Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego. Galeria wojskowa Pałacu Zimowego Uroczysty portret bohatera z 1812 roku

Nie ma wiejskich nimf, nie ma dziewiczych madonn,

Żadnych faunów z misami, żadnych żon z piersiami,

Bez tańca, bez polowania - ale wszystkie płaszcze przeciwdeszczowe, ale miecze,

Tak, twarze pełne bojowej odwagi.

AS Puszkin

332 portrety generałów, którzy wykazali się odwagą podczas Wojny Ojczyźnianej 1812 r., zdobią Galerię Wojskową, która rozciąga się od Sali Herbowej po Wielką Salę Tronową Pałacu Zimowego. Według projektu Carla Rossiego do 1826 roku kilka małych pomieszczeń o różnym przeznaczeniu połączono w salę portretową. Ponieważ otwarcie galerii miało nastąpić 25 grudnia - w dniu wypędzenia wojsk napoleońskich z ziem rosyjskich, prace nad stworzeniem wnętrza sali i malowaniem portretów prowadzono dość pospiesznie. A jednak w dniu otwarcia wiele miejsc na ścianach galerii było pustych, zasłoniętych płótnem. Znajdujące się na nich tabliczki z nazwiskami oznaczały bohaterów, których portrety miały wkrótce zająć ich miejsce.

Po uroczystym nabożeństwie w Kościele Pałacowym, po którym nastąpiła konsekracja empory, przemaszerowali przez nią żołnierze piechoty i kawalerii w uroczystym korowodzie, pozdrawiając portrety swoich bohaterskich dowódców.

Warto zauważyć, że wszystkie te portrety zostały stworzone przez jednego artystę - Anglika George'a Dow, któremu pomagali Alexander Polyakov i Wilhelm Golike. Listę generałów sporządził Departament Inspektoratu Sztabu Generalnego, jednak niektóre nazwiska zostały stamtąd osobiście usunięte przez Aleksandra I bez wyjaśnienia. Historycy sugerują, że cesarz usunął z galerii honorowej personel wojskowy, który okazał sympatię dla powstania dekabrystów.

Pożar w 1837 roku całkowicie zniszczył wnętrza Galerii Wojskowej. Jednak, o dziwo, każdy portret bohaterów ocalał z pożaru. Podczas renowacji architekt Władimir Stasow powiększył galerię o prawie 6 metrów, czyniąc ją jeszcze bardziej znaczącą i uroczystą.

Lista generałów, którzy mieli zaszczyt ozdobić swoimi portretami galerię Pałacu Zimowego, została sporządzona w 1820 roku. Biorąc pod uwagę ogromny zakres prac, George Dow natychmiast przystąpił do ich pisania. Niestety, okazało się, że do tego czasu wielu generałów z listy już nie żyło lub było w tak średnim wieku, że wcale nie mieli ochoty na trudną podróż rosyjskimi drogami ze swoich prowincji do stolicy, wyłącznie w celu kilka razy pozować artyście. Dlatego wiele z nich zostało namalowanych z istniejących już portretów, które sami generałowie lub ich krewni przysłali do Petersburga z całego kraju. Znanych jest kilka kuriozalnych przypadków, gdy żona przesłała portret męża z czasów jego młodości, z listem przewodnim: „Mimo, że mój mąż zmarł w przyzwoitym wieku, mogę zaświadczyć, że przez lata nie zmienił się w ogóle."

Bezpośrednio po zakończeniu Wojny Ojczyźnianej 1812 r. i zagranicznych kampanii wojsk rosyjskich w latach 1813–1814 podjęto działania mające na celu utrwalenie wyczynu armii rosyjskiej.

W całym kraju, w miastach i przy klasztorach budowano dzwonnice na pamiątkę wyczynu z 1812 roku. Rzeźby konne Barclaya de Tolly'ego i Kutuzowa pojawiły się przed Soborem Kazańskim, łukami triumfalnymi w Moskwie i Petersburgu, a także Kolumną Aleksandra na Placu Pałacowym.

Jednym z takich pomników jest Galeria Wojna 1812 w Ermitażu. Ale pod względem projektu i wykonania nie ma odpowiedników w kulturze europejskiej. W Anglii w Pałacu Windsorskim utworzono Waterloo Memorial Hall, w którym wystawiono tylko 28 portretów monarchów, generałów i dyplomatów związanych z tą bitwą. Zadanie Galerii było o wiele ważniejsze: pozostawić w pamięci potomków wszystkich rosyjskich generałów, którzy brali udział w wojnie 1812 roku i kampaniach zagranicznych 1813-1814.

Historia stworzenia

Historia powstania Galerii rozpoczęła się w 1818 roku w Akwizgranie, gdzie odbył się jeden z kongresów Świętego Przymierza, mający na celu ustanowienie nowego ładu europejskiego po zakończeniu wojen napoleońskich. W zjeździe uczestniczyli nie tylko monarchowie, ale także ich liczne orszaki. Angielski artysta George Doe przybył z orszakiem księcia Kentu, który do tego czasu nie tylko ukończył ze złotym medalem Akademię Sztuk Pięknych w Londynie, ale także zyskał popularność jako portrecista, który z powodzeniem oddawał podobieństwo do oryginalny. Tutaj, w Akwizgranie, Dow otrzymał swój pierwszy rosyjski rozkaz od szefa Sztabu Generalnego Armii Rosyjskiej, księcia P.M. Wołkońskiego, który należał do wewnętrznego kręgu cesarza Aleksandra I. Cesarz przypadkowo udał się do swojej świty w momencie, gdy pozował dla artysty, i był zdumiony szybkością pracy Dowa i dokładnością oddania cech oryginalny. W rezultacie George Dow został zaproszony do pracy w Petersburgu, gdzie przybył w 1819 roku. Polecono mu uchwycić wygląd rosyjskich generałów. Artysta miał wspaniałe dzieło składające się z ponad 300 portretów. Jego praca trwała przez 10 lat od 1819 do 1828 roku. W praktyce musiał co miesiąc pisać 2-3 portrety dla Galerii. Mimo ciężkiej pracy nie wszystkie portrety były gotowe na otwarcie Galerii. Miejsce brakującego portretu zajęła odpowiednia rama obrazu z napisem, na którym widniało nazwisko generała, którego portret miał się tu znaleźć. Artyście pomagał w pracy A.V. Polyakov i V.A. Golik. Zrobili kopie portretów tych generałów, którzy z takich czy innych powodów nie mogli przyjechać do Petersburga na osobiste pozowanie i wysłali Dowowi zdjęcia, które już posiadali. Później, w związku z zapotrzebowaniem, jakie pojawiło się w społeczeństwie rosyjskim, George Dow zaprosił rytowników z Anglii, którzy reprodukowali i replikowali grawerowane kopie portretów bohaterów Wojny Ojczyźnianej. Ryciny te były bardzo popularne w Rosji.

Cesarz uznał za konieczne namalowanie portretów wszystkich tych, którzy byli generałami w 1812 roku lub otrzymali ten tytuł za różnice ukazane w bitwach 1812-1814. Mimo starannej pracy nad przygotowaniem list generałów, portrety niektórych z nich nigdy nie trafiły do ​​Galerii. Z różnych powodów w Galerii nie było portretów MA. Dmitrieva-Mamonova, M.F. Orłowa, P.P. Pasek i inni. Portret generała dekabrystów S.G. Wołkoński był gotowy jeszcze przed powstaniem grudniowym 1825 r., ale też wystawiał w Galerii ze względów politycznych dopiero w 1903 r., kiedy zmienił się stosunek do dekabrystów.

Otwarcie galerii

Postanowiono umieścić Salę Galerii pomiędzy Białym Tronem a Wielkimi Salami Tronowymi, gdzie wcześniej znajdowało się kilka małych sal. Hala została zaprojektowana przez architekta Carla Rossiego i była budowana od czerwca do listopada 1826 roku. Otwarcie Galerii nastąpiło 25 grudnia 1826 roku. Ten dzień oznaczał wyzwolenie Rosji od wojsk napoleońskich. W ceremonii otwarcia w Galerii wziął udział cesarz, jego dwór, a także weterani Wojny Ojczyźnianej i część pułków gwardii. Podczas uroczystej służby gwardziści ustawili się w szeregu w Salach Tronowych, a następnie przemaszerowali przez Galerię mijając portrety generałów Wojny Ojczyźnianej.

W latach trzydziestych XIX wieku Galerię uzupełniono dużymi portretami cesarza Aleksandra I, cesarza Austrii Franciszka I i króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III, którzy byli sojusznikami Rosji w kampaniach zagranicznych. W 1837 roku w Pałacu Zimowym wybuchł wielki pożar, w wyniku którego doszczętnie zniszczeniu uległa dekoracja Galerii. Ale strażnicy wyjęli portrety bohaterów Wojny Ojczyźnianej i nie zostali dotknięci przez ogień. Następnie Galeria została odrestaurowana według rysunków V.P. Stasow. Już w czasach sowieckich ekspozycję uzupełniały portrety pałacowych grenadierów, którym powierzono ochronę Domu Weteranów Wojny Ojczyźnianej, oraz dwa obrazy artysty Petera von Hessa: „Bitwa pod Borodino” i „Odwrót Francuzów przez Berezynę”.

Gazina Alina Dmitriewna

Twórczość Gaziny Aliny jest wysoko ceniona jury ogólnorosyjskiego corocznego festiwalu twórczości kadetów „MŁODE TALENTY OJCZYZNY” w nominacji „Dziennikarstwo”.

(Festiwal odbył się zgodnie z państwowym programem „Edukacja patriotyczna obywateli Federacji Rosyjskiej na lata 2011-2015”. Twórczy temat festiwalu

2012 to 200. rocznica zwycięstwa w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku) oraz Dyplom II stopnia w V Międzyregionalnym megaprojekcie filologicznym „Przerzucając kalendarz. Wojna 1812 roku”

Pobierać:

Zapowiedź:

Galeria Bohaterów 1812 roku

Praca pisemna

Wykonywany przez ucznia 31 plutonu

MBOU „Uvarowsk Korpus Kadetów”

Ich. Św. Jerzy Zwycięski”

GAZINA ALINA DMITRIEWNA

Kierownik:

Nauczyciel języka i literatury rosyjskiej

Agejewa Marina Wiktorowna

Uwarowo

2013

Galeria Bohaterów 1812 roku

(Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego)

Praca pisemna

Umieszczono artystę w pobliżu tłumu

Tutaj dowódcy naszych sił ludowych

Okryty chwałą wspaniałej kampanii

I wieczna pamięć dwunastego roku.

AS Puszkin

W 2012 roku przypada 200. rocznica zwycięstwa narodu rosyjskiego w wojnie ojczyźnianej 1812 roku. To była największa próba dla narodu rosyjskiego. Zarówno zwykli ludzie, jak i armia wykazali się wielkim heroizmem i odwagą, obalili mit o niezwyciężoności Napoleona, wyzwalając Ojczyznę od obcych najeźdźców. Ta wojna ujawniła potężne siły narodowe, pokazała najlepsze cechy narodu rosyjskiego, miłość do Ojczyzny, odwagę, poświęcenie. Wojna Ojczyźniana zrodziła chwalebną galaktykę wybitnych dowódców i dowódców.

Chciałem odwiedzić Galerię Bohaterów Wojny Ojczyźnianej 1812 r., znajdującą się w Ermitażu. To ona jest swego rodzaju echem tamtych bohaterskich dni. Galeria wojskowa z 1812 roku stała się pomnikiem wyczynu armii rosyjskiej i dowódców wojskowych. Na ścianach galerii wiszą portrety uczestników wojny z Napoleonem z lat 1812-1814, wykonane przez George'a Dowa i jego petersburskich asystentów A.V. Polyakov i V.A. Golik.

Tu przede mną, pośrodku galerii, znajdują się dwa pełnometrażowe portrety. Przedstawiają słynnych feldmarszałków M. I. Kutuzowa i Barclaya de Tolly. Jakże majestatyczny jest Kutuzow w mundurze i płaszczu generała, ze wstęgą i orderami na piersi – gwiazda Orderu św. Andrzeja Pierwszego Powołanego, z gwiazdami zakonów św. Jerzego, św. Włodzimierza, Marii Teresy oraz z portretem Aleksandra I!

Portret Barclay de Tolly, podobnie jak portret Kutuzowa, jest jednym z najlepszych dzieł artysty. Wysoka postać, wciągnięta w wąski mundur, wyłania się samotnie na tle obozu wojsk rosyjskich pod Paryżem. A niebo nad nim wciąż jest zaciemnione przez ciężką chmurę - ostatnie echo hałaśliwej burzy wojskowej.

Ale Bagration ... Utalentowany dowódca wojskowy, odważny generał, jeden z najbardziej chwalebnych i ukochanych przez ludzi bohaterów Wojny Ojczyźnianej. „Książę Piotr” - tak pieszczotliwie nazywany Suworow Bagration. Na portrecie Galerii Wojskowej Bagration jest przedstawiony w mundurze generała ze złotym haftem w postaci liści dębu na kołnierzu. Dokładnie tak, jak go przedstawił artysta - z niebieską wstęgą Andrzeja, z trzema gwiazdami orderów Andrieja, Jerzego i Włodzimierza oraz wieloma krzyżami orderowymi - Bagration był widziany w bitwie pod Borodino. Jego twarz wyraża spokój i nieugiętość charakterystyczną dla niego podczas bitwy.

A to słynny husarz i poeta - Denis Vasilyevich Davydov, bohater Wojny Ojczyźnianej z 1812 r., Dowódca oddziału partyzanckiego husarii i Kozaków. Przestraszył wroga. Sława militarnych wyczynów Dawydowa wyszła poza granice Rosji, pisali o nim w wielu europejskich magazynach i gazetach. Na portrecie widzimy, że twarz Davydova jest zwrócona bezpośrednio do widza, a jego ramiona są zwrócone prawie z profilu. Jest pewny siebie i czuje się zrelaksowany i zrelaksowany. Oczy D. Davydova są szeroko otwarte i uważnie patrzą w dal. Czuje się, że ten człowiek jest nie tylko dzielnym wojownikiem, ale także głęboko uczuciową, inteligentną osobą. Jasnym punktem na zdjęciu jest mentyk bohatera, haftowany złotymi sznurowadłami i obszyty czarnym batikiem.

Ale dlaczego ten portret został wybrany do Galerii Wojskowej? W końcu wielu zna portret Dawidowa pędzla Oresta Kiprenskiego: dzielny husarz w czerwonym mentiku, haftowanym złotymi galonami, w białych legginsach, stoi dumnie, oparty o kolumnę. W lewej ręce trzyma szablę. ARTYSTA zwraca główną uwagę na twarz wojownika i myśliciela, w której jest duchowość, marzycielska zamyślenie, liryczne uniesienie. Celowo wyluzowana poza Davydova tworzy obraz pełen energii i osobistej godności, połączony z poczuciem wojskowego honoru. Taka interpretacja wizerunku pułkownika wyraża ideę, która rozwinęła się w społeczeństwie rosyjskim na początku wieku o idealnym wojowniku - obrońcy ojczyzny. Krytyk sztuki współczesnej M.V. Alpatov bardzo docenił ten portret: „W jego postaci jest młodość husarska i rosyjska waleczność, a jednocześnie można się domyślić, że jest zdolny zarówno do żywego, namiętnego uczucia, jak i do refleksji. Dawidow stoi, lekko oparty o kamienną płytę, jego spokoju nie mąci szybkie spojrzenie czarnych oczu. Jasny promień pada na białe legginsy huzara, a ta jasna plama w połączeniu z czerwonym kolorem menticu łagodzi blask złotych warkoczy.

Być może istnieje jakieś wytłumaczenie dla faktu, że dzieło George'a Doe, a nie Oresta Kiprensky'ego, zostało umieszczone w Ermitażu? Przeszukiwanie katalogu mnie zaskoczyło! Okazuje się, że portret eleganckiego husarza o zamyślonym spojrzeniu nie przedstawia Denisa Dawydowa, ale jego kuzyna, Jewgrafa Dawydowa! A ten błąd ma sto czterdzieści lat! Los Evgrafa Davydova był zarówno szczęśliwy, jak i tragiczny. Kariera wojskowa Jewgrafa Dawydowa jest godna podziwu: w 1797 r. był kornetem, aw 1807 r. już pułkownikiem! Pułk Ratowników Huzarów, w którym służył, Evgraf wyposażał za własne pieniądze. W 1805 r. Walczył pod Austerlitz, w 1812 r. Pod Ostrovnoyem kula przeszyła mu ramię, a Evgraf został wysłany na leczenie: bitwa pod Borodino odbywała się bez niego. W 1813 roku pułkownik wrócił do służby, a po bitwie pod Lutzen cesarz Aleksander I, podziwiając jego odwagę, podarował mu złoty miecz z brylantami, na którym wyryto słowa „Za odwagę”. Odznaczył się w bitwach pod Budziszynem i Pirnem, aw Czechach (bitwa pod Kulm) husaria Jewgrafa Dawydowa doszczętnie eksterminuje 1. Korpus Armijny francuskiego generała Dominique'a Vandama. A 38-letni Evgraf zostaje generałem! W „Bitwie Narodów” pod Lipskiem w sierpniu 1813 r. Jewgraf Dawydow stał się kaleką: stracił lewą nogę i prawą rękę poniżej łokcia. Za tę bitwę otrzymał Order Jerzego III klasy, austriacki Krzyż Komandorski Orderu Leopolda i pruski Order Orła Czerwonego II klasy. Po przejściu na emeryturę został awansowany do stopnia generała dywizji. Evgraf Davydov zmarł w czterdziestym ósmym roku życia i tylko na portrecie Kiprensky'ego na zawsze pozostał przystojnym huzarem, ulubieńcem kobiet i ulubieńcem losu ...

Oto portret mężczyzny w średnim wieku w mundurze generała. Jego delikatny uśmiech i uważne spojrzenie sprawiają, że się zatrzymujesz. To jest Aleksiej Wasiljewicz Wojkow, generał, poeta i tłumacz. Voeikov jest dziedzicznym szlachcicem, pochodzącym ze wsi Rasskazovo w guberni tambowskiej. W bitwie pod Borodino dowodził brygadą w walkach o wieś Szewardino, brał udział w bitwach pod Tarutino, Małojarosławcem i Krasnym, odznaczony orderami św. Anny i św. Włodzimierza, odznaczony dwoma złotymi mieczami „Za Odwaga". Rany otrzymane na wojnie podkopały zdrowie bohatera. Odchodzi na emeryturę i osiedla się w majątku swojej żony Starej Olszanki (obecnie wieś Krasnoje Znamya, rejon uwarowski). Ku pamięci męża Vera Nikolaevna Voeikova zbudowała Cerkiew Zmartwychwstania Pańskiego, która została uznana za jedną z najjaśniejszych pereł prawosławia Tambowa. Posiadłość Stara Olszanka została zniszczona przez czas i ludzi, ale świątynia przetrwała. Ten zabytek architektury, choć powoli, jest odnawiany i myślę, że będzie to wspaniały hołd dla pamięci generała Wojkowa, którego portret słusznie zajmuje godne miejsce w Galerii Bohaterów Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku...

Niestety nigdy nie byłem w Petersburgu, nie podziwiałem na własne oczy arcydzieł Ermitażu, ale wirtualna wycieczka do galerii Bohaterów Wojny Ojczyźnianej 1812 roku pozwoliła mi zapoznać się nie tylko z portretem, ale także z kilkoma jasnymi stronami chwalebnej wojskowej historii naszej Ojczyzny.

Opublikowane na rozkaz Suwerennego Cesarza. , 89 l.l. heliograwiury i fototypy na drogim papierze kartonowym, 294, s. tekst na papierze aksamitnym. Znajduje się tu 329 portretów o wymiarach 11,4x9,8 cm, ułożonych w porządku alfabetycznym imion przedstawionych twarzy bohaterów Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku. 4 portrety na arkuszu w złotej ozdobnej ramie. Ponadto są jeszcze 4 duże pełnometrażowe portrety cesarza Aleksandra I, Tsesarevicha i wielkiego księcia Konstantina Pawłowicza, księcia M.B. Barclay de Tolly i Prince M.I. Golenishchev-Kutuzov, wykonany metodą heliograwiury. Istnieją również 2 duże widoki Galerii Wojskowej, wykonane w heliograwiurze. Wszystkie portrety „Galerii Wojskowej 1812 roku”, z wyjątkiem dużego portretu cesarza Aleksandra I, namalowanego przez Krugera, zostały namalowane w pierwszej połowie lat 20. w Petersburgu słynny portrecista Georg Dau (Dawe), na polecenie cesarza Aleksandra I. Wiele portretów Dau namalował z natury, podczas gdy inne - z najwierniejszych obrazów. Po zbiorze portretów, w drugiej połowie książki, w tej samej kolejności umieszczono odnośnik tekstowy, umożliwiający zapoznanie się z działalnością służbową, głównie w wojsku, a zwłaszcza w dobie wojen z Napoleonem, wszystkich osób przedstawionych na portretach. Ta informacja nie jest biografią, a jedynie skróconą historią, która, nawiasem mówiąc, zawiera krótką listę wyczynów wojskowych i nagród każdej postaci z tej wspaniałej epoki. Żmudną pracę, podobnie jak zapisy utworów, wykonał sekretarz Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Historycznego A.A. Golombiewski. W wydawniczej zielonej perkalowej oprawie z artystycznym tłoczeniem w złocie i srebrze oraz 3 dodatkowymi kolorami na okładce. Oryginalne jasnozielone podpórki do książek z kwiatowymi ornamentami. Format: 42x35 cm Waga 8,5 kg. Ta luksusowa edycja została wydrukowana w niewielkiej liczbie egzemplarzy nie na sprzedaż. Rzadkość w tej formie!

Źródła bibliograficzne:

1. Katalog antykwaryczny Wyspy Akcyjnej „Księga Międzynarodowa” nr 22, Sprawy Wojskowe. Armii i Marynarki Wojennej. Moskwa, 1933, nr 428.

2. Katalog antykwaryczny Wyspy Akcyjnej „Księga międzynarodowa” 50, Historia wojskowości. Historia armii rosyjskiej. Moskwa, 1934, nr 124.

3. Indeks bibliograficzny literatury i zalecane ceny dla działu „Historia Rosji” Mosbukkniga, nr 67, 250 rubli!

Mikołaj Michajłowicz(1859-1919) - Wielki Książę, generał piechoty, mason. Brał udział w wojnie rosyjsko-tureckiej 1877-1878, służył w pułku Gwardii Kawalerskiej. Wniósł wielki wkład w rosyjską naukę historyczną, opublikował szereg publikacji i opracowań dotyczących epoki Aleksandra I. Są one poświęcone osobowości samego cesarza i jego współpracowników, stosunkom dyplomatycznym między Rosją a Francją. Jest właścicielem słynnej publikacji Rosyjskie portrety XVIII i XIX wieku. Wielki książę był przewodniczącym Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Historyczno-Geograficznego, dyrektorem Muzeum Aleksandra III. Nikołaj Michajłowicz stworzył ogromną kolekcję motyli. Przyjazne stosunki utrzymywali z nim M. Dobużyński, S. Diagilew, A. Benois, znał francuskich polityków R. Poincarégo i J. Clemenceau. W 1915 r. na wniosek profesorów Uniwersytetu Moskiewskiego uzyskał stopień doktora historii Rosji. Podzielił poglądy większości opozycyjnej Dumy na temat krytycznej sytuacji w kraju iz zadowoleniem przyjął Rząd Tymczasowy. Wypowiadał się przeciwko zaangażowaniu Rosji w I wojnę światową, przewidywał nadchodzące przewroty społeczne. Zastrzelony przez bolszewików w Twierdzy Piotra i Pawła: AV złożył petycję o jego uwolnienie. Łunaczarski i M. Gorki, VI. Lenin dał mu pozwolenie, ale w tym czasie Nikołaj Michajłowicz był już stracony. Jego archiwum literackie zostało przejęte przez Królewską Akademię Berlińską.

W latach dwudziestych XIX wieku pamięć o wojnie była wciąż świeża. W społeczeństwie pojawił się pomysł, aby schwytać wszystkich uczestników Wojny Ojczyźnianej w 1812 roku. Bohaterowie wojny musieli „ożyć”, aby na zawsze zająć trwałe miejsce w pamięci narodu rosyjskiego. Pomysł ten zaowocował powstaniem swoistego pomnika wojny 1812 roku – Galerii Wojskowej Pałacu Zimowego.

Zatwierdzenie listy

Sam cesarz Aleksander I osobiście zatwierdził listy generałów, których portrety miały znaleźć się w Galerii Wojskowej. Portret oficera mógł być umieszczony w Galerii Wojskowej tylko pod warunkiem, że albo brał udział w działaniach wojennych przeciwko wojskom napoleońskim w latach 1812-1814 w randze generała, albo został awansowany do stopnia generała wkrótce po zakończeniu wojny za odznaczenia pokazany w bitwach.

Departament Inspektoratu Sztabu Generalnego Imperium Rosyjskiego sporządził wstępne listy generałów, którym można było przyznać prawo wstępu do Galerii Wojskowej. W grudniu 1819 r. listy te zostały przekazane specjalnie powołanej w sierpniu 1814 r. komisji do oceny generałów godnych włączenia do Galerii Wojskowej. Komitet ten kontynuował prace do sierpnia 1820 r. Jednak bynajmniej nie wszyscy generałowie, którzy spełniają kryteria umieszczenia w Galerii Wojskowej, otrzymali prawo do bycia w niej reprezentowanym. Cesarz i Sztab Generalny ustalili 349 bohaterów wojny 1812 roku i kampanii zagranicznych 1813-1814.

Wybór cesarza: George Doe

Kwestia, komu powierzyć napisanie tak wielu portretów, została również rozstrzygnięta nie bez udziału cesarza Aleksandra I. Podczas pobytu cesarza w Akwizgranie jesienią 1818 r. szef Sztabu Generalnego, książę P.M. Volkonsky zlecił mało znanemu wówczas angielskiemu artyście George Doe twój portret. Aleksander wszedł do pokoju właśnie w trakcie sesji i uderzyło go podobieństwo portretu oraz szybkość, z jaką pracował mistrz. Wkrótce Dow otrzymał zaproszenie do Petersburga, gdzie zlecono mu namalowanie dużej liczby portretów bohaterów wojny 1812 roku.

George Doe pracował nad tymi portretami przez 10 lat. Ale dla jednej osoby wykonanie takiej ilości pracy jest bardzo trudne. Dlatego w Rosji do pomocy przydzielono mu rosyjskich artystów Wasilija Aleksandrowicza Golike i Aleksandra Wasiljewicza Poliakowa. W sumie namalowali 332 portrety, podczas gdy pozostałe portrety z tego czy innego powodu pozostały niespełnione. Na przykład w galerii nie ma portretów książki. DI. Łobanow-Rostowski i A.S. Kologrivov, który kierował przygotowaniem rezerw w 1812 r.

Historia portretu dekabrysta S.G. Wołkoński. Ukończono ją w 1823 r. Jednak po znanych wydarzeniach z 14 (26) grudnia 1825 r. odwołano decyzję o umieszczeniu portretu tego „zbrodniarza państwowego”, początkowo skazanego nawet na śmierć, którą następnie zastąpiono wygnaniem. Wykonany już portret leżał więc przez wiele lat w magazynach Pałacu Zimowego i został odkryty dopiero na początku XX wieku, kiedy zmienił się stosunek społeczeństwa, a nawet kręgów rządzących do dekabrystów. I dopiero w 1903 roku portret Wołkonskiego został umieszczony w galerii i zajął w niej należne mu miejsce.

Wciąż istnieje wiele kontrowersji wokół jakości portretów Dow. Wielu badaczy zauważa, że ​​Dow i jego asystenci popełnili szereg nieścisłości historycznych. Do tego czasu zginęło już wielu bohaterów wojennych, a ich portretów nie można było namalować z natury. Artyści popełniali błędy w umundurowaniu, epoletach, orderach i wstęgach, czasem przedstawiając te odznaczenia, których ten generał nigdy nie posiadał, a czasem nie wypisali odznak odznaczeniowych, które należało nosić. Wszystkie te nieścisłości nie mogą jednak zmienić wrażenia, jakie powstaje przy wejściu do galerii.

GG Czerniecow, 1827

Otwarcie galerii

Hol, w którym mieściła się przyszła galeria, został zaprojektowany przez słynnego architekta Carla Rossiego i budowano go w pośpiechu od czerwca do listopada 1826 roku.

Uroczyste otwarcie galerii poświęconej bohaterom wojny 1812 r. odbyło się 25 grudnia (7 stycznia) 1826 r. – w dniu zwycięskiego zakończenia wojny. W tym dniu zebrali się w Pałacu Zimowym sami bohaterowie wojny, których portrety wiszą na ścianach galerii, oraz zwykli oficerowie i żołnierze pułków gwardii – ale wszyscy byli weteranami wojny 1812 roku, odznaczeni medalami i zamówienia na udział w tej akcji.

Pożar z 1837 r

Portret Aleksandra I autorstwa F. Krugera

Już w latach 30. XIX wieku sala Galerii Wojskowej została wyposażona w uroczysty portret cesarza Aleksandra I (wykonany przez Franza Krugera). W pobliżu znajdowały się uroczyste portrety monarchów państw sprzymierzonych – króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III i cesarza austriackiego Franciszka Józefa I. Portrety feldmarszałka M.I. Kutuzow i M.B. Barclay de Tolly znajdują się po bokach drzwi prowadzących do Sali Św. Jerzego (Duży Tron). Na ścianach pięć poziomych rzędów piersiowych portretów bohaterów wojny 1812 roku w złoconych ramach. Oddzielone są kolumnami, pełnometrażowymi portretami i drzwiami do sąsiednich pomieszczeń. Nad tymi drzwiami widniało dwanaście stiukowych wieńców laurowych otaczających nazwy miejsc, w których toczyły się najważniejsze bitwy lat 1812-1814, od Klyastitsy, Borodin i Tarutino po Brienne, Laon i Paryż.

Ale 17 grudnia 1837 r. w Pałacu Zimowym wybuchł pożar, który trwał trzy dni. W rezultacie bardzo ucierpiała dekoracja wszystkich sal, nie oszczędził też Galerii Wojskowej. Ale dzięki odwadze żołnierzy gwardii ani jeden portret bohatera wojny 1812 roku nie został uszkodzony: wszyscy zostali uratowani i wyprowadzeni z płonącej sali. W latach 1838-1839 emporę odrestaurowano z pewnymi zmianami dokonanymi przez architekta V.P. Stasow. W tej formie zachował się do dziś.

Aleksander Siergiejewicz Puszkin, który często odwiedzał pałac, bardzo lubił tę galerię i poświęcił jej wspaniałe wiersze w swoim wierszu o Barclayu de Tolly „Dowódca”:

Rosyjski car ma komnatę w swoich salach:

Nie jest bogata w złoto ani w aksamit;

To nie w niej diament korony jest trzymany za szkłem;

Ale od góry do dołu, na całej długości, wokół,

Z moim pędzlem wolnym i szerokim

Został namalowany przez bystrego artystę.

Nie ma wiejskich nimf, nie ma dziewiczych madonn,

Żadnych faunów z misami, żadnych żon z piersiami,

Żadnych tańców, żadnych polowań, ale wszystkie płaszcze przeciwdeszczowe i miecze,

Tak, twarze pełne bojowej odwagi.

Umieszczono artystę w pobliżu tłumu

Tutaj szefowie naszych sił ludowych,

Okryty chwałą wspaniałej kampanii

I wieczna pamięć dwunastego roku ...

Często powoli między nimi wędruję

I patrzę na ich znajome obrazy,

I wydaje mi się, że słyszę ich wojownicze kliki.

Wielu z nich odeszło; innych, których twarze

Wciąż taka młoda na jasnym płótnie,

Już zestarzały się i zapadający w milczeniu

Głowa lauru...

Kronika dnia: Rosjanie atakują oddział Grandjeana

7. Dywizja Piechoty z 10. Korpusu Armijnego wycofała się do granicy z Prusami Wschodnimi. W Chavlei i Kelm oddział generała Granjeana został zaatakowany przez rosyjską awangardę, ale Francuzi kontynuowali odwrót.

Oddział generała Paulucciego kontynuował pościg za wrogiem i zajął Schrunden.

Osoba: George Doe

George Doe (1781-1829)

George Doe urodził się 8 lutego 1781 r. w parafii św. Jakuba. Jego ojciec, Philip Dow, był malarzem mezzotintowym i rytownikiem, który pracował z Hoggartem i Turnerem, a także pisał karykatury polityczne o życiu w Ameryce.

Początkowo George trenował u ojca rytownika, później zainteresował się malarstwem. Rozpoczął studia w London Academy of Arts, którą ukończył w wieku dwudziestu dwóch lat ze złotym medalem. Był dobrze wykształcony, władał czterema językami europejskimi. W 1809 Dow został członkiem Akademii Sztuk Pięknych, aw 1814 - akademikiem.

Cieszył się patronatem księcia i księżnej Kentu. W 1819 udał się z księciem Kentu w podróż do Europy, podczas której poznał Aleksandra I w Akwizgranie i zrobił na nim wrażenie. To spotkanie stało się bardzo ważne w życiu angielskiego artysty. Rosyjski cesarz zlecił George'owi Dowowi namalowanie portretów rosyjskich generałów, którzy brali udział w wojnie z Napoleonem I. Artysta pracował nad tymi portretami przez 10 lat.

W 1826 nowy cesarz Mikołaj I zaprosił Dou na swoją koronację, aw 1828 został oficjalnie mianowany Pierwszym Artystą Dworu Cesarskiego.

W 1828 powrócił do Anglii, gdzie przebywał przez kilka miesięcy. W 1829 roku Dow wrócił do Petersburga, ale wkrótce pojawiły się u niego poważne problemy zdrowotne. Artysta przez całe życie cierpiał na niewydolność płuc spowodowaną chorobą wieku dziecięcego. W sierpniu 1829 Dow wrócił do Londynu i 15 października zmarł.