krawat

krawat

START - jeden z początkowych etapów rozwoju fabuły dzieła poetyckiego. U Z. konflikty te są tworzone („zawiązywane”), to-żyto będzie pogłębiać się w procesie dalszego rozwoju akcji, aż do rozwiązania, rozwiązania tych konfliktów. Na przykład. Z. „Hamlet” to spotkanie bohatera tragedii z cieniem i późniejsza decyzja Hamleta o zemście na królu za morderstwo jego ojca.
Typy Z. mogą być niezwykle różnorodne. Z logicznie klarowną dyspozycją dzieła sztuki Z. podąża bezpośrednio za ekspozycją bohaterów; takie są np. Z. tragedie klasyczne, opowiadania włoskiego renesansu itp. Czasami Z. wyprzedza ekspozycję; Przypomnijmy dynamiczne Z. „Anna Karenina” L. Tołstoja: „W domu Obłońskich wszystko jest pomieszane”. Horrory i powieści detektywistyczne charakteryzują się tzw. analityczna struktura fabuły: przyczyna ujawnia się czytelnikowi po wywołanym przez nią efekcie („Ogar Baskerville’a” Conana Doyle’a). Co więcej, zakończenie jednego odcinka może jednocześnie obejmować Z. nowego odcinka (powieści przygodowe, takie jak Rocambole Ponsona du Terraille'a itp.).
O wyborze tego czy innego typu przez pisarza decyduje system stylistyczny i gatunkowy, według którego pisze on swoje dzieło. Ponieważ z kolei zarówno styl, jak i gatunek są zdeterminowane przez psychoideologię tej czy innej grupy klasowej, środek kompozycyjny Z. staje się uwarunkowany społecznie.
Tak więc Z. powieści rycerskiej, podobnie jak cały ten gatunek, zarówno w formie, jak i w istocie wyraża psychoideologię arystokracji z jej kultem dworskich przygód, ciągnącym się jeden po drugim. W powieściach mieszczańskich Z. okresu świetności stolicy kupieckiej poruszany jest motyw wypraw morskich, najazdów piratów, wraków statków w pobliżu bezludnej wyspy, którą bohater zamieni później w kwitnącą kolonię. Nagłe i konwulsyjne Z. Dostojewskiego, wprowadzające czytelnika w sam zamęt wydarzeń, podyktowane są dekadencką psychiką rosyjskiej burżuazji lat 60. Pozbawione solidnych zarysów i ostrych konfliktów Z. dramatów Czechowa w pełni odpowiada bierności i liryzmowi Tuzenbachów, Wojnicynów i innych przedstawicieli drobnomieszczańskiej inteligencji epoki kapitalizmu przemysłowego, których artystą był Czechow. We wszystkich tych przypadkach Z. pełni określone funkcje w systemie stylu poetyckiego, w strukturze gatunku literackiego i odpowiada ich orientacji społecznej.

Encyklopedia literacka. - W 11 tonach; M.: wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia Radziecka, Fikcja. Pod redakcją VM Friche, AV Lunacharsky. 1929-1939 .

krawat

Wydarzenie, które zaburza równowagę sytuacji wyjściowej, ujawniając w niej sprzeczność, która generuje konflikt i wprawia w ruch działka. Krawat można przygotować i zmotywować narażenie dzieła (na przykład w tragedii „Romeo i Julia” W. Szekspir, gdzie w pierwszych scenach relacjonowana jest wrogość pomiędzy rodami Monteków i Capuletów), ale może też być nagła, nadając akcji fabularnej szczególne napięcie i ostrość (jak w N.V. Gogola).

Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina A.P. 2006 .

Antonimy:

Zobacz, co „krawat” znajduje się w innych słownikach:

STRING, krawaty, dla kobiet. 1. tylko jednostki Działanie w ramach rozdz. krawat, krawat 1 w 1, co oznacza. (potoczny). Konieczne jest usprawnienie i przyspieszenie wiązania przesyłek. 2. Przedmiot służący do związania czegoś; coś, z czym się wiążą, wstążka, wstążka. Wchodzą szlafroki… Słownik wyjaśniający Uszakowa

Wiązanie, punkt początkowy, punkt początkowy, blat, znajomość, wiązanie, koniec, początek, początek, prolog, ciąg, początek Słownik rosyjskich synonimów. krawat, patrz początek Słownika synonimów języka rosyjskiego. Praktyczny przewodnik. M.: Rosyjski ... ... Słownik synonimów

działka- OBCIĄŻENIE, i, w. 1. i znak. skaz. Koniec czegoś; stan kiedy z czym l. koniec na zawsze. Wszystko, fabuła, ani grama więcej (nie piję). 2. Znajomość, bezczelna. Być związanym z czymkolwiek i bez dodatków. rzucić coś. zrobić, zrezygnować z czegoś na zawsze, ... ... Słownik rosyjskiego Argo

Wydarzenie będące początkiem (powiązaniem) akcji (rozwoju fabuły); często oznacza pojawienie się konfliktu między aktorami ... Wielki słownik encyklopedyczny

OBCIĄŻENIE i żony. 1. patrz remis. 2. Co wiążą (warkocz, wstążka, lina). Fartuch z krawatami. 3. Początek, punkt wyjścia, z którego n. działania, wydarzenia; początek dzieła dramatycznego lub innego dzieła literackiego o złożonej fabule. Z. walka. Z.… … Słownik wyjaśniający Ożegowa

Termin ten ma inne znaczenia, patrz Krawat (znaczenia). Kotwica to zdarzenie będące początkiem akcji. Albo odkrywa już istniejące sprzeczności, albo sama tworzy („zakłada”) konflikty. Tak więc w tragedii ... ... Wikipedia

działka- wydarzenie, które zapoczątkowało powstanie i rozwój konfliktu, który stanowi podstawę fabuły dzieła sztuki. Hak określa późniejsze wdrożenie akcji; to najważniejszy element fabuły. Rubryka: kompozycja i fabuła ... ... Słownik-teaurus terminologiczny z zakresu krytyki literackiej

I; pl. rodzaj. zok, dat. zkam; I. 1. Rozłóż do Tie Tie (1.Z.) i Tie Tie. Z.torby. Znajdź pretekst, aby rozpocząć wakacyjny romans. 2. zwykle liczba mnoga: sznurki, skarpetka. Co wiążą (lina, wstążka, wstążka). Kapelusz z ... ... słownik encyklopedyczny

działka- ŁADOWANIE, i, pl. zok, dat. zkam, f Część dzieła literackiego lub teatralnego o złożonej fabule, będącej początkiem, zawierającej wydarzenia determinujące dalszy przebieg akcji, wyznaczające główny konflikt; Mrówka: rozwiązanie. Czytając „Roslavlev”, ... ... Słownik objaśniający rzeczowników rosyjskich

działka- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: pol. akrospira; niemiecka ros. strunowy; zalążek; zarodek... Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

[Dramaturgia] - wykład na lekcji 5:
"Kompozycja. Część 2. Kompozycja narracyjna»

Co wchodzi w skład fabuły?

Ekspozycja – fabuła – rozwój akcji – kulminacja – rozwiązanie – finał

Wszystkie te momenty wiążą się z prawami percepcji widza.

Pierwsze 10 minut - musisz się zainteresować.
Następnym krokiem jest utrzymanie jego uwagi.
Po zwiększeniu napięcia zwiększ uwagę widza.
Następnie doprowadź napięcie do granic możliwości.
I w końcu – żeby nie zawieść widza, żeby zadowolić finał.

NARAŻENIE

E x p o s i c oraz i- okres filmowy
przed rozwojem konfliktu.

Z ekspozycji widz musi zrozumieć:

• Kim są bohaterowie (kto jest kim)
• Jaka jest sytuacja (gdzie działać)
• Jaka jest sytuacja (która może przerodzić się w konflikt)
• Jaki jest temat filmu
• Jaki gatunek filmu.

Ekspozycja musi być dobrze napisana, to jedna z najważniejszych części filmu.

Rodzaje ekspozycji:

• bezpośredni (reprezentacja bohatera „takim, jakim jest”)
• opóźnione (np. najpierw dochodzi do morderstwa, a dopiero potem widzimy co i jak)

Pamiętajcie o Henrym. Gdzie jest ekspozycja?

W małym bloku na zachód od Washington Square - USTAWIENIA

Jonesy jest zdrobnieniem od Joanny. Jeden pochodził z Maine, drugi z Kalifornii. W rezultacie powstało wspólne studio. - BOHATEROWIE

W listopadzie gburowaty nieznajomy, którego lekarze nazywają zapaleniem płuc, przechadzał się niewidocznie po kolonii. - SYTUACJA

Kiedy zakończyła się ekspozycja?
Kiedy Jonesy zachorował.

Dlaczego to się skończyło?
Ponieważ się uzależniliśmy.

STRUNOWY

Z a w i z do a– to jest punkt wyjścia
główna akcja konfliktu.

Jeśli ekspozycja jest okresem czasu, fabuła jest pewnym PUNKTEM, od którego wszystko się zaczyna.

Gdzie jest ten moment w historii O. Henry’ego?

Ma jedną szansę… cóż, powiedzmy przeciwko dziesięciu – powiedział, strząsając rtęć z termometru. - A potem, jeśli ona sama chce żyć. Cała nasza farmakopea traci sens, kiedy ludzie zaczynają działać w interesie przedsiębiorcy pogrzebowego. Twoja mała dama zdecydowała, że ​​nie wyzdrowieje. Co ona myśli?

Sam fakt, że zachorowała, dla „widza” nic nie znaczy. Ale wniosek lekarza to już informacja, która nas ekscytuje!

Czasami mówią, że w filmach jest kilka wątków. To prawda – w filmie jest też kilka konfliktów.

Ale fabuła głównego konfliktu jest JEDNA!

Często otwarcie poprzedza „wydarzenie prowokujące”, czyli coś, co zaostrza konflikt tuż przed otwarciem. Jeśli chodzi na przykład o Hamleta, jest to pojawienie się cienia jego ojca.

ROZWÓJ DZIAŁANIA:

Rozwój akcji– to największa część filmu, eskalująca konflikt i prowadząca do jego kulminacji.

Oznacza to, że kilka razy dochodzi do wymuszenia konfliktu.

Jeśli chodzi o Henryka, bohaterowie rozmawiają dwa razy, a atmosfera jest budowana dwukrotnie. Dodawane są tam również odcinki z Bermanem.

Możesz zwiększyć napięcie

• nagła wiadomość
• pojawienie się nowej postaci
• pamięć
• i tak dalej

KULMINACJA

C u l m i n a t i o- za chwilę
najwyższe napięcie konfliktu.

To zdjęcie! Za chwilę! PUNKT NAJWYŻSZEGO NAPIĘCIA.

Punkt kulminacyjny nie jest czymś, co już się wydarzyło.

A podczas oczekiwania, co się stanie?!

To znaczy nie wtedy, gdy ktoś został postrzelony, ale kiedy czeka: czy strzeli, czy nie.

Jeśli ustaliłeś, że nastąpiła kulminacja, ale potem napięcie wciąż rośnie, to jest to błąd, błędnie znalazłeś kulminację.

Dlatego pełniejsza definicja kulminacji wygląda następująco:

C u l m i n a t i o- moment najwyższy i ostatni
napięcia głównego konfliktu.

Często przed kulminacją zwykle albo tempo filmu gwałtownie przyspiesza, albo gwałtownie zwalnia, co zaostrza zainteresowanie widza.

Są też dwie kulminacje. Ale zawsze któryś z nich jest ważniejszy, tak jak w przypadku fabuły.

I wreszcie, gdzie jest punkt kulminacyjny w O Henry?

W momencie podniesienia kurtyny czekamy, czy liść tam wisi, czy nie. Jakbyśmy słyszeli „podudzia”, zanim nagle dopadnie nas rozwiązanie.

POTĘPIENIE

R o ut- końcowy segment zagospodarowania działki, jego wynik.

Rozwiązanie z reguły następuje natychmiast (!) Po kulminacji.

Na przykład w Pulp Fiction, kiedy Jules wypuszcza złodziei.

Ale czasami tak nie jest. Na przykład Bulwar Zachodzącego Słońca zaczyna się od rozwiązania – śmierci głównego bohatera.

Czasami zamiast oddzielać należy:

C a t a s t r o fa- wydarzenie destrukcyjne
rozwiązując wszystkie węzły konfliktu.

Powiedzmy, że akcja się rozwinęła, a potem nastąpiła, powiedzmy, erupcja wulkanu. Zatem rozwiązanie następuje właśnie w tej erupcji.

FINAŁ

Finał- końcowy punkt obrazu,
odkrywając jego sens.

Często to zakończenie, a nie punkt kulminacyjny i rozwiązanie, definiuje film. Przecież to w finale można pokazać reakcję bohatera na zaistniałe wydarzenia i dać widzowi emocje, jakie chciał zobaczyć.

Rodzaje finałów:

Zamknięty finał.
Nie ma żadnych pytań odnośnie filmu. Dobro/zło zwyciężyło, wszystkie konflikty się skończyły.
Na przykład „Pulp Fiction”.

Otwarty Finał
Pytania nadal pozostają otwarte, a działania mogą być kontynuowane. Na przykład Blade Runner.

Podwójne zakończenie
Połączenie dwóch poprzednich.
Na przykład „Noce Cabirii”

Tematem dramatu jest jego pojedyncza akcja. Tematem Makbeta jest ambicja. Motywem przewodnim Romea i Julii jest miłość. Temat przede wszystkim tworzy dramat.

Fabuła jest tematem w bardziej konkretnym projekcie. Fabuła „Makbeta”: Makbet szuka władzy i popełnia ją w imię tej okrucieństwa. Fabuła „Romea i Julii”: Romeo i Julia kochają się; Montekowie i Kapuleci przeszkadzają w ich miłości. – Innymi słowy, fabuła wyznacza główną linię dramatycznego zmagania.

Fabuła dramatu to układ najważniejszych okoliczności i ciąg najważniejszych wydarzeń determinujących dramatyczną walkę. (Opowiadając fabułę, należy zwrócić uwagę na „dramatyczny węzeł” i najostrzejsze momenty dramatycznej walki)

Intrygę w dramacie określa się czasem jako konsekwentne działania jednego z bohaterów, podporządkowane świadomemu planowi. Na przykład w „Othello” intrygę prowadzi Iago. Czasami intrygą dramatu nazywa się ogół interakcji uczestników dramatu, relację poszczególnych intryg.W niezwykle ogólnej formie fabuła jest rodzajem podstawowego schematu dzieła, obejmującego sekwencję akcji występujących w dzieło i całokształt relacji występujących w nim postaci. Zwykle fabuła obejmuje następujące elementy: ekspozycja (ekspozycja (łac. expositio - parada, ekspozycja) w krytyce literackiej i folklorze - część dzieła poprzedzająca rozpoczęcie rozmieszczania jednostek struktury dzieła, w szczególności część dzieła dramatycznego, epickiego, tekstu poprzedzającego początek fabuły. Po ekspozycji następuje układ postaci, kształtują się okoliczności, pokazane są przyczyny, które „wyzwalają” konflikt fabularny. Ekspozycja może następować zarówno wcześniej, jak i fabuła i później.W folklorze jest to także część dzieła kumulatywnego poprzedzającego rozpoczęcie rozmieszczania elementów kumulacyjnych.

Ekspozycja jest początkiem głównych wydarzeń w dziele), remis (Remis to wydarzenie będące początkiem akcji. Albo wykrywa już istniejące sprzeczności, albo sam tworzy („wiąże”) konflikty.

Tak więc w tragedii Williama Szekspira „Hamlet, książę Danii” fabuła polega na spotkaniu Hamleta (bohatera tragedii) z duchem i późniejszej decyzji o zemście na zdradzieckim królu za morderstwo jego ojca.

Fabuła jest jednym z kluczowych elementów fabuły.), Rozwój akcji, punkt kulminacyjny, rozwiązanie (Rozwiązanie fabuły jest wynikiem wydarzeń, rozwiązaniem sprzeczności fabuły.) i postpozycja, a także, w niektórych utworach, prolog i epilog. Głównym warunkiem rozwoju fabuły jest czas, zarówno w ujęciu historycznym (okres historyczny akcji dzieła), jak i fizycznym (upływ czasu w trakcie dzieła).

Fabuła i fabuła. Pojęcie fabuły jest ściśle powiązane z koncepcją fabuły dzieła. We współczesnej rosyjskiej krytyce literackiej (a także w praktyce nauczania literatury w szkole) termin „fabuła” odnosi się zwykle do samego przebiegu wydarzeń w utworze, a fabuła jest rozumiana jako główny konflikt artystyczny rozwijający się w utworze. przebieg tych wydarzeń. Historycznie rzecz biorąc, istniały i nadal istnieją inne, odmienne od powyższych, poglądy na temat relacji między fabułą a fabułą. Na przykład:

Słownik objaśniający Uszakowa definiuje fabułę jako „zespół działań, wydarzeń, w których ujawnia się główna treść dzieła sztuki”, a fabułę jako „treść wydarzeń przedstawionych w dziele literackim w ich sekwencyjnym powiązaniu”. Zatem fabułę, w przeciwieństwie do fabuły, przypisuje się obowiązkowe przedstawienie wydarzeń dzieła w ich sekwencji czasowej.

Za poprzednią interpretacją w latach dwudziestych XX wieku opowiadali się przedstawiciele OPOJAZU, którzy proponowali rozróżnienie dwóch stron narracji: rozwój wydarzeń w świecie samego dzieła nazywali fabułą, a sposób, w jaki te wydarzenia są przedstawiane przez autor - „fabuła”.

Inna interpretacja pochodzi od krytyków rosyjskich połowy XIX wieku, a poparli ją także A. N. Veselovsky i M. Gorky: fabułę nazwali samym rozwojem akcji dzieła, dodając do tego relację między postaciami, a pod fabułę zrozumieli kompozycyjną stronę dzieła, czyli to, jak dokładnie Autor relacjonuje treść opowiadania. Łatwo zauważyć, że znaczenia terminów „fabuła” i „fabuła” w tej interpretacji, w porównaniu z poprzednią, zmieniają się miejscami.

Wreszcie istnieje również punkt widzenia, że ​​pojęcie „fabuła” nie ma samodzielnego znaczenia, a do analizy dzieła wystarczy operować pojęciami „fabuła”, „schemat fabuły” (tj. fabuła w znaczeniu dwóch pierwszych z powyższych opcji), „kompozycja fabuły” (w jaki sposób autor przedstawia wydarzenia z zarysu fabuły).

Typologia działek. Wielokrotnie podejmowano próby klasyfikacji wątków dzieł literackich, rozdzielania ich według różnych kryteriów, wyodrębniania tych najbardziej typowych. Analiza pozwoliła w szczególności wyodrębnić dużą grupę tzw. „wątków wędrownych” – wątków wielokrotnie powtarzających się w różnych odsłonach wśród różnych ludów i w różnych regionach, głównie w sztuce ludowej (opowieści, mity, legendy).

Według A.E. Nyamtsu z całej gamy tradycyjnych wątków można wyróżnić cztery główne grupy genetyczne: mitologiczne, folklorystyczne, historyczne i literackie.

Jak zauważył prof. E. M. Meletinsky, „Większość tradycyjnych wątków na Zachodzie wywodzi się z mitów biblijnych i starożytnych”.

Istnieje kilka prób zredukowania całej różnorodności działek do małego, ale jednocześnie wyczerpującego zestawu schematów działek. W znanym opowiadaniu Cztery cykle Borges twierdzi, że wszystkie wątki sprowadzają się do zaledwie czterech opcji:

O napadzie i obronie ufortyfikowanego miasta (Troja)

O długim powrocie (Odyseusz)

Informacje o wyszukiwaniu (Jason)

O samobójstwie Boga (Odyn, Attis)

PERIPETIA (gr. peripe'teia – „nagły zwrot”) w rozumieniu Arystotelesa („Poetyka”, rozdz. XI) – „przekształcenie działania w jego przeciwieństwo”, jeden z istotnych elementów komplikacji tragicznej fabuły . Przykłady ilustrujące tę definicję (przykładowo u Króla Edypa pasterz, który zdaje się ujawniać Edypowi swoje pochodzenie i tym samym rozwiewać jego strach, ujawniając Edypa, osiąga odwrotny skutek), pozwalają nam porównać arystotelesowskie zwroty akcji z „ tragiczna ironia” współczesnej estetyki, ale ogólnie rzecz biorąc, Arystoteles używa szerzej terminu „perypety”, oznaczając każdy nieoczekiwany zwrot w rozwoju fabuły. Lessing i wielu innych teoretyków tragedii przypisywało Arystotelesowi rozumienie tego terminu i sami rozumieli je w sensie owego punktu zwrotnego tragicznego działania (a nie konkretnej „akcji”, którą najwyraźniej Arystoteles miał na myśli), co określa początek zstępującej linii „rozwiązania” (patrz).

We współczesnej krytyce literackiej termin „P.” czasami stosowane na przykład do niedramatycznych typów sztuki słownej. do rozwoju fabuły eposu (patrz) i powieści (patrz).

Każde dzieło literackie podlega prawom gatunku. Niezastosowanie się do tego powoduje zaburzenie kompozycji. Punkt kulminacyjny to najbardziej ekscytujący moment w historii. Bardzo ważne jest, aby każdy czytelnik, a zwłaszcza pisarz, zrozumiał, o co chodzi.

Główne elementy kompozycji powieści literackiej

Gatunki fabularne obejmują opowiadania, nowele i powieści. Dzieła tworzące tę grupę z konieczności zbudowane są wokół konfliktu rozwijającego się w całym opisie.

Wtedy osiąga najwyższy punkt napięcia. Punkt kulminacyjny to moment, w którym rozwiązanie jest nieuniknione.

Należy zatem wyróżnić cztery główne elementy fabuły. To właśnie na nich „4 wieloryby” opiera się kompozycja dzieła literackiego tego gatunku.

Ekspozycja - opis czasu, miejsca, charakteru postaci.

Fabuła jest wydarzeniem, które zaostrzyło sprzeczność lub stało się punktem wyjścia fabuły.

Punktem kulminacyjnym jest moment krytycznego napięcia sytuacji.

Rozwiązanie to wydarzenie, które posłużyło do rozwiązania konfliktu, ostatni akcent w opisie.

Przykład kompozycji w dziele

Wracając do twórczości Marka Twaina, możesz rozważyć fabułę odcinka z malowaniem płotu. Fabuła tej historii jest taka, że ​​Tomek Sawyer został ukarany przez ciotkę.

Wtedy w głowie sprytnego chłopca pojawia się sprytna myśl: postanawia „sprzedać” okazję do wzięcia pędzla! I tu następuje kulminacja – to najbardziej ekscytujący moment odcinka, gdyż czytelnik nie wie, jak zakończy się nowa przygoda bohatera, jego zainteresowanie jest wystarczająco rozgrzane.

I tu następuje rozwiązanie – rywalizujący ze sobą panowie oferują w zamian to, co posiadają najcenniejsze rzeczy. Kilka minut później płot zostaje pomalowany, a sam Tomek staje się prawdziwym „bogatym człowiekiem”, otrzymując „niezliczone prezenty”: pudełka i połamane zabawki, martwego kota i ogryzek jabłka.

Miejsce kulminacyjne w dziele literackim

Spojrzenie na kompozycję dzieła literackiego jest kwestią ściśle indywidualną. Pisarz niekoniecznie trzyma się wersji klasycznej, gdy ekspozycja, fabuła, punkt kulminacyjny i rozwiązanie pojawiają się w jego twórczości w tej kolejności. Często autor całkowicie pomija ekspozycję, pozostawiając czytelnikowi zapoznanie się z bohaterami w trakcie lektury. Czasem punkt kulminacyjny następuje już na samym początku pełnego akcji dzieła. Rozwiązanie następuje na samym końcu, stymulując do przeczytania dzieła do końca. Punkt kulminacyjny już na początku od razu przykuwa uwagę czytelnika i wzbudza zainteresowanie.

„Ręce bolały. Skądś z czubka jego głowy kapały paskudne, zimne krople. Z trudem otwierając oczy, Michaił ujrzał ponure ściany piwnicy. A w przeciwległym rogu straszny, ogromny szczur bezczelnie coś chrupał.

Przyglądając się bliżej, Michaił z przerażeniem zdał sobie sprawę, że to ta sama piwnica! A potem usłyszał czyjeś kroki, potem przekręcił klucz w dziurce od klucza… Koniec był nieunikniony. Ale nie powinno tak być. A Michaił już wiedział, co zrobi w ciągu następnej minuty…”

Miłośnik horrorów, detektywów czy thrillerów po przeczytaniu takiego wstępu już nigdy nie odłoży tej książki na bok. Dlaczego bohater znalazł się w takiej sytuacji? Co zrobi dalej? Czy uda mu się ocalić? Właściwie to tylko część pytań, które przyjdą czytelnikowi do głowy.

Wymiana, jej miejsce w kompozycji

Warto zaznaczyć, że element ten może pojawić się także na początku opowieści jako intryga. Na przykład w tej formie.

„Maria weszła na salę i peryferyjnie zauważyła, że ​​wszyscy obecni zwrócili głowy w jej stronę. Rozmowy na chwilę ucichły. Zachwyt w oczach mężczyzn rozlał się w duszy falą nienawiści i pogardy. Wszystko to – zarówno uznanie, jak i podziw – to po prostu hipnotyczny efekt diamentów, wiedziała o tym!

A potem – przejście w przeszłość, nawiązanie do głodnego dzieciństwa, kiedy ta „wieprz z tłustym podwójnym podbródkiem, dziś uśmiechający się przymilnie i służalczo chwytający jej wzrok”, przechodząc obok nich, siedząc z matką i modląc się o pomoc, pokręcił się usta z obrzydzeniem.