Opis obrazu Wierieszczagina „Pod murami twierdzy. Pozwól im wejść”
Niektóre źródła podają, że Wierieszczagin został zaproszony do Turkiestanu w czasie działań wojennych, aby stworzyć malarską kronikę wojskową.
Aby ludzie mogli na własne oczy zobaczyć i poczuć powagę wydarzenia.
Vereshchaginowi udało się nie tylko być świadkiem zachodzących wydarzeń, ale także wziąć udział w bitwach wojskowych.
Za swoje wyczyny i odwagę w obronie twierdzy artysta został nawet odznaczony Krzyżem św. Jerzego.
W jego cyklu obrazów poświęconym wydarzeniom rozgrywającym się w Turkiestanie szczególne miejsce zajmuje obraz „Pod murami twierdzy.
Niech wejdą” – napisał w 1871 r.
Główni bohaterowie tego obrazu przedstawiają armię rosyjskich żołnierzy.
Widzimy, że mur twierdzy jest nieco zniszczony.
Rosyjscy żołnierze czekają na pojawienie się wroga.
Wygląda na to, że na wzgórzach twierdzy pojawi się nieco więcej odważnych wrogów.
O ile wiem, żołnierze rosyjscy panowali w strachu i ciągłym napięciu, ponieważ ich liczebność była zauważalnie mniejsza niż liczba żołnierzy wroga.
W oczach każdego żołnierza można odczytać strach przed śmiercią i nieuniknioną porażką.
Ale wszyscy walczą do końca, nikt nie stchórzył ani się nie wycofał.
Są zdeterminowani utrzymać się do końca, nawet za cenę własnego życia.
Vereshchagin przedstawia słoneczny dzień w jasnych kolorach, bardzo realistycznie udaje mu się oddać ogrom pól, na wpół zrujnowany mur twierdzy i błękit nieba.
Patrząc na zdjęcie, możesz poczuć, jak świeże było powietrze tego dnia, lub poczuć się jak bohater, zająć pozycję obok jednego z wojowników i być jego wsparciem i pomocą w walce.
Na każdym ze swoich obrazów, które autor poświęcił wojnie, śpiewa pieśni pochwalne, bohaterstwo i bez odrzucenia armii rosyjskiej oraz okrucieństwo władców wydających rozkazy do ofensywy.
Od 7 marca do 15 lipca w Nowej Galerii Trietiakowskiej na Krymskim Valu odbywa się wystawa słynnego malarza batalistycznego V.V. Wierieszczagin (1842-1904). Wydawałoby się, że wszystkie jego wojny i podróże są już za nim, za jego życia odbyło się ponad 70 wystaw, a tylko jedna trzecia z nich odbyła się w Rosji, całe serie zostały sprzedane na światowych aukcjach i ile tajemnic, jak się okazuje, zabrał ze sobą malarz, który ostatnie lata życia mieszkał w domu na wzór rosyjskiej chaty w Niżnych Kotłach, w rejonie obecnej stacji metra Nagatinskaja.
Gdy te Kotły ogłoszą, ożywisz się - Wierieszczagin jest tu, niedaleko, w Moskwie, a przecież jego nazwisko kojarzy się najczęściej z Turkiestanem, Bałkanami, Indiami, Palestyną... Jednak tego domu w Dolnych Kotłach już dawno nie ma , sama płaskorzeźba zmieniła obszar, podobnie jak grób artysty-wojownika nie istnieje - 31 marca zginął w Port Arthur w eksplozji pancernika Pietropawłowsk.
Wystawa została otwarta na Krymskim Valu w przeddzień 8 marca. Nie zobaczycie jednak na nim ani jednego kwiatka, chyba że w górach Alatau jego ukochane słońce nie będzie radosne, a Wy nie będziecie mogli oderwać wzroku od obrazów, na których rosyjski żołnierz walczy o Matkę Rosja. A te 500 eksponatów z 24 kolekcji, rosyjskich i zagranicznych, wywołuje u widzów zupełnie inne uczucia niż Alexandre Benois. Nie doświadczamy „potwornego i oszałamiającego wrażenia” z „kolorowych i krwawych obrazów”, nie „silnych, gorączkowych koszmarów” z „ponurych gigantycznych płócien”, po których chodzą, przeciągają się „czarowniczo ubrani Hindusi, bogato zdobione słonie z maharadżami na grzbietach” wzdłuż nieszczęsnych oddziałów w górach w głębokim śniegu” lub ksiądz w czarnej szacie śpiewa nabożeństwo pogrzebowe „pod przyćmionym niebem, całe pole bezgłowych, nagich trupów” i szok wywołany kontemplacją bohatera, którego Lew Tołstoj nazwał „ prawdę” w „Opowieściach Sewastopola”. Tak, Wierieszczagina nazywano „Lewem Tołstojem w malarstwie” i moje współczesne spojrzenie na twórczość malarza batalistycznego jest, jak sądzę, możliwe tylko przez ten pryzmat.
Historycy sztuki nazywają Wasilija Wasiljewicza „szczególnym typem artysty”, co oznacza, że oprócz głównego daru posiadał talent filozofa i pisarza (12 książek), był etnografem-badaczem, pionierem podróżowania, reporterem, pisarzem architekt i archeolog.
A co najważniejsze, był to oficer wojskowy, który zginął podczas wojny. Za udział w obronie twierdzy Samarkandy artysta został odznaczony Orderem Świętego Jerzego IV stopnia, który nosił z dumą. Figury tego typu można żartobliwie nazwać „jednoosobową orkiestrą”, jeśli jednak są one poważne, koncepcja „tytanu” z czasów Leonarda da Vinci, „człowieka uniwersalnego” (łac. homo universalis) jest w sam raz.
Tego wszystkiego można doświadczyć w pełni na wystawie w Galerii Trietiakowskiej, prezentującej wszystkie siedem cykli artysty. Słynny obraz „Apoteoza wojny” z cyklu Turkiestan powita Cię i przeniknie, jakbyś widział go po raz pierwszy. Ta góra czaszek na gorącym stepie jest dowodem barbarzyńskiej tradycji sięgającej czasów zdobywcy Timura, tak można świętować zwycięstwo nad wrogiem. Nikt nie wymyślił bardziej wyrazistej metafory, a napis na ramie „Dedykowany wszystkim wielkim zdobywcom: przeszłości, teraźniejszości i przyszłości” jest tak aktualny, jak gdyby obraz został namalowany w naszych czasach. Cykl Turkiestan powstał na podstawie wrażeń z jego służby w 1867 roku przez artystę wojskowego pod dowództwem okręgu wojskowego K.P. Kaufmana. W ciągu trzech lat Wierieszczagin dwukrotnie podróżował do Turkiestanu, brał udział w obronie twierdzy Samarkanda i zyskał taki szacunek wśród żołnierzy, że nazywali go Wyruchaginem.
Starożytna cywilizacja Azji Centralnej zachwycała pięknem przyrody i architektury, strojami derwiszów i myśliwych, kirgiskimi namiotami i domami modlitwy, zastygła w swoim odwiecznym znaczeniu „Wrotami Timura”, ale też zniesmaczona azjatyckim barbarzyństwem. Wystarczy przypomnieć „Polityków w sklepie z opium” – z brudnymi, bosymi stopami i obrazem „Sprzedaż dziecięcego niewolnika”. Udział w działaniach wojennych zaostrzył te uczucia artysty. To właśnie w cyklu Turkiestan Wierieszczagina pojawiły się obrazy, które eksplodowały w stylu oficjalnych studiów bitewnych. Bez parad, sułtanów i warkoczy, bez pięknych póz i przemówień szefów wojskowych.
W centrum gatunku bitewnego artysta umieścił zwykłego żołnierza – oto on „Śmiertelnie ranny”, przeżywający ostatnie sekundy swojego życia, biegający, trzymający się za ranę, a nawet krzyczący: „Och, bracia, och, zabili Ja!" O, nadeszła moja śmierć! Vereshchagin był świadkiem tej śmierci, usłyszał te słowa i napisał je na ramce.
Film jest tak kinowy, że nic dziwnego, że krytycy nazywają Vereshchagina prekursorem kina.
Największe wrażenie robi suita „Barbarzyńcy” z tej serii („Patrząc na zewnątrz”, „Atak z zaskoczenia”), są to sceny przedstawiające momenty poprzedzające bitwy lub początek działań wojennych. Postacie ukazane są dynamicznie, żołnierze pogrążeni są w pasji i szaleństwie wojny. Artysta wyraźnie ukazuje motyw „barbarzyństwa” na płótnach „Wręczanie trofeów” i „Triumf”. Góra głów między rzeźbionymi kolumnami w galerii pięknego pałacu w Samarkandzie. Jego bojownicy przybyli, aby „przedstawić” ich emirowi i jego poplecznikom. Artysta przedstawiając tę najdzikszą tradycję, która przetrwała do naszych czasów, ukazuje prawdziwe oblicze wojny. W dziele „Oni triumfują” ponownie Samarkanda. Tłum na placu przed majestatyczną medresą Sherdor słucha kazania mułły. Ma na sobie białą szatę. Świętujemy zwycięstwo armii emira. Na słupach wiszą trofea honorowe – kilkanaście głów rosyjskich żołnierzy.
Artysta pracował nad cyklem Turkiestan w Monachium, w 1973 roku wystawiał go w Pałacu Kryształowym w Londynie, a rok później w Petersburgu. Tam wiele usłyszał o „potwornych” wrażeniach, o swoim „szarlatanizmie”, ponadto artysta był oskarżany o antypatriotyzm, o sympatię dla strony wroga, a na dworze królewskim wypowiadano się w obraźliwym tonie. W przypływie impulsu Vereshchagin zniszczył obrazy: „Pod murami twierdzy. Wszedł”, „Zapomniany” (na polu bitwy) i „Otoczony – prześladowany…” Cykl – 13 obrazów, 81 szkiców, 133 rysunki – kupił Paweł Tretiakow za 92 tysiące srebra. Vereshchagin, odmawiając tytułu profesora Akademii Sztuk Pięknych, wyjechał z młodą żoną w podróż do Indii.
Dwa lata później osiadł we własnym domu na przedmieściach Paryża, jednak prace nad indyjskim serialem przerwała wojna rosyjsko-turecka (1877-1878).
Malarz wyjeżdża do czynnej służby wojskowej, podczas operacji wojskowej nad Dunajem zostaje ciężko ranny i po leczeniu wraca na linię frontu. Po niebezpiecznej zimowej przeprawie przez Bałkany wraz z generałem Skobelevem bierze udział w decydującej bitwie o Shipkę w pobliżu wsi Szinowo.
Jednak pod koniec wojny odmawia przyjęcia „Złotego Miecza”, zauważając, że „zbyt wiele widział w tamtych czasach i zbyt wiele czuł, aby naprawdę docenić wszystkie świecidełka ludzkiej chwały”.
Cykl bałkański okazał się ogólnie kinowy: obrazy są asymetryczne, mają szeroką głębię, wszystkie postacie w nich są w ruchu, pierwszy plan jest wyraźnie określony, odległy jest rozmyty, kompozycja jest swobodna. Krytycy piszą o pojawieniu się innowacyjnej, czysto kinowej techniki – panoramowania. I rzeczywiście spójrz na zdjęcie „Przed atakiem. W pobliżu Plewnej”, którą Repin nazwał „żywą i doskonałą prawdą życia”. Żołnierze leżeli w filmowych długich łańcuchach, z głowami, pistoletami, butami, mundurami splecionymi w jakiś geometryczny wzór, w którym dominowały promienie świetlne – wszystko zamarło w oczekiwaniu na bitwę. I tylko szeregi dowodzenia, na czele z Aleksandrem II, próbują zobaczyć, co kryje się za horyzontem. W tym dniu cesarz obchodził swoje imieniny i wznosił kieliszki szampana „za zdrowie tych, którzy teraz tam walczą”. Artysta przybył w to miejsce, kiedy malował obraz. „Wszędzie walają się stosy fragmentów granatów i kości żołnierzy, zapomniane podczas pochówku. Tylko na jednej górze nie ma ludzkich kości ani kawałków żeliwa, ale wciąż leżą korki i fragmenty butelek szampana – to nie żart” – napisał. Wierieszczagin był niewygodnym człowiekiem...
Trzeci szturm na Plewną nie przyniósł nic dobrego – armia rosyjska straciła około 13 000 ludzi, Plewna poddała się dopiero kilka miesięcy później. W bitwie zginął brat artysty Siergiej Wierieszczagin. I ten ból uchwycił obraz „Po ataku. Punkt opatrunkowy pod Plewną: „Liczba rannych była tak wielka, że przekroczyła wszelkie oczekiwania. Przez kilka dni pozostawali bez ubrania i jedzenia. Kiedy padało, przemokliśmy i nie było gdzie się schować. Godziny cierpienia, bólu, agonii i często ciężkiej śmierci to cena, którą trzeba zapłacić w każdej wojnie, bez względu na to, o co się toczy”.
Nawet w filmie „Shipka – Sheinovo. Skobelev pod Shipką”, gdzie radują się bohaterowie Rosji, a generał Skobelev – w tle – krąży szeregami żołnierzy z gratulacjami, artysta nie ma otwartej radości. Na pierwszym planie kilkudziesięciu okaleczonych ciał żołnierzy rosyjskich i tureckich.
Postawę pacyfisty ostatecznie kształtuje Wierieszczagin podczas pracy nad serialem „Bałkany”: „Zaczynasz pisać, wybuchasz płaczem, poddajesz się… Za łzami nic nie widać…”
Nazywa wojnę „obrzydliwym wzrostem barbarzyństwa na cywilizacji”, a wszelka przemoc jest „zbrodnią przeciw ludzkości”. I te łzy artysty uderzyły współczesnego widza bekhendem. Tragedia obrazu „Pokonani. Nabożeństwo żałobne.” Przed rozległym, bladożółtym polem trupów, jakby wrośniętych w ziemię, po sam horyzont, ksiądz i dowódca pułku. Artysta przedstawił wojnę „jako pochłaniającą wszystko śmierć”. I napisał: „Niebo pogrąża się w żałobie i wylewa gorzkie łzy z powodu wielkiej ludzkiej głupoty, która zmusza do ciągłego wszczynania bezsensownych i okrutnych wojen, z pokolenia na pokolenie”. To właśnie to zdjęcie Nikita Michałkow zacytował w „Burnt by the Sun-2”.
Bałkański cykl w Petersburgu wziął sobie do serca i nazwał Wierieszczagin „Wojną i pokojem”. „Te obrazy, żywe jak życie, zdumione, wzruszone, przerażone, według córki Tretiakowa, Wiery Ziloti, gdzieś za obrazami dobiegły dźwięki fisharmonii, melodyjne, ciche, żałosne. Na widowni nie było prawie nikogo, kto nie ocierał łez. Pamiętam, jak mój ojciec mówił w czasie tej wystawy: „Wiereszchagin to genialna rzecz, ale też genialna osoba, która przeżyła horror ludzkiej rzezi”.
Seria indyjska została opublikowana w 1880 roku i wraz z serią turkiestańską i bałkańską stała się podstawą kolekcji Vereshchagin w kolekcji Trietiakowskiej. Z Indii artysta przywiózł około 150 szkiców - starożytne klasztory, meczety, świątynie buddyjskie, widoki Himalajów - wraz z żoną Elżbietą podjęli desperacką zimową wspinaczkę na górę Kanchenjunga. Szczytu nie dotarli; Wierieszczaginowi nie udało się tego dokonać podczas swojej drugiej podróży do Indii. Ale jakie typy ludzkie pojawiły się w jego skarbonce - handlarze, kapłani oddający cześć ogniowi, lamowie buddyjscy, fakirzy, a może jako etnograf nie pracował tak aktywnie podczas żadnej ze swoich podróży; wiele eksponatów prezentowanych jest na wystawie .
Seria Palestyna zawiera około 50 szkiców - pejzaży, zabytków starożytnych, scen życia codziennego oraz lokalnych postaci - Żydów, Arabów, Cyganów. To najbardziej skandaliczny epos, którego nie można pokazywać w Rosji, gdyż w filmach z Historii Świętej historie ewangeliczne są interpretowane zbyt swobodnie. Seria została sprzedana w 1891 roku na aukcji w Ameryce.
Fabuła japońskiej serii, która po śmierci Tretiakowa trafiła do muzeów, została napisana w nowy sposób – na granicy realizmu i impresjonizmu. To najbardziej „spokojny” cykl artysty.
W 1891 roku w życiu Wierieszczegina rozpoczął się okres rosyjski, który wraz z drugą żoną, pianistką Lidią Andriejewską, zamieszkał w domu w Niżnych Kotłach. Cała rodzina podróżuje po rosyjskiej północy. Maluje obrazy z serii rosyjskiej oraz z serii „1812”, tryptyku, z którego szczególnie przyciąga widzów „Stary partyzant”.
Specjalnie na wystawę odrestaurowano obraz „Rozstrzelanie spiskowców w Rosji” z „Trylogii egzekucji”, a „Ukrzyżowanie rzymskie” jest prezentowane po raz pierwszy. Lokalizacja trzeciego obrazu nie jest znana.
Wielu odwiedzających niepokoi fakt, że Vereshchagin, będąc ateistą, działał, jak się okazuje, poza tradycją prawosławną.
„Wydaje mi się, że ateiści XIX wieku i naszych czasów różnią się od siebie” – mówi kuratorka wystawy Svetlana Kapirina. - Artyści nie byli osobami chodzącymi do kościoła, ale myślę, że w głębi duszy byli głęboko wierzący. Talent Vereshchagina pochodził od Boga, ale najwyraźniej nie chciał się do tego przyznać, ponieważ porwała go książka Renana „Życie Jezusa”, postrzegając Chrystusa jako Boga-Człowieka, a nie Boga-Człowieka. Ta zmiana akcentów w dużej mierze zdeterminowała twórczość ówczesnych artystów - Ge, Repina, Kramskoya. Jeśli chodzi o Wierieszczagina, to wydaje mi się, że nie był on ateistą całkowicie odrzucającym Boga – przeczytajcie jego korespondencję z Renanem, w której próbuje on podważyć dokładność swoich tłumaczeń. A kiedy udał się do Palestyny, czytał Ewangelię, Nowy i Stary Testament, ale nie chodził do kościoła, nie uznawał sakramentów i zabraniał edukacji dzieci w tym zakresie. Myślał, że to wszystko na pokaz, i powiedział: „Szanuję Chrystusa, ale nie przestrzegam Jego zasad”.
Wierieszczagin, a dokładniej, był realistą, a nie ateistą w sowieckim znaczeniu tego słowa. Oddzielił pojęcia „Bóg” i „Kościół”, „tradycje” i „kanony”. Nie lubił obrzędów kościelnych, nie znosił hipokryzji i ostentacji, a gdy natknął się na coś nieprzyjemnego, na przykład przekupstwo księży, z pewnością o tym pisał. Artysta wyprzedał cykl palestyński w Ameryce. Nie objęto go tam, jak w Europie, anatemą z powodu niekanonicznej interpretacji „Świętej Rodziny”, „Zmartwychwstania Chrystusa”, „Kazania Chrystusa nad Jeziorem Tyberiadzkim”, a obrazów nie oblano kwasem, jak w Wiedniu.
Po trzydziestu latach pracy w Galerii Trietiakowskiej na wiele rzeczy patrzysz świeżym okiem. Na przykład, studiując Pieriewiżniki, nagle odkryłem, że „prawda życia” „Trojki” Perowa nie ma nic wspólnego z realizmem, który nazywamy „co widzę, piszę”, co zostało tak głęboko przemyślane. Przyjrzyj się uważnie, dzieci z „Trojki” Perowa świecą od środka, chłopiec po lewej stronie jest jak Święty Sebastian, dziewczynka jest jak Matka Boża, a prototyp Wasenki, „korzeniacza” w wieku 12 lat, gdy jego rówieśnicy grali w laptę, przybywał do klasztorów na Wielkanoc jako pielgrzym. I Wiereszchagina w tym kontekście nie należy rozumieć bezpośrednio: Azjata trzyma głowę rosyjskiego żołnierza nie dlatego, że jest zwycięzcą. Artysta tymi obrazami mówi jedynie, że dla niego na wojnie nie było zwycięzców i przegranych. Nalegam, abyście nie przyklejali żadnej etykietki Wiereszchaginowi, słowo „pacyfista” wydaje mi się równie naciągane jak „ateista”.
Artysta nienawidził wojny i pociągała go ona nie ze względu na okropności, które mógł wchłonąć i przenieść na płótno, ale możliwość namalowania wojny w taki sposób, aby nikt nie miał ochoty walczyć.
Ogólnie rzecz biorąc, radziłbym wszystkim naszym widzom zmianę punktu widzenia na temat Wasilija Vereshchagina. To człowiek – lodołamacz, skiff, bohater, który zawsze działał pomimo okoliczności, ale może dzięki swojemu charakterowi i przetrwał w niebezpiecznych sytuacjach. W sowieckich księgach napisano, jak walczył z caratem. Nie jest to do końca prawdą. Gdyby życie było dla niego trudne, nie miałby takich warsztatów, jego obrazy nie byłyby wyprzedane, nie byłoby wystaw. Krążą legendy o jego kłótliwym charakterze. Rzeczywiście, nie rozmawiałem z Tretiakowem przez trzy lata - ze względu na to, że nie dał mu obrazu na wystawę. Zaprzyjaźnił się ze Stasowem na kilka lat - w związku z tym, że umówione przez niego spotkanie z Tołstojem nie doszło, Lew Nikołajewicz nie przyjechał. Ale to jest Wierieszczagin i jako taki powinien zostać zaakceptowany. Cool był we wszystkim. Kiedy budował dom w Kotlach, osobiście wybierał niemal każdą kłodę. Szkoda, że wdowa sprzedała dom. Jednak była poważnie chora i kilka lat po śmierci artysty odebrała sobie życie. Bez wahania rozstał się ze swoją pierwszą żoną, Niemką Lelouch, gdy tylko w związku pojawiły się „trudności”. Wymazał ze swojego życia 19 lat, nie pozostawił po sobie ani jednej fotografii, ale do samego końca wspierał finansowo Elżbietę”.
Wystawa czynna jest już od dwóch tygodni, ale napływ zwiedzających nie maleje, w kolejce stoi się półtorej godziny. Co pół godziny wpuszczano partie po 250 osób. Organizowane są trzy karnety: dla chcących wziąć udział w kolejnej sesji, dla tych, którzy kupili bilety online oraz dla tych, którzy chcą zapoznać się z wystawą stałą. Piszą, że będzie to uznane za sukces, jeśli przyjdzie co najmniej trzysta tysięcy widzów, jak za czasów Wierieszczagina. Projekt zapowiada się na największy w tym roku, jest stale porównywany z wystawą Aiwazowskiego.
Jak wiadomo, V.V. Vereshchagin został zaproszony do Turkiestanu, gdzie toczyły się działania wojenne, jako artysta w celu stworzenia artystycznej kroniki działań wojennych. Jednocześnie Wierieszczagin był nie tylko świadkiem wojny w Turkiestanie, ale także jej uczestnikiem. Za odwagę okazaną w obronie twierdzy Samarkanda przed żołnierzami emira Buchary artysta został odznaczony Krzyżem Świętego Jerzego.
Poświęcił całą serię obrazów wydarzeniom, których Vereshchagin był świadkiem w Turkiestanie. Jednym z najbardziej znanych obrazów jest „Pod murem twierdzy. Niech wejdą” – powstał w 1871 roku.
Bohaterowie płótna „Pod murami twierdzy. Niech weszli” to zwykli rosyjscy żołnierze. Na płótnie widzimy epizod obrony twierdzy Samarkanda przez żołnierzy rosyjskich. Mury twierdzy zawaliły się w niektórych miejscach. Rosyjscy żołnierze czekają na oddział wroga. Już niedługo na szczycie twierdzy pojawią się pierwsi odważni ludzie z armii wroga.
Jak wiemy z historii, liczba oblegających twierdzę była kilkakrotnie większa niż liczba obrońców twierdzy. Dlatego rosyjscy żołnierze są w takim napięciu. Myśli o śmierci, o nieuchronności porażki oczywiście przychodzą każdemu na myśl. Jednak żaden z nich nawet nie myśli o poddaniu się. Ich twarze są surowe, a ich pozy pokazują zdecydowaną determinację do walki i stawiania oporu.
Vereshchagin doskonale włada techniką pisania. Bogatymi, dźwięcznymi kolorami maluje pogodny słoneczny dzień, upał powietrza, błękit południowego nieba, niekończący się step, złożoną architekturę zniszczonego muru twierdzy i starożytne budynki Samarkandy.
W swoim wielkoformatowym obrazie „Pod murem twierdzy. Pozwólcie im wejść” – malarz batalistyczny Vereshchagin ponownie rozwija ideę okrucieństwa władców feudalnych i bohaterstwa rosyjskich żołnierzy.
Oprócz opisu obrazu V.V. Vereshchagina „Pod murami twierdzy. Niech weszli” – na naszej stronie znajduje się wiele innych opisów obrazów różnych artystów, które można wykorzystać zarówno w przygotowaniu do napisania eseju o obrazie, jak i po prostu w celu pełniejszego zapoznania się z twórczością znanych mistrzów przeszłości.
|
2 lipca Bucharanie, wstrząsając powietrzem dzikimi krzykami oraz dźwiękiem zurn i bębnów, wpadli do miasta i rozbiegli się na wszystkie strony. Wkrótce rzucili się ogromnymi tłumami na mury cytadeli, czepiając się ich żelaznymi kotami.
Szczególnie szybki atak przeprowadzono na bramy Samarkandy, które nieprzyjacielowi udało się podpalić; ale dzięki energii chorążego Mamika i odwadze Rosjan udało im się odeprzeć kilka ataków. Główne wysiłki wroga skierowane były na bramy Buchary, które również podpalono za pomocą wrzuconych pod nie dwóch worków prochu. Pułkownik Nazarow, który po kampanii pozostał chory, przybył w to niebezpieczne miejsce i zastał płonącą bramę i przyległe budynki; rozżarzone węgle rzucano na trzcinowe dachy sąsiednich sakeli. Do gaszenia płonącej bramy wezwano myśliwych.
„Nie można było się dziwić temu naprawdę odważnemu wyczynowi” – napisał naoczny świadek, porucznik Czerkasow. „Obsypani gradem kul, ogarnięci płonącym ogniem, myśliwym udało się usunąć bramę, rzucić ją na ziemię i w ten sposób ugasić. Tymczasem nasze działo, umieszczone za bramą, niemal bez przerwy strzelało strzałami winogronowymi w tłumy nieprzyjaciela pędzącego do bramy”.
Wierieszczagin Wasilij Wasiljewicz (1842-1904): żołnierz Turkiestanu w zimowym mundurze. 1873
Ataki, które trwały nieprzerwanie przez cały dzień, ustały wraz z zapadnięciem zmroku i noc minęła spokojnie. Aby powiadomić generała Kaufmana o rozpaczliwej sytuacji oblężonych, wysłano nocą jednego jeźdźca oddanego Rosjanom, który w tym celu przebrał się za żebraka.
Wierieszczagin Wasilij Wasiljewicz (1842-1904): Triumfują. 1872
Następnego dnia zaciekłe ataki trwały aż do 3 godzin, ale bez skutku. Do obrony bram i wyłomów w murze sprowadzano chorych i rannych. Wielu, opatrzywszy rany, dobrowolnie wróciło, wielu, otrzymawszy kilka ran i zakrwawionych, nie chciało opuścić towarzyszy i pozostało w szeregach. Wieczorem, około godziny 6, ataki zostały wznowione. Komendant major Sztempel postanowił w razie potrzeby wycofać się do pałacu, który w związku z tym aktywnie przestawiono do pozycji obronnej. Jeżeli nawet w tej ostatniej twierdzy nie można było oprzeć się naporowi wroga, postanowiono za ogólną zgodą wysadzić wszystko w powietrze, w tym celu w nocy 4 czerwca do pałacu przywieziono cały proch i pociski. . 4, 5 i 6 czerwca, mimo że wróg przeprowadził prywatne ataki, jego energia najwyraźniej osłabła. W związku z tym nasz garnizon zaczął sam organizować wypady i palić miejskie sakli.
V.V. Wiereszchagin. Przy murze twierdzy (Pozwólcie im wejść). 1871
Esej na podstawie obrazu Vereshchagina
Nazarow? A nawet „wikariusz”? Czy było coś takiego? To imię nic mi nie mówiło. Spośród bohaterów rosyjskich kampanii w Turkiestanie ci, którzy dobrze uczyli się historii w szkole, słyszeli nazwiska generałów Ermołowa i Skobelewa. Nie każdy w ogóle słyszał o von Kaufmanie.
Pamiętam też, że w szkole na lekcji języka rosyjskiego obejrzeliśmy obraz Wasilija Wierieszczagina „Niech weszli” i napisaliśmy o nim esej. Podręcznikowy obraz wybitnego malarza batalistycznego przedstawia żołnierzy rosyjskich dowodzonych przez oficera na dziedzińcu twierdzy Samarkanda, tuż pod bramami. Ostrożni i gotowi do bitwy czekają na inwazję lokalnych rebeliantów, którzy szturmowali fortecę.
Wspaniały! Czy jako uczennica, opisując to zdjęcie w zeszycie, mogłam pomyśleć, że jego głównym bohaterem jest wojskowy towarzysz broni Wierieszczagina, Nikołaj Nikołajewicz Nazarow, pradziadek mojego przyszłego męża?!
Jednak minie ponad rok, zanim dowiem się, że to on jest przedstawiony na słynnym płótnie Vereshchagina!
Potomkowie Osza nie pamiętali nawet jego imienia ani patronimiki. „Nazarow”, „Nazarow”, „Nazarow” - mój mąż i jego siostry nadali mi nazwisko tego pradziadka. Wiedzieli też na pewno, że był „towarzyszem broni” Skobielewa. I wyjechał z nim, aby wyzwolić Bułgarię spod jarzma tureckiego. Wszystko!
Myślę, że gdybym miał czas przeszukać Bibliotekę Naukową w Charkowie imienia V.G. Korolenki, znalazłbym tam zarówno wspomnienia Wierieszczegina, jak i kroniki wypraw turkiestanowych, opublikowane w drugiej połowie XIX w. i później, gdzie, jak się okazało, często wspomina się o tym oficerze i szczegółowo opisuje jego wyczyny.
Zacząłem jednak systematycznie poszukiwać informacji na temat tajemniczego generała, który mnie zaintrygował dopiero wtedy, gdy pojawiła się szansa, aby to zrobić, stosunkowo bez zawracania sobie głowy, wraz z pojawieniem się Internetu. Nauczywszy się go używać w 1999 roku, stosowałem tę samą technikę, co z czasem pomogło mi dowiedzieć się wiele o moich przodkach ze strony mamy. Co jakiś czas wpisywałem w wyszukiwarkę sieciową słowa „Nazarow, generał”.
Zrobiłam to, gdy mój mąż jeszcze żył. Ale przez długi czas nie było nic.
Informacja wyszła na jaw dosłownie kilka miesięcy po śmierci Borysa. Moich uczuć nie da się opisać słowami: zachwyt, podziw, ogromna chęć wstania zza komputera i krzyknięcia „Znalazłem!” i raczej przytul, powiedz...
Niestety, tego, który cieszyłby się z tej informacji jeszcze bardziej niż ja, nie było już wśród żywych.
A więc to, co znalazłem pod koniec listopada 2007 roku na portalu internetowym „Literatura Wojskowa” http://militera.lib.ru/h/lyko_mv/index.html.
Niejaki Lyko Martin Vikentievich (wygląda na to, że nasz brat jest dziennikarzem wojskowym!) z gorącego wówczas punktu napisał „Esej o działaniach wojennych 1868 roku w Dolinie Zarafszanu”.
Każda część tego eseju została poprzedzona ciągiem krótkich nagłówków opisowych. Możesz doświadczyć niezrównanej przyjemności ze sposobu, w jaki napisano ten esej!
I tak część, w której pojawiło się nazwisko „Nazarow”, została opisana czymś, co dziś nazwalibyśmy streszczeniem: „Zmęczenie żołnierzy. — Wady braku namiotów. - Bolesność. — Ruch w stronę Chilka. - Sprawa z 12 maja; zdobycie Urguta. - Negocjacje. - Atak. — Stan rzeczy w połowie maja. — Inspekcja cytadeli; w celu wprowadzenia go w stan obronny. — Ruch do Kata-Kurgan. - Kata-Kurgan, jego kapitulacja i wejście tam naszych wojsk. — Stan rzeczy po zajęciu Kata-Kurgan. — Ruch podpułkownika Nazarowa do Kosh-Kupryuk. — Wyjazd dowódcy wojsk do Kata-Kurgan. — Ambasada emira. - Negocjacje. — Zawarcie wyimaginowanego pokoju. - Lęk. - Atak drużyny Sadiqa. — Wiadomość o zgromadzeniu mieszkańców Shagrisyab w pobliżu Kara-Tyube. — Pospieszny wyjazd dowódcy wojsk do Samarkandy. — Znaki planu emira. — Rozkazy dowódcy wojsk. — Oznaki nastroju umysłów w Samarkandzie. — Skargi Żydów. — Gwar w dzielnicy żydowskiej. — Wyjazd pułkownika Abramowa do Kara-Tjube. — Sprawa z 27 maja. — Chodzi o ogrody w Samarkandzie. - 27 i 28 maja w Samarkandzie. — Wyjazd dowódcy wojsk na spotkanie oddziału Kara-Tyube. — Spojrzenie na sprawę w Kara-Tyube. - Jego wyniki. — Znaczenie cytadeli Samarkandy i postęp prac obronnych. - Wiadomości z Kata-Kurgan.
I na koniec szczegółowy opis: „Sprawa z 27 maja w Kata-Kurgan. Wszystko wydawało się być w porządku. Mieszkańcom nie można było jednak ufać. Wraz z zajęciem Kata-Kurgan nasza sytuacja nie uległa poprawie. Dobrowolne poddanie się tego miasta i wyjazd z niego wojsk emira było kwestią kalkulacji; sympatia i posłuszeństwo mieszkańców jest oszustwem”.
Stało się jasne: mówimy o wydarzeniach, gdy „nasz generał” Nikołaj Nikołajewicz Nazarow był jeszcze tylko podpułkownikiem. I bierze udział w podboju Turkiestanu.
Kim jesteś - Nikołaj Nazarow?
W 2011 roku wydawnictwo Veche opublikowało książkę V. Bondarenki „100 wielkich wyczynów Rosji”. Osobny rozdział poświęcony jest Friedrichowi von Stempelowi i Nikołajowi Nazarowowi oraz wydarzeniom z 2-7 czerwca 1868 roku w Samarkandzie. Z niego możemy już poznać szczegóły biografii naszego pradziadka, które swoją drogą przeniosły się do Wikipedii.
Nikołaj Nikołajewicz Nazarow urodził się 4 lutego 1828 r. Po ukończeniu Nowogrodzkiego Korpusu Kadetów hrabiego Arakcheeva 13 stycznia 1848 roku otrzymał stopień chorążego.
A potem natychmiast rozpoczęło się życie pełne wojskowych przygód. Biografia oficera tego człowieka jest niesamowita.
W roku 1848 Europa stała się areną licznych powstań i rewolucji. Najostrzejsza sytuacja rozwinęła się na Węgrzech, których armia z łatwością mogła zniszczyć Cesarstwo Austriackie, pogrążając w ten sposób cały kontynent w wojnie i ruinie.
Akcja militarna rosyjskich sił ekspedycyjnych została podjęta w imię zobowiązań sojuszniczych na mocy uchwał Kongresu Wiedeńskiego z lat 1814-15. W celu pacyfikacji Węgier latem 1849 roku wprowadzono na ich terytorium wojska rosyjskie. We wrześniu rewolucjoniści zostali pokonani.
Nikołaj Nikołajewicz Nazarow brał udział w kampanii węgierskiej – od Polski, przez Galicję i Karpaty, aż po Węgry – do Budapesztu, gdzie południowe stoki Karpat i dolina Cisy były głównym teatrem działań wojennych armii rosyjskiej .
Szkoda, że w informacjach biograficznych nie podano, pod czyim dowództwem walczył nasz przodek: na głównym kierunku – pod dowództwem księcia Paskiewicza, czy na drugim – siedmiogrodzkim pod dowództwem generała Ridigera. Biorąc jednak pod uwagę, że Nazarow jest oficerem piechoty, należy przyjąć, że walczył w ramach jednego z czterech korpusów piechoty biorących udział w wyprawie.
Akcja trwała zaledwie dwa miesiące. Potęga austriackich Habsburgów została uratowana. Jak podaje Wielka Encyklopedia Rosyjska, podczas kampanii węgierskiej wojska rosyjskie straciły ponad 700 osób zabitych, około 2,5 tys. rannych, a aż 11 tys. osób zmarło na... cholerę, której przyczyną było złe odżywianie, „zła” woda i spanie w wilgotnej ziemi na biwakach.
Ten sam młody oficer Michaił Lichutin dobrze opisał w swoich „Notatkach z kampanii na Węgry w 1849 r.”, jak mógł się czuć absolwent korpusu kadetów, chorąży Nazarow, gdy znalazł się o tysiąc pięćset kilometrów od ojczyzny podczas pierwszej w swoim życiu wyprawy wojskowej życie. Moskwa, 1875), który znajdował się w kwaterze głównej 4. Korpusu Piechoty pod dowództwem generała piechoty M.I. Czeodajewa:
„Kto miał zważyć i ocenić masę łez i krwi przelanej w takich starciach przez walczące strony!?.. Los chodzi na ciężkich, kamiennych nogach i obojętnie miażdży swoje ofiary, czy to przez przypadek, czy w jakimś odległym celu, a my jesteśmy wojskowi , narzędzie tego losu, mimowolnie przesiąknięte jej obojętnością, idziemy z nią naprzód, porwani ślepym impulsem bitew i zagłady, i spokojnie słuchamy jęków i radości dobiegających ze wszystkich stron” http://bookree.org /reader?file=1473009&pg=171.
W tej samej encyklopedii znajdujemy krótką uwagę na temat kampanii węgierskiej: „stosunkowo łatwe sukcesy odniesione w walce ze słabym wrogiem, brak krytycznych wniosków z doświadczeń kampanii odbiły się na wojnie krymskiej 1853-56”
Nasz bohater wyrusza na Półwysep Krymski z centrum Europy w stopniu porucznika! W krwawej wojnie krymskiej Nazarow wyróżnił się po raz pierwszy, został ranny i odznaczony Orderem św. Anny III stopnia z łukiem. Dlaczego dokładnie otrzymał tę nagrodę - nie znalazłem jeszcze szczegółów. Z dostępnych mi źródeł wiem jedynie, że walczył na Dunajskim teatrze działań wojennych.
Wypowiadając wojnę Rosji, Turcja ruszyła przeciwko armii naddunajskiej pod dowództwem generała Michaiła Gorczakowa, która liczyła 82 tysiące ludzi, czyli prawie dwukrotnie więcej. Armia 150-tysięczna pod dowództwem Omera Paszy. A oto jedne z największych brutalnych bitew, w których mógł wziąć udział.
Po wyzdrowieniu z rany Nazarow otrzymał przeniesienie na Kaukaz, gdzie szybko awansował w szeregach: został kapitanem sztabu (1858), kapitanem (1861) i majorem (1863). Sądząc po datach służby na Kaukazie, przebywał tam od czasu ataku na Guniba i schwytania Imama Szamila aż do podboju Czerkiesów, który oficjalnie zakończył wojnę kaukaską.
Samarkanda. Twierdza...
Ale prawdziwy talent bojowy Nazarowa ujawnił się w Azji Środkowej. Na czele 5. Batalionu Linii Orenburga znakomicie pokazał się podczas ataku na Chodzent i fortecę Ura-Tyube.
W swoich wspomnieniach były minister wojny A.N. Kuropatkin („70 lat mojego życia”, http://drevlit.ru/docs/central_asia/XIX/1860-1880/Kuropatkin_A_N/text1.php), młody podporucznik po ukończeniu szkoły w Pawłowsku, który przybył jesienią z 1866 roku do służby w Turkiestanie, podkreśla: „Główny ciężar kampanii środkowoazjatyckich spadł na barki piechoty”. nowa twierdza rosyjska. Piechota budowała fortyfikacje, tymczasowe koszary i magazyny, budowała drogi i eskortowała transporty. Podbój Azji Środkowej był głównie dziełem piechoty rosyjskiej. Poniosła także główne straty w zabitych i rannych...
Nasza kawaleria, złożona z Kozaków, była niewielka... Dlatego w spotkaniu z przeważającymi siłami nasi Kozacy cofali się lub zsiadając z konia, spotykali wroga ogniem karabinowym i czekali na dochody... ”
Celem działań wojennych było zajęcie strategicznie ważnych osad, z których większość była silnie ufortyfikowana. „Zbliżywszy się do fosy twierdzy w trybie przyspieszonego oblężenia, rozpoczynali szturm, najczęściej jeszcze przed świtem” – kontynuuje Kuropatkin. „Kompanii wyznaczone do szturmu potajemnie gromadziły się pod wskazanym punktem... z drabinami i na sygnał ...wyszli z okopów, wyciągnęli drabiny i razem z nimi pobiegli do muru twierdzy... Trzeba było pobiec do rowu, opuścić gruby koniec drabiny do rowu, rozłożyć drabinę i rzuciłem cienki koniec na mur.Następnie trzeba było zejść do rowu i wspinając się po tych drabinach, spróbować zająć mury terenu wroga.W tym samym czasie część strzelców pozostała rozproszona przy przeciwskarpie, aby strzelaj do wroga... Było kilka drabin naraz i nasi bohaterowie, rywalizując ze sobą o miejsce, wspinali się po drabinach w czasie, gdy wróg podejmował przeciwko nim swoje działania, zrzucając na atakujących kamienie, kłody, kawałki ze ściany polewano wrzątkiem, smołą, uderzano ogniem karabinowym, a na szczycie muru spotykano batiki, włócznie, warcaby. Obraz takiej bitwy całkowicie przeniósł widza do średniowiecza”
N.N. Nazarow, w odwecie za wyróżnienie oddane podczas szturmu na twierdzę Buchara w Ura-Tyube, 2 października 1866 r., gdzie pod śmiercionośnym ogniem wroga zdobył kilka barbetów ( konstrukcja zabezpieczająca, - E.Z.) z bronią” został odznaczony Orderem Świętego Jerzego IV stopnia. 14 marca 1867 roku oficer otrzymał awans do stopnia podpułkownika.
Jak wynika z „Historii 4. Batalionu Linii Turkiestanu z mapą z okresu 1771–1882 jako materiał do opisu ruchu rosyjskiego do Azji Środkowej”, opracowanej przez porucznika V.N. Zaitsev http://www.runivers.ru/upload/iblock/4fa/zaycev.pdf, 2 maja upadło najstarsze i najsłynniejsze miasto Azji Środkowej, centrum islamu – Samarkanda, dumna ze swojej historycznej świetności, upadła pod stóp Jego Królewskiej Mości bez strzału. "Rano posłowie z miasta przybyli do obozu z wyrazem oddania. Generał Kaufman nie mógł wystarczająco pochwalić odważnego i uczciwego zachowania żołnierzy. Każdy wypełnił swój obowiązek i dał charakterystyczny tylko dla wojsk rosyjskich przykład fascynująca odwaga w walce oraz hojność i uczciwe postępowanie wobec ludności cywilnej.” .
Aby wzmocnić pozycję w dolinie Zarafshan, dowódca wysłał oddziały w różne miejsca, aby zająć niektóre ufortyfikowane punkty. Wreszcie sam generał Kaufman ruszył 30 maja przeciwko oddziałom emira, pozostawiając niewielki oddział w Samarkandzie. Garnizon znajdował się pod dowództwem majora Sztempela i reprezentował siłę 658 bagnetów, w tym chorych i słabych.
V.V. Wiereszchagin. Główna ulica w Samarkandzie. 1870.
Jak opisano w „Encyklopedii nauk o wojskowości i marynarce” pod redakcją generała piechoty Leera (St. Petersburg 1897, t. VIII), „wyjście głównych sił z miasta miało „służyć powszechnemu powstaniu Muzułmanie w posiadłościach rosyjskich Kokand-chan brał udział w spisku, a znaczące siły, które rozmieścił na granicach, po otrzymaniu wiadomości o zajęciu Samarkandy, miały przenieść się do Taszkentu, zjednoczyć się z jego rebeliantami i wymordować Rosjan w mieście. Sytuacja była bardzo poważna.”
Wraz z odejściem generała Kaufmana mieszkańcy Samarkandy, widząc niewielką liczbę pozostawionego garnizonu, ożywili się. Już rankiem 1 czerwca na bazarze był hałaśliwy tłum i z dachów leciały kamienie w kierunku garnizonu rosyjskiego, a poza murami miasta zebrały się tłumy powstańców, których liczba, jak się później okazało, sięgała 65 tysięcy osób.
Komendant mjr Sztempel „przewidział zdradę stanu ze strony ludności miasta, dlatego próba zwabienia garnizonu w pole, odcięcia mu drogi powrotnej i w tym czasie ataku na cytadelę nie powiodła się”.
Wiele rodzin żydowskich i kupców rosyjskich (Chludow, Trubczaninow, Iwanow i inni) wycofało się do cytadeli. Kupcy, a także słynny artysta Wasilij Vereshchagin, który podróżował po Azji Środkowej, brali czynny udział w obronie cytadeli.
Ciekawe, że Nazarow nie dołączył do garnizonu Samarkandy z własnej woli. Po zajęciu miasta pokłócił się z pułkownikiem A.V. Pistolkory. Wasilij Wierieszczagin opisał tę historię w swoich wspomnieniach „Samarkanda”: „Pistolkors, dzielny oficer kaukaski, został wysłany z oddziałem, aby rozbić masy uzbeckiej armii Szachrisjabza i Kitaba, nacierającej od strony południowo-wschodniej. Pobił ich, i zgodnie z prawem wszystkich zwycięzców spędził nawet noc na polu bitwy, ale kiedy się cofnął, wróg zaatakował go ponownie i, jak to się mówi, zbliżył się na ramionach do Samarkandy. Generał Kaufman i my poszliśmy za nim na spotkanie powracającego oddziału, lecz już na obrzeżach miasta spotkaliśmy się ze strzałami, a w okolicznych ogrodach doszło do tak ożywionej potyczki, że musieliśmy natychmiast wysłać do ataku część Kozaków, którzy byli z nami, aby oddalić niebezpieczeństwo ze strony sam dowódca wojsk, wróciliśmy z pewnym zawstydzeniem. Wielu oficerów oddziału wyraziło niezadowolenie z tego zwycięstwa, które wyglądało na odwrót, i słyszałem, że (por.) pułkownik Nazarow, dzielny oficer i wielki biesiadnik, który głośno nazwał ostatni ruch w kierunku Samarkandy ucieczką, a w dodatku sprzeciwił się Pistolkorsowi, został aresztowany przez Kaufmana z zakazem udziału w przyszłych operacjach wojskowych”.
Jednak ci dwaj oficerowie, Aleksander Wasiljewicz Pistolkors i Nikołaj Nikołajewicz Nazarow, byli jak dwie inne osoby. Tak współczesny historyk wojskowości i orientalista Michaił Terentiew opisuje Pistolkory (M.A. Terentiew Historia podboju Azji Środkowej. t. 1-3. - St. Petersburg, 1903): „Pierwszy, który zaczął jeździć do bitwy na na białym koniu i we wszystkim, co białe, słynął zarówno na Kaukazie, jak i w Turkiestanie, pułkownik armii kozackiej Kubań Aleksander Wasiljewicz Pistolkors, który przez kilka lat był szefem kawalerii w oddziałach turkiestańskich, wzrostu prawie sążni, ubrany w wysoki biały kapelusz dodający mu wzrostu, ubrany w długi biały czerkieski płaszcz i białego konia, miał tylko jedno czarne znamię: długą farbowaną brodę.Człowiek o niezwykłym opanowaniu i odwadze, przebijany sztyletami w walkach wręcz z Czerkiesów (z ranami postrzałowymi i szachowniczymi miał tylko 11 „cech szczególnych”), on jednak nie chciał przedwczesnej śmierci i zdając sobie sprawę, że najbardziej niezniszczalnym miejscem celu jest zawsze jego środek, postanowił zrobić sobie cel, który, biorąc pod uwagę jego bohaterski wzrost powiększony o kapelusz półarszina, całkowicie mu się udał.
Celownik karabinu na białym jest wyraźnie widoczny... biały bohater z konwojem, wśród którego pyszni się jego kolorowa odznaka - pochlebna przynęta. Strzelcy wroga próbują. Ale ich kule przelatują obok. Jednak sam Pistolkors zauważył, że był „niezadowolony z adiutantów i sanitariuszy” - to boczne paski celu, w środku którego był... Dlatego poradził im, aby albo pozostali za nim, albo odsunęli się podczas strzelaniny .
...2 czerwca Bucharanie, wstrząsając powietrzem wojowniczymi okrzykami, przy dźwiękach zurn i bębnów, w niezliczonych tłumach rzucili się na ściany cytadeli, trzymając się żelaznych haczyków, które założono im bezpośrednio na dłonie i stopy.
Grubość murów cytadeli sięgała w niektórych miejscach 12 metrów i atakującym najwyraźniej nie udało się przez nią przebić. Słabym punktem obrony były bramy: Buchara – w murze południowym i Samarkanda – w murze wschodnim. Mieszkańcy Shakhrisyabz trzykrotnie próbowali wyważyć bramę i wspiąć się na mur, ale za każdym razem zostali odparci przez celny ogień karabinowy.
V.V. Vereshchagin opisał pierwsze minuty bitwy w następujący sposób:
„Hałas jest duży, ale nadal nic nie ma, hałas wzrasta, słychać już krzyki poszczególnych głosów: najwyraźniej zmierzają w stronę niedaleko nas wyrwy; Poszliśmy tam, schowaliśmy się pod ścianą i czekaliśmy.
„Chodźmy pod mur i tam się z nimi spotkajmy” – szepczę do Nazarowa, zmęczonego czekaniem.
„Ćśś” – odpowiada mi – „pozwólcie im wejść”.
Oto jest! To właśnie ten epizod został uchwycony w słynnym obrazie Vereshchagina „Niech wejdą”.
Zobacz kontynuację tutaj: Moja historia Turkiestanu-3. Błąd i wyczyn podpułkownika Nazarowa