นี่เป็นเพียงเพราะความจริงที่ว่าหลักที่คล้ายกันนั้นเป็นสเกลที่ไม่ได้ใช้เนื่องจากความซับซ้อนเริ่มต้นในแง่ของสัญญาณสำคัญซึ่งจะกล่าวถึงในภายหลังเล็กน้อย
G-sharp ไมเนอร์สเกล
ด้วยขนาดย่อยทุกอย่างค่อนข้างง่าย ตามหลักการกำหนดโทนเสียง (วงกลมที่ห้า) มันเป็นเสียงรองขนานกับสเกล B หลัก และมีสัญลักษณ์สำคัญห้าประการที่ขยายไปทั่วสเกลทั้งหมด สิ่งเหล่านี้คือเครื่องหมายคม fa/do/sol/d/a (ลำดับมาตรฐาน)
ตามที่คาดไว้ในกรณีนี้ โหมดรองหลักสามโหมดถูกสร้างขึ้นจากโน้ต G-sharp: โหมดธรรมชาติ ฮาร์โมนิค และเมโลดิกไมเนอร์ ตามกฎของซอลเฟกจิโอและดนตรีประสาน ระดับที่ 7 จะถูกยกขึ้นด้วยเซมิโทน (F# (F-sharp) ไปจนถึงดับเบิ้ลชาร์ปที่มีชื่อเดียวกัน (F##)) ในเมโลดิกไมเนอร์ เมื่อเล่นสเกลขึ้นไป ระดับที่ 6 และ 7 จะถูกยกขึ้นด้วยเซมิโทน (สำหรับ E นี่คือชาร์ปปกติ (E#) สำหรับ F - ชาร์ปสองเท่า (สองเท่า) (F##)) และเมื่อใด เมื่อผ่านสเกลลง การเพิ่มขึ้นด้วยเซมิโทนจะถูกยกเลิก
G-sharp เมเจอร์สเกล
ด้วยคีย์หลัก สถานการณ์จึงไม่ง่ายนัก ความจริงก็คือตามที่กล่าวไว้ข้างต้นอันนี้ไม่ได้ใช้งานจริงและถูกแทนที่ด้วยอันฮาร์โมนิก (เสียงเท่ากัน)
ในกรณีนี้คือ A-flat major ปกติ ทุกอย่างง่ายขึ้นและมีสัญญาณ
แต่ให้เราอาศัยอยู่ในระดับหลักโดยเฉพาะ ซึ่งสร้างจากโน้ต G-sharp โดยหลักการแล้ว สามารถเปรียบเทียบได้กับ G Major ทั่วไป ซึ่งโน้ตทั้งหมดจะถูกยกขึ้นด้วยเซมิโทน
ตามกฎของการเพิ่มชาร์ปหรือกำหนดโทนเสียงด้วยเครื่องหมายที่คีย์ จะเป็นไปได้ที่จะกำหนดลำดับของชาร์ปดังนี้: ลำดับปกติจาก F ไป B แล้วเพิ่มขึ้นอีกครั้งด้วยเซมิโทน แต่คราวนี้ F ชาร์ป . ดังนั้นปรากฎว่าคีย์ต้องมี F-double-sharp
เห็นได้ชัดว่ามีการใช้ double-sharps น้อยมากในคีย์ อย่างไรก็ตาม เมื่อพูดถึงระดับที่ซับซ้อนเช่นนี้ สัญญาณของกุญแจสามารถสร้างขึ้นได้ตามลำดับต่อไปนี้: F-double-sharp จากนั้นจึงสร้างลำดับปกติจากโน้ต C ถึงโน้ต B อย่างที่คุณเห็นสัญญาณมีปัญหาค่อนข้างมาก ด้วยเหตุนี้จึงง่ายกว่ามากที่จะใช้เอนฮาร์โมนิกแฟลตเมเจอร์ เนื่องจากโน้ต G-sharp และ A-flat ให้เสียงที่เทียบเท่ากันอย่างแน่นอน
เช่นเดียวกับ E-sharp minor แบบขนาน พบได้เกือบเฉพาะในหลักสูตรซอลเฟกจิโอเชิงทฤษฎีเท่านั้น
สามขั้นตอนหลัก
สำหรับเครื่องชั่งสามหลักซึ่งสร้างขึ้นบนระดับ I, III และ IV ของเครื่องชั่ง สำหรับผู้เยาว์ เครื่องชั่งสามแบบโทนิคจะเป็นลำดับของโน้ตที่ยกขึ้นและบริสุทธิ์: เกลือ (G#) / บริสุทธิ์ B (H) / D (D#), เด่น - C (C# )/บริสุทธิ์ E (E)/sol (G#), โดดเด่น - re (D#)/fa (F##)/A (A#)
สำหรับสเกลหลักที่สร้างจาก G-sharp โทนเสียงโทนิคสามประกอบด้วยโน้ตต่อไปนี้โดยมีเสียงแหลมเพิ่มขึ้นครึ่งหนึ่ง: G (G#) / B (H#) / D (D#), รอง - C (C#) / E ( E#) / G (G#) โดดเด่น - D (D#) / ยกขึ้นอีกครั้ง F (F##) / A (A#)
บรรทัดล่าง
โดยสรุป ยังคงต้องเสริมว่าหากเกิดปัญหาในการระบุสัญญาณในคีย์สำหรับคีย์ที่ซับซ้อนเช่น G-sharp major ก็อย่าตื่นตระหนก คุณเพียงแค่ต้องใช้กฎที่ชัดเจนในการปฏิบัติตามชาร์ปในคีย์ทีละอัน นั่นคือทั้งหมดที่ และผู้ที่อ้างว่ากุญแจไม่สามารถมีคมสองเท่าได้นั้นผิด มีเพียงตัวอย่างจำนวนมากที่มีสัญญาณดังกล่าว อีกประการหนึ่งคือโทนเสียงดังกล่าวยังคงไม่มีการอ้างสิทธิ์และแทบไม่เคยถูกนำมาใช้ในการเขียนผลงานดนตรีเลย
บทเรียนนี้ค่อนข้างมีไว้สำหรับผู้ที่กำลังเรียนอยู่ที่โรงเรียนดนตรีหรือวิทยาลัยอยู่แล้ว จากการฝึกฝนมาหลายปี ฉันสามารถพูดได้ว่าวงกลมที่ห้าเป็นหัวข้อที่นักเรียนไม่เข้าใจ ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เกิดปัญหากับการเรียนรู้เนื้อหาและการแสดงชิ้นงานใดๆ ใช่ ใช่ โดยไม่รู้ว่าเรากำลังเล่นคีย์อะไรอยู่ มันเป็นการยากมากที่จะนำทาง และด้วยเหตุผลบางอย่างมันก็ยากที่จะเล่น ดังนั้นก่อนที่จะแสดงชิ้นใด ๆ คุณต้องพิจารณาว่าจะเขียนคีย์ใด เชื่อฉันสิแล้วคุณจะเข้าใจมันเร็วขึ้นมาก
ดังนั้นเราจึงพูดคุยกันในรายละเอียดว่าโทนเสียงคืออะไร และตอนนี้ฉันจะอธิบายให้คุณทราบถึงระบบที่ใช้จัดเรียงพวกมัน พูดง่ายๆ ก็คือ แต่ละคีย์จะมีสัญญาณบางอย่าง นั่นคือ เวลาเล่นสเกลหรือเป็นชิ้น เราก็ใช้คีย์สีดำด้วย แต่อะไรคือระบบที่กลมกลืนและมีเหตุผล - วงกลมที่ห้าของโทนเสียง - จะช่วยได้
ในการศึกษาทฤษฎีดนตรี มีหลายช่วงเวลาที่ต้องเข้าใจ และมีข้อมูลที่ต้องจดจำเหมือนเพลงสัมผัส นี่คือกฎด้านล่างในภาพที่คุณต้องจำ
ลำดับการแนบอักขระหลักจะเป็นดังนี้เสมอ:
ป้ายบนปุ่มใดๆ จะถูกเพิ่มตามลำดับนี้เท่านั้น หากคุณสังเกตเห็น นี่เป็นลำดับเดียวกัน ซึ่งจะอ่านจากทั้งสองด้าน - มีคมในทิศทางเดียว และราบไปในทิศทางตรงกันข้าม ที่นี่จะต้องจดจำทั้งสองทิศทาง ในส่วนของพนักงานก็จะประมาณนี้ครับ
ลำดับของสัญลักษณ์กุญแจในกุญแจทีนี้มาตอบคำถามแรก - ทำไมข้อที่ห้า?
นี่คือกฎถัดไปที่คุณต้องเข้าใจ
สำหรับการยกขึ้นทุกๆ 5 ครั้ง จะมีการเพิ่มของมีคม 1 อัน
ในภาพดูเหมือนว่านี้:
เราเริ่มจาก C major (หรือ A minor มีรายละเอียดเพิ่มเติมด้านล่าง) และไปตามเข็มนาฬิกา
เรารู้ว่าไม่มีสัญญาณใน C major และ A minor นี่คือสัจพจน์ที่ต้องจดจำ อย่างไรก็ตาม ผู้เริ่มต้นทุกคนรู้จัก C Major อยู่แล้ว เนื่องจากเล่นได้เฉพาะบนคีย์สีขาวเท่านั้นซึ่งสะดวกมาก แล้วซีเมเจอร์ล่ะ ถ้าเราสร้างหนึ่งในห้าจาก "C" ขึ้นไป เราจะได้โน้ต G ดังนั้นใน G major ก็จะมีของมีคมอยู่แล้วหนึ่งอัน ที่? เราดูลำดับการเพิ่มของมีคมด้านบน - คมแรก - F. ซึ่งหมายความว่าใน G Major มี F Sharp และเมื่อเราเล่นสเกล G เมเจอร์ เราจะเพิ่มโน้ต F ในนั้น และเราจะเล่นโน้ตสีดำแทนคีย์สีขาว
ตอนนี้เราสร้างอันที่ห้าจาก G ขึ้นไป (เราหยุดที่คีย์ของ G major) บันทึกผลลัพธ์คือ D. มีของมีคมสองตัวใน D major อยู่แล้ว - อันไหน? เราดูลำดับของมีคม - สองอันแรกคือ F และ C
จากการสร้างใหม่อีกอันที่ห้า เราได้โน้ต A มีของมีคมสามอย่างใน A major - F, C, G นี่คือสามตัวแรก
จาก A - ห้าถัดไป - ได้รับโน้ต E ใน E major มีชาร์ปสี่อันแรกอยู่แล้ว - F, C, G, D
จาก E - หนึ่งในห้าขึ้นไป คุณจะได้โน้ต B - ใน B major มี 5 ชาร์ป - F, C, G, D, A
หนึ่งในห้าจาก B - และคีย์ใหม่ของ F ชาร์ป (อ่านทำไมไม่ F - อ่านที่นี่) - F ชาร์ปเมเจอร์ - 6 ชาร์ป - F, C, G, D, A, E.
และห้าอันสุดท้ายจาก F ชาร์ปถึงชาร์ป ดังนั้นกุญแจสำคัญคือ C ชาร์ปเมเจอร์ - 7 ชาร์ป - F, C, G, D, A, E, B โอ้วิธีการ. พูดตามตรง ฉันอยากจะบอกว่าคีย์ที่มีคมทั้ง 7 อันนั้นไม่ใช่เรื่องธรรมดาในทางปฏิบัติ แต่มันเกิดขึ้นได้
สิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นถ้าเราสร้างส่วนที่ห้าในไมเนอร์คีย์ โดยยึดโน้ต A เป็นจุดเริ่มต้น - นั่นคือจุดที่สัญญาณ 0 อยู่
เราสร้างอันที่ห้าจาก A - เราได้กุญแจของ E minor มีคมหนึ่งอันใน E minor ที่? มาดูลำดับ - F - ชาร์ปกันก่อน
จาก E อีกหนึ่งในห้าและเราได้ B minor ซึ่งจะมีชาร์ปสองตัวอยู่แล้ว - F และ C
จาก B หลังจาก 5 ขั้นตอน จะเกิดโน้ต F ชาร์ป (ระวัง - ไม่ใช่ F แต่เป็น F ชาร์ป) ใน F Sharp minor จะมีของมีคม 3 อัน ได้แก่ F, C, G
จาก F# five ถึง C# minor ซึ่งมี 4 ชาร์ปอยู่แล้ว
จาก C ถึง # เราข้าม 5 ขั้นตอน - และเราได้คีย์ใหม่ที่มี 5 ชาร์ป - G# minor
จาก G# ที่ห้า – D# minor – 6 ชาร์ป
จากเรื่อง # ห้า – A# และในเลขอาคม # มี 7 คม
กุญแจที่มีแฟลตอยู่ในกุญแจ
ในภาพนี้เราไปทวนเข็มนาฬิกา
สำหรับแต่ละห้าที่ลดลง จะมีการเพิ่มหนึ่งแฟลต
จาก C ไปจนถึงอันดับที่ 5 เราจะได้โน้ต F มีแฟลตหนึ่งแฟลตในคีย์ F Major ที่? มาดูลำดับของแฟลตกันดีกว่า เราเห็นว่านี่คือแบน B
จาก F เราสร้างอีกห้าอันแล้วได้โน้ต B แบน ในคีย์ของ B major มีแฟลตสองแห่งอยู่แล้ว - B และ E
จาก B b เราสร้างอีกอันที่ห้าและจบลงที่โน้ต E b และใน E b major มีแฟลต 3 แห่งแล้ว - B, E, A และอื่นๆ
หากคุณเข้าใจหลักการนี้ การกำหนดจำนวนอักขระในคีย์ใด ๆ ก็ไม่ใช่เรื่องยาก ตอนนี้ชัดเจนแล้วว่าทำไม "ห้า"? เพราะมันถูกสร้างขึ้นในห้าส่วน ทำไมต้องเป็นวงกลม? ดูภาพด้านบนอย่างละเอียด - เราเริ่มต้นด้วยคีย์ C major และลงท้ายด้วย C major หรือ C major - แน่นอนว่าไม่ใช่วงกลม แต่ก็ยังอยู่ เช่นเดียวกับคีย์รอง โดยเริ่มจาก A และลงท้ายด้วย A# หรือ Ab minor
เพื่อความสะดวกในการรับรู้ ฉันจึงแบ่งคีย์และแสดงคีย์ที่แหลมและแบนแยกกัน ในตำราเรียนทางทฤษฎี วงกลมที่ห้าของโทนเสียงจะถูกนำเสนอในรูปแบบของภาพดังกล่าว
คีย์ทั้งหมด - ทั้งชาร์ปและแฟลต สุดท้ายนี้ ฉันขอแนะนำให้คุณฟัง Waltz in C minor ของ Frederic Chopin ผลงานที่มีชื่อเสียงมาก สวยงาม เหินฟ้า และแสดงอย่างยอดเยี่ยมโดย Alexander Malkus
เป็นที่รู้กันว่ามี 24 คีย์ตามจำนวนโน้ตในระดับสี (คีย์หลัก 12 คีย์และคีย์รอง 12 คีย์) อย่างเป็นทางการ (ตามชื่อ) มีมากกว่านี้เพราะว่า โทนเสียงทั้งหมดสามารถเรียกได้ว่าเป็นโทนเสียงที่สอดประสานกัน ตัวอย่างเช่น C Sharp Major สามารถเขียนเป็น D Flat Major เป็นต้น หรือแม้แต่ D Major ก็อาจมองว่าเป็น C Double Sharp Major เป็นต้น
ในวิกิพีเดีย คุณจะพบบทความแยกต่างหากเกี่ยวกับคีย์ที่ใช้กันทั่วไปแต่ละคีย์ พร้อมตัวอย่างผลงานดนตรีเชิงวิชาการในคีย์นี้ พร้อมทั้งระบุจำนวนเครื่องหมายในคีย์ที่ขนานกันและเท่ากันกับคีย์
คำถามเกิดขึ้นว่าในแต่ละกรณี การตั้งชื่อหรือเขียนโทนเสียงด้วยป้ายที่กุญแจนั้นถูกต้องหรือสะดวกกว่าอย่างไร ตัวอย่างเช่น คีย์ของ C-sharp major จะมีชาร์ป 7 อันในคีย์ และคีย์ของ D-flat major จะมีแฟลต 5 อัน
คีย์บางคีย์ใช้ไม่ได้เนื่องจากมีอักขระในคีย์มากเกินไป ตัวอย่างเช่น คีย์ของ D-sharp major ควรเขียนด้วยเครื่องหมายเก้าตัวในคีย์ (มีคมสองอัน ที่เหลือมีคม) ดังนั้นจึงใช้ E-flat major แทน (มี 3 แฟลตในคีย์)
มีรายการคีย์ที่ใช้ในวิกิพีเดียในเกือบทุกบทความเกี่ยวกับคีย์เฉพาะ (ในนั้นเรียกว่า "คีย์เพื่อนบ้าน")
กุญแจที่มีเครื่องหมายเจ็ดอันอยู่ในกุญแจนั้นไม่ค่อยได้ใช้เพราะว่า อักขระเจ็ดตัวสามารถแทนที่ด้วยอักขระห้าตัวได้เสมอ ตัวอย่างเช่น C Sharp Major (มีชาร์ป 7 อันในคีย์) สามารถเขียนเป็น D Flat Major (มี 5 แฟลตในคีย์) ปุ่มดังกล่าว (ที่มีเครื่องหมายเจ็ดสัญญาณ) ส่วนใหญ่จะใช้เฉพาะในรอบพิเศษสำหรับปุ่มทั้งหมดเท่านั้น เช่น "24 Preludes and Fugues" เป็นต้น
โทนเสียงที่มีคีย์ 6 อันมีความเท่าเทียมกัน ตัวอย่างเช่น E-flat minor (หกแฟลต) จะมีค่าเท่ากันกับ D-sharp minor (หกชาร์ป) เมื่อคำนึงถึงคู่คีย์เหล่านี้ที่ใช้ในดนตรีจริงผลลัพธ์คือ 26 และคำนึงถึงคีย์ที่มีเครื่องหมายเจ็ดประการ - 30
คีย์หลักเพียงคีย์เดียวที่มีคำว่า "sharp" ที่ใช้กันทั่วไปคือ F-sharp major (มีชาร์ปหกคีย์ในคีย์) คีย์รองเพียงคีย์เดียวที่มีคำว่า "flat" ที่ใช้กันทั่วไปคือ E-flat minor (มีหกแฟลตในคีย์) เหล่านั้น. โดยพื้นฐานแล้ว ไมเนอร์คีย์จะเขียนด้วยคำว่า "คม" และคีย์หลักจะเขียนด้วยคำว่า "แบน"
ตอนนี้เล็กน้อยเกี่ยวกับตรรกะของ "การเปลี่ยนผ่าน" จากคีย์หนึ่งไปอีกคีย์หนึ่งตามสัญญาณของคีย์และสิ่งที่คล้ายกัน
1) โทนสีคู่ขนานไม่มีสัญญาณแตกต่างกัน
2) กุญแจที่มีชื่อเดียวกันนั้นแตกต่างกันด้วยสัญญาณสามประการ และปุ่มหลักนั้นมีสัญญาณสามสัญญาณว่า "มุ่งหน้าสู่คม" จากผู้เยาว์ ตัวอย่างเช่น E minor มีคมหนึ่งอัน E major มีคมสี่อัน หรือ: F major - หนึ่งแฟลต, F minor - สี่แฟลต หรือ: D minor - หนึ่งแฟลต D major - สองชาร์ป
3) เครื่องหมาย “พิเศษ” ที่คีย์ ซึ่งปรากฏในข้อความเป็นเครื่องหมายแบบสุ่ม อาจบ่งบอกถึงการใช้มาตราส่วนที่แน่นอน บางครั้งสัญญาณดังกล่าวก็ถูกนำไปที่คีย์ด้วยซ้ำ (แม้ว่านี่อาจเป็นวิธีการบันทึกเพลงที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งก็ตาม)
โหมด Dorian เป็นการก้าวไปสู่ความเฉียบแหลมจากผู้เยาว์ ตัวอย่างเช่น ใน Dorian E จะมี C-sharp "พิเศษ" ใน Dorian D จะมี B-becar ปรากฏขึ้น (แบนที่คีย์ถูก "ทำลายล้าง") เป็นต้น
โหมดลิเดียนเป็นการก้าวไปสู่ความเฉียบแหลมจากวิชาเอก ตัวอย่างเช่น ในลิเดียนฟาจะมีสีเบการ์
โหมด Phrygian เป็นการก้าวไปสู่แฟลตจากผู้เยาว์ ตัวอย่างเช่น E-flat จะปรากฏใน Phrygian D.
โหมด Mixolydian เป็นอีกก้าวหนึ่งสู่แฟลตจากเมเจอร์ ตัวอย่างเช่น ใน Mixolydian C จะมีแฟลต B
4) การเคลื่อนไหว “ของแท้” ในขณะที่ยังคงความเอียงอยู่ถือเป็นก้าวหนึ่งสู่แฟลต ตัวอย่างเช่น เมื่อย้ายจาก C major ไปยัง F major B flat จะปรากฏขึ้น (สิ่งเดียวกันเมื่อย้ายจาก A minor ไปยัง D minor) การเคลื่อนไหวแบบ "plagal" โดยที่ยังคงรักษาความโน้มเอียงไว้นั้นเป็นก้าวหนึ่งไปสู่ผู้มีคม
5) การเคลื่อนตัวขึ้นมากกว่าหนึ่งวินาทีโดยที่ยังคงรักษาความเอียงไว้นั้นเป็นขั้นที่สัญญาณสองขั้นมุ่งหน้าสู่แหลม (ลง - ไปทางแฟลต) ตัวอย่างเช่น เมื่อย้ายจาก G Major ไปยัง A Major จะมีการเพิ่มชาร์ปสองตัว และเมื่อย้ายจาก G minor ไปยัง A minor จะมีการลบแฟลตสองอันออก
6) การเคลื่อนตัวขึ้นด้านบนในช่วงสั้นๆ โดยที่ยังคงความเอียงอยู่นั้นเป็นขั้นตอนที่ประกอบด้วยอักขระเจ็ดตัวเข้าหาทางแหลม (ลง - ไปยังแฟลต) ตัวอย่างเช่น การใช้คีย์ของ D-sharp major ใช้งานไม่ได้ (ใน D major มีชาร์ปสองตัวอยู่แล้ว และใน D-sharp major ควรมีเก้าคีย์)
เพื่อความสะดวกในการค้นหาจำนวนสัญญาณโดยไม่ได้ตั้งใจในคีย์ที่มีสัญญาณมากกว่า 7 สัญญาณ ควรจำไว้ว่าผลรวมของสัญญาณ (คมและแบน) ในคีย์ที่เท่ากันจะเท่ากับ 12 เสมอ:
- F ชาร์ปเมเจอร์ และ G แฟลตเมเจอร์ - 6# + 6b
- C ชาร์ปเมเจอร์และดีแฟลตเมเจอร์ - 7# + 5b
- C แฟลตเมเจอร์และบีเมเจอร์ - 7b + 5#
- G ชาร์ปเมเจอร์ และ A แฟลตเมเจอร์ - 8# + 4b
- F แฟลตเมเจอร์และอีเมเจอร์ - 8b + 4#
คะแนน 4.26 (35 โหวต)
จะแสดงดนตรีหลักเดียวกันจากเสียงที่มีระดับเสียงต่างกันได้อย่างไร?
เรารู้ว่าคีย์หลักใช้ทั้งระดับรากและอนุพันธ์ ในเรื่องนี้จะมีการวางสัญญาณการเปลี่ยนแปลงที่จำเป็นไว้ที่กุญแจ ในบทความก่อนหน้านี้ เราได้เปรียบเทียบ C major และ G major (C major และ G major) เป็นตัวอย่าง ใน G major เรามีค่า F ชาร์ป เพื่อรักษาช่วงเวลาที่ถูกต้องระหว่างองศาไว้ นี่คือ (F-sharp) ในคีย์ของ G-dur ที่ระบุไว้ในคีย์:
รูปที่ 1 สัญญาณสำคัญของโทนเสียง G-dur
แล้วเราจะทราบได้อย่างไรว่าโทนเสียงใดที่สัญญาณบังเอิญสอดคล้องกับ? เป็นคำถามนี้ที่วงกลมหนึ่งในห้าช่วยตอบ
วงกลมห้าส่วนในคีย์หลัก
แนวคิดมีดังนี้: เราใช้กุญแจที่เรารู้จำนวนอุบัติเหตุ โดยธรรมชาติแล้ว โทนิค (เบส) ก็เป็นที่รู้จักเช่นกัน โทนิคต่อไป วงกลมคมของห้าโทนเสียงจะกลายเป็นขั้นตอน V ของโทนเสียงของเรา (ตัวอย่างจะอยู่ด้านล่าง) ในสัญญาณการเปลี่ยนแปลงของคีย์ถัดไป สัญญาณทั้งหมดของคีย์ก่อนหน้าจะยังคงอยู่ บวกกับความคมของระดับ VII ของคีย์ใหม่จะปรากฏขึ้น ต่อไปเป็นวงกลม:
ตัวอย่างที่ 1 เราใช้ C-dur เป็นพื้นฐาน ไม่มีสัญญาณการเปลี่ยนแปลงในคีย์นี้ โน้ต G คือดีกรี V (ดีกรี V คือห้า จึงเป็นชื่อของวงกลม) มันจะเป็นยาชูกำลังของคีย์ใหม่ ตอนนี้เรากำลังมองหาสัญญาณการเปลี่ยนแปลง: ในคีย์ใหม่ ขั้นตอน VII คือโน้ต F สำหรับสิ่งนี้เราจึงตั้งเครื่องหมายที่คมชัด
รูปที่ 2 พบสัญลักษณ์กุญแจคมของ G-dur
ตัวอย่างที่ 2 ตอนนี้เรารู้แล้วว่าใน G-dur คีย์คือ F-sharp (F#) ยาชูกำลังของคีย์ถัดไปจะเป็นโน้ต D (D) เนื่องจากเป็นระดับ V (หนึ่งในห้าของโน้ต G) ใน D-dur ควรมีคมอีกอัน มันถูกวางไว้สำหรับระดับ VII ของ D-dur นี่คือบันทึกย่อ C © ซึ่งหมายความว่า D-dur มีชาร์ปสองตัวในคีย์: F# (คงมาจาก G-dur) และ C# (ระดับ VII)
รูปที่ 3 อุบัติเหตุที่สำคัญสำหรับกุญแจ D-dur
ตัวอย่างที่ 3 เปลี่ยนไปใช้การกำหนดตัวอักษรของขั้นตอนโดยสมบูรณ์ เรามากำหนดคีย์ถัดไปหลังจาก D-dur โน้ตรากจะเป็น A (A) เนื่องจากเป็นดีกรี V ซึ่งหมายความว่าคีย์ใหม่จะเป็น A หลัก ในคีย์ใหม่ ขั้นตอนที่ VII จะเป็นโน้ต G ซึ่งหมายความว่าที่คีย์จะมีการเพิ่มชาร์ปอีกอัน: G# โดยรวมแล้วคีย์มีชาร์ป 3 อัน: F#, C#, G#
รูปที่ 4 สัญญาณแสดงอุบัติเหตุที่สำคัญ A-dur
และต่อไปเรื่อย ๆ จนกว่าเราจะไปถึงกุญแจที่มีคมเจ็ดอัน มันจะเป็นที่สุด เสียงทั้งหมดจะเป็นขั้นตอนที่มาจากอนุพันธ์ โปรดทราบว่าอุบัติเหตุในคีย์นั้นเขียนตามลำดับที่ปรากฏในวงกลมที่ห้า
ดังนั้น ถ้าเราตรวจดูวงกลมทั้งหมดแล้วได้กุญแจมาทั้งหมด เราจะได้ลำดับของกุญแจดังนี้:
| ตารางคีย์หลักแหลมคม | |||||||||||||||||||||||||||
|
ทีนี้เรามาดูกันว่า "วงกลม" เกี่ยวข้องกับมันอย่างไร เราตัดสินด้วย C#-dur หากเรากำลังพูดถึงวงกลม คีย์ถัดไปควรเป็นคีย์ดั้งเดิมของเรา: C-dur เหล่านั้น. เราต้องกลับไปสู่จุดเริ่มต้น วงกลมปิดแล้ว ในความเป็นจริง สิ่งนี้ไม่เกิดขึ้น เพราะเราสามารถสร้างส่วนที่ห้าต่อไปได้: C# - G# - D# - A# - E# - #... แต่ถ้าคุณลองคิดดู เสียง H# ในเชิงประสานกันจะเท่ากับอะไร (ลองจินตนาการถึงเปียโน คีย์บอร์ด)? เสียงทำ! นี่คือวิธีการปิดวงกลมหนึ่งในห้า แต่ถ้าเราดูที่สัญลักษณ์ที่คีย์ในคีย์ของ G#-dur เราจะพบว่าเราจะต้องเพิ่ม F-double-sharp และในคีย์ถัดมา เหล่านี้ double- ของมีคมก็จะปรากฏมากขึ้นเรื่อยๆ.. ดังนั้น เพื่อเป็นการแสดงความเสียใจต่อนักแสดง จึงได้มีมติให้คีย์ทั้งหมดที่ต้องใส่ดับเบิ้ลชาร์ปในคีย์นั้นถูกประกาศว่าใช้ไม่ได้และแทนที่ด้วยคีย์ที่เท่ากันแต่ไม่อีกต่อไป มีของมีคมมากมายอยู่ในคีย์ แต่มีแฟลต ตัวอย่างเช่น C#-dur มีค่าเท่ากับคีย์ของ Des-dur (D-flat major) โดยจะมีสัญญาณน้อยกว่าในคีย์) G#-dur นั้นมีค่าเท่ากันอย่างกลมกลืนกับโทนเสียงของ As-dur (A-flat major) - นอกจากนี้ยังมีสัญญาณน้อยกว่าในคีย์ด้วย - และสะดวกทั้งสำหรับการอ่านและการแสดง และในขณะเดียวกันก็ต้องขอบคุณ การแทนที่โทนเสียงที่กลมกลืนกันปิดตัวลงอย่างแท้จริง!
วงกลมแบนของส่วนที่ห้าในคีย์หลัก
ทุกสิ่งที่นี่คล้ายคลึงกับวงกลมคมในห้าส่วน กุญแจของ C-dur ถือเป็นจุดเริ่มต้นเนื่องจากไม่มีเหตุบังเอิญ โทนิคของคีย์ถัดไปก็อยู่ที่ระยะหนึ่งในห้าเช่นกัน แต่อยู่ด้านล่างเท่านั้น (ในวงกลมคมเราเอาอันที่ห้าขึ้น) จากโน้ต C ตัวที่ห้าลงมาคือโน้ต F นี่จะเป็นยาชูกำลัง เราวางป้ายแบนไว้หน้าระดับ IV ของมาตราส่วน (ในวงกลมแหลมคือระดับ VII) เหล่านั้น. สำหรับ F เราจะมีแฟลตก่อนโน้ต B (ระดับ IV) ฯลฯ สำหรับแต่ละคีย์ใหม่
เมื่อผ่านวงกลมแบนทั้งหมดในห้าแล้ว เราจะได้ลำดับของคีย์แบนหลักดังต่อไปนี้:
| ตารางคีย์หลักแบบแบน | |||||||||||||||||||||||||||
|
โทนเสียงที่เท่าเทียมกันอย่างกลมกลืน
คุณเข้าใจแล้วว่าโทนเสียงของระดับเสียงเดียวกัน แต่มีชื่อต่างกัน (วงที่สองของวงกลมหรือค่อนข้างเป็นเกลียวอยู่แล้ว) เรียกว่าเท่ากันอย่างกลมกลืน ในวงแรกของวงกลมยังมีโทนสีที่เท่ากันอย่างกลมกลืนกันดังต่อไปนี้:
- H-dur (ในคีย์ของมีคม) = Ces-dur (ในคีย์ของแฟลต)
- Fis-dur (ในคีย์ของมีคม) = Ges-dur (ในคีย์ของแฟลต)
- Cis-dur (ในคีย์ของมีคม) = Des-dur (ในคีย์ของแฟลต)
วงกลมของห้า
ลำดับการจัดเรียงคีย์หลักที่อธิบายไว้ข้างต้นเรียกว่าวงกลมที่ห้า ชาร์ปขึ้นในห้า ส่วนแฟลตลงในห้า ลำดับของคีย์สามารถดูได้ด้านล่าง (เบราว์เซอร์ของคุณต้องรองรับ Flash): เลื่อนเมาส์เป็นวงกลมเหนือชื่อของคีย์ คุณจะเห็นเครื่องหมายสลับของคีย์ที่เลือก (เราได้วางคีย์ย่อยไว้ในวงกลมด้านใน และคีย์หลักในวงกลมด้านนอกจะรวมกัน) เมื่อคลิกที่ชื่อคีย์ คุณจะเห็นว่ามันถูกคำนวณอย่างไร ปุ่ม "ตัวอย่าง" จะแสดงการคำนวณใหม่โดยละเอียด
ผลลัพธ์
ตอนนี้คุณรู้อัลกอริทึมในการคำนวณคีย์หลักแล้วเรียกว่า วงกลมของหนึ่งในห้า.
กุญแจสำคัญ
คีย์ไมเนอร์
ปุ่มขนาน
โทนเสียงที่เท่าเทียมกันอย่างกลมกลืน
โทนเสียงที่เท่าเทียมกันแบบเสริมกันคือโทนเสียงที่มีเสียงเหมือนกัน แต่ต่างกันในชื่อ
ความคิดเห็น:
29/03/2558 เวลา 14:02 น โอเล็กพูดออกมา:
ฉันไม่เห็นตารางที่มีสัญลักษณ์ทั้งหมดในคีย์ในคีย์ที่เป็นไปได้ทั้งหมด มีโต๊ะแต่สิ่งที่จำเป็นกลับไม่มี!
04/05/2558 เวลา 23:54 น สเวตลานาพูดออกมา:
สวัสดี เขียนโดยเฉพาะว่าคุณสนใจโทนเสียงใดฉันจะตอบคุณ
21/01/2559 เวลา 16:06 น จูเลียพูดออกมา:
กุญแจที่หายไปจากโต๊ะคือ G-dur และ e-moll
21/01/2559 เวลา 16:17 น สเวตลานาพูดออกมา:
แก้ไขแล้ว ขอบคุณ!
19/02/2559 เวลา 18:59 น มักซิมพูดออกมา:
สนใจซีแฟลตเมเจอร์ค่ะ และคุณช่วยแยกบทความที่มีคอร์ดต่างๆ ถูกสร้างขึ้นด้วยคีย์ที่แตกต่างกันได้ไหม?
19/02/2559 เวลา 22:25 น สเวตลานาพูดออกมา:
สวัสดีแม็กซิม C-flat major มีแฟลตเจ็ดห้อง ฉันขอแนะนำให้คุณแทนที่ด้วยคีย์ B major ซึ่งมีความเท่าเทียมกันและจะมีสัญญาณน้อยกว่า - 5 ชาร์ป
ไม่มีแผนที่จะเขียนบทความดังกล่าวในทันที
30/08/2017 เวลา 04:52 ฉันต้องสร้าง d7 พร้อมการอุทธรณ์ใน 24 คีย์ แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างฉันพบ 30 คีย์ทุกที่บนอินเทอร์เน็ต เพราะเหตุใด พูดออกมา:
ฉันบังเอิญเขียนคำถามโดยใช้ชื่อของฉัน
25/04/2018 เวลา 14:25 น ปีเตอร์พูดออกมา:
ในความเป็นจริงแล้วสิ่งที่กล่าวมาทั้งหมดมีประโยชน์มากและจำเป็นสำหรับการประยุกต์ใช้ในทางปฏิบัติ ฉันแค่ไม่เข้าใจคนที่ออกจากบทวิจารณ์ที่ไม่ดีเนื่องจากความเข้าใจในหัวข้อไม่เพียงพอ
08.10.2018 เวลา 17:36 น จูเลียพูดออกมา:
สวัสดีตอนบ่าย,
เด็กได้รับงานล่วงหน้า: ลงชื่อเข้าใช้คีย์สูงสุด 3 ด้วย # และ b
น่าเสียดายที่นี่เป็นครูสอนโซลเฟกจิโอคนที่ 4 ในรอบ 3 ปีแล้ว เนื้อหาที่แจกเป็นชิ้นๆ ลูกสาวของฉันไม่เข้าใจเลยว่ามันคืออะไรและพวกเขาต้องการอะไรจากเธอ
โปรดบอกฉัน.
01/02/2019 เวลา 21:33 น โมโรซาเล็กซ์2018พูดออกมา:
G-dur และ e-moll อยู่ในตาราง ดูให้ดี
02/09/2019 เวลา 09:16 น อีฟพูดออกมา:
ขอบคุณ! บทความที่มีประโยชน์มาก บันทึกไว้👏🏻👍🏻
16/04/2562 เวลา 19:33 น ลิดาพูดออกมา:
F flat minor มีสัญญาณอะไรบ้าง?
21/04/2019 เวลา 23:48 น โอเล็กพูดออกมา:
คำแนะนำที่เป็นประโยชน์
21/04/2019 เวลา 23:49 น โอเล็กพูดออกมา:
ข้อมูลที่เป็นประโยชน์
21/04/2562 เวลา 23:55 น โอเล็กพูดออกมา:
มาดูคีย์ของ F flat minor กัน ดังนั้น ในคีย์ของ F minor จะมี 4 แฟลต และใน F flat minor มีอีก 7 แฟลต นั่นคือ 4+7=11b บางคนอาจบอกว่าสิ่งนี้ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ คำตอบคือ - อาจจะ!! ใน F flat minor จะมีแฟลตคู่ 4 คู่ ได้แก่ -bbb, mibb, abb และ rebb และยังมี saltb, dob และ fab
22/04/2562 เวลา 00:05 น โอเล็กพูดออกมา:
โทนสีที่มีอักขระหลักจำนวนมาก (มากกว่าหก) สามารถถูกแทนที่ด้วยโทนสีที่มีอักขระจำนวนน้อยกว่าได้ สิ่งสำคัญคือผลรวมของอักขระดั้งเดิมและอักขระที่ถูกแทนที่เท่ากับ 12 และยังอยู่ตรงกันข้ามอีกด้วย ตัวอย่างเช่น หากคุณมีแฟลต 8 ห้อง เราจะทำ: 12-8b = 4# (F flat major 8b. A E major - 4#) โทนเสียงดังกล่าวเรียกว่าความเท่าเทียมกันอย่างกลมกลืนนั่นคือเสียงที่เท่ากัน แต่ในแง่ของชื่อและสัญกรณ์โน้ต (ตาชั่ง) จะแตกต่างกัน