มาจากครอบครัวคอซแซคที่ยากจน โบโรวิคอฟสกี้ วลาดิเมียร์ ลูคิช(พ.ศ. 2300-2368) เกิดที่ประเทศยูเครน ทั้งพี่ชายและพ่อของเขาต่างมีส่วนร่วมในการวาดภาพทางศาสนา - พวกเขาวาดภาพไอคอนสำหรับโบสถ์ท้องถิ่น พรสวรรค์ที่สำคัญของวลาดิมีร์ยังเห็นได้ชัดเจนและนอกเหนือจากไอคอนแล้ว วลาดิมีร์เองก็ยังได้รับความนิยมในฐานะจิตรกรวาดภาพเหมือนที่มีความสามารถอีกด้วย
ความสำเร็จที่แท้จริงของเขามาจากภาพวาดเปรียบเทียบสองภาพสำหรับ "พระราชวังแห่งการเดินทาง" ซึ่งเป็นหนึ่งในที่ดินขนาดเล็ก แต่หรูหราที่สร้างขึ้นระหว่างทางของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 สู่แหลมไครเมีย สถาปนิก ศิลปิน และนักดนตรี N.A. Lvov ซึ่งอยู่ในกลุ่มผู้ติดตามของจักรพรรดินีดึงความสนใจไปที่ภาพวาดของ Vladimir Borovikovsky และพบศิลปิน หนึ่งปีต่อมา Vladimir ย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและในตอนแรกอาศัยอยู่ในบ้านของ Lvov และครอบครัวของเขา
หลังจากได้รับความนิยมอย่างรวดเร็วและมีลูกค้าในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Borovikovsky ไม่เคยหยิ่งผยอง เขาทำงานเยอะมาก เขาถ่ายภาพบุคคลในพิธี “ฉากในบ้าน” ภาพประกอบสำหรับหนังสือและนวนิยาย และทำสำเนาโดยใช้กรอบรูปที่สวยงาม “ ภาพเหมือนของ M. I. Lopukhina” ที่วาดในปี พ.ศ. 2340 ถือเป็นหนึ่งในรูปแบบที่เป็นที่ยอมรับสำหรับสไตล์ของ Borovikovsky การทำซ้ำภาพวาดโดย Vladimir Borovikovsky มีความโดดเด่นด้วยสีที่นุ่มนวล อารมณ์โคลงสั้น ๆ และความสามารถในการแสดงลักษณะของบุคคลที่ปรากฎบนภาพเหล่านั้น ในขณะเดียวกันก็เน้นย้ำคุณลักษณะที่ดีที่สุดของเขา
Vladimir Borovikovsky ทำงานจนกระทั่งเขาแก่มาก ความนิยมของเขาเริ่มลดลงทีละน้อยศิลปินเริ่มมืดมนและมืดมนหยุดการติดต่อกับเพื่อน ๆ เจาะลึกเรื่องเวทย์มนต์และภาพวาดชุดสุดท้ายของเขาอัลบั้มพร้อมภาพร่างเป็น "บทสรุป" ของตำนานและเวทย์มนต์ที่ เขาเรียน. งานสุดท้ายของเขาคือการสร้างสัญลักษณ์ในโบสถ์ของสุสาน Smolensk ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ซึ่งศิลปิน Vladimir Lukich Borovikovsky ถูกฝังอยู่
ภาพวาดที่มีชื่อเสียงของ Borovikovsky
ภาพเหมือนของแกรนด์ดัชเชสอเล็กซานดรา ปาฟลอฟนา
ภาพเหมือนของแกรนด์ดัชเชสเอเลนา ปาฟโลฟนา
ประเภท. ในเมือง Mirgorod ปัจจุบันคือจังหวัด Poltava 24 กรกฎาคม พ.ศ. 2300 6 เมษายน พ.ศ. 2368 พ่อของเขาซึ่งเป็นถิ่นที่อยู่เก่าของ Mirgorod สหายไอคอน Luka Borovik (สะกดเท่ากัน Borovik และ Borovikovsky เช่นเดียวกับ Luka และ Lukyan เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2318) ... ... สารานุกรมชีวประวัติขนาดใหญ่
Vladimir Lukich Borovikovsky Portrait โดย Bugaevsky Blagodatny วันเดือนปีเกิด: 1757 วันที่เสียชีวิต: 1825 สัญชาติ: ยูเครน ... Wikipedia
- (1757 1825) จิตรกรชาวรัสเซีย การถ่ายภาพบุคคลของ Borovikovsky โดดเด่นด้วยลักษณะของความรู้สึกอ่อนไหวการผสมผสานระหว่างความละเอียดอ่อนในการตกแต่งและความสง่างามของจังหวะพร้อมการถ่ายทอดตัวละครที่ซื่อสัตย์ (M. I. Lopukhina, 1797) ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1800 ได้รับอิทธิพลจากความคลาสสิค (A.B.... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่
Borovikovsky (Vladimir Lukich) ศิลปินวาดภาพประวัติศาสตร์ โบสถ์ และภาพเหมือน เกิดในปี 1758 ในเมือง Mirgorod เสียชีวิตในปี 1826 ลูกชายของขุนนางในวัยเด็กเขารับราชการทหารซึ่งเขาทิ้งไว้ด้วยยศ ร้อยโทแล้วจึงตั้งรกรากอยู่ใน... ... พจนานุกรมชีวประวัติ
จิตรกรวาดภาพชาวรัสเซียและยูเครน จนถึงปี 1788 เขาอาศัยอยู่ที่ Mirgorod ศึกษากับพ่อและลุงของเขา จิตรกรไอคอน และวาดภาพไอคอนและภาพวาดบุคคล ซึ่งยังคงใกล้เคียงกับประเพณีของศิลปะยูเครนในหลาย ๆ ด้าน... ... สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต
- (1757 1825) ศิลปินรัสเซียและยูเครน นักวาดภาพเหมือน จนกระทั่งปี พ.ศ. 2331 เขาอาศัยอยู่ที่ Mirgorod ศึกษากับพ่อและลุงของเขาซึ่งเป็นจิตรกรไอคอน ตั้งแต่ปลายปี พ.ศ. 2331 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งในตอนแรกเขาใช้คำแนะนำของ D. G. Levitsky และตั้งแต่ปี พ.ศ. 2335 เขาได้ศึกษากับศิลปินชาวออสเตรีย I... สารานุกรมศิลปะ
โบโรวิคอฟสกี้ วลาดิเมียร์ ลูคิช- (17571825) ศิลปิน ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2331 เขาอาศัยอยู่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาศึกษาการวาดภาพกับ D. G. Levitsky และศิลปินชาวออสเตรีย I. B. Lampi the Elder (ตั้งแต่ปี 1792) นักวิชาการด้านจิตรกรรมตั้งแต่ปี พ.ศ. 2338 ที่ปรึกษาสถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตั้งแต่ปี พ.ศ. 2345 ผู้เขียนภาพบุคคลมากมาย... ... หนังสืออ้างอิงสารานุกรม "เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก"
- (1757 1825) ศิลปิน ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2331 เขาอาศัยอยู่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาศึกษาการวาดภาพกับ D. G. Levitsky และศิลปินชาวออสเตรีย I. B. Lampi the Elder (ตั้งแต่ปี 1792) นักวิชาการด้านจิตรกรรมตั้งแต่ปี พ.ศ. 2338 ที่ปรึกษาสถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตั้งแต่ปี พ.ศ. 2345 ผู้แต่งภาพบุคคลมากมาย... ... เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (สารานุกรม)
- (1757 1825) จิตรกร การถ่ายภาพบุคคลของ Borovikovsky โดดเด่นด้วยลักษณะของความรู้สึกอ่อนไหวการผสมผสานระหว่างความละเอียดอ่อนในการตกแต่งและจังหวะที่สง่างามพร้อมการแสดงตัวละครที่ซื่อสัตย์ (“ M. I. Lopukhina”, 1797) ผลงานที่ค่อนข้างยับยั้งชั่งใจของ Borovikovsky ในช่วงปี 1800... ... พจนานุกรมสารานุกรม
โบโรวิคอฟสกี้, วลาดิเมียร์ ลูคิช- วี.เอ. โบโรวิคอฟสกี้ ภาพเหมือนของ M.I. โลปูคิน่า. พ.ศ. 2340 หอศิลป์ Tretyakov BOROVIKOVSKY Vladimir Lukich (1757 1825) จิตรกรชาวรัสเซีย การถ่ายภาพบุคคลของ Borovikovsky โดดเด่นด้วยลักษณะของความรู้สึกอ่อนไหวการผสมผสานระหว่างความละเอียดอ่อนในการตกแต่งและความสง่างามของจังหวะด้วย... ... พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ
ชีวประวัติของวลาดิมีร์ Borovikovsky
Borovikovsky Vladimir Lukich ศิลปินชาวรัสเซียด้านจิตรกรรมประวัติศาสตร์ โบสถ์ และภาพเหมือน มาจากตระกูลคอซแซค
เกิดที่ Mirgorod เมื่อวันที่ 24 กรกฎาคม พ.ศ. 2300 ในตระกูล Cossack Luka Borovik พ่อและน้องชายสองคนของเขา วาซิลีและอีวาน เป็นจิตรกรผู้มีชื่อเสียงซึ่งทำงานในโบสถ์รอบๆ ภายใต้การแนะนำของพ่อเขาศึกษาการวาดภาพไอคอน หลังจากเสร็จสิ้นการรับราชการทหารแล้วเขาก็มีส่วนร่วมในการวาดภาพในโบสถ์ด้วยจิตวิญญาณของยุคบาโรกของยูเครน
ในปี พ.ศ. 2330 เขาได้วาดภาพเปรียบเทียบสองภาพเพื่อตกแต่งหนึ่งใน "พระราชวังแห่งการเดินทาง" ของแคทเธอรีนที่ 2 ซึ่งสร้างขึ้นบนเส้นทางของเธอไปยังแหลมไครเมีย
ภาพวาดเหล่านี้ดึงดูดความสนใจเป็นพิเศษของจักรพรรดินี ภาพวาดชิ้นหนึ่งเป็นภาพแคทเธอรีนที่ 2 อธิบายคำสั่งของเธอให้ปราชญ์ชาวกรีกฟัง อีกภาพเป็นภาพปีเตอร์ที่ 1 ในฐานะคนไถนา และแคทเธอรีนที่ 2 ในฐานะผู้หว่านพืช จักรพรรดินีทรงปรารถนาที่จะเห็นผู้เขียนภาพวาด ตรัสกับเขาและแนะนำให้เขาไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปที่ Academy of Arts
ในปี พ.ศ. 2331 Borovikovsky ย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่เส้นทางของเขาไปยัง Academy of Arts ถูกปิดเนื่องจากอายุของเขา เขาอาศัยอยู่ในบ้านของ N.A. Lvov พบกับเพื่อน ๆ ของเขา - G.R. Derzhavin, I.I. Khemnitser, E.I. ตั้งแต่ปี 1792 เขาได้เรียนบทเรียนจากจิตรกรชาวออสเตรีย I.B. Lampi ซึ่งทำงานในราชสำนักของ Catherine II
สันนิษฐานว่าเขาใช้คำแนะนำของจิตรกรภาพเหมือนชื่อดัง D. G. Levitsky ซึ่งต่อมาเป็นครูของเขา จากอาจารย์ของเขา Borovikovsky ได้นำเทคนิคที่ยอดเยี่ยม ความง่ายในการเขียน ทักษะการเรียบเรียง และความสามารถในการประจบสอพลอบุคคลที่แสดงออกมา
ในปี พ.ศ. 2338 Borovikovsky ได้รับรางวัลตำแหน่งนักวิชาการและในปี พ.ศ. 2345 - ที่ปรึกษาของ Academy of Arts
ในช่วงต้นยุคเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Borovikovsky วาดภาพบุคคลขนาดจิ๋วที่วาดด้วยน้ำมัน แต่เลียนแบบภาพย่อส่วนบนเคลือบฟัน นอกจากนี้เขายังมีความเป็นเลิศในการวาดภาพบุคคลในพิธีการอีกด้วย ผลงานของเขาหลายชิ้นในประเภทนี้ได้รับการยกย่องให้เป็นแบบอย่าง
ผลงานของเขา ได้แก่ ภาพเหมือนอันงดงามของ Catherine II ที่เดินอยู่ในสวน Tsarskoye Selo, ภาพเหมือนของ Derzhavin, Metropolitan Mikhail, เจ้าชาย Lopukhin - Troshchinsky และภาพเหมือนขนาดใหญ่ของ Fet - Ali Murza Quli Khan น้องชายของเปอร์เซีย Shah วาดตามคำสั่งของ จักรพรรดินีเมื่อเจ้าชายเป็นทูตที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ภาพบุคคลนี้สองชุดอยู่ในแกลเลอรีศิลปะ Hermitage และอีกชุดอยู่ใน Academy of Arts
ตั้งแต่ครึ่งหลังของคริสต์ทศวรรษ 1790 Borovikovsky พบการแสดงออกที่ชัดเจนของลักษณะความรู้สึกอ่อนไหวในภาพบุคคลของเขา ตรงกันข้ามกับภาพบุคคลในชั้นเรียนอย่างเป็นทางการ เขาพัฒนารูปแบบการพรรณนาถึงบุคคล "ส่วนตัว" ด้วยความรู้สึกเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติ ซึ่งแสดงออกได้อย่างเต็มที่ที่สุดในอ้อมกอดของธรรมชาติ สีที่ละเอียดอ่อน ซีดจาง สว่าง การเขียนที่โปร่งใส จังหวะที่ไพเราะนุ่มนวลสร้างบรรยากาศบทกวีแห่งความสง่างามชวนฝัน
ตัวอย่างเช่น ภาพเหมือนของ O.K. Filippova ภรรยาของเพื่อนของ Borovikovsky ซึ่งเป็นสถาปนิกที่เข้าร่วมในการก่อสร้างอาสนวิหารคาซาน เธอสวมชุดตอนเช้าสีขาวโดยมีฉากหลังเป็นสวน โดยถือดอกกุหลาบสีซีดอยู่ในมือ ภาพลักษณ์ของหญิงสาวปราศจากความเสน่หาหรือการเกี้ยวพาราสี รูปร่างตาอัลมอนด์, รูปแบบของรูจมูก, ไฝเหนือริมฝีปากบน - ทุกสิ่งทำให้ใบหน้ามีเสน่ห์ที่อธิบายไม่ได้ในการแสดงออกซึ่งเกือบจะมีความอ่อนโยนแบบเด็ก ๆ และความรอบคอบชวนฝัน
พรสวรรค์ของศิลปินได้รับการเปิดเผยอย่างชัดเจนที่สุดในชุดภาพบุคคลของผู้หญิง: O. K. Filippova, E. N. Arsenyeva, E. A. Naryshkina, V. A. Shidlovskaya และคนอื่น ๆ พวกเขาไม่ได้น่าประทับใจเท่ากับผู้ชาย มีขนาดเล็กบางครั้งคล้ายกันในการแก้ปัญหาการเรียบเรียง แต่มีความโดดเด่น ด้วยความละเอียดอ่อนเป็นพิเศษในการถ่ายทอดตัวละคร การเคลื่อนไหวในชีวิตทางจิตที่เข้าใจยาก และรวมเป็นหนึ่งเดียวกันด้วยความรู้สึกบทกวีอันอ่อนโยน
ภาพเหมือนของ M.I. วาดโดย Borovikovsky ในปี 1797 Lopukhina เป็นหนึ่งในผลงานสำคัญในการพัฒนาภาพวาดบุคคลของรัสเซีย ภาพเหมือนของ Lopukhina โดดเด่นด้วยความมีชีวิตชีวาที่ลึกซึ้งและแท้จริง แนวคิดหลักคือการผสมผสานระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติ
Borovikovsky ทำซ้ำลักษณะทั่วไปของภูมิทัศน์ประจำชาติของรัสเซียในแนวตั้ง - ลำต้นเบิร์ชสีขาว, ดอกไม้ชนิดหนึ่งและดอกเดซี่, รวงข้าวไรย์สีทอง จิตวิญญาณของชาติยังถูกเน้นย้ำในรูปของ Lopukhina ซึ่งได้รับการแสดงออกถึงความอ่อนไหวอันอ่อนโยน
Borovikovsky ยังมีส่วนร่วมในการวาดภาพทางศาสนาในช่วงปี 1804 ถึง 1811 เขาเข้าร่วมในการวาดภาพของอาสนวิหารคาซานในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ("การประกาศ", "คอนสแตนตินและเฮเลน", "ผู้พลีชีพผู้ยิ่งใหญ่แคทเธอรีน", "แอนโทนี และธีโอโดเซียส”)
Borovikovsky ยังคงรักษาทักษะอันยอดเยี่ยมและสายตาที่แหลมคมของเขามาเป็นเวลานาน แต่ในช่วงทศวรรษที่ 1810 กิจกรรมของเขาอ่อนแอลง รสนิยมเก่าถูกแทนที่ด้วยรสนิยมใหม่ และชื่อของ Borovikovsky ก็ย้ายออกไปเพื่อหลีกทางให้เด็กที่มีพรสวรรค์
เขาโดดเดี่ยวในวัยชรา หลีกเลี่ยงการสื่อสารทั้งหมด และปฏิเสธที่จะตอบจดหมาย เขาเริ่มสนใจเรื่องเวทย์มนต์ แต่ถึงแม้ที่นี่เขาไม่พบสิ่งที่เขากำลังมองหา
ในช่วงบั้นปลายชีวิตของเขา Borovikovsky ไม่ได้วาดภาพบุคคลอีกต่อไป แต่ทำงานเฉพาะในการวาดภาพทางศาสนาเท่านั้น งานสุดท้ายของเขาคือการสร้างสัญลักษณ์ให้กับคริสตจักรที่สุสาน Smolensk ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต Borovikovsky ทำงานเป็นครูอย่างแข็งขันโดยตั้งโรงเรียนเอกชนที่บ้าน เขาเลี้ยงดูนักเรียนสองคน หนึ่งในนั้นคือ Alexey Venetsianov ซึ่งรับเอาการรับรู้เชิงกวีเกี่ยวกับโลกจากที่ปรึกษาของเขา
Vladimir Lukich Borovikovsky สร้างกาแล็กซีของจิตรกรภาพเหมือนคนสำคัญแห่งศตวรรษที่ 18 ให้สมบูรณ์ ลูกชายคนโตของขุนนางตัวเล็กชาวยูเครนเขาหาเลี้ยงชีพร่วมกับพ่อของเขา - ภาพวาดไอคอนและได้รับบทเรียนแรกจากเขา ครั้งแรกที่เขาดึงดูดความสนใจในเครเมนชูก ซึ่งเขาวาดภาพมหาวิหารสำหรับการมาถึงของสมเด็จพระราชินีแคทเธอรีนที่ 2 สิ่งนี้ทำให้เขามีโอกาสไปเรียนที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขาได้เรียนบทเรียนจากเลวิทสกี้
Borovikovsky เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการวาดภาพทางศาสนาอย่างไรก็ตามภาพวาดของบุคคลที่สูงที่สุดและขุนนางในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทำให้เขามีชื่อเสียง เขามีห้องต่างๆ มากมาย ภาพบุคคลที่ใกล้ชิด และแม้กระทั่งในภาพบุคคลในพิธีการ เขาก็นำบันทึกของความใกล้ชิด แม้กระทั่งความรู้สึกอ่อนไหว
Borovikovsky วาดภาพ Catherine II ขณะเดินเล่นใน Tsarskoye Selo Park ฉันชอบภาพเหมือนและศิลปินก็วาดภาพในเวอร์ชันนั้น นี่คือที่มาของภาพเหมือนของ Catherine II ที่เกือบจะเหมือนกันสองภาพ หนึ่งในนั้น - โดยมี Rumyantsev Obelisk อยู่ด้านหลัง - อยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซีย และอีกภาพ - มีคอลัมน์ Chesme - ในแกลเลอรี Tretyakov
ภาพเหมือนของแคทเธอรีนมีความน่าสนใจเนื่องจากความแปลกใหม่ของการออกแบบ จักรพรรดินีไม่ได้พรรณนาด้วยความงดงามของเครื่องราชกกุธภัณฑ์เช่นเดียวกับศิลปินส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 18 และไม่ใช่ในฐานะผู้บัญญัติกฎหมายที่ชาญฉลาดเช่นเดียวกับในภาพวาดชื่อดังของ Levitsky แต่เป็น "เจ้าของที่ดินคาซาน" (ตามที่เธอชอบเรียกตัวเองว่า ) เดินเล่นรอบ ๆ ที่ดินของเธอในตอนเช้า - สวนสาธารณะ Tsarskoye Selo เธออายุ 65 ปี และต้องอาศัยเจ้าหน้าที่คอยให้ความช่วยเหลือเนื่องจากโรคไขข้ออักเสบ เครื่องแต่งกายของเธอดูเป็นทางการอย่างไม่เป็นทางการ เธอสวมเสื้อคลุมที่ตกแต่งด้วยเสื้อลูกไม้พร้อมโบว์ผ้าซาตินและหมวกลูกไม้ ใบหน้าเขียนในลักษณะทั่วไป ทำให้อายุของจักรพรรดินีอ่อนลง เป็นการแสดงออกถึงความเมตตากรุณา สุนัขกำลังสนุกสนานอยู่ที่เท้าของเธอ แม้ว่าแคทเธอรีนจะถูกนำเสนอเกือบจะอยู่ในบรรยากาศที่อบอุ่น แต่ท่าทางของเธอก็เต็มไปด้วยศักดิ์ศรีและท่าทางที่เธอชี้ไปที่อนุสาวรีย์แห่งชัยชนะของเธอนั้นถูกยับยั้งและสง่างาม แคทเธอรีนไม่พอใจกับภาพเหมือนและไม่ได้ซื้อมันอย่างไรก็ตาม Borovikovsky ได้เพิ่มสัมผัสอีกประการหนึ่งให้กับภาพลักษณ์ของจักรพรรดินีรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ด้วยภาพเหมือนนี้
ควรจะกล่าวว่าภาพของแคทเธอรีนพบภาพสะท้อนที่เป็นเอกลักษณ์ในวรรณคดีรัสเซีย เขานึกถึงโดยไม่สมัครใจเมื่ออ่าน "The Captain's Daughter" ของพุชกิน พุชกินใช้ภาพวาดของ Borovikovsky อย่างไม่ต้องสงสัยเมื่อบรรยายถึงการพบปะของ Marya Ivanovna กับจักรพรรดินี:“ Marya Ivanovna เดินอยู่ใกล้ทุ่งหญ้าที่สวยงามซึ่งเพิ่งสร้างอนุสาวรีย์เพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะล่าสุดของ Count Pyotr Aleksandrovich Rumyantsev ทันใดนั้นก็มีสุนัขสีขาวพันธุ์อังกฤษ เห่าและวิ่งไปหาเธอ Marya Ivanovna กลัวและหยุด ในขณะนั้นก็ได้ยินเสียงผู้หญิงที่น่าพึงพอใจ: "อย่ากลัวเลยเธอจะไม่กัด" และ Marya Ivanovna ก็เห็นผู้หญิงคนหนึ่งในชุดสีขาวในตอนเช้า ในหมวกคลุมกลางคืนและเสื้อคลุมอาบน้ำ ใบหน้าของเธอดูอวบอิ่มและมีสีดอกกุหลาบ สำหรับเธอแล้ว ดวงตาสีฟ้าและรอยยิ้มอันบางเบาก็มีเสน่ห์ที่ไม่อาจอธิบายได้”
เบื้องหน้าเราคือภาพเหมือนของ Gavrila Romanovich Derzhavin กวีแห่งศตวรรษที่ 18 เขาแสดงให้เห็นในสำนักงาน บนโต๊ะ โดยมีชั้นวางหนังสือเป็นฉากหลัง ร่างของกวีโดดเด่นเหนือพื้นหลังของผ้าม่านสีเขียวที่ซ่อนด้านซ้ายของการตกแต่งภายใน ใบหน้าของกวีแกะสลักตามความเป็นจริงและเคร่งครัด มีความเรียบง่ายและความหยาบอยู่ในนั้น เราสามารถสัมผัสได้ถึงลักษณะที่ทะเลาะวิวาทและ "ไม่ยกยอ" ของกวี ท่าทางมั่นคงเต็มไปด้วยการแสดงออก Derzhavin สวมเครื่องแบบวุฒิสมาชิกสีฟ้าอ่อนพร้อมริบบิ้นสีแดง มือของเขาชี้ไปที่เอกสารและต้นฉบับที่วางอยู่บนโต๊ะอย่างชัดเจน ซึ่งพูดถึงกิจกรรมของ Derzhavin ในวุฒิสภาและการแสวงหาบทกวีของเขา ภาพเหมือนเป็นพิธีการในนั้น Borovikovsky ยกย่องบุคลิกที่เป็นเอกลักษณ์ของ Derzhavin และความสำคัญของรูปร่างของเขา
ภาพนี้แสดงให้เห็น Ekaterina Nikolaevna Arsenyeva ลูกสาวของพลตรี N.D. Arsenyev เป็นภาพที่มีความสุขมาก ในมุมสบาย ๆ ของสวนโดยมีเด็กสาวร่าเริงถือแอปเปิ้ลอยู่ในมือโดยมีฉากหลังเป็นสีเขียวขจีของสวนสาธารณะ เธอมีเสน่ห์และร่าเริง กระตือรือร้นและมีจุดมุ่งหมาย คนหนึ่งรู้สึกว่าหญิงสาวเต็มไปด้วยความรู้สึกมีความสุขในวัยเยาว์และความเบาสบาย ศิลปินแสดงให้เห็นถึงตัวละครที่สดใสและกล้าหาญความสามารถของเธอในการหายใจได้อย่างอิสระและลึกล้ำในความงามของธรรมชาติและชีวิต
รูปร่างหน้าตาของหญิงสาวทั้งหมดเป็นภาษารัสเซียมาก: ใบหน้ากลมที่มีคุณสมบัติอ่อนนุ่ม, จมูกหงายเล็กน้อย, ดวงตาแคบและเอียงเล็กน้อย
การระบายสีของภาพผสมผสานภาพลักษณ์ของหญิงสาวและธรรมชาติรอบตัวเธออย่างกลมกลืน
เบื้องหน้าเราคือภาพบทกวีและจิตวิญญาณที่สุดในบรรดาภาพบุคคลของ Borovikovsky Marya Ivanovna Lopukhina, nee Tolstaya เป็นภาพเมื่ออายุ 23 ปี เมื่อเทียบกับพื้นหลังของภูมิทัศน์ - รวงข้าวโพด ต้นเบิร์ช และคอร์นฟลาวเวอร์ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความเรียบง่ายในชนบท ภาพเงาอันไพเราะอ่อนโยนถูกวาดโดยหญิงสาวในชุดเดรสสีขาวเรียบง่ายที่มีลอนตกลงมาบนไหล่ของเธอ ธรรมชาติที่เงียบสงบและหลับใหลทำให้เธอฝันหวาน ฝันดี และอาจเศร้าเล็กน้อย รอยยิ้มครึ่งหนึ่งที่อิดโรยเลื่อนไปตามริมฝีปากที่บวมเล็กน้อย เปลือกตาที่หนักหน่วงถูกยกขึ้นเหนือดวงตาที่หม่นหมองและเศร้าเล็กน้อยเล็กน้อย และมือที่อ่อนโยนก็ละทิ้งอย่างไม่ใส่ใจ การใช้สีซีดของภาพวาดช่วยเพิ่มความรู้สึกถึงความรอบคอบที่นุ่มนวล และช่วยให้ภาพมีจิตวิญญาณแห่งบทกวี
ความงามของ Lopukhina ครั้งหนึ่งทำให้จักรพรรดิ Paul I หลงใหล เธอเป็นคนโปรดของเขาและเมื่อเธอแต่งงานเขาก็จัดชะตากรรมของคู่หนุ่มสาวอย่างเหมาะสม
เป็นที่ทราบกันดีว่า Borovikovsky เองก็ไม่แยแสกับ Lopukhina ที่มีเสน่ห์และสามารถถ่ายทอดความรู้สึกของเขาในภาพบุคคลได้ เป็นที่รู้กันว่าหนึ่งปีหลังจากวาดภาพเหมือนเธอก็เสียชีวิตจากการบริโภค
กวี Yakov Polonsky เขียนบรรทัดต่อไปนี้ภายใต้ความประทับใจของภาพเหมือน:
มันผ่านไปนานแล้ว และดวงตาคู่นั้นก็ไม่อยู่ที่นั่นอีกต่อไป และรอยยิ้มนั้นที่แสดงออกมาอย่างเงียบๆ
ความทุกข์ เงาแห่งความรัก และความคิด เงาแห่งความโศกเศร้า แต่ Borovikovsky ช่วยรักษาความงามของเธอไว้
ส่วนหนึ่งของจิตวิญญาณของเธอไม่ได้บินไปจากเราและจะมีรูปลักษณ์และความงามของร่างกายนี้
เพื่อดึงดูดลูกหลานที่ไม่แยแสมาสู่เธอ สอนให้เขารัก ให้อภัย ทนทุกข์ และนิ่งเงียบ
ในภาพครอบครัวเคาน์เตส Anna Ivanovna Bezborodko กับลูกสาวของเธอ Lyubov และคลีโอพัตรา ทั้งสามโพสท่าต่อหน้าเรา แสดงให้เห็นถึงความรักที่มีต่อกัน รวมถึงความรักที่พวกเขามีต่อลูกชายและน้องชายที่เสียชีวิต - นี่คือภาพย่อส่วนของเขาที่อยู่ในมือของน้องสาว
ภาพวาดของ Borovikovsky เป็นภาพที่ซาบซึ้งและให้ความรู้เกี่ยวกับคุณธรรมของครอบครัว หากคุณมองดูใบหน้าของภาพเหล่านั้นอย่างใกล้ชิดมากขึ้น คุณจะสัมผัสได้ถึงพลังในการสังเกตของศิลปิน คุณหญิง Bezborodko ไม่เพียง แต่เป็นแม่ที่อ่อนโยนและเอาใจใส่เท่านั้น แต่ยังเป็นแม่บ้านที่กระตือรือร้นซึ่งเป็นผู้หญิงที่เย่อหยิ่งและค่อนข้างหยาบคายซึ่งในเวลานั้นยังเด็กอยู่อีกด้วย Lyubov ลูกสาวคนโตของเธอมีใบหน้าผอมเพรียว คลีโอพัตราน้องคนสุดท้องมีใบหน้าที่น่าเกลียด ไม่แน่นอน และเต็มไปด้วยชีวิตชีวา ชีวิตต่อไปของเด็กสาวคนนี้ไม่ธรรมดาเลย เจ้าสาวที่ร่ำรวยที่สุดคนหนึ่งในรัสเซียด้วยสินสอดสิบล้าน ในไม่ช้าเธอก็แต่งงานกับเจ้าชาย Lobanov-Rostovsky ทั้งคู่ไม่เข้ากันและแยกทางกัน คลีโอพัตรา อิลยินนิชน่า สิ้นเปลืองมากจนบั้นปลายชีวิตเธอไม่เพียงแต่ใช้โชคลาภมหาศาลทั้งหมดเท่านั้น แต่ยังประกาศตัวว่าตัวเองมีหนี้สินล้นพ้นตัวด้วยเงินห้าล้านเหรียญ
แต่เมื่อคุณมองภาพอย่างใกล้ชิด ไม่มีความรักและความอ่อนโยนใด ๆ ระหว่างแม่กับลูกสาว แต่พวกเขาแสดงความรักนี้ แต่พวกเขาทั้งหมดไม่ได้มองหน้ากัน แต่มองไปในทิศทางที่ต่างกัน
ในปี ค.ศ. 1799 ในพระราชวังฤดูหนาว จักรพรรดิพอลที่ 1 ขึ้นครองตำแหน่งประมุขแห่งคณะจอห์นแห่งเยรูซาเลม พาเวลในภาพอยู่ในชุดที่เป็นทางการซึ่งเขาอยากเห็นตัวเองอยู่ในภาพเหมือนในพิธี การยกบัลลังก์ซึ่งจักรพรรดิ์ประทับยืนยิ่งเพิ่มความยิ่งใหญ่ของพระองค์ ในส่วนลึกของภาพ เราสามารถมองเห็นสถาปัตยกรรมส่วนหนึ่งของพระราชวังได้ ภาพพอลที่ 1 สวมมงกุฎอิมพีเรียลขนาดใหญ่และเสื้อคลุมแมร์มีน มีคทาอยู่ในมือ โซ่และดาวของคณะนักบุญแอนดรูว์อัครสาวก พร้อมด้วยไม้กางเขนของคณะนักบุญยอห์นแห่งเยรูซาเลม กำมะหยี่สีขาว dalmatik - เสื้อผ้าโบราณของจักรพรรดิไบแซนไทน์ นี่เป็นภาพบุคคลในพิธีการที่พูดถึงตำแหน่งของบุคคลอย่างแม่นยำโดยเห็นได้จากอุปกรณ์เสริมทั้งหมดของเขา ความยิ่งใหญ่ของรูปร่างของจักรพรรดิเน้นย้ำด้วยท่าทางอันภาคภูมิใจของเขา
เจ้าชายผู้ยิ่งใหญ่ Alexander Borisovich Kurakin ซึ่งเป็นคนโปรดของ Paul I ปรากฎในชุดพิธีการในท่าทางที่น่าภาคภูมิใจในบรรยากาศที่เคร่งขรึม เอิกเกริกที่ชื่นชอบ ไม่น่าแปลกใจที่เขาถูกเรียกว่า “เจ้าชายเพชร” บ้านของเขาตามคำบอกเล่าของเจ้าหน้าที่และพิธีการที่จัดตั้งขึ้นที่นั่น มีลักษณะคล้ายกับราชสำนักย่อส่วน เสื้อผ้าของเขาโดดเด่นอย่างหรูหรา เสื้อคลุมพิธีกรรมตัวหนึ่งของเขาถูกปักด้วยทองคำหนามากจนวันหนึ่งเขาได้ช่วยชีวิตเจ้าของอย่างแท้จริง: เมื่อเข้าไปในกองไฟ Kurakin ไม่ได้รับแผลไฟไหม้รุนแรงเพียงเพราะ "เกราะทองคำ" ของ caftan ของเขา คุราคินมีความเย่อหยิ่งและมีความสำคัญอย่างยิ่ง และศัตรูของเขาเรียกเขาว่า "นกยูง" ลับหลังไม่ใช่เพื่ออะไร เขาเป็นข้าราชบริพารที่มีประสบการณ์ ฉลาดแกมโกง และมีไหวพริบซึ่งมีองค์ประกอบคือการวางอุบายในศาล
ภาพเหมือนของคุราคินเป็นหนึ่งในภาพบุคคลในพิธีการที่ยอดเยี่ยมที่สุดในภาพวาดรัสเซีย เสื้อผ้าเรียบหรูตกแต่งด้วยงานปักสีทอง ริบบิ้นและดวงดาวตามคำสั่งต่าง ๆ ที่เปล่งประกายด้วยเพชร, เสื้อคลุมโยนบนเก้าอี้, เสาและผ้าม่าน, ปราสาท Mikhailovsky ในพื้นหลัง - ทั้งหมดนี้สร้างบรรยากาศของความงดงามอย่างยิ่งในแนวตั้ง และเหนือความงดงามทั้งหมดนี้ ใบหน้าของคุราคินก็โดดเด่น - เจ้าเล่ห์และเย่อหยิ่งพร้อมรอยยิ้มที่ใจดีและภาคภูมิใจ
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 Borovikovsky ได้สร้างผลงานที่ดีที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา - ภาพเหมือนของน้องสาว Anna Gavrilovna และ Varvara Gavrilovna Gagarin พวกเขาอยู่ในตระกูลเจ้าชายที่ร่ำรวยและมีเกียรติ Gagarins เจริญรุ่งเรืองโดยเฉพาะภายใต้ Paul I เมื่อน้องชายของเจ้าหญิง Gagarin แต่งงานกับ Lopukhina คนโปรดของจักรพรรดิ
ศิลปินนำเสนอพี่สาวกาการินเล่นดนตรี น้องคนสุดท้องเล่นกีตาร์ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีโปรดอย่างหนึ่งในสมัยนั้น พี่สาวถือแผ่นเพลง
ท่าทางของเด็กสาวมีความสง่างามและอ่อนหวานเล็กน้อย ท่าทางของพวกเธอนั้นเบาและสง่างาม เสื้อผ้าซึ่งค่อนข้างชวนให้นึกถึงเสื้อคลุมโบราณในยุคนั้น มีลักษณะพับแบบคลาสสิกเรียบๆ เล็กกว่าสำหรับน้องสาวและใหญ่กว่า ยิ่งใหญ่กว่าสำหรับพี่สาว
การผสมสีในภาพวาดนั้นงดงามมาก: ชุดเดรสสีฟ้าขาวและสีเทา กีตาร์สีน้ำตาล ผ้าคลุมไหล่สีชมพูม่วง ท้องฟ้าสีคราม และต้นไม้สีเขียวเข้ม ใบหน้าของสาวๆ รวมกันด้วยความคล้ายคลึงกันของครอบครัวและอารมณ์ทั่วไปของ "ความฝันอันอ่อนโยน" ในเวลาเดียวกัน สังเกตได้ว่าใบหน้าของเจ้าหญิงที่อายุน้อยกว่านั้นไม่ค่อยสม่ำเสมอ แต่มีชีวิตชีวาและเยาะเย้ย ในขณะที่เจ้าหญิงที่มีอายุมากกว่านั้นดูคลาสสิกมากกว่า แต่พร่ามัวเล็กน้อย ด้วยดวงตาที่โตและอิดโรย
Borovikovsky มีความสามารถที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับเทคนิคการวาดภาพขนาดจิ๋ว: โดยเฉพาะอย่างยิ่งรู้สึกได้ในการสร้างแบบจำลองใบหน้าของบุคคลที่วาดภาพได้ดีมาก ร่างนั้นถูกจารึกไว้ในวงกลมอย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ เส้นต่างๆ รวมกันเป็นจังหวะที่นุ่มนวล
ใกล้กับภาพย่อในธรรมชาติคือภาพบุคคลขนาดเล็กที่วาดด้วยสีน้ำมันบนแผ่นโลหะ กระดาษแข็ง หรือไม้ Borovikovsky ทำงานในประเภทนี้มากซึ่งเขาวาดภาพในห้องของเด็กสาว - Lizanka และ Dasha
สาวๆแต่งตัวและหวีตามแฟชั่นที่มีอยู่ในแวดวงขุนนาง Lisa และ Dasha เป็นสาวในลานบ้านของ Prince Lvov ซึ่งเป็นนักเต้นที่ยอดเยี่ยม
เบื้องหน้าเราคือภาพลักษณ์ที่งดงามและค่อนข้างมีมารยาทของเด็กสาวผู้สง่างามสองคนที่เกาะติดกันด้วยความรู้สึกของ "มิตรภาพที่บริสุทธิ์และอ่อนโยน" ซึ่งมักร้องโดยกวีในสมัยนั้น อารมณ์นี้เน้นด้วยสีอ่อน จังหวะของเส้นดนตรีที่กลมกลืน การแสดงใบหน้าที่ละเอียดอ่อน และลักษณะภาพที่นุ่มนวล
ต่อหน้าเราคือภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ผู้มีชื่อเสียงรัฐมนตรี Dmitry Prokofievich Troshchinsky ชะตากรรมของชายคนนี้ไม่ธรรมดา บุตรชายของเสมียนทหารผู้เรียนรู้การอ่านและเขียนจากเซ็กซ์ตัน เมื่อบั้นปลายชีวิตเขาขึ้นสู่ตำแหน่งรัฐมนตรีและได้รับแต่งตั้งให้เป็นสมาชิกของสภาแห่งรัฐ โดยขึ้นสู่จุดสูงสุดของบันไดอาชีพ
Troshchinsky เป็นชายที่มี "ความหนักแน่นเป็นเลิศและมีพรสวรรค์ด้านศิลปะที่หายากในกิจการของรัฐ" เอกสารและกฤษฎีกาที่เขาเขียน ในแง่ของความชัดเจนของความคิดและความชัดเจนในการนำเสนอ ติดอันดับหนึ่งในผลงานการเขียนเชิงธุรกิจที่ดีที่สุดในยุคนั้น เห็นได้ชัดว่าตัวละครของเขาไม่ใช่เรื่องง่าย ตามที่ผู้ร่วมสมัยคนหนึ่งกล่าวไว้ Troshchinsky มักจะ "ดูแก่กว่าอายุของเขา" มีรูปลักษณ์ที่ค่อนข้างเศร้าหมอง
ภาพเหมือนของ Borovikovsky สามารถใช้เป็นภาพประกอบของคำอธิบายด้วยวาจานี้ได้ศิลปินเจาะลึกเข้าไปในตัวละครของ Troshchinsky ได้มาก ในภาพบุคคล Troshchinsky มีใบหน้าที่กว้างด้วยรูปลักษณ์ที่ไม่เป็นมิตรและมีปากที่แข็งกระด้าง จิตใจที่ชัดเจนและความเพียรจะมองเห็นได้ในตัวเขา เราสัมผัสได้ถึงความพากเพียรอันมืดมนของชายผู้หนึ่งที่ขึ้นมา "จากล่างสุด" ซึ่งไม่ได้รับอะไรเลย "โดยกำเนิด" แต่ประสบความสำเร็จในทุกสิ่งด้วยตัวเขาเอง Troshchinsky ยังมีความสำคัญต่อผู้มีศักดิ์ศรีความรู้สึกภาคภูมิใจในความสำคัญของตนเองและอำนาจของเจ้าหน้าที่คนสำคัญซึ่งคุ้นเคยกับการกำจัดผู้คน
ต่อหน้าเราคือเปอร์เซีย Murtaza-Kuli-Khan ที่น่าอับอายซึ่ง Catherine II เขียนถึงหนึ่งในจดหมายของเธอ:“ เป็นเวลาประมาณหนึ่งเดือนเจ้าชายเปอร์เซีย Murtaza-Kuli-Khan ผู้ซึ่งถูกลิดรอนจากการครอบครองโดย Aga Mohammed น้องชายของเขาและ หนีไปรัสเซียมาเยี่ยมเรานี่เป็นผู้ชายใจดีและช่วยเหลือดีเขาขอดูอาศรมและอยู่ที่นั่นเป็นครั้งที่สี่เขาใช้เวลาสามหรือสี่ครั้งติดต่อกันดูทุกอย่างที่เป็นอยู่ ที่นั่นและมองทุกสิ่งเหมือนนักเลงตัวจริง ทุกสิ่งที่สวยงามที่สุด แต่อย่างใด มันทำให้เขาประหลาดใจและไม่มีอะไรหลุดพ้นจากความสนใจของเขา” บางทีแคทเธอรีนอาจมองเห็นแขกชาวเปอร์เซียได้มากกว่า Borovikovsky แต่ตำแหน่งของพวกเขาก็ไม่เท่ากันเช่นกัน Murtaza-Kuli Khan พยายามเอาชนะจักรพรรดินีตามที่เขาโปรดปรานและการวางตัวต่อหน้าศิลปินนั้นเป็นมนุษย์ต่างดาวและไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขาซึ่งเป็นผู้ปกครองตะวันออกที่คุ้นเคยกับการซ่อนความรู้สึกของเขา ถึงกระนั้น Borovikovsky ก็สังเกตเห็นการแสดงออกของความโศกเศร้าและความเต็มอิ่มบนใบหน้าที่ฉลาดและบอบบางของเขา แต่จิตรกรหลงใหลในรูปลักษณ์ที่แปลกใหม่ของเจ้าชายเปอร์เซียเป็นหลัก - ใบหน้าซีดและเคราสีดำของเขา มือที่ได้รับการดูแลเป็นอย่างดีด้วยเล็บสีชมพู ท่าทางที่โอ่อ่าและในที่สุดก็เป็นเสื้อคลุมหรูหราที่ผสมผสานผ้าซาติน ผ้าทอ โมร็อกโกที่แปลกประหลาด ขนสัตว์และเครื่องประดับ
ความงามและความซับซ้อนของโทนสีความเคร่งขรึมและความยิ่งใหญ่ขององค์ประกอบทำให้ภาพเหมือนของ Murtaza Quli Khan เป็นหนึ่งในตัวอย่างที่ดีที่สุดของภาพเหมือนในพิธีในศิลปะรัสเซีย
และนี่คือผลงานชิ้นเอกอีกชิ้นของ Borovikovsky - ภาพเหมือนของ Skobeeva เธอยังเป็นลูกสาวของกะลาสีเรือ Kronstadt ในบ้านของ D.P. Troshchinsky ซึ่งเลี้ยงดูเธอในฐานะขุนนางหญิงและทำให้เธอเป็นที่รักของเขา ออกจากการตรวจสอบในไซบีเรีย Troshchinsky ส่งหญิงสาวไปยังที่ดิน Smolensk ของเขาห่างจากการล่อลวงของชีวิตทางสังคม ไม่น่าเป็นไปได้ที่เขาจะสามารถจินตนาการได้ว่าที่รักของเขาจะได้พบกับเจ้าของที่ดิน Skobeev ในท้องถิ่นและแต่งงานกับเขาที่นั่นจึงได้รับสิทธิของขุนนาง
การทำงานเกี่ยวกับภาพนี้ Borovikovsky ทำซ้ำเทคนิคบางอย่างที่พบก่อนหน้านี้ ท่าทางของผู้หญิง ชุดสีขาวของเธอ สร้อยข้อมือมุก แอปเปิ้ลในมือ - ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะ "คัดลอก" จากรูปเหมือนของ Arsenyeva อย่างไรก็ตาม ความเหมือนกันดังกล่าวยังคงแทบจะมองไม่เห็น นั่นคือภาพที่แตกต่างกันมาก แทนที่จะเป็น Arsenyeva ที่ร่าเริงและขี้เล่น เรากลับเห็นผู้หญิงที่มีพลังซึ่งมีใบหน้าใหญ่ คิ้วสีดำหนา และท่าทางที่เข้มงวดและเด็ดขาด เราสัมผัสได้ถึงความสงบภายในของเธอ ตัวละครที่ไม่ธรรมดา เจตจำนงที่ชัดเจนและเด็ดเดี่ยว
โบโรวิคอฟสกี้ วลาดิมีร์ 2368
โบโรวิคอฟสกี้ วลาดิเมียร์ ลูคิช- จิตรกรวาดภาพเหมือนชาวรัสเซียและยูเครน จนถึงปี 1788 เขาอาศัยอยู่ที่ Mirgorod ศึกษากับพ่อและลุงของเขา จิตรกรไอคอน และวาดภาพไอคอนและภาพวาดบุคคล ซึ่งในหลาย ๆ ด้านยังคงใกล้เคียงกับประเพณีของศิลปะยูเครนในยุคก่อน Petrine ตั้งแต่ปลายปี พ.ศ. 2331 - ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งในตอนแรกเขาใช้คำแนะนำของ D. G. Levitsky และตั้งแต่ปี พ.ศ. 2335 เขาได้ศึกษากับ I. B. Lampi โลกทัศน์และมุมมองด้านสุนทรียศาสตร์ของ B. ได้รับอิทธิพลจากความใกล้ชิดของเขากับ V.V. Kapnist, G.R. ในช่วงต้นทศวรรษ 1790 นอกเหนือจากการเรียบเรียงหัวข้อทางศาสนาแล้ว เขาเริ่มวาดภาพย่อส่วน (ภาพเหมือนของ V.V. Kapnist, พิพิธภัณฑ์รัสเซีย, เลนินกราด) และภาพบุคคลที่ใกล้ชิดเป็นหลักใกล้กับพวกเขาในลักษณะของการประหารชีวิต ("Lzynka และ Dashinka", 1794, "Torzhkovsk ชาวนา Christinia", ประมาณปี 1795 - ทั้งใน Tretyakov Gallery)สำหรับการถ่ายภาพบุคคลในปี พ.ศ. 2338 เขาได้รับตำแหน่งนักวิชาการและในปี พ.ศ. 2345 - ที่ปรึกษาของสถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ตั้งแต่ครึ่งหลังของคริสต์ทศวรรษ 1790 ในภาพเหมือนของ B. มีการแสดงลักษณะของความรู้สึกอ่อนไหวอย่างชัดเจน B. พัฒนาตรงกันข้ามกับภาพบุคคลในชั้นเรียนอย่างเป็นทางการซึ่งเป็นภาพลักษณ์ของบุคคล "ส่วนตัว" ที่มีความรู้สึกเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติซึ่งแสดงตนให้ห่างไกลจาก "แสง" อย่างเต็มที่ที่สุดในอ้อมกอดของธรรมชาติ สีที่ละเอียดอ่อน ซีดจาง สว่าง การเขียนที่โปร่งใส จังหวะที่ไพเราะนุ่มนวลสร้างบรรยากาศบทกวีแห่งความสง่างามชวนฝัน ภาพของ B. โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการถ่ายภาพบุคคลของผู้หญิง โดยมีความแตกต่างในรูปลักษณ์ของนางแบบแต่ละคนที่สดใหม่และเต็มตา มีลักษณะเป็นอารมณ์สงบสุขทั่วไป B. วาดภาพตัวละครของเขา (ภาพบุคคลของ M. I. Lopukhina, 1797, Tretyakov Gallery, V. I. Arsenyeva, 1795, พิพิธภัณฑ์รัสเซีย) ในลักษณะโค้งเล็กน้อยโดยก้มศีรษะลงจมอยู่ในภวังค์อันอ่อนโยนโดยมีฉากหลังเป็นภูมิทัศน์สวนสาธารณะที่ปกคลุมไปด้วยหมอกควัน B. พรรณนาถึงจักรพรรดินีรัสเซีย (“Catherine II on a walk in Tsarskoye Selo Park”, 1794, Tretyakov Gallery; เวอร์ชันของต้นศตวรรษที่ 19 - พิพิธภัณฑ์รัสเซีย) เดินไปตามตรอกในเสื้อคลุมและสุนัขเกรย์ฮาวด์ของอิตาลี ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19 ในงานของ B. (โดยเฉพาะในภาพบุคคลในพิธีของ A. B. Kurakin, 1801-02, Tretyakov Gallery, Paul I, 1800, พิพิธภัณฑ์รัสเซีย) การแสดงลักษณะกลายเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้นเรื่อย ๆ และลักษณะภาพ (ภายใต้อิทธิพลของลัทธิคลาสสิก ) มีพลังและชัดเจน [ภาพที่ไม่รู้จักในผ้าโพกหัว (อาจเป็นนักเขียน A.L.J. de Stael), 1812, Tretyakov Gallery]
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
อเล็กซานเดอร์ เฟโดโรวิช เบสตูเชฟ |
แอนนา เซอร์เกเยฟนา เบโซบราโซวา |
เทวทูตไมเคิล 1815 ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
อัครเทวดาไมเคิล พ.ศ. 2337 |
||
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
วาร์วารา อันดรีฟนา โทมิโลวา |
แกรนด์ดัชเชส เอเลนา ปาฟโลฟนา 1799 อาศรม |
คุณหญิง เวรา นิโคลาเยฟนา ซาวาดอฟสกายา |
คุณหญิง เอคาเทรินา มิคาอิลอฟนา ริโบปิแอร์ |
ดาเรีย อเล็กซานดรอฟนา วาลูวา |
ดาเรีย เซเมนอฟนา บาราโตวา |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
เด็กด้วย เนื้อแกะ |
เอคาเทรินา กาฟริลอฟนา กาการิน |
เอคาเทรินา นิโคลาเยฟนา ดาวีดอฟ 1796 พุชกินสกี้ พิพิธภัณฑ์มอสโก |
บิชอปแห่งรัสเซีย โบสถ์ออร์โธดอกซ์ |
เจอร์เมน เดอ สเตล 1812ก.68x88ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
อีวาน ดูนิน 1801 |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
อีวาน มิคาอิโลวิช ยาโคฟเลฟ |
อีวาน มิคาอิโลวิช ยาโคฟเลฟ |
พระเยซูอยู่ในหลุมฝังศพ | พระเยซู | คลีโอพัตรา อิลยินนิชนา โลบาโนวา-รอสตอฟสกายา |
เจ้าหญิง โลปูคิน่า |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ลาบซินา อันนา เอฟโดคิมอฟนา |
ลาซาเรฟ มินาส ลาซาเรวิช |
ลิซานกาและดาชา 1794ก 26x31ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
โลปูคิน่า เอคาเทรินา นิโคลาเยฟนา |
มาเรีย นิโคลาเยฟนา ยาโคฟเลวา พ.ศ. 2339 |
มาร์ธา (แมรี่) มิทรีเยฟน่า ดูนินา 1799 ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
มิคาอิลอฟสกี้ ล็อค |
นาริชกินา เอเลนา อเล็กซานดรอฟนา พ.ศ. 2333 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
นาตาลียา เปตรอฟนา โกลิทซินา |
เนื้อกวาง เอลิซาเวต้า มาร์คอฟนา |
ภาพเหมือนของรัสเซีย กวี เยฟเจเนีย บาราตินสกี้ 1820 |
1800ก พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
|
ปีเตอร์ อันดรีวิช กิคิน 1815 |
ปิดบัง พระมารดาศักดิ์สิทธิ์ของพระเจ้า |
ภาพเหมือน ก. และวี. กาการิน 1802ก.69x75ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ภาพเหมือน A.I. Bezborodko กับลูกสาว 1803 |
ภาพเหมือน เอ.จี. และเอเอ โลบานอฟ -รอสตอฟสกี้ 1814 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
|
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ภาพเหมือน อดัม อดาโมวิช เมเนลาส |
ภาพเหมือน อเล็กซานเดอร์ ดมิตรีวิช อาร์เซนเยฟ 1797ก. 58x74ซม อาศรม |
ภาพเหมือน อเล็กซานเดอร์ เซเมโนวิช ฮวอสโตวา 1801ก.56x71ซม |
ภาพเหมือน อเล็กเซย์ อเล็กเซวิช คอนสแตนตินอฟ 1806 |
ภาพเหมือน อเล็กเซย์ อิวาโนวิช วาซิลีวา 1800ก |
ภาพเหมือน แกรนด์ดุ๊ก คอนสแตนติน ปาฟโลวิช 1795ก. 52x67ซม |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
|
ภาพเหมือน แกรนด์ดัชเชส อเล็กซานดรา พาฟโลฟน่า 67x76ซม |
ภาพเหมือน แกรนด์ดัชเชส มาเรีย ปาฟโลฟนา 1800 |
ภาพเหมือน จี.เอส. โวลคอนสกี 1806 |
ภาพเหมือน กาฟริลา โรมาโนวิช เดอร์ซาวินา 1811 พุชกินสกี้ พิพิธภัณฑ์มอสโก |
ภาพเหมือน ผู้ช่วยนายพล กราฟ ปีเตอร์ ตอลสตอย 1799ก. 59x72ซม |
ภาพเหมือน กราฟ อเล็กซานดรา คูราคินา 1802ก 259x175ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ภาพเหมือนของเคานต์ จี.จี. คูเชเลวา 1801 |
ภาพเหมือนของเคานต์ ราซูมอฟสกี้ 1800ก.63x49ซม |
ภาพเหมือน ใช่. เดอร์ซาวินา 1813ก 284x284ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ภาพเหมือน ดี.พี. ทรอชชินสกี้ พ.ศ. 2442 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
ภาพเหมือน มิทรี เลวิทสกี้ พ.ศ. 2339 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
ภาพเหมือน อี. เทมคิน่า พ.ศ. 2341 |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ภาพเหมือน อีเอ อาร์คาโรวา 1820 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
ภาพเหมือน อี.ไอ. เนคลูโดวา พ.ศ. 2341 |
ภาพเหมือน อี.เอ็น. อาร์เซเนวา พ.ศ. 2339 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
ภาพเหมือน เอคาเทรินา อเล็กซานดรอฟนา โนโวซิลต์เซวา |
ภาพเหมือน เอคาเทรินา วาซิลีฟนา ทอร์ซูโควา พ.ศ. 2338 |
ภาพเหมือน เอคาเทรินา โคโรโปโตวา |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ภาพเหมือน เอเลนา อเล็กซานดรอฟนา นาริชกินา 1799 |
ภาพเหมือน เอเลนา ปาฟโลฟนา |
ภาพเหมือน จักรพรรดิ พอล ไอ 1800ก 33x49ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ภาพเหมือน จักรพรรดินี แคทเธอรีนที่ 2 พ.ศ. 2337 ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ภาพเหมือน จักรพรรดินี เอลิซาเวตา อเล็กซีฟนา พ.ศ. 2338 |
ภาพเหมือน จักรพรรดินี เอลิซาเวตา อเล็กซีฟนา 1814 |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ภาพเหมือน จักรพรรดินี มาเรีย เฟโอโดรอฟนา 71x82ซม |
ภาพเหมือน คาราจอร์เจีย 1816 |
ภาพเหมือน เจ้าหญิง N.I. คุราคินะ พ.ศ. 2338 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
ภาพเหมือน เจ้าชายเอ.บี. คุราคินะ พ.ศ. 2342 รัสเซีย พิพิธภัณฑ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
ภาพเหมือน โคเชเลวา |
ภาพเหมือน ม.ล.โลปูคิน่า พ.ศ. 2340 ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ภาพเหมือน มาร์ตา อาร์เบเนวา พ.ศ. 2341 |
ภาพเหมือน มูร์ตาซา-คูลี ข่าน พี่ชายอากา มูโฮมเม็ด ชาห์แห่งเปอร์เซีย 1796ก 189x284ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ภาพเหมือน ไม่รู้จักกับเด็ก |
ภาพเหมือน นิโคไล เชเรเมเตฟ |
ภาพเหมือน โอลกา คุซมินิชนี ฟิลิปโปวา |
ภาพเหมือน พอล ไอ พ.ศ. 2339 |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
|
ภาพเหมือน พาเวล เซเมโนวิช มาซูโควา |
ภาพเหมือน นักเขียนอเล็กซานเดอร์ ลาบซินา 1805ก. 65x79ซม ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ภาพเหมือน กวีชาวรัสเซีย กัฟริลา เดอร์ชาวิน พ.ศ. 2338 ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ภาพเหมือน เอส.เอ. เรฟสกายา 1813 พุชกินสกี้ พิพิธภัณฑ์มอสโก |
ภาพเหมือน เอฟ โบรอฟสกี้ 1799 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก |
ภาพเหมือน พื้นหลังของคริสโตเฟอร์ เบ็นเคนดอร์ฟ 1797 68x56ซม |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
ภาพเหมือน ยูริ ลิยันสกี้ 1810 |
ภาพเหมือน เจ้าหญิง มาร์การิต้า อิวานอฟนา โดลโกรูกี้ |
ปราสโคฟยา เบสตูเชฟ 1806 |
ร็อดเซียนโก้ เอคาเทรินา วลาดิมีโรฟนา |
แซมบอร์สกี้ อันเดรย์ อาฟานาซีวิช พ.ศ. 2333 |
|
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
|
เซนต์ บีแอลจีวี นำ หนังสือ อเล็กซานเดอร์ เนฟสกี้ ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
ทอร์ซูคอฟ อาร์ดาลีออน อเล็กซานโดรวิช พ.ศ. 2338 |
คริสตินา, ผู้หญิงชาวนาจาก Torzhok พ.ศ. 2338 ตรีทยาคอฟสกายา แกลเลอรี่ มอสโก |
สมเด็จพระราชินีอเล็กซานดรา และอัครสังฆมณฑล สตีเฟน 1815 |
ยาโคฟเลฟ นิโคไล มิคาอิโลวิช |
เนื้อหาจากวิกิพีเดีย - สารานุกรมเสรี:
ค่อนข้างช้าในช่วงปลายทศวรรษที่ 1790 Borovikovsky ได้รับชื่อเสียงในฐานะจิตรกรภาพบุคคลที่มีชื่อเสียง ภาพบุคคลในห้องมีอิทธิพลเหนืองานของเขา ในภาพผู้หญิงของเขา V.L. Borovikovsky รวบรวมอุดมคติแห่งความงามในยุคของเขา ในภาพบุคคลคู่“ Lizonka และ Dashenka” (พ.ศ. 2337) จิตรกรภาพเหมือนด้วยความรักและความเอาใจใส่อย่างเคารพนับถือได้จับภาพสาวใช้ของตระกูล Lvov: ผมหยิกนุ่ม, ใบหน้าขาว, บลัชออนสีอ่อน ศิลปินถ่ายทอดโลกภายในของผู้คนที่เขาแสดงให้เห็นอย่างละเอียดถี่ถ้วน ในภาพบุคคลที่มีอารมณ์อ่อนไหวในห้องซึ่งมีข้อ จำกัด บางประการในการแสดงออกทางอารมณ์ อาจารย์สามารถถ่ายทอดความรู้สึกและประสบการณ์ส่วนตัวที่หลากหลายของแบบจำลองที่ปรากฎ ตัวอย่างนี้คือ "ภาพเหมือนของ E. A. Naryshkina" สร้างเสร็จในปี 1799 Borovikovsky มุ่งมั่นที่จะยืนยันคุณค่าในตนเองและความบริสุทธิ์ทางศีลธรรมของมนุษย์ (ภาพเหมือนของ E. N. Arsenyeva, 1796) ในปี พ.ศ. 2338 V. L. Borovikovsky เขียนว่า "ภาพเหมือนของหญิงชาวนา Torzhkov Christinya" เราจะพบเสียงสะท้อนของงานนี้ในงานของนักศึกษาอาจารย์ A. G. Venetsianov ในช่วงทศวรรษที่ 1810 Borovikovsky ได้รับความสนใจจากบุคลิกที่เข้มแข็งและมีพลัง เขามุ่งเน้นไปที่ความเป็นพลเมือง ความสูงส่ง และศักดิ์ศรีของบุคคลเหล่านั้นที่แสดงให้เห็น การปรากฏตัวของแบบจำลองของเขาถูกควบคุมมากขึ้นพื้นหลังแนวนอนจะถูกแทนที่ด้วยรูปภาพภายใน (ภาพเหมือนของ A. A. Dolgorukov, 1811, M. I. Dolgorukaya, 1811 ฯลฯ ) V. L. Borovikovsky เป็นผู้เขียนภาพบุคคลในพิธีจำนวนหนึ่ง สิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุด ได้แก่ "ภาพเหมือนของ Paul I ในดัลเมติกสีขาว", "ภาพเหมือนของเจ้าชาย A. B. Kurakin, รองนายกรัฐมนตรี" (1801-1802) ภาพบุคคลในพิธีการของ Borovikovsky แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดถึงความเชี่ยวชาญในการใช้พู่กันอย่างสมบูรณ์แบบของศิลปินในการถ่ายทอดพื้นผิวของวัสดุ: ความนุ่มนวลของกำมะหยี่ ความแวววาวของเสื้อคลุมปิดทองและผ้าซาติน ความแวววาวของอัญมณี Borovikovsky ยังเป็นปรมาจารย์ด้านภาพบุคคลขนาดจิ๋วที่ได้รับการยอมรับอีกด้วย คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์รัสเซียประกอบด้วยผลงานที่เป็นของพู่กันของเขา - ภาพเหมือนของ A. A. Menelas, V. V. Kapnist, N. I. Lvova และคนอื่น ๆ ศิลปินมักใช้ดีบุกเป็นพื้นฐานในการย่อส่วนของเขา ผลงานของ V.L. Borovikovsky เป็นการผสมผสานระหว่างสไตล์คลาสสิกและความรู้สึกอ่อนไหวที่พัฒนาขึ้นในเวลาเดียวกัน ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Borovikovsky กลับมาวาดภาพทางศาสนาโดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาวาดภาพไอคอนหลายอันสำหรับอาสนวิหารคาซานที่กำลังก่อสร้างและสัญลักษณ์ของโบสถ์สุสาน Smolensk ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาให้บทเรียนการวาดภาพแก่ศิลปิน Alexei Venetsianov ผู้ทะเยอทะยานในขณะนั้น