Turgieniew Iwan Siergiejewicz, słynny pisarz, urodził się 28 grudnia 1818 roku w Orlu, w zamożnej rodzinie ziemiańskiej, należącej do dawnej rodziny szlacheckiej. [Cm. także artykuł Turgieniew, życie i twórczość.] Ojciec Turgieniewa, Siergiej Nikołajewicz, ożenił się z Barbarą Petrovną Lutovinovą, która nie miała ani młodości, ani urody, ale odziedziczyła ogromny majątek - wyłącznie dla wygody. Wkrótce po urodzeniu drugiego syna przyszły pisarz S. N. Turgieniew w stopniu pułkownika opuścił dotychczasową służbę wojskową i przeprowadził się z rodziną do majątku żony Spasskoje-Lutowinowowo, niedaleko miasto Mtsensk, obwód Oryol. Tutaj nowy właściciel ziemski szybko rozwinął brutalny charakter nieokiełznanego i zdeprawowanego tyrana, który stał się zagrożeniem nie tylko dla poddanych, ale także członków własnej rodziny. Matka Turgieniewa, która jeszcze przed ślubem przeżyła wiele smutku w domu ojczyma, który ścigał ją podłymi propozycjami, a następnie w domu wuja, do którego uciekła, zmuszona była po cichu znosić dzikie wybryki swego męża-despotę i dręczona bólami zazdrości nie odważyła się głośno mu zarzucać niegodnego zachowania, które uraziło jej uczucia jako kobiety i żony. Ukryta uraza i lata narastającej irytacji rozgoryczały ją i rozgoryczyły; Ujawniło się to w pełni, gdy po śmierci męża (1834), stając się suwerenną panią swoich majątków, dała upust swoim złym instynktom niepohamowanej tyranii obszarniczej.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew. Portret autorstwa Repina

W tej dusznej atmosferze, przesiąkniętej wszelkim wyziewem pańszczyzny, minęły pierwsze lata dzieciństwa Turgieniewa. Zgodnie ze zwyczajem panującym w ówczesnym życiu ziemiańskim, przyszły sławny powieściopisarz wychowywał się pod okiem wychowawców i nauczycieli – Szwajcarów, Niemców oraz wujków i niań pańszczyźnianych. Główną uwagę zwrócono na języki francuski i niemiecki, których Turgieniew uczył się w dzieciństwie; język ojczysty został stłumiony. Według samego autora „Notatek myśliwego” pierwszą osobą, która zainteresowała go literaturą rosyjską, był służący jego matki, który w tajemnicy, ale z niezwykłą powagą czytał mu gdzieś w ogrodzie lub w odległym pokoju od Cheraskowa „Rosiada”.

Na początku 1827 r. Turgieniewowie przenieśli się do Moskwy, aby wychowywać swoje dzieci. Turgieniew został umieszczony w prywatnym pensjonacie Weidenhammera, skąd wkrótce został przeniesiony do dyrektora Instytutu Łazariewa, u którego mieszkał jako internat. W 1833 roku, mając zaledwie 15 lat, Turgieniew wstąpił na Uniwersytet Moskiewski na wydział literatury, ale rok później, wraz z rodziną przeprowadzkową do Petersburga, przeniósł się na uniwersytet w Petersburgu. Ukończywszy kurs w 1836 r. z tytułem studenta pełnego i zdając egzamin na stopień kandydata w roku następnym, Turgieniew, biorąc pod uwagę niski poziom ówczesnej rosyjskiej nauki uniwersyteckiej, nie mógł nie zdać sobie sprawy z całkowitej niewystarczalności szkolnictwa uniwersyteckiego otrzymał i w związku z tym wyjechał na studia za granicę. W tym celu w 1838 wyjechał do Berlina, gdzie przez dwa lata studiował języki starożytne, historię i filozofię, głównie system heglowski pod kierunkiem profesora Werdera. W Berlinie Turgieniew zaprzyjaźnił się ze Stankiewiczem, Granowski, Frołowa, Bakunina, który wraz z nim słuchał wykładów berlińskich profesorów.

Jednak nie tylko zainteresowania naukowe skłoniły go do wyjazdu za granicę. Posiadający z natury duszę wrażliwą i podatną, którą zachował wśród jęków nieodwzajemnionych „poddanych” właścicieli ziemskich, wśród „bicia i tortur” pańszczyzny, która wpajała mu się od pierwszych dni dorosłości niezwyciężoną grozą i głębokim odrazą Turgieniew poczuł silną potrzebę przynajmniej chwilowej ucieczki z rodzinnej Palestyny. Jak sam później pisał w swoich wspomnieniach, mógł albo poddać się i pokornie wędrować wspólną drogą, utartym szlakiem, albo też natychmiast odwrócić się, odepchnąć od siebie „wszystkich i wszystko”, ryzykując nawet utratę wielu z tego, co był drogi i bliski mojemu sercu. Tak właśnie zrobiłem… Rzuciłem się głową w dół do „niemieckiego morza”, które miało mnie oczyścić i ożywić, a kiedy w końcu wynurzyłem się z jego fal, nadal czułem się „mieszkańcem Zachodu” i nim pozostałem na zawsze.

Początki działalności literackiej Turgieniewa sięgają czasów poprzedzających jego pierwszą podróż zagraniczną. Jeszcze na trzecim roku oddał pod rozwagę Pletnevowi jeden z pierwszych owoców swojej niedoświadczonej muzy, fantastyczny dramat wierszowy „Stenio” – jest to dzieło całkowicie absurdalne, zdaniem samego autora, w którym wraz z dziecięcą nieudolność, wyrażono niewolnicze naśladownictwo Byrona. Manfred. Choć Pletnev skarcił młodego autora, nadal zauważył, że „coś” w nim jest. Te słowa skłoniły Turgieniewa do zabrania mu kilku kolejnych wierszy, z których dwa zostały opublikowane rok później w „ Współczesny" Po powrocie z zagranicy w 1841 r. Turgieniew udał się do Moskwy z zamiarem przystąpienia do egzaminu na magistra filozofii; Okazało się to jednak niemożliwe ze względu na likwidację wydziału filozofii na Uniwersytecie Moskiewskim. W Moskwie spotkał luminarzy rodzącego się wówczas słowianofilizmu – Aksakowa, Kirejewskiego, Chomiakowa; ale przekonany „westernizator” Turgieniew zareagował negatywnie na nowy nurt rosyjskiej myśli społecznej. Wręcz przeciwnie, bardzo zaprzyjaźnił się z wrogimi słowianofilami Bielińskim, Herzenem, Granowskim i innymi.

W 1842 r. Turgieniew wyjechał do Petersburga, gdzie z powodu nieporozumienia z matką, która poważnie ograniczyła jego fundusze, zmuszony był podążać „wspólną drogą” i rozpocząć służbę w biurze Ministra Spraw Wewnętrznych Perowskiego. „Zarejestrowany” w tej służbie przez nieco ponad dwa lata Turgieniew zajmował się nie tyle sprawami urzędowymi, co czytaniem francuskich powieści i pisaniem poezji. Mniej więcej w tym samym czasie, począwszy od 1841 r., w „ Notatki krajowe„Zaczęły ukazywać się jego drobne wiersze, a w 1843 r. ukazał się wiersz „Parasza” podpisany przez T. L., który został bardzo życzliwie przyjęty przez Bielińskiego, którego wkrótce potem spotkał i pozostał w bliskich przyjacielskich stosunkach do końca swoich dni. Młody pisarz wywarł na Bielińskim bardzo duże wrażenie. „Ten człowiek – pisał do przyjaciół – „jest niezwykle mądry; rozmowy i kłótnie z nim zabrały mi duszę.” Turgieniew z miłością wspominał później te spory. Bieliński wywarł znaczący wpływ na dalszy kierunek jego twórczości literackiej. (Zobacz wczesne prace Turgieniewa.)

Turgieniew szybko związał się z kręgiem pisarzy skupiających się wokół „Otechestvennych Zapisków” i przyciągnął go do pracy w tym czasopiśmie, zajmując wśród nich wybitne miejsce jako osoba o szerokim wykształceniu filozoficznym, znająca od podstaw naukę i literaturę zachodnioeuropejską. Po „Paraszy” Turgieniew napisał jeszcze dwa wiersze wierszem: „Rozmowa” (1845) i „Andriej” (1845). Jego pierwszym dziełem prozatorskim był jednoaktowy esej dramatyczny „Nieostrożność” („Otechestvennye Zapiski”, 1843), następnie opowiadanie „Andriej Kołosow” (1844), humorystyczny wiersz „Właściciel ziemski” oraz opowiadania „Trzy portrety” i „Britera” (1846). Te pierwsze eksperymenty literackie nie zadowalały Turgieniewa i był on gotowy porzucić działalność literacką, gdy Panaew, zaczynając od Niekrasowa, by wydawać Sovremennika, zwrócił się do niego z prośbą o przesłanie czegoś do pierwszej książki zaktualizowanego magazynu. Turgieniew przesłał opowiadanie „Khor i Kalinicz”, które Panaew umieścił w skromnej sekcji „mieszanki” pod wymyślonym przez siebie tytułem „Z notatek myśliwego”, co stworzyło niesłabnącą sławę naszego słynnego pisarza.

Ta historia, która natychmiast przyciągnęła uwagę wszystkich, rozpoczyna nowy okres działalności literackiej Turgieniewa. Całkowicie porzuca pisanie poezji i zwraca się wyłącznie ku opowiadaniom i opowieściom, przede wszystkim z życia chłopstwa pańszczyźnianego, przepojonych humanitarnym uczuciem i współczuciem dla zniewolonych mas. „Notatki myśliwego” szybko stały się sławne; ich szybki sukces zmusił autora do porzucenia wcześniejszej decyzji o rozstaniu z literaturą, ale nie mógł go pogodzić z trudnymi warunkami życia Rosjanina. Coraz większe niezadowolenie z nich doprowadziło go w końcu do decyzji o ostatecznym osiedleniu się za granicą (1847). „Nie widziałem przed sobą innej drogi” – pisał później, wspominając wewnętrzny kryzys, jakiego wówczas doświadczał. „Nie mogłam oddychać tym samym powietrzem, pozostać blisko tego, czego nienawidziłam; Do tego chyba brakowało mi niezawodnej wytrzymałości i siły charakteru. Musiałem oddalić się od wroga, aby móc go mocniej zaatakować z mojej odległości. W moich oczach ten wróg miał pewien wizerunek, nosił powszechnie znaną nazwę: tym wrogiem była pańszczyzna. Pod tym imieniem zebrałem i skoncentrowałem wszystko, z czym postanowiłem walczyć do końca - z czym ślubowałem nigdy się nie pogodzić... Taka była moja przysięga Annibalowa... Wyjechałem też na Zachód, aby lepiej ją spełnić. Do tego głównego motywu dołączyły także motywy osobiste – wrogie stosunki z matką, niezadowolona z faktu, że jej syn wybrał karierę literacką oraz przywiązanie Iwana Siergiejewicza do słynnej piosenkarki Wiardot-Garcia i jej rodziny, z którą żył niemal nierozerwalnie. przez 38 lat, całe życie singlem.

Iwan Turgieniew i Polina Viardot. Więcej niż miłość

W roku 1850, roku śmierci matki, Turgieniew wrócił do Rosji, aby uporządkować swoje sprawy. Uwolnił wszystkich chłopów z podwórza rodzinnego majątku, który odziedziczył on i jego brat; Przeniósł tych, którzy chcieli zrezygnować z czynszu, i w każdy możliwy sposób przyczynił się do powodzenia powszechnego wyzwolenia. W 1861 r. podczas wykupu oddał jedną piątą wszystkiego, ale w majątku głównym nie wziął nic za ziemię majątkową, która była dość dużą sumą. W 1852 r. Turgieniew opublikował jako osobne wydanie „Notatki myśliwego”, co ostatecznie umocniło jego sławę. Jednak w sferach oficjalnych, gdzie pańszczyznę uważano za nienaruszalny fundament porządku publicznego, autor „Notatek myśliwego”, który także przez długi czas mieszkał za granicą, miał bardzo złą opinię. Wystarczył błahy powód, aby oficjalna hańba wobec autora przybrała konkretną formę. Powodem był list Turgieniewa, wywołany śmiercią Gogola w 1852 roku i opublikowany w Moskiewskich Wiedomostiach. Za ten list autor został skazany na miesiąc więzienia, gdzie, nawiasem mówiąc, napisał opowiadanie „Mumu”, a następnie na mocy zarządzenia administracyjnego został wysłany do zamieszkania w swojej wiosce Spasskoje „bez prawa zostawiać." Turgieniew został zwolniony z tego wygnania dopiero w 1854 r. Dzięki staraniom poety hrabiego A.K. Tołstoja, który wstawiał się za nim u następcy tronu. Przymusowy pobyt na wsi, jak przyznał sam Turgieniew, dał mu możliwość zapoznania się z tymi aspektami życia chłopskiego, które wcześniej umykały jego uwadze. Tam napisał opowiadania „Dwaj przyjaciele”, „Spokój”, początek komedii „Miesiąc na wsi” i dwa artykuły krytyczne. Od 1855 roku ponownie nawiązał kontakt z zagranicznymi przyjaciółmi, od których oddzieliło go wygnanie. Od tego czasu zaczęły pojawiać się najsłynniejsze owoce jego twórczości artystycznej - „Rudin” (1856), „Asya” (1858), „Szlachetne gniazdo” (1859), „W przeddzień” i „Pierwsza miłość” (1860). [Cm. Powieści i bohaterowie Turgieniewa, Turgieniewa - teksty prozą.]

Po ponownym przejściu na emeryturę za granicą Turgieniew z uwagą słuchał wszystkiego, co działo się w jego ojczyźnie. Wraz z pierwszymi promieniami brzasku odrodzenia, jaki przetaczał się nad Rosją, Turgieniew poczuł w sobie nowy przypływ energii, którą chciał dać na nowy użytek. Do swojej misji wrażliwego artysty naszych czasów chciał dodać rolę publicysty-obywatela, w jednym z najważniejszych momentów rozwoju społeczno-politycznego swojej ojczyzny. W okresie przygotowań do reform (1857–1858) Turgieniew przebywał w Rzymie, gdzie wówczas mieszkało wielu Rosjan, w tym książę. V. A. Czerkaski, V. N. Botkin, gr. Tak, I. Rostowcew. Osoby te organizowały między sobą spotkania, na których omawiano kwestię wyzwolenia chłopów, a efektem tych spotkań był projekt założenia pisma, którego opracowanie powierzono Turgieniewowi. W notatce wyjaśniającej program Turgieniew zaproponował wezwanie wszystkich żywych sił społeczeństwa do pomocy rządowi w podejmowaniu reformy wyzwoleńczej. Autor notatki uznał rosyjską naukę i literaturę za takie siły. Projektowany magazyn miał być poświęcony „wyłącznie i konkretnie opracowywaniu wszelkich zagadnień związanych z faktyczną organizacją życia chłopskiego i wynikającymi z niego konsekwencjami”. Próbę tę uznano jednak za „przedwczesną” i nie wprowadzono jej w życie.

W 1862 roku ukazała się powieść „Ojcowie i synowie” (zobacz jej pełny tekst, streszczenie i analiza), która odniosła bezprecedensowy sukces w świecie literackim, ale przyniosła autorowi wiele trudnych chwil. Sypał się na niego cały grad ostrych wyrzutów zarówno ze strony konserwatystów, którzy zarzucali mu (wskazując na wizerunek Bazarowa) sympatyzowanie z „nihilistami”, „upadanie na oczach młodzieży”, jak i ze strony tych ostatnich, którzy zarzucali mu Turgieniewa o oczernianie młodszego pokolenia i zdradę stanu.” Sprawę wolności”. Nawiasem mówiąc, „Ojcowie i synowie” doprowadzili Turgieniewa do zerwania z Herzenem, który obraził go ostrą recenzją tej powieści. Wszystkie te kłopoty tak mocno wpłynęły na Turgieniewa, że ​​poważnie myślał o porzuceniu dalszej działalności literackiej. Napisane przez niego wkrótce po przeżytych kłopotach liryczne opowiadanie „Dość” stanowi literacki pomnik ponurego nastroju, w jakim znajdował się wówczas autor.

Ojcowie i Synowie. Film fabularny na podstawie powieści I. S. Turgieniewa. 1958

Ale potrzeba kreatywności u artysty była zbyt wielka, aby mógł długo zastanawiać się nad swoją decyzją. W 1867 roku ukazała się powieść „Dym”, która również sprowadziła na autora oskarżenia o zacofanie i brak zrozumienia rosyjskiego życia. Na nowe ataki Turgieniew zareagował znacznie spokojniej. „Dym” był jego ostatnim dziełem, które ukazało się na łamach „Russian Messenger”. Od 1868 publikował wyłącznie w powstającym wówczas czasopiśmie „Biuletyn Europy”. Na początku wojny francusko-pruskiej Turgieniew przeniósł się z Baden-Baden do Paryża z Viardotem i zimą mieszkał w domu swoich przyjaciół, a latem przeniósł się do swojej daczy w Bougival (niedaleko Paryża). W Paryżu zaprzyjaźnił się z najwybitniejszymi przedstawicielami literatury francuskiej, utrzymywał przyjazne stosunki z Flaubertem, Daudetem, Ogierem, Goncourtem, patronował Zoli i Maupassantowi. Tak jak poprzednio, co roku nadal pisał powieść lub opowiadanie, a w 1877 roku ukazała się największa powieść Turgieniewa, List. Jak niemal wszystko, co wyszło spod pióra powieściopisarza, jego nowe dzieło – i tym razem, być może z większej niż kiedykolwiek przyczyny – wzbudziło wiele różnych plotek. Ataki wznowiły się z taką zaciekłością, że Turgieniew powrócił do starego pomysłu zaprzestania działalności literackiej. I rzeczywiście przez 3 lata nic nie napisał. Ale w tym czasie miały miejsce wydarzenia, które całkowicie pogodziły pisarza z publicznością.

W 1879 Turgieniew przybył do Rosji. Jego przybycie wywołało pod jego wystąpieniem całą serię gorących oklasków, w których szczególnie aktywny udział wzięli młodzi ludzie. Świadczyły one o tym, jak silna była sympatia rosyjskiej inteligencji do powieściopisarza. Podczas jego kolejnej wizyty w 1880 r. tę owację, ale w jeszcze większej skali, powtórzono w Moskwie podczas „dni Puszkina”. Od 1881 r. w gazetach zaczęły pojawiać się niepokojące wieści o chorobie Turgieniewa. Dna moczanowa, na którą cierpiał od dłuższego czasu, pogłębiała się i czasami powodowała dotkliwe cierpienia; przez prawie dwa lata, z krótkimi przerwami, przykuwała pisarza do łóżka lub krzesła, a 22 sierpnia 1883 roku położyła kres jego życiu. Dwa dni po śmierci ciało Turgieniewa przewieziono z Bougival do Paryża, a 19 września wysłano do Petersburga. Przeniesieniu prochów słynnego powieściopisarza na cmentarz w Wołkowie towarzyszyła wspaniała procesja, niespotykana w annałach literatury rosyjskiej.

Turgieniew Iwan Siergiejewicz, którego opowiadania, opowieści i powieści są dziś znane i kochane przez wielu, urodził się 28 października 1818 roku w mieście Orel, w starej rodzinie szlacheckiej. Iwan był drugim synem Barbary Pietrowna Turgieniewy (z domu Lutovinowa) i Siergieja Nikołajewicza Turgieniewa.

Rodzice Turgieniewa

Jego ojciec służył w pułku kawalerii elizawietgradzkiej. Po ślubie przeszedł na emeryturę w stopniu pułkownika. Siergiej Nikołajewicz należał do starej rodziny szlacheckiej. Uważa się, że jego przodkami byli Tatarzy. Matka Iwana Siergiejewicza nie była tak dobrze urodzona jak jego ojciec, ale przewyższyła go bogactwem. Rozległe ziemie znajdujące się w należały do ​​Barbary Pietrowna. Siergiej Nikołajewicz wyróżniał się elegancją manier i świeckim wyrafinowaniem. Miał subtelną duszę i był przystojny. Charakter matki nie był taki. Ta kobieta wcześnie straciła ojca. Musiała przeżyć straszny szok w okresie dojrzewania, kiedy ojczym próbował ją uwieść. Varvara uciekła z domu. Matka Iwana, doświadczona upokorzeniem i uciskiem, próbowała wykorzystać władzę daną jej przez prawo i naturę nad synami. Ta kobieta wyróżniała się siłą woli. Kochała swoje dzieci despotycznie, a wobec poddanych była okrutna, często karząc ich chłostą za drobne przewinienia.

Sprawa w Bernie

W 1822 r. Turgieniewowie udali się w podróż zagraniczną. W Bernie, szwajcarskim mieście, Iwan Siergiejewicz prawie umarł. Faktem jest, że ojciec posadził chłopca na poręczy płotu otaczającego duży dół, w którym zabawiały publiczność miejskie niedźwiedzie. Iwan spadł z balustrady. Siergiej Nikołajewicz w ostatniej chwili chwycił syna za nogę.

Wprowadzenie do literatury pięknej

Turgieniewowie wrócili z zagranicznej podróży do Spasskoje-Lutovinovo, majątku ich matki, położonego dziesięć mil od Mtsenska (obwód Orł). Tutaj Iwan odkrył dla siebie literaturę: jeden ze służących poddanych swojej matki przeczytał chłopcu wiersz „Rossiada” Cheraskowa po staremu, śpiewając i wyważony. Cheraskow uroczystymi wersetami śpiewał bitwy o Kazań Tatarów i Rosjan za panowania Iwana Wasiljewicza. Wiele lat później Turgieniew w swoim opowiadaniu „Punin i Baburin” z 1874 r. obdarzył jednego z bohaterów dzieła miłością do Rossiady.

Pierwsza miłość

Rodzina Iwana Siergiejewicza przebywała w Moskwie od końca lat dwudziestych XIX wieku do pierwszej połowy lat trzydziestych XIX wieku. W wieku 15 lat Turgieniew zakochał się po raz pierwszy w życiu. W tym czasie rodzina przebywała w daczy Engel. Byli sąsiadami z córką, księżniczką Katarzyną, która była o 3 lata starsza od Iwana Turgieniewa. Pierwsza miłość wydawała się Turgieniewowi urzekająca i piękna. Był pełen podziwu dla dziewczyny, bał się przyznać do słodkiego i leniwego uczucia, które go ogarnęło. Jednak koniec radości i udręk, lęków i nadziei nastąpił nagle: Iwan Siergiejewicz przypadkowo dowiedział się, że Katarzyna była ukochaną jego ojca. Turgieniewa przez długi czas prześladował ból. Swoją historię miłosną do młodej dziewczyny przekaże bohaterowi opowiadania „Pierwsza miłość” z 1860 roku. W tej pracy Katarzyna stała się prototypem księżniczki Zinaidy Zasekiny.

Studia na uniwersytetach w Moskwie i Petersburgu, śmierć ojca

Biografia Iwana Turgieniewa kontynuuje okres studiów. We wrześniu 1834 r. Turgieniew wstąpił na Wydział Literatury Uniwersytetu Moskiewskiego. Nie był jednak zadowolony ze studiów na uniwersytecie. Lubił Pogorelskiego, nauczyciela matematyki i Dubenskiego, który uczył rosyjskiego. Większość nauczycieli i kursów pozostawiła ucznia Turgieniewa całkowicie obojętnym. A niektórzy nauczyciele wywołali nawet wyraźną niechęć. Dotyczy to szczególnie Pobiedonoscewa, który żmudnie i długo mówił o literaturze i nie był w stanie posunąć się w swoich pasjach dalej niż Łomonosow. Po 5 latach Turgieniew będzie kontynuował studia w Niemczech. O Uniwersytecie Moskiewskim powie: „Jest pełen głupców”.

Iwan Siergiejewicz studiował w Moskwie tylko przez rok. Już latem 1834 roku przeniósł się do Petersburga. Tutaj jego brat Mikołaj służył w służbie wojskowej. Iwan Turgieniew kontynuował naukę w Jego ojciec zmarł w październiku tego samego roku na kamienie nerkowe, w ramionach Iwana. W tym czasie mieszkał już oddzielnie od żony. Ojciec Iwana Turgieniewa był zakochany i szybko stracił zainteresowanie żoną. Varvara Petrovna nie wybaczyła mu zdrady i wyolbrzymiając własne nieszczęścia i choroby, przedstawiła się jako ofiara jego bezduszności i nieodpowiedzialności.

Turgieniew pozostawił w duszy głęboką ranę, zaczął rozmyślać o życiu i śmierci, o sensie istnienia. Turgieniewa w tym czasie pociągały potężne namiętności, jasne postacie, rzucanie i zmaganie się duszy, wyrażone niezwykłym, wzniosłym językiem. Lubił wiersze V. G. Benediktowa i N. V. Kukolnika oraz opowiadania A. A. Bestużewa-Marlińskiego. Iwan Turgieniew napisał na wzór Byrona (autora „Manfreda”) swój poemat dramatyczny zatytułowany „Mur”. Ponad 30 lat później powie, że to „utwór całkowicie absurdalny”.

Pisanie poezji, idee republikańskie

Turgieniew zimą 1834–1835. Naprawdę chory. Miał osłabienie w organizmie, nie mógł jeść ani spać. Po wyzdrowieniu Iwan Siergiejewicz bardzo się zmienił duchowo i fizycznie. Bardzo się rozciągnął, stracił także zainteresowanie matematyką, która go wcześniej pociągała, i zaczął coraz bardziej interesować się literaturą piękną. Turgieniew zaczął komponować wiele wierszy, ale wciąż naśladowczy i słaby. Jednocześnie zainteresował się ideami republikańskimi. Poddaństwo panujące w kraju uważał za wstyd i największą niesprawiedliwość. Wzmogło się poczucie winy Turgieniewa wobec wszystkich chłopów, ponieważ jego matka traktowała ich okrutnie. I ślubował sobie, że zrobi wszystko, aby w Rosji nie było klasy „niewolników”.

Spotkanie z Pletnevem i Puszkinem, publikacja pierwszych wierszy

Student Turgieniew na trzecim roku spotkał P. A. Pletnewa, profesora literatury rosyjskiej. To krytyk literacki, poeta, przyjaciel A. S. Puszkina, któremu dedykowana jest powieść „Eugeniusz Oniegin”. Na początku 1837 r. podczas wieczoru literackiego z nim Iwan Siergiejewicz spotkał samego Puszkina.

W 1838 r. w czasopiśmie Sovremennik (pierwszy i czwarty numer) ukazały się dwa wiersze Turgieniewa: „Do Wenus medycyny” i „Wieczór”. Następnie Iwan Siergiejewicz opublikował wiersze. Pierwsze wydrukowane próbki pióra nie przyniosły mu sławy.

Kontynuacja studiów w Niemczech

W 1837 r. Turgieniew ukończył studia na Uniwersytecie w Petersburgu (wydział literatury). Nie był zadowolony z otrzymanego wykształcenia, odczuwając luki w swojej wiedzy. Niemieckie uniwersytety uważano za standard tamtych czasów. I tak wiosną 1838 roku Iwan Siergiejewicz udał się do tego kraju. Zdecydował się ukończyć studia na uniwersytecie w Berlinie, gdzie wykładano filozofię Hegla.

Za granicą Iwan Siergiejewicz zaprzyjaźnił się z myślicielem i poetą N.V. Stankiewiczem, a także zaprzyjaźnił się z M.A. Bakuninem, który później stał się sławnym rewolucjonistą. Prowadził rozmowy na tematy historyczne i filozoficzne z przyszłym sławnym historykiem T. N. Granowskim. Iwan Siergiejewicz stał się przekonanym człowiekiem Zachodu. Jego zdaniem Rosja powinna pójść za przykładem Europy, pozbywając się braku kultury, lenistwa i ignorancji.

Służba cywilna

Turgieniew, wracając w 1841 r. do Rosji, chciał uczyć filozofii. Jednak jego plany nie miały się spełnić: wydział, do którego chciał wstąpić, nie został przywrócony. Iwan Siergiejewicz został powołany do Ministerstwa Spraw Wewnętrznych w czerwcu 1843 r. W tym czasie badano kwestię wyzwolenia chłopów, więc Turgieniew entuzjastycznie zareagował na nabożeństwo. Jednak Iwan Siergiejewicz nie służył długo w ministerstwie: szybko rozczarował się użytecznością swojej pracy. Zaczął czuć się obciążony koniecznością stosowania się do wszystkich poleceń przełożonych. W kwietniu 1845 r. Iwan Siergiejewicz przeszedł na emeryturę i nigdy więcej nie pełnił służby publicznej.

Turgieniew staje się sławny

Turgieniew w latach czterdziestych XIX wieku zaczął odgrywać rolę towarzystwa w społeczeństwie: zawsze zadbany, schludny, z manierami arystokraty. Pragnął sukcesu i uwagi.

W kwietniu 1843 r. ukazał się wiersz I. S. Turgieniewa „Parasza”, którego fabuła przedstawia wzruszającą miłość córki ziemianina do sąsiada z majątku. Utwór jest swego rodzaju ironicznym echem twórczości Eugeniusza Oniegina. Jednak w przeciwieństwie do Puszkina, w wierszu Turgieniewa wszystko kończy się szczęśliwie małżeństwem bohaterów. Niemniej jednak szczęście jest zwodnicze, wątpliwe - to po prostu zwykłe dobro.

Dzieło zostało wysoko ocenione przez V. G. Bielińskiego, najbardziej wpływowego i znanego krytyka tamtych czasów. Turgieniew spotkał Drużynina, Panajewa, Niekrasowa. Po „Paraszy” Iwan Siergiejewicz napisał następujące wiersze: w 1844 r. – „Rozmowa”, w 1845 r. – „Andriej” i „Właściciel ziemski”. Turgieniew Iwan Siergiejewicz tworzył także opowiadania i opowieści (w 1844 r. - „Andriej Kolosow”, w 1846 r. – „Trzy portrety” i „Breter”, w 1847 r. – „Pietuszkow”). Ponadto Turgieniew napisał komedię „Brak pieniędzy” w 1846 r. I dramat „Nieostrożność” w 1843 r. Kierował się zasadami „naturalnej szkoły” pisarzy, do której należeli Grigorowicz, Niekrasow, Herzen i Gonczarow. Pisarze należący do tego nurtu przedstawiali tematy „niepoetyckie”: życie codzienne człowieka, życie codzienne, a przede wszystkim zwracali uwagę na wpływ okoliczności i środowiska na los i charakter człowieka.

„Notatki myśliwego”

W 1847 r. Iwan Siergiejewicz Turgieniew opublikował esej „Khor i Kalinicz”, powstały pod wrażeniem wypraw myśliwskich w 1846 r. przez pola i lasy prowincji Tula, Kaługa i Oryol. Dwaj bohaterowie – Khor i Kalinicz – przedstawieni są nie tylko jako rosyjscy chłopi. Są to jednostki posiadające własny złożony świat wewnętrzny. Na kartach tego dzieła, a także innych esejów Iwana Siergiejewicza, opublikowanych w książce „Notatki myśliwego” w 1852 r., chłopi mają swój własny głos, odmienny od sposobu narracji. Autor odtworzył zwyczaje i życie właścicieli ziemskich i chłopów w Rosji. Jego książkę uznano za protest przeciwko pańszczyźnie. Społeczeństwo przyjęło ją z entuzjazmem.

Związek z Pauliną Viardot, śmierć matki

W 1843 r. w tournée przyjechała młoda śpiewaczka operowa z Francji Pauline Viardot. Przywitano ją entuzjastycznie. Iwan Turgieniew również był zachwycony jej talentem. Przez całe życie był zafascynowany tą kobietą. Iwan Siergiejewicz podążył za nią i jej rodziną do Francji (Viardot był żonaty) i towarzyszył Polinie w podróży po Europie. Jego życie było teraz podzielone między Francję i Rosję. Miłość Iwana Turgieniewa przetrwała próbę czasu – na swój pierwszy pocałunek Iwan Siergiejewicz czekał dwa lata. I dopiero w czerwcu 1849 roku Polina została jego kochanką.

Matka Turgieniewa kategorycznie sprzeciwiała się temu powiązaniu. Odmówiła przekazania mu środków uzyskanych z dochodów z majątków. Pogodzili się ze śmiercią: matka Turgieniewa umierała ciężko, dusząc się. Zmarła w 1850 roku 16 listopada w Moskwie. Iwan został powiadomiony o jej chorobie zbyt późno i nie miał czasu się z nią pożegnać.

Aresztowanie i wygnanie

W 1852 r. Zmarł N.V. Gogol. Z tej okazji I. S. Turgieniew napisał nekrolog. Nie było w nim żadnych nagannych myśli. Jednak w prasie nie było zwyczaju wspominać pojedynek, który doprowadził do śmierci Lermontowa, a także przypominać o nim. 16 kwietnia tego samego roku Iwan Siergiejewicz został aresztowany na miesiąc. Następnie został zesłany do Spasskoje-Lutovinovo, bez pozwolenia na opuszczenie prowincji Oryol. Na prośbę wygnania po 1,5 roku pozwolono mu opuścić Spasski, ale dopiero w 1856 r. otrzymał prawo wyjazdu za granicę.

Nowe prace

W latach wygnania Iwan Turgieniew napisał nowe dzieła. Jego książki zyskiwały coraz większą popularność. W 1852 r. Iwan Siergiejewicz stworzył historię „Zajazd”. W tym samym roku Iwan Turgieniew napisał „Mumu”, jedno ze swoich najsłynniejszych dzieł. W okresie od końca lat czterdziestych do połowy pięćdziesiątych XIX wieku tworzył kolejne opowiadania: w 1850 r. – „Dziennik dodatkowego mężczyzny”, w 1853 r. – „Dwóch przyjaciół”, w 1854 r. – „Korespondencję” i „Cisza”, w 1856 - „Jakow Pasynkowa”. Ich bohaterami są naiwni i wznięci idealiści, którym nie udaje się przynieść pożytku społeczeństwu ani znaleźć szczęścia w życiu osobistym. Krytyka nazwała ich „ludźmi zbędnymi”. Tak więc twórcą nowego typu bohatera był Iwan Turgieniew. Jego książki były interesujące ze względu na nowość i aktualność poruszanej problematyki.

„Rudin”

Sławę zdobytą przez Iwana Siergiejewicza w połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku wzmocniła powieść „Rudin”. Autor napisał ją w 1855 roku w siedem tygodni. Turgieniew w swojej pierwszej powieści próbował odtworzyć typ ideologa i myśliciela, współczesnego człowieka. Główny bohater jest „dodatkową osobą”, ukazaną jako słaba i jednocześnie atrakcyjna. Pisarz, tworząc go, obdarzył swojego bohatera cechami Bakunina.

„Szlachetne gniazdo” i nowe powieści

W 1858 r. ukazała się druga powieść Turgieniewa „Szlachetne gniazdo”. Jej tematyka to historia starej rodziny szlacheckiej; miłość szlachcica, beznadziejna z powodu okoliczności. Poezja miłosna, pełna wdzięku i subtelności, staranne przedstawienie przeżyć bohaterów, uduchowienie natury – to cechy charakterystyczne stylu Turgieniewa, być może najwyraźniej wyrażone w „Szlachetnym gnieździe”. Są one także charakterystyczne dla niektórych opowiadań, jak „Faust” z 1856 r., „Wycieczka na Polesie” (lata powstania – 1853–1857), „Asja” i „Pierwsza miłość” (oba dzieła napisane w 1860 r.). „Gniazdo Szlachty” zostało przyjęte życzliwie. Chwaliło go wielu krytyków, w szczególności Annenkov, Pisarev, Grigoriev. Jednak zupełnie inny los czekał kolejną powieść Turgieniewa.

"Dzień wcześniej"

W 1860 r. Iwan Siergiejewicz Turgieniew opublikował powieść „W przeddzień”. Jego podsumowanie jest następujące. W centrum pracy znajduje się Elena Stakhova. Ta bohaterka jest odważną, zdeterminowaną i oddanie kochającą dziewczyną. Zakochała się w rewolucjoniście Insarowie, Bułgarze, który poświęcił swoje życie wyzwoleniu ojczyzny spod władzy Turków. Historia ich związku kończy się, jak zwykle w przypadku Iwana Siergiejewicza, tragicznie. Rewolucjonista umiera, a Elena, która została jego żoną, postanawia kontynuować dzieło zmarłego męża. Taka jest fabuła nowej powieści Iwana Turgieniewa. Oczywiście jego krótką treść opisaliśmy jedynie w sposób ogólny.

Powieść ta wywołała sprzeczne oceny. Na przykład Dobrolyubov w swoim artykule pouczającym tonem udzielił autorowi reprymendy tam, gdzie się mylił. Iwan Siergiejewicz wpadł w furię. W publikacjach radykalnie demokratycznych publikowano teksty ze skandalicznymi i złośliwymi nawiązaniami do szczegółów życia osobistego Turgieniewa. Pisarz zerwał stosunki z Sovremennikiem, gdzie publikował przez wiele lat. Młodsze pokolenie przestało postrzegać Iwana Siergiejewicza jako idola.

„Ojcowie i synowie”

W latach 1860–1861 Iwan Turgieniew napisał swoją nową powieść „Ojcowie i synowie”. Została ona opublikowana w Biuletynie Rosyjskim w roku 1862. Większość czytelników i krytyków tego nie doceniła.

"Wystarczająco"

W latach 1862-1864. powstało miniaturowe opowiadanie „Dość” (wydane w 1864 r.). Jest przesiąknięty motywami rozczarowania wartościami życia, w tym sztuką i miłością, tak drogimi Turgieniewowi. W obliczu nieubłaganej i ślepej śmierci wszystko traci sens.

"Palić"

Napisane w latach 1865-1867. Powieść „Dym” także przepojona jest ponurym nastrojem. Dzieło ukazało się w 1867 r. Autor próbował odtworzyć w nim obraz współczesnego społeczeństwa rosyjskiego i panujących w nim nastrojów ideologicznych.

„Nowa”

Ostatnia powieść Turgieniewa ukazała się w połowie lat siedemdziesiątych XIX wieku. Została opublikowana w 1877 r. Turgieniew przedstawił w nim populistycznych rewolucjonistów, którzy próbują przekazać chłopom swoje idee. Ocenił ich działanie jako wyczyn ofiarny. Jest to jednak wyczyn skazanych na zagładę.

Ostatnie lata życia I. S. Turgieniewa

Od połowy lat sześćdziesiątych XIX wieku Turgieniew niemal stale mieszkał za granicą, odwiedzając ojczyznę jedynie z krótkimi wizytami. Zbudował sobie dom w Baden-Baden, niedaleko domu rodziny Viardot. W 1870 r., po wojnie francusko-pruskiej, Polina i Iwan Siergiejewiczowie opuścili miasto i osiedlili się we Francji.

W 1882 r. Turgieniew zachorował na raka kręgosłupa. Ostatnie miesiące jego życia były trudne, trudna była także jego śmierć. Życie Iwana Turgieniewa zostało przerwane 22 sierpnia 1883 r. Został pochowany w Petersburgu na cmentarzu Wołkowskim, niedaleko grobu Bielińskiego.

Iwan Turgieniew, którego opowiadania, opowiadania i powieści znajdują się w programie szkolnym i są znane wielu, jest jednym z najwybitniejszych pisarzy rosyjskich XIX wieku.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew to znany rosyjski prozaik, poeta, klasyk literatury światowej, dramaturg, krytyk, pamiętnikarz i tłumacz. Jest autorem wielu wybitnych dzieł. Losy tego wielkiego pisarza zostaną omówione w tym artykule.

Wczesne dzieciństwo

Biografia Turgieniewa (krótka w naszej recenzji, ale bardzo bogata w rzeczywistość) rozpoczęła się w 1818 roku. Przyszły pisarz urodził się 9 listopada w mieście Orel. Jego tata, Siergiej Nikołajewicz, był oficerem bojowym w pułku kirasjerów, ale wkrótce po urodzeniu Iwana przeszedł na emeryturę. Matka chłopca, Varvara Petrovna, była przedstawicielką zamożnej rodziny szlacheckiej. To właśnie w rodzinnym majątku tej potężnej kobiety – Spasskoye-Lutovinovo – minęły pierwsze lata życia Iwana. Pomimo swojego trudnego i nieugiętego usposobienia, Varvara Petrovna była osobą bardzo oświeconą i wykształconą. Udało jej się zaszczepić w swoich dzieciach (w rodzinie, oprócz Iwana, wychował się jego starszy brat Mikołaj) miłość do nauki i literatury rosyjskiej.

Edukacja

Przyszły pisarz otrzymał wykształcenie podstawowe w domu. Aby móc go godnie kontynuować, rodzina Turgieniewów przeniosła się do Moskwy. Tutaj biografia Turgieniewa (krótka) przyjęła nowy obrót: rodzice chłopca wyjechali za granicę i był trzymany w różnych pensjonatach. Najpierw mieszkał i wychowywał się w zakładzie Weidenhammera, następnie u Krause'a. W wieku piętnastu lat (w 1833 r.) Iwan wstąpił na Wydział Literacki Uniwersytetu Moskiewskiego. Po tym, jak najstarszy syn Mikołaj wstąpił do kawalerii Gwardii, rodzina Turgieniewów przeniosła się do Petersburga. Tutaj przyszły pisarz został studentem miejscowego uniwersytetu i rozpoczął studia filozoficzne. W 1837 r. Iwan ukończył tę placówkę edukacyjną.

Wypróbowanie pióra i dalsza edukacja

Dla wielu twórczość Turgieniewa kojarzy się z pisaniem prozy. Jednak Iwan Siergiejewicz początkowo planował zostać poetą. W 1934 roku napisał kilka utworów lirycznych, w tym wiersz „Mur”, który docenił jego mentor P. A. Pletnev. W ciągu kolejnych trzech lat młody pisarz napisał już około stu wierszy. W 1838 r. W słynnym „Sovremenniku” ukazało się kilka jego dzieł („Do Wenus medycyny”, „Wieczór”). Młody poeta poczuł skłonność do działalności naukowej i w 1838 roku wyjechał do Niemiec, aby kontynuować naukę na uniwersytecie w Berlinie. Tutaj studiował literaturę rzymską i grecką. Iwan Siergiejewicz szybko został przesiąknięty zachodnioeuropejskim stylem życia. Rok później pisarz na krótko powrócił do Rosji, lecz już w 1840 roku ponownie opuścił ojczyznę i zamieszkał we Włoszech, Austrii i Niemczech. Turgieniew wrócił do Spasskoje-Lutowinowo w 1841 r., a rok później zwrócił się do Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego z prośbą o umożliwienie mu przystąpienia do egzaminu magisterskiego z filozofii. Odmówiono mu tego.

Paulina Viardot

Iwanowi Siergiejewiczowi udało się uzyskać stopień naukowy na Uniwersytecie w Petersburgu, ale do tego czasu stracił już zainteresowanie tego typu działalnością. W poszukiwaniu godnej kariery życiowej pisarz w 1843 roku podjął służbę w urzędzie ministerialnym, jednak jego ambitne aspiracje szybko przygasły. W 1843 r. Pisarz opublikował wiersz „Parasza”, który wywarł wrażenie na V. G. Bielińskim. Sukces zainspirował Iwana Siergiejewicza i postanowił poświęcić swoje życie kreatywności. W tym samym roku (krótka) biografia Turgieniewa naznaczona była kolejnym fatalnym wydarzeniem: pisarz poznał wybitną francuską piosenkarkę Pauline Viardot. Widząc piękno w Operze w Petersburgu, Iwan Siergiejewicz postanowił się z nią spotkać. Początkowo dziewczyna nie zwracała uwagi na mało znanego pisarza, ale Turgieniew był tak zdumiony urokiem piosenkarza, że ​​poszedł za rodziną Viardot do Paryża. Przez wiele lat towarzyszył Polinie w jej zagranicznych podróżach, pomimo wyraźnej dezaprobaty bliskich.

Kreatywność kwitnie

W 1946 r. Iwan Siergiejewicz aktywnie brał udział w aktualizacji magazynu Sovremennik. Spotyka Niekrasowa i zostaje jego najlepszym przyjacielem. Przez dwa lata (1950-1952) pisarz był rozdarty między zagranicą a Rosją. W tym okresie twórczość Turgieniewa zaczęła nabierać poważnego tempa. Seria opowiadań „Notatki myśliwego” została niemal w całości napisana w Niemczech i rozsławiła pisarza na całym świecie. W następnej dekadzie klasyczny autor stworzył szereg wybitnych dzieł prozatorskich: „Szlachetne gniazdo”, „Rudin”, „Ojcowie i synowie”, „W wigilię”. W tym samym okresie Iwan Siergiejewicz Turgieniew pokłócił się z Niekrasowem. Ich kontrowersje wokół powieści „W przeddzień” zakończyły się całkowitym zerwaniem. Pisarz opuszcza Sovremennik i wyjeżdża za granicę.

Za granicą

Życie Turgieniewa za granicą rozpoczęło się w Baden-Baden. Tutaj Iwan Siergiejewicz znalazł się w samym centrum życia kulturalnego Europy Zachodniej. Zaczął utrzymywać kontakty z wieloma światowymi osobistościami literackimi: Hugo, Dickensem, Maupassantem, Francją, Thackerayem i innymi. Pisarz aktywnie promował kulturę rosyjską za granicą. Na przykład w 1874 roku w Paryżu Iwan Siergiejewicz wraz z Daudetem, Flaubertem, Goncourtem i Zolą zorganizował w stołecznych restauracjach słynne dziś „kolacje kawalerskie o piątej”. Charakterystyka Turgieniewa w tym okresie była bardzo pochlebna: stał się najpopularniejszym, znanym i czytanym pisarzem rosyjskim w Europie. W 1878 roku Iwan Siergiejewicz został wybrany wiceprzewodniczącym Międzynarodowego Kongresu Literackiego w Paryżu. Od 1877 roku pisarz jest doktorem honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego.

Twórczość ostatnich lat

Biografia Turgieniewa – krótka, ale barwna – wskazuje, że długie lata spędzone za granicą nie odstraszyły pisarza od życia Rosji i jej palących problemów. Wciąż dużo pisze o swojej ojczyźnie. Tak więc w 1867 r. Iwan Siergiejewicz napisał powieść „Dym”, która wywołała oburzenie społeczne na dużą skalę w Rosji. W 1877 roku pisarz skomponował powieść „Nowa”, która stała się efektem jego twórczych refleksji z lat 70. XIX wieku.

Zgon

Po raz pierwszy poważna choroba, która przerwała życie pisarza, dała się odczuć w 1882 roku. Pomimo poważnych cierpień fizycznych Iwan Siergiejewicz nadal tworzył. Na kilka miesięcy przed śmiercią ukazała się pierwsza część książki „Wiersze w prozie”. Wielki pisarz zmarł w 1883 roku, 3 września na przedmieściach Paryża. Krewni wykonali wolę Iwana Siergiejewicza i przewieźli jego ciało do ojczyzny. Klasyk został pochowany w Petersburgu na cmentarzu Wołkowskim. W ostatniej podróży towarzyszyło mu wielu wielbicieli.

To jest biografia Turgieniewa (krótka). Człowiek ten poświęcił całe życie swojej ulubionej twórczości i na zawsze pozostał w pamięci potomności jako wybitny pisarz i znana osoba publiczna.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew, przyszły pisarz światowej sławy, urodził się 9 listopada 1818 r. Miejsce urodzenia - miasto Orel, rodzice - szlachta. Swoją działalność literacką rozpoczynał nie od prozy, lecz od utworów lirycznych i wierszy. Poetyckie nuty wyczuwalne są także w wielu jego późniejszych opowiadaniach i powieściach.

Bardzo trudno jest krótko przedstawić twórczość Turgieniewa, wpływ jego twórczości na całą literaturę rosyjską tamtych czasów był zbyt duży. Jest wybitnym przedstawicielem złotego wieku w historii literatury rosyjskiej, a jego sława sięgała daleko poza Rosję - za granicą, w Europie nazwisko Turgieniewa było również znane wielu.

Pióro Turgieniewa zawiera typowe wizerunki stworzonych przez niego nowych bohaterów literackich – poddanych, ludzi zbędnych, delikatnych i silnych kobiet oraz zwykłych ludzi. Niektóre tematy poruszane przez niego ponad 150 lat temu są nadal aktualne.

Jeśli krótko scharakteryzujemy twórczość Turgieniewa, to badacze jego twórczości umownie wyróżniają w niej trzy etapy:

1. 1836 – 1847.
2. 1848 – 1861.
3. 1862 – 1883.

Każdy z tych etapów ma swoją własną charakterystykę.

1) Etap pierwszy to początek drogi twórczej, pisanie wierszy romantycznych, poszukiwanie siebie jako pisarza i własnego stylu w różnych gatunkach - poezja, proza, dramat. Na początku tego etapu Turgieniew pozostawał pod wpływem szkoły filozoficznej Hegla, a jego twórczość miała charakter romantyczny i filozoficzny. W 1843 roku poznał słynnego krytyka Bielińskiego, który został jego twórczym mentorem i nauczycielem. Nieco wcześniej Turgieniew napisał swój pierwszy wiersz zatytułowany „Parasza”.

Na twórczość Turgieniewa duży wpływ miała jego miłość do piosenkarki Pauline Viardot, po której wyjechał na kilka lat do Francji. To właśnie uczucie wyjaśnia późniejszą emocjonalność i romantyzm jego dzieł. Również podczas swojego życia we Francji Turgieniew spotkał wielu utalentowanych twórców słów tego kraju.

Do twórczego dorobku tego okresu zaliczają się następujące dzieła:

1. Wiersze, teksty - „Andrey”, „Rozmowa”, „Właściciel gruntu”, „Pop”.
2. Dramaturgia – spektakle „Beztroska” i „Brak pieniędzy”.
3. Proza – opowiadania i opowiadania „Pietuszkow”, „Andriej Kołosow”, „Trzy portrety”, „Breter”, „Mumu”.

Coraz wyraźniej wyłania się przyszły kierunek jego twórczości – twórczości prozatorskiej.

2) Etap drugi jest najbardziej udany i owocny w twórczości Turgieniewa. Cieszy się zasłużoną sławą, która powstała po opublikowaniu pierwszego opowiadania z „Notatek myśliwego” - eseju „Khor i Kalinich”, opublikowanego w 1847 r. w czasopiśmie „Sovremennik”. Jego sukces zapoczątkował pięcioletnią pracę nad pozostałymi opowiadaniami z serii. W tym samym roku 1847, kiedy Turgieniew przebywał za granicą, powstało 13 kolejnych opowiadań.

Powstanie „Notatek myśliwego” ma w twórczości pisarza istotne znaczenie:

- po pierwsze, Turgieniew był jednym z pierwszych pisarzy rosyjskich, który poruszył nowy temat - temat chłopstwa, pogłębiając jego obraz; Przedstawił właścicieli ziemskich w prawdziwym świetle, starając się nie upiększać i nie krytykować bez powodu;

- po drugie, opowieści są przepojone głębokim wydźwiękiem psychologicznym, pisarz nie tylko portretuje bohatera określonej klasy, ale stara się przeniknąć jego duszę, zrozumieć jego sposób myślenia;

- po trzecie, te dzieła nie podobały się władzom i za ich stworzenie Turgieniew został najpierw aresztowany, a następnie zesłany na wygnanie do rodzinnego majątku.

Twórcze dziedzictwo:

1. Powieści – „Rud”, „W przeddzień” i „Szlachetne gniazdo”. Pierwsza powieść powstała w 1855 roku i odniosła duży sukces wśród czytelników, a dwie kolejne jeszcze bardziej ugruntowały sławę pisarza.
2. Są to historie „Asya” i „Faust”.
3. Kilkadziesiąt opowiadań z „Notatek myśliwego”.

3) Etap trzeci to czas dojrzałej i poważnej twórczości pisarza, w której pisarz porusza tematy głębsze. W latach sześćdziesiątych powstała najsłynniejsza powieść Turgieniewa „Ojcowie i synowie”. Powieść ta postawiła aktualne do dziś pytania o relacje między różnymi pokoleniami i dała początek wielu literackim dyskusjom.

Ciekawostką jest również to, że u zarania swojej twórczości Turgieniew powrócił tam, gdzie zaczął – do tekstów i poezji. Zainteresował się szczególnym rodzajem poezji – pisaniem fragmentów prozy i miniatur w formie lirycznej. W ciągu czterech lat napisał ponad 50 takich dzieł. Pisarz wierzył, że taka forma literacka może w pełni wyrazić najskrytsze uczucia, emocje i myśli.

Dzieła z tego okresu:

1. Powieści – „Ojcowie i synowie”, „Dym”, „Nowy”.
2. Opowiadania - „Punin i Baburin”, „Król stepów Lear”, „Brygadier”.
3. Dzieła mistyczne - „Duchy”, „Po śmierci”, „Historia porucznika Ergunowa”.

W ostatnich latach życia Turgieniew przebywał głównie za granicą, nie zapominając o swojej ojczyźnie. Jego twórczość wywarła wpływ na wielu innych pisarzy, otworzyła wiele nowych pytań i obrazów bohaterów w literaturze rosyjskiej, dlatego Turgieniew słusznie uważany jest za jednego z najwybitniejszych klasyków rosyjskiej prozy.

Pobierz ten materiał:

(6 oceniony, ocena: 4,33 z 5)

Trudno sobie wyobrazić większy kontrast niż ogólny duchowy wygląd Turgieniewa i otoczenia, z którego bezpośrednio się wyłonił.

Rodzice Iwana Turgieniewa

Jego ojcem jest Siergiej Nikołajewicz, emerytowany pułkownik kirasjerów, był niezwykle przystojnym mężczyzną, nieistotnym pod względem moralnym i psychicznym. Syn nie lubił go wspominać i w tych rzadkich chwilach, gdy opowiadał przyjaciołom o ojcu, charakteryzował go jako „wielkiego rybaka przed Panem”. Małżeństwo tego zrujnowanego juira z brzydką, ale bardzo bogatą Varvarą Petrovną Lutovinovą w średnim wieku było wyłącznie kwestią kalkulacji. Małżeństwo nie było szczęśliwe i nie powstrzymało Siergieja Nikołajewicza (jeden z jego licznych „żartów” opisał Turgieniew w opowiadaniu „Pierwsza miłość”). Zmarł w 1834 r., pozostawiając trzech synów – Mikołaja, Iwana i Siergieja, którzy wkrótce zmarli na epilepsję – do całkowitej dyspozycji matki, która jednak wcześniej była suwerenną władczynią domu. Wyrażał zazwyczaj upojenie władzą, jakie wywołało poddaństwo.

Rodzina Lutovinovów była mieszaniną okrucieństwa, chciwości i lubieżności (Turgieniew przedstawił swoich przedstawicieli w „Trzech portretach” i „Jedynym pałacu Owsianikowa”). Odziedziczywszy ich okrucieństwo i despotyzm od Lutowinowów, Varvara Petrovna była rozgoryczona swoim osobistym losem. Wcześnie utraciwszy ojca, cierpiała zarówno ze strony matki, przedstawionej przez wnuka w eseju „Śmierć” (stara kobieta), jak i ze strony brutalnego, pijanego ojczyma, który gdy była mała, barbarzyńsko ją bił i torturował, a kiedy dorosła, zaczęła go ścigać z podłymi propozycjami. Pieszo, na wpół ubrana, uciekła do wuja I.I. Lutovinow, który mieszkał we wsi Spasski – ten sam gwałciciel, o którym mowa w „Odnodworcu” Owsianikowa. Prawie zupełnie samotna, obrażona i upokorzona Varvara Petrovna mieszkała w domu wuja aż do 30 lat, aż do chwili, gdy jego śmierć uczyniła ją właścicielką wspaniałego majątku i 5000 dusz. Wszystkie zachowane informacje o Barbarze Pietrowna przedstawiają ją w najbardziej nieatrakcyjnej formie.

Dzieciństwo Iwana Turgieniewa

Przez stworzone przez siebie środowisko „bicia i tortur” Turgieniew niósł swą łagodną duszę bez szwanku, w którym to spektakl wściekłości władzy obszarniczej, na długo przed wpływami teoretycznymi, przygotował protest przeciwko pańszczyźnie. On sam był poddawany okrutnym „biciem i torturom”, choć uważany był za ulubionego syna swojej matki. „Bili mnie” – powiedział później Turgieniew – „za najróżniejsze drobnostki, prawie codziennie”; Pewnego dnia był już całkowicie gotowy do ucieczki z domu. Jego edukacja mentalna odbywała się pod okiem często zmieniających się nauczycieli języka francuskiego i niemieckiego. Barbara Pietrowna żywiła najgłębszą pogardę do wszystkiego, co rosyjskie; członkowie rodziny rozmawiali ze sobą wyłącznie po francusku.

Miłość do literatury rosyjskiej w tajemnicy zaszczepił Turgieniewowi jeden z służących, przedstawiony przez niego w osobie Punina w opowiadaniu „Punin i Baburin”.

Do 9 roku życia Turgieniew mieszkał w dziedzicznym Lutovinovsky Spassky (10 wiorst od Mtsenska w prowincji Oryol). W 1827 r. Turgieniewowie osiedlili się w Moskwie, aby kształcić swoje dzieci; Kupili dom na Samotku. Turgieniew najpierw uczył się w szkole z internatem Weidenhammer; następnie został wysłany jako pensjonariusz do dyrektora Instytutu Łazarewskiego Krause. Wśród swoich nauczycieli Turgieniew z wdzięcznością wspominał dość znanego w swoich czasach filologa, badacza „Opowieści o kampanii Igora” D.N. Dubensky (XI, 200), nauczyciel matematyki P.N. Pogorelsky i młody student I.P. Klyushnikov, później wybitny członek kręgu Stankiewicza i Bielińskiego, który pisał przemyślane wiersze pod pseudonimem - F - (XV, 446).

Lata studenckie

W 1833 r. 15-letni Turgieniew (ten wiek studentów, biorąc pod uwagę ówczesne niskie wymagania, był powszechny) wstąpił na wydział literatury Uniwersytetu Moskiewskiego. Rok później, w związku z wstąpieniem starszego brata do artylerii gwardii, rodzina przeniosła się do Petersburga, a Turgieniew na uniwersytet w Petersburgu. Zarówno na poziomie naukowym, jak i ogólnym Sankt Petersburg Uniwersytet nie był wówczas zbyt wysoki; Spośród swoich mentorów uniwersyteckich, z wyjątkiem Pletnewa, Turgieniew w swoich wspomnieniach nawet nie wymienił nikogo z imienia. Turgieniew zbliżył się do Pletnewa i uczęszczał na jego wieczory literackie. Jako student III roku poddał ocenie swoje pisanie pentametrem jambicznym dramat „Stenio” według słów Turgieniewa „dzieło całkowicie absurdalne, w którym z szaleńczą nieudolnością wyrażono niewolnicze naśladownictwo Manfreda Byrona”. Na jednym z wykładów Pletnev, nie wymieniając autora z imienia i nazwiska, dość wnikliwie przeanalizował ten dramat, ale mimo to przyznał, że „coś jest” w autorze. Recenzja zachęciła młodego pisarza: wkrótce dał Pletnevowi kilka wierszy, z których Pletnev opublikował dwa w 1838 roku w swoim Sovremenniku. Nie było to jego pierwsze pojawienie się drukiem, jak pisze Turgieniew w swoich wspomnieniach: już w 1836 r. opublikował w „Dzienniku Ministerstwa Edukacji Publicznej” dość dokładną, nieco pompatyczną, ale dość literacką recenzję - „W podróży do Miejsca święte”, A.N. Muravyova (nieuwzględniona w dziełach zebranych Turgieniewa). W 1836 r. Turgieniew ukończył kurs z tytułem pełnego studenta.

Po ukończeniu studiów

Marząc o działalności naukowej, w następnym roku ponownie zdał egzamin końcowy, uzyskał stopień kandydata i w 1838 wyjechał do Niemiec. Po osiedleniu się w Berlinie Turgieniew pilnie podjął studia. Nie musiał tyle „poprawiać”, ile usiąść i nauczyć się ABC. Słuchając na uniwersytecie wykładów z historii literatury rzymskiej i greckiej, zmuszony był „wkuwać” w domu elementarną gramatykę tych języków. W tym czasie w Berlinie zgromadził się krąg utalentowanych młodych Rosjan - Granowski, Frołow, Neverow, Michaił Bakunin, Stankiewicz. Wszystkich entuzjastycznie porwał heglizm, w którym widzieli nie tylko system myślenia abstrakcyjnego, ale nową ewangelię życia.

„W filozofii” – mówi Turgieniew – „szukaliśmy wszystkiego oprócz czystego myślenia”. Turgieniew był pod wielkim wrażeniem całego systemu życia w Europie Zachodniej. W jego duszy zakorzeniło się przekonanie, że jedynie przyswojenie sobie podstawowych zasad powszechnej kultury ludzkiej może wyprowadzić Rosję z ciemności, w której była pogrążona. W tym sensie staje się przekonanym „mieszkańcem Zachodu”. Do najlepszych wpływów na życie Berlina należy zbliżenie Turgieniewa i Stankiewicza, którego śmierć wywarła na nim oszałamiające wrażenie.

W 1841 r. Turgieniew wrócił do ojczyzny. Na początku 1842 r. złożył na Uniwersytecie Moskiewskim prośbę o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii; nie było jednak wówczas w Moskwie etatowego profesora filozofii i jego prośba została odrzucona. Jak widać z „Nowych materiałów do biografii I.S. Turgieniewa” opublikowanych w „Bibliografie” za 1891 r., Turgieniew w tym samym 1842 r. całkiem pomyślnie zdał egzamin magisterski na uniwersytecie w Petersburgu. Pozostało mu teraz tylko napisać pracę dyplomową. Nie było to wcale trudne; Rozprawy ówczesnego Wydziału Literackiego nie wymagały solidnego przygotowania naukowego.

Działalność literacka

Ale Turgieniew stracił już pasję do kształcenia zawodowego; coraz bardziej interesuje go działalność literacka. Publikował krótkie wiersze w Otechestvennye Zapiski, a wiosną 1843 roku opublikował wiersz „Parasza” jako odrębną książkę pod literami T. L. (Turgieniew-Lutowinow). W 1845 r. ukazał się także w osobnej książce inny jego wiersz „Rozmowa”; w „Notatkach ojczyzny” z 1846 r. (N 1) pojawia się duży wiersz „Andriej”, w „Zbiorze petersburskim” Niekrasowa (1846) – wiersz „Właściciel ziemski”; Ponadto krótkie wiersze Turgieniewa są rozproszone po Otechestvennych Zapiskach, różnych zbiorach (Niekrasowa, Sologuba) i Sovremenniku. Od 1847 r. Turgieniew całkowicie zaprzestał pisania wierszy, poza kilkoma drobnymi komicznymi wiadomościami do przyjaciół i „balladą”: „Krokiet w Windsorze”, inspirowaną masakrą Bułgarów w 1876 r. Pomimo tego, że jego występy na polu poetyckim został entuzjastycznie przyjęty przez Bielińskiego, Turgieniew, przedrukowując nawet najsłabsze ze swoich dzieł dramatycznych w swoich dziełach zebranych, całkowicie wykluczył z niego poezję. „Czuję pozytywną, niemal fizyczną niechęć do moich wierszy” – pisze w jednym z prywatnych listów – „i nie tylko nie mam ani jednego egzemplarza moich wierszy, ale drogo zapłaciłbym, żeby nie istniały na świecie w Wszystko."

To poważne zaniedbanie jest zdecydowanie niesprawiedliwe. Turgieniew nie miał wielkiego talentu poetyckiego, ale pod niektórymi swoimi krótkimi wierszami i pod poszczególnymi fragmentami swoich wierszy nie odmówił umieszczenia swojego nazwiska na żadnym z naszych słynnych poetów. Najlepiej radzi sobie z malarstwem natury: tutaj wyraźnie czuć tę bolesną, melancholijną poezję, która stanowi głównąurodaKrajobraz Turgieniewa.

Wiersz Turgieniewa „Parasza”- jedna z pierwszych w literaturze rosyjskiej prób opisania ssącej i niwelującej siły życia oraz codziennej wulgarności. Autor poślubił swoją bohaterkę z kimś, w kim się zakochała i nagrodził ją „szczęściem”, którego pogodny wygląd jednak każe mu wykrzyknąć: „Ale, Boże! Czy to właśnie myślałem, kiedy pełen cichej adoracji przepowiadałem dla jej duszy rok świętej wdzięczności? cierpienia. „Rozmowa” napisana jest doskonałym wierszem; są wersy i zwrotki bezpośredniego piękna Lermontowa. Pod względem treści wiersz ten, wraz z całym naśladownictwem Lermontowa, jest jednym z pierwszych dzieł „cywilnych” w naszej literaturze, nie w późniejszym znaczeniu obnażania indywidualnych niedoskonałości rosyjskiego życia, ale w sensie nawoływania do pracować dla wspólnego dobra. Obydwaj bohaterowie wiersza uważają samo życie osobiste za niewystarczający cel sensownej egzystencji; każdy człowiek musi dokonać jakiegoś „wyczynu”, służyć „jakiemu bogu”, być prorokiem i „karzeć słabość i występek”.

Pozostałe dwa są duże Wiersze Turgieniewa „Andriej” i „Właściciel ziemski”, są znacznie gorsze od pierwszego. W „Andrieju” w rozwlekły i nudny sposób opisane są rosnące uczucia bohaterki wiersza do jednej zamężnej kobiety i jej wzajemne uczucia; „Właściciel ziemski” napisany jest w humorystycznym tonie i stanowi, według ówczesnej terminologii, „fizjologiczny” szkic życia właściciela ziemskiego – uchwycony został jednak jedynie jego zewnętrzny, śmieszny rys. Równolegle z wierszami Turgieniew napisał szereg opowiadań, w których również bardzo wyraźnie odczuwalny był wpływ Lermontowa. Dopiero w epoce bezgranicznego uroku typu Peczorina mógł powstać podziw młodego pisarza dla Andrieja Kołosowa, bohatera opowiadania o tym samym tytule (1844). Autor przedstawia go nam jako osobę „niezwykłą”, a on jest naprawdę zupełnie niezwykły... egoista, który bez najmniejszego zażenowania patrzy na cały rodzaj ludzki jak na obiekt swojej zabawy. Słowo „obowiązek” dla niego nie istnieje: łatwiej porzuca zakochaną w nim dziewczynę, niż inna wyrzuca stare rękawiczki i z całkowitą bezceremonializmem korzysta z usług swoich towarzyszy. Jego szczególną zasługą jest to, że „nie stoi na szczudłach”. Na aureolę, jaką młoda autorka otoczyła Kołosowa, niewątpliwie miała wpływ Georges Sand, z jej żądaniem całkowitej szczerości w związkach miłosnych. Ale dopiero tutaj swoboda związków otrzymała bardzo osobliwy odcień: to, co dla Kołosowa było wodewilem, dla dziewczyny, która namiętnie się w nim zakochała, stało się tragedią. Pomimo niejasności ogólnego wrażenia, historia nosi wyraźne ślady poważnego talentu.

Druga historia Turgieniewa, „Breter”(1846) przedstawia walkę autora między wpływem Lermontowa a chęcią dyskredytacji postawy. Bohater opowieści, Łuczkow, swoim tajemniczym mrokiem, za którym zdaje się kryć coś niezwykle głębokiego, wywiera silne wrażenie na otaczających go ludziach. Autor stara się więc wykazać, że nietowarzystwo Bretera, jego tajemnicze milczenie można bardzo prozaicznie wytłumaczyć niechęcią najżałośniejszej przeciętności do wyśmiewania, jego „odmową” miłości – grubiaństwem natury, obojętnością na życie - przez jakieś uczucie Kałmuka, pomiędzy apatią a krwiożerczością.

Treść trzeciego Historia Turgieniewa „Trzy portrety”(1846) został zaczerpnięty z kroniki rodzinnej Lutowinowów, ale wszystko, co niezwykłe w tej kronice, jest w niej bardzo skoncentrowane. Starcie Łuczinowa z ojcem, dramatyczna scena, gdy syn trzymając w dłoniach miecz, patrzy na ojca złymi i nieposłusznymi oczami i jest gotowy podnieść na niego rękę – wszystko to byłoby w pewnym sensie o wiele bardziej odpowiednie powieść z obcego życia. Zbyt mocne są też kolory nałożone na ojca Łuczinowa, którego Turgieniew przez 20 lat zmusza, aby nie odezwał się ani słowem do swojej żony z powodu podejrzenia o cudzołóstwo niejasno wyrażonego w opowieści.

Pole dramatyczne

Oprócz poezji i opowiadań romantycznych Turgieniew próbuje swoich sił także na polu dramatycznym. Z jego dzieł dramatycznych najciekawszy jest żywy, zabawny i sceniczny obraz gatunkowy napisany w 1856 roku „Śniadanie u Lidera”, który nadal znajduje się w repertuarze. Zwłaszcza dzięki dobrej występie scenicznym oni także odnieśli sukces "Darmozjad" (1848), "Licencjat" (1849),„Dziewczyna z prowincji”, „Miesiąc na wsi”.

Sukces „Kawalera” był szczególnie bliski autorowi. We wstępie do wydania z 1879 r. Turgieniew, „nie dostrzegając jego talentu dramatycznego”, wspomina „z uczuciem głębokiej wdzięczności, że genialny Martynow raczył zagrać w czterech swoich sztukach i, notabene, przed samym zakończeniem swojej błyskotliwa, przerwana zbyt wcześnie kariera, siłą wielkiego talentu przekształciła bladą postać Moszkina z „Kawalera” w żywą i wzruszającą twarz”.

Kreatywność kwitnie

Niewątpliwy sukces, jaki spotkał Turgieniewa na pierwszych etapach jego twórczości literackiej, nie zadowolił go: nosił w duszy świadomość możliwości ważniejszych planów - a ponieważ to, co wylane na papier, nie odpowiadało ich szerokości, „miał stanowczy zamiar całkowitego porzucenia literatury”. Kiedy pod koniec 1846 roku Niekrasow i Panajew postanowili opublikować Sowremennika, Turgieniew znalazł jednak „drobiazg”, do którego zarówno sam autor, jak i Panajew przywiązywali tak małą wagę, że nawet nie umieszczono go w dziale beletrystyki i w „Mieszance” pierwszej księgi Sovremennika, 1847. Aby opinia publiczna była jeszcze bardziej wyrozumiała, Panaev dodał do i tak skromnego tytułu eseju: „Khor i Kalinicz” dodał kolejny tytuł: „Z notatek myśliwego”. Publiczność okazała się bardziej wrażliwa niż doświadczony pisarz. Od roku 1847 nastroje demokratyczne, czy jak to wówczas nazywano, „filantropijne” zaczęły osiągać największe nasilenie w najlepszych kręgach literackich. Przygotowana przez ogniste kazanie Bielińskiego młodzież literacka zostaje nasycona nowymi ruchami duchowymi; za rok lub dwa lata cała plejada przyszłych sławnych i po prostu dobrych pisarzy - Niekrasow, Dostojewski, Gonczarow, Turgieniew, Grigorowicz, Drużynin, Pleszczejew itp. - pojawia się z szeregiem dzieł, które dokonują radykalnej rewolucji w literaturze i natychmiast przekazują do niego nastrój, który następnie zyskał swój narodowy wyraz w epoce wielkich reform.

Wśród tej literackiej młodzieży Turgieniew zajął pierwsze miejsce, ponieważ skierował całą moc swojego wysokiego talentu w najbardziej bolesne miejsce społeczeństwa przedreformacyjnego - pańszczyznę. Zachęceni dużym sukcesem „Khorii i Kalinicza”; napisał szereg esejów, które ukazały się w 1852 roku pod ogólną nazwą „Notatki myśliwego”. Książka odegrała pierwszorzędną rolę historyczną. Istnieją bezpośrednie dowody na silne wrażenie, jakie wywarła na następcy tronu, przyszłym wyzwolicielu chłopów. Wszystkie ogólnie wrażliwe sfery klas rządzących uległy jej urokowi. „Notatki myśliwego” odgrywają w historii wyzwolenia chłopów tę samą rolę, co w historii wyzwolenia Czarnych – „Chata wuja Toma” Beechera Stowe’a, z tą jednak różnicą, że książka Turgieniewa jest nieporównywalnie wyższa pod względem artystycznym.

Wyjaśniając w swoich wspomnieniach, dlaczego wyjechał za granicę już na początku 1847 r., gdzie powstała większość esejów w „Notatkach myśliwego”, Turgieniew pisze: „...nie mogłem oddychać tym samym powietrzem, trzymać się blisko tego, co znienawidzony. Trzeba było oddalić się od wroga, aby z dużej odległości móc go mocniej zaatakować. W moich oczach ten wróg miał pewien obraz, nosił znane imię: tym wrogiem była poddaństwo. Pod tym imieniem zebrałem i skoncentrowałem wszystko, z czym postanowiłem walczyć do końca - z czym ślubowałem nigdy się nie pogodzić... To była moja przysięga Hannibala.

Kategoryczność Turgieniewa odnosi się jednak jedynie do wewnętrznych motywów „Notatek myśliwego”, a nie do ich egzekucji. Boleśnie wybredna cenzura lat 40. nie przeoczyła żadnego jasnego „protestu”, żadnego jasnego obrazu oburzenia chłopów pańszczyźnianych. Rzeczywiście, sama poddaństwo została bezpośrednio poruszona w „Notatkach myśliwego” z powściągliwością i ostrożnością. „Notatki myśliwego” to „protest” szczególnego rodzaju, mocny nie tyle w potępieniu, nie tyle w nienawiści, ile w miłości.

Życie ludzkie przekazywane jest tu przez pryzmat mentalności człowieka z kręgu Bielińskiego i Stankiewicza. Główną cechą tego typu jest subtelność uczuć, zachwyt nad pięknem i w ogóle chęć bycia nie z tego świata, wzniesienia się ponad „brudną rzeczywistość”. Do ludzi tego typu należy znaczna część typów ludowych w Notatkach myśliwego.

Oto romantyczny Kalinicz, który ożywa dopiero, gdy opowiadają mu o pięknie natury - górach, wodospadach itp., Oto Kasjan z Pięknego Miecza, z którego spokojnej duszy emanuje coś zupełnie nieziemskiego; oto Yasha („Śpiewacy”), której śpiew porusza nawet gości karczmy, nawet samego właściciela tawerny. Oprócz głęboko poetyckiej natury „Notatki myśliwego” wyszukują wśród ludzi typy majestatyczne. Jednopałacowy Owsianikow, bogaty chłop Khor (któremu Turgieniewowi zarzucano już idealizację w latach 40.) są majestatycznie spokojni, idealnie uczciwi i dzięki „prostemu, ale zdrowemu umysłowi” doskonale rozumieją najbardziej złożone relacje państwo-społecze. Z jakim niesamowitym spokojem umierają leśniczy Maksym i młynarz Wasilij w eseju „Śmierć”; ile czysto romantycznego uroku kryje się w mrocznej, majestatycznej postaci nieubłaganie uczciwego Biryuka!

Spośród żeńskich typów ludowych w Notatkach myśliwego na szczególną uwagę zasługuje Matryona ( „Karatajew”), Przystań ( "Data") i Lukerya ( „Żywe relikty” ) ; ostatni esej leżał w teczce Turgieniewa i ukazał się dopiero ćwierć wieku później, w zbiorze charytatywnym „Skladchina”, 1874): wszystkie są głęboko kobiece, zdolne do wysokiego samozaparcia. A jeśli dodamy do tych męskich i żeńskich postaci z „Notatek myśliwego”, niesamowicie urocze dzieci „Beżina Ługa”, wówczas otrzymujemy całą jednobarwną galerię twarzy, o której nie można powiedzieć, że autor oddał tu życie ludzkie w całości. Z pola życia ludowego, na którym rosną pokrzywy, osty i łopiany, autor zerwał wyłącznie piękne i pachnące kwiaty i sporządził z nich wspaniały bukiet, którego zapach był tym silniejszy, że przedstawieni na nim przedstawiciele klasy panującej „Notatki myśliwego” zadziwiają swoją moralną brzydotą. Panie Zverkov („Ermolai i Melnichikha”) uważa się za bardzo miłą osobę; obraża się nawet, gdy poddana dziewczyna z modlitwą rzuca się mu do stóp, bo jego zdaniem „człowiek nigdy nie powinien tracić godności”; ale z głębokim oburzeniem nie pozwala tej „niewdzięcznej” dziewczynie wyjść za mąż, gdyż jego żona zostanie wówczas bez dobrej służącej. Emerytowany funkcjonariusz straży Arkady Pawlicz Penoczkin ( "Burmistrz") zaaranżował swój dom całkowicie w języku angielskim; Przy jego stole wszystko jest doskonale podane, a jego dobrze wyszkoleni lokaje serwują doskonale. Ale jeden z nich podał nieogrzewane czerwone wino; pełen wdzięku Europejczyk zmarszczył brwi i nie zawstydzony obecnością nieznajomego rozkazał „w sprawie Fiodora… dokonać ustaleń”. Mardarii Apollonych Stegunow ( „Dwóch właścicieli ziemskich”) - to bardzo poczciwy facet: w piękny letni wieczór siedzi idyllicznie na balkonie i pije herbatę. Nagle do naszych uszu doszły odgłosy wyważonych i częstych uderzeń. Stegunow „słuchał, kiwał głową, upił łyk i stawiając spodek na stole, powiedział z najmilszym uśmiechem i jakby mimowolnie powtarzając ciosy: chyuki-chyuki-chuk! chyuki-chuk! chyuki-chuk!” Okazało się, że karali „niegrzeczną Wasię”, barmana „z dużymi bakami”. Za sprawą najgłupszego kaprysu zadziornej damy („Karatajew”) losy Matryony przybierają tragiczny obrót. To właśnie przedstawiciele klasy ziemiańskiej z „Notatek myśliwego”. Jeśli są wśród nich przyzwoici ludzie, to albo Karatajew, który kończy życie jako bywalca tawerny, albo awanturnik Czertophanow, albo żałosny palant - Hamlet z rejonu Szczigrowskiego. Wszystko to oczywiście sprawia, że ​​„Notatki myśliwego” są dziełem jednostronnym; ale to właśnie ta święta jednostronność prowadzi do wspaniałych rezultatów. Treść „Notatek myśliwego” w każdym razie nie została wymyślona – dlatego w duszy każdego czytelnika, w całej swej nieodpartości, rosło przekonanie, że ludzie, w których tak żywo ujawniają się najlepsze strony natury ludzkiej, ucieleśnione nie powinny być pozbawiane najbardziej podstawowych praw człowieka. W sensie czysto artystycznym „Notatki myśliwego” w pełni odpowiadają wspaniałej idei, jaka przyświecała im i właśnie ta harmonia koncepcji i formy jest główną przyczyną ich sukcesu. Wszystkie najlepsze cechy talentu Turgieniewa znalazły tutaj żywy wyraz. Jeśli zwięzłość jest ogólnie jedną z głównych cech Turgieniewa, który wcale nie pisał obszernych dzieł, to w „Notatkach myśliwego” została doprowadzona do najwyższej doskonałości. Turgieniew w dwóch, trzech pociągnięciach rysuje najbardziej złożoną postać: przytoczmy jako przykład dwie ostatnie strony eseju, gdzie duchowe pojawienie się „Biryuka” zostaje tak nieoczekiwanie oświetlone. Wraz z energią pasji siłę wrażenia potęguje ogólna, zaskakująco miękka i poetycka kolorystyka. Malarstwo pejzażowe „Notatki myśliwego” nie ma sobie równych w całej naszej literaturze. Z środkowo-rosyjskiego, na pierwszy rzut oka bezbarwnego krajobrazu, Turgieniew był w stanie wydobyć najbardziej uduchowione tony, jednocześnie melancholijne i słodko orzeźwiające. Ogólnie rzecz biorąc, „Notatki myśliwego” Turgieniewa zajęły pierwsze miejsce wśród rosyjskich prozaików pod względem techniki. Jeśli Tołstoj przewyższa go pod względem zakresu, Dostojewski pod względem głębi i oryginalności, to Turgieniew jest pierwszym rosyjskim stylistą.

Życie osobiste Turgieniewa

W jego ustach „wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski”, któremu poświęcony jest ostatni z jego „Wierszy prozatorskich”, otrzymał swój najszlachetniejszy i najbardziej elegancki wyraz. Życie osobiste Turgieniewa w czasie, gdy jego twórczość rozwijała się tak wspaniale, nie było zabawne. Nieporozumienia i starcia z matką stawały się coraz bardziej dotkliwe - a to nie tylko rozwaliło go moralnie, ale także doprowadziło do niezwykle trudnej sytuacji finansowej, którą komplikował fakt, że wszyscy uważali go za bogatego człowieka.

Tajemnicza przyjaźń Turgieniewa ze słynnym piosenkarzem Viardot-Garcią rozpoczęła się w 1845 roku. Wielokrotnie próbowano wykorzystać do scharakteryzowania tej przyjaźni opowiadanie Turgieniewa „Korespondencja”, z epizodem „psiego” uczucia bohatera do zagranicznej baletnicy, głupiej i zupełnie niewykształconej istoty. Byłoby jednak poważnym błędem postrzeganie tego jako materiału bezpośrednio autobiograficznego.

Viardot to niezwykle subtelna osoba artystyczna; jej mąż był wspaniałym człowiekiem i wybitnym krytykiem sztuki (patrz VI, 612), którego Turgieniew bardzo cenił i który z kolei wysoko cenił Turgieniewa i tłumaczył jego dzieła na język francuski. Nie ulega też wątpliwości, że w początkach przyjaźni z rodziną Wiardota Turgieniew, któremu przez całe trzy lata matka nie dała ani grosza za uczucie do „przeklętej Cyganki”, bardzo mało przypominał typ „bogaty Rosjanin” popularny za kulisami. Ale jednocześnie głęboka gorycz, która przesiąknęła epizodem opowiedzianym w „Korespondencji”, miała niewątpliwie także podłoże subiektywne. Jeśli sięgniemy do wspomnień Feta i niektórych listów Turgieniewa, zobaczymy z jednej strony, jak słuszna była matka Turgieniewa, nazywając go „monogamicznym”, a z drugiej, że żyjąc w bliskim kontakcie z Viardotem z rodziną przez 38 lat, mimo to czuł się głęboko i beznadziejnie samotny. Na tej podstawie rozwinął się obraz miłości Turgieniewa, tak charakterystyczny nawet dla jego zawsze melancholijnej postawy twórczej.

Turgieniew jest piosenkarzem nieudanej miłości w pełnym tego słowa znaczeniu. Prawie nie ma szczęśliwego zakończenia, ostatni akord jest zawsze smutny. Jednocześnie żaden z rosyjskich pisarzy nie przywiązywał tak dużej wagi do miłości, nikt nie idealizował kobiety w takim stopniu. Był to wyraz jego pragnienia zatracenia się we śnie.

Bohaterowie Turgieniewa są zawsze nieśmiali i niezdecydowani w swoich sprawach sercowych: sam Turgieniew taki był. - W 1842 r. Turgieniew na prośbę matki wszedł do biura Ministerstwa Spraw Wewnętrznych. Był bardzo złym urzędnikiem, a szef urzędu Dahl, choć był także pisarzem, podchodził do swojej służby bardzo pedantycznie. Sprawa zakończyła się tym, że po odbyciu służby przez 1,5 roku Turgieniew, ku wielkiemu rozczarowaniu i niezadowoleniu matki, przeszedł na emeryturę. W 1847 Turgieniew wraz z rodziną Viardotów wyjechał za granicę, zamieszkał w Berlinie, Dreźnie, odwiedził chorego Bielińskiego na Śląsku, z którym łączyła go najściślejsza przyjaźń, a następnie udał się do Francji. Jego sprawy były w najbardziej opłakanym stanie; utrzymywał się z pożyczek od przyjaciół, zaliczek od redakcji, a nawet ograniczając swoje potrzeby do minimum. Pod pretekstem potrzeby samotności spędzał zimowe miesiące w całkowitej samotności, czy to w pustej daczy Viardot, czy w opuszczonym zamku Georges Sand, jedząc wszystko, co tylko udało mu się znaleźć. Rewolucja lutowa i dni czerwcowe zastały go w Paryżu, ale nie zrobiły na nim szczególnego wrażenia. Głęboko przepojony ogólnymi zasadami liberalizmu Turgieniew w swoich przekonaniach politycznych był zawsze, jak sam to określił, „gradualistą”, a radykalne podniecenie socjalistyczne lat 40., które zachwyciło wielu jego rówieśników, miało na niego stosunkowo niewielki wpływ.

W 1850 r. Turgieniew wrócił do Rosji, ale nigdy nie spotkał swojej matki, która zmarła w tym samym roku. Podzieliwszy się z bratem wielkim majątkiem matki, w miarę możliwości łagodził trudy odziedziczonych przez siebie chłopów.

W 1852 roku niespodziewanie uderzyła go burza. Po śmierci Gogola Turgieniew napisał nekrolog, którego nie umknęła cenzura petersburska, gdyż – jak to ujął słynny Musin-Puszkin – „niedopuszczalne jest tak entuzjastyczne wypowiadanie się o takim pisarzu”. Tylko po to, by pokazać, że „zimny” Petersburg także był podekscytowany wielką stratą, Turgieniew wysłał do Moskwy artykuł wicep. Botkina i opublikował to w „Moskiewskich Wiedomostiach”. Odebrano to jako „bunt”, a autora „Notatek myśliwego” zabrano do przeprowadzki, gdzie przebywał przez cały miesiąc. Następnie został zesłany do swojej wioski i dopiero dzięki wzmożonym wysiłkom hrabiego Aleksieja Tołstoja po dwóch latach ponownie otrzymał prawo do zamieszkania w stolicach.

Działalność literacka Turgieniewa od 1847 r., kiedy ukazały się pierwsze eseje „Notatek myśliwego”, aż do 1856 r., kiedy „Rudin” rozpoczął okres wielkich powieści, które go najbardziej wychwalały, została wyrażona, oprócz „Notatek myśliwego” ” ukończony w 1851 r. oraz dzieła dramatyczne, w szeregu mniej lub bardziej niezwykłych historii: „Dziennik dodatkowego mężczyzny” (1850), „Trzy spotkania” (1852), „Dwóch przyjaciół” (1854), „Mumu” ​​​​(1854), „Spokój” (1854), „Jakow Pasynkow” (1855), „Korespondencja” (1856). Oprócz „Trzech spotkań”, które są mało znaczącą anegdotą, pięknie opowiedzianą i zawierającą niezwykle poetycki opis włoskiej nocy i rosyjskiego letniego wieczoru, wszystkie pozostałe historie można łatwo połączyć w jeden twórczy nastrój głębokiej melancholii i pewnego rodzaju beznadziejnego pesymizmu. Nastrój ten jest ściśle związany z przygnębieniem, jakie ogarnęło myślącą część społeczeństwa rosyjskiego pod wpływem reakcji pierwszej połowy lat 50. (por. Rosja, XXVIII, 634 i nast.). Dzięki ponad połowie znaczeniu dla wrażliwości ideologicznej i umiejętnością uchwycenia „chwili” życia publicznego Turgieniew wyraźniej niż inni odzwierciedlał przygnębienie epoki.

Miało to miejsce teraz w jego twórczej syntezie rodzaj „dodatkowej osoby”- to strasznie żywy wyraz tej fazy rosyjskiej opinii publicznej, kiedy osoba niewulgarna, wrak w sprawach sercowych, nie miała absolutnie nic do roboty. Hamlet rejonu Szczigrowskiego („Notatki myśliwego”), który głupio kończy swoje sprytnie rozpoczęte życie, Wiazownin, który głupio umiera („Dwaj przyjaciele”), bohater „Korespondencji”, wykrzykując z przerażeniem, że „my, Rosjanie, nie mamy innego zadania w życiu niż rozwój naszej osobowości”, Wieretiejew i Masza („Spokój”), z których pierwszy – pustka i bezcelowość rosyjskiego życia prowadzi do karczmy, a drugi – do stawu – wszystkie tego typu bezużyteczne i zniekształceni ludzie urodzili się i wcielili w bardzo jasno napisane postacie właśnie w latach tej ponadczasowości, kiedy nawet umiarkowany Granowski wykrzyknął: „To dobrze dla Bielińskiego, który zmarł na czas”. Dodajmy tu z ostatnich esejów „Notatek myśliwego” przejmującą poezję „Śpiewaków”, „Datów”, „Kasiana z pięknym mieczem”, smutną historię Jakowa Pasynkowa i wreszcie „Mumu”, które Carlyle uważana za najbardziej wzruszającą historię na świecie – a my otrzymujemy cały pasek najmroczniejszej rozpaczy.

Niekompletne dzieła zebrane Turgieniewa (nie ma wierszy i wiele artykułów) doczekały się 4 wydań od 1868 roku. Jeden zbiór dzieł Turgieniewa (wraz z wierszami) został wystawiony w Niwie (1898). Wiersze ukazały się pod redakcją S.N. Krivenko (2 wydania, 1885 i 1891). W 1884 r. Fundusz Literacki opublikował „Pierwszy zbiór listów I.S. Turgieniewa”, ale wiele listów Turgieniewa, rozproszonych po różnych czasopismach, wciąż czeka na osobną publikację. W 1901 r. w Paryżu ukazały się zebrane przez I.D. listy Turgieniewa do francuskich przyjaciół. Galperin-Kamiński. Część korespondencji Turgieniewa z Hercenem została opublikowana za granicą przez Drahomanowa. Osobne książki i broszury o Turgieniewie wydawali: Averyanov, Agafonov, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch. Vetrinsky, Govorukha-Otrok (Yu. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Iwanow, E. Kavelina, Kramp, Lyuboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (francuski), Evg. Sołowiew, Strachow, Suchomlinow, Tursch (niemiecki), Czernyszew, Chudinow, Jungmeister i inni. Szereg obszernych artykułów o Turgieniewie znalazło się w dziełach zebranych Annenkowa, Bielińskiego, Apolla Grigoriewa, Dobrolubowa, Drużynina, Michajłowskiego, Pisarewa, Skabiczewskiego, Nika. Sołowjow, Czernyszewski, Szelgunow. Znaczące fragmenty tych i innych krytycznych recenzji (Avdeev, Antonovich, Dudyshkin, De-Poulay, Longinov, Tkachev itp.) Znajdują się w zbiorach V. Zelinsky'ego: „Zbiór materiałów krytycznych do badania dzieł I.S. Turgieniew” (wyd. 3 1899). Recenzje Renana, Abu, Schmidta, Brandesa, de Vogüe, Merimee i innych znajdują się w książce: „Zagraniczna krytyka o Turgieniewie” (1884). Liczne materiały biograficzne rozsiane po czasopismach z lat 80. i 90. XIX w. są wymienione w „Przeglądzie twórczości pisarzy zmarłych” D.D. Yazykova, zeszyt III - VIII.