ศิลปะดึกดำบรรพ์ คือ ศิลปะแห่งยุคของระบบชุมชนดึกดำบรรพ์ที่ได้รับการพัฒนามาเป็นเวลานานมาก และในบางส่วนของโลก - ในออสเตรเลียและโอเชียเนีย ในหลายพื้นที่ของแอฟริกาและอเมริกา - ดำรงอยู่จนถึงยุคปัจจุบัน . ในยุโรปและเอเชีย ต้นกำเนิดของมันย้อนกลับไปถึงยุคน้ำแข็ง เมื่อพื้นที่ส่วนใหญ่ของยุโรปถูกปกคลุมไปด้วยน้ำแข็งและทุ่งทุนดราตั้งอยู่ในพื้นที่ซึ่งปัจจุบันคือทางตอนใต้ของฝรั่งเศสและสเปน ในช่วงศตวรรษที่ 4 - 1 พันปีก่อนคริสต์ศักราช ระบบชุมชนดึกดำบรรพ์ แรกเริ่มในแอฟริกาเหนือและเอเชียตะวันตก และจากนั้นในเอเชียใต้และตะวันออก และยุโรปตอนใต้ ค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยการเป็นทาส

ขั้นตอนที่เก่าแก่ที่สุดของการพัฒนาวัฒนธรรมดั้งเดิมเมื่อศิลปะปรากฏตัวครั้งแรกเป็นของยุคหินและศิลปะปรากฏเฉพาะในช่วงปลายยุค (หรือบน) ยุคหินในยุค Aurignacian-Solutrean นั่นคือ 40 - 20,000 ปีก่อนคริสตกาล . มีความเจริญรุ่งเรืองอย่างมากในสมัยแมกดาเลเนียน (20 - 12 พันปีก่อนคริสต์ศักราช) ขั้นตอนต่อมาของการพัฒนาวัฒนธรรมดั้งเดิมมีอายุย้อนไปถึงยุคหินกลาง (ยุคหินกลาง) ยุคหินใหม่ (ยุคหินใหม่) และจนถึงช่วงการแพร่กระจายของโลหะยุคแรก เครื่องมือช่าง (ยุคทองแดง-ทองแดง)

ตัวอย่างงานศิลปะยุคดึกดำบรรพ์ชิ้นแรก ได้แก่ แผนผังโครงร่างหัวสัตว์บนแผ่นหินปูนที่พบในถ้ำ La Ferrassie (ฝรั่งเศส)

ภาพโบราณเหล่านี้มีความดั้งเดิมและธรรมดามาก แต่ในพวกเขาอย่างไม่ต้องสงสัย เราสามารถเห็นจุดเริ่มต้นของความคิดเหล่านั้นในจิตใจของคนดึกดำบรรพ์ที่เกี่ยวข้องกับการล่าสัตว์และเวทมนตร์การล่าสัตว์

กับการกำเนิดของชีวิตที่สงบสุข ในขณะที่ยังคงใช้หินยื่น ถ้ำ และถ้ำในการดำรงชีวิต ผู้คนเริ่มสร้างการตั้งถิ่นฐานในระยะยาว - ไซต์ที่ประกอบด้วยที่อยู่อาศัยหลายแห่ง ในอาคารบ้านเรือนประเภทนี้ ย้อนกลับไปในสมัย ​​Aurignacian-Solutrean โดยพบรูปแกะสลักรูปผู้หญิงขนาดเล็ก (5-10 ซม.) ที่แกะสลักจากกระดูก เขา หรือหินเนื้ออ่อน รูปแกะสลักส่วนใหญ่ที่พบเป็นรูปผู้หญิงเปลือยเปล่ายืนอยู่ พวกเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความปรารถนาของศิลปินดึกดำบรรพ์ในการถ่ายทอดลักษณะของผู้หญิง - แม่ (เน้นหน้าอก, หน้าท้องใหญ่, สะโพกกว้าง)

ค่อนข้างแม่นยำในการถ่ายทอดสัดส่วนทั่วไปของร่าง ประติมากรดั้งเดิมมักจะพรรณนาถึงมือของรูปแกะสลักเหล่านี้ว่าบาง เล็ก ส่วนใหญ่มักพับไว้ที่หน้าอกหรือท้อง พวกเขาไม่ได้พรรณนาถึงลักษณะใบหน้าเลย แม้ว่าพวกเขาจะถ่ายทอดรายละเอียดของอย่างระมัดระวังก็ตาม ทรงผมและรอยสัก

ตัวอย่างที่ดีของรูปแกะสลักดังกล่าวพบได้ในยุโรปตะวันตก (รูปแกะสลักจาก Willendorf ในออสเตรียจาก Menton และ Lespug ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส ฯลฯ ) และในสหภาพโซเวียต - ในพื้นที่ยุคหินเก่าของหมู่บ้าน V ของ Kostenki และ Gagarino บน Don , Avdeevo ใกล้ Kursk เป็นต้น รูปแกะสลักของไซบีเรียตะวันออกจากที่ตั้งของมอลตาและบูเรตซึ่งมีอายุย้อนกลับไปถึงสมัยโซลูเทรียน - แมกดาเลเนียนในช่วงเปลี่ยนผ่านนั้นได้รับการดำเนินการตามแผนผังมากกว่า

เมื่อพิจารณาจากข้อเท็จจริงที่ว่าพบรูปแกะสลักประเภทนี้ในบ้านพักอาศัยจึงมีความสำคัญอย่างยิ่งในชีวิตของคนดึกดำบรรพ์ พวกเขายังเป็นพยานถึงบทบาททางสังคมอันยิ่งใหญ่ที่ผู้หญิงเล่นในช่วงที่มีการปกครองแบบผู้ใหญ่

รูปแกะสลักสัตว์ขนาดเล็กและเรียบง่ายมากที่แกะสลักจากหินอ่อนหรืองาช้าง - แมมมอธ หมีถ้ำ สิงโตถ้ำ และภาพวาดสัตว์ต่างๆ ที่สร้างด้วยเส้นชั้นสีสีเดียวบนผนังถ้ำหลายแห่งในฝรั่งเศสและสเปน ภาพแกะสลักบนหินหรือวาดลงในดินเหนียวเปียก ทั้งในงานประติมากรรมและภาพวาดในช่วงเวลานี้มีเพียงการถ่ายทอดลักษณะที่สำคัญที่สุดของสัตว์เท่านั้น: รูปร่างทั่วไปของร่างกายและศีรษะลักษณะภายนอกที่เห็นได้ชัดเจนที่สุด

บนพื้นฐานของการทดลองเบื้องต้นดังกล่าว ทักษะได้รับการพัฒนาอย่างค่อยเป็นค่อยไป ซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในศิลปะแห่งยุคแมกดาเลเนียน

ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์เชี่ยวชาญเทคนิคการประมวลผลกระดูกและเขา และคิดค้นวิธีการขั้นสูงในการถ่ายทอดรูปแบบของความเป็นจริงที่อยู่รอบๆ (ส่วนใหญ่เป็นโลกของสัตว์) ศิลปะแมกดาเลเนียนแสดงความเข้าใจและการรับรู้ชีวิตอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น ภาพวาดฝาผนังที่โดดเด่นในยุคนี้พบได้ในช่วงทศวรรษที่ 80 - 90 ศตวรรษที่ 19 ในถ้ำทางตอนใต้ของฝรั่งเศส (Fond de Gaume, Lascaux, Montignac, Combarelles, ถ้ำ Three Brothers, Nio ฯลฯ) และทางตอนเหนือของสเปน (ถ้ำ Al-Tamira) เป็นไปได้ว่าภาพวาดรูปร่างของสัตว์ต่างๆ แม้ว่าจะดูโบราณกว่าในการประหารชีวิตก็ตาม ซึ่งพบในไซบีเรียริมฝั่ง Lena ใกล้หมู่บ้าน Shishkino มีอายุย้อนกลับไปถึงยุคหินเก่า นอกจากภาพวาดที่มักทำด้วยสีแดง เหลือง และดำแล้ว ในบรรดาผลงานศิลปะของชาวแมกดาเลเนียนยังมีภาพวาดที่แกะสลักบนหิน กระดูกและเขา ภาพนูนต่ำ และบางครั้งก็เป็นประติมากรรมทรงกลม มีการแสดงภาพพืชน้อยมาก

ภาพลักษณ์ของสัตว์ร้ายในผลงานของคนดึกดำบรรพ์ในสมัยแมกดาเลเนียนเมื่อเปรียบเทียบกับช่วงก่อนหน้านั้นได้รับคุณลักษณะที่เป็นรูปธรรมและเป็นความจริงในชีวิตมากขึ้น ศิลปะยุคดึกดำบรรพ์ได้มาถึงความเข้าใจที่ชัดเจนเกี่ยวกับโครงสร้างและรูปร่างของร่างกาย จนถึงความสามารถในการถ่ายทอดไม่เพียงแต่สัดส่วนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเคลื่อนไหวของสัตว์ การวิ่งเร็ว การเลี้ยวและมุมที่แข็งแกร่ง

ความมีชีวิตชีวาที่โดดเด่นและการโน้มน้าวใจอย่างมากในการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวนั้นมีความโดดเด่น เช่น โดยภาพวาดที่มีรอยขีดข่วนบนกระดูกที่พบในถ้ำ Lorte (ฝรั่งเศส) ซึ่งแสดงให้เห็นกวางกำลังข้ามแม่น้ำ ศิลปินถ่ายทอดการเคลื่อนไหวด้วยการสังเกตอย่างดีเยี่ยมและสามารถแสดงความรู้สึกระมัดระวังในหัวกวางที่หันหลังกลับได้ เขาเป็นผู้กำหนดแม่น้ำตามอัตภาพ มีเพียงรูปปลาแซลมอนว่ายอยู่ระหว่างขากวางเท่านั้น

ลักษณะของสัตว์ ความคิดริเริ่มของนิสัย การแสดงออกของการเคลื่อนไหวของพวกมันถ่ายทอดได้อย่างสมบูรณ์แบบด้วยอนุสาวรีย์ชั้นหนึ่ง เช่น ภาพวาดหินแกะสลักของวัวกระทิงและกวางจาก Haute-Logerie (ฝรั่งเศส) แมมมอธและหมีจาก ถ้ำ Combarelles และอื่นๆ อีกมากมาย

ภาพวาดในถ้ำที่มีชื่อเสียงของฝรั่งเศสและสเปนมีความโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบทางศิลปะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในบรรดาอนุสรณ์สถานทางศิลปะในยุคแมกดาเลเนียน

สิ่งที่เก่าแก่ที่สุดในที่นี้เช่นกันคือภาพวาดรูปทรงที่แสดงถึงโปรไฟล์ของสัตว์ด้วยสีแดงหรือสีดำ หลังจากการวาดโครงร่าง การแรเงาของพื้นผิวของร่างกายปรากฏขึ้นพร้อมกับเส้นแยกที่สื่อถึงขน ต่อจากนั้น ร่างต่างๆ ก็เริ่มถูกทาสีทับทั้งหมดด้วยการทาสีเดียว โดยพยายามสร้างแบบจำลองเชิงปริมาตร จุดสุดยอดของการวาดภาพยุคหินเก่าคือภาพสัตว์ต่างๆ ที่สร้างขึ้นในสองหรือสามสีโดยมีระดับความอิ่มตัวของโทนสีที่แตกต่างกัน ในร่างขนาดใหญ่ (ประมาณ 1.5 ม.) เหล่านี้ มักใช้ส่วนที่ยื่นออกมาและหินที่ไม่เรียบ

ในภาพวาดถ้ำในยุคแมกดาเลเนียน ส่วนใหญ่จะมีภาพสัตว์เพียงภาพเดียว พวกเขาเป็นจริงมาก แต่ส่วนใหญ่มักไม่เกี่ยวข้องกัน มุมมองของผู้ชมไม่ได้ถูกนำมาพิจารณาด้วย และภาพแต่ละภาพก็อยู่ในตำแหน่งที่ไม่คาดคิดมากที่สุดเมื่อเทียบกับระดับแนวนอน

แต่ในสมัยก่อนดังที่เห็นได้จากภาพนูนต่ำนูนสูงจาก Lossel คนดึกดำบรรพ์พยายามถ่ายทอดด้วยภาพหมายถึงบางฉากในชีวิตของพวกเขาที่มีความสำคัญเป็นพิเศษ จุดเริ่มต้นของการแก้ปัญหาที่ซับซ้อนมากขึ้นเหล่านี้ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในยุคแมกดาเลเนียน บนเศษกระดูกและเขา บนก้อนหิน ภาพไม่เพียงแต่ปรากฏเป็นสัตว์แต่ละตัวเท่านั้น แต่บางครั้งก็ปรากฏเป็นทั้งฝูงด้วย ผู้คนไม่ได้ถูกบรรยายไว้ในภาพวาดของชาวแมกดาเลเนีย ยกเว้นในกรณีที่พบได้ยากที่สุด (ผู้คนที่ปลอมตัวเป็นสัตว์เพื่อการเต้นรำในพิธีกรรมหรือการล่าสัตว์)

นอกเหนือจากการพัฒนาภาพเขียนและภาพเขียนบนกระดูกและหินในสมัยแมกดาเลเนียนแล้ว ยังมีการพัฒนาเพิ่มเติมเกี่ยวกับงานประติมากรรมด้วยหิน กระดูก และดินเหนียว และอาจเป็นไปได้ด้วยการใช้ไม้ด้วย และในงานประติมากรรมที่แสดงภาพสัตว์ต่างๆ คนดึกดำบรรพ์ได้รับทักษะที่ยอดเยี่ยม

หนึ่งในตัวอย่างที่น่าทึ่งของงานประติมากรรมในยุคแมกดาเลเนียนคือหัวม้าที่ทำจากกระดูกซึ่งพบในถ้ำ Mae d'Azil (ฝรั่งเศส) สัดส่วนของหัวม้าตัวสั้นนั้นถูกสร้างขึ้นด้วยความจริงใจอย่างยิ่งทำให้รู้สึกถึงการเคลื่อนไหวที่เร่งรีบได้อย่างชัดเจน และใช้รอยบากสำหรับขนถ่ายขนสัตว์อย่างสมบูรณ์แบบ

สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือรูปวัวกระทิง หมี สิงโต และม้าที่ค้นพบในส่วนลึกของถ้ำทางตอนเหนือของเทือกเขาพิเรนีส (ถ้ำ Tuc d'Odubert และ Montespan) ประติมากรรมเหล่านี้สร้างขึ้นด้วยความคล้ายคลึงกันมากบางครั้งก็ถูกปกคลุมไปด้วยซ้ำ หนังและไม่มีการแกะสลัก และส่วนที่ติดอยู่นั้นเป็นหัวจริง (รูปลูกหมีจากถ้ำมอนเตสปัน)

นอกจากประติมากรรมทรงกลมแล้ว ยังมีการสร้างภาพสัตว์ต่างๆ ด้วยความโล่งใจในเวลานี้ด้วย ตัวอย่างคือผ้าสักหลาดแกะสลักที่ทำจากหินแต่ละก้อนในบริเวณที่พักพิงของ Le Roc (ฝรั่งเศส) เห็นได้ชัดว่าร่างของม้าวัวกระทิงแพะและชายสวมหน้ากากบนหัวที่แกะสลักไว้บนหินรวมถึงภาพและภาพกราฟิกที่คล้ายกันถูกสร้างขึ้นเพื่อความสำเร็จในการล่าสัตว์ป่า

เวทีใหม่ในการพัฒนาศิลปะดึกดำบรรพ์ซึ่งสะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งในความคิดของมนุษย์เกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบ มีความเกี่ยวข้องกับยุคหิน ยุคหินใหม่ และยุคหินใหม่ (ยุคทองแดง) จากการจัดสรรผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปจากธรรมชาติ สังคมดึกดำบรรพ์ในเวลานี้จึงเปลี่ยนไปสู่รูปแบบการทำงานที่ซับซ้อนมากขึ้น

นอกเหนือจากการล่าสัตว์และตกปลาซึ่งยังคงรักษาความสำคัญไว้ โดยเฉพาะสำหรับประเทศที่มีป่าไม้และประเทศที่มีอากาศหนาวเย็น เกษตรกรรมและการเลี้ยงโคเริ่มมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ มันค่อนข้างเป็นธรรมชาติที่ตอนนี้มนุษย์ได้เริ่มสร้างธรรมชาติขึ้นมาใหม่เพื่อจุดประสงค์ของเขาเอง เขาได้เข้าสู่ความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนมากขึ้นกับชีวิตรอบตัวเขา

คราวนี้เกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์คันธนูและลูกธนูจากนั้นก็ทำเครื่องปั้นดินเผาตลอดจนการเกิดขึ้นของรูปแบบใหม่และการปรับปรุงเทคโนโลยีในการทำเครื่องมือหิน ต่อมาพร้อมกับเครื่องมือหินที่โดดเด่นวัตถุแต่ละชิ้นที่ทำจากโลหะ (ทองแดงเป็นหลัก) ก็ปรากฏขึ้น

ในเวลานี้ ผู้คนเชี่ยวชาญวัสดุก่อสร้างที่หลากหลายมากขึ้น เรียนรู้ที่จะสร้างที่อยู่อาศัยประเภทใหม่ และนำไปประยุกต์ใช้กับเงื่อนไขที่แตกต่างกัน การปรับปรุงการก่อสร้างได้เตรียมหนทางให้เกิดสถาปัตยกรรมในฐานะศิลปะ

ในเขตป่าทางตอนเหนือและตอนกลางของยุโรป พร้อมด้วยหมู่บ้านที่ยังคงมีอยู่จากดังสนั่น หมู่บ้านเริ่มปรากฏขึ้น สร้างขึ้นบนพื้นเสาบนชายฝั่งทะเลสาบ ตามกฎแล้วการตั้งถิ่นฐานในยุคนี้ในแถบป่า (หมู่บ้าน) ไม่มีป้อมปราการป้องกัน ในทะเลสาบและหนองน้ำของยุโรปกลางเช่นเดียวกับในเทือกเขาอูราลมีสิ่งที่เรียกว่าการตั้งถิ่นฐานของกองซึ่งเป็นกลุ่มกระท่อมของชนเผ่าชาวประมงที่สร้างขึ้นบนแท่นท่อนซุงที่วางอยู่บนกองที่ถูกขับลงไปที่ก้นทะเลสาบหรือหนองน้ำ (ตัวอย่างเช่น การตั้งถิ่นฐานของกองใกล้กับ Robenhausen ในสวิตเซอร์แลนด์หรือบึงพรุ Gorbunovsky ในเทือกเขาอูราล) ผนังกระท่อมทรงสี่เหลี่ยมมักทำด้วยท่อนไม้หรือเครื่องจักสานจากกิ่งก้านที่เคลือบด้วยดินเหนียว การตั้งถิ่นฐานของเสาเข็มเชื่อมต่อกับชายฝั่งด้วยสะพานหรือทางเรือและแพ

ไปตามต้นน้ำลำธารกลางและล่างของแม่น้ำนีเปอร์ ตามแนวแม่น้ำนีสเตอร์ และทางตะวันตกของยูเครนในช่วงสหัสวรรษที่ 3 - 2 ก่อนคริสต์ศักราช วัฒนธรรมที่เรียกว่า Trypillian ซึ่งเป็นลักษณะของยุค Chalcolithic นั้นแพร่หลาย อาชีพหลักของประชากรที่นี่คือเกษตรกรรมและการเลี้ยงโค คุณลักษณะของรูปแบบการตั้งถิ่นฐานของชาวทริพิลเลียน (หมู่บ้านบรรพบุรุษ) คือการจัดบ้านเป็นวงกลมหรือวงรีที่มีศูนย์กลางร่วมกัน ทางเข้าหันหน้าไปทางศูนย์กลางของการตั้งถิ่นฐานซึ่งมีพื้นที่เปิดโล่งซึ่งทำหน้าที่เป็นคอกปศุสัตว์ (การตั้งถิ่นฐานใกล้หมู่บ้าน Khalepie ใกล้ Kyiv ฯลฯ ) บ้านทรงสี่เหลี่ยมปูพื้นด้วยกระเบื้องดินเผามีประตูทรงสี่เหลี่ยมและหน้าต่างทรงกลม ดังที่เห็นได้จากแบบจำลองดินเหนียวที่ยังหลงเหลืออยู่ของบ้านเรือนในทริพิลเลียน ผนังทำด้วยรั้วเหนียงเคลือบด้วยดินเหนียว และด้านในตกแต่งด้วยภาพเขียน ตรงกลางมีแท่นบูชารูปไม้กางเขนทำด้วยดินเผาประดับด้วยเครื่องประดับ

ตั้งแต่สมัยโบราณ ชนเผ่าเกษตรกรรมและอภิบาลในเอเชียตะวันตก เอเชียกลาง ทรานคอเคเซีย และอิหร่าน เริ่มสร้างโครงสร้างจากอิฐตากแห้ง (ดิบ) เนินเขาที่มาถึงเรานั้นถูกสร้างขึ้นจากซากอาคารดินเหนียว (เนินเขา Anau ในเอเชียกลาง, Shresh-blur ในอาร์เมเนีย ฯลฯ) เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือทรงกลม

การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นในทัศนศิลป์ในช่วงเวลานี้ ความคิดที่ซับซ้อนมากขึ้นของมนุษย์เกี่ยวกับธรรมชาติรอบตัวทำให้เขาต้องค้นหาคำอธิบายเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์ต่างๆ ความสว่างโดยตรงของการรับรู้ในยุคหินเก่าหายไป แต่ในขณะเดียวกัน มนุษย์ดึกดำบรรพ์ในยุคใหม่นี้ได้เรียนรู้ที่จะรับรู้ความเป็นจริงอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้นในความเชื่อมโยงและความหลากหลายของมัน ในงานศิลปะ การจัดวางแผนผังของภาพและในเวลาเดียวกัน ความซับซ้อนของการเล่าเรื่องก็เพิ่มมากขึ้น ซึ่งนำไปสู่ความพยายามที่จะถ่ายทอดการกระทำหรือเหตุการณ์หนึ่งๆ ตัวอย่างของงานศิลปะใหม่ๆ ได้แก่ ภาพวาดบนหินที่เต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วและการใช้สีเดียว (สีดำหรือสีขาว) อย่างล้นหลามในวัลตอร์ตาในสเปน ทางตอนเหนือและตอนใต้ของแอฟริกา ซึ่งเพิ่งค้นพบแผนผังฉากการล่าสัตว์ในอุซเบกิสถาน (ในช่องเขา Zaraut-sai) เช่นเดียวกับที่พบในหลายแห่ง ในบางสถานที่มีภาพเขียนที่แกะสลักเป็นหินเรียกว่า petroglyphs (งานเขียนหิน) นอกเหนือจากการแสดงภาพสัตว์ในงานศิลปะในยุคนี้แล้ว การแสดงภาพผู้คนในฉากการล่าสัตว์หรือการปะทะกันทางทหารก็เริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ กิจกรรมของผู้คนซึ่งเป็นกลุ่มนักล่าโบราณกำลังกลายเป็นแก่นกลางของศิลปะ งานใหม่ยังต้องการรูปแบบใหม่ของการแก้ปัญหาทางศิลปะ - องค์ประกอบที่ได้รับการพัฒนามากขึ้น การวางแผนการอยู่ใต้บังคับบัญชาของบุคคลแต่ละคน และวิธีการบางอย่างที่ยังค่อนข้างดั้งเดิมในการถ่ายทอดพื้นที่

มีการพบสิ่งที่เรียกว่า petroglyphs จำนวนมากบนโขดหินใน Karelia ริมชายฝั่งทะเลสีขาวและทะเลสาบ Onega ในรูปแบบธรรมดาพวกเขาเล่าเกี่ยวกับการตามล่าหาสัตว์และนกหลากหลายชนิดโดยชาวภาคเหนือทางตอนเหนือ petroglyphs ของ Karelian อยู่ในยุคที่แตกต่างกัน เห็นได้ชัดว่าที่เก่าแก่ที่สุดมีอายุย้อนกลับไปในสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช แม้ว่าเทคนิคการแกะสลักบนหินแข็งจะทิ้งร่องรอยไว้ตามธรรมชาติของภาพวาดเหล่านี้ ซึ่งมักจะให้แต่ภาพเงาของคน สัตว์ และวัตถุอย่างคร่าวๆ เท่านั้น เห็นได้ชัดว่าเป้าหมายของศิลปินในยุคนี้เป็นเพียงการแสดงภาพบางส่วนที่เรียบง่ายอย่างยิ่ง คุณสมบัติทั่วไปที่สุด ในกรณีส่วนใหญ่จะรวมร่างบุคคลเข้าด้วยกันเป็นองค์ประกอบที่ซับซ้อน และความซับซ้อนในการเรียบเรียงนี้ทำให้ภาพสกัดหินแตกต่างจากผลงานสร้างสรรค์ทางศิลปะของยุคหินเก่า

ปรากฏการณ์ใหม่ที่สำคัญมากในศิลปะในยุคที่อยู่ระหว่างการทบทวนคือการพัฒนาเครื่องประดับอย่างกว้างขวาง ในรูปแบบทางเรขาคณิตที่ครอบคลุมภาชนะดินเผาและวัตถุอื่น ๆ ทักษะในการสร้างและพัฒนาองค์ประกอบประดับตามจังหวะที่ได้รับคำสั่งและในขณะเดียวกันกิจกรรมทางศิลปะพิเศษก็เกิดขึ้น - ศิลปะประยุกต์ การค้นพบทางโบราณคดีส่วนบุคคลตลอดจนข้อมูลทางชาติพันธุ์ชี้ให้เห็นว่ากิจกรรมด้านแรงงานมีบทบาทสำคัญในการกำเนิดของเครื่องประดับ ข้อสันนิษฐานว่าเครื่องประดับบางประเภทและบางประเภทโดยพื้นฐานแล้วสัมพันธ์กับการแสดงแผนผังตามเงื่อนไขของปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงนั้นไม่ได้ปราศจากรากฐาน ขณะเดียวกันการตกแต่งภาชนะดินเผาบางประเภทแต่เดิมปรากฏเป็นร่องรอยการทอผ้าที่เคลือบด้วยดินเหนียว ต่อมาเครื่องประดับตามธรรมชาตินี้ถูกแทนที่ด้วยของที่ประดิษฐ์ขึ้นและมีผลบางอย่างเกิดขึ้น (ตัวอย่างเช่นเชื่อกันว่ามันให้ความแข็งแกร่งแก่เรือที่ผลิต)

ตัวอย่างของผลิตภัณฑ์เซรามิกประดับคือภาชนะ Trypillian พบรูปแบบต่างๆ มากมายที่นี่: เหยือกก้นแบนขนาดใหญ่และกว้างที่มีคอแคบ ชามลึก ภาชนะสองชั้นที่มีรูปร่างคล้ายกับกล้องส่องทางไกล มีภาชนะที่มีรอยขีดข่วนและเป็นสีเดียวที่ทำด้วยสีดำหรือสีแดง สิ่งที่น่าสนใจและน่าสนใจทางศิลปะมากที่สุดคือผลิตภัณฑ์ที่มีการทาสีหลายสีด้วยสีขาวดำและแดง เครื่องประดับครอบคลุมพื้นผิวทั้งหมดที่นี่ด้วยแถบสีคู่ขนาน เกลียวคู่วิ่งรอบเรือทั้งหมด วงกลมศูนย์กลาง ฯลฯ บางครั้งนอกจากเครื่องประดับแล้ว ยังมีภาพคน สัตว์ต่าง ๆ หรือสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ที่จัดวางแผนผังไว้สูงอีกด้วย

อาจมีคนคิดว่าเครื่องประดับของภาชนะ Trypillian เกี่ยวข้องกับงานเกษตรกรรมและงานปรับปรุงพันธุ์โค บางทีอาจด้วยการได้รับความนับถือจากดวงอาทิตย์และน้ำในฐานะที่เป็นพลังที่ช่วยให้งานนี้ประสบความสำเร็จ สิ่งนี้ได้รับการยืนยันด้วยความจริงที่ว่าเครื่องประดับหลากสีที่คล้ายกันบนภาชนะ (ที่เรียกว่าเซรามิกทาสี) พบได้ในหมู่ชนเผ่าเกษตรกรรมในยุคนั้นในดินแดนอันกว้างใหญ่ตั้งแต่ทะเลเมดิเตอร์เรเนียน เอเชียตะวันตก และอิหร่าน ไปจนถึงจีน (สำหรับข้อมูลเพิ่มเติม ให้ดูบทที่เกี่ยวข้อง)

ในการตั้งถิ่นฐานของ Trypillian รูปแกะสลักดินเหนียวของคนและสัตว์เป็นเรื่องธรรมดา ซึ่งพบได้ทั่วไปในสถานที่อื่น ๆ (ในเอเชียไมเนอร์, Transcaucasia, อิหร่าน ฯลฯ ) ในบรรดาการค้นพบที่ Trypillian มีรูปแกะสลักผู้หญิงที่มีแผนผังเหนือกว่า ซึ่งพบได้ในเกือบทุกบ้าน หุ่นเหล่านี้ปั้นจากดินเหนียว ซึ่งบางครั้งถูกปกคลุมด้วยภาพวาด เป็นรูปผู้หญิงยืนหรือนั่งเปลือย ผมสลวยและจมูกตะขอ หุ่น Trypillian ต่างจากยุคหินเก่าที่สื่อถึงสัดส่วนและรูปร่างของร่างกายตามอัตภาพมากกว่ามาก รูปแกะสลักเหล่านี้อาจเกี่ยวข้องกับลัทธิเทพีแห่งดิน

วัฒนธรรมของนักล่าและชาวประมงที่อาศัยอยู่ในเทือกเขาอูราลและไซบีเรียนั้นแตกต่างอย่างชัดเจนจากวัฒนธรรมของเกษตรกรชาวไทริพิลเลียน ในหนองพรุ Gorbunovsky ในเทือกเขาอูราลในความหนาของพีทพบซากของโครงสร้างเสาเข็มตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 2 - ต้นสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราชซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นตัวแทนของศูนย์กลางลัทธิบางประเภท พีทสามารถรักษาร่างของไอดอลมานุษยวิทยาที่แกะสลักจากไม้ไว้ได้ค่อนข้างดีและซากของของขวัญที่พวกเขานำมา: ไม้และเครื่องปั้นดินเผา อาวุธ เครื่องมือ ฯลฯ

ภาชนะไม้และช้อนรูปหงส์ ห่าน และไก่หนองน้ำ สื่ออารมณ์และเหมือนจริงเป็นพิเศษ ในการโค้งงอของคอในการแสดงศีรษะและจะงอยปากที่พูดน้อย แต่น่าประหลาดใจในรูปทรงของตัวเรือเองซึ่งสร้างร่างกายของนกขึ้นมาใหม่ศิลปินช่างแกะสลักสามารถแสดงลักษณะเฉพาะของ นกแต่ละตัว นอกจากอนุสาวรีย์เหล่านี้แล้ว ยังพบหัวกวางและหมีที่ทำจากไม้ซึ่งด้อยกว่าเล็กน้อยในหนองพรุอูราล ซึ่งอาจใช้เป็นที่จับเครื่องมือ เช่นเดียวกับตุ๊กตากวาง ภาพสัตว์และนกเหล่านี้แตกต่างจากอนุสรณ์สถานยุคหินเก่า และในทางกลับกัน อยู่ใกล้กับอนุสรณ์สถานยุคหินใหม่หลายแห่ง (เช่น ขวานหินขัดที่มีหัวสัตว์) ไม่เพียงแต่ในรูปแบบที่เรียบง่ายเท่านั้น ซึ่งยังคงรักษาความจริงที่เหมือนมีชีวิต แต่ยังรวมถึงการเชื่อมโยงตามธรรมชาติของประติมากรรมกับวัตถุที่มีวัตถุประสงค์ที่เป็นประโยชน์ด้วย

ขั้นตอนสุดท้ายของประวัติศาสตร์สังคมดึกดำบรรพ์นั้นมีลักษณะเฉพาะด้วยปรากฏการณ์ใหม่ ๆ มากมายในงานศิลปะ การพัฒนาการผลิตเพิ่มเติม การแนะนำรูปแบบใหม่ของเศรษฐกิจ และเครื่องมือโลหะใหม่ ๆ อย่างช้าๆ แต่ลึกซึ้งได้เปลี่ยนทัศนคติของมนุษย์ต่อความเป็นจริงรอบตัวเขา

หน่วยสังคมหลักในเวลานี้กลายเป็นชนเผ่าที่รวมตัวกันหลายเผ่า สาขาหลักของเศรษฐกิจของชนเผ่าจำนวนหนึ่งเริ่มตั้งแต่การเลี้ยงสัตว์ในบ้าน ต่อมาคือการเพาะพันธุ์และการดูแลปศุสัตว์

มนุษยชาติได้มาถึงขั้นตอนสุดท้ายในการพัฒนาระบบชุมชนดั้งเดิม ไปสู่สังคมชนเผ่าปิตาธิปไตย ในบรรดาเครื่องมือแรงงานใหม่ๆ เครื่องทอผ้าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งเครื่องมือโลหะ (เครื่องมือที่ทำจากทองแดง ทองแดง และสุดท้ายคือเหล็ก) แพร่หลายมากขึ้นโดยเกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์การถลุงแร่ ความหลากหลายและการปรับปรุงการผลิตนำไปสู่ความจริงที่ว่ากระบวนการผลิตทั้งหมดไม่สามารถดำเนินการโดยคนคนเดียวเหมือนเมื่อก่อนได้อีกต่อไปและจำเป็นต้องมีความเชี่ยวชาญเฉพาะด้าน

เมื่ออยู่ในหุบเขาของแม่น้ำสายใหญ่ - แม่น้ำไนล์, ยูเฟรติสและไทกริส, สินธุ, แม่น้ำเหลือง - ในช่วง 4 - 3 พันปีก่อนคริสต์ศักราช เมื่อรัฐทาสแห่งแรกเกิดขึ้น ชีวิตทางสังคมและวัฒนธรรมของรัฐเหล่านี้กลายเป็นแหล่งที่มาของอิทธิพลอย่างมากต่อชนเผ่าใกล้เคียงที่ยังคงอาศัยอยู่ภายใต้เงื่อนไขของระบบชุมชนดึกดำบรรพ์ สิ่งนี้ทำให้เกิดลักษณะพิเศษในวัฒนธรรมและศิลปะของชนเผ่าที่มีอยู่พร้อมกันกับการก่อตัวของสังคมชนชั้น

ในช่วงสิ้นสุดของการดำรงอยู่ของสังคมดึกดำบรรพ์โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมรูปแบบใหม่ที่ไม่เคยมีมาก่อนปรากฏขึ้น - ป้อมปราการ ผนังทำด้วยหินก้อนใหญ่ที่สกัดอย่างหยาบๆ ป้อมปราการ Cyclopean ได้รับการอนุรักษ์ไว้ในหลายแห่งในยุโรป (ฝรั่งเศส ซาร์ดิเนีย คาบสมุทรไอบีเรียและบอลข่าน ฯลฯ ); เช่นเดียวกับในทรานคอเคเซีย ในเขตป่าตอนกลางของยุโรปตั้งแต่ครึ่งหลังของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช การตั้งถิ่นฐานแพร่กระจาย - "ป้อมปราการ" เสริมด้วยกำแพงดินรั้วไม้ซุงและคูน้ำ

นอกเหนือจากโครงสร้างการป้องกันในระยะหลังของการพัฒนาสังคมดึกดำบรรพ์แล้ว โครงสร้างที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงที่เรียกว่าอาคารหินใหญ่ (นั่นคือสร้างจากหินขนาดใหญ่) - menhirs, dolmens, cromlechs ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวาง ตรอกซอกซอยทั้งหมดของหินขนาดใหญ่ที่ตั้งอยู่ในแนวตั้ง - menhirs - พบได้ใน Transcaucasia และยุโรปตะวันตกตามแนวชายฝั่งของทะเลเมดิเตอร์เรเนียนและมหาสมุทรแอตแลนติก (ตัวอย่างเช่นตรอกที่มีชื่อเสียงของ metzhirs ใกล้ Carnac ใน Brittany) Dolmen แพร่หลายในยุโรปตะวันตก แอฟริกาเหนือ อิหร่าน อินเดีย ไครเมีย และคอเคซัส; เป็นสุสานที่สร้างจากหินขนาดใหญ่ที่วางตั้งตรง ปูด้วยแผ่นหินหนึ่งหรือสองแผ่น โครงสร้างในลักษณะนี้บางครั้งตั้งอยู่ภายในเนินดินฝังศพ - ตัวอย่างเช่น dolmen ในเนินดินใกล้หมู่บ้าน Novosvobodnaya (ใน Kuban) ซึ่งมีห้องสองห้อง - ห้องหนึ่งสำหรับฝังศพและอีกห้องหนึ่งเห็นได้ชัดว่าสำหรับพิธีทางศาสนา

โครงสร้างหินใหญ่ที่ซับซ้อนที่สุดคือครอมเลค ตัวอย่างของโครงสร้างประเภทนี้คือเขตรักษาพันธุ์สัตว์ป่าเอฟเบอรีและสโตนเฮนจ์ทางตอนใต้ของอังกฤษ ที่สโตนเฮนจ์ แท่นตรงกลางที่มีแผ่นหินขนาดใหญ่ (อาจใช้เป็นแท่นบูชา) ล้อมรอบด้วยหินแนวตั้งสี่แถวที่มีศูนย์กลางร่วมกัน วงแหวนด้านใน (เป็นรูปวงรีเปิด) และวงแหวนที่สามจากตรงกลางประกอบด้วยเมนเฮียร์ที่ค่อนข้างเล็ก วงกลมด้านนอกอันที่ 2 และ 4 ประกอบขึ้นจากแถวของบล็อกหินขนาดยักษ์ที่มีระยะห่างเท่ากัน เสาหินสามสิบต้นของวงกลมด้านนอก (ซึ่งยังมีสิบหกเสาอยู่) เชื่อมต่อกันในแนวนอนด้วยคานหินที่วางอยู่บนนั้น ในทำนองเดียวกัน หินก้อนที่สองที่สกัดอย่างระมัดระวังจำนวนสิบก้อนจากวงกลมตรงกลาง ซึ่งสูงขึ้น 7 เมตรเหนือที่ราบโดยรอบทางตอนเหนือของเมืองซอลส์บรี เชื่อมต่อกันเป็นคู่ คานขวาง (หนักเกือบ 7 ตัน) ถูกยกขึ้นโดยใช้คันดินซึ่งยังคงเหลือร่องรอยไว้ โครงสร้างขนาดใหญ่ผิดปกติ, การนำเข้าหินสีน้ำเงินก้อนใหญ่จากระยะไกล (สำหรับรั้วด้านนอกของสโตนเฮนจ์), การวางแนวไปทางครีษมายัน, ร่องรอยของการเสียสละ - ทุกสิ่งแสดงให้เห็นว่ามีความสำคัญที่สำคัญมากติดอยู่กับอาคารหลังนี้ เป็นไปได้มากว่ามันเป็นสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของดวงอาทิตย์ รูปแบบสถาปัตยกรรมของสโตนเฮนจ์มีวิธีการแก้ปัญหาเชิงพื้นที่ที่ซับซ้อนอย่างรอบคอบ มีแผนผังที่ชัดเจน บทบาทของชิ้นส่วนรับน้ำหนักและชิ้นส่วนที่ไม่รับน้ำหนักปรากฏชัดเจนและมีการกำหนดไว้ สโตนเฮนจ์ก็เหมือนกับโครงสร้างขนาดใหญ่อื่นๆ ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีเป้าหมายในการสร้างผลกระทบทางศิลปะต่อผู้ชม บังคับให้พวกเขาโค้งคำนับและแสดงความเคารพต่อหน้าความยิ่งใหญ่อันยิ่งใหญ่ของลัทธิสุริยะด้วยการนำเสนออย่างน่าประทับใจและเคร่งขรึม

อาคารหินใหญ่ถูกสร้างขึ้นโดยแรงงานของชุมชนดึกดำบรรพ์ทั้งหมด อย่างไรก็ตามการก่อสร้างของพวกเขาจำเป็นต้องมีองค์กรทางสังคมที่ค่อนข้างซับซ้อนอย่างไม่ต้องสงสัย อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมอื่น ๆ ในยุคสำริดเป็นพยานถึงการล่มสลายที่กำลังจะเกิดขึ้นของสังคมดึกดำบรรพ์ที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นปึกแผ่นเช่นโครงสร้างการฝังศพแบบพิเศษ - ห้องขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นในเนินฝังศพของผู้นำชนเผ่า อนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดประเภทนี้คือสิ่งที่เรียกว่าสุสานหลวงของอียิปต์ในเนกาดา (สหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช) การฝังศพของผู้นำชนเผ่าในภายหลัง ได้แก่ เนิน Maikop ทางตอนเหนือของคอเคซัส (ปลายวันที่ 3 - ต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ก้นห้องของเขาจมลงไปในดินมากกว่า 1.5 ม. ปูด้วยก้อนกรวดและปูด้วยเสื่อ และผนังปูด้วยไม้

ความสำเร็จของงานประติมากรรมมีความสำคัญน้อยกว่าในช่วงเวลานี้ ที่จริงแล้ว Menhirs ซึ่งเป็นหินก้อนเดียวที่ตั้งอยู่ในแนวตั้งนั้นไม่ได้มีโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมมากนักเหมือนกับอนุสาวรีย์ประติมากรรมอนุสาวรีย์รุ่นก่อนๆ อนุสาวรีย์ดังกล่าวพบได้ในหลายแห่งทั่วโลก โดยส่วนใหญ่แล้วจะเกี่ยวข้องกับลัทธิคนตายหรือลัทธิบรรพบุรุษ รูปปั้นหิน Menhir ที่แกะสลักอย่างหยาบๆ ซึ่งแสดงภาพบุคคลซึ่งส่วนใหญ่เป็นผู้หญิงตามแผนผังอย่างมาก เป็นสิ่งที่พบเห็นได้ทั่วไปในฝรั่งเศสและประเทศอื่นๆ ในยุโรปตะวันตก ในแหลมไครเมีย ฯลฯ

งานฝีมือทางศิลปะได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในช่วงเวลานี้ ในบรรดาสิ่งของที่พบในการฝังศพในเนินไมคอป มีการตกแต่งสำหรับงานศพหรือกระโจมพิธีที่ทำจากทองคำอย่างโดดเด่น

ตัวอย่างงานหัตถกรรมทางศิลปะที่โดดเด่นในยุคนี้ ได้แก่ มีดทองสัมฤทธิ์ที่มีรูปปั้นสัตว์อยู่บนด้ามจับ ซึ่งพบได้ในภูมิภาคกอร์กี เทือกเขาอูราล ไซบีเรียตอนใต้ และจีน ตัวเลขและบางครั้งมีเพียงหัวสัตว์บนมีดเหล่านี้ แม้จะเรียบง่าย แต่ก็ดูแสดงออกและมีชีวิตชีวา

ในยุโรปตะวันตก ศิลปะยุคดึกดำบรรพ์รูปแบบปลายยังคงอยู่มาเป็นเวลานาน ตัวอย่างเช่นเป็นอนุสรณ์สถานของยุคที่เรียกว่าฮัลสตัดท์ (ศตวรรษที่ 10 - 5 ก่อนคริสต์ศักราช): ภาชนะดินเผาที่ปกคลุมไปด้วยภาพวาดประดับทางเรขาคณิตพร้อมร่างประติมากรรมขนาดเล็กของคนม้านก ศิลปะของสังคมดึกดำบรรพ์ในช่วงปลายของการพัฒนาเข้ามาใกล้การพัฒนาองค์ประกอบของโครงเรื่องที่สะท้อนความคิดในตำนานและชีวิตจริงของผู้คน

แต่การพัฒนางานศิลปะที่แท้จริงนั้นเกิดขึ้นได้เฉพาะในสังคมชนชั้นที่เป็นเจ้าของทาสเท่านั้น ในหลาย ๆ ครั้ง กระบวนการสลายความสัมพันธ์ชุมชนดั้งเดิมระหว่างชนเผ่าและผู้คนในยุโรปตอนใต้ เอเชีย และแอฟริกาเหนือ นำไปสู่การก่อตั้งรัฐจำนวนหนึ่ง ในพื้นที่ทางตอนเหนือของยุโรปและเอเชีย ระบบชุมชนดั้งเดิมได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นเวลาหลายศตวรรษ แต่ความสัมพันธ์ทางสังคมและวัฒนธรรมของชนเผ่าดังกล่าว (ไซเธียน ซาร์มาเทียน กอล เยอรมัน สลาฟ) ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวัฒนธรรมของสังคมทาส

ยอดวิว: 5,740

การปรากฏตัวของจุดเริ่มต้นของศิลปะมีสาเหตุมาจาก ยุคมูสเทเรียน(150-120,000 - 35-30,000 ปีก่อน)

วัฒนธรรม Mousterian ยุค Mousterian - ความซับซ้อนทางวัฒนธรรมและเทคโนโลยีที่เกี่ยวข้องกับมนุษย์ยุคหินตอนปลายและยุคก่อนประวัติศาสตร์ที่เกี่ยวข้อง สอดคล้องกับยุคหินเก่ากลางหรือ (เมื่อแบ่งยุคหินเก่าออกเป็นบนและล่างเท่านั้น) จะถือเป็นความสมบูรณ์ของยุคหินเก่า (ล่าง) โบราณ ในทางธรณีวิทยา อยู่ในสมัยไพลสโตซีนตอนบน ซึ่งเป็นปลายยุคน้ำแข็งระหว่างรีส-เวิร์ม และครึ่งแรกของยุคน้ำแข็งสุดท้าย (เวิร์ม) ของยุโรป

วัฒนธรรม Mousterian ถูกกำหนดครั้งแรกโดย G. Mortilier ในช่วงปลายทศวรรษที่ 60 ศตวรรษที่สิบเก้า และตั้งชื่อตามถ้ำ Le Moustier ทางตะวันตกเฉียงใต้ของฝรั่งเศส (แผนก Dordogne)

การเกิดขึ้นของวัฒนธรรม Mousterian ย้อนกลับไปเมื่อประมาณ 300,000 ปีก่อน การลดลงของวัฒนธรรมเกี่ยวข้องกับการเย็นลงและการหายตัวไปของมนุษย์ยุคหินเมื่อประมาณ 30,000 ปีก่อน เป็นไปตามวัฒนธรรม Acheulean (ยุค) และถูกแทนที่ด้วยวัฒนธรรมของยุคหินเก่า (บน) ช่วงปลาย: ลูกผสมระหว่าง Neanderthal-Cro-Magnon Châtelperon และ Cro-Magnon Aurignacian ล้วนๆ นอกจากนี้ คุณลักษณะบางอย่างของอุตสาหกรรม African Stilbeian ก็คล้ายคลึงกับวัฒนธรรม Mousterian

พื้นที่ของวัฒนธรรมสอดคล้องกับพื้นที่ของมนุษย์ยุคหินในช่วงเวลารุ่งเรืองของพวกเขาเมื่อประมาณ 100,000 ปีก่อน: ยุโรป (เหนือถึงละติจูด 54°) แอฟริกาเหนือ ตะวันออกกลาง และเอเชียกลาง

เทคนิคการประมวลผลหิน Mousterian มีลักษณะเป็นแกน (แกน) ที่มีรูปร่างเป็นดิสก์และแพลตฟอร์มเดียวซึ่งสะเก็ดที่ค่อนข้างกว้างแตกออกเปลี่ยนโดยการตีตามขอบเป็นเครื่องมือต่าง ๆ (เครื่องขูด, จุด, สว่าน, มีด ฯลฯ ). การแปรรูปกระดูกมีการพัฒนาไม่ดี

ยุค Mousterian ถือเป็นจุดเริ่มต้นของศิลปะ: พบหลุมและไม้กางเขนเป็นจังหวะบนวัตถุแต่ละชิ้น - คำใบ้ของเครื่องประดับ ในอนุสาวรีย์บางแห่งยังมีซากดินเหลืองใช้อยู่ บางครั้งก็อยู่ในรูปของจุด บางครั้งก็เป็นชิ้นส่วนที่ชำรุดระหว่างการใช้งาน (เช่น ดินสอ)

ในวัตถุบางอย่างจากเวลานี้พบหลุมและไม้กางเขนเป็นจังหวะซึ่งเป็นคำใบ้ของเครื่องประดับ การค้นพบแต่ละครั้งอาจบ่งบอกถึงการเกิดขึ้นของพื้นฐานทางศิลปะ ไม่ว่าจะเป็นการตกแต่งจากหลุมและรอยบาก การระบายสีของวัตถุ และแม้แต่การผลิตตุ๊กตารูปมนุษย์ แม้แต่ในยุคก่อนๆ ดังนั้น "Venus จาก Berekhat-Ram" มีอายุย้อนกลับไป 230,000 ปีและ "Venus จาก Tan-Tan" - มากกว่า 300,000 ปีก่อน การผลิตเครื่องประดับมีความเกี่ยวข้องกับสิ่งที่เรียกว่า "พฤติกรรมสมัยใหม่" การค้นพบเครื่องประดับดึกดำบรรพ์หลายชุดอาจบ่งชี้ถึงการเริ่มต้นของวัฒนธรรมสมัยใหม่ในยุคแรก และช่วงเวลาที่ Homo sapiens sapiens แสดงความสามารถในการคิดเชิงนามธรรม เปลือกหอยมีรูพรุน 3 ชิ้นซึ่งค้นพบโดยนักโบราณคดีในอิสราเอลและแอลจีเรียและสร้างขึ้นเมื่อประมาณ 90,000 ปีก่อน ถือเป็นเครื่องประดับชิ้นแรกๆ ที่มนุษย์สร้างขึ้น ในปี พ.ศ. 2550 พบเปลือกหอยประดับตกแต่งและเจาะรูที่อาจนำไปทำเป็นลูกปัดได้ในโมร็อกโกตะวันออก อายุของพวกเขาคือ 82,000 ปี พบเปลือกหอยมากกว่า 40 เม็ดในถ้ำบลอมโบส (แอฟริกาใต้) โดยมีร่องรอยของสีและร่องรอยที่บ่งชี้ถึงการใช้ลูกปัดที่มีอายุย้อนกลับไป 75,000 ปี

ยุคหินเก่า (35 - 10,000 ปีก่อนคริสตกาล) ยุคของยุคหินเก่า

• ยุคหินเก่าตอนล่าง (ประมาณ 2.6 ล้านปีก่อน - 100,000 ปีก่อน):

วัฒนธรรม Olduvai (2.6 - 1.8 ล้านปีก่อน)
วัฒนธรรมแอบบีวิลล์ (1.5 - 0.3 ล้านปีก่อน)
วัฒนธรรมเคล็กโตเนียน (0.6 - 0.4 ล้านปีก่อน)
วัฒนธรรมอาชูเลียน (1.7 - 0.1 ล้านปีก่อน)
ยุคหินกลาง (300 - 30,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Mousterian (300 - 30,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรมสังโกย (500 - 12,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Aterian (90 - 30,000 ปีก่อน)
อุตสาหกรรม Stilbeian (71.9 - 71,000 ปีก่อน)
อุตสาหกรรมท่าเรือ Howisons (65.8 - 59.5 พันปีก่อน)
วัฒนธรรมเอมิเรียน (ประมาณ 47 - 36,000 ปีก่อน)

• ยุคหินเก่าตอนบน (50 - 10,000 ปีก่อน)

วัฒนธรรมบาราโดสต์ (36,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Chatelperon (35 - 29,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรมเซเลเชียน (40 - 28,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Kostenkovo-Streltsy (ประมาณ 32 - 30,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Aurignacian (32 - 26,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Gravettian (28 - 22,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Epigravettian (22 - 12,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Solutrean (21 - 17,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรมบาเดกุล (19 - 17,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรมแมดเดอลีน (18 - 10,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรมซาร์เซียน (18 - 8,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Kebar (18 - 10,000 ปีก่อน)

• ยุคสุดท้าย (14 - 10,000 ปีก่อน)

วัฒนธรรมฮัมบูร์ก (14,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Arensburg (11,000 ปีก่อน)
วัฒนธรรม Svider (10,000 ปีก่อน)

(ทำอย่างละเอียด!)

ไปจนถึงยุคหินเก่าตอนปลาย(30,000-35,000 ปีที่แล้ว - 10,000 ปีที่แล้ว) รวมถึงการสร้างพลาสติก (ที่เรียกว่า. "วีนัสยุคหิน"),ความเจริญรุ่งเรืองของจิตรกรรมถ้ำและภาพเขียนหิน, การพัฒนาศิลปะการแกะสลักกระดูก

"วีนัสยุคหิน" เป็นคำที่ใช้เรียกรูปปั้นผู้หญิงยุคก่อนประวัติศาสตร์หลายชิ้นที่มีลักษณะเหมือนกัน (หลายชิ้นมองว่าเป็นโรคอ้วนหรือตั้งครรภ์) ย้อนหลังไปถึงยุคหินเก่าตอนบน

ฟิกเกอร์ “Paleolithic Venuses” ส่วนใหญ่มีลักษณะทางศิลปะที่เหมือนกัน ที่พบบ่อยที่สุดคือรูปร่างทรงเพชร โดยจะแคบลงที่ด้านบน (หัว) และด้านล่าง (ขา) และกว้างตรงกลาง (พุงและสะโพก) บางส่วนเน้นย้ำลักษณะทางกายวิภาคบางอย่างของร่างกายมนุษย์อย่างเห็นได้ชัด: หน้าท้อง, สะโพก, ก้น, หน้าอก, ช่องคลอด ในทางกลับกัน ส่วนอื่นๆ ของร่างกายมักถูกละเลยหรือขาดหายไปเลย โดยเฉพาะแขนและขา หัวก็มักจะมีขนาดค่อนข้างเล็กและไม่มีรายละเอียด

“ดาวศุกร์ยุคหินเก่า” ทั้งหมดที่คนส่วนใหญ่ยอมรับนั้นเป็นของยุคหินเก่าตอนบน (ส่วนใหญ่เป็นของวัฒนธรรม Gravettian และ Solutrean) ในเวลานี้รูปแกะสลักที่มีรูปร่างอ้วนมีอำนาจเหนือกว่า ในวัฒนธรรมของชาวแม็กดาเลเนียน รูปทรงจะดูสง่างามและมีรายละเอียดมากขึ้น

หลังจากการปรากฏตัวของคนสมัยใหม่กลุ่มแรกในยุโรป (Cro-Magnons) วัฒนธรรมของพวกเขาได้เติบโตอย่างรวดเร็ว โดยวัฒนธรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Chatelperonian, Aurignacian, Solutrean, Gravettian และ Magdalenian

วัฒนธรรมยุคหินตอนปลาย:

• วัฒนธรรมออรินาเซียน

ฝรั่งเศสและสเปน 30-25,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช จ.

• วัฒนธรรม Chatelperon/วัฒนธรรม Gravettian 35-30,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช จ.
• วัฒนธรรม Gravettian 26-19,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช จ.
• วัฒนธรรม Solutrean (สเปนและฝรั่งเศส) 19-16,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช จ.
• วัฒนธรรมแมดเดอลีน

เยอรมนีและเดนมาร์ก 13-9.5 พันปีก่อนคริสต์ศักราช จ.

• วัฒนธรรมฮัมบูร์ก 13-12,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช จ.
• กลุ่มวัฒนธรรม Federmesser 10-8.7 พันปีก่อนคริสต์ศักราช จ. (เยอรมนีเท่านั้น)
• วัฒนธรรมลิงบี:
  วัฒนธรรมบรอมม์ 9.7-9 พันปีก่อนคริสต์ศักราช จ.
  วัฒนธรรม Arensburg 9.5-8.5 พันปีก่อนคริสต์ศักราช จ.

หินหิน (10 - 6,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช)

ในศิลปะหินแห่งกาลเวลา หินหิน(ตั้งแต่ประมาณ 10 ถึง 8 พันปีก่อนคริสต์ศักราช) สถานที่สำคัญถูกครอบครองโดยองค์ประกอบหลายร่างที่แสดงถึงบุคคลในการกระทำ: ฉากการต่อสู้การล่าสัตว์ ฯลฯ

ในทางโบราณคดี ยุคหินมีความโดดเด่นจากการครอบงำของอุตสาหกรรมหินไมโครลิทิกในช่วงเวลานี้ ซึ่งใช้เครื่องมือหินที่มีใบมีดผสมของหินเหล็กไฟหรือออบซิเดียน เช่นเดียวกับไมโครบุรินและไมโครลิธประเภทอื่น ๆ การบดเป็นที่รู้จักอยู่แล้ว แต่มีการใช้เป็นระยะๆ ในช่วงเวลานี้ คันธนูและลูกธนูแพร่หลายเกิดขึ้นซึ่งถูกประดิษฐ์ขึ้นในยุคก่อน สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในอุตสาหกรรมการล่าสัตว์ การตกปลามีฉมวกและอวนจับปลาเป็นหลักฐาน นอกจากหินแล้ว กระดูกยังถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย เช่น สำหรับหัวลูกศรและเครื่องมือสอด เครื่องปั้นดินเผาแทบจะไม่ได้รับการฝึกฝนที่ไหนเลย พบผลิตภัณฑ์จากไม้ เช่น ยานพาหนะ เรือดังสนั่น และแพ ในช่วงเวลานี้ สุนัขได้รับการเลี้ยงให้เชื่อง (พันธุ์) ซึ่งสามารถนำไปใช้ในการล่าสัตว์และเป็นยามได้

ศิลปะกำลังพัฒนา พบภาพวาดคน สัตว์ และพืชมากมาย ประติมากรรมซึ่งตรงกันข้ามกับสิ่งที่เรียกว่า Paleolithic Venuses ก่อนหน้านี้ที่มีลักษณะทางเพศรองที่มีมากเกินไปนั้นมีความซับซ้อนมากขึ้น มีแม้แต่ภาพของสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ด้วยซ้ำ (เช่น "มนุษย์ปลา" จาก Lepenski Vir) จุดเริ่มต้นของการวาดภาพ—ต้นแบบของการเขียนภาพ—ปรากฏขึ้น ดนตรีและการเต้นรำเกิดขึ้นและใช้ในเทศกาลและพิธีกรรม แนวความคิดทางศาสนานอกรีตกำลังลึกซึ้งยิ่งขึ้น คอลเลกชันของก้อนกรวดทาสีขนาดเล็กปรากฏขึ้น - เห็นได้ชัดว่าเป็นสัญลักษณ์ของบรรพบุรุษที่เสียชีวิต (ปัจจุบันวัตถุสัญลักษณ์ที่คล้ายกันถูกใช้โดยชาวพื้นเมืองของออสเตรเลีย)

ในยุคหินเก่าศิลปินโบราณได้เห็นและพรรณนาถึงวัตถุแห่งการตามล่า และในยุคหิน ความสนใจของศิลปินเปลี่ยนมาอยู่ที่ชนเผ่าเดียวกัน เป็นเรื่องเกี่ยวกับเพื่อนร่วมชนเผ่า - ไม่เกี่ยวกับภาพลักษณ์ของคน ๆ เดียว แต่เกี่ยวกับฉากกลุ่มการล่าสัตว์ การไล่ตาม และสงคราม ร่างมนุษย์แต่ละตัวถูกพรรณนาตามอัตภาพโดยเน้นที่การกระทำของมัน: ยิงจากธนู, โจมตีด้วยหอก, วิ่งตามเหยื่อที่หลบหนี

ภาพเขียนหินหินมีหลายรูปแบบ ศิลปินตระหนักดีว่าตนเองเป็นส่วนหนึ่งของสังคมที่เคลื่อนไหวอยู่ตลอดเวลา และเป็นศูนย์กลางของชีวิตที่มีชีวิตชีวา รายละเอียดไม่สำคัญ สิ่งสำคัญคือชุมชนและการเคลื่อนไหว และภาพเขียนหินหินก็เป็นหลักฐานยืนยันเรื่องนี้

โดยเฉพาะอย่างยิ่งยุคหินรวมถึงภาพเขียนหินที่โดดเด่นด้วยรูปแบบที่แปลกตาและเนื้อหาที่หลากหลายซึ่งค้นพบในลิแวนต์ของสเปน สัตว์ต่างๆ (วัว แพะภูเขา กวางแดง หมูป่า ฯลฯ) ต่างเร่งรีบมาที่นี่ด้วยความเร็วสูง พยายามหลบหนีจากนักล่าที่ไล่ตามพวกมัน

ยุคหินใหม่ (6 - 2,000 ปีก่อนคริสตกาล)

ใน ยุคหินใหม่(จากประมาณ 8 ถึง 5 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ยุค Chalcolithic และสำริด (ประมาณ 3 ถึง 2 สหัสวรรษ - จุดเริ่มต้นของ 1 สหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช) มีหินขนาดใหญ่และอาคารเสาเข็มปรากฏขึ้น ภาพเริ่มถ่ายทอดแนวคิดเชิงนามธรรม และศิลปะการตกแต่งและประยุกต์หลายประเภทก็เกิดขึ้น (เซรามิก งานโลหะ การทอผ้า ศิลปะการตกแต่งที่เกี่ยวข้องกับภาพเหล่านั้นเริ่มแพร่หลาย)

ลักษณะเฉพาะของยุคหินใหม่คือเครื่องมือหินบดและเจาะ

วัฒนธรรมที่ต่างกันเข้าสู่ช่วงการพัฒนานี้ในเวลาที่ต่างกัน ในตะวันออกกลาง ยุคหินใหม่เริ่มประมาณ 9500 ปีก่อนคริสตกาล จ. การเข้าสู่ยุคหินใหม่มีกำหนดเวลาให้ตรงกับการเปลี่ยนแปลงของวัฒนธรรมจากเศรษฐกิจประเภทที่เหมาะสม (นักล่าและผู้รวบรวม) ไปสู่เศรษฐกิจประเภทการผลิต (การเกษตรและ/หรือการเพาะพันธุ์วัว) และการสิ้นสุดของยุคหินใหม่มีอายุย้อนกลับไปถึงสมัยของยุคหินใหม่ การปรากฏตัวของเครื่องมือและอาวุธที่เป็นโลหะนั่นคือจุดเริ่มต้นของยุคทองแดง สำริด หรือเหล็ก

ในยุคนี้ เครื่องมือหินได้รับการขัด เจาะ ปั่นด้ายและทอผ้า

การเปลี่ยนไปใช้วิถีชีวิตแบบอยู่ประจำที่ทำให้เกิดรูปลักษณ์ของเซรามิกส์ ในเวลานี้ เมืองเริ่มถูกสร้างขึ้น เมืองที่เก่าแก่ที่สุดแห่งหนึ่งคือเมืองเจริโค ซึ่งสร้างขึ้นโดยหนึ่งในวัฒนธรรมยุคหินใหม่กลุ่มแรกๆ ซึ่งพัฒนาโดยตรงจากวัฒนธรรม Natufian ซึ่งเป็นบรรพบุรุษในท้องถิ่นในยุคหิน

ศิลปะแห่งยุคสำริด (2,000 ปีก่อนคริสตกาล)

ในช่วงยุคสำริด รูปแบบใหม่ในการแสดงความคิดและความรู้สึกของมนุษย์เกิดขึ้น - ประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่และสถาปัตยกรรมทางศาสนา นอกจากนี้ศิลปะการตกแต่งและประยุกต์ยังได้รับการพัฒนาอย่างเข้มข้น โรงหล่อและช่างตีเหล็กกลายเป็นสาขาการผลิตที่เป็นอิสระ เช่นเดียวกับเครื่องปั้นดินเผา และต่อมาก็ทอผ้า

โลหะชนิดแรกที่มนุษย์เริ่มใช้คือทองคำ เงิน และทองแดง แต่ในรูปแบบที่บริสุทธิ์ พวกมันไม่เหมาะที่จะทำเครื่องมือ ในไม่ช้าพวกเขาก็ได้เรียนรู้วิธีการผลิตทองแดง (โลหะผสมของทองแดงและดีบุก) - และยุคแห่งการครอบงำของโลหะก็เริ่มต้นขึ้น

การใช้โลหะถือเป็นก้าวต่อไปในการพัฒนามนุษยชาติ การทำเหมืองแร่และการแปรรูปโลหะจำเป็นต้องอาศัยความรู้ทางวิชาชีพ ดังนั้นงานฝีมือดังกล่าวจึงถูกแยกออกจากการเกษตร บทบาทของการปะทะทางทหารเพื่อครอบครองปศุสัตว์ ที่ดินทำกิน และโลหะเพิ่มขึ้น ทรัพย์สินส่วนบุคคลเกิดขึ้นและความมั่งคั่งไม่เท่าเทียมกันเพิ่มขึ้น การเปลี่ยนผ่านไปสู่ปิตาธิปไตยสิ้นสุดลงแล้ว
ผู้นำเริ่มได้รับพลังอันยิ่งใหญ่และเกียรติยศพิเศษ: เขาถูกมองว่าเป็นผู้มีพลังศักดิ์สิทธิ์ เมื่อเขาสิ้นพระชนม์ เนินดินก็ถูกสร้างขึ้นเหนือหลุมศพของเขา ในบางสถานที่เช่นในภูมิภาคบริภาษทะเลดำมีการติดตั้งเสาหินรูปมนุษย์ (ที่เรียกว่าสตรีหิน) ไว้เหนือเนินดินซึ่งทำหน้าที่เป็นอนุสรณ์สถานหลุมศพ

ขวานและขวานต่อสู้ มีดสั้นและหัวหอก ภาชนะพิธีกรรม (rhytons) และเครื่องประดับทุกชนิดเริ่มทำจากทองสัมฤทธิ์: ตะขอ เข็มขัด หัวเข็มขัด กำไล ต่างหู แหวน ห่วง ป้ายเย็บ เทคนิคการแปรรูปโลหะทั้งหมดเชี่ยวชาญอย่างรวดเร็ว: การตี การหล่อ การไล่ และการแกะสลัก การใช้เทคนิคเหล่านี้ วัตถุทองสัมฤทธิ์ถูกปกคลุมไปด้วยลวดลายและรูปภาพต่างๆ และสร้างวัตถุพลาสติกขนาดเล็กขึ้นมา

สัตว์ยังคงเป็นบรรทัดฐานที่มองเห็นได้หลักในการผลิตและตกแต่งสิ่งของทองสัมฤทธิ์ทุกชนิด ซึ่งแต่ละอย่างดังที่ได้กล่าวไปแล้วมีความหมายเชิงสัญลักษณ์ที่มีมนต์ขลัง รูปร่างของสัตว์ถูกตีความในรูปแบบต่างๆ ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์และลักษณะของภาพ ในเนินดินใกล้ Maykop พบรูปแกะสลักของวัวที่หล่อจากทองคำและเงินซึ่งติดตั้งอยู่บนแท่งที่รองรับหลังคาและมีแผ่นทองคำรูปสิงโตและวัวเย็บบนหลังคา ภาพเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นในสไตล์ที่สมจริงอย่างยิ่งใหญ่ เมื่อรูปสัตว์ถูกนำมาใช้เป็นเครื่องประดับสำหรับวัตถุใดๆ รูปภาพเหล่านั้นจะเป็นไปตามรูปร่างของวัตถุและมีการตกแต่งโดยทั่วไปจนกลายเป็นลวดลาย เหล่านี้เป็นภาพวาดที่แกะสลักบนภาชนะสำริดคอเคเชียน, เข็มขัด, ขวานซึ่งเป็นไปไม่ได้เสมอไปที่จะจดจำสายพันธุ์ของสัตว์ในรูปแกะสลักเก๋ ๆ ตัวอย่างเช่น ฉากบนหมุดที่มีรูปร่างคล้ายขวานมีลักษณะคล้ายกับอักษรประดับ แต่เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิด เราจะสามารถแยกแยะสุนัขสองตัวที่กำลังโจมตีกวางได้

แหล่งที่มาหลักของสมบัติทางวัฒนธรรมและศิลปะในยุคนั้นคือเนินดินฝังศพซึ่งมีการอนุรักษ์สิ่งต่าง ๆ มากมายไว้สำหรับชีวิตหลังความตาย
นอกจากเนินดินแล้ว โครงสร้างทั่วไปของยุคสำริดยังเป็นอาคารขนาดใหญ่ ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับพิธีกรรมทางศาสนาและลัทธิ เมกะไบต์มีสามประเภท: menhirs, dolmens และ cromlechs

Menhirs เป็นหินที่วางในแนวตั้งซึ่งมีความสูงต่างกัน (ตั้งแต่ 1 ถึง 20 ม.) สิ่งเหล่านี้แทบจะถูกตัดออกหรือปิดด้วยงานแกะสลักนูน สวมมงกุฎด้วยหัวของคนหรือสัตว์ก็ได้ หรือจะทำเป็นประติมากรรมอนุสรณ์สถานก็ได้ Menhirs ก็เหมือนกับเมกะลิธประเภทอื่นๆ ที่พบในพื้นที่กว้างใหญ่ของยุโรป เอเชีย และแอฟริกา โดยปกติจะวางไว้บนเนินเขาบางครั้งก็ทอดยาวเป็นแถวขนานกันเป็นระยะทาง 2-3 กม. (ฝรั่งเศส) และบางครั้งก็เป็นศูนย์กลางของการตั้งถิ่นฐาน บางทีเมนเฮียร์อาจเป็นวัตถุสักการะซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความอุดมสมบูรณ์ ผู้พิทักษ์ทุ่งหญ้าและน้ำพุ หรือถูกกำหนดให้เป็นสถานที่สำหรับประกอบพิธี

Dolmen เป็นโครงสร้างที่ทำจากแผ่นหินขนาดใหญ่ที่ตั้งตระหง่านในแนวตั้งและปิดด้วยแผ่นหินอีกแผ่นที่ด้านบน อาจเป็นรูปทรงหลายเหลี่ยมหรือทรงกลม บางครั้งมีการใช้สัญลักษณ์สัญลักษณ์กับพื้นผิวด้านในของแผ่นพื้น บางครั้งทางเดินที่ทำจากแผ่นพื้นลาดเอียงหรือ Menhirs เล็ก ๆ ก็นำไปสู่ ​​Dolmen Dolmen เป็นสถานที่ฝังศพของสมาชิกกลุ่ม Dolmen พบได้ทั่วไปในบางพื้นที่ของยุโรป เอเชีย แอฟริกาเหนือ คอเคซัส และไครเมีย

ครอมเลคเป็นโครงสร้างที่สำคัญที่สุดในสมัยโบราณ โดยเป็นแผ่นหินหรือเสาหินขนาดใหญ่ที่จัดเรียงเป็นวงกลมหรือโค้งเปิด อาจมีวงกลมหลายวง (ศูนย์กลาง) บางครั้งเสาก็ถูกปูด้วยแผ่นหินแนวนอน Cromlechs ตั้งอยู่รอบๆ เนินดินหรือหินสังเวย นี่เป็นอาคารทางศาสนาแห่งแรกที่เรารู้จัก ในเวลาเดียวกัน ครอมเลคอาจเป็นหอดูดาวที่เก่าแก่ที่สุด ครอมเลคเป็นที่รู้จักในยุโรป เอเชีย และอเมริกา โครงสร้างหินที่เก่าแก่ที่สุดประมาณ 600 โครงสร้างถูกค้นพบในอังกฤษ ซึ่งจุดประสงค์ยังคงเป็นปริศนา

ครอมเลคของอังกฤษที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งคือสโตนเฮนจ์ ซึ่งเป็นโครงสร้างขนาดใหญ่จากสมัยที่ห่างไกล ซึ่งทั้งบล็อกและวงล้อยังไม่ได้ถูกประดิษฐ์ขึ้น ผู้สร้างสามารถใช้เฉพาะเครื่องมือดั้งเดิมที่สุดเท่านั้น - ลูกกลิ้งและเชือกไม้ ในยุคนั้น สโตนเฮนจ์เป็นโครงสร้างทางเทคนิคที่ซับซ้อนอย่างไม่น่าเชื่อ เพราะมันถูกสร้างขึ้นจากหินที่มีน้ำหนักหลายตัน ประมาณ 1800 ปีก่อนคริสตกาล สโตนเฮนจ์มีรูปลักษณ์ที่เราคุ้นเคยในปัจจุบัน นั่นคือวงแหวนหินอันงดงามที่เกิดจากหินทรายสีเทาก้อนใหญ่ที่ปกคลุมไปด้วยแผ่นหิน ภายในวงแหวนนี้มีโครงสร้างรูปเกือกม้าที่ประกอบด้วยบล็อกขนาดใหญ่ที่เรียกว่าไตรลิธอน โดยมีหินขนาดใหญ่สองก้อนวางในแนวตั้ง และหนึ่งในสามถูกตรึงไว้ด้านบนเป็นคานประตู ส่วนที่ยื่นออกมาถูกสร้างขึ้นที่ด้านบนของหินขนาดใหญ่และมีการทำช่องที่สอดคล้องกันในคานประตู
ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา มีการเล่านิทานและตำนานเกี่ยวกับสโตนเฮนจ์ อาจเป็นวิหารของชาวโรมันโบราณหรือดรูอิด - นักบวชของชาวเคลต์โบราณที่ยกย่องปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ? จะเป็นอย่างไรหากเป็นปฏิทินขนาดใหญ่หรือแบบจำลองทางดาราศาสตร์? ล่าสุดมีผู้แนะนำว่าอนุสาวรีย์แห่งนี้เป็นคอมพิวเตอร์เครื่องแรก ในระหว่างที่มันดำรงอยู่ สโตนเฮนจ์สามารถให้บริการได้หลากหลายวัตถุประสงค์: ศาสนา เวทมนตร์ วิทยาศาสตร์ และการเมือง เราสามารถเดาได้เฉพาะเกี่ยวกับเทพเจ้าที่สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่และทำพิธีกรรมที่นั่น แต่หินยักษ์ลึกลับยังคงดึงดูดสายตาที่น่าชื่นชมจนทุกวันนี้ นี่คืออนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรมที่ยิ่งใหญ่อย่างแท้จริง สร้างขึ้นโดยความพยายามอันมหาศาลของคนยุคดึกดำบรรพ์

ศิลปะแห่งยุคเหล็ก (1 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช)

เมื่อเทียบกับยุคหินและยุคสำริด ระยะเวลาของยุคเหล็กนั้นสั้น จุดเริ่มต้นของมันมักจะนำมาประกอบกับจุดเริ่มต้นของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช จ. (IX-VII ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) - ในเวลานี้การถลุงเหล็กอิสระเริ่มพัฒนาในหมู่ชนเผ่าดึกดำบรรพ์ของยุโรปและเอเชีย นักวิจัยจำนวนหนึ่งระบุวันที่สิ้นสุดยุคเหล็กจนถึงศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช จ. - จนถึงช่วงเวลาที่นักประวัติศาสตร์โรมันมีรายงานเกี่ยวกับชนเผ่าในยุโรป

ในเวลาเดียวกัน เหล็กยังคงเป็นวัสดุที่สำคัญที่สุดชนิดหนึ่ง ด้วยเหตุนี้ นักโบราณคดีจึงมักใช้คำว่า "ยุคเหล็กตอนต้น" เพื่อระบุช่วงเวลาประวัติศาสตร์ของโลกดึกดำบรรพ์ ยิ่งไปกว่านั้น สำหรับประวัติศาสตร์ยุโรป คำว่า "ยุคเหล็กตอนต้น" ใช้เฉพาะในระยะเริ่มแรกเท่านั้น ซึ่งเรียกว่าวัฒนธรรมฮัลล์ชตัทท์

วัฒนธรรมฮัลล์ชตัทท์เป็นวัฒนธรรมทางโบราณคดียุคเหล็กที่พัฒนามา 500 ปี (จากประมาณ 900 ถึง 400 ปีก่อนคริสตกาล) จากวัฒนธรรม Urn Fields ในยุโรปกลางและคาบสมุทรบอลข่าน ตั้งชื่อตามสถานที่ฝังศพใกล้กับเมืองฮัลล์สตัทท์ (Hallstatt, เยอรมัน: Hallstatt) ซึ่งได้รับการสำรวจในปี พ.ศ. 2389 โดยโยฮันน์ เกออร์ก รัมเซาเออร์ คนงานเหมืองชาวออสเตรีย ผู้ให้บริการหลักของวัฒนธรรม Hallstatt คือชาวเคลต์และในคาบสมุทรบอลข่าน - รวมถึงชาวอิลลิเรียนและธราเซียนด้วย

รายการที่มีลักษณะ: ดาบทองสัมฤทธิ์และเหล็กพร้อมที่จับในรูปแบบของระฆังหรือในรูปแบบของส่วนโค้งหงายขึ้น (ที่เรียกว่าเสาอากาศ), มีดสั้น, ขวาน, มีด, หัวหอกเหล็กและทองแดง, หมวกทรงกรวยสีบรอนซ์แบนกว้าง ปีกหมวกและตราประจำตระกูล ชุดเกราะที่ทำจากแผ่นทองสัมฤทธิ์แต่ละแผ่นเย็บติดกับผิวหนัง จานทองสัมฤทธิ์รูปทรงต่างๆ เข็มกลัดชนิดพิเศษ เซรามิกขึ้นรูป สร้อยคอที่ทำจากแก้วทึบแสง ศิลปะของชนเผ่าในวัฒนธรรมฮัลล์ชตัทท์ได้รับการประยุกต์และประดับประดาเป็นส่วนใหญ่ และมุ่งสู่การวาดภาพและความหรูหรา การตกแต่งต่างๆที่ทำจากทองสัมฤทธิ์, ทอง, แก้ว, กระดูก, เข็มกลัดพร้อมรูปสัตว์, แผ่นเข็มขัดสีบรอนซ์ที่มีลวดลายนูน, จานเซรามิก - สีเหลืองหรือสีแดง, ด้วยโพลีโครม, ลวดลายเรขาคณิตแกะสลักหรือประทับตรา

มีการใช้ล้อของช่างหม้อ ศิลปะการสร้างภาพยังปรากฏอยู่: steles ศพ, รูปแกะสลักที่ทำจากดินเหนียวและทองสัมฤทธิ์, จานตกแต่งหรือการจัดองค์ประกอบ (รูปปั้นหินของนักสู้ Hirschlanden, รถม้าสีบรอนซ์จาก Stretweg ในออสเตรียพร้อมฉากบูชายัญ, 800-600 ปีก่อนคริสตกาล) ; ลายสลักสลักหรือลายนูนบนเครื่องปั้นดินเผา เข็มขัดและเซบรา (ซิตุล) แสดงถึงงานเลี้ยง วันหยุด นักรบและผู้ปลูกธัญพืช บางครั้งอาจเป็นคนหรือสัตว์ การต่อสู้ ฉากสงครามและการล่าสัตว์ พิธีกรรมทางศาสนา การฝังศพของวัฒนธรรมฮอลชตัทท์บ่งบอกถึงการแบ่งชั้นทางสังคมที่สำคัญและการแบ่งแยกชนชั้นสูงของชนเผ่า

ในสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช วัฒนธรรมไซเธียนมีบทบาทสำคัญ กล่าวโดยกว้าง นี่คือวัฒนธรรมของชนเผ่าเร่ร่อนและกึ่งเร่ร่อนจำนวนมากที่อาศัยอยู่ในภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือ คูบาน เอเชียกลาง อัลไต และไซบีเรียตอนใต้ ยังไม่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์เกี่ยวกับต้นกำเนิดของชนเผ่าที่อาศัยอยู่ในดินแดนอันกว้างใหญ่เช่นนี้ เป็นที่ยอมรับเพียงว่าพวกเขาอยู่ในประเภทยุโรปและภาษาของพวกเขาอยู่ในกลุ่มภาษาอิหร่านของตระกูลภาษาอินโด - ยูโรเปียน เป็นไปได้ว่าในขั้นต้นมีเพียงไม่กี่เผ่าหรือแม้แต่เผ่าเดียวที่เรียกตัวเองว่าไซเธียนซึ่งในศตวรรษแรกของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช รุกรานภูมิภาคทะเลดำจากทางตะวันออกและปราบปรามประชากรพื้นเมืองที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดในสถานที่เหล่านี้

ชนเผ่าไซเธียนดำเนินการรณรงค์เป็นเวลานาน - ไปยังอูราร์ตู, อัสซีเรีย, เทรซ, ปาเลสไตน์, ซีเรีย, อียิปต์, จีน ความแข็งแกร่งของพวกเขาคือทหารม้าซึ่งถือว่าอยู่ยงคงกระพัน ชาวไซเธียนไม่ใช่ผู้พิชิต พวกเขาไม่ได้ยึดครองเมือง แต่ตั้งรกรากอยู่ในสเตปป์ รวบรวมเครื่องบรรณาการ และเข้าร่วมเป็นพันธมิตรทางทหารกับรัฐต่างๆ

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 5 พ.ศ. King Atey รวมชาวไซเธียนเข้าด้วยกัน ยุคของ Atey เป็นช่วงเวลาแห่งอำนาจที่เพิ่มขึ้นของคนกลุ่มนี้ ในรัชสมัยของพระองค์ เมืองหนึ่งเกิดขึ้นในภูมิภาคนีเปอร์ ซึ่งเป็นที่ซึ่งขุนนางและช่างฝีมือทั้งด้านการทหารและการค้าอาศัยอยู่: โรงหล่อ ช่างตีเหล็ก ช่างอัญมณี และช่างแกะสลักกระดูก พวกเขาขุดแร่และทำอาวุธ บังเหียนม้า และเครื่องประดับจากแร่นั้น ไม่ไกลจากเมืองนี้คือพื้นที่ของ Gerros ซึ่งเป็นที่ฝังศพของกษัตริย์ไซเธียนและผู้นำชนเผ่า มีการขุดเนินดินที่มีชื่อเสียงที่สุดที่นั่น - Chertomlyksky, Alexandropolsky, Solokha ย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 4 พ.ศ.
เนินดินฝังศพเป็นแหล่งความรู้หลักของเราเกี่ยวกับชีวิตและวัฒนธรรมของชาวไซเธียน แต่เกือบทั้งหมดมีระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่งที่อาจถูกปล้นสะดม ซึ่งโดยปกติจะเริ่มหลังจากการฝังศพไม่นาน

เฮโรโดทัสนักประวัติศาสตร์ชาวกรีกผู้ทิ้งข้อมูลมากมายเกี่ยวกับชีวิตของไซเธียนส์ได้อธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับพิธีฝังศพของกษัตริย์ ศพถูกดอง คลุมด้วยขี้ผึ้ง และวางบนรถม้า ซึ่งเดินทางไปทั่วอาณาจักรจากเผ่าหนึ่งไปอีกเผ่าหนึ่ง จากนั้นรถม้าศึกก็มาถึงเกรอส ซึ่งพระศพของกษัตริย์ถูกหย่อนลงในหลุมศพที่เตรียมไว้ซึ่งเต็มไปด้วยอาวุธราคาแพง ภาชนะใส่เหล้าองุ่นและน้ำมันมะกอก และเครื่องตกแต่งต่างๆ ในหลุมศพอื่นๆ ซึ่งเชื่อมต่อกันด้วยทางเดินไปยังหลุมศพ ม้าที่ดีที่สุดของผู้ปกครอง เจ้าบ่าว คนทำอาหาร และนางสนมถูกฝังไว้ ราษฎรทั้งหมดของกษัตริย์ต้องนำดินมาสู่หลุมศพของเขา - นี่คือวิธีที่เนินดินเกิดขึ้น ที่นี่พวกเขาจัดงานศพ ทุบรถม้างานศพ และถวายเครื่องบูชา หนึ่งปีต่อมา ม้าและนักรบห้าสิบตัวถูกสังหารบนเนินเขา และดินก็ถูกเทลงมาอีกครั้ง เป็นผลให้ความสูงของเนิน Chertomlyk และ Alexandropol ถึง 20 ม.

สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับชาวไซเธียนแห่งภูมิภาคทะเลดำคือการเชื่อมต่อกับเมืองและรัฐของกรีกที่ตั้งอยู่บนชายฝั่งซึ่งอยู่ในขั้นตอนการพัฒนาที่แตกต่างและสูงกว่า ชาวไซเธียนขายขนมปังและม้าให้กับชาวกรีก โดยรับไวน์ เซรามิกทาสี และเครื่องประดับจากพวกเขา

ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของชาวไซเธียนแสดงออกมาเป็นส่วนใหญ่ในสาขาศิลปะการตกแต่งและประยุกต์ วิถีชีวิตของพวกเขาเป็นตัวกำหนดลักษณะและจุดประสงค์ของงานที่สร้างขึ้น: สิ่งเหล่านี้เป็นของตกแต่งสำหรับคน อาวุธ และสายรัดม้า ยิ่งไปกว่านั้น งานทั้งหมดนี้ไม่เพียงแต่ทำหน้าที่เป็นของประดับตกแต่งเท่านั้น แต่ยังมีบทบาทที่มีมนต์ขลังและแสดงออกถึงแนวคิดทางศาสนาและตำนานของชาวไซเธียนอีกด้วย

ลักษณะที่โดดเด่นที่สุดของวัฒนธรรมไซเธียนดั้งเดิมคือสิ่งที่เรียกว่าสไตล์สัตว์ ต่างจากครั้งก่อน ๆ การตั้งค่าที่นี่ให้กับรูปภาพของผู้ล่า - หมูป่า, สิงโต, เสือดำ, เสือ, เสือดาว, นกอินทรี แน่นอนว่ามีการแสดงภาพกวาง แพะ แกะ หมูป่า และปลาด้วย ความสนใจอย่างมากในศิลปะไซเธียนนั้นมาจากภาพสัตว์มหัศจรรย์เช่นกริฟฟิน - สัตว์ที่มีร่างกายเป็นสิงโต หัวและปีกของนกอินทรี สัตว์ต่างๆ มักจะถูกนำเสนอในท่าที่เป็นที่ยอมรับซึ่งแสดงถึงสภาวะของความตึงเครียดหรือการดิ้นรน
นอกเหนือจากตุ๊กตาทั้งตัวแล้ว ช่างฝีมือมักสร้างเฉพาะหัว จงอยปาก กีบ และอุ้งเท้าของสัตว์และนกบางชนิดเท่านั้น แก้ไขตำแหน่งของภาพหลายภาพในบางสถานที่ เช่น กีบม้า หรืออุ้งเท้านก มักพบที่โหนกแก้ม (รายละเอียดบังเหียน) หัวหรือจะงอยปากนก มักพบที่ด้ามมีด ปลาสลักเฉพาะบนหลังม้า หน้าผากหรือแผ่นเล็กๆ พวกเขาพยายามให้คุณสมบัติที่มีอยู่ในสัตว์ที่ปรากฎแก่เจ้าของสิ่งต่าง ๆ รวมทั้งปกป้องเขาด้วย

ติดต่อกับ

ศิลปะดึกดำบรรพ์แม้จะมีความเรียบง่ายภายนอกและไม่โอ้อวด แต่ก็มีความสำคัญอย่างยิ่งในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติโดยรวม การพัฒนาประเภทต่างๆ ดำเนินไปอย่างต่อเนื่องเป็นเวลาหลายพันปี และในบางภูมิภาคของโลก เช่น ในออสเตรเลีย โอเชียเนีย และบางแห่งในอเมริกา มีอยู่ในศตวรรษที่ 20 โดยเปลี่ยนชื่อเป็น "ศิลปะแบบดั้งเดิม"

ศิลปะ

อนุสรณ์สถานทางศิลปะที่เก่าแก่ที่สุดในโลกดึกดำบรรพ์มีอายุย้อนไปถึงยุคหินเก่า - ยุคหินเก่า (ประมาณ 40,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช) สิ่งเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นภาพวาดหินบนเพดานและผนังถ้ำ ในถ้ำใต้ดินและแกลเลอรี่ในยุโรป แอฟริกาเหนือ ภาพวาดในยุคแรกๆ นั้นเป็นภาพแบบดั้งเดิมอย่างยิ่ง และแสดงให้เห็นเฉพาะสิ่งที่ผู้คนเห็นในชีวิตประจำวันเท่านั้น เช่น สัตว์ ภาพพิมพ์มือมนุษย์ที่ถูกทาด้วยสี เป็นต้น ใช้สีเอิร์ธโทน ดินเหลืองใช้ทำสี แมงกานีสดำ และปูนขาวในการทาสี เมื่อศิลปะในสมัยดึกดำบรรพ์พัฒนาขึ้น ภาพวาดก็มีหลายสี และโครงเรื่องก็ซับซ้อนมากขึ้น

เกลียว

นอกจากนี้ไม้และกระดูกยังได้รับการพัฒนาอย่างเข้มข้น ผู้คนเรียนรู้ที่จะทำตุ๊กตาที่เต็มเปี่ยม บ่อยครั้งที่มีการแสดงภาพสัตว์ต่างๆ เช่น หมี สิงโต แมมมอธ งู และนก เมื่อสร้างรูปแกะสลักผู้คนพยายามสร้างภาพเงาพื้นผิวของขนสัตว์ ฯลฯ ขึ้นมาใหม่อย่างถูกต้องที่สุด เชื่อกันว่ารูปแกะสลักทำหน้าที่เป็นเครื่องรางของบรรพบุรุษของเราเพื่อปกป้องพวกเขาจากวิญญาณชั่วร้าย

สถาปัตยกรรม

หลังจากยุคน้ำแข็ง สิ่งที่เรียกว่าการปฏิวัติยุคหินใหม่ก็เกิดขึ้น ชนเผ่าจำนวนมากขึ้นเลือกวิถีชีวิตแบบอยู่ประจำและต้องการที่อยู่อาศัยถาวรและเชื่อถือได้ บ้านประเภทใหม่หลายประเภทปรากฏขึ้น - บนเสาค้ำถ่อทำจากอิฐแห้ง ฯลฯ ขึ้นอยู่กับถิ่นที่อยู่ของแต่ละคน

เซรามิกส์

เซรามิกส์ครอบครองสถานที่สำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะ พวกเขายังเริ่มถูกสร้างขึ้นเป็นครั้งแรกในยุคหินใหม่ ผู้คนเรียนรู้ที่จะใช้วัสดุที่เข้าถึงได้และง่ายต่อการแปรรูป - ดินเหนียว - นานมาแล้วในยุคหินเก่า แต่พวกเขาเริ่มทำอาหารที่สวยงามอย่างแท้จริงและผลิตภัณฑ์อื่น ๆ จากมันในเวลาต่อมาเล็กน้อย รูปแบบใหม่ปรากฏขึ้นทีละน้อยมากขึ้นเรื่อย ๆ (เหยือก, ชาม, ชามและอื่น ๆ ) เกือบทุกรายการตกแต่งด้วยเครื่องประดับที่ทาสีหรือแกะสลัก ตัวอย่างงานศิลปะที่โดดเด่นถือได้ว่าเป็นเซรามิกตริโปลี ภาพวาดบนผลิตภัณฑ์ต่างๆ ของคนกลุ่มนี้สะท้อนความเป็นจริงในความหลากหลาย

ยุคสำริด

เมื่อพิจารณาถึงรูปแบบของศิลปะดึกดำบรรพ์เราควรคำนึงถึงสิ่งที่เป็นจุดเริ่มต้นของยุคใหม่อย่างสมบูรณ์ในประวัติศาสตร์การพัฒนามนุษย์ ในช่วงเวลานี้เองที่ menhirs, dolmens, cromlechs ปรากฏตัวขึ้นซึ่งตามที่นักประวัติศาสตร์กล่าวว่ามีหวือหวาทางศาสนา ตามกฎแล้ว megaliths ตั้งอยู่ใกล้กับสถานที่ฝังศพ

ของตกแต่ง

ตลอดทุกขั้นตอน คนดึกดำบรรพ์พยายามตกแต่งตัวเองและเสื้อผ้าของตน เครื่องประดับทำจากวัสดุที่มีอยู่ทั้งหมด: เปลือกหอย กระดูกเหยื่อ หิน ดินเหนียว เมื่อเวลาผ่านไป เมื่อเรียนรู้ที่จะแปรรูปทองสัมฤทธิ์ เหล็ก และโลหะอื่น ๆ รวมถึงของมีค่า ผู้คนจึงซื้อเครื่องประดับที่ผลิตขึ้นอย่างเชี่ยวชาญ ซึ่งทำให้เราประหลาดใจด้วยความงามและความสง่างามจนถึงทุกวันนี้

ศิลปะมีความสำคัญสูงสุด เนื่องจากมีรูปลักษณ์ที่มักจะถูกเปรียบเทียบการก้าวกระโดดที่แข็งแกร่งที่สุดในวิวัฒนาการ ซึ่งแยกมนุษย์ออกจากสัตว์ร้ายตลอดไป

คุณสมบัติของศิลปะดึกดำบรรพ์

งานศิลปะที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่ถูกสร้างขึ้นเมื่อประมาณหกหมื่นปีก่อน ในเวลานั้นผู้คนยังไม่รู้จักโลหะ และอุปกรณ์ก็ทำจากหิน จึงเป็นที่มาของชื่อยุคนั้น - ยุคหิน ผู้คนในยุคหินทำให้วัตถุในชีวิตประจำวันมีรูปลักษณ์ทางศิลปะ เช่น เครื่องมือหินและภาชนะดินเผา แม้ว่าจะไม่จำเป็นในทางปฏิบัติก็ตาม ทำไมพวกเขาถึงทำเช่นนี้? จากคะแนนนี้เราทำได้เพียงตั้งสมมติฐานเท่านั้น สาเหตุหนึ่งที่ทำให้เกิดงานศิลปะถือเป็นความต้องการของมนุษย์ในด้านความงามและความสุขในการสร้างสรรค์ อีกประการหนึ่งคือความเชื่อในยุคนั้น ความเชื่อมีความเกี่ยวข้องกับอนุสาวรีย์ที่สวยงามของยุคหิน - วาดด้วยสีเช่นเดียวกับภาพที่แกะสลักบนหินที่ปกคลุมผนังและเพดานของถ้ำใต้ดิน - ภาพวาดในถ้ำ ผู้คนในสมัยนั้นเชื่อในเวทมนตร์: พวกเขาเชื่อว่าด้วยความช่วยเหลือของภาพวาดและภาพอื่น ๆ พวกเขาสามารถมีอิทธิพลต่อธรรมชาติได้ ตัวอย่างเช่นเชื่อกันว่าจำเป็นต้องตีสัตว์ด้วยลูกธนูหรือหอกเพื่อให้แน่ใจว่าการล่าสัตว์จริงจะประสบความสำเร็จ

การวางภาพวาดและการแกะสลัก ภาพวาดหินมักวางไว้ในสถานที่ที่สามารถเข้าถึงได้ที่ความสูง 1.5-2 เมตร พบได้ทั้งบนเพดานถ้ำและผนังแนวตั้ง มันเกิดขึ้นที่พวกเขาพบในสถานที่ที่เข้าถึงยาก ในกรณีพิเศษแม้ในสถานที่ที่ศิลปินอาจจะไม่สามารถเข้าถึงได้โดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากภายนอกหรือหากไม่มีการออกแบบพิเศษ นอกจากนี้ยังมีภาพวาดที่เป็นที่รู้จักวางอยู่บนเพดาน บนถ้ำหรืออุโมงค์ถ้ำที่แขวนอยู่ต่ำมากจนไม่สามารถดูภาพทั้งหมดได้ในคราวเดียว ดังที่เป็นธรรมเนียมปฏิบัติในปัจจุบัน แต่สำหรับศิลปินยุคดึกดำบรรพ์แล้ว สุนทรียะโดยรวมไม่ใช่งานลำดับแรก ด้วยความต้องการทุกวิถีทางในการวางภาพให้อยู่เหนือระดับที่สามารถทำได้ด้วยความเป็นไปได้ตามธรรมชาติ ศิลปินจึงต้องอาศัยความช่วยเหลือจากบันไดธรรมดาๆ หรือก้อนหินที่กลิ้งไปกระแทกก้อนหิน

ลักษณะการประหารชีวิตและมุมมอง การวาดภาพและการแกะสลักบนผนังมักจะแตกต่างกันในลักษณะการประหารชีวิต สัดส่วนสัมพัทธ์ของสัตว์แต่ละตัวที่ปรากฎมักไม่ได้รับการเคารพ ในบรรดาสัตว์ต่างๆ เช่น แพะภูเขา สิงโต ฯลฯ มีการวาดภาพแมมมอธและวัวกระทิงให้มีขนาดเท่ากัน บ่อยครั้งในที่เดียว ภาพแกะสลักจะถูกวางทับกันแบบสุ่ม เนื่องจากไม่ได้สังเกตสัดส่วนระหว่างขนาดของสัตว์แต่ละตัว จึงไม่สามารถพรรณนาได้ตามกฎของมุมมอง วิสัยทัศน์เชิงพื้นที่ของโลกของเราต้องการให้สัตว์ที่อยู่ห่างไกลในภาพมีขนาดเล็กกว่าสัตว์ที่อยู่ใกล้ แต่ศิลปินยุคหินใหม่ที่ไม่รบกวนตัวเองด้วย "รายละเอียด" ดังกล่าวมักจะวาดภาพแต่ละร่างแยกกัน วิสัยทัศน์เปอร์สเป็คทีฟของเขา (หรือค่อนข้างขาดโดยสิ้นเชิง) ปรากฏอยู่ในภาพของวัตถุแต่ละชิ้น

เมื่อทำความคุ้นเคยกับศิลปะยุคหินเก่าเป็นครั้งแรก เราจะสังเกตเห็นได้ทันทีถึงการซ้อนทับของภาพบ่อยครั้งและการขาดองค์ประกอบ อย่างไรก็ตาม ภาพและกลุ่มบางภาพก็น่าประทับใจมากจนใครๆ ก็อดไม่ได้ที่จะคิดว่าศิลปินยุคดึกดำบรรพ์คิดและวาดภาพสิ่งเหล่านี้โดยรวม แม้ว่าแนวคิดเชิงพื้นที่หรือระนาบจะมีอยู่ในศิลปะยุคหินเก่า แต่ก็แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากแนวคิดของเราในปัจจุบัน

ความแตกต่างที่สำคัญยังถูกบันทึกไว้ในลำดับการดำเนินการของส่วนต่างๆของร่างกายแต่ละส่วน ตามความเข้าใจของชาวยุโรป ร่างกายมนุษย์หรือสัตว์เป็นระบบที่ประกอบด้วยส่วนที่มีความสำคัญไม่เท่ากัน และศิลปินยุคหินชอบลำดับที่ต่างกัน ในถ้ำบางแห่ง นักโบราณคดีได้ค้นพบภาพที่ศีรษะหายไปเป็นรายละเอียดรอง

การเคลื่อนไหวในศิลปะหิน เมื่อตรวจสอบอนุสรณ์สถานของศิลปะยุคหินใหม่อย่างใกล้ชิด เราจะแปลกใจที่พบว่ามนุษย์ดึกดำบรรพ์แสดงภาพการเคลื่อนไหวบ่อยกว่าที่เห็นเมื่อมองแวบแรก ในภาพวาดและงานแกะสลักที่เก่าแก่ที่สุด การเคลื่อนไหวจะแสดงโดยตำแหน่งของขา ความเอียงของร่างกาย หรือการหันศีรษะ แทบจะไม่มีร่างที่ไม่เคลื่อนไหวเลย โครงร่างที่เรียบง่ายของสัตว์ที่มีขาไขว้ทำให้เราเป็นตัวอย่างของการเคลื่อนไหวดังกล่าว ในเกือบทุกกรณีที่ศิลปินยุคหินใหม่พยายามถ่ายทอดแขนขาทั้งสี่ของสัตว์ เขาเห็นสัตว์เหล่านั้นเคลื่อนไหว การถ่ายทอดการเคลื่อนไหวเป็นเรื่องปกติสำหรับศิลปินยุคหินเก่า

ภาพสัตว์บางภาพสมบูรณ์แบบมากจนนักวิทยาศาสตร์บางคนพยายามแยกแยะจากภาพเหล่านั้น ไม่เพียงแต่ชนิดพันธุ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงชนิดย่อยของสัตว์ด้วย ภาพวาดและการแกะสลักม้ามีอยู่มากมายในยุคหินเก่า แต่วิชาโปรดของศิลปะยุคหินเก่าก็คือวัวกระทิง นอกจากนี้ยังพบรูปภาพของนกออโรชป่า แมมมอธ และแรดอีกจำนวนมาก พบน้อยกว่าคือรูปกวางเรนเดียร์ ลวดลายที่เป็นเอกลักษณ์ ได้แก่ ปลา งู นกและแมลงบางชนิด และลวดลายพืช

ยังไม่กำหนดเวลาที่แน่นอนในการสร้างภาพเขียนในถ้ำ ตามที่นักวิทยาศาสตร์กล่าวไว้ สิ่งที่สวยงามที่สุดถูกสร้างขึ้นเมื่อประมาณสองหมื่นถึงหมื่นปีก่อน ในเวลานั้นยุโรปส่วนใหญ่ถูกปกคลุมไปด้วยชั้นน้ำแข็งหนา มีเพียงทางตอนใต้ของทวีปเท่านั้นที่ยังคงเหมาะสำหรับการอยู่อาศัย ธารน้ำแข็งค่อยๆ ถอยกลับ และหลังจากนั้น นักล่าดึกดำบรรพ์ก็เคลื่อนตัวขึ้นเหนือ สันนิษฐานได้ว่าในสภาวะที่ยากลำบากที่สุดในเวลานั้น กำลังทั้งหมดของมนุษย์ถูกใช้ไปเพื่อต่อสู้กับความหิวโหย สัตว์ที่เย็นชาและสัตว์นักล่า อย่างไรก็ตาม พระองค์ทรงสร้างภาพจิตรกรรมฝาผนังอันวิจิตรตระการตา บนผนังถ้ำมีภาพสัตว์ขนาดใหญ่หลายสิบตัวซึ่งในเวลานั้นพวกเขารู้วิธีการล่าสัตว์แล้ว ในหมู่พวกเขามีสัตว์ที่มนุษย์สามารถฝึกให้เชื่องได้ เช่น วัว ม้า กวางเรนเดียร์ และอื่นๆ ภาพวาดในถ้ำยังรักษารูปลักษณ์ของสัตว์ต่างๆ ที่สูญพันธุ์ไปโดยสิ้นเชิงในเวลาต่อมา เช่น แมมมอธและหมีถ้ำ ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์รู้จักสัตว์เป็นอย่างดีซึ่งการดำรงอยู่ของผู้คนขึ้นอยู่กับ ด้วยเส้นสายที่เบาและยืดหยุ่น จึงสามารถถ่ายทอดท่าทางและการเคลื่อนไหวของสัตว์ได้ คอร์ดหลากสีสัน - ดำ, แดง, ขาว, เหลือง - สร้างความประทับใจอันมีเสน่ห์ สีย้อมจากแร่ผสมกับน้ำ ไขมันสัตว์ และน้ำพืชทำให้สีของภาพเขียนในถ้ำมีชีวิตชีวาเป็นพิเศษ เพื่อสร้างผลงานที่ยิ่งใหญ่และสมบูรณ์แบบเช่นนี้จึงต้องศึกษา เป็นไปได้ว่าก้อนกรวดที่มีรูปสัตว์มีรอยขีดข่วนที่พบในถ้ำนั้นเป็นผลงานของนักเรียนใน "โรงเรียนศิลปะ" ในยุคหิน

นอกจากภาพวาดและภาพวาดในถ้ำแล้ว ประติมากรรมต่างๆ ยังถูกสร้างขึ้นจากกระดูกและหินในสมัยนั้น พวกเขาถูกสร้างขึ้นโดยใช้เครื่องมือดั้งเดิมและงานต้องใช้ความอดทนอย่างยิ่ง ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการสร้างรูปปั้นมีความเกี่ยวข้องกับความเชื่อดั้งเดิมเช่นกัน

งานแกะสลักหินที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่ โดยเฉพาะงานที่มีรอยบากลึก กำหนดให้ศิลปินใช้เครื่องมือตัดหยาบ สำหรับงานแกะสลักยุคหินยุคกลางและตอนปลาย รายละเอียดปลีกย่อยเป็นเรื่องปกติ รูปทรงของมันมักจะถูกถ่ายทอดด้วยเส้นตื้นหลายเส้น เทคนิคเดียวกันนี้ใช้ในการแกะสลักรวมกับการวาดภาพและการแกะสลักบนกระดูก งา เขากวาง หรือกระเบื้องหิน รายละเอียดบางอย่างมักถูกแรเงา เช่น แผงคอ ขนบนท้องของสัตว์ เป็นต้น ในแง่ของอายุ เทคนิคนี้เห็นได้ชัดว่าอายุน้อยกว่าการแกะสลักเส้นขอบแบบธรรมดา เธอใช้วิธีการที่มีอยู่ในการวาดภาพกราฟิกมากกว่าการแกะสลักหรือประติมากรรม พบไม่บ่อยนักคือภาพที่สลักด้วยนิ้วหรือแท่งไม้บนดินเหนียว ซึ่งส่วนใหญ่มักอยู่บนพื้นถ้ำ แต่ส่วนใหญ่ยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้เนื่องจากมีความทนทานน้อยกว่าการแกะสลักบนหิน ชายคนนี้ไม่ได้ใช้ประโยชน์จากคุณสมบัติพลาสติกของดินเหนียว เขาไม่ได้จำลองวัวกระทิง แต่เขาสร้างประติมากรรมทั้งหมดโดยใช้เทคนิคเดียวกับที่ใช้เมื่อทำงานบนหิน

หนึ่งในเทคนิคที่ง่ายและง่ายที่สุดคือการแกะสลักบนดินเหนียวด้วยนิ้วหรือไม้เท้า หรือการวาดภาพบนผนังหินโดยใช้นิ้วที่ปกคลุมไปด้วยดินเหนียวสี เทคนิคนี้ถือว่าเก่าแก่ที่สุด บางครั้งการหยิกและเส้นเหล่านี้ในลักษณะสุ่มคล้ายกับการเขียนลวก ๆ ของเด็ก ๆ ในกรณีอื่น ๆ เราจะเห็นภาพที่ชัดเจน - ตัวอย่างเช่นปลาหรือวัวกระทิงที่แกะสลักอย่างชำนาญด้วยวัตถุมีคมบางอย่างบนพื้นโดยมีคราบดินเหนียว ในงานศิลปะหินที่ยิ่งใหญ่ บางครั้งอาจพบเทคนิคการผสมผสานระหว่างการวาดภาพและการแกะสลัก

มักใช้สีย้อมแร่หลายชนิดในการแกะสลัก มักจะเตรียมสีเหลืองสีแดงและสีน้ำตาลจากสีเหลืองสดสีดำและสีน้ำตาลเข้ม - จากแมงกานีสออกไซด์ สีขาวผลิตจากดินขาว สีเหลืองแดงหลากหลายเฉดจากเลมอนไนต์และเฮโมไทต์ และถ่านที่ผลิตถมถุดิบ สารยึดเกาะในกรณีส่วนใหญ่คือน้ำ ซึ่งมีไขมันน้อยกว่า พบภาชนะบรรจุสีอยู่หลายแห่ง เป็นไปได้ว่าทาสีแดงเพื่อทาร่างกายเพื่อพิธีกรรม ในชั้นยุคหินเก่าตอนปลาย ยังค้นพบสารสำรองของผงสีย้อมหรือก้อนสีย้อมซึ่งใช้เหมือนดินสออีกด้วย

ยุคหินตามมาด้วยยุคสำริด (ได้ชื่อมาจากโลหะผสมที่แพร่หลายในขณะนั้น - บรอนซ์) ยุคสำริดเริ่มต้นค่อนข้างช้าในยุโรปตะวันตก ประมาณสี่พันปีก่อน บรอนซ์สามารถแปรรูปได้ง่ายกว่าหินมาก มันสามารถหล่อเป็นแม่พิมพ์และขัดเงาได้ ดังนั้นในยุคสำริดจึงมีการสร้างเครื่องใช้ในครัวเรือนทุกชนิดประดับประดาอย่างหรูหราด้วยเครื่องประดับและมีคุณค่าทางศิลปะสูง เครื่องประดับตกแต่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยวงกลม เกลียว เส้นหยัก และลวดลายที่คล้ายกัน ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการตกแต่ง - มีขนาดใหญ่และดึงดูดสายตาทันที

ยุคสำริดยังมีโครงสร้างขนาดใหญ่ที่มีเอกลักษณ์ ซึ่งเป็นผลมาจากความเชื่อดั้งเดิมด้วย บนคาบสมุทรบริตตานีในฝรั่งเศส ทุ่งที่เรียกว่า Menhirs ทอดยาวเป็นระยะทางหลายกิโลเมตร ในภาษาของชาวเคลต์ซึ่งเป็นชาวคาบสมุทรในเวลาต่อมา ชื่อของเสาหินเหล่านี้ที่มีความสูงหลายเมตรหมายถึง "หินยาว" กลุ่มดังกล่าวเรียกว่า cromlechs โครงสร้างอื่น ๆ ก็ได้รับการอนุรักษ์ไว้เช่นกัน - ปลาโลมาซึ่งเดิมใช้สำหรับการฝังศพ: ผนังที่ทำจากแผ่นหินขนาดใหญ่ถูกปกคลุมไปด้วยหลังคาที่ทำจากบล็อกหินเสาหินเดียวกัน Menhirs และ Dolmen จำนวนมากตั้งอยู่ในสถานที่ที่ถือว่าศักดิ์สิทธิ์

บทสรุป

เมื่อพูดถึงศิลปะแห่งความเป็นดึกดำบรรพ์ พวกเราสร้างภาพลวงตาของความเท่าเทียมกันระหว่างศิลปะกับศิลปะแห่งยุคต่อๆ มาจนถึงยุคปัจจุบันทั้งโดยตั้งใจหรือไม่รู้ตัว สูตรที่คุ้นเคยกับการวิจารณ์ศิลปะยอดนิยมใช้กันอย่างแพร่หลายเมื่อพิจารณาถึงภาพโบราณ ("บรรทัดฐานและหลักการทางสุนทรียศาสตร์", "เนื้อหาทางอุดมการณ์", "ภาพสะท้อนของชีวิต", "องค์ประกอบ", "ความรู้สึกของความงาม" ฯลฯ ) แต่สิ่งเหล่านี้นำไปสู่ ห่างไกลจากการเข้าใจถึงลักษณะเฉพาะของศิลปะดึกดำบรรพ์

หากตอนนี้ศิลปะเป็นพื้นที่พิเศษของวัฒนธรรมขอบเขตและความเชี่ยวชาญที่ทั้งผู้สร้างและ "ผู้ใช้" ของงานศิลปะตระหนักรู้อย่างเต็มที่ดังนั้นยิ่งลึกเข้าไปในสมัยโบราณเท่าไหร่ความคิดเหล่านี้ก็ยิ่งเบลอมากขึ้นเท่านั้น ในความคิดของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ ศิลปะไม่ได้ถูกระบุว่าเป็นกิจกรรมพิเศษใดๆ

ความสามารถในการสร้างภาพ (ณ ปัจจุบัน) ถูกครอบครองโดยคนหายาก พวกเขามีคุณสมบัติเหนือธรรมชาติบางอย่างเหมือนกับหมอผีในเวลาต่อมา นี่อาจทำให้พวกเขาอยู่ในสภาพพิเศษในหมู่ญาติพี่น้อง รายละเอียดที่แน่นอนของเงื่อนไขเหล่านี้สามารถเดาได้ที่เท่านั้น

กระบวนการรับรู้ของสังคมเกี่ยวกับบทบาทที่เป็นอิสระของศิลปะและทิศทางต่างๆ ของมันเริ่มต้นขึ้นในสมัยโบราณตอนปลายเท่านั้น ซึ่งลากยาวมาหลายศตวรรษและสิ้นสุดไม่เร็วกว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ดังนั้นเราจึงสามารถพูดถึง "ความคิดสร้างสรรค์" ดั้งเดิมได้ในแง่เชิงเปรียบเทียบเท่านั้น ชีวิตทางจิตวิญญาณทั้งหมดของคนดึกดำบรรพ์เกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมเดียว ไม่ได้แบ่งออกเป็นทรงกลมที่แยกจากกัน เป็นเรื่องไร้เดียงสาที่จะเชื่อว่าในศิลปะยุคดึกดำบรรพ์มีศิลปินและผู้ชมเช่นเดียวกับเรา หรือทุกคนก็เป็นศิลปินสมัครเล่นและผู้ชมในเวลาเดียวกัน (บางอย่างเช่นศิลปะสมัครเล่นของเรา) แนวคิดเรื่องการพักผ่อนซึ่งคนโบราณมักเต็มไปด้วยศิลปะหลากหลายก็ไม่ถูกต้องเช่นกัน พวกเขาไม่มีเวลาว่างในความเข้าใจของเรา (เนื่องจากเวลาปลอดจาก "การบริการ") เนื่องจากชีวิตของพวกเขาไม่ได้แบ่งออกเป็นงานและ "ไม่ใช่งาน" หากในตอนท้ายของยุค Paleolithic ตอนบน มนุษย์ดึกดำบรรพ์ในเวลาที่หายากไม่ได้ถูกครอบครองโดยการต่อสู้อย่างดุเดือดเพื่อการดำรงอยู่มีโอกาสมองไปรอบ ๆ และมองดูท้องฟ้าคราวนี้ก็เต็มไปด้วยพิธีกรรมและการกระทำอื่น ๆ ที่ไม่ได้ใช้งาน แต่มุ่งเป้าไปที่ความอยู่ดีมีสุขและตัวเขาเอง

ประเภทและเทคนิคของวิจิตรศิลป์

ภารกิจหลักประการหนึ่งของสังคมของเราที่เผชิญกับระบบการศึกษาสมัยใหม่คือการสร้างวัฒนธรรมส่วนบุคคล ความเกี่ยวข้องของภารกิจนี้เชื่อมโยงกับการแก้ไขระบบชีวิตและคุณค่าทางศิลปะและสุนทรียศาสตร์...

ศิลปะรัสเซียเก่า

ยุคของศตวรรษที่ X-XIII เป็นยุคแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่จากจุดเริ่มต้นของความเชื่อใหม่ไปสู่จุดเริ่มต้นของการพิชิตตาตาร์-มองโกล ซึ่งมีศักยภาพที่น่าทึ่ง โดยวางรากฐานและกระตุ้นการพัฒนาที่ครอบคลุมของดั้งเดิม...

จิตรกรรม. ยังมีชีวิตอยู่. น้ำมัน

ในศิลปะวิจิตรศิลป์หุ่นนิ่ง - (จากภาษาฝรั่งเศส) ศพธรรมชาติ - "ธรรมชาติที่ตายแล้ว" มักเรียกว่าภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตรวมกันเป็นกลุ่มองค์ประกอบเดียว ชีวิตหุ่นนิ่งสามารถมีความหมายในตัวเองได้...

ศิลปะของกรีกโบราณและโรมโบราณ

คุณลักษณะหนึ่งของศิลปะโบราณคือการเน้นความสนใจในมนุษย์ซึ่งเป็นประเด็นหลัก ชาวกรีกสนใจสิ่งแวดล้อมเพียงเล็กน้อย พวกเขาเริ่มให้ความสนใจกับภูมิทัศน์เฉพาะในยุคขนมผสมน้ำยาเท่านั้น...

ศิลปะจีน

ประวัติศาสตร์ศิลปะของจีนโบราณ

โลกทัศน์และทัศนคติของชาวจีนแตกต่างอย่างมากจากยุโรป ในประเทศนี้ไม่มีการพัฒนาและการเปลี่ยนแปลงการเคลื่อนไหวและรูปแบบทางศิลปะอย่างต่อเนื่อง ดังเช่นในศิลปะยุโรป...

ละครสัตว์จีน

ละครสัตว์จีนเป็นหนึ่งในคณะละครสัตว์ที่เก่าแก่ที่สุดในโลก ดังนั้นศิลปินจึงปฏิบัติตามประเพณีที่มีมายาวนานถึง 4,000 ปี แต่ละตัวเลขมีความหมายเชิงสัญลักษณ์ จานจีนชื่อดังที่หมุนอยู่บนจานรองจานยาวคือพระอาทิตย์...

วัฒนธรรมของอารยธรรมโบราณ

ศิลปะอียิปต์มีลักษณะเด่นอย่างหนึ่งที่สำคัญ เมื่อเปรียบเทียบกับความร่ำรวยมากมายของฟาโรห์ ศิลปะอียิปต์ยังคงความยับยั้งชั่งใจอันสูงส่งในด้านองค์ประกอบ สี และการออกแบบพลาสติก...

วัฒนธรรมของอารยธรรมโบราณ

ในเวลาเดียวกัน แม้ว่าการปฏิบัติตามหลักการที่จัดตั้งขึ้นในยุคของอาณาจักรเก่า แต่ในศิลปะของยุคกลางและโดยเฉพาะอย่างยิ่งอาณาจักรใหม่ ความแตกต่างของภาพในงานศิลปะภาพบุคคลก็ค่อยๆ เพิ่มขึ้น...

วัฒนธรรมของยุโรปยุคกลาง

พัฒนาการของศิลปะยุคกลางประกอบด้วย 3 ระยะ ดังต่อไปนี้ 1. ศิลปะก่อนโรมาเนสก์ (ศตวรรษที่ V-X) ซึ่งแบ่งออกเป็น 3 ยุค ได้แก่ ศิลปะคริสเตียนยุคแรก...

วัฒนธรรมโลกของศตวรรษที่ 20

ความไร้เหตุผลกำลังกลายเป็นลักษณะเฉพาะอย่างหนึ่งของงานศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20 ได้รับการหล่อเลี้ยงจากความสำเร็จในสาขาปรัชญาของลัทธิฟรอยด์และลัทธิอัตถิภาวนิยม ซึ่งอิทธิพลของเขาเริ่มสังเกตเห็นได้ชัดเจนมาก ศิลปินเองก็หันไปหาปรัชญามากขึ้นเรื่อยๆ...

ขั้นตอนหลักในการพัฒนาศิลปะดั้งเดิม

ภาพวาดโบราณส่วนใหญ่พบในยุโรป (ตั้งแต่สเปนไปจนถึงเทือกเขาอูราล) ด้วยเหตุผลที่ชัดเจน มันถูกเก็บรักษาไว้อย่างดีบนผนังถ้ำร้าง ทางเข้าที่ถูกปิดกั้นอย่างแน่นหนาเมื่อหลายพันปีก่อน...

ศิลปะยุคดึกดำบรรพ์

การเปลี่ยนแปลงของมนุษย์ไปสู่วิถีชีวิตใหม่และความสัมพันธ์ที่แตกต่างกับธรรมชาติโดยรอบกว่าที่เคยเกิดขึ้นพร้อมกันกับการก่อตัวของการรับรู้โลกที่แตกต่างกัน แน่นอนว่าในยุคหินใหม่เช่นเดิมไม่มีวิทยาศาสตร์ นักวิทยาศาสตร์ นักปรัชญา...

ต้นกำเนิดของศิลปะยุคดึกดำบรรพ์ วิวัฒนาการของภาพสัตว์ในศิลปะดึกดำบรรพ์

การกำหนดช่วงเวลาทางโบราณคดีที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปในปัจจุบันของขั้นตอนหลักของการพัฒนาสังคมดึกดำบรรพ์มีลักษณะดังนี้: - ยุคหินเก่าหรือยุคหินเก่า (2.4 ล้าน - 10,000 ปีก่อนคริสตกาล) - ยุคหินกลางหรือหินหิน (10,000-5,000 ปีก่อนคริสตกาล)

การกำกับและการแสดง

โรงละคร (จากภาษากรีก - สถานที่สำหรับการแสดง ปรากฏการณ์) เป็นศิลปะประเภทหนึ่งซึ่งมีวิธีการเฉพาะคือการแสดงบนเวทีที่เกิดขึ้นในกระบวนการของนักแสดงที่เล่นต่อหน้าผู้ชม เช่นเดียวกับศิลปะใดๆ...

ศิลปะดึกดำบรรพ์ (หรืออีกนัยหนึ่งคือศิลปะดึกดำบรรพ์) ครอบคลุมทางภูมิศาสตร์ทุกทวีปยกเว้นแอนตาร์กติกาและในเวลา - ยุคทั้งหมดของการดำรงอยู่ของมนุษย์ซึ่งได้รับการอนุรักษ์โดยชนชาติบางกลุ่มที่อาศัยอยู่ในมุมที่ห่างไกลของโลกจนถึงทุกวันนี้

ภาพวาดโบราณส่วนใหญ่พบในยุโรป (ตั้งแต่สเปนไปจนถึงเทือกเขาอูราล)

ผนังถ้ำได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี - ทางเข้าถูกปิดอย่างแน่นหนาเมื่อหลายพันปีก่อนโดยรักษาอุณหภูมิและความชื้นเท่าเดิมไว้ที่นั่น

ไม่เพียงแต่ภาพวาดฝาผนังเท่านั้นที่ได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่ยังมีหลักฐานอื่น ๆ ของกิจกรรมของมนุษย์ด้วย - ร่องรอยที่ชัดเจนของเท้าเปล่าของผู้ใหญ่และเด็กบนพื้นชื้นของถ้ำบางแห่ง

เหตุผลในการเกิดขึ้นของกิจกรรมสร้างสรรค์และหน้าที่ของศิลปะดึกดำบรรพ์ ความต้องการความงามและความคิดสร้างสรรค์ของมนุษย์

ความเชื่อในสมัยนั้น. ชายผู้นั้นแสดงให้เห็นถึงผู้ที่เขาเคารพนับถือ ผู้คนในสมัยนั้นเชื่อในเวทมนตร์: พวกเขาเชื่อว่าด้วยความช่วยเหลือของภาพวาดและรูปภาพอื่นๆ พวกเขาสามารถมีอิทธิพลต่อธรรมชาติหรือผลลัพธ์ของการตามล่าได้ ตัวอย่างเช่นเชื่อกันว่าจำเป็นต้องตีสัตว์ด้วยลูกธนูหรือหอกเพื่อให้แน่ใจว่าการล่าสัตว์จริงจะประสบความสำเร็จ

การกำหนดระยะเวลา

ขณะนี้วิทยาศาสตร์กำลังเปลี่ยนความคิดเห็นเกี่ยวกับอายุของโลกและกรอบเวลากำลังเปลี่ยนแปลง แต่เราจะศึกษาตามชื่อช่วงเวลาที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป
1. ยุคหิน
1.1 ยุคหินโบราณ - ยุคหินเก่า ... มากถึง 10,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช
1.2 ยุคหินกลาง - ยุคหิน 10 – 6 พันปีก่อนคริสต์ศักราช
1.3 ยุคหินใหม่ - ยุคหินใหม่ ตั้งแต่วันที่ 6 ถึง 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช
2. ยุคสำริด 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช
3. ยุคเหล็ก 1 พันปีก่อนคริสต์ศักราช

ยุคหินเก่า

เครื่องมือทำจากหิน จึงเป็นที่มาของชื่อยุคนั้น - ยุคหิน
1. ยุคหินโบราณหรือยุคล่าง มากถึง 150,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช
2. ยุคหินกลาง 150 - 35,000 ปีก่อนคริสตกาล
3. ยุคหินเก่าหรือตอนปลาย 35 – 10,000 ปีก่อนคริสตกาล
3.1 ยุคโอรีญัก-โซลูเทรียน 35 - 20,000 ปีก่อนคริสตกาล
3.2. สมัยแมดเดอลีน 20 – 10,000 ปีก่อนคริสตกาล ช่วงเวลานี้ได้รับชื่อนี้มาจากชื่อของถ้ำ La Madeleine ซึ่งพบภาพวาดที่มีอายุย้อนไปถึงสมัยนี้

ผลงานศิลปะดึกดำบรรพ์ที่เก่าแก่ที่สุดมีอายุย้อนไปถึงยุคหินเก่าตอนปลาย 35 – 10,000 ปีก่อนคริสตกาล
นักวิทยาศาสตร์มีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าศิลปะธรรมชาติและการพรรณนาสัญลักษณ์แผนผังและรูปทรงเรขาคณิตเกิดขึ้นพร้อมกัน
ภาพวาดพาสต้า ภาพพิมพ์บนมือของบุคคลและการสุ่มสลับกันของเส้นหยักที่กดลงในดินเหนียวชื้นด้วยนิ้วมือของมือข้างเดียวกัน

ภาพวาดชิ้นแรกจากยุคหินเก่า (ยุคหินโบราณ 35–10,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช) ถูกค้นพบเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 นักโบราณคดีสมัครเล่นชาวสเปน เคานต์ Marcelino de Sautuola ห่างจากที่ดินของครอบครัวของเขา 3 กิโลเมตรในถ้ำ Altamira

มันเกิดขึ้นเช่นนี้:
“นักโบราณคดีตัดสินใจสำรวจถ้ำแห่งหนึ่งในสเปนและพาลูกสาวตัวน้อยของเขาไปด้วย ทันใดนั้นเธอก็ตะโกน: "วัวกระทิง!" พ่อหัวเราะ แต่เมื่อเขาเงยหน้าขึ้น เขาเห็นรูปวัวกระทิงขนาดใหญ่ที่ทาสีบนเพดานถ้ำ มีภาพวัวกระทิงบางตัวยืนนิ่ง ส่วนบางตัวก็พุ่งเข้าใส่ศัตรูพร้อมกับเขาที่เอียง ในตอนแรก นักวิทยาศาสตร์ไม่เชื่อว่าคนดึกดำบรรพ์สามารถสร้างสรรค์ผลงานศิลปะดังกล่าวได้ เพียง 20 ปีต่อมาก็มีการค้นพบผลงานศิลปะดึกดำบรรพ์จำนวนมากในสถานที่อื่น และความถูกต้องของภาพวาดในถ้ำก็ได้รับการยอมรับ”

จิตรกรรมยุคหินเก่า

ถ้ำอัลตามิรา สเปน.
ยุคหินเก่า (ยุคแมดเดอลีน 20 - 10,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช)
บนห้องนิรภัยของห้องถ้ำ Altamira มีวัวกระทิงตัวใหญ่ฝูงใหญ่ตั้งอยู่ใกล้กัน


แผงวัวกระทิง ตั้งอยู่บนเพดานถ้ำรูปภาพโพลีโครมที่ยอดเยี่ยมประกอบด้วยสีดำและเฉดสีสดสีเหลืองทั้งหมด นำไปใช้ในที่ที่มีความหนาแน่นและเป็นเอกรงค์ และบางแห่งที่มีฮาล์ฟโทนและการเปลี่ยนสีจากสีหนึ่งไปอีกสีหนึ่ง ชั้นสีหนาสูงถึงหลายซม. โดยรวมแล้วจะมีการแสดงร่าง 23 รูปบนห้องนิรภัยหากคุณไม่คำนึงถึงส่วนที่คงไว้เพียงโครงร่างเท่านั้น

แฟรกเมนต์ ควาย. ถ้ำอัลตามิรา สเปน.ยุคหินเก่าตอนปลาย ถ้ำสว่างไสวด้วยโคมไฟและจำลองจากความทรงจำ ไม่ใช่ลัทธิดั้งเดิม แต่เป็นสไตล์ระดับสูงสุด เมื่อเปิดถ้ำก็เชื่อกันว่านี่เป็นการเลียนแบบการล่าสัตว์ - ความหมายมหัศจรรย์ของภาพ แต่ปัจจุบันมีเวอร์ชันที่เป้าหมายคืองานศิลปะ สัตว์ร้ายเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับมนุษย์ แต่เขาน่ากลัวและยากที่จะจับ

แฟรกเมนต์ วัว. อัลตามิรา. สเปน. ยุคหินเก่าตอนปลาย
เฉดสีน้ำตาลที่สวยงาม การหยุดอย่างตึงเครียดของสัตว์ร้าย พวกเขาใช้หินนูนตามธรรมชาติและวาดภาพไว้บนส่วนนูนของผนัง

แฟรกเมนต์ วัวกระทิง อัลตามิรา. สเปน. ยุคหินเก่าตอนปลาย
เปลี่ยนไปใช้งานศิลปะโพลีโครม ลายเส้นที่เข้มขึ้น

ถ้ำฟอนต์ เดอ โกม ฝรั่งเศส

ยุคหินเก่าตอนปลาย
ภาพซิลลูเอท การจงใจบิดเบือน และสัดส่วนที่เกินจริงถือเป็นเรื่องปกติ บนผนังและห้องใต้ดินของห้องโถงเล็ก ๆ ของถ้ำ Font-de-Gaume มีภาพวาดอย่างน้อยประมาณ 80 ภาพ ส่วนใหญ่เป็นวัวกระทิง ร่างแมมมอธสองตัวที่ไม่มีปัญหา และแม้แต่หมาป่า

กวางเล็มหญ้า ฟอนต์ เดอ โกม ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย
ภาพเปอร์สเปคทีฟของเขา กวางในเวลานี้ (ปลายยุคแมดเดอลีน) เข้ามาแทนที่สัตว์ชนิดอื่น

แฟรกเมนต์ ควาย. ฟอนต์ เดอ โกม ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย
เน้นโคนและหงอนบนศีรษะ การทับซ้อนของรูปภาพหนึ่งกับอีกรูปภาพหนึ่งถือเป็นโพลิปเซสต์ ศึกษาอย่างละเอียด น้ำยาตกแต่งหาง รูปบ้าน.

หมาป่า. ฟอนต์ เดอ โกม ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย

ถ้ำนีโอ. ฝรั่งเศส

ยุคหินเก่าตอนปลาย
ห้องโถงกลมพร้อมภาพวาด ภายในถ้ำไม่มีรูปแมมมอธหรือสัตว์น้ำแข็งชนิดอื่น

ม้า. นีโอ ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย
ปรากฎว่ามี 4 ขาแล้ว ภาพเงาถูกล้อมรอบด้วยสีดำ และด้านในถูกรีทัชด้วยสีเหลือง ลักษณะของม้าประเภทโพนี่

แกะหิน. นีโอ ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย ภาพที่มีรูปร่างโค้งมนบางส่วน มีการวาดผิวหนังไว้ด้านบน

กวาง. นีโอ ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย

ควาย. นีโอ นีโอ ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย
ภาพส่วนใหญ่มีวัวกระทิงด้วย มีผู้ได้รับบาดเจ็บบางส่วน โดยมีลูกศรสีดำและสีแดง

ควาย. นีโอ ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย

ถ้ำลาสโกซ์

มันบังเอิญเป็นเด็ก ๆ และบังเอิญที่พบภาพวาดถ้ำที่น่าสนใจที่สุดในยุโรป:
“ในเดือนกันยายน ปี 1940 ใกล้เมืองมงติญักทางตะวันตกเฉียงใต้ของฝรั่งเศส นักเรียนมัธยมปลายสี่คนออกเดินทางสำรวจโบราณคดีที่พวกเขาวางแผนไว้ แทนที่ต้นไม้ที่ถูกถอนรากถอนโคนมานานแล้ว มีหลุมอยู่บนพื้นซึ่งกระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นของพวกเขา มีข่าวลือว่านี่คือทางเข้าดันเจี้ยนที่นำไปสู่ปราสาทยุคกลางที่อยู่ใกล้เคียง
มีอีกรูเล็ก ๆ อยู่ข้างใน ชายคนหนึ่งขว้างก้อนหินใส่มัน และเมื่อพิจารณาจากเสียงตก ก็สรุปว่ามันค่อนข้างลึก เขาขยายรูให้กว้างขึ้น คลานเข้าไปข้างใน เกือบล้ม จุดไฟฉาย หายใจไม่ออกแล้วเรียกคนอื่น จากผนังถ้ำที่พวกเขาพบตัวเอง มีสัตว์ขนาดใหญ่บางตัวกำลังมองดูพวกเขา สูดพลังอันมั่นใจเช่นนี้ บางครั้งดูเหมือนจะพร้อมที่จะกลายเป็นความโกรธจนพวกมันรู้สึกหวาดกลัว และในขณะเดียวกัน พลังของรูปสัตว์เหล่านี้ก็ยิ่งใหญ่และน่าเชื่อมากจนทำให้พวกมันรู้สึกราวกับว่าพวกมันอยู่ในอาณาจักรเวทย์มนตร์”

ถ้ำลาสโกซ์. ฝรั่งเศส.
ยุคหินเก่าตอนปลาย (ยุคแมดเดอลีน 18 - 15,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช)
เรียกว่าโบสถ์ซิสทีนดั้งเดิม ประกอบด้วยห้องขนาดใหญ่หลายห้อง: หอก; แกลเลอรี่หลัก ทางเดิน; แหกคอก
ภาพสีสันสดใสบนพื้นผิวปูนขาวของถ้ำ
สัดส่วนที่เกินจริงอย่างมาก: คอและพุงใหญ่
ภาพวาดคอนทัวร์และภาพเงา ล้างภาพโดยไม่มีนามแฝง ป้ายชายและหญิงจำนวนมาก (สี่เหลี่ยมและหลายจุด)

ฉากล่าสัตว์. ลาสโก. ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย
รูปภาพประเภท วัวตัวหนึ่งถูกหอกฆ่าขวิดชายที่มีหัวนก มีนกตัวหนึ่งเกาะอยู่บนกิ่งไม้ใกล้ๆ—บางทีอาจเป็นวิญญาณของเขา

ควาย. ลาสโก. ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย

ม้า. ลาสโก. ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย

แมมมอธและม้า ถ้ำคาโปวา อูราล
ยุคหินเก่าตอนปลาย

ถ้ำคาโปวา- ไปทางใต้. ม. อูราลบนแม่น้ำ สีขาว. ก่อตัวในหินปูนและโดโลไมต์ ทางเดินและถ้ำตั้งอยู่บนสองชั้น ความยาวรวมกว่า 2 กม. บนผนังมีภาพวาดแมมมอธและแรดยุคหินเก่าตอนปลาย

ประติมากรรมยุคหินเก่า

ศิลปะรูปแบบเล็กหรือศิลปะเคลื่อนที่ (ศิลปะพลาสติกขนาดเล็ก)
ส่วนสำคัญของศิลปะยุคหินเก่าประกอบด้วยวัตถุที่เรียกกันทั่วไปว่า "พลาสติกขนาดเล็ก"
เหล่านี้คือวัตถุสามประเภท:
1. รูปแกะสลักและผลิตภัณฑ์สามมิติอื่น ๆ ที่แกะสลักจากหินอ่อนหรือวัสดุอื่น ๆ (เขา งาแมมมอธ)
2. วัตถุแบนที่มีการแกะสลักและภาพวาด
3. ภาพนูนในถ้ำ ถ้ำ และใต้ร่มไม้ตามธรรมชาติ
ภาพนูนนูนเป็นโครงร่างลึกหรือพื้นหลังรอบๆ ภาพแคบ

การบรรเทา

หนึ่งในการค้นพบแรกๆ ที่เรียกว่าพลาสติกขนาดเล็ก คือแผ่นกระดูกจากถ้ำ Chaffo ที่มีรูปกวางรกร้างสองตัว:
กวางข้ามแม่น้ำ แฟรกเมนต์ การแกะสลักกระดูก ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย (ยุคแมกดาเลเนียน)

ทุกคนรู้จักนักเขียนชาวฝรั่งเศสผู้วิเศษ Prosper Merimee ผู้แต่งนวนิยายที่น่าสนใจเรื่อง "The Chronicle of the Reign of Charles IX", "Carmen" และเรื่องราวโรแมนติกอื่น ๆ แต่มีน้อยคนที่รู้ว่าเขาทำหน้าที่เป็นผู้ตรวจสอบการปกป้องอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ . เขาเป็นผู้ส่งมอบบันทึกนี้ในปี พ.ศ. 2376 ให้กับพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ Cluny ซึ่งเพิ่งจัดขึ้นในใจกลางกรุงปารีส ปัจจุบันถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติ (Saint-Germain en Lay)
ต่อมาชั้นวัฒนธรรมของยุคหินเก่าตอนบนถูกค้นพบในถ้ำ Chaffo แต่เช่นเดียวกับภาพวาดถ้ำอัลตามิราและอนุสรณ์สถานภาพอื่น ๆ ของยุคหินเก่า ไม่มีใครเชื่อได้ว่าศิลปะนี้มีอายุมากกว่าอียิปต์โบราณ ดังนั้นการแกะสลักดังกล่าวจึงถือเป็นตัวอย่างของศิลปะเซลติก (V-IV ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เฉพาะช่วงปลายศตวรรษที่ 19 เท่านั้น เช่นเดียวกับภาพวาดในถ้ำ ภาพเหล่านี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นภาพที่เก่าแก่ที่สุดหลังจากที่พบในชั้นวัฒนธรรมยุคหินเก่า

รูปแกะสลักของผู้หญิงมีความน่าสนใจมาก รูปแกะสลักเหล่านี้ส่วนใหญ่มีขนาดเล็ก: ตั้งแต่ 4 ถึง 17 ซม. ทำจากหินหรืองาแมมมอธ ลักษณะเด่นที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดคือ "ความอ้วน" ที่เกินจริง ซึ่งแสดงถึงผู้หญิงที่มีน้ำหนักเกิน

"วีนัสกับถ้วย" ปั้นนูน ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่า (ปลาย) ตอนบน
เทพีแห่งยุคน้ำแข็ง หลักการของภาพคือร่างนั้นถูกจารึกไว้ในรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน ส่วนท้องและหน้าอกอยู่ในวงกลม

ประติมากรรม- ศิลปะบนมือถือ
เกือบทุกคนที่ได้ศึกษาตุ๊กตาผู้หญิงยุคหินเก่าซึ่งมีรายละเอียดต่างกันอธิบายว่าเป็นวัตถุลัทธิ พระเครื่อง ไอดอล ฯลฯ ซึ่งสะท้อนถึงแนวคิดเรื่องการเป็นแม่และภาวะเจริญพันธุ์

"วีนัสแห่งวิลเลนดอร์ฟ" หินปูน. วิลเลนดอร์ฟ, โลเออร์ออสเตรีย ยุคหินเก่าตอนปลาย
องค์ประกอบกะทัดรัดไม่มีโครงหน้า

"สตรีมีฮู้ดจากบราสเซมปูย" ฝรั่งเศส. ยุคหินเก่าตอนปลาย กระดูกแมมมอธ.
ใบหน้าและทรงผมได้รับการแก้ไขแล้ว

ในไซบีเรียในภูมิภาคไบคาลพบตุ๊กตาดั้งเดิมทั้งชุดที่มีรูปลักษณ์โวหารแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง นอกจากร่างของผู้หญิงเปลือยที่มีน้ำหนักเกินเช่นเดียวกับในยุโรปแล้ว ยังมีตุ๊กตาที่มีสัดส่วนเรียวยาวและแตกต่างจากชาวยุโรปตรงที่พวกเขาแต่งกายด้วยเสื้อผ้าขนสัตว์หนาและมีแนวโน้มมากที่สุดคล้ายกับ "ชุดเอี๊ยม"
สิ่งเหล่านี้พบได้จากแหล่ง Buret บนแม่น้ำ Angara และมอลตา

ข้อสรุป
จิตรกรรมหินคุณสมบัติของศิลปะการวาดภาพในยุคหินเก่าคือความสมจริง การแสดงออก ความเป็นพลาสติก จังหวะ
พลาสติกขนาดเล็ก.
การแสดงภาพสัตว์มีลักษณะเช่นเดียวกับในการวาดภาพ (ความสมจริง การแสดงออก ความเป็นพลาสติก จังหวะ)
รูปแกะสลักหญิงยุคหินเป็นวัตถุทางศาสนา พระเครื่อง ไอดอล ฯลฯ ซึ่งสะท้อนถึงแนวคิดเรื่องการเป็นแม่และภาวะเจริญพันธุ์

หินหิน

(ยุคหินกลาง) 10 - 6 พันปีก่อนคริสต์ศักราช

หลังจากที่ธารน้ำแข็งละลาย สัตว์ที่คุ้นเคยก็หายไป ธรรมชาติจะยืดหยุ่นต่อมนุษย์มากขึ้น ผู้คนกลายเป็นคนเร่ร่อน
เมื่อวิถีชีวิตเปลี่ยนไป มุมมองต่อโลกของบุคคลก็กว้างขึ้น เขาไม่สนใจสัตว์แต่ละตัวหรือการค้นพบซีเรียลแบบสุ่ม แต่ในกิจกรรมที่กระตือรือร้นของผู้คนซึ่งทำให้พวกเขาพบฝูงสัตว์และทุ่งนาหรือป่าไม้ที่อุดมไปด้วยผลไม้
นี่คือวิธีที่ศิลปะของการจัดองค์ประกอบหลายร่างเกิดขึ้นในหินซึ่งไม่ใช่สัตว์ร้ายอีกต่อไป แต่เป็นมนุษย์ที่มีบทบาทโดดเด่น
การเปลี่ยนแปลงในสาขาศิลปะ:
ตัวละครหลักของภาพไม่ใช่สัตว์แต่ละตัว แต่เป็นคนในการกระทำบางอย่าง
ภารกิจนี้ไม่ได้อยู่ในการแสดงภาพบุคคลแต่ละบุคคลได้อย่างน่าเชื่อถือและแม่นยำ แต่เป็นการถ่ายทอดการกระทำและการเคลื่อนไหว
มักจะมีการแสดงภาพการล่าสัตว์หลายร่าง ฉากการเก็บน้ำผึ้ง และการเต้นรำตามลัทธิปรากฏขึ้น
ลักษณะของภาพเปลี่ยนไป - แทนที่จะเป็นแบบสมจริงและแบบโพลีโครม มันจะกลายเป็นแผนผังและเป็นเงา ใช้สีท้องถิ่น - แดงหรือดำ

คนเก็บน้ำผึ้งจากรัง ล้อมรอบด้วยฝูงผึ้ง สเปน. หินหิน

เกือบทุกที่ที่มีการค้นพบภาพระนาบหรือสามมิติของยุคหินเก่าตอนบน ดูเหมือนว่าจะมีการหยุดชั่วคราวในกิจกรรมทางศิลปะของผู้คนในยุคหินต่อมา บางทีช่วงนี้ยังมีการศึกษาไม่ดีบางทีภาพที่ไม่ได้อยู่ในถ้ำ แต่ในที่โล่งถูกฝนและหิมะพัดหายไปเมื่อเวลาผ่านไป บางทีในบรรดา petroglyphs ซึ่งเป็นเรื่องยากมากที่จะระบุวันที่ได้อย่างแม่นยำอาจมีสิ่งที่ย้อนหลังไปถึงเวลานี้ แต่เรายังไม่รู้ว่าจะจดจำพวกมันได้อย่างไร เป็นสิ่งสำคัญที่วัตถุพลาสติกขนาดเล็กจะหายากมากในระหว่างการขุดค้นการตั้งถิ่นฐานของหิน

ในบรรดาอนุสาวรีย์หินมีเพียงไม่กี่แห่งที่สามารถตั้งชื่อได้: สุสานหินในยูเครน, Kobystan ในอาเซอร์ไบจาน, Zaraut-Sai ในอุซเบกิสถาน, Shakhty ในทาจิกิสถานและ Bhimpetka ในอินเดีย

นอกจากภาพวาดบนหินแล้ว petroglyphs ยังปรากฏในยุคหินอีกด้วย
Petroglyphs คือภาพแกะสลัก สลัก หรือมีรอยขีดข่วนบนหิน
เมื่อแกะสลักการออกแบบ ศิลปินโบราณใช้เครื่องมือมีคมเพื่อเคาะส่วนบนที่เข้มกว่าของหินลง ดังนั้นภาพจึงโดดเด่นอย่างเห็นได้ชัดเมื่อเทียบกับพื้นหลังของหิน

ทางตอนใต้ของยูเครนในที่ราบกว้างใหญ่มีเนินหินที่ทำจากหินทราย อันเป็นผลมาจากสภาพอากาศที่รุนแรงทำให้มีถ้ำและหลังคาหลายแห่งเกิดขึ้นบนเนินเขา ในถ้ำเหล่านี้และบนระนาบอื่นๆ ของเนินเขา มีการรู้จักรูปแกะสลักและรอยขีดข่วนจำนวนมากมาเป็นเวลานาน ในกรณีส่วนใหญ่พวกเขาจะอ่านยาก บางครั้งเดารูปสัตว์ได้ - วัวแพะ นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่ารูปวัวเหล่านี้มาจากยุคหิน

หลุมศพหิน. ทางตอนใต้ของยูเครน มุมมองทั่วไปและ petroglyphs หินหิน

ทางใต้ของบากู ระหว่างทางลาดตะวันออกเฉียงใต้ของเทือกเขา Greater Caucasus และชายฝั่งทะเลแคสเปียน มีที่ราบ Gobustan ขนาดเล็ก (ประเทศแห่งหุบเขา) ที่มีเนินเขาในรูปแบบของภูเขาโต๊ะที่ประกอบด้วยหินปูนและหินตะกอนอื่น ๆ บนโขดหินของภูเขาเหล่านี้มีภาพสกัดหินมากมายในช่วงเวลาต่างๆ ส่วนใหญ่ถูกค้นพบในปี พ.ศ. 2482 ภาพขนาดใหญ่ (มากกว่า 1 ม.) ของรูปปั้นหญิงและชายที่สร้างด้วยเส้นแกะสลักลึกได้รับความสนใจและชื่อเสียงมากที่สุด
มีรูปสัตว์มากมาย เช่น วัว สัตว์นักล่า แม้แต่สัตว์เลื้อยคลานและแมลง

โคบีสถาน (โกบัสตาน) อาเซอร์ไบจาน (ดินแดนของอดีตสหภาพโซเวียต) หินหิน

ถ้ำ Zaraout-Qamar
ในภูเขาของอุซเบกิสถานที่ระดับความสูงประมาณ 2,000 ม. เหนือระดับน้ำทะเลมีอนุสาวรีย์ที่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางไม่เพียง แต่ในหมู่ผู้เชี่ยวชาญด้านโบราณคดีเท่านั้น - ถ้ำ Zaraut-Kamar ภาพที่วาดถูกค้นพบในปี 1939 โดยนักล่าท้องถิ่น I.F.
ภาพวาดในถ้ำทำด้วยเฉดสีที่แตกต่างกันสีเหลือง (จากสีน้ำตาลแดงไปจนถึงม่วง) และประกอบด้วยภาพสี่กลุ่มซึ่งรวมถึงร่างมนุษย์และวัว

นี่คือกลุ่มที่นักวิจัยส่วนใหญ่มองว่าการล่าวัว ในบรรดาร่างมนุษย์ที่อยู่รอบ ๆ วัว ได้แก่ "นักล่า" มีสองประเภท: ร่างในชุดเสื้อผ้าที่บานออกที่ด้านล่างโดยไม่มีคันธนูและร่าง "หาง" ที่มีคันธนูยกขึ้นและดึงออก ฉากนี้สามารถตีความได้ว่าเป็นการล่าสัตว์จริงโดยนักล่าที่ปลอมตัวและเป็นตำนาน

ภาพวาดในถ้ำ Shakhty น่าจะเก่าแก่ที่สุดในเอเชียกลาง
“ฉันไม่รู้ว่าคำว่า Shakhty หมายถึงอะไร” V.A. Ranov เขียน “บางทีมันอาจมาจากคำว่า Pamir “shakht” ซึ่งแปลว่าหิน”

ทางตอนเหนือของอินเดียตอนกลาง มีหน้าผาขนาดใหญ่ที่มีถ้ำ ถ้ำ และหลังคาหลายแห่งทอดยาวไปตามหุบเขาริมแม่น้ำ หินแกะสลักจำนวนมากได้รับการเก็บรักษาไว้ในที่พักพิงตามธรรมชาติเหล่านี้ ในหมู่พวกเขาสถานที่ตั้งของภิมเบตกา (ภิมเพตกา) มีความโดดเด่น เห็นได้ชัดว่าภาพที่งดงามเหล่านี้มีอายุย้อนกลับไปถึงยุคหิน จริงอยู่ที่เราไม่ควรลืมเกี่ยวกับความไม่สม่ำเสมอในการพัฒนาวัฒนธรรมในภูมิภาคต่างๆ หินหินในอินเดียอาจมีอายุมากกว่าในยุโรปตะวันออกและเอเชียกลางประมาณ 2-3 พันปี

ฉากบางฉากของการล่าโดยนักธนูในภาพวาดของวัฏจักรของสเปนและแอฟริกานั้น ราวกับว่าเป็นศูนย์รวมของการเคลื่อนไหวเองที่ถูกนำไปสู่ขีดจำกัด โดยมุ่งความสนใจไปที่ลมหมุนที่มีพายุ

ยุคหินใหม่

(ยุคหินใหม่) ตั้งแต่ 6 ถึง 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช

ยุคหินใหม่- ยุคหินใหม่ ยุคสุดท้ายของยุคหิน
การกำหนดระยะเวลา- การเข้าสู่ยุคหินใหม่เกิดขึ้นพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงของวัฒนธรรมจากเศรษฐกิจประเภทที่เหมาะสม (นักล่าและผู้รวบรวม) ไปสู่เศรษฐกิจประเภทการผลิต (การทำฟาร์มและ/หรือการเพาะพันธุ์วัว) การเปลี่ยนแปลงนี้เรียกว่าการปฏิวัติยุคหินใหม่ การสิ้นสุดของยุคหินใหม่มีอายุย้อนกลับไปถึงช่วงเวลาที่เครื่องมือและอาวุธโลหะปรากฏขึ้น นั่นคือจุดเริ่มต้นของยุคทองแดง ทองแดง หรือเหล็ก
วัฒนธรรมที่ต่างกันเข้าสู่ช่วงการพัฒนานี้ในเวลาที่ต่างกัน ในตะวันออกกลาง ยุคหินใหม่เริ่มต้นเมื่อประมาณ 9.5 พันปีก่อน พ.ศ จ. ในเดนมาร์ก ยุคหินใหม่มีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 18 ก่อนคริสต์ศักราช และในหมู่ประชากรพื้นเมืองของนิวซีแลนด์ - ชาวเมารี - ยุคหินใหม่ดำรงอยู่ในศตวรรษที่ 18 AD: ก่อนการมาถึงของชาวยุโรป ชาวเมารีใช้ขวานหินขัดเงา ประชาชนในอเมริกาและโอเชียเนียบางกลุ่มยังไม่ได้เปลี่ยนจากยุคหินไปสู่ยุคเหล็กอย่างสมบูรณ์

ยุคหินใหม่เช่นเดียวกับช่วงเวลาอื่น ๆ ของยุคดึกดำบรรพ์ไม่ใช่ช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจงในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติโดยรวม แต่เป็นเพียงลักษณะทางวัฒนธรรมของบางชนชาติเท่านั้น

ความสำเร็จและกิจกรรม
1. คุณสมบัติใหม่ของชีวิตสังคมของผู้คน:
- การเปลี่ยนผ่านจากการปกครองแบบมาตาธิปไตยไปสู่ปิตาธิปไตย
- ในตอนท้ายของยุคในบางแห่ง (เอเชียต่างประเทศ, อียิปต์, อินเดีย) การก่อตัวใหม่ของสังคมชนชั้นได้เกิดขึ้นนั่นคือการแบ่งชั้นทางสังคมเริ่มต้นขึ้น การเปลี่ยนจากระบบชุมชนชนเผ่าไปสู่สังคมชนชั้น
- ในเวลานี้ เมืองเริ่มถูกสร้างขึ้น เจริโคถือเป็นหนึ่งในเมืองที่เก่าแก่ที่สุด
- บางเมืองมีป้อมปราการที่ดี ซึ่งบ่งบอกถึงการมีอยู่ของสงครามที่ก่อขึ้นในเวลานั้น
- กองทัพและนักรบมืออาชีพเริ่มปรากฏตัวขึ้น
- เราสามารถพูดได้ว่าจุดเริ่มต้นของการก่อตัวของอารยธรรมโบราณมีความเกี่ยวข้องกับยุคหินใหม่

2. การแบ่งงานและการก่อตัวของเทคโนโลยีเริ่มต้นขึ้น:
- สิ่งสำคัญคือการรวบรวมและล่าสัตว์แบบง่ายๆ ซึ่งเป็นแหล่งอาหารหลักจะค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยการเกษตรกรรมและการเลี้ยงโค
ยุคหินใหม่เรียกว่า "ยุคหินขัด" ในยุคนี้ เครื่องมือหินไม่เพียงแต่ถูกบิ่นเท่านั้น แต่ยังมีเลื่อย บด เจาะ และลับให้คมอีกด้วย
- หนึ่งในเครื่องมือที่สำคัญที่สุดในยุคหินใหม่คือขวานซึ่งไม่เคยมีใครรู้จักมาก่อน
พัฒนาการปั่นและทอผ้า

รูปสัตว์เริ่มปรากฏให้เห็นในการออกแบบเครื่องใช้ในครัวเรือน

ขวานที่มีรูปร่างเหมือนหัวกวางมูส หินขัด. ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ สตอกโฮล์ม

ทัพพีไม้จากบึงพรุ Gorbunovsky ใกล้ Nizhny Tagil ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ

สำหรับเขตป่ายุคหินใหม่ การตกปลากลายเป็นเศรษฐกิจประเภทหนึ่งชั้นนำ การตกปลาอย่างแข็งขันมีส่วนทำให้เกิดเขตสงวนบางแห่งซึ่งเมื่อรวมกับการล่าสัตว์แล้วทำให้สามารถอาศัยอยู่ในที่เดียวได้ตลอดทั้งปี
การเปลี่ยนไปใช้วิถีชีวิตแบบอยู่ประจำที่ทำให้เกิดรูปลักษณ์ของเซรามิกส์
การปรากฏตัวของเซรามิกเป็นหนึ่งในสัญญาณหลักของยุคหินใหม่

หมู่บ้าน Catal Huyuk (ตุรกีตะวันออก) เป็นหนึ่งในสถานที่ที่พบตัวอย่างเซรามิกที่เก่าแก่ที่สุด

ถ้วยจาก Ledce (สาธารณรัฐเช็ก) ดินเหนียว วัฒนธรรมเบลล์บีกเกอร์ Chalcolithic (ยุคทองแดง-หิน)

อนุสาวรีย์ภาพวาดยุคหินใหม่และ petroglyphs มีอยู่มากมายและกระจัดกระจายไปทั่วดินแดนอันกว้างใหญ่
กลุ่มของพวกมันพบได้เกือบทุกที่ในแอฟริกา, สเปนตะวันออก, ในดินแดนของอดีตสหภาพโซเวียต - ในอุซเบกิสถาน, อาเซอร์ไบจาน, บนทะเลสาบโอเนกา, ใกล้ทะเลสีขาวและในไซบีเรีย
ศิลปะหินยุคหินใหม่มีความคล้ายคลึงกับหินหิน แต่เนื้อหาจะมีความหลากหลายมากขึ้น

"นักล่า". จิตรกรรมหิน ยุคหินใหม่ (?) โรดีเซียตอนใต้

เป็นเวลาประมาณสามร้อยปีมาแล้วที่ความสนใจของนักวิทยาศาสตร์ได้รับความสนใจจากหินที่เรียกว่า Tomsk Pisanitsa
“ปิศนิตสา” เป็นภาพที่วาดด้วยสีแร่หรือแกะสลักบนพื้นผิวเรียบของผนังในไซบีเรีย
ย้อนกลับไปในปี 1675 นักเดินทางชาวรัสเซียผู้กล้าหาญคนหนึ่งซึ่งยังไม่ทราบชื่อเขียนไว้ว่า:
“ ก่อนที่จะถึงป้อมปราการ (ป้อมปราการ Verkhnetomsk) ที่ริมฝั่งแม่น้ำ Tom มีหินก้อนใหญ่และสูงอยู่ และบนนั้นก็มีสัตว์ที่เขียนไว้ วัวควาย นก และอะไรทำนองนั้นทุกชนิด ... ”
ความสนใจทางวิทยาศาสตร์อย่างแท้จริงในอนุสาวรีย์นี้เกิดขึ้นแล้วในศตวรรษที่ 18 เมื่อตามคำสั่งของ Peter I คณะสำรวจถูกส่งไปยังไซบีเรียเพื่อศึกษาประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์ ผลลัพธ์ของการสำรวจคือภาพแรกของงานเขียนของ Tomsk ที่ตีพิมพ์ในยุโรปโดยกัปตัน Stralenberg ชาวสวีเดนซึ่งเข้าร่วมในการเดินทาง ภาพเหล่านี้ไม่ใช่สำเนาของงานเขียนของ Tomsk ที่แน่นอน แต่ถ่ายทอดเฉพาะโครงร่างทั่วไปที่สุดของหินและการวางภาพวาดบนนั้น แต่คุณค่าของมันอยู่ที่ความจริงที่ว่าคุณสามารถเห็นภาพวาดที่ไม่รอดจากสิ่งนี้ วัน.

รูปภาพงานเขียนของ Tomsk จัดทำโดยเด็กชายชาวสวีเดน K. Shulman ผู้เดินทางร่วมกับ Stralenberg ข้ามไซบีเรีย

สำหรับนักล่า แหล่งที่มาหลักของการดำรงชีวิตคือกวางและกวางเอลก์ สัตว์เหล่านี้เริ่มได้รับคุณสมบัติที่เป็นตำนานทีละน้อย - กวางเป็น "เจ้าแห่งไทกา" พร้อมกับหมี
รูปกวางมูสมีบทบาทสำคัญในงานเขียนของ Tomsk: ตัวเลขซ้ำหลายครั้ง
สัดส่วนและรูปร่างของร่างกายสัตว์ได้รับการถ่ายทอดอย่างซื่อสัตย์อย่างยิ่ง: ลำตัวขนาดใหญ่ยาว, โคกที่ด้านหลัง, หัวใหญ่หนัก, ส่วนที่ยื่นออกมาบนหน้าผาก, ริมฝีปากบนบวม, จมูกโป่ง, ขาบางพร้อมกีบผ่า
ภาพวาดบางภาพมีแถบขวางที่คอและลำตัวของกวางมูส

บนพรมแดนระหว่างทะเลทรายซาฮาราและเฟซซาน บนดินแดนของแอลจีเรีย ในพื้นที่ภูเขาที่เรียกว่าทัสซิลี-อัจเยอร์ มีหินเปลือยตั้งขึ้นเป็นแถว ปัจจุบันภูมิภาคนี้แห้งเหือดเพราะลมทะเลทราย แสงอาทิตย์แผดเผา และแทบไม่มีอะไรเติบโตในบริเวณนั้นเลย อย่างไรก็ตาม ซาฮาร่าเคยมีทุ่งหญ้าสีเขียว...

- ความคมชัดและความแม่นยำในการวาดภาพ ความสง่างาม และความสง่างาม
- การผสมผสานกันอย่างลงตัวของรูปทรงและโทนสี ความงามของคนและสัตว์ที่มีความรู้ด้านกายวิภาคเป็นอย่างดี
- ความรวดเร็วของท่าทางและการเคลื่อนไหว

ศิลปะพลาสติกเล็กๆ ของยุคหินใหม่ เช่น การวาดภาพ ได้มาซึ่งวิชาใหม่ๆ

“ผู้ชายที่เล่นพิณ” หินอ่อน (จาก Keros, Cyclades, กรีซ) ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ เอเธนส์

แผนผังที่มีอยู่ในภาพวาดยุคหินใหม่ซึ่งเข้ามาแทนที่ความสมจริงในยุคหินเก่าก็แทรกซึมเข้าไปในงานศิลปะพลาสติกขนาดเล็กเช่นกัน

แผนผังของผู้หญิงคนหนึ่ง บรรเทาถ้ำ ยุคหินใหม่ ครัวซอง. กรมมารน์. ฝรั่งเศส.

ภาพโล่งอกด้วยภาพสัญลักษณ์จาก Castelluccio (ซิซิลี) หินปูน. ตกลง. 1800-1400 ปีก่อนคริสตกาล พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ ซีราคิวส์

ข้อสรุป

ภาพเขียนหินหินและหินยุคหินใหม่
ไม่สามารถลากเส้นแบ่งระหว่างสิ่งเหล่านี้ได้เสมอไป
แต่ศิลปะนี้แตกต่างอย่างมากจากยุคหินเก่าโดยทั่วไป:
- ความสมจริงซึ่งจับภาพสัตว์ร้ายเป็นเป้าหมายได้อย่างแม่นยำซึ่งเป็นเป้าหมายอันเป็นที่รักถูกแทนที่ด้วยมุมมองโลกที่กว้างขึ้นซึ่งเป็นภาพขององค์ประกอบหลายร่าง
- ดูเหมือนว่ามีความปรารถนาที่จะมีลักษณะทั่วไปที่กลมกลืนกัน มีสไตล์ และที่สำคัญที่สุดคือการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวเพื่อไดนามิก
- ในยุคหินเก่ามีความยิ่งใหญ่และการขัดขืนไม่ได้ของภาพ ที่นี่มีความมีชีวิตชีวา จินตนาการอิสระ
- ในภาพมนุษย์ ความปรารถนาในความสง่างามปรากฏขึ้น (เช่น หากคุณเปรียบเทียบ "วีนัส" ยุคหินเก่ากับภาพหินของผู้หญิงกำลังเก็บน้ำผึ้ง หรือนักเต้น Bushman ยุคหินใหม่)

พลาสติกขนาดเล็ก:
- เรื่องราวใหม่ปรากฏขึ้น
- เชี่ยวชาญด้านการดำเนินการและความเชี่ยวชาญด้านงานฝีมือและวัสดุมากขึ้น

ความสำเร็จ

ยุคหินเก่า
- ยุคหินเก่าตอนล่าง
> > เชื่องไฟ เครื่องมือหิน
- ยุคหินกลาง
>> ออกจากแอฟริกา
- ยุคหินเก่าตอนบน
> > สลิง

หินหิน
- ไมโครลิธ, คันธนู, เรือแคนู

ยุคหินใหม่
- ยุคหินใหม่ตอนต้น
> > เกษตรกรรม การเลี้ยงโค
- ยุคหินใหม่ตอนปลาย
>> เซรามิกส์

Chalcolithic (ยุคทองแดง)
- โลหะวิทยา ม้า ล้อ

ยุคสำริด

ยุคสำริดมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยบทบาทนำของผลิตภัณฑ์ทองแดง ซึ่งเกี่ยวข้องกับการแปรรูปโลหะที่ได้รับการปรับปรุง เช่น ทองแดงและดีบุกที่ได้จากแหล่งแร่ และการผลิตทองแดงจากแร่เหล่านั้นในเวลาต่อมา
ยุคสำริดเข้ามาแทนที่ยุคทองแดงและนำหน้ายุคเหล็ก โดยทั่วไปกรอบลำดับเวลาของยุคสำริด: 35/33 - 13/11 ศตวรรษ พ.ศ e.แต่มีความแตกต่างกันตามวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน
ศิลปะมีความหลากหลายมากขึ้นและแพร่กระจายไปในเชิงภูมิศาสตร์

บรอนซ์สามารถแปรรูปได้ง่ายกว่าหินมาก มันสามารถหล่อเป็นแม่พิมพ์และขัดเงาได้ ดังนั้นในยุคสำริดจึงมีการสร้างเครื่องใช้ในครัวเรือนทุกชนิดประดับประดาอย่างหรูหราด้วยเครื่องประดับและมีคุณค่าทางศิลปะสูง เครื่องประดับตกแต่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยวงกลม เกลียว เส้นหยัก และลวดลายที่คล้ายกัน ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการตกแต่ง - มีขนาดใหญ่และดึงดูดสายตาทันที

สถาปัตยกรรมหินใหญ่

ใน 3 - 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช โครงสร้างขนาดใหญ่ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวซึ่งทำจากบล็อกหินปรากฏขึ้น สถาปัตยกรรมโบราณนี้เรียกว่าหินใหญ่

คำว่า "megalith" มาจากคำภาษากรีก "megas" - "ใหญ่"; และ "ลิทอส" - "หิน"

สถาปัตยกรรมหินใหญ่มีลักษณะที่ปรากฏตามความเชื่อดั้งเดิม สถาปัตยกรรมหินใหญ่มักแบ่งออกเป็นหลายประเภท:
1. เมนเฮียร์เป็นหินแนวตั้งก้อนเดียว สูงมากกว่า 2 เมตร
บนคาบสมุทรบริตตานีในฝรั่งเศส สิ่งที่เรียกว่าทุ่งนาทอดยาวเป็นระยะทางหลายกิโลเมตร เม็นฮิโรฟ ในภาษาของชาวเคลต์ซึ่งเป็นชาวคาบสมุทรในเวลาต่อมา ชื่อของเสาหินเหล่านี้ที่มีความสูงหลายเมตรหมายถึง "หินยาว"
2. ไตรลิธเป็นโครงสร้างที่ประกอบด้วยหินสองก้อนวางในแนวตั้งและปิดด้วยหินก้อนที่สาม
3. Dolmen เป็นโครงสร้างที่ผนังทำจากแผ่นหินขนาดใหญ่และปิดด้วยหลังคาที่ทำจากบล็อกหินเสาหินเดียวกัน
ในตอนแรก โลมาทำหน้าที่ฝังศพ
Trilith สามารถเรียกได้ว่าเป็น Dolmen ที่ง่ายที่สุด
menhirs, trilithons และ dolmens จำนวนมากตั้งอยู่ในสถานที่ที่ถือว่าศักดิ์สิทธิ์
4. Cromlech คือกลุ่มของ menhirs และ trilithes

หลุมศพหิน. ทางตอนใต้ของยูเครน Menhirs มานุษยวิทยา ยุคสำริด.

สโตนเฮนจ์ ครอมเล็ค. อังกฤษ. ยุคสำริด. 3 – 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช เส้นผ่านศูนย์กลาง 90 ม. ประกอบด้วยก้อนหินซึ่งแต่ละก้อนมีน้ำหนักประมาณ 25 ตัน สงสัยว่าภูเขาที่ส่งหินเหล่านี้อยู่ห่างจากสโตนเฮนจ์ 280 กม.
ประกอบด้วยไตรลิธอนที่จัดเรียงเป็นวงกลม ภายในเกือกม้าของไตรลิธอน ตรงกลางมีหินสีน้ำเงิน และตรงกลางมีหินส้น (ในวันครีษมายัน แสงจะอยู่เหนือมันพอดี) สันนิษฐานว่าสโตนเฮนจ์เป็นวิหารที่อุทิศให้กับดวงอาทิตย์

ยุคเหล็ก (ยุคเหล็ก)

1 พันปีก่อนคริสต์ศักราช

ในทุ่งหญ้าสเตปป์ของยุโรปตะวันออกและเอเชีย ชนเผ่าอภิบาลได้สร้างสิ่งที่เรียกว่ารูปแบบสัตว์ในช่วงปลายยุคสำริดและจุดเริ่มต้นของยุคเหล็ก

แผ่นป้าย "กวาง" ศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช ทอง. พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ 35.1x22.5 ซม. จากเนินดินในเขตคูบาน พบแผ่นบรรเทาทุกข์ติดอยู่กับโล่เหล็กทรงกลมในการฝังศพของหัวหน้า ตัวอย่างของศิลปะซูมอร์ฟิก (“สไตล์สัตว์”) กีบกวางทำเป็นรูปนกปากใหญ่
ไม่มีอะไรที่บังเอิญหรือฟุ่มเฟือย - เป็นองค์ประกอบที่สมบูรณ์และรอบคอบ ทุกสิ่งในรูปนั้นมีเงื่อนไขและเป็นจริงอย่างยิ่ง
ความรู้สึกถึงความยิ่งใหญ่ไม่ได้เกิดขึ้นจากขนาด แต่โดยลักษณะทั่วไปของรูปแบบ

เสือดำ ตราประดับโล่. จากเนินดินใกล้หมู่บ้าน Kelermesskaya ทอง. พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ
ยุคเหล็ก.
ทำหน้าที่เป็นของตกแต่งโล่ หางและอุ้งเท้าตกแต่งด้วยร่างนักล่าที่ขดตัว

ยุคเหล็ก

ยุคเหล็ก. ความสมดุลระหว่างความสมจริงและสไตล์จะถูกทำลายไปเพราะสไตล์

ความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมกับกรีกโบราณ ประเทศในตะวันออกโบราณ และจีน มีส่วนทำให้เกิดหัวข้อ รูปภาพ และวิธีการมองเห็นใหม่ในวัฒนธรรมศิลปะของชนเผ่ายูเรเซียตอนใต้

มีภาพการต่อสู้ระหว่างคนป่าเถื่อนและชาวกรีก พบในเนิน Chertomlyk ใกล้ Nikopol

ภูมิภาคซาโปโรเชีย พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ

ข้อสรุป

ศิลปะไซเธียน - "สไตล์สัตว์" ความคมชัดและความเข้มที่น่าทึ่งของภาพ ลักษณะทั่วไปความยิ่งใหญ่ มีสไตล์และความสมจริง