วรรณคดีอเมริกันในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 วรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 Robert Heinlein: นักวิจารณ์ความสัมพันธ์ทางสังคมที่โหดร้าย

ในศตวรรษที่ 20 ปัญหาของวรรณคดีอเมริกันถูกกำหนดโดยข้อเท็จจริงที่มีความสำคัญอย่างยิ่ง: ประเทศทุนนิยมที่ร่ำรวยที่สุดและมีอำนาจมากที่สุดซึ่งเป็นผู้นำทั้งโลกได้ให้กำเนิดวรรณกรรมที่มืดมนและขมขื่นที่สุดในยุคของเรา นักเขียนได้รับคุณสมบัติใหม่: พวกเขาโดดเด่นด้วยความรู้สึกโศกนาฏกรรมและความหายนะของโลกนี้ "โศกนาฏกรรมอเมริกัน" ของ Dreiser แสดงถึงความปรารถนาของนักเขียนที่ต้องการให้มีภาพรวมกว้างๆ ซึ่งทำให้วรรณกรรมสหรัฐฯ ในยุคนั้นแตกต่างออกไป

ในศตวรรษที่ 20 เรื่องสั้นไม่มีบทบาทสำคัญในวรรณคดีอเมริกันอีกต่อไปเหมือนในศตวรรษที่ 19 แต่ถูกแทนที่ด้วยนวนิยายแนวสมจริง อย่างไรก็ตาม นักประพันธ์ยังคงให้ความสนใจกับเรื่องนี้เป็นอย่างมาก และนักเขียนร้อยแก้วชาวอเมริกันที่โดดเด่นจำนวนหนึ่งก็อุทิศตนให้กับเรื่องสั้นเป็นหลักหรือโดยเฉพาะโดยเฉพาะ หนึ่งในนั้นคือ O. Henry (William Sidney Porter) ซึ่งพยายามร่างเส้นทางที่แตกต่างสำหรับเรื่องสั้นอเมริกัน ราวกับว่า "ข้าม" ทิศทางเชิงวิพากษ์-สัจนิยมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนอยู่แล้ว O. Henry ยังสามารถเรียกได้ว่าเป็นผู้ก่อตั้ง American Happy Ending (ซึ่งมีอยู่ในเรื่องราวส่วนใหญ่ของเขา) ซึ่งต่อมาได้นำไปใช้อย่างประสบความสำเร็จในนิยายยอดนิยมของอเมริกา แม้ว่าบางครั้งการวิจารณ์ผลงานของเขาจะไม่ค่อยประจบสอพลอนัก แต่ก็เป็นจุดเปลี่ยนที่สำคัญจุดหนึ่งในการพัฒนาเรื่องสั้นของอเมริกาในศตวรรษที่ 20

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 การเคลื่อนไหวใหม่ปรากฏขึ้นซึ่งมีส่วนสนับสนุนดั้งเดิมในการก่อตัวของความสมจริงเชิงวิพากษ์ ในช่วงทศวรรษที่ 1900 ความเคลื่อนไหวของ "muckrakers" เกิดขึ้นในสหรัฐอเมริกา “The Muckrakers” คือกลุ่มนักเขียน นักข่าว นักประชาสัมพันธ์ และนักสังคมวิทยาชาวอเมริกันที่วิพากษ์วิจารณ์สังคมอเมริกันอย่างรุนแรง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงปี 1902-1917 ชื่อนี้ถูกใช้ครั้งแรกโดยประธานาธิบดีสหรัฐอเมริกา ที. รูสเวลต์ในปี 1906 โดยอ้างถึงหนังสือ "The Pilgrim's Progress" ของเจ. บันยัน ตัวละครตัวหนึ่งกำลังเล่นซออยู่ในโคลน โดยไม่ได้สังเกตเห็นท้องฟ้าที่ส่องแสงเหนือศีรษะของเขา จุดเริ่มต้นของการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมของ "muckrakers" ถือเป็นบทความของ J. Steffens ซึ่งมุ่งต่อต้านผู้รับสินบนและผู้ฉ้อฉล (1902) เมื่อนำอุดมคติแห่งการตรัสรู้ขึ้นมา พวกนักบวชก็รู้สึกถึงความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างหลักการของประชาธิปไตยกับความเป็นจริงอันน่าเกลียดของอเมริกา ซึ่งได้เข้าสู่ยุคจักรวรรดินิยมแล้ว อย่างไรก็ตาม พวกเขาเชื่ออย่างผิดๆ ว่าการปฏิรูปเล็กๆ น้อยๆ สามารถขจัดความชั่วร้ายที่เกิดจากความขัดแย้งทางสังคมที่เป็นปฏิปักษ์ได้ ในช่วงหนึ่งของเส้นทางสร้างสรรค์ นักเขียนชื่อดังอย่าง D. London และ T. Dreiser ก็ใกล้ชิดกับขบวนการ "muckraker"

การแสดงของ "muckrakers" มีส่วนช่วยเสริมสร้างแนวโน้มการวิพากษ์วิจารณ์สังคมในวรรณคดีสหรัฐอเมริกาและการพัฒนาความสมจริงทางสังคมวิทยาที่หลากหลาย ต้องขอบคุณพวกเขา แง่มุมด้านนักข่าวจึงกลายเป็นองค์ประกอบสำคัญของนวนิยายอเมริกันสมัยใหม่

• ทศวรรษที่ 10 โดดเด่นด้วยการก้าวกระโดดที่สมจริงในกวีนิพนธ์อเมริกัน ที่เรียกว่า "ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาบทกวี" ช่วงเวลานี้เกี่ยวข้องกับชื่อของ Carl Sandburg, Edgar Lee Master, Robert Frost, W. Lindsay, E. Robinson กวีเหล่านี้กล่าวถึงชีวิตของชาวอเมริกัน อาศัยบทกวีประชาธิปไตยของ Whitman และความสำเร็จของนักเขียนร้อยแก้วแนวสัจนิยม พวกเขาทำลายศีลโรแมนติกที่ล้าสมัยวางรากฐานของบทกวีที่สมจริงใหม่ ๆ ซึ่งรวมถึงการอัปเดตคำศัพท์บทกวีและจิตวิทยาเชิงลึก บทกวีนี้ตรงตามข้อกำหนดของเวลาและช่วยสะท้อนความเป็นจริงของชาวอเมริกันในความหลากหลายของบทกวี
• ทศวรรษที่ 900 และ 10 ของศตวรรษที่ผ่านมาโดดเด่นด้วยการปรากฏตัวที่รอคอยมานานของนวนิยายเชิงวิพากษ์สมจริงที่ยอดเยี่ยม (F. Norris, D. London, Dreiser, E. Sinclair) เชื่อกันว่าความสมจริงแบบวิพากษ์วิจารณ์ในวรรณคดีสหรัฐฯ สมัยใหม่ได้พัฒนาขึ้นในกระบวนการปฏิสัมพันธ์ของปัจจัยที่กำหนดทางประวัติศาสตร์ 3 ประการ ได้แก่ องค์ประกอบที่แท้จริงของการประท้วงเรื่องโรแมนติกของชาวอเมริกัน ความสมจริงของ Mark Twain ซึ่งเติบโตบนพื้นฐานพื้นบ้านดั้งเดิม และ ประสบการณ์ของนักเขียนชาวอเมริกันที่มีทิศทางที่สมจริงซึ่งยอมรับประเพณีของนวนิยายคลาสสิกยุโรปแห่งศตวรรษที่ 19 ในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่ง

สัจนิยมแบบอเมริกันเป็นวรรณกรรมเกี่ยวกับการประท้วงทางสังคม นักเขียนแนวสัจนิยมปฏิเสธที่จะยอมรับความจริงอันเป็นผลตามธรรมชาติของการพัฒนา การวิพากษ์วิจารณ์สังคมจักรวรรดินิยมที่กำลังอุบัติใหม่และการพรรณนาถึงแง่มุมเชิงลบของสังคมนั้น กลายเป็นจุดเด่นของลัทธิสัจนิยมเชิงวิพากษ์อเมริกัน ธีมใหม่ๆ ปรากฏขึ้น โดยนำมาสู่เบื้องหน้าโดยการเปลี่ยนแปลงสภาพความเป็นอยู่ (ความหายนะและความยากจนของการเกษตรกรรม เมืองทุนนิยมและชายร่างเล็กในนั้น การปฏิเสธทุนผูกขาด)

นักเขียนรุ่นใหม่มีความเกี่ยวข้องกับภูมิภาคใหม่ โดยอาศัยจิตวิญญาณประชาธิปไตยของอเมริกาตะวันตก องค์ประกอบของนิทานพื้นบ้านแบบปากเปล่า และกล่าวถึงผลงานของตนต่อผู้อ่านจำนวนมากที่สุด

เป็นการเหมาะสมที่จะพูดคุยเกี่ยวกับความหลากหลายของโวหารและนวัตกรรมประเภทต่างๆ ในสัจนิยมแบบอเมริกัน ประเภทของนวนิยายแนวจิตวิทยาและสังคม นวนิยายสังคม-จิตวิทยา นวนิยายมหากาพย์ และนวนิยายเชิงปรัชญากำลังพัฒนา ประเภทของยูโทเปียทางสังคมกำลังแพร่หลาย และประเภทของนวนิยายวิทยาศาสตร์กำลังถูกสร้างขึ้น ในเวลาเดียวกัน นักเขียนแนวสัจนิยมมักใช้หลักสุนทรีย์ใหม่ๆ ซึ่งเป็นรูปลักษณ์พิเศษ “จากภายใน” ในชีวิตรอบตัวพวกเขา ความเป็นจริงถูกมองว่าเป็นวัตถุแห่งความเข้าใจทางจิตวิทยาและปรัชญาเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของมนุษย์

ลักษณะเฉพาะของความสมจริงแบบอเมริกันคือความถูกต้อง จากประเพณีของวรรณกรรมโรแมนติกตอนปลายและวรรณกรรมในยุคเปลี่ยนผ่าน นักเขียนแนวสัจนิยมพยายามนำเสนอแต่ความจริงเท่านั้น โดยไม่ปรุงแต่งหรือละเว้น ลักษณะเฉพาะอีกประการหนึ่งของวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 - การสื่อสารมวลชนโดยธรรมชาติของเธอ นักเขียนในผลงานของพวกเขาแยกแยะระหว่างสิ่งที่ชอบและไม่ชอบอย่างชัดเจนและชัดเจน

ในช่วงคริสต์ทศวรรษ 1920 ละครระดับชาติของอเมริกาถือกำเนิดขึ้น ซึ่งไม่เคยได้รับการพัฒนาที่สำคัญมาก่อน กระบวนการนี้เกิดขึ้นในสภาวะของการต่อสู้ภายในแบบเฉียบพลัน ความปรารถนาที่จะสะท้อนชีวิตตามความเป็นจริงนั้นซับซ้อนโดยอิทธิพลสมัยใหม่ในหมู่นักเขียนบทละครชาวอเมริกัน Eugene O'Neill ครองอันดับหนึ่งในประวัติศาสตร์ละครอเมริกัน เขาวางรากฐานของละครระดับชาติของอเมริกา สร้างบทละครแนวจิตวิทยาที่สดใส และงานทั้งหมดของเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาละครอเมริกันในเวลาต่อมา

ปรากฏการณ์ที่มีคารมคมคายและไม่เหมือนใครในวรรณคดียุค 20 คือผลงานของกลุ่มนักเขียนรุ่นเยาว์ที่เข้าสู่วรรณกรรมทันทีหลังสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและสะท้อนให้เห็นในงานศิลปะของพวกเขาถึงเงื่อนไขที่ยากลำบากของการพัฒนาหลังสงคราม พวกเขาทั้งหมดรวมกันด้วยความผิดหวังในอุดมคติของกระฎุมพี พวกเขากังวลเป็นพิเศษเกี่ยวกับชะตากรรมของชายหนุ่มในอเมริกาหลังสงคราม เหล่านี้คือตัวแทนที่เรียกว่า "รุ่นที่สูญหาย" - Ernest Hemingway, William Faulkner, John Dos Passos, Francis Scott Fitzgerald แน่นอนว่า คำว่า "รุ่นที่สูญหาย" นั้นเป็นคำที่ใกล้เคียงกันมาก เนื่องจากนักเขียนที่มักจะรวมอยู่ในกลุ่มนี้มีมุมมองทางการเมือง สังคม และสุนทรียศาสตร์ที่แตกต่างกันมาก และในลักษณะเฉพาะของการปฏิบัติงานทางศิลปะของพวกเขา อย่างไรก็ตาม คำนี้สามารถนำไปใช้กับพวกเขาได้ในระดับหนึ่ง การตระหนักรู้ถึงโศกนาฏกรรมของชีวิตชาวอเมริกันส่งผลกระทบที่รุนแรงและเจ็บปวดเป็นพิเศษต่องานของคนหนุ่มสาวเหล่านี้ที่สูญเสียศรัทธาในรากฐานของชนชั้นกลางเก่า เอฟ.เอส. ฟิตซ์เจอรัลด์ตั้งชื่อให้กับยุคของ Lost Generation: เขาเรียกมันว่ายุคแจ๊ส ในระยะนี้ เขาต้องการแสดงความรู้สึกไม่มั่นคง ชีวิตที่หายวับไป ความรู้สึกที่เป็นลักษณะของผู้คนจำนวนมากที่สูญเสียศรัทธาและรีบร้อนที่จะมีชีวิตอยู่และด้วยเหตุนี้จึงหลบหนีจากการสูญเสียของพวกเขาแม้จะเป็นเพียงภาพลวงตาก็ตาม

ประมาณทศวรรษที่ 1920 กลุ่มสมัยใหม่เริ่มปรากฏตัวขึ้นซึ่งต่อสู้กับความสมจริง ส่งเสริมลัทธิ "ศิลปะบริสุทธิ์" และมีส่วนร่วมในการวิจัยแบบเป็นทางการ สำนักสมัยใหม่แห่งอเมริกาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดด้วยการปฏิบัติด้านบทกวีและมุมมองทางทฤษฎีของปรมาจารย์ด้านแนวคิดสมัยใหม่เช่น เอซรา ปอนด์ และโธมัส สเติร์นส์ เอเลียต เอซรา ปอนด์ยังกลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งขบวนการสมัยใหม่ในวรรณคดีที่เรียกว่าลัทธิจินตภาพ จินตนาการ (จากภาพ) แยกวรรณกรรมออกจากชีวิต ปกป้องหลักการของการดำรงอยู่ของ "ศิลปะบริสุทธิ์" และประกาศความเป็นเอกของรูปแบบเหนือเนื้อหา แนวคิดเชิงอุดมคตินี้กลับมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยเมื่อเวลาผ่านไป และเป็นจุดเริ่มต้นของลัทธิสมัยใหม่อีกรูปแบบหนึ่งที่เรียกว่าลัทธิกระแสนิยม Vorticism (จากกระแสน้ำวน) ใกล้เคียงกับจินตภาพและลัทธิแห่งอนาคต กระแสนี้ตั้งข้อหากวีโดยมีความรับผิดชอบในการรับรู้ปรากฏการณ์ที่พวกเขาสนใจและพรรณนาผ่านคำพูดโดยคำนึงถึงเสียงของพวกเขาเท่านั้น พวก Vorticists พยายามที่จะบรรลุการรับรู้เสียงด้วยสายตา พยายามค้นหาคำ-เสียงที่จะแสดงการเคลื่อนไหว ไดนามิก โดยไม่คำนึงถึงความหมายและความหมาย ทฤษฎีของฟรอยด์ซึ่งแพร่หลายในเวลานั้นก็มีส่วนทำให้เกิดกระแสใหม่ในวรรณกรรมสมัยใหม่เช่นกัน พวกเขากลายเป็นพื้นฐานของนวนิยาย "กระแสแห่งจิตสำนึก" และโรงเรียนอื่น ๆ อีกมากมาย

แม้ว่านักเขียนชาวอเมริกันที่อยู่ในยุโรปไม่ได้สร้างโรงเรียนสมัยใหม่ดั้งเดิมขึ้นมา พวกเขามีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในกิจกรรมของกลุ่มสมัยใหม่ต่างๆ - ฝรั่งเศส อังกฤษ และข้ามชาติ ในบรรดา "ผู้ถูกเนรเทศ" (ตามที่พวกเขาเรียกตัวเอง) ส่วนใหญ่เป็นนักเขียนรุ่นใหม่ที่สูญเสียศรัทธาในอุดมคติของชนชั้นกระฎุมพีและอารยธรรมทุนนิยม แต่ไม่สามารถหาการสนับสนุนที่แท้จริงในชีวิตได้ ความสับสนของพวกเขาแสดงออกมาในภารกิจสมัยใหม่

ในปีพ.ศ. 2472 สโมสร John Reed แห่งแรกเกิดขึ้นในสหรัฐอเมริกา โดยรวบรวมนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพและผู้สนับสนุนศิลปะและวรรณกรรมปฏิวัติ และในช่วงทศวรรษที่ 30 มีสโมสรดังกล่าวอยู่แล้ว 35 สโมสร ต่อจากนั้นบนพื้นฐานของพวกเขา League of American Writers ถูกสร้างขึ้นซึ่งมีตั้งแต่ปี 1935 ถึง 1942 ในช่วงที่ดำรงอยู่มีการประชุมรัฐสภาสี่ครั้ง (พ.ศ. 2478, 2480, 2482, 2484) ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการรวมตัวของนักเขียนชาวอเมริกันรอบ ๆ งานทางสังคมที่เป็นประชาธิปไตยและมีส่วนทำให้การเติบโตทางอุดมการณ์หลายอย่าง; สมาคมนี้มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกัน

"ทศวรรษสีชมพู". เราสามารถพูดได้ว่าในช่วงทศวรรษที่ 1930 วรรณกรรมที่เน้นสังคมนิยมในสหรัฐอเมริกาได้ก่อตัวเป็นขบวนการ การพัฒนายังได้รับการอำนวยความสะดวกจากขบวนการสังคมนิยมที่เข้มแข็งในรัสเซีย ในบรรดาตัวแทน (Michael Gold, Lincoln Steffens, Albert Maltz ฯลฯ ) มีความปรารถนาที่ชัดเจนสำหรับอุดมคติสังคมนิยมซึ่งกระชับความสัมพันธ์กับชีวิตทางสังคมและการเมือง บ่อยครั้งในงานของพวกเขามีการเรียกร้องให้มีการต่อต้านเพื่อต่อสู้กับผู้กดขี่ ลักษณะนี้ได้กลายเป็นหนึ่งในลักษณะสำคัญของวรรณกรรมสังคมนิยมอเมริกัน

ในช่วงปีเดียวกันนี้ มี "การระเบิดของสารคดี" เกิดขึ้น มันเกี่ยวข้องกับความปรารถนาของนักเขียนที่จะตอบสนองต่อเหตุการณ์ทางสังคมและการเมืองในปัจจุบันอย่างรวดเร็วและโดยตรง เมื่อหันมาสนใจการสื่อสารมวลชน โดยเน้นที่การเขียนเรียงความ นักเขียน (Anderson, Caldwell, Frank, Dos Passos) กลายเป็นผู้บุกเบิกหัวข้อใหม่ๆ ที่ได้รับการตีความทางศิลปะในภายหลัง

ในช่วงปลายทศวรรษที่ 30 มีการเคลื่อนไหวแนววิพากษ์-สัจนิยมเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด หลังจากการลดลงอย่างเห็นได้ชัดในช่วงต้นทศวรรษ ชื่อใหม่ปรากฏขึ้น: Thomas Wolfe, Richard Wright, Albert Maltz, D. Trumbo, E. Caldwell, D. Farrell ฯลฯ และการพัฒนาประเภทมหากาพย์ซึ่งก่อตัวขึ้นในบรรยากาศของการต่อสู้ของประชาชนกับการผูกขาดและลัทธิฟาสซิสต์ ภัยคุกคามกลายเป็นความสำเร็จที่โดดเด่นของความสมจริงเชิงวิพากษ์วิจารณ์ในสหรัฐอเมริกา ก่อนอื่นจำเป็นต้องตั้งชื่อผู้แต่งเช่น Faulkner, Steinbeck, Hemingway, Dos Passos

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 2 นักเขียนชาวอเมริกันได้เข้าร่วมต่อสู้กับลัทธิฮิตเลอร์ โดยประณามการรุกรานของฮิตเลอร์และสนับสนุนการต่อสู้กับผู้รุกรานฟาสซิสต์ บทความวารสารศาสตร์และรายงานของนักข่าวสงครามได้รับการตีพิมพ์ในปริมาณมาก และต่อมา หัวข้อของสงครามโลกครั้งที่สองจะสะท้อนให้เห็นในหนังสือของนักเขียนหลายคน (เฮมิงเวย์, เมลเลอร์, แซกซ์ตัน ฯลฯ )

หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 การพัฒนาวรรณกรรมเสื่อมถอยลงบ้าง แต่สิ่งนี้ใช้ไม่ได้กับบทกวีและการละคร ซึ่งผลงานของกวี Robert Lowell และ Alan Ginsberg, Gregory Corso และ Lawrence Ferlinghetti และนักเขียนบทละคร Arthur Miller, Tennessee Williams และ Edward Albee ได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลก

ในช่วงหลังสงคราม ประเด็นต่อต้านการเหยียดเชื้อชาติซึ่งมีลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมผิวสีมีความลึกมากขึ้น สิ่งนี้เห็นได้จากบทกวีและร้อยแก้วของ Langston Hughes นวนิยายของ John Killens (“Young Blood and That We Heard the Thunder”) และการสื่อสารมวลชนที่ร้อนแรงของ James Baldwin รวมถึงบทละครของ Lorraine Hansberry Richard Wright (“Son of America”) เป็นตัวแทนความคิดสร้างสรรค์ของคนผิวสีที่ฉลาดที่สุดคนหนึ่ง นวนิยายของอาร์ ไรท์ เรื่อง Son of America (1940) ทำให้ผู้อ่านตกใจและขยาย "สาขา" ของวรรณคดีแอฟริกันอเมริกันอย่างรุนแรง ไรท์เล่าเรื่องราวของโธมัส บิ๊กเกอร์ ชายผิวดำในชิคาโกผูกลิ้นผูกลิ้นที่บังเอิญฆ่าผู้หญิงผิวขาวคนหนึ่งและถูกตามล่าและประหารชีวิตโดยไม่ได้ตั้งใจ บางครั้งก็โหดร้ายทางสรีรวิทยา โธมัสค้นพบที่มาของการกบฏและความภาคภูมิใจในการปฏิวัติในสีผิวของเขาเองและความสิ้นหวัง เขามาถึงความเข้าใจที่มีอยู่ตามสัญชาตญาณของเสรีภาพที่ก้าวข้ามขอบเขตของธรรมชาติและความตายด้วยความโกรธแค้นที่ครอบคลุมทั้งหมด

นวนิยายของอาร์ เอลลิสัน เรื่อง The Invisible Man (1952) เป็นเรื่องราวของเด็กหนุ่มผิวดำนิรนามที่พยายามจะประสบความสำเร็จในโลกสีขาว และค้นพบว่าเขาล่องหนอย่างแท้จริงสำหรับพวกเขา เพราะพวกเขาปฏิเสธที่จะมองเขาในฐานะบุคคล เจ. บอลด์วินกลายเป็นโฆษกหลักสำหรับการประท้วงและความโกรธของประชาชนของเขาในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 ในหนังสือสารคดีเรื่อง Notes of an American Son (1955) และไม่มีใครรู้จักชื่อของฉัน (1961) เขาอธิบายว่าอเมริกาบิดเบือนจิตวิทยาและชีวิตส่วนตัวของพลเมืองผิวดำอย่างไร แต่ในนวนิยายเช่น Another Country (1962) เรื่อง Say How Long Has the Train Gone (1968) และ If Beale Street Can Talk (1974) เขาให้เหตุผลว่าปัญหาทางเชื้อชาติสามารถแก้ไขได้ด้วยความเข้าใจร่วมกันมากกว่าการปฏิวัติ ความรู้สึกที่คล้ายกันแสดงออกมาในบทละครของ Lorraine Hansberry และ O. Davis นักเขียนบทละครผิวดำคนแรกที่ได้รับชื่อเสียงอย่างกว้างขวาง

เนื่องจากในทศวรรษที่ 1960 การให้สิทธิที่ได้รับการรับรองตามรัฐธรรมนูญแก่ชาวอเมริกันเชื้อสายแอฟริกันนั้นล่าช้าหรือชะลอตัวลง นักเขียนและนักอุดมการณ์ผิวดำได้เคลื่อนตัวในวงการวรรณกรรมและการเมืองไปสู่ตำแหน่งต่อต้านมากขึ้น ซึ่งถูกเรียกโดยอาร์. ไรต์ - เขาเองที่เป็นเจ้าของ สโลแกน “พลังสู่คนผิวดำ!” หนึ่งในบุคคลสำคัญในการเคลื่อนไหวภายใต้สโลแกนนี้คือ Malcolm X ซึ่งบรรยายเส้นทางของเขาจากอาชญากรฮาร์เล็มสู่ผู้นำของ "การปฏิวัติผิวดำ" ใน "อัตชีวประวัติ" (1965) แนวคิดของเขาเกี่ยวกับการแบ่งแยกดินแดนที่เข้มแข็งพบการแสดงออกที่ชัดเจนอย่างยิ่งในบทกวี ร้อยแก้ว และบทละครของอิมามู อามิริ บารัค (ลีรอย โจนส์); เขาพยายามที่จะคิดค้นรูปแบบพิเศษและภาษาใหม่ที่คนผิวดำเท่านั้นที่สามารถเขียนและพูดได้ ร้อยแก้วที่มักจะคลุมเครือแต่บางครั้งก็งดงามของ The Devices of Dante's Inferno (1965) และ Histories (1967) เป็นหนึ่งในการทดลองทางวรรณกรรมที่กล้าหาญที่สุดในช่วงทศวรรษ 1960 อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่นักเขียนทุกคนจะตีตราคนผิวขาวว่าเป็น “ปีศาจ” เหมือนที่บารัคเคยทำ นวนิยายของ W. Demby The Catacombs (1965) ผสมผสานการประณามการเหยียดเชื้อชาติอย่างโกรธเกรี้ยวเข้ากับการรับรู้อย่างระมัดระวังว่าทุกคนบนโลกใบเดียวกันนั้นเท่าเทียมกัน E. Cleaver ในชุดบทความที่เขียนโดยสรุปเรื่อง "Soul on Ice" (1967) พูดถึงความจำเป็นในการกำจัดชาวอเมริกันจากความเกลียดชังทางเชื้อชาติที่เป็นพิษต่อชีวิต ก. เฮลีย์แสดงให้เห็นความเป็นทาสในทุกสิ่งที่น่ารังเกียจในนวนิยายเรื่อง Roots (1976)

ในช่วงหลังสงคราม สิ่งที่เรียกว่านิยายมวลชนแพร่หลายในสหรัฐอเมริกา โดยมีเป้าหมายเพื่อพาผู้อ่านไปสู่โลกที่น่ารื่นรมย์และร่าเริง ตลาดหนังสือเต็มไปด้วยนวนิยายของ Kathleen Norris, Temple Bailey, Fenny Hearst และผู้จัดหา "วรรณกรรมสำหรับผู้หญิง" อื่นๆ ที่ผลิตนวนิยายขนาดเบาที่ปรับแต่งให้เหมาะกับรูปแบบบางรูปแบบ โดยมีตอนจบที่มีความสุขที่ขาดไม่ได้ นอกจากหนังสือเกี่ยวกับความรักแล้ว วรรณกรรมยอดนิยมยังนำเสนอด้วยเรื่องราวนักสืบอีกด้วย ผลงานประวัติศาสตร์หลอกที่ผสมผสานความบันเทิงเข้ากับคำขอโทษต่อความเป็นรัฐของอเมริกาก็ได้รับความนิยมเช่นกัน (Kenneth Roberts) อย่างไรก็ตามผลงานที่โด่งดังที่สุดในประเภทนี้คือหนังสือขายดีของอเมริกา - นวนิยาย Gone with the Wind ของ Margaret Mitchell (1937) ซึ่งบรรยายถึงชีวิตของชนชั้นสูงทางใต้ในยุคของสงครามเหนือ - ใต้และการบูรณะใหม่

วรรณกรรมถูกสร้างขึ้นตาม "ตามสั่ง" มากขึ้นเรื่อยๆ จากแวดวงผู้ปกครองของอเมริกา นวนิยายของ L. Nyson, L. Stalling และคนอื่น ๆ ซึ่งบรรยายถึงการกระทำของกองทหารอเมริกันในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 1 และ "สินค้า" อื่น ๆ ของอเมริกาในรัศมีแห่งความกล้าหาญกำลังถูกเผยแพร่สู่ตลาดหนังสือในปริมาณมหาศาล และในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 2 วงการปกครองของสหรัฐอเมริกาสามารถปราบนักเขียนหลายคนได้ และนับเป็นครั้งแรกที่มีการนำวรรณกรรมของสหรัฐฯ ไปใช้โฆษณาชวนเชื่อของรัฐบาลในระดับดังกล่าว ดังที่นักวิจารณ์หลายคนตั้งข้อสังเกต กระบวนการนี้ส่งผลกระทบร้ายแรงต่อการพัฒนาวรรณกรรมของสหรัฐอเมริกา ซึ่งตามความเห็นของพวกเขา ได้รับการยืนยันอย่างชัดเจนในประวัติศาสตร์หลังสงคราม

บทกวีหลังสงครามไม่ได้มีความสำคัญเท่ากับบทกวีในทศวรรษระหว่างสงคราม แต่ก็มีชื่อสำคัญๆ หลายชื่อด้วย ความเชี่ยวชาญในการพูดบทกวีและลักษณะเลื่อนลอยที่เข้มงวดของอาร์. โลเวลล์ (พ.ศ. 2460-2520) นำเสนอโดยคอลเลกชันที่ดีที่สุดของเขา "ปราสาทลอร์ดแวร์รี่" (2489), "ภาพร่างจากชีวิต" (2502), "สู่ผู้ล่มสลายเพื่อสหภาพ " (1964) เค. ชาปิโรมีชื่อเสียงจากบทกวีของเขาที่เขียนในกองทัพและรวมอยู่ในคอลเลกชัน “Letter on Victory and Other Poems” (1944) เขาพัฒนารูปแบบดั้งเดิมเป็นหลัก แต่หันไปใช้คำศัพท์ที่ "ไม่ใช่บทกวี" - "บทกวีที่เลือก" (1968), "ร้านหนังสือสำหรับผู้ใหญ่" (1976) “Collected Poems, รวมทั้งใหม่” (1988) มีตัวอย่างเนื้อเพลงที่ขัดเกลาอย่างเคร่งครัดของ R. Wilber การตัดสินทางศีลธรรมอันชาญฉลาดของเอลิซาเบธ บิชอป (พ.ศ. 2454-2522) ได้รับการถ่ายทอดผ่านการวาดภาพถ้อยคำอย่างอุตสาหะ ดังที่ Complete Poems (1969) และ Geography III (1976) ของเธอแสดงให้เห็น บทกวีของ J. Dickey มีความโดดเด่นด้วยความเข้มข้นและสีสันสดใสโดยเฉพาะในคอลเลกชัน "Knocking Out Eyes, Blood, Victory, Madness, Horse's Head and Mercy" (1970) และ "Zodiac" (1976) ความเฉลียวฉลาดการบรรยายและความซับซ้อนเป็นลักษณะของบทกวีของ G. Nemerov ดับบลิว.เค. วิลเลียมส์ (พ.ศ. 2426-2506) ผู้แต่งบทกวีชื่อดังอย่าง Paterson (พ.ศ. 2489-2501) ได้รับรางวัลพูลิตเซอร์ในปี พ.ศ. 2506 จากผลงานสะสมของเขา From Bruegel (1962) K. Rexroth (1905-1982) อาจเป็นกวีที่ละเอียดอ่อนที่สุดในยุค "จังหวะ" ของทศวรรษ 1950 มีชื่อเสียงจากหนังสือ "100 Poems Translated from Chinese" (1956)

ในยุค 60-70 ในสหรัฐอเมริกา บนพื้นฐานของขบวนการคนผิวดำจำนวนมากและขบวนการต่อต้านสงครามในประเทศ นักเขียนหลายคนหันมาอย่างชัดเจนต่อประเด็นสำคัญทางสังคม การเติบโตของความรู้สึกวิพากษ์วิจารณ์สังคมในงานของพวกเขา และการกลับคืนสู่ประเพณีแห่งการสร้างสรรค์ที่สมจริง บทบาทของจอห์น ชีเวอร์ ในฐานะผู้นำร้อยแก้วของสหรัฐฯ กำลังมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ตัวแทนวรรณกรรมในยุคนั้นอีกคนหนึ่งคือซอล เบลโลว์ ได้รับรางวัลโนเบลและได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางในอเมริกาและที่อื่นๆ

ในบรรดานักเขียนสมัยใหม่บทบาทนำเป็นของ "นักอารมณ์ขันผิวดำ": Barthelme, Barthes, Pynchon ซึ่งงานประชดมักจะซ่อนการขาดวิสัยทัศน์ของตนเองเกี่ยวกับโลกและผู้ที่มีแนวโน้มที่จะมีความรู้สึกโศกนาฏกรรมและความเข้าใจผิดในชีวิต มากกว่าการปฏิเสธของมัน

ในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา นักเขียนจำนวนมากเข้ามาศึกษาวรรณกรรมจากมหาวิทยาลัย หัวข้อหลักจึงกลายเป็น: ความทรงจำในวัยเด็ก เยาวชน และมหาวิทยาลัย และเมื่อหัวข้อเหล่านี้หมดลง ผู้เขียนก็เผชิญกับความยากลำบาก สิ่งนี้ใช้ได้กับนักเขียนที่ยอดเยี่ยมเช่น John Updike และ Philip Roth ในระดับหนึ่งด้วย แต่ไม่ใช่ว่านักเขียนเหล่านี้ทุกคนจะยังคงอยู่ในระดับความประทับใจในมหาวิทยาลัยในการรับรู้ถึงอเมริกา อย่างไรก็ตาม F. Roth และ J. Updike ในผลงานล่าสุดของพวกเขาไปไกลกว่าปัญหาเหล่านี้แม้ว่าจะไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับพวกเขาก็ตาม

วรรณกรรมทดลองของทศวรรษที่ผ่านมา. ควบคู่ไปกับวรรณกรรมแบบดั้งเดิมวรรณกรรมเชิงทดลองได้รับการพัฒนาในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมาซึ่งกลายเป็นปฏิกิริยาต่อวิกฤตทางจิตวิญญาณของสังคมและการเกิดขึ้นที่เกี่ยวข้องกับการวิจัยเชิงทฤษฎีจำนวนมากซึ่งในการแสดงออกที่รุนแรงของพวกเขาทำให้เกิดความประทับใจที่น่าตกใจและไม่ได้พยายาม เพื่อเผยแพร่วรรณกรรมประเภทนี้ให้ผู้อ่านทราบในวงกว้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งที่เรียกว่า "ฝ่ายซ้ายใหม่" ซึ่งปฏิเสธนวนิยายเรื่องนี้เป็นแนวเพลงกลายเป็นที่โด่งดัง

นักเขียน Ronald Sukenik ถือเป็นผู้สร้างสไตล์ "Bossa Nova" ซึ่งถือว่าไม่มีโครงเรื่อง การบรรยาย ตัวละคร ความน่าเชื่อถือ และลำดับเหตุการณ์ นักเขียนร้อยแก้วชาวอเมริกันปฏิเสธรูปแบบที่กำหนดไว้ของนวนิยาย โดยโต้แย้งว่าความสมจริงและนวนิยายไม่เข้ากัน เช่นเดียวกับความจริงและวรรณกรรม

ในนวนิยายเรื่อง From the Outside (1968) R. Sukenik จงใจทำลายตัวละครและโครงเรื่องและสร้างองค์ประกอบที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน พระเอกของงานกลายเป็นมวลมนุษย์ที่เป็นนามธรรม ผู้คนไปที่ไหนสักแห่งพวกเขาจะต้องเครียดและระมัดระวังเพราะพวกเขามีไดนาไมต์อยู่ในมือ จากนั้นปรากฎว่าไม่มีไดนาไมต์ บรรยากาศของความกลัวและความเกลียดชังซึ่งเป็นปฏิกิริยาของผู้เขียนต่อสภาพแวดล้อมภายนอกนั้นมีอยู่ในจินตนาการของผู้สร้างเท่านั้น

ฮีโร่ของนวนิยายเรื่อง "98.6" (1975) เป็นเพียงเขา เขาค้นหาสิ่งผิดปกติอยู่ตลอดเวลาซึ่งสำหรับเขาคือความรัก นวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยฉากหลายสิบฉาก เขียนในรูปแบบโทรเลข และใช้รูปแบบของกระแสจิตสำนึกสำหรับตัวเอก

ทิศทางของ "อารมณ์ขันสีดำ" - อะนาล็อกของความไร้สาระแบบอเมริกัน - แพร่หลายในวรรณคดีอเมริกัน ตัวแทนของแนวโน้มที่ไม่ได้กำหนดไว้อย่างชัดเจนนี้คือ William Burroughs, Thomas Pynchon และ John Barth

“นักอารมณ์ขันผิวดำ” มองโลกว่าเป็นความสับสนวุ่นวาย ผลงานของพวกเขากล่าวถึงความไร้จุดหมายอย่างแท้จริงของการดำรงอยู่ของมนุษย์ คุณลักษณะเฉพาะของผลงานของนักเขียนในทิศทางนี้คือพวกเขาเยาะเย้ยไม่เพียง แต่วัตถุ - ความเป็นจริง แต่ยังรวมถึงวิธีการสะท้อนมัน - ศิลปะด้วย เทคนิคที่นักเขียนที่เป็นตัวแทนของโรงเรียนชื่นชอบ ได้แก่ การล้อเลียน ล้อเลียน พิสดาร ประชด ตลก "ตลก" และเสียดสี

“นักอารมณ์ขันผิวดำ” ก็มีความสัมพันธ์กับโรงเรียนก่อนหน้านี้เช่นกัน ตัวอย่างเช่น William Burroughs เป็นผู้ให้คำปรึกษาและเป็นบิดาแห่งจิตวิญญาณของ Beats

John Barth หนึ่งในตัวแทนที่มีความสามารถมากที่สุดของขบวนการ "อารมณ์ขันสีดำ" เรียกงานของเขาว่าไม่สมจริง Barth เรียก "นักทดลอง" ของศตวรรษที่ 20 ว่าบรรพบุรุษของเขา - เบ็คเก็ตต์, บอร์เกส, นาโบคอฟ "นวนิยายการ์ตูน" ของ Barthes มีพื้นฐานมาจากเรื่องตลกล้อเลียน การเลียนแบบ พิสดาร และการล้อเลียน เป็นที่น่าสังเกตว่าผู้เขียนเปรียบเทียบประเภทนี้กับผลงานสมัยใหม่ที่ปฏิเสธบทบาทของโครงเรื่องและประกาศการตายของนวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทหนึ่ง

แต่แน่นอนว่า วรรณกรรมสหรัฐฯ ยุคใหม่ซึ่งผ่านการทดสอบตามเวลาแล้ว จะได้รับการศึกษา ประเมิน และทำความเข้าใจ บางทีอาจมาจากตำแหน่งอื่นหลังจากผ่านไประยะหนึ่งเท่านั้น ซึ่งน่าจะเชื่อถือได้มากกว่าจากมุมมองของ การพัฒนาวรรณกรรมอเมริกันโดยรวม

วรรณคดีอเมริกัน พ.ศ. 2453-2483

วรรณกรรมอเมริกันเมื่อเทียบกับวรรณกรรมของประเทศในยุโรปตะวันตกเป็นวรรณกรรมที่อายุน้อยที่สุด ด้วยเหตุนี้ กระบวนการทางวรรณกรรมของเธอมีลักษณะที่ล่าช้าในศตวรรษที่ 19 การออกดอกของโรงเรียนโรแมนติกในช่วงปลาย และการพัฒนาความสมจริงในเวลาต่อมามากกว่าในประเทศยุโรปส่วนใหญ่

ศตวรรษที่ 20 ในวรรณคดีอเมริกันมีความสมบูรณ์ ซับซ้อน และน่าทึ่ง ควบคู่ไปกับการเคลื่อนไหวที่เสื่อมทรามและสมัยใหม่ ความสมจริงได้พัฒนาในวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 ในช่วงเวลานี้ วรรณกรรมสหรัฐฯ ถือเป็นหนึ่งในวรรณกรรมชั้นนำของโลก

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งดูเหมือนจะเป็นแรงผลักดันที่บังคับให้ชาวอเมริกันที่มีความคิดต้องมองตนเองและโลกใหม่ และกำหนดลักษณะของวรรณกรรมสหรัฐฯ ทั้งหมดในยุค 20 เป็นส่วนใหญ่ รวมถึงผลงานที่เมื่อมองแวบแรกไม่มีอะไรทำ ด้วยหัวข้อเรื่องสงคราม

ช่วงทศวรรษที่ 20-30 ถือได้ว่ามีผลมากที่สุดในประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 คุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะของกระบวนการวรรณกรรมในยุค 20 ในอเมริกาคือความขัดแย้งทางสังคมที่ลึกซึ้งและรุนแรงยิ่งขึ้นในผลงานของนักเขียน ความคิดทางสังคมในเวลานี้มีลักษณะเฉพาะคือจุดเริ่มต้นของการล่มสลายของตำนานแห่งความเจริญรุ่งเรืองของอเมริกา - "ประเทศแห่งเงินดอลลาร์" "ประเทศที่มีโอกาสเท่าเทียมกัน" เกี่ยวกับเส้นทางการพัฒนาพิเศษที่คาดคะเนแตกต่างจากยุโรป รัฐซึ่งสะท้อนให้เห็นในงานของ Dreiser เรื่อง "An American Tragedy" เอกสารที่น่าสนใจในยุคนั้นคือหนังสือ “Civilization in the USA” ที่ตีพิมพ์ในช่วงทศวรรษ 1920 โดยกลุ่มนักเขียนและนักข่าว

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 ความสมจริงเชิงวิพากษ์เริ่มพัฒนาขึ้น ในเวลานี้นักเขียนที่มีความสามารถกลุ่มหนึ่งเข้าสู่เวทีวรรณกรรมซึ่งมีผลงานที่ฝังแน่นอยู่ในประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกัน: Hemingway, Scott Fitzgerald, Dos Passos, Faulkner, Thomas Wolfe ฯลฯ ธีมนี้พัฒนาขึ้นอย่างยอดเยี่ยมโดย Dreiser ใน “ โศกนาฏกรรมของชาวอเมริกัน” กลายเป็นรากฐานของวรรณกรรมในช่วงหลายปีที่ผ่านมาซึ่งหมายถึงความเสื่อมโทรมทางศีลธรรมของแต่ละบุคคล

ธีมนี้ได้รับการพัฒนาในเวอร์ชันต่างๆ ในผลงานของนักเขียนคนอื่นๆ ซินแคลร์ ลูอิส ผู้เขียน "เบบบิตต์" ตัดสินใจและหักล้างแนวคิดไร้เดียงสาที่เป็นลักษณะเฉพาะของชาวอเมริกันทั่วไปที่จังหวัดนี้ดำเนินชีวิตตามกฎหมายที่แตกต่าง ยุติธรรม และมีมนุษยธรรมมากกว่าเมือง โดยอิงจากชีวิตของจังหวัดในอเมริกา คอลเลกชันเรื่องราวที่มีชื่อเสียงระดับโลกโดย Sherwood Andersen เรื่อง “Otto Winesburg” (1919) เขียนขึ้นจากชีวิตของจังหวัดในอเมริกา

การพัฒนาความสมจริงเชิงวิพากษ์นั้นมีความซับซ้อนในยุค 20 โดยอิทธิพลต่อวรรณคดีอเมริกันของโรงเรียนสมัยใหม่แห่งยุโรป - M. Proust, D. Joyce, W. Woolf, Eliot ซึ่งแสดงออกทั้งในรูปแบบปัญหาและในรูปแบบศิลปะของ ผลงานของนักเขียนชาวอเมริกันจำนวนหนึ่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมา

อิทธิพลของ G. Stein นั้นแสดงออกมาอย่างแน่นอนในไวยากรณ์ที่เรียบง่ายของ Hemingway แต่ในขณะเดียวกันองค์ประกอบหลายอย่างของรูปแบบศิลปะที่รับมาจาก G. Stein ก็เต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่ในผลงานของนักเขียนของ " รุ่นที่สูญหาย” เป็นที่น่าสนใจที่ G. Stein ไม่ผิดหวังในเฮมิงเวย์ในทันทีเนื่องจากเธอรับรู้ในงานของเขามีความเชื่อมโยงกับประเพณีความสมจริงแบบอเมริกัน "เก่า"

ในช่วงทศวรรษที่ 1930 วรรณกรรมชนชั้นกรรมาชีพเริ่มพัฒนาขึ้น ในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 โรงละครของคนงานเปิดขึ้น โดยมี E. Sinclair, A. Maltz และ Michael Gold เขียน

คุณลักษณะที่โดดเด่นของวรรณคดีอเมริกันในยุค 30 เป็นวิธีการแก้ปัญหาพื้นฐานใหม่สำหรับธีมที่วรรณกรรมในทศวรรษที่ผ่านมาเชี่ยวชาญแล้ว ตัวอย่างเช่น หัวข้อการวิพากษ์วิจารณ์กระฎุมพีอเมริกากำลังมีคุณลักษณะที่ครอบคลุมอยู่แล้ว หัวข้อเรื่องการเลือกปฏิบัติทางเชื้อชาติ (คาลด์เวลล์) และหัวข้อการต่อสู้กับลัทธิฟาสซิสต์ (บทความโดย Dreiser, Hemingway, Faulkner) ฟังดูเป็นเรื่องเร่งด่วนใหม่

เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์ (1899-1961)

Andrei Platonov อ่านนวนิยายเรื่อง A Farewell to Arms ของเฮมิงเวย์ในปี 1938 และเขียนบทวิจารณ์ที่เปิดขึ้นด้วยข้อความว่า “จากการอ่านผลงานของนักเขียนชาวอเมริกัน อี. เฮมิงเวย์ หลายชิ้น เราเชื่อมั่นว่าหนึ่งในความคิดหลักของเขาคือแนวคิดในการค้นหาศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ สิ่งสำคัญคือยังคงต้องพบศักดิ์ศรีค้นพบที่ไหนสักแห่งในโลกและในส่วนลึกของความเป็นจริงสามารถรับได้โดยการต่อสู้อย่างหนักและความรู้สึกใหม่นี้จะต้องปลูกฝังในบุคคลเลี้ยงดูและเสริมสร้างความเข้มแข็งในตนเอง ”

ด้วยความปรารถนาที่จะพรรณนาถึงชีวิตตามความเป็นจริง กล่าวอีกนัยหนึ่ง เฮมิงเวย์มองเห็นงานสูงสุดของนักเขียน นั่นคือการเรียกของเขา ในการทำเช่นนี้ ดังที่จะกล่าวในภายหลังในเรื่อง "ชายชรากับทะเล" (1952) จำเป็นต้องแสดงให้เห็นว่า "สิ่งที่บุคคลสามารถทำได้และสิ่งที่เขาสามารถอดทนได้"

อี. เฮมิงเวย์เติบโตขึ้นมาในครอบครัวแพทย์ในเมืองชนบทของอเมริกาในรัฐอิลลินอยส์ ช่วงวัยเด็กของเขาใช้เวลาอยู่ในป่าของรัฐมิชิแกน ใครก็ตามที่อ่านเรื่องราวของนักเขียนเกี่ยวกับนิค อดัมส์ พ่อและเพื่อนของเขา - บลัดฮาวด์ อาจจะไม่รู้จักนิคกับศิลปินอย่างเต็มที่ด้วยซ้ำ แต่สามารถจินตนาการถึงโลกแห่งวัยรุ่นของเฮมิงเวย์ได้ หลังจากสำเร็จการศึกษาวิทยาลัยในบ้านเกิดของเขา เขาไปที่แคนซัสซิตีและเป็นนักข่าวให้กับหนังสือพิมพ์เล็กๆ ท้องถิ่นแห่งหนึ่งที่นั่น

เฮมิงเวย์วัย 19 ปีพบว่าตัวเองอยู่ในแนวหน้าของอิตาลีในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ผู้ช่วยแพทย์เฮมิงเวย์ ได้รับบาดเจ็บสาหัส หลังจากต้องพักรักษาตัวในโรงพยาบาลมานาน เขา... กลับไปอเมริกา - แต่ไม่นาน: ในฐานะนักข่าว ที่นี่เขาเริ่มเขียนและพบกับตัวแทนของ "รุ่นที่สูญหาย" ซึ่งจัดกลุ่มอยู่รอบ ๆ G. Stein

เฮมิงเวย์มีอายุเท่ากับศตวรรษโดยพื้นฐานแล้ว เขาเกิดในปี พ.ศ. 2442 และคนรุ่นทั้งหมดของเขาถูกเรียกว่า "รุ่นที่สูญหาย" (คำที่เหมาะสมคือ G. Stein ทิ้งเอาไว้ อี. เฮมิงเวย์ได้ยินคำพูดนี้โดยบังเอิญและนำไปใส่ใน ใช้โดยเขา คำว่า "ทุกคนที่คุณเป็นรุ่นที่สูญหาย" เขาใส่หนึ่งในสองบทของนวนิยายเรื่องแรกของเขา "The Sun also Rises" ("Fiesta", 1926) เมื่อเวลาผ่านไปคำจำกัดความนี้แม่นยำและกระชับได้รับ สถานะของศัพท์วรรณกรรม)

ในฐานะนักข่าวในปี พ.ศ. 2465 เขาเข้าร่วมในสงครามกรีก-ตุรกี ต้นฉบับของนวนิยายเกี่ยวกับสงครามกรีก-ตุรกีซึ่งเขียนโดยเขาจากความทรงจำใหม่ ๆ เป็นนวนิยายเรื่องแรกของเฮมิงเวย์ - เสียชีวิต

ในช่วงต้นทศวรรษที่ 20 เฮมิงเวย์ตั้งรกรากอยู่ในปารีส เขาเดินทางไปยังประเทศอื่น ๆ ในยุโรป ไปยังอิตาลี ซึ่งลัทธิฟาสซิสต์เข้ามามีอำนาจ ไปยัง Gur ซึ่งถูกยึดครองโดยผู้ตกลงใจที่กินสัตว์อื่น รายงานของเขาในช่วงหลายปีที่ผ่านมาพูดถึงความสามารถที่เป็นผู้ใหญ่ของศิลปินที่แท้จริงของศตวรรษที่ 20 ซึ่งรู้สึกถึงเหตุการณ์ดราม่าในสมัยของเขาซึ่งสามารถแยกแยะโศกนาฏกรรมของทั้งชาติและโศกนาฏกรรมส่วนตัวชะตากรรมของคนธรรมดาได้ ที่ทำให้เฮมิงเวย์กังวล

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 20 เฮมิงเวย์ลาออกจากการทำงานในหนังสือพิมพ์ เขากลายเป็นนักเขียนมืออาชีพและได้รับการยอมรับอย่างรวดเร็วในแวดวงนักเขียนชาวอเมริกันที่อาศัยอยู่ในปารีสในช่วงหลายปีที่ผ่านมาและรวมกลุ่มกับ G. Stein

ผู้เขียนต่อสู้กับเผด็จการฟาสซิสต์ในสเปน ในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 2 เขาปกป้องอเมริกาจากเรือดำน้ำเยอรมัน จากนั้นทำหน้าที่เป็นนักข่าวในหน่วยการบิน และมีส่วนร่วมในการยกพลขึ้นบกของกองกำลังพันธมิตรในฝรั่งเศส

ปีสุดท้ายของชีวิตเขาใช้เวลาอยู่ในคิวบา “ พ่อ” - ญาติและเพื่อนของเขาเรียกเขาว่า

ในวรรณคดีที่ยิ่งใหญ่ เฮมิงเวย์เข้าสู่เพศที่สอง ในยุค 20 หลังจากหนังสือ "In Our Time" (1925) นวนิยายเรื่องแรกของเขาเรื่อง "The Sun also Rises" (1926) (Fiesta) และ "A Farewell to Arms" (1929) ก็ปรากฏตัวขึ้น นวนิยายเหล่านี้ก่อให้เกิดความจริงที่ว่าเฮมิกเวย์เริ่มได้รับการพิจารณาให้เป็นหนึ่งในศิลปินที่โดดเด่นที่สุดของ "รุ่นที่สูญหาย" ความรู้สึกโศกนาฏกรรมแทรกซึมอยู่ในผลงานส่วนใหญ่ของเฮมิงเวย์ 10 ปีแรกของการทำงาน - ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 10 ถึงกลางทศวรรษที่ 20

ผู้เขียนมองว่าความเป็นจริงโดยรอบเป็นภาพโมเสคของโศกนาฏกรรมของมนุษย์ทั้งเล็กและใหญ่ ซึ่งรวมเอาการแสวงหาความสุขที่ไร้ผลของมนุษย์ การค้นหาความสามัคคีภายในตัวเขาเองอย่างสิ้นหวัง และความเหงาในหมู่ผู้คน

หนังสือเล่มแรกของเฮมิงเวย์ “In Our Time” (1925) บอกเล่าเรื่องราวของเด็กหนุ่มผู้สงบสุขเมื่อเร็ว ๆ นี้และสงครามอันโหดร้ายที่เข้ามาแทนที่ องค์ประกอบของหนังสือแปลกประหลาด คำอธิบายเหตุการณ์ให้ไว้ในทางตรงกันข้ามอย่างชัดเจน หนังสือเล่มนี้ประกอบด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับวัยเด็กและวัยเยาว์ของนิค อดัมส์ ฮีโร่ผู้แต่งโคลงสั้น ๆ คนแรกของเฮมิงเวย์

หนังสือ "ในยุคของเรา" ยังสรุปหัวข้ออื่น - รุ่นที่สูญหาย ในเรื่องหนึ่ง - "ที่บ้าน" - เฮมิงเวย์ถ่ายทอดเรื่องราวของเครบส์

ชะตากรรมของผู้คนที่ถูกสงครามเผา คุกเข่าลง ถูกพิษจากลมหายใจที่รักษาไม่หายเป็นจุดศูนย์กลางของนวนิยายเรื่อง "The Sun also Rises" (Fiesta) (1926) และ "A Farewell to Arms!" (1929)

ปัญหาของ "รุ่นที่สูญหาย" ถูกนำไปใช้อย่างเต็มกำลังในเรื่อง "The Sun also Rises" (คำแปลภาษารัสเซียของ "Fiesta") เฟียสต้ามีฉากที่สวยงามและมีชีวิตชีวามากมายที่แสดงถึงเทศกาลพื้นบ้านของสเปนในความงดงามแบบโบราณ ซึ่งนักท่องเที่ยวชาวอเมริกันและชาวยุโรปต่างรู้สึกน่าสงสารมาก นวนิยายตอนเหล่านี้ตรงกันข้ามกับภาพร่างที่น่าขันของปารีสที่มีร้านเหล้า โสเภณี ส่วนผสมที่เป็นสากลของขยะและรองเท้าไม่มีส้นจากทุกประเทศทั่วโลก ดูเหมือนว่านี่จะเพียงพอแล้วที่จะทำให้ "เฟียสต้า" เป็นหนังสือที่น่าหลงใหลและเศร้าเต็มรูปแบบ ของความรู้สึกฉุนเฉียวของชีวิตหลังสงคราม แต่สิ่งที่สำคัญที่สุดในหนังสือไม่ใช่ความแตกต่างที่งดงาม แต่เป็นการเปรียบเทียบชีวิตที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ซึ่งดำเนินไปราวกับว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น และชะตากรรมของเจค บาร์นส์ ผู้รวบรวมเหยื่อสงครามที่เสียชีวิตและพิการหลายล้านคน

มีการตีความนวนิยายเรื่อง "เฟียสต้า" ที่แตกต่างกัน ดังนั้น V.N. Bogoslovsky เขียนว่า: "หนังสือเล่มนี้ให้ภาพเหมือนของตัวแทนรุ่นที่สูญหายที่น่าเชื่อถือและแม่นยำ"

บาร์นส์ซึ่งเป็นตัวละครหลัก ให้ความรู้สึกถึงผู้ชายที่เข้มแข็งและมีสุขภาพดี เขาทำงานหนัก แต่ภายในเขากลับแตกสลาย ความบอบช้ำทางร่างกายขั้นรุนแรงที่ได้รับในสงครามกลายเป็นความบอบช้ำทางจิตวิญญาณ เขารู้สึกเจ็บปวดอย่างเจ็บปวดถึงความต่ำต้อย ความเป็นไปไม่ได้ที่จะมีความสุขส่วนตัว ความว่างเปล่าและความสิ้นหวังครอบงำอยู่ในจิตวิญญาณของเขา

ตัวละครอื่นๆ ในนวนิยายเรื่องนี้ แม้จะมีสุขภาพร่างกายแข็งแรง แต่ก็ได้รับความเสียหายภายในเช่นกัน เราพบกับเจคและเพื่อนๆ ของเขาในร้านกาแฟในกรุงปารีส ระหว่างการเดินทางท่องเที่ยวทางตอนเหนือของสเปนในงานเทศกาล แต่ไม่ว่าพวกเขาจะอยู่ที่ไหน เจค เบร็ตต์ และคนอื่นๆ ก็ไม่รู้สึกมีความสุข ภาพที่ชัดเจน กระชับ แต่สดใสอย่างน่าประหลาดใจ ภาพอิมเพรสชั่นนิสต์ของปารีสที่มีเสียงดัง ประเทศบาสก์ และบรรยากาศรื่นเริงของเทศกาลสเปน ตรงกันข้ามกับความสับสนภายในของตัวละคร การไม่สามารถเปลี่ยนแปลงสิ่งใดในโลกและในชีวิตได้

ตลอดหลายปีที่ผ่านมา เฮมิงเวย์ไม่ได้พยายามแก้ไขปัญหาสังคมเลย โปรแกรมชีวิตของฮีโร่ของเขาคือปัจเจกนิยมสุดขั้ว ด้วยเหตุนี้ความขัดแย้งภายในของพวกเขาอันเป็นผลมาจากความล้มเหลวของโปรแกรมนี้ ความเหงาไม่ได้ทำให้พวกเขามีความสุข R. J. Somarin ตีความนวนิยายเรื่องนี้ด้วย:“ สงครามทำให้เขาเสียโฉม (เจค) ไล่เขาออกจากกลุ่มคนปกติและตราหน้าเขาด้วยตราแห่งความด้อยกว่าตลอดไป หลังจากความอัปลักษณ์ทางกายก็มาถึงความอัปลักษณ์ทางจิตใจ เจค บาร์นส์ ถูกทำลายทางศีลธรรม จมลงเรื่อยๆ หนึ่งในวีรบุรุษที่น่าเศร้าที่สุดของ "รุ่นที่สูญหาย" เขามีชีวิตอยู่ ดื่ม สูบบุหรี่ หัวเราะ - แต่เขาตายแล้ว เขากำลังสลายตัว ชีวิตทำให้เขาไม่มีอะไรนอกจากความทุกข์ เขาโหยหาความสุขธรรมดาๆ ตามธรรมชาติของเธอ ซึ่งทุกคนรอบข้างใช้ชีวิตและเป็นสิ่งต้องห้ามสำหรับเขา บางทีอาจไม่มีผลงานของ "รุ่นที่สูญหาย" ใดที่แสดงออกด้วยพลังดังกล่าวถึงความสูญเสียที่เกิดจากสงครามอย่างไม่อาจย้อนกลับได้และบาดแผลที่รักษาไม่หาย ปัญหาอันลึกซึ้งของยุโรปหลังสงคราม ความเปราะบางของโลกที่ผู้รอดชีวิตรีบร้อนที่จะเพลิดเพลิน สัมผัสได้ใน "Fiesta" แต่ดวงอาทิตย์ยังคงส่องแสงเหนือโลกที่น่าเศร้าและน่าสมเพชใบนี้!

เฮมิงเวย์เรียกนวนิยายเรื่องแรกของเขาว่า Fiesta หลายครั้งซึ่งทำให้เขาโด่งดังไปทั่วโลกและน่าเศร้า ด้วยความคร่ำครวญถึงความเข้าใจผิดของนวนิยายเรื่องนี้ เขาจึงบ่นอย่างขุ่นเคืองว่า “ที่เขียนหนังสือที่น่าเศร้าเช่นนี้ และให้พวกเขามองว่ามันเป็นเรื่องราวดนตรีแจ๊สแบบผิวเผิน!” และแท้จริงแล้ว เบื้องหลังความสุขอันน่าหดหู่ของเหล่าฮีโร่ในนวนิยาย เบื้องหลังทัศนคติต่อชีวิตที่ไร้จิตวิญญาณอย่างเด่นชัด เราสามารถเห็นโศกนาฏกรรมของคนทั้งรุ่นได้อย่างชัดเจน ถูกทำลายล้างด้วยสงคราม สูญเสียอุดมคติทางจิตวิญญาณ ถูกฉีกออกจากรากเหง้าและขับเคลื่อนเหมือนฤดูใบไม้ร่วง ออกไปทั่วยุโรปที่มีปัญหา

ผู้เขียนก้าวไปสู่จุดสูงสุดของโศกนาฏกรรมอย่างแท้จริงในนวนิยายเรื่อง A Farewell to Arms! (1929) เล่าเรื่องราวความรักระหว่างนายทหารชาวอเมริกัน เฟรเดอริก เฮนรี และนางพยาบาลชาวอังกฤษ แคทเธอรีน บาร์กลีย์ ทรายสองเม็ดที่ติดอยู่ท่ามกลางลมบ้าหมูแห่งสงครามโลกครั้งที่สอง

โดยทั่วไปแล้วสงครามเป็นส่วนสำคัญในงานของเฮมิงเวย์ ในโลกที่น่าเศร้าและถึงวาระนี้ อย่างน้อยก็จำเป็นต้องหาสมอบางชนิด อย่างน้อยก็มีฟางไว้ยึด เฮมิงเวย์พบจุดยึดดังกล่าวใน "หลักศีลธรรม" ที่เขาพัฒนาขึ้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ความหมายของรหัสนี้มีดังนี้ เนื่องจากบุคคลในชีวิตนี้ถูกกำหนดให้พ่ายแพ้ สู่ความตาย ดังนั้นสิ่งเดียวที่เหลือให้เขารักษาศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ของเขาคือต้องกล้าหาญไม่ยอมแพ้ต่อสถานการณ์ไม่ว่าอย่างไร แปลกที่สังเกต เช่นเดียวกับในกีฬา กฎเกณฑ์คือ "การเล่นที่ยุติธรรม" ความคิดนี้แสดงออกมาอย่างชัดเจนที่สุดโดยเฮมิงเวย์ในเรื่อง “Undefeated” สำหรับมานูเอล มาทาดอร์ผู้สูงวัยแล้ว การสู้วัวกระทิงไม่เพียงแต่เป็นโอกาสในการหาเงินเลี้ยงชีพเท่านั้น แต่ยังเป็นการยืนยันตัวเองอีกด้วย ซึ่งเป็นเรื่องของความภาคภูมิใจในอาชีพการงาน และถึงแม้จะพ่ายแพ้ คนๆ หนึ่งก็ยังไร้พ่ายได้

B. Gribanov นักวิจัยชื่อดังในผลงานของ Hemingway ตรงกันข้ามกับ R. M. Somarin และ V. N. Bogoslavsky เชื่อว่า Jake Barnes ฮีโร่ของนวนิยายเรื่อง "Fiesta" ไม่ได้จมน้ำตายในวังวนแห่งความไร้ความคิดที่อยู่รอบตัวเขา " ความไร้สาระแห่งความไร้สาระ" เพียงเพราะเขายึดมั่นใน "รหัส" ของเฮมิงเวย์ - ไม่เหมือนกับคนไร้ตัวตนและคนเกียจคร้านรอบตัวเขา เขารักอาชีพสื่อสารมวลชนและภูมิใจกับมัน ปราศจากชีวิตเนื่องจากการบาดเจ็บซึ่งทำให้เขาไม่สามารถรักผู้หญิงทางกายได้ เขาไม่หมกมุ่นอยู่กับความสมเพชตัวเอง ไม่กลายเป็นคนเกลียดชัง ไม่กลายเป็นคนติดเหล้า และไม่คิดถึงการฆ่าตัวตาย เจค บาร์นส์ค้นพบความเข้มแข็งในการใช้ชีวิต ยอมรับชีวิตตามที่เป็นอยู่ เขารักษาความแข็งแกร่งทางจิตใจ ความสามารถในการต้านทานทุกสิ่ง

ธรรมชาติช่วยให้ฮีโร่ Fiesta มีชีวิตรอด เธอทำหน้าที่เป็นผู้รักษาบาดแผลทางจิตวิญญาณ ซึ่งเป็นแหล่งแห่งความยินดีชั่วนิรันดร์

ภาพลักษณ์ของธรรมชาติ ความรอด และพลังนิรันดร์ มาจากเรื่องราวทั้งหมดเกี่ยวกับนิค อดัมส์ ในนวนิยายเรื่อง “Fiesta” ภาพนี้ขยายใหญ่ขึ้นจนถึงระดับของสัญลักษณ์ และธรรมชาติยังคงอยู่ ดังที่เฮมิงเวย์เขียนไว้ในจดหมายฉบับหนึ่งว่า “นิรันดร์ เหมือนวีรบุรุษ”

คำสารภาพของบาร์นส์ระบุไว้ในจดหมายฉบับใหม่ ซึ่งเรียกกันทั่วไปว่า “กระแสแห่งการสร้างสรรค์” เฮมิงเวย์ทำให้สิ่งนี้เป็นช่องทางในการเปิดเผยชีวิตทางจิตของฮีโร่ของเขา อาการเจ็บปวดที่ซับซ้อนของเขา และความขัดแย้งกับชีวิตที่บาร์นส์พบว่าตัวเองเป็นไปตามความเป็นจริง ในเวลาเดียวกัน ใน "เฟียสต้า" เฮมิงเวย์ได้พัฒนาศิลปะการใช้ข้อความรอง ความสามารถในการเดาว่าตัวละครของเขากำลังคิดอะไรอยู่ ซ่อนความคิดที่แท้จริงและมักจะแย่หรือเลวทรามไว้ภายใต้โครงสร้างของคำพูดธรรมดาๆ หมอกควันของการละเว้นธรรมดาและวลีบังคับ ความเชี่ยวชาญด้านจิตวิทยาอย่างลึกซึ้งถูกรวมเข้าด้วยกันใน Fiesta เข้ากับภาพที่มองเห็นได้มากมาย โดดเด่นด้วยความสดใหม่และความกล้าหาญในการอธิบาย ผู้คนที่นี่ร้องเพลงเต้นรำแสดงพลังที่ไม่อาจหลีกเลี่ยงได้ของความมีชีวิตชีวาของพวกเขาดูเหมือนไททันที่ร่าเริงถัดจากที่แยงกี้และอังกฤษน่าสมเพชและไม่มีสีจ้องมองในวันหยุด

ผลงานชิ้นสำคัญอันดับสามของเฮมิงเวย์คือนวนิยายเรื่อง A Farewell to Arms! "(2472) เป็นหนังสือต่อต้านสงครามที่เต็มไปด้วยภาพความทุกข์ทรมานและการทำลายล้างความน่าสะพรึงกลัวที่เกิดจากสงคราม นวนิยายเรื่องนี้เป็นการสะท้อนความคิดอย่างมีวิจารณญาณของเฮมิงเวย์เกี่ยวกับสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ธีมของ "รุ่นที่หายไป" ยังดำเนินอยู่ในนวนิยายเรื่องนี้ด้วย นวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวกับการกำเนิดของความรู้สึกอันยิ่งใหญ่ของมนุษย์ นวนิยายเกี่ยวกับการที่ร้อยโทเฮนรี่ผู้ร่าเริงกลายเป็นพ่อม่ายที่โดดเดี่ยวและโศกเศร้า ขณะที่ใช้ชีวิตอยู่ในรีสอร์ทที่ว่างเปล่าในสวิสเซอร์แลนด์ แต่นวนิยายเรื่องนี้มีเนื้อหาลึกซึ้งยิ่งขึ้นอย่างเห็นได้ชัดซึ่งมีการสรุปไว้ในเงื่อนไขทั่วไปใน Fiesta เช่นกัน เฮมิงเวย์ไม่เพียงแสดงผลลัพธ์ของสงครามเท่านั้น เขายังประณามสงครามจักรวรรดินิยมด้วยความเลวทรามในชีวิตประจำวัน เขายังประณามสงครามในสนามเพลาะและในโรงพยาบาล แนวหน้าและแนวหลัง นวนิยายเรื่องนี้พัฒนารูปแบบการประท้วงต่อต้านสงครามจักรวรรดินิยม เฮมิงเวย์ก้าวขึ้นมาถึงจุดที่ถ่ายทอดขบวนการต่อต้านสงครามที่เกิดขึ้นในกองทัพอิตาลีอย่างเป็นจริงเป็นจัง โดยกระหายสันติภาพ ฝูงชนทหารอิตาลีที่เดินเตร่ไปตามถนนล่าถอย เมื่อถูกถามว่าพวกเขามาจากหน่วยใด ให้ตอบอย่างท้าทาย: “จากกองพลสันติภาพ!”

รูปแบบศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้โดดเด่นด้วยความยับยั้งชั่งใจเป็นพิเศษจนกลายเป็นเรื่องพูดน้อย เฮมิงเวย์เขียนอย่างเรียบง่าย แต่เบื้องหลังความเรียบง่ายนี้มีเนื้อหาที่ซับซ้อน โลกแห่งความคิดและความรู้สึกอันกว้างใหญ่ที่ดูเหมือนจะถูกถ่ายทอดเข้าสู่เนื้อหาย่อย ตามคำกล่าวของเฮมิงเวย์ นักเขียนต้องรู้ดีว่าเขากำลังเขียนเกี่ยวกับอะไร ในกรณีนี้ เขา "อาจพลาดสิ่งที่รู้ไปมาก และถ้าเขาเขียนตามความเป็นจริง ผู้อ่านจะรู้สึกว่าทุกสิ่งพลาดไปอย่างมากราวกับว่าผู้เขียนได้กล่าวไว้"

เฮมิงเวย์ยืนยัน "ทฤษฎีภูเขาน้ำแข็ง" ซึ่งกำหนดให้ผู้เขียนสามารถเลือกเหตุการณ์ ลักษณะเฉพาะ ถ้อยคำ และรายละเอียดที่สำคัญที่สุดได้ “ความยิ่งใหญ่ของการเคลื่อนที่ของภูเขาน้ำแข็งคือการที่มันลอยขึ้นเหนือผิวน้ำเพียงหนึ่งในแปดเท่านั้น นักเขียนที่ละเว้นความไม่รู้ไปมากก็เพียงแต่ทิ้งที่ว่างไว้” ความสามารถในการถ่ายทอดความรู้สึกมากมาย เนื้อหาที่น่าเศร้า เต็มไปด้วยสังคมและจิตใจ ผ่านข้อเท็จจริงที่ดูเหมือนธรรมดา บทสนทนาที่ไม่มีสาระสำคัญ รู้สึกได้เป็นพิเศษในเรื่องสั้นของเฮมิงเวย์เรื่อง "Cat in the Rain", "White Elephants", "A Canary as a ของขวัญ".

ในเรื่องราวและนวนิยายอื่นๆ: "A Farewell to Arms!", "To Have and to Have Not", "For Whom the Bell Tolls" เฮมิงเวย์พรรณนาถึงวีรบุรุษของเขาในช่วงเวลาของการทดลองที่ยากที่สุด ในช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดของ ความแข็งแกร่งทางร่างกายและจิตวิญญาณ สิ่งนี้นำไปสู่การพัฒนาที่มีพลังของโครงเรื่อง, เพื่อความสมบูรณ์ของการกระทำ, เพื่อระบุตัวตนของวีรบุรุษในตัวละครของผู้คน

บทสนทนาระหว่างตัวละครในผลงานของเฮมิงเวย์มีความหมายเชิงความหมายเป็นพิเศษ ที่นี่ แต่ละคำไม่เพียงแต่ทำหน้าที่แสดงความคิดโดยตรงเท่านั้น แต่ยังบ่งบอกถึงความหมายอื่นที่ซ่อนเร้นและเป็นความลับ ซึ่งสามารถทำได้โดยการเลือกอย่างระมัดระวังและการใช้คำที่แม่นยำเท่านั้น ผู้เขียนยังแนะนำบทพูดคนเดียวภายใน เทคนิคนี้ช่วยเปิดเผยทัศนคติที่แท้จริงของตัวละครต่อเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่นในการพบกันครั้งแรกเฮนรี่ปลอบแคทเธอรีนว่าเขารักเธอและมีการพูดคนเดียวภายในของเขาทันที:“ ฉันรู้ว่าฉันไม่ได้รักแคทเธอรีนบาร์เคลย์และฉันจะไม่รักเธอ มันเป็นเกมที่เหมือนสะพาน แต่มีคำศัพท์แทนไพ่ เช่นเดียวกับในบริดจ์ คุณต้องแกล้งทำเป็นว่าคุณกำลังเล่นเพื่อเงินหรืออย่างอื่น ไม่มีคำพูดใด ๆ เกี่ยวกับเนื้อหาของเกม แต่ฉันไม่สนใจ" เป็นลักษณะเฉพาะที่บทพูดคนเดียวนี้เป็นความผิดพลาด: เฮนรี่ตกหลุมรักแคทเธอรีนอย่างลึกซึ้งจริงๆ

องค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง A Farewell to Arms! มีลักษณะเป็นการกระจายตัวบางอย่าง ผู้เขียนไม่ได้ลงรายละเอียดชีวประวัติของตัวละคร พวกเขาปรากฏต่อเราทันทีว่าเป็นคนที่กระตือรือร้นที่อาศัยอยู่ในปัจจุบัน ส่วนอดีตก็เป็นเพียงการพูดถึงเท่านั้นไม่มีการกล่าวถึงเลย อนาคตของพวกเขาก็ไม่แน่นอนเช่นกัน ตัวละครมักจะปรากฏตัวออกมาจากที่ไหนสักแห่ง และเราไม่รู้ว่าจุดจบของพวกเขาจะเป็นอย่างไร ภาพร่างภูมิทัศน์นูนที่ผิดปกติเน้นย้ำจุดเน้นความหมายของหนังสือ

จุดเปลี่ยนของนวนิยายเรื่อง A Farewell to Arms! ในการพัฒนาคนเขียนอย่างเห็นได้ชัด ตัวอย่างเช่น หัวข้อของผู้คนเติบโตขึ้นในนวนิยายจนกลายเป็นม่านกว้างของผู้คนที่อยู่ในสงคราม

หลังจากนวนิยายเรื่องนี้ เฮมิงเวย์เลือกวิถีชีวิตที่แปลกใหม่สำหรับนักเขียนที่ได้รับการยอมรับ ซึ่งทำให้เขาแปลกแยกจากสภาพแวดล้อมทางวรรณกรรมของชนชั้นกลางที่มีการทะเลาะวิวาทและความหลงใหลเล็กน้อย จากเส้นทางที่ซ้ำซากของนักเขียนที่ประสบความสำเร็จ เฮมิงเวย์ตั้งรกรากอยู่ในทะเลเวสต์ ซึ่งเป็นเมืองตากอากาศทางตอนใต้ของฟลอริดา บนมหาสมุทร จากที่นี่เขาเดินทางไกลผ่านยุโรปและแอฟริกา - การเดินทางของนักล่า ชาวประมง นักกีฬา และเป็นผู้สังเกตการณ์ชีวิตที่มีพรสวรรค์อยู่เสมอ และเรียนรู้อย่างเต็มที่มากขึ้นเรื่อยๆ

ในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 เฮมิงเวย์เขียนหนังสือเรื่อง "Death in the Afternoon" (1932), "Green Hills of Africa" ​​(1935) และเรื่องราวหลายเรื่อง "The Winner Takes Nothing" (1933), เรื่อง "The Snows" ของคิลิมันจาโร” (1936) ในหนังสือเล่มใหม่ เราพบกับภาพคนธรรมดามากมาย

จุดเปลี่ยนในอารมณ์ของเฮมิงเวย์เกิดขึ้นในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 แนวคิดใหม่ทางเศรษฐกิจและสังคมปรากฏในงานของเฮมิงเวย์ ผลงานใหม่ในนวนิยายเรื่อง To Have and Have Not (1937) เรื่องราวเกี่ยวกับสเปน และบทละคร The Fifth Column (1938) สะท้อนให้เห็นถึงการเพิ่มขึ้นของความสมจริงแบบวิพากษ์วิจารณ์ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมสหรัฐฯ ในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ ซึ่งโดดเด่นด้วยการปรากฏตัวของผลงานที่โดดเด่นจำนวนหนึ่ง John Steinbeck, Sinclair Lewis, Erskine Poldwell นวนิยายแนวสมจริงของอเมริกาในช่วงทศวรรษที่ 1930 ถือเป็นปรากฏการณ์อันยิ่งใหญ่ที่ก้าวข้ามขอบเขตของวรรณกรรมสหรัฐฯ ความคิดสร้างสรรค์ของเฮมิเวย์เป็นส่วนที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของปรากฏการณ์นี้

หนังสือ "To Have and Have Not" ถือได้ว่าเป็นหนังสือเฉพาะกาลซึ่งบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในโลกทัศน์ของผู้เขียน นวนิยายเรื่องนี้แตกต่างจากงานอื่นๆ ซึ่งส่วนใหญ่เกิดขึ้นในยุโรป นวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวกับสหรัฐอเมริกา นวนิยายเรื่องนี้มีภูมิหลังทางสังคมที่กว้างกว่าผลงานก่อนหน้านี้ของนักเขียน นี่เป็นหนังสือเล่มแรกที่สำรวจประเด็นสำคัญทางสังคมร่วมสมัย นวนิยายเรื่องนี้เป็นการบอกเล่าถึงการจากไปของเฮมิงเวย์จากเส้นทางแห่งความเหงาที่เฮมิงเวย์เคยเดินมาจนบัดนี้

แนวมนุษยนิยมในงานของเฮมิงเวย์เริ่มปรากฏให้เห็นในช่วงอายุ 20 ปี แต่ในนวนิยายเรื่อง "To Have and Have Not" เป็นมนุษยนิยมของนักเขียนที่เรียกผู้ที่ไม่มีความเป็นหนึ่งเดียวกันในนามของอนาคตของพวกเขาและประณามผู้ที่มี เรื่องราวที่ดีที่สุดในช่วงทศวรรษที่ 1930 เรื่อง "The Short Happiness of Francis Macomber" (1936) และ "The Snows of Kilimanjaro" พูดถึงอำนาจในการประณามผู้ที่มีความจำเป็นและผู้ที่รับใช้สิ่งเหล่านั้นที่ได้รับ มนุษยนิยมในระบอบประชาธิปไตยที่กระตือรือร้นซึ่งเฮมิงเวย์หันมาในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 ได้พาเขาไปที่ค่ายนักเขียนต่อต้านฟาสซิสต์

สงครามกลางเมืองสเปนกลายเป็นจุดเปลี่ยนในการคิดทางการเมืองและการตัดสินใจที่สร้างสรรค์ในระดับหนึ่ง เฮมิงเวย์ทำหน้าที่เป็นนักสู้ที่ต่อต้านลัทธิฟาสซิสต์ที่มีความเชื่อมั่น หลงใหล และเข้ากันไม่ได้ เขามีส่วนร่วมในการต่อสู้เพื่ออิสรภาพของชาวสเปนในฐานะนักเขียน นักประชาสัมพันธ์ และบางครั้งก็เป็นทหาร เรื่องสั้นและบทความเกี่ยวกับสเปนของเขาเป็นตัวอย่างที่แท้จริงของความกระชับ บทกวี ผลงานชิ้นเอกในรูปแบบขนาดเล็กและยิ่งใหญ่ หนึ่งในนั้นคือ “The American Fighter” (1937) และ “To the Americans Who Died for Spain” (1939) ซึ่งเป็นผลงานที่เปี่ยมไปด้วยจิตวิญญาณแห่งความเป็นสากล ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์ที่น่าทึ่งถึงความสร้างสรรค์ที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วของ Hemingway ซึ่งประสบภายใต้อิทธิพลของการต่อสู้เพื่อปลดปล่อยของ คนสเปน

ฮีโร่คนใหม่นี้เข้ามาในผลงานของนักเขียนในละครเรื่อง The Fifth Column (1938) และในนวนิยายเรื่อง For Whom the Bell Tolls (1940) และถ้าสงครามโลกครั้งที่หนึ่งกลายเป็นนวนิยายเรื่อง A Farewell to Arms! การสังหารหมู่ที่ไร้สติและฮีโร่ของเขาเฟรเดอริกเฮนรี่ละทิ้งจากนั้นฮีโร่ใหม่ผู้เข้าร่วมในสงครามปฏิวัติยอดนิยมในสเปนค้นพบว่ามีบางสิ่งในโลกที่มันคุ้มค่าที่จะต่อสู้และหากจำเป็นก็กำลังจะตาย: อิสรภาพของ ผู้คนศักดิ์ศรีของมนุษย์

การแก้ปัญหาของฮีโร่เชิงบวกในรูปแบบใหม่ "คอลัมน์ที่ห้า" มีการประณามลัทธิฟาสซิสต์อย่างรุนแรงโดยเน้นย้ำความไม่ลงรอยกันกับมนุษยชาติกับมนุษยนิยม มันสะท้อนให้เห็นด้วยพลังอันน่าเศร้าในนวนิยายเรื่อง For Whom the Bell Tolls (1940) ต่อไปนี้เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับวิธีที่ American Jordan ช่วยพลพรรคชาวสเปนระเบิดสะพานที่มีความสำคัญเชิงกลยุทธ์ นวนิยายเรื่องนี้สะท้อนให้เห็นถึงวิกฤตทางจิตของนักเขียนที่เกิดจากความพ่ายแพ้ของชาวสเปน

วิกฤตทางจิตวิญญาณซึ่งรู้สึกได้ในนวนิยายของเฮมิงเวย์กลายเป็นเรื่องที่ยาวนานและเป็นอันตรายถึงชีวิตสำหรับนักเขียน หลังจากออกจากการสนับสนุนโดยตรงต่อการต่อต้านลัทธิฟาสซิสต์ในแนวหน้ามาระยะหนึ่งแล้ว เฮมิงเวย์ก็ไม่สามารถกลับไปสู่ประเด็นหลักที่โดดเด่นในงานของเขาในช่วงหลายปีที่ผ่านมาซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากชะตากรรมของผู้คนที่ต่อสู้กับภัยคุกคามของลัทธิฟาสซิสต์

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เฮมิงเวย์ตีพิมพ์กวีนิพนธ์เรื่อง Men at War (1942) ซึ่งรวบรวมอย่างระมัดระวังจากข้อความที่ตัดตอนมาจากงานวรรณกรรมโลกตั้งแต่ซีซาร์จนถึงปัจจุบันที่เกี่ยวข้องกับสงคราม นอกจากนี้ยังมีบันทึกย่อบางประการในวารสารทางการทหารด้วย เขากำลังตามล่าหาเรือดำน้ำของเยอรมันบนเรือประมงนอกชายฝั่งคิวบา ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2487 หลังจากหนีออกจากโรงพยาบาลซึ่งเขากำลังพักฟื้นจากผลที่ตามมาของอุบัติเหตุทางรถยนต์ เฮมิงเวย์ขึ้นบกพร้อมกับกองกำลังพันธมิตรในนอร์ม็องดี จากนั้นเข้าร่วมในการปลดปล่อยปารีสโดยเป็นส่วนหนึ่งของการปลดประจำการระหว่างฝรั่งเศสและอเมริกัน

เกอร์ทรูด สไตน์ (1874-1946)

เกอร์ทรูด สไตน์ ซึ่งเป็นที่รู้จักไม่มากในเรื่องความคิดสร้างสรรค์ของเธอในการพัฒนาจุดยืนของความสมัยใหม่พยายามที่จะเป็นที่ปรึกษาให้กับนักเขียนชาวอเมริกันรุ่นเยาว์แห่งยุค 20

ต้นกำเนิด - จากตระกูลขุนนางเก่าแก่เธอสนใจด้านจิตวิทยาและการแพทย์ หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยซานฟรานซิสโก เธอย้ายไปปารีสในปี พ.ศ. 2446 ในช่วงทศวรรษที่ 20 ร้านเสริมสวยสไตล์ปารีสของ G. Stein กลายเป็นสถานที่พบปะของนักเขียนและศิลปินที่โดดเด่นมากมายในยุคนั้น

ลัทธิความเชื่อด้านสุนทรียศาสตร์ที่หยิบยกโดย G. Stein เกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของกระแสล่าสุดในการวาดภาพและบทกวี (ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม, ลัทธิโฟนิยม) รวมถึงทฤษฎีทางจิตวิทยาของฟรอยด์ สาระสำคัญของมันลงมาที่การปฏิเสธโครงเรื่องเช่นนี้ สไตน์มองเห็นงานของศิลปินในการถ่ายทอด "จังหวะของชีวิต" แบบ "นามธรรม"

ผลงานของ G. Stein (“Tender Buds”, 1914, “The Creation of Americans”, 1925) มีความโดดเด่นด้วยลักษณะการเล่าเรื่องที่ไม่คงที่เป็นพิเศษ ซึ่งเกิดจากทัศนคติที่มีสติต่อการปฏิเสธที่จะพรรณนาถึงชีวิตในมุมมองของการพัฒนา แนวคิดของ "อดีต" "อนาคต" และ "ปัจจุบัน" ถูกแทนที่ด้วยแนวคิดของสิ่งที่เรียกว่า "กาลปัจจุบันต่อเนื่อง" G. Stein เชื่อว่าจำเป็นต้องพรรณนาเฉพาะ "ช่วงเวลาปัจจุบัน" โดยไม่เกี่ยวข้องกับอดีตหรืออนาคตที่น่าจะเป็นไปได้ ทั้งหมดนี้นำไปสู่การปฏิเสธความพยายามที่จะเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับการดำรงอยู่

คุณสมบัติของสไตล์ของ G. Stein คือการทำซ้ำ, ความสับสนของสำเนียงเชิงความหมาย, ลัทธิดั้งเดิมและการทำให้ไวยากรณ์ง่ายขึ้น, ความเป็นเด็กของตำแหน่งของผู้เขียนและตัวละครของเขา

ในประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกัน ชื่อของ G. Stein ยังคงอยู่ไม่ต้องขอบคุณผลงานศิลปะของเธอ แต่ต้องขอบคุณโปรแกรมสุนทรียภาพของเธอ ซึ่งอิทธิพลดังกล่าวได้รับประสบการณ์จากศิลปินที่โดดเด่นของสหรัฐอเมริกาหลายคนและก่อนอื่นเลย นักเขียน ของสิ่งที่เรียกว่า "รุ่นที่สูญหาย"

“Lost Generation” เป็นแนวคิดที่มีความเกี่ยวข้องกันมาก ใช้ได้กับนักเขียนที่มีโลกทัศน์ มุมมองสุนทรียศาสตร์ และสไตล์การสร้างสรรค์ที่แตกต่างกันมาก พวกเขารวมกันเป็นหนึ่งด้วยความรู้สึกปฏิเสธความเป็นจริงของอเมริกาหลังสงคราม การค้นหาทางออกจากทางตัน และการค้นหารูปแบบใหม่ของการแสดงออกทางศิลปะของถ้อยคำ

ในผลงานของนักเขียน "รุ่นที่สูญหาย" สถานที่ชั้นนำถูกครอบครองโดยหัวข้อของชะตากรรมอันน่าสลดใจของชายหนุ่มที่พิการจากสงครามทางวิญญาณและบางครั้งทางร่างกายซึ่งสูญเสียศรัทธาในเหตุผลและความยุติธรรมของ ลำดับของสิ่งต่าง ๆ ที่มีอยู่ (“A Farewell to Arms!” โดย Hemingway, “A Soldier’s Award” โดย Faulkner, “Three Soldiers” โดย Dos Passos) ฮีโร่ของผลงานเหล่านี้ไม่สามารถปรับตัวให้เข้ากับชีวิตรอบตัวเขาเพื่อค้นหาสถานที่สำหรับตัวเองในโลกของพลเมืองที่ได้รับอาหารที่ดีและเจริญรุ่งเรือง นี่คือสิ่งที่กำหนดความเห็นอกเห็นใจของผู้อ่านต่อพวกเขาในท้ายที่สุด

คำวิจารณ์ของชาวอเมริกันที่เน้นความเชื่อมโยงของนักเขียนเรื่อง "Lost Generation" กับประเพณีของเกอร์ทรูดสไตน์ มักจะพูดเกินจริงถึงขนาดของความเชื่อมโยงนี้

นักเขียนชาวอเมริกัน- นักเขียนผู้สร้างวรรณกรรมอเมริกัน วรรณกรรมอายุน้อยที่สุดในโลก ปรากฏในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และเริ่มมีการพัฒนาอย่างเข้มข้นในศตวรรษที่ 19 และ 20 วรรณกรรมเรื่องนี้เต็มไปด้วยความโรแมนติกของการสร้างโลกใหม่ บุคคลใหม่ และความสัมพันธ์ใหม่ รายชื่อนักเขียนชาวอเมริกันที่มีชื่อเสียงที่สุดและผลงานของพวกเขายังไม่สมบูรณ์ แต่เรากำลังทำงานอยู่... หากคุณอ่านงานและชอบมันมาก โปรดแจ้งให้เราทราบ แล้วเราจะเผยแพร่บนเว็บไซต์

ด้านล่างคุณจะพบ รายชื่อนักเขียนชาวอเมริกันในศตวรรษที่ 18-20ซึ่งมีการนำเสนอผลงานบนเว็บไซต์ของเรา:

หนังสือ เรื่องราว และเรื่องราวที่ดีที่สุดของพวกเขาสามารถอ่านได้ในภาษารัสเซียและภาษาอังกฤษ เรายังเสนอให้ชมภาพยนตร์ดัดแปลงจากผลงานที่ดีที่สุดอีกด้วย สำหรับผู้เรียนภาษาอังกฤษมีทั้งเรื่องสั้นดัดแปลง ภาพยนตร์พร้อมคำบรรยาย และการ์ตูนเป็นภาษาอังกฤษอีกด้วย บทเรียนภาษาอังกฤษออนไลน์ฟรี

นักเขียนชาวอเมริกันและผลงานของพวกเขา (คลาสสิก)

วอชิงตัน เออร์วิงก์ (ค.ศ. 1783-1859)

เต็มไปด้วยเวทย์มนต์และการผจญภัย เรื่องราวเกี่ยวกับผู้บุกเบิกชาวอเมริกันจากผู้ก่อตั้งวรรณกรรมอเมริกัน ผู้เขียน "ตำนานแห่งสลีปปี้ฮอลโลว์"เป็นภาษาอังกฤษและรัสเซีย

เอ็ดการ์ อัลลัน โป (1809-1849)

อ่าน เรื่องราวที่ดีที่สุดตัวแทนของลัทธิจินตนิยมอเมริกันและผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่ - Edgar Allan Poe ผู้เขียน บทกวี "อีกา"() เรื่องราวที่โด่งดังที่สุดของนักเขียนคือ แมวดำ แมลงทอง การฆาตกรรมในห้องดับจิต

ทุมเฮนรี่ / ทุมเฮนรี่ (2405-2453)

American Don Quixote นักเล่าเรื่องที่น่าเศร้าแห่งศตวรรษที่ 20 ปรมาจารย์แห่งข้อไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิดและตอนจบที่ดีอย่างแน่นอน - O. Henry เรื่องราวที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือ ของขวัญจากพวกเมไจ ใบไม้ใบสุดท้าย

แจ็คลอนดอน (2419-2459)

เรื่องราว

ยุคล่าอาณานิคม

วรรณกรรมอเมริกาเหนือช่วงแรกครอบคลุมช่วงเวลาตั้งแต่ ค.ศ. 1765 นี่คือยุคของการล่าอาณานิคม การครอบงำอุดมคติที่เคร่งครัด ศีลธรรมแบบปิตาธิปไตย ดังนั้น วรรณกรรมอเมริกันยุคแรกจึงถูกลดเหลือเพียงงานเทววิทยาและเพลงสวดในโบสถ์เป็นหลัก ต่อมาเป็นผลงานประวัติศาสตร์และการเมือง คอลเลกชัน "Bay Psalm Book" () ได้รับการตีพิมพ์; บทกวีถูกเขียนขึ้นในโอกาสต่างๆ โดยส่วนใหญ่มีลักษณะเป็นความรักชาติ (“The tenth muse, lately sprung up in America” โดย Anne Bradstreet, an elegy on the death of Nathaniel Bacon, บทกวีโดย W. Wood, J. Norton, Urian Oka, เพลงประจำชาติ "Lovewells" fight ", "เพลงของชาย Bradoec" ฯลฯ )

วรรณกรรมร้อยแก้วในสมัยนั้นอุทิศให้กับคำอธิบายการเดินทางและประวัติความเป็นมาของการพัฒนาชีวิตในยุคอาณานิคมเป็นหลัก นักเขียนเทววิทยาที่โดดเด่นที่สุดคือ Hooker, Cotton, Roger Williams, Bayles, J. Wise, Jonathan Edwards ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 ความปั่นป่วนเพื่อปลดปล่อยคนผิวดำเริ่มขึ้น ผู้สนับสนุนการเคลื่อนไหวในวรรณคดีนี้คือ J. Woolmans ผู้แต่ง "ข้อควรพิจารณาบางประการเกี่ยวกับการรักษาพวกนิโกร" () และ Ant เบเนเซ็ต ผู้เขียน “คำเตือนต่อบริเตนใหญ่และอาณานิคมที่เกี่ยวข้องกับทาสนิโกร” () การเปลี่ยนไปสู่ยุคต่อไปคือผลงานของเบนจามินแฟรงคลิน - "เส้นทางสู่ความอุดมสมบูรณ์", "คำพูดของพ่ออับราฮัม" ฯลฯ ; เขาก่อตั้ง Almanac ของ Poor Richard

ยุคแห่งการปฏิวัติ

วรรณกรรมอเมริกาเหนือช่วงที่สอง ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1790 ครอบคลุมยุคการปฏิวัติ และโดดเด่นด้วยพัฒนาการของวารสารศาสตร์และวรรณกรรมการเมือง นักเขียนที่สำคัญที่สุดในประเด็นทางการเมืองก็คือรัฐบุรุษ: ซามูเอลอดัมส์, แพทริคเฮนรี่, โทมัสเจฟเฟอร์สัน, จอห์นควินซีอดัมส์, เจ. แมทธิสัน, อเล็กซานเดอร์แฮมิลตัน, เจ. สเตรย์, โทมัสพายน์ นักประวัติศาสตร์: Thomas Getchinson ผู้สนับสนุนชาวอังกฤษ, Jeremiah Belknap, Dove Ramsay และ William Henry Drayton ผู้สนับสนุนการปฏิวัติ; แล้วก็ เจ. มาร์แชล, ร็อบ ภูมิใจนะ อาเบียล โกลเมซ นักเทววิทยาและนักศีลธรรม: ซามูเอล ฮอปกินส์, วิลเลียม ไวท์, เจ. เมอร์เรย์

ศตวรรษที่ 19

ช่วงที่สามครอบคลุมวรรณกรรมอเมริกาเหนือทั้งหมดในศตวรรษที่ 19 ยุคเตรียมการคือช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษเมื่อมีการพัฒนารูปแบบร้อยแก้ว " หนังสือสเก็ตช์"วอชิงตัน เออร์วิงก์ () ถือเป็นจุดเริ่มต้นของงานเขียนกึ่งปรัชญา กึ่งวารสารศาสตร์ บางครั้งก็มีลักษณะตลกขบขัน บางครั้งก็ให้ความรู้-เชิงศีลธรรม ลักษณะประจำชาติของชาวอเมริกันสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนที่นี่ - การปฏิบัติจริง, คุณธรรมที่เป็นประโยชน์และอารมณ์ขันที่ไร้เดียงสาและร่าเริงซึ่งแตกต่างจากอารมณ์ขันเหน็บแนมและเศร้าหมองของชาวอังกฤษอย่างมาก

นวนิยายของเจอโรม ซาลิงเจอร์ The Catcher in the Rye ครองสถานที่พิเศษในวรรณคดียุค 50 งานนี้ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2494 ได้กลายเป็นผลงานชิ้นโปรดของลัทธิ (โดยเฉพาะในหมู่คนหนุ่มสาว) หนังสือเริ่มหยิบยกหัวข้อที่แต่ก่อนเป็นข้อห้าม กวีชื่อดังเอลิซาเบธ บิชอปไม่ได้ปิดบังความรักที่มีต่อผู้หญิง นักเขียนคนอื่นๆ ได้แก่ Truman Capote ในละครอเมริกันยุค 50 บทละครของ Arthur Miller และ Tennessee Williams มีความโดดเด่น ในยุค 60 บทละครของ Edward Albee มีชื่อเสียง (An Incident at the Zoo, The Death of Bessie Smith, Who's Afraid of Virginia Woolf?, The Whole Garden) หนึ่งในนักวิจัยที่มีชื่อเสียงด้านวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 คือนักแปลและนักวิจารณ์วรรณกรรม A. M. Zverev ความหลากหลายของวรรณคดีอเมริกันไม่เคยยอมให้ขบวนการใดขบวนการหนึ่งเข้ามาแทนที่ขบวนการอื่นโดยสิ้นเชิง หลังจากบีทนิกในยุค 50 และ 60 (Jack Kerouac, Lawrence Ferlinghetti, Gregory Corso, Allen Ginsberg) เทรนด์ที่โดดเด่นที่สุดคือ - และยังคงเป็น - ลัทธิหลังสมัยใหม่ (เช่น Paul Auster, Thomas Pynchon) หนังสือของดอน เดอลิลโล นักเขียนยุคหลังสมัยใหม่เพิ่งเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง

ในสหรัฐอเมริกา นิยายวิทยาศาสตร์และวรรณกรรมสยองขวัญแพร่หลาย และในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมแนวแฟนตาซี คลื่นลูกแรกของนิยายวิทยาศาสตร์อเมริกัน ซึ่งรวมถึง Edgar Rice Burroughs, Murray Leinster, Edmond Hamilton, Henry Kuttner ส่วนใหญ่เป็นความบันเทิงและก่อให้เกิดประเภทย่อย "space opera" ซึ่งบรรยายถึงการผจญภัยของผู้บุกเบิกอวกาศ ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 นวนิยายที่ซับซ้อนมากขึ้นเริ่มครอบงำในสหรัฐอเมริกา ในบรรดานักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันที่มีชื่อเสียงระดับโลก ได้แก่ Ray Bradbury, Robert Heinlein, Frank Herbert, Isaac Asimov, Andre Norton, Clifford Simak, Robert Sheckley วรรณกรรมของผู้เขียนเหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยการอุทธรณ์ต่อประเด็นทางสังคมและจิตวิทยาที่ซับซ้อน การหักล้างยูโทเปีย และลักษณะเชิงเปรียบเทียบ ในสหรัฐอเมริกา นิยายวิทยาศาสตร์ประเภทย่อยเกิดขึ้น: cyberpunk (Philip K. Dick, William Gibson, Bruce Sterling) ซึ่งอธิบายถึงอนาคตที่เปลี่ยนแปลงและลดทอนความเป็นมนุษย์ภายใต้อิทธิพลของเทคโนโลยีชั้นสูง ภายในศตวรรษที่ 21 อเมริกายังคงเป็นศูนย์กลางหลักของนิยายวิทยาศาสตร์ ต้องขอบคุณนักเขียนเช่น Dan Simmons, Orson Scott Card, Lois Bujold, David Weber, Neal Stevenson, Scott Westerfeld และคนอื่นๆ

นักเขียนสยองขวัญยอดนิยมแห่งศตวรรษที่ 20 ส่วนใหญ่เป็นชาวอเมริกัน วรรณกรรมสยองขวัญคลาสสิกแห่งครึ่งศตวรรษแรกคือ Howard Lovecraft ผู้สร้าง Cthulhu Mythos ซึ่งซึมซับมรดกของ American Gothic ของ Poe ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษ แนวสยองขวัญได้รับการยกย่องจากนักเขียนเช่น Stephen King, Dean Koontz, John Wyndham ความมั่งคั่งของแฟนตาซีอเมริกันเริ่มต้นขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1930 โดยโรเบิร์ต อี. ฮาวเวิร์ด ผู้แต่งเรื่องราวชุดโคนัน โดยสานต่อประเพณีของวรรณกรรมผจญภัยอเมริกันและอังกฤษ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 แนวแฟนตาซีได้รับการพัฒนาโดยนักเขียนเช่น Roger Zelazny, Paul William Anderson, Ursula Le Guin นักเขียนแฟนตาซีชาวอเมริกันที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในศตวรรษที่ 21 คือ George R. R. Martin ผู้สร้าง Game of Thrones นวนิยายอิงประวัติศาสตร์กึ่งสมจริงที่มีเรื่องราวเกิดขึ้นในยุคกลาง ตัวแทนที่โดดเด่นคนอื่นๆ ของประเภทนี้ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 ได้แก่ Robert Jordan, Ted Williams และ Glen Cook

วิดีโอในหัวข้อ

วรรณกรรมของผู้อพยพ

ผู้อพยพมีบทบาทสำคัญในวรรณคดีอเมริกันในศตวรรษที่ยี่สิบ เป็นการยากที่จะประเมินค่าสูงไปเรื่องอื้อฉาวที่เกิดจากโลลิต้า ช่องที่เห็นได้ชัดเจนมากคือวรรณกรรมอเมริกันยิวซึ่งมักมีอารมณ์ขัน: นักร้อง, ร้อง, Roth, Malamud นักเขียนผิวดำที่มีชื่อเสียงที่สุดคนหนึ่งคือบอลด์วิน ชาวกรีก Eugenides และชาวจีน Amy Tan ได้รับชื่อเสียง นักเขียนชาวอเมริกันเชื้อสายจีนที่มีความสำคัญที่สุดห้าคน ได้แก่ Edith Maude Eaton, Diana Chang, Maxine Hong Kingston, Amy Tan และ Gish Jen วรรณกรรมจีน-อเมริกันสำหรับผู้ชายนำเสนอโดย Louis Chu ผู้แต่งนวนิยายเสียดสี Taste the Cup of Tea และนักเขียนบทละคร Frank Chin และ David Henry Hwang Saul Bellow ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมในปี 1976 ผลงานของนักเขียนชาวอเมริกันเชื้อสายอิตาลี (Mario Puzo, John Fante, Don DeLillo) ประสบความสำเร็จอย่างมาก

วรรณกรรม

• ประเพณีและความฝัน การสำรวจร้อยแก้วภาษาอังกฤษและอเมริกันอย่างมีวิจารณญาณตั้งแต่คริสต์ทศวรรษ 1920 จนถึงปัจจุบัน ต่อ. จากอังกฤษ ม., “ความก้าวหน้า”, 2513. - 424 น.
• บทกวีอเมริกันในการแปลภาษารัสเซีย ศตวรรษที่ XIX-XX คอมพ์ เอส.บี. ชิมบินอฟ. เป็นภาษาอังกฤษ. ภาษาที่มีภาษารัสเซียคู่ขนาน ข้อความ. อ.: Raduga. - 1983. - 672 น.
• นักสืบชาวอเมริกัน รวบรวมเรื่องราวโดยนักเขียนชาวอเมริกัน ต่อ. จากอังกฤษ คอมพ์ วี.แอล. ก็อปแมน. ม. กฎหมาย สว่าง 2532 384 น.
• นักสืบชาวอเมริกัน ม.ลัด 2535. - 384 น.
• กวีนิพนธ์ของบทกวี Beat ต่อ. จากอังกฤษ - ม.: อัลตร้า. วัฒนธรรม, 2547, 784 หน้า
• กวีนิพนธ์ของบทกวีนิโกร คอมพ์ และเลน อาร์. มากิดอฟ. ม., 2479.
• Balditsyn P.V. ผลงานของ Mark Twain และตัวละครประจำชาติของวรรณคดีอเมริกัน – อ.: สำนักพิมพ์ “อิการ์”, 2547.
• Belov S.B. โรงฆ่าสัตว์หมายเลข "X" วรรณกรรมจากอังกฤษและสหรัฐอเมริกาเกี่ยวกับสงครามและอุดมการณ์การทหาร - ม.: สฟ. นักเขียน 2534 - 366 น.
• Belyaev A. A. นวนิยายสังคมอเมริกันแห่งยุค 30 และการวิจารณ์ชนชั้นกลาง ม. มัธยมปลาย พ.ศ. 2512 - 219 น.
• Bernatskaya V.I. ละครอเมริกันสี่ทศวรรษ พ.ศ. 2493-2523 - อ.: รูโดมิโน, 2536. - 215 น.
• Bobrova M. N. ยวนใจในวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 19 ม., อุดมศึกษา, 2515.-286 น.
• Brooks V.V. นักเขียนและชีวิตชาวอเมริกัน: ใน 2 ฉบับ: การแปล จากอังกฤษ /คำหลัง เอ็ม. เมนเดลโซห์น. - ม.: ความก้าวหน้า พ.ศ. 2510-2514
• Venediktova T.D. ศิลปะบทกวีของสหรัฐอเมริกา: ความทันสมัยและประเพณี - อ.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 2531 - 25 น.
• Venediktova T.D. ค้นหาเสียงของคุณ ประเพณีกวีแห่งชาติอเมริกัน - ม., 1994.
• Venediktova T.D. “American Conversation”: วาทกรรมการเจรจาต่อรองในประเพณีวรรณกรรมของสหรัฐอเมริกา - อ.: การทบทวนวรรณกรรมใหม่ พ.ศ. 2546 −328 หน้า ไอ 5-86793-236-2
• Van Spankeren, K. บทความเกี่ยวกับวรรณคดีอเมริกัน ต่อ. จากอังกฤษ หลักสูตร ดี.เอ็ม. - อ.: ความรู้, 2531 - 64 น.
• Vashchenko A.V. อเมริกาโต้เถียงกับอเมริกา (วรรณคดีชาติพันธุ์ของสหรัฐอเมริกา) - อ.: ความรู้, 2531 - 64 น.
• Geismar M. ผู้ร่วมสมัยชาวอเมริกัน: ทรานส์ จากอังกฤษ - อ.: ความก้าวหน้า พ.ศ. 2519 - 309 น.
• Gilenson, B. A. วรรณกรรมอเมริกันในยุค 30 ของศตวรรษที่ XX - ม.: สูงกว่า. โรงเรียน พ.ศ. 2517. -
• Gilenson B. A. ประเพณีสังคมนิยมในวรรณคดีสหรัฐฯ -M. , 1975
• Gilenson B. A. ประวัติศาสตร์วรรณคดีสหรัฐอเมริกา: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย อ.: Academy, 2546. - 704 น. ไอ 5-7695-0956-2
• Duchesne I. , Shereshevskaya N. วรรณกรรมเด็กอเมริกัน // วรรณกรรมเด็กต่างประเทศ ม., 1974. หน้า 186-248.
• Zhuravlev I.K. บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การวิจารณ์วรรณกรรมของลัทธิมาร์กซิสต์ในสหรัฐอเมริกา (พ.ศ. 2443-2499) ซาราตอฟ, 2506.- 155 น.
• Zasursky Ya. N. ประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกัน: ใน 2 เล่ม M, 1971
• Zasursky Ya. N. วรรณกรรมอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 - M. , 1984
• Zverev A. M. สมัยใหม่ในวรรณคดีสหรัฐฯ, M. , 1979.-318 p.
• Zverev A. นวนิยายอเมริกันในยุค 20-30 ม., 1982.
• Zenkevich M. , Kashkin I. กวีแห่งอเมริกา ศตวรรษที่ XX ม., 1939.
• Zlobin G. P. Beyond the Dream: หน้าวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 - ม.: ศิลปิน. สว่าง., 1985.- 333 น.
• เรื่องราวความรัก: นิทานอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 / คอมพ์ และการเข้า ศิลปะ. เอส.บี. เบโลวา. - ม.: มอสโก คนงาน, 1990, - 672 หน้า
• กำเนิดและการก่อตัวของวรรณกรรมระดับชาติของอเมริกาในช่วงศตวรรษที่ 17-18 / เอ็ด. ย. เอ็น. ซาเซอร์สกี้ - อ.: Nauka, 2528. - 385 น.
• Levidova I. M. นิยายของสหรัฐอเมริกาในปี 2504-2507 บรรณานุกรม ทบทวน. ม., 1965.-113 น.
• Libman V. A. วรรณกรรมอเมริกันในการแปลและวิจารณ์ภาษารัสเซีย บรรณานุกรม 2319-2518. ม., “วิทยาศาสตร์”, 2520.-452 น.
• Lidsky Yu. Ya. บทความเกี่ยวกับนักเขียนชาวอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 เคียฟ, นอค. ดัมกา, 1968.-267 น.
• วรรณคดีของสหรัฐอเมริกา. นั่ง. บทความ เอ็ด แอล.จี. อันดรีวา. ม., มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 2516 - 269 น.
• ความเชื่อมโยงและประเพณีทางวรรณกรรมในผลงานของนักเขียนชาวยุโรปตะวันตกและอเมริกาในช่วงศตวรรษที่ 19-20: มหาวิทยาลัยนานาชาติ นั่ง. - กอร์กี: [ข. ผม.], 1990. - 96 น.
• Mendelson M.O. ร้อยแก้วเสียดสีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 ม., เนากา, 2515.-355 น.
• Mishina L.A. ประเภทของอัตชีวประวัติในประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกัน Cheboksary: ​​​​สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัย Chuvash, 1992. - 128 น.
• Morozova T. L. ภาพลักษณ์ของชายหนุ่มชาวอเมริกันในวรรณคดีสหรัฐฯ (beatniks, Salinger, Bellow, Updike) ม., "มัธยมปลาย" 2512.-95 น.
• Mulyarchik A.S. ข้อพิพาทเกี่ยวกับมนุษย์: เกี่ยวกับวรรณกรรมสหรัฐฯ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 - ม.: สฟ. นักเขียน 2528.- 357 น.
• Nikolyukin A. N. - การเชื่อมโยงทางวรรณกรรมระหว่างรัสเซียและสหรัฐอเมริกา: การก่อตัวของวรรณกรรม ผู้ติดต่อ - อ.: Nauka, 1981. - 406 หน้า, 4 ลิตร. ป่วย.
• ปัญหาวรรณกรรมสหรัฐฯ ในศตวรรษที่ 20 ม., “วิทยาศาสตร์”, 2513. - 527 น.
• นักเขียนวรรณกรรมสหรัฐฯ นั่ง. บทความ ต่อ. จากอังกฤษ ม., “ความก้าวหน้า”, 1974.-413 น.
• นักเขียนชาวสหรัฐฯ: ชีวประวัติสร้างสรรค์โดยย่อ / คอมพ์ และทั่วไป เอ็ด Y. Zasursky, G. Zlobin, Y. Kovalev. อ.: Raduga, 1990. - 624 น.
• บทกวีสหรัฐอเมริกา: ของสะสม แปลจากภาษาอังกฤษ / คอมพ์, บทนำ. บทความความคิดเห็น อ. ซเวเรวา. อ.: “นิยาย”. 2525.- 831 หน้า (ห้องสมุดวรรณกรรมสหรัฐฯ).
• Oleneva V. เรื่องสั้นอเมริกันสมัยใหม่ ปัญหาการพัฒนาแนวเพลง เคียฟ, นอค. ดัมกา, 1973.- 255 น.
• โอซิโปวา อี.เอฟ. นวนิยายอเมริกันจากคูเปอร์ถึงลอนดอน บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์นวนิยายสหรัฐอเมริกาแห่งศตวรรษที่ 19 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Nestor-Istoria, 2014. - 204 น. ไอ 978-5-4469-0405-1
• แนวโน้มหลักในการพัฒนาวรรณกรรมสหรัฐฯ สมัยใหม่ อ.: “วิทยาศาสตร์”, 2516.-398 หน้า
• จาก Whitman ถึง Lowell: กวีชาวอเมริกันในการแปลโดย Vladimir Britanishsky อ.: อากราฟ, 2548-288 หน้า
• ความแตกต่างในเวลา: รวบรวมการแปลจากบทกวีอเมริกันสมัยใหม่ / คอมพ์ จี.จี. อูลาโนวา. - ซามารา, 2010. - 138 น.
• Romm A.S. ละครอเมริกันในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ล., 1978.
• Samokhvalov N.I. วรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 19: บทความเกี่ยวกับการพัฒนาความสมจริงเชิงวิพากษ์ - ม.: สูงกว่า. โรงเรียน พ.ศ. 2507 - 562 น.
• ฉันได้ยินอเมริการ้องเพลง กวีแห่งสหรัฐอเมริกา เรียบเรียงและแปลโดยสำนักพิมพ์ I. Kashkin M. วรรณกรรมต่างประเทศ. พ.ศ. 2503 - 174 น.
• กวีนิพนธ์อเมริกันร่วมสมัย. กวีนิพนธ์ อ.: ความก้าวหน้า, 2518.- 504 น.
• บทกวีอเมริกันร่วมสมัยในการแปลภาษารัสเซีย เรียบเรียงโดย A. Dragomoshchenko, V. Mesyats เอคาเทรินเบิร์ก. สาขาอูราลของ Russian Academy of Sciences 2539. 306 หน้า.
• กวีนิพนธ์อเมริกันร่วมสมัย: กวีนิพนธ์ / คอมพ์ เอพริล ลินด์เนอร์. - อ.: OGI, 2550. - 504 น.
• การวิจารณ์วรรณกรรมร่วมสมัยของสหรัฐอเมริกา ข้อโต้แย้งเกี่ยวกับวรรณคดีอเมริกัน ม., เนากา, 2512.-352 น.
• Sokhryakov Yu. I. - คลาสสิกรัสเซียในกระบวนการวรรณกรรมของสหรัฐอเมริกาแห่งศตวรรษที่ 20 - ม.: สูงกว่า. โรงเรียน พ.ศ. 2531 - 109 หน้า
• Staroverova E.V. วรรณกรรมอเมริกัน Saratov, “สถานศึกษา”, 2548. 220 น.
• Startsev A.I. จาก Whitman จาก Hemingway - ฉบับที่ 2, เสริม. - ม.: สฟ. นักเขียน พ.ศ. 2524 - 373 น.
• Stetsenko E. A. ชะตากรรมของอเมริกาในนวนิยายสมัยใหม่ของสหรัฐอเมริกา - ม.: มรดก, 2537. - 237 น.
• Tlostanova M.V. ปัญหาความหลากหลายทางวัฒนธรรมและวรรณกรรมสหรัฐอเมริกาในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 - อ.: RSHGLI RAS “มรดก”, 2000-400p
• Tolmachev V. M. จากแนวโรแมนติกไปจนถึงแนวโรแมนติก นวนิยายอเมริกันทศวรรษ 1920 กับปัญหาวัฒนธรรมโรแมนติก ม., 1997.
• Tugusheva M. P. เรื่องสั้นอเมริกันสมัยใหม่ (คุณลักษณะบางประการของการพัฒนา) ม., มัธยมปลาย, 2515.-78 น.
• Finkelstein S. Existentialism และปัญหาความแปลกแยกในวรรณคดีอเมริกัน ต่อ. อี. เมดนิโควา. ม. ความก้าวหน้า พ.ศ. 2510-319 น.
• สุนทรียศาสตร์แห่งยวนใจอเมริกัน / คอมพ์ บทนำ ศิลปะ. และแสดงความคิดเห็น A. N. Nikolyukina. - อ.: ศิลปะ, 2520. - 463 น.
• โชเกนสึโควา เอ็น.เอ. ประสบการณ์บทกวีเกี่ยวกับภววิทยา เอ็ดการ์ โป. เฮอร์แมน เมลวิลล์. จอห์น การ์ดเนอร์. ม. เนากา 2538
• นิโคล “วรรณกรรมอเมริกัน” ();
• นอร์ทซ์, "เกช. ง. นอร์ด-อเมริกา-ลิต” ();
• สเตดแมนและฮัทชินสัน “ห้องสมุดของอาเมอร์” ลิตร." (-);
• แมทธิวส์ “บทนำสู่อาเมอร์ ลิตร." ()
• Habegger A. เพศ จินตนาการและความสมจริงในวรรณคดีอเมริกัน N.Y. , 1982
• อลัน วาลด์. การเนรเทศจากอนาคต: การหลอมวรรณกรรมในช่วงกลางศตวรรษที่ยี่สิบ แชเปิลฮิลล์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ธแคโรไลนา, 2545 xvii + 412 หน้า
• บลองค์, เจค็อบ, คอมพ์. บรรณานุกรมวรรณกรรมอเมริกัน. นิวเฮเวน, 2498-2534 ฉบับที่ 9 R016.81 B473
• Gohdes, Clarence L. F. คู่มือบรรณานุกรมเพื่อการศึกษาวรรณกรรมของสหรัฐอเมริกา ฉบับที่ 4, ว. & อังกฤษ เดอรัม นอร์ทแคโรไลนา 1976 R016.81 G55912
• อเดลแมน, เออร์วิง และ ดวอร์คิน, ริต้า นวนิยายร่วมสมัย รายการตรวจสอบวรรณกรรมวิจารณ์เกี่ยวกับนวนิยายอังกฤษและอเมริกันตั้งแต่ปี 1945 Metuchen, N.J., 1972 R017.8 Ad33
• เกอร์สเทนเบอร์เกอร์, ดอนนา และ เฮนดริก, จอร์จ. นวนิยายอเมริกัน; รายการตรวจสอบการวิจารณ์ในศตวรรษที่ยี่สิบ ชิคาโก พ.ศ. 2504-70 2v. R016.81 G3251
• แอมมอนส์, เอลิซาเบธ. เรื่องราวที่ขัดแย้งกัน: นักเขียนสตรีชาวอเมริกันในช่วงเปลี่ยนผ่านสู่ศตวรรษที่ 20 นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ออกซ์ฟอร์ด, 1991
• โควิซี่, ปาสคาล จูเนียร์ อารมณ์ขันและการเปิดเผยในวรรณคดีอเมริกัน: การเชื่อมต่อที่เคร่งครัด โคลัมเบีย: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิสซูรี, 1997
• ปารินี, เจย์, เอ็ด. ประวัติศาสตร์บทกวีอเมริกันโคลัมเบีย นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย, 1993
• วิลสัน, เอ็ดมันด์. เลือดรักชาติ: การศึกษาในวรรณคดีของสงครามกลางเมืองอเมริกา บอสตัน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยภาคตะวันออกเฉียงเหนือ, 1984
• วรรณกรรมผู้อพยพใหม่ในสหรัฐอเมริกา: แหล่งที่มาของมรดกวรรณกรรมหลากหลายวัฒนธรรมของเรา โดย Alpana Sharma Knippling (Westport, CT: Greenwood, 1996)
• ซานเฉียงเหอ: วรรณกรรมจีน-อเมริกัน ใน Alpana Sharma Knippling (ชั่วโมง): วรรณกรรมผู้อพยพใหม่ในสหรัฐอเมริกา: แหล่งที่มาของมรดกวรรณกรรมหลากหลายวัฒนธรรมของเรา กลุ่มสำนักพิมพ์กรีนวูด 1996, ISBN 978-0-313-28968-2, หน้า 43–62
• สูง P. โครงร่างวรรณกรรมอเมริกัน / P. High - นิวยอร์ก, 1995.

บทความ

• Bolotova L.D. นิตยสารมวลชนอเมริกันในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX และการเคลื่อนไหวของ "muckrakers" // "แถลงการณ์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก" วารสารศาสตร์, 2513. ลำดับที่ 1.70-83.
• Vengerova Z. A. ,.// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและเพิ่มเติม 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , พ.ศ. 2433-2450.
• Zverev A. M. นวนิยายทหารอเมริกันในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา: บทวิจารณ์ // นิยายสมัยใหม่ในต่างประเทศ พ.ศ. 2513 ฉบับที่ 2 หน้า 103-111.
• Zverev A. M. คลาสสิกของรัสเซียและการก่อตัวของความสมจริงในวรรณคดีสหรัฐฯ // ความสำคัญระดับโลกของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 อ.: Nauka, 1987. หน้า 368-392.
• Zverev A. M. The Collapsed Ensemble: เรารู้จักวรรณกรรมอเมริกันหรือไม่? // วรรณกรรมต่างประเทศ. พ.ศ. 2535 ลำดับที่ 10 หน้า 243-250
• Zverev A.M. แจกันติดกาว: นวนิยายอเมริกันแห่งยุค 90: หายไปและ "ปัจจุบัน" // วรรณกรรมต่างประเทศ พ.ศ. 2539 ฉบับที่ 10 หน้า 250-257.
• Zemlyanova L. หมายเหตุเกี่ยวกับบทกวีสมัยใหม่ในสหรัฐอเมริกา // Zvezda, 1971. หมายเลข 5. หน้า 199-205
• Morton M. วรรณกรรมเด็กของสหรัฐอเมริกาเมื่อวานและวันนี้ // วรรณกรรมเด็ก, 1973, ลำดับ 5. หน้า 28-38
• William Kittredge, Stephen M. Krauser นักสืบชาวอเมริกันผู้ยิ่งใหญ่ // ​​“ วรรณกรรมต่างประเทศ”, 1992, หมายเลข 11, 282-292
• เนสเตรอฟ แอนตัน. Odysseus และ the Sirens: กวีนิพนธ์อเมริกันในรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 // “ วรรณกรรมต่างประเทศ” ปี 2550 ฉบับที่ 10
• Osovsky O. E. , Osovsky O. O. Unity of polyphony: ปัญหาของวรรณกรรมสหรัฐฯ ในหน้าหนังสือรุ่นของ Americanists ยูเครน // คำถามเกี่ยวกับวรรณกรรม ฉบับที่ 6.2552
• Popov I. วรรณกรรมอเมริกันล้อเลียน // คำถามเกี่ยวกับวรรณกรรม 2512.เลขที่ 6. หน้า 231-241.
• Staroverova E.V. บทบาทของพระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์ในการสร้างประเพณีวรรณกรรมประจำชาติของสหรัฐอเมริกา: บทกวีและร้อยแก้วของนิวอิงแลนด์แห่งศตวรรษที่ 17 // วัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของรัสเซีย: ประวัติศาสตร์และความทันสมัย ​​/ การอ่าน Pimenov ระดับภูมิภาคที่สาม - ซาราตอฟ, 2550. - หน้า 104-110.
• Eyshiskina N. เมื่อเผชิญกับความวิตกกังวลและความหวัง วัยรุ่นในวรรณคดีอเมริกันสมัยใหม่ // วรรณกรรมเด็ก. 2512 ฉบับที่ 5. หน้า 35-38.

นี่คือยุคของการล่าอาณานิคม การครอบงำอุดมคติของคนเคร่งครัด ศีลธรรมอันเคร่งครัดแบบปิตาธิปไตย ความสนใจทางเทววิทยาครอบงำในวรรณคดี คอลเลกชัน "Bay Psalm Book" () ได้รับการตีพิมพ์; บทกวีและบทกวีเขียนขึ้นในโอกาสต่างๆ โดยส่วนใหญ่มีลักษณะเป็นความรักชาติ (“The tenth muse, lately sprung up in America” โดย Anne Bradstreet, an elegy on the death of N. Bacon, บทกวีโดย W. Wood, J. Norton, Urian Oka, เพลงประจำชาติ “Lovewells. fight”, “เพลงของชาย Bradoec” ฯลฯ)

วรรณกรรมร้อยแก้วในสมัยนั้นอุทิศให้กับคำอธิบายการเดินทางและประวัติความเป็นมาของการพัฒนาชีวิตในยุคอาณานิคมเป็นหลัก นักเขียนเทววิทยาที่โดดเด่นที่สุดคือ Hooker, Cotton, Roger Williams, Bayles, J. Wise, Jonathan Edwards ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 ความปั่นป่วนเพื่อปลดปล่อยคนผิวดำเริ่มขึ้น ผู้สนับสนุนการเคลื่อนไหวในวรรณคดีนี้คือ J. Woolmans ผู้แต่ง "ข้อควรพิจารณาบางประการเกี่ยวกับการรักษาพวกนิโกร" () และ Ant เบเนเซ็ต ผู้เขียน “คำเตือนต่อบริเตนใหญ่และอาณานิคมที่เกี่ยวข้องกับทาสนิโกร” () การเปลี่ยนไปสู่ยุคต่อไปคือผลงานของบี. แฟรงคลิน - "เส้นทางสู่ความอุดมสมบูรณ์" (อังกฤษ หนทางสู่ความมั่งคั่ง), “คำปราศรัยของคุณพ่ออับราฮัม” ฯลฯ; เขาก่อตั้ง Almanac ของ Poor Richard ริชาร์ดส อัลมาแนค ผู้น่าสงสาร).

ยุคแห่งการปฏิวัติ

วรรณกรรมอเมริกาเหนือช่วงที่สอง ก่อนปี ค.ศ. 1790 ครอบคลุมยุคแห่งการปฏิวัติ และโดดเด่นด้วยการพัฒนาของวารสารศาสตร์และวรรณกรรมทางการเมือง นักเขียนหลักในประเด็นทางการเมือง: ซามูเอล อดัมส์, แพทริค เฮนรี่, โธมัส เจฟเฟอร์สัน, จอห์น ควินซี อดัมส์, เจ. แมทธิสัน, อเล็กซานเดอร์ แฮมิลตัน, เจ. สเตรย์, โทมัส พายน์ นักประวัติศาสตร์: Thomas Getchinson ผู้สนับสนุนชาวอังกฤษ, Jeremiah Belknap, Dove Ramsay และ William Henry Drayton สมัครพรรคพวกของการปฏิวัติ; แล้วก็ เจ. มาร์แชล, ร็อบ ภูมิใจนะ อาเบียล โกลเมซ นักเทววิทยาและนักศีลธรรม: ซามูเอล ฮอปกินส์, วิลเลียม ไวท์, เจ. เมอร์เรย์

ศตวรรษที่ 19

ช่วงที่สามครอบคลุมวรรณกรรมอเมริกาเหนือทั้งหมดในศตวรรษที่ 19 ยุคเตรียมการคือช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษเมื่อมีการพัฒนารูปแบบร้อยแก้ว " หนังสือสเก็ตช์"วอชิงตัน เออร์วิงก์ () ถือเป็นจุดเริ่มต้นของงานเขียนกึ่งปรัชญา กึ่งวารสารศาสตร์ บางครั้งก็มีลักษณะตลกขบขัน บางครั้งก็ให้ความรู้-เชิงศีลธรรม ลักษณะประจำชาติของชาวอเมริกันสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนที่นี่ - การปฏิบัติจริง, คุณธรรมที่เป็นประโยชน์และอารมณ์ขันที่ไร้เดียงสาและร่าเริงซึ่งแตกต่างจากอารมณ์ขันเหน็บแนมและเศร้าหมองของชาวอังกฤษอย่างมาก

Edgar Allan Poe (-) และ Walt Whitman (-) มีความโดดเด่นจากคนอื่นๆ โดยสิ้นเชิง

Edgar Allan Poe เป็นนักเวทย์ลึกลับ กวีที่มีอารมณ์วิตกกังวล ผู้รักทุกสิ่งที่ลึกลับและลึกลับ และในขณะเดียวกันก็เป็นนักกลอนที่เก่งกาจ เขาไม่ใช่คนอเมริกันโดยธรรมชาติ เขาไม่มีความสงบเสงี่ยมและมีประสิทธิภาพแบบอเมริกัน งานของเขามีรอยประทับส่วนบุคคลที่ชัดเจน

Walt Whitman เป็นศูนย์รวมของประชาธิปไตยอเมริกัน ของเขา " ใบหญ้า"(ภาษาอังกฤษ) ใบหญ้า) ร้องเพลงแห่งอิสรภาพและความแข็งแกร่ง ความยินดี และความบริบูรณ์แห่งชีวิต กลอนอิสระของเขาปฏิวัติบทกวีสมัยใหม่

ในวรรณกรรมร้อยแก้วของอเมริกา นักประพันธ์และนักเขียนเรียงความอยู่เบื้องหน้า - จากนั้นคือ Washington Irving, Oliver Holmes, Ralph Emerson, James Lowell นักเขียนนวนิยายบรรยายถึงธรรมชาติที่กระตือรือร้นและกล้าได้กล้าเสียของทั้งอดีตผู้ตั้งถิ่นฐานที่อาศัยอยู่ท่ามกลางอันตรายและการทำงานหนัก และแยงกี้สมัยใหม่ที่มีวัฒนธรรมมากกว่า

ผู้อพยพมีบทบาทสำคัญในวรรณคดีอเมริกันในศตวรรษที่ 20: เป็นการยากที่จะดูถูกดูแคลนเรื่องอื้อฉาวที่โลลิต้าก่อขึ้น ช่องที่โดดเด่นมากคือวรรณกรรมอเมริกันยิวซึ่งมักมีอารมณ์ขัน: นักร้อง, ร้อง, Roth, Malamud, Allen; นักเขียนผิวดำที่มีชื่อเสียงที่สุดคนหนึ่งคือบอลด์วิน; เมื่อเร็ว ๆ นี้ Greek Eugenides และ Chinese Amy Tan ได้รับชื่อเสียง นักเขียนชาวอเมริกันเชื้อสายจีนที่สำคัญที่สุด 5 ราย ได้แก่ Edith Maude Eaton, Diana Chang, Maxine Hong Kingston, Amy Tan และ Gish Jen วรรณกรรมจีน-อเมริกันนำเสนอโดย Louis Chu ผู้แต่งนวนิยายเสียดสี Eat a Bowl of Tea (1961) ) และนักเขียนบทละคร Frank Chin และ David Henry Hwang Saul Bellow ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมในปี 1976 ผลงานของนักเขียนชาวอิตาลี - อเมริกัน (Mario Puzo, John Fante, Don DeLillo) ประสบความสำเร็จอย่างมาก การเปิดกว้างไม่เพียงเพิ่มขึ้นในสาขาศาสนาประจำชาติเท่านั้น: กวีผู้โด่งดัง Elizabeth Bishop ไม่ได้ซ่อนความรักที่เธอมีต่อผู้หญิง นักเขียนคนอื่นๆ ได้แก่ Capote และ Cunningham

นวนิยายของ J. Salinger เรื่อง "The Catcher in the Rye" ครองสถานที่พิเศษในวรรณกรรมยุค 50 งานนี้ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2494 ได้กลายเป็นผลงานชิ้นโปรดของลัทธิ (โดยเฉพาะในหมู่คนหนุ่มสาว) ในละครอเมริกันยุค 50 บทละครของ A. Miller และ T. Williams มีความโดดเด่น ในยุค 60 บทละครของ E. Albee มีชื่อเสียง ("เหตุการณ์ที่สวนสัตว์", "The Death of Bessie Smith", "Who's Afraid of Virginia Woolf?", "The Whole Garden") ในตอนต้นของ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 มีการตีพิมพ์นวนิยายจำนวนหนึ่งโดย Mitchell Wilson ที่เกี่ยวข้องกับหัวข้อวิทยาศาสตร์ (“Live with Lightning”, “My Brother, My Enemy”) หนังสือเหล่านี้เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง (โดยเฉพาะในสหภาพโซเวียตในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970)

ความหลากหลายของวรรณคดีอเมริกันไม่เคยยอมให้ขบวนการใดขบวนการหนึ่งเข้ามาแทนที่ขบวนการอื่นโดยสิ้นเชิง หลังจากบีทนิกในยุค 50-60 (J. Kerouac, L. Ferlinghetti, G. Corso, A. Ginsberg) แนวโน้มที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดก็กลายเป็น - และยังคงเป็น - ลัทธิหลังสมัยใหม่ (เช่น Paul Auster, Thomas Pynchon) หนังสือ โดยนักเขียนหลังสมัยใหม่ Don DeLillo (เกิด พ.ศ. 2479) หนึ่งในนักวิจัยที่มีชื่อเสียงด้านวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 คือนักแปลและนักวิจารณ์วรรณกรรม A.M. Zverev (2482-2546)

ในสหรัฐอเมริกา นิยายวิทยาศาสตร์และวรรณกรรมสยองขวัญแพร่หลาย และในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมแนวแฟนตาซี คลื่นลูกแรกของไซไฟอเมริกัน ซึ่งรวมถึง Edgar Rice Burroughs, Murray Leinster, Edmond Hamilton ส่วนใหญ่เป็นความบันเทิงและก่อให้เกิดประเภทย่อย "space opera" ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 นวนิยายที่ซับซ้อนมากขึ้นเริ่มครอบงำในสหรัฐอเมริกา ในบรรดานักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันที่มีชื่อเสียงระดับโลก ได้แก่ Ray Bradbury, Robert Heinlein, Frank Herbert, Isaac Asimov, Andre Norton, Clifford Simak ในสหรัฐอเมริกา นิยายวิทยาศาสตร์ประเภทย่อยที่เรียกว่าไซเบอร์พังก์เกิดขึ้น (Philip K. Dick, William Gibson, Bruce Sterling) ภายในศตวรรษที่ 21 อเมริกายังคงเป็นศูนย์กลางหลักของนิยายวิทยาศาสตร์ ต้องขอบคุณนักเขียนเช่น Dan Simmons, Lois Bujold, David Weber, Scott Westerfeld และคนอื่นๆ

นักเขียนสยองขวัญยอดนิยมแห่งศตวรรษที่ 20 ส่วนใหญ่เป็นชาวอเมริกัน วรรณกรรมสยองขวัญคลาสสิกแห่งครึ่งศตวรรษแรกคือ Howard Lovecraft ผู้สร้างตำนานคธูลู ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษ Stephen King และ Dean Koontz ทำงานในสหรัฐอเมริกา แฟนตาซีอเมริกันเริ่มต้นขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1930 โดย Robert E. Howard ผู้แต่ง Conan และต่อมาได้รับการพัฒนาโดยนักเขียนเช่น Roger Zelazny, Paul William Anderson, Ursula Le Guin หนึ่งในนักเขียนแฟนตาซีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในศตวรรษที่ 21 คือ George R.R. Martin ชาวอเมริกัน ผู้สร้าง Game of Thrones

ประเภทวรรณกรรม

• นิยายอเมริกัน
• นักสืบชาวอเมริกัน
• อเมริกันโนเวลลา
• นวนิยายอเมริกัน

วรรณกรรม

• Allen W. ประเพณีและความฝัน การสำรวจร้อยแก้วภาษาอังกฤษและอเมริกันอย่างมีวิจารณญาณตั้งแต่คริสต์ทศวรรษ 1920 จนถึงปัจจุบัน ต่อ. จากอังกฤษ ม., “ความก้าวหน้า”, 2513. - 424 น.
• บทกวีอเมริกันในการแปลภาษารัสเซีย ศตวรรษที่ XIX-XX คอมพ์ เอส.บี. ชิมบินอฟ. เป็นภาษาอังกฤษ. ภาษาที่มีภาษารัสเซียคู่ขนาน ข้อความ. อ.: Raduga. - 1983. - 672 น.
• นักสืบชาวอเมริกัน รวบรวมเรื่องราวโดยนักเขียนชาวอเมริกัน ต่อ. จากอังกฤษ คอมพ์ วี.แอล. ก็อปแมน. ม. กฎหมาย สว่าง 2532 384 น.
• นักสืบชาวอเมริกัน ม.ลัด 2535. - 384 น.
• กวีนิพนธ์ของบทกวี Beat ต่อ. จากอังกฤษ - ม.: อัลตร้า. วัฒนธรรม, 2547, 784 หน้า
• กวีนิพนธ์ของบทกวีนิโกร คอมพ์ และเลน อาร์. มากิดอฟ. ม., 2479.
• Belov S.B. โรงฆ่าสัตว์หมายเลข "X" วรรณกรรมจากอังกฤษและสหรัฐอเมริกาเกี่ยวกับสงครามและอุดมการณ์การทหาร - ม.: สฟ. นักเขียน 2534 - 366 น.
• Belyaev A. A. นวนิยายสังคมอเมริกันแห่งยุค 30 และการวิจารณ์ชนชั้นกลาง ม. มัธยมปลาย พ.ศ. 2512 - 219 น.
• Venediktova T.D. ศิลปะบทกวีของสหรัฐอเมริกา: ความทันสมัยและประเพณี - อ.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 2531 - 25 น.
• Venediktova T.D. ค้นหาเสียงของคุณ ประเพณีกวีแห่งชาติอเมริกัน - ม., 1994.
• Venediktova T.D. “American Conversation”: วาทกรรมการเจรจาต่อรองในประเพณีวรรณกรรมของสหรัฐอเมริกา - อ.: การทบทวนวรรณกรรมใหม่ พ.ศ. 2546 −328 หน้า ไอ 5-86793-236-2
• Bernatskaya V.I. ละครอเมริกันสี่ทศวรรษ พ.ศ. 2493-2523 - อ.: รูโดมิโน, 2536. - 215 น.
• Bobrova M. N. ยวนใจในวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 19 ม., อุดมศึกษา, 2515.-286 น.
• Benediktova T.D. ค้นหาเสียงของคุณ ประเพณีกวีแห่งชาติอเมริกัน ม., 1994.
• Brooks V.V. นักเขียนและชีวิตชาวอเมริกัน: ใน 2 ฉบับ: การแปล จากอังกฤษ /คำหลัง เอ็ม. เมนเดลโซห์น. - ม.: ความก้าวหน้า พ.ศ. 2510-2514
• Van Spankeren, K. บทความเกี่ยวกับวรรณคดีอเมริกัน ต่อ. จากอังกฤษ หลักสูตร ดี.เอ็ม. - อ.: ความรู้, 2531 - 64 น.
• Vashchenko A.V. อเมริกาโต้เถียงกับอเมริกา (วรรณคดีชาติพันธุ์ของสหรัฐอเมริกา) - อ.: ความรู้, 2531 - 64 น.
• Geismar M. ผู้ร่วมสมัยชาวอเมริกัน: ทรานส์ จากอังกฤษ - อ.: ความก้าวหน้า พ.ศ. 2519 - 309 น.
• Gilenson, B. A. วรรณกรรมอเมริกันในยุค 30 ของศตวรรษที่ XX - ม.: สูงกว่า. โรงเรียน พ.ศ. 2517. -
• Gilenson B. A. ประเพณีสังคมนิยมในวรรณคดีสหรัฐฯ -M. , 1975
• Gilenson B. A. ประวัติศาสตร์วรรณคดีสหรัฐอเมริกา: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย อ.: Academy, 2546. - 704 น. ไอ 5-7695-0956-2
• Duchesne I. , Shereshevskaya N. วรรณกรรมเด็กอเมริกัน // วรรณกรรมเด็กต่างประเทศ ม., 1974. หน้า 186-248.
• Zhuravlev I.K. บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การวิจารณ์วรรณกรรมของลัทธิมาร์กซิสต์ในสหรัฐอเมริกา (พ.ศ. 2443-2499) ซาราตอฟ, 2506.- 155 น.
• Zasursky Ya. N. ประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกัน: ใน 2 เล่ม M, 1971
• Zasursky Ya. N. วรรณกรรมอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 - M. , 1984
• Zverev A. M. สมัยใหม่ในวรรณคดีสหรัฐฯ, M. , 1979.-318 p.
• Zverev A. นวนิยายอเมริกันในยุค 20-30 ม., 1982.
• Zenkevich M. , Kashkin I. กวีแห่งอเมริกา ศตวรรษที่ XX ม., 1939.
• Zlobin G. P. Beyond the Dream: หน้าวรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 - ม.: ศิลปิน. สว่าง., 1985.- 333 น.
• เรื่องราวความรัก: นิทานอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 / คอมพ์ และการเข้า ศิลปะ. เอส.บี. เบโลวา. - ม.: มอสโก คนงาน, 1990, - 672 หน้า
• กำเนิดและการก่อตัวของวรรณกรรมระดับชาติของอเมริกาในช่วงศตวรรษที่ 17-18 / เอ็ด. ย่า.เอ็น. ซาเซอร์สกี้. – อ.: เนากา, 1985. – 385 หน้า
• Levidova I. M. นิยายของสหรัฐอเมริกาในปี 2504-2507 บรรณานุกรม ทบทวน. ม., 1965.-113 น.
• Libman V. A. วรรณกรรมอเมริกันในการแปลและวิจารณ์ภาษารัสเซีย บรรณานุกรม 2319-2518. ม., “วิทยาศาสตร์”, 2520.-452 น.
• Lidsky Yu. Ya. บทความเกี่ยวกับนักเขียนชาวอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 เคียฟ, นอค. ดัมกา, 1968.-267 น.
• วรรณคดีของสหรัฐอเมริกา. นั่ง. บทความ เอ็ด แอล.จี. อันดรีวา. ม., มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 2516 - 269 น.
• ความเชื่อมโยงและประเพณีทางวรรณกรรมในผลงานของนักเขียนชาวยุโรปตะวันตกและอเมริกาในช่วงศตวรรษที่ 19-20: มหาวิทยาลัยนานาชาติ นั่ง. - กอร์กี: [ข. ผม.], 1990. - 96 น.
• Mendelson M.O. ร้อยแก้วเสียดสีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 20 ม., เนากา, 2515.-355 น.
• มิชิน่า แอล.เอ. ประเภทของอัตชีวประวัติในประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกัน Cheboksary: ​​​​สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัย Chuvash, 1992. - 128 น.
• Morozova T. L. ภาพลักษณ์ของชายหนุ่มชาวอเมริกันในวรรณคดีสหรัฐฯ (beatniks, Salinger, Bellow, Updike) ม., "มัธยมปลาย" 2512.-95 น.
• Mulyarchik A.S. ข้อพิพาทเกี่ยวกับมนุษย์: เกี่ยวกับวรรณกรรมสหรัฐฯ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 - ม.: สฟ. นักเขียน 2528.- 357 น.
• Nikolyukin A. N. - การเชื่อมโยงทางวรรณกรรมระหว่างรัสเซียและสหรัฐอเมริกา: การก่อตัวของวรรณกรรม ผู้ติดต่อ - อ.: Nauka, 1981. - 406 หน้า, 4 ลิตร. ป่วย.
• ปัญหาวรรณกรรมสหรัฐฯ ในศตวรรษที่ 20 ม., “วิทยาศาสตร์”, 2513. - 527 น.
• นักเขียนวรรณกรรมสหรัฐฯ นั่ง. บทความ ต่อ. จากอังกฤษ ม., “ความก้าวหน้า”, 1974.-413 น.
• นักเขียนชาวสหรัฐฯ: ชีวประวัติสร้างสรรค์โดยย่อ / คอมพ์ และทั่วไป เอ็ด Y. Zasursky, G. Zlobin, Y. Kovalev. อ.: Raduga, 1990. - 624 น.
• บทกวีสหรัฐอเมริกา: ของสะสม แปลจากภาษาอังกฤษ / คอมพ์, บทนำ. บทความความคิดเห็น อ. ซเวเรวา. อ.: “นิยาย”. 2525.- 831 หน้า (ห้องสมุดวรรณกรรมสหรัฐฯ).
• Oleneva V. เรื่องสั้นอเมริกันสมัยใหม่ ปัญหาการพัฒนาแนวเพลง เคียฟ, นอค. ดัมกา, 1973.- 255 น.
• แนวโน้มหลักในการพัฒนาวรรณกรรมสหรัฐฯ สมัยใหม่ อ.: “วิทยาศาสตร์”, 2516.-398 หน้า
• จาก Whitman ถึง Lowell: กวีชาวอเมริกันในการแปลโดย Vladimir Britanishsky อ.: อากราฟ, 2548-288 หน้า
• ความแตกต่างในเวลา: รวบรวมการแปลจากบทกวีอเมริกันสมัยใหม่ / คอมพ์ จี.จี. อูลาโนวา. - ซามารา, 2010. - 138 น.
• Romm A.S. ละครอเมริกันในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ล., 1978.
• Samokhvalov N.I. วรรณคดีอเมริกันแห่งศตวรรษที่ 19: บทความเกี่ยวกับการพัฒนาความสมจริงเชิงวิพากษ์ - ม.: สูงกว่า. โรงเรียน พ.ศ. 2507 - 562 น.
• ฉันได้ยินอเมริการ้องเพลง กวีแห่งสหรัฐอเมริกา เรียบเรียงและแปลโดยสำนักพิมพ์ I. Kashkin M. วรรณกรรมต่างประเทศ. พ.ศ. 2503 - 174 น.
• กวีนิพนธ์อเมริกันร่วมสมัย. กวีนิพนธ์ อ.: ความก้าวหน้า, 2518.- 504 น.
• บทกวีอเมริกันร่วมสมัยในการแปลภาษารัสเซีย เรียบเรียงโดย A. Dragomoshchenko, V. Mesyats เอคาเทรินเบิร์ก. สาขาอูราลของ Russian Academy of Sciences 2539. 306 หน้า.
• กวีนิพนธ์อเมริกันร่วมสมัย: กวีนิพนธ์ / คอมพ์ เอพริล ลินด์เนอร์. - อ.: OGI, 2550. - 504 น.
• การวิจารณ์วรรณกรรมร่วมสมัยของสหรัฐอเมริกา ข้อโต้แย้งเกี่ยวกับวรรณคดีอเมริกัน ม., เนากา, 2512.-352 น.
• Sokhryakov Yu. I. - คลาสสิกรัสเซียในกระบวนการวรรณกรรมของสหรัฐอเมริกาแห่งศตวรรษที่ 20 - ม.: สูงกว่า. โรงเรียน พ.ศ. 2531 - 109 หน้า
• Staroverova E.V. วรรณกรรมอเมริกัน Saratov, “สถานศึกษา”, 2548. 220 น.
• Startsev A.I. จาก Whitman จาก Hemingway - ฉบับที่ 2, เสริม. - ม.: สฟ. นักเขียน พ.ศ. 2524 - 373 น.
• Stetsenko E. A. ชะตากรรมของอเมริกาในนวนิยายสมัยใหม่ของสหรัฐอเมริกา - ม.: มรดก, 2537. - 237 น.
• Tlostanova M.V. ปัญหาความหลากหลายทางวัฒนธรรมและวรรณกรรมสหรัฐอเมริกาในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 - อ.: RSHGLI RAS “มรดก”, 2000-400p
• Tolmachev V. M. จากแนวโรแมนติกไปจนถึงแนวโรแมนติก นวนิยายอเมริกันทศวรรษ 1920 กับปัญหาวัฒนธรรมโรแมนติก ม., 1997.
• Tugusheva M. P. เรื่องสั้นอเมริกันสมัยใหม่ (คุณลักษณะบางประการของการพัฒนา) ม., มัธยมปลาย, 2515.-78 น.
• Finkelstein S. Existentialism และปัญหาความแปลกแยกในวรรณคดีอเมริกัน ต่อ. อี. เมดนิโควา. ม. ความก้าวหน้า พ.ศ. 2510-319 น.
• สุนทรียศาสตร์แห่งยวนใจอเมริกัน / คอมพ์ บทนำ ศิลปะ. และแสดงความคิดเห็น A. N. Nikolyukina. - อ.: ศิลปะ, 2520. - 463 น.
• นิโคล “วรรณกรรมอเมริกัน” ();
• นอร์ทซ์, "เกช. ง. นอร์ด-อเมริกา-ลิต” ();
• สเตดแมนและฮัทชินสัน “ห้องสมุดของอาเมอร์” ลิตร." (-);
• แมทธิวส์ “บทนำสู่อาเมอร์ ลิตร." ()
• Habegger A. เพศ จินตนาการและความสมจริงในวรรณคดีอเมริกัน N.Y. , 1982
• อลัน วาลด์. การเนรเทศจากอนาคต: การหลอมวรรณกรรมในช่วงกลางศตวรรษที่ยี่สิบ แชเปิลฮิลล์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ธแคโรไลนา, 2545 xvii + 412 หน้า
• บลองค์, เจค็อบ, คอมพ์. บรรณานุกรมวรรณกรรมอเมริกัน. นิวเฮเวน, 2498-2534 ฉบับที่ 9 R016.81 B473
• Gohdes, Clarence L. F. คู่มือบรรณานุกรมเพื่อการศึกษาวรรณกรรมของสหรัฐอเมริกา ฉบับที่ 4, ว. & อังกฤษ เดอรัม นอร์ทแคโรไลนา 1976 R016.81 G55912
• อเดลแมน, เออร์วิง และ ดวอร์คิน, ริต้า นวนิยายร่วมสมัย รายการตรวจสอบวรรณกรรมวิจารณ์เกี่ยวกับนวนิยายอังกฤษและอเมริกันตั้งแต่ปี 1945 Metuchen, N.J., 1972 R017.8 Ad33
• เกอร์สเทนเบอร์เกอร์, ดอนนา และ เฮนดริก, จอร์จ. นวนิยายอเมริกัน; รายการตรวจสอบการวิจารณ์ในศตวรรษที่ยี่สิบ ชิคาโก พ.ศ. 2504-70 2v. R016.81 G3251
• แอมมอนส์, เอลิซาเบธ. เรื่องราวที่ขัดแย้งกัน: นักเขียนสตรีชาวอเมริกันในช่วงเปลี่ยนผ่านสู่ศตวรรษที่ 20 นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ออกซ์ฟอร์ด, 1991
• โควิซี่, ปาสคาล จูเนียร์ อารมณ์ขันและการเปิดเผยในวรรณคดีอเมริกัน: การเชื่อมต่อที่เคร่งครัด โคลัมเบีย: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิสซูรี, 1997
• ปารินี, เจย์, เอ็ด. ประวัติศาสตร์บทกวีอเมริกันโคลัมเบีย นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย, 1993
• วิลสัน, เอ็ดมันด์. เลือดรักชาติ: การศึกษาในวรรณคดีของสงครามกลางเมืองอเมริกา บอสตัน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยภาคตะวันออกเฉียงเหนือ, 1984
• วรรณกรรมผู้อพยพใหม่ในสหรัฐอเมริกา: แหล่งที่มาของมรดกวรรณกรรมหลากหลายวัฒนธรรมของเรา โดย Alpana Sharma Knippling (Westport, CT: Greenwood, 1996)
• ซานเฉียงเหอ: วรรณกรรมจีน-อเมริกัน ใน Alpana Sharma Knippling (ชั่วโมง): วรรณกรรมผู้อพยพใหม่ในสหรัฐอเมริกา: แหล่งที่มาของมรดกวรรณกรรมหลากหลายวัฒนธรรมของเรา กลุ่มสำนักพิมพ์กรีนวูด 1996, ISBN 978-0-313-28968-2, หน้า 43–62
• สูง P. โครงร่างวรรณกรรมอเมริกัน / P. High – นิวยอร์ก, 1995.

บทความ

• Bolotova L.D. นิตยสารมวลชนอเมริกันในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX และการเคลื่อนไหวของ "muckrakers" // "แถลงการณ์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก" วารสารศาสตร์, 2513. ลำดับที่ 1.70-83.
• Zverev A. M. นวนิยายทหารอเมริกันในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา: บทวิจารณ์ // นิยายสมัยใหม่ในต่างประเทศ พ.ศ. 2513 ฉบับที่ 2 หน้า 103-111.
• Zverev A. M. คลาสสิกของรัสเซียและการก่อตัวของความสมจริงในวรรณคดีสหรัฐฯ // ความสำคัญระดับโลกของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 อ.: Nauka, 1987. หน้า 368-392.
• Zverev A. M. The Collapsed Ensemble: เรารู้จักวรรณกรรมอเมริกันหรือไม่? // วรรณกรรมต่างประเทศ. พ.ศ. 2535 ลำดับที่ 10 หน้า 243-250
• Zverev A.M. แจกันติดกาว: นวนิยายอเมริกันแห่งยุค 90: หายไปและ "ปัจจุบัน" // วรรณกรรมต่างประเทศ พ.ศ. 2539 ฉบับที่ 10 หน้า 250-257.
• Zemlyanova L. หมายเหตุเกี่ยวกับบทกวีสมัยใหม่ในสหรัฐอเมริกา // Zvezda, 1971. หมายเลข 5. หน้า 199-205
• Morton M. วรรณกรรมเด็กของสหรัฐอเมริกาเมื่อวานและวันนี้ // วรรณกรรมเด็ก, 1973, ลำดับ 5. หน้า 28-38
• William Kittredge, Stephen M. Krauser นักสืบชาวอเมริกันผู้ยิ่งใหญ่ // ​​“ วรรณกรรมต่างประเทศ”, 1992, หมายเลข 11, 282-292
• เนสเตรอฟ แอนตัน. Odysseus และ the Sirens: กวีนิพนธ์อเมริกันในรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 // “ วรรณกรรมต่างประเทศ” 2550, ฉบับที่ 10
• Osovsky O. E. , Osovsky O. O. Unity of polyphony: ปัญหาของวรรณกรรมสหรัฐฯ ในหน้าหนังสือรุ่นของ Americanists ยูเครน // คำถามเกี่ยวกับวรรณกรรม ฉบับที่ 6.2552
• Popov I. วรรณกรรมอเมริกันล้อเลียน // คำถามเกี่ยวกับวรรณกรรม 2512.เลขที่ 6. หน้า 231-241.
• Staroverova E.V. บทบาทของพระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์ในการสร้างประเพณีวรรณกรรมประจำชาติของสหรัฐอเมริกา: บทกวีและร้อยแก้วของนิวอิงแลนด์แห่งศตวรรษที่ 17 // วัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของรัสเซีย: ประวัติศาสตร์และความทันสมัย ​​/ การอ่าน Pimenov ระดับภูมิภาคที่สาม - ซาราตอฟ, 2550. - หน้า 104-110.
• Eyshiskina N. เมื่อเผชิญกับความวิตกกังวลและความหวัง วัยรุ่นในวรรณคดีอเมริกันสมัยใหม่ // วรรณกรรมเด็ก. 2512 ฉบับที่ 5. หน้า 35-38.

ดูสิ่งนี้ด้วย

ลิงค์

สหรัฐอเมริกาในหัวข้อ