อะไรคือสิ่งที่เป็นเรื่องปกติสำหรับเรื่องราว? เรื่องราวประเภท: ประวัติศาสตร์การพัฒนาตัวอย่าง สัญญาณของเรื่องราวเป็นประเภท การวางแนวทางสังคมของเรื่องสั้น

20.06.2020

ประเภทเรื่องสั้นเป็นประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในวรรณคดี นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและหันมาหาเขาต่อไป หลังจากอ่านบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่าลักษณะเฉพาะของประเภทเรื่องสั้นคืออะไร ตัวอย่างผลงานที่โด่งดังที่สุด รวมถึงข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำ

เรื่องสั้นเป็นรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็กรูปแบบหนึ่ง เป็นงานบรรยายเรื่องสั้นที่มีตัวละครน้อย ในกรณีนี้จะเป็นการแสดงภาพเหตุการณ์ระยะสั้น

ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น

V. G. Belinsky (ภาพเหมือนของเขาแสดงไว้ด้านบน) ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 1840 แยกแยะความเรียงและเรื่องราวให้เป็นประเภทร้อยแก้วขนาดเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า ในเวลานี้ความโดดเด่นของร้อยแก้วเหนือบทกวีปรากฏชัดเจนในวรรณคดีรัสเซีย

หลังจากนั้นไม่นานในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 บทความนี้ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในวรรณกรรมประชาธิปไตยในประเทศของเรา ในเวลานี้มีความเห็นว่าสารคดีประเภทนี้มีความโดดเด่น เรื่องราวตามที่เชื่อกันในตอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้จินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความคิดเห็นอื่นประเภทที่เราสนใจนั้นแตกต่างจากเรียงความในลักษณะที่ขัดแย้งกันของโครงเรื่อง ท้ายที่สุดแล้วเรียงความมีลักษณะเฉพาะคือส่วนใหญ่เป็นงานเชิงพรรณนา

ความสามัคคีของเวลา

เพื่อให้แสดงลักษณะประเภทเรื่องสั้นได้ครบถ้วนยิ่งขึ้น จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาของการกระทำนั้นมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเหมือนในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวละครหลัก บ่อยครั้งที่มีผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทนี้ซึ่งมีการกระทำยาวนานหลายศตวรรษ โดยปกติแล้วผู้เขียนจะบรรยายถึงบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่มีการเปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละคร เราอาจสังเกตได้ว่า "The Death of Ivan Ilyich" (ผู้แต่ง - Leo Tolstoy) และ "Darling" โดย Chekhov นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นว่าไม่ใช่ทั้งชีวิตเป็นตัวแทน แต่เป็นช่วงเวลาที่ยาวนาน ตัวอย่างเช่นใน "The Jumper" ของ Chekhov มีการแสดงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของฮีโร่ สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ได้รับในลักษณะที่ย่อและย่ออย่างมาก ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องนั่นคือลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงเรื่องเดียวเท่านั้น

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

มีคุณสมบัติอื่น ๆ ของประเภทเรื่องสั้นที่ต้องสังเกต เอกภาพของเวลามีความเชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิดและกำหนดเงื่อนไขด้วยการกระทำที่เป็นเอกภาพอีกอย่างหนึ่ง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่ควรจำกัดให้บรรยายถึงเหตุการณ์เดียวเท่านั้น บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์ก็กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่สร้างความหมายและถึงจุดสุดยอดในนั้น นี่คือที่มาของความสามัคคีของสถานที่ โดยปกติแล้วการกระทำจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจจะไม่ใช่อันเดียวแต่มีหลายอัน แต่จำนวนมีจำนวนจำกัด เช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่หายากแล้ว 5 แห่ง (บอกได้อย่างเดียว)

ความสามัคคีของตัวละคร

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วมีตัวละครหลักตัวหนึ่งอยู่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมี 2 อัน แต่น้อยครั้งมาก - มีหลายอัน สำหรับตัวละครรองนั้นอาจมีได้ค่อนข้างมาก แต่ก็ใช้งานได้จริง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่งานของตัวละครรองนั้นจำกัดอยู่เพียงการสร้างพื้นหลังเท่านั้น พวกเขาสามารถขัดขวางหรือช่วยเหลือตัวละครหลักได้ แต่ไม่มีอะไรมากไปกว่านี้ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันอยากนอน" ของเชคอฟมีเพียงเรื่องเดียวซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องราวหรือในนวนิยาย

ความสามัคคีของศูนย์

ลักษณะของเรื่องราวเป็นประเภทที่ระบุไว้ข้างต้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งลงมาที่ความสามัคคีของศูนย์กลาง จริงๆ แล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงเรื่องราวโดยปราศจากสัญลักษณ์สำคัญที่ "ดึง" สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดมารวมกัน ไม่สำคัญเลยว่าศูนย์กลางนี้จะเป็นภาพที่สื่อความหมายแบบคงที่ เหตุการณ์สำคัญ พัฒนาการของการกระทำ หรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ตัวละครหลักจะต้องอยู่ในเรื่องใดก็ได้ เป็นเพราะเขาที่จัดองค์ประกอบทั้งหมดไว้ด้วยกัน โดยกำหนดธีมของงานและกำหนดความหมายของเรื่องราวที่เล่า

หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่อง

ข้อสรุปจากการคิดเรื่อง “ความสามัคคี” ทำได้ไม่ยาก ความคิดนี้แสดงให้เห็นโดยธรรมชาติว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกองค์ประกอบที่เล็กที่สุดของโครงสร้างข้อความว่าเป็นแรงจูงใจ อาจเป็นการกระทำ ตัวละคร หรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดกองพะเนินเทินทึกที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรอาศัยรายละเอียด

คุณต้องอธิบายเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป มันเป็นเรื่องปกติและแปลกพอสำหรับคนที่มีความรอบคอบกับงานของตัวเองมาก พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำสิ่งเดียวกันนี้เมื่อพวกเขาแสดงภาพยนตร์และการแสดงที่สำเร็จการศึกษา นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้เขียนในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเนื้อหาของบทละครเท่านั้น

นักเขียนที่มีจินตนาการชอบเติมแนววรรณกรรมของเรื่องด้วยลวดลายที่สื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น พวกเขาแสดงให้เห็นว่าตัวละครหลักของงานถูกไล่ล่าโดยฝูงหมาป่ากินคนอย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งเช้าเริ่มต้นขึ้น พวกเขามักจะหยุดที่การบรรยายถึงเงาทอดยาว ดวงดาวสลัว และเมฆสีแดง ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติจึงตัดสินใจไล่ล่าต่อไป ประเภทเรื่องราวแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

ต้องเน้นย้ำว่าในรูปแบบที่เราสนใจ แรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยแก่นเรื่องและมุ่งสู่ความหมาย ตัวอย่างเช่นปืนที่อธิบายไว้ตอนเริ่มต้นของงานจะต้องยิงในตอนจบอย่างแน่นอน แรงจูงใจที่นำไปสู่การหลงทางไม่ควรรวมไว้ในเรื่องราว หรือคุณจำเป็นต้องค้นหารูปภาพที่สรุปสถานการณ์ แต่อย่าให้รายละเอียดมากเกินไป

คุณสมบัติขององค์ประกอบ

ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามวิธีดั้งเดิมในการสร้างข้อความวรรณกรรม การทำลายพวกมันอาจเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวสามารถสร้างได้โดยใช้คำอธิบายเพียงอย่างเดียว แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยไม่ทำอะไรเลย อย่างน้อยพระเอกก็ต้องยกมือขึ้นก้าวหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางสำคัญ) มิฉะนั้นผลลัพธ์จะไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นภาพย่อ ภาพร่าง บทกวีร้อยแก้ว คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่งของประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายสามารถคงอยู่ได้ตลอดไป แต่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างออกไป

บ่อยครั้งที่ตอนจบของมันขัดแย้งและคาดไม่ถึง ด้วยเหตุนี้ Lev Vygotsky จึงเชื่อมโยงการเกิดขึ้นของ catharsis ในผู้อ่าน นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะ Patrice Pavy) มองว่าการระบายอารมณ์เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นในขณะที่เราอ่าน แต่ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องได้อย่างสิ้นเชิงและกระตุ้นให้มีการคิดใหม่ถึงสิ่งที่ระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องถูกจดจำ

สถานที่แห่งเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องสั้นเป็นประเภทมหากาพย์ที่ครองสถานที่สำคัญในวรรณกรรมโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงเริ่มต้นและช่วงวัยที่มีความคิดสร้างสรรค์ เรื่องสั้นของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบของเขา เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิก และรวมถึงผลงานมหากาพย์สำคัญๆ (เรื่องราวและนวนิยาย) ก็รวมอยู่ในคลังวรรณกรรมด้วย ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov เรื่อง "Darling" และ "Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky เรื่อง "Old Woman Izergil" “ เชลคาช” ฯลฯ

ข้อดีของเรื่องสั้นเหนือประเภทอื่นๆ

ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราสามารถเน้นกรณีทั่วไปกรณีนี้หรือแง่มุมของชีวิตของเราได้อย่างชัดเจน ทำให้สามารถพรรณนาสิ่งเหล่านี้ได้เพื่อให้ความสนใจของผู้อ่านมุ่งเน้นไปที่พวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงปู่ของเขาในหมู่บ้าน" ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายฉบับนี้ มันจะไปไม่ถึงจุดหมายปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงแข็งแกร่งเป็นพิเศษจากมุมมองของการสัมผัส ในเรื่อง "The Birth of Man" โดย M. Gorky ตอนที่การเกิดของเด็กซึ่งเกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยผู้เขียนในการเปิดเผยแนวคิดหลัก - ยืนยันคุณค่าของชีวิต

เรื่องสั้นเป็นรูปแบบนวนิยายที่กระชับที่สุด เรื่องราวเป็นเรื่องยากเนื่องจากมีปริมาณน้อย เรื่องราวต้องใช้ความจริงจังและเจาะลึกเป็นพิเศษในเรื่องเนื้อหา โครงเรื่อง การเรียบเรียง ภาษา เพราะ... ในรูปแบบขนาดเล็กข้อบกพร่องจะมองเห็นได้ชัดเจนกว่าข้อบกพร่องขนาดใหญ่

เรื่องราวไม่ใช่คำอธิบายง่ายๆ เกี่ยวกับเหตุการณ์จากชีวิต ไม่ใช่ภาพร่างจากชีวิต

เรื่องราวก็เหมือนกับนวนิยายที่แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งทางศีลธรรมที่สำคัญ โครงเรื่องของเรื่องมักมีความสำคัญพอๆ กับนิยายประเภทอื่นๆ จุดยืนของผู้เขียนและความสำคัญของหัวข้อก็มีความสำคัญเช่นกัน

เรื่องราวเป็นงานมิติเดียว แต่ก็มีโครงเรื่องเดียว เหตุการณ์หนึ่งจากชีวิตของตัวละคร ฉากสำคัญที่สดใสฉากหนึ่งอาจกลายเป็นเนื้อหาของเรื่องได้ หรือการเปรียบเทียบหลายตอนซึ่งครอบคลุมระยะเวลายาวนานไม่มากก็น้อย การพัฒนาโครงเรื่องที่ช้าเกินไป การอธิบายที่ยืดเยื้อ และรายละเอียดที่ไม่จำเป็น ส่งผลเสียต่อการรับรู้เรื่องราว บางครั้งเมื่อการนำเสนอสั้นเกินไปข้อบกพร่องใหม่ก็เกิดขึ้น: การขาดแรงจูงใจทางจิตวิทยาสำหรับการกระทำของฮีโร่, ความล้มเหลวที่ไม่ยุติธรรมในการพัฒนาการกระทำ, ความร่างของตัวละครที่ไม่มีคุณสมบัติที่น่าจดจำ เรื่องราวไม่ควรสั้นเพียงแต่ควรมีความกระชับทางศิลปะอย่างแท้จริง และที่นี่รายละเอียดทางศิลปะมีบทบาทพิเศษในเรื่องนี้

เรื่องราวมักไม่มีตัวละครหรือโครงเรื่องย่อยมากนัก การที่ตัวละคร ฉาก และบทสนทนามากเกินไปถือเป็นข้อบกพร่องที่พบบ่อยที่สุดของเรื่องราวโดยนักเขียนมือใหม่

ดังนั้น เรื่องราวจึงเป็นงานร้อยแก้วเล็กๆ และมีส่วนประกอบคือ ความสามัคคีของเวลา ความสามัคคีของการกระทำและความสามัคคีของเหตุการณ์ ความสามัคคีของสถานที่ ความสามัคคีของตัวละคร ความสามัคคีของศูนย์กลาง การสิ้นสุดที่มีความหมาย และการระบาย

ภายใต้ ความสามัคคีของเวลามันบอกเป็นนัยว่าเวลาของการกระทำในเรื่องนั้นมีจำกัด โดยปกติพื้นฐานของเรื่องคือเหตุการณ์หนึ่งหรือเหตุการณ์หนึ่งที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาเฉพาะและค่อนข้างสั้น

เรื่องราวที่ครอบคลุมตลอดชีวิตของตัวละครนั้นไม่ธรรมดานัก แต่เมื่อมุ่งสู่ระดับโลก ผู้เขียนต้องตระหนักว่าในกรณีนี้เขาจะต้องเสียสละรายละเอียดมากมาย

ความสามัคคีของเวลาเป็นตัวกำหนด ความสามัคคีของการกระทำ. ตามกฎแล้วเรื่องราวนี้อุทิศให้กับการพัฒนาความขัดแย้งอย่างหนึ่ง บ่อยครั้งที่ผู้เขียนพยายามอัดตัวละครจำนวนหนึ่งให้มีจำนวน 20,000 ตัว โดยแต่ละตัวมีเรื่องราวชีวิตของตัวเอง (ความขัดแย้ง) เป็นเรื่องดีถ้าเรื่องราวของพวกเขามีจุดเชื่อมต่อกับเรื่องราวของตัวละครหลักอย่างน้อยก็สามารถดึงการเล่าเรื่องดังกล่าวออกมาได้ ผู้เขียนจำเป็นต้องกำหนดขอบเขตของตัวเอง: หนึ่งเรื่อง - หนึ่งเรื่อง นั่นคือมุ่งความสนใจไปที่เหตุการณ์เดียวที่เกิดขึ้น/กำลังเกิดขึ้นในชีวิตของฮีโร่คนใดคนหนึ่งโดยเฉพาะ

เรื่องราวต่างจากนวนิยายหรือเรื่องราวตรงที่เรื่องราวทำให้ผู้เขียนมีทิศทางที่กระชับมาก รวมถึงการอธิบายการกระทำด้วย

ความสามัคคีของการกระทำมีความเกี่ยวข้องกับ เหตุการณ์ความสามัคคี. นั่นคือ เรื่องราวนั้นจำกัดอยู่เพียงการอธิบายเหตุการณ์เดียว หรือเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์มีความหมาย

ความสามัคคีของสถานที่. ในเรื่องราวเหตุการณ์ที่มีความหมายเกิดขึ้นในที่เดียวหรือสองแห่ง สูงสุดสาม เพิ่มเติมสำหรับเรื่องราวที่ไม่สมจริง โปรดทราบว่าเรากำลังพูดถึงสถานที่ที่เป็นตัวกำหนดพัฒนาการของความขัดแย้งของเรื่องราวซึ่งก็คือที่หนึ่ง! หากผู้เขียนต้องการอธิบายโลกทั้งใบโดยละเอียด เขาก็เสี่ยงที่จะไม่ได้อ่านเรื่องราว แต่เป็นนวนิยาย

ความสามัคคีของตัวละคร. โดยปกติแล้ว เรื่องราวจะมีตัวละครหลักเพียงตัวเดียว ฉันขอเตือนคุณว่าตัวละครหลักคือผู้ที่มีบทบาทหลักและเป็นโฆษกของการดำเนินการตามพล็อต บางครั้งก็มีสองคน น้อยมาก - หลายคน (ตัวละครหลัก) แต่แล้วพวกเขาก็ปรากฏตัวเป็นกลุ่มและไม่แตกต่างกันมากนักเช่นเด็กเจ็ดคน

สามารถมีตัวละครรองได้มากเท่าที่คุณต้องการ แม้กระทั่งการแบ่งฝ่ายก็ตาม แต่ทำไมเยอะจัง? ถ้าคุณพูดสองสามคำเกี่ยวกับแต่ละคน นั่นก็เท่ากับ 20,000 ตัวอักษรพอดี และมีพื้นที่ไม่เพียงพอสำหรับตัวละครหลัก หน้าที่ของตัวละครรองคือช่วยเหลือหรือขัดขวางตัวละครหลักเพื่อสร้างพื้นหลัง ดังนั้นผู้เขียนจึงต้องใส่คำอธิบายตัวอักษรอย่างเคร่งครัด สำหรับสิ่งสำคัญ - มากกว่าสำหรับรอง - นิดหน่อย อธิบายเฉพาะสิ่งที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับข้อขัดแย้ง สิ่งที่ทำหน้าที่แก้ไข ที่เหลือก็ออกแล้ว ตัวละครรองไม่ควรบดบังตัวละครหลัก

ความสามัคคีทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้นลงมาที่ ความสามัคคีของศูนย์

เรื่องราวไม่สามารถดำรงอยู่ได้หากไม่มีศูนย์กลางของการตกผลึก มันอาจเป็นเหตุการณ์สำคัญ พัฒนาการของการกระทำ หรือแม้แต่ภาพเชิงพรรณนาบางประเภทก็ไม่สำคัญ สิ่งสำคัญคือมีแกนกลางที่จะรองรับโครงสร้างการเรียบเรียงทั้งหมด

การสิ้นสุดที่มีความหมายและการระบายอารมณ์- เรื่องราวมันต้องมีจุดจบ การดำเนินการจะต้องเสร็จสิ้นและควรเป็นไปตามตรรกะ ตลอดทั้งเรื่อง ตัวละครต่างเคลื่อนเข้าหากันและในที่สุดก็กลับมารวมตัวกันอีกครั้ง หรือไม่ได้พบกันจึงเสียชีวิตในวันเดียวกัน

แต่นี่ไม่ใช่ตอนจบทั้งหมด - ยังมีองค์ประกอบทางอุดมการณ์ของเรื่องราวด้วย ผู้เขียนตั้งใจที่จะบอกให้โลกรู้ถึงความคิดที่สำคัญในรูปแบบศิลปะ และในตอนจบความคิดนี้ควรจะได้รับการแสดงออกอย่างสูงสุด ถ้าฉันพบมันเรื่องราวก็เกิดขึ้น

ตามหลักการแล้ว เมื่ออ่านเรื่องราว ผู้อ่านควรพบกับอารมณ์บางอย่างที่เต้นรัว และตอนจบควรทำให้เกิดการระบายอารมณ์ นั่นคือ มีผลในการชำระล้างและทำให้สูงส่ง ยกระดับและให้การศึกษา นี่คือเหตุผลว่าทำไมจึงจำเป็นต้องมีวรรณกรรมเพื่อให้ผู้อ่านเข้าใจตัวเองได้ดีขึ้นผ่านฮีโร่

โครงเรื่อง . อาจไม่คุ้มค่าที่จะกังวลเกี่ยวกับความคิดริเริ่มของมัน ในที่สุดทุกสิ่งก็ถูกเขียนไว้ต่อหน้าเรามานานแล้ว สิ่งที่เราสามารถทำได้สูงสุดคือการนำเสนอเรื่องราวที่เก่าแก่พอ ๆ กับโลกอย่างมีสไตล์และความสง่างามที่เป็นเอกลักษณ์สำหรับเรา

เรื่องราวมีโครงเรื่องหนึ่งบรรทัด พระเอกต้องการ/ไม่อยากทำอะไรสักอย่าง เขาถูกต่อต้าน/ช่วยเหลือจากตัวละครรอง ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ หรือสภาพแวดล้อมทางสังคม พระเอกมีชีวิตอยู่/ดิ้นรน/บางครั้งก็ทนทุกข์ และสุดท้ายก็ทำ/ไม่ทำสิ่งที่ควร/ไม่ควรทำ

นี่คือแผนภาพของความขัดแย้งทางวรรณกรรม - แกนกลางที่ผู้เขียนประดิษฐ์ตอนต่างๆ ทุกตอนจะต้องได้รับการปรับแต่งให้มีเป้าหมายเดียว - เผยให้เห็นถึงความขัดแย้งหลักของงาน ทุกสิ่งทุกอย่างอยู่ด้านข้าง

มีอุบายอยู่เสมอ ตัวละครหลักจะต้องทำอะไรสักอย่างเป็นอย่างน้อย อย่างน้อยก็หาว - ดังและยืดเยื้อ ไม่เช่นนั้นเรื่องราวจะกลายเป็นเรื่องย่อที่มีอารมณ์ยาวมาก การเขียนเรื่องราวที่ไม่มีโครงเรื่องเป็นศิลปะที่ยอดเยี่ยมมาก ตลอดจนการอ่าน องค์ประกอบของเรื่องควรมีสัดส่วน: 20% ของระดับเสียงสำหรับการแนะนำ, 50% สำหรับฉากแอคชั่นหลัก, 10% สำหรับไคลแม็กซ์ และ 20% สำหรับข้อไขเค้าความเรื่อง มาดูข้อกำหนดอีกครั้งและเชื่อมโยงกับพื้นผิว

นิทรรศการ- การแสดงเวลา พื้นที่ ตัวละคร

“กาลครั้งหนึ่งมีหมูน้อยสามตัว สามพี่น้อง. มีความสูงเท่ากัน มีลักษณะกลม มีสีชมพู มีหางร่าเริงเหมือนกัน

แม้แต่ชื่อพวกเขาก็คล้ายกัน ชื่อของลูกหมูคือ: Nif-Nif, Nuf-Nuf และ

นาฟ-นาฟ ตลอดฤดูร้อนพวกเขาล้มลงในหญ้าสีเขียว อาบแดด อาบแดดในแอ่งน้ำ”

ผูก -จุดเริ่มต้นของความขัดแย้ง ความไม่สมดุลในความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร

“แต่ฤดูใบไม้ร่วงมาถึงแล้ว

พระอาทิตย์ไม่ร้อนอีกต่อไป มีเมฆสีเทาทอดยาวอยู่เหนือท้องฟ้า

ป่าเหลือง

ถึงเวลาที่เราจะคิดถึงฤดูหนาวแล้ว” นาฟนาฟเคยพูดกับพี่น้องของเขาว่า

ตื่นแต่เช้า - ฉันตัวสั่นไปหมดเพราะความหนาวเย็น เราอาจจะเป็นหวัดได้

มาสร้างบ้านและใช้เวลาช่วงฤดูหนาวด้วยกันภายใต้หลังคาอันอบอุ่นเดียวกัน

แต่พี่น้องของเขาไม่อยากรับงานนี้ สวยกว่ามากใน.

วันอันอบอุ่นที่ผ่านมา การเดินและกระโดดในทุ่งหญ้า แทนที่จะขุดดินและลาก

หินหนัก"

การดำเนินการหลัก– ความขัดแย้งที่เพิ่มมากขึ้น การเผชิญหน้าที่รุนแรงระหว่างฮีโร่

“- มันจะทันเวลา! ฤดูหนาวยังอีกยาวไกล เราจะเดินเล่นอีกครั้ง” Nif-Nif และกล่าว

พลิกศีรษะของเขา

เมื่อจำเป็นฉันจะสร้างบ้านเอง” นุฟนุฟพูดแล้วนอนลง

ก็ได้ตามที่คุณต้องการ แล้วฉันจะสร้างบ้านของตัวเองเพียงลำพัง” นาฟนาฟกล่าว

ฉันจะไม่รอคุณ

นับวันยิ่งหนาวขึ้นเรื่อยๆ”

จุดสำคัญ- จุดสูงสุดของการต่อสู้ จุดสูงสุดของความขัดแย้ง เมื่อผลลัพธ์ชัดเจน

“เขาปีนขึ้นไปบนหลังคาอย่างระมัดระวังและฟัง บ้านก็เงียบสงบ

“วันนี้ฉันจะยังกินหมูสดอยู่!” - คิดหมาป่าและ

เขาเลียริมฝีปากแล้วปีนเข้าไปในท่อ

แต่ทันทีที่เขาเริ่มลงท่อ ลูกหมูก็ได้ยินเสียงกรอบแกรบ ก

เมื่อเขม่าเริ่มตกลงบนฝาหม้อต้มน้ำ Naf-Naf ผู้ชาญฉลาดก็เดาได้ทันที

เกิดอะไรขึ้น.

เขารีบรีบวิ่งไปที่หม้อซึ่งมีน้ำเดือดอยู่ในไฟ และฉีกหม้อออก

ครอบคลุม.

ยินดีต้อนรับ! - Naf-Naf พูดและขยิบตาให้พี่น้องของเขา

Nif-Nif และ Nuf-Nuf สงบลงอย่างสมบูรณ์แล้วและยิ้มอย่างมีความสุข

มองดูพี่ชายที่ฉลาดและกล้าหาญของพวกเขา

ลูกหมูไม่ต้องรอนาน ดำเหมือนหมาป่ากวาดปล่องไฟ

สาดลงไปในน้ำเดือดทันที

เขาไม่เคยเจ็บปวดขนาดนี้มาก่อน!

ดวงตาของเขาโปนออกมาจากหัวของเขา และขนของเขาทั้งหมดก็ยืนนิ่ง

ด้วยเสียงคำรามอันดุร้าย หมาป่าที่ถูกลวกก็บินเข้าไปในปล่องไฟกลับขึ้นไปบนหลังคา

กลิ้งลงไปที่พื้นตีลังกาเหนือศีรษะสี่ครั้งแล้วขี่

หางของมันผ่านประตูที่ล็อคไว้แล้วรีบวิ่งเข้าไปในป่า”

อินเตอร์เชนจ์ –สภาวะใหม่ของสภาพแวดล้อมและฮีโร่หลังการแก้ไขข้อขัดแย้ง

“พี่น้องสามคน หมูน้อยสามตัว ดูแลเขาและชื่นชมยินดี

พวกเขาสอนบทเรียนโจรชั่วอย่างชาญฉลาด

แล้วพวกเขาก็ร้องเพลงอันร่าเริงของพวกเขา

ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา พี่น้องก็เริ่มอาศัยอยู่ร่วมกันภายใต้หลังคาเดียวกัน

นั่นคือทั้งหมดที่เรารู้เกี่ยวกับหมูน้อยสามตัว - Nif-Nifa, Nuf-Nufa

และนาฟนาฟ"

การไม่มีส่วนใดส่วนหนึ่งหรือความไม่สมดุลอย่างมากในสัดส่วนทำให้เรื่องราวเสียหายอย่างแน่นอน

อย่างไรก็ตาม “หมูน้อยสามตัว” มีองค์ประกอบที่แม่นยำมาก! นั่นคือเหตุผลที่เราจำเทพนิยายนี้มาจนถึงทุกวันนี้

จุดเริ่มต้นที่เชื่องช้าและยืดเยื้อทำให้ผู้อ่านเลิกอ่านเรื่องราวหลังจากย่อหน้าที่สาม

อนุญาตให้เบี่ยงเบนไปจากโครงเรื่องในรูปแบบของคำอธิบายธรรมชาติและการอ้างอิงบทความทางวิทยาศาสตร์ แต่ถามตัวเองด้วยคำถาม - ทำไมผู้อ่านถึงต้องการสิ่งนี้? หากจำเป็นจริงๆ ก็ปล่อยไว้ แต่ถ้ามีข้อสงสัยแม้แต่น้อย การเบี่ยงเบนทั้งหมดก็หมดไป!

ขอบเขตของเรื่องมีจำกัด และเกี่ยวข้องกับการแยกสิ่งที่ไม่เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องออกไป ในเรื่องราว (เมื่อเทียบกับนวนิยาย) ความสำคัญของแต่ละตอนจะเพิ่มขึ้น และรายละเอียดจะกลายเป็นตัวละครเชิงสัญลักษณ์ ความพยายามของผู้เขียนหลักควรทุ่มเทให้กับคำอธิบายของตัวละครหลัก ตัวละครหลักสามารถอธิบายได้โดยตรงหรือซับซ้อนกว่านั้น โดยใช้รายละเอียดทางศิลปะที่หลากหลาย

เรื่องราวที่เขียนด้วยภาษาเงอะงะจะถูกอ่านโดยญาติสายตรงของผู้เขียนเท่านั้น บาปที่ใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือการซ้อนรายละเอียดที่ไม่จำเป็น เรื่องราวยังถูกทำลายด้วยรายละเอียดที่มากเกินไปในคำอธิบายของการกระทำที่เรียกว่า "หนอนผีเสื้อ"

วิธีเดียวที่จะพัฒนาสไตล์คือการอ่านวรรณกรรมดีๆ ปักหมุด-เขียนเอง. การฝึกฝนและปรับปรุงสไตล์หมายถึงการรับฟังคำวิจารณ์ และโดยสรุปตามที่แนะนำแล้ว ข้อไขเค้าความเรื่องที่ขัดแย้งกัน

ไม่มีกฎเกณฑ์โดยไม่มีข้อยกเว้น บางครั้งการละเมิดกฎแห่งการสร้างเรื่องราวก็นำไปสู่เอฟเฟกต์ที่น่าทึ่ง

ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น

ความสามัคคีของเวลา

เพื่อให้แสดงลักษณะประเภทเรื่องสั้นได้ครบถ้วนยิ่งขึ้น จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาของการกระทำนั้นมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเหมือนในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวละครหลัก บ่อยครั้งที่มีผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทนี้ซึ่งมีการกระทำยาวนานหลายศตวรรษ โดยปกติแล้วผู้เขียนจะบรรยายถึงบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่มีการเปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครเราสามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้เขียน Leo Tolstoy) และมันก็เกิดขึ้นเช่นกันว่าไม่ใช่ทั้งชีวิตที่ถูกนำเสนอ แต่เป็นช่วงเวลาที่ยาวนานของมัน ตัวอย่างเช่นใน "The Jumper" ของ Chekhov มีการแสดงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของฮีโร่ สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ได้รับในลักษณะที่ย่อและย่ออย่างมาก ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องนั่นคือลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงเรื่องเดียวเท่านั้น

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

ความสามัคคีของตัวละคร

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วมีตัวละครหลักตัวหนึ่งอยู่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมีสองอันและน้อยมาก - หลายอัน สำหรับตัวละครรองนั้นอาจมีได้ค่อนข้างมาก แต่ก็ใช้งานได้จริง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่งานของตัวละครรองนั้นจำกัดอยู่เพียงการสร้างพื้นหลังเท่านั้น พวกเขาสามารถขัดขวางหรือช่วยเหลือตัวละครหลักได้ แต่ไม่มีอะไรมากไปกว่านี้ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันอยากนอน" ของเชคอฟมีเพียงเรื่องเดียวซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องราวหรือในนวนิยาย

ความสามัคคีของศูนย์

เช่นเดียวกับแนวเพลงที่กล่าวข้างต้น ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งพวกมันก็ลงมาที่ความสามัคคีของศูนย์กลาง จริงๆ แล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงเรื่องราวโดยปราศจากสัญลักษณ์สำคัญที่ "ดึง" สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดมารวมกัน ไม่สำคัญเลยว่าศูนย์กลางนี้จะเป็นภาพที่สื่อความหมายแบบคงที่ เหตุการณ์สำคัญ พัฒนาการของการกระทำ หรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ตัวละครหลักจะต้องอยู่ในเรื่องใดก็ได้ เป็นเพราะเขาที่จัดองค์ประกอบทั้งหมดไว้ด้วยกัน โดยกำหนดธีมของงานและกำหนดความหมายของเรื่องราวที่เล่า

หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่อง

ข้อสรุปจากการคิดเรื่อง “ความสามัคคี” ทำได้ไม่ยาก ความคิดนี้แสดงให้เห็นโดยธรรมชาติว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกองค์ประกอบที่เล็กที่สุดว่า แรงจูงใจ ซึ่งอาจเป็นการกระทำ ตัวละคร หรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดกองพะเนินเทินทึกที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรอาศัยรายละเอียด

นักเขียนที่มีจินตนาการชอบเติมเรื่องราวด้วยลวดลายที่สื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น พวกเขาแสดงให้เห็นว่าตัวละครหลักของงานถูกไล่ล่าโดยฝูงหมาป่ากินคนอย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งเช้าเริ่มต้นขึ้น พวกเขามักจะหยุดที่การบรรยายถึงเงาทอดยาว ดวงดาวสลัว และเมฆสีแดง ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติจึงตัดสินใจไล่ล่าต่อไป ประเภทเรื่องราวแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

คุณสมบัติขององค์ประกอบ

บ่อยครั้งที่ตอนจบของมันขัดแย้งและคาดไม่ถึง นี่คือสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการปรากฏตัวของ catharsis ในผู้อ่านอย่างแม่นยำ นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะ Patrice Pavy) มองว่าการระบายอารมณ์เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นในขณะที่เราอ่าน แต่ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องได้อย่างสิ้นเชิงและกระตุ้นให้มีการคิดใหม่ถึงสิ่งที่ระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องถูกจดจำ

สถานที่แห่งเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องราวที่ครองสถานที่สำคัญในวรรณกรรมโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงเริ่มต้นและช่วงวัยที่มีความคิดสร้างสรรค์ เรื่องสั้นของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบของเขา เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิก และรวมถึงผลงานมหากาพย์สำคัญๆ (เรื่องราวและนวนิยาย) ก็รวมอยู่ในคลังวรรณกรรมด้วย ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov เรื่อง "Darling" และ "Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky เรื่อง "Old Woman Izergil" “ เชลคาช” ฯลฯ

ข้อดีของเรื่องสั้นเหนือประเภทอื่นๆ

ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราสามารถเน้นกรณีทั่วไปกรณีนี้หรือแง่มุมของชีวิตของเราได้อย่างชัดเจน ทำให้สามารถพรรณนาสิ่งเหล่านี้ได้เพื่อให้ความสนใจของผู้อ่านมุ่งเน้นไปที่พวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงปู่ของเขาในหมู่บ้าน" ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายฉบับนี้ มันจะไปไม่ถึงจุดหมายปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงแข็งแกร่งเป็นพิเศษจากมุมมองของการสัมผัส ในเรื่อง "The Birth of Man" โดย M. Gorky ตอนที่การเกิดของเด็กซึ่งเกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยผู้เขียนในการเปิดเผยแนวคิดหลัก - การยืนยันคุณค่าของชีวิต

วรรณกรรมในปัจจุบันมีทั้งประเภทโคลงสั้น ๆ และร้อยแก้วจำนวนมาก พวกเขาทั้งหมดมีลักษณะและคุณสมบัติที่โดดเด่นของตัวเอง แต่บทความนี้มีไว้สำหรับร้อยแก้วประเภทเดียวเท่านั้นนั่นคือเรื่องราว และเราจะพยายามตอบคำถามว่ามีเรื่องราวอะไรบ้าง

คำนิยาม

เรื่องราวเป็นประเภทร้อยแก้วสั้น ๆ โดดเด่นด้วยกิจกรรมทางศิลปะจำนวนน้อยและความสามัคคี เรื่องราวมักจะมีโครงเรื่องเดียวที่มีสถานการณ์ขัดแย้งและมีตัวละครไม่กี่ตัว ดังนั้น คำตอบสำหรับคำถามที่ว่าเรื่องราวคืออะไรนั้นค่อนข้างง่าย นั่นคือเป็นงานร้อยแก้วที่มีปริมาณน้อยกว่าเรื่องราวหรือนวนิยาย

เรื่องสั้นและโนเวลลา

คำถามมักเกิดขึ้น: เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นอย่างไร? ทั้งสองมีลักษณะเหมือนกัน เรื่องสั้นมีอีกชื่อหนึ่งคือเรื่องสั้น แต่มันถูกต้องแค่ไหนล่ะ?

นักวิชาการวรรณกรรมชาวรัสเซียส่วนใหญ่มีความเห็นว่าเรื่องสั้นและเรื่องสั้นเป็นชื่อที่แตกต่างกันสำหรับประเภทเดียวกัน เมื่อถึงรัสเซียเรื่องสั้นจึงเริ่มเรียกว่าเรื่องสั้น ความคิดเห็นที่คล้ายกันแบ่งปันโดยนักวิจัยประเภทยุโรปขนาดเล็ก B. Tomashevsky และ E. Meletinsky ดังนั้นในอนาคตในบทความจะใช้แนวคิดของโนเวลลาและเรื่องราวเทียบเท่ากัน

การปรากฏตัวของเรื่องราว

เมื่อตอบคำถามว่าเรื่องราวคืออะไรจำเป็นต้องหันไปดูประวัติความเป็นมาของประเภทนี้ เรื่องราวมีต้นกำเนิดมาจากนิทาน เทพนิยาย และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย แม้ว่ามันจะแตกต่างไปจากพวกเขาอย่างมากก็ตาม ประเภทนี้แตกต่างจากเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ในความเป็นไปได้ที่ไม่เพียง แต่เป็นโครงเรื่องของการ์ตูนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรื่องที่ซาบซึ้งและโศกนาฏกรรมด้วย ในนิทาน มักมีภาพเชิงเปรียบเทียบและองค์ประกอบที่เสริมสร้างความเข้มแข็งอยู่เสมอ ซึ่งต่างจากเรื่องราวในนิทาน และเทพนิยายก็เป็นไปไม่ได้หากไม่มีองค์ประกอบของเวทย์มนตร์ซึ่งไม่ปกติสำหรับเรื่องสั้น

การพัฒนาประเภท

โนเวลลามีต้นกำเนิดในยุโรปในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และถึงแม้คุณสมบัติหลักของมันก็ถูกกำหนดไว้: ความขัดแย้งอันน่าทึ่ง, เหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดา, เหตุการณ์ที่เปลี่ยนแปลงชีวิตของฮีโร่ นี่เป็นผลงานของ Boccaccio และ Hoffmann อย่างแน่นอน เรื่องราวเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ ในยุคนี้ยังคงเป็นเรื่องไม่ธรรมดา โดยมีตัวละครหลักคือคน

แต่ละยุควัฒนธรรมสะท้อนให้เห็นในวรรณคดีและด้วยเหตุนี้จึงปรากฏอยู่ในประเภทเรื่องสั้น ดังนั้นในช่วงเวลาโรแมนติกเรื่องราวจึงได้รับลักษณะลึกลับ ในขณะเดียวกันการเล่าเรื่องก็ไม่มีการวางแนวเชิงปรัชญา จิตวิทยา หรือการดึงดูดโลกภายในของฮีโร่ ผู้เขียนยังคงอยู่ห่างจากสิ่งที่เกิดขึ้น โดยไม่ประเมินหรือแสดงความคิดเห็น

หลังจากที่ความสมจริงได้เสริมความแข็งแกร่งให้กับตำแหน่งและบุกโจมตีวรรณกรรมทุกประเภท เรื่องสั้นดังที่แต่เดิมก็หยุดอยู่ หลักการพื้นฐานของความสมจริง - การพรรณนาและจิตวิทยา - ต่างจากโนเวลลาอย่างสิ้นเชิง นี่คือเหตุผลว่าทำไมแนวเพลงจึงเริ่มมีการเปลี่ยนแปลง ดังนั้นในศตวรรษที่ 19 มันจึงกลายเป็นเรื่องราว นับจากนี้ไปคำถามที่ว่าเรื่องราวอะไรจะถูกต้องเนื่องจากเป็นช่วงเวลานี้เองที่คำศัพท์ทางวรรณกรรมปรากฏขึ้น

บทความและบันทึกเกี่ยวกับประเภทใหม่ปรากฏในรัสเซีย ดังนั้น N.V. Gogol ในผลงานวรรณกรรมเรื่องหนึ่งของเขาจึงเรียกเรื่องราวว่าเป็นเรื่องราวประเภทหนึ่งที่อธิบายเหตุการณ์ธรรมดาในชีวิตที่อาจเกิดขึ้นกับบุคคลใดก็ได้

เฉพาะในปี พ.ศ. 2483 เท่านั้นที่เรื่องราวถูกแยกออกเป็นประเภทวรรณกรรมพิเศษ แตกต่างจากเรื่องสั้นซึ่งมีโครงเรื่องหลายเรื่อง และเรียงความทางสรีรวิทยาซึ่งมักเป็นนักข่าวและมุ่งเป้าไปที่คำอธิบาย

คุณสมบัติประเภท

ตามกฎแล้วเรื่องราวจะเล่าถึงช่วงเวลาหรือเหตุการณ์บางอย่างในชีวิตของบุคคล แต่สิ่งสำคัญในการกำหนดแนวเพลงไม่ใช่ปริมาณของงานหรือจำนวนโครงเรื่อง แต่เป็นการเน้นที่ความกะทัดรัดของผู้เขียน

ตัวอย่างเช่นเรื่อง "Ionych" (A.P. Chekhov) มีเนื้อหาใกล้เคียงกับนวนิยาย (คำอธิบายชีวิตทั้งชีวิตของฮีโร่) อย่างไรก็ตาม ความกระชับที่ผู้เขียนนำเสนอเหตุการณ์ทำให้เราสามารถเรียกงานนี้ว่าเรื่องราวได้ นอกจากนี้ Chekhov ยังมีเป้าหมายเดียว - เพื่อพรรณนาถึงความเสื่อมโทรมทางจิตวิญญาณของมนุษย์ ในเรื่องนี้ วลี "เรื่องสั้น" ซ้ำซ้อน เนื่องจากความเฉพาะเจาะจงของประเภทของเรื่องต้องมีความกระชับอย่างยิ่ง

ลักษณะเด่นของเรื่องคือการใส่ใจในรายละเอียด เนื่องจากความกระชับของการเล่าเรื่อง หัวข้อใดๆ ที่ผู้เขียนให้ความสนใจเป็นพิเศษจึงกลายเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจความหมายของงาน บางครั้งแม้แต่พระเอกของเรื่องก็มีความสำคัญน้อยกว่ารายละเอียดที่ดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญเลย ดังนั้นในเรื่อง "Khor และ Kalinich" โดย I. S. Turgenev ของขวัญที่เพื่อน ๆ มอบให้กันเผยให้เห็นบุคลิกของตัวละคร: Kalinich ผู้ประหยัดให้รองเท้าบู๊ตที่ดีและ Khor บทกวี - สตรอเบอร์รี่พวง

เนื่องจากมีขนาดเล็ก เรื่องราวจึงรวมเป็นหนึ่งเดียวอย่างมีสไตล์เสมอ ดังนั้นจุดเด่นหลักๆ ของมันคือ การบรรยายจากบุคคลหนึ่งคน (หรือผู้แต่ง หรือพระเอก หรือผู้บรรยาย)

บทสรุป

ดังนั้นประเภทของเรื่องจึงซึมซับคุณลักษณะของยุควัฒนธรรมในอดีตทั้งหมด ปัจจุบันมีการพัฒนาอย่างต่อเนื่องและได้รับคุณสมบัติใหม่ๆ มากขึ้นเรื่อยๆ ความหลากหลายของเรื่องราวกำลังพัฒนา: แนวจิตวิทยา, ทุกวัน, มหัศจรรย์, เสียดสี

วรรณกรรมมีวิธีถ่ายทอดเจตนารมณ์ของผู้เขียนได้หลายวิธี ในขณะเดียวกันประเภทของงานมีบทบาทบางอย่างในการแสดงความตั้งใจของผู้เขียนเนื่องจากการเลือกประเภทของงานจะกำหนดโครงสร้างของงานคุณลักษณะของการใช้วิธีการทางภาษากระบวนการสร้างภาพของฮีโร่ การแสดงออกของทัศนคติของผู้เขียนต่อเหตุการณ์และตัวละครที่นำเสนอ ฯลฯ ประเภทของมหากาพย์ที่หลากหลายในวรรณคดีสามารถจำแนกตามปริมาณและรูปแบบต่อไปนี้สามารถแยกแยะได้: ใหญ่ (นวนิยาย) กลาง (เรื่องสั้น) และเล็ก (เรื่องสั้น) งานนี้เจาะลึกเพียงรูปแบบเล็กๆ ของแนวมหากาพย์ - เรื่องราว

แนวคิดของ "เรื่องราว" สามารถให้คำจำกัดความได้ดังต่อไปนี้: เรื่องราวเป็นประเภทร้อยแก้วขนาดเล็ก (บางครั้งก็เป็นบทกวี) ซึ่งมีความสัมพันธ์กับเรื่องราว โดยเป็นรูปแบบการบรรยายมหากาพย์ที่ขยายออกไปมากขึ้น [สารานุกรม]

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. ทฤษฎีวรรณกรรม - M. , Higher School, 1985.) ให้การตีความแนวคิดของ "เรื่องราว" ต่อไปนี้: เรื่องราว-รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก มีปริมาณน้อยกว่า โดยเน้นที่การวาดภาพเหตุการณ์หนึ่งซึ่งมักเกิดขึ้นในชีวิตของคนๆ หนึ่ง ซึ่งเผยให้เห็นคุณลักษณะอย่างหนึ่งของเขา ด้านเดียวและปัญหาเดียวเป็นคุณลักษณะเฉพาะของเรื่องราวในรูปแบบประเภทหนึ่ง โดยปกติแล้วผู้บรรยายจะสำรวจสถานการณ์ที่พระเอกแสดงตนอย่างชัดเจนที่สุด เรื่องราวมักมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ที่แยกจากชีวิต ซึ่งเป็นการเล่าเรื่องที่มีลักษณะเป็น "การปิดฉาก" (มีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด) ค่อนข้างนำเสนอลักษณะของเหตุการณ์ที่ถูกเปิดเผยหรือตัวละครของมนุษย์อย่างสมบูรณ์ เรื่องราวต้องใช้ทักษะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจากผู้เขียน ความสามารถในการจัดวางเนื้อหาจำนวนมากในพื้นที่ขนาดเล็ก ความคิดริเริ่มของรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กจึงอยู่ที่ความกระชับในการนำเสนอ ความกะทัดรัด และความอิ่มตัวของศิลปะ

F. M. Golovechenko ให้คำจำกัดความของแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้: เรื่องราวเป็นงานเล่าเรื่องสั้นที่บรรยายถึงเหตุการณ์สำคัญความขัดแย้งทางสังคมหรือจิตวิทยาและตัวละครที่เกี่ยวข้อง ประเภทของมหากาพย์รูปแบบนี้พบได้ทั่วไปในวรรณคดีเนื่องจากช่วยให้สามารถแทรกแซงชีวิตได้มากที่สุด เรื่องราวแสดงถึงช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของใครบางคน โดยเริ่มต้นก่อนที่เรื่องราวจะเล่าและดำเนินต่อหลังจากเรื่องราวจบลง ช่วงเวลานี้ของชีวิตจะต้องสดใส ลักษณะของเงื่อนไขเหล่านั้น สภาพแวดล้อมนั้น ผู้คนที่ผู้เขียนตั้งใจจะแนะนำให้ผู้อ่านรู้จัก

เรื่องราวอาจเกี่ยวข้องกับประเด็นต่างๆ มากมายของชีวิตฝ่ายวิญญาณและสังคม แต่เนื่องจากคุณลักษณะประเภทต่างๆ จึงขาดโอกาสในการนำเสนอภาพรวมชีวิตที่หลากหลายและกว้างไกลซึ่งสามารถให้ได้ ใหญ่รูปแบบของแนวมหากาพย์ (นวนิยาย บทกวี เรื่องราว) ประเภทของมหากาพย์ประเภทนี้โดดเด่นด้วยคุณลักษณะเฉพาะ เช่น ความกระชับและความเข้มข้นของการเล่าเรื่อง การไม่มีการพูดนอกเรื่องด้านข้าง ความกระชับอย่างมาก การพัฒนาอย่างรวดเร็วของโครงเรื่อง และบทสรุปที่มีตอนจบที่น่าตื่นตาตื่นใจ โดยปกติแล้วเรื่องราวจะมีตัวละครไม่กี่ตัว และตัวละครแต่ละตัวจะมีโครงร่างเฉพาะในส่วนที่สำคัญที่สุดในการแก้ไขแนวคิดทางอุดมการณ์และศิลปะเท่านั้น นอกจากนี้ ไม่อนุญาตให้มีรายละเอียดและรายละเอียดที่จำเป็นในรูปแบบที่ใหญ่กว่าของประเภทมหากาพย์ ตัวละครที่นี่ไม่ได้ถูกระบุไว้ในระหว่างการพัฒนา ใบหน้าแต่ละหน้าปรากฏขึ้นแล้วและถูกเปิดเผยจากด้านหนึ่ง ในทำนองเดียวกัน เหตุการณ์ต่างๆ ที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้นๆ จะเกิดขึ้น

ตามข้อมูลของ F. M. Golovechenko เรื่องราวสามารถแบ่งออกได้ ขึ้นอยู่กับแรงจูงใจหลักในชีวิตประจำวัน การผจญภัย สังคม หรือจิตวิทยา อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถค้นหาเรื่องราวของประเภทที่มีชื่อเพียงประเภทเดียวได้เสมอไป ส่วนใหญ่แล้วองค์ประกอบของจิตวิทยา การผจญภัย และชีวิตประจำวันมีความเกี่ยวพันกัน จากนั้นลักษณะของเรื่องจะถูกกำหนดโดยแรงจูงใจที่โดดเด่น

อย่างไรก็ตาม ในการวิจารณ์วรรณกรรม เรื่องสั้นมีความแตกต่างกับรูปแบบมหากาพย์อื่นๆ ปัญหาที่เรียกว่าเรื่องราวเกิดขึ้น ในด้านหนึ่ง ความเป็นไปได้ในการเชื่อมโยงเรื่องราว ตรงกันข้ามกับทั้งเรื่องสั้นและเรื่อง โดยทั้งสองประเภท "เรียบง่าย" ซึ่งถือเป็นแหล่งที่มาและต้นแบบของรูปแบบเฉลี่ยที่กล่าวมาข้างต้น ในทางกลับกัน เรื่องราวควรจะสัมพันธ์กับนวนิยายผ่านเรื่องราว

มีเกณฑ์หลายประการในการแยกแยะประเภท [ทฤษฎีวรรณกรรมของทามาร์เชนโก]

1) “รูปแบบเล็ก” เป็นเกณฑ์ ในอีกด้านหนึ่ง ความแตกต่างของปริมาณข้อความเป็นเกณฑ์ที่น่าเชื่อถือในการแยกแยะประเภทของเรื่องและเรื่องสั้น ตามเกณฑ์ข้างต้นการระบุเรื่องราวได้ง่ายกว่าเรื่องราว: สำหรับสิ่งนี้ความคิดโดยประมาณเกี่ยวกับขีด จำกัด ที่สามารถพิจารณาว่าปริมาณข้อความน้อยที่สุดก็เพียงพอแล้ว ตัวอย่างเช่นในประเพณีทางวิทยาศาสตร์ตะวันตกที่ให้ความสำคัญกับปริมาณของข้อความมากขึ้นมันเป็นเรื่องธรรมดาในคำจำกัดความของเรื่อง (ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่รูปแบบนี้เรียกว่า "เรื่องสั้น", "Kurzgeschichte") เพื่อระบุจำนวนคำ: “เรื่องสั้นที่สมจริง” ควรมีน้อยกว่า 10,000 คำ (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) ปริมาณของข้อความถือเป็นเกณฑ์ที่สำคัญ แต่ยังไม่เพียงพอ คุณควรคำนึงถึงการแบ่งข้อความออกเป็นบทหรือการไม่มีการแบ่งดังกล่าวด้วย ประเด็นนี้เกี่ยวข้องกับเนื้อหาอย่างชัดเจนมากขึ้น: จำนวนเหตุการณ์และตอน แต่ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับตอนและเหตุการณ์ แนวทางเชิงปริมาณจะต้องมีความแตกต่างมากขึ้นและต้องรวมกับเกณฑ์เชิงคุณภาพ เมื่อเรากำลังพูดถึงไม่เพียงแต่เกี่ยวกับองค์ประกอบของข้อความ แต่ยังรวมถึงงานด้วย จุดเด่นสองประการที่นี่: แผนผัง "ตัวแบบ" ของภาพ (นั่นคือโอ บรรยายภาพ: เหตุการณ์ พื้นที่ และเวลาที่เกิดเหตุการณ์) และแผน “อัตนัย” (ซึ่งพรรณนาถึงเหตุการณ์และใช้รูปแบบคำพูดใด) ฟรีดแมน เอ็น. ชี้ให้เห็นว่าเรื่องราวอาจสั้นได้เพราะการกระทำมีขนาดเล็ก หรือเพราะการกระทำมีขนาดใหญ่ ถูกลดระดับเสียงลงโดยใช้เทคนิคการเลือก ขนาด หรือมุมมอง (อ้างจาก: Smirnov I.P. เกี่ยวกับความหมายของความกะทัดรัด // เรื่องสั้นของรัสเซีย: ปัญหาประวัติศาสตร์และทฤษฎี: การรวบรวมบทความ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1993. - หน้า 5.)

ดังที่ I.P. Smirnov แสดงให้เห็น เหตุการณ์ขั้นต่ำในเรื่องสั้นไม่ใช่เหตุการณ์เดียว แต่เป็นสองเหตุการณ์ เนื่องจากงานศิลปะ ไม่ว่าจะใช้รูปแบบใดก็ตาม ขึ้นอยู่กับความเท่าเทียม (ความเท่าเทียมกัน) (Smirnov I.P. เกี่ยวกับความหมายของความกะทัดรัด - หน้า 6) หลักการที่คล้ายกันนี้มีอยู่ในเรื่องราวและในนวนิยายด้วย อย่างไรก็ตาม นอกเหนือจาก “รูปแบบเล็ก” นอกเหนือจากเหตุการณ์ “คู่ขนาน” หลักแล้ว ยังมีเหตุการณ์อื่นๆ ที่ทำซ้ำหรือเปลี่ยนแปลงความเท่าเทียมนี้อีกด้วย

ไปจนถึงการวางแผนเรื่องตอน นั่นคือส่วนหนึ่งของข้อความที่รักษาสถานที่และเวลาของการกระทำและชุดอักขระเดียวกันไว้ นอกเหนือจากเหตุการณ์แล้วยังรวมถึงเงื่อนไขเชิงพื้นที่และชั่วคราวของการเกิดขึ้นด้วย ควรเน้นว่าหากไม่วิเคราะห์เงื่อนไขเหล่านี้ องค์ประกอบเหตุการณ์ของการกระทำอาจไม่ชัดเจน ตามข้อมูลของ N.D. Tamarchenko ค่าขั้นต่ำในระดับเนื้อหาที่สำคัญซึ่งมีอยู่ใน "รูปแบบขนาดเล็ก" ประกอบด้วยหลักการสองประการ: ทรงกลมเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวสองทรงกลมบนขอบเขตของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นนั่นคือ ย้ายอักขระข้ามเส้นขอบของฟิลด์ความหมาย (Lotman Yu. M. โครงสร้างของข้อความวรรณกรรม - M. , 1970. - หน้า 282) ภายนอก "รูปแบบเล็ก" - ในเรื่องราวและนวนิยาย - มีสถานที่ดำเนินการจำนวนมากขึ้น แต่ความสัมพันธ์ระหว่างกันก็ก่อตัวขึ้นฝ่ายค้านหลัก และหลากหลายแตกต่างกันไป ของเขา.

นอกจากนี้ แผนอัตนัยของแต่ละตอนยังถูกสร้างขึ้นโดยรูปแบบการพูดที่ซับซ้อนซึ่งมักจะมีสองขั้ว: คำพูดของหัวข้อที่บรรยาย (ผู้บรรยายหรือผู้บรรยาย) และคำพูดของตัวละคร ในกรณีนี้ จำนวนตอนจะขึ้นอยู่กับว่าผู้เขียนพยายามหรือไม่เปลี่ยนแปลงอัตราส่วน มุมมองหลัก:พรรณนาและพรรณนา (ภายนอกและภายใน) เช่น แนวคิดเรื่องไบนารี่เกิดขึ้นจริงหรือไม่ ดังนั้น J. Van der Eng จึงพยายามขยายแนวคิดเรื่องไบนารีไปในทุกด้านของโครงสร้าง "รูปแบบเล็ก" เขากล่าวว่าสิ่งนี้มีลักษณะเฉพาะด้วยการผสมผสานระหว่างสองสิ่งที่เรียกว่า "อนุกรมความแปรปรวน" ของแรงจูงใจของ "การกระทำ ลักษณะเฉพาะ และสิ่งแวดล้อม": "ส่วนประกอบ" และ "กระจัดกระจาย" (Van der Eng Y. ศิลปะแห่งเรื่องสั้น การก่อตัวของซีรีส์รูปแบบต่างๆ เป็นหลักการพื้นฐานของการสร้างการเล่าเรื่อง // เรื่องสั้นรัสเซีย: ปัญหาประวัติศาสตร์และทฤษฎี - หน้า 197 - 200)

จากที่กล่าวมาข้างต้นสามารถกำหนดความจำเพาะของรูปแบบขนาดเล็กได้ดังนี้: ปริมาณของข้อความเพียงพอที่จะนำหลักการไบนารีไปใช้ในด้านหลักของศิลปะทั้งหมด - ในการจัดระเบียบของกาลอวกาศและโครงเรื่องและใน โครงสร้างอัตนัยปรากฏในรูปแบบของคำพูดเชิงเรียบเรียง ในเวลาเดียวกัน ปริมาณจะน้อยที่สุดในแง่ที่ว่าหลักการที่ระบุถูกนำไปใช้ทุกที่ในเวอร์ชันเดียว

ควรชี้ให้เห็นแนวคิดอีกประการหนึ่งของ "รูปแบบเล็ก" ด้วย ตามเกณฑ์เชิงปริมาณ แนวคิดนี้ละทิ้งคำถามที่ว่าความแตกต่างเชิงโครงสร้างระหว่างเรื่องราวและโนเวลลา . คำจำกัดความที่มีอยู่ของแนวคิดเรื่อง "เรื่องราว" ไม่สามารถแยกแยะความแตกต่างจากเรื่องสั้นได้อย่างชัดเจน หรือการกำหนดขอบเขตนี้ขึ้นอยู่กับความคล้ายคลึงกันที่ชัดเจนหรือซ่อนเร้นระหว่างเรื่องสั้นกับเรื่อง Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) ให้คำจำกัดความของแนวคิดของ "เรื่องราว" ดังต่อไปนี้: "... ประเภทพิเศษ ร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดสั้นรูปแบบกลางระหว่างเรื่องสั้น เรียงความ และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย โดดเด่นด้วยจุดมุ่งหมาย องค์ประกอบเชิงเส้น บีบอัด และมีสติ มุ่งเป้าไปที่วิธีแก้ปัญหาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (คำนวณจนสิ้นสุด) โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อเขย่าหรือทำให้ชีวิตล่มสลาย หรือเปิดทางออก” Shaw H. (Dictionary of Literary Terms. P. 343) ให้คำจำกัดความที่คล้ายกันนี้ไว้ว่า “ในเรื่องราวหนึ่งๆ ความสนใจจะมุ่งไปที่ตัวละครตัวหนึ่งในสถานการณ์เฉพาะเจาะจงในช่วงเวลาหนึ่งโดยเฉพาะ … ความขัดแย้งอันดราม่า—การเผชิญหน้าระหว่างกองกำลังฝ่ายตรงข้าม—เป็นศูนย์กลางของเรื่องราวทุกประเภท” คำจำกัดความอื่นที่เรื่องราวคล้ายกับเรื่องสั้นสามารถพบได้ใน V. Kozhinov (Story // Dictionary of Literary Terms. - M. , 1974. - P. 309 - 310):“ เรื่องสั้นและ เรื่องสั้นมีความโดดเด่นในฐานะการเล่าเรื่องที่มีโครงเรื่องที่ชัดเจนและชัดเจน มีฉากแอ็คชั่นที่เข้มข้น (เรื่องสั้น) และในทางกลับกัน การเล่าเรื่องที่สงบอย่างยิ่งใหญ่พร้อมโครงเรื่องที่พัฒนาตามธรรมชาติ (เรื่องสั้น) จากตำแหน่งเดียวกัน Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) พิจารณาแนวคิดของ "เรื่องราว": "งานมหากาพย์ที่มีขนาดเล็กซึ่งแตกต่างจากเรื่องสั้นในเรื่องที่แพร่หลายมากขึ้นและ ความเด็ดขาดขององค์ประกอบ” อย่างไรก็ตาม การสร้างสายสัมพันธ์ของเรื่องกับเรื่องและเรื่องสั้นโดยธรรมชาตินำไปสู่การลบเรื่องที่นอกเหนือไปจาก "รูปแบบเล็ก" - ตรงกันข้ามกับเรื่องสั้นที่เผยให้เห็น "การขยาย" ของปริมาณของข้อความเนื่องจาก “องค์ประกอบพิเศษในนิทาน”: “เรื่องราวในกรณีนี้ช่วยให้มีเสรีภาพในการบรรยายได้มากขึ้น การขยายองค์ประกอบเชิงพรรณนา ชาติพันธุ์วิทยา จิตวิทยา อัตนัย-ประเมินผล...” (Ninov A. Story // KLE. T.6. - Stlb. 190 - 193) ดังนั้น เพื่อทำความเข้าใจลักษณะเฉพาะของเรื่อง จึงจำเป็นต้องเปรียบเทียบเรื่องกับเรื่องสั้นโดยยังคงอยู่ภายใต้กรอบของ "รูปแบบเล็ก" ปัจจุบันปัญหานี้ไม่มีวิธีแก้ปัญหาแม้ว่าคำถามนี้จะถูกโพสต์มานานแล้วในบทความโดย K. Locks: "ในขณะที่เรื่องสั้นของอิตาลีในยุคเรอเนซองส์ ... เป็นประเภทวรรณกรรมที่มั่นคง ... ไม่สามารถพูดแบบเดียวกันได้ เรื่องราว." ... ข้อพิจารณาทั้งหมดนี้บังคับให้เราเริ่มนิยามคำว่า "เรื่องราว" ไม่ใช่ด้วยรูปแบบที่กำหนดขึ้นในเชิงทฤษฎีและเชิงนามธรรม แต่ด้วยลักษณะทั่วไป ซึ่งเราจะกำหนดให้เป็นโทนเรื่องพิเศษ ทำให้มีลักษณะเป็น "เรื่องราว" ... น้ำเสียงของเรื่องสันนิษฐานว่า ... ข้อเท็จจริงที่เข้มงวด ความประหยัด (บางครั้งก็คำนวณโดยเจตนา) ของวิธีการมองเห็น การเตรียมเนื้อหาหลักของสิ่งที่กำลังเล่าโดยทันที ในทางกลับกันเรื่องราวใช้วิธีการของน้ำเสียงช้า - ทั้งหมดนี้เต็มไปด้วยแรงจูงใจที่มีรายละเอียด อุปกรณ์เสริมด้านข้าง และแก่นแท้ของมันสามารถกระจายไปทั่วทุกจุดของการเล่าเรื่องด้วยความตึงเครียดที่เกือบจะสม่ำเสมอ... ศูนย์กลางที่ก้าวหน้าด้วยความตึงเครียดและการเชื่อมโยงของแรงจูงใจโดยศูนย์แห่งนี้ถือเป็นเรื่องราวที่โดดเด่น ปริมาณที่ค่อนข้างน้อยซึ่งพวกเขาพยายามทำให้ถูกกฎหมายเป็นหนึ่งในคุณลักษณะ ได้รับการอธิบายโดยสิ้นเชิงจากคุณสมบัติพื้นฐานเหล่านี้” (ล็อค K. Story // สารานุกรมวรรณกรรม พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม - เล่ม 1 - คอลัมน์ 693 - 695) อย่างไรก็ตามในงานนี้มีการเน้นที่การระบุลักษณะทั่วไปของร้อยแก้ว "รูปแบบเล็ก" ; ศูนย์กลางของความตึงเครียดของเรื่องไม่มีความแตกต่างจากศูนย์กลางของความตึงเครียดเชิงนวนิยายเลย

นอกจากปริมาณงานแล้ว เป้าหมายทางศิลปะยังมีบทบาทสำคัญในการกำหนดรูปแบบของงานอีกด้วย โนเวลลาสร้างวิสัยทัศน์ใหม่ของสถานการณ์ในชีวิตประจำวัน แต่บทเรียนไม่เคยได้รับการเรียนรู้จากมัน (เช่นจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย) การเน้นย้ำการคิดโครงเรื่องของเรื่องในเหตุการณ์สุดท้ายโดยแยกออกจากเรื่องหลักทำให้เรื่องราวทั้งหมดบอกเล่าความหมายในการสอน คุณลักษณะนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการใช้องค์ประกอบอุปมาในเรื่อง - การคิดใหม่ในตอนสุดท้ายของผลลัพธ์ของเหตุการณ์หลัก - การทดสอบและการประเมินผล ตามกฎแล้วความหมายสุดท้ายของเรื่องราวคือสถานการณ์ที่เปิดกว้างของการเลือกของผู้อ่านระหว่างการตีความทุกสิ่งที่เล่า "โดยสรุป" และการรับรู้ "อุปมา" ว่าเป็นตัวอย่างของการเบี่ยงเบนชั่วคราวจากกฎสากลและการรวมภายในที่ตามมา กับมัน ความเป็นคู่และความไม่สมบูรณ์ดังกล่าวโดยทั่วไปกำหนดลักษณะโครงสร้างความหมายของเรื่องราวเป็นประเภทหนึ่ง