนจะมีน้ำตาลมากเกินไป”
B) Nozdryov - “คนที่มีร่างกายแข็งแรงมาก มีแก้มสีชมพู ฟันขาวราวกับหิมะ และจอนสีดำสนิท”
B) Plyushkin -“ ดวงตาเล็ก ๆ ยังไม่หายไปและวิ่งออกมาจากใต้คิ้วสูงของเขาเหมือนหนู”
Nikolai Vasilyevich Gogol เป็นหนึ่งในนักเขียนที่ลึกลับที่สุดแห่งศตวรรษที่ 19 ชีวิตและงานของเขาเต็มไปด้วยเวทย์มนต์และความลับ บทความของเราจะช่วยคุณเตรียมความพร้อมเชิงคุณภาพสำหรับบทเรียนวรรณกรรมสำหรับการสอบ Unified State งานทดสอบและงานสร้างสรรค์เกี่ยวกับบทกวี เมื่อวิเคราะห์งาน "Dead Souls" ของ Gogol ในชั้นประถมศึกษาปีที่ 9 สิ่งสำคัญคือต้องอาศัยเนื้อหาเพิ่มเติมเพื่อทำความคุ้นเคยกับประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์ประเด็นต่างๆและทำความเข้าใจว่าผู้เขียนใช้ความหมายทางศิลปะอย่างไร ใน "Dead Souls" การวิเคราะห์มีความเฉพาะเจาะจงเนื่องจากขนาดที่มีความหมายและลักษณะองค์ประกอบของงาน
การวิเคราะห์โดยย่อ
ปีที่เขียน– พ.ศ. 2378 -2385 เล่มแรกตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2385
ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง– แนวคิดสำหรับโครงเรื่องได้รับการเสนอต่อ Gogol โดย Alexander Sergeevich Pushkin ผู้เขียนทำงานกับบทกวีนี้มาประมาณ 17 ปี
เรื่อง- คุณธรรมและชีวิตของเจ้าของที่ดินในมาตุภูมิในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 แกลเลอรี่แห่งความชั่วร้ายของมนุษย์
องค์ประกอบ– 11 บทของเล่มแรก รวมภาพตัวละครหลัก – Chichikov หลายบทของเล่มที่สองที่รอดชีวิตและถูกค้นพบและตีพิมพ์
ทิศทาง– ความสมจริง บทกวีนี้ยังมีลักษณะที่โรแมนติก แต่ก็เป็นเรื่องรอง
ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง
Nikolai Vasilyevich เขียนผลงานที่เป็นอมตะของเขาเป็นเวลาประมาณ 17 ปี เขาถือว่างานนี้ถือเป็นภารกิจที่สำคัญที่สุดในชีวิตของเขา ประวัติความเป็นมาของการสร้าง "Dead Souls" เต็มไปด้วยช่องว่างและความลึกลับ รวมถึงเรื่องบังเอิญลึกลับ ขณะทำงานนี้ ผู้เขียนป่วยหนักใกล้จะตาย แต่ทันใดนั้นเขาก็หายเป็นปกติอย่างอัศจรรย์ โกกอลใช้ข้อเท็จจริงนี้เป็นสัญญาณจากเบื้องบนซึ่งทำให้เขามีโอกาสทำงานหลักให้สำเร็จ
พุชกินเสนอแนวคิดเรื่อง "Dead Souls" และข้อเท็จจริงของการดำรงอยู่ของพวกเขาในฐานะปรากฏการณ์ทางสังคม ตามที่ผู้เขียนระบุคือ Alexander Sergeevich ซึ่งทำให้เขามีความคิดที่จะเขียนงานขนาดใหญ่ที่สามารถเปิดเผยแก่นแท้ของจิตวิญญาณรัสเซียทั้งหมด บทกวีนี้ถือเป็นผลงานในสามเล่ม เล่มแรก (ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2385) ถือเป็นชุดของความชั่วร้ายของมนุษย์ เล่มที่สองเปิดโอกาสให้ตัวละครตระหนักถึงความผิดพลาดของตน และในเล่มที่สามพวกเขาเปลี่ยนแปลงและค้นหาเส้นทางสู่ชีวิตที่ถูกต้อง
ในขณะที่ทำงานผู้เขียนได้รับการแก้ไขหลายครั้งแนวคิดหลักตัวละครโครงเรื่องเปลี่ยนไป แต่มีเพียงสาระสำคัญเท่านั้นที่ยังคงอยู่: ปัญหาและแผนของงาน โกกอลจบเล่มที่สองของ "Dead Souls" ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต แต่ตามข้อมูลบางอย่างเขาเองก็ทำลายหนังสือเล่มนี้ ตามแหล่งข้อมูลอื่นผู้เขียนมอบให้กับตอลสตอยหรือเพื่อนสนิทคนหนึ่งของเขาแล้วก็หายไป มีความเห็นว่าต้นฉบับนี้ยังคงรักษาโดยทายาทของสังคมชั้นสูงรอบๆ โกกอล และสักวันหนึ่งจะพบ ผู้เขียนไม่มีเวลาเขียนเล่มที่สาม แต่มีข้อมูลเกี่ยวกับเนื้อหาที่ตั้งใจไว้จากแหล่งที่เชื่อถือได้ หนังสือในอนาคต แนวคิดและลักษณะทั่วไปถูกกล่าวถึงในแวดวงวรรณกรรม
เรื่อง
ความหมายของชื่อ“ Dead Souls” เป็นสองเท่า: ปรากฏการณ์นี้เอง - การขายวิญญาณทาสที่ตายแล้ว, เขียนใหม่และโอนไปยังเจ้าของรายอื่นและภาพลักษณ์ของผู้คนเช่น Plyushkin, Manilov, Sobakevich - วิญญาณของพวกเขาตายไปแล้ว, ฮีโร่ไม่มีจิตวิญญาณและหยาบคายอย่างลึกซึ้ง และผิดศีลธรรม
หัวข้อหลัก“ Dead Souls” - ความชั่วร้ายและศีลธรรมของสังคมชีวิตของคนรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1830 ของศตวรรษที่ 19 ปัญหาที่ผู้เขียนหยิบยกขึ้นมาในบทกวีนั้นเก่าแก่พอ ๆ กับโลก แต่มันถูกแสดงและเปิดเผยในลักษณะที่เป็นลักษณะของนักวิจัยเกี่ยวกับตัวละครและจิตวิญญาณของมนุษย์อย่างละเอียดและในวงกว้าง
ตัวละครหลัก- Chichikov ซื้อจากเจ้าของที่ดินที่เสียชีวิตไปนานแล้ว แต่ยังคงจดทะเบียนทาสซึ่งเขาต้องการบนกระดาษเท่านั้น ดังนั้นเขาจึงวางแผนที่จะรวยโดยรับค่าตอบแทนจากคณะกรรมการผู้พิทักษ์ ปฏิสัมพันธ์และความร่วมมือของ Chichikov กับนักต้มตุ๋นและผู้หลอกลวงเหมือนตัวเขาเองกลายเป็นแก่นกลางของบทกวี ความปรารถนาที่จะร่ำรวยในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้นั้นไม่เพียงเป็นลักษณะเฉพาะของ Chichikov เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวีรบุรุษในบทกวีหลายคนด้วยนี่คือโรคแห่งศตวรรษ สิ่งที่บทกวีของโกกอลสอนนั้นอยู่ระหว่างบรรทัดของหนังสือ - ชาวรัสเซียมีลักษณะเฉพาะคือชอบการผจญภัยและความอยาก "ขนมปังง่ายๆ"
สรุปได้ชัดเจน คือ ดำเนินชีวิตตามหลักกฎหมาย สอดคล้องกับมโนธรรมและหัวใจ
องค์ประกอบ
บทกวีประกอบด้วยเล่มแรกที่สมบูรณ์และบทที่ยังมีชีวิตรอดหลายบทในเล่มที่สอง การเรียบเรียงอยู่ภายใต้เป้าหมายหลัก - เพื่อเปิดเผยภาพชีวิตชาวรัสเซียร่วมสมัยสำหรับผู้เขียนเพื่อสร้างแกลเลอรีของตัวละครทั่วไป บทกวีประกอบด้วย 11 บท เต็มไปด้วยการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ การอภิปรายเชิงปรัชญา และคำอธิบายที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับธรรมชาติ
ทั้งหมดนี้แบ่งเป็นโครงเรื่องหลักเป็นครั้งคราวและทำให้งานมีเนื้อร้องที่เป็นเอกลักษณ์ งานจบลงด้วยการสะท้อนโคลงสั้น ๆ ที่มีสีสันเกี่ยวกับอนาคตของรัสเซีย ความเข้มแข็งและอำนาจของรัสเซีย
เดิมทีหนังสือเล่มนี้คิดว่าเป็นงานเสียดสี ซึ่งมีอิทธิพลต่อองค์ประกอบโดยรวม ในบทแรกผู้เขียนแนะนำให้ผู้อ่านรู้จักกับชาวเมืองกับตัวละครหลัก - Pavel Ivanovich Chichikov ตั้งแต่บทที่สองถึงบทที่หก ผู้เขียนให้ภาพของเจ้าของที่ดิน วิถีชีวิตที่เป็นเอกลักษณ์ของพวกเขา ลานตาของนิสัยใจคอและศีลธรรม สี่บทถัดไปจะอธิบายชีวิตของข้าราชการ: การติดสินบน ความเด็ดขาดและเผด็จการ การนินทา วิถีชีวิตของเมืองรัสเซียโดยทั่วไป
ตัวละครหลัก
ประเภท
เพื่อกำหนดประเภทของ "Dead Souls" จำเป็นต้องหันไปหาประวัติศาสตร์ โกกอลเองให้นิยามสิ่งนี้ว่าเป็น "บทกวี" แม้ว่าโครงสร้างและขนาดของการเล่าเรื่องจะใกล้เคียงกับเรื่องราวและนวนิยายก็ตาม งานร้อยแก้วเรียกว่าบทกวีเนื่องจากการแต่งเนื้อเพลง: การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ คำพูดและความคิดเห็นของผู้เขียนจำนวนมาก นอกจากนี้ยังควรพิจารณาด้วยว่า Gogol วาดเส้นขนานระหว่างผลิตผลของเขากับบทกวีของพุชกิน "Eugene Onegin": เรื่องหลังถือเป็นนวนิยายในบทกวีและ "Dead Souls" ตรงกันข้ามเป็นบทกวีร้อยแก้ว
ผู้เขียนเน้นย้ำถึงความเท่าเทียมกันของมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ในงานของเขา การวิจารณ์มีความคิดเห็นที่แตกต่างเกี่ยวกับลักษณะประเภทของบทกวี ตัวอย่างเช่น V. G. Belinsky เรียกงานนี้ว่านวนิยายและมักจะคำนึงถึงความคิดเห็นนี้เนื่องจากเป็นสิ่งที่สมเหตุสมผลอย่างสมบูรณ์ แต่ตามธรรมเนียมแล้ว งานของโกกอลเรียกว่าบทกวี
ทดสอบการทำงาน
การวิเคราะห์เรตติ้ง
คะแนนเฉลี่ย: 4.7. คะแนนรวมที่ได้รับ: 3895
ความคิดสร้างสรรค์ N.V. โกกอลถูกปกคลุมไปด้วยความลับและความลึกลับมากมาย บุคลิกของนักเขียนเองก็มีเอกลักษณ์และลึกลับ เขาเป็นคนพิเศษตั้งแต่เด็ก เนื่องจากความเจ็บป่วย เขาจึงติดต่อกับคนรอบข้างเพียงเล็กน้อย และไวต่อการดูถูกและความล้มเหลวอย่างมาก เขาได้รับมรดกธรรมชาติที่ละเอียดอ่อนจากแม่ของเขา อย่างไรก็ตาม ควบคู่ไปกับอารมณ์ความรู้สึกของครอบครัว ความรักที่ลึกซึ้งที่สุดต่อปิตุภูมิและความยั่งยืน
แนวคิดนี้ถูกนำเสนอต่อ Gogol A.S. พุชกิน สิ่งที่แปลกประหลาดที่สุดเกี่ยวกับงานนี้อาจเป็นประเภทของงาน "Dead Souls" ถูกกำหนดโดย Gogol ให้เป็นบทกวี แหล่งข้อมูลวรรณกรรมให้คำจำกัดความที่ชัดเจนของบทกวี - งานบทกวีและมหากาพย์ที่บอกเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่างและมีรูปแบบบทกวี ควรสังเกตว่าในตอนแรกบทกวีนั้นมีความกล้าหาญโดยเฉพาะและชวนให้นึกถึงมหากาพย์รัสเซียอย่างคลุมเครือ พวกเขาจะต้องมีการเล่าเรื่องที่มีตัวละครและเหตุการณ์อย่างแน่นอน แต่ในขณะเดียวกันก็ต้องมีจุดเริ่มต้นที่เป็นโคลงสั้น ๆ ด้วย
ทำไมต้องเอ็น.วี. โกกอลเลือกแนวเพลงนี้โดยเฉพาะหรือไม่? “ Dead Souls” เป็นภาพยนตร์ที่บรรยายการผจญภัยของ Chichikov จากมุมมองของโครงเรื่อง งานนี้มีความใกล้เคียงกับนวนิยายปิกาเรสก์มากกว่า อย่างไรก็ตามผู้เขียนมีเป้าหมายที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เขาพยายามไม่เพียงแต่จะบอกเกี่ยวกับการผจญภัยของ Chichikov เท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นถึงความไร้สาระและความไร้เหตุผลของการเป็นทาสด้วย ชื่อนั้นมี oxymoron (การรวมกันของสิ่งที่เข้ากันไม่ได้) ประเภทของ "Dead Souls" ของ Gogol เผยให้เห็นความคิดของผู้เขียนบางส่วน โดยเน้นที่ขนาดและความครอบคลุมของการพรรณนาเหตุการณ์ โกกอลมุ่งมั่นที่จะแสดงทั้งหมดของมาตุภูมิ งานจะต้องมีจุดเริ่มต้นที่เป็นโคลงสั้น ๆ - ซึ่งระบุโดยประเภท “ Dead Souls” เป็นงานที่เต็มไปด้วยการพูดนอกเรื่องโดยผู้เขียนการอภิปรายเกี่ยวกับ Rus เกี่ยวกับถนนเกี่ยวกับธรรมชาติ การเบี่ยงเบนอย่างกว้างขวางจากบรรทัดหลักของการเล่าเรื่องทำให้เกิดองค์ประกอบทางปรัชญาในบทกวี พวกเขาบอกเราเกี่ยวกับสาเหตุที่เขียนงานนี้ โกกอลเขียนเกี่ยวกับการที่รัสเซียพินาศเพราะความอยุติธรรมที่มีอยู่ในรัสเซีย ความเป็นทาส ความต่ำต้อยและความถ่อมตัวของเจ้าของที่ดินและเจ้าหน้าที่ Chichikov เดินทางจากเจ้าของที่ดินรายหนึ่งไปยังอีกรายหนึ่งและแต่ละคนก็เป็นตัวเป็นตนรองอย่างใดอย่างหนึ่ง และ Chichikov เองก็เป็นพวกต่อต้านฮีโร่มากกว่าโดยมีลักษณะปีศาจที่มองเห็นได้ชัดเจน
โกกอลเปลี่ยนแนวเพลงอย่างชำนาญ “Dead Souls” ไม่ใช่บทกวีเกี่ยวกับฮีโร่ ไม่ใช่นวนิยาย ไม่ใช่เรื่องราว เป็นงานสังเคราะห์ที่รวมองค์ประกอบหลายอย่างเข้าด้วยกัน องค์ประกอบแทรกที่โดดเด่นในโครงสร้างคือ “เรื่องราวของกัปตัน Kopeikin” ไม่เกี่ยวอะไรกับ Chichikov มันเป็นการพูดนอกเรื่องที่โกกอลแสดงทัศนคติของเขาต่อสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในรัสเซียในปัจจุบัน โกกอลไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นนักปฏิวัติ เขาไม่ได้สนับสนุนการปฏิวัติ แต่เขาต้องการให้ผู้คนในรัสเซียไม่ลืมกฎศีลธรรมขั้นพื้นฐาน เพื่อแสดงเส้นทางหายนะของ Rus' Gogol จึงสร้าง "Dead Souls" ของเขาขึ้นมา แนวเพลงที่สร้างโดย Gogol และเรียกว่า "บทกวี" ช่วยผู้เขียนในเรื่องนี้ เขาเผาหนังสือเล่มที่สามและเหลือเล่มที่สองที่เขียนไม่เสร็จ ตามความคิดของผู้เขียน มุมมองในแง่ดีมากขึ้นเกี่ยวกับอนาคตของมาตุภูมิควรได้รับการ "ส่องผ่าน" ในส่วนสุดท้ายของบทกวี
ความหมายของชื่อและความคิดริเริ่มของประเภทของบทกวีโดย N.V. "Dead Souls" ของโกกอล
วางแผน
การแนะนำ
1 ส่วนหลัก
1.1 ความหมายของชื่อบทกวี "Dead Souls"
1.2 คำจำกัดความของ N.V. โกกอลแห่งประเภท Dead Souls
1.3 ประเภทของความคิดริเริ่มของบทกวี "Dead Souls"
2 บทสรุปเกี่ยวกับเอกลักษณ์ประเภทของ “Dead Souls”
บทสรุป
บรรณานุกรม
การแนะนำ
“ Dead Souls” เป็นผลงานที่ยอดเยี่ยมของ Nikolai Vasilyevich Gogol โกกอลวางความหวังหลักไว้กับเขา
"วิญญาณแห่งความตาย" - บทกวี ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์ครอบคลุมเกือบทั้งชีวิตสร้างสรรค์ของนักเขียน เล่มแรกถูกสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2378 - 2384 และตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2385 ผู้เขียนทำงานในเล่มที่สองตั้งแต่ปี พ.ศ. 2383 ถึง พ.ศ. 2395 ในปี พ.ศ. 2388 เขาได้เผาข้อความที่เสร็จแล้วเป็นครั้งแรก ภายในปีพ. ศ. 2394 เขาได้จัดทำเล่มใหม่เสร็จและเผามันในวันที่ 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2395 ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต
“ Dead Souls” มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับชื่อของพุชกินและถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของเขา พุชกินให้พล็อตเรื่อง Dead Souls แก่โกกอล โกกอลพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ใน "คำสารภาพของผู้แต่ง": "พุชกินให้แผนการของเขาเองแก่ฉันซึ่งเขาต้องการทำบางอย่างที่เหมือนกับบทกวีและตามที่เขาพูดเขาจะไม่ยอมมอบให้ใครอีก นี่คือเนื้อเรื่องของ Dead Souls
ในไม่ช้าโกกอลก็อ่านบทแรกของบทกวีให้พุชกินฟัง ตัวเขาเองพูดถึงสิ่งนี้:“ เมื่อฉันเริ่มอ่านบทแรกจาก "Dead Souls" ถึงพุชกินในรูปแบบเหมือนเมื่อก่อนพุชกินซึ่งมักจะหัวเราะเมื่อฉันอ่าน (เขาเป็นคนรักเสียงหัวเราะ) ก็เริ่มค่อยๆ มืดมนมากขึ้นเรื่อยๆ และมืดมนมากขึ้นเรื่อยๆ และสุดท้ายก็มืดมนไปหมด เมื่อการอ่านจบลง เขาพูดด้วยน้ำเสียงเศร้าโศกว่า “พระเจ้า รัสเซียของเราช่างเศร้าจริงๆ” มันทำให้ฉันประหลาดใจ พุชกินซึ่งรู้จักรัสเซียดีไม่ได้สังเกตว่าทั้งหมดนี้เป็นการ์ตูนล้อเลียนและสิ่งประดิษฐ์ของฉันเอง! ตอนนั้นเองที่ฉันเห็นว่าสิ่งที่นำมาจากจิตวิญญาณหมายถึงอะไร และความจริงฝ่ายวิญญาณโดยทั่วไป และในรูปแบบที่น่ากลัวสำหรับบุคคลนั้นสามารถนำเสนอความมืดมิดและการไม่มีแสงสว่างอันน่าสะพรึงกลัวได้ ตั้งแต่นั้นมา ฉันเริ่มคิดแต่เพียงว่าจะทำให้ความรู้สึกเจ็บปวดที่ "Dead Souls" เกิดขึ้นได้อย่างไร
โปรดจำไว้ว่า: Gogol ใน "Dead Souls" กำลังมองหาการผสมผสานระหว่างความมืดและแสงสว่างซึ่งภาพที่เขาสร้างขึ้นจะไม่ทำให้บุคคลหวาดกลัว แต่จะให้ความหวัง
แต่แสงในภาพวาดของเขาอยู่ที่ไหน? ดูเหมือนว่าถ้ามีอยู่ก็เป็นเพียงการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เท่านั้น - เกี่ยวกับถนนที่ไม่มีที่สิ้นสุดของการรักษา, เกี่ยวกับการขับรถเร็ว, เกี่ยวกับ Rus' ซึ่งวิ่งราวกับ "troika ที่เร็วและไม่ถูกแซง" ถูกต้อง แต่สังเกตมานานแล้วว่าไม่มีใครอื่นนอกจาก Chichikov เดินทางไปตามถนนเหล่านี้และเกือบจะในหัวของเขามีเหตุผลที่เต็มไปด้วยความน่าสมเพชก็ถือกำเนิดขึ้น...
โลกของบทกวี “Dead Souls” เป็นโลกที่เหตุการณ์ ภูมิทัศน์ การตกแต่งภายใน ผู้คนเชื่อถือได้พอๆ กับความมหัศจรรย์ การเปลี่ยนภาพเหล่านี้ในจิตสำนึกของคุณไปที่ขั้วใดขั้วหนึ่งหมายถึงการทำให้พวกมันยากจนลง ความตึงเครียดระหว่างเสาสะท้อนถึงทัศนคติของโกกอลที่มีต่อรัสเซีย อดีต ปัจจุบัน และอนาคต
แล้วชื่อบทกวีมีความหมายว่าอะไร? เหตุใดโกกอลจึงเรียก "Dead Souls" เป็นบทกวี จะเข้าใจสิ่งนี้ได้อย่างไร?
การศึกษาครั้งนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อค้นหาความหมายของชื่อบทกวี "Dead Souls" และอธิบายลักษณะของประเภทของงานนี้
เมื่อต้องการทำเช่นนี้ จำเป็นต้องแก้ไขปัญหาต่อไปนี้:
1. ศึกษาบทกวี “Dead Souls” อย่างสร้างสรรค์
2. ติดตามความคิดเห็นของ N.V. Gogol เกี่ยวกับบทกวี
3. พิจารณาเนื้อหาที่สำคัญเกี่ยวกับบทกวี "Dead Souls"
1 ส่วนหลัก
1.1 ความหมายของชื่อบทกวี "Dead Souls"
ชื่อเรื่อง "Dead Souls" มีความคลุมเครือมากจนทำให้ผู้อ่านคาดเดา ข้อพิพาททางวิทยาศาสตร์ และการศึกษาพิเศษมากมาย
วลี “วิญญาณที่ตายแล้ว” ฟังดูแปลกในช่วงทศวรรษปี 1840 และดูจะเข้าใจได้ยาก F. I. Buslaev กล่าวในบันทึกความทรงจำของเขาว่า เมื่อเขา "ได้ยินชื่อหนังสือลึกลับนี้ครั้งแรก เขาก็จินตนาการว่าเป็นนิยายวิทยาศาสตร์หรือเรื่องราวอย่าง "Viy" อันที่จริงชื่อนั้นไม่ธรรมดา: วิญญาณมนุษย์ถือเป็นอมตะและทันใดนั้น ตายวิญญาณ!
“วิญญาณที่ตายแล้ว” A. I. Herzen เขียน “ชื่อนี้มีบางสิ่งที่น่าสะพรึงกลัวอยู่ในตัว” ความประทับใจของชื่อนั้นแข็งแกร่งขึ้นด้วยความจริงที่ว่าสำนวนนี้ไม่ได้ใช้ในวรรณคดีก่อนโกกอลและโดยทั่วไปไม่ค่อยมีใครรู้จัก แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญในภาษารัสเซีย เช่น ศาสตราจารย์ M.P. Pogodin แห่งมหาวิทยาลัยมอสโก ก็ไม่รู้เรื่องนี้ เขาเขียนถึงโกกอลอย่างขุ่นเคือง:“ ในภาษารัสเซียไม่มีวิญญาณที่ตายแล้ว มีวิญญาณแก้ไข วิญญาณที่ได้รับมอบหมาย วิญญาณจากไป และวิญญาณที่มาถึง” Pogodin นักสะสมต้นฉบับโบราณซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเอกสารทางประวัติศาสตร์และภาษารัสเซียเขียนถึง Gogol โดยมีความรู้ครบถ้วนในเรื่องนี้ แท้จริงแล้ว สำนวนนี้ไม่พบทั้งในหน่วยงานของรัฐ กฎหมายและเอกสารราชการอื่นๆ หรือในวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ เอกสารอ้างอิง บันทึกความทรงจำ และนิยาย M. I. Mikhelson ในชุดบทกลอนของภาษารัสเซียซึ่งพิมพ์ซ้ำหลายครั้งในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 อ้างอิงวลี "วิญญาณที่ตายแล้ว" และอ้างอิงถึงบทกวีของโกกอลเท่านั้น! มิเคลสันไม่พบตัวอย่างอื่นใดในวรรณกรรมและพจนานุกรมขนาดมหึมาที่เขาตรวจสอบ
ไม่ว่าต้นกำเนิดจะเป็นอย่างไร ความหมายหลักของชื่อก็สามารถพบได้ในบทกวีเท่านั้น ที่นี่และโดยทั่วไปแล้ว ทุกคำที่รู้จักกันดีจะได้รับความหมายแฝงของ Gogolian ในตัวมันเอง
ชื่อมีความหมายตรงและชัดเจนซึ่งเกิดจากประวัติความเป็นมาของงานนั่นเอง พล็อตของ "Dead Souls" เช่นเดียวกับพล็อตเรื่อง "The Inspector General" ได้รับการมอบให้กับเขาตาม Gogol โดย Pushkin: เขาเล่าเรื่องราวของการที่นักธุรกิจผู้มีไหวพริบซื้อวิญญาณที่ตายแล้วนั่นคือชาวนาที่ตายแล้วจาก เจ้าของที่ดิน ความจริงก็คือตั้งแต่สมัยของปีเตอร์ในรัสเซียทุก ๆ 12-18 ปีจะมีการตรวจสอบ (ตรวจสอบ) จำนวนเสิร์ฟเนื่องจากสำหรับชาวนาชายเจ้าของที่ดินจำเป็นต้องจ่าย "ภาษีการเลือกตั้ง" ให้กับรัฐบาล จากผลการตรวจสอบ มีการรวบรวม "เรื่องราวการแก้ไข" (รายการ) หากในระหว่างระยะเวลาตั้งแต่การแก้ไขจนถึงการแก้ไข ชาวนาเสียชีวิต เขายังคงอยู่ในรายชื่อและเจ้าของที่ดินจ่ายภาษีให้เขา - จนกว่าจะมีการรวบรวมรายชื่อใหม่
คนตายเหล่านี้เองที่คิดว่ายังมีชีวิตอยู่ที่นักธุรกิจหัวรุนแรงตัดสินใจซื้อในราคาถูก มีประโยชน์อะไรที่นี่? ปรากฎว่าชาวนาสามารถให้คำมั่นต่อสภาผู้พิทักษ์ได้นั่นคือพวกเขาสามารถรับเงินสำหรับ "วิญญาณที่ตายแล้ว" แต่ละคนได้
ราคาสูงสุดที่ Chichikov ต้องจ่ายสำหรับ "วิญญาณคนตาย" ของ Sobakevich คือสองชั่วโมงครึ่ง และในสภาผู้พิทักษ์เขาสามารถรับ 200 รูเบิลสำหรับ "วิญญาณ" แต่ละคนนั่นคือ มากกว่า 80 เท่า
ความคิดของ Chichikov นั้นธรรมดาและมหัศจรรย์ในเวลาเดียวกัน เป็นเรื่องปกติเพราะการซื้อชาวนาเป็นเรื่องในชีวิตประจำวัน และน่าอัศจรรย์เพราะผู้ที่ Chichikov กล่าวว่า "มีเพียงเสียงเดียวเท่านั้นที่ไม่สามารถจับต้องได้ด้วยประสาทสัมผัสเท่านั้นที่ถูกขายและซื้อ"
ไม่มีใครโกรธเคืองกับข้อตกลงนี้ ส่วนผู้ที่ไม่ไว้วางใจมากที่สุดจะประหลาดใจเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ในความเป็นจริง บุคคลกลายเป็นสินค้าโภคภัณฑ์ โดยที่กระดาษมาแทนที่ผู้คน
ดังนั้นความหมายแรกที่ชัดเจนที่สุดของชื่อ: "วิญญาณที่ตายแล้ว" คือชาวนาที่เสียชีวิต แต่มีอยู่ในกระดาษ "หน้ากาก" ของระบบราชการและผู้ที่กลายเป็นหัวข้อของการคาดเดา "วิญญาณ" เหล่านี้บางส่วนมีชื่อและตัวละครของตัวเองในบทกวีมีการบอกเล่าเรื่องราวที่แตกต่างกันเกี่ยวกับพวกเขาดังนั้นแม้ว่าจะมีรายงานว่าความตายเกิดขึ้นกับพวกเขาอย่างไรพวกเขาก็กลับมามีชีวิตต่อหน้าต่อตาเราและมองดูบางทีอาจจะมีชีวิตชีวามากขึ้น มากกว่า “ตัวละคร” อื่นๆ
« Milushkin ช่างก่ออิฐ! เขาสามารถติดตั้งเตาในบ้านใดก็ได้
Maxim Telyatnikov ช่างทำรองเท้า: อะไรก็ตามที่ทิ่มด้วยสว่าน แล้วก็รองเท้าบูท รองเท้าบูทอะไรก็ได้ ขอบคุณ และถึงแม้จะเป็นปากขี้เมาก็ตาม...
ผู้ผลิตรถม้า Mikheev! ท้ายที่สุดแล้ว ฉันไม่เคยสร้างรถม้าคันอื่นเลยนอกจากรถสปริง...
แล้วคอร์ก สเตฟาน ช่างไม้ล่ะ? ท้ายที่สุดแล้วพลังแบบไหนกัน! หากเขาทำหน้าที่ในยาม พระเจ้าก็รู้ว่าพวกเขาจะมอบอะไรให้กับเขา อาร์ชินสามอันและสูงหนึ่งนิ้ว!”
ประการที่สอง โกกอลหมายถึงเจ้าของที่ดินโดย “วิญญาณที่ตายแล้ว”
เจ้าของทาสที่กดขี่ชาวนาและแทรกแซงการพัฒนาเศรษฐกิจและวัฒนธรรมของประเทศ
แต่ "วิญญาณที่ตายแล้ว" ไม่เพียงแต่เป็นเจ้าของที่ดินและเจ้าหน้าที่เท่านั้น แต่ยังเป็น "ผู้อยู่อาศัยที่ตายแล้ว" น่ากลัว "ด้วยความเย็นชาที่ไม่เคลื่อนไหวของจิตวิญญาณและทะเลทรายอันแห้งแล้งในหัวใจของพวกเขา" ใครก็ตามสามารถกลายเป็น Manilov และ Sobakevich ได้หาก "ความหลงใหลที่ไม่มีนัยสำคัญต่อสิ่งเล็กๆ น้อยๆ" เติบโตขึ้นในตัวเขา บังคับให้เขา "ลืมหน้าที่อันยิ่งใหญ่และศักดิ์สิทธิ์ และมองเห็นสิ่งยิ่งใหญ่และศักดิ์สิทธิ์ในเครื่องประดับเล็ก ๆ น้อย ๆ"
ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพของเจ้าของที่ดินแต่ละคนจะมาพร้อมกับคำอธิบายทางจิตวิทยาที่เผยให้เห็นความหมายสากลของมัน ในบทที่สิบเอ็ด Gogol เชิญชวนผู้อ่านไม่เพียงแค่หัวเราะเยาะ Chichikov และตัวละครอื่น ๆ เท่านั้น แต่ยัง "ทำให้คำถามยาก ๆ นี้ลึกซึ้งขึ้นภายในจิตวิญญาณของตนเอง:" ในตัวฉันไม่มีส่วนหนึ่งของ Chichikov ด้วยเหรอ? ดังนั้นชื่อบทกวีจึงมีเนื้อหากว้างขวางและมีหลายแง่มุม
โครงสร้างทางศิลปะของบทกวีประกอบด้วยโลกสองใบ ซึ่งสามารถกำหนดตามอัตภาพว่าเป็นโลกแห่ง "ความจริง" และโลก "ในอุดมคติ" ผู้เขียนแสดงให้เห็นโลกแห่งความเป็นจริงด้วยการสร้างความเป็นจริงร่วมสมัยขึ้นมาใหม่ สำหรับโลก "อุดมคติ" จิตวิญญาณนั้นเป็นอมตะ เพราะเป็นรูปลักษณ์ของหลักการอันศักดิ์สิทธิ์ในมนุษย์ และในโลกแห่ง "ความจริง" ก็อาจมี "วิญญาณที่ตายแล้ว" ได้ เพราะสำหรับคนธรรมดา วิญญาณเป็นเพียงสิ่งที่ทำให้คนเป็นแตกต่างจากคนตายเท่านั้น
ชื่อบทกวีของเขาที่ Gogol มอบให้คือ "Dead Souls" แต่ในหน้าแรกของต้นฉบับที่ส่งไปยังเซ็นเซอร์ เซ็นเซอร์ A.V. Nikitenko กล่าวเสริม: “การผจญภัยของ Chichikov หรือ... Dead Souls” นั่นคือสิ่งที่บทกวีของโกกอลถูกเรียกมาประมาณร้อยปี
คำลงท้ายที่มีไหวพริบนี้ปิดบังความหมายทางสังคมของบทกวี ทำให้ผู้อ่านฟุ้งซ่านจากความคิดเกี่ยวกับชื่อที่น่ากลัว "Dead Souls" และเน้นย้ำถึงความสำคัญของการคาดเดาของ Chichikov เอ.วี. Nikitenko ลดชื่อดั้งเดิมที่ไม่เคยมีมาก่อนที่ Gogol มอบให้ให้เหลือระดับของชื่อของนวนิยายหลายเรื่องที่มีอารมณ์อ่อนไหว โรแมนติก และปกป้อง ซึ่งดึงดูดผู้อ่านด้วยชื่อที่น่าทึ่งและหรูหรา เคล็ดลับที่ไร้เดียงสาของเซ็นเซอร์ไม่ได้ลดความสำคัญของการสร้างสรรค์อันยอดเยี่ยมของโกกอล ปัจจุบันบทกวีของ Gogol ได้รับการตีพิมพ์ภายใต้ชื่อผู้แต่ง - "Dead Souls"