Sala 40 Galerii Trietiakowskiej. Dziesięć nieznanych faktów na temat Galerii Trietiakowskiej. „Iwan Groźny zabija syna”

30.06.2019

Sztuka

112987

Państwowa Galeria Trietiakowska jest jednym z największych muzeów sztuki rosyjskiej. Dziś kolekcja Tretiakowa liczy około stu tysięcy pozycji.

Przy tak dużej liczbie eksponatów można wędrować po wystawie przez kilka dni, dlatego Localway przygotowało trasę przez Galerię Trietiakowską, przechodzącą przez najważniejsze sale muzeum. Nie zgub się!

Kontrolę rozpoczynamy od głównego wejścia, jeśli staniemy twarzą w twarz z kasą biletową, po lewej stronie znajdują się schody prowadzące na drugie piętro. Numery sal są wypisane przy wejściu, nad drzwiami.

Sala 10 jest niemal w całości poświęcona obrazowi „Pojawienie się Mesjasza” Aleksandra Andriejewicza Iwanowa (bardziej znany tytuł to „Pojawienie się Chrystusa ludowi”). Samo płótno zajmuje całą ścianę, pozostałą przestrzeń wypełniają szkice i szkice, których nazbierało się bardzo wiele w ciągu dwudziestu lat pracy nad obrazem. Artysta namalował „Pojawienie się Mesjasza” we Włoszech, po czym nie bez incydentów wywiózł płótno do Rosji, gdzie po krytyce i nieuznaniu obrazu w ojczyźnie zmarł nagle. Co ciekawe, płótno przedstawia m.in. Mikołaja Wasiljewicza Gogola i samego Iwanowa.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

W pokoju 16, po prawej stronie od kierunku jazdy, znajduje się wzruszający obraz Wasilija Władimirowicza Pukirewa „Nierówne małżeństwo”. Krążą pogłoski, że ten obraz jest autobiograficzny: nieudana narzeczona Pukirewa została wydana za bogatego księcia. Artysta uwiecznił się na obrazie - w tle młody mężczyzna z rękami skrzyżowanymi na piersi. To prawda, że te wersje nie mają potwierdzenia faktycznego.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 16

Po lewej stronie w tym samym pokoju znajduje się płótno „Księżniczka Tarakanova” Konstantina Dmitriewicza Flawickiego. Obraz przedstawia legendarną oszustkę, która próbowała podawać się za córkę cesarzowej Elżbiety Pietrowna. Istnieje wiele wersji śmierci księżniczki Tarakanovej (prawdziwe imię nieznane), oficjalna jest śmierć z powodu suchości. Jednak inny trafił „do ludu” (m.in. dzięki pracy Flawickiego): awanturnik zginął podczas powodzi w Petersburgu, w celi więziennej Twierdzy Piotra i Pawła.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 16

W sali 17 znajduje się obraz Wasilija Grigoriewicza Perowa „Odpoczywający myśliwi”. Płótno przedstawia całą kompozycję fabularną: starsza postać (po lewej) opowiada jakąś fikcyjną historię, w którą młody myśliwy (po prawej) szczerze wierzy. Mężczyzna w średnim wieku (w środku) jest sceptyczny wobec tej historii i po prostu chichocze.

Eksperci często dokonują porównania obrazu Perowa z „Notatkami myśliwego” Turgieniewa.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 17

W sali 18 znajduje się najsłynniejszy obraz Aleksieja Kondratjewicza Sawrasowa „Przybyły gawrony”, napisany w rejonie Kostromy. Przedstawiony na zdjęciu Kościół Zmartwychwstania Pańskiego istnieje do dziś – obecnie mieści się w nim Muzeum Sawrasowa.

Niestety, mimo wielu wspaniałych dzieł, artysta pozostał w pamięci ludzi jako „autor jednego obrazu” i zmarł w biedzie. Jednak to „Rooks” stały się punktem wyjścia dla nowego gatunku szkoły krajobrazowej w Rosji - krajobrazu lirycznego. Następnie Savrasov namalował kilka replik obrazu.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 18

W pokoju XIX znajduje się obraz Iwana Konstantinowicza Aiwazowskiego „Tęcza”. Co zaskakujące, artysta, który w ciągu swojego życia namalował około sześciu tysięcy płócien, zawsze pozostał wierny wybranemu przez siebie gatunkowi - marynizmowi. Prezentowany obraz nie różni się fabułą od większości dzieł Aiwazowskiego: płótno przedstawia wrak statku podczas sztormu. Różnica tkwi w kolorach. Artysta, zazwyczaj używając jasnych kolorów, w przypadku „Rainbow” wybrał delikatniejsze odcienie.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 19

W sali 20 znajduje się słynny obraz Iwana Nikołajewicza Kramskoja „Nieznany” (często błędnie nazywany „Obcym”). Obraz przedstawia królewską, szykowną damę podróżującą powozem. Co ciekawe, tożsamość kobiety pozostawała tajemnicą zarówno dla współczesnych artystki, jak i krytyków sztuki.

Kramskoj był jednym z założycieli stowarzyszenia „Wędrowców”, stowarzyszenia artystów, którzy przeciwstawiali się przedstawicielom sztuki akademickiej w malarstwie i organizowali objazdowe wystawy swoich dzieł.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 20

Po prawej stronie, w kierunku jazdy, w pokoju 25 znajduje się obraz Iwana Iwanowicza Szyszkina „Poranek w lesie sosnowym” (czasami płótno jest błędnie nazywane „Porankiem w lesie sosnowym”). Pomimo tego, że obecnie autorstwo należy do jednego artysty, nad obrazem pracowały dwie osoby: pejzażysta Szyszkin i malarz gatunkowy Savitsky. Konstantin Apollonowicz Savitsky namalował niedźwiadki, ponadto czasami przypisuje się mu sam pomysł stworzenia obrazu. Istnieje kilka wersji tego, jak podpis Savitsky'ego zniknął z płótna. Według jednego z nich sam Konstantin Apollonowicz usunął swoje nazwisko z gotowego dzieła, zrzekając się w ten sposób autorstwa, według innego podpis artysty został usunięty przez kolekcjonera Pawła Tretiakowa po zakupie obrazu.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 25

W sali 26 znajdują się trzy bajeczne obrazy Wiktora Michajłowicza Wasnetsowa: „Alyonuszka”, „Iwan Carewicz o szarym wilku” i „Bogatyry”. Trzej bohaterowie - Dobrynya Nikitich, Ilya Muromets i Alyosha Popovich (od lewej do prawej na zdjęciu) - to chyba najbardziej znani bohaterowie rosyjskich eposów. Na płótnie Wasnetsowa odważni ludzie, gotowi w każdej chwili podjąć bitwę, wypatrują wroga na horyzoncie.

Ciekawe, że Wasnetsow był nie tylko artystą, ale także architektem. Na przykład zaprojektował on przedłużenie głównego holu wejściowego Galerii Balu Trietiakowskiego.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 26

W sali 27. znajduje się obraz Wasilija Wasiljewicza Wierieszczagina „Apoteoza wojny”, który należy do cyklu obrazów „Barbarzyńcy”, namalowanych przez artystę pod wrażeniem działań wojennych w Turkiestanie. Istnieje wiele wersji wyjaśniających, dlaczego zbudowano takie piramidy z czaszek. Według jednej z legend Tamerlan usłyszał od kobiet z Bagdadu historię o ich niewiernych mężach i nakazał każdemu ze swoich żołnierzy przynieść odciętą głowę zdrajców. W rezultacie powstało kilka gór czaszek.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 27

W sali 28 znajduje się jeden z najsłynniejszych i najważniejszych obrazów Galerii Trietiakowskiej – „Boyaryna Morozova” Wasilija Iwanowicza Surikowa. Feodosia Morozova jest współpracowniczką arcykapłana Avvakuma, zwolennika staroobrzędowców, za co zapłaciła życiem. Na płótnie szlachcianka w wyniku konfliktu z carem – Morozowa odmówiła przyjęcia nowej wiary – jest prowadzona przez jeden z moskiewskich placów do miejsca uwięzienia. Teodora uniosła dwa palce na znak, że jej wiara nie została złamana.

Półtora roku później Morozowa zmarła z głodu w ziemnym więzieniu klasztoru.

Przeczytaj całkowicie Zawalić się

Sala nr 28

Tutaj, w 28. pokoju, znajduje się kolejny epicki obraz Surikowa - „Poranek egzekucji Streltsy”. Pułki Streltsy zostały skazane na śmierć w wyniku nieudanego buntu spowodowanego trudami służby wojskowej. Obraz celowo nie przedstawia samej egzekucji, a jedynie ludzi na nią oczekujących. Istnieje jednak legenda, że początkowo szkice płótna pisano także o łucznikach, którzy zostali już straceni przez powieszenie, ale pewnego dnia, wchodząc do pracowni artysty i widząc szkic, pokojówka zemdlała. Surikow, chcąc nie szokować opinii publicznej, ale oddać stan ducha skazanych w ostatnich minutach ich życia, usunął z obrazu wizerunki powieszonych.

1. Tretiakow zaczął od zakupu obrazów zachodnioeuropejskich.

Kupiec i filantrop Paweł Tretiakow Przez całe życie interesował się malarstwem, choć sam nigdy nie malował. W młodości zaczął kolekcjonować książki z ilustracjami i rycinami. Pierwsze zakupy robił na targu Suchariewskim, na który lubił chodzić na niedzielne spacery. Na samym początku swojej kariery kolekcjonerskiej Paweł Michajłowicz nawet nie przypuszczał, że jego kolekcja będzie składać się wyłącznie z dzieł malarzy rosyjskich. Jak wszyscy początkujący kolekcjonerzy dokonywał przypadkowych nabytków. I tak w latach 1854–1855 Tretiakow kupił jedenaście arkuszy graficznych i dziewięć obrazów starych mistrzów holenderskich.

Wędrowiec Ilja Ostrouchow, który później został jednym z liderów Galerii Trietiakowskiej, po śmierci Tretiakowa wspominał, co następuje: „Już pierwsze dwa, trzy błędy w tak trudnej sprawie, jak ustalenie autentyczności starych obrazów, na zawsze odciągnęły go od kolekcjonowania dawnych mistrzów. Zmarły mawiał wówczas: „Dla mnie najbardziej autentyczny obraz to ten, który osobiście kupiłem od artysty”. Dzisiejsi kolekcjonerzy sztuki współczesnej z pewnością poprą tę słuszną tezę.

2. Paweł Tretiakow po raz pierwszy w swoim testamencie pisze o planach utworzenia muzeum malarstwa rosyjskiego.

W wieku dwudziestu ośmiu lat Paweł Tretiakow spisał swój pierwszy testament - zamierzał wyjechać za granicę, aby dowiedzieć się, jak wygląda tkanie lnu w fabrykach Europy Zachodniej. Zgodnie z obowiązującymi przepisami i w porozumieniu ze wspólnikami konieczne było sporządzenie testamentu. Młody kupiec w zabawny sposób rozdziela wszystko, co otrzymuje od ojca i na co sam zarobił w wieku dwudziestu ośmiu lat: „Zapisuję kapitał w wysokości stu pięćdziesięciu tysięcy rubli w srebrze na utworzenie muzeum sztuki lub publicznej galerii sztuki w Moskwie... Dla mnie, który naprawdę i żarliwie kocham malarstwo, nie ma lepszego pragnienia niż złożenie podstawą publicznego, dostępnego dla wszystkich repozytorium sztuk pięknych, które przyniesie pożytek wielu, przyjemność każdemu.”

3. Datą założenia galerii był dzień nabycia przez Chudyakowa obrazu „Potyczka z fińskimi przemytnikami”.

Powszechnie przyjmuje się, że historia Galerii Trietiakowskiej rozpoczęła się 22 maja 1856 roku (nowy styl). Tego dnia Paweł Tretiakow kupił obraz Chudyakowa, a artysta otrzymał pokwitowanie. Od tego czasu Tretiakow nabył dziesiątki dzieł, nie zatrzymując się nawet przy dużych wydatkach. Sam kolekcjoner za swój pierwszy rosyjski nabytek uznał obraz „Kuszenie” malarza gatunkowego Schildera, pisze o tym w liście do krytyka Stasowa (choć trzydzieści lat po pierwszych zakupach) w 1893 r., po podarowaniu galerii sztuki Moskwie .

Wasilij Chudyakow
„Potyczka z fińskimi przemytnikami”
1853

4. Galeria Trietiakowska opiera się na zbiorach dwóch Tretiakowów – braci Pawła i Siergieja, którzy kolekcjonowali malarstwo zachodnie.

Najmłodszy z Tretiakowów, Siergiej, kolekcjonerstwem zainteresował się znacznie później niż jego brat. Na początku lat 70. XIX wieku stopniowo zaczął kolekcjonować współczesne malarstwo zachodnie, przede wszystkim francuskie, które, nawiasem mówiąc, było wówczas droższe od rosyjskiego. Kolekcja Siergieja była niewielka (obejmowała Daubigny, Corot, Mile) i znajdowała się w rezydencji przy Bulwarze Preczystenskim. Właściciel pokazywał go tylko gościom i jak to mówią „z polecenia”. Kupował obrazy dla siebie, a czasem za radą Pawła. Niektóre z jego nabytków wystawiał jego starszy brat. Po nagłej śmierci Siergieja Tretiakowa, zgodnie z jego wolą, zbiory przekazano miastu (jej wartość przekraczała wówczas 500 tys. rubli). Wola brata skłoniła Pawła do przeniesienia swojego muzeum wraz z rezydencją do Moskwy. Tak więc w 1892 r. W Dumie Miejskiej pojawiło się odpowiednie oświadczenie. Powstałej w ten sposób kolekcji Duma nadała nazwę „Moskiewska Galeria Miejska im. braci Pawła i Siergieja Tretiakowa”, a obrazy z zachodniej kolekcji Siergieja były wystawiane właśnie tam, przy Ławruszinskim Zaułku. Ponadto w 1910 roku, zgodnie z wolą kolekcjonera Michaiła Morozowa, sztuka zachodnia w Galerii Trietiakowskiej została uzupełniona dziełami Renoira, Pissarro, Maneta, Moneta i Degasa.

Paweł i Siergiej Tretiakow
Zdjęcie: służba prasowa Galerii Trietiakowskiej

5. Tretiakow rywalizował z cesarzem Aleksandrem III w kolekcjonowaniu rosyjskich artystów.

Tretiakow wykazał się nie mniejszą zwinnością w pozyskiwaniu nowych dzieł niż w transakcjach handlowych. Istnieją wspomnienia, według których cesarz Aleksander III i jego brat wielki książę Władimir Aleksandrowicz (nawiasem mówiąc, był prezesem Cesarskiej Akademii Sztuk i pod wieloma względami stał się przyczyną opuszczenia Akademii przez Serowa i Polenowa) często oburzyli się na wystawach, oglądając obrazy, które już wcześniej uznano za własność Tretiakowa. Stało się tak dlatego, że wolał kupować płótna w pracowni bezpośrednio od artystów jeszcze przed otwarciem wystaw. Orientacyjny przypadek miał miejsce po śmierci Aleksandra III. Na jego pamiątkę jego syn Mikołaj II, wiedząc, że jego ojciec naprawdę chciał zdobyć obraz Surikowa „Podbój Syberii przez Ermaka”, przebił cenę i zaoferował za niego rekordową jak na tamte czasy kwotę 40 tysięcy rubli, którą Tretiakow mógł nie stać.

6. Godłem Galerii Trietiakowskiej stała się fasada oparta na rysunku Wasnetsowa.

Galeria mieściła się w domu zakupionym przez Tretiakowów w 1851 roku. Im więcej było nabytków, tym do części mieszkalnej dworu dobudowywano nowe, bardziej przestronne pomieszczenia – przeznaczone do przechowywania i ekspozycji dzieł sztuki. W latach 1902–1904, po śmierci Pawła Tretiakowa, słynna fasada architekta Baszkirowa, oparta na rysunku Wasnetsowa, pojawiła się w stylu rosyjskim z „kokosznikiem” i płaskorzeźbą św. Jerzego Zwycięskiego (patrona Moskwy, który jest przedstawiony w herbie miasta).

Rysunek udostępniony przez służbę prasową Galerii Trietiakowskiej

7. Obraz Repina „Iwan Groźny i jego syn Iwan 16 listopada 1581 r.” został zaatakowany przez wandala.

16 stycznia 1913 r. w Galerii Trietiakowskiej wydarzyła się straszna rzecz - nieznany wandal zadał śmiertelny cios nożem obrazowi Ilji Repina „Iwan Groźny i jego syn Iwan 16 listopada 1581 r.”. Co ciekawe, kiedyś cesarz Aleksander III i jego świta niezbyt lubili ten obraz. Swoim dekretem zakazał jego pokazywania, przez co sam obraz stał się pierwszym obrazem poddanym cenzurze w Imperium Rosyjskim. Zakaz został później zniesiony. Jednak nowe nieszczęście spotkało 29-letniego starowiercę i syna magnata meblarskiego, Abrama Balashova. Po zadanych cięciach Repin musiał właściwie odbudować twarze swoich bohaterów na nowo. Ówczesny kustosz Galerii Trietiakowskiej Jegor Mojjewicz Chruszłow, dowiedziawszy się o uszkodzeniach obrazu, rzucił się pod pociąg.

8. Chronologiczny układ obrazów wprowadził artysta Igor Grabar.

Na początku 1913 roku Moskiewska Duma Miejska wybrała Grabara na członka zarządu Galerii Trietiakowskiej, który pełnił tę funkcję do 1925 roku. Zgodnie ze światową praktyką muzealną Grabar zdecydował się na przeróbkę wystawy. Tym samym prace jednego artysty eksponowano teraz w jednej sali, a same sale podporządkowano zasadzie chronologii.

9. Częścią Galerii Trietiakowskiej jest Muzeum-Kościół św. Mikołaja w Tołmachach.

W związku z nasileniem się nastrojów antyreligijnych w 1929 roku zamknięto kościół św. Mikołaja w Tolmachi. Kilka lat później jego budynek został przeniesiony do Galerii Trietiakowskiej w celu przechowywania. Później połączono go z salami wystawowymi dwupiętrowym budynkiem, którego piętro zostało specjalnie zaprojektowane na ekspozycję obrazu Iwanowa „Pojawienie się Chrystusa ludziom”. Dziś świątynia ma status kościoła domowego przy galerii. Przechowywane są tu unikalne kapliczki, w tym Ikona Matki Bożej Włodzimierskiej, a raz w roku w święto Trójcy Świętej z sal Galerii Trietiakowskiej przynoszona jest ikona „Trójcy” Andrieja Rublowa z sal Galerii Trietiakowskiej.

10. Galeria Trietiakowska była zamknięta łącznie przez szesnaście lat (dwa lata za Tretiakowa, cztery podczas II wojny światowej i dziesięć z powodu odbudowy).

Po raz pierwszy galeria została zamknięta na dwa lata z powodu kradzieży. W 1891 roku z galerii przy Ławruszinskim Zaułku skradziono cztery płótna. Dla Tretiakowa ten incydent okazał się prawdziwą tragedią i nakazał zamknięcie galerii na dwa lata. Później odnaleziono dwa obrazy. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej zbiory ewakuowano do Nowosybirska i powróciły w maju 1945 r. W latach 1986–1995 z powodu gruntownej przebudowy Galeria Trietiakowska była zamknięta dla zwiedzających. Następnie budynek na Krymskim Valu stał się jedyną powierzchnią wystawienniczą muzeum na całą dekadę. Nawiasem mówiąc, została połączona z Galerią Trietiakowską tuż przed renowacją w 1985 roku. Przez lata swojego istnienia zbiory Galerii Trietiakowskiej powiększyły się pięćdziesięciokrotnie.

Tak jak

Pod koniec XIX wieku mapa Moskwy została zaktualizowana w związku z pojawieniem się na niej Państwowej Galerii Trietiakowskiej. Przez długi czas gromadził swoją kolekcję różnorodnych dzieł sztuki, założyciel galerii. W 1982 roku zbiory przeszły z rąk kupca Pawła Tretiakowa na własność miasta.

Oczywiście obecny skład galerii od czasu jej powstania uległ znaczącym zmianom: zbiory powiększyły się i wzbogaciły o nowe eksponaty. W tej chwili liczba obrazów w Galerii Trietiakowskiej już dawno przekroczyła 7 tysięcy.

Pierwsze obrazy Galerii Trietiakowskiej

Legendarna kolekcja rozpoczęła się 26 lat przed założeniem galerii od dwóch obrazów. W 1956 roku Paweł Tretiakow kupił pierwsze eksponaty przyszłej wystawy: „Potyczka z fińskimi przemytnikami” pędzle W. Chudyakowa I "Pokusa" praca N. Schilder. Nieco później koneser malarstwa rosyjskiego nabył kilka kolejnych dzieł, które są nam znane jako „Domokrążca” V. Jacobi, „Chory muzyk” M. Klodta, „Zbieranie wiśni” I. Sokołowa, I „Widok w okolicach Oranienbauma” A. Savrasova.

Najsłynniejsze obrazy Galerii Trietiakowskiej

Miłośnik sztuki rosyjskiej Tretiakow pozostawił ogromną liczbę obrazów swoich rodaków, ale oprócz nich w galerii znajduje się także wystarczająca liczba dzieł sztuki światowej sławy.

Nocne pejzaże nie były bzdurami w malarstwie, zwłaszcza rosyjskim. Jednak obraz Kramskoya wywrócił wszystko do góry nogami i naprawdę zszokował świat artystyczny. "Syreny", na którym Iwan Kramskoj w baśniowy sposób dodał do znanego krajobrazu syreny.

Jeden z najsłynniejszych rosyjskich obrazów o tematyce baśniowej jest niewątpliwie owocem utalentowanych rąk Wiktor Wasniecow obraz „Bogatyry”.

W tej kolekcji prezentowana jest także technika malowania szpachelką. Michał Wrubel i go „Siedzący demon” zajmują zaszczytne miejsce na liście najsłynniejszych obrazów Galerii Trietiakowskiej.

Cukierki „Mishka Teddy Bear” podobają się zarówno dorosłym, jak i dzieciom i oczywiście każdy bez wyjątku wie, że na opakowaniu tych cukierków widnieje obrazek Iwan Szyszkin „Poranek w sosnowym lesie”.

Uznany początkowo jedynie przez krytyków włoskich i całkowicie odrzucony w domu, obraz „ Pojawienie się Chrystusa ludowi” Aleksander Iwanow niemniej jednak pozostawił niezatarty ślad w historii malarstwa rosyjskiego.

Słowo „wojna” samo w sobie nie budzi żadnych przyjemnych skojarzeń, ale patrząc na osławiony obraz „Apoteoza wojny”, po raz kolejny jesteś przekonany o jego bezużyteczności i grozy. Wasilij Wierieszczagin swoimi umiejętnościami wypełnił obraz niezwykle głębokim znaczeniem.

Program nauczania w szkole od dawna nie można sobie wyobrazić bez płótna Aleksiej Sawrasow.

Jedno z najsmutniejszych wydarzeń w historii Rosji jest oczywiście uważane za egzekucję Streletskiego. Wasilij Surikow Zaskakująco realistyczny i wyraźnie oddaje atmosferę tego, co działo się na jego obrazie „Poranek egzekucji Streltsy’ego”.

Inspiracją była także schizma kościelna z XVII wieku Wasilij Surikow namalować obraz. Jeden z najważniejszych obrazów Galerii Trietiakowskiej „Bojaryna Morozowa” umieszcza nas w nich.

Obraz namalowany ze szczególną miłością do życia miejskiego pod koniec XIX wieku nie pozostawia obojętnym. Wasilij Poleno w I NA zewnątrz „Moskiewski dziedziniec” pomóż nam zanurzyć się w atmosferze moskiewskiego życia.

Wielu odwiedzających galerię nigdy nie przechodzi obok „Wieroczki”- owoc ręki Serowa.

Szczególnie zaszczytne miejsce na wystawie należy do portret A.S. Puszkina, rysowane Orest Kiprensky.

Dosłownie od pierwszego dnia zasłynął obraz „Jeździec”, namalowany w 1832 roku przez Karla Bryullova.

Galeria Trietiakowska

Państwowa Galeria Trietiakowska(Moskwa). Lavrushinsky Lane, 10) to muzeum sztuki zawierające jedną z największych na świecie kolekcji rosyjskiej sztuki pięknej. Galerię założył kupiec i filantrop Paweł Tretiakow w 1856 roku. W okresie sowieckim rozbudował się do dużego kompleksu muzealnego. Obecnie, oprócz kompleksu muzealnego na ulicach Ławruszyńskiego i Małego Tołmaczewskiego, Ogólnorosyjskie stowarzyszenie muzealne „Państwowa Galeria Trietiakowska” obejmuje duży kompleks wystawienniczy Galerii Trietiakowskiej na Krymskim Wale (Krymski Val, 10), mieszkanie-muzeum A.M. Vasnetsov (ul. Furmanny, 6), dom-muzeum V. M. Vasnetsova (ul. Vasnetsova, 13).

Oficjalna strona Galerii Trietiakowskiej:

1874- Wierieszczagin organizuje wystawę obrazów z kampanii turkiestańskiej i podróżuje po Azji Środkowej. Paweł Tretiakow podziwia twórczość Wierieszczagina i stara się kupić całą wystawę (cały cykl obrazów) do swojej galerii w celu obowiązkowej stałej ekspozycji. Tretiakow kupił wystawę za 92 000 rubli, co jak na tamte czasy było bardzo wysoką ceną.

1874- Zakończono budowę dwóch pierwszych sal muzealnych galerii i są one otwarte dla stałych zwiedzających.

1876 - Paweł Tretiakow zostaje zwolennikiem „Pierwiżników” (Stowarzyszenia Podróżujących Wystaw Sztuki - TPHV) i zaczyna patronować ich pracy, kupując i zamawiając dużą liczbę obrazów I.N. Kramskoy, I.I. Shishkina, A.K. Savrasova, N.N. Ge i in.

1882- Do galerii dodano 6 nowych sal.

1885- Do domu dodawanych jest kolejnych 7 pokoi. zakupiono obrazy V.I Surikowa, obrazy I.E. Repina, dzieła V.M. Vasnetsova, I.I. Shishkin, I.N. Kramskoy, I.I. Lewitan, V.D. Polenova i inni.

1892- Paweł Tretiakow przekazuje galerię wraz z budynkiem i całą kolekcją na własność Moskiewskiej Dumy Miejskiej. Sam Tretiakow otrzymał tytuł Honorowego Obywatela Moskwy i został mianowany dożywotnim członkiem zarządu galerii.

4 grudnia (16), 1898 Paweł Michajłowicz Tretiakow zmarł w Moskwie. Jego ostatnie słowa do bliskich brzmiały: „Dbajcie o galerię i bądźcie zdrowi”.

1904- zakończono budowę słynnej fasady Galerii Trietiakowskiej, zaprojektowanej według rysunków artysty V. M. Vasnetsova.

16 stycznia 1913- w galerii doszło do tragicznego zdarzenia. Obraz Ilji Repina „Iwan Groźny i jego syn Iwan 16 listopada 1581 r.” został zaatakowany nożem przez wandala. Dowiedziawszy się o zniszczeniach obrazu, kustosz Galerii Trietiakowskiej (E.M. Chrusłow) popełnił samobójstwo, rzucając się pod pociąg. Ilya Repin odrestaurował obraz własnymi rękami, praktycznie przerysowując twarze.

1913- Moskiewska Duma Miejska wybiera Igora Grabara na członka zarządu Galerii Trietiakowskiej.

1918 - po rewolucji galeria została uznana za „własność państwową Rosyjskiej Federacyjnej Republiki Radzieckiej” i stała się własnością państwa.

1926- Akademik A.V. Shchusev został dyrektorem muzeum.

1928- przeprowadzono remont generalny budynku, zorganizowano ogrzewanie, wentylację i zainstalowano energię elektryczną.

1932- budynek nieczynnego kościoła św. Mikołaja w Tołmachach przekazano do magazynu Galerii Trietiakowskiej.

1936- oddano do użytku nowy dwupiętrowy budynek, trwają prace nad organizacją ciągłej trasy zwiedzania. Galeria cieszy się popularnością, a część obrazów Pieriedwiżników władza radziecka wykorzystuje do edukacji ideologicznej.

1941- latem rozpoczyna się pilna ewakuacja wystawy do Nowosybirska. Potrzebny był pociąg składający się z 17 wagonów.

1956- obchodzono 100-lecie Galerii Trietiakowskiej.

1985- ukończono depozytariusza - warsztaty restauratorskie i składowanie dzieł.
Budynek przy Krymskim Wale 10 został połączony z Galerią Trietiakowską w jeden kompleks muzealny.

1989- dobudowano nowy „Budynek Inżynieryjny” do głównego budynku galerii (na lewo od elewacji frontowej). Mieści się w nim większość nowoczesnych systemów inżynieryjnych muzeum.

Państwowa Galeria Trietiakowska - jedno z najpiękniejszych i najbardziej znanych muzeów w Moskwie.

Tutaj przechowywana jest największa kolekcja rosyjskiej sztuki pięknej.

Przedstawiamy dziesięć faktów z historii zboru, które być może znaliście, ale o nich zapomnieliście.

1. Tretiakow zaczął od zakupu obrazów zachodnioeuropejskich.

Kupiec i filantrop Paweł Tretiakow Przez całe życie interesował się malarstwem, choć sam nigdy nie malował.

W młodości zaczął kolekcjonować książki z ilustracjami i rycinami.

Pierwsze zakupy robił na targu Suchariewskim, na który lubił chodzić na niedzielne spacery

Na samym początku swojej kariery kolekcjonerskiej Paweł Michajłowicz nawet nie przypuszczał, że jego kolekcja będzie składać się wyłącznie z dzieł malarzy rosyjskich.

Jak wszyscy początkujący kolekcjonerzy dokonywał przypadkowych nabytków.

Tak więc w latach 1854–1855 Tretiakow kupił jedenaście arkuszy graficznych i dziewięć obrazów starych mistrzów holenderskich.

Wędrowiec Ilja Ostrouchow, który później został jednym z liderów Galerii Trietiakowskiej, po śmierci Tretiakowa wspominał, co następuje:

„Już pierwsze dwa, trzy błędy w tak trudnej sprawie, jak ustalenie autentyczności starych obrazów, na zawsze odciągnęły go od kolekcjonowania dawnych mistrzów.

Zmarły mawiał wówczas: „Dla mnie najbardziej autentyczny obraz to ten, który osobiście kupiłem od artysty”.

Dzisiejsi kolekcjonerzy sztuki współczesnej z pewnością poprą tę słuszną tezę.

2. Paweł Tretiakow po raz pierwszy w swoim testamencie pisze o planach utworzenia muzeum malarstwa rosyjskiego.

W wieku dwudziestu ośmiu lat Paweł Tretiakow spisał swój pierwszy testament - zamierzał wyjechać za granicę, aby dowiedzieć się, jak wygląda tkanie lnu w fabrykach Europy Zachodniej.

Zgodnie z obowiązującymi przepisami i w porozumieniu ze wspólnikami konieczne było sporządzenie testamentu.

Młody kupiec w zabawny sposób rozdziela wszystko, co otrzymuje od ojca i na co sam zarobił w wieku dwudziestu ośmiu lat:

„Zapisuję kapitał w wysokości stu pięćdziesięciu tysięcy rubli w srebrze na utworzenie muzeum sztuki lub publicznej galerii sztuki w Moskwie…

Dla mnie, który naprawdę i gorąco kocham malarstwo, nie ma lepszego pragnienia niż położenie podwalin pod publiczne, dostępne repozytorium sztuk pięknych, które przyniesie wielu korzyści i przyjemność wszystkim.

3. Datą założenia galerii był dzień nabycia przez Chudyakowa obrazu „Potyczka z fińskimi przemytnikami”.

Tego dnia Paweł Tretiakow kupił obraz Chudyakowa, a artysta otrzymał pokwitowanie.

Od tego czasu Tretiakow nabył dziesiątki dzieł, nie zatrzymując się nawet przy dużych wydatkach.

Sam kolekcjoner za swój pierwszy rosyjski nabytek uznał obraz „Kuszenie” malarza gatunkowego Schildera, pisze o tym w liście do krytyka Stasowa (choć trzydzieści lat po pierwszych zakupach) w 1893 r., po podarowaniu galerii sztuki Moskwie .

Wasilij Chudyakow „Potyczka z fińskimi przemytnikami” 1853

4. Galeria Trietiakowska opiera się na zbiorach dwóch Tretiakowów – braci Pawła i Siergieja, którzy kolekcjonowali malarstwo zachodnie.

Najmłodszy z Tretiakowów, Siergiej, kolekcjonerstwem zainteresował się znacznie później niż jego brat.

Na początku lat 70. XIX wieku stopniowo zaczął kolekcjonować współczesne malarstwo zachodnie, przede wszystkim francuskie, które, nawiasem mówiąc, było wówczas droższe od rosyjskiego.

Kolekcja Siergieja była niewielka (obejmowała Daubigny, Corot, Mile) i znajdowała się w rezydencji przy Bulwarze Preczystenskim.

Właściciel pokazywał go tylko gościom i jak to mówią „z polecenia”.

Kupował obrazy dla siebie, a czasem za radą Pawła.

Niektóre z jego nabytków wystawiał jego starszy brat

Po nagłej śmierci Siergieja Tretiakowa, zgodnie z jego wolą zbiór został przekazany miastu(jego koszt przekroczył wówczas 500 tysięcy rubli).

Wola brata skłoniła Pawła do przeniesienia swojego muzeum wraz z rezydencją do Moskwy.

Tak więc w 1892 r. W Dumie Miejskiej pojawiło się odpowiednie oświadczenie.

Powstałej w ten sposób kolekcji Duma nadała nazwę „Moskiewska Galeria Miejska im. braci Pawła i Siergieja Tretiakowa”, a obrazy z zachodniej kolekcji Siergieja były wystawiane właśnie tam, przy Ławruszinskim Zaułku.

Ponadto w 1910 roku, zgodnie z wolą kolekcjonera Michaiła Morozowa, sztuka zachodnia w Galerii Trietiakowskiej została uzupełniona dziełami Renoira, Pissarro, Maneta, Moneta i Degasa.

Paweł i Siergiej Tretiakow

5. Tretiakow rywalizował z cesarzem Aleksandrem III w kolekcjonowaniu rosyjskich artystów.

Tretiakow wykazał się nie mniejszą zwinnością w pozyskiwaniu nowych dzieł niż w transakcjach handlowych.

Istnieją wspomnienia, według których cesarz Aleksander III i jego brat wielki książę Władimir Aleksandrowicz (nawiasem mówiąc, był prezesem Cesarskiej Akademii Sztuk i pod wieloma względami stał się przyczyną opuszczenia Akademii przez Serowa i Polenowa) często oburzyli się na wystawach, oglądając obrazy, które już wcześniej uznano za własność Tretiakowa.

Stało się tak dlatego, że wolał kupować płótna w pracowni bezpośrednio od artystów jeszcze przed otwarciem wystaw.

Orientacyjny przypadek miał miejsce po śmierci Aleksandra III.

Na jego pamiątkę jego syn Mikołaj II, wiedząc, że jego ojciec naprawdę chciał zdobyć obraz Surikowa „Podbój Syberii przez Ermaka”, przebił cenę i zaoferował za niego rekordową jak na tamte czasy kwotę 40 tysięcy rubli, którą Tretiakow mógł nie stać.

6. Godłem Galerii Trietiakowskiej stała się fasada oparta na rysunku Wasnetsowa.

Galeria mieściła się w domu zakupionym przez Tretiakowów w 1851 roku.

Im więcej było nabytków, tym do części mieszkalnej dworu dobudowywano nowe, bardziej przestronne pomieszczenia – przeznaczone do przechowywania i ekspozycji dzieł sztuki.

W latach 1902–1904, po śmierci Pawła Tretiakowa, słynna fasada architekta Baszkirowa, oparta na rysunku Wasnetsowa, pojawiła się w stylu rosyjskim z „kokosznikiem” i płaskorzeźbą św. Jerzego Zwycięskiego (patrona Moskwy, który jest przedstawiony w herbie miasta).

7. Obraz Repina „Iwan Groźny i jego syn Iwan 16 listopada 1581 r.” został zaatakowany przez wandala.

Co ciekawe, kiedyś cesarz Aleksander III i jego świta niezbyt lubili ten obraz.

Swoim dekretem zakazał jego pokazywania, przez co sam obraz stał się pierwszym obrazem poddanym cenzurze w Imperium Rosyjskim.

Zakaz został później zniesiony.

Jednak nowe nieszczęście spotkało 29-letniego starowiercę i syna magnata meblarskiego, Abrama Balashova.

Po zadanych cięciach Repin musiał właściwie odbudować twarze swoich bohaterów na nowo.

Ówczesny kustosz Galerii Trietiakowskiej Jegor Mojjewicz Chruszłow, dowiedziawszy się o uszkodzeniach obrazu, rzucił się pod pociąg.

8. Chronologiczny układ obrazów wprowadził artysta Igor Grabar.

Na początku 1913 roku Moskiewska Duma Miejska wybrała Grabara na członka zarządu Galerii Trietiakowskiej, który pełnił tę funkcję do 1925 roku.

Zgodnie ze światową praktyką muzealną Grabar zdecydował się na przeróbkę wystawy.

Tym samym prace jednego artysty eksponowano teraz w jednej sali, a same sale podporządkowano zasadzie chronologii.

9. Częścią Galerii Trietiakowskiej jest Muzeum-Kościół św. Mikołaja w Tołmachach.

W związku z nasileniem się nastrojów antyreligijnych w 1929 roku zamknięto kościół św. Mikołaja w Tolmachi.

Kilka lat później jego budynek został przeniesiony do Galerii Trietiakowskiej w celu przechowywania.

Później połączono ją z salami wystawowymi dwukondygnacyjnym budynkiem, którego górne piętro przeznaczono specjalnie na ekspozycję malarstwa. Iwanow „Pojawienie się Chrystusa ludowi”.

Dziś świątynia ma status kościoła domowego przy galerii.

Znajdują się tu unikalne kapliczki, m.in Włodzimierza Ikona Matki Bożej, a raz w roku w święto Trójcy Świętej ikona jest przynoszona z sal Galerii Trietiakowskiej do świątyni Andriej Rublow „Trójca”.

10. Galeria Trietiakowska była zamknięta łącznie przez szesnaście lat (przez dwa lata za Tretiakowa, cztery w czasie II wojny światowej i dziesięć na odbudowę).

Po raz pierwszy galeria została zamknięta na dwa lata z powodu kradzieży.

W 1891 roku z galerii przy Ławruszinskim Zaułku skradziono cztery płótna.

Dla Tretiakowa ten incydent okazał się prawdziwą tragedią i nakazał zamknięcie galerii na dwa lata. Później odnaleziono dwa obrazy.

W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej zbiory ewakuowano do Nowosybirska i powrócił w maju 1945 r.

W latach 1986–1995 z powodu gruntownej przebudowy Galeria Trietiakowska była zamknięta dla zwiedzających.

Następnie budynek na Krymskim Valu stał się jedyną powierzchnią wystawienniczą muzeum na całą dekadę.

Nawiasem mówiąc, została połączona z Galerią Trietiakowską tuż przed renowacją w 1985 roku.

Przez lata swojego istnienia zbiory Galerii Trietiakowskiej powiększyły się pięćdziesięciokrotnie.