การแสดงบัลเล่ต์ในตำนานเกี่ยวกับเหตุการณ์การปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ถือเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโรงละครดนตรีโซเวียต ผู้ชมกลุ่มแรกของเขาลุกขึ้นจากที่นั่งด้วยแรงกระตุ้นทั่วไปโดยไม่ได้ยอมเผื่อการประชุมการแสดงละครใดๆ และร้องเพลง Marseillaise ร่วมกับศิลปินด้วยเสียงสูงสุด การแสดงที่มีชีวิตชีวาและน่าตื่นตาตื่นใจนี้สร้างขึ้นใหม่บนเวทีของเราโดยคำนึงถึงสไตล์ "ยุคทอง" ของบัลเล่ต์โซเวียต ไม่เพียงแต่รักษาข้อความการออกแบบท่าเต้นและการแสดงละครของต้นฉบับเท่านั้น แต่ยังช่วยฟื้นคืนความกระตือรือร้นในการปฏิวัติอีกด้วย จิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ที่อิงประวัติศาสตร์และโรแมนติกนั้นจ้างคนมากกว่าร้อยคน ไม่ว่าจะเป็นนักเต้นบัลเลต์ การแสดงเลียนแบบ คณะนักร้องประสานเสียง และด้วยวิธีพิเศษสุดของพวกเขาในการแสดงบนเวที การเต้นรำและการแสดงก็หลอมรวมกันเป็นหนึ่งเดียว บัลเล่ต์ที่มีชีวิตชีวาและมีพลังซึ่งการแสดงดำเนินไปอย่างรวดเร็วและไม่ต้องการคำอธิบายเพิ่มเติม ยังคงเป็นแหล่งของความสุขและศรัทธาในอุดมคติ
ทำหน้าที่หนึ่ง
ฉากที่หนึ่ง
ฤดูร้อน พ.ศ. 2335 ชานเมืองมาร์เซย์ ริมป่าใกล้กับปราสาท Marquis de Beauregard ชาวนาแกสปาร์ดและลูกๆ ของเขาโผล่ออกมาจากป่าพร้อมกับเกวียนที่ทำจากไม้ ได้แก่ Zhanna วัย 18 ปี และ Jacques วัย 9 ขวบ Zhanna เล่นกับ Jacques เด็กชายคนหนึ่งกระโดดข้ามกองพุ่มไม้ที่เขาวางไว้บนพื้นหญ้า ได้ยินเสียงแตร - มันคือมาร์ควิสที่กลับมาจากการล่าสัตว์ แกสปาร์ดและเด็กๆ เก็บมัดเสร็จก็รีบออกไป แต่ Marquis de Beauregard และนักล่าก็ปรากฏตัวขึ้นจากป่า De Beauregard โกรธที่ชาวนากำลังเก็บฟืนในป่าของเขา นายพรานคว่ำเกวียนด้วยไม้พุ่ม และมาร์ควิสก็สั่งให้นายพรานทุบตีแกสปาร์ด จีนน์พยายามยืนหยัดเพื่อพ่อของเธอ จากนั้นมาร์ควิสก็เหวี่ยงเธอ แต่เมื่อได้ยินเสียงเพลงปฏิวัติ เขาก็รีบซ่อนตัวอยู่ในปราสาท
กองกำลังกบฏมาร์กเซยภายใต้การบังคับบัญชาของฟิลิปปรากฏตัวพร้อมธง พวกเขามุ่งหน้าไปยังปารีสเพื่อช่วยเหลือกลุ่มนักปฏิวัติ กลุ่มกบฏช่วยแกสปาร์ดและจีนน์ขึ้นเกวียนและเก็บไม้พุ่มที่หกรั่วไหล Jacques โบกธงปฏิวัติที่หนึ่งใน Marseilles มอบให้เขาอย่างกระตือรือร้น ในเวลานี้ Marquis สามารถหลบหนีออกจากปราสาทผ่านประตูลับได้
ชาวนาและหญิงชาวนามาถึงพวกเขาทักทายทหารจากกองทหารมาร์เซย์ ฟิลิปสนับสนุนให้พวกเขาเข้าร่วมกองกำลัง แกสปาร์ดและเด็กๆ ก็เข้าร่วมกับกลุ่มกบฏด้วย ทุกคนกำลังมุ่งหน้าไปยังปารีส
ฉากที่สอง
เฉลิมฉลองในพระราชวัง. สุภาพสตรีในราชสำนักและเจ้าหน้าที่ราชองครักษ์เต้นรำระบำสะระบันเด
การเต้นรำสิ้นสุดลงแล้ว พิธีกรขอเชิญทุกคนชมการแสดงของโรงละครในศาล นักแสดงหญิง Diana Mireille และนักแสดง Antoine Mistral แสดงโชว์แทนวีรบุรุษที่ได้รับบาดเจ็บจากลูกธนูของคิวปิด
เข้าสู่พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 และสมเด็จพระราชินีมารี อองตัวเนต เจ้าหน้าที่ถวายพระพรถวายพระพรชัยมงคล Marquis de Beauregard ปรากฏตัวขึ้นโดยเพิ่งมาจากมาร์กเซย เขาแสดงและขว้างธงไตรรงค์ของกลุ่มกบฏที่พระบาทของกษัตริย์พร้อมคำจารึกว่า "สันติภาพสู่กระท่อมสงครามสู่พระราชวัง!" และเหยียบย่ำพระองค์แล้วทรงจูบธงประจำราชบัลลังก์ มาร์ควิสอ่านข้อความที่เขาแต่งถึงชาวปรัสเซีย ซึ่งพระเจ้าหลุยส์ที่ 16 ควรเรียกร้องให้ปรัสเซียส่งกองทหารไปยังฝรั่งเศสและยุติการปฏิวัติ หลุยส์ถูกขอให้ลงนามในเอกสาร กษัตริย์ลังเล แต่ Marie Antoinette โน้มน้าวให้เขาลงนาม มาร์ควิสและเจ้าหน้าที่ ด้วยความกระตือรือร้นของกษัตริย์ สาบานว่าจะปฏิบัติหน้าที่ของตนต่อกษัตริย์อย่างเต็มที่ พวกเขาชักอาวุธออกมาทักทายคู่บ่าวสาวอย่างกระตือรือร้น สมเด็จพระราชินีทรงแสดงความเชื่อมั่นในความจงรักภักดีของผู้ที่อยู่ในปัจจุบัน หลุยส์สัมผัสได้เขาก็เอาผ้าเช็ดหน้ามาปิดตา
คู่สมรสและสตรีในราชสำนักส่วนใหญ่ออกจากห้องโถง ลูกสมุนนำโต๊ะเข้ามาและดื่มอวยพรต่อไปเพื่อเป็นเกียรติแก่สถาบันกษัตริย์ แฟนๆ ของ Diana Mireille ขอเชิญนักแสดงมาร่วมเฉลิมฉลอง Mireille ถูกชักชวนให้เต้นอะไรบางอย่างเธอกับ Antoine เต้นรำแบบด้นสดซึ่งได้รับการตอบรับจากผู้ชมอย่างกระตือรือร้น มาร์ควิสซึ่งมีความยากลำบากในการยืนหยัดจึงชวนมิเรลล์มาเต้นรำอย่างไม่ลดละเธอถูกบังคับให้เห็นด้วย เธอรังเกียจความหยาบคายของเขา เธออยากจะจากไป แต่เธอทำไม่ได้ ไดอาน่าพยายามอยู่ใกล้มิสทรัลซึ่งพยายามเบี่ยงเบนความสนใจของเดอโบเรการ์ด แต่มาร์ควิสก็ผลักนักแสดงออกไปอย่างหยาบคาย เจ้าหน้าที่หลายคนพาแอนทอนไปที่โต๊ะ พวกสาวๆ ออกจากห้องโถงไปอย่างเงียบๆ ในที่สุด ภายใต้ข้ออ้างที่เป็นไปได้ Mireille ก็จากไป แต่ Marquis ก็ติดตามเธอไป
ไวน์มีผลมากขึ้นจนเจ้าหน้าที่บางคนเผลอหลับไปบนโต๊ะ มิสทรัลสังเกตเห็น "คำปราศรัยถึงปรัสเซีย" ที่ถูกลืมไว้บนโต๊ะและในตอนแรกโดยกลไก จากนั้นจึงอ่านด้วยความอยากรู้อยากเห็น มาร์ควิสกลับมาและสังเกตเห็นกระดาษในมือของอองตวน: ไม่สามารถควบคุมตัวเองได้ เขาคว้าปืนพกแล้วยิง ทำให้นักแสดงบาดเจ็บสาหัส การยิงและการล่มสลายของ Mistral ทำให้เจ้าหน้าที่หลายคนตื่นขึ้น พวกเขาล้อม Marquis และพาเขาไปอย่างเร่งรีบ
Mireille วิ่งเข้าไปในห้องโถงเมื่อได้ยินเสียงปืนดังขึ้น ร่างที่ไร้ชีวิตของ Mistral นอนอยู่กลางห้องโถง Mireille โน้มตัวไปหาเขา:“ เขายังมีชีวิตอยู่หรือเปล่า” - แล้วคุณต้องโทรขอความช่วยเหลือ... แต่เธอเชื่อว่าแอนทอนตายแล้ว ทันใดนั้นเธอก็สังเกตเห็นกระดาษที่อยู่ในมือของเขา เธอจึงหยิบมันขึ้นมาอ่าน ด้านนอกหน้าต่างสามารถได้ยินเสียงของ Marseillaise ที่เข้ามาใกล้ มิเรลเข้าใจว่าทำไมมิสทรัลถึงถูกฆ่า และตอนนี้เธอรู้แล้วว่าต้องทำอย่างไร เธอซ่อนกระดาษไว้แล้วจึงวิ่งหนีออกจากวัง
พระราชบัญญัติที่สอง
ฉากที่หนึ่ง
กลางคืน. จัตุรัสในปารีสที่ชาวเมืองและกองกำลังติดอาวุธจากจังหวัดต่างๆ รวมทั้ง Auvergnan และ Basques แห่กันไป ชาวปารีสยินดีต้อนรับทีมมาร์กเซยอย่างสนุกสนาน ชาวบาสก์กลุ่มหนึ่งโดดเด่นในเรื่องความพร้อมอันดุเดือดในการต่อสู้ หนึ่งในนั้นคือเทเรซา ผู้เข้าร่วมการประท้วงบนท้องถนนและการสาธิตกางเกงในในเมืองหลวง การปรากฏตัวของ Diana Mireille ขัดขวางการเต้นรำ เธอมอบม้วนหนังสือพร้อมคำปราศรัยของกษัตริย์แก่ฝูงชนแก่ชาวปรัสเซีย และประชาชนก็เชื่อมั่นว่าจะถูกทรยศต่อชนชั้นสูง
เสียง “Carmagnola” และฝูงชนเต้นรำ พวกเขาแจกอาวุธ ฟิลิปเรียกร้องให้มีการโจมตีตุยเลอรีส์ ด้วยเพลงปฏิวัติ "ça ira" และธงไตรรงค์คลี่ออก ฝูงชนเดินขบวนไปยังพระราชวัง
ฉากที่สอง
ฝูงชนติดอาวุธรีบบุกโจมตีพระราชวัง
พระราชวังตุยเลอรีส์. Marquis de Beauregard แนะนำทหารของ Swiss Guard ตามคำสั่งของเขา ชาวสวิสเข้ารับตำแหน่งที่ได้รับมอบหมาย สุภาพบุรุษพาผู้หญิงที่หวาดกลัวออกไป ทันใดนั้นประตูก็เปิดออก และผู้คนก็รีบเข้าไปในห้องชั้นในของพระราชวัง ฟิลิปป์เผชิญหน้ากับมาร์ควิส เดอ โบเรอการ์ด หลังจากการต่อสู้อันดุเดือด ฟิลิปกระแทกดาบออกจากมาร์ควิสซึ่งพยายามจะยิงฟิลิปด้วยปืนพก แต่ฝูงชนก็โจมตีเขา
ชาวสวิสผู้ปกป้องกษัตริย์คนสุดท้ายของกษัตริย์ถูกกวาดล้างไป บาสก์ เตเรซา วิ่งเข้ามาพร้อมธงในมือ และล้มลง โดยถูกกระสุนจากเจ้าหน้าที่คนหนึ่งแทง การต่อสู้จบลงแล้ว พระราชวังถูกยึดแล้ว ชาวบาสก์, ฟิลิปป์ และแกสปาร์ด ยกร่างของเทเรซาขึ้นเหนือศีรษะ ผู้คนต่างโค้งคำนับธง
พระราชบัญญัติที่สาม
บนจัตุรัสใกล้กับพระราชวังเดิมมีการเฉลิมฉลองเพื่อเป็นเกียรติแก่การจับกุมตุยเลอรี การเต้นรำของผู้คนที่ร่าเริงถูกแทนที่ด้วยการแสดงของนักแสดงจากโรงละครในกรุงปารีส Diana Mireille ล้อมรอบด้วยเด็กผู้หญิงในชุดโบราณ เต้นรำด้วยธงไตรรงค์ แสดงถึงชัยชนะของการปฏิวัติและเสรีภาพ มีการแสดงการเต้นรำสัญลักษณ์แห่งความเท่าเทียมและภราดรภาพ ผู้คนต่างอาบน้ำให้จีนน์และฟิลิปป์ที่กำลังเต้นรำอยู่ ซึ่งถือเป็นวันแต่งงานของพวกเขาด้วย
เสียง “Carmagnola”... เพื่อเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพ ผู้คนอุ้ม Diana Mireille ไว้ในอ้อมแขน
กลองแห่งการปฏิวัติกำลังตีกลองอีกครั้งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในบัลเล่ต์เวอร์ชันที่สมบูรณ์แบบของ Mikhail Messerer เรื่อง "The Flames of Paris" ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1932 โดย Vasily Vainonen ซึ่งได้รับการบูรณะสำหรับ Mikhailovsky การสร้างบัลเล่ต์นี้ขึ้นมาใหม่กลายเป็นประเด็นหลักและเป็นที่ชื่นชอบของมิคาอิลเมสเซอเรอร์ซึ่งปัจจุบันเป็น "ผู้พิทักษ์" ที่มีชื่อเสียงของมรดกการออกแบบท่าเต้นอันยาวนานของสหภาพโซเวียตซึ่งช่วยรักษาท่าเต้นดั้งเดิมให้ได้มากที่สุด แต่นี่ไม่ใช่การกระทำเชิงวิชาการที่แห้งแล้ง สิ่งที่เกิดขึ้นคือผลงานที่น่าประทับใจ โดดเด่นในด้านพลังและการดำเนินการ
... "เปลวไฟแห่งปารีส" - มุมมองที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้นของชายโซเวียตเกี่ยวกับการปฏิวัติฝรั่งเศส - สร้างขึ้นในปี 1932 โดย Vasily Vainonen และเมื่อปีที่แล้วได้รับการแก้ไขโดย Mikhail Messerer มีการบอกเล่าเรื่องราวอย่างชัดเจนและจัดฉากอย่างหรูหรา ฉากและเครื่องแต่งกายอันงดงามของ Vladimir Dmitriev สร้างภาพที่ดูเหมือนภาพประกอบสีจากหนังสือเรียนประวัติศาสตร์ การผสมผสานอย่างมีศิลปะระหว่างความคลาสสิกแบบเก่าและการเต้นของตัวละครอันไพเราะ เน้นให้เห็นถึงสไตล์อันน่าประทับใจที่หลากหลาย การแสดงละครใบ้มีความชัดเจน แต่ไม่ได้รับผลกระทบใด ๆ เลย และสำเนียงไคลแมกซ์ก็ถูกจัดฉากด้วยความน่าสมเพชที่น่าเชื่อ
เจฟฟรีย์ เทย์เลอร์ ซันเดย์ เอ็กซ์เพรส
นักออกแบบท่าเต้น มิคาอิล เมสเซอเรอร์ ผู้สร้างผลงานต้นฉบับของ Vainonen ขึ้นมาใหม่อย่างแม่นยำและเชี่ยวชาญอย่างไม่น่าเชื่อ สามารถเปลี่ยนผลงานชิ้นเอกของพิพิธภัณฑ์อันมีเอกลักษณ์นี้ให้กลายเป็นผลงานศิลปะการแสดงละครชิ้นเอกอย่างแท้จริง
นี่คือภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ยุคใหม่ ไม่ว่าคุณจะเอนเอียงทางการเมืองก็ตาม แต่อย่างไรก็ตาม มันไม่ง่ายเลย มันลึกซึ้งในแง่ของท่าเต้นที่แท้จริง และชัดเจนในช่วงเวลาของการแสดงการเต้นรำคลาสสิก ขุนนางที่สง่างามและภาคภูมิใจในวิกผมสีเทาทรงสูงแสดงท่าทางแบบชนชั้นสูงที่เกียจคร้าน จากนั้น ฝูงชนจะหมุนและหมุนวนในการเต้นรำพื้นบ้านที่กบฏ รวมถึงการเต้นรำที่ติดเชื้อในรองเท้าไม้ และการเต้นรำที่มีจังหวะที่หัวใจหยุดเต้น การเต้นรำเชิงเปรียบเทียบ "อิสรภาพ" ได้รับการจัดแสดงในรูปแบบที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเพื่อเป็นอนุสรณ์สถานของศิลปินโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่<...>ฉากในพระราชวังมีลักษณะคลาสสิกอันประณีตของศตวรรษที่ 19 สาวๆ แห่งคณะบัลเล่ต์โค้งเอวอย่างประณีตและประสานแขน ชวนให้นึกถึงรูปปั้นใน Wedgwood ประเทศจีน
ในขณะที่ Ratmansky แบ่งบัลเล่ต์ของเขาออกเป็นสององก์ เมสเซอเรอร์กลับคืนสู่โครงสร้างเดิมด้วยองก์ที่สั้นกว่าสามองก์ และทำให้การแสดงมีชีวิตชีวาและขับเคลื่อนการแสดงไปข้างหน้าอย่างกระตือรือร้น บางครั้ง "เปลวไฟแห่งปารีส" ก็ดูเหมือน "ดอน กิโฆเต้" ในยาบ้าด้วยซ้ำ แต่ละการแสดงมีท่าเต้นที่น่าจดจำมากมาย และแต่ละการแสดงจะจบลงด้วยฉากที่น่าจดจำ นอกจากนี้ นี่เป็นบัลเล่ต์ที่หายากซึ่งการกระทำไม่จำเป็นต้องมีคำอธิบาย “ The Flames of Paris” เป็นแหล่งแห่งความสุขและเป็นชัยชนะอันเหลือเชื่อของโรงละคร Mikhailovsky กล่าวเสริมได้ว่านี่เป็นชัยชนะสองเท่าสำหรับมิคาอิล เมสเซอเรอร์: คุณภาพอันน่าทึ่งของการประหารชีวิตสะท้อนให้เห็นในเนื้อหา และเราต้องกล่าวคำ "ขอบคุณ" เป็นพิเศษต่อเมสเซอเรอร์ในฐานะครูที่ไม่มีใครเทียบได้ ความสามารถในการสอนของเขาปรากฏให้เห็นในการเต้นรำของนักแสดงทุกคน แต่ก็คุ้มค่าที่จะสังเกตถึงความสอดคล้องกันของการเต้นรำของคณะบัลเล่ต์และศิลปินเดี่ยวชาย
อิกอร์ สตูนิคอฟ จาก Dancing Times
"The Flames of Paris" เวอร์ชันของ Mikhail Messerer เป็นผลงานชิ้นเอกของงานฝีมืออัญมณี: ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ที่ยังมีชีวิตอยู่ทั้งหมดถูกเชื่อมเข้าด้วยกันอย่างใกล้ชิดจนไม่สามารถเดาได้ว่ามีตะเข็บอยู่หรือไม่ บัลเลต์ชุดใหม่นี้ถือเป็นการแสดงที่หายากสำหรับทั้งสาธารณชนและนักเต้น โดยคนทั้ง 140 คนที่มีส่วนร่วมในการแสดงต่างก็มีบทบาทเป็นของตัวเอง
ก่อนอื่น นี่คือชัยชนะของคณะโดยรวม ทุกคนและทุกสิ่งที่นี่ยอดเยี่ยมมาก<...>ศาลพิสดาร Revue<...>ด้วยความรู้สึกอันละเอียดอ่อนของสไตล์ประวัติศาสตร์ คอนแทรปโพสโต- ข้อศอกอ่อนลงทุกที่และศีรษะเอียงเล็กน้อย - ไม่ต้องพูดถึงลวดลายที่สง่างามของเท้า
ข้อดีมหาศาลของมิคาอิล เมสเซอเรอร์คือการที่เขาดึงบัลเล่ต์นี้ออกมาจากโคลนแห่งกาลเวลา (เต้นรำครั้งสุดท้ายที่บอลชอยในช่วงอายุหกสิบเศษ) ให้มีชีวิตชีวา ร่าเริง และต่อสู้ได้ดังที่ผู้เขียนประดิษฐ์ขึ้น ห้าปีที่แล้วเมื่อ Alexei Ratmansky แสดงละครของเขาในชื่อเดียวกันที่โรงละครหลักของประเทศเขาใช้ท่าเต้นของ Vainonen เพียงไม่กี่ชิ้น - และที่สำคัญที่สุดคือเปลี่ยนน้ำเสียงของการแสดง บัลเล่ต์นั้นเป็นเรื่องเกี่ยวกับการสูญเสียที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (ไม่ใช่ของการปฏิวัติ แต่เป็นของบุคคล - หญิงสูงศักดิ์ที่นักออกแบบท่าเต้นประดิษฐ์ขึ้นใหม่ซึ่งมีความเห็นอกเห็นใจกับนักปฏิวัติกำลังรอกิโยติน) และเกี่ยวกับความอึดอัดของแต่ละคนแม้จะอยู่ในฝูงชนที่รื่นเริง . ไม่น่าแปลกใจที่ใน "เปลวไฟ" นั้นรอยต่อระหว่างการเต้นรำและดนตรีถูกแยกออกจากกันอย่างหายนะ: Boris Asafiev แต่งเพลงของเขาเอง (แม้ว่าจะเล็กมาก) สำหรับเรื่องหนึ่ง Ratmansky เล่าให้อีกเรื่องหนึ่ง
สำหรับผู้ฝึกบัลเลต์ คุณค่าของ "Flames of Paris" อยู่ที่การออกแบบท่าเต้นของ Vasily Vainonen ซึ่งเป็นนักออกแบบท่าเต้นที่มีความสามารถมากที่สุดแห่งยุคสัจนิยมสังคมนิยม และมีรูปแบบในความจริงที่ว่าความพยายามครั้งแรกในการรื้อฟื้นบัลเล่ต์ที่เสียชีวิตไปแล้วนั้นเกิดขึ้นโดยนักออกแบบท่าเต้นที่มีความสามารถมากที่สุดในยุคหลังโซเวียตรัสเซีย Alexei Ratmansky<...>อย่างไรก็ตาม เนื่องจากวัสดุที่มีอยู่ไม่เพียงพอ เขาจึงไม่สามารถสร้างการแสดงทางประวัติศาสตร์ขึ้นมาใหม่ได้ โดยจัดแสดงบัลเล่ต์ของตัวเองแทน โดยเขาได้ติดตั้งท่าเต้นของ Vainonen ความยาว 18 นาที ซึ่งเก็บรักษาไว้บนแผ่นฟิล์มตั้งแต่ปี 1953 และฉันต้องยอมรับว่าในบัลเล่ต์ต่อต้านการปฏิวัติที่เกิดขึ้น (Ratmansky ผู้รอบรู้ไม่สามารถซ่อนความสยองขวัญของเขาจากความหวาดกลัวของฝูงชนที่จลาจล) สิ่งเหล่านี้เป็นชิ้นส่วนที่ดีที่สุด ที่โรงละคร Mikhailovsky มิคาอิลเมสเซอเรอร์ใช้เส้นทางที่แตกต่างโดยพยายามสร้างต้นฉบับทางประวัติศาสตร์ขึ้นใหม่ให้สมบูรณ์ที่สุด<...>หลังจากแสดงบัลเลต์โฆษณาชวนเชื่ออย่างเปิดเผยซึ่งขุนนางขี้ขลาดและเลวทรามกำลังวางแผนต่อต้านชาวฝรั่งเศสโดยเรียกร้องให้กองทัพปรัสเซียนปกป้องระบอบกษัตริย์ที่เน่าเปื่อยแน่นอนว่าเมสเซอเรอร์ผู้มีประสบการณ์เข้าใจว่าหลายฉากในวันนี้จะมีลักษณะที่จะใส่ มันแผ่วเบาและไม่น่าเชื่อถือ ดังนั้นเขาจึงยกเว้นฉากที่น่ารังเกียจที่สุด เช่น การยึดปราสาทของมาร์ควิสโดยชาวนากบฏ และในขณะเดียวกันก็รวมตอนละครใบ้ไว้ด้วย<...>ที่จริงแล้วการเต้นรำ (คลาสสิกและลักษณะเฉพาะ) เป็นข้อดีหลักของนักออกแบบท่าเต้น: เขาสามารถฟื้นฟู "Auvergne" และ "Farandole" ได้และแทนที่ท่าเต้นที่หายไปด้วยท่าเต้นของเขาเองซึ่งมีสไตล์คล้ายกับต้นฉบับจนเป็นเรื่องยาก พูดให้แน่ชัดว่าอะไรเป็นของใคร ตัวอย่างเช่น แหล่งข้อมูลที่เปิดเผยต่อสาธารณะเงียบเกี่ยวกับความปลอดภัยของการแสดงคู่เปรียบเทียบของวิโนนาจากองก์ที่สาม ซึ่งแสดงโดยนักแสดงหญิง Diana Mireille กับคู่หูที่ไม่เปิดเผยชื่อ ในขณะเดียวกันในการแสดงที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การแสดงคู่ที่ยอดเยี่ยมนี้ซึ่งเต็มไปด้วยลิฟต์ชั้นบนที่เสี่ยงอย่างไม่น่าเชื่อในจิตวิญญาณของทศวรรษที่ 1930 ที่สิ้นหวังนั้นดูสมจริงอย่างสมบูรณ์
การคืนค่าของเก่าจริงนั้นมีราคาแพงกว่าการรีเมค แต่ในความเป็นจริงเป็นที่ชัดเจนว่าเป็นการยากที่จะจำรายละเอียดบัลเล่ต์สามองก์เป็นเวลาครึ่งศตวรรษโดยละเอียด แน่นอนว่าข้อความบางส่วนถูกเรียบเรียงใหม่ ในเวลาเดียวกันไม่มีรอยต่อระหว่างสิ่งใหม่และสิ่งที่ได้รับการอนุรักษ์ (Pas de deux เดียวกัน, การเต้นรำบาสก์, หนังสือเรียนเดินขบวนของกลุ่มกบฏ sans-culottes ต่อผู้ชม) ความรู้สึกถึงความแท้จริงโดยสมบูรณ์นั้นเป็นเพราะสไตล์ได้รับการดูแลอย่างสมบูรณ์แบบ<...>ยิ่งกว่านั้น ปรากฏการณ์นี้กลับกลายเป็นว่ามีชีวิตอย่างสมบูรณ์ และคุณภาพ: ตัวละครได้รับการฝึกฝนอย่างละเอียดถี่ถ้วน ชาวนาทั้งสองคนสวมรองเท้าไม้และขุนนางในกระเป๋าสัมภาระและวิกผมแบบแป้งสามารถสร้างเรื่องราวที่น่าสมเพชของเรื่องราวเกี่ยวกับการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ได้ (ความอิ่มเอมใจที่โรแมนติกมีส่วนอย่างมากจากทิวทัศน์อันเขียวชอุ่มที่วาดด้วยมือตามภาพร่างของ Vladimir Dmitriev)
ไม่เพียงแต่ตำราเรียน Pas de deux และการเต้นรำแบบ Basque เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Marseille, Auvergne, การเต้นรำแบบธงชาติ และฉากบัลเล่ต์ในสนามด้วย สิ่งเหล่านี้ได้รับการบูรณะอย่างยอดเยี่ยม การแสดงละครใบ้ที่กว้างขวางซึ่งในช่วงต้นทศวรรษที่ 1930 ยังไม่ได้รับการฆ่าตามแฟชั่น เมสเซอเรอร์ลดขนาดลงเหลือน้อยที่สุด: ผู้ชมยุคใหม่ต้องการความมีชีวิตชีวา และการเสียสละแม้แต่การเต้นรำเพียงครั้งเดียวจากลานตาในจินตนาการของวิโนนาก็ดูเหมือนเป็นอาชญากรรม บัลเล่ต์สามองก์แม้ว่าจะยังคงรักษาโครงสร้างไว้ แต่ก็ถูกบีบอัดเหลือสองชั่วโมงครึ่ง แต่การเคลื่อนไหวไม่หยุดเพียงนาทีเดียว<...>ความทันเวลาของการเริ่มต้นใหม่ไม่ได้ทำให้เกิดคำถาม - ในตอนจบห้องโถงโกรธมากจนดูเหมือนว่ามีเพียงการปิดม่านอย่างรวดเร็วเท่านั้นที่ไม่อนุญาตให้ผู้ชมรีบไปที่จัตุรัสซึ่งนางเอกหลักสองคนของบัลเล่ต์ลุกขึ้น ในการสนับสนุนที่สูงตระหง่าน
ขุนนาง - จะเอาอะไรไปจากพวกเขา! - โง่และหยิ่งจนจบ พวกเขาดูด้วยความสยดสยองที่แบนเนอร์ปฏิวัติพร้อมคำจารึกในภาษารัสเซีย: "สันติภาพสู่กระท่อม - สงครามสู่พระราชวัง" และทุบตีชาวนาผู้สงบสุขด้วยแส้ทำให้ผู้คนโกรธเคืองจากการจลาจลขั้นสูงในขณะที่ลืมราชสำนักได้อย่างง่ายดาย วังเป็นเอกสารสำคัญที่ประนีประนอมแก่ขุนนาง คุณสามารถใช้เวลามากมายในการพยายามมีไหวพริบเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ Vainonen ไม่สนใจเรื่องไร้สาระดังกล่าว เขาคิดในการแสดงละครมากกว่าหมวดหมู่ประวัติศาสตร์ และไม่ได้ตั้งใจจะจัดสไตล์ใดๆ เลย เราไม่ควรมองหาตรรกะของประวัติศาสตร์และความแม่นยำของประวัติศาสตร์มากไปกว่าการศึกษาอียิปต์โบราณจากบัลเล่ต์เรื่อง “ลูกสาวของฟาโรห์”
ความโรแมนติกของการต่อสู้เพื่อการปฏิวัติกับการเรียกร้องอิสรภาพ ความเสมอภาค และภราดรภาพ กลับกลายเป็นสิ่งที่ใกล้ชิดกับผู้ชมในปัจจุบัน ผู้ชมอาจเบื่อหน่ายกับการไขปริศนาในผลงานของผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของคณะบัลเล่ต์ Nacho Duato ตอบสนองอย่างชัดเจนต่อเหตุการณ์ที่นำเสนออย่างชัดเจนและมีเหตุผลในพล็อตเรื่อง "The Flames of Paris" ละครมีฉากและเครื่องแต่งกายที่สวยงาม ผู้เข้าร่วม 140 คนบนเวทีมีโอกาสแสดงความสามารถในการแสดงเทคนิคการเต้นและการแสดงที่ซับซ้อน “การเต้นรำในตัวละคร” ไม่ได้ล้าสมัยเลย และไม่ได้หยุดให้คุณค่าสูงจากผู้ชม นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมการฉายรอบปฐมทัศน์ของ “The Flames of Paris” ที่โรงละคร Mikhailovsky จึงได้รับการต้อนรับจากผู้ชมในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยความกระตือรือร้นอย่างแท้จริง
จากวลีพลาสติกบางส่วนที่ยังมีชีวิตอยู่ Messerer Jr. สามารถฟื้นฟู Farandola และ Carmagnola และจากคำอธิบาย - การเต้นรำของกามเทพและคุณจะไม่คิดว่านี่ไม่ใช่ข้อความของ Winona เมสเซอเรอร์ผู้หลงรัก “The Flames of Paris” สร้างสรรค์การแสดงขึ้นมาใหม่ให้มีสีสันและสื่อความหมายได้อย่างดีเยี่ยม Vyacheslav Okunev ทำงานเกี่ยวกับทิวทัศน์ทางประวัติศาสตร์และเครื่องแต่งกายที่หรูหรา โดยอาศัยแหล่งที่มาหลักของศิลปิน Vladimir Dmitriev
จากมุมมองของความสวยงาม การแสดงก็เหมือนกับสิ่งที่ทำมาอย่างดี ตัดเย็บอย่างดีและตัดเย็บอย่างแน่นหนา ยกเว้นการฉายวิดีโอที่ดึงออกมามากเกินไปซึ่งแบนเนอร์ของฝ่ายตรงข้าม - ราชวงศ์และคณะปฏิวัติ - กระพือปีกตามลำดับไม่มีข้อบกพร่องที่น่าทึ่งในบัลเล่ต์ การแสดงแสดงช่วงเวลาละครใบ้สั้น ๆ และชัดเจน และเพื่อความพึงพอใจของผู้ชม ไปสู่การเต้นรำที่ดำเนินการอย่างโอชะ สลับตัวอย่างการแสดงในราชสำนัก นิทานพื้นบ้าน และคลาสสิกอย่างชาญฉลาด แม้แต่ละครเพลงที่ถูกประณามซ้ำแล้วซ้ำเล่าของ Boris Asafiev ซึ่งนักวิชาการก็เรียบเรียงคำพูดของ Grétry และ Lully ด้วยธีมเรียบง่ายของเขาเองโดยไม่ต้องกังวลใจอีกต่อไป ดูเหมือนเป็นงานที่มั่นคงอย่างสมบูรณ์ - ต้องขอบคุณการตัดต่อที่มีความสามารถและจังหวะจังหวะที่รอบคอบ Mikhail Messerer และผู้ควบคุมวง Pavel Ovsyannikov จัดการเพื่อแก้ไขปัญหาที่ยากลำบากนี้
Mike Dixon นักเต้นยุโรป
การแสดงที่ยอดเยี่ยมของ The Flames of Paris ของมิคาอิล เมสเซอเรอร์ ที่โรงละคร Mikhailovsky เป็นตัวอย่างของการผสมผสานที่ยอดเยี่ยมของความชัดเจนในการเล่าเรื่องและจังหวะการออกแบบท่าเต้น เรื่องราวนี้ยังคงมีชีวิตชีวาและน่าหลงใหลตลอดทั้ง 3 การแสดง ซึ่งเกิดขึ้นในย่านชานเมืองมาร์แซย์ แวร์ซายส์ และจัตุรัสหน้าพระราชวังตุยเลอรี
ฤดูร้อนที่ร้อนระอุในปัจจุบันอาจยังไม่ถึงจุดไคลแม็กซ์: กำลังเตรียมไฟจริงที่โรงละครเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมิคาอิลอฟสกี้ Flames of Paris ที่ได้รับการฟื้นฟูซึ่งเป็นผลงานในตำนานของสหภาพโซเวียตในยุคโซเวียตเกี่ยวกับการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ จะเป็นการแสดงรอบปฐมทัศน์ครั้งสุดท้ายของฤดูกาลบัลเล่ต์ของรัสเซีย
แอนนา กาลาดา RBC ทุกวัน
18.07.2013
นักออกแบบท่าเต้นบอก Belcanto.ru เกี่ยวกับคุณลักษณะของ "Don Quixote" ของมอสโก ตำนานครอบครัวและประเพณีของ Messerers รวมถึงแนวคิดในการผลิตสำหรับ "The Flames of Paris"
โครงการ "ฟื้นฟู" แต่ละโครงการของ Bolshoi Ballet มีลักษณะเฉพาะของตัวเอง แต่ "ไฟ" อาจเป็นหนึ่งในสิ่งที่น่าสนใจและเป็นต้นฉบับที่สุด บัลเล่ต์ "Flames of Paris" ไม่ได้เป็นของไข่มุกแห่งคลาสสิกโบราณ (เช่น "Corsair ที่ได้รับการบูรณะเมื่อเร็ว ๆ นี้") หรือผลงานของยุคโซเวียตที่ทนทุกข์ทรมานจากพลังที่เป็นอยู่อย่างไร้ประโยชน์ (เช่น "Bright Stream" "). มันไม่ได้หายไปอย่างไร้ร่องรอย แต่โดยส่วนใหญ่แล้วมันไม่ได้ถูกเก็บรักษาไว้...
จัดแสดงในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ผ่านมาในเลนินกราดที่ Kirov ไม่ใช่ Mariinsky โรงละครและในไม่ช้าก็ย้ายไปที่เวทีบอลชอยมันได้กลายเป็นหนึ่งในบัลเล่ต์ที่เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุดของสตาลินซึ่งโดยทั่วไปแล้วไม่ชอบประเภทนี้ในงานศิลปะเป็นพิเศษ บัลเล่ต์ถูกจัดแสดงในวันครบรอบของ "การปฏิวัติเดือนตุลาคมครั้งใหญ่" จากนั้นยังคงรวมอยู่ในผลงานเหล่านั้นซึ่งชีวิตสร้างสรรค์ "เข้มข้น" ในวันครบรอบดังกล่าว และไม่น่าแปลกใจเพราะเปลวไฟแห่งปารีสคือไฟแห่งการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ และ "ฮีโร่" เช่นนี้ในบัลเล่ต์นี้ยังไม่มีใครรู้จัก - หนึ่งในตัวละครที่เต็มเปี่ยมคือมวลชนที่มีใจปฏิวัติและพร้อมสำหรับการกระทำที่กระตือรือร้นมาก
ในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ผ่านมา ยุคแห่งการละครบัลเล่ต์ขึ้นครองราชย์บนเวทีบัลเล่ต์ นักออกแบบท่าเต้นได้รับความช่วยเหลือจากผู้กำกับละคร เราควรเต้นรำเฉพาะเมื่อได้รับความชอบธรรมจากการกระทำเท่านั้น และเนื้อเรื่องก็ถูกขับเคลื่อนด้วยละครใบ้ "การเดิน" ประเภทต่าง ๆ และอุปกรณ์อื่น ๆ ด้วยจิตวิญญาณเดียวกัน แต่ Vasily Vainonen ชอบออกแบบท่าเต้นและด้วยความที่เป็นนักเต้นตัวละครพื้นบ้านในวัยหนุ่มจึงได้จ่ายส่วยให้กับการเต้นรำประเภทนี้อย่างแม่นยำ “เฟลม” ของเขานำคณะเกือบทั้งคณะขึ้นไปบนเวที แม้แต่คณะที่ใหญ่มาก ก็เป็นวัสดุที่ดีเยี่ยมสำหรับการสาธิตความสามารถอันเป็นประกายของนักเต้นที่มีลักษณะเฉพาะจำนวนไม่น้อย และ “คลาสสิก” ในนั้นก็มีบางอย่างที่ต้องทำ ทั้งจากการแสดงล้วนๆ การเต้นรำและการแสดง มุมมอง ยิ่งไปกว่านั้น โครงเรื่องยังทำให้ไม่สามารถขัดแย้งกับหลักการของบัลเล่ต์ละครได้เป็นพิเศษ แล้วมวลชนจะแสดงความรู้สึกออกมาได้อย่างไรถ้าไม่ผ่านการเต้น?
Alexey Ratmansky ผู้รักการเล่นอย่างมีสไตล์ไม่ได้ละเลยชื่อนี้ ไม่เพียงแต่หากไม่มี Petipa เท่านั้น แต่ยังขาดความสำเร็จของนักออกแบบท่าเต้นโซเวียตด้วย บัลเล่ต์รัสเซียก็คงไปไม่ถึงตำแหน่งที่มันครอบครองทั่วโลก คุณจำเป็นต้องรู้ประวัติของคุณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณไม่ทำซ้ำ "บทเรียน" พวกเขาจะถูกลืมอย่างรวดเร็ว บัลเล่ต์ออกจากละครในช่วงทศวรรษ 1960 เท่านั้น แต่ถูกลืมไปจนหมดสิ้นแล้ว
นอกเหนือจากภาพยนตร์ที่เก็บรักษาชิ้นส่วนแต่ละชิ้นไว้แล้ว นักเต้นบอลชอยยังได้รับการช่วยให้จดจำ "เปลวไฟแห่งปารีส" โดยผู้ที่รู้จักบัลเล่ต์นี้โดยตรง - ทหารผ่านศึกบัลเล่ต์บอลชอย Faina Efremova, Yulamei (Madzhi) Scott, Yuri Papko, Vladimir โคเชเลฟ; ปัจจุบันเป็นครูของ Bolshoi Marina Kondratieva, Mikhail Lavrovsky, Yuri Vladimirov, Valery Lagunov อดีตศิลปินเดี่ยวของ Kirov Theatre Irina Gensler
ชื่นชมการผสมผสานการเต้นรำที่ซับซ้อนเป็นจังหวะของ Vainonen ผู้มีชื่อเล่นว่า Vaska the Syncopist Ratmansky พยายามรักษาสิ่งที่มีชีวิตรอดในบัลเล่ต์ใหม่ให้ได้มากที่สุด เนื้อผ้าประกอบด้วยการเต้นรำบาสก์ที่ออกแบบท่าเต้นโดย Vasily Vainonen, Pas de deux โดย Mireille และ Antoine Mistral, Farandole, Carmagnolas สองตัว และแน่นอนว่า Pas de Deux อันโด่งดังของ Jeanne และ Philippe ซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของผู้เข้าแข่งขันและ "นักแสดงคอนเสิร์ต ” สิ่งที่ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้รวมถึงชิ้นส่วนเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นใหม่ในรูปแบบของต้นฉบับที่สูญหายไป
นอกเหนือจากการพิจารณาออกแบบท่าเต้นเพียงอย่างเดียวแล้ว Alexei Ratmansky ยังได้รับคำแนะนำจาก "อุดมการณ์" อื่น ๆ อีกด้วย บางทีในช่วงเวลาที่ค่อนข้างเหยียดหยามของเรานั้นควรค่าแก่การจดจำว่าความปรารถนาที่จะ "เสรีภาพความเสมอภาคและความเป็นพี่น้องกัน" สามารถรวมผู้คนเข้าด้วยกันได้อย่างไร อย่างไรก็ตาม สโลแกนนี้ยังคงเป็นหนึ่งในสโลแกนที่เจิดจ้าและสวยงามที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ ในวันที่ 14 กรกฎาคมของทุกปี ชาวฝรั่งเศสทั้งหมดจะเฉลิมฉลองวันครบรอบการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่พร้อมเพรียงกัน และยกย่อง Marseillaise เป็นเพลงสรรเสริญพระบารมี
อย่างไรก็ตาม บัลเล่ต์ไม่ใช่ภาพยนตร์ที่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ และหากต้องการก็สามารถรับรู้ได้ว่าเป็นอนุสรณ์แห่งยุคสมัยเท่านั้น ละครคือสิ่งมีชีวิต จำเป็นต้องมีการเจรจา รวมถึง "แหล่งที่มาหลัก" Alexei Ratmansky (ด้วยความช่วยเหลือของนักเขียนบทละคร Alexander Belinsky) เข้าสู่บทสนทนานี้ โครงเรื่องมีการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง ดังนั้น แทนที่จะมีตัวละครที่สำคัญที่สุดเพียงคู่เดียว กลับมีตัวละครสองตัวตามลำดับที่ประกอบขึ้นเป็นคู่รักสองคู่ที่เชื่อมโยงถึงกันด้วยสายสัมพันธ์ฉันมิตร เมื่อก่อนบัลเลต์ไม่มีธีมความรัก แต่ไม่มีการประหารชีวิตนางเอกคนหนึ่ง ซึ่งทำให้เพื่อนๆ ของเธอตัวสั่นและสัมผัสด้วยตัวเองว่าความน่าสะพรึงกลัวของการปฏิวัติคืออะไร...
เนื้อหาดนตรีสั้นลง - สี่องก์ถูก "บรรจุ" ออกเป็นสองส่วน แนวคิดของละครเพลงได้รับการพัฒนาโดย Yuri Burlaka ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ในอนาคตของ Bolshoi Ballet ผู้กำกับละครเวทีคือพาเวล โซโรคิน บัลเล่ต์นี้มีสีสดใสอยู่แล้วในชื่อ แต่ฉากแอ็คชั่นเกิดขึ้นท่ามกลางกราฟิกขาวดำของทิวทัศน์ที่วาดด้วยมือ (Ilya Utkin, Evgeny Monakhov) ซึ่งชวนให้นึกถึงภาพแกะสลักในยุคนั้นเช่น Jacques Louis David ซึ่งกลายเป็นหนึ่งเดียว ของตัวละครในบัลเล่ต์ชุดนี้ และความวุ่นวายและความมืดมัวที่มาพร้อมกับไฟแห่งการปฏิวัติอันยิ่งใหญ่ ความสว่างของสีถูกรวบรวมไว้อย่างสมบูรณ์ในเครื่องแต่งกาย (Elena Markovskaya) และในเปลวไฟที่ส่องสว่างโดยนักออกแบบแสง Damir Ismagilov
การแสดงบัลเล่ต์ในตำนานเกี่ยวกับเหตุการณ์การปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ถือเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโรงละครดนตรีโซเวียต ผู้ชมกลุ่มแรกของเขาลุกขึ้นจากที่นั่งด้วยแรงกระตุ้นทั่วไปโดยไม่ได้ยอมเผื่อการประชุมการแสดงละครใดๆ และร้องเพลง Marseillaise ร่วมกับศิลปินด้วยเสียงสูงสุด การแสดงที่มีชีวิตชีวาและน่าตื่นตาตื่นใจนี้สร้างขึ้นใหม่บนเวทีของเราโดยคำนึงถึงสไตล์ "ยุคทอง" ของบัลเล่ต์โซเวียต ไม่เพียงแต่รักษาข้อความการออกแบบท่าเต้นและการแสดงละครของต้นฉบับเท่านั้น แต่ยังช่วยฟื้นคืนความกระตือรือร้นในการปฏิวัติอีกด้วย จิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ที่อิงประวัติศาสตร์และโรแมนติกนั้นจ้างคนมากกว่าร้อยคน ไม่ว่าจะเป็นนักเต้นบัลเลต์ การแสดงเลียนแบบ คณะนักร้องประสานเสียง และด้วยวิธีพิเศษสุดของพวกเขาในการแสดงบนเวที การเต้นรำและการแสดงก็หลอมรวมกันเป็นหนึ่งเดียว บัลเล่ต์ที่มีชีวิตชีวาและมีพลังซึ่งการแสดงดำเนินไปอย่างรวดเร็วและไม่ต้องการคำอธิบายเพิ่มเติม ยังคงเป็นแหล่งของความสุขและศรัทธาในอุดมคติ
ทำหน้าที่หนึ่ง
ฉากที่หนึ่ง
ฤดูร้อน พ.ศ. 2335 ชานเมืองมาร์เซย์ ริมป่าใกล้กับปราสาท Marquis de Beauregard ชาวนาแกสปาร์ดและลูกๆ ของเขาโผล่ออกมาจากป่าพร้อมกับเกวียนที่ทำจากไม้ ได้แก่ Zhanna วัย 18 ปี และ Jacques วัย 9 ขวบ Zhanna เล่นกับ Jacques เด็กชายคนหนึ่งกระโดดข้ามกองพุ่มไม้ที่เขาวางไว้บนพื้นหญ้า ได้ยินเสียงแตร - มันคือมาร์ควิสที่กลับมาจากการล่าสัตว์ แกสปาร์ดและเด็กๆ เก็บมัดเสร็จก็รีบออกไป แต่ Marquis de Beauregard และนักล่าก็ปรากฏตัวขึ้นจากป่า De Beauregard โกรธที่ชาวนากำลังเก็บฟืนในป่าของเขา นายพรานคว่ำเกวียนด้วยไม้พุ่ม และมาร์ควิสก็สั่งให้นายพรานทุบตีแกสปาร์ด จีนน์พยายามยืนหยัดเพื่อพ่อของเธอ จากนั้นมาร์ควิสก็เหวี่ยงเธอ แต่เมื่อได้ยินเสียงเพลงปฏิวัติ เขาก็รีบซ่อนตัวอยู่ในปราสาท
กองกำลังกบฏมาร์กเซยภายใต้การบังคับบัญชาของฟิลิปปรากฏตัวพร้อมธง พวกเขามุ่งหน้าไปยังปารีสเพื่อช่วยเหลือกลุ่มนักปฏิวัติ กลุ่มกบฏช่วยแกสปาร์ดและจีนน์ขึ้นเกวียนและเก็บไม้พุ่มที่หกรั่วไหล Jacques โบกธงปฏิวัติที่หนึ่งใน Marseilles มอบให้เขาอย่างกระตือรือร้น ในเวลานี้ Marquis สามารถหลบหนีออกจากปราสาทผ่านประตูลับได้
ชาวนาและหญิงชาวนามาถึงพวกเขาทักทายทหารจากกองทหารมาร์เซย์ ฟิลิปสนับสนุนให้พวกเขาเข้าร่วมกองกำลัง แกสปาร์ดและเด็กๆ ก็เข้าร่วมกับกลุ่มกบฏด้วย ทุกคนกำลังมุ่งหน้าไปยังปารีส
ฉากที่สอง
เฉลิมฉลองในพระราชวัง. สุภาพสตรีในราชสำนักและเจ้าหน้าที่ราชองครักษ์เต้นรำระบำสะระบันเด
การเต้นรำสิ้นสุดลงแล้ว พิธีกรขอเชิญทุกคนชมการแสดงของโรงละครในศาล นักแสดงหญิง Diana Mireille และนักแสดง Antoine Mistral แสดงโชว์แทนวีรบุรุษที่ได้รับบาดเจ็บจากลูกธนูของคิวปิด
เข้าสู่พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 และสมเด็จพระราชินีมารี อองตัวเนต เจ้าหน้าที่ถวายพระพรถวายพระพรชัยมงคล Marquis de Beauregard ปรากฏตัวขึ้นโดยเพิ่งมาจากมาร์กเซย เขาแสดงและขว้างธงไตรรงค์ของกลุ่มกบฏที่พระบาทของกษัตริย์พร้อมคำจารึกว่า "สันติภาพสู่กระท่อมสงครามสู่พระราชวัง!" และเหยียบย่ำพระองค์แล้วทรงจูบธงประจำราชบัลลังก์ มาร์ควิสอ่านข้อความที่เขาแต่งถึงชาวปรัสเซีย ซึ่งพระเจ้าหลุยส์ที่ 16 ควรเรียกร้องให้ปรัสเซียส่งกองทหารไปยังฝรั่งเศสและยุติการปฏิวัติ หลุยส์ถูกขอให้ลงนามในเอกสาร กษัตริย์ลังเล แต่ Marie Antoinette โน้มน้าวให้เขาลงนาม มาร์ควิสและเจ้าหน้าที่ ด้วยความกระตือรือร้นของกษัตริย์ สาบานว่าจะปฏิบัติหน้าที่ของตนต่อกษัตริย์อย่างเต็มที่ พวกเขาชักอาวุธออกมาทักทายคู่บ่าวสาวอย่างกระตือรือร้น สมเด็จพระราชินีทรงแสดงความเชื่อมั่นในความจงรักภักดีของผู้ที่อยู่ในปัจจุบัน หลุยส์สัมผัสได้เขาก็เอาผ้าเช็ดหน้ามาปิดตา
คู่สมรสและสตรีในราชสำนักส่วนใหญ่ออกจากห้องโถง ลูกสมุนนำโต๊ะเข้ามาและดื่มอวยพรต่อไปเพื่อเป็นเกียรติแก่สถาบันกษัตริย์ แฟนๆ ของ Diana Mireille ขอเชิญนักแสดงมาร่วมเฉลิมฉลอง Mireille ถูกชักชวนให้เต้นอะไรบางอย่างเธอกับ Antoine เต้นรำแบบด้นสดซึ่งได้รับการตอบรับจากผู้ชมอย่างกระตือรือร้น มาร์ควิสซึ่งมีความยากลำบากในการยืนหยัดจึงชวนมิเรลล์มาเต้นรำอย่างไม่ลดละเธอถูกบังคับให้เห็นด้วย เธอรังเกียจความหยาบคายของเขา เธออยากจะจากไป แต่เธอทำไม่ได้ ไดอาน่าพยายามอยู่ใกล้มิสทรัลซึ่งพยายามเบี่ยงเบนความสนใจของเดอโบเรการ์ด แต่มาร์ควิสก็ผลักนักแสดงออกไปอย่างหยาบคาย เจ้าหน้าที่หลายคนพาแอนทอนไปที่โต๊ะ พวกสาวๆ ออกจากห้องโถงไปอย่างเงียบๆ ในที่สุด ภายใต้ข้ออ้างที่เป็นไปได้ Mireille ก็จากไป แต่ Marquis ก็ติดตามเธอไป
ไวน์มีผลมากขึ้นจนเจ้าหน้าที่บางคนเผลอหลับไปบนโต๊ะ มิสทรัลสังเกตเห็น "คำปราศรัยถึงปรัสเซีย" ที่ถูกลืมไว้บนโต๊ะและในตอนแรกโดยกลไก จากนั้นจึงอ่านด้วยความอยากรู้อยากเห็น มาร์ควิสกลับมาและสังเกตเห็นกระดาษในมือของอองตวน: ไม่สามารถควบคุมตัวเองได้ เขาคว้าปืนพกแล้วยิง ทำให้นักแสดงบาดเจ็บสาหัส การยิงและการล่มสลายของ Mistral ทำให้เจ้าหน้าที่หลายคนตื่นขึ้น พวกเขาล้อม Marquis และพาเขาไปอย่างเร่งรีบ
Mireille วิ่งเข้าไปในห้องโถงเมื่อได้ยินเสียงปืนดังขึ้น ร่างที่ไร้ชีวิตของ Mistral นอนอยู่กลางห้องโถง Mireille โน้มตัวไปหาเขา:“ เขายังมีชีวิตอยู่หรือเปล่า” - แล้วคุณต้องโทรขอความช่วยเหลือ... แต่เธอเชื่อว่าแอนทอนตายแล้ว ทันใดนั้นเธอก็สังเกตเห็นกระดาษที่อยู่ในมือของเขา เธอจึงหยิบมันขึ้นมาอ่าน ด้านนอกหน้าต่างสามารถได้ยินเสียงของ Marseillaise ที่เข้ามาใกล้ มิเรลเข้าใจว่าทำไมมิสทรัลถึงถูกฆ่า และตอนนี้เธอรู้แล้วว่าต้องทำอย่างไร เธอซ่อนกระดาษไว้แล้วจึงวิ่งหนีออกจากวัง
พระราชบัญญัติที่สอง
ฉากที่หนึ่ง
กลางคืน. จัตุรัสในปารีสที่ชาวเมืองและกองกำลังติดอาวุธจากจังหวัดต่างๆ รวมทั้ง Auvergnan และ Basques แห่กันไป ชาวปารีสยินดีต้อนรับทีมมาร์กเซยอย่างสนุกสนาน ชาวบาสก์กลุ่มหนึ่งโดดเด่นในเรื่องความพร้อมอันดุเดือดในการต่อสู้ หนึ่งในนั้นคือเทเรซา ผู้เข้าร่วมการประท้วงบนท้องถนนและการสาธิตกางเกงในในเมืองหลวง การปรากฏตัวของ Diana Mireille ขัดขวางการเต้นรำ เธอมอบม้วนหนังสือพร้อมคำปราศรัยของกษัตริย์แก่ฝูงชนแก่ชาวปรัสเซีย และประชาชนก็เชื่อมั่นว่าจะถูกทรยศต่อชนชั้นสูง
เสียง “Carmagnola” และฝูงชนเต้นรำ พวกเขาแจกอาวุธ ฟิลิปเรียกร้องให้มีการโจมตีตุยเลอรีส์ ด้วยเพลงปฏิวัติ "ça ira" และธงไตรรงค์คลี่ออก ฝูงชนเดินขบวนไปยังพระราชวัง
ฉากที่สอง
ฝูงชนติดอาวุธรีบบุกโจมตีพระราชวัง
พระราชวังตุยเลอรีส์. Marquis de Beauregard แนะนำทหารของ Swiss Guard ตามคำสั่งของเขา ชาวสวิสเข้ารับตำแหน่งที่ได้รับมอบหมาย สุภาพบุรุษพาผู้หญิงที่หวาดกลัวออกไป ทันใดนั้นประตูก็เปิดออก และผู้คนก็รีบเข้าไปในห้องชั้นในของพระราชวัง ฟิลิปป์เผชิญหน้ากับมาร์ควิส เดอ โบเรอการ์ด หลังจากการต่อสู้อันดุเดือด ฟิลิปกระแทกดาบออกจากมาร์ควิสซึ่งพยายามจะยิงฟิลิปด้วยปืนพก แต่ฝูงชนก็โจมตีเขา
ชาวสวิสผู้ปกป้องกษัตริย์คนสุดท้ายของกษัตริย์ถูกกวาดล้างไป บาสก์ เตเรซา วิ่งเข้ามาพร้อมธงในมือ และล้มลง โดยถูกกระสุนจากเจ้าหน้าที่คนหนึ่งแทง การต่อสู้จบลงแล้ว พระราชวังถูกยึดแล้ว ชาวบาสก์, ฟิลิปป์ และแกสปาร์ด ยกร่างของเทเรซาขึ้นเหนือศีรษะ ผู้คนต่างโค้งคำนับธง
พระราชบัญญัติที่สาม
บนจัตุรัสใกล้กับพระราชวังเดิมมีการเฉลิมฉลองเพื่อเป็นเกียรติแก่การจับกุมตุยเลอรี การเต้นรำของผู้คนที่ร่าเริงถูกแทนที่ด้วยการแสดงของนักแสดงจากโรงละครในกรุงปารีส Diana Mireille ล้อมรอบด้วยเด็กผู้หญิงในชุดโบราณ เต้นรำด้วยธงไตรรงค์ แสดงถึงชัยชนะของการปฏิวัติและเสรีภาพ มีการแสดงการเต้นรำสัญลักษณ์แห่งความเท่าเทียมและภราดรภาพ ผู้คนต่างอาบน้ำให้จีนน์และฟิลิปป์ที่กำลังเต้นรำอยู่ ซึ่งถือเป็นวันแต่งงานของพวกเขาด้วย
เสียง “Carmagnola”... เพื่อเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพ ผู้คนอุ้ม Diana Mireille ไว้ในอ้อมแขน
กลองแห่งการปฏิวัติกำลังตีกลองอีกครั้งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในบัลเล่ต์เวอร์ชันที่สมบูรณ์แบบของ Mikhail Messerer เรื่อง "The Flames of Paris" ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1932 โดย Vasily Vainonen ซึ่งได้รับการบูรณะสำหรับ Mikhailovsky การสร้างบัลเล่ต์นี้ขึ้นมาใหม่กลายเป็นประเด็นหลักและเป็นที่ชื่นชอบของมิคาอิลเมสเซอเรอร์ซึ่งปัจจุบันเป็น "ผู้พิทักษ์" ที่มีชื่อเสียงของมรดกการออกแบบท่าเต้นอันยาวนานของสหภาพโซเวียตซึ่งช่วยรักษาท่าเต้นดั้งเดิมให้ได้มากที่สุด แต่นี่ไม่ใช่การกระทำเชิงวิชาการที่แห้งแล้ง สิ่งที่เกิดขึ้นคือผลงานที่น่าประทับใจ โดดเด่นในด้านพลังและการดำเนินการ
... "เปลวไฟแห่งปารีส" - มุมมองที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้นของชายโซเวียตเกี่ยวกับการปฏิวัติฝรั่งเศส - สร้างขึ้นในปี 1932 โดย Vasily Vainonen และเมื่อปีที่แล้วได้รับการแก้ไขโดย Mikhail Messerer มีการบอกเล่าเรื่องราวอย่างชัดเจนและจัดฉากอย่างหรูหรา ฉากและเครื่องแต่งกายอันงดงามของ Vladimir Dmitriev สร้างภาพที่ดูเหมือนภาพประกอบสีจากหนังสือเรียนประวัติศาสตร์ การผสมผสานอย่างมีศิลปะระหว่างความคลาสสิกแบบเก่าและการเต้นของตัวละครอันไพเราะ เน้นให้เห็นถึงสไตล์อันน่าประทับใจที่หลากหลาย การแสดงละครใบ้มีความชัดเจน แต่ไม่ได้รับผลกระทบใด ๆ เลย และสำเนียงไคลแมกซ์ก็ถูกจัดฉากด้วยความน่าสมเพชที่น่าเชื่อ
เจฟฟรีย์ เทย์เลอร์ ซันเดย์ เอ็กซ์เพรส
นักออกแบบท่าเต้น มิคาอิล เมสเซอเรอร์ ผู้สร้างผลงานต้นฉบับของ Vainonen ขึ้นมาใหม่อย่างแม่นยำและเชี่ยวชาญอย่างไม่น่าเชื่อ สามารถเปลี่ยนผลงานชิ้นเอกของพิพิธภัณฑ์อันมีเอกลักษณ์นี้ให้กลายเป็นผลงานศิลปะการแสดงละครชิ้นเอกอย่างแท้จริง
นี่คือภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ยุคใหม่ ไม่ว่าคุณจะเอนเอียงทางการเมืองก็ตาม แต่อย่างไรก็ตาม มันไม่ง่ายเลย มันลึกซึ้งในแง่ของท่าเต้นที่แท้จริง และชัดเจนในช่วงเวลาของการแสดงการเต้นรำคลาสสิก ขุนนางที่สง่างามและภาคภูมิใจในวิกผมสีเทาทรงสูงแสดงท่าทางแบบชนชั้นสูงที่เกียจคร้าน จากนั้น ฝูงชนจะหมุนและหมุนวนในการเต้นรำพื้นบ้านที่กบฏ รวมถึงการเต้นรำที่ติดเชื้อในรองเท้าไม้ และการเต้นรำที่มีจังหวะที่หัวใจหยุดเต้น การเต้นรำเชิงเปรียบเทียบ "อิสรภาพ" ได้รับการจัดแสดงในรูปแบบที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเพื่อเป็นอนุสรณ์สถานของศิลปินโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่<...>ฉากในพระราชวังมีลักษณะคลาสสิกอันประณีตของศตวรรษที่ 19 สาวๆ แห่งคณะบัลเล่ต์โค้งเอวอย่างประณีตและประสานแขน ชวนให้นึกถึงรูปปั้นใน Wedgwood ประเทศจีน
ในขณะที่ Ratmansky แบ่งบัลเล่ต์ของเขาออกเป็นสององก์ เมสเซอเรอร์กลับคืนสู่โครงสร้างเดิมด้วยองก์ที่สั้นกว่าสามองก์ และทำให้การแสดงมีชีวิตชีวาและขับเคลื่อนการแสดงไปข้างหน้าอย่างกระตือรือร้น บางครั้ง "เปลวไฟแห่งปารีส" ก็ดูเหมือน "ดอน กิโฆเต้" ในยาบ้าด้วยซ้ำ แต่ละการแสดงมีท่าเต้นที่น่าจดจำมากมาย และแต่ละการแสดงจะจบลงด้วยฉากที่น่าจดจำ นอกจากนี้ นี่เป็นบัลเล่ต์ที่หายากซึ่งการกระทำไม่จำเป็นต้องมีคำอธิบาย “ The Flames of Paris” เป็นแหล่งแห่งความสุขและเป็นชัยชนะอันเหลือเชื่อของโรงละคร Mikhailovsky กล่าวเสริมได้ว่านี่เป็นชัยชนะสองเท่าสำหรับมิคาอิล เมสเซอเรอร์: คุณภาพอันน่าทึ่งของการประหารชีวิตสะท้อนให้เห็นในเนื้อหา และเราต้องกล่าวคำ "ขอบคุณ" เป็นพิเศษต่อเมสเซอเรอร์ในฐานะครูที่ไม่มีใครเทียบได้ ความสามารถในการสอนของเขาปรากฏให้เห็นในการเต้นรำของนักแสดงทุกคน แต่ก็คุ้มค่าที่จะสังเกตถึงความสอดคล้องกันของการเต้นรำของคณะบัลเล่ต์และศิลปินเดี่ยวชาย
อิกอร์ สตูนิคอฟ จาก Dancing Times
"The Flames of Paris" เวอร์ชันของ Mikhail Messerer เป็นผลงานชิ้นเอกของงานฝีมืออัญมณี: ชิ้นส่วนบัลเล่ต์ที่ยังมีชีวิตอยู่ทั้งหมดถูกเชื่อมเข้าด้วยกันอย่างใกล้ชิดจนไม่สามารถเดาได้ว่ามีตะเข็บอยู่หรือไม่ บัลเลต์ชุดใหม่นี้ถือเป็นการแสดงที่หายากสำหรับทั้งสาธารณชนและนักเต้น โดยคนทั้ง 140 คนที่มีส่วนร่วมในการแสดงต่างก็มีบทบาทเป็นของตัวเอง
ก่อนอื่น นี่คือชัยชนะของคณะโดยรวม ทุกคนและทุกสิ่งที่นี่ยอดเยี่ยมมาก<...>ศาลพิสดาร Revue<...>ด้วยความรู้สึกอันละเอียดอ่อนของสไตล์ประวัติศาสตร์ คอนแทรปโพสโต- ข้อศอกอ่อนลงทุกที่และศีรษะเอียงเล็กน้อย - ไม่ต้องพูดถึงลวดลายที่สง่างามของเท้า
ข้อดีมหาศาลของมิคาอิล เมสเซอเรอร์คือการที่เขาดึงบัลเล่ต์นี้ออกมาจากโคลนแห่งกาลเวลา (เต้นรำครั้งสุดท้ายที่บอลชอยในช่วงอายุหกสิบเศษ) ให้มีชีวิตชีวา ร่าเริง และต่อสู้ได้ดังที่ผู้เขียนประดิษฐ์ขึ้น ห้าปีที่แล้วเมื่อ Alexei Ratmansky แสดงละครของเขาในชื่อเดียวกันที่โรงละครหลักของประเทศเขาใช้ท่าเต้นของ Vainonen เพียงไม่กี่ชิ้น - และที่สำคัญที่สุดคือเปลี่ยนน้ำเสียงของการแสดง บัลเล่ต์นั้นเป็นเรื่องเกี่ยวกับการสูญเสียที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (ไม่ใช่ของการปฏิวัติ แต่เป็นของบุคคล - หญิงสูงศักดิ์ที่นักออกแบบท่าเต้นประดิษฐ์ขึ้นใหม่ซึ่งมีความเห็นอกเห็นใจกับนักปฏิวัติกำลังรอกิโยติน) และเกี่ยวกับความอึดอัดของแต่ละคนแม้จะอยู่ในฝูงชนที่รื่นเริง . ไม่น่าแปลกใจที่ใน "เปลวไฟ" นั้นรอยต่อระหว่างการเต้นรำและดนตรีถูกแยกออกจากกันอย่างหายนะ: Boris Asafiev แต่งเพลงของเขาเอง (แม้ว่าจะเล็กมาก) สำหรับเรื่องหนึ่ง Ratmansky เล่าให้อีกเรื่องหนึ่ง
สำหรับผู้ฝึกบัลเลต์ คุณค่าของ "Flames of Paris" อยู่ที่การออกแบบท่าเต้นของ Vasily Vainonen ซึ่งเป็นนักออกแบบท่าเต้นที่มีความสามารถมากที่สุดแห่งยุคสัจนิยมสังคมนิยม และมีรูปแบบในความจริงที่ว่าความพยายามครั้งแรกในการรื้อฟื้นบัลเล่ต์ที่เสียชีวิตไปแล้วนั้นเกิดขึ้นโดยนักออกแบบท่าเต้นที่มีความสามารถมากที่สุดในยุคหลังโซเวียตรัสเซีย Alexei Ratmansky<...>อย่างไรก็ตาม เนื่องจากวัสดุที่มีอยู่ไม่เพียงพอ เขาจึงไม่สามารถสร้างการแสดงทางประวัติศาสตร์ขึ้นมาใหม่ได้ โดยจัดแสดงบัลเล่ต์ของตัวเองแทน โดยเขาได้ติดตั้งท่าเต้นของ Vainonen ความยาว 18 นาที ซึ่งเก็บรักษาไว้บนแผ่นฟิล์มตั้งแต่ปี 1953 และฉันต้องยอมรับว่าในบัลเล่ต์ต่อต้านการปฏิวัติที่เกิดขึ้น (Ratmansky ผู้รอบรู้ไม่สามารถซ่อนความสยองขวัญของเขาจากความหวาดกลัวของฝูงชนที่จลาจล) สิ่งเหล่านี้เป็นชิ้นส่วนที่ดีที่สุด ที่โรงละคร Mikhailovsky มิคาอิลเมสเซอเรอร์ใช้เส้นทางที่แตกต่างโดยพยายามสร้างต้นฉบับทางประวัติศาสตร์ขึ้นใหม่ให้สมบูรณ์ที่สุด<...>หลังจากแสดงบัลเลต์โฆษณาชวนเชื่ออย่างเปิดเผยซึ่งขุนนางขี้ขลาดและเลวทรามกำลังวางแผนต่อต้านชาวฝรั่งเศสโดยเรียกร้องให้กองทัพปรัสเซียนปกป้องระบอบกษัตริย์ที่เน่าเปื่อยแน่นอนว่าเมสเซอเรอร์ผู้มีประสบการณ์เข้าใจว่าหลายฉากในวันนี้จะมีลักษณะที่จะใส่ มันแผ่วเบาและไม่น่าเชื่อถือ ดังนั้นเขาจึงยกเว้นฉากที่น่ารังเกียจที่สุด เช่น การยึดปราสาทของมาร์ควิสโดยชาวนากบฏ และในขณะเดียวกันก็รวมตอนละครใบ้ไว้ด้วย<...>ที่จริงแล้วการเต้นรำ (คลาสสิกและลักษณะเฉพาะ) เป็นข้อดีหลักของนักออกแบบท่าเต้น: เขาสามารถฟื้นฟู "Auvergne" และ "Farandole" ได้และแทนที่ท่าเต้นที่หายไปด้วยท่าเต้นของเขาเองซึ่งมีสไตล์คล้ายกับต้นฉบับจนเป็นเรื่องยาก พูดให้แน่ชัดว่าอะไรเป็นของใคร ตัวอย่างเช่น แหล่งข้อมูลที่เปิดเผยต่อสาธารณะเงียบเกี่ยวกับความปลอดภัยของการแสดงคู่เปรียบเทียบของวิโนนาจากองก์ที่สาม ซึ่งแสดงโดยนักแสดงหญิง Diana Mireille กับคู่หูที่ไม่เปิดเผยชื่อ ในขณะเดียวกันในการแสดงที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การแสดงคู่ที่ยอดเยี่ยมนี้ซึ่งเต็มไปด้วยลิฟต์ชั้นบนที่เสี่ยงอย่างไม่น่าเชื่อในจิตวิญญาณของทศวรรษที่ 1930 ที่สิ้นหวังนั้นดูสมจริงอย่างสมบูรณ์
การคืนค่าของเก่าจริงนั้นมีราคาแพงกว่าการรีเมค แต่ในความเป็นจริงเป็นที่ชัดเจนว่าเป็นการยากที่จะจำรายละเอียดบัลเล่ต์สามองก์เป็นเวลาครึ่งศตวรรษโดยละเอียด แน่นอนว่าข้อความบางส่วนถูกเรียบเรียงใหม่ ในเวลาเดียวกันไม่มีรอยต่อระหว่างสิ่งใหม่และสิ่งที่ได้รับการอนุรักษ์ (Pas de deux เดียวกัน, การเต้นรำบาสก์, หนังสือเรียนเดินขบวนของกลุ่มกบฏ sans-culottes ต่อผู้ชม) ความรู้สึกถึงความแท้จริงโดยสมบูรณ์นั้นเป็นเพราะสไตล์ได้รับการดูแลอย่างสมบูรณ์แบบ<...>ยิ่งกว่านั้น ปรากฏการณ์นี้กลับกลายเป็นว่ามีชีวิตอย่างสมบูรณ์ และคุณภาพ: ตัวละครได้รับการฝึกฝนอย่างละเอียดถี่ถ้วน ชาวนาทั้งสองคนสวมรองเท้าไม้และขุนนางในกระเป๋าสัมภาระและวิกผมแบบแป้งสามารถสร้างเรื่องราวที่น่าสมเพชของเรื่องราวเกี่ยวกับการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ได้ (ความอิ่มเอมใจที่โรแมนติกมีส่วนอย่างมากจากทิวทัศน์อันเขียวชอุ่มที่วาดด้วยมือตามภาพร่างของ Vladimir Dmitriev)
ไม่เพียงแต่ตำราเรียน Pas de deux และการเต้นรำแบบ Basque เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Marseille, Auvergne, การเต้นรำแบบธงชาติ และฉากบัลเล่ต์ในสนามด้วย สิ่งเหล่านี้ได้รับการบูรณะอย่างยอดเยี่ยม การแสดงละครใบ้ที่กว้างขวางซึ่งในช่วงต้นทศวรรษที่ 1930 ยังไม่ได้รับการฆ่าตามแฟชั่น เมสเซอเรอร์ลดขนาดลงเหลือน้อยที่สุด: ผู้ชมยุคใหม่ต้องการความมีชีวิตชีวา และการเสียสละแม้แต่การเต้นรำเพียงครั้งเดียวจากลานตาในจินตนาการของวิโนนาก็ดูเหมือนเป็นอาชญากรรม บัลเล่ต์สามองก์แม้ว่าจะยังคงรักษาโครงสร้างไว้ แต่ก็ถูกบีบอัดเหลือสองชั่วโมงครึ่ง แต่การเคลื่อนไหวไม่หยุดเพียงนาทีเดียว<...>ความทันเวลาของการเริ่มต้นใหม่ไม่ได้ทำให้เกิดคำถาม - ในตอนจบห้องโถงโกรธมากจนดูเหมือนว่ามีเพียงการปิดม่านอย่างรวดเร็วเท่านั้นที่ไม่อนุญาตให้ผู้ชมรีบไปที่จัตุรัสซึ่งนางเอกหลักสองคนของบัลเล่ต์ลุกขึ้น ในการสนับสนุนที่สูงตระหง่าน
ขุนนาง - จะเอาอะไรไปจากพวกเขา! - โง่และหยิ่งจนจบ พวกเขาดูด้วยความสยดสยองที่แบนเนอร์ปฏิวัติพร้อมคำจารึกในภาษารัสเซีย: "สันติภาพสู่กระท่อม - สงครามสู่พระราชวัง" และทุบตีชาวนาผู้สงบสุขด้วยแส้ทำให้ผู้คนโกรธเคืองจากการจลาจลขั้นสูงในขณะที่ลืมราชสำนักได้อย่างง่ายดาย วังเป็นเอกสารสำคัญที่ประนีประนอมแก่ขุนนาง คุณสามารถใช้เวลามากมายในการพยายามมีไหวพริบเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ Vainonen ไม่สนใจเรื่องไร้สาระดังกล่าว เขาคิดในการแสดงละครมากกว่าหมวดหมู่ประวัติศาสตร์ และไม่ได้ตั้งใจจะจัดสไตล์ใดๆ เลย เราไม่ควรมองหาตรรกะของประวัติศาสตร์และความแม่นยำของประวัติศาสตร์มากไปกว่าการศึกษาอียิปต์โบราณจากบัลเล่ต์เรื่อง “ลูกสาวของฟาโรห์”
ความโรแมนติกของการต่อสู้เพื่อการปฏิวัติกับการเรียกร้องอิสรภาพ ความเสมอภาค และภราดรภาพ กลับกลายเป็นสิ่งที่ใกล้ชิดกับผู้ชมในปัจจุบัน ผู้ชมอาจเบื่อหน่ายกับการไขปริศนาในผลงานของผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของคณะบัลเล่ต์ Nacho Duato ตอบสนองอย่างชัดเจนต่อเหตุการณ์ที่นำเสนออย่างชัดเจนและมีเหตุผลในพล็อตเรื่อง "The Flames of Paris" ละครมีฉากและเครื่องแต่งกายที่สวยงาม ผู้เข้าร่วม 140 คนบนเวทีมีโอกาสแสดงความสามารถในการแสดงเทคนิคการเต้นและการแสดงที่ซับซ้อน “การเต้นรำในตัวละคร” ไม่ได้ล้าสมัยเลย และไม่ได้หยุดให้คุณค่าสูงจากผู้ชม นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมการฉายรอบปฐมทัศน์ของ “The Flames of Paris” ที่โรงละคร Mikhailovsky จึงได้รับการต้อนรับจากผู้ชมในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยความกระตือรือร้นอย่างแท้จริง
จากวลีพลาสติกบางส่วนที่ยังมีชีวิตอยู่ Messerer Jr. สามารถฟื้นฟู Farandola และ Carmagnola และจากคำอธิบาย - การเต้นรำของกามเทพและคุณจะไม่คิดว่านี่ไม่ใช่ข้อความของ Winona เมสเซอเรอร์ผู้หลงรัก “The Flames of Paris” สร้างสรรค์การแสดงขึ้นมาใหม่ให้มีสีสันและสื่อความหมายได้อย่างดีเยี่ยม Vyacheslav Okunev ทำงานเกี่ยวกับทิวทัศน์ทางประวัติศาสตร์และเครื่องแต่งกายที่หรูหรา โดยอาศัยแหล่งที่มาหลักของศิลปิน Vladimir Dmitriev
จากมุมมองของความสวยงาม การแสดงก็เหมือนกับสิ่งที่ทำมาอย่างดี ตัดเย็บอย่างดีและตัดเย็บอย่างแน่นหนา ยกเว้นการฉายวิดีโอที่ดึงออกมามากเกินไปซึ่งแบนเนอร์ของฝ่ายตรงข้าม - ราชวงศ์และคณะปฏิวัติ - กระพือปีกตามลำดับไม่มีข้อบกพร่องที่น่าทึ่งในบัลเล่ต์ การแสดงแสดงช่วงเวลาละครใบ้สั้น ๆ และชัดเจน และเพื่อความพึงพอใจของผู้ชม ไปสู่การเต้นรำที่ดำเนินการอย่างโอชะ สลับตัวอย่างการแสดงในราชสำนัก นิทานพื้นบ้าน และคลาสสิกอย่างชาญฉลาด แม้แต่ละครเพลงที่ถูกประณามซ้ำแล้วซ้ำเล่าของ Boris Asafiev ซึ่งนักวิชาการก็เรียบเรียงคำพูดของ Grétry และ Lully ด้วยธีมเรียบง่ายของเขาเองโดยไม่ต้องกังวลใจอีกต่อไป ดูเหมือนเป็นงานที่มั่นคงอย่างสมบูรณ์ - ต้องขอบคุณการตัดต่อที่มีความสามารถและจังหวะจังหวะที่รอบคอบ Mikhail Messerer และผู้ควบคุมวง Pavel Ovsyannikov จัดการเพื่อแก้ไขปัญหาที่ยากลำบากนี้
Mike Dixon นักเต้นยุโรป
การแสดงที่ยอดเยี่ยมของ The Flames of Paris ของมิคาอิล เมสเซอเรอร์ ที่โรงละคร Mikhailovsky เป็นตัวอย่างของการผสมผสานที่ยอดเยี่ยมของความชัดเจนในการเล่าเรื่องและจังหวะการออกแบบท่าเต้น เรื่องราวนี้ยังคงมีชีวิตชีวาและน่าหลงใหลตลอดทั้ง 3 การแสดง ซึ่งเกิดขึ้นในย่านชานเมืองมาร์แซย์ แวร์ซายส์ และจัตุรัสหน้าพระราชวังตุยเลอรี
ฤดูร้อนที่ร้อนระอุในปัจจุบันอาจยังไม่ถึงจุดไคลแม็กซ์: กำลังเตรียมไฟจริงที่โรงละครเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมิคาอิลอฟสกี้ Flames of Paris ที่ได้รับการฟื้นฟูซึ่งเป็นผลงานในตำนานของสหภาพโซเวียตในยุคโซเวียตเกี่ยวกับการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ จะเป็นการแสดงรอบปฐมทัศน์ครั้งสุดท้ายของฤดูกาลบัลเล่ต์ของรัสเซีย
แอนนา กาลาดา RBC ทุกวัน
18.07.2013
นักออกแบบท่าเต้นบอก Belcanto.ru เกี่ยวกับคุณลักษณะของ "Don Quixote" ของมอสโก ตำนานครอบครัวและประเพณีของ Messerers รวมถึงแนวคิดในการผลิตสำหรับ "The Flames of Paris"
ฉากใหม่
การแสดงมีช่วงพักหนึ่งครั้ง
ระยะเวลา - 2 ชั่วโมง 15 นาที
พระราชบัญญัติ I
ฉากที่ 1
ชานเมืองมาร์เซย์ ซึ่งเป็นเมืองที่ตั้งตามชื่อเพลงชาติฝรั่งเศส
คนกลุ่มใหญ่กำลังเคลื่อนตัวผ่านป่า นี่คือกองพันของมาร์กเซยที่กำลังมุ่งหน้าไปยังปารีส ความตั้งใจของพวกเขาสามารถตัดสินได้จากปืนใหญ่ที่พวกเขาถือติดตัวไปด้วย ในบรรดามาร์กเซยคือฟิลิปป์
ใกล้กับปืนใหญ่ที่ฟิลิปพบกับ Zhanna หญิงชาวนา เขาจูบลาเธอ เจอโรมน้องชายของจีนน์เต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเข้าร่วมทีมมาร์กเซย
ในระยะไกลคุณจะเห็นปราสาทของผู้ปกครอง Marquis of Costa de Beauregard นักล่ากลับไปที่ปราสาท รวมทั้งมาร์ควิสและอเดลีนลูกสาวของเขา
มาร์ควิส "ผู้สูงศักดิ์" คุกคามจีนน์หญิงสาวชาวนาผู้น่ารัก เธอพยายามปลดปล่อยตัวเองจากการก้าวก่ายที่หยาบคายของเขา แต่สิ่งนี้จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อได้รับความช่วยเหลือจากเจอโรมซึ่งเข้ามาปกป้องน้องสาวของเขา
เจอโรมถูกนักล่าจากกลุ่มผู้ติดตามของมาร์ควิสทุบตีและโยนเข้าไปในห้องใต้ดินของคุก อาเดลีนซึ่งสังเกตเห็นเหตุการณ์นี้จึงปล่อยตัวเจอโรม ความรู้สึกร่วมกันเกิดขึ้นในใจ จาร์คัส หญิงชราผู้ชั่วร้ายซึ่งได้รับมอบหมายจากมาร์ควิสให้ดูแลลูกสาวของเธอ รายงานการหลบหนีของเจอโรมให้เจ้านายผู้เป็นที่รักของเธอทราบ เขาตบลูกสาวของเขาและสั่งให้เธอขึ้นรถม้าพร้อมกับ Zharkas พวกเขากำลังจะไปปารีส
เจอโรมบอกลาพ่อแม่ของเขา เขาไม่สามารถอยู่ในที่ดินของมาร์ควิสได้ เขาและ Zhanna จากไปพร้อมกับการแยกทีมของ Marseilles พ่อแม่ก็อดใจไม่ไหว
การลงทะเบียนสำหรับทีมอาสาสมัครอยู่ระหว่างดำเนินการ ชาวมาร์เซย์เต้นรำร่วมกับผู้คนพร้อมกับผู้คน ผู้คนเปลี่ยนหมวกเป็นหมวก Phrygian เจอโรมได้รับอาวุธจากมือของผู้นำกบฏกิลเบิร์ต เจอโรมและฟิลิปป์ถูกควบคุมด้วยปืนใหญ่ กองทหารเคลื่อนตัวไปทางปารีสตามเสียงของ Marseillaise
ฉากที่ 2
“La Marseillaise” ถูกแทนที่ด้วยเพลงประกอบอันวิจิตรงดงาม พระราชวัง. Marquis และ Adeline มาถึงที่นี่ พิธีกรกล่าวเปิดการแสดงบัลเล่ต์
บัลเล่ต์ในศาล "Rinaldo และ Armida" โดยการมีส่วนร่วมของดาราชาวปารีส Mireille de Poitiers และ Antoine Mistral:
ซาราบันด์แห่งอาร์มีดาและเพื่อนๆ ของเธอ กองทหารของ Armida กลับจากการรณรงค์ พวกเขาเป็นผู้นำนักโทษ หนึ่งในนั้นคือเจ้าชายรินัลโด้
กามเทพทำร้ายหัวใจของรินัลโด้และอาร์มีดา การเปลี่ยนแปลงของคิวปิด อาร์มิดาปล่อยตัวรินัลโด้
ปาส เด เด รินัลโด และ อาร์มีดา
การปรากฏตัวของผีเจ้าสาวของรินัลโด้ รินัลโดละทิ้งอาร์มิดาและล่องเรือตามผี Armida เรียกพายุด้วยคาถา คลื่นซัดรินัลโดขึ้นฝั่ง และเขาถูกรายล้อมไปด้วยความโกรธเกรี้ยว
การเต้นรำของ Furies รินัลโดล้มลงแทบเท้าของอาร์มิดา
พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 และพระนางมารี อองตัวเนต ทรงปรากฏ ทักทาย คำสาบานแห่งความจงรักภักดี และอวยพรเพื่อความเจริญรุ่งเรืองของสถาบันกษัตริย์ตามมา
มาร์ควิสผู้ขี้เมาเลือกนักแสดงหญิงคนนี้เป็น "เหยื่อ" คนต่อไปซึ่งเขา "ขึ้นศาล" ในลักษณะเดียวกับ Zhanna หญิงชาวนา สามารถได้ยินเสียงของ Marseillaise ได้จากถนน ข้าราชบริพารและเจ้าหน้าที่ต่างสับสน Adeline ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้จึงหนีออกจากวัง
พระราชบัญญัติ II
ฉากที่ 3
จัตุรัสในปารีสที่มาร์เซเลส์มาถึง รวมถึงฟิลิปป์ เจอโรม และจีนน์ การยิงปืนใหญ่มาร์แซย์น่าจะเป็นสัญญาณการเริ่มต้นการโจมตีตุยเลอรี
ทันใดนั้น ที่จัตุรัส เจอโรมเห็นอเดลีน เขารีบไปหาเธอ การประชุมของพวกเขาถูกจับตามองโดย Zharkas หญิงชราผู้ชั่วร้าย
ในขณะเดียวกันเพื่อเป็นเกียรติแก่การมาถึงของการปลดประจำการของมาร์เซย์ ถังไวน์ก็ถูกกลิ้งออกไปที่จัตุรัส การเต้นรำเริ่มต้น: Auvergne ถูกแทนที่ด้วย Marseille ตามด้วยการเต้นรำเจ้าอารมณ์ของ Basques ซึ่งฮีโร่ทุกคนมีส่วนร่วม - Jeanne, Philip, Adeline, Jerome และกัปตันของ Marseilles, Gilbert
ท่ามกลางฝูงชนที่ลุกเป็นไฟด้วยไวน์ การต่อสู้ที่ไร้สติเกิดขึ้นที่นี่และที่นั่น ตุ๊กตารูปหลุยส์และมารี อองตัวเน็ตต์ถูกฉีกเป็นชิ้นๆ จีนน์เต้นรำ Carmagnola ด้วยหอกในมือของเธอในขณะที่ฝูงชนร้องเพลง Drunken Philip จุดชนวน - ปืนใหญ่ยิงฟ้าร้องหลังจากนั้นฝูงชนทั้งหมดก็รีบรุดเข้าโจมตี
ท่ามกลางเสียงปืนและเสียงกลอง Adeline และ Jerome ประกาศความรักของพวกเขา พวกเขาไม่เห็นใครเลย มีเพียงกันและกันเท่านั้น
มาร์กเซยบุกเข้าไปในพระราชวัง ข้างหน้าคือ Zhanna พร้อมแบนเนอร์ในมือ การต่อสู้. พระราชวังถูกยึดแล้ว
ฉากที่ 4
ผู้คนเต็มจัตุรัสที่ประดับประดาไปด้วยแสงไฟ สมาชิกของอนุสัญญาและรัฐบาลใหม่ขึ้นแท่น
ผู้คนต่างชื่นชมยินดี ศิลปินชื่อดัง Antoine Mistral Mireille de Poitiers ซึ่งเคยให้ความบันเทิงแก่กษัตริย์และข้าราชบริพาร ปัจจุบันได้เต้นรำเต้นรำแห่งอิสรภาพเพื่อประชาชน การเต้นรำครั้งใหม่ไม่ได้แตกต่างจากการเต้นรำแบบเก่ามากนัก แต่ตอนนี้นักแสดงหญิงกำลังถือธงสาธารณรัฐอยู่ในมือของเธอ ศิลปินเดวิดวาดภาพการเฉลิมฉลอง
ใกล้กับปืนใหญ่ที่ใช้ยิงกระสุนนัดแรก ประธานอนุสัญญาจับมือของจีนน์และฟิลิป เหล่านี้เป็นคู่บ่าวสาวคนแรกของสาธารณรัฐใหม่
เสียงการเต้นรำในงานแต่งงานของจีนน์และฟิลิปป์ถูกแทนที่ด้วยเสียงมีดกิโยตินที่ตกลงมา มาร์ควิสที่ถูกประณามถูกนำออกมา เมื่อเห็นพ่อของเธอ Adeline ก็รีบวิ่งไปหาเขา แต่เจอโรม จีนน์ และฟิลิปป์ขอร้องให้เธออย่ายอมแพ้
เพื่อล้างแค้นให้กับมาร์ควิส จาร์กัสจึงทรยศต่ออเดลีน และเปิดเผยต้นกำเนิดที่แท้จริงของเธอ ฝูงชนที่โกรธแค้นเรียกร้องให้เธอตาย นอกจากความสิ้นหวังแล้ว เจอโรมยังพยายามช่วยอเดลีนด้วย แต่นี่เป็นไปไม่ได้ เธอกำลังถูกพาไปประหารชีวิต จีนน์และฟิลิปป์กลัวชีวิตของตัวเองจึงอุ้มเจอโรมซึ่งกำลังฉีกมือของพวกเขาออก
และวันหยุดก็ดำเนินต่อไป เมื่อได้ยินเสียง “คาอิรา” เหล่าผู้ได้รับชัยชนะก็ก้าวไปข้างหน้า
บทเพลง
พระราชบัญญัติ I
ฉากที่ 1
ชานเมืองมาร์เซย์ ซึ่งเป็นเมืองที่ตั้งตามชื่อเพลงชาติฝรั่งเศส
คนกลุ่มใหญ่กำลังเคลื่อนตัวผ่านป่า นี่คือกองพันของมาร์กเซยที่กำลังมุ่งหน้าไปยังปารีส ความตั้งใจของพวกเขาสามารถตัดสินได้จากปืนใหญ่ที่พวกเขาถือติดตัวไปด้วย ในบรรดามาร์กเซยคือฟิลิปป์
ใกล้กับปืนใหญ่ที่ฟิลิปพบกับ Zhanna หญิงชาวนา เขาจูบลาเธอ เจอโรมน้องชายของจีนน์เต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเข้าร่วมทีมมาร์กเซย
ในระยะไกลคุณจะเห็นปราสาทของผู้ปกครอง Marquis of Costa de Beauregard นักล่ากลับไปที่ปราสาท รวมทั้งมาร์ควิสและอเดลีนลูกสาวของเขา
มาร์ควิส "ผู้สูงศักดิ์" คุกคามจีนน์หญิงสาวชาวนาผู้น่ารัก เธอพยายามปลดปล่อยตัวเองจากการก้าวก่ายที่หยาบคายของเขา แต่สิ่งนี้จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อได้รับความช่วยเหลือจากเจอโรมซึ่งเข้ามาปกป้องน้องสาวของเขา
เจอโรมถูกนักล่าจากกลุ่มผู้ติดตามของมาร์ควิสทุบตีและโยนเข้าไปในห้องใต้ดินของคุก อาเดลีนซึ่งสังเกตเห็นเหตุการณ์นี้จึงปล่อยตัวเจอโรม ความรู้สึกร่วมกันเกิดขึ้นในใจ จาร์คัส หญิงชราผู้ชั่วร้ายซึ่งได้รับมอบหมายจากมาร์ควิสให้ดูแลลูกสาวของเธอ รายงานการหลบหนีของเจอโรมให้เจ้านายผู้เป็นที่รักของเธอทราบ เขาตบลูกสาวของเขาและสั่งให้เธอขึ้นรถม้าพร้อมกับ Zharkas พวกเขากำลังจะไปปารีส
เจอโรมบอกลาพ่อแม่ของเขา เขาไม่สามารถอยู่ในที่ดินของมาร์ควิสได้ เขาและ Zhanna จากไปพร้อมกับการแยกทีมของ Marseilles พ่อแม่ก็อดใจไม่ไหว
การลงทะเบียนสำหรับทีมอาสาสมัครอยู่ระหว่างดำเนินการ ชาวมาร์เซย์เต้นรำร่วมกับผู้คนพร้อมกับผู้คน ผู้คนเปลี่ยนหมวกเป็นหมวก Phrygian เจอโรมได้รับอาวุธจากมือของผู้นำกบฏกิลเบิร์ต เจอโรมและฟิลิปป์ถูกควบคุมด้วยปืนใหญ่ กองกำลังเคลื่อนตัวไปทางปารีสตามเสียงเพลง "La Marseillaise"
ฉากที่ 2
"La Marseillaise" ถูกแทนที่ด้วยมินูเอต์อันวิจิตรงดงาม พระราชวัง. Marquis และ Adeline มาถึงที่นี่ พิธีกรกล่าวเปิดการแสดงบัลเล่ต์
บัลเล่ต์ศาล "Rinaldo และ Armida" โดยมีส่วนร่วมของดาราชาวปารีส Mireille de Poitiers และ Antoine Mistral:
ซาราบันด์แห่งอาร์มีดาและเพื่อนๆ ของเธอ กองทหารของ Armida กลับจากการรณรงค์ พวกเขาเป็นผู้นำนักโทษ หนึ่งในนั้นคือเจ้าชายรินัลโด้
กามเทพทำร้ายหัวใจของรินัลโด้และอาร์มีดา การเปลี่ยนแปลงของคิวปิด อาร์มิดาปล่อยตัวรินัลโด้
ปาส เด เด รินัลโด และ อาร์มีดา
การปรากฏตัวของผีเจ้าสาวของรินัลโด้ รินัลโดละทิ้งอาร์มิดาและล่องเรือตามผี Armida เรียกพายุด้วยคาถา คลื่นซัดรินัลโดขึ้นฝั่ง และเขาถูกรายล้อมไปด้วยความโกรธเกรี้ยว
การเต้นรำของ Furies รินัลโดล้มลงแทบเท้าของอาร์มิดา
พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 และพระนางมารี อองตัวเนต ทรงปรากฏ ทักทาย คำสาบานแห่งความจงรักภักดี และอวยพรเพื่อความเจริญรุ่งเรืองของสถาบันกษัตริย์ตามมา
มาร์ควิสผู้ขี้เมาเลือกนักแสดงหญิงคนนี้เป็น "เหยื่อ" คนต่อไปซึ่งเขา "ขึ้นศาล" ในลักษณะเดียวกับ Zhanna หญิงชาวนา สามารถได้ยินเสียงของ Marseillaise ได้จากถนน ข้าราชบริพารและเจ้าหน้าที่อยู่ในความสับสน Adeline ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้จึงหนีออกจากวัง
พระราชบัญญัติ II
ฉากที่ 3
จัตุรัสในปารีสที่มาร์เซเลส์มาถึง รวมถึงฟิลิปป์ เจอโรม และจีนน์ การยิงปืนใหญ่มาร์แซย์น่าจะเป็นสัญญาณการเริ่มต้นการโจมตีตุยเลอรี
ทันใดนั้น ที่จัตุรัส เจอโรมเห็นอเดลีน เขารีบไปหาเธอ การประชุมของพวกเขาถูกจับตามองโดย Zharkas หญิงชราผู้ชั่วร้าย
ในขณะเดียวกันเพื่อเป็นเกียรติแก่การมาถึงของการปลดประจำการของมาร์เซย์ ถังไวน์ก็ถูกกลิ้งออกไปที่จัตุรัส การเต้นรำเริ่มต้นขึ้น: Auvergne หลีกทางให้ Marseille ตามด้วยการเต้นรำเจ้าอารมณ์ของชาว Basques ซึ่งฮีโร่ทุกคนมีส่วนร่วม - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome และ Gilbert กัปตัน Marseille
ท่ามกลางฝูงชนที่ลุกเป็นไฟด้วยไวน์ การต่อสู้ที่ไร้สติเกิดขึ้นที่นี่และที่นั่น ตุ๊กตารูปหลุยส์และมารี อองตัวเน็ตต์ถูกฉีกเป็นชิ้นๆ จีนน์เต้นรำ Carmagnola ด้วยหอกในมือของเธอในขณะที่ฝูงชนร้องเพลง Drunken Philip จุดชนวน - ปืนใหญ่ยิงฟ้าร้องหลังจากนั้นฝูงชนทั้งหมดก็รีบรุดเข้าโจมตี
ท่ามกลางเสียงปืนและเสียงกลอง Adeline และ Jerome ประกาศความรักของพวกเขา พวกเขาไม่เห็นใครเลย มีเพียงกันและกันเท่านั้น
มาร์กเซยบุกเข้าไปในพระราชวัง ข้างหน้าคือ Zhanna พร้อมแบนเนอร์ในมือ การต่อสู้. พระราชวังถูกยึดแล้ว
ฉากที่ 4
ผู้คนเต็มจัตุรัสที่ประดับประดาไปด้วยแสงไฟ สมาชิกของอนุสัญญาและรัฐบาลใหม่ขึ้นแท่น
ผู้คนต่างชื่นชมยินดี ศิลปินชื่อดัง Antoine Mistral Mireille de Poitiers ซึ่งเคยให้ความบันเทิงแก่กษัตริย์และข้าราชบริพาร ปัจจุบันได้เต้นรำเต้นรำแห่งอิสรภาพเพื่อประชาชน การเต้นรำครั้งใหม่ไม่ได้แตกต่างจากการเต้นรำแบบเก่ามากนัก แต่ตอนนี้นักแสดงหญิงกำลังถือธงสาธารณรัฐอยู่ในมือของเธอ ศิลปินเดวิดวาดภาพการเฉลิมฉลอง
ใกล้กับปืนใหญ่ที่ใช้ยิงกระสุนนัดแรก ประธานอนุสัญญาจับมือของจีนน์และฟิลิป เหล่านี้เป็นคู่บ่าวสาวคนแรกของสาธารณรัฐใหม่
เสียงการเต้นรำในงานแต่งงานของจีนน์และฟิลิปป์ถูกแทนที่ด้วยเสียงมีดกิโยตินที่ตกลงมา มาร์ควิสที่ถูกประณามถูกนำออกมา เมื่อเห็นพ่อของเธอ Adeline ก็รีบวิ่งไปหาเขา แต่เจอโรม จีนน์ และฟิลิปป์ขอร้องให้เธออย่ายอมแพ้
เพื่อล้างแค้นให้กับมาร์ควิส จาร์กัสจึงทรยศต่ออเดลีน และเปิดเผยต้นกำเนิดที่แท้จริงของเธอ ฝูงชนที่โกรธแค้นเรียกร้องให้เธอตาย นอกจากความสิ้นหวังแล้ว เจอโรมยังพยายามช่วยอเดลีนด้วย แต่นี่เป็นไปไม่ได้ เธอกำลังถูกพาไปประหารชีวิต จีนน์และฟิลิปป์กลัวชีวิตของตัวเองจึงอุ้มเจอโรมซึ่งกำลังฉีกมือของพวกเขาออก
และวันหยุดก็ดำเนินต่อไป เมื่อได้ยินเสียง "คาอิรา" ประชาชนที่ได้รับชัยชนะก็ก้าวไปข้างหน้า