Jabłko z jabłoni: rosyjskie dynastie architektoniczne. Grafiki Domenico Gilardiego: budynki użyteczności publicznej, budynki mieszkalne, małe formy Fiodor Iwanowicz ― Iwan Iwanowicz Mołodoj

Odpowiedzieliśmy na najpopularniejsze pytania - sprawdź, może odpowiedziały na Twoje?

• Jesteśmy instytucją kultury i chcemy transmitować na portalu Kultura.RF. Gdzie powinniśmy się zwrócić?
• Jak zaproponować wydarzenie „Plakatowi” portalu?
• Znaleziono błąd w publikacji na portalu. Jak powiedzieć redaktorom?

Zapisałeś się na powiadomienia push, ale oferta pojawia się codziennie

Na portalu używamy plików cookies, aby zapamiętać Twoje wizyty. Jeśli pliki cookie zostaną usunięte, oferta subskrypcji pojawi się ponownie. Otwórz ustawienia swojej przeglądarki i upewnij się, że w pozycji „Usuń pliki cookie” nie ma zaznaczonego pola „Usuń przy każdym wyjściu z przeglądarki”.

Chcę jako pierwszy dowiedzieć się o nowych materiałach i projektach portalu Kultura.RF

Jeśli masz pomysł na emisję, ale nie ma technicznych możliwości jego realizacji, sugerujemy wypełnienie elektronicznego formularza zgłoszeniowego w ramach ogólnopolskiego projektu „Kultura”: . Jeżeli wydarzenie zaplanowano w terminie od 1 września do 30 listopada 2019 r., wniosek można składać w terminie od 28 czerwca do 28 lipca 2019 r. (włącznie). Wyboru wydarzeń, które otrzymają wsparcie, dokonuje komisja ekspercka Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej.

Naszego muzeum (instytucji) nie ma na portalu. Jak to dodać?

Instytucję do portalu możesz dodać korzystając z systemu Jednolita Przestrzeń Informacyjna w Sferze Kultury: . Dołącz do niego i dodaj swoje miejsca i wydarzenia według . Po weryfikacji przez moderatora informacja o instytucji pojawi się na portalu Kultura.RF.

Gilardi [Gilardi; włoski. Gilardi] Dementy Iwanowicz [Domenico] (04.06.1785, Montagnola, niedaleko Lugano - 26.02.1845, Mediolan), architekt. 1. tercji XIX w., który pracował w Rosji. Jeden z głównych twórców lat 10-30. 19 wiek styl imperium moskiewskiego, który zdominował architekturę nie tylko miasta, ale także okolicznych osiedli. Zh. należał do znanej dynastii twórczej tubylców kantonu Ticino (Tessin) w południowej Szwajcarii i był najbardziej utalentowanym i pomyślnie zrealizowanym jej przedstawicielem. Oprócz niego w Rosji od lat 80. XVIII do ser. 19 wiek Pracowało jeszcze 7 członków tej rodziny, pozostawiając zauważalny ślad w historii architektury Moskwy. W wieku 11 lat Ż. wraz z matką przeprowadził się do ojca, ID Gilardiego, który od 1787 r. mieszkał w Moskwie, a od 1799 r. był architektem Domu Sierot. W 1799 r. pan J. został wysłany na studia rysunku i malarstwa do Petersburga, gdzie pobierał lekcje u Włochów J. Ferrari, A. Porta i K. Scotti. w kon. W 1803 wyjechał do Włoch, od lata 1804 mieszkał w Mediolanie, kontynuując naukę w Akademii Sztuk Pięknych, gdzie rok później zdecydował się zostać architektem. Na jego twórczość miał wpływ styl empire, który rozwinął się we Włoszech, różniący się od francuskiej łatwością konstrukcji i orientacją nie tyle na monumentalną wielkość chochlika. Rzym, ile za wyrafinowane przykłady klasyki greckiej i palladianizmu. Zh. zapożyczył podstawowe zasady stylu i określone techniki z dzieł L. Cagnoli i G. A. Antoliniego. Po ukończeniu studiów w 1806 roku przebywał we Włoszech, gdzie nie tylko zapoznawał się z zabytkami, ale także próbował swoich sił jako architekt. Zh. należy do projektu schodów wejściowych do Palazzo Reale z listopada 2010 r. Prokuracje w Wenecji (1809, we współpracy z G. Mezzanim). W 1810 r. pan Ż. powrócił do Moskwy, gdzie na początku. W 1811 roku został mianowany pomocnikiem ojca na oddziale sierocińca.

Chcąc zwrócić na siebie uwagę, J. przedstawił wdowę imp. Album Marii Fiodorowna z projektami obiektów parkowych. Mimo że nie zostały one zrealizowane, nazwisko młodego architekta stało się znane wśród wysokiej rangi klientów. Działalność architektoniczna Ż. rozpoczęła się dopiero po Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. i początkowo wiązała się z odbudową Moskwy po pożarze; od 1813 był członkiem Komisji ds. budowy Moskwy. Oprócz bieżących prac nad rekonstrukcją budynków Domu Dziecka Ż. brał udział w konkursach na projekt Teatru Pietrowskiego (obecnie Bolszoj) (1816–1817) i pomnika ku czci zwycięstwa nad Napoleonem. W jego projekcie, w przeciwieństwie do większości innych, pomnik został pomyślany nie w formie świątyni, ale w formie kolumny triumfalnej z alegorycznymi rzeźbami. Od 1813 roku był także członkiem Wyprawy na Budowle Kremla, zaangażowanej w renowację zespołu centralnej dzwonnicy kościoła św. Jan z drabiny (Iwan Wielki) (1813-1817).

W 1817 r. ojciec Ż. udał się na emeryturę „do obcych krajów, aż do wyzdrowienia”, a w 1818 r. złożył rezygnację, po czym na stanowisku architekta Domu Sierot zastąpił go syn. Jako architekt odrestaurował spalony gmach Uniwersytetu Moskiewskiego (1817–1819). Wzniesiona pierwotnie przez M. F. Kazakowa, w wyniku przebudowy Ż., otrzymała nową monumentalną fasadę z 8-kolumnowym portykiem doryckim i półkolistą kopułą nad częścią środkową. Ściany oczyszczono z drobnego wystroju wczesnego klasycyzmu, ich płaska powierzchnia podkreślała plastyczność porządku. Wnętrza zostały całkowicie przeprojektowane, powstała nowa hala montażowa o bogatym wykończeniu. Pierestrojka uniwersytetu była pierwszym dużym niezależnym dziełem Ż., które pokazało jego indywidualny styl, który określił charakterystyczne cechy stylu imperium moskiewskiego.

W kolejnych latach Ż. zrekonstruował kilka. duże budynki użyteczności publicznej: Dom Wdowy (1821-1823), Szkoła Katarzyny (1818, 1826-1827) i Zakład Rzemieślniczy Domu Sierot (dawny Pałac Słobody, 1826-1832). We wszystkich przypadkach architekt musiał uporać się z przebudową lub nową adaptacją istniejących budynków, zachowując ich wymiary, podziały, otwory i układ wewnętrzny. Nowe elewacje całkowicie zmieniły wygląd budynków, nadając im inną skalę, rytm i rozpoznawalny zestaw elementów dekoracyjnych. Jedynie budynek Rady Powierniczej na Solance (projekt 1821, 1823-1826) został w całości zbudowany według jego projektu, którego zwarte monolityczne bryły architekt umieścił od strony ulicy według 3-częściowego planu palladiańskiego. Ż. był autorem licznych budynków mieszkalnych odrestaurowanych lub odbudowanych w popożarowej Moskwie (domy Chruszczowa-Selezniowa (1815-1817) i Łopuchinów (1817-1822) na Prechistence, Łuninów na Bulwarze Nikitskiego (1818-1823) ), książę S. S. Gagarin na Powarskiej (lata 20. XIX w.), zespół majątku Usachyov-Naidenov na Yauzie (1829–1831)). W latach 20-30. w majątku ks. Kuźminki pod Moskwą. Golicyn wzniósł liczne budynki, w tym stadninę koni z muzyką. pawilon, słusznie uważany za arcydzieło architektury imperialnej. Ż. zajmował się także projektowaniem budynków majątku Aleksina Barysznikowa koło Dorogobuża (obwód smoleński; lata 20. XIX w.); prawdopodobnie był autorem zabudowań stadniny we wsi. Chrenowoj (obwód Woroneża; ukończony do 1818 r.).

Poważnym problemem w badaniu dziedzictwa Zh. jest jego wieloletnia wspólna praca z A. G. Grigorievem, bliskim przyjacielem, studentem i podobnie myślącym asystentem. Pochodzący z poddanych Grigoriew wychowywał się i szkolił w domu I. D. Gilardiego. Zh., który od dzieciństwa był wirtuozem rysunku i aspirował do zostania artystą, rzadko wykonywał rysunki projektowe, ograniczając się do szkiców. Grigoriew był zwykle zaangażowany w szczegółowe opracowywanie projektu i jego rysowanie. Ich twórczy tandem z powodzeniem istniał aż do wyjazdu J. do Włoch, po czym Grigoriew zajął wolne miejsce architekta Domu Dziecka. Ścisła współpraca zdolnych architektów sprawia, że ​​trudno określić konkretny wkład każdego z nich w realizację wspólnych projektów. W zależności od osobistych upodobań badaczy, określone budynki przypisuje się temu lub innemu architektowi. Obecnie Przez pewien czas można argumentować, że Grigoriew jako architekt rozwinął się pod wpływem Zh. Wszystkie charakterystyczne techniki kompozycyjne i dekoracyjne Imperium Moskiewskiego, które odróżniają je od imperialnej potęgi imperium petersburskiego, pojawiły się po raz pierwszy w dziele Zh. i zostały przejęte przez innych moskiewskich architektów (O. Bove, A. S. Kutepov, F. M. Szestakow, E. D. Tyurin i inni). Imperium Zh. jest interesujące ze względu na częste używanie języka greckiego. porządku doryckiego i jońskiego, nadając budynkom wyjątkowy liryzm i intymność. Ż. często sięgał po groteskę, powiększając niektóre formy architektoniczne i redukując inne. Powstałą w ten sposób kontrastową opozycję dużego i małego, płaskiego i plastycznego, prostego i zakrzywionego podniósł do rangi głównego urządzenia estetycznego. Stąd zamiłowanie Zh. do „egipskich” pochyłych płaszczyzn, zdolnych nadać efekt monumentalności nawet najbardziej miniaturowej budowli. Chcąc osiągnąć ten sam cel, architekt wykorzystuje portyki w antach lub loggie kolumnowe wcięte w bryłę budynku, grube kolumny oraz przysadziste kopuły i belwedery napierające na budynek. Kolosalny łuk z wpisanym w niego fragmentem rzymskiej kolumnady doryckiej jest znakiem rozpoznawczym stylu Z., zawsze eleganckiego w języku włoskim w szczegółach. Każda płaskorzeźba, rzeźba czy wstawka ozdobna zamieniają się w wykwintną winietę, po mistrzowsku namalowaną na płaszczyźnie.

W dziedzinie architektury sakralnej Ż. posiada szereg projektów i budowli, których typologia, kompozycja i wystrój zostały z powodzeniem zinterpretowane przez innych architektów, co znacznie poszerza ofertę kościołów typu Gilardi, zwłaszcza w budownictwie dworskim. Najbardziej znany był opracowany przez Zh. typ empirowej świątyni mauzoleum, który stał się wzorem absolutnego wyrafinowania stylistycznego. Obydwa mauzolea zbudowane według projektów Zh. należą do osiągnięć stylu imperium moskiewskiego.

Kościół-grób św. Demetriusza z Rostowa w majątku Sukhanovo pod Moskwą (1813), choć należy do wczesnego okresu twórczości Ż., jest dziełem dojrzałym już uznanego mistrza, dlatego przez lata za architekta mauzoleum uważano V.P. Stasowa. długi czas (Pilyavsky V.I. Archit. Stasov. L., 1963. S. 58-62). Odkryte we Włoszech niedokończone projekty J. ostatecznie wyjaśniły przynależność kościoła wzniesionego na polecenie króla. E. A. Volkonskaya jako grób jej męża, księcia. D. P. Wołkoński. Zh. zaprojektował wyrazisty zespół (zniekształcony przez przebudowę w 1934 r.) z 2 skrzydłami przytułków po bokach, łącząc je półkolem doryckiej kolumnady, która otaczała świątynię niczym teatralna sceneria. Na osi świątyni w kolumnadę włączono 2-kondygnacyjną dzwonnicę. Umieszczone w centrum utworzonego teatru architektonicznego mauzoleum wydawało się znacznie wspanialsze, niż można by się spodziewać na podstawie jego wielkości. Poczucie surowej wielkości osiąga się dzięki przejrzystości dużych form, zauważalnemu nachyleniu ścian, prawie całkowitemu brakowi otworów i tak dalej. groteskowe techniki typowe dla Zh. Świątynię-mauzoleum stanowi rotunda z dostawionym od zachodu 6-kolumnowym portykiem wejściowym. Niski bęben wsparty na pierścieniu ścian wewnętrznej rotundy zwieńczony jest delikatną półkulistą kopułą. Oszczędne detale wystroju podkreślone są bielą na tle czerwonej nieotynkowanej cegły, tworząc iluzję form gotyckich. Cylinder mauzoleum otacza ciężki gzyms z modułowymi machikułami i trójkątnymi szczypcami, przypominającymi blanki wież fortecznych. Motyw ten najprawdopodobniej sięga czasów realizacji grobowca Cecylii Metelli na Via Appia pod Rzymem. Ż. uzupełnił monumentalny obraz żałoby rzeźbiarskimi alegoriami - reliefowymi postaciami latających aniołów w bębnie umieszczonymi po bokach półkolistego okna i żeliwnymi „starożytnymi” ołtarzami flankującymi wejście. Centralną salę tworzy wewnętrzny pierścień ścian z podwójnymi kolumnami jońskimi w szerokich łukowych otworach. Wnętrze ozdobione jest sztucznym marmurem, sztukaterią i grisaille (w kopule). Harmonia oszczędnych, ale precyzyjnie dobranych środków sprawia, że ​​mauzoleum w Sukhanovie jest jednym z najlepszych przykładów stylu empiru romantycznego. Autorskie powtórzenie zespołu świątyni-grobowca w Sukhanovie widać w późnym, nie dokładnie datowanym projekcie „budowy kamiennego kościoła i przybudówki do niego przytułku”. Całkowicie identyczna w kompozycji, różni się szczegółami: obecnością łukowego korpusu z łukowymi otworami zamiast kolumnady oraz wyższą rotundą świątyni, która posiada 4-kolumnowy portyk bez trójkątnego przyczółka. Źródłem projektu Sukhanova był Panteon i inne budowle starożytnego Rzymu. architektura, której wpływ jest widoczny w projektowaniu przestrzeni wewnętrznej mauzoleum Wołkońskiego.

Spóźnimy się. mauzoleum jest zorientowane na inny budynek Zh. - Wniebowzięcie C.-grób w majątku Siemionowskie-Otrada gr. Orłow. Projekt mauzoleum VG Orłow i jego bracia (1832) był ostatnim dziełem architekta w Rosji. Ostateczną wersję poprzedziło kilka wcześnie, interpretując typ rotundy, otoczonej ciągłą kolumnadą, z wieloma rzeźbami. W rezultacie Ż. powrócił do ścisłej i zwartej bryły cylindrycznej z pojedynczym portykiem od zachodu. fasada, którą zwieńczono tym samym bębnem co w Sukhanovie, z półkolistymi otworami i płaskorzeźbami latających aniołów. W mauzoleum Otradnińskiego jest mniej romantycznej teatralności, jest bardziej racjonalna, poważniejsza i prostsza. Rotunda umieszczona jest bezpośrednio w przestrzeni parku, bez dodatkowego otoczenia architektonicznego. Imitację władzy osiąga się jeszcze bardziej zwięzłym zestawem środków: 4-kolumnowy portyk w antah sprawia wrażenie zamkniętego w ciężkiej ramie, podkreślonej miażdżącym belkowaniem z dużymi tryglifami. Ceglane ściany zdobią kwadratowe boniowanie, intensywnie wcinane są w nie łukowe okna. Przestrzeń pod kopułą otoczona jest sparowanymi kolumnami jońskimi, które ułożone są na przemian z zaokrąglonymi pylonami ścian wewnętrznego pierścienia. Budowę (1832-1835), którą prowadził kuzyn Zh. A. O. Gilardi, przeprowadzono bez udziału autora. Projekt nie został w pełni zrealizowany: ze względu na oszczędności zrezygnowano z większości dekoracji rzeźbiarskich.

Mauzoleum w Otradzie posiada uproszczoną kopię - grobowiec centralny w majątku Stachowicze Palna-Michajłowskie (obwód lipiecki; lata 30. XIX w.); oryginał odtworzono dość wiernie, ale w prowincjonalnym prostackim stylu i bez dekoracji rzeźbiarskich.

Zh. należy do projektu c. łuk. Michał we wsi Nowomikhajłowka (obwód oryolski; 1831), na terenie majątku księcia Golun. S. M. Golicyn, właściciel Kuźminek pod Moskwą (zbudowany bez udziału Ż., zachowane ruiny). Bryłę główną zaprojektowano w formie monolitycznego czworoboku, elewacje boczne przecina duża łukowata nisza z dużym półkolistym oknem na górze, wewnątrz której umieszczono odcinek kolumnady. Otwarta kolumnada łączyła świątynię z oddzielną dzwonnicą, niemal kopiującą dzwonnicę mauzoleum Sukhanova. Kopuła kościoła wsparta jest na bardzo niskim bębnie bez otworów, ponadto boniowana, podobnie jak narożniki czworoboku, dla wzmocnienia efektu ciężkości. Świątynia w Nowomikhajłowce nie jest jedynym przykładem wykorzystania tego projektu; prawdopodobnie istniała wersja wcześniejsza, według Kroma podobna świątynia została zbudowana już w latach 1815-1822. we wsi pod Moskwą Koledina na zlecenie R. E. Tatishcheva. Plan kościoła Trójcy. skłania się w stronę owalu: półkole ołtarza uzupełnia symetryczna bryła przedsionka. Poza tym architektura pokrywa się z projektem Ż. dla Nowomikhajłowki, różniąc się jedynie interpretacją szczegółów. Zaangażowanie Ż. w projektowanie tego pomnika nie zostało udokumentowane, podobnie jak w odniesieniu do innych podobnych budynków tworzących niezależną grupę. Zmartwychwstanie ok. w majątku Kozhino pod Moskwą na planie 2 półkoli (1844-1852) został zbudowany na zlecenie M. I. Mikulina i pod wieloma względami przypomina cerkiew Koledińską. Wariant projektu, skłaniający się ku Nowomikhajłowskiemu, został zrealizowany podczas budowy Spaso-Preobrazhenskaya Ts. w majątku K. S. Ogariewa Kaniszczewa (obecnie w granicach Riazania; 1824); tutaj zamiast kolumnady świątynię połączono z dzwonnicą tradycyjnym refektarzem. Refektarz występuje także w kompozycji nawiązującej architekturą do Spasskiej Ts. w z. Pietrowskiego (koło Moskwy Szczyłkowa; 1828), wzniesiony na koszt S. A. Melgunowej. Ten sam typ, tyle że w bardziej wyrafinowanym wydaniu, z „egipskim” nachyleniem ścian i kolumnami jońskimi, reprezentuje Kościół wstawienniczy. w z. Daniłow (1838-1845) niedaleko Konakowa w obwodzie twerskim. Istnieją podstawy, aby sądzić, że wariacje te zostały opracowane na podstawie projektu Zh. przez innych architektów, którzy byli od niego stylistycznie zależni. Bezpośrednie analogie można znaleźć nie tylko w twórczości Grigoriewa, ale także w projektach Kutepowa. Zatem plan ok. Achtyrka Ikona Matki Bożej w majątku Achtyrka (1820-1825) koło Siergijewa Posada jest niemal identyczna z planem kościoła w Koledinie, choć odmiennie określa się bryły architektoniczne.

w kon. lata 20 19 wiek G. w związku z pogorszeniem się stanu zdrowia stopniowo odchodzi od energicznej aktywności. W 1830 został członkiem honorowym Imp. OH. W 1832 powrócił do ojczyzny. Jego ostatnim zrealizowanym projektem była skromna kaplica cmentarna św. Petra koło Montagnoli, zaprojektowana w stylu imperium moskiewskiego. Od 1832 r. pan J. przebywał w swoich majątkach w Szwajcarii i Mediolanie. W 1833 roku został wybrany członkiem honorowym korespondentem Mediolańskiej Akademii Sztuk. J. jest pochowany w mon-re Sant'Abbondio niedaleko Montagnola. W Rosji najnowsze projekty Z. zostały wdrożone przez A. O. Gilardiego, Grigoriewa i innych studentów.

Oświetlony.: Beletskaya E. A., Pokrovskaya Z. K. DI Gilardi. M., 1980; Turchin V. S. Aleksander I i neoklasycyzm w Rosji. M., 2001; Architektura w historii języka rosyjskiego. kultura. M., 2003. Wydanie. 5: Styl Empire; Architekci Moskwy epoki baroku i klasycyzmu (1700-1820) / komp. i naukowe Wyd.: A.F. Krasheninnikov. M., 2004; Sedov Vl. V. Imperium Moskiewskie // Project Classics, 2003. 2004. nr 9. s. 146-157.

A. V. Chekmarev

Syn architekta Giovanniego Gilardiego, wujek Alessandro Gilardiego. Osobiście i we współpracy z A. G. Grigoriewem odrestaurował zniszczone przez pożar w 1812 r. w Moskwie budynki użyteczności publicznej: Uniwersytet, Pałac Słobody, Instytut Katarzyny itp. Autor majątków miejskich, budynku Kuratorium i kraju Kuźminki nieruchomość.

Biografia

Szwajcarski kanton Ticino od dawna zaopatruje mistrzów budowlanych ( Tessynianie) do stolic europejskich. Rodzina Gilardich osiedliła się w Moskwie w połowie XVIII wieku; Giovanni Gilardi pracował w Moskwie jako architekt sztabowy Domu Dziecka. Domenico urodził się w Szwajcarii, a po przybyciu do Rosji w wieku 11 lat nauczył się podstaw rzemiosła od artysty Ferrari.

W latach 1799–1803 studiował malarstwo w Petersburgu u Carlo Scottiego. W latach 1803–1810 kontynuował naukę w Europie, studiował sztukę i architekturę. Po powrocie do Rosji pracował w „firmie rodzinnej” w Domu Dziecka. Pracował tam także dawny chłop pańszczyźniany, który wykupił się z niewoli w 1804 r., Afanasy Grigoriew.

Pożar z 1812 roku, który zrujnował tysiące rodzin, okazał się kopalnią złota dla architektów. W 1813 roku Domenico dołączył do Ekspedycji Budowlanej Kremla i pracował także nad restauracją innych budynków.

W 1817 roku, kiedy jego sędziwy ojciec wrócił do Szwajcarii, Domenico odziedziczył stanowisko architekta sierocińca.

Następnie w 1817 r. Rozpoczął swoje najsłynniejsze dzieło - restaurację budynku Uniwersytetu Moskiewskiego na Mochowej (1817–1819 wraz z D. G. Grigoriewem), który spłonął w 1812 r.

W następnym roku Gilardi otrzymał kontrakty na renowację Instytutu Katarzyny i Domu Wdowy na placu Kudrinskaya, koncentrując w swoich rękach cztery główne projekty. W latach 1826–1832 Gilardi odrestaurował Pałac Słobody na placu Lefortovskaya.

Największym dziełem Gilardiego w nowym budownictwie jest budynek Rady Nadzorczej na terenie sąsiadującym z Domem Założycielskim (182–1826). Jest to jego jedyny budynek „na otwartym terenie”, nieograniczony koniecznością wykorzystania starych fundamentów. Gilardi zbudował także w Moskwie:

• Majątek Gagarinów przy Powarskiej 25a (1820-1822);
• dom Łunina przy bulwarze Nikitskiego 12, później dom „Państwowego Banku Handlowego” (1818-1823);
• Majątek Usachovów - Naydenovs („Wysokie Góry”) na Zemlyanoy Val (1829-1831)
• Stadnina koni i pawilon muzyczny w majątku Kuźminki (1820-1832);
• Dwór „Studenets” na Presnyi.

Wszystkie te dzieła (być może z wyłączeniem osiedla Gagarina) zostały zbudowane wspólnie przez Gilardiego i Grigoriewa, nie sposób oddzielić wkładu każdego z mistrzów. Styl Gilardiego (i częściowo Grigoriewa) opiera się na Imperium Europejskim, twórczości Luigiego Cagnoli i Antonio Antoliniego, budowniczego Forum Bonapartego - Gilardi spotkał się z ich dziełami w Europie w XIX wieku. Empire Gilardi jest włoskie, a nie francuskie, jak architekci z Petersburga.

W 1832 Gilardi wrócił do Szwajcarii. W domu jego jedynym budynkiem była przydrożna kaplica w pobliżu Montagnola. W Moskwie uczniowie Gilardiego kontynuowali pracę:

• Aleksandra Gilardiego,
• E. D. Tyurin,

Gilardiego Gilardiego

Gilardi, rodzina rosyjskich architektów. Z pochodzenia Włosi. Iwan Dementiewicz Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), przedstawiciel Cesarstwa. Pracował w Moskwie od 1787 lub 1789 do 1817. Zbudował Dom Wdowy (obecnie Instytut Doskonalenia Lekarzy; 1809-11), Instytut Katarzyny (obecnie Dom Centralny Armii Radzieckiej; 1802) - oba zostały odbudowane po pożarze w 1812 r.; Szpital Maryjski dla Ubogich (obecnie Szpital F. M. Dostojewskiego; 1804-07), Instytut Aleksandra (obecnie Instytut Badawczy Gruźlicy, 1809-11). Dementij Iwanowicz Gilardi (Domenico) (1785-1845). Syn I. D. Gilardiego. Studiował u ojca, następnie w mediolańskiej Akademii Sztuk (1804-06). Do 1810 studiował architekturę Włoch. W latach 1810-32 pracował w Moskwie. Brał czynny udział w budowie Moskwy po pożarze w 1812 r., stworzył szereg monumentalnych, uroczystych budynków użyteczności publicznej w stylu imperium moskiewskiego, co odegrało dużą rolę w ukształtowaniu wyglądu architektonicznego miasta – renowacja gmachu uniwersyteckiego (1817 r. -19), przebudowę Domu Wdowy (1821-23) i Instytutu Katarzyny (po 1818 i 1826-27), Pałacu Słobody (obecnie Moskiewska Wyższa Szkoła Techniczna im. N. E. Baumana; 1827-32). Zbudował Radę Nadzorczą (obecnie gmach Akademii Nauk Medycznych ZSRR; 1823-26 przy udziale A. G. Grigoriewa), budynki mieszkalne - Łuniny (1818-23; obecnie MINV), S. S. Gagarin (później Dom Hodowli Koni, obecnie Instytut Literatury Światowej im. A. M. Gorkiego; lata 20. XIX w.), zespół majątku Usaczew-Najdenow (obecnie szpital; 1829-31) i majątek Kuźminki.

Po krótkiej chwili sprawdź, czy videostreamok ukrył swoją ramkę iframe setTimeout(function() ( if(document.getElementById("adv_kod_frame").hidden) document.getElementById("video-banner-close-btn").hidden = true; ) , 500); ) ) if (window.addEventListener) ( window.addEventListener("wiadomość", postMessageReceive); ) else ( window.attachEvent("onmessage", postMessageReceive); ) ))();

(Źródło: „Encyklopedia sztuki popularnej”. Pod redakcją Polevoya V.M.; M.: Wydawnictwo „Encyklopedia radziecka”, 1986.)

Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785, Montagnola, koło Lugano - 1845, ibid.), architekt rosyjski, z urodzenia Włoch; przedstawiciel stylu imperium. Syn architekta Giovanniego Battisty Gilardiego, który pracował w Moskwie. Studiował na Akademia Sztuk Pięknych w Petersburgu(od 1796) i w Akademii Sztuk Pięknych w Mediolanie (1803-06). W latach 1810-32. pracował w Rosji, zostając asystentem ojca na wydziale architektonicznym moskiewskiego sierocińca.

Wniósł wielki wkład w odbudowę Moskwy po pożarze w 1812 r. Podczas restrukturyzacji utworzonego M.F. Kazakow gmach Uniwersytetu Moskiewskiego (1817-19) zachował swój projekt i główną bryłę, uzupełnił jednak wystrój o detale odzwierciedlające bohaterstwo zwycięstwa (ozdoby sztukatorskie w postaci masek lwów, wieńców i pochodni; wykonał rzeźbiarz G. T. Zamaraev wg. szkice Gilardiego). Lekko jonowy portyk Kazakowa zastąpiono masywnym doryckim, zwiększono wielkość kopuły, wzniesiono okazałą półrotundę sali zgromadzeń. W ciągu 20 lat pracy w Moskwie zbudował i odrestaurował szereg budynków: Instytut Katarzyny (po 1812 r.; obecnie Dom Centralny Armii Rosyjskiej); Dom Wdowy na placu Kudrinskim (1818; obecnie Centralny Instytut Doskonalenia Lekarzy); Rada Nadzorcza na Solance (z udziałem A. G. Grigoriewa; 1823-26; obecnie Rosyjska Akademia Nauk Medycznych); Pałac Słobody (1827-32; obecnie Moskiewski Państwowy Uniwersytet Techniczny im. Baumana); prywatne domy Łuninów przy bulwarze Nikitskiego (1818-23; obecnie Muzeum Narodów Wschodu) i S. S. Gagarina przy ulicy Powarskiej (1820; obecnie Instytut Literacki im. A. M. Gorkiego). Wszystkie budowle Gilardiego wyróżniają się monumentalnością, ich uroczysty wygląd podkreślają potężne kolumnady, wyraźny rytm dekoracji rzeźbiarskiej.

Gilardi okazał się także genialnym mistrzem architektura ogrodowa. W majątku Golicyn Kuźminki (1820-23) przebudowali skrzydło dworu, budynek kuchenny (pawilon egipski), budynek Pomarańczowej Oranżerii, wejście główne i Czerwony Dwór, zrekonstruowali molo i obiekty parkowe (m.in. im Pawilon Muzyczny Zagrody Konnej – jedno z najlepszych dzieł architekta). W parku majątku Usachev-Naydenov na Zemlyanoy Val koło Yauzy (1829-30) umiejętnie połączył planowanie regularne i krajobrazowe.

ZAMEK Europejski, ufortyfikowana siedziba władcy feudalnego. Zamki budowano w Europie od X wieku. Najstarsze nie zachowały się. Zbudowane były z drewna i przedstawiały dwór otoczony płotem z bali i fosą, pośrodku którego wznosiła się potężna wieża – donżon. Później donżony, a po nich inne budowle zamkowe i mury twierdzy, zaczęto wznosić z kamienia. Donżon służył jako mieszkanie dla pana feudalnego i jego rodziny, a w przypadku oblężenia był jego ostatnią twierdzą, twierdzą w obrębie twierdzy. Ściany wieży wzmocniono przyporami; okna przypominające wąskie luki strzelnicze były chronione okiennicami i kratami, dzięki czemu docierało do nich niewiele światła słonecznego. Zamek był widocznym ucieleśnieniem potęgi pana feudalnego. W czasach częstych wojen i konfliktów domowych w średniowieczu stał się także schronieniem dla mieszkających w jego pobliżu mieszczan i chłopów.

Architektura zamkowa rozkwitła w epoce romańskiej i gotyku. Urządzenie zamku miało zapewnić jego właścicielom przede wszystkim bezpieczeństwo, ochronę przed wrogami. Ufortyfikowane domy wznoszono w trudno dostępnych miejscach: na stromych klifach (Montsegur we Francji, XII w.), w zakolach rzek (Château Gaillard we Francji, 1196-98) i na wyspach (zamek Caernarvon w Anglii, XIII w. wiek). Otaczały je rowy wypełnione wodą; można było się po nich przedostać jedynie po drewnianym moście zwodzonym lub przenośnej drabinie. Bramy uzupełniono broną. Wiele zamków otoczono podwójnym pierścieniem murów. Mury zewnętrzne zostały obniżone w stosunku do wewnętrznych: w przypadku szturmu wrogowie, którzy wspięli się na pierwszy pas umocnień, polegli pod strzałami łuczników stojących na wewnętrznych ścianach. Ściany wewnętrzne i zewnętrzne uzupełniały blanki (w tym te w kształcie paziowatych) oraz wystające poza ich linię strzelnice zawiasowe – machicules (Zamek La Coca w Hiszpanii, XII-XV w.). Mury wzmocniono dodatkowo basztami. Na wypadek długiego oblężenia zamek był wyposażony we wszystko, co niezbędne. Na jego terytorium znajdowały się nie tylko mieszkania właścicieli i służby, ale także kaplica (kaplica) do modlitw, studnia, stodoły i piwnice, ogród z roślinami leczniczymi itp.

Życie w europejskich zamkach przez długi czas było słabo wyposażone. Donżon składał się z kilku pięter. Przestronne sale znajdowały się jedna nad drugą. Kominki nie były w stanie ogrzać rozległych pomieszczeń. Prywatne komnaty, jadalnia, oddzielne pokoje dla właściciela, gospodyni, dzieci, pojawiły się dopiero w późnym średniowieczu. W salach przyjmowali gości, urządzali biesiady i tańce, rozstrzygali kwestie wojny i pokoju oraz prowadzili codzienne życie rodzinne. Ściany sal ozdobiono obrazami lub dywanami - gobeliny. Podłoga była pokryta pachnącymi ziołami. Masywne i solidne ławy, skrzynie, krzesła, fotele stały głównie wzdłuż ścian. Fotele przeznaczone były dla właścicielki i gospodyni; gościom zaproponowano siedzenie na poduszkach ułożonych na podłodze, zastępujących meble tapicerowane. Ozdobą wnętrza były eleganckie tkaniny. Drogie, rzadkie dania eksponowano na szafkach-dostawcach. Stoły bankietowe często były prefabrykowane, po zakończeniu posiłku usuwane. Było kilka naczyń, łącznie z łyżkami; widelce były ciekawostką już pod koniec średniowiecza, kiedy moda na nie przyszła z Bizancjum. Szlachetni władcy jedli przede wszystkim zwierzynę zdobytą podczas polowań. Owoce delektowano się bezpośrednio w ogrodzie. Do wyrobu słodyczy używano miodu; cukier i przyprawy były rzadkością, sprowadzano je ze Wschodu. Rozrywką mieszkańców zamku było polowanie, które było przywilejem panów feudalnych, turnieje rycerskie, czytanie bogato ilustrowanych rękopiśmiennych ksiąg, a także gra w szachy i piłkę. W zamkach występowali wędrowni kuglarze, pokazując sztuczki i akrobacje. Trubadurzy przy akompaniamencie instrumentów smyczkowych śpiewali pieśni na cześć pięknych dam, opowiadali o wyczynach walecznych rycerzy Okrągłego Stołu i wściekłym Rolandzie, o miłości Tristana i Izoldy.

Rozwój artylerii sprawił, że budowanie zamków jako obiektów obronnych stało się bezużyteczne. Surowe budynki obronne zostały zastąpione pałacami. Słynne kompleksy w Dolinie Loary we Francji (Chambord, I połowa XVI w.; Amboise, 1492-98 itd.) łączą w sobie cechy zamku i pałacu.

(Źródło: „Art. Modern Illustrated Encyclopedia.” Pod redakcją prof. A.P. Gorkina; M.: Rosmen; 2007.)

Zobacz, co „Gilliardi” znajduje się w innych słownikach:

- (Giliardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785 1845), architekt. Z pochodzenia Włoch. W 1810 r. 32 pracował w Rosji. Po pożarze Moskwy w 1812 r. odrestaurował gmach uniwersytetu (1817-19), odbudował Radę Nadzorczą (obecnie Rosyjska Akademia Nauk Medycznych; 1823-26),... ...historia Rosji

- (Gilardi) (Gilardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785 1845), architekt; Przedstawiciel Imperium. Z pochodzenia Włoch. W 1810 r. 32 pracował w Rosji. Po pożarze w 1812 r. odrestaurował gmach uniwersytetu w Moskwie (1817-19), odbudował Opiekuński... ... Nowoczesna encyklopedia

Domenico Gilardi Lata życia Obywatelstwo Szwajcaria Data urodzenia 4 czerwca 1785 Miejsce urodzenia Montagnola, kanton ... Wikipedia

- (Giliardi) dynastia szwajcarskich budowniczych z Montagnola (kanton Ticino), którzy pracowali w Moskwie i Petersburgu od połowy XVIII do połowy XIX wieku. Gilardi pozostali obywatelami Szwajcarii, ich dzieci wychowywały się w ojczyźnie, a sami… …Wikipedia

Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1788, Montagnola, niedaleko Lugano, Szwajcaria, 28 lutego 1845, ibid.), architekt, przedstawiciel Imperium Rosyjskiego. Włoch z narodowości, syn architekta Iwana (Giovanni Battista) Dementiewicza ... ... Wielka encyklopedia radziecka

GILARDI- [Gilardi; włoski. Gilardi] Dementy Iwanowicz [Domenico] (04.06.1785, Montagnola, koło Lugano 26.02.1845, Mediolan), architekt. 1. tercja XIX w., pracująca w Rosji. Jeden z głównych twórców lat 10.30. 19 wiek Styl imperium moskiewskiego, który dominował ... Encyklopedia ortodoksyjna

- (Gilardi), Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785 1845) Rosyjski architekt, przedstawiciel stylu Empire. Z pochodzenia Włoch, w latach 1810-1832 pracował w Rosji. Po pożarze Moskwy w 1812 r. odrestaurował gmach uniwersytetu (1817–1819), odbudował… … Słownik konstrukcyjny

Gilardi D.- GILARDI (Gilardi) Dementy (Domenico) Iwanowicz (1785-1845), architekt. Z pochodzenia Włoch. W 1810 r.32 pracował w Rosji. Po pożarze Moskwy w 1812 r. odrestaurował gmach uniwersytetu (181719), przebudował Radę Nadzorczą (obecnie… … Słownik biograficzny

GILARDI (Gilardi) (Gilardi) Dementy Iwanowicz (Domenico) (1785, Montagnola, niedaleko Lugano, Szwajcaria 28 lutego 1845, Mediolan), architekt, przedstawiciel Cesarstwa (patrz Imperium). Z pochodzenia Włoch, w 1810 r. 32 pracował w Rosji. Dziedziczny ... ... słownik encyklopedyczny

GILARDI, Gilardi Ivan Dementievich (Giovanni Battista) (18 grudnia 1755, Montagnola, Szwajcaria 13 lutego 1819, ibid.), włoski architekt. Od 1787 (lub od 1789) do 1817 pracował w Rosji. Pochodzi z rodziny dziedzicznych architektów. słownik encyklopedyczny

Architekt, przedstawiciel stylu imperium moskiewskiego. W Moskwie od czternastego roku życia. Studiował u swojego ojca O.D. Gilardi i kuzyn D.I. Gilardiego...

Moskwa (encyklopedia)