HOFFMANN, ERNST THEODOR AMADEUS(Hoffman, Ernst Theodor Amadeus) (1776–1822), escritor, compositor e artista alemão, cujas histórias e romances de fantasia incorporavam o espírito do romantismo alemão. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann nasceu em 24 de janeiro de 1776 em Königsberg (Prússia Oriental). Já muito jovem descobriu o seu talento como músico e desenhista. Estudou Direito na Universidade de Königsberg e depois serviu como oficial de justiça na Alemanha e na Polónia durante doze anos. Em 1808, seu amor pela música levou Hoffmann a assumir o cargo de regente de teatro em Bamberg; seis anos depois dirigiu orquestras em Dresden e Leipzig. Em 1816 retornou ao serviço público como conselheiro do Tribunal de Apelação de Berlim, onde serviu até sua morte em 24 de julho de 1822.
Hoffmann começou a estudar literatura tarde. As coleções de histórias mais significativas Fantasias à maneira de Callot (Fantasiestücke em Callots Manier, 1814–1815), Histórias noturnas no estilo de Callot (Nachtstücke em Callots Manier, 2 volumes, 1816–1817) e Irmãos Serapião (Morre Serapionsbrüder, 4 volumes, 1819–1821); diálogo sobre os problemas do negócio do teatro O extraordinário sofrimento de um diretor de teatro (Seltsame Leiden eines Theatrediretores, 1818); história no espírito de um conto de fadas Pequeno Tsakhes, apelidado de Zinnober (Klein Zaches, genant Zinnober, 1819); e dois romances - Elixir do Diabo (Die Elexiere des Teufels, 1816), um estudo brilhante do problema da geminação, e Vistas cotidianas do gato Murr (Lebensansichten de Kater Murr, 1819-1821), obra parcialmente autobiográfica, cheia de inteligência e sabedoria. Entre as histórias mais famosas de Hoffmann, incluídas nas coleções mencionadas, está o conto de fadas pote de ouro (Morrer Goldene Topf), história gótica Majorado (O prefeito), uma história psicológica realista sobre um joalheiro que não consegue se desfazer de suas criações, Mademoiselle de Scudery (Das Fraulein von Scudéry) e uma série de contos musicais, nos quais o espírito de algumas obras musicais e as imagens dos compositores são recriados com muito sucesso.
A imaginação brilhante combinada com um estilo rigoroso e transparente proporcionou a Hoffmann um lugar especial na literatura alemã. A ação de suas obras quase nunca acontecia em terras distantes - via de regra, ele colocava seus incríveis heróis em ambientes cotidianos. Hoffmann teve forte influência sobre E. Poe e alguns escritores franceses; Várias de suas histórias serviram de base para o libreto da famosa ópera - O conto de fadas de Hoffmann(1870) J. Offenbach.
Todas as obras de Hoffmann atestam seu talento como músico e artista. Ele mesmo ilustrou muitas de suas criações. Das obras musicais de Hoffmann, a mais famosa foi a ópera Ondina (Ondina), encenado pela primeira vez em 1816; Entre suas composições estão música de câmara, missa e sinfonia. Como crítico musical, mostrou em seus artigos uma compreensão da música de L. Beethoven da qual poucos de seus contemporâneos poderiam se orgulhar. Hoffmann era tão profundamente reverenciado
Grande Enciclopédia Soviética: Hoffmann Ernst Theodor Amadeus (24.1.1776, Königsberg, - 25.6.1822, Berlim), escritor alemão, compositor, crítico musical, maestro, artista decorativo. O filho de um funcionário. Ele estudou ciências jurídicas na Universidade de Königsberg. Em Berlim, a partir de 1816, serviu no serviço público como conselheiro de justiça. Os contos de G. “Cavalier Gluck” (1809), “Os sofrimentos musicais de Johann Kreisler, Kapellmeister” (1810), “Don Juan” (1813) foram posteriormente incluídos na coleção “Fantasias no Espírito de Callot” ( volumes 1-4, 1814-15). Na história “O Pote de Ouro” (1814), o mundo é apresentado como se estivesse em dois planos: real e fantástico. No romance “O Elixir do Diabo” (1815-16), a realidade aparece como um elemento de forças sombrias e sobrenaturais. Os incríveis sofrimentos de um diretor de teatro (1819) retrata a moral teatral. Seu conto simbólico-fantástico “Pequeno Tsakhes, apelidado de Zinnober” (1819) é brilhantemente satírico. Em “Night Stories” (partes 1-2, 1817), na coleção “Serapion’s Brothers” (vols. 1-4, 1819-21, tradução russa 1836), em “Last Stories” (ed. 1825) G.. Às vezes em um sentido satírico, às vezes em um sentido trágico, ele retrata os conflitos da vida, interpretando-os romanticamente como uma luta eterna entre as forças da luz e das trevas. O romance inacabado “The Everyday Views of Murr the Cat” (1820-22) é uma sátira ao filistinismo alemão e às ordens feudais-absolutistas. O romance O Senhor das Pulgas (1822) contém ataques ousados contra o regime policial da Prússia.
Uma expressão clara das visões estéticas de G. são os contos “Cavalier Gluck”, “Don Juan”, o diálogo “Poeta e Compositor” (1813) e o ciclo “Kreisleriana” (1814). Nos contos, assim como nos “Fragmentos da biografia de Johannes Kreisler”, introduzidos no romance “As visões cotidianas de Murr, o gato”, G. criou uma imagem trágica do inspirado músico Kreisler, rebelando-se contra o filistinismo e condenado ao sofrimento.
O conhecimento de G. na Rússia começou na década de 20. século 19 V.G. Belinsky, argumentando que a fantasia de G. se opõe a “...claridade e certeza racional vulgar...”, ao mesmo tempo condenou G. por estar divorciado de “...realidade viva e completa” (Pol. sobr .soch., vol.4, 1954, p.98).
G. estudou música com seu tio, depois com o organista Chr. Podbelsky (1740-1792), mais tarde teve aulas de composição com I.F. Reichardt. G. organizou uma sociedade filarmônica e uma orquestra sinfônica em Varsóvia, onde atuou como conselheiro de estado (1804-07). Em 1807-13 trabalhou como maestro, compositor e decorador em teatros de Berlim, Bamberg, Leipzig e Dresden. Publicou muitos dos seus artigos sobre música no Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig.
Um dos fundadores da estética e da crítica musical romântica, G. já numa fase inicial do desenvolvimento do romantismo na música formulou as suas tendências essenciais e mostrou a posição trágica do músico romântico na sociedade. Ele imaginou a música como um mundo especial (“um reino desconhecido”), capaz de revelar a uma pessoa o significado de seus sentimentos e paixões, a natureza do misterioso e inexprimível. G. escreveu sobre a essência da música, sobre composições musicais, compositores e intérpretes.
As obras de G. influenciaram K.M. Weber, R. Schumann, R. Wagner. As imagens poéticas de G. foram incorporadas nas obras de R. Schumann ("Kreisleriano"), R. Wagner ("O Holandês Voador"), P.I. Tchaikovsky (“O Quebra-Nozes”), A.Sh. Adana (“Giselle”), L. Delibes (“Coppelia”), F. Busoni (“A Escolha da Noiva”), P. Hindemith (“Cardillac”) e outros. Os enredos das óperas foram obras de G. - “Mestre Martin e seu aprendiz”, “Pequenos Tsakhes apelidados de Zinnober”, “Princesa Brambilla” e outros. G. é o herói das óperas de J. Offenbach (Os Contos de Hoffmann, 1881) e G. Lacchetti (Hoffmann, 1912 ).
G. - autor do primeiro alemão. a ópera romântica “Ondina” (Op. 1813), a ópera “Aurora” (Op. 1812), sinfonias, coros, obras de câmara.
Ernst Hoffmann foi um escritor romântico, artista, advogado e compositor alemão. Ele era uma pessoa muito versátil. Ao longo de sua biografia, ele conseguiu criar muitas obras brilhantes no campo da literatura e da música.
Música
Durante o período da biografia 1807-1808. Hoffman morava em. Nessa época, ganhava dinheiro como tutor, dando aulas de música.
No entanto, este dinheiro era completamente insuficiente, mesmo para uma existência escassa, pelo que ele frequentemente enfrentava graves dificuldades financeiras.
Mesmo assim, Hoffmann continuou a se interessar pela arte, pois só via nela. Com o tempo, descobriu seu talento como compositor.
Ao longo de vários anos, escreveu muitas obras musicais, incluindo as óperas Aurora e Ondina, Arlequim e sonatas para piano.
Em 1808, Hoffmann trabalhou como maestro de teatro. Depois disso, ele dirigiu em teatros alemães.
Um fato interessante é que por volta dos 30 anos mudou o nome de “Wilhelm” para “Amadeus”, por ser um grande admirador. É justo dizer que ele também se revelou excelente como crítico musical.
Os biógrafos de Hoffmann concordam que suas obras literárias são inseparáveis da música. Isso pode ser visto claramente nos contos “Cavalier Gluck” e “Kreisleriana”.
Em 1815, Hoffmann perdeu o cargo de maestro e, portanto, foi forçado a retornar ao serviço que tanto odiava. No entanto, trabalhar como advogado permitiu-lhe ser financeiramente independente e deixou-lhe bastante tempo para a criatividade.
Obras de Hoffmann
Durante sua vida, Hoffmann compôs dezenas de contos de fadas, contos e romances. Muitos filmes de animação e longas-metragens foram feitos com base em suas obras. Além disso, performances baseadas nas peças do dramaturgo são encenadas em todo o mundo.
Como escritor, Hoffman se realizou principalmente na última década de sua biografia. Os seguintes trabalhos lhe trouxeram a maior popularidade:
- "Elixires de Satanás";
- “Senhor das Pulgas”;
- “As crenças de vida de Murr, o gato”;
- “O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos”;
- "Irmãos de Serapião."
Vida pessoal
Durante sua biografia, Hoffman se apaixonou repetidamente por mulheres. Ainda estudante, ele namorou uma jovem, Dora, por vários anos. No entanto, ele não poderia pedi-la em casamento porque ela era casada e tinha cinco filhos.
Em 1800, Hoffmann conheceu Michaelina Rohrer-Trzczyńska. Os jovens frequentemente se comunicavam e encontravam muito em comum entre si. Após 2 anos, ele percebeu que estava apaixonado por uma garota.
Por esse motivo, Hoffmann rompeu o noivado com sua prima Minna Dörfer para se casar com Michaelina. Um fato interessante é que, por causa de sua futura esposa, ele se converteu ao catolicismo.
Hoffmann nunca se arrependeu de sua decisão. Ele amou sua esposa até a inconsciência, que o apoiou de todas as maneiras possíveis e foi um apoio confiável para ele.
Morte
A partir de 1818, a saúde de Hoffmann começou a deteriorar-se gradualmente. Isso foi facilitado por problemas no trabalho, bem como pelo abuso de álcool. Logo ele foi diagnosticado com uma doença na medula espinhal.
Além disso, o escritor tinha relações tensas com funcionários do governo. Em suas obras, ele criticou e ridicularizou repetidamente a polícia, informantes e espiões muito estimados pelo governo prussiano.
Ele ainda conseguiu demitir o chefe de polícia, fazendo com que ele fosse odiado por todo o departamento de polícia.
No início de 1822, a saúde de Hoffmann piorou drasticamente. Logo ele desenvolveu paralisia, que progredia constantemente e não lhe permitia exercer plenamente a criatividade. Na véspera de sua morte, a paralisia atingiu o pescoço do compositor.
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Ernst Theodor Amadeus Hoffmann nasceu em 1776. Seu local de nascimento é Königsberg. No início, Wilhelm estava presente em seu nome, mas ele mesmo mudou o nome porque amava muito Mozart. Seus pais se divorciaram quando ele tinha apenas 3 anos e ele foi criado por sua avó - mãe de sua mãe. Seu tio era advogado e um homem muito inteligente. O relacionamento deles era bastante complicado, mas o tio influenciou o sobrinho e o desenvolvimento de seus diversos talentos.
primeiros anos
Quando Hoffman cresceu, ele também decidiu que se tornaria advogado. Ingressou na universidade de Koenigsberg, depois de estudar atuou em diversas cidades, sua profissão era oficial de justiça. Mas essa vida não era para ele, então ele começou a desenhar e a tocar música, e foi assim que tentou ganhar a vida.
Logo ele conheceu seu primeiro amor, Dora. Naquela época ela tinha apenas 25 anos, mas era casada e já havia dado à luz 5 filhos. Eles começaram um relacionamento, mas começaram as fofocas na cidade e os parentes decidiram que precisavam mandar Hoffmann para Glogau para outro tio.
O início de uma jornada criativa
No final da década de 1790, Hoffmann tornou-se compositor e adotou o pseudônimo de Johann Kreisler. Existem várias obras bastante famosas, por exemplo, a ópera que escreveu em 1812 chamada “Aurora”. Hoffmann também trabalhou no Teatro Bamberg, atuou como maestro e também maestro.
Quis o destino que Hoffman voltasse ao serviço público. Quando passou no exame em 1800, começou a trabalhar como assessor no Supremo Tribunal de Poznań. Nesta cidade conheceu Michaelina, com quem se casou.
Criatividade literária
ESSE. Hoffmann começou a escrever suas obras em 1809. O primeiro conto chamava-se “Cavalier Gluck” e foi publicado pelo jornal de Leipzig. Quando voltou a exercer a advocacia em 1814, escreveu simultaneamente contos de fadas, incluindo “O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos”. Na época em que Hoffmann estava criando, o romantismo alemão floresceu. Se você ler as obras com atenção, poderá perceber as principais tendências da escola do romantismo. Por exemplo, a ironia, o artista ideal, o valor da arte. O escritor demonstrou o conflito que ocorreu entre a realidade e a utopia. Ele constantemente zomba de seus personagens que estão tentando encontrar algum tipo de liberdade na arte.
Os pesquisadores da obra de Hoffman são unânimes em afirmar que é impossível separar sua biografia, sua obra de sua música. Principalmente se você assiste contos - por exemplo, “Kreysleriana”.
Acontece que o personagem principal é Johannes Kreisler (como lembramos, este é o pseudônimo do autor). A obra é um ensaio, os temas são diferentes, mas o herói é o mesmo. Há muito se reconhece que Johann é considerado o sósia de Hoffmann.
Em geral, o escritor é uma pessoa bastante inteligente, não tem medo das dificuldades, está pronto para lutar contra os golpes do destino para atingir um determinado objetivo. E neste caso é arte.
"Quebra-nozes"
Este conto foi publicado em uma coleção em 1716. Quando Hoffmann criou esta obra, ficou impressionado com os filhos de seu amigo. Os nomes das crianças eram Marie e Fritz; Hoffmann deu nomes aos seus personagens. Se lermos “O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos”, de Hoffmann, uma análise da obra nos mostrará os princípios morais que o autor tentou transmitir às crianças.
Resumidamente a história é esta: Marie e Fritz estão se preparando para o Natal. O padrinho sempre faz um brinquedo para Marie. Mas depois do Natal esse brinquedo costuma ser levado embora porque é feito com muita habilidade.
As crianças chegam até a árvore de natal e veem que tem um monte de presentes ali, a menina encontra o Quebra-Nozes. Este brinquedo é usado para quebrar nozes. Certa vez, Maria começou a brincar de boneca e à meia-noite apareceram ratos, liderados por seu rei. Era um rato enorme com sete cabeças.
Então os brinquedos, liderados pelo Quebra-Nozes, ganham vida e entram na batalha contra os ratos.
Breve Análise
Se você analisar a obra “O Quebra-Nozes” de Hoffmann, percebe-se que o escritor procurou mostrar o quão importantes são a bondade, a coragem, a misericórdia, que não se pode deixar ninguém em apuros, é preciso ajudar, mostrar coragem. Marie foi capaz de ver sua luz no feio Quebra-Nozes. Ela gostava de sua boa natureza e tentava com todas as suas forças proteger seu animal de estimação de seu desagradável irmão Fritz, que estava sempre machucando o brinquedo.
Apesar de tudo, ela tenta ajudar o Quebra-Nozes, dando doces ao atrevido Rei Rato, desde que ele não machuque o soldado. Coragem e coragem são demonstradas aqui. Marie e seu irmão, os brinquedos e o Quebra-Nozes se unem para atingir o objetivo de derrotar o Rei dos Ratos.
Esta obra também é bastante famosa e Hoffmann a criou quando, em 1814, as tropas francesas lideradas por Napoleão se aproximaram de Dresden. Ao mesmo tempo, a cidade nas descrições é bastante real. O autor fala sobre a vida das pessoas, como andavam de barco, se visitavam, realizavam festas folclóricas e muito mais.
Os acontecimentos do conto de fadas acontecem em dois mundos, esta é a verdadeira Dresden, assim como a Atlântida. Se você analisar a obra “O Pote de Ouro” de Hoffmann, verá que o autor descreve uma harmonia que não se encontra na vida cotidiana durante o dia com o fogo. O personagem principal é o estudante Anselmo.
O escritor tentou contar lindamente sobre o vale, onde crescem lindas flores, pássaros incríveis voam, onde todas as paisagens são simplesmente magníficas. Era uma vez o espírito das Salamandras que vivia lá, ele se apaixonou pelo Lírio de Fogo e inadvertidamente causou a destruição do jardim do Príncipe Fósforo. Então o príncipe levou esse espírito ao mundo das pessoas e disse-lhe qual seria o futuro da Salamandra: as pessoas esqueceriam os milagres, ele reencontraria sua amada, eles teriam três filhas. Salamandra poderá voltar para casa quando suas filhas encontrarem amantes que estejam prontos para acreditar que um milagre é possível. Na história, Salamandra também pode ver o futuro e prevê-lo.
Obras de Hoffmann
É preciso dizer que embora o autor tenha obras musicais muito interessantes, ainda assim é conhecido como contador de histórias. As obras infantis de Hoffmann são bastante populares, algumas delas podem ser lidas por uma criança pequena, outras por um adolescente. Por exemplo, se você pegar o conto de fadas sobre o Quebra-Nozes, ele servirá para ambos.
“O Pote de Ouro” é um conto de fadas bastante interessante, mas repleto de alegorias e duplo sentido, que demonstra os fundamentos da moralidade que são relevantes em nossos tempos difíceis, por exemplo, a capacidade de fazer amigos e ajudar, proteger e mostrar coragem .
Basta lembrar “A Noiva Real” - uma obra baseada em acontecimentos reais. Estamos falando de uma propriedade onde mora um cientista com sua filha.
O rei subterrâneo governa os vegetais; ele e sua comitiva vão ao jardim de Anna e o ocupam. Eles sonham que um dia apenas vegetais humanos viverão em toda a Terra. Tudo começou com Anna encontrando um anel incomum...
Tsakhes
Além dos contos de fadas descritos acima, existem outras obras desse tipo de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann - “Pequenos Tsakhes, apelidados de Zinnober”. Era uma vez uma pequena aberração. A fada teve pena dele.
Ela decidiu dar a ele três fios de cabelo com propriedades mágicas. Assim que algo acontece no local onde está Tsakhes, significativo ou talentoso, ou alguém diz algo parecido, todos pensam que foi ele quem fez isso. E se o anão faz algo sujo, todos pensam nos outros. Possuindo tal dom, o pequeno torna-se um gênio entre o povo e logo é nomeado ministro.
"Aventura de Ano Novo"
Uma noite, pouco antes do Ano Novo, um camarada viajante acabou em Berlim, onde uma história completamente mágica aconteceu com ele. Ele conhece Julia, sua amada, em Berlim.
Essa garota realmente existiu. Hoffman lhe ensinou música e estava apaixonado, mas sua família contratou Julia para outra pessoa.
"A história da reflexão perdida"
Um fato interessante é que em geral, nas obras do autor, o místico aparece de vez em quando em algum lugar, e não vale a pena falar do inusitado. Misturando habilmente humor e princípios morais, sentimentos e emoções, o mundo real e irreal, Hoffman atrai toda a atenção de seu leitor.
Esse fato pode ser constatado na interessante obra “A História da Reflexão Perdida”. O Orador Erasmus queria muito visitar a Itália, o que conseguiu, mas lá conheceu uma linda garota, Julieta. Ele cometeu uma má ação e por isso teve que voltar para casa. Contando tudo para Julieta, ele diz que gostaria de ficar com ela para sempre. Em resposta, ela pede que ele faça sua reflexão.
Outros trabalhos
É preciso dizer que as obras famosas de Hoffmann são de gêneros diferentes e para idades diferentes. Por exemplo, a mística "Ghost Story".
Hoffmann é muito atraído pelo misticismo, que pode ser visto em histórias sobre vampiros, sobre uma freira fatal, sobre um homem da areia, bem como em uma série de livros chamada “Estudos Noturnos”.
Um interessante conto de fadas sobre o senhor das pulgas, onde se trata do filho de um rico comerciante. Ele não gosta do que o pai está fazendo e não pretende seguir o mesmo caminho. Esta vida não é para ele e ele está tentando escapar da realidade. No entanto, ele é preso inesperadamente, embora não entenda o porquê. O Conselheiro Privado quer encontrar um criminoso, mas não está interessado em saber se o criminoso é culpado ou não. Ele sabe com certeza que toda pessoa pode ter algum tipo de pecado.
A maioria das obras de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann contém muito simbolismo, mitos e lendas. Os contos de fadas geralmente são difíceis de dividir por idade. Por exemplo, veja “O Quebra-Nozes”, essa história é tão intrigante, cheia de aventuras e amor, acontecimentos que acontecem com Maria, que será bastante interessante para crianças e adolescentes, e até os adultos irão relê-la com prazer.
Com base nesta obra são feitos desenhos animados, peças de teatro, balés, etc.
A foto mostra a primeira apresentação de “O Quebra-Nozes” no Teatro Mariinsky.
Mas outras obras de Ernst Hoffmann podem ser um pouco difíceis de serem compreendidas por uma criança. Algumas pessoas chegam a essas obras conscientemente para apreciar o estilo extraordinário de Hoffmann, sua mistura bizarra.
Hoffman se sente atraído pelo tema quando uma pessoa sofre de loucura, comete algum tipo de crime e tem um “lado negro”. Se uma pessoa tem imaginação, tem sentimentos, ela pode enlouquecer e cometer suicídio. Para escrever a história "The Sandman", Hoffman estudou trabalhos científicos sobre doenças e componentes clínicos. A novela atraiu a atenção de pesquisadores, entre eles Sigmund Freud, que inclusive dedicou seu ensaio a esta obra.
Cada um decide por si mesmo com que idade deve ler os livros de Hoffmann. Algumas pessoas não entendem muito bem sua linguagem excessivamente surreal. Porém, assim que você começa a ler a obra, você é inevitavelmente atraído para esse mundo misto de místico e maluco, onde um gnomo vive em uma cidade real, onde espíritos andam pelas ruas e lindas cobras procuram seus belos príncipes.
Pergunta nº 10. As obras de ETA Hoffmann.
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776, Königsberg -1822, Berlim) - escritor alemão, compositor, artista do movimento romântico. Originalmente Ernst Theodor Wilhelm, mas como fã de Mozart, mudou de nome. Hoffmann nasceu na família de um advogado real prussiano, mas quando o menino tinha três anos seus pais se separaram e ele foi criado na casa da avó sob a influência de seu tio, um advogado, um homem inteligente e talentoso, propenso à fantasia e ao misticismo. Hoffmann mostrou desde cedo talento para música e desenho. Mas, não sem a influência do tio, Hoffman escolheu o caminho da jurisprudência, da qual tentou escapar ao longo da vida subsequente e ganhar a vida através das artes. Sentindo-se enojado com as sociedades burguesas do "chá", Hoffmann passava a maior parte das noites, e às vezes parte da noite, na adega. Tendo perturbado os nervos com vinho e insônia, Hoffmann voltou para casa e sentou-se para escrever; os horrores criados por sua imaginação às vezes o aterrorizavam.
Hoffman transmite sua visão de mundo em uma longa série de histórias fantásticas e contos de fadas, incomparáveis em seu tipo. Neles ele mistura habilmente os milagrosos de todos os séculos e povos com a ficção pessoal.
Hoffmann e o romantismo. Como artista e pensador, Hoffmann está continuamente associado aos românticos de Jena, à sua compreensão da arte como única fonte possível de transformação do mundo. Hoffmann desenvolve muitas das ideias de F. Schlegel e Novalis, por exemplo a doutrina da universalidade da arte, o conceito de ironia romântica e a síntese das artes. O trabalho de Hoffmann no desenvolvimento do romantismo alemão representa uma etapa de uma compreensão mais aguda e trágica da realidade, uma rejeição de uma série de ilusões dos românticos de Jena e uma revisão da relação entre o ideal e a realidade. O herói de Hoffmann tenta escapar das algemas do mundo ao seu redor por meio da ironia, mas, percebendo a impotência da oposição romântica à vida real, o próprio escritor ri de seu herói. A ironia romântica em Hoffmann muda de direção; ao contrário de Jenes, ela nunca cria a ilusão de liberdade absoluta. Hoffmann concentra muita atenção na personalidade do artista, acreditando que ele está mais livre de motivos egoístas e preocupações mesquinhas.
Existem dois períodos na obra do escritor: 1809-1814, 1814-1822. Tanto no período inicial quanto no tardio, Hoffman foi atraído por problemas aproximadamente semelhantes: a despersonalização de uma pessoa, a combinação de sonhos e realidade na vida de uma pessoa. Hoffmann pondera essa questão em seus primeiros trabalhos, como o conto de fadas “O Pote de Ouro”. No segundo período, problemas sócio-éticos se somam a esses problemas, por exemplo, no conto de fadas “Pequenos Tsakhes”. Aqui Goffman aborda o problema da distribuição injusta de benefícios materiais e espirituais. Em 1819, o romance The Everyday Views of Murr the Cat foi publicado. Aqui aparece a imagem do músico Johannes Kreisler, que acompanhou Hoffmann em toda a sua obra. O segundo personagem principal é a imagem do gato Murra - um filósofo - homem comum, parodiando o tipo de artista romântico e de pessoa em geral. Hoffmann utilizou uma técnica surpreendentemente simples, ao mesmo tempo baseada em uma percepção romântica do mundo, combinando, de forma totalmente mecânica, as notas autobiográficas do erudito gato e trechos da biografia do maestro Johannes Kreisler. O mundo de um gato, por assim dizer, revela por dentro a penetração nele da alma impetuosa do artista. A narrativa do gato flui de maneira comedida e consistente, e trechos da biografia de Kreisler registram apenas os episódios mais dramáticos de sua vida. O escritor precisa contrastar as visões de mundo de Murr e Kreisler para formular a necessidade de uma pessoa escolher entre o bem-estar material e a vocação espiritual de cada indivíduo. Hoffman afirma no romance que apenas aos “músicos” é dada a capacidade de penetrar na essência das coisas e dos fenômenos. Aqui o segundo problema é claramente identificado: qual é a base do mal que reina no mundo, quem é o responsável final pela desarmonia que está destruindo a sociedade humana por dentro?
“The Golden Pot” (um conto de fadas dos tempos modernos). O problema dos mundos duais e da bidimensionalidade refletiu-se no contraste entre os mundos real e fantástico e de acordo com a divisão dos personagens em dois grupos. A ideia da novela é a personificação do reino da fantasia no mundo da arte.
“Pequenos Tsakhes” - dois mundos. A ideia é um protesto contra a distribuição injusta de benefícios espirituais e materiais. Na sociedade, o poder é dado às nulidades e a sua insignificância transforma-se em brilho.