จุดเริ่มต้นของเทพนิยาย, คำพูด, การขับร้องที่ยิ่งใหญ่, บทนำของการสวดภาวนา, การสิ้นสุด - เหล่านี้เป็นส่วนต่างๆ ที่รวมอยู่ในโครงสร้างของงานนิทานพื้นบ้าน พวกเขาจะต้องแยกออกจากกัน โครงสร้างการเรียบเรียงที่ซับซ้อนของนิทานพื้นบ้านไม่ใช่เรื่องบังเอิญ แต่ละส่วนที่บรรจุมีบทบาทเฉพาะ
คำพูดคืออะไร
เทพนิยายส่วนใหญ่ โดยเฉพาะเทพนิยาย เริ่มต้นด้วยคำพูด ด้วยการดำรงอยู่ของมัน ผู้ฟังจึงค่อยๆ จมอยู่ในโลกพิเศษ และด้วยเหตุนี้จึงเตรียมที่จะรับรู้ทุกสิ่ง
เมื่ออ่านหรือฟังคำพูดทั้งเด็กและผู้ใหญ่สร้างภาพแมวบายูนในจินตนาการพวกเขาเห็นเกาะกลางมหาสมุทรมีต้นโอ๊กอันยิ่งใหญ่ที่มีโซ่สีทองและหีบลึกลับขึ้นบนนั้น บนกิ่งก้านอันทรงพลัง และมองเห็นเมืองจากอาณาจักรที่ไม่รู้จักได้ในระยะไกล
ลักษณะเฉพาะที่ทำให้คำพูดแตกต่างคือจุดเริ่มต้นของเทพนิยายแม้จะมีขนาดเล็ก (บางครั้งก็เพียงไม่กี่คำ) ก็สามารถดึงดูดผู้อ่านเข้าสู่โลกแห่งเวทมนตร์และความลุ่มหลงได้ทันที และนี่เป็นสิ่งสำคัญมากเพราะบุคคลนั้นไม่เพียงมุ่งมั่นที่จะเพลิดเพลินกับสิ่งที่เขาอ่านเท่านั้น แต่ยังต้องเข้าใจภูมิปัญญาพื้นบ้านอันลึกซึ้งที่อยู่ในเนื้อหาของเทพนิยายด้วย และหากไม่มีทัศนคติที่พิเศษ การบรรลุเป้าหมายนี้อาจเป็นเรื่องยากมาก
บ่อยครั้งที่คำพูดมีลักษณะตลกขบขันโดยมีองค์ประกอบของความสับสน พูดพล่อยๆ ความสับสน และการเล่นสำนวน ด้วยเทคนิคนี้จึงเป็นไปได้ที่จะหลีกเลี่ยงการสั่งสอนมากเกินไป แต่ในขณะเดียวกันก็รักษาบทบาททางการศึกษาของงานไว้
หน้าที่ของผู้ริเริ่ม
หากต้องการเข้าใจเทพนิยายอย่างถ่องแท้ คุณต้องเข้าใจจุดประสงค์ของมัน ประกอบด้วยการทำงานหลายอย่างพร้อมกัน:
- แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับผลงานหลัก
- พูดคุยเกี่ยวกับเวลาที่ดำเนินการตามที่อธิบายไว้
- ให้ความคิดเกี่ยวกับสถานที่ที่มีเหตุการณ์เกิดขึ้น
ผู้อ่านรุ่นเยาว์ควรเข้าใจว่าจุดเริ่มต้นของเทพนิยายมีความสำคัญมาก ในช่วงเริ่มต้นของงานคุณจะได้รับข้อมูลมากมายซึ่งในอนาคตจะช่วยให้คุณเข้าใจภาพลักษณ์ของตัวละครตัวละครและการกระทำของพวกเขาได้อย่างเต็มที่
จุดเริ่มต้นของเทพนิยายจะบ่งบอกอย่างแน่นอนว่าภาษาของงานที่คุณกำลังจะคุ้นเคยนั้นแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากคำพูดในชีวิตประจำวัน ตัวอย่างของสิ่งนี้อาจเป็นสำนวนต่อไปนี้: "ในอาณาจักรหนึ่งในรัฐหนึ่ง", "โดมสีทอง", "มีต้นไม้", "มีการเล่านิทาน", "ทะเลโอกิยัน" และอื่น ๆ อีกมากมาย คำศัพท์ "เทพนิยาย"
จุดเริ่มต้นของเทพนิยาย ความหลากหลาย
จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของเทพนิยายมีความหลากหลายมาก โดยแยกตามโครงสร้าง ภาษา และเนื้อหาทางความหมาย งานคติชนเพียงประมาณ 36% เท่านั้นที่มีจุดเริ่มต้นแบบดั้งเดิม ทุกคนที่เลี้ยงดูมาในประเพณีต่าง ๆ เป็นที่รู้กันดี ตั้งแต่วัยเด็ก เมื่อเด็ก ๆ เล่านิทาน เขาได้ยินคำพูดต่อไปนี้: "กาลครั้งหนึ่ง..." รวมแล้วมีการใช้ช่องเปิดอย่างน้อยเก้าประเภท เมื่อเล่านิทาน
ตอนจบ
“นี่คือจุดจบของเทพนิยาย และใครก็ตามที่ฟังอยู่ ทำได้ดีมาก!” - รูปแบบดั้งเดิมของการจบนิทานพื้นบ้านหลายเรื่อง นอกเหนือจากตัวอย่างข้างต้น ยังมีตัวเลือกอื่นๆ อย่างน้อยห้าตัวเลือกที่ผู้เล่าเรื่องสามารถเล่าเรื่องที่เขาเล่าให้จบได้ การรู้ว่าจุดเริ่มต้นคืออะไรในเทพนิยายและใช้ทำอะไร จึงไม่ยากที่จะเดาว่าตอนจบนั้นใช้จุดประสงค์อะไร การกระทำที่ยอดเยี่ยมจะต้องนำไปสู่ข้อสรุปเชิงตรรกะ การจบงานที่มีองค์ประกอบอย่างดีช่วยให้บรรลุเป้าหมายนี้ ตัวอย่างเช่น นักเล่าเรื่องสามารถจบเรื่องได้ดังนี้: “พวกเขามีชีวิตอยู่และสร้างสรรค์สิ่งดี ๆ!”, “สิ่งนี้มักจะเกิดขึ้น!”, “พวกเขามีชีวิตอยู่และเคี้ยวขนมปัง!” บางครั้งผู้เล่าเรื่องอาจจบเรื่องโดยไม่คาดคิด แต่เขาต้องจำไว้ว่าตอนจบจะรวมทุกอย่างที่พูดไว้
ลักษณะอื่นของโครงสร้างของงานชาวบ้าน
เทพนิยายส่วนหลักและตอนจบอาจมีการซ้ำซ้อน การทำซ้ำใหม่แต่ละครั้งค่อนข้างแตกต่างจากครั้งก่อนและด้วยเหตุนี้ผู้อ่านจึงสามารถเดาได้ว่าเรื่องราวทั้งหมดจะจบลงอย่างไร
ส่วนบทกวีเข้ากันได้อย่างเป็นธรรมชาติกับโครงสร้างของนิทานพื้นบ้านซึ่งทำให้งานละครมีสีสันและปรับแต่งผู้อ่านให้เข้ากับคลื่นบทกวีพิเศษ
บทกวีที่ผู้เล่าเรื่องใช้มีลักษณะเป็นของตัวเอง เรื่องเล่าในเทพนิยายที่เขียนด้วยบทกวีดังกล่าวล้วนเป็นที่สนใจของผู้อ่านเป็นอย่างมาก นักเขียนเรียกมันว่ามหัศจรรย์
ในขั้นตอนการนำเสนอเนื้อหาของเทพนิยาย บางครั้งผู้บรรยายไม่เพียงแต่ต้องพูดเท่านั้น แต่ยังต้องร้องเพลงด้วย เนื่องจากเหล่าฮีโร่มักจะใช้สิ่งนั้นระหว่างกันเอง เพียงพอที่จะนึกถึงเทพนิยาย "Sister Alyonushka และ Brother Ivanushka", "Cat, Rooster and Fox", "Wolf and Seven Little Goats" และอื่น ๆ
Onomatopoeia บทสนทนาที่มีชีวิตชีวาระหว่างคำคุณศัพท์ การเปรียบเทียบ และคำอติพจน์ ทำให้งานศิลปะพื้นบ้านมีความสดใสและเลียนแบบไม่ได้ ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ทุกคนทั้งเด็กและผู้ใหญ่ชื่นชอบเทพนิยายรัสเซีย: นิทานพื้นบ้านไม่เพียงมีภูมิปัญญาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความงดงามที่แท้จริงของคำภาษารัสเซียด้วย
เตรียมการบรรยายข้อความที่ตัดตอนมาจากเทพนิยายโดยใช้คุณสมบัติของนักเล่าเรื่องคนใดคนหนึ่ง (เลือกได้) ใช้คำนำ คำลงท้าย คำซ้ำ
คำตอบ
สำหรับเรื่องนี้ เราใช้ข้อความที่ตัดตอนมาจากเทพนิยายที่สวยงามของ Anna Baryshnikova เรื่อง "How the Master Barked His Dog"
กาลครั้งหนึ่งมีสุภาพบุรุษผู้ชั่วร้ายคนหนึ่งอาศัยอยู่ในหมู่บ้าน และเขาได้ลงโทษชายคนหนึ่งผ่านทางศาลโดยบังคับให้เขาโกนสุนัขแทนศพที่ตายแล้ว
ชายคนนั้นโกหกอยู่ปีหนึ่ง โกหกอีกวินาที เขาเบื่อที่จะโกหกแล้วจึงตัดสินใจชักชวนเพื่อน ๆ ให้ปล้นเจ้านาย
พวกเขาขโมย ชายคนนั้นโกหก นายก็ยกย่องเขา เช้าก็คว้ามันไป - พวกมันปล้นไป นายลากชายขึ้นศาลอีกครั้ง และผู้พิพากษาปฏิเสธ - ชายคนนั้นทำงานของเขาโกหกและโกหก
สุภาพบุรุษพาชายคนนั้นไปที่เมืองหลวงแล้วพวกเขาก็ขับรถเข้าไปในป่า ชายคนนั้นทำให้นายกลัวด้วยหมีและบอกว่าพวกเขากลัวสุนัขเห่า
ที่นี่เจ้านายเริ่มพูดพล่ามเหมือนสุนัข ดวงตาของเขาโปนอยู่แล้ว แต่ไม่มีหมี มีแต่ต้นสนยืนต้นเท่านั้น
นายเริ่มถามชายคนนั้นอย่าบอกใครว่าเขาทำให้ตัวเองอับอายได้อย่างไร แต่ชายคนนั้นกลับไม่เห็นด้วย
นายผูกคอตายด้วยความอับอาย แต่ชายคนนั้นก็เป็นอิสระและมีชีวิตและทำความดี
แน่นอนว่าผู้สร้างเทพนิยายที่แท้จริงคือนักแสดงของพวกเขา - นักเล่าเรื่องนิรนามมากมาย ขอให้เราจำไว้ว่านิทานพื้นบ้านต่างจากวรรณกรรม มักถูกเล่าเสมอ ไม่ใช่อ่าน...
ก่อนอื่นนักเล่าเรื่องที่มีพรสวรรค์คือผู้เชี่ยวชาญด้านเทพนิยาย: ตามกฎแล้วนักสะสมได้เขียนเทพนิยายจำนวนมากจากแต่ละเรื่อง - บางครั้งก็มากกว่าร้อย! นักเล่าเรื่องก็คือนักแสดงที่แท้จริงในเวลาเดียวกัน
ผู้เล่าเรื่องเล่าเรื่องราวการผจญภัยอันมหัศจรรย์ของ Ivan Tsarevich และหมาป่าสีเทาอย่างช้าๆ ท่าทางของเขาว่าง เสียงของเขาสม่ำเสมอ คำพูดของเขาไหลลื่น - ดูเหมือนว่าไม่มีอะไรทำให้เขากังวล แต่เรารู้สึกตื่นเต้น แต่แล้วผู้เล่าเรื่องก็เริ่มเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ และรูปแบบการประหารชีวิตก็เปลี่ยนไป เสียงของเขาดูเหมือนจะหายไป แต่แทนที่จะเป็นเสียงของเขาเสียงใหม่และน่าจดจำกลับปรากฏขึ้น: "อ้วน" - นี่พูดโดยหมีเจ้าของป่า; หวานและมีไหวพริบ - นี่คือสุนัขจิ้งจอก Lisa Patrikeevna สุนัขจิ้งจอกเป็นผู้ทำลายน้ำมันสุนัขจิ้งจอกซุบซิบ กระต่ายน้อยและกระต่ายน้อยคุยกันด้วยเสียงแผ่วเบา
นักเล่าเรื่องมากความสามารถ! น่าเสียดายที่เราไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับทุกคนที่เปิดเผยรูปลักษณ์และเส้นทางชีวิตที่สร้างสรรค์ของพวกเขา อย่างไรก็ตาม เรามีข้อมูลเกี่ยวกับบางส่วน แม้ว่าบางครั้งจะไม่เพียงพอก็ตาม Arina Rodionovna พี่เลี้ยงของ A. S. Pushkin เป็นนักเล่าเรื่องที่มีทักษะ: การแสดงของเธอทำให้กวีผู้ยิ่งใหญ่หลงใหล Gorky จำ Evgenia M. พี่เลี้ยงของเขาด้วยความอบอุ่น
นักเล่าเรื่องรายล้อมไปด้วยความสนใจ ความเคารพ และความรัก พวกเขามักจะหลุดพ้นจากการทำงานหนักหากเพียงแต่พวกเขาจะพูดถึงเรื่องนี้ I.E. Sorokovikov-Magai นักเล่าเรื่องชาวไซบีเรียผู้โด่งดังเล่าในช่วงทศวรรษ 1930 ว่า “เมื่อคุณมาที่โรงสี พวกเขายังรับถุงมาช่วยฉันด้วย “ เขาจะเล่าเรื่องเทพนิยายตอนนี้!” และพวกเขาก็ปล่อยให้เขาพูด:“ เรากล้าคุณแค่เล่าเรื่องเทพนิยายให้เราฟัง!” แต่ถึงแม้ตอนตกปลา (ล่าสัตว์) ฉันก็ต้องคุยกับเพื่อนฝูงเยอะมาก คืนนี้ช่างยาวนาน Osenov's ไม่มีอะไรทำ. คุณเริ่มเล่านิทาน และอารมณ์ของพวกเขาก็ดีขึ้น”
ตามคำกล่าวของ Yu. G. Kruglov
นักวิทยาศาสตร์ผู้มีชื่อเสียงนักวิจัยคติชนชาวรัสเซีย Mark Konstantinovich Azadovsky ทิ้งลักษณะที่น่าสนใจของนักเล่าเรื่องที่มีความสามารถมากที่สุด
นักเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยม D.S. Aslamov เตรียมพร้อมสำหรับเซสชั่นในแต่ละครั้งโดยเล่าเรื่องเทพนิยายซ้ำกับตัวเองจากนั้นดูแลอย่างระมัดระวังว่า "ทุกอย่างเข้าที่และเข้าที่"
นักเล่าเรื่อง Yenisei F.I. Zykov อ้างว่าสิ่งที่ยากที่สุดในเทพนิยายคือ "การสนทนา" (นั่นคือบทสนทนา) “ที่นี่มีคำเดียวที่ผิดและไม่มีอะไรจะได้ผล ที่นี่เราต้องทำทุกอย่างอย่างรวดเร็ว”
A.K. Novopoltsev แนะนำ "องค์ประกอบตลก" ต่างๆ และบทกวีในเทพนิยาย
รูปแบบของสไตล์โจ๊กเกอร์พิเศษยังแสดงโดยนักเล่าเรื่อง A.K. Baryshnikova เธอใช้จุดเริ่มต้น ตอนจบ การซ้ำ รายละเอียดในเทพนิยาย แนะนำจังหวะและสัมผัส ทุกครั้งที่เธอสร้างเทพนิยาย
N. O. Vinokurova เล่าเรื่องเทพนิยายร่วมกับเธอด้วยท่าทาง การแสดงออกทางสีหน้าของตัวละคร และแนะนำภูมิทัศน์ในข้อความของเพลง
นักเล่าเรื่องคนอื่น ๆ ก็รู้จักเช่นกัน อ่านหนังสือ “นิทานพื้นบ้านและวรรณกรรม” (ม., 1996) เตรียมเทพนิยายที่คุณชื่นชอบสำหรับการเล่าเรื่องตอนเย็น ลองนึกถึง "สี" ที่คุณจะใช้
เสริมสร้างคำพูดของคุณ
- ทำไมคุณถึงคิดว่าการแสดงนิทานที่ราบรื่น สบายๆ และเคร่งขรึมแม้เพียงเล็กน้อยนั้นไม่เหมาะสำหรับการแสดงนิทานเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ
- อะไรคือคุณสมบัติของการเล่านิทานในหมู่นักเล่าเรื่องที่แตกต่างกัน?
- คุณจะใช้เทคนิคการเล่าเรื่องแบบใดในการเตรียมการเล่าเรื่องเทพนิยาย
- เตรียมการบรรยายข้อความที่ตัดตอนมาจากเทพนิยายโดยใช้คุณสมบัติของนักเล่าเรื่องคนใดคนหนึ่ง (เลือกได้) ใช้คำนำ คำลงท้าย คำซ้ำ
- พิจารณาคำพ้องความหมายหลายคำ มีคำสแลงหรือภาษาพูดในหมู่พวกเขาบ้างไหม?
- ดุ - ดุ - ชื่อเรียก;
- เก่ง-เชี่ยวชาญ-เจ๋ง
วรรณคดีและทัศนศิลป์
- คุณรู้จักศิลปินคนไหน - นักวาดภาพประกอบนิทานพื้นบ้านและพวกเขาแสดงนิทานอะไรบ้าง?
- ศิลปินคนไหนตกแต่งภาพประกอบด้วยเครื่องประดับ?
- ดูภาพประกอบโดย I. Bilibin ซึ่งเป็นการทำซ้ำภาพวาดโดย V. Vasnetsov เขียนตอนเทพนิยายตามภาพประกอบของศิลปิน (“ งานฉลอง”, “ การประชุมของ Ivan Tsarevich กับเจ้าหญิงกบ”, “ การประชุมกับชายชรา”, “ Ivan Tsarevich และ Pike”)
ทดสอบตัวเอง
นักเล่าเรื่องคนไหนใช้เทคนิคต่อไปนี้:
- แนะนำ "องค์ประกอบตลก" คล้องจอง;
- แนะนำภูมิทัศน์ในเนื้อเพลง
- ใช้จุดเริ่มต้น ตอนจบ การซ้ำ;
- เชื่อว่าสิ่งที่ยากที่สุดในเทพนิยายคือ "การสนทนา"
- สนใจว่า “ทุกสิ่งอยู่ในสถานที่และในสถานที่” หรือไม่?
เทพนิยายมีองค์ประกอบที่เข้มงวดและกลมกลืน โดยมีพื้นฐานมาจากความสามัคคีของแนวคิดที่แทรกซึมอยู่ในเรื่องราวทั้งหมด ในเวลาเดียวกันโครงเรื่องอาจซับซ้อนมากและรวมการเคลื่อนไหวหลายด้าน แต่การกระทำทั้งหมดในเทพนิยายนั้นขึ้นอยู่กับความปรารถนาของตัวละครหลักในการบรรลุเป้าหมาย บ่อยครั้งเมื่อฮีโร่เข้าใกล้เป้าหมาย เรื่องราวก็พลิกผันไปสู่ความล้มเหลว และวงจรการผจญภัยและภารกิจใหม่ก็เริ่มต้นขึ้น เทพนิยายได้รับการแก้ไขอย่างสม่ำเสมอด้วยผลลัพธ์ที่ดีสำหรับฮีโร่ที่เป็นบวก
เทพนิยายที่ดีที่สุดมีลักษณะเฉพาะด้วยสูตรดั้งเดิมของคำพูด การเริ่มต้น การบรรยาย และการสิ้นสุด บางครั้งเทพนิยายเริ่มต้นด้วยคำพูดที่ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อเรื่องของเทพนิยาย จุดประสงค์ของคำพูดคือเพื่อแสดงทักษะของผู้เล่าเรื่องเพื่อเตรียมผู้ฟังให้พร้อมสำหรับการฟังนิทาน คำพูดเป็นส่วนหนึ่งของเทพนิยายซึ่งอาจสั้น: "มันเกิดขึ้นในทะเลบน Okiyan บนเกาะ Buyan กลางน้ำที่ซึ่งต้นไม้เติบโต" หรือขยายความ: "นิทานเริ่มต้นขึ้น จากซิฟคา, จากบุรคา, จากของเการกา. ในทะเล, บนมหาสมุทร, บนเกาะ Buyan มีวัวอบ, ข้างๆ มีหัวหอมบด; ชายหนุ่มสามคนกำลังเดินเข้ามาและรับประทานอาหารเช้าแล้วพวกเขาก็คุยโวและสนุกสนานกันต่อไป นี่คือคำพูดเทพนิยายจะมา!”
คำพูดดังกล่าวตามมาด้วยจุดเริ่มต้นของเทพนิยายซึ่งขจัดคำถามเกี่ยวกับความน่าเชื่อถือของเหตุการณ์ออกไปด้วยความไม่แน่นอน คำเปิดหมายถึงสถานที่มหัศจรรย์ (“ในอาณาจักรหนึ่ง ในบางรัฐ”) ช่วงเวลามหัศจรรย์ (“ภายใต้ซาร์ถั่ว”) และตั้งชื่อวีรบุรุษ (“กาลครั้งหนึ่งมีกษัตริย์องค์หนึ่งและเขามีบุตรชายสามคน” ). หลังจากจุดเริ่มต้น ส่วนการเล่าเรื่องหลักของเรื่องก็มาถึง การเล่าเรื่องใช้เทคนิคทางศิลปะมากมาย หนึ่งในนั้นคือ สูตรเทพนิยายหรือเรื่องธรรมดา: “เดี๋ยวก็เล่า แต่ไม่นานกรรมก็เสร็จ” “เช้าก็ฉลาดกว่าเย็น” “ช่างงดงามที่ เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดในเทพนิยายโดยไม่ต้องใช้ปากกาอธิบาย” เป็นต้น โครงสร้างของเทพนิยายนั้นอยู่ภายใต้การสร้างสถานการณ์ที่ตึงเครียดอย่างมากซึ่งเน้นย้ำถึงการเกิดขึ้นซ้ำของเหตุการณ์ บ่อยครั้งที่เหตุการณ์เกิดขึ้นซ้ำสามครั้ง - การกระทำสามเท่าบางทีอาจเป็นการซ้ำซ้อนสามเท่าของตอนโดยเพิ่มเอฟเฟกต์เทคนิคนี้ทำให้เรื่องราวมีคุณภาพระดับมหากาพย์ที่มีลักษณะเฉพาะความล่าช้าในการพัฒนาของการกระทำ นอกจากนี้ยังมีการซ้ำซ้อนหลายครั้งในเทพนิยาย
เทพนิยายบางครั้งอาจมีปริมาณมากซึ่งอำนวยความสะดวกโดยการใช้เทคนิค "กองการกระทำที่เป็นเนื้อเดียวกัน" ในเทพนิยาย“ Marya Morevna” เทคนิคนี้ใช้ซ้ำ ๆ กันดูเหมือนว่าจะรวมหลายแปลงเข้าด้วยกัน การวางแนวอุดมการณ์ของเทพนิยายยังกำหนดการแสดงภาพคุณธรรมของฮีโร่และความชั่วร้ายของศัตรูที่ตัดกันดังนั้นความแตกต่างจึงเป็นหนึ่งในเทคนิคทางศิลปะหลักในเทพนิยาย ลักษณะทางจิตวิทยาเป็นเรื่องพื้นฐาน บ้างก็เป็นบวกเสมอ บ้างก็เชิงลบเสมอ มีตัวละครไม่กี่ตัว มีเพียงผู้ที่มีส่วนร่วมในแอ็คชั่นเท่านั้น ตัวละครของตัวละครไม่เปลี่ยนแปลง ไม่ได้แสดงออกมาในทางเหตุผล แต่แสดงออกในการกระทำ เทพนิยายไม่ได้หยุดอยู่ที่การทำให้ฮีโร่และนางเอกเป็นอุดมคติโดยตรง
โครงเรื่องในเทพนิยายมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิค "การกระทำที่สะท้อนกลับ" โดยอิงจากข้อเท็จจริงที่ว่าหากฮีโร่ในตอนต้นของเทพนิยายช่วยเหลือใครบางคนอย่างไม่เห็นแก่ตัวจากนั้นเขาก็จะได้รับค่าตอบแทนในภายหลัง (“ แหวนวิเศษ”, “ ตามคำสั่งของหอก”) ในเทพนิยายยังพบเทคนิคของ "การย่อภาพทีละขั้นตอน" (ตัวอย่างเช่นคำอธิบายของสถานที่ที่ซ่อนความตายของ Koshchei - จากคำอธิบายของเกาะที่ต้นโอ๊กเติบโต... จนถึงปลายสุดของ เข็ม) ในสถานที่ตึงเครียดอย่างมาก เทพนิยายหันไปใช้คำอธิบายซ้ำๆ เพื่อคล้องจองกับคำคล้องจอง (“ม้าวิ่ง แผ่นดินสั่นสะเทือน” “เขาขับสาก เขากวาดด้วยไม้กวาด”) นิทานใช้กันอย่างแพร่หลาย การชะลอการพัฒนาของการกระทำ ซึ่งอำนวยความสะดวกโดยการใช้การซ้ำซ้อน การกระทำสามเท่า ตลอดจนบทสนทนาที่น่าทึ่งและมีชีวิตชีวา ซึ่งทำซ้ำโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงตลอดการเล่าเรื่อง
เทพนิยายมักจะจบลงด้วยการจบซึ่งมักจะเป็นคำพูดที่ตลกขบขันเป็นจังหวะและคล้องจอง:“ และฉันอยู่ที่นั่นฉันดื่มน้ำผึ้งและไวน์มันไหลลงมาที่ริมฝีปากของฉัน แต่มันก็ไม่เข้าปากฉัน ปาก” “นี่คือเทพนิยาย แต่ฉันได้เบเกิลมาหนึ่งอัน” จุดประสงค์ของการจบคือเพื่อให้ผู้ฟังกลับจากโลกแห่งเทพนิยายสู่โลกแห่งความเป็นจริง สุนทรพจน์ จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดมีข้อความที่ค่อนข้างคงที่และเป็นตัวแทนของสูตรประเภทหนึ่ง
ภาษาของเทพนิยายนั้นใกล้เคียงกับคำพูดทั่วไป มันใช้คำพ้องความหมายคงที่ (ทะเลสีฟ้า, ป่าทึบ), การผสมผสานที่ซ้ำซากจำเจ (มหัศจรรย์, มหัศจรรย์, มหัศจรรย์), คำพ้องความหมายที่หลอมรวมกัน (เส้นทาง - เส้นทาง, เศร้า - โหยหา) ข้อความในเทพนิยายเต็มไปด้วยสุภาษิต คำพูด และปริศนา
คำถาม “คำอะไรขึ้นต้นด้วย” เขามักจะตั้งชื่อวลี “กาลครั้งหนึ่ง...” อันที่จริงนี่เป็นจุดเริ่มต้นของเพลงพื้นบ้านรัสเซียที่พบบ่อยที่สุด คนอื่นจะจำได้อย่างแน่นอน: "ในอาณาจักรหนึ่ง ในสถานะหนึ่ง ... " หรือ "ในอาณาจักรที่สามสิบ ในรัฐที่สามสิบ ... " - และเขาก็จะพูดถูกเช่นกัน
เทพนิยายบางเรื่องเริ่มต้นด้วยคำทั่วไปว่า "วันหนึ่ง" และในเรื่องอื่น ๆ เช่นใน "สามก๊ก - ทองแดงเงินและทองคำ" มีการอธิบายเวลาอย่างเจาะจงมากขึ้น แต่ก็ยังคลุมเครือมากเหมือนเทพนิยาย: "ในสมัยโบราณนั้นเมื่อโลกเป็น เต็มไปด้วยก็อบลิน แม่มด และนางเงือก “เมื่อแม่น้ำไหลไปด้วยน้ำนม ริมฝั่งก็กลายเป็นเยลลี่ และนกกระทาทอดก็บินไปทั่วทุ่ง...”
นิทานพื้นบ้านรัสเซียจากชีวิตประจำวัน เหมือนเรื่องตลก โดยไม่ต้องมีจุดเริ่มต้นแบบดั้งเดิม ตัวอย่างเช่น “ชายคนหนึ่งมีภรรยาไม่พอใจ...” หรือ “พี่ชายสองคนอาศัยอยู่ในหมู่บ้านเดียวกัน”
จุดเริ่มต้นที่คล้ายกันนี้สามารถพบได้ไม่เพียง แต่ในนิทานพื้นบ้านของรัสเซียเท่านั้น แต่ยังพบได้ในเทพนิยายของชนชาติอื่นด้วย
คำพูดทั้งหมดนี้กำลังพูดถึงอะไร? ทุกอย่างง่ายมาก ผู้ฟังหรือผู้อ่านจะถูกนำไปปฏิบัติทันทีและค้นหาว่าเหตุการณ์สุดพิเศษนี้จะเกิดขึ้นกับใคร ที่ไหน และเมื่อใด และกำลังรอดำเนินการต่อไป สิ่งสำคัญคือวลีเหล่านี้จะต้องสร้างเป็นจังหวะในลักษณะที่สร้างความไพเราะ
ต้นกำเนิดของเทพนิยายของผู้แต่ง
ที่เอ.เอส. “ The Tale of the Golden Cockerel” ของพุชกินรวบรวมจุดเริ่มต้นของเทพนิยายสองเรื่อง:
“ไม่มีที่ไหนในอาณาจักรอันไกลโพ้น
ในรัฐที่สามสิบ
กาลครั้งหนึ่งมีกษัตริย์ดาดอนผู้รุ่งโรจน์อาศัยอยู่”
เทพนิยายหลายเรื่องไม่ได้เริ่มต้นด้วยวลีดั้งเดิม ตัวอย่างเช่น บรรทัดแรกในเทพนิยายของ Andersen เรื่อง "Flint" คือ: "ทหารคนหนึ่งกำลังเดินไปตามถนน: หนึ่งสอง! หนึ่งสอง!"
หรือนี่คือตัวอย่างจุดเริ่มต้นของเทพนิยายของ Astrid Lindgren: "ในเมืองสตอกโฮล์ม บนถนนที่ธรรมดาที่สุด ในบ้านที่ธรรมดาที่สุด อาศัยอยู่กับครอบครัวชาวสวีเดนที่ธรรมดาที่สุดชื่อ Svanteson" (“เบบี้และคาร์ลสัน”) “ในคืนที่โรนีกำลังจะเกิด ฟ้าร้องก็ดังกึกก้อง” (“โรนีเป็นลูกสาวของโจร”)
แต่ที่นี่ก็เห็นได้ว่าเทพนิยายเริ่มต้นด้วยการแนะนำฮีโร่หรือการกำหนดฉากแอ็คชั่นหรือพูดคุยเกี่ยวกับเวลา
เป็นเรื่องยากมากที่จะพบเทพนิยายซึ่งมีจุดเริ่มต้นมาจากคำอธิบายที่มีความยาว โดยปกติแล้วจุดเริ่มต้นจะค่อนข้างมีพลวัต
ตัวอย่างเช่น Korney Ivanovich Chukovsky กวีเด็กชาวรัสเซียผู้เป็นที่รักมากที่สุดคนหนึ่งโดยไม่ต้องแนะนำใด ๆ ในทันทีราวกับกำลังวิ่งหนีแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับเหตุการณ์ในเทพนิยายที่หนาทึบ “ผ้าห่มหนีไป ผ้าปูที่นอนปลิวไป และหมอนก็กระเด็นไปจากฉันเหมือนกบ” (“Moidodyr”) “ตะแกรงวิ่งผ่านทุ่งนา และรางน้ำผ่านทุ่งหญ้า” (“ ความเศร้าโศกของ Fedorino”)
การเริ่มต้นที่ดีในเทพนิยายเป็นสิ่งสำคัญ อารมณ์ที่ผู้ฟังหรือผู้อ่านจะดื่มด่ำไปกับเรื่องราวนั้นขึ้นอยู่กับอารมณ์นั้น