ภาพหมู่บ้านเล็ก ๆ ของวีรบุรุษ "โลกแห่งแฮมเล็ต หรือข้อต่อที่หลุดลอยแห่งศตวรรษ" หน่วยงานกลางเพื่อการศึกษา

หน่วยงานการศึกษาของรัฐบาลกลาง

สถาบันการศึกษาของรัฐ
การศึกษาวิชาชีพชั้นสูง
มหาวิทยาลัยครุศาสตร์แห่งรัฐทอมสค์

ทดสอบ ทดสอบ

ว่าด้วยประวัติศาสตร์วรรณคดีต่างประเทศยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

“ภาพของแฮมเล็ต

ในโศกนาฏกรรมของ W. Shakespeare เรื่อง "Hamlet"

เสร็จสิ้นโดย: นักเรียน

030 กรัม 71รยา

บทนำ 3

1. ภาพของแฮมเล็ตในช่วงเริ่มต้นของโศกนาฏกรรม 4

2. จริยธรรมในการแก้แค้นของแฮมเล็ต จุดสุดยอดของโศกนาฏกรรม 10

3. การเสียชีวิตของตัวละครหลัก 16

4. วีรบุรุษในอุดมคติแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา 19

บทสรุปที่ 23

อ้างอิง 23

การแนะนำ

โศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์เรื่อง "แฮมเล็ต เจ้าชายแห่งเดนมาร์ก" (1600) เป็นบทละครที่โด่งดังที่สุดของนักเขียนบทละครชาวอังกฤษ ตามที่ผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงกล่าวไว้ นี่เป็นหนึ่งในการสร้างสรรค์ที่ลึกซึ้งที่สุดของอัจฉริยะของมนุษย์ ซึ่งเป็นโศกนาฏกรรมทางปรัชญาที่ยิ่งใหญ่ มันเกี่ยวข้องกับประเด็นที่สำคัญที่สุดของชีวิตและความตายซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับทุกคนเท่านั้น เช็คสเปียร์นักคิดปรากฏในงานนี้ด้วยความสูงขนาดมหึมาของเขา คำถามที่เกิดจากโศกนาฏกรรมครั้งนี้มีความสำคัญสากลอย่างแท้จริง ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลที่ในระยะต่าง ๆ ของการพัฒนาความคิดของมนุษย์ผู้คนหันไปหาแฮมเล็ตโดยมองหาการยืนยันในมุมมองของพวกเขาเกี่ยวกับชีวิตและระเบียบโลก

ในฐานะงานศิลปะที่แท้จริง Hamlet ดึงดูดผู้คนหลายชั่วอายุคน การเปลี่ยนแปลงในชีวิต ความสนใจและแนวคิดใหม่ๆ เกิดขึ้น และคนรุ่นใหม่แต่ละคนก็พบกับโศกนาฏกรรมบางอย่างที่ใกล้ชิดกับตัวเอง พลังของโศกนาฏกรรมได้รับการยืนยันไม่เพียง แต่จากความนิยมในหมู่ผู้อ่านเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความจริงที่ว่าเกือบสี่ศตวรรษแล้วที่ไม่ได้ออกจากเวทีละคร

โศกนาฏกรรม "แฮมเล็ต" ได้ประกาศถึงช่วงเวลาใหม่ในผลงานของเช็คสเปียร์ ความสนใจ และอารมณ์ใหม่ของนักเขียน

ตามคำพูดที่ว่า “ละครทุกเรื่องของเช็คสเปียร์เป็นโลกที่แยกจากกัน ซึ่งมีศูนย์กลางเป็นของตัวเอง ดวงอาทิตย์เป็นของตัวเอง ซึ่งดาวเคราะห์และดาวเทียมของมันหมุนรอบ” และในจักรวาลนี้ ถ้าเราคำนึงถึงโศกนาฏกรรม ซันเป็นตัวละครหลักซึ่งจะต้องต่อสู้กับทุกสิ่งที่ไม่ยุติธรรมและมอบชีวิตให้กับคุณ

สิ่งที่น่าสนใจที่สุดในโศกนาฏกรรมคือภาพลักษณ์ของฮีโร่ “มันวิเศษมาก เหมือนเจ้าชายแฮมเล็ต!” – Anthony Skoloker หนึ่งในผู้ร่วมสมัยของเช็คสเปียร์อุทาน และความคิดเห็นของเขาได้รับการยืนยันจากผู้คนจำนวนมากที่เข้าใจศิลปะตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมานับตั้งแต่การสร้างโศกนาฏกรรม (1; หน้า 6)

เพื่อทำความเข้าใจแฮมเล็ตและเห็นอกเห็นใจเขา คุณไม่จำเป็นต้องตกอยู่ในสถานการณ์ชีวิตของเขา - เพื่อพบว่าพ่อของเขาถูกสังหารอย่างชั่วร้าย และแม่ของเขาทรยศต่อความทรงจำของสามีและแต่งงานกับคนอื่น แม้ว่าสถานการณ์ชีวิตจะแตกต่างกัน แต่ Hamlet ก็กลับกลายเป็นคนใกล้ชิดกับผู้อ่านโดยเฉพาะอย่างยิ่งหากพวกเขามีคุณสมบัติทางจิตวิญญาณที่คล้ายคลึงกับที่มีอยู่ใน Hamlet - มีแนวโน้มที่จะมองเข้าไปในตัวเองดำดิ่งสู่โลกภายในรับรู้ถึงความอยุติธรรมและความชั่วร้ายอย่างรุนแรง รู้สึกถึงความเจ็บปวดและความทุกข์ทรมานของคนอื่นเหมือนของพวกเขาเอง

แฮมเล็ตกลายเป็นฮีโร่คนโปรดเมื่อความรู้สึกโรแมนติกแพร่หลาย หลายคนเริ่มระบุตัวเองว่าเป็นวีรบุรุษแห่งโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ วิกเตอร์ ฮูโก หัวหน้าฝ่ายโรแมนติกของฝรั่งเศส () เขียนไว้ในหนังสือของเขาเรื่อง "วิลเลียม เชคสเปียร์" ว่า "ในความเห็นของเรา แฮมเล็ตคือผลงานหลักของเชกสเปียร์ ไม่ใช่ภาพเดียวที่กวีสร้างขึ้นรบกวนหรือทำให้เราตื่นเต้นขนาดนี้”

รัสเซียก็ไม่ได้อยู่ห่างจากงานอดิเรกของแฮมเล็ตเช่นกัน เบลินสกี้แย้งว่าภาพลักษณ์ของแฮมเล็ตมีความสำคัญสากล

ภาพของแฮมเล็ตในช่วงเริ่มต้นของโศกนาฏกรรม

ในช่วงเริ่มต้นของการกระทำ Hamlet ยังไม่ได้ปรากฏตัวบนเวที แต่เขาถูกกล่าวถึงและสิ่งนี้สำคัญกว่าที่เห็นเมื่อมองแวบแรก

แท้จริงแล้ว ยามราตรีคือยามของกษัตริย์ ทำไมพวกเขาไม่รายงานการปรากฏตัวของ Phantom ตามที่ควร - "ตามเจ้าหน้าที่" - ให้คนที่ใกล้ชิดกับกษัตริย์อย่างน้อย Polonius แต่ดึงดูด Horatio เพื่อนของเจ้าชายและเขาเชื่อว่า Phantom ดูเหมือนกษัตริย์ผู้ล่วงลับ แนะนำว่าอย่าบอกเรื่องนี้กับกษัตริย์องค์ปัจจุบัน แต่กับแฮมเล็ตผู้ไม่มีอำนาจและยังไม่ได้รับการประกาศให้เป็นรัชทายาท?

เช็คสเปียร์ไม่ได้จัดโครงสร้างการดำเนินการตามกฎข้อบังคับของเวรยามของเดนมาร์ก แต่ดึงความสนใจของผู้ชมไปที่ร่างของเจ้าชายเดนมาร์กในทันที

เขาเน้นเจ้าชายด้วยชุดสูทสีดำซึ่งตัดกันอย่างมากกับเสื้อผ้าสีสันสดใสของข้าราชบริพาร ทุกคนแต่งกายเพื่อร่วมพิธีสำคัญซึ่งเป็นการเริ่มต้นรัชสมัยใหม่ มีเพียงแฮมเล็ตคนเดียวในกลุ่มฝูงชนที่แต่งกายไว้อาลัย

คำพูดแรกของเขาซึ่งเป็นคำพูดถึงตัวเองซึ่งเห็นได้ชัดว่าพูดบนเวทีและพูดกับผู้ฟัง:“ เขาอาจจะเป็นหลานชาย แต่ก็ไม่ใช่ที่รักอย่างแน่นอน” - เน้นย้ำทันทีว่าไม่เพียง แต่ในชุดของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเป็นอยู่ทั้งหมดของเขาด้วย ไม่เป็นของบริวารที่ยอมจำนนและเป็นทาสซึ่งล้อมรอบกษัตริย์

แฮมเล็ตควบคุมตัวเองไว้เมื่อตอบกษัตริย์และมารดาของเขา ปล่อยให้อยู่คนเดียวเขาเทจิตวิญญาณของเขาออกมาด้วยคำพูดที่เร่าร้อน

ความรู้สึกใดที่เติมเต็มจิตวิญญาณของแฮมเล็ตเมื่อเขาปรากฏตัวบนเวทีครั้งแรก? ประการแรกคือความโศกเศร้าที่เกิดจากการเสียชีวิตของบิดา น่าหนักใจที่แม่ลืมสามีอย่างรวดเร็วและมอบหัวใจให้อีกคน ความสัมพันธ์ของพ่อแม่ดูเหมือนเหมาะสำหรับแฮมเล็ต แต่หนึ่งเดือนต่อมาเธอก็แต่งงานอีกครั้ง และ "เธอยังไม่ได้สวมรองเท้าที่เธอเดินไปข้างหลังโลงศพ" "และเกลือจากน้ำตาที่ไม่ซื่อสัตย์ของเธอบนเปลือกตาสีแดงของเธอก็ไม่ได้หายไป"

สำหรับแฮมเล็ต แม่คือผู้หญิงในอุดมคติ เป็นความรู้สึกที่เป็นธรรมชาติในความปกติ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในครอบครัวที่ดีที่มีแฮมเล็ตอยู่รายล้อม

การทรยศต่อความทรงจำของสามีของเกอร์ทรูดทำให้แฮมเล็ตโกรธเคืองเช่นกัน เพราะในสายตาของเขา พี่น้องไม่มีใครเทียบได้: "ฟีบัสและเทพารักษ์" นอกจากนี้ความจริงที่ว่าตามแนวคิดของยุคเช็คสเปียร์การแต่งงานกับพี่ชายของสามีผู้ล่วงลับถือเป็นบาปของการร่วมประเวณีระหว่างพี่น้อง

บทพูดคนเดียวเรื่องแรกของแฮมเล็ตเผยให้เห็นถึงแนวโน้มของเขาที่จะสรุปภาพรวมที่กว้างที่สุดจากข้อเท็จจริงข้อเดียว พฤติกรรมของแม่

ทำให้แฮมเล็ตตัดสินผู้หญิงทุกคนในแง่ลบ

ด้วยการเสียชีวิตของพ่อของเขาและการทรยศของแม่ของเขา ทำให้แฮมเล็ตเกิดการล่มสลายของโลกที่เขาเคยอาศัยอยู่มาจนถึงตอนนั้นโดยสมบูรณ์ ความงดงามและความสุขของชีวิตหายไป ฉันไม่อยากมีชีวิตอยู่อีกต่อไป มันเป็นเพียงละครครอบครัว แต่สำหรับแฮมเล็ตที่น่าประทับใจและแข็งแกร่งก็เพียงพอแล้วที่จะเห็นโลกทั้งใบเป็นสีดำ:

ช่างไม่มีนัยสำคัญแบนและโง่เขลา

สำหรับฉันดูเหมือนว่าโลกทั้งโลกอยู่ในแรงบันดาลใจ! (6; หน้า 19)

เช็คสเปียร์ซื่อสัตย์ต่อความจริงของชีวิตเมื่อเขาถ่ายทอดปฏิกิริยาทางอารมณ์ของแฮมเล็ตต่อสิ่งที่เกิดขึ้นในลักษณะนี้ ธรรมชาติที่มีความอ่อนไหวอย่างยิ่งรับรู้ถึงปรากฏการณ์เลวร้ายที่ส่งผลกระทบโดยตรงต่อพวกมันอย่างลึกซึ้ง แฮมเล็ตเป็นเพียงบุคคลเช่นนั้น - ชายเลือดร้อน หัวใจใหญ่ที่สามารถรู้สึกแข็งแกร่งได้ เขาไม่ได้เป็นนักเหตุผลนิยมและนักวิเคราะห์ที่เย็นชาอย่างที่บางครั้งเขาจินตนาการไว้ ความคิดของเขาไม่ได้ถูกกระตุ้นโดยการสังเกตข้อเท็จจริงที่เป็นนามธรรม แต่ด้วยประสบการณ์อันลึกซึ้งเกี่ยวกับข้อเท็จจริงเหล่านั้น หากตั้งแต่แรกเริ่มเรารู้สึกว่าแฮมเล็ตอยู่เหนือคนรอบข้างแสดงว่านี่ไม่ใช่การผงาดขึ้นของบุคคลเหนือสถานการณ์ของชีวิต ในทางตรงกันข้าม ข้อได้เปรียบส่วนตัวสูงสุดของแฮมเล็ตอยู่ที่ความสมบูรณ์ของความรู้สึกของชีวิต ความเชื่อมโยงกับความรู้สึกของเขา โดยตระหนักว่าทุกสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเขามีความสำคัญและต้องการให้บุคคลกำหนดทัศนคติของเขาต่อสิ่งของ เหตุการณ์ และ ประชากร.

แฮมเล็ตประสบกับความตกใจสองครั้ง - การตายของพ่อของเขาและการแต่งงานครั้งที่สองที่เร่งรีบของแม่ของเขา แต่การโจมตีครั้งที่สามกำลังรอเขาอยู่ จาก Phantom เขาได้เรียนรู้ว่าการตายของพ่อของเขาเป็นผลงานของ Claudius ดังที่ผีบอกว่า:

เจ้าควรรู้ไว้เถิด เด็กน้อยผู้สูงศักดิ์ของฉัน

งูเป็นฆาตกรของพ่อคุณ -

ในมงกุฎของเขา (6; หน้า 36)

พี่ชายฆ่าน้องชาย! หากเป็นเช่นนี้แล้ว ความเน่าเปื่อยได้กัดกร่อนรากฐานของมนุษยชาติไปแล้ว ความชั่วร้าย ความเป็นปฏิปักษ์ และการทรยศ ได้คืบคลานเข้าสู่ความสัมพันธ์ของผู้คนที่ใกล้ชิดกันมากที่สุดทางสายเลือด นี่คือสิ่งที่ทำให้แฮมเล็ตประทับใจมากที่สุดในการเปิดเผยของโกสต์: ไม่ใช่คนเดียว แม้แต่คนที่ใกล้ชิดและรักที่สุดก็สามารถเชื่อถือได้! ความโกรธของแฮมเล็ตกลายเป็นทั้งแม่และลุงของเขา:

โอ้ผู้หญิงคนนั้นเป็นผู้ร้าย! โอ้วายร้าย!

โอ้ความโง่เขลาความโง่เขลาด้วยรอยยิ้มต่ำ! (6; หน้า 38)

ความชั่วร้ายที่กัดกร่อนจิตวิญญาณมนุษย์ถูกซ่อนไว้อย่างลึกซึ้ง ผู้คนได้เรียนรู้ที่จะปกปิดพวกเขา คลอดิอุสไม่ใช่คนวายร้ายซึ่งความน่ารังเกียจปรากฏให้เห็นอยู่แล้วในรูปลักษณ์ภายนอกของเขา เช่น ในริชาร์ดที่ 3 ตัวละครหลักของพงศาวดารยุคแรก ๆ ของเช็คสเปียร์ เขาเป็น “ตัวโกงที่ยิ้มแย้ม ซ่อนความใจร้ายและความโหดร้ายที่สุดไว้ภายใต้หน้ากากแห่งความพึงพอใจ ความเป็นรัฐ และความหลงใหลในความสนุกสนาน”

แฮมเล็ตได้ข้อสรุปอันน่าเศร้าสำหรับตัวเองว่าไม่มีใครไว้ใจได้ สิ่งนี้กำหนดทัศนคติของเขาต่อทุกคนรอบตัว ยกเว้นโฮราชิโอ เขาจะเห็นศัตรูหรือผู้สมรู้ร่วมคิดกับคู่ต่อสู้ที่เป็นไปได้ในตัวทุกคน แฮมเล็ตรับหน้าที่ล้างแค้นพ่อของเขาด้วยความกระตือรือร้นซึ่งเป็นสิ่งที่คาดไม่ถึงสำหรับเรา ท้ายที่สุด เมื่อไม่นานมานี้ เราได้ยินเขาบ่นเกี่ยวกับความน่าสะพรึงกลัวของชีวิต และยอมรับว่าเขาอยากจะฆ่าตัวตาย เพียงแต่ไม่เห็นสิ่งน่ารังเกียจที่อยู่รอบๆ ตัว ตอนนี้เขาเต็มไปด้วยความขุ่นเคืองและรวบรวมกำลังของเขา

ผีมอบหมายให้แฮมเล็ตทำภารกิจแก้แค้นส่วนตัว แต่แฮมเล็ตเข้าใจเธอแตกต่างออกไป อาชญากรรมของ Claudius และการทรยศของแม่ในสายตาของเขาเป็นเพียงการแสดงอาการทุจริตทั่วไปเพียงบางส่วนเท่านั้น:

ศตวรรษนี้สั่นสะเทือน - และที่เลวร้ายที่สุดคือ

ที่ฉันเกิดมาเพื่อฟื้นฟูมัน!

ถ้าในตอนแรกอย่างที่เราเห็นเขาสาบานอย่างกระตือรือร้นที่จะทำตามคำสั่งของผี แต่ตอนนี้มันเจ็บปวดสำหรับเขาที่งานใหญ่ ๆ ตกบนบ่าของเขาเขามองว่ามันเป็น "คำสาป" มันเป็นภาระหนักสำหรับเขา . บรรดาผู้ที่คิดว่าแฮมเล็ตอ่อนแอจะมองว่านี่คือความไร้ความสามารถของฮีโร่ และบางทีอาจถึงขั้นไม่เต็มใจที่จะเข้าสู่การต่อสู้

เขาสาปแช่งอายุที่เขาเกิด สาปแช่งว่าเขาถูกกำหนดให้อยู่ในโลกที่ความชั่วร้ายครอบงำและที่แห่งใด แทนที่จะยอมจำนนต่อผลประโยชน์และแรงบันดาลใจของมนุษย์อย่างแท้จริง เขาต้องทุ่มเทกำลัง ความคิด และจิตวิญญาณทั้งหมดเพื่อต่อสู้กับ โลกแห่งความชั่วร้าย

นี่คือลักษณะที่แฮมเล็ตปรากฏในช่วงเริ่มต้นของโศกนาฏกรรม เราเห็นว่าพระเอกมีเกียรติอย่างแท้จริง เขาได้รับความเห็นอกเห็นใจจากเราแล้ว แต่เราจะพูดได้ไหมว่าเขาสามารถแก้ไขปัญหาที่เขาเผชิญอยู่และเดินหน้าต่อไปได้อย่างง่ายดายและง่ายดายโดยไม่ต้องคิด? ไม่ แฮมเล็ตพยายามทำความเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเขาก่อน

มันจะเป็นความผิดพลาดที่จะมองหาความสมบูรณ์ของอุปนิสัยและความชัดเจนของทัศนคติต่อชีวิตในตัวเขา ตอนนี้เราสามารถพูดเกี่ยวกับเขาได้ว่าเขามีความสูงส่งทางวิญญาณโดยกำเนิดและตัดสินทุกสิ่งจากมุมมองของมนุษยชาติที่แท้จริง เขากำลังผ่านวิกฤติอันแสนสาหัส เบลินสกี้กำหนดสถานะที่แฮมเล็ตอยู่อย่างเหมาะสมก่อนที่พ่อของเขาจะเสียชีวิต มันคือ "ความสามัคคีในวัยแรกเกิดและหมดสติ" ความสามัคคีที่มีพื้นฐานอยู่บนความไม่รู้ของชีวิต เมื่อต้องเผชิญกับความเป็นจริงตามที่เป็นอยู่เท่านั้น บุคคลจะเผชิญกับโอกาสที่จะได้สัมผัสกับชีวิต สำหรับแฮมเล็ต ความรู้เกี่ยวกับความเป็นจริงเริ่มต้นด้วยแรงกระแทกอันมหาศาล การเริ่มต้นชีวิตถือเป็นโศกนาฏกรรมสำหรับเขา

อย่างไรก็ตาม สถานการณ์ที่แฮมเล็ตพบว่าตัวเองมีความสำคัญโดยทั่วไปในวงกว้างและอาจกล่าวได้ โดยไม่ได้ตระหนักเสมอไปว่าคนปกติทุกคนตื้นตันใจกับความเห็นอกเห็นใจต่อแฮมเล็ต เพราะแทบไม่มีใครหลีกเลี่ยงชะตากรรมได้ (1; หน้า 86)

เราแยกทางกับฮีโร่เมื่อเขารับภารกิจแก้แค้นโดยยอมรับว่ามันเป็นหน้าที่ที่ยาก แต่ศักดิ์สิทธิ์

สิ่งต่อไปที่เรารู้เกี่ยวกับเขาก็คือว่าเขาบ้า โอฟีเลียเข้ามาบอกพ่อของเธอเกี่ยวกับการมาเยี่ยมอย่างแปลกประหลาดของเจ้าชาย

Polonius ซึ่งกังวลมานานแล้วเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของลูกสาวกับเจ้าชายก็ตั้งสมมติฐานทันทีว่า: "คลั่งไคล้รักคุณเหรอ?" หลังจากฟังเรื่องราวของเธอแล้ว เขาก็ยืนยันการเดาของเขา:

มีการระเบิดของความรักที่บ้าคลั่งที่นี่

ในความโกรธแค้นซึ่งบางครั้ง

พวกเขาตัดสินใจอย่างสิ้นหวัง (6; หน้า 48)

นอกจากนี้ Polonius ยังมองว่านี่เป็นผลจากการที่เขาห้ามไม่ให้ Ophelia พบกับเจ้าชาย: "ฉันขอโทษที่ช่วงนี้คุณรุนแรงกับเขา"

นี่คือที่มาของเวอร์ชั่นที่เจ้าชายคลั่งไคล้ แฮมเล็ตเสียสติไปแล้วจริงหรือ? คำถามนี้มีส่วนสำคัญในการศึกษาของเช็คสเปียร์ เป็นเรื่องปกติที่จะสรุปได้ว่าความโชคร้ายที่เกิดขึ้นกับชายหนุ่มทำให้เขาเป็นบ้า ต้องบอกทันทีว่าสิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นจริง ความบ้าคลั่งของแฮมเล็ตเป็นเพียงจินตนาการ

ไม่ใช่เช็คสเปียร์ที่คิดค้นความบ้าคลั่งของฮีโร่ มีอยู่แล้วในเทพนิยายโบราณของ Amleth และในการเล่าขานภาษาฝรั่งเศสโดย Belfort อย่างไรก็ตาม ภายใต้ปากกาของเช็คสเปียร์ ธรรมชาติของการเสแสร้งของแฮมเล็ตเปลี่ยนไปอย่างมาก ในการตีความพล็อตก่อนเช็คสเปียร์โดยสวมหน้ากากเป็นคนบ้า เจ้าชายพยายามที่จะกล่อมการเฝ้าระวังของศัตรูของเขา และเขาก็ทำสำเร็จ เขารออยู่ในปีกแล้วจัดการกับนักฆ่าพ่อและพรรคพวกของเขา

หมู่บ้านเล็ก ๆ ของเช็คสเปียร์ไม่ได้กล่อมความระมัดระวังของคลอดิอุส แต่จงใจกระตุ้นความสงสัยและความวิตกกังวลของเขา เหตุผลสองประการกำหนดพฤติกรรมของฮีโร่ของเช็คสเปียร์นี้

ในด้านหนึ่ง แฮมเล็ตไม่แน่ใจในความจริงของคำพูดของผี ในเรื่องนี้ เจ้าชายค้นพบว่าเขาอยู่ห่างไกลจากมนุษย์ต่างดาวและมีอคติเกี่ยวกับวิญญาณ ซึ่งยังคงเหนียวแน่นมากในยุคของเช็คสเปียร์ แต่ในทางกลับกัน แฮมเล็ต ชายในยุคปัจจุบันต้องการยืนยันข่าวจากอีกโลกหนึ่งด้วยหลักฐานทางโลกที่แท้จริงโดยสมบูรณ์ เราจะพบกับการผสมผสานระหว่างความเก่าและความใหม่นี้มากกว่าหนึ่งครั้ง และดังที่จะแสดงในภายหลัง มันมีความหมายลึกซึ้ง

คำพูดของแฮมเล็ตสมควรได้รับความสนใจในอีกแง่มุมหนึ่ง พวกเขามีการรับรู้โดยตรงถึงสภาวะหดหู่ของฮีโร่ สิ่งที่พูดไปตอนนี้สะท้อนความคิดที่น่าเศร้าของแฮมเล็ตที่แสดงออกมาในตอนท้ายของฉากที่สองขององก์แรก เมื่อเขาคิดถึงความตาย

คำถามสำคัญที่เกี่ยวข้องกับคำสารภาพเหล่านี้คือ: แฮมเล็ตเป็นเช่นนี้โดยธรรมชาติหรือสภาพจิตใจของเขาเกิดจากเหตุการณ์เลวร้ายที่เขาเผชิญ? ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีเพียงคำตอบเดียวเท่านั้น ก่อนที่เราจะรู้เหตุการณ์ทั้งหมด Hamlet มีบุคลิกที่มั่นคงและกลมกลืนกัน แต่เราพบเขาแล้วเมื่อความสามัคคีนี้ขาดลง เบลินสกี้อธิบายอาการของแฮมเล็ตหลังการเสียชีวิตของพ่อ: “...ยิ่งมีจิตวิญญาณของบุคคลสูงเท่าใด ความเสื่อมโทรมของเขาก็จะยิ่งแย่ลง และชัยชนะเหนือความจำกัดของเขาก็จะยิ่งเคร่งขรึมมากขึ้นเท่านั้น และความสุขของเขาก็จะยิ่งลึกซึ้งและศักดิ์สิทธิ์มากขึ้นเท่านั้น นี่คือความหมายของจุดอ่อนของแฮมเล็ต”

โดย "ความเสื่อมโทรม" เขาไม่ได้หมายถึงความเสื่อมโทรมทางศีลธรรมของบุคลิกภาพของฮีโร่ แต่เป็นการสลายตัวของความสามัคคีทางจิตวิญญาณที่มีอยู่ในตัวเขาก่อนหน้านี้ ความสมบูรณ์ของมุมมองในอดีตของแฮมเล็ตเกี่ยวกับชีวิตและความเป็นจริงดังที่ดูเหมือนกับเขาถูกรบกวน

แม้ว่าอุดมคติของแฮมเล็ตจะยังคงเหมือนเดิม แต่ทุกสิ่งที่เขาเห็นในชีวิตกลับขัดแย้งกับอุดมคติเหล่านั้น วิญญาณของเขาแยกออกเป็นสองส่วน เขาเชื่อมั่นถึงความจำเป็นในการปฏิบัติหน้าที่แก้แค้น - อาชญากรรมนั้นเลวร้ายเกินไปและคลอดิอุสก็น่ารังเกียจอย่างยิ่งสำหรับเขา แต่จิตวิญญาณของแฮมเล็ตเต็มไปด้วยความโศกเศร้า - ความโศกเศร้าต่อการตายของพ่อของเขาและความเศร้าโศกที่เกิดจากการทรยศของแม่ยังไม่ผ่านพ้นไป ทุกสิ่งที่แฮมเล็ตเห็นเป็นเครื่องยืนยันทัศนคติของเขาที่มีต่อโลก - สวนที่รกไปด้วยวัชพืช "ความป่าเถื่อนและความชั่วร้ายครอบงำอยู่ในนั้น" เมื่อรู้ทั้งหมดนี้แล้ว น่าแปลกใจไหมที่ความคิดฆ่าตัวตายจะไม่ออกจากแฮมเล็ต?

ในสมัยของเช็คสเปียร์ ทัศนคติต่อคนบ้าที่สืบทอดมาจากยุคกลางยังคงมีอยู่ พฤติกรรมที่แปลกประหลาดของพวกเขาทำให้เกิดเสียงหัวเราะ แฮมเล็ตแกล้งทำเป็นบ้าในขณะเดียวกันก็สวมหน้ากากเป็นตัวตลก สิ่งนี้ทำให้เขามีสิทธิ์ที่จะบอกคนอื่นต่อหน้าว่าเขาคิดอย่างไรเกี่ยวกับพวกเขา แฮมเล็ตใช้ประโยชน์จากโอกาสนี้อย่างเต็มที่

เขาสร้างความสับสนให้กับโอฟีเลียกับพฤติกรรมของเขา เธอเป็นคนแรกที่เห็นการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่เกิดขึ้นในตัวเขา Polonia Hamlet เป็นเพียงคนหลอกลวง และเขาก็ยอมจำนนต่อสิ่งประดิษฐ์ของคนบ้าที่แสร้งทำเป็นอย่างง่ายดาย แฮมเล็ตเล่นมันด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง “เขาเล่นกับลูกสาวของฉันตลอดเวลา” โปโลเนียสกล่าว “แต่ในตอนแรกเขาจำฉันไม่ได้ บอกว่าผมเป็นพ่อค้าปลา...” แรงจูงใจประการที่สองใน "เกม" ของแฮมเล็ตกับโปโลเนียสคือเคราของเขา ตามที่ผู้อ่านจำได้ สำหรับคำถามของ Polonius เกี่ยวกับหนังสือที่เจ้าชายมักจะดูอยู่ตลอดเวลา Hamlet ตอบว่า: "คนโกงเสียดสีคนนี้บอกว่าคนเฒ่ามีเคราสีเทา ... " เมื่อโปโลเนียสบ่นในภายหลังว่าบทพูดที่นักแสดงอ่านยาวเกินไป เจ้าชายก็ตัดบทเขาออกทันที: "นี่จะไปหาช่างตัดผมพร้อมกับเคราของคุณ ... "

เมื่อ Rosencrantz และ Guildenstern ซึ่งเป็นเพื่อนนักเรียน Hamlet เล่นแตกต่างออกไป เขาปฏิบัติต่อพวกเขาราวกับว่าเขาเชื่อในมิตรภาพของพวกเขา แม้ว่าเขาจะสงสัยทันทีว่าพวกเขาถูกส่งมาหาเขาก็ตาม แฮมเล็ตตอบโต้พวกเขาด้วยความตรงไปตรงมา สุนทรพจน์ของเขาเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของละคร

“ เมื่อเร็ว ๆ นี้ - และทำไมฉันถึงไม่รู้จักตัวเอง - ฉันสูญเสียความร่าเริง ละทิ้งกิจกรรมตามปกติทั้งหมด และแท้จริงแล้ว จิตวิญญาณของข้าหนักมากจนวิหารที่สวยงามแห่งนี้ บนโลกใบนี้ ดูเหมือนเสื้อคลุมร้างสำหรับข้า... มนุษย์ช่างเป็นสิ่งมีชีวิตที่เชี่ยวชาญจริงๆ! จิตใจสูงส่งขนาดไหน! ความสามารถเหลือล้นขนาดไหน! ทั้งรูปลักษณ์และการเคลื่อนไหว - ช่างแสดงออกและยอดเยี่ยมจริงๆ ในทางปฏิบัติ - ดูเหมือนนางฟ้าขนาดไหน! ในความเข้าใจ - ช่างเหมือนเทพจริงๆ! ความงดงามแห่งจักรวาล! มงกุฎของสิ่งมีชีวิตทั้งหมด! แก่นสารขี้เถ้านี้สำหรับฉันคืออะไร? ไม่ใช่คนเดียวที่ทำให้ฉันมีความสุข ไม่เลยแม้แต่คนเดียว แม้ว่าคุณดูเหมือนจะอยากจะพูดอย่างอื่นด้วยรอยยิ้มของคุณก็ตาม”

แน่นอนว่าแฮมเล็ตเล่นโดยตรงกับโรเซนแครนซ์และกิลเดนสเติร์นเท่านั้น แม้ว่าแฮมเล็ตจะเล่นแกล้งเพื่อนในมหาวิทยาลัยของเขาอย่างเชี่ยวชาญ แต่จริงๆ แล้วเขาถูกขัดจังหวะด้วยความขัดแย้ง ความสมดุลทางจิตวิญญาณของแฮมเล็ตถูกรบกวนโดยสิ้นเชิง เขาเยาะเย้ยสายลับที่ส่งมาหาเขาและบอกความจริงเกี่ยวกับทัศนคติที่เปลี่ยนไปของเขาที่มีต่อโลก แน่นอนว่า Rosencrantz และ Guildenstern ซึ่งไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับความลับของการสิ้นพระชนม์ของอดีตกษัตริย์ ไม่สามารถเดาได้ว่าความคิดของ Hamlet ยุ่งอยู่กับภารกิจแก้แค้น พวกเขาไม่รู้ด้วยว่าเจ้าชายกำลังตำหนิตัวเองเพราะความเชื่องช้าของเขา เราจะอยู่ไม่ไกลจากความจริงหากเราคิดว่าแฮมเล็ตต้องการเห็นตัวเองเป็นผู้ล้างแค้นที่ลังเล แต่การโจมตีจะยิ่งรุนแรงขึ้นเมื่อเขาส่งมอบมันด้วยความไม่หยุดยั้งแบบเดียวกัน (1 หน้า 97)

อย่างไรก็ตาม เรารู้ว่าแฮมเล็ตมีข้อสงสัยว่าวิญญาณจะไว้ใจได้มากเพียงใด เขาต้องการหลักฐานแสดงความผิดของคลอดิอุสที่จะเชื่อถือได้ในโลกนี้ เขาตัดสินใจที่จะใช้ประโยชน์จากการมาถึงของคณะละครเพื่อแสดงให้กษัตริย์เห็นบทละครซึ่งจะแสดงอาชญากรรมแบบเดียวกับที่เขาก่อไว้:

“ปรากฏการณ์นั้นวนเวียนอยู่

เพื่อบ่วงมโนธรรมของกษัตริย์”

แผนนี้อาจเกิดขึ้นเมื่อนักแสดงคนแรกตื่นเต้นมากที่ได้อ่านบทพูดเกี่ยวกับ Pyrrhus และ Hecuba แฮมเล็ตสั่งให้หัวหน้าคณะแสดงละครเรื่อง "The Murder of Gonzago" โดยส่งนักแสดงออกไปและขอให้รวมสิบหกบรรทัดที่เขาเขียนด้วย นี่คือวิธีที่แผนของแฮมเล็ตเกิดขึ้นเพื่อทดสอบความจริงของคำพูดของผี แฮมเล็ตไม่ได้พึ่งพาสัญชาตญาณหรือเสียงจากอีกโลกหนึ่ง เขาต้องการหลักฐานที่ตรงตามข้อกำหนดของเหตุผล ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลในสุนทรพจน์ยาว ๆ ที่แสดงมุมมองของแฮมเล็ตเกี่ยวกับจักรวาลและมนุษย์ (ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น) แฮมเล็ตให้เหตุผลเป็นอันดับแรกเมื่อเขาอุทานว่า: "มนุษย์ช่างเป็นสิ่งมีชีวิตที่เชี่ยวชาญจริงๆ! จิตใจสูงส่งขนาดไหน! แฮมเล็ตตั้งใจที่จะประณามคลอเดียสซึ่งเขาเกลียดด้วยความสามารถสูงสุดของมนุษย์เท่านั้น

หลังจากได้อ่านฉากโศกนาฏกรรมแต่ละฉากอย่างใกล้ชิดแล้ว เราก็อย่าลืมการยึดติดอันแน่นแฟ้นที่เป็นจุดเริ่มต้นและแนวปฏิบัติทั้งหมดจากน้อยไปมาก บทบาทนี้เล่นโดยบทพูดคนเดียวขนาดใหญ่สองตัวของแฮมเล็ต - ในตอนท้ายของฉากในพระราชวังและในตอนท้ายขององก์ที่สอง

ก่อนอื่น เรามาใส่ใจกับโทนเสียงของพวกเขากันก่อน ทั้งสองมีนิสัยเจ้าอารมณ์ผิดปกติ “โอ้ ถ้าเพียงก้อนเนื้อหนาแน่นนี้ // ละลายหายไปและหายไปพร้อมกับน้ำค้าง!” ตามมาด้วยการยอมรับอย่างตรงไปตรงมาว่าแฮมเล็ตอยากจะตาย แต่น้ำเสียงคร่ำครวญทำให้แม่โกรธ คำพูดไหลออกมาจากปากของแฮมเล็ตเป็นกระแสพายุ ค้นหาการแสดงออกใหม่ๆ เพื่อประณามเธอมากขึ้นเรื่อยๆ (1; หน้า 99)

ความโกรธอันสูงส่งของฮีโร่ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจต่อเขา ในเวลาเดียวกันเรารู้สึกว่า: ถ้าความคิดเรื่องการฆ่าตัวตายแวบขึ้นมาในใจของแฮมเล็ตสัญชาตญาณของชีวิตก็จะแข็งแกร่งขึ้นในตัวเขา ความโศกเศร้าของเขาใหญ่หลวง แต่ถ้าเขาต้องการสละชีวิตจริงๆ ผู้ชายที่มีนิสัยเช่นนี้คงไม่มีเหตุผลที่ยาวนานขนาดนั้น

บทพูดคนเดียวครั้งใหญ่เรื่องแรกของฮีโร่พูดถึงตัวละครของเขาว่าอย่างไร? อย่างน้อยก็ไม่เกี่ยวกับความอ่อนแอ พลังงานภายในที่มีอยู่ในแฮมเล็ตได้รับการแสดงออกอย่างชัดเจนด้วยความโกรธของเขา คนที่จิตใจอ่อนแอจะไม่หมกมุ่นอยู่กับความขุ่นเคืองด้วยพลังดังกล่าว

บทพูดคนเดียวที่สรุปองก์ที่สองเต็มไปด้วยคำตำหนิสำหรับการไม่ทำอะไรเลย และอีกครั้งหนึ่งที่เขารู้สึกขุ่นเคือง คราวนี้มุ่งเป้าไปที่ตัวเอง แฮมเล็ตโยนความผิดทุกประเภทไปที่หัวของเขา: "คนโง่และขี้ขลาด", "ไร้ปาก", "ขี้ขลาด", "ลา", "ผู้หญิง", "สาวใช้ส้วม" เราเห็นมาก่อนว่าเขารุนแรงต่อมารดาเพียงใด เขาเป็นศัตรูกับคลอดิอุสมากเพียงใด แต่แฮมเล็ตไม่ใช่หนึ่งในคนที่พบว่าเลวร้ายในตัวผู้อื่นเท่านั้น เขาไม่รุนแรงและไร้ความปรานีต่อตัวเองน้อยลงและคุณลักษณะนี้ของเขายังยืนยันถึงความสูงส่งในธรรมชาติของเขาอีกด้วย ต้องใช้ความซื่อสัตย์อย่างยิ่งในการตัดสินตัวเองแบบที่รุนแรงกว่าการตัดสินผู้อื่น

จุดสิ้นสุดของการพูดคนเดียวที่แฮมเล็ตวางแผนของเขาหักล้างความคิดที่ว่าเขาไม่ต้องการทำอะไรเพื่อแก้แค้น ก่อนลงมือ แฮมเล็ตต้องการเตรียมเงื่อนไขที่เหมาะสมสำหรับสิ่งนี้ (1; หน้า 100)

จริยธรรมในการแก้แค้นของแฮมเล็ต จุดสุดยอดของโศกนาฏกรรม

แฮมเล็ตมีจรรยาบรรณในการแก้แค้นของเขาเอง เขาต้องการให้คลอดิอุสรู้ว่าการลงโทษรอเขาอยู่ เขาพยายามปลุกให้คลอดิอุสตระหนักถึงความผิดของเขา การกระทำทั้งหมดของฮีโร่ทุ่มเทให้กับเป้าหมายนี้ ไปจนถึงฉาก "กับดักหนู" จิตวิทยานี้อาจดูแปลกสำหรับเรา แต่คุณจำเป็นต้องรู้ประวัติความเป็นมาของการแก้แค้นนองเลือดแห่งยุคนั้น เมื่อความซับซ้อนพิเศษในการแก้แค้นต่อศัตรูเกิดขึ้น จากนั้นยุทธวิธีของแฮมเล็ตก็ชัดเจน เขาต้องการให้คลอเดียสตระหนักถึงความผิดทางอาญาของเขา เขาต้องการลงโทษศัตรูด้วยความทรมานภายในเสียก่อน ความทรมานจากมโนธรรม ถ้าเขามี และจากนั้นก็จัดการโจมตีถึงตายเพื่อที่เขาจะได้รู้ว่าเขากำลังถูกลงโทษไม่เพียงแต่ แฮมเล็ต แต่ตามกฎศีลธรรม ความยุติธรรมสากล

ต่อมาในห้องนอนของราชินีหลังจากสังหาร Polonius ที่ซ่อนตัวอยู่หลังม่านด้วยดาบ Hamlet มองเห็นสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นอุบัติเหตุซึ่งแสดงถึงเจตจำนงที่สูงขึ้นนั่นคือเจตจำนงของสวรรค์ พวกเขามอบความไว้วางใจให้เขาทำภารกิจในการเป็น Scourge และปรนนิบัติ - หายนะและผู้ดำเนินการในโชคชะตาของพวกเขา นี่คือวิธีที่แฮมเล็ตมองเรื่องการแก้แค้น และคำว่า: "ลงโทษฉันกับพวกเขาและลงโทษเขากับฉัน" หมายความว่าอย่างไร? (1 ;หน้า101)

การที่ Polonius ถูกลงโทษสำหรับการแทรกแซงของเขาในการต่อสู้ระหว่าง Hamlet และ Claudius นั้นชัดเจนจากคำพูดของ Hamlet: "นั่นอันตรายมากที่จะว่องไวเกินไป" และเหตุใดแฮมเล็ตจึงถูกลงโทษ เพราะเขาได้กระทำการบุ่มบ่ามฆ่าคนผิด จึงทำให้กษัตริย์ทราบชัดว่าพระองค์มุ่งเป้าไปที่ใคร

การประชุมครั้งต่อไปของเรากับแฮมเล็ตเกิดขึ้นในแกลเลอรีของปราสาทซึ่งเขาถูกเรียกตัวมา แฮมเล็ตมาถึงโดยไม่รู้ว่าใครกำลังรอเขาอยู่และทำไมจึงอยู่ในความเมตตาของความคิดของเขาโดยแสดงออกมาในบทพูดคนเดียวที่โด่งดังที่สุดของเขา

บทพูดคนเดียว "จะเป็นหรือไม่เป็น" คือจุดสูงสุดของความสงสัยของแฮมเล็ต เป็นการแสดงออกถึงสภาวะจิตใจของฮีโร่ซึ่งเป็นช่วงเวลาแห่งความไม่ลงรอยกันสูงสุดในจิตสำนึกของเขา สำหรับเรื่องนี้เพียงอย่างเดียว การมองหาตรรกะที่เข้มงวดในนั้นคงผิด เธอไม่ได้อยู่ที่นี่ ความคิดของฮีโร่ถูกถ่ายโอนจากวัตถุหนึ่งไปอีกวัตถุหนึ่ง เขาเริ่มคิดถึงสิ่งหนึ่ง เคลื่อนไปยังอีกสิ่งหนึ่ง ที่สาม และไม่มีเลย

คำถามที่เขาตั้งกับตัวเองไม่ได้รับคำตอบ

สำหรับแฮมเล็ต การ “เป็น” หมายถึงชีวิตโดยทั่วไปเท่านั้นใช่หรือไม่ คำแรกของบทพูดคนเดียวสามารถตีความได้ในแง่นี้ แต่ไม่จำเป็นต้องให้ความสนใจเป็นพิเศษเพื่อดูความไม่สมบูรณ์ของบรรทัดแรก ในขณะที่บรรทัดต่อไปนี้เผยให้เห็นความหมายของคำถามและการตรงกันข้ามของสองแนวคิด - "เป็น" หมายความว่าอย่างไร และ "ไม่เป็น" หมายความว่าอย่างไร:

อะไรคือสิ่งที่สูงส่งในจิตวิญญาณ - ที่จะยอมจำนน

สู่สลิงและลูกธนูแห่งโชคชะตาอันเกรี้ยวกราด

หรือจับอาวุธในทะเลแห่งความโกลาหลเอาชนะพวกเขา

การเผชิญหน้า?

ในที่นี้ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกแสดงออกมาอย่างชัดเจน: "เป็น" หมายถึงการลุกขึ้นในทะเลแห่งความวุ่นวายและเอาชนะพวกเขา "ไม่เป็น" หมายถึงการยอมจำนนต่อ "สลิงและลูกธนูแห่งโชคชะตาอันเกรี้ยวกราด"

การกำหนดคำถามเกี่ยวข้องโดยตรงกับสถานการณ์ของแฮมเล็ต: เขาควรต่อสู้กับทะเลแห่งความชั่วร้ายหรือควรหลบเลี่ยงการต่อสู้? ในที่สุดความขัดแย้งก็ปรากฏขึ้นอย่างมีพลังมหาศาลซึ่งสำนวนนี้เคยเผชิญมาก่อน แต่เมื่อเริ่มองก์ที่สาม แฮมเล็ตก็พบว่าตัวเองตกอยู่ในความสงสัยอีกครั้ง การเปลี่ยนแปลงอารมณ์เหล่านี้เป็นลักษณะเฉพาะของแฮมเล็ตอย่างยิ่ง เราไม่รู้ว่าความลังเลและความสงสัยเป็นลักษณะเฉพาะของเขาในช่วงเวลาแห่งความสุขในชีวิตหรือไม่ แต่ตอนนี้ความไม่มั่นคงนี้ถูกเปิดเผยอย่างมั่นใจ

Hamlet เลือกความเป็นไปได้ใดในสองประการนี้ “ การเป็น” การต่อสู้ - นี่คือชะตากรรมที่เขารับไว้กับตัวเอง ความคิดของแฮมเล็ตดำเนินไปเบื้องหน้า และเขาก็เห็นหนึ่งในผลลัพธ์ของการต่อสู้ - ความตาย! ที่นี่นักคิดคนหนึ่งตื่นขึ้นมาในตัวเขาโดยถามคำถามใหม่: ความตายคืออะไร? แฮมเล็ตมองเห็นความเป็นไปได้สองประการอีกครั้งสำหรับสิ่งที่รอคอยบุคคลหลังความตาย ความตายคือการสืบเชื้อสายไปสู่การลืมเลือนโดยปราศจากจิตสำนึกโดยสมบูรณ์:

ตายนอนหลับ -

และเท่านั้น: และบอกว่าคุณหลับไปแล้ว

ความเศร้าโศกและความทรมานตามธรรมชาตินับพัน...

แต่ก็มีอันตรายร้ายแรงเช่นกัน: "ความฝันอะไรที่เราฝันขณะหลับใหล // เมื่อเราสลัดเสียงมนุษย์นี้ออกไป ... " บางทีความน่าสะพรึงกลัวของชีวิตหลังความตายก็ไม่ได้เลวร้ายไปกว่าปัญหาทั้งหมดของโลก: “นี่คือสิ่งที่ทำให้เราตกต่ำ เหตุใดจึงเป็นเช่นนั้น // ภัยพิบัตินั้นยาวนานนัก..." และต่อไป:

มาอ่านบทพูดคนเดียวกันดีกว่าและจะชัดเจนว่าแฮมเล็ตกำลังพูดถึงคนทั่วไป - เกี่ยวกับทุกคน แต่พวกเขาไม่เคยพบผู้คนจากอีกโลกหนึ่งเลย ความคิดของแฮมเล็ตนั้นถูกต้อง แต่มันขัดแย้งกับเนื้อเรื่องของบทละคร

สิ่งที่สองที่ดึงดูดสายตาของคุณในบทพูดคนเดียวนี้คือแนวคิดที่ว่ามันเป็นเรื่องง่ายที่จะกำจัดความยากลำบากของชีวิตหากคุณ "ตั้งถิ่นฐานให้ตัวเองด้วยมีดสั้นธรรมดา"

ตอนนี้เรามาดูส่วนหนึ่งของบทพูดคนเดียวที่แสดงรายการภัยพิบัติของผู้คนในโลกนี้:

ใครจะทนการเฆี่ยนตีและการเยาะเย้ยแห่งศตวรรษ

การกดขี่ของผู้แข็งแกร่ง การเยาะเย้ยของผู้หยิ่งยโส

ความเจ็บปวดจากความรักที่ถูกดูหมิ่น ความล่าช้าของผู้พิพากษา

ความเย่อหยิ่งของเจ้าหน้าที่และการดูหมิ่น

กระทำด้วยบุญอันไม่บ่นว่า

หากเพียงแต่เขาสามารถพิจารณาตัวเองได้...

หมายเหตุ: ไม่มีภัยพิบัติเหล่านี้เกี่ยวข้องกับแฮมเล็ต เขาไม่ได้พูดถึงตัวเองที่นี่ แต่พูดถึงผู้คนทั้งหมดที่เดนมาร์กกลายเป็นคุกอย่างแท้จริง แฮมเล็ตปรากฏตัวที่นี่ในฐานะนักคิด กังวลเกี่ยวกับชะตากรรมของทุกคนที่ทุกข์ทรมานจากความอยุติธรรม (1;หน้า 104)

แต่การที่แฮมเล็ตคิดเกี่ยวกับมนุษยชาติทั้งหมดเป็นอีกลักษณะหนึ่งที่พูดถึงความสูงส่งของเขา แต่เราควรทำอย่างไรกับความคิดของพระเอกที่ว่าทุกสิ่งสามารถจบลงได้ด้วยกริชธรรมดา ๆ ? บทพูดคนเดียว “จะเป็นหรือไม่เป็น” แทรกซึมตั้งแต่ต้นจนจบด้วยความตระหนักรู้ถึงความเศร้าโศกของการดำรงอยู่ เราสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่าจากบทพูดคนเดียวแรกของฮีโร่นั้นชัดเจนแล้ว: ชีวิตไม่ได้ให้ความสุข แต่เต็มไปด้วยความโศกเศร้า ความอยุติธรรม และการดูหมิ่นเหยียดหยามมนุษยชาติในรูปแบบต่างๆ มันยากที่จะอยู่ในโลกแบบนี้และฉันไม่ต้องการ แต่แฮมเล็ตต้องไม่สละชีวิต เพราะภารกิจแก้แค้นอยู่กับเขา เขาจะต้องคำนวณด้วยกริช แต่ไม่ใช่กับตัวเขาเอง!

บทพูดคนเดียวของแฮมเล็ตจบลงด้วยความคิดเกี่ยวกับธรรมชาติของความคิด ในกรณีนี้ แฮมเล็ตได้ข้อสรุปที่น่าผิดหวัง สถานการณ์ต้องการให้เขาลงมือทำ และความคิดก็ทำให้เจตจำนงของเขาเป็นอัมพาต แฮมเล็ตยอมรับว่าความคิดที่มากเกินไปทำให้ความสามารถในการกระทำอ่อนแอลง (1; หน้า 105)

ดังที่กล่าวไปแล้ว บทพูดคนเดียว “เป็นหรือไม่เป็น” เป็นจุดสูงสุดของความคิดและความสงสัยของพระเอก เขาเปิดเผยให้เราเห็นจิตวิญญาณของฮีโร่ที่พบว่ามันยากมากในโลกแห่งการโกหก ความชั่วร้าย การหลอกลวง และความชั่วร้าย แต่ผู้ที่ยังไม่สูญเสียความสามารถในการแสดง

เรามั่นใจในเรื่องนี้โดยสังเกตการพบปะของเขากับโอฟีเลีย ทันทีที่เขาสังเกตเห็นเธอ น้ำเสียงของเขาก็เปลี่ยนไปทันที เบื้องหน้าเราไม่ใช่หมู่บ้านเล็ก ๆ ที่หม่นหมองอีกต่อไป ซึ่งสะท้อนชีวิตและความตาย ไม่ใช่ชายผู้เต็มไปด้วยความสงสัย เขาสวมหน้ากากแห่งความบ้าคลั่งทันทีและพูดกับโอฟีเลียอย่างรุนแรง เพื่อทำตามความประสงค์ของพ่อ เธอจึงยุติการเลิกราและต้องการคืนของขวัญที่เธอเคยได้รับจากเขา แฮมเล็ตยังทำทุกอย่างเพื่อผลักโอฟีเลียออกไปจากเขา “ฉันเคยรักคุณครั้งหนึ่ง” เขาพูดในตอนแรก แล้วก็ปฏิเสธเช่นกัน: “ฉันไม่ได้รักคุณ” สุนทรพจน์ของแฮมเล็ตที่ส่งถึงโอฟีเลียเต็มไปด้วยการเยาะเย้ย เขาแนะนำให้เธอไปที่อาราม:“ ไปที่อาราม; ทำไมคุณถึงสร้างคนบาป? “หรือถ้าคุณต้องการแต่งงานจริงๆ ก็แต่งงานกับคนโง่ เพราะคนฉลาดรู้ดีว่าคุณสร้างสัตว์ประหลาดแบบไหน” กษัตริย์และโพโลเนียสที่ได้ยินการสนทนาของพวกเขา มั่นใจในความบ้าคลั่งของแฮมเล็ตอีกครั้ง (1; หน้า 106)

ทันทีหลังจากนั้น แฮมเล็ตก็ให้คำแนะนำแก่นักแสดง และไม่มีร่องรอยของความวิกลจริตในคำพูดของเขา ในทางตรงกันข้าม สิ่งที่เขาพูดมาจนถึงสมัยของเราถูกอ้างถึงว่าเป็นพื้นฐานที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของสุนทรียศาสตร์ของโรงละคร ไม่มีร่องรอยของความบ้าคลั่งในสุนทรพจน์ครั้งต่อไปของ Hamlet ต่อ Horatio ซึ่งพระเอกแสดงออกถึงอุดมคติของเขาที่เป็นผู้ชายแล้วขอให้เพื่อนของเขาดู Claudius ในระหว่างการแสดง สัมผัสใหม่ที่ปรากฏในภาพของแฮมเล็ตในฉากการสนทนากับนักแสดง - ความอบอุ่นของจิตวิญญาณแรงบันดาลใจของศิลปินที่อาศัยความเข้าใจซึ่งกันและกัน (3; หน้า 87)

แฮมเล็ตเริ่มเล่นบทคนบ้าอีกครั้งก็ต่อเมื่อทั้งศาลซึ่งนำโดยราชวงศ์มาชมการแสดงตามคำสั่งของเจ้าชายเท่านั้น

เมื่อกษัตริย์ถามว่าเขาเป็นยังไงบ้าง เจ้าชายก็ตอบอย่างรวดเร็วว่า: "ฉันกินอาหารบนอากาศ ฉันเต็มไปด้วยคำสัญญา; คาปอนไม่ได้ขุนด้วยวิธีนั้น” ความหมายของคำพูดนี้จะชัดเจนถ้าเราจำได้ว่าคลอดิอุสประกาศให้แฮมเล็ตเป็นทายาทของเขา และสิ่งนี้ได้รับการยืนยันโดย Rosencrantz แต่แฮมเล็ตเข้าใจดีว่ากษัตริย์ที่สังหารน้องชายของเขาสามารถจัดการกับเขาได้อย่างง่ายดาย ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่เจ้าชายพูดกับ Rosencrantz: "ในขณะที่หญ้ากำลังเติบโต ... " สุภาษิตเริ่มต้นนี้ตามมาด้วย: "... ม้าอาจตาย"

แต่ที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดคือลักษณะการท้าทายของแฮมเล็ตเมื่อเขาตอบคำถามของกษัตริย์ว่ามีสิ่งใดที่น่าตำหนิในบทละครหรือไม่: “ละครเรื่องนี้พรรณนาถึงการฆาตกรรมที่เกิดขึ้นในกรุงเวียนนา ชื่อของดยุคคือกอนซาโก; ภรรยาของเขาคือแบ๊บติสต้า; คุณจะเห็นตอนนี้; นี่เป็นเรื่องราวที่โหดร้าย แต่มันสำคัญไหม? เรื่องนี้ไม่เกี่ยวกับฝ่าบาทและพวกเราผู้มีจิตวิญญาณอันบริสุทธิ์…” คำพูดฟังดูคมชัดและตรงประเด็นยิ่งขึ้นเมื่ออยู่บนเวที Lucian เทยาพิษเข้าหูของราชาผู้หลับใหล (นักแสดง); "คำอธิบาย" ของแฮมเล็ตไม่ต้องสงสัยเลย: "เขาวางยาพิษในสวนเพื่อเห็นแก่พลังของเขา เขาชื่อกอนซาโก เรื่องราวดังกล่าวมีอยู่จริงและเขียนเป็นภาษาอิตาลีที่ยอดเยี่ยม ตอนนี้คุณจะเห็นว่าฆาตกรได้รับความรักจากภรรยาของกอนซากาได้อย่างไร” การเสียดสีที่นี่มีที่อยู่สองแห่งอยู่แล้ว อย่างไรก็ตาม ละครทั้งหมดที่แสดงโดยนักแสดง ก็มีจุดมุ่งหมายที่คลอดิอุสเช่นกัน และถึงเกอร์ทรูด! (1; หน้า 107)

พฤติกรรมของกษัตริย์ที่ขัดขวางการแสดงทำให้แฮมเล็ตไม่ต้องสงสัยเลย: "ฉันจะรับประกันทองคำหนึ่งพันแผ่นสำหรับคำพูดของผี" Horatio ยืนยันข้อสังเกตของ Hamlet - กษัตริย์รู้สึกเขินอายเมื่อคนร้ายในละครเทยาพิษเข้าหูของกษัตริย์ที่หลับใหล

หลังจากการแสดง Rosencrantz และ Guildenstern มาที่ Hamlet พวกเขาบอกเขาว่ากษัตริย์ไม่สบายใจและแม่ของเขาชวนเขามาสนทนา ตามมาด้วยข้อความที่โด่งดังที่สุดบทหนึ่งในละคร

Rosencrantz พยายามค้นหาความลับของเจ้าชายอีกครั้งโดยอ้างถึงมิตรภาพในอดีตของพวกเขา หลังจากนี้ Hamlet รับบทเป็น Polonius และในที่สุด หลังจากความกังวลทั้งหมดที่เกิดขึ้นทั้งวันทั้งคืน เขาก็ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง ตอนนี้ เมื่อถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง แฮมเล็ตยอมรับกับตัวเอง (และกับเรา):

...ตอนนี้ฉันเลือดร้อนแล้ว

ฉันสามารถดื่มและทำเช่นนี้

ว่าวันนั้นจะสั่นสะเทือน

แฮมเล็ตมั่นใจในความผิดของคลอเดียส เขาพร้อมสำหรับการแก้แค้น เขาพร้อมที่จะจัดการกับกษัตริย์และเปิดเผยอาชญากรรมทั้งหมดของเธอให้แม่ของเขาทราบ (1; หน้า 108)

"กับดักหนู" คือจุดสุดยอดของโศกนาฏกรรม แฮมเล็ตแสวงหาการกระทำที่สองและสามที่ถูกต้อง ไม่มีตัวละครใดเลย ยกเว้น Horatio ที่รู้ความลับที่ Phantom บอกเจ้าชาย ผู้ชมและผู้อ่านทราบเรื่องนี้ ดังนั้นพวกเขาจึงมักจะลืมไปว่าแฮมเล็ตมีความลับ และพฤติกรรมทั้งหมดของเขาถูกกำหนดโดยความปรารถนาที่จะได้รับการยืนยันจากคำพูดของผี คนเดียวที่กังวลจริงๆ เกี่ยวกับพฤติกรรมของแฮมเล็ตก็คือคลอเดียส เขาอยากจะเชื่อโปโลเนียสว่าแฮมเล็ตเสียสติเพราะโอฟีเลียปฏิเสธความรักของเขา แต่ในระหว่างออกเดท เขาสามารถมั่นใจได้ว่าไม่ใช่โอฟีเลียที่ขับไล่เขาออกไปจากใจ แต่เป็นแฮมเล็ตที่ละทิ้งหญิงสาวที่รักของเขา เขาได้ยินคำขู่แปลกๆ ของเจ้าชายว่า “เราจะไม่แต่งงานกันอีกต่อไป คนที่แต่งงานแล้ว ยกเว้นคนเดียวก็จะมีชีวิตอยู่...” จากนั้นคลอดิอุสก็ยังไม่รู้ว่ามันหมายถึงอะไร - บางทีอาจเป็นเพียงความไม่พอใจกับการแต่งงานที่เร่งรีบของแม่ของเขา ตอนนี้ฝ่ายตรงข้ามรู้สิ่งที่สำคัญที่สุดเกี่ยวกับกันและกันแล้ว

คลอเดียสตัดสินใจทันที พระองค์ซึ่งเดิมทีเก็บเจ้าชายไว้ใกล้พระองค์เพื่อให้จับตาดูพระองค์ได้ง่ายขึ้น บัดนี้ทรงตัดสินใจส่งพระองค์ไปอังกฤษ เรายังไม่ทราบถึงความร้ายกาจของแผนการของคลอดิอุส แต่เราเห็นว่าเขากลัวที่จะเก็บเจ้าชายไว้ใกล้ ๆ เพื่อสิ่งนี้ ดังจะชัดเจนในเร็ว ๆ นี้ กษัตริย์ทรงมีเหตุผล เมื่อแฮมเล็ตรู้เรื่องอาชญากรรมของเขาแล้ว ก็ไม่มีอะไรสามารถหยุดการแก้แค้นของเขาได้ และดูเหมือนว่าโอกาสนั้นกำลังจะกลับมา เมื่อไปหาแม่ แฮมเล็ตพบว่าตัวเองอยู่ตามลำพังกับกษัตริย์และพยายามชดใช้บาปของเขา แฮมเล็ตเข้ามาและความคิดแรกของเขาคือ:

ตอนนี้ฉันอยากจะทำทุกอย่างให้สำเร็จ...

แต่มือของเจ้าชายหยุด: คลอดิอุสกำลังอธิษฐาน วิญญาณของเขาถูกหันไปสวรรค์ และหากเขาถูกฆ่า วิญญาณก็จะขึ้นสู่สวรรค์ นี่ไม่ใช่การแก้แค้น นี่ไม่ใช่การแก้แค้นที่แฮมเล็ตปรารถนา:

...ฉันจะถูกล้างแค้นไหม?

ชนะพระองค์ด้วยการชำระจิตให้บริสุทธิ์แล้ว

เมื่อไหร่เขาจะพร้อมและพร้อมลุย?

เลขที่ (1 ;หน้า 109)

แฮมเล็ตไม่ได้โกหก เขาไม่ได้หลอกลวงตัวเองและเราเมื่อเขาบอกว่าการฆ่าคลอดิอุสที่อธิษฐานหมายถึงการส่งเขาไปสวรรค์ ขอให้เราระลึกถึงสิ่งที่กล่าวไว้ข้างต้นเกี่ยวกับจริยธรรมแห่งการแก้แค้น แฮมเล็ตเห็นพ่อผีผู้ถูกทรมานเพราะเขาเสียชีวิตโดยไม่ได้กลับใจอย่างถูกต้อง แฮมเล็ตต้องการแก้แค้นคลอเดียเพื่อว่าในชีวิตหลังความตายเขาจะบิดเบี้ยวด้วยความเจ็บปวดชั่วนิรันดร์ มาฟังคำพูดของพระเอกกันดีกว่า เธอมีความอ่อนแอทางจิตสะท้อนน้อยที่สุดหรือไม่?

กลับมา ดาบของฉัน ค้นหาเส้นรอบวงที่น่ากลัว

เมื่อเขาเมาหรือโกรธ

หรือในกามร่วมประเวณีบนเตียง

ในการดูหมิ่น ในเกม บางอย่าง

อะไรไม่ดี - แล้วเคาะเขาลง

แฮมเล็ตโหยหาการแก้แค้นที่มีประสิทธิภาพ - ส่งคลอดิอุสลงนรกเพื่อรับการทรมานชั่วนิรันดร์ ดังนั้น การฆ่าคลอดิอุสในเวลาที่กษัตริย์หันไปหาพระเจ้า ตามคำบอกเล่าของแฮมเล็ต ก็เท่ากับการส่งวิญญาณของฆาตกรขึ้นสู่สวรรค์ (5; หน้า 203) เมื่ออยู่ในฉากถัดไปเกอร์ทรูดร้องขอความช่วยเหลือจากหลังม่านด้วยความกลัวคำพูดข่มขู่ของแฮมเล็ต แฮมเล็ตแทงทะลุสถานที่แห่งนี้ด้วยดาบโดยไม่ลังเลใจ เขาคิดว่ากษัตริย์ได้ยินการสนทนาของเขากับมารดาของเขา และนี่คือช่วงเวลาที่เหมาะสมที่จะเอาชนะเขา แฮมเล็ตรู้สึกเสียใจที่เชื่อมั่นในความผิดพลาดของเขา - มันเป็นเพียงโปโลเนียส "ตัวตลกที่น่าสงสารและจุกจิก" ไม่ต้องสงสัยเลยว่าแฮมเล็ตเล็งไปที่คลอดิอุสโดยเฉพาะ (1; หน้า 110) เมื่อศพตกลงไปหลังม่านเจ้าชายก็ถามแม่ของเขาว่า: "เป็นกษัตริย์หรือเปล่า" เมื่อเห็นร่างของโพโลเนียส แฮมเล็ตก็ยอมรับว่า: "ฉันมุ่งเป้าไปที่จุดสูงสุด" การโจมตีของแฮมเล็ตไม่เพียงแต่พลาดเป้าหมาย แต่ยังทำให้คลอเดียสเข้าใจเจตนาของเจ้าชายอย่างชัดเจน “คงจะเหมือนกันกับเราถ้าเราอยู่ที่นั่น” กษัตริย์ตรัสเมื่อทราบข่าวการตายของโปโลเนียส

ดังนั้นจึงไม่มีเหตุผลที่จะสงสัยในการตัดสินใจของแฮมเล็ต เขาดูไม่เป็นคนผ่อนคลายที่สูญเสียความสามารถในการแสดงไปเสียหมด แต่นี่ไม่ได้หมายความว่าฮีโร่เกี่ยวข้องกับเป้าหมายเดียวเท่านั้น - เพื่อเอาชนะผู้กระทำความผิด การสนทนาทั้งหมดของแฮมเล็ตกับแม่ของเขาแสดงให้เห็นถึงความขมขื่นของเจ้าชายอย่างไม่ต้องสงสัยเมื่อเห็นว่าความชั่วร้ายได้ยึดครองจิตวิญญาณของบุคคลที่เขารักเช่นเดียวกับแม่ของเขา

จากจุดเริ่มต้นของโศกนาฏกรรม เราเห็นความเศร้าโศกของแฮมเล็ตที่เกิดจากการแต่งงานที่เร่งรีบของแม่ของเขา ใน The Mousetrap บทพูดของนักแสดงที่รับบทเป็นราชินีมีไว้สำหรับเธอโดยเฉพาะ:

การทรยศไม่สามารถอยู่ในอกของฉันได้

สามีคนที่สองคือคำสาปและความอัปยศ!

อันที่สองสำหรับคนที่ฆ่าคนแรก...

นักวิจารณ์โต้แย้งว่า Hamlet สิบหกบรรทัดแทรกเข้าไปใน The Murder of Gonzago เป็นไปได้มากว่าพวกที่มีการตำหนิแม่โดยตรง แต่ไม่ว่าสมมติฐานนี้จะจริงแค่ไหน เมื่อแฮมเล็ตได้ยินบทละครเก่าที่อ้างถึงในที่นี้ เขาถามแม่ของเขาว่า "มาดาม คุณชอบละครเรื่องนี้อย่างไร" - และได้ยินคำตอบอย่างยับยั้งชั่งใจ แต่มีคำพูดที่ค่อนข้างสำคัญซึ่งสอดคล้องกับสถานการณ์ปัจจุบันของเกอร์ทรูด: "ในความคิดของฉันผู้หญิงคนนี้ใจกว้างเกินไปกับการรับรอง" อาจมีคนถามว่าทำไมแฮมเล็ตถึงไม่บอกอะไรกับแม่ของเขามาก่อนเลย เขารอเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงกว่าจะแน่ใจถึงอาชญากรรมของคลอดิอุส (1; หน้า 111) ตอนนี้ หลังจาก "กับดักหนู" แฮมเล็ตเผยให้เธอฟังว่าเธอเป็นภรรยาของผู้ที่ฆ่าสามีของเธอ เมื่อเกอร์ทรูดตำหนิลูกชายของเธอที่กระทำ "การกระทำที่นองเลือดและบ้าคลั่ง" โดยการฆ่าโปโลเนียส แฮมเล็ตตอบว่า:

เลวร้ายยิ่งกว่าบาปอันสาปแช่งเล็กน้อย

หลังจากฆ่ากษัตริย์แล้ว ก็แต่งงานกับน้องชายของกษัตริย์

แต่แฮมเล็ตไม่สามารถตำหนิแม่ของเขาที่ทำให้สามีของเธอเสียชีวิตได้ เพราะเขารู้ว่าใครเป็นฆาตกร อย่างไรก็ตาม หากก่อนหน้านี้แฮมเล็ตเห็นเพียงการทรยศของแม่ของเขา ตอนนี้เธอแปดเปื้อนด้วยการแต่งงานกับฆาตกรสามีของเธอ แฮมเล็ตกล่าวถึงการฆาตกรรมโปโลเนียส อาชญากรรมของคลอดิอุส และการทรยศของแม่ของเขาในระดับความผิดทางอาญาเดียวกัน คุณควรให้ความสนใจว่า Hamlet พูดคำปราศรัยของเขาต่อแม่ของเขาอย่างไร คุณต้องฟังน้ำเสียงคำด่าของเขา:

อย่าหักมือของคุณ เงียบ! ฉันต้องการ

ทำลายหัวใจของคุณ ฉันจะทำลายมัน...

แฮมเล็ตกล่าวหาแม่ของเขาว่าการทรยศของเธอถือเป็นการละเมิดศีลธรรมโดยตรง พฤติกรรมของเกอร์ทรูดนั้นเทียบได้กับแฮมเล็ตกับการละเมิดระเบียบโลกที่ทำให้โลกทั้งโลกสั่นสะเทือน แฮมเล็ตอาจถูกตำหนิเพราะทำมากเกินไป อย่างไรก็ตาม ขอให้เราจำคำพูดของเขา: เขาเป็นหายนะและเป็นผู้กระทำตามเจตจำนงสูงสุด

น้ำเสียงทั้งหมดของการสนทนาของแฮมเล็ตกับแม่ของเขานั้นมีลักษณะที่โหดร้าย การปรากฏตัวของแฟนทอมยิ่งเพิ่มความกระหายในการแก้แค้นของเขา แต่ตอนนี้การดำเนินการถูกป้องกันโดยการส่งไปยังอังกฤษ แฮมเล็ตแสดงความมั่นใจว่าเขาสามารถกำจัดอันตรายได้ด้วยความสงสัยในกลอุบายของกษัตริย์ หมู่บ้านเล็ก ๆ สะท้อนแสงเปิดทางให้กับหมู่บ้านเล็ก ๆ ที่ใช้งานอยู่

ในระหว่างการสอบสวนซึ่งกษัตริย์เป็นผู้ดำเนินการเองโดยมีผู้คุมล้อมรอบอย่างระมัดระวังแฮมเล็ตปล่อยให้ตัวเองกล่าวสุนทรพจน์ที่ตลกขบขันซึ่งอาจเข้าใจผิดว่าเป็นคำชมเชยของคนบ้า แต่ผู้อ่านและผู้ดูรู้ว่าเหตุผลของแฮมเล็ตเกี่ยวกับการที่กษัตริย์สามารถกลายเป็นได้อย่างไร อาหารสำหรับเวิร์มเต็มไปด้วยภัยคุกคาม ความหมายที่ซ่อนอยู่ในคำตอบของกษัตริย์ต่อคำถามที่โปโลเนียสชัดเจนเป็นพิเศษ แฮมเล็ตพูดว่า: "ในสวรรค์; ส่งไปที่นั่นเพื่อดู หากผู้ส่งสารของคุณไม่พบเขาที่นั่นก็จงมองหาเขาที่อื่นด้วยตัวคุณเอง” นั่นคือในนรก เราจำได้ว่าเจ้าชายตั้งใจจะส่งคลอเดียสไปที่ไหน...

เราติดตามพฤติกรรมของแฮมเล็ตตลอดการดำเนินการสองขั้นตอน หลังจากที่เขาเรียนรู้จากวิญญาณถึงความลับของการตายของพ่อเขา แฮมเล็ตมีความตั้งใจแน่วแน่ที่จะยุติ Claudius หากเขาสามารถแซงเขาได้ในขณะที่เขากำลังทำสิ่งเลวร้ายเมื่อถูกดาบโจมตีเขาจะตกไปสู่ความทรมานชั่วนิรันดร์ในนรก

งานแก้แค้นไม่เพียงแต่ไม่รบกวนเท่านั้น แต่ยังทำให้โลกรังเกียจยิ่งขึ้นไปอีกเมื่อเปิดให้กับเจ้าชายหลังจากการตายของพ่อของเขา

ขั้นตอนการดำเนินการใหม่เริ่มต้นขึ้น แฮมเล็ตถูกส่งไปอังกฤษพร้อมยามที่เชื่อถือได้ เขาเข้าใจเจตนารมณ์ของกษัตริย์ ระหว่างรอขึ้นเรือ แฮมเล็ตเห็นกองทหารของฟอร์ตินบราสผ่านไป สำหรับเจ้าชาย สิ่งนี้ถือเป็นเหตุผลใหม่ในการคิด

ข้อสงสัยสิ้นสุดลง แฮมเล็ตมีความมุ่งมั่น แต่ตอนนี้สถานการณ์ขัดแย้งกับเขา เขาไม่จำเป็นต้องคิดถึงการแก้แค้น แต่ต้องคำนึงถึงวิธีหลีกเลี่ยงกับดักที่เตรียมไว้สำหรับเขาด้วย

ความตายของตัวละครหลัก

ความตายวนเวียนอยู่เหนือโศกนาฏกรรมตั้งแต่เริ่มแรก เมื่อวิญญาณของกษัตริย์ที่ถูกสังหารปรากฏขึ้น และในฉากในสุสาน ความเป็นจริงของความตายก็ปรากฏต่อหน้าแฮมเล็ต ซึ่งเป็นโลกที่เก็บศพที่เน่าเปื่อย ผู้ขุดหลุมศพคนแรกขว้างกะโหลกลงจากพื้นดินอย่างมีชื่อเสียงซึ่งเขากำลังขุดหลุมศพให้โอฟีเลีย หนึ่งในนั้นคือกะโหลกของ Yorick ตัวตลกแห่งราชวงศ์

แฮมเล็ตรู้สึกทึ่งกับความเปราะบางของทุกสิ่งที่มีอยู่ แม้แต่ความยิ่งใหญ่ของมนุษย์ก็ไม่สามารถหลีกหนีชะตากรรมเช่นนี้ได้ อเล็กซานเดอร์มหาราชมีรูปร่างหน้าตาเหมือนกันเมื่ออยู่บนพื้นและเขาก็มีกลิ่นเหม็นเช่นกัน

ในโศกนาฏกรรมครั้งนี้ มีแนวคิดสองประการเกี่ยวกับความตาย ซึ่งมีมุมมองสองประการขัดแย้งกัน: แนวคิดดั้งเดิมและศาสนาซึ่งอ้างว่าวิญญาณมนุษย์ยังคงมีอยู่ต่อไปหลังความตาย และแนวคิดที่แท้จริง: รูปลักษณ์ของความตายคือกระดูกที่เหลืออยู่จาก บุคคล. แฮมเล็ตพูดถึงเรื่องนี้ด้วยการประชด:“ อเล็กซานเดอร์เสียชีวิต อเล็กซานเดอร์ถูกฝัง อเล็กซานเดอร์กลายเป็นฝุ่น; ฝุ่นคือดิน ดินเหนียวทำจากดิน แล้วทำไมพวกเขาถึงเสียบถังเบียร์ด้วยดินที่เขาหมุนเข้าไปไม่ได้?

กษัตริย์ซีซาร์กลายเป็นความเสื่อมโทรม

บางทีเขาอาจจะไปทาสีผนัง

แนวคิดสองประการเกี่ยวกับความตาย - ศาสนาและความจริง - ดูเหมือนจะไม่ขัดแย้งกัน ในเรื่องหนึ่งเรากำลังพูดถึงจิตวิญญาณของมนุษย์ ในอีกเรื่องหนึ่งเกี่ยวกับร่างกายของเขา อย่างไรก็ตามตามที่ผู้อ่านจำได้มนุษย์ต่างดาวจากโลกอื่นอธิบายว่าตัวเองมีรูปร่างไม่ดีไปกว่านี้ - หลังจากพิษ: สะเก็ดที่น่าขยะแขยงเกาะติดกับร่างกายของเขา หมายความว่าเปลือกโลกถึงโลกหลังความตายด้วย... (1; หน้า 117)

จนถึงขณะนี้เราได้พูดถึงความตายโดยทั่วไป กระโหลกของ Yorick ทำให้ความตายเข้ามาใกล้แฮมเล็ตมากขึ้น เขารู้จักและชื่นชอบตัวตลกคนนี้ อย่างไรก็ตาม การสิ้นพระชนม์ครั้งนี้ยังคงเป็นนามธรรมสำหรับเจ้าชายเช่นกัน แต่แล้วขบวนแห่ศพก็ปรากฏขึ้นที่สุสาน และแฮมเล็ตก็รู้ว่าพวกเขากำลังฝังศพอันเป็นที่รักของเขา

หลังจากล่องเรือไปอังกฤษแล้ว เขาไม่ได้ยินอะไรเกี่ยวกับชะตากรรมของโอฟีเลียเลย ฉันไม่มีเวลาเล่าเรื่องเธอกับโฮราชิโอให้เขาฟัง เรารู้ว่าการตายของพ่อของเขาทำให้แฮมเล็ตตกอยู่ในความเศร้าโศกอย่างไร ตอนนี้เขากลับตกใจจนแทบช็อกอีกครั้ง Laertes ไม่เว้นวรรคเพื่อแสดงความเศร้าโศกของเขา แฮมเล็ตไม่ยอมจำนนต่อเขาในเรื่องนี้ เราได้ยินสุนทรพจน์อันเร่าร้อนของฮีโร่มากกว่าหนึ่งครั้ง แต่ตอนนี้ดูเหมือนว่าเขาจะเอาชนะตัวเองได้แล้ว:

ฉันรักเธอ; พี่น้องสี่หมื่นคน

ด้วยความรักอันมากมายของพระองค์อยู่กับข้าพระองค์

คงไม่เท่าเทียมกัน.

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความเศร้าโศกของแฮมเล็ตนั้นยิ่งใหญ่มาก และมันก็เป็นเรื่องจริงที่เขาตกใจมากจริงๆ แต่ในคำพูดอันร้อนแรงนี้มีบางสิ่งที่ไม่เป็นธรรมชาติซึ่งไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของสิ่งอื่นแม้แต่คำพูดที่กระตือรือร้นที่สุดของแฮมเล็ต ดูเหมือนว่าแฮมเล็ตจะได้รับวาทศิลป์ของ Laertes ที่โอ่อ่า อติพจน์ของแฮมเล็ตชัดเจนเกินกว่าจะเชื่อได้ เนื่องจากเราเชื่อคำพูดที่รุนแรงอื่นๆ ของฮีโร่ จริงอยู่ มันเกิดขึ้นในชีวิตที่ความตกใจอย่างลึกซึ้งเกิดขึ้นจากคำพูดที่ไม่มีความหมาย บางทีนี่อาจเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นกับแฮมเล็ตในขณะนี้ ราชินีพบคำอธิบายโดยตรงเกี่ยวกับพฤติกรรมของลูกชาย: “นี่เป็นเรื่องไร้สาระ” เขาจะสงบลงและสงบลงเธอเชื่อ (1; หน้า 119) ความเศร้าโศกของแฮมเล็ตแสร้งทำเป็นหรือเปล่า? ฉันไม่อยากจะเชื่อสิ่งนี้ คำพูดของราชินีไม่สามารถเชื่อถือได้ เธอเชื่อในความบ้าคลั่งของลูกชายเธอและเห็นเพียงสิ่งนี้ในพฤติกรรมทั้งหมดของเขา

หากเป็นไปได้ที่จะอธิบายคำพูดอันดังของแฮมเล็ตเหนือขี้เถ้าของผู้เป็นที่รักการอุทธรณ์ Laertes ที่ประนีประนอมโดยไม่คาดคิดของเขาต่อ Laertes ก็ฟังดูแปลก: "บอกฉันหน่อยสิทำไมคุณถึงปฏิบัติต่อฉันแบบนี้? ฉันรักคุณเสมอ." จากมุมมองของตรรกะทั่วไป คำพูดของแฮมเล็ตนั้นไร้สาระ ท้ายที่สุด เขาฆ่าพ่อของ Laertes...

แฮมเล็ตกลับมาเดนมาร์กด้วยคนใหม่ในหลาย ๆ ด้าน ก่อนหน้านี้ความโกรธของเขาแพร่กระจายไปยังทุกคนอย่างแน่นอน ตอนนี้แฮมเล็ตจะทะเลาะกับศัตรูหลักและผู้สมรู้ร่วมคิดโดยตรงของเขาเท่านั้น เขาตั้งใจที่จะปฏิบัติต่อผู้อื่นอย่างอดทน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งนี้ใช้กับ Laertes ในฉากหลังสุสาน แฮมเล็ตพูดกับเพื่อนของเขาว่า:

ฉันขอโทษจริงๆ เพื่อนโฮราชิโอ
ว่าฉันลืมตัวเองกับ Laertes;
ในชะตากรรมของฉัน ฉันเห็นภาพสะท้อน

ชะตากรรมของเขา; ฉันจะทนกับเขา...

คำพูดของแฮมเล็ตในสุสานเป็นการสำแดงเจตนานี้ครั้งแรก เขารู้ว่าเขาทำให้ Laertes เสียใจด้วยการฆ่าพ่อของเขา แต่เห็นได้ชัดว่าเชื่อว่า Laertes ควรเข้าใจถึงการไม่ได้ตั้งใจของการฆาตกรรมครั้งนี้

เมื่อสรุปการสนทนากับ Horatio แฮมเล็ตยอมรับว่าเขาตื่นเต้นที่สุสาน แต่ Laertes "ทำให้ฉันโกรธด้วยความโศกเศร้าที่เย่อหยิ่งของเขา" นี่คือคำอธิบายเกี่ยวกับการแสดงออกถึงความเศร้าโศกที่เกินจริงของแฮมเล็ต ออกจากสุสานเจ้าชายไม่ลืมงานหลักและแสร้งทำเป็นบ้าอีกครั้ง

แต่ความเศร้าโศกในแง่ที่ยอมรับโดยคนรุ่นเดียวกันของเช็คสเปียร์ ความตั้งใจที่จะ "ชำระล้างท้องที่สกปรกของโลก" ไม่ได้ละทิ้งแฮมเล็ต เช่นเดียวกับที่แฮมเล็ตล้อเลียนโปโลเนียสก่อนหน้านี้ เขาก็เยาะเย้ยออสริก

หลังจากได้รับคำเชิญให้แข่งขันฟันดาบกับ Laertes แฮมเล็ตก็ไม่มีข้อสงสัยใดๆ เลย เขาถือว่า Laertes เป็นขุนนางและไม่คาดหวังกลอุบายใดๆ จากเขา แต่วิญญาณของเจ้าชายกลับกระสับกระส่าย เขายอมรับกับ Horatio: “...คุณนึกภาพไม่ออกว่าใจฉันหนักแค่ไหนที่นี่ แต่มันก็ไม่สำคัญ แน่นอนว่านี่เป็นเรื่องไร้สาระ แต่มันเหมือนกับลางสังหรณ์บางอย่างที่บางทีอาจทำให้ผู้หญิงสับสน”

Horatio แนะนำให้ฟังลางสังหรณ์และละทิ้งการต่อสู้ แต่แฮมเล็ตปฏิเสธข้อเสนอของเขาด้วยถ้อยคำที่นักวิจารณ์ให้ความสำคัญมายาวนาน เพราะในนั้นทั้งความคิดและน้ำเสียงเป็นสิ่งใหม่สำหรับแฮมเล็ต:

“...เราไม่กลัวลางบอกเหตุ และมีเป้าหมายพิเศษในการตายของนกกระจอก ถ้าตอนนี้ก็หมายความว่าไม่ภายหลัง ถ้าไม่ช้าก็เดี๋ยวนี้ ถ้าไม่ใช่ตอนนี้ก็สักวันหนึ่งต่อไป ความเต็มใจคือทุกสิ่ง ในเมื่อสิ่งที่เราจากไปนั้นไม่ใช่ของเรา มันยังเร็วเกินไปที่จะจากไปหรือเปล่า? ช่างมัน". คำพูดของแฮมเล็ตนี้ต้องเทียบได้กับบทพูดคนเดียวที่ยอดเยี่ยมของเขา

เมื่อกลับมาที่เอลซินอร์ แฮมเล็ตไม่สามารถโจมตีกษัตริย์ที่อยู่ภายใต้การคุ้มกันอย่างแน่นหนาได้โดยตรง แฮมเล็ตเข้าใจดีว่าการต่อสู้จะดำเนินต่อไป แต่เขาไม่รู้อย่างไรและเมื่อไร เขาไม่รู้ถึงแผนการสมรู้ร่วมคิดระหว่างคลอดิอุสและแลร์เตส แต่เขารู้แน่ว่าเวลานั้นจะมาถึง และจากนั้นก็จำเป็นต้องลงมือทำ เมื่อ Horatio เตือนว่าในไม่ช้ากษัตริย์จะพบว่าเจ้าชายทำอะไรกับ Rosencrantz และ Guildenstern แฮมเล็ตตอบว่า: "ช่วงเวลานั้นเป็นของฉัน" (1; หน้า 122) กล่าวอีกนัยหนึ่ง Hamlet คาดว่าจะยุติ Claudius ในเวลาอันสั้นที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และเพียงรอโอกาสที่เหมาะสมเท่านั้น

แฮมเล็ตไม่สามารถควบคุมเหตุการณ์ได้ เขาต้องพึ่งพาอุบัติเหตุอันแสนสุขตามความประสงค์ของพรอวิเดนซ์ เขาบอกเพื่อนของเขา:

คำชมเชยที่ทำให้ประหลาดใจ: เราประมาท

บางครั้งก็ช่วยตรงที่มันตาย

การออกแบบที่ล้ำลึก เทพองค์นั้น

ความตั้งใจของเราสมบูรณ์แล้ว

อย่างน้อยจิตก็สรุปผิด...

เป็นการยากที่จะพูดได้อย่างแน่ชัดเมื่อแฮมเล็ตมาถึงความเชื่อมั่นในบทบาทชี้ขาดของอำนาจที่สูงกว่าในกิจการของมนุษย์ไม่ว่าจะเป็นบนเรือหรือหลังจากหลบหนีจากเรือหรือเมื่อกลับมายังเดนมาร์ก ไม่ว่าในกรณีใดเขาซึ่งก่อนหน้านี้เคยคิดว่าทุกสิ่งขึ้นอยู่กับเจตจำนงของเขาเมื่อเขาตัดสินใจที่จะแก้แค้นเขากลับเชื่อว่าการดำเนินการตามความตั้งใจและแผนของมนุษย์นั้นอยู่ไกลจากความประสงค์ของมนุษย์ มากขึ้นอยู่กับสถานการณ์ แฮมเล็ตได้รับสิ่งที่เบลินสกี้เรียกว่าความสามัคคีที่กล้าหาญและมีสติ (1; ค; 123)

ใช่ นี่คือแฮมเล็ตในฉากสุดท้าย โดยไม่สงสัยว่าจะจับอะไรได้ เขาจึงไปแข่งขันกับแลร์เตส ก่อนการต่อสู้จะเริ่มขึ้น เขาให้ความมั่นใจกับ Laertes ถึงมิตรภาพของเขา และขอการอภัยสำหรับความเสียหายที่เกิดขึ้นกับเขา แฮมเล็ตไม่สนใจคำตอบของเขา ไม่เช่นนั้นเขาคงจะสงสัยว่ามีบางอย่างผิดปกติก่อนหน้านี้ ลางสังหรณ์เกิดขึ้นกับเขาเฉพาะในช่วงการต่อสู้ครั้งที่สามเท่านั้นเมื่อ Laertes ทำร้ายเจ้าชายด้วยดาบอาบยาพิษ ในเวลานี้ราชินีก็สิ้นพระชนม์เช่นกันโดยดื่มยาพิษที่กษัตริย์เตรียมไว้สำหรับแฮมเล็ต แลร์เตสยอมรับการทรยศของเขาและระบุชื่อผู้กระทำผิด แฮมเล็ตหันอาวุธพิษมาต่อสู้กับกษัตริย์ และเมื่อเห็นว่าเขาได้รับบาดเจ็บเท่านั้น จึงบังคับให้เขาดื่มไวน์อาบยาพิษจนหมด

สภาพจิตใจใหม่ของแฮมเล็ตสะท้อนให้เห็นในความจริงที่ว่าเมื่อรับรู้ถึงการทรยศแล้วเขาก็ฆ่าคลอดิอุสทันที - เหมือนกับที่เขาเคยต้องการ

แฮมเล็ตเสียชีวิตในฐานะนักรบ และขี้เถ้าของเขาถูกนำลงจากเวทีด้วยเกียรติยศทางการทหาร ผู้ชมโรงละครของเช็คสเปียร์ชื่นชมความสำคัญของพิธีการทางทหารอย่างเต็มที่ แฮมเล็ตอาศัยและตายอย่างวีรบุรุษ

วิวัฒนาการของแฮมเล็ตถูกจับได้ในโศกนาฏกรรมด้วยสีที่รุนแรงและปรากฏในความซับซ้อนทั้งหมด (3; หน้า 83)

ฮีโร่ในอุดมคติแห่งการเกิดใหม่

บทละครของเช็คสเปียร์มีลักษณะเช่นนี้: ไม่ว่าจะเป็นช่วงเวลาใดก็ตามที่การกระทำเกิดขึ้น; ในช่วงเวลานี้คน ๆ หนึ่งต้องผ่านการเดินทางของชีวิตของเขา ชีวิตของวีรบุรุษแห่งโศกนาฏกรรมของเชคสเปียร์เริ่มต้นตั้งแต่วินาทีที่พวกเขาพบว่าตัวเองพัวพันกับความขัดแย้งอันน่าทึ่ง และแท้จริงแล้ว บุคลิกภาพของมนุษย์เผยให้เห็นตัวเองอย่างสมบูรณ์ เมื่อมันเข้าไปพัวพันกับการต่อสู้ โดยสมัครใจหรือไม่สมัครใจ ซึ่งบางครั้งผลลัพธ์ก็กลายเป็นเรื่องน่าเศร้าสำหรับมัน (1; หน้า 124)

ชีวิตของแฮมเล็ตผ่านไปก่อนเราแล้ว ใช่แล้ว แม้ว่าโศกนาฏกรรมจะครอบคลุมเพียงไม่กี่เดือน แต่ก็เป็นช่วงเวลาแห่งชีวิตที่แท้จริงของฮีโร่ จริงอยู่ที่เช็คสเปียร์ไม่ได้ทิ้งเราไว้ในความมืดมิดเกี่ยวกับสิ่งที่ฮีโร่เป็นอย่างไรก่อนที่สถานการณ์ร้ายแรงจะเกิดขึ้น ผู้เขียนทำให้ชัดเจนว่าชีวิตของแฮมเล็ตเป็นอย่างไรก่อนที่พ่อของเขาจะเสียชีวิต แต่ทุกสิ่งที่อยู่ข้างหน้าโศกนาฏกรรมนั้นมีความหมายเพียงเล็กน้อยเพราะคุณสมบัติทางศีลธรรมและลักษณะของฮีโร่ถูกเปิดเผยในกระบวนการต่อสู้ของชีวิต

เช็คสเปียร์แนะนำให้เรารู้จักกับอดีตของแฮมเล็ตผ่านสองวิธี: สุนทรพจน์ของเขาเองและความคิดเห็นของผู้อื่นเกี่ยวกับเขา

จากคำพูดของแฮมเล็ตที่ว่า "ฉันสูญเสียความร่าเริง ละทิ้งกิจกรรมตามปกติทั้งหมด" มันเป็นเรื่องง่ายที่จะสรุปเกี่ยวกับสภาพจิตใจของนักเรียนแฮมเล็ต เขาอาศัยอยู่ในโลกแห่งความสนใจทางปัญญา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ศิลปินเชคสเปียร์เลือกมหาวิทยาลัย Wittenberg ให้เป็นฮีโร่ของเขา ความรุ่งโรจน์ของเมืองนี้ขึ้นอยู่กับข้อเท็จจริงที่ว่ามาร์ติน ลูเธอร์ตอกย้ำวิทยานิพนธ์ 95 ข้อของเขาต่อคริสตจักรนิกายโรมันคาธอลิกที่ประตูมหาวิหารเมื่อวันที่ 31 ตุลาคม ค.ศ. 1517 ด้วยเหตุนี้ Wittenberg จึงมีความหมายเหมือนกันกับการปฏิรูปจิตวิญญาณของศตวรรษที่ 16 ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความคิดเสรี วงกลมที่แฮมเล็ตย้ายไปนั้นประกอบด้วยสหายในมหาวิทยาลัยของเขา เนื่องจากเศรษฐกิจพอเพียงที่จำเป็นสำหรับละครเรื่องนี้ เชกสเปียร์จึงรวมเพื่อนร่วมชั้นมหาวิทยาลัยของแฮมเล็ตสามคน ได้แก่ โฮราชิโอ, โรเซนแครนท์ซ และกิลเดนสเติร์น มาเป็นตัวละครด้วย จากช่วงหลังนี้ เราได้เรียนรู้ว่าแฮมเล็ตเป็นคนรักละคร เรายังรู้ด้วยว่าแฮมเล็ตไม่เพียงแต่อ่านหนังสือเท่านั้น แต่ยังเขียนบทกวีด้วย สิ่งนี้มีการสอนในมหาวิทยาลัยสมัยนั้น มีตัวอย่างการเขียนวรรณกรรมของแฮมเล็ตในโศกนาฏกรรมสองตัวอย่าง: บทกวีรักที่ส่งถึงโอฟีเลีย และบทกวีสิบหกบรรทัดที่เขาแทรกลงในข้อความของโศกนาฏกรรม "การฆาตกรรมของกอนซาโก"

เช็คสเปียร์เสนอให้เขาเป็น "มนุษย์สากล" ตามแบบฉบับของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา นี่คือวิธีที่ Ophelia วาดภาพเขาโดยเสียใจที่ Hamlet เสียสติไปแล้วจึงสูญเสียคุณสมบัติในอดีตของเขาไป

เธอยังเรียกเขาว่า ข้าราชบริพาร นักรบ (ทหาร) ในฐานะ "ข้าราชบริพาร" อย่างแท้จริง แฮมเล็ตก็ถือดาบเช่นกัน เขาเป็นนักดาบที่มีประสบการณ์ ฝึกฝนศิลปะนี้อย่างต่อเนื่องและแสดงให้เห็นในการต่อสู้ที่ร้ายแรงซึ่งยุติโศกนาฏกรรม

คำว่า “นักวิชาการ” ในที่นี้หมายถึงบุคคลที่มีการศึกษาสูง ไม่ใช่บุคคลสำคัญทางวิทยาศาสตร์

แฮมเล็ตยังถูกมองว่าเป็นชายที่สามารถปกครองรัฐได้ เขาเป็น "ดอกไม้และความหวังแห่งรัฐที่สนุกสนาน" ไม่ใช่เพื่ออะไร ต้องขอบคุณวัฒนธรรมอันสูงส่งของเขา ทำให้เขาคาดหวังมากมายเมื่อสืบทอดบัลลังก์ ความสมบูรณ์แบบภายในทั้งหมดของแฮมเล็ตสะท้อนให้เห็นในรูปลักษณ์ กิริยา และพฤติกรรมที่สง่างามของเขา (1; หน้า 126)

นี่คือวิธีที่โอฟีเลียเห็นแฮมเล็ตก่อนที่เขาจะมีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ คำพูดของหญิงสาวผู้เปี่ยมด้วยความรักในขณะเดียวกันก็เป็นลักษณะเฉพาะของแฮมเล็ต

การสนทนาอย่างสนุกสนานกับ Rosencrantz และ Guildenstern ให้แนวคิดเกี่ยวกับฆราวาสนิยมโดยธรรมชาติของ Hamlet ความคิดที่กระจัดกระจายซึ่งเติมเต็มสุนทรพจน์ของเจ้าชายพูดถึงความฉลาด การสังเกต และความสามารถในการกำหนดความคิดอย่างเฉียบแหลม เขาแสดงจิตวิญญาณแห่งการต่อสู้ในการปะทะกับโจรสลัด

เราจะตัดสินได้อย่างไรว่าโอฟีเลียถูกต้องแค่ไหนเมื่อเธออ้างว่าในตัวเขาพวกเขาเห็นความหวังสำหรับเดนมาร์กทั้งหมดที่จะได้รับกษัตริย์ที่ชาญฉลาดและยุติธรรม ในการทำเช่นนี้ ก็เพียงพอแล้วที่จะนึกถึงส่วนหนึ่งของบทพูดคนเดียวที่ว่า "จะเป็นหรือไม่เป็น" โดยที่แฮมเล็ตประณาม "ความล่าช้าของผู้พิพากษา ความเย่อหยิ่งของเจ้าหน้าที่ และการดูถูกที่เกิดจากบุญคุณที่ไม่มีการบ่น" ในบรรดาหายนะแห่งชีวิต พระองค์ไม่ได้ตั้งชื่อเพียง “ความโกรธเกรี้ยวของผู้แข็งแกร่ง” แต่เรียกความอยุติธรรมของผู้กดขี่ (ความผิดของผู้กดขี่) โดย “การเยาะเย้ยของผู้หยิ่งยโส” นั้นหมายถึงความเย่อหยิ่งของขุนนางที่มีต่อประชาชนทั่วไป

แฮมเล็ตถูกบรรยายว่าเป็นผู้ติดตามหลักการแห่งมนุษยนิยม ในฐานะลูกชายของพ่อ เขาต้องแก้แค้นฆาตกร และเต็มไปด้วยความเกลียดชังต่อคลอเดียส

หากความชั่วร้ายรวมอยู่ในตัวของคลอดิอุสเพียงผู้เดียว การแก้ปัญหาก็จะเป็นเรื่องง่าย แต่แฮมเล็ตเห็นว่าคนอื่นก็เสี่ยงต่อความชั่วร้ายเช่นกัน เราควรชำระล้างโลกแห่งความชั่วร้ายเพื่อใคร? สำหรับเกอร์ทรูด, โปโลเนียส, โรเซนแครนซ์, กิลเดนสเติร์น, ออสริช?

สิ่งเหล่านี้คือความขัดแย้งที่กดขี่จิตสำนึกของแฮมเล็ต (1; C127)

เราเห็นว่าเขาต่อสู้ทำลายศีลธรรมผู้ที่ทรยศต่อศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์และในที่สุดก็ใช้อาวุธ แฮมเล็ตอยากแก้ไขโลกแต่ไม่รู้วิธี! เขาตระหนักดีว่าการฆ่าตัวตายไม่สามารถทำลายด้วยกริชธรรมดาๆ ได้ เป็นไปได้ไหมที่จะทำลายเขาด้วยการฆ่าคนอื่น?

เป็นที่ทราบกันดีว่าประเด็นสำคัญประการหนึ่งของการวิจารณ์แฮมเล็ตคือความล่าช้าของเจ้าชาย จากการวิเคราะห์พฤติกรรมของแฮมเล็ตของเรา ไม่สามารถสรุปได้ว่าเขาลังเล เพราะเขากระทำอยู่ตลอดเวลาไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ปัญหาที่แท้จริงไม่ใช่สาเหตุที่แฮมเล็ตลังเล แต่คือสิ่งที่เขาสามารถทำได้จากการแสดง ไม่เพียงแต่เพื่อทำหน้าที่แก้แค้นส่วนตัวเท่านั้น แต่ยังเพื่อแก้ไขข้อต่อที่หลุดลอยของกาลเวลาให้ตรง (I, 5, 189-190)

เขากล้าหาญ โดยปราศจากความกลัว เขารีบเร่งตามเสียงเรียกของ Phantom และติดตามเขาไป แม้ว่า Horatio จะเตือนด้วยความระมัดระวังก็ตาม

แฮมเล็ตสามารถตัดสินใจและดำเนินการได้อย่างรวดเร็ว เหมือนกับตอนที่เขาได้ยินโพโลเนียสกรีดร้องหลังม่าน

แม้ว่าความคิดเรื่องความตายมักจะทำให้แฮมเล็ตกังวล แต่เขาก็ไม่กลัวมัน: "ชีวิตของฉันถูกกว่าสำหรับฉันยิ่งกว่าเข็มหมุด ... " คำนี้กล่าวไว้ในช่วงเริ่มต้นของโศกนาฏกรรมและซ้ำแล้วซ้ำอีกไม่นานก่อนที่จะสิ้นสุด: "ชีวิตของคน ๆ หนึ่งคือ ที่จะพูดว่า: "ครั้งหนึ่ง" บทสรุปได้รับแจ้งจากประสบการณ์ก่อนหน้าของฮีโร่ทั้งหมด...

เพื่อให้เข้าใจฮีโร่ได้อย่างถูกต้องต้องคำนึงถึงสถานการณ์ที่สำคัญอีกสองประการด้วย

ประการแรกคือความกล้าหาญของแฮมเล็ตและแนวคิดเรื่องเกียรติยศอันสูงส่งของเขา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เช็คสเปียร์เลือกเจ้าชายเป็นฮีโร่ของเขา นักมนุษยนิยมไม่ได้มองข้ามสิ่งที่มีค่าที่พวกเขาเห็นในมรดกของยุคนี้โดยปฏิเสธความคลุมเครือของยุคกลาง ในยุคกลางแล้ว อุดมคติของอัศวินคือการมีคุณธรรมสูงทางศีลธรรม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตำนานอันมหัศจรรย์เกี่ยวกับความรักที่แท้จริงเกิดขึ้นในยุคอัศวิน เช่น เรื่องราวของ Tristan และ Isolde ตำนานนี้ยกย่องความรักไม่เพียงแต่ก่อนตายเท่านั้น แต่ยังอยู่เหนือหลุมศพด้วย แฮมเล็ตประสบกับการทรยศของแม่ทั้งในฐานะความโศกเศร้าส่วนตัวและการทรยศต่ออุดมคติแห่งความซื่อสัตย์ การทรยศใด ๆ - ความรัก, มิตรภาพ, หน้าที่ - แฮมเล็ตมองว่าเป็นการละเมิดกฎทางศีลธรรมของอัศวิน

เกียรติยศของอัศวินไม่ยอมให้เกิดความเสียหายใดๆ แม้แต่น้อย แฮมเล็ตตำหนิตัวเองอย่างชัดเจนว่าเขาลังเลเมื่อเกียรติของเขาถูกทำร้ายด้วยเหตุผลมากกว่าเหตุผลเล็กๆ น้อยๆ ในขณะที่นักรบของฟอร์ตินบราส "เพื่อเห็นแก่ความปรารถนาและเกียรติยศที่ไร้สาระ//จงไปสู่หลุมศพ..."

อย่างไรก็ตาม มีความขัดแย้งที่ชัดเจนที่ควรทราบที่นี่ กฎข้อหนึ่งของการให้เกียรติอัศวินคือความจริงใจ ในขณะเดียวกัน เพื่อดำเนินการส่วนแรกของแผนของเขาให้สำเร็จและเพื่อให้แน่ใจว่าคาร์ดินัลรู้สึกผิด แฮมเล็ตแกล้งทำเป็นอย่างอื่นนอกเหนือจากสิ่งที่เขาเป็นจริงๆ ถึงแม้จะดูขัดแย้งกัน แต่แฮมเล็ตก็ตัดสินใจแสร้งทำเป็นบ้า และนั่นคือสิ่งที่ทำให้เกียรติของเขาเสียหายน้อยที่สุด

แฮมเล็ตวาง "ธรรมชาติ เกียรติยศ" ไว้เคียงข้างกัน และบางทีอาจไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ "ธรรมชาติ" มาก่อน เพราะในโศกนาฏกรรมของเขา ธรรมชาติของมนุษย์ได้รับผลกระทบเป็นหลัก เหตุผลที่สามเรียกโดยแฮมเล็ตไม่ใช่ "ความรู้สึก" เลย - ความรู้สึกขุ่นเคืองดูถูก เจ้าชายกล่าวถึง Laertes: "ในชะตากรรมของฉัน ฉันเห็นภาพสะท้อนชะตากรรมของเขา!" และแท้จริงแล้ว ธรรมชาติของแฮมเล็ต ซึ่งก็คือความรู้สึกกตัญญูและเกียรติยศของเขา ก็ได้รับบาดเจ็บจากการฆาตกรรมพ่อของเขาเช่นกัน

ทัศนคติของแฮมเล็ตต่อการปลงพระชนม์มีความสำคัญมาก ยกเว้น Richard III เช็คสเปียร์แสดงให้เห็นทุกที่ว่าการสังหารกษัตริย์นั้นเต็มไปด้วยปัญหาสำหรับรัฐ แนวคิดนี้ได้รับการแสดงอย่างชัดเจนและไม่คลุมเครือใน Hamlet:

ตั้งแต่กาลครั้งหนึ่ง

ความเศร้าโศกของราชวงศ์สะท้อนด้วยเสียงครวญครางทั่วไป

ผู้อ่านบางคนอาจจะสับสนกับความจริงที่ว่าคำพูดเหล่านี้ไม่ได้พูดโดยฮีโร่ของโศกนาฏกรรม แต่พูดโดย Rosencrantz เท่านั้น

Rosencrantz โดยไม่ทราบเหตุการณ์สำคัญ คิดว่าทุกสิ่งในเดนมาร์กจะพังทลายหาก Claudius ถูกสังหาร ในความเป็นจริง โศกนาฏกรรมของประเทศนี้เกิดจากการที่คลอดิอุสสังหารกษัตริย์โดยชอบธรรมของตน แล้วสิ่งที่ Rosenkrantz อธิบายเป็นรูปเป็นร่างก็เกิดขึ้น: ทุกอย่างปะปนกันความวุ่นวายเกิดขึ้นและจบลงด้วยหายนะทั่วไป เจ้าชายเดนมาร์กไม่ได้เป็นกบฏแต่อย่างใด เขาคือใครๆ ก็บอกว่าเป็น "นักสถิติ" งานแก้แค้นของเขายังซับซ้อนด้วยความจริงที่ว่าเมื่อต่อสู้กับเผด็จการและผู้แย่งชิงเขาต้องทำสิ่งเดียวกับที่คลอดิอุสทำนั่นคือฆ่ากษัตริย์ แฮมเล็ตมีสิทธิทางศีลธรรมในเรื่องนี้ แต่...

ที่นี่จำเป็นต้องหันไปหาร่างของ Laertes อีกครั้ง (1; หน้า 132)

เมื่อทราบเกี่ยวกับการฆาตกรรมพ่อของเขาและสงสัยว่า Claudius ในเรื่องนี้ Laertes จึงปลุกระดมผู้คนให้ก่อจลาจลและบุกเข้าไปในปราสาทของราชวงศ์ ด้วยความโกรธและความขุ่นเคืองเขาอุทาน:

ความซื่อสัตย์ต่อเกเฮนนา! คำสาบานต่อปีศาจดำ!

ความกลัวและความศรัทธาไปสู่ขุมนรก!

Laertes มีพฤติกรรมเหมือนขุนนางศักดินาที่กบฏซึ่งละทิ้งความจงรักภักดีต่ออธิปไตยและกบฏต่อพระองค์ในนามของผลประโยชน์ส่วนตัว

เหมาะสมที่จะถามว่าทำไมแฮมเล็ตจึงไม่ทำแบบเดียวกับแลร์เตส โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผู้คนรักแฮมเล็ต นี่เป็นสิ่งที่ไม่มีใครอื่นนอกจาก Claudius เองยอมรับเรื่องนี้อย่างน่าเสียใจ เมื่อรู้ว่าแฮมเล็ตฆ่าโปโลเนียส กษัตริย์ก็ตรัสว่า:

ช่างเลวร้ายเหลือเกินที่เขาเดินอย่างอิสระ!

อย่างไรก็ตามคุณไม่สามารถเข้มงวดกับเขาได้

ฝูงชนที่มีความรุนแรงเข้าข้างเขา...

Laertes กลับมาจากฝรั่งเศส ถามกษัตริย์ว่าทำไมเขาไม่ดำเนินการกับแฮมเล็ต คลอดิอุสตอบว่า: “เหตุผลที่ // ไม่หันไปใช้การวิเคราะห์แบบเปิดคือ // ความรักของฝูงชนธรรมดาๆ สำหรับเขา”

เหตุใดแฮมเล็ตจึงไม่กบฏต่อคลอดิอุส

ใช่ เพราะด้วยความเห็นอกเห็นใจต่อชะตากรรมของคนธรรมดาสามัญ Hamlet จึงแปลกแยกอย่างสิ้นเชิงกับความคิดที่จะให้ผู้คนมีส่วนร่วมในกิจการต่างๆ

รัฐ (1; หน้า 133)

แฮมเล็ตไม่สามารถบรรลุเป้าหมายของเขาได้ - "เพื่อยืดข้อต่อที่เคลื่อนตัวของเวลาให้ตรง" โดยตัวเขาเองละเมิดหลักนิติธรรมโดยยกชนชั้นล่างขึ้นเทียบกับผู้ที่สูงกว่า ความไม่พอใจส่วนตัวและเกียรติยศที่ละเมิดทำให้เขามีเหตุผลทางศีลธรรมและหลักการทางการเมืองซึ่งยอมรับว่าการกดขี่ข่มเหงเป็นรูปแบบที่ถูกต้องตามกฎหมายในการฟื้นฟูความสงบเรียบร้อยของสาธารณะทำให้เขามีสิทธิ์ที่จะสังหารคลอดิอุส การคว่ำบาตรทั้งสองนี้เพียงพอแล้วสำหรับแฮมเล็ตที่จะแก้แค้น

เจ้าชายมองดูตำแหน่งของเขาอย่างไรเมื่อคลอดิอุสยึดบัลลังก์แล้วถอดเขาออกจากอำนาจ? เราจำได้ว่าเขาถือว่าความทะเยอทะยานของ Fortinbras เป็นคุณลักษณะของอัศวินโดยธรรมชาติ ความทะเยอทะยานมีอยู่ในตัวเขาหรือเปล่า? เกียรติยศซึ่งเป็นศักดิ์ศรีทางศีลธรรมสูงสุดก็เรื่องหนึ่ง ความทะเยอทะยาน ความปรารถนาที่จะลุกขึ้นมาไม่ว่าจะต้องแลกมาด้วยค่าใช้จ่ายใดก็ตาม รวมถึงอาชญากรรมและการฆาตกรรมก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง แม้ว่าแนวคิดเรื่องเกียรติยศของแฮมเล็ตจะสูงส่งเพียงใด แต่เขากลับดูหมิ่นความทะเยอทะยาน ดังนั้นเขาจึงปฏิเสธสมมติฐานของสายลับหลวงที่ว่าเขาถูกครอบงำด้วยความทะเยอทะยาน เช็คสเปียร์แสดงภาพผู้คนที่มีความทะเยอทะยานหลายครั้ง ในโศกนาฏกรรมครั้งนี้คือคลอดิอุส แฮมเล็ตไม่ได้โกหกเมื่อเขาปฏิเสธความชั่วร้ายนี้ในตัวเอง แฮมเล็ตไม่ได้หิวกระหายพลังแต่อย่างใด แต่ด้วยความที่เป็นราชโอรส เขาจึงถือว่าตัวเองเป็นรัชทายาทโดยธรรมชาติ เมื่อทราบถึงความเป็นมนุษย์ของแฮมเล็ตและการประณามความอยุติธรรมทางสังคมแล้ว คงไม่ใช่เรื่องเกินจริงที่จะสันนิษฐานว่าเมื่อได้ขึ้นเป็นกษัตริย์แล้ว เขาจะต้องพยายามบรรเทาทุกข์ให้กับผู้คนจำนวนมาก จากคำพูดของโอฟีเลีย เรารู้ว่าเขาถูกมองว่าเป็น "ความหวัง" ของรัฐ การตระหนักว่าอำนาจอยู่ในมือของผู้แย่งชิงและเอโลเดีย และเขาไม่ใช่ประมุขของรัฐ เพิ่มความขมขื่นของแฮมเล็ต ครั้งหนึ่งเขายอมรับกับฮอราชิโอว่าคลอดิอุส “เข้ามาอยู่ระหว่างการเลือกตั้งกับความหวังของฉัน” นั่นคือความหวังของเจ้าชายในการเป็นกษัตริย์

ในการต่อสู้กับ Claudius Hamlet ไม่เพียงแต่พยายามแก้แค้นเท่านั้น แต่ยังเพื่อฟื้นฟูสิทธิทางพันธุกรรมในการขึ้นครองบัลลังก์ด้วย

บทสรุป

ภาพของแฮมเล็ตแสดงให้เห็นในระยะใกล้ในโศกนาฏกรรม บุคลิกภาพของแฮมเล็ตมีระดับเพิ่มขึ้นเพราะไม่เพียงแต่การไตร่ตรองถึงความชั่วร้ายที่ครอบคลุมทุกอย่างเท่านั้นที่เป็นตัวแสดงลักษณะของฮีโร่ แต่ยังต้องต่อสู้กับโลกที่ชั่วร้ายอีกด้วย หากเขาไม่สามารถรักษาศตวรรษที่ "สั่นคลอน" และกำหนดทิศทางใหม่ได้ เขาก็จะได้รับชัยชนะจากวิกฤตทางจิตวิญญาณ วิวัฒนาการของแฮมเล็ตถูกจับได้จากโศกนาฏกรรมด้วยสีสันที่รุนแรงและปรากฏในความซับซ้อนทั้งหมด นี่เป็นหนึ่งในโศกนาฏกรรมนองเลือดที่สุดของเช็คสเปียร์ Polonius และ Ophelia เสียชีวิต เกอร์ทรูดถูกวางยาพิษ Laertes และ Claudius ถูกฆ่าตาย Hamlet เสียชีวิตจากบาดแผลของเขา ความตายเหยียบย่ำความตาย แฮมเล็ตเพียงคนเดียวเท่านั้นที่ได้รับชัยชนะทางศีลธรรม

โศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์มีสองตอนจบ สิ่งหนึ่งยุติผลลัพธ์ของการต่อสู้โดยตรงและแสดงออกมาในความตายของตัวละครหลัก และอีกอันหนึ่งถูกพาไปสู่อนาคตซึ่งจะเป็นสิ่งเดียวที่สามารถรับรู้และเพิ่มคุณค่าให้กับอุดมคติของการฟื้นฟูที่ยังไม่บรรลุผลและสร้างมันขึ้นมาบนโลก ผู้เขียนชี้ให้เห็นว่าการต่อสู้ยังไม่สิ้นสุด การแก้ไขความขัดแย้งนั้นอยู่ในอนาคต ไม่กี่นาทีก่อนที่เขาจะเสียชีวิต Hamlet ยกมรดกให้ Horatio เพื่อบอกผู้คนเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น พวกเขาต้องรู้เกี่ยวกับแฮมเล็ตเพื่อที่จะทำตามตัวอย่างของเขาเพื่อ "เอาชนะด้วยการเผชิญหน้า" ความชั่วร้ายบนโลกและเปลี่ยนโลก - คุกให้กลายเป็นโลกแห่งอิสรภาพ

แม้จะจบลงอย่างเศร้าหมอง แต่ก็ไม่มีการมองโลกในแง่ร้ายอย่างสิ้นหวังในโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ อุดมคติของฮีโร่ผู้โศกเศร้านั้นไม่อาจทำลายได้และสง่างาม

และการต่อสู้กับโลกที่เลวร้ายและไม่ยุติธรรมควรเป็นตัวอย่างให้กับคนอื่น (3; หน้า 76) สิ่งนี้ทำให้โศกนาฏกรรม "แฮมเล็ต" มีความหมายถึงงานที่มีความเกี่ยวข้องตลอดเวลา

บรรณานุกรม

1. โศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ "แฮมเล็ต" - อ.: การตรัสรู้, 2529 - 124 น.

2. เช็คสเปียร์ - M: Young Guard, 196 หน้า

3. Dubashinsky Shakespeare.- M: การศึกษา, 1978.-143 น.

4. วันหยุดและโลกของเขา - M: Raduga, 1986. - 77 น.

5. วิวัฒนาการของ Shvedov โศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ - M: ศิลปะ, 197 หน้า

6. แฮมเล็ต เจ้าชายแห่งเดนมาร์ก - อีเจฟสค์, 198 หน้า

W. Shakespeare เป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุดในอังกฤษ เขาเป็นกวีและนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่ และเขียนในงานของเขาเกี่ยวกับปัญหานิรันดร์ที่เกี่ยวข้องกับผู้คน: ชีวิตและความตาย ความรัก ความภักดี และการทรยศ ดังนั้นในปัจจุบันผลงานของเช็คสเปียร์โดยเฉพาะอย่างยิ่งโศกนาฏกรรมของเขาจึงได้รับความนิยมแม้ว่าเขาจะเสียชีวิตไปเมื่อเกือบ 400 ปีที่แล้วก็ตาม

"แฮมเล็ต เจ้าชายแห่งเดนมาร์ก" คือโศกนาฏกรรมที่สำคัญที่สุด

ว. เชคสเปียร์. เขาเขียนโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับเจ้าชายยุคกลาง แต่มันสะท้อนถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในอังกฤษในสมัยของเขา แต่ความหมายของ "แฮมเล็ต" ไม่ได้อยู่ในสิ่งนี้ แต่อยู่ที่ปัญหาที่เกิดขึ้นซึ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับเวลา

แฮมเล็ตเป็นศูนย์กลางเดียวที่การกระทำที่น่าเศร้าทุกรูปแบบมาบรรจบกัน นี่คือฮีโร่ที่ถูกจดจำ คำพูดของเขาทำให้คุณเห็นอกเห็นใจเขา คิดกับเขา โต้แย้ง คัดค้าน หรือเห็นด้วยกับเขา ในขณะเดียวกัน แฮมเล็ตก็เป็นคนที่คิดและมีเหตุผลและไม่กระทำการใดๆ เขาโดดเด่นท่ามกลางวีรบุรุษคนอื่นๆ ในโศกนาฏกรรม: สำหรับเขา ไม่ใช่สำหรับกษัตริย์คลอดิอุส ที่ทหารองครักษ์พูดผ่านฮอราชิโอเพื่อนของพวกเขาเกี่ยวกับการปรากฏตัวของแฟนทอม เขาเพียงผู้เดียวไว้ทุกข์ให้กับพ่อที่เสียชีวิตของเขา

มีเพียงเรื่องราวของผีพ่อเท่านั้นที่กระตุ้นให้เจ้าชายนักปรัชญาลงมือทำ และแฮมเล็ตได้ข้อสรุปจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในยุคกลาง - การสังหารกษัตริย์โดยคู่แข่ง การแต่งงานใหม่ของแม่ของเขาซึ่ง "ยังไม่ได้สวมรองเท้าที่เธอติดตามโลงศพ" เมื่อ "แม้แต่เกลือของ น้ำตาที่ไม่สุจริตของเธอไม่ได้หายไปจากเปลือกตาสีแดงของเธอ” พฤติกรรมของแม่ค่อนข้างเข้าใจได้เพราะสำหรับผู้หญิงยิ่งไปกว่านั้นภรรยาของกษัตริย์ที่ถูกสังหารมีเพียงสองถนน - อารามหรือการแต่งงาน - สัญญาณของการทรยศต่อผู้หญิง ความจริงที่ว่าการฆาตกรรมเกิดขึ้นโดยลุงซึ่งเป็น "คนโกงที่ยิ้มแย้ม" เป็นสัญญาณของการเน่าเปื่อยของโลกทั้งใบซึ่งรากฐานได้สั่นคลอน - ความสัมพันธ์ในครอบครัว, ความสัมพันธ์ในครอบครัว

โศกนาฏกรรมของแฮมเล็ตนั้นยิ่งใหญ่มากเพราะเขาไม่เพียงแค่มองและวิเคราะห์เท่านั้น เขารู้สึกถ่ายทอดข้อเท็จจริงทั้งหมดผ่านจิตวิญญาณของเขาและพาพวกเขาไปสู่ใจ แม้แต่ญาติสนิทก็ไม่สามารถไว้วางใจได้ และแฮมเล็ตก็ถ่ายทอดสีสันของการไว้ทุกข์ให้กับทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวเขา:

ช่างน่าเบื่อ น่าเบื่อ และไม่จำเป็น

สำหรับฉันดูเหมือนว่าทุกสิ่งในโลกนี้!

โอ้ สิ่งที่น่ารังเกียจ! สวนอันเขียวชอุ่มนี้มีผลดก

เพียงเมล็ดเดียว ป่าเถื่อนและชั่วร้าย

มันครอบงำ

แต่ที่แย่กว่านั้นคือเขา ชายผู้คุ้นเคยกับการใช้ปากกามากกว่าดาบ จำเป็นต้องทำอะไรบางอย่างเพื่อคืนสมดุลให้กับโลก:

ศตวรรษนี้สั่นสะเทือน - และที่เลวร้ายที่สุดคือ

ที่ฉันเกิดมาเพื่อฟื้นฟูมัน!

วิธีเดียวที่จะใช้ได้กับคนวายร้ายและผู้โกหกในศาลคือการโกหกและความหน้าซื่อใจคด แฮมเล็ต "จิตใจที่ภาคภูมิใจ" "รูปลักษณ์แห่งความสง่างาม กระจกแห่งรสนิยม เป็นตัวอย่างที่ดี" ดังที่โอฟีเลียผู้เป็นที่รักของเขาพูดถึงแฮมเล็ต หันอาวุธของพวกเขามาต่อต้านพวกเขา เขาแกล้งทำเป็นคนบ้าซึ่งพวกข้าราชสำนักเชื่อ สุนทรพจน์ของแฮมเล็ตขัดแย้งกัน โดยเฉพาะในสายตาของข้าราชบริพารที่อยู่รอบๆ ซึ่งคุ้นเคยกับการเชื่อสิ่งที่กษัตริย์ตรัส ภายใต้หน้ากากแห่งความเพ้อคลั่ง Hamlet พูดในสิ่งที่เขาคิดเพราะนี่เป็นวิธีเดียวที่จะหลอกลวงคนหน้าซื่อใจคดที่ไม่รู้ว่าจะบอกความจริงอย่างไร สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในฉากการสนทนาของแฮมเล็ตกับข้าราชบริพาร Rosencrantz และ Guildenstern

ทางออกเดียวสำหรับแฮมเล็ตคือการฆ่าคลอดิอุส เพราะการกระทำของเขาคือต้นตอของปัญหาทั้งหมด เขาจึงลากทุกคนที่อยู่รอบตัวเขาเข้าสู่เรื่องนี้ (Polonius, Rosencrantz และ Guildenstern แม้แต่ Ophelia)

แฮมเล็ตต่อสู้กับตัวเอง มันเป็นไปไม่ได้สำหรับเขาที่จะต่อสู้กับความชั่วร้ายด้วยการฆ่า และเขาก็ลังเล แม้ว่าจะไม่มีทางอื่นก็ตาม เป็นผลให้เขาขัดต่อหลักการภายในของเขาและเสียชีวิตด้วยน้ำมือของ Laertes แต่ด้วยการตายของแฮมเล็ต เอลซินอร์เฒ่า "สวนอันเขียวชอุ่ม" ที่ซึ่งมีแต่ความชั่วร้ายและการทรยศเท่านั้นที่เติบโตขึ้น ก็พินาศไปด้วย การมาถึงของ Fortinbras ของนอร์เวย์สัญญาว่าจะเปลี่ยนแปลงอาณาจักรเดนมาร์ก สำหรับฉันดูเหมือนว่าการตายของแฮมเล็ตเมื่อสิ้นสุดโศกนาฏกรรมเป็นสิ่งที่จำเป็น นี่เป็นการตอบแทนบาปแห่งการฆาตกรรมต่อความชั่วร้ายที่เกิดขึ้นต่อโลกและผู้คน (โอฟีเลียแม่) จากการก่ออาชญากรรมต่อตนเอง การสิ้นพระชนม์ของเจ้าชายแห่งเดนมาร์กเป็นหนทางออกจากวงจรอุบาทว์แห่งความชั่วร้ายและการฆาตกรรม เดนมาร์กมีความหวังสำหรับอนาคตที่สดใส

แฮมเล็ตเป็นหนึ่งในภาพนิรันดร์ของวัฒนธรรมโลก ที่เกี่ยวข้องกันคือแนวคิดของ "ลัทธิแฮมเล็ต" ซึ่งเป็นความขัดแย้งภายในที่ทรมานบุคคลก่อนตัดสินใจที่ยากลำบาก ในโศกนาฏกรรมของเขา เช็คสเปียร์แสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ระหว่างความชั่วร้ายและความดี ความมืดและแสงสว่างภายในตัวบุคคล โศกนาฏกรรมครั้งนี้ส่งผลกระทบต่อพวกเราหลายคน และเมื่อทำการตัดสินใจที่ยากลำบาก เราต้องจดจำชะตากรรมของแฮมเล็ต เจ้าชายแห่งเดนมาร์ก

ทำไมภาพของแฮมเล็ตถึงเป็นภาพลักษณ์นิรันดร์? มีเหตุผลหลายประการ และในขณะเดียวกัน เหตุผลแต่ละรายการหรือทั้งหมดรวมกันในความสามัคคีที่กลมเกลียวและกลมเกลียวก็ไม่สามารถให้คำตอบที่ละเอียดถี่ถ้วนได้ ทำไม เพราะไม่ว่าเราจะพยายามหนักแค่ไหน ไม่ว่าเราจะทำการวิจัยอะไร เราก็ไม่อยู่ภายใต้ "ความลับอันยิ่งใหญ่นี้" - เคล็ดลับอัจฉริยภาพของเช็คสเปียร์ ความลับของการสร้างสรรค์ เมื่อผลงานชิ้นหนึ่ง ภาพหนึ่งกลายเป็นนิรันดร์ และอีกภาพหนึ่ง หายไปสลายไปสู่การลืมเลือนโดยไม่แตะต้องจิตวิญญาณของเรา แต่ภาพลักษณ์ของแฮมเล็ตก็กวักมือเรียกและหลอกหลอน...

ดับเบิลยู. เชคสเปียร์ “แฮมเล็ต”: ประวัติศาสตร์แห่งการสร้างสรรค์

ก่อนที่จะออกเดินทางที่น่าตื่นเต้นลึกเข้าไปในจิตวิญญาณของแฮมเล็ต เรามาจดจำบทสรุปและประวัติความเป็นมาของการเขียนโศกนาฏกรรมครั้งใหญ่นี้กันก่อน เนื้อเรื่องของงานอิงจากเหตุการณ์จริงที่ Saxo Grammaticus อธิบายไว้ในหนังสือ "The History of the Danes" Horwendil ผู้ปกครองผู้มั่งคั่งของ Jutland แต่งงานกับ Geruta มีลูกชายคนหนึ่งชื่อ Amleth และน้องชายชื่อ Fengo ฝ่ายหลังอิจฉาในความมั่งคั่ง ความกล้าหาญ และชื่อเสียงของเขา และวันหนึ่ง ต่อหน้าข้าราชบริพารทั้งหมด เขาได้จัดการกับน้องชายของเขาอย่างโหดเหี้ยม และต่อมาก็แต่งงานกับภรรยาม่ายของเขา Amlet ไม่ยอมจำนนต่อผู้ปกครองคนใหม่และตัดสินใจที่จะแก้แค้นเขาแม้จะมีทุกอย่างก็ตาม เขาแกล้งทำเป็นบ้าแล้วฆ่าเขา หลังจากนั้นไม่นาน Amlet เองก็ถูกลุงอีกคนของเขาฆ่า... ดูสิ - มีความคล้ายคลึงกันชัดเจน!

เวลาของการกระทำสถานที่การกระทำนั้นเองและผู้เข้าร่วมทั้งหมดในเหตุการณ์ที่เปิดเผย - มีหลายแนวอย่างไรก็ตามปัญหาโศกนาฏกรรมของวิลเลียมเชกสเปียร์ที่เป็นปัญหาไม่สอดคล้องกับแนวคิดของ "โศกนาฏกรรมแก้แค้น" และไปไกลเกินขอบเขตของมัน . ทำไม ประเด็นก็คือตัวละครหลักของละครของเช็คสเปียร์ซึ่งนำโดยแฮมเล็ตเจ้าชายแห่งเดนมาร์กนั้นมีบุคลิกที่คลุมเครือและแตกต่างอย่างมากจากวีรบุรุษผู้แข็งแกร่งในยุคกลาง ในสมัยนั้น ไม่ใช่เรื่องปกติที่จะต้องคิดมาก ใช้เหตุผล และยิ่งไปกว่านั้น กฎหมายและประเพณีโบราณที่เป็นที่ยอมรับอย่างสงสัย ตัวอย่างเช่น ไม่ถือว่าชั่วร้าย แต่เป็นรูปแบบหนึ่งของการฟื้นฟูความยุติธรรม แต่ในภาพของแฮมเล็ตเราเห็นการตีความแรงจูงใจในการแก้แค้นที่แตกต่างออกไป นี่คือลักษณะเด่นหลักของบทละคร ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของทุกสิ่งที่มีเอกลักษณ์และน่าทึ่งที่อยู่ในโศกนาฏกรรม และหลอกหลอนเรามานานหลายศตวรรษ

Elsinore - ผู้ยิ่งใหญ่แห่งราชา ทุกคืนยามกลางคืนจะสังเกตเห็นการปรากฏตัวของผี ซึ่งจะถูกรายงานไปยังฮอราชิโอ เพื่อนของแฮมเล็ต นี่คือผีของบิดาผู้ล่วงลับของเจ้าชายเดนมาร์ก ใน "ชั่วโมงแห่งความตาย" เขาบอกความลับหลักกับแฮมเล็ต - เขาไม่ได้ตายตามธรรมชาติ แต่ถูกคลอเดียสน้องชายของเขาสังหารอย่างทรยศซึ่งเข้ามาแทนที่เขา - บัลลังก์และแต่งงานกับหญิงม่าย - ราชินีเกอร์ทรูด

วิญญาณที่ไม่สงบสุขของชายที่ถูกฆาตกรรมเรียกร้องการแก้แค้นจากลูกชายของเขา แต่แฮมเล็ตสับสนและตะลึงกับทุกสิ่งที่เขาได้ยินไม่รีบร้อนที่จะดำเนินการ: จะเกิดอะไรขึ้นถ้าผีไม่ใช่พ่อเลย แต่เป็นผู้ส่งสารแห่งนรก? เขาต้องการเวลาที่จะมั่นใจในความจริงของความลับที่บอกเขา และเขาแกล้งทำเป็นบ้า การตายของกษัตริย์ซึ่งในสายตาของแฮมเล็ตไม่เพียง แต่เป็นพ่อเท่านั้น แต่ยังเป็นคนในอุดมคติด้วยจากนั้นก็รีบเร่งแม้จะมีการไว้ทุกข์งานแต่งงานของแม่และลุงของเขาเรื่องราวของผี - นี่คือสายฟ้าแลบครั้งแรก ของความไม่สมบูรณ์ของโลกที่กำลังอุบัติขึ้น นี่คือจุดเริ่มต้นของโศกนาฏกรรม หลังจากนั้นโครงเรื่องก็พัฒนาอย่างรวดเร็วและด้วยเหตุนี้ตัวละครหลักเองก็เปลี่ยนแปลงไปอย่างรุนแรง ภายในสองเดือนเขาเปลี่ยนจากชายหนุ่มผู้กระตือรือร้นเป็น "ชายชรา" ที่เฉยเมยและเศร้าโศก เป็นการสรุปหัวข้อ “V. เช็คสเปียร์ แฮมเล็ต ภาพลักษณ์ของแฮมเล็ตไม่ได้จบเพียงแค่นั้น

การหลอกลวงและการทรยศ

คลอดิอุสสงสัยอาการป่วยของแฮมเล็ต เพื่อตรวจสอบว่าหลานชายของเขาเสียสติไปแล้วจริง ๆ หรือไม่ เขาจึงสมคบคิดกับโปโลเนียส ข้าราชบริพารผู้ภักดีของกษัตริย์ที่เพิ่งสวมมงกุฎ พวกเขาตัดสินใจใช้โอฟีเลียผู้เป็นที่รักของแฮมเล็ตที่ไม่สงสัย เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน Rosencrantz และ Guildensten เพื่อนเก่าผู้ภักดีของเจ้าชายก็ถูกเรียกไปที่ปราสาทเช่นกัน แต่พวกเขากลับกลายเป็นว่าไม่ซื่อสัตย์และเต็มใจที่จะช่วยเหลือ Claudius

กับดักหนู

คณะละครเดินทางมาถึงเอลซินอร์ แฮมเล็ตชักชวนให้พวกเขาแสดงต่อหน้ากษัตริย์และราชินีซึ่งเป็นโครงเรื่องที่สื่อถึงเรื่องราวของผีได้อย่างแม่นยำ ในระหว่างการแสดง เขาเห็นความกลัวและความสับสนบนใบหน้าของคลอดิอุส และเชื่อมั่นในความผิดของเขา อาชญากรรมได้รับการแก้ไขแล้ว - ถึงเวลาที่ต้องดำเนินการแล้ว แต่แฮมเล็ตกลับไม่รีบร้อนอีกครั้ง “เดนมาร์กคือคุก” “เวลาเคลื่อนตัว” ความชั่วร้ายและการทรยศเผยตัวไม่เพียงแต่ในการสังหารกษัตริย์โดยพระเชษฐาของพระองค์เองเท่านั้น แต่ยังมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง นับจากนี้ไป นี่คือสภาวะปกติของโลก ยุคของคนในอุดมคติหายไปนานแล้ว เมื่อเทียบกับภูมิหลังนี้ ความบาดหมางในเลือดสูญเสียความหมายดั้งเดิมและหยุดเป็นรูปแบบหนึ่งของ "การฟื้นฟู" ความยุติธรรม เพราะโดยพื้นฐานแล้วมันไม่ได้เปลี่ยนแปลงอะไรเลย

เส้นทางแห่งความชั่วร้าย

แฮมเล็ตพบว่าตัวเองอยู่บนทางแยก: “จะเป็นหรือไม่เป็น? - นั่นคือคำถาม". การใช้แก้แค้นคืออะไรมันว่างเปล่าและไร้ความหมาย แต่ถึงแม้จะไม่มีการแก้แค้นอย่างรวดเร็วสำหรับความชั่วร้ายที่กระทำไป ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่ต่อไป นี่คือหน้าที่อันทรงเกียรติ ความขัดแย้งภายในของแฮมเล็ตไม่เพียงนำไปสู่ความทุกข์ทรมานของเขาเอง ไปสู่การอภิปรายไม่รู้จบเกี่ยวกับความไร้ประโยชน์ของชีวิต ไปสู่ความคิดฆ่าตัวตาย แต่เช่นเดียวกับน้ำเดือดในภาชนะที่ปิดสนิท มันเดือดและส่งผลให้เกิดการเสียชีวิตต่อเนื่องกัน เจ้าชายมีความผิดโดยตรงหรือโดยอ้อมต่อการฆาตกรรมเหล่านี้ เขาฆ่า Polonius ซึ่งแอบได้ยินการสนทนาของเขากับแม่ของเขา และเข้าใจผิดว่าเขาคือ Claudius ระหว่างทางไปอังกฤษที่แฮมเล็ตจะต้องถูกประหารชีวิต เขาได้เปลี่ยนจดหมายซึ่งทำให้เขาเสื่อมเสียชื่อเสียงบนเรือแทน และเพื่อน ๆ ของเขา Rosencrantz และ Guildenster ก็ถูกประหารชีวิตแทน ในเมืองเอลซินอร์ โอฟีเลียซึ่งบ้าคลั่งด้วยความโศกเศร้าเสียชีวิตแล้ว แลร์เตส น้องชายของโอฟีเลีย ตัดสินใจล้างแค้นให้พ่อและน้องสาวของเขา และท้าดวลแฮมเล็ตในศาล ปลายดาบของเขาถูกวางยาพิษโดยคลอดิอุส ในระหว่างการต่อสู้ เกอร์ทรูดเสียชีวิตหลังจากชิมไวน์อาบยาพิษจากถ้วยที่มีไว้สำหรับแฮมเล็ตจริงๆ เป็นผลให้ Laertes และ Claudius ถูกสังหาร และ Hamlet เองก็เสียชีวิต... จากนี้ไป อาณาจักรเดนมาร์กจะอยู่ภายใต้การปกครองของกษัตริย์ Fortinbras แห่งนอร์เวย์

ภาพของแฮมเล็ตในโศกนาฏกรรม

ภาพของแฮมเล็ตปรากฏขึ้นในขณะที่ยุคเรอเนซองส์ใกล้จะถึงจุดสิ้นสุด ในขณะเดียวกัน "ภาพนิรันดร์" อื่น ๆ ที่สดใสไม่น้อยก็ปรากฏขึ้น - เฟาสต์, ดอนกิโฮเต้, ดอนฮวน แล้วความลับของความทนทานคืออะไร? ประการแรก มีความคลุมเครือและมีหลายแง่มุม ในแต่ละสิ่งมีความปรารถนาอันแรงกล้าซึ่งภายใต้อิทธิพลของเหตุการณ์บางอย่างทำให้ลักษณะนิสัยอย่างหนึ่งหรืออย่างอื่นคมขึ้นจนสุดขั้ว ตัวอย่างเช่น ความสุดโต่งของ Don Quixote อยู่ที่อุดมคติของเขา ภาพของแฮมเล็ตมีชีวิตขึ้นมาใคร ๆ ก็สามารถพูดได้ว่าระดับสุดท้ายของการใคร่ครวญการค้นหาจิตวิญญาณซึ่งไม่ได้ผลักดันให้เขาตัดสินใจอย่างรวดเร็วไปสู่การกระทำที่เด็ดขาดไม่ได้บังคับให้เขาเปลี่ยนชีวิต แต่ใน ตรงกันข้าม - ทำให้เขาเป็นอัมพาต ในแง่หนึ่งเหตุการณ์ต่าง ๆ ก็ประสบความสำเร็จซึ่งกันและกันและแฮมเล็ตก็มีส่วนร่วมโดยตรงซึ่งเป็นตัวละครหลัก แต่ด้านหนึ่งนี่คือสิ่งที่อยู่บนพื้นผิว แล้วอีกอย่างล่ะ? - เขาไม่ใช่ "ผู้กำกับ" เขาไม่ใช่ผู้จัดการหลักของการกระทำทั้งหมด เขาเป็นเพียง "หุ่นเชิด" เขาฆ่า Polonius, Laertes, Claudius และต้องรับผิดชอบต่อการตายของ Ophelia, Gertrude, Rosencrantz และ Guildensten แต่ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นตามเจตจำนงแห่งโชคชะตาโดยอุบัติเหตุที่น่าเศร้าโดยไม่ได้ตั้งใจ

การอพยพของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกอย่างจะเรียบง่ายและไม่คลุมเครือนัก ใช่ ผู้อ่านรู้สึกได้ว่าภาพของแฮมเล็ตในโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์เต็มไปด้วยความไม่แน่ใจ ความเฉื่อยชา และความอ่อนแอ ขอย้ำอีกครั้งว่านี่เป็นเพียงส่วนเล็กของภูเขาน้ำแข็งเท่านั้น ภายใต้ความหนาของน้ำที่ผ่านเข้าไปไม่ได้มีสิ่งอื่นซ่อนอยู่ - จิตใจที่เฉียบแหลมความสามารถที่น่าทึ่งในการมองโลกและตนเองจากภายนอกความปรารถนาที่จะเข้าถึงแก่นแท้และในท้ายที่สุดเพื่อดูความจริง ไม่ว่าอะไรก็ตาม. แฮมเล็ตเป็นวีรบุรุษที่แท้จริงของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ยิ่งใหญ่และแข็งแกร่ง โดยให้ความสำคัญกับการพัฒนาตนเองทางจิตวิญญาณและศีลธรรมเป็นอันดับแรก ยกย่องความงามและอิสรภาพอันไร้ขอบเขต อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ความผิดของเขาที่อุดมการณ์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในระยะหลังกำลังประสบกับวิกฤติ ท่ามกลางภูมิหลังที่เขาถูกบังคับให้ดำเนินชีวิตและกระทำ เขาสรุปได้ว่าทุกสิ่งที่เขาเชื่อและดำเนินชีวิตเป็นเพียงภาพลวงตา งานแก้ไขและประเมินค่านิยมมนุษยนิยมกลายเป็นความผิดหวังและผลที่ตามมาก็จบลงด้วยโศกนาฏกรรม

แนวทางที่แตกต่างกัน

เรายังคงพูดถึงคุณลักษณะของแฮมเล็ตต่อไป แล้วอะไรคือต้นตอของโศกนาฏกรรมของแฮมเล็ต เจ้าชายแห่งเดนมาร์ก? ในยุคต่างๆ ภาพลักษณ์ของแฮมเล็ตถูกรับรู้และตีความต่างกัน ตัวอย่างเช่น Johann Wilhelm Goethe ผู้หลงใหลในพรสวรรค์ของ William Shakespeare ถือว่า Hamlet เป็นสิ่งมีชีวิตที่สวยงาม มีเกียรติ และมีคุณธรรมสูง และการตายของเขาเกิดจากภาระที่โชคชะตามอบให้เขา ซึ่งเขาไม่สามารถแบกรับหรือสลัดทิ้งได้

S. T. Coldridge ผู้โด่งดังดึงความสนใจของเราไปที่การขาดเจตจำนงของเจ้าชายโดยสิ้นเชิง ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้นในโศกนาฏกรรมน่าจะทำให้เกิดอารมณ์ความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน และต่อมาก็มีกิจกรรมเพิ่มขึ้นและความเด็ดขาดในการดำเนินการ มันไม่สามารถเป็นอย่างอื่นได้ แต่เราเห็นอะไร? กระหายที่จะแก้แค้น? ดำเนินการตามแผนของคุณทันทีหรือไม่? ตรงกันข้าม ไม่มีสิ่งใดเลย - ความสงสัยไม่รู้จบและการสะท้อนปรัชญาที่ไร้ความหมายและไม่ยุติธรรม และนี่ไม่ใช่เรื่องของการขาดความกล้าหาญ มันเป็นเพียงสิ่งเดียวที่เขาสามารถทำได้

ความอ่อนแอของพินัยกรรมมีสาเหตุมาจาก Hamlet และ But ตามความเห็นของนักวิจารณ์วรรณกรรมที่โดดเด่น มันไม่ใช่คุณสมบัติตามธรรมชาติของเขา แต่เป็นคุณสมบัติที่มีเงื่อนไขซึ่งกำหนดโดยสถานการณ์ มันมาจากความแตกแยกทางจิต เมื่อชีวิตและสถานการณ์กำหนดสิ่งหนึ่ง แต่ความเชื่อภายใน ค่านิยม ความสามารถและความเป็นไปได้ทางจิตวิญญาณกำหนดสิ่งอื่นซึ่งตรงกันข้ามโดยสิ้นเชิง

W. Shakespeare, “Hamlet”, ภาพลักษณ์ของ Hamlet: บทสรุป

อย่างที่คุณเห็นมีกี่คน - ความคิดเห็นมากมาย ภาพลักษณ์อันเป็นนิรันดร์ของแฮมเล็ตนั้นมีหลายแง่มุมอย่างน่าประหลาดใจ อาจกล่าวได้ว่าแกลเลอรี่ภาพทั้งหมดของการถ่ายภาพบุคคลที่ไม่เกิดร่วมกันของแฮมเล็ต: ผู้ลึกลับ, ผู้เห็นแก่ตัว, เหยื่อของความซับซ้อนของเอดิปุส, วีรบุรุษผู้กล้าหาญ, นักปรัชญาที่โดดเด่น, นักเกลียดผู้หญิง, ศูนย์รวมสูงสุดของอุดมคติของมนุษยนิยม, ความเศร้าโศก คนไม่เหมาะกับอะไร...มีจุดจบไหม? มีแนวโน้มว่าจะไม่มากกว่าใช่ เช่นเดียวกับการขยายตัวของจักรวาลจะดำเนินต่อไปอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ภาพของแฮมเล็ตในโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์จะทำให้ผู้คนตื่นเต้นตลอดไป เมื่อนานมาแล้วเขาแยกตัวออกจากข้อความทิ้งกรอบการเล่นที่แคบไว้และกลายเป็น "สัมบูรณ์" "ซูเปอร์ไทป์" ซึ่งมีสิทธิ์ที่จะมีอยู่นอกเหนือกาลเวลา

ละครในศตวรรษที่ 16 - 17 เป็นส่วนสำคัญและอาจเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของวรรณกรรมในยุคนั้น ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมประเภทนี้เป็นสิ่งที่ใกล้เคียงที่สุดและเข้าใจได้ง่ายที่สุดสำหรับคนวงกว้างมันเป็นปรากฏการณ์ที่ทำให้สามารถถ่ายทอดความรู้สึกและความคิดของผู้เขียนแก่ผู้ชมได้ หนึ่งในตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดของละครในยุคนั้นซึ่งมีผู้อ่านและอ่านซ้ำมาจนถึงทุกวันนี้ มีการจัดฉากการแสดงตามผลงานของเขาและวิเคราะห์แนวคิดทางปรัชญาคือวิลเลียม เชคสเปียร์

อัจฉริยะของกวี นักแสดง และนักเขียนบทละครชาวอังกฤษอยู่ที่ความสามารถในการแสดงความเป็นจริงของชีวิต เจาะลึกจิตวิญญาณของผู้ชมทุกคน เพื่อค้นหาคำตอบต่อถ้อยคำเชิงปรัชญาของเขาผ่านความรู้สึกที่คุ้นเคยสำหรับทุกคน การแสดงละครในสมัยนั้นเกิดขึ้นบนชานชาลากลางจัตุรัสซึ่งนักแสดงสามารถลงไปที่ "ห้องโถง" ระหว่างการแสดงได้ ผู้ชมกลายเป็นผู้มีส่วนร่วมในทุกสิ่งที่เกิดขึ้น ในปัจจุบัน เอฟเฟกต์ดังกล่าวไม่สามารถบรรลุได้แม้ว่าจะใช้เทคโนโลยี 3 มิติก็ตาม ยิ่งคำพูดของผู้เขียนสำคัญมาก ภาษา และลีลาของงานที่ได้รับในโรงละคร พรสวรรค์ของเช็คสเปียร์แสดงออกมาเป็นส่วนใหญ่ในลักษณะทางภาษาในการนำเสนอโครงเรื่อง เรียบง่ายและค่อนข้างหรูหรา แตกต่างจากภาษาท้องถนน ทำให้ผู้ชมสามารถโดดเด่นเหนือชีวิตประจำวัน ยืนหยัดทัดเทียมกับตัวละครในละครได้ระยะหนึ่ง ซึ่งเป็นคนชนชั้นสูง และอัจฉริยะได้รับการยืนยันจากข้อเท็จจริงที่ว่าสิ่งนี้ไม่ได้สูญเสียความสำคัญในเวลาต่อมา - เราได้รับโอกาสเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดในเหตุการณ์ของยุโรปยุคกลางมาระยะหนึ่ง

ผู้ร่วมสมัยหลายคนและหลังจากนั้นคนรุ่นต่อ ๆ ไปถือว่าโศกนาฏกรรม "แฮมเล็ต - เจ้าชายแห่งเดนมาร์ก" เป็นจุดสูงสุดของความคิดสร้างสรรค์ของเช็คสเปียร์ ผลงานคลาสสิกภาษาอังกฤษที่ได้รับการยอมรับนี้กลายเป็นหนึ่งในงานวรรณกรรมที่สำคัญที่สุดของรัสเซีย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่โศกนาฏกรรมของแฮมเล็ตได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซียมากกว่าสี่สิบครั้ง ความสนใจนี้ไม่เพียงเกิดจากปรากฏการณ์ของละครยุคกลางและความสามารถทางวรรณกรรมของผู้แต่งซึ่งไม่ต้องสงสัยเลย Hamlet เป็นผลงานที่สะท้อนถึง "ภาพลักษณ์นิรันดร์" ของผู้แสวงหาความจริง นักปรัชญาด้านศีลธรรม และชายผู้ก้าวข้ามยุคสมัยของเขา กาแล็กซีของคนเหล่านี้ซึ่งเริ่มต้นด้วย Hamlet และ Don Quixote ดำเนินต่อไปในวรรณคดีรัสเซียด้วยภาพของ "คนที่ฟุ่มเฟือย" โดย Onegin และ Pechorin และเพิ่มเติมในผลงานของ Turgenev, Dobrolyubov, Dostoevsky บรรทัดนี้เป็นชนพื้นเมืองของชาวรัสเซียที่แสวงหาจิตวิญญาณ

ประวัติศาสตร์แห่งการสร้างสรรค์ - โศกนาฏกรรมของแฮมเล็ตในแนวโรแมนติกของศตวรรษที่ 17

เช่นเดียวกับผลงานของเชคสเปียร์หลายชิ้นที่สร้างจากเรื่องสั้นจากวรรณกรรมยุคกลางตอนต้น เขาก็ยืมโครงเรื่องโศกนาฏกรรมแฮมเล็ตจากพงศาวดารไอซ์แลนด์ของศตวรรษที่ 12 อย่างไรก็ตาม เนื้อเรื่องนี้ไม่ใช่สิ่งที่แปลกใหม่สำหรับ "ยุคมืด" แก่นของการต่อสู้เพื่ออำนาจโดยไม่คำนึงถึงมาตรฐานทางศีลธรรม และแก่นของการแก้แค้นปรากฏอยู่ในผลงานหลายสมัย จากสิ่งนี้ แนวโรแมนติกของเช็คสเปียร์สร้างภาพลักษณ์ของชายคนหนึ่งที่ประท้วงต่อต้านรากฐานของเวลาของเขา โดยมองหาทางออกจากพันธนาการแบบแผนเหล่านี้ไปสู่บรรทัดฐานของศีลธรรมอันบริสุทธิ์ แต่ตัวเขาเองเป็นตัวประกันของกฎและกฎหมายที่มีอยู่ มกุฎราชกุมารผู้โรแมนติกและนักปรัชญาผู้ถามคำถามนิรันดร์เกี่ยวกับการดำรงอยู่และในขณะเดียวกันก็ถูกบังคับให้ต่อสู้ตามธรรมเนียมในสมัยนั้นในความเป็นจริง -“ เขาไม่ใช่นายของเขาเองมือของเขาเอง ถูกผูกมัดด้วยการเกิดของเขา” (องก์ที่ 1 ฉากที่ 3) และทำให้เกิดการประท้วงภายในในตัวเขา

(การแกะสลักโบราณลอนดอนศตวรรษที่ 17)

ในปีที่มีการเขียนและจัดฉากโศกนาฏกรรม อังกฤษกำลังประสบกับจุดเปลี่ยนในประวัติศาสตร์ศักดินา (ค.ศ. 1601) ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมบทละครจึงมีความเศร้าโศก ความเสื่อมถอยตามความเป็นจริงหรือในจินตนาการ - "มีบางอย่างเน่าเปื่อยในอาณาจักรแห่ง เดนมาร์ก” (องก์ที่ 1 ฉากที่ 4) แต่เราสนใจคำถามนิรันดร์ "เกี่ยวกับความดีและความชั่ว เกี่ยวกับความเกลียดชังอันรุนแรงและความรักอันศักดิ์สิทธิ์" มากกว่า ซึ่งอัจฉริยะแห่งเช็คสเปียร์สะกดไว้อย่างชัดเจนและคลุมเครือ เพื่อให้สอดคล้องกับแนวโรแมนติกในงานศิลปะ บทละครประกอบด้วยวีรบุรุษที่มีหมวดหมู่ทางศีลธรรมที่ชัดเจน ผู้ร้ายที่ชัดเจน ฮีโร่ที่ยอดเยี่ยม มีเส้นรัก แต่ผู้เขียนไปไกลกว่านั้น ฮีโร่โรแมนติกปฏิเสธที่จะติดตามศีลแห่งกาลเวลาเพื่อแก้แค้น Polonius หนึ่งในบุคคลสำคัญของโศกนาฏกรรมไม่ปรากฏต่อเราในแง่ที่ไม่คลุมเครือ หัวข้อเรื่องการทรยศถูกกล่าวถึงในโครงเรื่องหลายเรื่องและนำเสนอต่อผู้ชมด้วย ตั้งแต่การทรยศอย่างเห็นได้ชัดของกษัตริย์และความไม่ซื่อสัตย์ของราชินีไปจนถึงความทรงจำของสามีผู้ล่วงลับไปจนถึงการทรยศเล็กน้อยของเพื่อนนักศึกษาที่ไม่รังเกียจที่จะค้นหาความลับจากเจ้าชายเพื่อความเมตตาของกษัตริย์

คำอธิบายของโศกนาฏกรรม (เนื้อเรื่องของโศกนาฏกรรมและคุณสมบัติหลัก)

อิลซินอร์ ปราสาทของกษัตริย์เดนมาร์ก ยามราตรีกับโฮราชิโอ เพื่อนของแฮมเล็ต ได้พบกับวิญญาณของกษัตริย์ผู้ล่วงลับ ฮอเรโชบอกแฮมเล็ตเกี่ยวกับการพบปะครั้งนี้ และเขาตัดสินใจพบกับเงาของพ่อเป็นการส่วนตัว ผีเล่าเรื่องเลวร้ายเกี่ยวกับการตายของเขาให้เจ้าชายฟัง การสิ้นพระชนม์ของกษัตริย์กลายเป็นการฆาตกรรมอันชั่วช้าที่กระทำโดยคลอดิอุสน้องชายของเขา หลังจากการพบกันครั้งนี้ จุดเปลี่ยนก็เกิดขึ้นในจิตสำนึกของแฮมเล็ต สิ่งที่ได้เรียนรู้ถูกซ้อนทับกับความเป็นจริงของงานแต่งงานที่เร็วเกินไปของภรรยาม่ายของกษัตริย์ แม่ของแฮมเล็ต และน้องชายฆาตกรของเขา แฮมเล็ตหมกมุ่นอยู่กับความคิดที่จะแก้แค้น แต่ก็มีข้อสงสัย เขาต้องดูเอง แฮมเล็ตแสร้งทำเป็นบ้าคลั่ง สังเกตทุกอย่าง Polonius ที่ปรึกษาของกษัตริย์และเป็นพ่อของผู้เป็นที่รักของ Hamlet พยายามอธิบายให้กษัตริย์และราชินีทราบถึงการเปลี่ยนแปลงในเจ้าชายว่าเป็นความรักที่ถูกปฏิเสธ ก่อนหน้านี้เขาห้ามไม่ให้โอฟีเลียลูกสาวของเขายอมรับความก้าวหน้าของแฮมเล็ต ข้อห้ามเหล่านี้ทำลายไอดอลแห่งความรักและต่อมานำไปสู่ภาวะซึมเศร้าและความวิกลจริตของหญิงสาว กษัตริย์พยายามค้นหาความคิดและแผนการของลูกเลี้ยง เขาถูกทรมานด้วยความสงสัยและบาปของเขา เพื่อนนักเรียนเก่าของแฮมเล็ตที่ได้รับการว่าจ้างจากเขา อยู่กับเขาอย่างแยกไม่ออก แต่ก็ไม่มีประโยชน์ ความตกใจกับสิ่งที่เขาเรียนรู้ทำให้แฮมเล็ตคิดมากขึ้นเกี่ยวกับความหมายของชีวิต เกี่ยวกับหมวดหมู่ต่างๆ เช่น เสรีภาพและศีลธรรม เกี่ยวกับคำถามชั่วนิรันดร์เกี่ยวกับความเป็นอมตะของจิตวิญญาณ ความอ่อนแอของการดำรงอยู่

ในขณะเดียวกันคณะนักแสดงเดินทางก็ปรากฏตัวใน Ilsinore และแฮมเล็ตชักชวนให้พวกเขาแทรกหลายบรรทัดเข้าไปในการแสดงละครเผยให้เห็นราชาแห่งภราดรภาพ ในระหว่างการแสดง Claudius ทรยศตัวเองด้วยความสับสน ความสงสัยของ Hamlet เกี่ยวกับความผิดของเขาก็หมดไป เขาพยายามคุยกับแม่และกล่าวหาเธอ แต่ผีที่ดูเหมือนจะห้ามไม่ให้เขาแก้แค้นแม่ของเขา อุบัติเหตุอันน่าสลดใจทำให้ความตึงเครียดในห้องราชวงศ์รุนแรงขึ้น - แฮมเล็ตสังหารโปโลเนียสซึ่งซ่อนตัวอยู่หลังม่านด้วยความอยากรู้อยากเห็นในระหว่างการสนทนานี้โดยเข้าใจผิดว่าเขาเป็นคลอดิอุส แฮมเล็ตถูกส่งไปอังกฤษเพื่อซ่อนอุบัติเหตุอันโชคร้ายเหล่านี้ เพื่อนสายลับของเขาไปกับเขาด้วย คลอดิอุสมอบจดหมายถึงกษัตริย์แห่งอังกฤษเพื่อขอให้ประหารชีวิตเจ้าชาย แฮมเล็ตที่อ่านจดหมายโดยไม่ตั้งใจได้แก้ไขจดหมายนั้น ผลก็คือผู้ทรยศถูกประหารชีวิต และเขาเดินทางกลับเดนมาร์ก

Laertes ลูกชายของ Polonius ก็กลับมายังเดนมาร์กเช่นกัน ข่าวโศกนาฏกรรมของการตายของน้องสาวของเขา Ophelia อันเป็นผลมาจากความวิกลจริตของเธอเนื่องจากความรักรวมถึงการฆาตกรรมพ่อของเขาผลักดันให้เขาเป็นพันธมิตรกับ Claudius ใน เรื่องของการแก้แค้น คลอดิอุสกระตุ้นให้ชายหนุ่มสองคนทะเลาะกันด้วยดาบ ดาบของแลร์เตสถูกจงใจวางยาพิษ คลอดิอุสยังวางยาพิษในไวน์โดยไม่หยุดเพียงนั้นเพื่อทำให้แฮมเล็ตเมาในกรณีชัยชนะ ในระหว่างการดวล Hamlet ได้รับบาดเจ็บจากดาบอาบยาพิษ แต่พบความเข้าใจร่วมกันกับ Laertes การดวลดำเนินต่อไปในระหว่างที่ฝ่ายตรงข้ามแลกเปลี่ยนดาบตอนนี้ Laertes ก็ได้รับบาดเจ็บด้วยดาบอาบยาพิษเช่นกัน ราชินีเกอร์ทรูด มารดาของแฮมเล็ต ไม่สามารถทนต่อความตึงเครียดของการดวลและดื่มไวน์อาบยาพิษเพื่อชัยชนะของลูกชายของเธอ คลอดิอุสก็ถูกฆ่าเช่นกัน เหลือเพียงฮอเรซเพื่อนแท้เพียงคนเดียวของแฮมเล็ตที่ยังมีชีวิตอยู่ กองทหารของเจ้าชายนอร์เวย์เดินทางเข้าสู่เมืองหลวงของเดนมาร์กซึ่งครองบัลลังก์เดนมาร์ก

ตัวละครหลัก

ดังที่เห็นได้จากการพัฒนาโครงเรื่องทั้งหมด แก่นของการแก้แค้นจะจางหายไปในเบื้องหลังก่อนที่การแสวงหาคุณธรรมของตัวเอกจะจางหายไป การแก้แค้นเป็นไปไม่ได้สำหรับเขาในการแสดงออกซึ่งเป็นธรรมเนียมในสังคมนั้น แม้จะเชื่อในความผิดของลุงแล้ว เขาก็ไม่ได้กลายเป็นเพชฌฆาต แต่เป็นเพียงผู้กล่าวหาเท่านั้น ในทางตรงกันข้าม Laertes ทำข้อตกลงกับกษัตริย์ สำหรับเขา การแก้แค้นอยู่เหนือสิ่งอื่นใด เขาปฏิบัติตามประเพณีในสมัยของเขา เส้นความรักในโศกนาฏกรรมเป็นเพียงวิธีการเพิ่มเติมในการแสดงภาพทางศีลธรรมในยุคนั้นและเน้นย้ำการค้นหาทางจิตวิญญาณของแฮมเล็ต ตัวละครหลักของละครเรื่องนี้คือ Prince Hamlet และที่ปรึกษาของกษัตริย์ Polonius มันอยู่ในรากฐานทางศีลธรรมของคนสองคนนี้ที่แสดงความขัดแย้งของเวลา ไม่ใช่ความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่ว แต่ความแตกต่างในระดับศีลธรรมของตัวละครเชิงบวกสองตัวนั้นเป็นประเด็นหลักของละคร ซึ่งแสดงโดยเชกสเปียร์อย่างยอดเยี่ยม

ผู้รับใช้ที่ชาญฉลาด อุทิศตน และซื่อสัตย์ของกษัตริย์และปิตุภูมิ เป็นบิดาที่เอาใจใส่ และเป็นพลเมืองที่น่านับถือของประเทศของเขา เขาพยายามอย่างจริงใจที่จะช่วยให้กษัตริย์เข้าใจแฮมเล็ต เขาพยายามเข้าใจแฮมเล็ตด้วยตัวของเขาเองอย่างจริงใจ หลักคุณธรรมของพระองค์ไม่มีที่ติในยุคนั้น เมื่อส่งลูกชายไปเรียนที่ฝรั่งเศสเขาสอนกฎแห่งพฤติกรรมซึ่งยังคงสามารถอ้างอิงได้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงในปัจจุบันพวกเขาฉลาดและเป็นสากลตลอดเวลา ด้วยความกังวลเกี่ยวกับนิสัยทางศีลธรรมของลูกสาว เขาจึงเตือนเธอให้ปฏิเสธความก้าวหน้าของแฮมเล็ต โดยอธิบายความแตกต่างทางชนชั้นระหว่างพวกเขา และไม่รวมความเป็นไปได้ที่ทัศนคติของเจ้าชายที่มีต่อหญิงสาวนั้นไม่จริงจัง ในเวลาเดียวกันตามมุมมองทางศีลธรรมของเขาที่สอดคล้องกับเวลานั้นชายหนุ่มไม่มีอคติในเรื่องความไม่ลงรอยกันเช่นนี้ ด้วยความไม่ไว้วางใจเจ้าชายและความตั้งใจของบิดา พระองค์ทรงทำลายความรักของพวกเขา ด้วยเหตุผลเดียวกัน เขาจึงไม่ไว้วางใจลูกชายของตัวเอง โดยส่งคนรับใช้มาเป็นสายลับให้เขา แผนการเฝ้าระวังของเขานั้นเรียบง่าย - เพื่อค้นหาคนรู้จักและเมื่อลูกชายของเขาดูหมิ่นเล็กน้อยแล้วจึงล่อลวงความจริงที่ตรงไปตรงมาเกี่ยวกับพฤติกรรมของเขาเมื่ออยู่นอกบ้าน การได้ยินการสนทนาระหว่างลูกชายและแม่ที่โกรธแค้นในห้องราชสำนักก็ไม่ใช่เรื่องผิดสำหรับเขาเช่นกัน ด้วยการกระทำและความคิดทั้งหมดของเขา Polonius ดูเหมือนจะเป็นคนฉลาดและใจดี แม้ในความบ้าคลั่งของ Hamlet เขาก็มองเห็นความคิดที่มีเหตุผลของเขาและให้ความสำคัญกับสิ่งเหล่านั้น แต่เขาเป็นตัวแทนของสังคมทั่วไปซึ่งสร้างแรงกดดันให้กับแฮมเล็ตอย่างมากด้วยการหลอกลวงและการซ้ำซ้อน และนี่คือโศกนาฏกรรมที่เข้าใจได้ไม่เพียงแต่ในสังคมยุคใหม่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสาธารณชนในลอนดอนในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 ด้วย การซ้ำซ้อนดังกล่าวทำให้เกิดการประท้วงในโลกสมัยใหม่

ฮีโร่ที่มีจิตวิญญาณอันเข้มแข็งและจิตใจที่ไม่ธรรมดา การค้นหาและความสงสัย ผู้ซึ่งได้กลายมาเป็นหนึ่งก้าวเหนือคนอื่นๆ ในสังคมในด้านศีลธรรมของเขา เขาสามารถมองตัวเองจากภายนอก วิเคราะห์คนรอบข้าง วิเคราะห์ความคิดและการกระทำของเขาได้ แต่เขาก็ยังเป็นผลงานในยุคนั้นและนั่นเชื่อมโยงเขาเข้าด้วยกัน ประเพณีและสังคมกำหนดพฤติกรรมแบบเหมารวมบางอย่างให้กับเขาซึ่งเขาไม่สามารถยอมรับได้อีกต่อไป ตามแผนการแก้แค้นโศกนาฏกรรมทั้งหมดของสถานการณ์จะปรากฏขึ้นเมื่อชายหนุ่มเห็นความชั่วร้ายไม่เพียง แต่ในการกระทำที่เลวทรามเพียงครั้งเดียว แต่ในสังคมทั้งหมดที่การกระทำดังกล่าวมีความชอบธรรม ชายหนุ่มคนนี้เรียกร้องให้ตัวเองดำเนินชีวิตตามศีลธรรมอันสูงสุด รับผิดชอบต่อทุกการกระทำของเขา โศกนาฏกรรมของครอบครัวทำให้เขาคิดถึงค่านิยมทางศีลธรรมมากขึ้นเท่านั้น คนคิดเช่นนั้นอดไม่ได้ที่จะตั้งคำถามเชิงปรัชญาสากลให้กับตัวเอง บทพูดคนเดียวที่มีชื่อเสียง "จะเป็นหรือไม่เป็น" เป็นเพียงส่วนปลายของเหตุผลดังกล่าว ซึ่งถักทออยู่ในบทสนทนาของเขากับเพื่อนและศัตรูในการสนทนากับผู้คนแบบสุ่ม แต่ความไม่สมบูรณ์ของสังคมและสิ่งแวดล้อมยังคงผลักดันให้เขากระทำการที่หุนหันพลันแล่นและมักไม่ยุติธรรม ซึ่งต่อมาจะเป็นเรื่องยากสำหรับเขาและนำไปสู่ความตายในที่สุด ท้ายที่สุดแล้วความรู้สึกผิดในการตายของ Ophelia และความผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจในการฆาตกรรม Polonius และการไม่สามารถเข้าใจความเศร้าโศกของ Laertes ได้กดขี่เขาและล่ามโซ่เขาด้วยโซ่

แลร์เตส, โอฟีเลีย, คลอดิอุส, เกอร์ทรูด, โฮราชิโอ

บุคคลเหล่านี้ทั้งหมดได้รับการแนะนำให้รู้จักกับโครงเรื่องในฐานะผู้ติดตามของแฮมเล็ตและแสดงลักษณะของสังคมธรรมดาเชิงบวกและถูกต้องในความเข้าใจในยุคนั้น แม้จะพิจารณาจากมุมมองสมัยใหม่ เราก็สามารถรับรู้ถึงการกระทำของพวกเขาได้อย่างสมเหตุสมผลและสม่ำเสมอ การต่อสู้เพื่ออำนาจและการล่วงประเวณี การแก้แค้นให้กับพ่อที่ถูกฆาตกรรมและรักแรกของหญิงสาว ความเป็นปฏิปักษ์กับรัฐใกล้เคียง และการได้มาซึ่งดินแดนอันเป็นผลมาจากการแข่งขันอัศวิน และมีเพียงแฮมเล็ตเท่านั้นที่ยืนอยู่เหนือสังคมนี้ และจมอยู่กับประเพณีการสืบทอดบัลลังก์ของชนเผ่า เพื่อนสามคนของ Hamlet - Horatio, Rosencrantz และ Guildenstern - เป็นตัวแทนของขุนนางและข้าราชบริพาร สำหรับพวกเขาสองคน การสอดแนมเพื่อนไม่ใช่เรื่องผิด และมีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่ยังคงเป็นผู้ฟังและคู่สนทนาที่ซื่อสัตย์และเป็นที่ปรึกษาที่ชาญฉลาด คู่สนทนา แต่ไม่มีอะไรเพิ่มเติม แฮมเล็ตถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังต่อหน้าชะตากรรม สังคม และทั้งอาณาจักรของเขา

การวิเคราะห์ - แนวคิดเรื่องโศกนาฏกรรมของเจ้าชายแฮมเล็ตชาวเดนมาร์ก

แนวคิดหลักของเช็คสเปียร์คือความปรารถนาที่จะแสดงภาพบุคคลทางจิตวิทยาของคนร่วมสมัยของเขาโดยอิงจากระบบศักดินาแห่ง "ยุคมืด" ซึ่งเป็นคนรุ่นใหม่ที่เติบโตในสังคมที่สามารถเปลี่ยนโลกให้ดีขึ้นได้ มีความสามารถ ค้นหา และรักอิสระ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในละครเรื่องนี้เดนมาร์กถูกเรียกว่าคุกซึ่งตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้คือสังคมทั้งหมดในยุคนั้น แต่อัจฉริยะของเชกสเปียร์แสดงออกมาด้วยความสามารถของเขาในการอธิบายทุกสิ่งในรูปแบบฮาล์ฟโทน โดยไม่หลุดเข้าไปในเรื่องพิลึกพิลั่น ตัวละครส่วนใหญ่เป็นคนคิดบวกและได้รับความเคารพนับถือตามหลักการในสมัยนั้น พวกเขาให้เหตุผลค่อนข้างสมเหตุสมผลและยุติธรรม

แฮมเล็ตแสดงให้เห็นว่าเป็นคนครุ่นคิด มีจิตวิญญาณที่แข็งแกร่ง แต่ยังคงผูกพันกับแบบแผน การไร้ความสามารถในการกระทำการไร้ความสามารถทำให้เขาคล้ายกับ "คนฟุ่มเฟือย" ของวรรณคดีรัสเซีย แต่กลับเต็มไปด้วยความบริสุทธิ์ทางศีลธรรมและความปรารถนาของสังคมให้ดีขึ้น ความอัจฉริยะของงานนี้อยู่ที่ประเด็นต่างๆ เหล่านี้มีความเกี่ยวข้องในโลกสมัยใหม่ ในทุกประเทศ และในทุกทวีป โดยไม่คำนึงถึงระบบการเมือง และภาษาและบทละครของนักเขียนบทละครชาวอังกฤษดึงดูดใจด้วยความสมบูรณ์แบบและความคิดริเริ่มบังคับให้คุณอ่านผลงานหลาย ๆ ครั้งหันไปดูการแสดงฟังผลงานค้นหาสิ่งใหม่ที่ซ่อนอยู่ในส่วนลึกของศตวรรษ

เช็คสเปียร์เป็นผู้สร้างจักรวาลศิลปะทั้งหมด เขามีจินตนาการและความรู้เกี่ยวกับชีวิตที่ไม่มีใครเทียบได้ ความรู้เกี่ยวกับผู้คน ดังนั้นการวิเคราะห์บทละครใด ๆ ของเขาจึงน่าสนใจและให้ความรู้อย่างยิ่ง อย่างไรก็ตาม สำหรับวัฒนธรรมรัสเซีย ในบรรดาบทละครทั้งหมดของเช็คสเปียร์ สิ่งสำคัญอันดับแรกคือ "แฮมเล็ต"ซึ่งสามารถเห็นได้อย่างน้อยก็ตามจำนวนการแปลเป็นภาษารัสเซีย - มีมากกว่าสี่สิบรายการ ขอให้เราพิจารณาโศกนาฏกรรมนี้เป็นตัวอย่างว่าเช็คสเปียร์ตัวใหม่มีส่วนช่วยอะไรในการทำความเข้าใจโลกและมนุษย์ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย

เริ่มต้นด้วย เนื้อเรื่องของ "แฮมเล็ต"เช่นเดียวกับผลงานอื่นๆ ของเช็คสเปียร์เกือบทั้งหมดที่ยืมมาจากประเพณีวรรณกรรมก่อนหน้านี้ โศกนาฏกรรม Hamlet ของ Thomas Kidd ซึ่งนำเสนอในลอนดอนในปี 1589 ยังไม่ถึงเรา แต่สามารถสันนิษฐานได้ว่าเชคสเปียร์อาศัยมันโดยให้เรื่องราวในเวอร์ชันของเขา ซึ่งเล่าครั้งแรกในพงศาวดารไอซ์แลนด์ของศตวรรษที่ 12 Saxo Grammaticus ผู้เขียน "History of the Danes" เล่าเรื่องราวจากประวัติศาสตร์เดนมาร์กเรื่อง "ยุคมืด" ขุนนางศักดินา Khorwendil มีภรรยาชื่อ Geruta และลูกชายชื่อ Amleth Fengo น้องชายของ Horwendil ซึ่งเขาแบ่งปันอำนาจเหนือ Jutland ด้วย รู้สึกอิจฉาความกล้าหาญและศักดิ์ศรีของเขา เฟงโกฆ่าน้องชายของเขาต่อหน้าข้าราชสำนักและแต่งงานกับหญิงม่ายของเขา แอมเล็ตแสร้งทำเป็นบ้า หลอกลวงทุกคน และแก้แค้นลุงของเขา ก่อนหน้านั้นเขาถูกเนรเทศไปอังกฤษในข้อหาฆาตกรรมข้าราชบริพารคนหนึ่ง และที่นั่นเขาได้แต่งงานกับเจ้าหญิงชาวอังกฤษ ต่อมาแอมเล็ตถูกสังหารในการสู้รบโดยลุงอีกคนของเขา กษัตริย์วิกเล็ตแห่งเดนมาร์ก ความคล้ายคลึงกันของเรื่องนี้กับเนื้อเรื่องของ Hamlet ของ Shakespeare นั้นชัดเจน แต่โศกนาฏกรรมของ Shakespeare เกิดขึ้นในเดนมาร์กในนามเท่านั้น ปัญหาของมันไปไกลเกินกว่าขอบเขตของโศกนาฏกรรมแห่งการแก้แค้นและประเภทของตัวละครนั้นแตกต่างจากฮีโร่ในยุคกลางที่แข็งแกร่งมาก

รอบปฐมทัศน์ของ "แฮมเล็ต"ที่โรงละคร Globe เกิดขึ้นในปี 1601 และนี่เป็นปีแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในประวัติศาสตร์อังกฤษซึ่งส่งผลโดยตรงต่อทั้งคณะ Globe และ Shakespeare เป็นการส่วนตัว ความจริงก็คือปี 1601 เป็นปีแห่ง "แผนการสมรู้ร่วมคิดในเอสเซ็กซ์" เมื่อเอิร์ลแห่งเอสเซ็กซ์ เอิร์ลแห่งเอสเซ็กซ์ ผู้เป็นที่ชื่นชอบของเอลิซาเบธผู้สูงวัย พาประชาชนของเขาไปตามถนนในลอนดอนเพื่อพยายามกบฏต่อพระราชินี ถูกจับและถูกตัดศีรษะ นักประวัติศาสตร์มองว่าสุนทรพจน์ของเขาเป็นการปรากฏตัวครั้งสุดท้ายของเสรีชนศักดินาในยุคกลาง เป็นการกบฏของชนชั้นสูงที่ต่อต้านลัทธิสมบูรณาญาสิทธิราชย์ที่จำกัดสิทธิของตน ซึ่งไม่ได้รับการสนับสนุนจากประชาชน ก่อนการแสดง ทูตเอสเซ็กซ์จ่ายเงินให้นักแสดงโกลบเพื่อแสดงพงศาวดารเก่าของเช็คสเปียร์ ซึ่งในความเห็นของพวกเขาอาจกระตุ้นให้เกิดความไม่พอใจต่อราชินี แทนที่จะเป็นละครที่กำหนดไว้ในละคร ต่อมาเจ้าของ Globus ต้องให้คำอธิบายอันไม่พึงประสงค์แก่เจ้าหน้าที่ พร้อมด้วยเอสเซ็กซ์ ขุนนางหนุ่มที่ติดตามเขาถูกโยนเข้าไปในหอคอย โดยเฉพาะเอิร์ลแห่งเซาแธมป์ตัน ผู้อุปถัมภ์ของเช็คสเปียร์ ซึ่งเชื่อกันว่าวงจรโคลงสั้น ๆ ของเขาอุทิศให้ เซาแธมป์ตันได้รับการอภัยโทษในเวลาต่อมา แต่ในขณะที่การพิจารณาคดีของเอสเซ็กซ์ดำเนินไป จิตใจของเช็คสเปียร์คงมืดมนเป็นพิเศษ สถานการณ์ทั้งหมดนี้อาจทำให้บรรยากาศทั่วไปของโศกนาฏกรรมครั้งนี้เข้มข้นขึ้นอีก

การกระทำของมันเริ่มต้นขึ้นในปราสาทเอลซินอร์ของกษัตริย์เดนมาร์ก ยามกลางคืนแจ้งให้ Horatio เพื่อนของ Hamlet ทราบเกี่ยวกับการปรากฏตัวของผี นี่คือผีของพ่อผู้ล่วงลับของแฮมเล็ตซึ่งใน "ชั่วโมงแห่งความตาย" บอกลูกชายของเขาว่าเขาไม่ได้ตายตามธรรมชาติอย่างที่ทุกคนเชื่อ แต่ถูกฆ่าโดยคลอเดียสน้องชายของเขาซึ่งขึ้นครองบัลลังก์และแต่งงานกับแฮมเล็ต พระมารดา ราชินีเกอร์ทรูด ผีต้องการแก้แค้นจากแฮมเล็ต แต่เจ้าชายต้องแน่ใจก่อนว่าพูดอะไรไว้: จะเกิดอะไรขึ้นถ้าผีเป็นผู้ส่งสารจากนรก? เพื่อให้ได้เวลาและไม่ถูกค้นพบ แฮมเล็ตแกล้งทำเป็นบ้า คลอดิอุสผู้เหลือเชื่อสมคบคิดกับข้าราชบริพาร Polonius เพื่อใช้ลูกสาวของเขา Ophelia ซึ่ง Hamlet หลงรักอยู่เพื่อตรวจสอบว่า Hamlet เสียสติไปแล้วจริง ๆ หรือไม่ เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน Rosencrantz และ Guildenstern เพื่อนเก่าของ Hamlet ถูกเรียกไปที่ Elsinore และพวกเขาเต็มใจที่จะช่วยเหลือกษัตริย์ ตรงกลางของละครคือ "กับดักหนู" อันโด่งดัง ซึ่งเป็นฉากที่แฮมเล็ตชักชวนนักแสดงที่มาที่เอลซินอร์เพื่อแสดงการแสดงที่แสดงให้เห็นสิ่งที่ผีบอกเขาอย่างชัดเจน และด้วยปฏิกิริยาที่สับสนของคลอเดีย เขาจึงมั่นใจในตัวเขา ความรู้สึกผิด หลังจากนั้น Hamlet ก็สังหาร Polonius ซึ่งแอบได้ยินการสนทนาของเขากับแม่ของเขา โดยเชื่อว่า Claudius ซ่อนตัวอยู่หลังพรมในห้องนอนของเธอ คลอดิอุสสัมผัสได้ถึงอันตรายจึงส่งแฮมเล็ตไปยังอังกฤษ ซึ่งเขาจะถูกกษัตริย์อังกฤษประหารชีวิต แต่บนเรือแฮมเล็ตสามารถแทนที่จดหมายได้ ส่วนโรเซนแครนซ์และกิลเดนสเติร์นซึ่งร่วมเดินทางไปด้วยก็ถูกประหารชีวิตแทน เมื่อกลับมาที่เอลซินอร์ แฮมเล็ตได้รู้ถึงการตายของโอฟีเลียที่กลายเป็นบ้าไปแล้ว และกลายเป็นเหยื่อของอุบายล่าสุดของคลอดิอุส กษัตริย์ทรงชักชวนบุตรชายของ Polonius ผู้ล่วงลับและ Laertes น้องชายของ Ophelia ให้แก้แค้น Hamlet และมอบดาบอาบยาพิษให้กับ Laertes เพื่อดวลในศาลกับเจ้าชาย ในระหว่างการดวลครั้งนี้ เกอร์ทรูดเสียชีวิตหลังจากดื่มไวน์อาบยาพิษหนึ่งแก้วที่มีไว้สำหรับแฮมเล็ต Claudius และ Laertes ถูกสังหาร Hamlet เสียชีวิต และกองกำลังของเจ้าชาย Fortinbras แห่งนอร์เวย์เข้าไปใน Elsinore

แฮมเล็ต- เช่นเดียวกับ Don Quixote "ภาพนิรันดร์" ที่เกิดขึ้นในตอนท้ายของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเกือบจะพร้อมกันกับภาพอื่น ๆ ของนักปัจเจกชนผู้ยิ่งใหญ่ (Don Quixote, Don Juan, Faust) พวกเขาทั้งหมดรวบรวมแนวคิดยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของการพัฒนาส่วนบุคคลที่ไร้ขีด จำกัด และในเวลาเดียวกันไม่เหมือนกับ Montaigne ที่ให้ความสำคัญกับการวัดผลและความกลมกลืนภาพศิลปะเหล่านี้ตามแบบฉบับในวรรณคดียุคฟื้นฟูศิลปวิทยารวบรวมความหลงใหลอันยิ่งใหญ่ระดับการพัฒนาขั้นสุดขีดของสิ่งหนึ่ง ด้านข้างของบุคลิกภาพ ความสุดโต่งของ Don Quixote คือความเพ้อฝัน สุดขั้วของแฮมเล็ตคือการไตร่ตรอง วิปัสสนา ซึ่งทำให้ความสามารถของบุคคลเป็นอัมพาต เขาทำการกระทำหลายอย่างตลอดโศกนาฏกรรม: เขาฆ่า Polonius, Laertes, Claudius, ส่ง Rosencrantz และ Guildenstern ไปตาย แต่เนื่องจากเขาลังเลกับภารกิจหลักของเขา - การแก้แค้น ความประทับใจของการไม่มีกิจกรรมของเขาจึงถูกสร้างขึ้น

นับตั้งแต่วินาทีที่เขาเรียนรู้ความลับของผี ชีวิตในอดีตของแฮมเล็ตก็พังทลายลง Horatio เพื่อนของเขาที่ University of Wittenberg ตัดสินว่าเขาเป็นอย่างไรก่อนเกิดโศกนาฏกรรม และจากฉากการพบกับ Rosencrantz และ Guildenstern เมื่อเขาเปล่งประกายด้วยความเฉลียวฉลาด - จนกระทั่งช่วงเวลาที่เพื่อน ๆ ยอมรับว่า คลอดิอุสจึงเรียกพวกเขาออกมา งานแต่งงานที่รวดเร็วอย่างไม่เหมาะสมของแม่ของเขาการสูญเสียแฮมเล็ตซีเนียร์ซึ่งเจ้าชายไม่ได้เห็นแค่พ่อเท่านั้น แต่ยังเป็นคนในอุดมคติอธิบายอารมณ์เศร้าหมองของเขาในช่วงเริ่มเล่น และเมื่อแฮมเล็ตต้องเผชิญกับภารกิจแก้แค้นเขาเริ่มเข้าใจว่าการตายของคลอดิอุสจะไม่แก้ไขสถานการณ์ทั่วไปเพราะทุกคนในเดนมาร์กรีบส่งแฮมเล็ตซีเนียร์ให้ลืมเลือนและคุ้นเคยกับการเป็นทาสอย่างรวดเร็ว ยุคของคนในอุดมคติอยู่ในอดีต และแนวคิดของเรือนจำเดนมาร์กดำเนินผ่านโศกนาฏกรรมทั้งหมด ซึ่งกำหนดโดยคำพูดของเจ้าหน้าที่ผู้ซื่อสัตย์ มาร์เซลลัส ในการกระทำครั้งแรกของโศกนาฏกรรม: "มีบางอย่างเน่าเปื่อยในอาณาจักรเดนมาร์ก" ( องก์ที่ 1 ฉากที่ 4) เจ้าชายตระหนักถึงความเป็นปรปักษ์ "ความคลาดเคลื่อน" ของโลกรอบตัวเขา: "ศตวรรษถูกสั่นคลอน - และเลวร้ายที่สุด / ว่าฉันเกิดมาเพื่อฟื้นฟูมัน" (องก์ที่ 1 ฉากที่ 5) แฮมเล็ตรู้ดีว่าหน้าที่ของเขาคือการลงโทษความชั่วร้าย แต่ความคิดชั่วร้ายของเขาไม่สอดคล้องกับกฎแห่งการแก้แค้นของครอบครัวที่ตรงไปตรงมาอีกต่อไป ความชั่วร้ายสำหรับเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงอาชญากรรมของคลอดิอุสซึ่งในที่สุดเขาก็ลงโทษ ความชั่วร้ายแพร่กระจายไปทั่วโลกรอบตัวเขา และแฮมเล็ตก็ตระหนักดีว่าคนๆ เดียวไม่สามารถต้านทานโลกทั้งใบได้ ความขัดแย้งภายในนี้ทำให้เขาคิดถึงความไร้ประโยชน์ของชีวิต เกี่ยวกับการฆ่าตัวตาย

ความแตกต่างพื้นฐานระหว่างแฮมเล็ตจากวีรบุรุษแห่งโศกนาฏกรรมแก้แค้นครั้งก่อนที่เขาสามารถมองตัวเองจากภายนอกและคิดถึงผลที่ตามมาของการกระทำของเขา กิจกรรมหลักของแฮมเล็ตคือความคิด และความเฉียบแหลมของการวิปัสสนาของเขานั้นคล้ายกับการวิปัสสนาอย่างใกล้ชิดของมงแตญ แต่มงแตญเรียกร้องให้แนะนำชีวิตมนุษย์ให้มีขอบเขตตามสัดส่วนและวาดภาพบุคคลที่ครองตำแหน่งตรงกลางในชีวิต เช็คสเปียร์ไม่เพียงดึงดูดเจ้าชายเท่านั้นนั่นคือบุคคลที่ยืนอยู่ในระดับสูงสุดของสังคมซึ่งชะตากรรมของประเทศของเขาขึ้นอยู่กับ ตามประเพณีวรรณกรรมของเช็คสเปียร์ พรรณนาถึงตัวละครที่ไม่ธรรมดา ซึ่งยิ่งใหญ่ในทุกรูปแบบ แฮมเล็ตเป็นวีรบุรุษที่เกิดจากจิตวิญญาณของยุคเรอเนซองส์ แต่โศกนาฏกรรมของเขาบ่งชี้ว่าในระยะหลัง อุดมการณ์ของยุคเรอเนซองส์กำลังประสบกับวิกฤติ แฮมเล็ตรับหน้าที่แก้ไขและประเมินค่าใหม่ไม่เพียง แต่คุณค่าในยุคกลางเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคุณค่าของมนุษยนิยมและธรรมชาติลวงตาของความคิดเห็นอกเห็นใจเกี่ยวกับโลกในฐานะอาณาจักรแห่งอิสรภาพที่ไร้ขอบเขตและการกระทำโดยตรงที่ถูกเปิดเผย

เนื้อเรื่องหลักของแฮมเล็ตสะท้อนให้เห็นในกระจกเงา: ประโยคของฮีโร่หนุ่มอีกสองคน ซึ่งแต่ละบทให้ความกระจ่างใหม่เกี่ยวกับสถานการณ์ของแฮมเล็ต ประการแรกคือเชื้อสายของ Laertes ซึ่งหลังจากพ่อของเขาเสียชีวิต ก็พบว่าตัวเองอยู่ในตำแหน่งเดียวกับแฮมเล็ตหลังจากการปรากฏของวิญญาณ ในความเห็นของทุกคน Laertes เป็น "ชายหนุ่มที่มีค่าควร" เขารับบทเรียนจากสามัญสำนึกของ Polonius และทำหน้าที่เป็นผู้ถือครองคุณธรรมที่เป็นที่ยอมรับ เขาแก้แค้นฆาตกรฆ่าพ่อของเขา โดยไม่ดูหมิ่นข้อตกลงกับคลอดิอุส ประการที่สองคือสายของ Fortinbras; แม้ว่าเขาจะมีพื้นที่เล็ก ๆ บนเวที แต่ความสำคัญของเขาในการเล่นก็ยิ่งใหญ่มาก Fortinbras เป็นเจ้าชายผู้ครอบครองบัลลังก์เดนมาร์กที่ว่างเปล่า ซึ่งเป็นบัลลังก์ทางพันธุกรรมของ Hamlet; เขาเป็นคนที่ลงมือทำ นักการเมืองที่เด็ดขาด และผู้นำทางทหาร เขาตระหนักรู้ตัวเองหลังจากการสิ้นพระชนม์ของบิดาของเขา ซึ่งเป็นกษัตริย์นอร์เวย์ ในพื้นที่เหล่านั้นที่ Hamlet ไม่สามารถเข้าถึงได้ คุณลักษณะทั้งหมดของ Fortinbras นั้นตรงกันข้ามกับลักษณะของ Laertes โดยตรงและเราสามารถพูดได้ว่ามีภาพของ Hamlet อยู่ระหว่างพวกเขา Laertes และ Fortinbras เป็นอเวนเจอร์ธรรมดาๆ และความแตกต่างระหว่างพวกเขาทำให้ผู้อ่านรู้สึกถึงความพิเศษในพฤติกรรมของ Hamlet เพราะโศกนาฏกรรมดังกล่าวแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความพิเศษ ความยิ่งใหญ่ และประเสริฐ

เนื่องจากโรงละครเอลิซาเบธไม่มีการตกแต่งและผลกระทบภายนอกของการแสดงละคร ความเข้มแข็งของผลกระทบต่อผู้ชมจึงขึ้นอยู่กับคำเป็นหลัก เช็คสเปียร์เป็นกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของภาษาอังกฤษและเป็นนักปฏิรูปที่ยิ่งใหญ่ที่สุด คำพูดของเช็คสเปียร์นั้นสดใหม่และกระชับ และในแฮมเล็ตก็น่าทึ่ง ความมีชีวิตชีวาของการเล่น. ส่วนใหญ่เขียนด้วยกลอนเปล่า แต่ในหลายฉากตัวละครพูดเป็นร้อยแก้ว เช็คสเปียร์ใช้คำอุปมาอุปไมยอย่างละเอียดอ่อนเพื่อสร้างบรรยากาศทั่วไปของโศกนาฏกรรม นักวิจารณ์สังเกตว่ามีเพลงประกอบสามกลุ่มในบทละคร ประการแรกคือภาพแห่งความเจ็บป่วย แผลในกระเพาะอาหารที่ทำให้ร่างกายแข็งแรงทรุดโทรม - สุนทรพจน์ของตัวละครทุกตัวมีภาพการเน่าเปื่อย การเน่าเปื่อย การเน่าเปื่อย การทำงานเพื่อสร้างธีมแห่งความตาย ประการที่สอง ภาพของการมึนเมาของผู้หญิง การผิดประเวณี โชคลาภที่ไม่แน่นอน ตอกย้ำประเด็นของการนอกใจของผู้หญิงที่กำลังเผชิญกับโศกนาฏกรรมและในขณะเดียวกันก็ชี้ไปที่ปัญหาปรัชญาหลักของโศกนาฏกรรม - ความแตกต่างระหว่างรูปลักษณ์ภายนอกและแก่นแท้ที่แท้จริงของปรากฏการณ์ ประการที่สามภาพเหล่านี้เป็นภาพอาวุธและอุปกรณ์ทางทหารจำนวนมากที่เกี่ยวข้องกับสงครามและความรุนแรง - พวกเขาเน้นย้ำถึงด้านที่มีประสิทธิภาพของตัวละครของแฮมเล็ตในโศกนาฏกรรม คลังแสงทางศิลปะทั้งหมดของโศกนาฏกรรมถูกนำมาใช้เพื่อสร้างภาพจำนวนมากเพื่อรวบรวมความขัดแย้งที่น่าเศร้าที่สำคัญ - ความเหงาของบุคลิกภาพที่เห็นอกเห็นใจในทะเลทรายของสังคมที่ไม่มีสถานที่สำหรับความยุติธรรมเหตุผลและศักดิ์ศรี แฮมเล็ตเป็นฮีโร่ผู้ไตร่ตรองคนแรกในวรรณคดีโลก เป็นฮีโร่คนแรกที่ประสบภาวะแปลกแยก และต้นตอของโศกนาฏกรรมของเขาถูกมองว่าแตกต่างกันไปในแต่ละยุคสมัย

เป็นครั้งแรกที่ผู้ชมไร้เดียงสาสนใจแฮมเล็ตในฐานะการแสดงละครที่ให้ความสนใจกับตัวละครในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 ไอ.วี. เกอเธ่ผู้ชื่นชอบเช็คสเปียร์ตัวยงในนวนิยายของเขา วิลเฮล์ม ไมสเตอร์ (พ.ศ. 2338) ตีความแฮมเล็ตว่าเป็น "สิ่งมีชีวิตที่สวยงาม มีเกียรติ และมีคุณธรรมสูง ปราศจากพลังแห่งความรู้สึกที่สร้างวีรบุรุษ เขาพินาศภายใต้ภาระที่เขาไม่อาจแบกรับได้ หรือโยนทิ้งไป” ยู ไอ.วี. หมู่บ้านเล็ก ๆ ของเกอเธ่มีนิสัยอ่อนไหวและสง่างาม เป็นนักคิดที่ไม่สามารถรับมือกับการกระทำอันยิ่งใหญ่ได้

โรแมนติกอธิบายการไม่มีการใช้งานของคนแรกในชุด "คนที่ฟุ่มเฟือย" (ต่อมาพวกเขา "หลงทาง" "โกรธ") โดยการไตร่ตรองมากเกินไปการสลายตัวของความสามัคคีของความคิดและความตั้งใจ S. T. Coleridge ใน “Shakespeare's Lectures” (1811-1812) เขียนว่า “แฮมเล็ตลังเลเนื่องจากความอ่อนไหวตามธรรมชาติและลังเล ซึ่งถูกรั้งไว้ด้วยเหตุผล ซึ่งบังคับให้เขาหันพลังที่มีประสิทธิผลไปสู่การค้นหาวิธีแก้ปัญหาแบบคาดเดา” ผลที่ตามมาคือความโรแมนติกทำให้แฮมเล็ตเป็นวีรบุรุษวรรณกรรมคนแรกที่สอดคล้องกับคนสมัยใหม่โดยหมกมุ่นอยู่กับการใคร่ครวญซึ่งหมายความว่าภาพนี้เป็นต้นแบบของมนุษย์สมัยใหม่โดยทั่วไป

G. Hegel เขียนเกี่ยวกับความสามารถของแฮมเล็ต เช่นเดียวกับตัวละครเชกสเปียร์ที่มีชีวิตชีวาที่สุด ในการมองตัวเองจากภายนอก ปฏิบัติต่อตัวเองอย่างเป็นกลาง ในฐานะตัวละครทางศิลปะ และในการแสดงในฐานะศิลปิน

ดอน กิโฆเต้และแฮมเล็ตเป็น "ภาพพจน์นิรันดร์" ที่สำคัญที่สุดสำหรับวัฒนธรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 วี.จี. เบลินสกี้เชื่ออย่างนั้น ความคิดของแฮมเล็ตประกอบด้วย "ในความอ่อนแอของพินัยกรรม แต่เป็นผลมาจากความเสื่อมโทรมเท่านั้น ไม่ใช่โดยธรรมชาติของมัน โดยธรรมชาติแล้ว แฮมเล็ตเป็นคนเข้มแข็ง... เขายิ่งใหญ่และเข้มแข็งในความอ่อนแอของเขา เพราะเป็นคนที่มีจิตวิญญาณเข้มแข็งและอยู่ในตัวเขา การล่มสลายนั้นสูงกว่าคนอ่อนแอ เมื่อล่มสลายเขาก็ลุกฮือขึ้นมา” วี.จี. Belinsky และ A.I. Herzen มองว่า Hamlet เป็นผู้ตัดสินสังคมของเขาที่ทำอะไรไม่ถูกแต่เข้มงวด ผู้ที่มีศักยภาพในการปฏิวัติ เป็น. Turgenev และ L.N. ตอลสตอยเป็นฮีโร่ที่อุดมไปด้วยสติปัญญาที่ไม่มีประโยชน์กับใครเลย

นักจิตวิทยา L.S. Vygotsky นำเสนอการกระทำครั้งสุดท้ายของโศกนาฏกรรมในการวิเคราะห์ของเขาเน้นย้ำถึงความเชื่อมโยงของแฮมเล็ตกับโลกอื่น:“ แฮมเล็ตเป็นผู้ลึกลับซึ่งไม่เพียงกำหนดสภาพจิตใจของเขาบนธรณีประตูของการดำรงอยู่สองเท่าสองโลกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงของเขาด้วย ย่อมเป็นไปตามที่ปรากฏในทุกประการ”

นักเขียนชาวอังกฤษ B. Shaw และ M. Murray อธิบายความล่าช้าของ Hamlet โดยการต่อต้านโดยไม่รู้ตัวต่อกฎอันป่าเถื่อนของการแก้แค้นของครอบครัว นักจิตวิเคราะห์ อี. โจนส์ แสดงให้เห็นว่าแฮมเล็ตเป็นเหยื่อของคอมเพล็กซ์เอดิปุส คำวิพากษ์วิจารณ์ของลัทธิมาร์กซิสต์มองว่าเขาเป็นผู้ต่อต้านมาเคียเวลเลียน นักสู้เพื่ออุดมการณ์แห่งมนุษยนิยมชนชั้นกลาง สำหรับคาทอลิก K.S. หมู่บ้านเล็ก ๆ ของลูอิสคือ "ทุกคน" บุคคลธรรมดาที่หดหู่กับความคิดเรื่องบาปดั้งเดิม ในการวิจารณ์วรรณกรรมมีทั้ง แกลเลอรีของแฮมเล็ตที่ไม่เกิดร่วมกัน: ผู้เห็นแก่ตัวและผู้รักสงบ ผู้เกลียดผู้หญิง วีรบุรุษผู้กล้าหาญ ผู้เศร้าโศกที่ไม่สามารถดำเนินการได้ ศูนย์รวมสูงสุดของอุดมคติยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและการแสดงออกของวิกฤตของจิตสำนึกเห็นอกเห็นใจ - ทั้งหมดนี้คือวีรบุรุษของเช็คสเปียร์ ในกระบวนการทำความเข้าใจโศกนาฏกรรม Hamlet เช่นเดียวกับ Don Quixote ได้แยกตัวออกจากเนื้อหาของงานและได้รับความหมายของ "supertype" (คำศัพท์ของ Yu. M. Lotman) นั่นคือมันกลายเป็นภาพรวมทางสังคมและจิตวิทยา มีขอบเขตกว้างขวางจนเป็นที่ยอมรับถึงสิทธิในการดำรงอยู่ตลอดกาล

ในปัจจุบัน การศึกษาของเช็คสเปียร์ตะวันตกไม่ได้มุ่งเน้นไปที่ "แฮมเล็ต" แต่เน้นที่บทละครอื่นๆ ของเชกสเปียร์ เช่น "Measure for Measure", "King Lear", "Macbeth", "Othello" ซึ่งแต่ละบทก็มีลักษณะพยัญชนะต่างกันไป ความทันสมัย ​​เนื่องจากในบทละครของเชกสเปียร์แต่ละครั้งทำให้เกิดคำถามนิรันดร์เกี่ยวกับการดำรงอยู่ของมนุษย์ และบทละครแต่ละเรื่องมีบางสิ่งที่เป็นตัวกำหนดความพิเศษของอิทธิพลของเช็คสเปียร์ในวรรณกรรมที่ตามมาทั้งหมด นักวิจารณ์วรรณกรรมชาวอเมริกัน เอช. บลูม นิยามจุดยืนของผู้เขียนว่า "ไม่สนใจ" "อิสรภาพจากอุดมการณ์ใดๆ": "เขาไม่มีเทววิทยา ไม่มีอภิปรัชญา ไม่มีจริยธรรม และทฤษฎีทางการเมืองน้อยกว่าที่นักวิจารณ์สมัยใหม่ "อ่าน" เข้ามาหาเขา ตาม โคลงเป็นที่ชัดเจนว่าเขามี superego ไม่เหมือนตัวละครของเขา Falstaff เขาไม่ได้ข้ามขอบเขตของการดำรงอยู่ทางโลกซึ่งแตกต่างจาก Hamlet ในฉากสุดท้าย ไม่เหมือน Rosalind เขาไม่มีความสามารถในการจัดการชีวิตของตัวเองตามต้องการ แต่เนื่องจากเขาประดิษฐ์มันขึ้นมา เราจึงสรุปได้ว่าเขาจงใจกำหนดขอบเขตให้กับตัวเอง โชคดีที่เขาไม่ใช่กษัตริย์เลียร์และปฏิเสธที่จะเป็นบ้าแม้ว่าเขาจะจินตนาการถึงความบ้าคลั่งได้อย่างสมบูรณ์แบบเหมือนสิ่งอื่น ๆ ภูมิปัญญาของเขาได้รับการทำซ้ำอย่างไม่มีที่สิ้นสุดในปราชญ์ของเรา จากเกอเธ่ถึงฟรอยด์ แม้ว่าเช็คสเปียร์เองก็ปฏิเสธที่จะถือว่าเป็นปราชญ์"; "คุณไม่สามารถจำกัดเช็คสเปียร์ให้อยู่แค่ยุคเรอเนซองส์ของอังกฤษได้ มากไปกว่าที่คุณสามารถจำกัดให้เจ้าชายแห่งเดนมาร์กอยู่ในบทละครของเขาได้"