Для натяжки холста на наш подрамник, вам потребуется ровная чистая поверхность, карандаш, рулетка, киянка, молоток и мебельный степлер.
Прежде, чем заказать комплект из рамы и подрамника для вашего холста, его нужно правильно измерить.
Замер холста
Положите холст на стол и измерьте ширину и высоту изображения. Этот замер должен соответствовать лицевой части картины.
Оставшаяся часть холста пойдет на торцы картины и на заворот. Этот остаток дожен быть 3-4 см с каждой стороны. 
Если остаток составляет менее 3 см, то натягивать холст придется с фиксацией скоб в торец подрамника, что негативно скажется на качестве натяжения. Как альтернативный вариант стоит рассмотреть уменьшение размера лицевой части картины с частичным заходом изображения на торцы.
Полученный размер лицевой части картины нужно использовать в качестве внутреннего размера рамы при заказе комплекта из рамы с подрамником.
Сборка подрамника
Комплект модульного подрамника включает в себя планки периметра, поперечные планки (при больших размерах) и клинья. Для сборки вам так же понадобится рулетка и киянка.
Соедините рейки подрамника, вставляя шип в паз. Следите за тем, чтобы бортик подрамника был у всех планок с одной стороны.
Если в комплекте есть поперечные или продольные планки, установите их до фиксации последней планки периметра.
Максимально присадите все стыки при помощи киянки, следите, чтобы планки стыковались строго перпендикулярно.
Чтобы проверить правильность сборки, измерьте рулеткой диагонали подрамника. При правильной сборке они должны быть равны. Если диагонали отличаются, выровняйте их при помощи киянки.
При сборке и выравнивании подрамника избегайте сильных ударов и не пользуйтесь жестким молотком, чтобы не разбить планки периметра.
Натяжка холста
Уложите холст на чистую ровную поверхность изображением вниз.
При помощи простого карандаша отметьте на тыльной стороне холста места, где находятся углы лицевой части картины.
Уложите подрамник на холст бортиком вниз. При этом углы подрамника должны совпасть с карандашными отметками.
Слегка натягивая холст, заверните его в центре боковой планки подрамника и прибейте мебельным степлером. Сначала с одной стороны, затем с противоположной.
Убедитесь, что холст не съехал, при необходимости слегка подтяните и зафиксируйте 2 другие стороны - крестом.
Прибейте степлером холст к подрамнику от центра к углам по всему периметру подрамника. В последнюю очередь аккуратно заверните и зафиксируйте уголки.
Вставьте клинья в пазы в углах во внутренней части подрамника и добейтесь приемлемого натяжения холста, вбивая клинья молотком по кругу. Если у подрамника есть продольные планки, под них тоже надо вставить и вбить клинья.
Отмерьте середину на верхней планке подрамника и прикрутите саморезами зубчатый подвес.
Картина готова, можно надевать раму.
9 января 2012Если вы хотите подтянуть провисший холст, но при этом убить картину, то «наилучшим» советом будет весьма распространённое заблуждение, что холст нужно увлажнить с обратной стороны.
Стойкость и живучесть этого невероятно вредного совета
, по всей видимости, обусловлена, во-первых, доступностью («домашний мастер, сделай сам, сам себе режиссёр, умелые руки» и т.д.
), и, во-вторых, непониманием, что холст является несущей основой, на которую нанесены грунт и живописный слой - два неподвижных материала, которые неспособны претерпевать такие изменения как ткань. Подтягивать холст таким методом запрещено категорически!
Увлажнение холста приведет к разрушению грунта и его отслоению от основы (ввиду усадки холста). Последствия таких действий будут самые катастрофические: от растрескивания живописного слоя на полную глубину до частичного, а иногда и полного осыпания (отслоение).
Итак, каковы же пути решения проблемы? Их два, но принципиально они сводятся к перетяжке холста. Однако, работу такую выполнить может только профессионал.
Идеальный вариант - перетянуть холст на раздвижной подрамник. Тогда клинками, понемногу раздвигая стороны подрамника, можно очень точно и аккуратно регулировать натяжение холста.
Можно перетянуть холст и на стационарный подрамник, но тогда мастер, который будет заниматься его изготовлением, должен очень точно определить необходимый припуск по размерам сторон.
Возможен ещё один вариант, который нередко используется, но он далеко не лучший, это - перетянуть холст на «родной» подрамник. При этом надо учитывать, что живопись по краям будет подламываться, т.е. неминуемо грубое разрушение грунта и живописного слоя вдоль периметра.
Теперь, если Вас спросят,
Наверное, художники меня поймут если я скажу, что писать тот же этюд, гораздо приятнее на холсте, который ты сам натянул на подрамник, сам загрунтовал под свои конкретные задачи. Ведь, когда покупаешь готовый грунтованный холст в магазине и потом его натягиваешь на холст, то натяжение получается не всегда хорошим. Да и сам грунт, к сожалению нередко попадается некачественный. Однажды я купил такой холст в салоне за немалые деньги. А когда начал писать, то красочный слой стал жухнуть. Это когда краска темнеет, перестаёт быть насыщенной по цвету, и когда она теряет глянец. Идеальный холст должен быть натянут так, чтобы создавался небольшой эффект барабана (это после грунтовки). Если холст провисает, то это уже плохо. Грунт не должен трескаться. Он должен держать краску, чтобы она со временем не отслаивалась. Ну, и красочный слой не должен жухнуть, т. е. грунт не должен чрезмерно впитывать масло из красочного слоя. Все эти задачи можно решить в домашних условиях, своими руками. Далее, я рассмотрю первую часть из поставленных задач: это — как правильно натянуть холст на подрамник? (О конструкциях подрамников я писал ).
Итак, как правильно натягивать холст на подрамник? Натягивать холст следует специальными щипцами с широкими «губами». Но, надо сказать, я редко ими пользуюсь. В основном, всё делаю руками. Холст крепится к подрамнику либо маленькими гвоздиками, либо степлером. Шляпки могут не удержать ткань, поэтому гвоздики не следует вбивать в древесину подрамника полностью. Забейте наполовину. А остальную часть загните молоточком.
Начинать нужно с середины рейки подрамника. Вбейте первый гвоздь в середину. Потом, натяните пальцами ткань от этого гвоздика к краю, к углу подрамника — теперь вбейте второй гвоздь, рядом с первым. Расстояние между гвоздиками должно быть в среднем 5 см. Далее, таким же способом вбейте, третий гвоздь. Когда три гвоздя вбиты, можно переходить к противоположной стороне подрамника. К той стороне, что напротив первой. Тут также вбивается первый гвоздь посередине. Только прежде, чем его вбить следует постараться хорошо натянуть ткань. Когда холст натянут и гвоздь вбит, можно приступать к соседним гвоздикам из этой тройки. Но под них, холст нужно натягивать не только на себя, но и в стороны.
Когда мы натянули холст между первой парой противоположных сторон подрамника, можно приступать к оставшимся двум. В результате у нас получится крестообразное натяжение ткани.
Итак, основу мы сделали. Теперь продолжаем натягивать холст от каждой тройки гвоздей к углам подрамника. Лучше это делать сначала слева, потом справа. Опять слева, потом справа. Так получится более равномерное натяжение. Холст, теперь, нужно тянуть не только к себе, но и к углам подрамника.
Смысл всей процедуры заключается в равномерном натяжении нитей холста. И, чтобы натяжение было достаточным. После проклейки и грунтовки холст не должен провиснуть.
Итак, если все получилось и Вы достигли поставленных задач, то мне остаётся только поздравить Вас с успешным первым опытом подготовки холста к живописи!
Алексей Епишин.
_______________________________________
Probably, the artists will understand me when I say that writing the same essay, much nicer on the canvas, which you yourself pulled on a stretcher, he primed for their specific tasks. After all, when you buy ready-primed canvas in the store and then pulls him onto the canvas, the tension is not that always good. Yes, and the ground is unfortunately often come across poor quality. Once I bought the canvas in the cabin for a lot of money. And when I began to write, paint layer became dry up. This is when the paint darkens ceases to be saturated in color, and when it loses its luster. Perfect canvas to be stretched so as to create a small effect of the drum (this is after priming). If the canvas is slack, then it is bad. The soil should not crack. He should keep the paint so that it does not flake over time. Oh, and a layer of paint must not dry up, t. E. The soil should not unduly absorb the oil from the paint layer. All of these problems can be solved at home, with his own hands. Next, I will discuss the first part of the tasks: it is — how to pull the canvas on a frame?
So, how to stretch canvas on a frame? Pull the canvas should be special forceps with wide «lips.» But I must say, I rarely use them. Basically, do everything by hand. Canvas is attached to the subframe or small nails or staples. The cap can not hold the fabric, so cloves should not be driven into wood stretcher completely. Drive a half. And the rest of the bend hammer.
Should start from the middle rack of the subframe. Hammer the first nail in the middle. Then, pull the finger tissue from this stud to the edge, to the corner of the subframe — now the second drive in the nail, near the first one. The distance between nails should be an average of 5 cm. Further, the hammer in the same manner, the third nail. When the three nails hammered, you can move to the opposite side of the subframe. To the side opposite the first. There are also hammered the first nail in the middle. Just before he should try to drive well to pull the fabric. When the canvas is stretched and hammered a nail, you can begin to adjacent studs of the trio. But for them, you need to pull the canvas not only to themselves but also to the sides.
When we pulled the canvas between the first pair of opposite sides of the subframe, you can proceed to the remaining two. As a result, we get a cross-shaped tension fabric.
So, we made the foundation. Now continue to pull the canvas from each triple nails to the corners of the stretcher. Better to do it at first left, then right. Again the left, then right. So get a more even tension. Canvas, now need to pull not only to themselves but also to the corners of the stretcher.
The meaning of the whole procedure is uniform yarn tension of the canvas. And so the stress is sufficient. After sizing and priming the canvas should not sag.
So, if everything worked out and you have achieved the objectives, then I can only congratulate you on the successful first experience in training canvas for painting!
Провисание холста — довольно частое явление. Его могут вызвать колебания температурно-влажностного режима, дефекты подрамника и неравномерное натяжение холста, а также длительное наклонное, а тем более горизонтальное положение картины. Причиной стойкого провисания может стать глухое соединение углов подрамника, когда нет возможности регулировать силу натяжения холста.
Провисание холста и складки не только изменяют внешний вид картины, но влияют и на живописную поверхность: появляются разрывы и трещины в красочном слое и грунте; вследствие неравномерности натяжения холста ослабляется связь грунта с холстом и возникает опасность осыпания красочного слоя и грунта.
Механические повреждения холста
Наиболее подвержены механическим повреждениям картины на холсте. От толчков, грубых прикосновений, ударов по холсту или красочному слою на картине остаются вмятины, продавленности, иногда могут образоваться разрывы холста.
В большинстве случаев это различные формы вытянутости отдельных участков холста в виде выдавленности лицевой или оборотной стороны или в виде сгофрённости у краёв. Встречаются также пробоины, проколы, прорывы различной формы, порезы и утраты холста. Прорывы могут быть без расхождения краёв, но в большинстве случаев края расходятся из-за натяжения холста. Нити на краях прорыва по большей части разлохмачиваются и осыпаются. Иногда встречаются картины, края которых срезаны или загнуты с целью подгонки к несоответствующей раме. К механическим повреждениям холста также относятся смятости и сломы. Смятости встречаются, как правило, на углах и кромках. Сломы могут быть в любом месте. И те, и другие возникают при сгибании или заминках полотна, не натянутого на подрамник. Отпечаток внутренних рёбер планок подрамника на холсте наблюдается, когда у подрамника отсутствуют скосы, от придавленности картины к подрамнику при нарушении условий хранения.
Деформация швов
На сшивных холстах шов со временем даёт усадку.
Повреждение красочного слоя картины
Одним из обычных повреждений красочного слоя является сферический и паутинообразный кракелюр, образующийся на месте удара. По краям прорыва холста и на месте удара появляются осыпи и утраты красочного слоя и грунта. Распространенным повреждением живописи являются царапины на красочном слое.