Jaskinię odkryto 18 grudnia 1994 roku na południu Francji, w departamencie Ardèche, na stromym brzegu kanionu rzeki o tej samej nazwie, dopływu Rodanu, w pobliżu miejscowości Pont d'Arc. przez trzech speleologów Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.
Wszyscy mieli już duże doświadczenie w eksploracji jaskiń, w tym także tych zawierających ślady prehistorycznego człowieka. Na wpół wypełnione wejście do bezimiennej wówczas jaskini było im już znane, ale jaskinia nie została jeszcze zbadana. Kiedy Eleth, przeciskając się przez wąski otwór, zobaczyła rozciągającą się w oddali dużą jamę, wiedziała, że musi wrócić do samochodu za schodami. Był już wieczór, wątpili nawet, czy odkładać dalsze badania, ale mimo to wrócili za schody i zeszli na dół do szerokiego korytarza.
Naukowcy natknęli się na galerię w jaskini, gdzie promień latarki wydobył z ciemności ochrowy punkt na ścianie. Okazało się, że jest to „portret” mamuta. Żadna inna jaskinia południowo-wschodniej Francji, bogata w „malowidła ścienne”, nie może się równać z nowo odkrytą jaskinią, nazwaną na cześć Chauveta, ani pod względem wielkości, ani bezpieczeństwa i umiejętności rysunkowych, a niektóre z nich są 30- 33 tysiące lat.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, po którym jaskinia otrzymała swoją nazwę.
Odkrycie jaskini Chauveta 18 grudnia 1994 roku stało się sensacją, która nie tylko cofnęła pojawienie się prymitywnych rysunków o 5 tys. , w szczególności na klasyfikacji francuskiego naukowca Henri Leroy-Gourhana . Według jego teorii (jak i większości innych specjalistów) rozwój sztuki przeszedł od form prymitywnych do form bardziej złożonych, a wtedy najwcześniejsze rysunki Chauveta należy generalnie do fazy przedfiguratywnej (kropki, plamy, paski , kręte linie, inne bazgroły). Badacze malarstwa Chauveta stanęli jednak twarzą w twarz z faktem, że najstarsze obrazy są niemal najdoskonalsze w swoim wykonaniu ze znanego nam paleolitu (paleolitu - to przynajmniej: nie wiadomo, czym zachwycał się Picasso byki Altamira, powiedziałby, gdyby zdarzyło mu się zobaczyć lwy i niedźwiedzie Chauveta!). Najwyraźniej sztuka nie jest zbyt przyjazna teorii ewolucji: unikając jakiejkolwiek struktury scenicznej, w jakiś niewytłumaczalny sposób powstaje natychmiast, z niczego, w wysoce artystycznych formach.
Oto, co pisze o tym Abramova Z.A., wiodący specjalista w dziedzinie sztuki paleolitu: „Sztuka paleolitu powstaje jako jasny błysk płomienia we mgle czasu. znajduje bezpośrednią kontynuację w kolejnych epokach… Pozostaje tajemnicą w jaki sposób mistrzowie paleolitu osiągnęli tak wysoką doskonałość i jakimi drogami echa sztuki epoki lodowcowej przenikały do genialnego dzieła Picassa” (cyt. za: Sher Ya. Kiedy i jak powstała sztuka?).
(źródło – Donsmaps.com)
Rysunek czarnych nosorożców autorstwa Chauveta uważany jest za najstarszy na świecie (32.410 ± 720 lat temu; w sieci pojawia się informacja o pewnym „nowym” datowaniu, które podaje obraz Chauveta od 33 do 38 tysięcy lat, ale bez wiarygodnych odniesień) .
W tej chwili jest to najstarszy przykład ludzkiej twórczości, początek sztuki nieobciążonej historią. Zazwyczaj sztuka paleolitu jest zdominowana przez rysunki zwierząt, na które polowali ludzie - konie, krowy, jelenie i tak dalej. Ściany Chauvet pokryte są wizerunkami drapieżników - lwów jaskiniowych, panter, sów i hien. Są rysunki przedstawiające nosorożca, tarpana i wiele innych zwierząt z epoki lodowcowej.
Klikalny 1500 px
Ponadto w żadnej innej jaskini nie ma tak wielu wizerunków nosorożca włochatego, zwierzęcia, które nie ustępowało mamutowi pod względem „wymiarów” i siły. Pod względem wielkości i siły nosorożec włochaty dorównywał prawie mamutowi, jego waga dochodziła do 3 ton, długość ciała 3,5 m, wymiary rogów przednich 130 cm Nosorożec wymarł pod koniec plejstocenu, przed mamut i niedźwiedź jaskiniowy. W przeciwieństwie do mamutów nosorożce nie były zwierzętami stadnymi. Prawdopodobnie dlatego, że to potężne zwierzę, choć było roślinożercą, miało takie samo złośliwe usposobienie jak ich współcześni krewniacy. Świadczą o tym sceny brutalnych „skalnych” walk nosorożców z Chauvet.
Jaskinia znajduje się na południu Francji, na stromym brzegu kanionu rzeki Ardege, dopływu Rodanu, w bardzo malowniczym miejscu, w pobliżu Pont d'Arc („Most Łukowy”). Ten naturalny most jest utworzony w skale przez ogromny wąwóz o wysokości do 60 metrów.
Sama jaskinia jest „zamrożona”. Wejście do niego jest otwarte wyłącznie dla ograniczonego kręgu naukowców. Tak, a ci mogą tam wejść tylko dwa razy w roku, wiosną i jesienią, i pracować tam tylko kilka tygodni po kilka godzin dziennie. W przeciwieństwie do Altamiry i Lascaux, Chauvet nie został jeszcze „sklonowany”, więc zwykli ludzie, tacy jak ty i ja, będą musieli podziwiać reprodukcje, co z pewnością zrobimy, ale trochę później.
„W ciągu ponad piętnastu lat od odkrycia szczytu Everestu było o wiele więcej ludzi niż widziało te rysunki” — pisze Adam Smith w recenzji filmu dokumentalnego Wernera Herzoga o Chauve. Nie testowałem tego, ale brzmi nieźle.
Tak więc słynnemu niemieckiemu reżyserowi jakimś cudem udało się uzyskać pozwolenie na zdjęcia. Film „Jaskinia zapomnianych snów” został nakręcony w 3D i pokazany na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2011 roku, co prawdopodobnie przyciągnęło uwagę opinii publicznej do Chauveta. Nie jest dobrze, gdybyśmy pozostawali w tyle za opinią publiczną.
Badacze są zgodni co do tego, że jaskinie zawierające rysunki w takiej ilości najwyraźniej nie były przeznaczone do zamieszkania i nie były galeriami sztuki prehistorycznej, lecz sanktuariami, miejscami rytuałów, w szczególności inicjacji młodych mężczyzn wchodzących w dorosłość (o czym świadczą m.in. dzięki zachowanym śladom dziecięcych stóp).
W czterech „salach” Chauveta, wraz z łączącymi je przejściami o łącznej długości około 500 metrów, znaleziono ponad trzysta doskonale zachowanych rysunków przedstawiających różne zwierzęta, w tym wielkoformatowe kompozycje wielopostaciowe.
Eliette Brunel Deschamps i Christian Hillair – uczestnicy otwarcia jaskini Chauveta.
Murale odpowiadały też na pytanie - czy w prehistorycznej Europie żyły tygrysy czy lwy? Okazało się - drugi. Starożytne rysunki lwów jaskiniowych zawsze przedstawiają je bez grzywy, co sugeruje, że w przeciwieństwie do ich afrykańskich lub indyjskich krewnych albo jej nie miały, albo nie była tak imponująca. Często te obrazy pokazują kępkę na ogonie charakterystyczną dla lwów. Najwyraźniej kolor wełny był jednokolorowy.
W sztuce paleolitu w większości pojawiają się rysunki zwierząt z „menu” ludzi prymitywnych - byków, koni, jeleni (choć nie jest to do końca trafne: wiadomo np., że dla mieszkańców Lasko głównym zwierzęciem „paszowym” był renifer, natomiast na ścianach jaskini występuje w pojedynczych egzemplarzach). Ogólnie rzecz biorąc, w taki czy inny sposób dominują komercyjne zwierzęta kopytne. Chauvet w tym sensie jest wyjątkowy pod względem obfitości wizerunków drapieżników - lwów jaskiniowych i niedźwiedzi, a także nosorożców. Sensowne jest bardziej szczegółowe omówienie tego ostatniego. Takiej liczby nosorożców, jak u Chauveta, nie ma już w żadnej jaskini.
Klikalny 1600px
Warto zauważyć, że pierwszymi „artystami”, którzy odcisnęli swoje piętno na ścianach niektórych paleolitycznych jaskiń, w tym Chauveta, były… -nazywane griffadami.
W późnym plejstocenie mogły współistnieć co najmniej dwa gatunki niedźwiedzi: do dziś przetrwały niedźwiedzie brunatne, a ich krewni – niedźwiedzie jaskiniowe (duże i małe) wymarły, nie mogąc przystosować się do wilgotnego półmroku jaskiń. Wielki niedźwiedź jaskiniowy był nie tylko duży, był ogromny. Jego waga osiągnęła 800-900 kg, średnica znalezionych czaszek wynosi około pół metra. Z walki z takim zwierzęciem w głębi jaskini człowiek najprawdopodobniej nie mógł wyjść zwycięsko, ale niektórzy zoologowie są skłonni przypuszczać, że pomimo przerażających rozmiarów zwierzę to było powolne, nieagresywne i nie nie stwarzają realnego zagrożenia.
Wizerunek niedźwiedzia jaskiniowego wykonany w kolorze czerwonej ochry w jednym z pierwszych pomieszczeń.
Najstarszy rosyjski paleozoolog, profesor N.K. Vereshchagin uważa, że „wśród myśliwych epoki kamiennej niedźwiedzie jaskiniowe były rodzajem bydła mięsnego, które nie wymagało opieki przy wypasie i karmieniu”. Wygląd niedźwiedzia jaskiniowego jest przekazywany przez Chauveta jako wyraźnie nigdzie. Wydaje się, że odgrywał szczególną rolę w życiu prymitywnych społeczności: bestia była przedstawiana na skałach i kamykach, jej postacie były ulepione z gliny, jej zęby były używane jako wisiorki, skóra prawdopodobnie służyła jako łóżko, czaszka została zachowana w celach rytualnych. Tak więc w Chauvet znaleziono podobną czaszkę spoczywającą na skalistym fundamencie, co najprawdopodobniej wskazuje na istnienie kultu niedźwiedzia.
Nosorożec włochaty wymarł nieco wcześniej niż mamut (według różnych źródeł od 15-20 do 10 tys. prawie nigdy się nie spotyka. U Chauveta na ogół widzimy nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladu wełny. Być może jest to nosorożec Mercka, który żył w południowej Europie, ale jest znacznie rzadszy niż jego włochaty krewny. Długość jego przedniego rogu mogła dochodzić do 1,30 m. Jednym słowem potwór był czymś innym.
Praktycznie nie ma zdjęć ludzi. Są tylko figurki przypominające chimery – na przykład mężczyzna z głową żubra. W jaskini Chauvet nie znaleziono żadnych śladów bytności ludzkiej, ale w niektórych miejscach na podłodze zachowały się ślady stóp prymitywnych gości jaskini. Według badaczy jaskinia była miejscem magicznych rytuałów.
Klikalne 1600 pikseli
Wcześniej badacze uważali, że w rozwoju malarstwa prymitywnego można wyróżnić kilka etapów. Początkowo rysunki były bardzo prymitywne. Ta umiejętność przyszła później, wraz z doświadczeniem. Musiało upłynąć ponad tysiąc lat, aby rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły doskonałość.
Odkrycie Chauveta obaliło tę teorię. Francuski archeolog Jean Clott, po dokładnym zbadaniu Chauveta, stwierdził, że nasi przodkowie musieli nauczyć się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. Przybyli tutaj około 35 000 lat temu. Najstarsze obrazy z jaskini Chauveta to bardzo doskonałe dzieła malarskie, w których można zobaczyć zarówno perspektywę, jak i światłocień, różne kąty itp.
Co ciekawe, artyści z Jaskini Chauveta zastosowali metody nie mające zastosowania nigdzie indziej. Przed narysowaniem obrazu ściany zostały zeskrobane i wyrównane. Starożytni artyści, najpierw zarysowując kontury zwierzęcia, nadali im niezbędną objętość farbami. „Ludzie, którzy to namalowali, byli wspaniałymi artystami” — potwierdza francuski artysta rockowy Jean Clotte.
Szczegółowe badanie jaskini zajmie kilkanaście lat. Wiadomo już jednak, że jej całkowita długość na jednym poziomie wynosi ponad 500 m, wysokość stropów od 15 do 30 m. Cztery kolejne „sale” i liczne odgałęzienia boczne. W pierwszych dwóch pokojach obrazy wykonane są w kolorze czerwonej ochry. W trzecim - ryciny i czarne postacie. W jaskini znajduje się wiele kości starożytnych zwierząt, aw jednej z sal ślady warstwy kulturowej. Znaleziono około 300 obrazów. Obraz jest dobrze zachowany.
(źródło – Flickr.com)
Istnieją spekulacje, że takie obrazy z wieloma konturami nałożonymi na siebie są rodzajem prymitywnej animacji. Kiedy pochodnia została szybko przesunięta wzdłuż rysunku w pogrążonej w ciemności jaskini, nosorożec „ożył” i można sobie wyobrazić, jaki to miało wpływ na jaskiniowych „widzów” – „Przybycie pociągu” braci Lumiere odpoczywa.
Istnieją inne względy w tym zakresie. Na przykład, że grupa zwierząt jest w ten sposób przedstawiona w perspektywie. Niemniej jednak ten sam Herzog w swoim filmie trzyma się „naszej” wersji i można mu zaufać w sprawach „ruchomych obrazów”.
Obecnie jaskinia Chauveta jest zamknięta dla zwiedzających, ponieważ każda zauważalna zmiana wilgotności powietrza może uszkodzić malowidła ścienne. Prawo wstępu, tylko na kilka godzin iz ograniczeniami, może uzyskać zaledwie kilku archeologów. Jaskinia została odcięta od świata zewnętrznego od epoki lodowcowej z powodu upadku skały przed jej wejściem.
Rysunki jaskini Chauveta zadziwiają znajomością praw perspektywy (rysunki nachodzących na siebie mamutów) oraz umiejętnością rzucania cienia – do tej pory uważano, że technika ta została odkryta kilka tysiącleci później. I przez całą wieczność, zanim Seurat wpadł na pomysł, prymitywni artyści odkryli puentylizm: obraz jednego zwierzęcia, który wydaje się być żubrem, składa się wyłącznie z czerwonych kropek.
Ale najbardziej zaskakujące jest to, że jak już wspomniano, artyści preferują nosorożce, lwy, niedźwiedzie jaskiniowe i mamuty. Zwykle zwierzęta, na które polowano, służyły jako modele do sztuki naskalnej. „Spośród wszystkich bestiariuszy tamtej epoki artyści wybierają najbardziej drapieżne, najniebezpieczniejsze zwierzęta” – mówi archeolog Margaret Conkey z University of Berkeley w Kalifornii. Przedstawiając zwierzęta, których wyraźnie nie było w menu kuchni paleolitu, ale symbolizowały niebezpieczeństwo, siłę, moc, artyści, zdaniem Klotta, „poznali ich istotę”.
Archeolodzy zwrócili uwagę na to, jak dokładnie wizerunki zostały wkomponowane w przestrzeń muru. W jednej z sal niedźwiedź jaskiniowy bez dolnej części ciała jest przedstawiony w kolorze czerwonej ochry, tak że wydaje się, jak mówi Clott, „jakby wychodził ze ściany”. W tej samej sali archeolodzy znaleźli także wizerunki dwóch kamiennych kóz. Rogi jednego z nich to naturalne szczeliny w murze, które artysta poszerzył.
Zdjęcie konia w niszy (źródło - Donsmaps.com)
Sztuka naskalna wyraźnie odgrywała znaczącą rolę w życiu duchowym ludów prehistorycznych. Potwierdzają to dwa duże trójkąty (symbole kobiecości i płodności?) oraz wizerunek stworzenia o ludzkich nogach, ale z głową i tułowiem bawoła. Prawdopodobnie ludzie epoki kamiennej mieli nadzieję, że w ten sposób przywłaszczą sobie przynajmniej częściowo moc zwierząt. Najwyraźniej niedźwiedź jaskiniowy zajmował szczególną pozycję. 55 czaszek niedźwiedzi, z których jedna leży na przewróconym głazie, jak na ołtarzu, sugeruje kult tej bestii. Co też tłumaczy wybór jaskini Chauvet przez artystów – dziesiątki dziur w podłodze wskazują, że było to miejsce hibernacji niedźwiedzi olbrzymich.
Starożytni ludzie przychodzili raz po raz, aby spojrzeć na sztukę naskalną. Na 10-metrowej „paneli końskiej” widać ślady sadzy po pochodniach, które wmurowano w ścianę po jej pokryciu malowidłami. Te ślady, według Konki, znajdują się na wierzchu warstwy zmineralizowanych osadów pokrywających obrazy. Jeśli malarstwo jest pierwszym krokiem w kierunku duchowości, to umiejętność jego docenienia jest niewątpliwie drugim.
O Jaskini Chauveta opublikowano co najmniej 6 książek i dziesiątki artykułów naukowych, nie licząc sensacyjnych materiałów w prasie ogólnej, opublikowano i przetłumaczono na główne języki europejskie cztery duże albumy pięknych kolorowych ilustracji z towarzyszącym im tekstem. Film dokumentalny „The Cave of Forgotten Dreams 3D” ma swoją premierę 15 grudnia w Rosji. Reżyserem obrazu jest Niemiec Werner Herzog.
zdjęcie Jaskinia Zapomnianych Snów doceniony na 61. Festiwalu Filmowym w Berlinie. Film obejrzało ponad milion osób. Jest to najbardziej dochodowy film dokumentalny 2011 roku.
Według nowych danych wiek węgla, z którego wykonane są rysunki na ścianie jaskini Chauvet, wynosi 36 000 lat, a nie 31 000, jak wcześniej sądzono.
Udoskonalone metody datowania radiowęglowego pokazują, że osadnictwo współczesnego człowieka (Homo sapiens) w Europie Środkowej i Zachodniej rozpoczęło się 3 tys. lat wcześniej niż sądzono i przebiegało szybciej. Czas wspólnego przebywania sapiens i neandertalczyków w większości rejonów Europy skrócił się z około 10 do 6 lub mniej tysięcy lat. Ostateczne wyginięcie europejskich neandertalczyków mogło również nastąpić kilka tysiącleci wcześniej.
Znany brytyjski archeolog Paul Mellars opublikował przegląd ostatnich postępów w datowaniu radiowęglowym, które znacząco zmieniły nasze rozumienie chronologii wydarzeń, które miały miejsce ponad 25 000 lat temu.
Dokładność datowania radiowęglowego dramatycznie wzrosła w ostatnich latach z powodu dwóch czynników. Najpierw pojawiły się metody wysokiej jakości oczyszczania substancji organicznych, przede wszystkim kolagenu, wyizolowanego ze starożytnych kości, z wszelkich zanieczyszczeń. Jeśli chodzi o bardzo stare próbki, nawet niewielka domieszka obcego węgla może prowadzić do poważnych zniekształceń. Na przykład, jeśli próbka sprzed 40 000 lat zawiera tylko 1% współczesnego węgla, skróciłoby to „wiek radiowęglowy” nawet o 7 000 lat. Jak się okazało, większość starożytnych znalezisk archeologicznych zawiera takie zanieczyszczenia, więc ich wiek był systematycznie niedoszacowany.
Drugie źródło błędów, które ostatecznie zostało wyeliminowane, związane jest z faktem, że zawartość radioaktywnego izotopu 14C w atmosferze (a co za tym idzie w materii organicznej powstałej w różnych epokach) nie jest stała. Kości ludzi i zwierząt, które żyły w okresach wysokiego poziomu 14C w atmosferze, początkowo zawierały więcej tego izotopu niż oczekiwano, dlatego ich wiek ponownie został niedoszacowany. W ostatnich latach dokonano szeregu niezwykle dokładnych pomiarów, które umożliwiły odtworzenie fluktuacji 14C w atmosferze na przestrzeni ostatnich 50 tysiącleci. W tym celu wykorzystano unikalne złoża morskie w niektórych obszarach Oceanu Światowego, gdzie opady gromadziły się bardzo szybko, lód Grenlandii, stalagmity jaskiniowe, rafy koralowe itp. We wszystkich tych przypadkach możliwe było porównanie dat radiowęglowych dla każdej warstwy z innymi otrzymane na podstawie stosunków izotopów tlenu 18O/16O lub uranu i toru.
W rezultacie opracowano skale i tabele korekcyjne, które umożliwiły znaczną poprawę dokładności datowania radiowęglowego próbek starszych niż 25 tysięcy lat. Co mówią zaktualizowane daty?
Wcześniej uważano, że współczesny człowiek (Homo sapiens) pojawił się w południowo-wschodniej Europie około 45 000 lat temu. Stąd stopniowo osiedlali się w kierunku zachodnim i północno-zachodnim. Osadnictwo Europy Środkowej i Zachodniej trwało, według „nieskorygowanych” dat radiowęglowych, przez około 7 tys. lat (43-36 tys. lat temu); średnie tempo postępu wynosi 300 metrów rocznie. Dopracowane daty wskazują, że osadnictwo było szybsze i rozpoczęło się wcześniej (46-41 tys. lat temu; tempo zaawansowania dochodzi do 400 metrów rocznie). Mniej więcej w tym samym tempie rozprzestrzeniła się później w Europie (10-6 tys. lat temu) kultura rolnicza, która również przybyła z Bliskiego Wschodu. Ciekawe, że obie fale osadnictwa podążały dwiema równoległymi ścieżkami: pierwsza wzdłuż wybrzeża Morza Śródziemnego od Izraela do Hiszpanii, druga wzdłuż doliny Dunaju, od Bałkanów do południowych Niemiec i dalej do zachodniej Francji.
Ponadto okazało się, że okres współżycia ludzi współczesnych i neandertalczyków w większości rejonów Europy był znacznie krótszy niż sądzono (nie 10 tys. mniej - tylko 1-2 tysiące lat Według zaktualizowanych dat niektóre z najjaśniejszych przykładów malarstwa jaskiniowego okazały się znacznie starsze niż sądzono; początek ery Orignac, naznaczony pojawieniem się różnych skomplikowanych wyrobów z kości i rogów, również cofnął się w czasie (41 000 tys. lat temu, według nowych wyobrażeń).
Paul Mellars uważa, że wcześniej opublikowane daty najnowszych stanowisk neandertalskich (w Hiszpanii i Chorwacji oba stanowiska, według „niesprecyzowanego” datowania radiowęglowego, mają 31-28 tys. lat) również wymagają rewizji. W rzeczywistości znaleziska te są najprawdopodobniej o kilka tysiącleci starsze.
Wszystko to pokazuje, że rdzenna populacja neandertalczyków w Europie padła pod naporem przybyszów z Bliskiego Wschodu znacznie szybciej, niż sądzono. Przewaga sapiens - technologiczna czy społeczna - była zbyt wielka i ani siła fizyczna neandertalczyków, ani ich wytrzymałość, ani ich zdolność przystosowania się do zimnego klimatu nie mogły uratować skazanej na zagładę rasy.
Malarstwo Chauveta jest niesamowite pod wieloma względami. Weźmy na przykład kąty. Artyści jaskiniowi często przedstawiali zwierzęta z profilu. Oczywiście jest to również typowe dla większości tu przedstawionych rysunków, ale zdarzają się przerwy, jak w powyższym fragmencie, gdzie pysk żubra podany jest w trzech ćwiartkach. Na poniższym rysunku można również zobaczyć rzadki obraz z przodu:
Może to złudzenie, ale powstaje wyraźne wrażenie kompozycji – lwy węszą w oczekiwaniu na zdobycz, ale wciąż nie widzą żubra, a ten wyraźnie się spiął i zamarł, gorączkowo myśląc, gdzie uciec. To prawda, sądząc po nudnym wyglądzie, wygląda źle.
Niezwykły biegający żubr:
(źródło – Donsmaps.com)
Jednocześnie „twarz” każdego konia jest czysto indywidualna:
(źródło – istmira.com)
Poniższy panel z końmi jest prawdopodobnie najbardziej znanym i szeroko rozpowszechnionym wśród ludzi z obrazów Chauveta:
(źródło - popular-archaeology.com)
W niedawno wydanym filmie science fiction Prometeusz jaskinia, która obiecuje odkrycie pozaziemskiej cywilizacji, która kiedyś odwiedziła naszą planetę, jest skopiowana czysto od Chauveta, w tym tej wspaniałej grupy, do której dochodzą ludzie, którzy są tu całkowicie nieodpowiedni.
Kadr z filmu "Prometeusz" (reż. R. Scott, 2012)
Obaj wiemy, że na murach Chauvet nie ma ludzi. Co nie jest, nie jest. Są byki.
(źródło – Donsmaps.com)
W pliocenie, a zwłaszcza w plejstocenie, starożytni myśliwi wywierali znaczną presję na przyrodę. Pomysł, że wyginięcie mamuta, nosorożca włochatego, niedźwiedzia jaskiniowego, lwa jaskiniowego wiąże się z ociepleniem i końcem epoki lodowcowej, został po raz pierwszy zakwestionowany przez ukraińskiego paleontologa I.G. Pidoplichko, który sformułował wówczas z pozoru wywrotową hipotezę, że człowiek jest winien wyginięcia mamuta. Późniejsze odkrycia potwierdziły słuszność tych przypuszczeń.Rozwój metod analizy radiowęglowej wykazał, że ostatnie mamuty ( Elephas primigenius) żył pod sam koniec epoki lodowcowej, aw niektórych miejscach przetrwał do początku holocenu. Szczątki tysiąca mamutów znaleziono na stanowisku Predmost człowieka paleolitycznego (Czechosłowacja). Masowe znaleziska kości mamuta (ponad 2 tys. osobników) na stanowisku Volchya Griva koło Nowosybirska mają 12 tys. lat. Ostatnie mamuty na Syberii żyły zaledwie 8-9 tysięcy lat temu. Wyniszczenie mamuta jako gatunku jest niewątpliwie wynikiem działalności starożytnych myśliwych.
Ważną postacią na obrazie Chauveta był jeleń wielkorogy.
Sztuka animalistów górnego paleolitu wraz ze znaleziskami paleontologicznymi i archeozoologicznymi jest ważnym źródłem informacji o tym, na jakie zwierzęta polowali nasi przodkowie. Do niedawna za najstarsze i najpełniejsze uważano rysunki z późnego paleolitu z jaskiń Lascaux we Francji (17 tys. lat) i Altamira w Hiszpanii (15 tys. zdjęcia ówczesnej fauny ssaków. Wraz ze stosunkowo rzadkimi rysunkami mamuta (wśród nich jest wizerunek mamuta, uderzająco przypominający mamuta Dima znalezionego w wiecznej zmarzlinie regionu Magadanu) czy koziorożca alpejskiego ( Koziorożec Capra) istnieje wiele wizerunków nosorożców dwurożnych, niedźwiedzi jaskiniowych ( Ursus spelaeus), lwy jaskiniowe ( Panthera spelaea), Tarpanow ( Equus gmelini).
Obrazy nosorożców w jaskini Chauveta rodzą wiele pytań. Nie jest to niewątpliwie nosorożec włochaty – na rysunkach przedstawiono nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów wełny, z wyraźnym fałdem skórnym, charakterystycznym dla gatunków żyjących dla jednorożca indyjskiego ( Rhinocerus indicus). Może to nosorożec firmy Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), który przetrwał w południowej Europie do końca późnego plejstocenu? Jeśli jednak z nosorożca włochatego, który był obiektem polowań w paleolicie i wyginął na początku neolitu, zachowały się dość liczne pozostałości skóry z włosem, zrogowaciałych narośli na czaszce (nawet jedyne wypchane zwierzę tego gatunku na świecie jest przechowywany we Lwowie), to z nosorożca Merck doszliśmy do samych szczątków kostnych, a keratynowe „rogi” nie zachowały się. Tak więc odkrycie w jaskini Chauvet rodzi pytanie: jaki rodzaj nosorożca był znany jej mieszkańcom? Dlaczego nosorożce z jaskini Chauvet są pokazywane w stadach? Jest bardzo prawdopodobne, że paleolityczni myśliwi są również winni zniknięcia nosorożca Merck.
Sztuka paleolitu nie zna pojęć dobra i zła. Zarówno spokojnie pasące się nosorożce, jak i zaczajone w zasadzce lwy są częściami jednej natury, od której sam artysta się nie oddziela. Oczywiście nie można wejść do głowy człowieka z Cro-Magnon i nie rozmawiać „na całe życie”, kiedy się spotyka, ale jestem w stanie zrozumieć, a przynajmniej zrozumieć myśl, że sztuka u zarania ludzkości wciąż nie w jakikolwiek sposób sprzeciwiać się naturze, człowiek jest w harmonii ze światem zewnętrznym. Każda rzecz, każdy kamień czy drzewo, nie mówiąc już o zwierzętach, jest przez niego traktowany jako niosący znaczenie, jakby cały świat był wielkim żywym muzeum. Jednocześnie nie ma jeszcze refleksji, a pytania o bycie nie są stawiane. To taki przedkulturowy, niebiański stan. Oczywiście nie będziemy mogli go w pełni odczuć (a także wrócić do raju), ale nagle będziemy mogli przynajmniej go dotknąć, komunikując się przez dziesiątki tysiącleci z autorami tych niesamowitych tworów.
Nie widzimy ich odpoczywających samotnie. Zawsze poluje i zawsze jest prawie całą dumą.
Generalnie zrozumiały jest podziw człowieka prymitywnego dla otaczających go ogromnych, silnych i szybkich zwierząt, czy to jelenia wielkorogiego, żubra czy niedźwiedzia. Stawianie się obok nich jest nawet śmieszne. On tego nie ustawił. Musimy się wiele nauczyć, wypełniając nasze wirtualne „jaskinie” niezliczonymi ilościami zdjęć własnych lub rodzinnych.Tak, coś, ale narcyzm nie był charakterystyczny dla pierwszych ludzi. Ale ten sam niedźwiedź został przedstawiony z największą starannością i niepokojem:
Galerię kończy najdziwniejszy rysunek Chauveta, mający określony cel kultowy. Znajduje się w najdalszym rogu groty i jest zbudowana na półce skalnej, która ma (nie bez powodu, przypuszczalnie) falliczny kształt.
W literaturze postać ta jest zwykle określana jako „czarnoksiężnik” lub taurocefal. Oprócz głowy byka widzimy jeszcze jedną, lwią, kobiecą nogę i celowo powiększony, powiedzmy, biust, który stanowi centrum całej kompozycji. Na tle swoich kolegów z warsztatu paleolitycznego, rzemieślnicy, którzy to malowali sanktuarium wyglądają jak całkiem awangardowi artyści. Znamy poszczególne obrazy tzw. „Wenus”, czarowników-mężczyzn w postaci zwierząt, a nawet sceny nawiązujące do stosunku kopytnego z kobietą, ale tak gęsto wymieszać wszystkie powyższe… Zakłada się (patrz np. http:// www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), że najwcześniejszy był wizerunek kobiecego ciała, a głowy lwa i byka ukończono później. Co ciekawe, nie ma nakładek późniejszych rysunków na poprzednie. Oczywiście zachowanie integralności kompozycji było częścią planów artysty.
i spójrz jeszcze raz I
Malowidła i ryciny na skałach zaczęto malować dziesiątki tysięcy lat przed narodzinami takich cywilizacji jak Grecja czy Mezopotamia. Chociaż większość z tych pism pozostaje tajemnicą, karcą współczesnych uczonych, aby zrozumieli codzienne życie prehistorycznych ludzi, aby zrozumieli ich wierzenia religijne i kulturę. To prawdziwy cud, że te starożytne rysunki przetrwały tak długo w obliczu naturalnej erozji, wojen i niszczycielskiej działalności człowieka.
1. El Castillo
Hiszpania
Niektóre z najstarszych znanych na świecie malowideł naskalnych, przedstawiających konie, żubry i wojowników, znajdują się w jaskini El Castillo w Kantabrii w północnej Hiszpanii. Wewnątrz jaskini znajduje się dziura tak wąska, że trzeba się przez nią przeczołgać. W samej jaskini można znaleźć wiele rysunków, które mają co najmniej 40 800 lat.
Powstały wkrótce po tym, jak ludzie zaczęli migrować z Afryki do Europy, gdzie spotkali neandertalczyków. W rzeczywistości wiek malowideł naskalnych sugeruje możliwość, że zostały one wykonane przez neandertalczyków żyjących w tym regionie w tym czasie, chociaż dowody na to wcale nie są rozstrzygające.
2.Sulawesi
Indonezja
Przez długi czas uważano, że jaskinia El Castillo zawiera najstarszą znaną sztukę naskalną. Ale w 2014 roku archeolodzy dokonali oszałamiającego odkrycia. W siedmiu jaskiniach na indonezyjskiej wyspie Sulawesi na ścianach znaleziono odciski dłoni i prymitywne rysunki lokalnych świń.
Te obrazy były już znane miejscowym, ale nikt nawet nie zgadł, ile mają lat. Naukowcy oszacowali wiek malowideł naskalnych na 40 000 lat. Takie odkrycie podważyło dawne przekonanie, że sztuka ludzka pojawiła się po raz pierwszy w Europie.
3. Płaskowyż Arnhem
Australia
Ostatnie badania wykazały, że niektóre miejsca w Australii mogą konkurować wiekiem z najstarszą sztuką świata. Malowidło naskalne sprzed 28 000 lat zostało znalezione w schronisku skalnym Navarla Gabarnmang na północy kraju. Naukowcy uważają jednak, że niektóre rysunki mogą być znacznie starsze, ponieważ jeden z nich przedstawia gigantycznego ptaka, który wymarł około 40 000 lat temu.
Dlatego albo sztuka naskalna jest starsza niż oczekiwano, albo ptak żył dłużej, niż sugeruje współczesna nauka. W Nawarla Gabarnmang można również znaleźć rysunki ryb, krokodyli, kangurów, jaszczurek, żółwi i innych zwierząt wykonane dziesiątki tysięcy lat temu.
4. Apollo 11
Namibia
Ta jaskinia ma tak niezwykłą nazwę, ponieważ została odkryta przez niemieckiego archeologa w 1969 roku, kiedy pierwszy statek kosmiczny (Apollo 11) wylądował na Księżycu. Na kamiennych płytach jaskini w południowo-zachodniej Namibii znaleziono rysunki wykonane węglem drzewnym, ochrą i białą farbą.
Stworzenia, które przypominają koty, zebry, strusie i żyrafy, mają od 26 000 do 28 000 lat i są najstarszym dziełem sztuki znalezionym w Afryce.
5. Jaskinia Pech-Merle
Francja
Uczeni uważali, że obrazy przedstawiające dwa cętkowane konie na ścianach jaskini Peche Merle w południowo-środkowej Francji, wykonane 25 000 lat temu, były wytworem wyobraźni starożytnego artysty. Ale ostatnie badania DNA wykazały, że podobny koń cętkowany istniał w tym regionie w tamtym czasie. Również w jaskini można znaleźć 5000-letnie wizerunki żubrów, mamutów, koni i innych zwierząt, pomalowane czarnym tlenkiem manganu i czerwoną ochrą.
6. Tadrart-Acacus
Libia
Głęboko na Saharze w południowo-zachodniej Libii, w paśmie górskim Tadrart Acacus, znaleziono tysiące malowideł i malowideł naskalnych, które pokazują, że kiedyś na tych suchych ziemiach była woda i bujna roślinność. Również na terenie obecnej Sahary żyły żyrafy, nosorożce i krokodyle. Najstarszy rysunek tutaj powstał 12 000 lat temu. Ale po tym, jak Tadrart-Acacus zaczął być pochłaniany przez pustynię, ludzie ostatecznie opuścili to miejsce około 100 roku naszej ery.
7. Bhimbetka
Indie
W stanie Madhya Pradesh znajduje się około 600 jaskiń i skalnych domów, w których znaleziono malowidła naskalne wykonane między 1000 a 12 000 lat temu.
Te prehistoryczne obrazy są pomalowane czerwoną i białą farbą. Na obrazach można znaleźć sceny polowań na bawoły, tygrysy, żyrafy, łosie, lwy, lamparty, słonie i nosorożce. Inne rysunki przedstawiają zbieranie owoców i miodu oraz udomowienie zwierząt. Można również znaleźć zdjęcia zwierząt, które już dawno wymarły w Indiach.
8. Laas Gaal
Somali
Kompleks ośmiu jaskiń w Somalilandzie zawiera jedne z najstarszych i najlepiej zachowanych malowideł naskalnych w Afryce. Ich wiek szacuje się na od 5 000 do 11 000 lat, a te rysunki krów, ludzi, psów i żyraf są wykonane w kolorze czerwonym, pomarańczowym i kremowym. Prawie nic nie wiadomo o ludziach, którzy tu mieszkali w tym czasie, ale wielu mieszkańców nadal uważa jaskinie za święte.
9. Cueva de las Manos
Argentyna
Ta niezwykła jaskinia w Patagonii jest dosłownie przepełniona czerwonymi i czarnymi odciskami dłoni sprzed 9000 lat na ścianach. Ponieważ istnieją głównie wizerunki lewej ręki nastoletnich chłopców, naukowcy zasugerowali, że rysowanie wizerunku własnej dłoni było częścią rytuału inicjacji młodych mężczyzn. Ponadto w jaskini można znaleźć sceny polowań na guanako i nielotne ptaki nandu.
10 Jaskinia Pływaków
Egipt
Na libijskiej pustyni w 1933 roku znaleźli jaskinię z malowidłami naskalnymi z epoki neolitu. Wizerunki pływających ludzi (od których jaskinia wzięła swoją nazwę) oraz zdobiące ściany odciski dłoni powstały między 6000 a 8000 lat temu.
Ktokolwiek obdarzony wielkim darem - poczuj piękno otaczający świat, czuć harmonię linie, podziwiaj różnorodność odcieni kolorów.
Obraz- to postawa artysty uchwycona na płótnie. Jeśli twoje postrzeganie otaczającego świata znajduje odzwierciedlenie w malarstwie artysty, to czujesz pokrewieństwo z dziełami tego mistrza.
Obrazy przyciągają uwagę, fascynują, pobudzają wyobraźnię i marzenia, przywołują wspomnienia przyjemnych chwil, ulubionych miejsc i krajobrazów.
Kiedy się pojawiły pierwsze obrazy stworzone przez człowieka?
Odwołanie prymitywni ludzie do nowego rodzaju działalności dla nich - sztuka - jedno z największych wydarzeń w historii ludzkości. Sztuka prymitywna odzwierciedlała pierwsze wyobrażenia człowieka o otaczającym go świecie, dzięki niemu wiedza i umiejętności były zachowywane i przekazywane, ludzie komunikowali się ze sobą. W kulturze duchowej prymitywnego świata sztuka zaczęła odgrywać tę samą uniwersalną rolę, jaką spiczasty kamień odgrywał w pracy.
Co skłoniło osobę do myślenia o przedstawieniu określonych przedmiotów? Skąd wiesz, czy malowanie ciała było pierwszym krokiem w kierunku tworzenia obrazów, czy też osoba odgadła znajomą sylwetkę zwierzęcia w przypadkowym zarysie kamienia i po wycięciu nadała mu większe podobieństwo? A może cień zwierzęcia lub osoby posłużył za podstawę rysunku, a odcisk dłoni lub kroku poprzedza rzeźbę? Nie ma jednoznacznej odpowiedzi na te pytania. Starożytni ludzie mogli wpaść na pomysł przedstawiania przedmiotów nie na jeden, ale na wiele sposobów.
Na przykład do numeru najstarsze obrazy na ścianach jaskiń z epoki paleolitu są również odciski dłoni i nieuporządkowany splot falistych linii, wciśnięty w wilgotną glinę palcami tej samej ręki.
Dzieła sztuki wczesnej epoki kamienia, czyli paleolitu, charakteryzują się prostotą formy i kolorystyki. Malowidła naskalne to z reguły kontury postaci zwierząt., wykonane jasną farbą - czerwoną lub żółtą, a czasami - wypełnione okrągłymi plamami lub całkowicie zamalowane. Taki ""obrazy"" były wyraźnie widoczne w półmroku jaskiń, oświetlonych jedynie pochodniami lub ogniem zadymionego ogniska.
Na początkowym etapie rozwoju sztuki prymitywne nie wiedziałem prawa przestrzeni i perspektywy, a także kompozycji, te. celowe rozmieszczenie na płaszczyźnie poszczególnych figur, między którymi z konieczności zachodzi związek semantyczny.
W żywych i wyrazistych obrazach wznosi się przed nami historia życia człowieka pierwotnego epokę kamienia łupanego, opowiedzianą przez niego na malowidłach naskalnych.
Taniec. Malarstwo Lleida. Hiszpania. Za pomocą różnych ruchów i gestów człowiek przekazywał swoje wrażenia z otaczającego go świata, odzwierciedlając w nich własne uczucia, nastrój i stan umysłu. Szalone podskoki, naśladowanie zwyczajów zwierzęcia, tupanie nogami, ekspresyjne gesty rąkstworzył warunki do powstania tańca. Były też tańce wojenne związane z rytuałami magicznymi, z wiarą w zwycięstwo nad wrogiem.
<<Каменная газета>> Arizonie
Kompozycja w jaskini Lascaux. Francja Na ścianach jaskiń można zobaczyć mamuty, dzikie konie, nosorożce, żubry. Rysowanie dla człowieka prymitywnego było tym samym „czarowaniem”, co zaklęcie i rytualny taniec. „Wyczarowując” ducha wylosowanego zwierzęcia śpiewem i tańcem, a następnie „zabijając” je, osoba zdawała się opanować moc zwierzęcia i „pokonać” je przed polowaniem.
<<Сражающиеся лучники>> Hiszpania
A to są petroglify. Hawaje
Malowidła na górskim płaskowyżu Tassili-Adjer. Algieria.
Ludzie prymitywni praktykowali magię sympatyczną – w postaci tańca, śpiewu czy wizerunków zwierząt na ścianach jaskiń – aby przyciągnąć stada zwierząt i zapewnić przetrwanie rodzinie oraz bezpieczeństwo inwentarza. Łowcy odegrali udane sceny z polowań, aby wciągnąć energię do prawdziwego świata. Zwrócili się do Pani Stad, a później do Rogatego Boga, którego przedstawiano z rogami kóz lub jeleni, aby podkreślić jego przywództwo w stadach. Kości zwierząt miały być zakopane w ziemi, aby zwierzęta, podobnie jak ludzie, odrodziły się z łona Matki Ziemi.
To jest rysunek jaskiniowy w regionie Lascaux we Francji z epoki paleolitu.
Preferowanym pożywieniem były duże zwierzęta. A ludzie paleolitu, utalentowani myśliwi, zniszczyli większość z nich. I to nie tylko dużych roślinożerców. W paleolicie niedźwiedzie jaskiniowe całkowicie zniknęły jako gatunek.
Jest jeszcze inny rodzaj malowideł naskalnych, który ma charakter mistyczny, tajemniczy.
Malowidła naskalne z Australii. Albo ludzie, albo zwierzęta, a może nie jedno i drugie...
Rysunki z West Arnhem w Australii.
Ogromne postacie i wielu małych ludzi. A w lewym dolnym rogu coś jest ogólnie niezrozumiałe.
A oto arcydzieło z Laskaux we Francji.
Afryka Północna, Sahara. Tassili 6 tysięcy lat pne Latające spodki i ktoś w skafandrze kosmicznym. A może to nie skafander kosmiczny.
Malarstwo naskalne z Australii...
Val Camonica, Włochy.
a następne zdjęcie pochodzi z Azerbejdżanu, regionu Gobustan
Gobustan jest wpisany na listę dziedzictwa UNESCO
Kim byli ci „artyści”, którym udało się przekazać odległym epokom przesłanie swoich czasów? Co ich do tego skłoniło? Jakie były ukryte źródła i motywy, które nimi kierowały?..Tysiące pytań i bardzo mało odpowiedzi...Wielu naszych współczesnych bardzo lubi, gdy oferuje się im spojrzenie na historię przez szkło powiększające.
Ale czy to wszystko jest naprawdę takie małe?
W końcu istniały wizerunki bogów
Na północy Górnego Egiptu znajduje się starożytne miasto-świątynia Abydos. Jego pochodzenie sięga czasów prehistorycznych. Wiadomo, że już w epoce Starego Państwa (ok. 2500 p.n.e.) uniwersalne bóstwo Ozyrys cieszyło się w Abydos szeroką czcią. Z drugiej strony Ozyrys był uważany za boskiego nauczyciela, który przekazał ludziom epoki kamiennej różnorodną wiedzę i rzemiosło, a całkiem możliwe, że także wiedzę o tajemnicach nieba. Nawiasem mówiąc, to właśnie w Abydos znaleziono najstarszy kalendarz, datowany na 4 tysiąclecie pne. mi.
Starożytna Grecja i starożytny Rzym również pozostawiły wiele dowodów naskalnych, które przypominają nam o ich istnieniu. Mieli już rozwinięte pismo – ich rysunki są o wiele ciekawsze z punktu widzenia badania życia codziennego niż starożytne graffiti.
Dlaczego ludzkość próbuje dowiedzieć się, co wydarzyło się miliony lat temu, jaką wiedzę posiadały starożytne cywilizacje? Szukamy źródła, ponieważ uważamy, że odkrywając je, będziemy wiedzieć, dlaczego istniejemy. Ludzkość chce się dowiedzieć, gdzie jest punkt wyjścia, od którego wszystko się zaczęło, bo myśli, że tam podobno jest odpowiedź „po co to wszystko” i co się stanie na końcu…
W końcu świat jest tak ogromny, a ludzki mózg jest wąski i ograniczony. Najtrudniejszą krzyżówkę w historii trzeba rozwiązywać stopniowo, komórka po komórce...
") malowali obrazy zwierząt, na które polowali. Byli pierwszymi ludźmi, którzy malowali farbami, choć prawdopodobnie już dawno malowali swoje ciała pokruszoną czerwoną skałą, tzw. ochrą.
Najwyraźniej Cro-Magnonowie używali tych rysunków do celów religijnych. Wierzyli, że rysunki ochronią przed siłami zła i pomogą w polowaniu, od którego powodzenia zależało ich istnienie. Do tej pory nie znaleziono żadnych rysunków wykonanych przez bardziej starożytnych ludzi. Być może rysowali lub drapali czymś ostrym kawałki drewna, które już dawno spróchniały.
Cro-Magnonowie malowali konie, żubry i jelenie. Często na rysunkach pojawiają się również wizerunki włóczni, które zgodnie z intencją artysty miały przynosić szczęście podczas prawdziwego polowania.
Jeden z artystów z Cro-Magnon przyłożył rękę do skały, a następnie spryskał ją farbą przez trzcinę. Obrazy ludzi lub roślin są niezwykle rzadkie we wczesnych rysunkach.
Przed tobą wyrzeźbiony na ścianie jaskini wizerunek mamuta włochatego, na którym wyraźnie widać jego długie, kudłate włosy. Sztuka naskalna często pokazuje nam, jak wyglądały prehistoryczne zwierzęta.
Cro-Magnons wyrzeźbione w kamieniu figurki bardzo grubych lub ciężarnych kobiet. Wyrzeźbili też figurki z gliny, po czym spalili je w ogniu. Prawdopodobnie prymitywni ludzie wierzyli, że takie figurki przyniosą im szczęście.
Rysunki jaskiniowe
Zajmij się malarstwem naskalnym
Będziesz potrzebował gipsu, pudełka jak duże pudełko zapałek, sznurka, taśmy klejącej i farb.
Weź kawałek sznurka o długości 6 cm i złóż go na pół, aby uzyskać pętlę. Przymocuj tę pętlę taśmą samoprzylepną do dolnej części pudełka od wewnątrz.
Gips wymieszać tak, aby uzyskać rzadki roztwór i wlać go do pudełka, tak aby utworzyła się tam warstwa o grubości około 3 cm. Gips powinien stwardnieć, a następnie odkleić od niego pudełko.
Przemaluj jeden z malowideł naskalnych na tej stronie na tym kawałku gipsu. Następnie pokoloruj go tymi samymi kolorami co jaskiniowiec: czerwonym, żółtym, brązowym i czarnym.
Możesz także odtworzyć rzeźbiony wizerunek zwierzęcia. Przenieś zarys mamuta widoczny na tej stronie na kawałek gipsu. Następnie starym widelcem przepchnij linie w gipsie wzdłuż całego konturu.
Po zwiedzeniu jaskiń Altamira w północnej Hiszpanii Pablo Picasso wykrzyknął: „po pracach w Altamirze cała sztuka zaczęła podupadać”. On nie żartował. Sztuka w tej jaskini iw wielu innych jaskiniach, które znajdują się we Francji, Hiszpanii i innych krajach, jest jednym z największych atutów w dziedzinie sztuki, jaka kiedykolwiek powstała.
Jaskinia Magurska
Jaskinia Magura jest jedną z największych jaskiń w Bułgarii. Znajduje się w północno-zachodniej części kraju. Ściany jaskini zdobią prehistoryczne malowidła naskalne sprzed około 8000 do 4000 lat. Odkryto ponad 700 rysunków. Rysunki przedstawiają myśliwych, tańczących ludzi i wiele zwierząt.
Cueva de las Manos
Cueva de las Manos znajduje się w południowej Argentynie. Nazwę można dosłownie przetłumaczyć jako „Jaskinia rąk”. Większość obrazów w jaskini przedstawia lewe ręce, ale są też sceny myśliwskie i wizerunki zwierząt. Uważa się, że obrazy powstały 13 000 i 9500 lat temu.
Bhimbetka
Położona w środkowych Indiach Bhimbetka zawiera ponad 600 prehistorycznych malowideł naskalnych. Rysunki przedstawiają ludzi, którzy żyli w tym czasie w jaskini. Dużo miejsca dano też zwierzętom. Znaleziono obrazy żubrów, tygrysów, lwów i krokodyli. Uważa się, że najstarszy obraz ma 12 000 lat.
Serra da Capivara
Serra da Capivara to park narodowy w północno-wschodniej Brazylii. To miejsce jest domem dla wielu kamiennych schronów, które są ozdobione malowidłami naskalnymi przedstawiającymi sceny rytualne, polowania, drzewa, zwierzęta. Niektórzy naukowcy uważają, że najstarsze malowidła naskalne w tym parku mają 25 000 lat.
Laas Gaal
Laas Gaal to kompleks jaskiń w północno-zachodniej Somalii, który zawiera jedne z najwcześniejszych znanych dzieł sztuki na kontynencie afrykańskim. Naukowcy szacują, że prehistoryczne malowidła naskalne mają od 11 000 do 5 000 lat. Przedstawiają krowy, ceremonialnie ubranych ludzi, psy domowe, a nawet żyrafy.
Akakus Tadrarta
Tadrart Acacus tworzy pasmo górskie na Saharze w zachodniej Libii. Obszar ten słynie z malowideł naskalnych od 12 000 lat pne. do 100 lat. Obrazy odzwierciedlają zmieniające się warunki panujące na Saharze. 9000 lat temu okolica była pełna zieleni i jezior, lasów i dzikich zwierząt, o czym świadczą malowidła naskalne przedstawiające żyrafy, słonie i strusie.
Jaskinia Chauveta
Jaskinia Chauveta na południu Francji zawiera jedne z najwcześniejszych znanych na świecie prehistorycznych dzieł sztuki naskalnej. Obrazy zachowane w tej jaskini mogą mieć około 32 000 lat. Jaskinia została odkryta w 1994 roku przez Jeana Marie Chauveta i jego zespół speleologów. Malowidła znalezione w jaskini przedstawiają wizerunki zwierząt: kozice górskie, mamuty, konie, lwy, niedźwiedzie, nosorożce, lwy.
Kakadu malowidło naskalne
Położony w północnej Australii Park Narodowy Kakadu zawiera jedno z największych skupisk sztuki Aborygenów. Uważa się, że najstarsze dzieła mają 20 000 lat.
Jaskinia Altamiry
Odkryta pod koniec XIX wieku jaskinia Altamira znajduje się w północnej Hiszpanii. Co zaskakujące, znalezione na skałach malowidła były tak wysokiej jakości, że naukowcy długo wątpili w ich autentyczność, a nawet oskarżyli odkrywcę Marcelino Sanza de Sautuola o sfałszowanie obrazu. Wielu nie wierzy w potencjał intelektualny ludzi prymitywnych. Niestety odkrywca nie dożył roku 1902. Na tym podjeździe obrazy okazały się autentyczne. Obrazy są wykonane węglem drzewnym i ochrą.
Obrazy Lascaux
Jaskinie Lascaux, położone w południowo-zachodniej Francji, zdobią imponujące i słynne malowidła naskalne. Niektóre obrazy mają 17 000 lat. Większość malowideł naskalnych jest przedstawiona daleko od wejścia. Najbardziej znane obrazy tej jaskini to obrazy byków, koni i jeleni. Największą sztuką naskalną na świecie jest byk w jaskini Lascaux, który ma 5,2 metra długości.