เกิดเมื่อวันที่ 30 กรกฎาคม พ.ศ. 2471 ที่เมือง Sverdlovsk (Ekaterinburg) เขาศึกษาที่ Moscow Higher Art School (เดิมชื่อ Stroganovskoe, 1945-1951) กับ P. Kuznetsov และ A. Kuprin
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2501 เขาเริ่มร่วมมือกับนิตยสาร "Murzilka" จากนั้น "ภาพตลก" รวมถึงสำนักพิมพ์ "Malysh", "วรรณกรรมสำหรับเด็ก", "Young Guard", "Rosmen", "Astrel" และอื่น ๆ ภาพประกอบหนังสือเด็กกว่า 200 เล่ม
เขาสอนชั้นเรียนที่สตูดิโอภาพประกอบหนังสือ "Bibigon" ของห้องสมุดเด็กแห่งรัฐรัสเซีย
ในปี 1980 ชื่อของ Lev Tokmakov ถูกรวมอยู่ในรายชื่อกิตติมศักดิ์ของ H.K. แอนเดอร์เซ่น เขาได้รับรางวัลเหรียญทองจากรัฐบาลสาธารณรัฐอาหรับเยเมนสำหรับผลงานชุดเกี่ยวกับ YAR (1984) เหรียญทองที่ BIB ในบราติสลาวาสำหรับภาพประกอบสำหรับหนังสือ Krabat ของ Otfried Preusler (1985) และประกาศนียบัตรกิตติมศักดิ์ โดย H.K. Andersen สำหรับภาพประกอบในหนังสือ "Carousel" ของ Irina Tokmakova (1988)
ผลงานดังกล่าวถูกจัดเก็บไว้ใน State Tretyakov Gallery, พิพิธภัณฑ์ Pushkin, หอศิลป์แห่งชาติบราติสลาวา, พิพิธภัณฑ์และคอลเล็กชันส่วนตัวหลายแห่งในรัสเซียและต่างประเทศ
Lev Alekseevich Tokmakov เป็นหนึ่งในนักวาดภาพประกอบชาวรัสเซียที่ฉลาดและเป็นที่รู้จักมากที่สุด ในช่วงชีวประวัติเชิงสร้างสรรค์อันยาวนานของเขา เขาได้สร้างหนังสือเด็กจำนวนนับไม่ถ้วนที่ตลก น่าจดจำ และสง่างาม
เมื่อรู้จักกันครั้งแรก ด้านการตกแต่งของภาพประกอบของ Tokmakov ก็ดึงดูดสายตา แต่ศิลปินไม่ได้หยุดเพียงแค่ความงามภายนอกที่เป็นทางการเท่านั้น โซลูชันการตกแต่งที่มีสีสันและการจัดองค์ประกอบของเขามักจะเรียงกันเป็นหนึ่งเดียว
“Gelsomino ในดินแดนแห่งคนโกหก” (1960)
ในบทความของเขา Tokmakov ปกป้องสิทธิ์ของศิลปินในการแสดงสัญลักษณ์ต่อความทั่วไปของภาพต่อความธรรมดาของมัน ท้ายที่สุดแล้วแนวคิดเหล่านี้เองที่พัฒนาจินตนาการและความสามารถในการตีความสิ่งที่เห็น Tokmakov ด้วยความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขาตอบคำถามที่ว่าเราสามารถก้าวไปไกลแค่ไหนจากเส้นทางตามตัวอักษรไปจนถึงแบบแผน การพัฒนาภาษาของตัวเองเชื่อมโยงกับธรรมชาติ แต่ไม่ จำกัด เพียงการลอกเลียนแบบธรรมดา ๆ เขากลายเป็นหนึ่งในศิลปินหนังสือหนุ่มมอสโกที่โดดเด่นที่สุดในกาแล็กซี
"อีกา" (1980)
ในช่วงทศวรรษที่ 1960 งานของ Tokmakov แสดงให้เห็นถึงความหลงใหลที่เห็นได้ชัดเจนด้วยเส้นกราฟิกแบบไดนามิกซึ่งเป็นแฟชั่นในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ตัวอย่างที่เด่นชัดของหนังสือเล่มนี้คือหนังสือเพลงพื้นบ้านของสก็อตแลนด์ "Little Willie-Winky" (1962) ภาพวาดของยุคแรกนั้นมีลักษณะเฉพาะตามแบบแผนและลักษณะทั่วไปของรายละเอียด ศิลปินมีความสนใจในภาพรวมมากกว่าการอธิบายรายละเอียดส่วนบุคคลเขาสนใจตัวละครในไดนามิก ตัวละครจากคอลเลกชันศีลธรรม “ของขวัญ! ให้มัน!" A. Barto (1969) ถูกมองว่าแปลกประหลาดและกระตือรือร้นอย่างเหลือเชื่อ จังหวะและคอนทราสต์ของการเรียบเรียงเน้นถึงพลังอันไร้เหตุผลของพวกเขา
"ลิตเติ้ลวิลลี่-วิงกี้" (2505)
สำหรับเทพนิยายของ Astrid Lindgren เรื่อง "Pippi Longstocking" (1968) ศิลปินได้ค้นพบวิธีแก้ปัญหาที่หรูหราผิดปกติ โดยการออกแบบมาจากการเล่นเพียงสองสีเท่านั้น ได้แก่ สีส้มแคดเมียมและหมึกสีดำ ร่วมกับกระดาษสีขาวโทนอุ่น หนังสือเล่มนี้รวมเอาความสำเร็จที่ดีที่สุดของภาพประกอบในช่วงทศวรรษ 1960: ลายเส้นที่เชี่ยวชาญ องค์ประกอบที่กระชับ การแสดงออกด้วยชุดเครื่องมือเล็กๆ ที่ใช้
ปิปปี้ ถุงน่องยาว" (1968)
Tokmakov พิสูจน์ให้เห็นว่าความเรียบง่ายในยุค 60 เมื่อใช้อย่างเชี่ยวชาญสามารถเป็นที่ยอมรับในหนังสือเด็กได้ โปรดทราบว่าภาพประกอบเวอร์ชันปี 1982 สำหรับหนังสือเล่มนี้ไม่ได้กระชับอีกต่อไป: แฟชั่นกราฟิก "ละลาย" กำลังผ่านไป สไตล์ของศิลปินกำลังเปลี่ยนไป:
หากหนังสือ "Jeep on TV" โดย D. Rodari (1971) ยังคงมีลักษณะไดนามิกคล้ายกับ "Pippi" ดังนั้นในหนังสือเล่มอื่น ๆ ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษ 1960 - 1970 - ใน "Misha's Gem" ของผู้แต่ง (1969) และ "Rostik and Keshe" โดย I. Tokmakova (1972) – เราสามารถสังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบได้เนื่องจากการค้นหาโซลูชันทางศิลปะใหม่ๆ อย่างต่อเนื่อง ด้วยองค์ประกอบและเส้นที่เชี่ยวชาญ นักวาดภาพประกอบจึงให้ความสำคัญกับสี ความสามารถในการสร้างสรรค์ภาพ ให้อารมณ์ที่ต้องการ และ "ปั้น" รูปทรง ในอีกด้านหนึ่ง "อัญมณีของ Mishin" และ "Rostik และ Kesha" นั้นเป็นธรรมชาติมากกว่า ศิลปินไม่ใช้เทคนิคอติพจน์และภาพล้อเลียน ในทางกลับกัน เขายังปฏิเสธลักษณะภาพบุคคลด้วย ไม่ได้ตั้งใจอธิบายใบหน้าของตัวละคร: Tokmakov เชิญชวนให้ผู้อ่านจินตนาการว่าตัวเองเข้ามาแทนที่ เขามักจะใช้เทคนิคนี้ในงานต่อ ๆ ไปของเขา
"อัญมณีของมิชิน" (2512)
ปี 1973 กลายเป็นเหตุการณ์สำคัญในงานของ Tokmakov ตอนนั้นเองที่มีการตีพิมพ์ "Drozd-drozdok" และ "เทพนิยายรัสเซียเกี่ยวกับสัตว์" พร้อมภาพประกอบของเขา แม้จะมีการตกแต่งสไตล์ทั้งหมด แต่ใน "Tales of Animals" ศิลปินก็ไม่สามารถถูกกล่าวหาว่าไม่เต็มใจที่จะปฏิบัติตามธรรมชาติ ในทางตรงกันข้าม เขารู้จักนิสัยของสัตว์เป็นอย่างดี โดยการใช้พู่กันเพียงไม่กี่ครั้ง เขาก็จะสามารถร่างรูปแบบไดนามิก จับการเคลื่อนไหวที่มีลักษณะเฉพาะ และถ่ายทอดลักษณะนิสัยได้ ในช่วงเวลาสั้นๆ ที่น่าเชื่อถือนี้ เขามีความใกล้ชิดกับเมย์ มิทูริช ผู้มีเซนส์ด้านธรรมชาติของสัตว์อย่างเฉียบแหลมเช่นกัน นักวิจารณ์ S. Rassadin เขียนว่า: “สัตว์จากภาพประกอบของ Tokmakov... ไม่ใช่แค่สัตว์ แต่เป็นสัตว์ที่มนุษย์มองเห็นได้ ยิ่งกว่านั้นตอนเป็นเด็ก<...>เด็กมองเห็นโลกแตกต่างจากที่เขาวาดไว้<...>การทำให้โครงร่างง่ายขึ้น ความชัดเจนของเส้นกราฟิก - บางครั้งก็เกือบจะเป็นรูปทรงเรขาคณิต - อาจเกิดจากการที่เด็กมองเห็นขนาดใหญ่และเลือกสรร - เฉพาะสิ่งสำคัญและสิ่งที่ "เพื่อประโยชน์ของสิ่งสำคัญ"
สีสันของ "นิทานรัสเซียเกี่ยวกับสัตว์" สดใส แต่ก็ยังไม่เหมือนภาพพิมพ์ยอดนิยม Tokmakov เข้าใจถึงแก่นแท้ของการตกแต่งพื้นบ้านซึ่งเป็นหลักการของการก่อตัวของการตกแต่งและเครื่องประดับเหล่านี้ นอกจากนี้เขายังสำรวจอิทธิพลของสีที่มีต่อการสร้างอารมณ์บางอย่าง ตั้งแต่สีที่ปกคลุมไปด้วยสีเหลืองอันเงียบสงบ ไปจนถึงสีฟ้าของค่ำคืนที่หนาวจัด ไปจนถึงสีทองในฤดูใบไม้ร่วงของป่า
นิทานรัสเซียเกี่ยวกับสัตว์" (1973)
ในช่วงกลางทศวรรษ 1970 สไตล์ของ Tokmakov เปลี่ยนไปอีกครั้ง หากในทศวรรษที่ผ่านมาเขาสร้างแบบฟอร์มด้วยเส้นพูดน้อย แต่ด้วยจุดสี ตอนนี้เขากำลังพยายามรวมทั้งสองวิธีเข้าด้วยกัน เส้นที่เรียบเนียนและสปริงตัว เต็มไปด้วยความตึงเครียดที่ซ่อนอยู่ กลายเป็นจังหวะสั้นที่มีพลัง "แต้มสี" ด้วยสี สีจะสว่างและอิ่มตัวน้อยลง ตัวอย่างแรกของสไตล์นี้ปรากฏในผลงานนิตยสารของเขา - "Vasya Fokin ในดินแดนแห่งสุภาษิต" (ในฉบับที่ 9-12 ของ "Murzilka", 1975) จากนั้นเขาก็ย้ายไปทำงานหนังสือ: "The Fugitive" โดย S. Mikhalkov (1978), " Lark" (1978), "Summer Shower" (1980) และ "Sleep-Grass" (1981) โดย I. Tokmakova หนังสือทั้งหมดที่ระบุเป็นคอลเลกชันบทกวี ภาษาศิลปะรูปแบบใหม่ของ Tokmakov เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการออกแบบผลงานโคลงสั้น ๆ: จังหวะสั้น ๆ สะท้อนจังหวะของเส้นที่มีเสียงดังสั้น ๆ ภาพประกอบนั้นสงบกว่าโคลงสั้น ๆ ใส่ใจในรายละเอียดของโลกโดยรอบ
"อาบน้ำฤดูร้อน" (1980)
ภาพวาดที่ไม่มีพื้นหลังเป็นลายลักษณ์อักษรเกือบทั้งหมดกลายเป็นรายละเอียดศิลปินเพิ่มรายละเอียดเล็ก ๆ ให้กับเรื่องราวของผู้เขียน ในเวลาเดียวกัน เขามุ่งมั่นที่จะไม่หลงไปจากข้อความที่ว่า “นักวาดภาพประกอบมีความสัมพันธ์ที่แตกต่างกันกับผู้เขียน บางคนเล่นซ่อนหากับผู้เขียน บ้างก็เล่นแจกของรางวัล คุณเห็นไหมว่าอันหนึ่งหยาบคายต่อเขา ส่วนอีกอันพูดซ้ำคำต่อคำ... แต่ในหนังสือคุณต้องการบทสนทนาและมีไหวพริบอย่างมาก เนื่องจากคุณเป็นคนสุดท้ายที่ปิดประตู” ตัวอย่างเช่น V. Berestov เขียนว่า: "หมีวิ่งมาพร้อมกับปืนไรเฟิล ยิงแครอทใส่กระต่าย" Tokmakov ไม่เพียงแต่วาดภาพหมีเท่านั้น แต่ยังเป็นนักล่าที่แต่งกายด้วยชุดคอเคเชียนที่มีหนวดอันเขียวชอุ่มและแครอทในชุดผ้าพันคอของเขา ตัวละครมีลักษณะเฉพาะตัวสัตว์ต่างๆเริ่มเหมือนคนมากขึ้นเรื่อย ๆ ในเรื่องราวที่กวีเล่าเขาเพิ่มรายละเอียดที่แสดงออกอย่างไม่เห็นแก่ตัวจินตนาการร่วมกับผู้อ่านตัวน้อย
(1928-2010)
“ไม่มีอะไรเปิดเผยคุณสมบัติของศิลปินได้มากไปกว่าการทำงานเพื่อเด็กๆ ไม่ใช่ทุกคนที่สามารถทนต่อการทดสอบนี้ได้ ในหนังสือสำหรับผู้ใหญ่หรือซีรีย์กราฟิก คุณยังคงสามารถซ่อนความไม่เพียงพอทางจิตวิญญาณของคุณไว้เบื้องหลังผลกระทบภายนอก เบื้องหลังทักษะที่เฉียบคม แต่ในความบาง หนังสือสิบสองหน้าที่คุณไม่สามารถซ่อนได้ทุกที่ ที่นี่คุณต้องการเพียงทุกสิ่งที่แท้จริง - จิตวิญญาณ พรสวรรค์ และการงาน หนังสือสำหรับเด็กเล็กไม่ยอมให้ตัวแทนตั้งครรภ์แทน”
นักวาดภาพประกอบ. ศิลปินประชาชนแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย
เกิดและเติบโตในเทือกเขาอูราล แม่ของเขาเป็นหมอ ในช่วงวัยเด็ก ยายของเขาซึ่งเป็นผู้ดูแลรากฐานของครอบครัวและประเพณีทางวัฒนธรรม มีอิทธิพลอย่างมากต่อเขา
ในปี 1951 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนศิลปะและอุตสาหกรรมระดับสูงแห่งมอสโก (สโตรกานอฟ) ในฐานะศิลปินโลหะ ป มีภาพประกอบหนังสือเด็กมากกว่า 200 เล่ม โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาสร้างภาพประกอบที่มีสีสันตลกและมีไหวพริบสำหรับผลงานของตัวแทนวรรณกรรมเด็กรัสเซียที่มีชื่อเสียงเกือบทั้งหมด: Y. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianki, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov นอกจากนี้เขายังแสดงผลงานของ J. Rodari, A. Lindgren และนิทานพื้นบ้านรัสเซียและจีนได้อย่างน่าอัศจรรย์อีกด้วย
Tokmakov มีบุคลิกที่สดใสและมีเสน่ห์ ตามที่เขายอมรับเอง ฮีโร่ของเขาทุกคนมีต้นแบบที่รู้จักกันดี ตัวอย่างเช่นผู้ซื้อวิลล่า "Chicken" ในหนังสือเกี่ยวกับ Pippi Longstocking จริงๆ แล้วคือ Yuri Kazakov และ Tokmakov มอบหมายให้ Ariadne Efron วาดผ้ากำมะหยี่บนคอของผู้หญิงที่มีเกียรติ
Tokmakov แบ่งปันประสบการณ์ของเขากับเด็กๆ อย่างมีความสุข โดยจัดชั้นเรียนที่สตูดิโอภาพประกอบหนังสือ Bibigon ที่ห้องสมุดเด็กแห่งรัฐรัสเซีย
ผลงานของศิลปินถูกเก็บไว้ใน State Tretyakov Gallery, พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ A.S. พุชกิน, หอศิลป์แห่งชาติบราติสลาวา, พิพิธภัณฑ์และคอลเลกชันส่วนตัวหลายแห่งในรัสเซียและต่างประเทศ
หนังสือพร้อมภาพประกอบโดยศิลปิน
Lev Alekseevich Tokmakov (30 กรกฎาคม 2471, Sverdlovsk, RSFSR - 19 พฤศจิกายน 2553, มอสโก, รัสเซีย) - นักวาดภาพประกอบโซเวียตและรัสเซีย ศิลปินประชาชนแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย (2541)
ในปี 1951 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนศิลปะและอุตสาหกรรมระดับสูงของมอสโก (โรงเรียน Stroganov) ครูของเขาคือ Pavel Kuznetsov และ Alexander Kuprin ในช่วงชีวิตสร้างสรรค์ของเขา เขาสร้างสรรค์ภาพพิมพ์หินและภาพวาดขาตั้ง และวาดภาพหนังสือเด็กมากกว่า 200 เล่ม
โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาสร้างภาพประกอบที่มีสีสันตลกและมีไหวพริบสำหรับผลงานของตัวแทนวรรณกรรมเด็กรัสเซียที่มีชื่อเสียงเกือบทั้งหมด: Y. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianchi, E. Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, ตลอดจนผู้เขียนภาพประกอบผลงานของ J. Rodari, A. Lindgren และนิทานของนักเขียนชาวอิตาลี นิทานพื้นบ้านจีน ภาพประกอบที่มีชื่อเสียงที่สุดสำหรับหนังสือ: J. Rodari "Tales on the Phone", A. Lindgren "Pippi Longstocking", I. Tokmakova "Rostik and Kesha", V. Bianchi "How an Ant Hurried Home" ถึงผลงานของ V . Berestov, B Zakhoder, S. Mikhalkov และอีกหลายคน นอกจากนี้เขายังสร้างภาพศิลปะที่น่าจดจำสำหรับนิทานพื้นบ้านรัสเซีย: คอลเลกชันนิทานรัสเซีย "The Forest Apple", "Kolobok", "The Ryaba Hen", "หมาป่ากับแพะน้อยทั้งเจ็ด", "Sister Alyonushka และ Brother Ivanushka”, “ Sister Fox และ Grey Wolf” "และอื่น ๆ
ตั้งแต่ปี 1958 เขาร่วมมือกับนิตยสาร Murzilka
ผลงานของศิลปินถูกเก็บไว้ในหอศิลป์ State Tretyakov, พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์พุชกิน, หอศิลป์แห่งชาติบราติสลาวา, พิพิธภัณฑ์และคอลเลกชันส่วนตัวหลายแห่งในรัสเซียและต่างประเทศ
หนังสืออัลบั้ม “ Funny Walks near Moscow” ที่เขาเป็นผู้แต่ง ได้รับรางวัลพิเศษในการแข่งขัน “Book of the Year” ในปี 2552
เลฟ อเล็กเซวิช ต็อกมาคอฟ
(30 กรกฎาคม 2471, Sverdlovsk, RSFSR - 19 พฤศจิกายน 2553, มอสโก, สหพันธรัฐรัสเซีย)
นักวาดภาพประกอบโซเวียตและรัสเซีย ศิลปินประชาชนแห่งรัสเซีย (1998)
ในปี 1951 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนศิลปะและอุตสาหกรรมระดับสูงของมอสโก (โรงเรียน Stroganov) ครูของเขาคือ Pavel Kuznetsov และ Alexander Kuprin ในช่วงชีวิตสร้างสรรค์ของเขา เขาสร้างสรรค์ภาพพิมพ์หินและภาพวาดขาตั้ง และวาดภาพหนังสือเด็กมากกว่า 200 เล่ม
โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาสร้างภาพประกอบที่มีสีสันตลกและมีไหวพริบสำหรับผลงานของตัวแทนวรรณกรรมเด็กรัสเซียที่มีชื่อเสียงเกือบทั้งหมด: Y. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianchi, E. Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskaya, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, ตลอดจนผู้เขียนภาพประกอบผลงานของ J. Rodari, A. Lindgren และนิทานของนักเขียนชาวอิตาลี นิทานพื้นบ้านจีน ภาพประกอบที่มีชื่อเสียงที่สุดสำหรับหนังสือ: J. Rodari "Tales on the Phone", A. Lindgren "Pippi Longstocking", I. Tokmakova "Rostik and Kesha", V. Bianchi "How an Ant Hurried Home" ถึงผลงานของ V . Berestov, B Zakhoder, S. Mikhalkov และอีกหลายคน นอกจากนี้เขายังสร้างภาพศิลปะที่น่าจดจำสำหรับนิทานพื้นบ้านรัสเซีย: คอลเลกชันนิทานรัสเซีย "The Forest Apple", "Kolobok", "The Ryaba Hen", "หมาป่ากับแพะน้อยทั้งเจ็ด", "Sister Alyonushka และ Brother Ivanushka”, “ Sister Fox และ Grey Wolf” "และอื่น ๆ
ตั้งแต่ปี 1958 เขาร่วมมือกับนิตยสาร Murzilka
พ.ศ. 2512 - การเดินทางไปแอฟริกาครั้งแรก (ซูดาน เอธิโอเปีย)
พ.ศ. 2519 (ค.ศ. 1976) - เดินทางไปเซเนกัล กินี แอลจีเรีย
พ.ศ. 2520 - เดินทางไปบัลแกเรีย
พ.ศ. 2521 - เดินทางไปอิตาลี
พ.ศ. 2523 ชื่อของ L. Tokmakov ถูกรวมอยู่ในรายชื่อกิตติมศักดิ์ของ H.K. แอนเดอร์เซ่น
พ.ศ. 2524 - นิทรรศการส่วนตัวในอิรัก
พ.ศ. 2527 - ได้รับเหรียญทองจากรัฐบาลสาธารณรัฐอาหรับเยเมนสำหรับผลงานชุดเกี่ยวกับ YAR
พ.ศ. 2528 - เหรียญทองที่ BIB ในบราติสลาวาสำหรับภาพประกอบในหนังสือ "Krabat" ของ O. Preusler
พ.ศ. 2531 - ประกาศนียบัตรกิตติมศักดิ์ของ H.K. Andersen สำหรับภาพประกอบในหนังสือ "Carousel" ของ I. Tokmakova
เมื่อถึงวัยที่มีความคิดสร้างสรรค์แล้ว Lev Tokmakov มีความยินดีที่จะแบ่งปันประสบการณ์ของเขากับเด็ก ๆ โดยจัดชั้นเรียนในสตูดิโอภาพประกอบหนังสือ "Bibigon" ในห้องสมุดเด็กแห่งรัฐรัสเซีย
ศิลปินผู้มีเกียรติของ RSFSR (1981)
ศิลปินประชาชนแห่งรัสเซีย (1998)
ผลงานของศิลปินถูกเก็บไว้ในหอศิลป์ State Tretyakov, พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์พุชกิน, หอศิลป์แห่งชาติบราติสลาวา, พิพิธภัณฑ์และคอลเลกชันส่วนตัวหลายแห่งในรัสเซียและต่างประเทศ
หนังสืออัลบั้ม “ Funny Walks near Moscow” ที่เขาเป็นผู้แต่ง ได้รับรางวัลพิเศษในการแข่งขัน “Book of the Year” ในปี 2552
– Lev Alekseevich, Sverdlovsk ตอนนี้ Yekaterinburg เป็นบ้านเกิดของคุณ คุณเริ่มต้นที่นี่ในฐานะนักวาดภาพประกอบด้วยหรือไม่?
– ฉันยังคงถือว่าสำนักพิมพ์หนังสือ Central Ural ซึ่งตั้งอยู่ในโรงพิมพ์บนถนนเลนินเป็นแหล่งกำเนิดของฉัน ที่นั่นฉันทำตามขั้นตอนแรก ฉันวาดภาพได้ดีจากชีวิต จิตรกรภาพบุคคล มือของฉันดีตั้งแต่แรกเกิด แต่ฉันไม่รู้เกี่ยวกับการแต่งหนังสือเกี่ยวกับธุรกิจหนังสือ: หากผู้คนเรียนรู้ความซับซ้อนเหล่านี้ทั้งหมดที่สถาบันการพิมพ์ในมอสโกวฉันก็ได้เรียนรู้สิ่งนี้ตามที่พวกเขาพูดในการต่อสู้แบบเปิดกว้างแบบประชิดตัว
ก่อนอื่นฉันมาที่สำนักพิมพ์และนำโฟลเดอร์ที่มีภาพวาดจากชีวิตของฉันมาซึ่งดูเหมือนว่าฉันจะยอดเยี่ยมมาก พวกเขาบอกฉันว่า: สร้างภาพวาดหนึ่งหรือสองภาพเป็นขาวดำโดยใช้หมึก
คุณรู้ว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไรเมื่อนักมวยมากประสบการณ์พ่ายแพ้ในสังเวียนโดยมือใหม่ที่สวมนวมชกมวยเป็นครั้งแรกในชีวิต เขาไม่เล่นตามกฎแต่เขาไม่เล่นตามกฎ และผู้ที่ไม่ปฏิบัติตามกฎบางครั้งก็เป็นผู้ชนะ และสิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นกับฉัน: ในความคิดของฉันฉันได้หยิบเรื่องราวบางอย่างใน "มิตรภาพของประชาชน" โดยนักเขียนชาวมอลโดวาฉันสุ่มวาดภาพหนึ่งหรือสองภาพด้วยหมึกอย่างมีชีวิตชีวาและมันก็เกิดขึ้น
ฉันมาเอามันไปที่สำนักพิมพ์แล้วพวกเขาก็บอกฉันว่า: คุณทำได้ และพวกเขาก็มอบต้นฉบับของ Stepan Shchipachev ซึ่งเป็นกวีที่ทันสมัยมากในเวลานั้นให้ฉันและมันถูกเรียกว่า "Pavlik Morozov" ไม่น้อย
และตลอดฤดูร้อนฉันนั่งในห้องที่ Uralmash โดยไม่ยืดตัวเพื่อพยายามวาดภาพประกอบสำหรับงานนี้ เมื่อฉันนำปึกขนาดใหญ่มา (ฉันไม่สามารถแสดงให้คุณดูทางวิทยุได้ว่าเป็นปึกชนิดไหน แต่เชื่อฉันเถอะ: ถ้าคุณวางนิ้วชี้สองนิ้วทับกัน นั่นคือความหนาของปึกนี้!) พวกมันก็ ประหลาดใจมากกับจำนวนตัวเลือกที่พวกเขาจ่ายให้ฉัน 60 รูเบิล - ตอนนั้นมีเยอะมาก เพื่อความขยันหมั่นเพียรเพื่อความสำเร็จดังกล่าว
–สิ่งเหล่านี้เป็นปีอะไร?
– นี่คือหลังจากที่คุณเรียนที่มอสโกใช่ไหม?
– ในปี 1951 ฉันสำเร็จการศึกษาจาก Moscow Higher Art and Industrial School เดิมชื่อ Stroganov ตอนนี้ไม่ใช่โรงเรียนอีกต่อไป - สถาบันที่ตั้งชื่อตามเคานต์สโตรกานอฟ ทุกอย่างมุ่งไปสู่การฟื้นฟู ตอนนี้ฉันกำลังรอการฟื้นฟูด้านบวกบางอย่างที่เกิดขึ้นในตอนนั้น แต่ตอนนี้หายไปที่ไหนสักแห่งแล้ว...
– แล้ว– คุณหมายถึงก่อนการปฏิวัติหรือภายใต้การปกครองของสหภาพโซเวียต?
- โซเวียตใช่ การตั้งถิ่นฐานทางการเงินแบบเดียวกันกับผู้เขียน - ขณะนี้มีการตั้งถิ่นฐานของโจรสลัดทุกอย่างรวมเข้าด้วยกันสัญญาไม่ได้กล่าวถึงจำนวนแถบครึ่งแถบปกชื่อเรื่อง - ทุกอย่างรวมเข้าด้วยกัน “ เราจ่ายเงินให้คุณ” ผู้จัดพิมพ์หนังสือ“ Savva Morozov” จากกระเป๋าของพ่อค้า และด้วยเหตุนี้ การโกงเช่นนี้จึงเกิดขึ้นที่นั่น... พระเจ้าห้าม
– ใช่ สัญญาล่าสุดมีข้อกำหนดที่เป็นกับดักทางกฎหมายอย่างชัดเจน พวกเขาผลักมันออกไปแล้วพูดว่า: นี่คือของเรา ร่างใหม่ปรากฏขึ้น - คนขายหนังสือ เราไม่เคยได้ยินเกี่ยวกับเรื่องนี้ และตอนนี้นี่คือสิ่งสำคัญตอนนี้ผู้ขายหนังสือดูต้นฉบับของหนังสือแล้วพูดว่า: สิ่งนี้จะใช้ได้สิ่งนี้จะไม่ได้ผลจะไม่ขาย และเขาไม่รู้วิธีพูดอย่างถูกต้องด้วยซ้ำ และเขาตัดสินใจว่าจะเป็นหนังสือหรือไม่
พบกันครั้งแรกกับภาพประกอบเด็กๆในหนังสือ
เราอาศัยอยู่ใน Copper Rudnik ตอนนี้คือ Verkhnyaya Pyshma ฉันไม่รู้ว่าตอนนี้มีอาคารสูงหรือเปล่าบางทีอาจจะจำไม่ได้ทุกอย่าง จากนั้นก็มีหมู่บ้านโรงงานธรรมดาแห่งหนึ่งในโรงงานคอปเปอร์อิเล็กโทรไลต์
และแม่ของฉันก็ซื้อหนังสือ Charushina ให้ฉัน Evgeny Ivanovich Charushin เป็นศิลปินและนักเขียนที่มีชื่อเสียงและยอดเยี่ยม หนังสือเล่มนี้มีชื่อว่า "The Jungle - Bird's Paradise" หลังจากนั้นก็ไม่เคยมีการเผยแพร่อีกเลย สิ่งมหัศจรรย์ที่ฉันจำได้ตั้งแต่วัยเด็กฉันอายุประมาณหกขวบ และในขณะที่ฉันกำลังนั่งอ่านหนังสือเล่มนี้อยู่ ก็มีลุงคนหนึ่งอยู่ในห้องเดินผ่านไป เขามองเข้าไปแล้วตะโกน:“ Zhenya Charushin! เขาและฉันเรียนด้วยกันที่ Vyatka ในสตูดิโอของ Finnikov!” ปรากฎว่าชารุชินเป็นเพื่อนร่วมชั้นซึ่งเป็นเพื่อนนักเรียนของลุงของฉันที่วาดภาพเก่งเขาเป็นนักเรียนคนที่สองรองจากชารุชิน โดยทั่วไปฉันยอมรับ Charushin เข้าสู่ครอบครัว
และฉันเริ่มดูหนังสือและนิตยสารทั้งหมดของฉันที่เข้ามา: "The Siskin and the Hedgehog" จาก Leningrad, "Murzilka" ยอดเยี่ยม, "Pioneer", "Zateinik" “ Friendly Guys” ตีพิมพ์ใน Sverdlovsk และไม่มีใครจำนิตยสารนี้ได้เช่นกัน ตอนนั้นฉันไม่รู้วิธีอ่าน
ฉันจำได้ว่า: พวกเขานำหนังสือพิมพ์มา ฉันคว้ามัน นั่งลงบนเก้าอี้ได้สบายกว่า ขาข้างหนึ่งอยู่ข้างหน้าอีกข้างหนึ่ง หยิบหนังสือพิมพ์แล้วอ่าน: "คนงาน U-rals!" ลุงของฉันเดินผ่านมามองมาที่ฉันหยิบหนังสือพิมพ์จากมือของฉันคว่ำลงแล้วส่งให้ฉัน เขาเป็นศิลปินจริงๆ!
แต่ไม่ว่าในกรณีใดตอนอายุ 7 ขวบฉันรู้จัก Lebedev, Konashevich, Kurdov, Tyrsa และ Yuvenaly Korovin แล้ว - เขายังเป็นชาว Sverdlovsk ซึ่งเป็นศิลปินที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย เขาเริ่มต้นที่ไพโอเนียร์
ตั้งแต่โคมไฟไปจนถึงหนังสือสำหรับเด็ก
–คุณอยากเป็นศิลปินตอนนั้นหรือหลังจากนั้นมาก?
– ความจริงก็คือฉันไม่ได้เข้า Polygraph ( ปัจจุบันคือมหาวิทยาลัยศิลปะการพิมพ์แห่งรัฐมอสโก อีวาน เฟโดรอฟ - ประมาณ แก้ไข.) ไม่ใช่เพราะสอบไม่ผ่าน ปีนั้นไม่มีหอพักสำหรับศิลปินเลย
เมื่อมองย้อนกลับไปแล้ว ฉันเข้าใจว่าโชคชะตาจัดการกับฉันด้วยวิธีที่ประหยัดมาก เหมือนคนโง่ ฉันพยายามดิ้นรนและปรารถนาที่จะเข้าแผนกศิลป์ของคณะบรรณาธิการและสำนักพิมพ์ แต่ในความเป็นจริง มันจะดีกว่าเมื่อมีคนดูงานของเพื่อนร่วมงาน งานของครู ดูสิ่งที่กำลังตีพิมพ์ และสำนักพิมพ์ก็ให้ภาพที่ดีและตรงเป้าหมายแก่เขา
หากหลักสูตรศิลปะอ่อนแอและขาดความรู้ ชีวิตที่นั่นก็พังทลายอย่างแน่นอน คุณมีลบในตัวเอง - จากนั้นมันก็ไปถึงที่นั่นและบุคคลนั้นก็เริ่มทำงานในทิศทางนี้ พวกนี้ก็คือมหาวิทยาลัยของฉันจริงๆ ลองพูดแบบนั้นดูสิ
ฉันเข้าสู่ Stroganovka ฉันเรียนที่นั่นเป็นเวลา 6 ปีจบปีที่ 8 เพราะ Stroganovka ก่อตั้งขึ้นตามโครงการของสถาบันเก่าก่อนการปฏิวัติ และฉันเรียนปีแรกในปีแรกแล้วจึงย้ายไปปี 4 นั่นคือการก้าวกระโดดของฉัน และฉันสำเร็จการศึกษาระดับอนุปริญญาสาขา "ศิลปะการตกแต่งและประยุกต์" โดยมีความเชี่ยวชาญพิเศษด้าน "การแปรรูปโลหะศิลปะ" ซึ่งมีตั้งแต่เหรียญรางวัลไปจนถึงสะพาน อุปกรณ์ส่องสว่างทั้งหมดเป็นของฉันและทุกอย่างที่ทำจากโลหะ
และนี่คือความขัดแย้ง: ขณะปกป้องวิทยานิพนธ์ของฉันเท่านั้นที่จู่ๆ ฉันก็เข้าใจสิ่งที่ครูสอนเรียบเรียงต้องการจากฉัน ดังนั้น ฉันจึงตาบอดสนิท และเห็นได้ชัดว่า อิฐก้อนแรกๆ บางส่วนที่เป็นรากฐานของการศึกษาศิลปะของฉันหายไป ดังนั้น ครูจึงไม่รีบร้อนที่จะอธิบายให้ฉันฟังว่าองค์ประกอบคืออะไร ทำไมและอย่างไร ทั้งหมดนี้เป็นพื้นฐาน หลักการ
ฉันไม่รู้ทั้งหมดนี้และมันรบกวนจิตใจฉันมาก แน่นอนว่าสิ่งแรกคือฉันต้องการการศึกษาที่เป็นทางการเล็กน้อย แต่เป็นอย่างน้อย ดังนั้นฉันจึงชนกระแทกมากมายและขอบคุณพระเจ้าที่ฉันออกไป แต่หลายคนไม่ได้ออกไป
–Lev Alekseevich คุณตระหนักเมื่อใดว่าอาชีพของคุณคือภาพประกอบสำหรับหนังสือเด็ก
– ฉันคิดว่าฉันจะเป็นจิตรกรภาพบุคคล ภาพบุคคลมาหาฉันได้อย่างง่ายดายในทุกรูปแบบ - นอนราบวาดภาพบนแผ่นกระดาษแข็งขนาดใหญ่ที่มีถ่าน มีนักศึกษารุ่นพี่มาถ่ายรูปผลงานเหล่านี้ นี่คือความรุ่งโรจน์ที่แท้จริงใน Stroganovka
นั่นคือสิ่งที่ฉันคิดว่า ตอนนี้ฉันจะออกไปทำงาน แล้วฉันต้องทำงานโดยไม่ได้เรียนมา ฉันจึงตั้งตัวเองที่ Kasli ซึ่งมีตู้ไปรษณีย์ 20 มีรูปปั้นเหล็กหล่อ - ฉันคิดว่าฉันจะเริ่มทำงานกับแบบจำลองศึกษากายวิภาคศาสตร์เพื่อที่จะเด้งออกจากฟันของฉันแล้วฉันก็จะขยับเบา ๆ จากเก้าอี้ตัวหนึ่งไปอีกตัวหนึ่ง มีคุณวุฒิมากขึ้น มีความสามารถมากขึ้น
แต่นั่นไม่ใช่กรณี: ใน Kasli ฉันพบกับความสับสน - ที่นั่นพื้นที่ปั้นถูกย้ายไปยังโซนมีโรงงานอยู่ใกล้ ๆ Chelyabinsk-40 ( วิสาหกิจนิวเคลียร์ "มายัค" - ประมาณ เอ็ด). พูดง่ายๆ ก็คือ ฉันลาออกจากที่นั่นและไปสำนักพิมพ์หนังสือด้วยความยากลำบาก
ฉันได้พูดคุยเกี่ยวกับการเปิดตัวที่ Central Ural Publishing House แล้ว ที่นั่นฉันยังทำหนังสือโดย Elena Khorinskaya เกี่ยวกับ Pavlik Morozov "โฟมา กอร์เดฟ" ( นิยาย เอ็ม. กอร์กี - ประมาณ แก้ไข.) งานทำ, ส่วนหน้าสี, สีน้ำ, งานค่อนข้างดี, คุณภาพของพิพิธภัณฑ์
โซฟานั่งพักผ่อนและลายมือเขียนด้วยดินสอ
ฉันย้ายไปมอสโคว์ในปี 1954 ฉันซึ่งเป็นผู้เตรียมการได้ข้ามเกณฑ์ของ Detgiz อย่างขี้อายซึ่งเป็นเกณฑ์ที่ Shmarinov ผู้ล่วงลับ Kibrik ผู้ล่วงลับและ Favoritesky ได้ข้ามไปที่นั่น คุณเข้าใจดีว่าการได้เข้าถึงกลิ่นอายความคิดสร้างสรรค์ของสถานที่บางแห่งนั้นสำคัญเพียงใด ไม่น่าแปลกใจเลยที่ศิลปินจากทั่วทุกมุมโลกรวมตัวกันทั่วกรุงโรม ปารีส...
ในห้องโถงมีโซฟาในเดตกิซ นั่งจนสุดพื้นซึ่งศิลปินรุ่นเยาว์นั่งมองหาค่าคอมมิชชั่นบางอย่างเป็นอย่างน้อย และ Boris Aleksandrovich Dekhtyarev ( ศิลปินหลักของ Detgiz ในเวลานั้น - ประมาณ เอ็ด) ทำให้พวกเขามีความสุขกับภาพสองสามภาพในปูม - พวกเขาจากไปอย่างมีความสุข
แต่ใน "Young Guard" มันแตกต่างออกไป - เป็นสำนักพิมพ์เยาวชน Komsomol - พวกเขาบอกฉันว่า: "เอาล่ะเพื่อนคุณมีภาพวาดที่ดีจากธรรมชาติเราจะจดหมายเลขโทรศัพท์ของคุณและโทรหาคุณเมื่อ มีงาน” แน่นอนว่าพวกเขาไม่ได้โทรมา
ฉันมาจากเดชาที่เราเช่าช่วงฤดูร้อนกับครอบครัว ฉันมีลูกชายคนเล็ก ภรรยาสาวที่คอยช่วยเหลือเขา และฉันก็ไปที่ Young Guard ฉันได้พบกับทุกคนที่นั่น บรรณาธิการฝ่ายศิลป์ คนดี เขาเป็นคนที่ยอดเยี่ยม พระเจ้าสถิตกับเขา Vsevolod Ilyich Brodsky ชายที่ฉลาดและเป็นคนฉลาดมาก แต่อย่างไรก็ตาม อีกครั้ง: “เราจะจดไว้ เราจะโทร เราจะโทร”
และวันหนึ่งพระเจ้าทรงแนะนำฉัน: ฉันมาและพูดว่า: "ขอแสดงความยินดีด้วยวันนี้เป็นวันครบรอบของฉัน!" เราจะดื่มฉลองวันครบรอบ แต่พวกเขาเป็นมือสมัครเล่นที่นั่น หูตั้งตรง: "วันครบรอบอะไร" “ วันนี้เมื่อหนึ่งปีที่แล้ว” และฉันก็โกหก! “ก็ครบหนึ่งปีแล้วตั้งแต่ฉันมาหาคุณ”
พวกเขาให้งานฉันทันที - หนังสือปก: Sabit Mukanova“ เจริญรุ่งเรืองบริภาษพื้นเมือง” - เกี่ยวกับดินแดนบริสุทธิ์ นกนางแอ่นตัวแรก นักเขียนคาซัค จากนั้นมีนิทรรศการในมอสโกที่ Dresden Gallery - ภายใต้ความประทับใจของ Vermeer แห่ง Delft ฉันได้จัดทำปกของ Sabit Mukanov และไม่มีอะไร มันก็ผ่านไป!
นี่เป็นฉบับพิเศษสำหรับเยาวชน วันหนึ่งพวกเขาบอกผมที่กองบรรณาธิการไพโอเนียร์ว่า ในที่สุด ช่วยทำหนังสือเกี่ยวกับผู้บุกเบิกให้เราด้วย และพวกเขามอบให้ฉัน (ฉันลืมผู้แต่ง) แต่ฉันยังจำชื่อเรื่องได้ดี: "Peter Yasko และทีมของเขา" ( ผู้แต่ง - B. Tartakovsky - ประมาณ แก้ไข.).
ฉันนำต้นฉบับไปที่ Losinoostrovskaya ซึ่งเราเช่าห้องนั่งอ่านจนถึงเช้า ในตอนเช้าฉันแต่งตัวและไปสำนักพิมพ์เพื่อเอาต้นฉบับนี้คืน ฉันกำลังเดินไปตามทางเดิน ศิลปินหนุ่มทุกคนที่ฉันรู้จักตลอดทางมองมาที่ฉันเหมือนฉันกำลังฆ่าตัวตายที่กำลังจะกระโดดลงมาจากชั้นที่สิบจากหลังคา
–ให้ - ในความหมายของการกลับมาปฏิเสธงาน?
- ใช่ ๆ. พวกเขาพูดว่า:“ พวกเขาจะไม่ยอมให้คุณเข้าประตูอีกต่อไปอย่าเชื่อใจด้วยซ้ำ!” เขาเดินเหมือนทหารดีบุก และคุณรู้ไหมว่าทุกอย่างกลับกลายเป็นตรงกันข้าม พวกเขาเคารพฉัน
–ทำไมพวกเขาถึงปฏิเสธ Lev Alekseevich? งานปานกลางโดยสิ้นเชิง?
- ธรรมดามาก: พวกเขาไม่รู้ด้วยซ้ำว่าคำกริยามีกาล...
ฉันเริ่มทำปก พวกเขาให้มันสำเร็จและเต็มใจ มีคนหนึ่งคือ Viktor Mikhailovich Pleshko บรรณาธิการฝ่ายศิลป์ ขอพระเจ้าทรงสถิตกับเขา ในอดีตเขาเป็นนักมวย เป็นหน่วยสอดแนม ซึ่งผ่านศึกสงครามมาแล้ว คำสั่งมาภายหลัง คำสั่งสำคัญ ในเรื่องการหาประโยชน์ของเขา เขาหมดหวังและไม่เกรงกลัว
คำชมเชยสูงสุดสำหรับผลงานของศิลปินคือ: เขามองแล้วพูดว่า: "โอ้ หน้าด้าน!" นี่คือความสำเร็จสูงสุด
ผมนำภาพร่างมาอีกภาพหนึ่ง เขาพลิกกลับเพื่อรับรองด้านหลังที่เขามองและอนุมัติให้ทำต้นฉบับ ทันใดนั้น ด้านหลัง เขาเห็นลายมือดินสอของฉัน เด็กชายกำลังวิ่งตามแมว "ฟัง! - พูด “และคุณเป็นศิลปินสำหรับเด็ก!” นี่คือจุดเริ่มต้นของชีวประวัติของฉัน
ทันที - ลองนึกภาพว่าคนเหล่านี้กล้าหาญแค่ไหน - เขาให้นิ้วชี้ของฉันหนาเท่านิ้วหนึ่งไม่ใช่ต้นฉบับ แต่เป็นเพียงหนังสือ: บทกวีของ Boris Zakhoder หนังสือเล่มแรกของเขา Borya Zakhoder เสียชีวิตเขาถามว่า: อย่ามอบให้กับคนที่มีชื่อเสียง แต่มอบให้กับคนอายุน้อย เราก็เลยเข้ากันได้ดีกับเขา แล้วก็รู้จักกันมาหลายปี เป็นเพื่อนกับครอบครัวเรา
บอริส ซาโคเดอร์. ดาวสีเทา. ภาพประกอบ - Lev Tokmakov - 1967
–นี่อาจเป็นหนังสือเล่มแรกที่คุณชอบทำงาน?
– ความจริงก็คือฉันชอบสนุกกับงานของฉันไม่ว่าฉันจะทำอะไรก็ตาม งานแรกของฉันคือที่ Stroganovka ในปีที่แล้ว เพื่อนร่วมชั้นพาฉันไปที่บริษัทแห่งหนึ่งเพื่อทำโปสเตอร์ความปลอดภัยสำหรับคนงานเหมือง และฉันก็ทำภาพประกอบเชิงศิลปะสำหรับอุปกรณ์นี้ด้วย และฉันก็สนุกกับมัน บางทีรสชาติของฉันอาจจะลดลงในตอนนั้น บางทีก็เจอผลงานเก่าๆ บ้าง แต่ไม่เป็นไร ผมว่าเด็กคนนี้เก่งนะ และถ้ามันไม่ได้ผลฉันก็ปฏิเสธโดยสิ้นเชิง ...
– มันเกิดขึ้นเหรอ? เป็นเพราะเขาเป็นคนธรรมดาและชอบกราฟมาก หรือไม่ใช่คนของคุณ ไม่ใช่นักเขียนของคุณ?
- เกิดขึ้น แม้ว่าฉันจะค่อนข้างกว้างทั้งในด้านวรรณกรรมและศิลปะ แต่ฉันไม่มีสิ่งนั้น ฉันไม่ใช่คนพิถีพิถัน ฉันทำสิ่งนี้ แต่ฉันไม่กินสิ่งนี้ ฉันทนถั่วเขียวไม่ได้ แต่ฉันชอบสีแดง คน แต่ในวรรณคดีฉันมีกิ่งก้านจากต้นไม้ของฉัน - ตามเสียงแรก: ของฉันหรือไม่ของฉัน ฉันยอมแพ้มาก ปฏิเสธ “บารันกิน เป็นลูกผู้ชาย!” วาเลรา เมดเวเดฟ. เขาปฏิเสธ - เขาไม่เคยให้อภัยฉันเลยในชีวิต นั่นไม่ใช่ของฉัน
“ Alyonushka’s Tales”: คลังของฉันว่างเปล่าหรือเปล่า?
– ตอนนี้คุณเลือกหนังสือที่คุณต้องการแสดงด้วยตัวเองหรือยังมีระบบการเรียงลำดับอยู่บ้าง?
– โดยวิธีการที่ฉันเองแนะนำ "Alyonushka"...
–"นิทานของ Alyonushka"? ท้ายที่สุดนี่คือเพื่อนร่วมชาติ Ural ของเรา Mamin-Sibiryak สุดคลาสสิค...
- แน่นอน! ท้ายที่สุดนี่คือนักเขียนในวัยเด็กคนแรกของฉัน และภาพประกอบเป็นของผู้ตาย Yurochka Vasnetsov เพื่อนของฉัน พระเจ้าทรงสถิตกับเขา ต่อมาเรากลายเป็นเพื่อนที่ดีกับครอบครัวของเรา
–คุณกำลังทำงานใน "Alyonushka's Tales" อยู่แล้วใช่ไหม?
– ความจริงก็คือฉันป่วย ฉันเป็นโรคซึมเศร้า ป่วยทางจิต ฉันไม่สามารถทำงานเป็นเวลาสองหรือสามปี หลังจากทำงานใน “ปาฏิหาริย์ของพระเจ้า” ทันที ผู้จัดพิมพ์ที่นั่นไม่ได้พยายามให้ฉันถอดสกินเจ็ดตัว แต่ต้องถอดสกินแปดสกินออก และให้ฉันแก้ไขข้อผิดพลาดของเขาในเลย์เอาต์ แต่ฉันทนงานของคนอื่นไม่ได้ ฉันทำงานได้ตั้งแต่ต้นตอเท่านั้น เหมือนเติบโตจากเมล็ดพืช และ เมื่อมีผู้อื่นเสนอบางสิ่งบางอย่างให้ฉัน -แก้ไขและลงนามด้วยตัวเอง - ไม่เคยเลย
มันเหมือนกับในโรงเรียนของฉัน Stroganovsky: เรามีครูแบบนี้และเขามีวิธีการ: เขามาขับนักเรียนออกจากเก้าอี้เหมือนแมวแล้วนั่งลงหน้าขาตั้งและตัวเขาเองก็วาดรายละเอียดบางอย่าง . พี่เลี้ยงเด็กหรือนางแบบยืน เขาวาดภาพแขนหรือขา เขามีสไตล์การวาดภาพที่ห้าวหาญ เขาวาดแล้วพูดว่า: เอาล่ะทำแบบนี้ต่อไป
วันหนึ่งเขามาหาฉันในเวลาที่เลวร้ายและดึงบางอย่างมาให้ฉัน ฉันพลิกมันทันทีบนปุ่มและบนแผ่นย้อนกลับ วันรุ่งขึ้นเขาก็มาหาฉันอีกครั้งและดึงอีกครั้ง ครั้งที่สามที่เขาเห็นกระดาษแผ่นใหม่ที่สมบูรณ์ครบถ้วน เขาเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง... และเขามีไหวพริบและความฉลาดที่จะไม่เข้าใกล้อีก จากนั้นเขาก็ยกย่องฉันในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ Sergei Gerasimov ( เอส.วี. Gerasimov - ผู้อำนวยการโรงเรียนในเวลานั้น - ประมาณ เอ็ด) สวมโชว์ผลงานของฉัน แต่ที่นี่ไม่มีการฝึกแบบนี้อีกแล้ว
ฉันไม่ได้คุยโม้ แต่ฉันเป็นแบบนี้: ไปหลุมศพหรือยอมจำนน...
–และ "นิทานของ Alyonushka" - จู่ๆ คุณมีความปรารถนาได้อย่างไร?
– ฉันกำลังอ่านหนังสืออยู่ที่สำนักพิมพ์ Moscow Textbooks ซึ่งฉันกลายเป็นเพื่อนสนิทกับผู้กำกับและหัวหน้าศิลปิน และพวกเขาถามฉันว่า: คุณต้องการอันไหนต่อไป? และทันใดนั้น "นิทานของ Alyonushka" ก็เข้ามาในใจของฉัน พวกเขาทำสัญญากับฉันผิดพลาด ฉันร่างเค้าโครงบางอย่าง แต่แล้วงานด่วนบางอย่างก็เข้ามาขวางทางฉันอีกครั้ง - จากนั้นฉันก็ออกจากรางเป็นเวลาสองปีครึ่ง ประมาณหรืออาจจะมากถึงสามก็ได้ และเมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันเพิ่งเริ่มหลุดพ้นจากทางตันนี้โดยทั่วไปฉันคิดว่าทุกอย่างจบลงแล้วคลังของฉันว่างเปล่า มันกลับกลายเป็นว่ายังไม่
คุณเข้าใจดีว่ามันยากแค่ไหน ดังที่นักดนตรีกล่าวไว้ว่า: ถ้าคุณไม่เล่นสักวันหนึ่ง คุณจะมองเห็นได้ชัดเจน ถ้าคุณไม่เล่นสองคน ผู้เชี่ยวชาญจะสังเกตเห็นได้ สามประการ คนทั่วไปจะมองเห็นได้ชัดเจน สำหรับศิลปิน กำหนดเวลาจะขยายออกไปมากขึ้น แต่แผนงานจะเหมือนกัน พวกมันพรากมันไปจากคุณ คุณไม่ได้ใช้มัน - มันจะเป็นประโยชน์กับผู้อื่น มันเป็นเช่นนี้และเพื่อที่จะกลับมา - ฉันเชื่อว่านี่คล้ายกับการอธิษฐาน - เมื่อคุณทำทางเลือกหลายสิบอย่างสมมุติ แต่มันก็ไม่ได้ผลทุกอย่างผ่านไปผ่านไป และเมื่อคุณรู้สึกว่าคุณกำลังได้รับการอภัย คุณจะรู้สึกได้ว่าคุณไม่ได้อยู่บนเส้นทางนี้ทันที ราวกับว่าคุณย้ายแปรงจากมือซ้ายไปขวาโดยอัตโนมัติ เห็นได้ชัดในระดับเดียวกัน
ดังนั้นฉันจึงออกจากที่นี่ ฉันมาที่เยคาเตรินเบิร์กเป็นเวลาสิบวัน ฉันมีปกปีเตอร์แพนของ Barry ที่ยังเขียนไม่เสร็จในสตูดิโอของฉัน แต่มันหายไปแล้ว มันอยู่ที่นั่นแล้ว ฉันไม่ลังเลเลย ฉันรู้วิธีที่จะจบมัน
นักเขียนเป็นเด็กโต
- เราทุกคนโตมากับการอ่านหนังสือที่มีภาพประกอบที่สวยงามและบางครั้งคุณมองหาหนังสือเป็นของขวัญสำหรับเด็กและคิดว่า - แน่นอนว่ามีการตีพิมพ์หนังสือเหล่านั้นที่เราจำได้ตั้งแต่สมัยเด็ก: พร้อมภาพประกอบของคุณ Konashevich, Mavrina, Charushin - และในเวลากลางวันก็หาไม่ได้...
– ในมอสโกมีบริการดังกล่าว – ไม่ใช่ในร้านหนังสือหรือร้านหนังสือมือสองทุกแห่ง แต่มีอย่างใดอย่างหนึ่ง – คุณสามารถสั่งซื้อหนังสือได้ ด้วยเหตุนี้ หนังสือหลายเล่มจึงถูกนำมาให้ฉันเซ็นชื่อ
มีการประมูลหนังสือด้วย เมื่อเร็ว ๆ นี้เพื่อน ๆ พบหนังสือของฉันสองเล่มผ่านทางอินเทอร์เน็ต: หนึ่งเล่มมีราคาเริ่มต้นที่ 100,000 "Gelsomino ในดินแดนแห่งผู้โกหก" โดย Gianni Rodari
–เหล่านี้เป็นฉบับพิมพ์ครั้งแรกหรือไม่?
- เฉพาะตัวแรกเท่านั้น หนังสือของ Gianni Rodari ไม่ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำ และยังคงไม่ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำ เราได้ลงนามในข้อตกลงระหว่างประเทศบางประเภท (ซึ่งเป็นกับดัก) ซึ่งจะต้องผ่านไปอย่างน้อยเจ็ดสิบปีนับจากการเสียชีวิตของผู้เขียน จากนั้นทายาทก็จะสูญเสียสิทธิ์ของตน ดังนั้นพวกเขาสามารถขายลิขสิทธิ์ทั้งหมดให้กับผู้จัดพิมพ์บางราย หรือไม่ก็อาจไม่ขาย แต่อย่างใดปรับเปลี่ยนการพิมพ์ซ้ำ ไม่ว่าในกรณีใด สิ่งนี้จะทำให้การพิมพ์หนังสือดีๆ ซ้ำช้าลงอย่างมาก
ฉันกับโรดาริเป็นเพื่อนกัน เราเดินไปรอบๆ มอสโกจนดึกดื่นของวันหนึ่ง ซึ่งเป็นฤดูร้อนอันอบอุ่นวันหนึ่ง และฉันก็บอกว่ากษัตริย์ Giacomon - มีกษัตริย์ผมสีแดงคนหนึ่งที่สวมวิกผมและศีรษะของเขาหัวโล้นและมีรอยนูนเช่นนี้ - ฉันพูดว่า: "ฉันดึงเขามาจากครุสชอฟ" - ฉันมักจะมีต้นแบบเกือบทุกครั้ง และโรดารีตอบฉัน:“ ฉันเขียนคนโกหกทั้งประเทศจากคุณ”
แอล. ต็อกมาคอฟ
–และเราเสนอว่านี่เป็นการวิพากษ์วิจารณ์ระบบตะวันตก...
ใช่ นี่เป็นการเสียดสีที่โหดร้าย ประเทศของคนโกหกเป็นประเทศที่อยู่นอกวงล้อม แต่เรามีประเทศที่มีผู้คนที่รักความจริง และเขาเห็นว่าดวงตาของฉันเป็นประกายในความมืด และเขาเป็นคนขี้กลัวและระมัดระวัง ฉันตัดสินใจว่าฉันสามารถถ่ายทอดมันได้ และเขาก็เริ่มพูดพล่ามทันทีว่าประเทศของคุณเป็นบ้านเกิดที่สองสำหรับฉัน และแน่นอนว่าเป็นบ้านเกิดแห่งที่สองเพราะ Marshak อุ้มเขาไว้ในอ้อมแขนของเขาและแปลเขาในลักษณะที่เขาเหนือกว่ากวีสมัยใหม่ทุกคนในทันที Marshak สร้าง Marshak ตัวที่สองจากเขา
–พวกเขาพูดภาษาอะไร? หรือคุณไปกับนักแปล?
- เป็นภาษาอังกฤษ. อย่างน้อย Rodari ก็แกะสลักเป็นภาษาอังกฤษ และฉันก็เช่นกัน ตอนนี้ฉันพูดได้ดีขึ้น ฉันเรียนทีหลัง ในร้านกาแฟริมถนนมีซากแมลงสาบแห้งวางอยู่บนโต๊ะที่ไม่เป็นระเบียบและโรดาริพูดว่า: ปลาปลาทอง ฉันเข้าใจเขาแล้ว ( หัวเราะ).
–คุณพบกับ Astrid Lindgren ได้อย่างไร
- ฉันส่งหนังสือให้เธอ ฉันได้รับคำตอบที่ดีมากจากเธอ เช่นเดียวกับของ Gianni Rodari ในสมัยของเขา จากนั้นมีการจัดพิมพ์หนังสือสองเล่มเนื่องในโอกาสวันครบรอบของลินด์เกรน และฉันพบปกเต็มหน้าของฉันที่นั่น ซึ่งหมายความว่าได้รับการตอบรับเป็นอย่างดี
จากนั้น Mikhalkov เพื่อนผู้ล่วงลับของฉัน Seryozha Mikhalkov ตัดสินใจที่จะดูดใจเธอและด้วยความสัมพันธ์และอำนาจของเขาจึงได้จัดเหรียญที่ตั้งชื่อตาม Leo Tolstoy เธอเป็นชาวต่างชาติ สถานะของเธอดีมาก และเขาตัดสินใจล่อลวงลินด์เกรนให้เข้ามาในเครือข่ายนี้ ( A. Lindgren ได้รับเหรียญรางวัล Leo Tolstoy ในปี 1987 ซึ่งเป็นปีที่ก่อตั้งรางวัล - ประมาณ เอ็ด) เพราะเธอเป็นประธานคณะกรรมการรางวัล Andersen ซึ่งเคยเป็นและถือเป็น "โนเบลน้อย"
Mikhalkov มีความบ้าคลั่ง: เขาชื่นชอบเหรียญรางวัลและรางวัลทุกประเภท - ทุกประเภทใดก็ได้ ฉันจำได้ว่าฉันอยู่ในสตาร์ซิตี้ซื้อเหรียญหลายเหรียญที่มีรูปของกาการินที่ตู้ดังนั้นฉันจึงหยิบเหรียญหนึ่งออกมาแสดงมันด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง - ฉันแทบจะไม่ได้มันกลับมาจากเขาเลย ฉันไม่ได้ต้องการที่จะให้มันไป! เขาเป็นเด็ก นอกจากนี้เธอยังฉลาด มีความสามารถ และเป็นเด็กโตในบางแง่
–ในทำนองเดียวกัน นักเขียนเด็กคนไหนก็อาจเป็นเด็กโต...
“ฉันจำเลฟ คาสซิลได้ เราเป็นเพื่อนกัน เขายังเด็กเหมือนกัน” ฉันสามารถพูดคุยเกี่ยวกับเขาได้มากเท่าที่ฉันต้องการ ฉันไปคัสซิลโดยไม่ต้องโทรตลอดเวลา ดังนั้นฉันจึงได้รับอนุญาต และนี่คือถัดจาก Moscow Art Theatre ใน Mkhatovsky Proezd ใน Kamergersky Lane ในขณะนี้ ฉันมาตอนเย็นแล้วโทรศัพท์ก็ดังขึ้น Lev Abramovich ออกจากห้องมาในชุดคลุม ซิการ์ รองเท้าแตะ และหนังสือในมือ “ ยูเรก้า” เริ่มปรากฏใน "Young Guard" ซึ่งเป็นการตีพิมพ์ซ้ำสิ่งที่น่าสนใจทุกประเภทจากวรรณกรรมตะวันตก
Cassil และ Barto อยู่ในสเปนในปี 1939 ในช่วงสงครามกลางเมือง และพวกเขาอาศัยอยู่ในโรงแรมเดียวกันในกรุงมาดริด และในตอนกลางคืน ฟรังโกก็ทิ้งระเบิดที่มาดริด และของต่างๆ ก็ตกลงไปที่นั่น แล้วก็มีระเบิดลูกใหญ่ด้วย
Kassil มีความสามารถที่น่าทึ่งในการปรับตัวให้เข้ากับสังคมใด ๆ เขาเป็นคนฉลาด เขารู้จากเพื่อนร่วมงานชาวต่างชาติว่าเฮมิงเวย์พักอยู่ที่โรงแรมเดียวกัน! คุณเห็นไหมว่าพวกเขาจะบอกว่าอัครสาวกเปโตรหยุด - มันจะเทียบเท่ากับบุคคลในสมัยนั้น เขาขอให้เพื่อนแนะนำเขา แค่จับมือก็ถือเป็นข้อเท็จจริงของชีวประวัติ แม้จะเป็นเรื่องสั้นก็ตาม แต่พวกเขาบอกว่าเฮมิงเวย์ได้ย้ายออกไปจากที่นั่นแล้ว เขาไม่อยู่ที่นั่นอีกต่อไป ไม่มีทางหรอก
คืนเดียวกันนั้นเอง ฟรังโกทิ้งระเบิดหนักห้าร้อยกิโลกรัมเข้าไปในลานของโรงแรมแห่งนี้ เขาเป็นเช่นบ๊อบ ปล่องขนาดใหญ่, เชิงเทินขนาดใหญ่ Kassil พูดว่า: เราทุกคนหลั่งไหลออกมา คณะผู้แทนทั้งหมด จ้องมอง ดู: น่าประทับใจ ตอนนั้นไม่มีใครได้กลิ่นสงคราม มันเป็นเรื่องใหม่ทั้งหมด เราก็มองและแยกทางกัน
หลายปีต่อมา (ฉันกับคัสซิลพบกันในปี '67 และน่าจะเป็นปี '69) "ยูเรก้า" นี้ออกมา มีคนเขียนความทรงจำในสมัยนั้นในมาดริดด้วย เช่น การถ่ายภาพ ลานนี้ นี่คือปล่องระเบิด ผู้คน ผู้ที่ยืนดู แคสซิลหนุ่มหล่อยืนอยู่ และเฮมิงเวย์ยืนอยู่ข้างๆ เขา!
–แล้วตอนนั้นเขาจำเขาไม่ได้ปรากฎเหรอ?..
- และเขากำลังดูเส้นทางระเบิดใช่ หลายปีต่อมา เขารู้สึกตื่นเต้นกับสิ่งนี้มาก ฉันไม่เคยเห็น Kassil เป็นแบบนี้อีกเลย
“ปาฏิหาริย์ของพระเจ้า” ไม่เพียงแต่เป็นนักวาดภาพประกอบเท่านั้น แต่ยังเป็นนักประพันธ์ด้วย
– คุณกล่าวถึงหนังสือ “ปาฏิหาริย์ของพระเจ้า” ฉันรู้ว่าหนังสือเล่มนี้มีการเล่าเหตุการณ์ในพระคัมภีร์ไบเบิล - ทั้งพันธสัญญาเดิมและพันธสัญญาใหม่?
– ใช่ แล้วก็ศาสนาคริสต์ยุคแรกด้วย
–เหตุการณ์อัศจรรย์บางประการจากกิจการของอัครสาวกใช่ไหม?
- จากกิจการของอัครสาวก ใช่ มีนักบุญจอร์จผู้มีชัย และความสูงส่งของโฮลีครอส...
–อาจไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คุณพูดถึงหัวข้อนี้ - เป็นความคิดของคุณหรือเปล่า?
– ผู้เขียนคนหนึ่งโทรหาฉันและเสนอให้แสดงภาพประกอบหนังสือที่เขาสร้างขึ้นเอง - การเล่าพระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์สำหรับเด็ก - ต้นฉบับขนาดใหญ่ เครื่องพิมพ์ดีด 300 หน้า และเขาจัดการประชุมกับผู้จัดพิมพ์ให้เรา ฉันใช้อิฐก้อนนี้ - ไม่ว่าฉันจะชอบหรือไม่ก็ตาม ฉันรู้เรื่องราวทั้งหมดนี้จากพระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์
ฉันต้องบอกว่าหลังจากอ่านหนึ่งหรือสองครั้ง ไม่มีประโยชน์ที่จะคิดอธิบายอะไรเลย คุณต้องอ่าน 50 ครั้ง และฉันคิดว่า: ฉันจะอ่านต้นฉบับ ฉันยังอ่านคัมภีร์นอกสารบบและไปที่ห้องสมุด Synodal ด้วยซ้ำ ฉันคิดวิธีแก้ปัญหาได้: ฉันสร้างภาพพิมพ์หิน - หลายสี, จริง แต่เป็นสีเทา - เขียว, เทา - น้ำเงินและมีวิชาที่แยกจากกัน - ภาพประกอบของพระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์โดยศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ ชิ้นส่วนของแรมแบรนดท์, โดเร ไอคอนรัสเซียโบราณ... หลายฉากหลอมรวมกันเป็นกรอบ - นั่นคือลักษณะของสายประคำ - และตรงกลางมีที่สำหรับแสดงภาพประกอบของฉัน
ดังนั้นฉันจึงเตรียมการป้องกันสำหรับตัวเอง หากพวกเขาบอกฉัน - ฉันได้พบกับผู้คนที่ไม่ค่อยรู้แจ้งเช่นนี้ - สิ่งนี้ไม่ได้ทำในหลักการมันเป็นการเบี่ยงเบนไปจากหลักการ แต่ Michelangelo, Rembrandt, Raphael และ Botticcelli ต่างก็เบี่ยงเบนไปจากหลักการซึ่งเป็นสิ่งที่พวกเขามีชื่อเสียง
ฉันสร้างเฟรมเหล่านี้จำนวนมากบนกระดาษพิมพ์หินและเขียนภาพประกอบสีไว้ตรงกลาง ต่อมาฉันใช้เทคนิคเดียวกันนี้เมื่อวาดภาพ Les Misérables ของ Hugo
ฉันอ่านนวนิยายเรื่องนี้ซ้ำแล้วพบว่าเป็นหนังสือที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับศาสนา คนของเรารวบรวมทั้งหมดนี้และสร้างหนังสือปฏิวัติประวัติศาสตร์จาก "Les Miserables" - เช่น "How the Steel Was Tempered" และ "The Gadfly" และฉันก็ตั้งภารกิจให้ตัวเอง - เพื่อให้ผู้คนย้ายนวนิยายเรื่องนี้จากชั้นวางซึ่งมีวรรณกรรมประวัติศาสตร์และการปฏิวัติอยู่บนหิ้งที่มีวรรณกรรมทางศาสนา และดูเหมือนว่าฉันจะทำสำเร็จ
–นี่เป็นรุ่นของขวัญใช่ไหม?
- ของขวัญสุดพิเศษ มีอันหนึ่งที่เรียบง่ายและอันที่สองมาจากสำนักพิมพ์ Pan Press - สองเล่ม, ปกหนังหนา, เคส ฉันไม่รู้ด้วยซ้ำว่าราคาเท่าไหร่ และพวกมันหนัก 9 กิโลกรัม! เมื่อคุณมามอสโคว์ ฉันจะแสดงให้คุณดูและให้คุณถือมันไว้ในมือสักพัก
– “ปาฏิหาริย์ของพระเจ้า” ได้รับการตีพิมพ์หรือยัง?
– ไม่ ฉันเพิ่งเข้าสู่การผลิต เรารอได้เร็วๆ นี้ ( ศิลปินวัยแปดสิบปีต้องผ่านสำนักพิมพ์มากกว่าสามสิบก่อนที่หนังสือ "Miracles of the Lord" จะตีพิมพ์ในปี 2010 โดยสำนักพิมพ์ RIPOL Classic Lev Tokmakov ไม่เพียงแต่กลายเป็นนักวาดภาพประกอบเท่านั้น ข้อความ - ประมาณ แก้ไข.).
ปาฏิหาริย์ของนักโทษและสุนัขเลี้ยงแกะ
– Lev Alekseevich คุณช่วยเล่าเรื่องปาฏิหาริย์ในชีวิตของคุณได้ไหม?
–คุณอธิบายมันได้ไหม?
– ไม่ น่าเสียดาย ฉันไม่ได้อธิบายเรื่องนี้
– แต่คุณรู้จักกันหรือไม่?
– ไม่ ฉันรู้จัก Maria Pavlovna Prilezhaeva ตอนนั้นเธอเป็นประธานแผนกเด็กและเป็นเพื่อนกับภรรยาของฉัน ( Irina Petrovna Tokmakova – สำหรับเด็กกวีและนักเขียนร้อยแก้ว, นักแปลบทกวีสำหรับเด็กผู้ได้รับรางวัลรางวัลแห่งรัฐรัสเซียสำหรับงานเด็กและเยาวชน - ประมาณ เอ็ด) และฉันในฐานะสมาชิกในครอบครัวได้เข้าเรียนในชุมชนนี้
และวันหนึ่งเรามาที่ Maria Pavlovna ในเมือง Peredelkino ในหมู่บ้านนักเขียน และ Marya Pavlovna ก็พาเราไปที่สุสาน เราไปเยี่ยม Korney Ivanovich โดยมีไม้กางเขนขนาดใหญ่บนหลุมศพของเขา
และตอนนี้เขาบอกว่า ฉันจะแสดงหลุมศพที่น่าสนใจมากให้คุณดูด้วย ภาพถ่าย stele และต่ำกว่าสองภาพบนเครื่องลายครามที่มีต้นกำเนิดก่อนการปฏิวัติ - เจ้าหน้าที่ป่าไม้และภรรยาคนสวยของเขาและเหนือในรูปวงรี - ความงามของความเข้มที่ไม่อาจจินตนาการได้ - ดวงตาสีดำก็ชัดเจนว่าเธอเปี่ยมไปด้วยความสามารถและ สุขภาพจิตไม่ใช่สุขภาพ แต่เป็นสุขภาพที่แท้จริง Olga Perovskaya เองก็ติดต่อกับสวรรค์ - เห็นได้ชัดว่าสมบูรณ์
และมันถูกกวาดล้างในสมัยของเบเรีย และเธอก็จบประโยคของเธอ เธอได้รับการปล่อยตัวภายใต้ครุสชอฟ อพาร์ทเมนต์ของเธอถูกครอบครอง และเธอไม่มีที่อยู่อาศัย Maria Pavlovna - ตอนนั้นเธออยู่ในแผนก - หาห้องให้เธอ และในทางกลับกัน เธอได้รับเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์อย่างยิ่ง ซึ่งตอนนี้ฉันจะพยายามฟื้นฟู
บริเวณที่นักโทษต้องใช้แรงงานบังคับรวมถึงถนนที่เต็มไปด้วยฝุ่น ดังนั้นพวกเขาจึงขับขบวน มีทหารยามพร้อมปืน ปืนไรเฟิล และสุนัขที่ถูกฝึกให้ฉีกคำสั่ง และในไม่ช้า Perovskaya ก็ล้มป่วยและทรุดตัวลงกับพื้น ทุกอย่างคือการหลบหนี และพวกเขาก็วางสุนัขเลี้ยงแกะสองตัวไว้บนเธอ “ คุณรู้ไหม” เธอพูดกับ Maria Pavlovna“ ฉันไม่กลัวฉัน” เธอพูด“ เอามือของฉันไว้บนหัวของพวกเขาแล้วพวกเขาก็นอนลงข้างๆกัน”
– เรื่องราวเกี่ยวกับคริสเตียนยุคแรกเข้ามาในความคิด...
- และดาเนียลอยู่ในถ้ำสิงโต และผู้คุม คนดำ พวกเขาตัดสินใจว่าเธอเป็นแม่มด ว่าเธอควรจะกลัว ให้เธอเชื่อฟัง และต่อจากนี้ไป มีเพียงเธอเท่านั้นที่สั่งการหยุดทั้งหมด เธอรู้สึกแย่ เธอรู้สึกว่าเธอต้องนั่งลง - และเวทีทั้งหมดก็หยุดลง - ไม่มีทางรอดสำหรับคุณที่นั่น และดังที่ Perovskaya พูดในตอนท้ายของเรื่องนี้: สุนัขช่วยชีวิตเธอไว้
– แต่สิ่งเหล่านี้เป็นการอัศจรรย์ของพระเจ้าด้วยหรือ?
- อย่างแน่นอน!
พระหัตถ์ของพระเจ้าหรือความรอดด้วยมันฝรั่ง
– คุณเคยมีปาฏิหาริย์ในชีวิตบ้างไหม?
- คือ. ฉันเชื่อว่าอุบัติเหตุที่มีความสุขทั้งหมดมีการวางแผนไว้ล่วงหน้า
นี่คือช่วงสงคราม ผู้หญิงสองคน ซึ่งเป็นพยาบาลจากงานของแม่ฉัน เธอเป็นหมอ เดินทางไปที่ไหนสักแห่งนอกเมือง ค่อนข้างไกล บนรถไฟเพื่อเปลี่ยนมันฝรั่ง รถไฟกลับในตอนเช้า และฉันก็นอนหลับหลังจากการผจญภัย โดยไม่ได้ถอดรองเท้าบู๊ต เสื้อกันฝน หรือหมวก ล้มลงบนพื้นห้องที่พยาบาลเช่าห้องอยู่ และนอนบนพื้นโดยไม่ตื่นเลยแม้แต่ครั้งเดียว ในตอนเช้าเราต้องนั่งรถไฟ และฉันมีถุงถังสองใบครึ่ง - ฉันแทบจะยกมันด้วยมือขวาไม่ได้เลย
การลงจอดหมดหวัง มีราวจับโลหะติดอยู่กับรถม้า และราวจับหนึ่งอันถูกฝูงชนฉีกออกโดยผู้โดยสารที่ขึ้นเครื่อง ถั่วก็ตกแบบนี้ และฉันแทบจะไม่สามารถเบียดผ่านได้ ฉันคว้าราวจับด้วยมือซ้ายและเท้าขวาของฉันยืนอยู่บนที่วางเท้าด้านนอกสุดและส่วนล่าง และฉันก็วางกระเป๋าใบนี้ไว้ที่หลังเท้า ซึ่งช่วยแบ่งเบาภาระของฉัน มือ.
และผู้คนก็เริ่มผลักดันตัวเองเข้าสู่ขบวนเกวียน ทุกอย่างผ่านไป แต่ฉันแขวนคออยู่ครึ่งหนึ่ง ขาขวาของฉันยังยืนอยู่ ผู้คนอยู่ในรถม้าและฉันกำลังแขวนคออยู่แม้ว่าฉันจะเป็นคนผอมและค่อนข้างแข็งแรง แต่ฉันก็รู้สึกว่าทุกอย่างชา แต่โยนมันฝรั่งถุงหนึ่งเหรอ? คุณน่าจะโยนถุงทองไป ใครหิวจะรู้.. พวกเขากำลังรออยู่ที่นั่น หากพวกเขาโยนฉันพร้อมถุงใต้เนินดินพร้อมถุง
ขณะนี้รถไฟเข้าสู่สะพานรถไฟ ข้ามแม่น้ำที่ค่อนข้างยาว พองตัวไปที่ข้อต่อ และเห็นแม่น้ำที่ไหลผ่านตู้หมอน ฉันรู้สึกเหมือนกำลังจะอ่อนแรงและล้มลงพร้อมกับกระเป๋า ทันใดนั้นก็มีมือยื่นออกมาจากห้องโถงที่ว่างเปล่าแล้วลากฉันกับมันฝรั่งเข้าที่คอเสื้อ!
ฉันคิดว่ามันเป็นปาฏิหาริย์ ตอนที่ฉันแขวนคออยู่นั้นไม่มีใครอยู่ในห้องโถงเลย มือของใครบางคนดึงฉันออกจากความตายอย่างแท้จริง
แอล. ต็อกมาคอฟ. ภาพเหมือนตนเอง (ในบทกวี "การสูญเสีย") ของ Berestov
ความไร้พระเจ้า...ทางปล่องไฟ
–Lev Alekseevich คุณเชื่อในพระเจ้าตั้งแต่เมื่อไหร่และศรัทธานี้มีความหมายต่อคุณอย่างไร?
- ฉันจะพยายาม. แน่นอนว่าฉันเกิดและเติบโตในเทือกเขาอูราล การเคลื่อนไหวที่ไร้พระเจ้าได้รับการจัดระเบียบเป็นอย่างดี มันยิ่งใหญ่มาก ตอนนี้ฉันจะพูดต่อสาธารณะไม่มีใครจำสิ่งนี้ได้อีกต่อไป: ในโรงเรียนของเราตอนเกรด 4-5 พวกเขาขายตั๋วเข้าชมโรงละครเยาวชน และนักเรียนกลุ่มหนึ่งของเราเดินไป แต่พวกเขาต้องเดินผ่านบ้านอิปาติเยฟ พวกอันธพาลของเรา พวกดัง ตัวตลกที่ขี้อ้อนที่สุด - บนถนนเราต้องแสดงตัวในทุกวิถีทาง - พวกเขาเดินผ่านบ้านหลังนี้ด้วยเขย่งเท้าอย่างเงียบ ๆ ไม่มีการพูดคุย เมื่อข้าพเจ้าสังเกตเห็นว่านกอินทรีของเราสงบลงแล้ว ข้าพเจ้าก็ตระหนักว่านี่ไม่ใช่เรื่องง่าย มีบางอย่างมีอิทธิพลต่อพวกมันอยู่แล้ว .
ที่บ้าน Ipatiev มีบันไดไปที่ประตูและกระดานสีดำที่มีตัวอักษรสีทอง: "Society of Militant Atheists" นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้น
คุณยายของฉันเป็นชาวออร์โธดอกซ์เป็นชาวนา แต่เธอไม่ได้ไปโบสถ์ ในกระเป๋าเดินทางของเธอ เธอมีรูปเคารพของพระมารดาของพระเจ้าอยู่ในกรอบสีเงินซ่อนอยู่
ในช่วงหลายปีแห่งความอดอยาก เงินเดือนเงินจำนวนนี้ต้องถูกส่งไปยังทอร์กซิน และยายของฉันมักจะบอกฉันว่า:“ ฉันทะเลาะกับพระมารดาของพระเจ้า - ฉันเอาเสื้อคลุมของเธอไปขาย” เธอเชื่อว่านี่เป็นบาปมหันต์ แต่เนื่องจากคุณยายของฉันเป็นหนึ่งในคนที่ฉลาดที่สุดที่ฉันเคยพบมาในรอบหลายปี - และแล้วเธอก็เป็นผู้มีอำนาจสำหรับฉันอยู่แล้ว ฉันจึงเข้าใจว่ามีบางอย่างในเรื่องนี้
และฉันเป็นคนที่ไม่เชื่อพระเจ้าและโง่เขลามาก - ในชั้นประถมศึกษาปีที่ 2! พวกเขากดดันเราและกดดันเรา และฉันก็ตัดสินใจมีส่วนร่วมในการโฆษณาชวนเชื่อต่อต้านศาสนา ฉันฉีกกระดาษหลายแผ่นจากสมุดจดของโรงเรียนแล้วขีดเขียนลงไป เขียนว่า: "พระเจ้า" ฉันวางบันไดข้างบ้านเพื่อนบ้านที่หญิงชราผู้เคร่งครัด Petrovna อาศัยอยู่ - ครั้งหนึ่งฉันเข้าไปในห้องของเธอและเห็นไอคอนของเธอ และคนโง่ที่นั่งอยู่ข้างหน้าคุณคนนี้ก็ปีนบันไดขึ้นไปบนหลังคาแล้วหย่อนโฆษณาชวนเชื่อลงในปล่องไฟ เธอบอกยายของเธอทันที และยายของฉันก็บอกฉัน
ถ้าฉันวาด Petrovna ด้วยตัวเอง แน่นอนว่าจะไม่มีใครสาบานกับฉัน มันก็กลับเข้ามาอีกครั้ง ก็เข้ากระปุกออมสินอันเดียวกัน แล้วก็มากขึ้นเรื่อยๆ พูดตามตรงจนถึงทุกวันนี้ ฉันไม่คิดว่าตัวเองเป็นคนคริสตจักรโดยสมบูรณ์ เพราะบางครั้งฉันก็คิดถึงวันหยุด วันนี้เป็นวันทรินิตี้ - ฉันขอแสดงความยินดีกับคุณ! – ฉันจำได้และรู้สิ่งนี้ด้วยตัวเอง วันนี้เราต้องไปโบสถ์...
และฉันรับบัพติศมา - คุณจะไม่เชื่อหรอก - ฉันตั้งใจจะรับบัพติศมามานานแล้ว - ไม่มีเหตุผล ไม่มีการกดดันใดๆ เหตุผลก็ตลกมาก ฉันจะพูดแบบสาธารณะตอนนี้ – นี่ไม่ได้ทำให้ฉันมีความสุขมากนักเช่นกัน – แต่ถึงกระนั้นมันก็เกิดขึ้น เราเช่าเดชาใกล้มอสโกในหมู่บ้าน Blagoveshchenskoye และบริเวณใกล้เคียงผ่านป่ามีหมู่บ้าน Serednikovo มีวัดดีๆ อยู่ที่นั่น
คุณพ่อ Damian Kruglik อธิการบดีก็อยู่ที่นั่นด้วย ฉันก็รู้จากคนอื่น ภรรยาของผมจึงเดินทางไปมอสโคว์ในตอนเช้าเพื่อทำธุรกิจสิ่งพิมพ์ของเธอเอง ในตอนเย็นเธอมาถึงและบอกข้าพเจ้าทันทีว่า “และวันนี้ข้าพเจ้าได้รับเลือกให้เข้าร่วมงานเลี้ยง”
ฉันคิดว่า: โอ้อย่างนั้น! – วันรุ่งขึ้นฉันไปรับบัพติศมา
–ในการท้าทายปรากฎว่า?
– แม้จะไม่ใช่การเคียดแค้น แต่เพื่อการยืนยันตนเอง เพื่อที่ฉันจะได้มีตำแหน่งที่เป็นทางการด้วย คุณพ่อเดเมียนบอกฉันว่า “ตอนนี้ฉันอิจฉาคุณแล้ว คุณปราศจากบาปจากทุกสิ่ง" ( จากนั้นคุณพ่อ Damian Kruglik ก็ประกอบพิธีศพให้กับ Lev Alekseevich ในโบสถ์ในนามของ Icon of the Mother of God "The Sign" ใน Aksinino - ประมาณ เอ็ด).
ตั้งแต่นั้นมาเราก็เป็นเพื่อนกับเขา ลูก ๆ ของเขาทั้งสามคนเรียนวาดรูปกับฉันและมาที่สตูดิโอของฉัน Sasha, Alyosha และ Lizonka
Sashka เป็นศิลปินเขาเข้าสู่ Surikovsky ฉันต้องพูดเพื่อป้องกันและปกป้องเขา และเขาโต้เถียงกับ Surikov ด้วยตัวเอง - เขาเขียนการจลาจลของ Streltsy ซึ่งเป็นเรื่องใหญ่
สำนักพิมพ์มีบ้านพักในหมู่เกาะคานารีส์ และศิลปินกำลังขอร้อง...
– Lev Alekseevich คุณจะประเมินสถานการณ์ปัจจุบันในวรรณกรรมเด็กในภาพประกอบหนังสือเด็กได้อย่างไร ดูเหมือนว่าในสมัยโซเวียตสิ่งต่างๆ จะดีขึ้นมากด้วยหนังสือเด็กและภาพประกอบสำหรับเด็ก
– แน่นอนว่าตอนนี้เป็นระดับต่ำสุดที่ปรากฏการณ์การมีชีวิตสามารถเข้าถึงได้ ตอนนี้กำลังตกต่ำ แต่หมู่บ้านจะขาดคนชอบธรรมไม่ได้
และมีคนชอบธรรม มี Dina Krupskaya เช่นนี้ และนี่ไม่ใช่นามแฝง เธอเป็นนักแปลที่เก่งและเป็นกวีเด็กที่เก่งมาก นั่นคือ Andrei Usachev กวีที่เก่งมาก Yuri Koval ผู้ล่วงลับไปแล้วเขาเป็นส่วนหนึ่งของรุ่นเรา นักเขียนที่ยอดเยี่ยม มีแม้กระทั่งสิ่งที่มองไม่เห็นโดยสิ้นเชิงและไม่มีใครสังเกตได้โดยสิ้นเชิง แต่ฉันรู้ ฉันรู้ ฉันมีนิ้วจับชีพจรของปรากฏการณ์นี้
แต่แน่นอนว่ามีเนื้องอก มีเชื้อรา มีกึ่งอาชญากรรมจริงๆ คนเหล่านี้คือนักสเก็ตช์ภาพด้วยคอมพิวเตอร์ที่ทำงานเพื่อเอาใจรสนิยมที่ต่ำที่สุด ความปรารถนาอันแรงกล้าที่สุด ซึ่งไม่มีจิตวิญญาณอยู่ในตัวเลยแม้แต่น้อย
พวกเขารับใช้ทรัพย์ศฤงคาร พวกเขาร่ำรวยมากในทันที ไม่จำเป็นต้องเตรียมตัว วาดจากชีวิต คอมพิวเตอร์ทำทุกอย่าง น่าเสียดายที่ตอนนี้พวกเขาได้เปรียบแล้ว แต่ทุกอย่างก็จะผ่านไป ฉันประกาศด้วยความรับผิดชอบ - มันจะผ่านไปอย่างแน่นอน
ปกหนังสือ “มดรีบกลับบ้านอย่างไร”
- นอกจากนี้ยังมีคนรุ่นใหม่และยังมีคนหนุ่มสาวที่ต้องการวาดภาพที่ไม่ได้ใช้คอมพิวเตอร์ แต่ด้วยมือของตัวเองเหรอ?
- ใช่ ๆ. ศิลปินยังมีชีวิตอยู่ นิโคไล อุสตินอฟ. อัจฉริยะ Gennady Kalinovsky เพิ่งถึงแก่กรรม ยูรินิโคเลฟเพื่อนของเขาซึ่งเป็นศิลปินที่เก่งกาจก็รอดพ้นจากเชื้อรานี้ได้อย่างสมบูรณ์เช่นกัน เมื่อไม่นานมานี้ ฉันเพิ่งสร้างหนังสือเล่มใหญ่สำหรับคริสตจักร ภาพประกอบนับร้อย ชีวิตของ Alexander Nevsky ภาพวาดสีน้ำที่สวยงาม ( หนังสือ "พ่อและลูกชาย. เจ้าชายอเล็กซานเดอร์ เนฟสกี้ และดานีลแห่งมอสโก " - ประมาณ แก้ไข.) ถ้าคุณจะแสดงรายการเหล่านี้ คงจะมีอยู่หลายสิบรายการ สิ่งสำคัญที่สุดคือสื่อต้องได้รับการอนุรักษ์ไว้
– ปัญหาเดียวก็คือมันไม่สามารถเข้าถึงผู้อ่านได้ดีนัก...
- แน่นอน เพราะคนเหล่านี้มีความรู้สึกเป็นชุมชนมากขึ้น และคุณรู้ไหมว่าตำแหน่งบรรณาธิการถูกรับไป - ใครก็ตามที่นั่งบนเตียงเมื่อวานก็อยู่ในหมู่เกาะคานารีในวันนี้ มีผู้จัดพิมพ์จำนวนมากใน Canaries... มีวิลล่าจำนวนมากอยู่ที่นั่น มีกำไรมหาศาลจากกิจกรรมของมนุษย์ประเภทนี้
ในทางกลับกัน Sasha Sokolov ซึ่งเป็นขอทาน ศิลปินที่เก่งกาจ เป็นหลานชายของ Kukryniks คนหนึ่ง ( อเล็กซานเดอร์ เซอร์เกวิช โซโคลอฟ บี. ในปี 1937 หนึ่งในศิลปินของ "Murzilka" - ประมาณ แก้ไข.) นิตยสารเด็ก "Murzilka" เกือบสำลัก
–คุณเคยทำงานที่ Murzilka ด้วยเหรอ?
- ใช่ ๆ. ตอนนี้ฉันถูกเพิ่มเข้าไปในคณะบรรณาธิการแล้ว แต่ฉันทำงานที่นั่นเมื่อประมาณ 40 ปีที่แล้ว แต่มีคนที่เข้าใจว่าอะไรคืออะไร
– Lev Alekseevich คุณมีความคิดใดบ้างที่ยังไม่ได้เกิดขึ้นจริงสิ่งที่คุณต้องการอธิบาย แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างมันไม่ได้ผล?
– ฉันอยากได้ “ม้าหลังค่อมตัวน้อย” Yura Vasnetsov สร้าง “ม้าหลังค่อมตัวน้อย” ได้อย่างยอดเยี่ยม และเห็นได้ชัดว่าสิ่งนี้ถูกถักทอร่วมกับข้อความจนกลายเป็นหนังสือ - นี่ไม่ยอมให้ฉันไป คุณเห็นไหมว่าไม่มีต้นฉบับแยกจากกัน และมีหนังสืออยู่เล่มหนึ่ง ซึ่งสร้างมาอย่างยอดเยี่ยมคุณไม่สามารถทำลายมันได้ ฉันเชื่อว่าทุกสิ่งที่ทำหลังจาก Vasnetsov เป็นเพียงภาพสะท้อนเล็กน้อยของการตัดสินใจของเขาหรือความพยายามที่จะค้นหาวิธีแก้ปัญหาใหม่ ๆ ที่สอดคล้องกับเทรนด์ที่กำลังเป็นที่นิยมในปัจจุบัน
Vasnetsov เหมาะสมอย่างยิ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขามีเชื้อสาย Vyatka จากนักบวช Vyatka เขาเป็นลูกชายของนักบวช ฉันได้ยินเรื่องราวเกี่ยวกับวัยเด็กของเขา เขาบอกว่าเขากลัวมากที่จะพลาดพิธีอีสเตอร์ และเพื่อที่พ่อของเขาจะไม่จากไปโดยไม่มีเขา Yurochka ตัวน้อยจะถอดเสื้อคลุมหนังแกะของพ่อออกจากไม้แขวนเสื้อแล้วปักหลักนอนบนนั้น - พ่อของเขาจะไม่จากไปโดยไม่มี เสื้อหนังแกะ
***
เพื่อเป็นการระลึกถึงการประชุมของเรา Lev Alekseevich ได้มอบหนังสือบทกวีของเขาให้ฉัน - ตีพิมพ์จำนวน 200 เล่ม ในวลาดิเมียร์ เรียกว่า "ดวงตาแห่งการนอนไม่หลับ" ซึ่งอุทิศให้กับความทรงจำของคุณแม่
พวกเขาฝันถึงความหนาวเย็น
ดอกซากุระ
ซ่อนสาขาของคุณ
ใต้ผ้าคลุมสีขาว...
ให้เราเปลี่ยนแปลง
ผู้ทรงอำนาจกำลังเตรียมพร้อม
เตรียมตัวให้พร้อม
เราจะพร้อม.
อ้างอิง
เลฟ อเล็กเซวิช ต็อกมาคอฟ - ศิลปินและนักวาดภาพประกอบชาวรัสเซีย โซเวียต เกิดเมื่อปี 1928 ที่เมือง Sverdlovsk
ในปี 1951 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียน Stroganov ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2501 เขาร่วมมือกับนิตยสารเด็กยอดนิยม Murzilka
จัดทำภาพประกอบหนังสือเด็กกว่า 200 เล่ม สร้างสรรค์ภาพประกอบที่สดใสและร่าเริงทั้งผลงานของนักเขียนในประเทศ (มิคาลโควา, มาร์แชค, ซาโคเดรา, ทซีเฟโรวา, ต็อกมาโควาและอื่น ๆ อีกมากมาย) และหนังสือต่างประเทศ - นิทานโรดาริ, ลินด์เกรน.
ผลงานของ Tokmakov ถูกเก็บไว้ใน State Tretyakov Gallery ซึ่งเป็นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ที่ตั้งชื่อตามพุชกิน, หอศิลป์แห่งชาติบราติสลาวา, พิพิธภัณฑ์และคอลเลกชันส่วนตัวหลายแห่งในรัสเซียและต่างประเทศ ในปี 1988 เขาได้รับรางวัลประกาศนียบัตรกิตติมศักดิ์จาก H. C. Andersen สำหรับภาพประกอบสำหรับหนังสือเล่มนี้อิรินา ต็อกมาโควา"ม้าหมุน".
เสียชีวิตในปี 2553 ในกรุงมอสโก