Dê uma olhada de longe na imagem e diga: quantos círculos pretos cabem no espaço livre entre o círculo inferior e um dos círculos superiores - quatro ou cinco? Muito provavelmente você responderá que quatro círculos caberão livremente, mas para o quinto, talvez, não haja espaço suficiente. Quando lhe disserem que cabem exatamente três círculos na lacuna, nada mais, você não vai acreditar. Pegue um pedaço de papel ou uma bússola e veja se você está errado.
A lacuna vazia entre o círculo inferior e cada um dos círculos superiores parece ser maior que a distância entre as bordas externas dos círculos superiores. Na verdade, as distâncias são iguais.
Esta estranha ilusão, devido à qual as áreas pretas parecem menores aos nossos olhos do que as áreas brancas do mesmo tamanho, é chamada de “irradiação”. Depende da imperfeição do nosso olho, que, como aparelho óptico, não atende plenamente aos rígidos requisitos da óptica. Seus meios refrativos não conferem à retina aqueles contornos nítidos que se obtêm no vidro fosco de um aparelho fotográfico bem treinado: devido aos chamados Aberração esférica cada contorno de luz é circundado por uma borda de luz, o que aumenta seu tamanho na retina do olho. Como resultado, as áreas claras sempre nos parecem maiores do que as pretas iguais a elas.
Em seus Ensinamentos sobre as Cores, o grande poeta Goethe, que foi um observador atento da natureza (embora nem sempre um físico teórico suficientemente circunspecto), escreve sobre esse fenômeno da seguinte forma:
“Um objeto escuro parece menor que um objeto claro do mesmo tamanho. Se considerarmos simultaneamente um círculo branco sobre fundo preto e um círculo preto do mesmo diâmetro sobre fundo branco, então o último nos parecerá cerca de 1/5 menor que o primeiro. Se o círculo preto for correspondentemente maior, eles parecerão iguais. O jovem crescente da Lua parece pertencer a um círculo de diâmetro maior do que o resto da parte escura da Lua, que às vezes é distinguível neste caso (“luz cinza” da Lua. - I.P.). Com um vestido escuro, as pessoas parecem mais magras do que com um vestido claro. Fontes de luz visíveis por trás da borda produzem um entalhe aparente nela. A régua, da qual surge a chama da vela, é representada com um entalhe neste local. O sol nascente e poente marca o horizonte.”
Nessas observações, tudo está correto, exceto a afirmação de que o círculo branco sempre parece ser maior que o preto igual e da mesma parte. O aumento depende da distância a partir da qual os círculos são visualizados. Agora ficará claro por que isso acontece.
Afaste o desenho com círculos pretos dos olhos - a ilusão ficará ainda mais forte, ainda mais marcante. Isto é explicado pelo fato de que a largura da borda adicional permanece sempre a mesma; se, portanto, a uma distância próxima, aumentou a largura da área clara em apenas 10%, então a uma distância distante, quando a própria imagem diminuir, a mesma adição não será mais de 10%, mas, digamos, 30% ou até 50% de sua largura. A característica indicada do nosso olho geralmente também é explicada pela estranha propriedade da figura a seguir. Olhando de perto, você vê muitos círculos brancos em um campo preto. Mas afaste o livro e olhe o desenho a uma distância de 2 a 3 passos, e se você tiver uma visão muito boa, a uma distância de 6 a 8 passos; a figura mudará visivelmente sua aparência: em vez de círculos, você verá hexágonos brancos, como células de abelha.
A alguma distância, os círculos parecem hexágonos.
Não estou muito satisfeito com a explicação desta ilusão por irradiação, pois notei que preto círculos sobre fundo branco também parecem hexagonais à distância (veja a figura abaixo), embora a irradiação aqui não aumente, mas reduz canecas. Deve-se dizer que, em geral, as explicações existentes sobre as ilusões visuais não podem ser consideradas definitivas; a maioria das ilusões não tem explicação alguma.
Círculos pretos aparecem à distância como hexágonos. As mais recentes técnicas de digitalização tomográfica ajudaram os especialistas a descobrir uma imagem escondida sob uma camada de tinta que explica o magnetismo místico do Quadrado Preto. Segundo os registos da Sotheby's, o valor desta pintura é estimado hoje. em 20 Milhão de dolares.
Em 1972, o crítico inglês Henry Veits escreveu:
“Parece que poderia ser mais simples: um quadrado preto sobre fundo branco. Qualquer um provavelmente pode desenhar isso. Mas aqui vai um enigma: um quadrado preto sobre fundo branco - uma pintura do artista russo Kazimir Malevich, criada no início do século, ainda atrai pesquisadores e amantes da arte como algo sagrado, como uma espécie de mito, como símbolo da vanguarda russa. O que explica esse mistério?
E continua:
“Dizem que Malevich, depois de pintar o Quadrado Preto, disse durante muito tempo a todos que não conseguia comer nem dormir. E ele não entende o que fez. Na verdade, este quadro é o resultado, aparentemente, de um trabalho complexo. Quando olhamos para o quadrado preto, sob as fissuras vemos as camadas coloridas inferiores - rosa, lilás, ocre - aparentemente havia algum tipo de composição de cores, reconhecida em algum momento como falhada e registrada com um quadrado preto.
A varredura tomográfica em radiação infravermelha mostrou os seguintes resultados:
A descoberta empolgou historiadores de arte e culturologistas, forçando-os a recorrer novamente a materiais de arquivo em busca de explicações.
Kazemir Severinovich Malevich nasceu em Kiev 23 de fevereiro 18 79 anos. Ele cresceu como uma criança capaz e escreveu em uma redação escolar: “Meu pai trabalha como gerente em uma fábrica de açúcar. Mas sua vida não é doce. O dia todo ele ouve os trabalhadores xingando quando se embebedam com purê de açúcar. Portanto, ao voltar para casa, o pai costuma xingar a mãe. Então, quando eu crescer, serei um artista. Este é um bom trabalho. Não há necessidade de xingar os trabalhadores, não há necessidade de carregar coisas pesadas, e o ar tem cheiro de tinta, não de pó de açúcar, que é muito prejudicial à saúde. Um bom quadro custa muito dinheiro e você pode pintá-lo em apenas um dia.”.
Depois de ler este ensaio, a mãe de Kozi, Ludwiga Aleksandrovna (nascida Galinovskaya), presenteou-o com um conjunto de tintas em seu aniversário de 15 anos. E aos 17 anos, Malevich ingressou na escola de desenho de Kiev de N.I. Murashko.
Em agosto de 1905, ele veio de Kursk para Moscou e solicitou admissão na Escola de Pintura, Escultura e Arquitetura de Moscou. Porém, a escola não o aceitou. Malevich não queria voltar para Kursk, estabeleceu-se em uma comuna artística em Lefortovo. Aqui, na casa grande do artista Kurdyumov, viviam cerca de trinta "communards". Eu tinha que pagar sete rublos por mês por um quarto, o que era muito barato para os padrões de Moscou. Mas Malevich muitas vezes também teve que pedir esse dinheiro emprestado. No verão de 1906, ele se inscreveu novamente na Escola de Moscou, mas não foi aceito pela segunda vez.
De 1906 a 1910, Kazimir frequentou aulas no estúdio de F.I. Rerberg em Moscou. Para este período de sua vida, as cartas do artista A.A. Exter para o músico M. V. Matyushin. Um deles descreve o seguinte.
Para melhorar suas finanças, Kazimir Malevich começou a trabalhar em uma série de pinturas sobre um banho feminino. As pinturas não eram vendidas caras e exigiam despesas adicionais com os modelos, mas era pelo menos algum dinheiro.
Um dia, depois de trabalhar a noite toda com as modelos, Malevich adormeceu no sofá de seu estúdio. De manhã, sua esposa veio pegar dinheiro dele para pagar as contas do dono da mercearia. Ao ver a próxima tela do grande mestre, ela ferveu de indignação e ciúme, pegou um pincel grande e pintou a tela com tinta preta.
Acordando, Malevich tentou salvar a pintura, mas sem sucesso - a tinta preta já havia secado.
Os críticos de arte acreditam que foi nesse momento que Malevich teve a ideia do “Quadrado Negro”.
O fato é que muitos artistas, muito antes de Malevich, tentaram criar algo semelhante. Essas pinturas não eram amplamente conhecidas, mas Malevich, que estudou a história da pintura, sem dúvida as conhecia. Aqui estão alguns exemplos.
Robert Fludd, "Grande Escuridão" 1617
Bertal, Vista de La Hogue (efeito noturno), Jean-Louis Petit, 1843
Paul Bilhod, Luta Noturna dos Negros no Porão, 1882
Alphonse Allais, Filósofos pegando um gato preto em um quarto escuro, 1893
Alphonse Allais, jornalista, escritor e humorista excêntrico francês, autor do popular aforismo “Nunca deixe para amanhã o que você pode fazer depois de amanhã”, foi o que mais teve sucesso nessa criatividade.
De 1882 a 1893, pintou toda uma série de pinturas semelhantes, não escondendo de forma alguma sua atitude humorística em relação a esses "estudos criativos de realidades extramateriais".
Por exemplo, a tela totalmente branca em uma moldura era intitulada "Meninas anêmicas caminhando para a primeira comunhão em uma tempestade de neve". A tela vermelha foi chamada de "Cardeais apopléticos colhendo tomates nas margens do Mar Vermelho", etc.
Malevich compreendeu sem dúvida que o segredo do sucesso de tais pinturas não reside na imagem em si, mas na sua justificação teórica. Portanto, ele não expôs a Praça Suprematista Negra até escrever seu famoso manifesto, Do Cubismo ao Suprematismo, em 1915. Novo realismo pictórico”.
No entanto, isso não foi suficiente. A exposição foi bastante lenta, pois naquela época havia muitos “suprematistas”, “cubistas”, “futuristas”, “dadaístas”, “conceitualistas” e “minimalistas” em Moscou, e o público já estava bastante cansado deles.
O verdadeiro sucesso veio para Malevich somente depois que Lunacharsky o nomeou "Comissário do Povo da IZO Narkompros" . Dentro desta posição Malevich levou seu "quadrado preto" e outras obras para a exposição "Pintura e Plástica Abstrata e Surrealista" em Zurique. Depois houve as suas exposições pessoais em Varsóvia, Berlim e Munique, onde também foi publicado o seu novo livro "O Mundo como Não-Objectividade". A fama do Quadrado Negro de Malevich espalhou-se por toda a Europa.
O fato de Malevich ter usado sua posição não tanto para a propaganda internacional da arte soviética, mas para a promoção de seu próprio trabalho, não escondeu de seus colegas de Moscou. E ao retornar do exterior no outono de 1930 Malevich foi preso pelo NKVD sob denúncia de "espião alemão".
No entanto, graças à intercessão de Lunacharsky, passou apenas 4 meses na prisão, embora tenha se separado para sempre do cargo de "Comissário do Povo para Belas Artes".
Então o primeiroA "Praça Suprematista Negra", que foi discutida aqui, é datada de 1915, agora está na Galeria Tretyakov.
O segundo Quadrado Negro foi pintado por Malevich em 1923 especialmente para o Museu Russo.
O terceiro - em 1929. Ele também está na Galeria Tretyakov.
E a quarta - em 1930, especialmente para l'Hermitage.
Esses museus também guardam outras obras de Malevich.
Kazemir Malevich, " Praça Suprematista Vermelha, 1915
Kazemir Malevich, "Círculo Suprematista Negro", 1923
Kazemir Malevich, "Cruz Suprematista", 1923
Kazemir Malevich, "Preto e Branco", 1915
No entanto, é importante destacar que o nome de Malevich está para sempre inscrito na história da arte e merecidamente. Sua “criatividade” é a ilustração mais vívida das leis da psicologia, segundo as quais a pessoa média não é capaz de pensar criticamente e distinguir de forma independente entre “arte” e “não-arte” e, em geral, a verdade da mentira. Nas suas avaliações, a maioria medíocre orienta-se principalmente pela opinião de autoridades geralmente reconhecidas, o que torna fácil convencer a opinião pública da veracidade de qualquer afirmação, mesmo a mais absurda. Na teoria da "psicologia de massa" esse fenômeno é chamado de "efeito Quadrado Preto". Com base nesse fenômeno, Goebbels formulou um de seus principais postulados - “Uma mentira repetida mil vezes nos jornais torna-se verdade”. Um triste fato científico amplamente utilizado para relações públicas políticas tanto em nosso país como hoje.
Kazemir Malevich, autorretrato, 1933,
Museu Estatal Russo
A propriedade mais importante do nosso olho é a capacidade de distinguir cores. Uma das propriedades relacionadas à visão de cores pode ser considerada o fenômeno de mudança do máximo de visibilidade relativa durante a transição da visão diurna para a crepuscular.
Com a visão crepuscular (baixa iluminação), não apenas a sensibilidade do olho à percepção das cores em geral diminui, mas mesmo nessas condições o olho tem uma sensibilidade reduzida às cores da parte de longo comprimento de onda do espectro visível (vermelho, laranja) e uma maior sensibilidade às cores da parte do espectro de comprimento de onda curto (azul, violeta).
Podemos apontar vários casos em que também encontramos erros visuais ou ilusões ao olhar para objetos coloridos.
Primeiro, às vezes julgamos erroneamente a saturação da cor de um objeto pelo brilho do fundo ou pela cor de outros objetos ao seu redor. Nesse caso, as leis do contraste do brilho também se aplicam: a cor clareia em um fundo escuro e escurece em um fundo claro.
O grande artista e cientista Leonardo da Vinci escreveu: "Das cores de igual brancura, aquela que estará sobre um fundo mais escuro parecerá mais clara, e o preto parecerá mais sombrio contra um fundo de maior brancura. E o vermelho parecerá mais ardente em um fundo mais escuro, bem como todas as cores cercadas por seus opostos diretos."
Em segundo lugar, existe o conceito de cor real ou contrastes cromáticos, quando a cor do objeto que observamos muda dependendo do fundo contra o qual o observamos. Existem muitos exemplos do efeito dos contrastes de cores nos olhos. Goethe, por exemplo, escreve: “A grama que cresce em um pátio pavimentado com calcário cinza parece ter uma cor verde infinitamente bela quando as nuvens noturnas lançam um reflexo avermelhado, quase imperceptível, nas pedras”. A cor complementar do amanhecer é o verde; esse verde contrastante, quando misturado com o verde da grama, produz um “verde infinitamente lindo”.
Goethe também descreve o fenômeno das chamadas “sombras coloridas”. "Um dos mais belos casos de sombras coloridas pode ser observado na lua cheia. A luz das velas e o luar podem ser completamente equalizados em intensidade. Ambas as sombras podem ser feitas com a mesma força e clareza, para que ambas as cores fiquem completamente equilibradas. Definir a tela de modo que a luz fique cheia, a lua caia diretamente sobre ela, a vela é colocada um pouco ao lado a uma distância adequada, algum corpo transparente é colocado na frente da tela, então uma sombra dupla aparece, e aquela projetada por a lua e que ao mesmo tempo ilumina a vela parece ter uma pronunciada cor avermelhada-escura e, inversamente, aquela que a vela lança, mas ilumina a lua - a mais bela cor azul... Onde ambas as sombras se encontram e se fundem em primeiro, obtém-se uma sombra preta."
Ilusões associadas às características estruturais do olho.
Veja a imagem (abaixo) próxima à borda direita do monitor
Ponto cego.
A presença de um ponto cego na retina do olho foi descoberta pela primeira vez em 1668 pelo famoso físico francês E. Mariotte. Marriott descreve sua experiência em garantir que haja um ponto cego da seguinte forma:
“Anexei um pequeno círculo de papel branco sobre um fundo escuro, aproximadamente na altura dos olhos, e ao mesmo tempo pedi que o outro círculo fosse colocado ao lado do primeiro, à direita, a uma distância de cerca de dois pés), mas um pouco mais abaixo, de modo que sua imagem caísse sobre o nervo óptico do meu olho direito, enquanto fecho o esquerdo. Fiquei em frente ao primeiro círculo e gradualmente me afastei, mantendo meu olho direito nele. Quando estava a uma distância de 9 pés , o segundo círculo, que tinha cerca de 10 centímetros de tamanho, desapareceu completamente de vista. Não pude atribuir isso à sua posição lateral, pois distingui outros objetos que eram ainda mais laterais que ele; teria pensado que era teria sido removido se eu não o tivesse encontrado novamente ao menor movimento dos olhos.
É sabido que Marriott divertiu o rei inglês Carlos II e seus cortesãos ensinando-os a se verem sem cabeça. A retina do olho, no local onde o nervo óptico entra no olho, não possui terminações de fibras nervosas sensíveis à luz (bastonetes e cones). Conseqüentemente, as imagens de objetos que caem neste local da retina não são transmitidas ao cérebro.
Aqui está outro exemplo interessante. Na verdade, o círculo é perfeitamente uniforme. Vale a pena apertar os olhos e vemos isso.
O efeito óptico da cor.
Este efeito inclui ilusões ou fenômenos ópticos causados pela cor e pela alteração da aparência dos objetos. Considerando os fenômenos ópticos da cor, todas as cores podem ser divididas em dois grupos: vermelho e azul, porque em geral, as cores em suas propriedades ópticas gravitarão em torno de um desses grupos. A exceção é verde. As cores claras, como o branco ou o amarelo, criam um efeito de irradiação, como se se espalhassem para as cores mais escuras localizadas ao lado e reduzissem as superfícies pintadas com essas cores. Por exemplo, se um raio de luz penetra através de uma fenda numa parede de tábuas, a fenda parece mais larga do que realmente é. Quando o sol brilha através dos galhos das árvores, eles parecem mais finos do que o normal.
Este fenômeno desempenha um papel essencial no design de fontes. Embora, por exemplo, as letras E e F mantenham sua altura total, a altura de letras como O e G é um pouco reduzida, ainda mais reduzida pelas pontas afiadas das letras A e V. Essas letras aparecem abaixo da altura geral da linha. Para que pareçam ter a mesma altura do resto das letras da linha, já são retiradas ligeiramente para cima ou para baixo fora da linha na hora da marcação. O efeito da irradiação também explica a impressão diferente das superfícies cobertas por faixas transversais ou longitudinais. Um campo com listras transversais parece ser mais baixo que um campo com listras longitudinais, pois a cor branca que circunda o campo penetra acima e abaixo entre as listras e reduz visualmente a altura do campo.
As principais características ópticas dos grupos de cores vermelho e azul.
Amarelo eleva visualmente a superfície. Também parece ser mais extenso devido ao efeito da irradiação. A cor vermelha se aproxima de nós, a azul, ao contrário, se afasta. Os aviões, pintados em azul escuro, roxo e preto, diminuem visualmente e descem rapidamente.
Cor verde- a mais calma de todas as cores.
Deve-se notar também o movimento centrífugo do amarelo e do azul centrípeto.
A primeira cor pica os olhos, na segunda o olho afunda. Este efeito aumenta se a diferença entre claridade e escuridão for adicionada a ele, ou seja, o amarelo é realçado pela adição de branco e o azul pelo escurecimento com preto.
Sobre a estrutura do olho, o Acadêmico S. I. Vavilov escreve: "Quão simples é a parte óptica do olho, quão complexo é seu mecanismo de percepção. Não apenas não sabemos o significado fisiológico dos elementos individuais da retina, mas estamos não sou capaz de dizer quão apropriada é a distribuição espacial das células fotossensíveis, por que um ponto cego é necessário, etc. Diante de nós não está um dispositivo físico artificial, mas um órgão vivo no qual as vantagens se misturam com as desvantagens, mas tudo está inextricavelmente ligado a um vivendo inteiro.
Um ponto cego, ao que parece, deveria nos impedir de ver o objeto inteiro, mas em condições normais não percebemos isso.
Em primeiro lugar, porque as imagens dos objetos que caem no ponto cego de um olho não são projetadas no ponto cego do outro; em segundo lugar, porque as partes que caem dos objetos são involuntariamente preenchidas com imagens de partes vizinhas que estão no campo de visão. Se, por exemplo, ao olhar para linhas horizontais pretas, algumas áreas da imagem dessas linhas na retina de um olho caírem em um ponto cego, então não veremos uma quebra nessas linhas, pois nosso outro olho formará pelas deficiências do primeiro. Mesmo observando com um olho, nossa razão compensa a falta de retina e o desaparecimento de alguns detalhes dos objetos do campo de visão não chega à nossa consciência.
O ponto cego é bastante grande (a uma distância de dois metros do observador, até o rosto de uma pessoa pode desaparecer do campo de visão), mas em condições normais de visão, a mobilidade dos nossos olhos elimina esta “falta” da retina .
Irradiação
O fenômeno da irradiação consiste no fato de objetos leves sobre um fundo escuro parecerem ampliados em relação ao seu tamanho real e, por assim dizer, capturarem parte do fundo escuro. Este fenômeno é conhecido desde tempos muito antigos. Até Vitrúvio (século I aC), o arquiteto e engenheiro da Roma Antiga, apontou em seus escritos que quando a escuridão e a luz se combinam, "a luz devora as trevas". Na nossa retina, a luz captura parcialmente o lugar ocupado pela sombra. A explicação inicial do fenômeno da irradiação foi dada por R. Descartes, que argumentou que o aumento no tamanho dos objetos leves ocorre devido à propagação da excitação fisiológica para locais adjacentes à área diretamente irritada da retina.
No entanto, esta explicação está actualmente a ser substituída por uma nova e mais rigorosa, formulada por Helmholtz, segundo a qual as seguintes circunstâncias são a causa raiz da irradiação. Cada ponto luminoso é representado na retina do olho na forma de um pequeno círculo de dispersão devido à imperfeição da lente (aberração, do latim - desvio), acomodação imprecisa, etc. o fundo, devido ao espalhamento aberracional, limita esta superfície, e a superfície nos parece maior do que suas verdadeiras dimensões geométricas; parece estender-se pelas bordas do fundo escuro que o rodeia.
O efeito da irradiação é tanto mais nítido quanto pior fica o olho. Devido à presença de círculos de dispersão de luz na retina, sob certas condições (por exemplo, fios pretos muito finos), objetos escuros sobre um fundo claro também podem ser submetidos a exageros ilusórios - esta é a chamada irradiação negativa. Existem muitos exemplos em que podemos observar o fenômeno da irradiação, não é possível fornecê-los aqui na íntegra.
O grande artista, cientista e engenheiro italiano Leonardo da Vinci, em suas notas, diz o seguinte sobre o fenômeno da irradiação: “Quando o Sol é visível atrás de árvores sem folhas, todos os seus galhos opostos ao corpo solar são tão reduzidos que se tornam invisíveis, acontecerá a mesma coisa e com uma haste colocada entre o olho e o corpo solar. Vi uma mulher vestida de preto, com uma faixa branca na cabeça, esta última parecendo ter o dobro da largura dos ombros de uma mulher que estava vestidos de preto, um do outro em intervalos iguais à largura desses dentes, então os intervalos parecem ser muito maiores que os dentes ... ”.
O grande poeta alemão Goethe aponta vários casos de observações do fenômeno da irradiação na natureza em seu tratado “O Ensino das Flores”. Ele escreve sobre esse fenômeno da seguinte forma: “Um objeto escuro parece ser menor que um objeto claro do mesmo tamanho. Se considerarmos simultaneamente um círculo branco sobre um fundo preto e um círculo preto do mesmo diâmetro sobre um fundo branco, então este último nos parece aproximadamente 1/2, menos que o primeiro. Se o círculo preto for correspondentemente maior, eles parecerão iguais. O jovem crescente da lua parece pertencer a um círculo de diâmetro maior do que o resto da parte escura da lua, que às vezes é distinguível neste caso.
O fenômeno da irradiação nas observações astronômicas dificulta a observação de finas linhas pretas nos objetos de observação; nesses casos é necessário parar a lente do telescópio. Os físicos, devido ao fenômeno da irradiação, não veem finos anéis periféricos do padrão de difração. Com um vestido escuro, as pessoas parecem mais magras do que com um vestido claro. Fontes de luz visíveis por trás da borda produzem um entalhe aparente nela. A régua, da qual surge a chama da vela, é representada com um entalhe neste local. O sol nascente e poente marca o horizonte.
Mais alguns exemplos.
O fio preto, se segurado diante de uma chama brilhante, parece interrompido neste local; o filamento incandescente de uma lâmpada incandescente parece mais espesso do que realmente é; o fio claro em um fundo escuro parece mais grosso do que em um fundo claro. Os caixilhos das janelas parecem menores do que realmente são. Uma estátua fundida em bronze parece menor do que uma feita de gesso ou mármore branco.
Os arquitectos da Grécia Antiga tornaram as colunas de canto dos seus edifícios mais espessas do que outras, visto que estas colunas de muitos pontos de vista serão visíveis contra o fundo de um céu claro e, devido ao fenómeno da irradiação, parecerão mais finas. Estamos sujeitos a uma ilusão peculiar em relação à magnitude aparente do Sol. Os artistas tendem a desenhar o Sol muito grande em comparação com outros assuntos retratados. Por outro lado, nas fotografias de paisagens, que também mostram o Sol, ele nos parece anormalmente pequeno, embora a lente dê uma imagem correta dele.
Observe que o fenômeno da irradiação negativa pode ser observado em casos em que um fio preto ou um fio de metal levemente brilhante parece mais espesso sobre um fundo branco do que sobre um fundo preto ou cinza. Se, por exemplo, uma rendeira quiser mostrar sua arte, então é melhor ela fazer renda com fio preto e espalhar sobre um forro branco. Se observarmos os fios contra um fundo de linhas escuras paralelas, como um telhado de telhas ou alvenaria, então os fios parecem mais espessos e quebrados onde cruzam cada uma das linhas escuras.
Esses efeitos também são observados quando os fios são sobrepostos no campo de visão em um contorno nítido do edifício. Provavelmente, o fenômeno da irradiação está associado não apenas às propriedades de aberração do cristalino, mas também à dispersão e refração da luz no meio do olho (uma camada de líquido entre a pálpebra e a córnea, meio que preenche a câmara anterior e todo o interior do olho). Portanto, as propriedades irradiativas do olho estão obviamente relacionadas ao seu poder de resolução e à percepção radiante de fontes de luz "pontuais". A capacidade do olho de superestimar ângulos agudos está ligada a propriedades aberracionais e, portanto, em parte, ao fenômeno da irradiação.
Astigmatismo do olho.
O astigmatismo do olho é o seu defeito, geralmente devido ao formato não esférico (tórico) da córnea e, às vezes, ao formato não esférico das superfícies do cristalino. O astigmatismo do olho humano foi descoberto pela primeira vez em 1801 pelo físico inglês T. Jung. Na presença desse defeito (aliás, nem em todas as pessoas ele se manifesta de forma nítida), não adianta focar os raios que caem paralelos ao olho, devido à diferente refração da luz pela córnea em diferentes seções. O astigmatismo pronunciado é corrigido por óculos com vidros cilíndricos, que refratam os raios de luz apenas na direção perpendicular ao eixo do cilindro.
Olhos completamente livres desta deficiência são raros em humanos, como pode ser facilmente observado. Para testar o astigmatismo nos olhos, os oftalmologistas costumam usar uma mesa especial, onde doze círculos têm sombreamento de igual espessura em intervalos regulares. Um olho com astigmatismo verá as linhas de um ou mais círculos mais pretas. A direção dessas linhas mais pretas permite concluir a natureza do astigmatismo do olho.
Se o astigmatismo for devido ao formato não esférico da superfície da lente, ao passar de uma visão clara de objetos horizontais para uma visão de objetos verticais, a pessoa deve alterar a acomodação dos olhos. Na maioria das vezes, a distância de visão clara de objetos verticais é menor do que a de objetos horizontais.
Nossa visão é muito facilmente capaz de enganar nosso cérebro com simples ilusões de cores que nos cercam por toda parte. Algumas dessas ilusões estão esperando por você ainda mais.
Quantas flores tem na foto?
As espirais azul e verde são na verdade da mesma cor - verde. Azul não está aqui.
O quadrado marrom no centro da face superior e o quadrado “laranja” no centro da face frontal são da mesma cor.
Olhe atentamente para o quadro. Qual é a cor das células "A" e "B"? Parece que “A” é preto e “B” é branco? A resposta correta está abaixo.
As células "B" e "A" são da mesma cor. Cinza.
A parte inferior da figura parece mais clara? Use o dedo para cobrir a borda horizontal entre a parte superior e inferior da forma.
Veja o tabuleiro de xadrez com células pretas e brancas? As metades cinzentas das células pretas e brancas têm a mesma tonalidade. A cor cinza é percebida como preta ou branca.
As figuras dos cavalos têm a mesma cor.
Quantas cores existem além do branco? 3? 4? Na verdade, existem apenas dois - rosa e verde.
De que cor são os quadrados aqui? Somente verde e rosa.
Ilusão de óptica
Olhamos para o ponto e a faixa cinza no fundo laranja fica... azul.
No lugar das manchas roxas que desaparecem, aparece uma mancha verde, movendo-se em círculo. Mas isso não existe na realidade! E se você se concentrar na cruz, as manchas roxas desaparecem.
Se você olhar para um ponto no centro de uma imagem em preto e branco por 15 segundos, a imagem ganha cores.
Olhe para o centro do ponto preto por 15 segundos. A imagem ficará colorida.
Olhe para os 4 pontos no centro da imagem por 30 segundos, depois mova o olhar para o teto e pisque. O que você viu?
Nas interseções de todas as listras brancas, com exceção da interseção onde você está fixando os olhos no momento, são visíveis pequenos pontos pretos, que na verdade não existem.
desaparecimento
Se você olhar atentamente para o ponto central por alguns segundos, o fundo cinza desaparecerá.
Concentre-se no centro da imagem. Depois de um tempo, as imagens coloridas borradas desaparecerão e se transformarão em um fundo branco sólido.
O que atrai o Suprematismo primitivo de Malevich? Justamente pelo fato de ser primitivo a desgraça. Uma imagem elementar e simples é capaz de dar origem a versões próprias, suposições e acréscimos no espectador com um mínimo de imaginação. Isto também se aplica ao "Círculo Negro", que não é menos interessante que o seu homólogo quadrado, mas para mim é mais interessante.
Todo mundo conhece o quadrado preto de Kazimir Malevich. E qual é o seu "Círculo Negro"?
Malevich escreveu a segunda versão desta obra engenhosa e complexa (bem como a 2ª versão do Quadrado Negro) com a ajuda de seus alunos A. Leporskaya, K. Rozhdestvensky e N. Suetin. Ele não seria capaz de fazer isso sozinho. Aparentemente, Rozhdestvensky esticou a maca, Leporskaya preparou a tela e Suetin pegou uma bússola. Malevich só teve que pegar tinta preta e trabalhar como pintor de paredes por cerca de cinco minutos. A primeira versão foi escrita oito anos antes, mas o círculo saiu torto, aparentemente Malevich ainda não tinha bússola, então teve que cobrir a tela com uma bacia de cobre e de alguma forma circulá-la na borda.
Sobre o que é esta peça? É difícil de acreditar, mas mesmo assim é... sobre um círculo preto! Não foi difícil para Malevich apresentar o conceito da obra: ele era um mestre insuperável em espalhar macarrão. Todos poderão desenhar figuras geométricas, poucos poderão apresentá-las como algo marcante.
Malevich nasceu em 23 de fevereiro, que todos os anos ofusca o dia do Exército Soviético, devido à sua evasão ao serviço militar. Ele morreu em 15 de maio, que todos os anos ofusca o meu aniversário e o de Mikhail Bulgakov. No total, viveu apenas 56 anos, não tendo tempo de retratar todas as opções de formas geométricas. Especificamente, tem um quadrado preto sobre um fundo branco, um quadrado branco sobre um fundo branco, um círculo preto sobre um fundo branco... mas não há "Círculo Preto sobre Fundo Preto"! E decidi preencher essa lacuna (se é que você pode chamar essa multidão de lacuna). Ele está na sua frente.
"Você vê o esquilo? E eu não. Mas ele está!" (Hera Lieberman) Veja o círculo preto? E eu não vejo. Mas ele é. E um observador meticuloso notará isso. Esse é o ponto principal da imagem, ou seja, nem tudo o que você não vê não é. Outro nome é "Um buraco negro em um quadrado preto, ou carvão ativado na bunda de um afro-americano sentado em uma caverna escura em uma noite sem lua". O nome é politicamente correto? Bastante. Mas o romance "Ten Little Indians" é racista, deveria ser renomeado como "Ten African American Kids".
Quanto ao resto, não sei, mas estou terrivelmente entediado de contemplar essas “obras-primas” de Malevich, por isso estou exibindo minhas variações do Círculo Negro. Como “reviver” o círculo preto com meios mínimos, para tornar objetiva a pintura não objetiva? Aqui estão alguns exemplos. Aqui não são necessárias longas explicações conceituais, tudo é tão claro quanto uma noite branca em São Petersburgo. Nem a imaginação de todo espectador é ilimitada e, ao olhar as obras-primas de Malevich, muitos deles não apresentam uma única imagem. Então decidi ajudar esse espectador olhando para um círculo preto.
"Balão preto". Não me lembro se tem balões pretos? Bem, por exemplo, em uma reunião de godos, ou no feriado de um petroleiro, ou você pode amarrá-lo a um carro funerário para que não fique tão sombrio ...
E esta é uma versão paradoxal da bola preta: "Black Kettle". É pesado e ao mesmo tempo leve, voa alto. Mas se o fio quebrar, espalhe-o em todas as direções!
"Rockfall ou Rolling Stones" . A pintura de Malevich está intacta, mas a imagem de uma pedra voadora está lá.
"Emoticon preto". Malevich estava a um passo da invenção dos emoticons. Pelo menos os pretos.
"Relógio de Malevich". Pode haver mais opções aqui, mas muitas provavelmente já foram usadas no design de relógios.
"Sistema de esgoto". E lembro que Malevich argumentou que retratava as profundezas do universo. É que o esgoto também é uma espécie de universo dos mundos profundos.
"Lua Negra". Usei uma foto real da lua em negativo. Uma reminiscência de flores decorativas estranhas à maneira de M. Vrubel; há algo para olhar, ao contrário do original.
"Black Malevich sob Picasso rosa". Isto se refere ao período rosa da obra de Pablo Picasso. "The Girl on the Ball" foi escrita dez anos antes do "ball" de Malevich, possivelmente influenciando este último.
"Essencial". Se você retirar o canhão, ele passará por um projétil de arremesso de um atleta, tanto como núcleo quanto como disco.
Diante de você está a composição suprematista "Quatro círculos brancos em um círculo preto em um quadrado branco". Porém, se você tiver uma camisa branca com botões pretos, poderá ver muitos exemplares dessa composição por pelo menos horas.
Semelhante ao anterior, "Círculo branco sobre círculo preto sobre quadrado branco". Suprematismo no seu melhor! Escreva para Malevich - seria uma obra-prima para sempre! Se não fosse por uma circunstância - esta obra-prima agora está afixada em todos os lugares, em qualquer primeira montagem de pneus. É uma pena, um nome tão lindo e elegante, diferente do estúpido “Serviço de Pneus”!
"Alvo negro". Com esta versão do “Círculo Negro” qualquer militar resistirá por muito mais tempo, sem falar nos biatletas. E se um local para uma pequena galeria de tiro for cercado perto da foto, o lucro de ver tal "malevich" aumentará muito.
E essa composição se chama “Crise”. Já está pairando e pronto para explodir. Uma crise nunca é branca ou rosa, é sempre preta.
Como se livrar da crise? É muito simples. A crise precisa ser revertida e controlada. Vamos acrescentar uma folha - e agora não estamos diante de uma crise, mas de um aparelho elegante e caro da Apple. Agora o principal é não voltar atrás, senão a crise vai voltar, mas já estourou!
“Arma do proletariado”. Composição do simbolismo suprematista. O círculo, adquirindo o serrilhado de uma engrenagem, simboliza a engenharia mecânica e o sol da indústria soviética. Outro objeto simboliza a ferramenta, a chave do trabalhador, ao mesmo tempo que lembra a mira do martelo e da foice - a arma do trabalhador e do colcosiano. Se Malevich tivesse retratado tal imagem a tempo, o brasão da URSS sem dúvida teria parecido diferente. Talvez fosse assim, um a um. Bem, para aqueles burgueses risonhos que não gostam dos símbolos do proletariado soviético, existe um nome mais simples: "Cerveja".
"Suprematista Kutuzov. Retrato de um Marechal de Campo". Alguém dirá: isto não é um retrato - onde está o próprio Kutuzov? Eu responderei: em primeiro lugar, o curativo está no olho direito perdido de Kutuzov. Em segundo lugar, cada segundo espectador perceberá a conexão com Kutuzov, o que significa que o retrato é bastante semelhante.
Um mínimo de ações com a foto anterior - e já temos ovos mexidos no café da manhã. Vamos chamá-lo de "ovos fritos Kutuzov". Se o ovo frito clássico tiver os dois “olhos”, então o ovo frito Kutuzov é necessariamente preparado a partir de um ovo! Cientificamente falando: monoovário. Para quem está de dieta.
"Sísifo". Bem, muitas pessoas sabem disso. Este é um grego antigo tão robusto, mas estúpido, que não pensou em usar a alavanca. O grego antigo vergonhosamente não justificou o provérbio "há força - a mente não é necessária".