>

Gatunki dzieł literackich. Gatunek dzieła literackiego

Gatunek literacki– to model, według którego budowany jest tekst dzieła literackiego. Gatunek to zbiór pewnych cech, które pozwalają sklasyfikować dzieło literackie jako epos, liryk lub dramat.

Główne typy gatunków literackich

Gatunki literackie dzielą się na: epickie, liryczne i dramatyczne. Gatunki epickie: baśń, epopeja, epopeja, powieść-epopeja, opowiadanie, powieść, esej, opowiadanie, anegdota. Gatunki liryczne: oda, ballada, elegia, fraszka, przesłanie, madrygał. Gatunki dramatyczne: tragedia, dramat, komedia, melodramat, farsa i wodewil.

Gatunki w literaturze mają szereg specyficznych cech, które dzielimy na: gatunkowe i dodatkowe. Cechy gatunkowe służą określeniu specyfiki danego gatunku. Na przykład cechą gatunkową baśni jest orientacja na fikcję. Wydarzenia rozgrywające się w baśni odbierane są przez słuchacza jako magiczne, fikcyjne i niemające bezpośredniego związku z rzeczywistością. Cechą gatunkową powieści jest jej związek z obiektywną rzeczywistością, opis wydarzeń, które wydarzyły się w rzeczywistości lub które mogły się wydarzyć, duża liczba bohaterów i szczególna uwaga poświęcona wewnętrznemu światu bohaterów.

Rozwój gatunków literackich

Gatunki literackie nie stoją w miejscu. Cały czas się rozwijają i nigdy nie przestają się zmieniać. Tworząc lub zmieniając gatunki literackie, zwraca się uwagę na rzeczywistą rzeczywistość historyczną, w aurze, w której odbywa się powstawanie dzieł literackich.

Do czego służy gatunek literacki?

Dowiedzieliśmy się, czym jest gatunek w literaturze, ale nie byłoby błędem zastanowić się, dlaczego gatunek literacki jest potrzebny - jaką funkcję pełni?

Gatunek jest w stanie dać czytelnikowi dość całościowe wyobrażenie o dziele. Oznacza to, że jeśli w tytule dzieła pojawia się słowo „powieść”, wówczas czytelnik natychmiast zaczyna dostrajać się do znacznej ilości tekstu, w przeciwieństwie na przykład do małej „opowiadania”, co wywołuje odpowiednie skojarzenia z przybliżoną liczbę stron w książce.

Gatunek może również dać czytelnikowi wyobrażenie o treści dzieła. Na przykład, jeśli zdefiniujemy to jako „dramat”, to możemy z góry wyobrazić sobie, że postać dzieła zostanie ukazana w dramatycznej relacji ze społeczeństwem i najprawdopodobniej tragiczne wydarzenia będziemy obserwować pod koniec książki.

Razem z artykułem „Co to jest gatunek w literaturze?” Czytać:

Witam, drodzy czytelnicy bloga. Zagadnienie gatunku jako odmiany określonej dziedziny sztuki jest dość złożone. Termin ten występuje w muzyce, malarstwie, architekturze, teatrze, kinie i literaturze.

Określenie gatunku utworu to zadanie, z którym nie każdy uczeń jest w stanie sobie poradzić. Po co w ogóle podział gatunkowy jest konieczny? Gdzie przebiega granica oddzielająca powieść od wiersza i opowiadanie od opowiadania? Spróbujmy to wspólnie rozwiązać.

Gatunek w literaturze - co to jest?

Słowo „gatunek” pochodzi od rodzaju łacińskiego ( gatunek, rodzaj). Podręczniki literackie podają, że:

Gatunek to ustalona historycznie odmiana dzieł literackich, którą łączy pewien zespół cech formalnych i merytorycznych.

Z definicji jasno wynika, że ​​w procesie ewolucji gatunku ważne jest podkreślenie trzech punktów:

  1. każdy gatunek literatury kształtuje się na przestrzeni długiego czasu (każdy ma swoją historię);
  2. głównym powodem jego pojawienia się jest potrzeba wyrażenia w oryginalny sposób nowych idei (kryterium merytoryczne);
  3. wyróżnić jeden rodzaj dzieła odróżnia się od drugiego cechami zewnętrznymi: objętością, fabułą, strukturą, kompozycją (kryterium formalne).

Wszystkie gatunki literatury można przedstawić w ten sposób:

Są to trzy opcje typologii, które pomagają zaklasyfikować dzieło do określonego gatunku.

Historia powstania gatunków literackich na Rusi

Literatura krajów europejskich kształtowała się zgodnie z zasadą przejścia od ogółu do szczegółu, od anonima do autora. Twórczość artystyczna zarówno za granicą, jak i w Rosji żywiła się dwoma źródłami:

  1. kultura duchowa, której ośrodkiem była klasztory;
  2. w mowie ludowej.

Jeśli przyjrzysz się bliżej historii literatury starożytnej Rusi, zauważysz, jak kroniki, paterykony, żywoty świętych i dzieła patrystyczne są stopniowo zastępowane przez nowe formy opowiadania historii.

Na przełomie XIV-XV w. m.in gatunki starożytnej literatury rosyjskiej, słowem chodzenie (przodek powieści podróżniczej), (codzienny „odłamek” przypowieści moralnej), poemat heroiczny, werset duchowy. Opierając się na materiale tradycji ustnych, wyodrębnił się osobno w okresie upadku starożytnego mitu w baśniową epopeję i realistyczną historię wojskową.

Wchodząc w interakcję z obcymi tradycjami pisanymi, wzbogaca się literaturę rosyjską nowe formy gatunkowe: powieść, świeckie opowiadanie filozoficzne, baśń autorska, a w dobie romantyzmu - wiersz, poemat liryczny, ballada.

Realistyczny kanon ożywia problematyczną powieść, opowiadanie, historię. Na przełomie XIX i XX wieku ponownie popularne stały się gatunki o niewyraźnych granicach: esej (), szkic, krótki wiersz, symbolista. Stare formy napełniają się pierwotnym znaczeniem, przekształcają się w siebie i niszczą zastane standardy.

Sztuka dramatyczna ma ogromny wpływ na kształtowanie się systemu gatunkowego. Instalacja teatralna zmienia wygląd znanych przeciętnemu czytelnikowi gatunków, takich jak wiersz, opowiadanie, opowiadanie, a nawet niewielki wiersz liryczny (w dobie poetów „lat sześćdziesiątych”).

We współczesnej literaturze kanon gatunkowy pozostaje otwarty. Istnieje perspektywa interakcji nie tylko w obrębie poszczególnych gatunków, ale także w obrębie różnych rodzajów sztuki. Co roku w literaturze pojawia się nowy gatunek.

Literatura rodzajowa i gatunkowa

Najpopularniejsza klasyfikacja dzieli dzieła „według rodzaju” (wszystkie jego elementy składowe przedstawiono w trzeciej kolumnie ryciny zamieszczonej na początku publikacji).

Aby zrozumieć tę klasyfikację gatunkową, trzeba pamiętać, że literatura, podobnie jak muzyka, jest warta na „trzech filarach”. Te wieloryby, zwane rodzajami, są z kolei podzielone na gatunki. Dla przejrzystości przedstawmy tę strukturę w formie diagramu:

  1. Uwzględniany jest najstarszy „wieloryb”. epicki. Jego przodek, który podzielił się na legendę i opowieść.
  2. pojawił się, gdy ludzkość wyszła poza etap myślenia zbiorowego i zwróciła się ku indywidualnym doświadczeniom każdego członka wspólnoty. Charakter tekstów jest osobistym doświadczeniem autora.
  3. starsze niż poezja epicka i liryczna. Jego pojawienie się wiąże się z epoką starożytności i pojawieniem się kultów religijnych - misteriów. Dramat stał się sztuką ulicy, środkiem wyzwalania zbiorowej energii i wpływania na masy ludzi.

Gatunki epickie i przykłady takich dzieł

Największy Formy epickie znane współczesności to epopeja i powieść epicka. Przodków eposu można uznać za sagę, szeroko rozpowszechnioną w przeszłości wśród ludów Skandynawii i legendę (na przykład indyjską „Opowieść o Gilgameszu”).

Epicki to wielotomowa opowieść o losach kilku pokoleń bohaterów w okolicznościach ustalonych historycznie i utrwalonych tradycją kulturową.

Wymagane jest bogate tło społeczno-historyczne, na którym rozgrywają się wydarzenia z życia prywatnego bohaterów. W przypadku epopei ważne są takie cechy, jak wieloskładnikowa fabuła, powiązania między pokoleniami, obecność bohaterów i antybohaterów.

Ponieważ ukazuje wydarzenia na wielką skalę na przestrzeni wieków, rzadko kiedy ukazuje szczegółowe szczegóły psychologiczne, jednak eposy powstałe w ciągu ostatnich kilku stuleci łączą te postawy z osiągnięciami sztuki współczesnej. „Saga Forsyte’ów” J. Galsworthy’ego nie tylko opisuje historię kilku pokoleń rodziny Forsyte’ów, ale także daje subtelne, żywe obrazy poszczególnych bohaterów.

Inaczej niż w eposie epicka powieść obejmuje krótszy okres czasu (nie więcej niż sto lat) i opowiada historię 2-3 pokoleń bohaterów.

W Rosji gatunek ten reprezentują powieści „Wojna i pokój” L.N. Tołstoja, „Cichy Don” M.A. Szołochow, „Przechodząc przez męki” A.N. Tołstoj.

Do form średnich Epic obejmuje powieść i opowiadanie.

Termin " powieść„ pochodzi od słowa „rzymski” i przypomina starożytną narrację prozatorską, która dała początek temu gatunkowi.

Za przykład powieści starożytnej uważany jest Satyricon Petroniusza. W średniowiecznej Europie powieść łotrzykowa stała się powszechna. Era sentymentalizmu daje światu powieść podróżniczą. Realiści rozwijają gatunek i wypełniają go klasyczną treścią.

Na przełomie XIX i XX wieku pojawiły się następujące rodzaje powieści:

  1. filozoficzny;
  2. psychologiczny;
  3. społeczny;
  4. intelektualny;
  5. historyczny;
  6. Miłość;
  7. detektyw;
  8. powieść przygodowa.

W szkolnym programie nauczania znajduje się wiele powieści. Podając przykłady, podaj tytuły książek I.A. Gonczarowa „Historia zwyczajna”, „Oblomow”, „Klif”, prace I.S. Turgieniew „Ojcowie i synowie”, „Szlachetne gniazdo”, „W przeddzień”, „Dym”, „Nowy”. Gatunek „Zbrodnia i kara”, „Idiota”, „Bracia Karamazow” F. M. Dostojewskiego to także powieść.

Opowieść nie wpływa na losy pokoleń, lecz posiada kilka wątków rozwijających się na tle jednego wydarzenia historycznego.

„Córka kapitana” A. S. Puszkina i „Płaszcz” N.V. Gogola. V.G. Bieliński mówił o prymacie literatury narracyjnej w kulturze XIX wieku.

Małe formy epickie(opowiadanie, esej, opowiadanie, esej) mają jedną linię fabularną, ograniczoną liczbę znaków i wyróżniają się skompresowaną objętością.

Przykładami są opowiadania A. Gajdara czy Y. Kazakova, opowiadania E. Poe, eseje V.G. Korolenko lub esej W. Wulfa. Zróbmy zastrzeżenie: czasami „spisuje się” jako gatunek stylu naukowego lub dziennikarstwa, ale ma artystyczne wyobrażenie.

Gatunki liryczne

Duże formy liryczne reprezentowany przez wiersz i wieniec sonetów. Pierwsza jest bardziej oparta na fabule, co upodabnia ją do epopei. Drugi jest statyczny. Wieniec sonetów, składający się z 15 14-wierszowych wersów, opisuje temat i wrażenia autora na ten temat.

W Rosji wiersze mają charakter społeczno-historyczny. „Jeździec brązowy” i „Połtawa” A.S. Puszkina, „Mtsyri” M.Yu. Lermontow, „Kto dobrze żyje na Rusi” N.A. Niekrasow, „Requiem” A.A. Achmatowa - wszystkie te wiersze lirycznie opisują rosyjskie życie i charaktery narodowe.

Małe formy tekstów liczny. Jest to wiersz, oda, canzone, sonet, epitafium, bajka, madrygał, rondo, triolet. Niektóre formy wywodzą się ze średniowiecznej Europy (gatunek sonetów był szczególnie ukochany przez autorów tekstów w Rosji), inne (np. ballada) stały się dziedzictwem niemieckich romantyków.

Tradycyjnie mały Dzieła poetyckie dzieli się zwykle na 3 typy:

  1. teksty filozoficzne;
  2. teksty miłosne;
  3. teksty krajobrazowe.

Ostatnio jako odrębny podtyp wyłoniły się także teksty miejskie.

Gatunki dramatyczne

Dramat nam daje trzy klasyczne gatunki:

  1. komedia;
  2. tragedia;
  3. istny dramat.

Wszystkie trzy rodzaje sztuk performatywnych wywodzą się ze starożytnej Grecji.

Komedia początkowo kojarzono z religijnymi kultami oczyszczenia, misteriów, podczas których na ulicach toczyły się akcje karnawałowe. Kozioł ofiarny „comos”, zwany później „kozłem ofiarnym”, spacerujący ulicami wraz z artystami, symbolizował wszelkie ludzkie przywary. Według kanonu to właśnie z nich powinna naśmiewać się komedia.

Komedia to gatunek „Biada dowcipu” A.S. Griboyedov i „Nedoroslya” D.I. Fonvizina.

W epoce klasycyzmu rozwinęły się 2 rodzaje komedii: komedia zaprowiantowanie i komedia postacie. Pierwsza gra z okolicznościami, przedstawiała jednego bohatera jako drugiego i miała nieoczekiwane zakończenie. Drugi stawiał bohaterów przeciwko sobie w obliczu pomysłu lub zadania, wywołując teatralny konflikt, na którym opierała się intryga.

Jeśli podczas komedii dramatopisarz spodziewał się uzdrawiającego śmiechu tłumu, to tragedia Zacząłem wyciskać łzy z oczu. Miało się to zakończyć śmiercią bohatera. Wczuwanie się w bohaterów, widza czy oczyszczenie.

„Romeo i Julia”, a także „Hamlet” W. Szekspira pisane były w gatunku tragedii.

Faktycznie dramat- To późniejszy wynalazek dramaturgii, rezygnujący z zadań terapeutycznych i skupiający się na subtelnym psychologizmie, obiektywizmie i zabawie.

Określenie gatunku dzieła literackiego

Jak wiersz „Eugeniusz Oniegin” nazwano powieścią? Dlaczego Gogol określił powieść „Martwe dusze” mianem poematu? I dlaczego „Wiśniowy sad” Czechowa jest komedią? Oznaczenia gatunkowe to wskazówki, które przypominają, że w świecie sztuki istnieją właściwe kierunki, ale na szczęście nie ma dróg wydeptanych na zawsze.

Tuż powyżej znajduje się film, który pomaga określić gatunek konkretnego dzieła literackiego.

Gatunek opowiadania jest jednym z najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwracało się do niego i nadal zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, czym charakteryzuje się gatunek opowiadania, przykłady najsłynniejszych dzieł, a także popularne błędy popełniane przez autorów.

Opowiadanie jest jedną z małych form literackich. Jest to krótki utwór narracyjny z małą liczbą postaci. W tym przypadku przedstawiono zdarzenia krótkoterminowe.

Krótka historia gatunku opowiadań

V. G. Bieliński (jego portret przedstawiono powyżej) już w latach czterdziestych XIX wieku odróżnił esej i opowiadanie jako małe gatunki prozatorskie od opowiadania i powieści jako większych. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej była w pełni widoczna przewaga prozy nad poezją.

Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej uzyskał najszerszy rozwój w literaturze demokratycznej naszego kraju. Panowała wówczas opinia, że ​​to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas sądzono, tworzona jest za pomocą twórczej wyobraźni. Według innej opinii interesujący nas gatunek różni się od eseju konfliktowym charakterem fabuły. Przecież esej charakteryzuje się tym, że jest dziełem głównie opisowym.

Jedność czasu

Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, należy podkreślić tkwiące w nim wzorce. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W opowieści czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jednego dnia, jak w dziełach klasycystów. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można spotkać historie, w których fabuła obejmuje całe życie głównego bohatera. Jeszcze rzadziej powstają dzieła z tego gatunku, których działanie trwa przez wieki. Zwykle autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowiadań, w których ujawnione są całe losy bohatera, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor Lew Tołstoj) i zdarza się, że nie przedstawiono całego życia, ale jego długi okres. Na przykład w „Skoczku” Czechowa przedstawionych jest szereg znaczących wydarzeń z losów bohaterów, ich otoczenia i trudnego rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak podane w niezwykle skondensowany i skondensowany sposób. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowiadaniu, jest ogólną i być może jedyną cechą opowieści.

Jedność akcji i miejsca

Istnieją inne cechy gatunku opowiadań, na które należy zwrócić uwagę. Jedność czasu jest ściśle powiązana i uwarunkowana przez inną jedność – działanie. Opowiadanie to gatunek literacki, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego zdarzenia. Czasami jedno lub dwa wydarzenia stają się w nim wydarzeniami głównymi, tworzącymi znaczenie i kulminacyjnymi. Stąd bierze się jedność miejsca. Zwykle akcja toczy się w jednym miejscu. Może nie być jednego, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkich (można je tylko wspomnieć).

Jedność charakteru

Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły w przestrzeni dzieła tego gatunku występuje jeden główny bohater. Czasami może być ich dwóch, a bardzo rzadko - kilka. Jeśli chodzi o postacie drugoplanowe, może być ich całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowiadanie to gatunek literatury, w którym zadanie bohaterów drugoplanowych ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkodzić lub pomóc głównemu bohaterowi, ale nic więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, niemożliwy ani w opowiadaniu, ani w powieści.

Jedność centrum

Podobnie jak wyżej wymienione gatunki, w ten czy inny sposób sprowadzają się one do jedności centrum. Rzeczywiście nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „splata” wszystkie pozostałe. Nie ma zupełnie znaczenia, czy tym ośrodkiem będzie jakiś statyczny obraz opisowy, wydarzenie kulminacyjne, rozwój samej akcji, czy znaczący gest bohatera. Główny bohater musi występować w dowolnej historii. To dzięki niemu cała kompozycja trzyma się w całości. Wyznacza temat dzieła i wyznacza znaczenie opowiadanej historii.

Podstawowa zasada konstruowania opowieści

Wniosek z myślenia o „jednościach” nie jest trudny do wyciągnięcia. Myśl naturalnie nasuwa się sama, że ​​główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomaszewski najmniejszy element nazywał motywem.Może to być akcja, postać lub wydarzenie. Struktury tej nie da się już rozłożyć na komponenty. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, nawarstwienie szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku twórczości. Historia nie powinna rozwodzić się nad szczegółami.

Musisz opisać tylko najważniejsze rzeczy, aby uniknąć typowego błędu. Jest to, co dziwne, bardzo typowe dla ludzi, którzy są bardzo sumienni w swojej pracy. W każdym tekście pragną maksymalnie wyrazić siebie. Młodzi reżyserzy często robią to samo, realizując swoje filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ wyobraźnia autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.

Autorzy obdarzeni wyobraźnią uwielbiają wypełniać historię motywami opisowymi. Przedstawiają na przykład, jak główny bohater dzieła jest ścigany przez stado wilków-kanibalów. Jeśli jednak zaczyna świt, zawsze poprzestają na opisaniu długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor zdawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pogoń. Gatunek opowieści fantasy daje maksymalne pole wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.

Rola motywów w opowieści

Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny odsłaniać temat i pracować nad znaczeniem. Przykładowo pistolet opisany na początku dzieła z pewnością musi wystrzelić w finale. W opowieści nie należy uwzględniać motywów, które prowadzą na manowce. Możesz też poszukać obrazów, które przedstawiają sytuację, ale nie zawierają zbyt wielu szczegółów.

Cechy kompozycji

Należy zaznaczyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod konstruowania tekstu literackiego. Ich złamanie może być spektakularne. Opowieść można zbudować niemal na samych opisach. Ale nadal nie da się tego zrobić bez działania. Bohater po prostu musi chociaż podnieść rękę, zrobić krok (czyli wykonać znaczący gest). W przeciwnym razie nie powstanie opowieść, ale miniatura, szkic, wiersz prozą. Kolejną ważną cechą gatunku, który nas interesuje, jest znaczące zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest konstruowana inaczej.

Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. To właśnie kojarzono z pojawieniem się w czytelniku katharsis. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavy) postrzegają katharsis jako pulsację emocjonalną pojawiającą się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić znaczenie historii i skłonić do ponownego przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Należy o tym pamiętać.

Miejsce opowieści w literaturze światowej

Opowieść, która zajmuje ważne miejsce w literaturze światowej. Gorki i Tołstoj zwracali się do niego zarówno we wczesnych, jak i dojrzałych okresach swojej twórczości. Opowiadanie Czechowa to jego główny i ulubiony gatunek. Wiele opowiadań stało się klasykami i wraz z najważniejszymi dziełami epickimi (opowiadaniami i powieściami) zalicza się do skarbnicy literatury. Są to na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w walizce”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil”, „Chelkasz” itp.

Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami

Interesujący nas gatunek pozwala nam szczególnie wyraźnie podkreślić ten lub inny typowy przypadek, ten lub inny aspekt naszego życia. Pozwala na takie zobrazowanie ich, aby cała uwaga czytelnika była na nich skupiona. Na przykład Czechow, opisując Wańkę Żukowa listem „do dziadka na wsi”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo omawia treść tego listu. Nie dotrze do celu i dlatego staje się szczególnie silny z punktu widzenia ekspozycji. W opowiadaniu „Narodziny człowieka” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który ma miejsce w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.

Pojęcie gatunku. Zasady klasyfikacji gatunków

Gatunki literackie (franc. gatunek - rodzaj, typ) to rodzaje dzieł, które rozwinęły się w procesie rozwoju literatury artystycznej. Oczywiście problem gatunku w jego najbardziej ogólnej postaci można sformułować jako problem klasyfikacji dzieł, identyfikowania w nich wspólnych cech gatunkowych. Główne trudności w klasyfikacji wiążą się z historycznymi zmianami w literaturze i ewolucją gatunków.

Liczba i charakter cech gatunkowych (objętość gatunku) jest wielkością zmienną w historii literatury, co znajduje odzwierciedlenie w różnorodności kolejnych teorii gatunku, a także panujących wyobrażeń o gatunkach w praktyce pisarskiej i czytelniczej. A więc tragedia w dramacie realistycznym XIX-XX wieku. Wiele oznak klasycznej tragedii nie jest koniecznych. W dobie realizmu za tragedię uważa się każde dzieło dramatyczne, które ujawnia tragiczny konflikt i wyraża odpowiadający mu patos. Można zatem mówić o spadku gatunkowej tragedii od klasycyzmu do realizmu.

Większość gatunków powstała w czasach starożytnych. Ewoluuje w lit. zachowują jednak pewne stałe cechy merytoryczne i formalne, które pozwalają mówić o tradycji gatunkowej. Już same oznaczenia gatunkowe, często zawarte w tekście dzieła, w jego tytule („Eugeniusz Oniegin. Powieść wierszem”), są oznakami literatury. tradycje; budzą w czytelniku określone oczekiwania gatunkowe.

Badając gatunki, należy rozróżnić ich cechy najbardziej trwałe i przejściowe. W ramach kursu teoretyczno-literackiego główną uwagę zwraca się na cechy najbardziej stabilnych cech gatunkowych. Należy jednak pamiętać, że świeci. Gatunek pojawia się przy tym zawsze jako element systemu gatunkowego, którego zasady zależą od specyfiki historycznej myśli artystycznej. Zatem w literaturze antycznej rozwój samoświadomości autorskiej był powolny, determinowany stabilnością tradycji i ogólnym tempem życia narodowego. Dlatego systemy gatunkowe literatury starożytnej, wyróżniające się złożonością i konsekwencjami, charakteryzują się większą stabilnością w porównaniu z literaturą czasów nowożytnych.

Prawdziwe wyzwolenie się od okrutnych regulacji gatunkowych stało się możliwe dopiero wraz z rozwojem realizmu, wiązało się to z przezwyciężeniem subiektywnej jednostronności samej twórczości. Z kolei w literaturze realistycznej, która koreluje rozwój postaci z okolicznościami w ich historycznej konkretności, podążanie za tradycją gatunkową mogło być realizowane znacznie swobodniej, co generalnie prowadziło do zmniejszania ich objętości. W całej literaturze europejskiej XIX w. Następuje wyraźna restrukturyzacja systemu gatunkowego. Gatunki zaczęto postrzegać jako estetycznie równoważne rodzaje dzieł, otwarte na twórczą eksplorację. Takie podejście do gatunków jest typowe dla naszych czasów.

Podstawowe zasady klasyfikacji gatunkowej dzieł literackich. Podstawą klasyfikacji literackiej utworów są cechy gatunkowe, które mają najbardziej trwały, historycznie powtarzalny charakter. Tradycyjne określenia gatunkowe używane są głównie jako terminy literackie – bajka, ballada, wiersz itp. – które spontanicznie powstały w literaturze i nabyły szerokie skojarzenia w procesie ewolucji gatunku.

Najważniejszą cechą gatunkową dzieła jest przynależność do tego lub innego gatunku literackiego: wyróżnia się gatunki epickie, dramatyczne, liryczne, liryczno-epopetyczne. W obrębie rodzajów wyróżnia się różne typy - stabilne struktury formalne, kompozycyjne i stylistyczne, które warto nazwać formami gatunkowymi. Różnią się one w zależności od organizacji mowy w utworze – poetyckim lub prozatorskim, oraz od objętości tekstu. Ponadto podstawą identyfikacji form gatunkowych w eposie mogą być zasady kompozycji fabuły, w liryzmie poetyckim - solidne formy stroficzne (sonet, rondo, triolet), w dramacie - taki lub inny związek z teatrem (dramat do czytania, dla teatru lalek) itp. P.

Gatunki epickie. Ze względu na szerokość i wszechstronność ukazywania postaci w dziełach epickich, w porównaniu z dramatem i liryką, ich problematyka gatunkowa jest szczególnie wyraźna i żywa. Ujawnia się w różnych formach rodzajowych. Zatem piosenka, bajka i opowiadanie mogą mieć charakter narodowo-historyczny w swojej problematyce.

W klasyfikacji form gatunkowych istotne są różnice w objętości tekstów dzieł. Oprócz małych (opowiadań) i średnich (opowiadań) form prozatorskich istnieje duża forma epicka, często nazywana powieścią. O objętości tekstu dzieła w eposie decyduje kompletność odtworzenia postaci i relacji, a co za tym idzie – skala fabuły. W przeciwieństwie do opowieści, opowieść nie charakteryzuje się rozbudowanym systemem postaci, nie ma tu skomplikowanej ewolucji postaci i szczegółowej indywidualizacji.

Bohaterska pieśń ludowa.

Powieści, opowiadania (opowiadania, eseje)

Satyryczne, codzienne opowieści, baśnie

Gatunki dramatyczne. Dzięki charakterystycznemu krótkiemu czasowi występu na scenie oraz wynikającej z tego jedności i koncentracji konfliktu stwarzają podatny grunt dla ekspresji pewnego rodzaju patosu w działaniach i przeżyciach bohaterów. Dlatego podział dramatu na gatunki wiąże się z patosem spektaklu. Ale patos wynika z konfliktu.

Dodatkowym merytorycznym kryterium podziału w dramacie jest specyfika problematyki gatunkowej.

1) Tragedia - w umyśle głównego bohatera (bohaterów) dochodzi do konfliktu pomiędzy osobistymi dążeniami a superosobowymi „prawami” życia, a cała fabuła spektaklu ma na celu rozwinięcie i rozwiązanie tego konfliktu. Bohater tragedii znajduje się w stanie konfliktu nie tylko z innymi postaciami, zmaga się przede wszystkim ze sobą. Tragedia kończy się śmiercią zwykłego bohatera, chociaż, jak napisał Bieliński: „Istota tragizmu nie tkwi w krwawym zakończeniu”.

A) opis moralny - w tragediach Ajschylosa i Sofoklesa bohaterowie pełnią rolę nosicieli pewnych norm moralnych i obywatelskich, odzwierciedlają zderzenie starych i nowych, bardziej humanitarnych norm moralnych.

B) narodowo-historyczny („Persowie” Ajschylosa, „Borys Godunow” Puszkina)

2) Dramat jest najbardziej zróżnicowany tematycznie, charakteryzuje się szeroką gamą ukazanych konfliktów życiowych. Patos dramatu generują zderzenia bohaterów z siłami życia, które przeciwstawiają się im z zewnątrz. Jednak konflikt w dramacie może być również bardzo poważny i ostry i może prowadzić do cierpienia, a czasem nawet śmierci bohatera.

A) konflikt narodowo-historyczny („Wojewoda” Ostrowskiego, „Wrogowie” Gorkiego)

B) społecznie codzienny (romantyczny) („Kupiec wenecki” Szekspira, „Vassa Zheleznova” Gorkiego).

3) Komedia – sztuka pełna humorystycznego lub satyrycznego patosu. Taki patos generują komiczne sprzeczności odtwarzanych postaci. Komedia bohaterów ujawnia się poprzez konflikty fabularne, często oparte na przypadku. Jednocześnie sami bohaterowie nie zmieniają się pod wpływem biegu wydarzeń. W komedii nie ma rozwoju postaci. Przedstawianie wewnętrznej niespójności, absurdu, niższości bohaterów komiksowych, ich satyrycznej lub humorystycznej negacji – to główna orientacja ideologiczna komedii.

Gatunki liryczne. Oryginalność tekstu polega na tym, że wydobywa na pierwszy plan wewnętrzny świat lirycznego bohatera, jego przeżycia. Widać to wyraźnie nie tylko w utworach, w których nie ma wizualnych obrazów świata zewnętrznego, ale także w tekstach opisowych, narracyjnych, tutaj przeżycie przekazywane jest poprzez emocjonalną ekspresję mowy, charakter tropów itp. Dlatego też Podstawą znaczącego podziału gatunkowego w tekstach jest doświadczenie samej postaci. Ale doświadczenie w tekstach może być przedmiotem typologii w inny sposób. Podobnie jak w eposie i dramacie, tak i w liryce można doszukać się różnic w problematyce gatunkowej – narodowo-historycznej, moralno-opisowej, romantycznej, które przejawiają się tu poprzez typifikację samego doświadczenia lirycznego bohatera.

Gatunki liryki literackiej ukształtowały się na bazie ludowej pieśni lirycznej, w różnych jej odmianach.

1) Oda to wiersz wyrażający entuzjastyczne uczucia, jakie budzi w poecie jakiś znaczący przedmiot. W odie poeta nawiązuje przede wszystkim do uczuć zbiorowych – patriotycznych, obywatelskich. Kwestie gatunkowe w odie mogą mieć charakter narodowo-historyczny lub opisowy pod względem moralnym.

2) Satyra to wiersz wyrażający oburzenie, oburzenie poety z powodu negatywnych aspektów społeczeństwa. Satyra ma charakter opisowy moralnie pod względem gatunkowym, poeta jest w niej rzecznikiem zaawansowanej części społeczeństwa, zaniepokojonej jego negatywnym stanem.

3) Elegia to wiersz przepełniony smutkiem i niezadowoleniem z życia. Smutek może być spowodowany z jakiegoś powodu („Elegie żałosne” Owidiusza). Możliwa jest jednak elegia, w której odtworzone doświadczenie nie ma określonej motywacji („Doświadczyłem swoich pragnień...” Puszkina).

4) Epigram, epitafium, madrygał – małe formy liryki. W historii literatury znane są szerokie (starożytna greka) i wąskie (późniejsze) znaczenia fraszki. Starożytny grecki fraszka (dosłownie „napis”) wywodzi się z inskrypcji na przedmiotach religijnych. Rodzajem fraszki było epitafium – napis na nagrobku. Treść i wydźwięk emocjonalny starożytnych greckich fraszek była inna. W fraszce zawsze ceniono oryginalność myśli i lakoniczność jej wyrazu. Drugie, wąskie znaczenie fraszki, jakie nawiązuje się do niego od I w. n.e., to krótki wiersz humorystyczny lub satyryczny, najczęściej ośmieszający określoną osobę. Antypodą fraszki (w wyższym znaczeniu tego słowa) jest madrygał – krótki, na wpół żartobliwy wiersz o charakterze komplementarnym (adresowany zazwyczaj do damy).

Gatunki liryczno-epopetyczne. Połączenie lirycznej medytacji i epickiej narracji często można znaleźć w dziełach różnych gatunków (na przykład w wierszu romantycznym). Są jednak gatunki, których natura jest zawsze liryczna i epicka.

1) Bajka to gatunek opisujący moralność, zawierający krótką alegoryczną narrację i wynikającą z niej lekcję („moralną”). Nawet jeśli nauka nie jest „sformułowana” w tekście bajki, jest ona sugerowana; Relacja nauczania z fabułą bajki stanowi jej podstawę liryczno-epopetyczną.

2) Ballada to niewielki utwór poetycki o fabule, w którym sama narracja jest przesiąknięta liryzmem. W przeciwieństwie do bajki, w której można wyróżnić część liryczną („moralną”) i epicką (fabuła), ballada stanowi nierozerwalne połączenie zasad lirycznych i epickich. Kwestie gatunkowe w balladzie mogą mieć charakter narodowo-historyczny i romantyczny.

Następnie do:

a) zdobyć mistrzostwo w swoim gatunku;
b) dokładnie wiedzieć, któremu wydawcy przekazać rękopis;
c) zbadaj swoją grupę docelową i zaoferuj książkę nie „wszystkim”, ale konkretnie tym osobom, które mogą być nią zainteresowane.

Co to jest fikcja?

Fikcja odnosi się do wszystkich dzieł, które mają fikcyjną fabułę i fikcyjnych bohaterów: powieści, opowiadania, opowiadania i sztuki teatralne.

Wspomnienia należą do literatury faktu, bo mówimy o wydarzeniach niefikcyjnych, ale pisane są według kanonów fikcji – z fabułą, postaciami itp.

Ale poezja, w tym teksty piosenek, jest fikcją, nawet jeśli autor przypomina sobie przeszłą miłość, która faktycznie się wydarzyła.

Rodzaje literatury dla dorosłych

Dzieła beletrystyki dzielą się na literaturę gatunkową, prozę mainstreamową i prozę intelektualną.

Literatura gatunkowa

W literaturze gatunkowej pierwsze skrzypce gra fabuła, która wpisuje się w pewne, znane z góry ramy.

Nie oznacza to, że wszystkie powieści gatunkowe muszą być przewidywalne. Umiejętność pisarza polega właśnie na stworzeniu w danych warunkach niepowtarzalnego świata, niezapomnianych postaci i ciekawej drogi od punktu „A” (początek) do punktu „B” (wynik).

Z reguły dzieło gatunkowe kończy się pozytywnie, autor nie zagłębia się w psychologię ani inne wzniosłe sprawy, a po prostu stara się zabawić czytelników.

Podstawowe schematy fabularne w literaturze gatunkowej

Detektyw: przestępstwo - śledztwo - zdemaskowanie przestępcy.

Historia miłosna: bohaterowie spotykają się - zakochują się - walcz o miłość - łączą serca.

Kryminał: bohater żył swoim zwyczajnym życiem – pojawia się zagrożenie – bohater próbuje uciec – bohater pozbywa się niebezpieczeństwa.

Przygody: bohater wyznacza sobie cel i pokonując wiele przeszkód, osiąga to, czego chce.

Kiedy mówimy o science fiction, fantasy, romansie historycznym czy współczesnym, mamy na myśli nie tyle fabułę, co oprawę, dlatego przy definiowaniu gatunku używa się dwóch, trzech terminów, które pozwalają odpowiedzieć na pytania: „Co dzieje się w powieści?” i „Gdzie to się dzieje?” Jeśli mówimy o literaturze dziecięcej, następuje odpowiednia uwaga.

Przykłady: „romans współczesny”, „akcja fantasy” (akcja jest przygodą), „kryminał historyczny”, „historia przygodowa dla dzieci”, „bajka dla dzieci w wieku szkolnym”.

Proza gatunkowa publikowana jest zazwyczaj w seriach – oryginalnych lub ogólnych.

Główny nurt

W głównym nurcie (z ang. głównego nurtu- nurt główny) czytelnicy oczekują od autora nieoczekiwanych rozwiązań. W przypadku tego typu książek najważniejszy jest rozwój moralny bohaterów, filozofia i ideologia. Wymagania stawiane autorowi głównego nurtu są znacznie wyższe niż pisarzom zajmującym się prozą gatunkową: musi on być nie tylko doskonałym gawędziarzem, ale także dobrym psychologiem i poważnym myślicielem.

Inną ważną oznaką mainstreamu jest to, że tego typu książki powstają na przecięciu gatunków. Nie da się na przykład jednoznacznie stwierdzić, że „Przeminęło z wiatrem” jest tylko powieść romantyczna lub tylko dramat historyczny.

Swoją drogą sam dramat, czyli opowieść o tragicznych przeżyciach bohaterów, też jest znakiem mainstreamu.

Z reguły powieści tego typu ukazują się poza seriami. Wynika to z faktu, że pisanie poważnych dzieł zajmuje dużo czasu, a ułożenie z nich serii jest dość problematyczne. Co więcej, autorzy głównego nurtu tak bardzo się od siebie różnią, że trudno zaklasyfikować ich książki do czegoś innego niż „dobra książka”.

Określając gatunek w powieściach głównego nurtu, nacisk zwykle kładzie się nie tyle na fabułę, ile na pewne charakterystyczne cechy książki: dramat historyczny, powieść listowa, saga fantasy itp.

Pochodzenie terminu

Sam termin „mainstream” został zapoczątkowany przez amerykańskiego pisarza i krytyka Williama Deana Howellsa (1837–1920). Jako redaktor jednego z najpopularniejszych i najbardziej wpływowych pism literackich swoich czasów, Miesięcznik Atlantycki wyraźnie preferował dzieła napisane w duchu realistycznym i skupiające się na zagadnieniach moralnych i filozoficznych.

Dzięki Howellsowi modna stała się literatura realistyczna, przez pewien czas nazywana mainstreamem. Termin został ustalony w języku angielskim, a stamtąd przeszedł do Rosji.

Proza intelektualna

Proza intelektualna w zdecydowanej większości ma mroczny nastrój i ukazuje się poza cyklami.

Główne gatunki literackie

Przybliżona klasyfikacja

Składając zgłoszenie do wydawnictwa, musimy wskazać gatunek, aby nasz rękopis trafił do odpowiedniego redaktora.

Poniżej znajduje się przybliżona lista gatunków w rozumieniu wydawców i księgarni.

  • Literatura awangardowa. Charakteryzuje się naruszeniem kanonów oraz eksperymentami językowymi i fabularnymi. Z reguły dzieła awangardowe ukazują się w bardzo małych nakładach. Ściśle powiązany z prozą intelektualną.
  • Działanie. Skierowany głównie do męskiej publiczności. Podstawą fabuły są walki, pościgi, ratowanie piękności itp.
  • Detektyw. Głównym wątkiem jest rozwiązanie przestępstwa.
  • Powieść historyczna. Czas działania jest przeszłością. Fabuła jest zwykle powiązana z ważnymi wydarzeniami historycznymi.
  • Historia miłosna. Bohaterowie znajdują miłość.
  • Mistyk. Fabuła oparta jest na wydarzeniach nadprzyrodzonych.
  • Przygody. Bohaterowie wdają się w przygodę i/lub wyruszają w ryzykowną podróż.
  • Thriller/horror. Bohaterom grozi śmiertelne niebezpieczeństwo, z którego próbują się uwolnić.
  • Fantastyczny. Akcja rozgrywa się w hipotetycznej przyszłości lub w świecie równoległym. Jednym z rodzajów fikcji jest historia alternatywna.
  • Fantastyka/bajki. Głównymi cechami tego gatunku są baśniowe światy, magia, niespotykane dotąd stworzenia, gadające zwierzęta itp. Często opiera się na folklorze.

Co to jest literatura faktu?

Książki non-fiction są klasyfikowane według tematu (na przykład ogrodnictwo, historia itp.) i rodzaju (monografia naukowa, zbiór artykułów, album fotograficzny itp.).

Poniżej znajduje się klasyfikacja książek non-fiction, tak jak robi się to w księgarniach. Składając wniosek do wydawcy, należy wskazać temat i rodzaj książki – np. podręcznik do pisania.

Klasyfikacja literatury faktu

  • autobiografie, biografie i wspomnienia;
  • architektura i sztuka;
  • astrologia i ezoteryka;
  • biznes i finanse;
  • siły zbrojne;
  • wychowanie i edukacja;
  • dom, ogród, ogród warzywny;
  • zdrowie;
  • fabuła;
  • kariera;
  • komputery;
  • lokalna historia;
  • miłość i relacje rodzinne;
  • moda i uroda;
  • muzyka, kino, radio;
  • nauka i technologia;
  • jedzenie i gotowanie;
  • edycje upominkowe;
  • polityka, ekonomia, prawo;
  • przewodniki i książki podróżnicze;
  • religia;
  • samorozwój i psychologia;
  • Rolnictwo;
  • słowniki i encyklopedie;
  • sport;
  • filozofia;
  • hobby;
  • podręczniki szkolne;
  • językoznawstwo i literatura.