Straszne opowieści Edgara Poe. Straszne opowieści Edgara Poe. Bezpłatna powtórka jednego z opowiadań Edgara Allana Poe „Król zarazy”

Kolekcja Metamorfozy przedstawia wielkie dzieła literatury światowej w interpretacji utalentowanych współczesnych ilustratorów. Tak jak starożytny rzymski poeta Owidiusz w swoim poemacie Metamorfozy opowiada o różnych przemianach, jakie zaszły od stworzenia świata, tak współcześni artyści, zwracając się do klasycznego tekstu, przemyślają go na nowo, tworząc niepowtarzalne obrazy artystyczne. Benjamin Lacombe to utalentowany francuski ilustrator, którego prace zmieniły ideę sztuki książki. Magazyn Times nazwał go jednym z dziesięciu najlepszych ilustratorów na świecie za jego książkę Cherry and Olive. Jako dziecko artysta bardzo lubił Straszne opowieści Edgara Allana Poe i cieszy się, że miał okazję je zilustrować. Nowa książka „Straszne opowieści” Edgara Poe otula twórczość amerykańskiego pisarza glam gotyckim klimatem. Jednak oryginalne ilustracje francuskiego artysty Benjamina Lacombe odwołują się do różnych realiów kulturowych. Luksus i kolor francuskich salonów, przegubowe azjatyckie lalki, surowe stare portrety, wiktoriańskie motywy…

Wydawca: „Ripol Classic” (2017)

Kategorie:

• Literatura obca (proza, zbiory różnych gatunków) - Literatura obca XVII-XIX wieku.
• Proza. Poezja. Dramaturgia - Literatura zagraniczna (proza, zbiory różnych gatunków)

ISBN: 978-5-386-05405-2

Inne książki o podobnej tematyce:

Edgara Allana

(Edgar Allen Poe) – słynny amerykański poeta (1811-49), ur. w Baltimore, w starej rodzinie; jego ojciec, z frywolności, zwrócił się do teatru, jego matka była aktorką. Osierocony w dzieciństwie P. został adoptowany przez bogatego kupca Allena, uczył się najpierw w domu, potem w Anglii, w szkole pod Londynem (jego szkolne wspomnienia znajdują się w „William Wilson”), potem znowu w Ameryce, w Charlottesville Univ . Jeszcze jako student zaczął prowadzić dzikie życie, wyróżniał się umiejętnościami sportowymi, był doskonałym pływakiem i gimnastyczką. Wyrzucony z Uniw. za ekscesy P. pokłócił się z Allenem z powodu niespłacania przez tego ostatniego długów i udał się do Europy, by walczyć w szeregach Greków przeciwko Turcji. Wędrówka po Europie bez pieniędzy i przyjaciół była pełna przygód i zakończyła się tym, że P. znalazł się w Petersburgu, wałęsając się po tawernach i żyjąc jak włóczęga i żebrak. Amerykański ksiądz Middleton odszukał go i pomógł mu wrócić do Ameryki, gdzie P. pogodził się z Allenem i wstąpił na jego koszt do akademii wojskowej. W 1827 r. pan P. wydał pierwszy zbiór wierszy młodzieńczych („AI Aaraaf”, „Tamerlan” itp.), który odniósł pewien sukces; ale solidny początek działalności literackiej P. został napisany dla nagrody i otrzymał jej opowiadanie „Rękopis w butelce” (1833). P. brał udział w innym okresie amerykańskim. publikacji, tymczasowo wydawał własne pismo (Stylus), ale narastający alkoholizm uniemożliwiał mu prawidłowe prowadzenie dziennika. W zachowanych listach jest wiele dowodów na to, jak wszyscy kochali i współczuli poecie, ale nie mogli go uchronić przed zgubnym występkiem. Żonaty (1837) z kuzynką Wiktorią Klemm, P. chwilowo poprawił się, potem znów pił i bardzo cierpiał z powodu niedostatku materialnego i choroby oraz rychłej śmierci żony. Dobrym geniuszem poety była matka jego żony, która strzegła go aż do śmierci. Pogłoski o biedzie P. przedostały się do prasy i stały się źródłem nowego upokorzenia dla P., który zachowywał się bardzo nieatrakcyjnie, kłamał i upokarzał się. Po śmierci żony lubił inne kobiety, zamierzał się ożenić, ale wzięły go nawyki pijaństwa, urządzał zniewagi i zrywał z tym wszelkiego rodzaju związki. Zmarł w szpitalu, gdzie został pijany z tawerny przez przypadkowych kompanów do picia. Lata hulanek przypadły jednak na najświetniejszy okres twórczości P. Żuk, „Eureka” i wiele innych. itp. Głównym elementem P. - spontaniczność i oryginalność nastrojów; stworzył nowe pole doznań w sztuce. Bohaterowie jego opowieści mają obsesję na punkcie urojeń, nawiedzeni halucynacjami, działają pod wpływem nerwicy, przerażenia, nienawiści, żalu czy śledziony, dają się ponieść pogoni za nierozwiązywalnymi zagadkami filozoficznymi lub dokonują okrutnych zemst, wymyślając tortury z zimna, świadomej złośliwości lub działania pod wpływem histerii i opium. Biedne ofiary wychodzą zniszczone, ze złamanymi nerwami lub wstrząśnięte do szaleństwa, z jakiegoś nadludzkiego wstrząsu. Bohaterowie opowiadań P. wznoszą się na wyżyny ekstazy lub marnieją z cierpienia i żyją wyłącznie na nerwach. Cały ten tłum stworzeń o zaniepokojonych spojrzeniach, bladych konwulsyjnych twarzach, te pędzące dusze żyjące na granicy szaleństwa, tworzą w utworach P. fantastyczny świat, w którym możliwe i nieistniejące łączą się w nowy rodzaj cudownego, opartego na nad przeczulicą nerwów współczesnej ludzkości. Taka jest duchowa atmosfera opowiadań P., która ma charakter subiektywny. Drugim głównym elementem talentu P. jest wirtuozeria, umiejętność nadawania realności poszczególnym cechom fantastycznej całości. Wszystkie incydenty są opisane z dokładnością i niezwykłą obfitością szczegółów; przechodzi od wizualności do prawdopodobieństwa i stopniowo prowadzi czytelnika tam, gdzie chce. Bezprecedensowe morza i kraje, niemożliwe kombinacje, fantastyczne wydarzenia są opisane z dokładnością i spokojem prostej opowieści i wydają się niewątpliwie prawdziwe. P. celowo stosuje wszelkiego rodzaju sztuczne środki oddziaływania na czytelnika: gra na nerwach jak wirtuoz, kalkulując efekty i nie popełniając w nich błędów. Sam ujawnił istotę swojego sposobu bycia w eseju o swoim „Kruku” („Genesis of a Poem” i „A Study of Hawthorne”). Ale oczywiście bez elementarnej zawartości, z tylko jedną sztuczną kombinacją efektów, nie mógłby wzbudzić tak przerażenia i ciekawości. Wrodzone poczucie tajemniczości, zrozumienie niejasnego świata grozy i niezrozumiałych doznań w człowieku i przyrodzie łączy się u P. z chłodnym opanowaniem formy. Najlepsze opowiadania P. należą do sfery mrocznej fantazji, która budzi w duszy czytelnika przerażenie. W tym rodzaju Ligeia, która opisuje zmartwychwstanie zwłok na przemian z rozkładem pięknego kobiecego ciała; „Upadek domu Usherów”, który przedstawia śmiertelną śmierć zdegenerowanego potomka starożytnej rodziny, umierającego z własnego przerażenia; „Weronika” – opowieść o szalonym akcie kochanka ze zwłokami zmarłej żony; „Maska Czerwonej Śmierci” – figuratywne przedstawienie zbliżającej się zarazy; „The Pit and the Clock” - straszna opowieść o oczekiwaniu na tortury; szereg opowieści o szczególnym podwójnym życiu („Zdradzieckie serce”, „Czarny kot”, „Crowd Man”); fantastyczne historie o charakterze symbolicznym („Zaczarowany pałac”, „Robak zdobywcy”, „Miasto na morzu” itp. ), mówiący ponurymi obrazami szaleństwa, śmierci, losu. Ten sam rodzaj poezji o ponurych nastrojach, przeczuciach, zlewających się z tragicznymi losami świata, to wiersze P. „Ulalume”, „Lenora” i słynny „Kruk” – najbardziej uderzające dzieło współczesnej symboliki, oddające nastroje poprzez opis obiektów zewnętrznych oraz połączenie kolorów i dźwięków. Wiersz oparty jest na powtórzeniu złowrogiego refrenu, a sam temat – opozycja piękna i śmierci, czyli zniszczenia – jest motywem przewodnim całej twórczości P. Lubi też wzbudzać ciekawość poprzez niezwykle zagmatwane działka; jego opowiadania kryminalne („Zbrodnia przy rue Morgue”, „Tajemnica morderstwa Marie Rogers”, „Zaginiony list” itp.), a także opowieści o fantastycznych podróżach i odkryciach („Złoty robaczek”, „ Podróż Artura Pyma” itp.) należą do tego rodzaju. ”,„ Żeglarstwo na Maelström ”i wiele innych) oraz opowieści metafizyczne, które podnoszą emocje i nastroje do abstrakcyjnych myśli i teorii. Spośród nich najbardziej godna uwagi jest „Evrika”, w której P. buduje metafizyczno-astronomiczny system Świata, interesujący nie ze względu na całkowicie błędne wnioski, ale ze względu na intencję, pragnienie zrozumienia boskiej tajemnicy bytu. Poezja P. jest podobna w treści do jego prozy; jego główny urok tkwi w muzykalności i niezwykłej urodzie form, zestawień dźwiękowych i obrazów. Poezja P. (poza powyższymi - jeszcze "Annabel Lee", "Do Helen" itp.) pozbawiona jest bezpośredniości; poszukiwanie efektów, sztuczność kompozycji dochodzi do manieryzmów – ale duchowa siła P. jest tak wielka, że ​​przy całym pragnieniu bycia tylko wirtuozem i teoretykiem pozostaje poetą, który połączył fantazję i humor z mistyczną i muzyczną duszę. Wpływ P. na literaturę jest bardzo duży. W literaturze angielskiej jego naśladowcami są zwłaszcza Rosetti i Stevenson, we Francji Baudelaire (posiadający francuski przekład dzieła P.) i Mallarme. P. Mereżkowski, Andriejewski i Balmont tłumaczyli wiersze w Rosji. Najlepsze wydania prac P. to Griswold „a (Nowy Jork, 1856), Ingram” a (Edynburg, 1875), Stoddard „a (1884), ilustrowane przez Stedmana” a i Woodberry (1895), patrz S. Whiteman, „E. Poe a. jego krytyka” (Nowy Jork, 1860); biografie WT Gille (wyd. 6, 1880), Didier (1877), Rico (1876), Stedman (1880), Woodberry (1885).

Z. W.

Powieści, nowele i opowiadania P. zostały przetłumaczone na język rosyjski: „Życie na kempingu” („Współczesne”, 1838), „Święto zmarłych” (ib., 1839), „Holenderski balonista” („Notatki ojca” ", 1853), "Studnia i wahadło" i "Czerwona śmierć" (ib., 1870), "Oskarżycielskie serce", "Diabeł w ratuszu" w "Czarnym kocie" ("Czas", 1861, książka 1) „Zejście do Mölstrom” („Biblioteka do czytania”, 1856), „Długie pudełko” i „Człowiek z tłumu” (ib., 1857), „Przygody A. Pima” („Czas” , 1861, księga 3; „Biuletyn Europy”, 1882, księga 6 i 7; otd. SPb., 1890), „Przygody Harry'ego Richmonda” („Russian Messenger”, 1871, księgi 1–12), „ Kruk” (z przedmową autora w art. . tłumacz S. A. Andreevsky, „Biuletyn Europy, 1878, księga 3), „Anna Bel” (ib., księga 5), ​​„Porwanie” („Świt”, 1870, księga 3), „Beczka Amontillado” , „Portret owalny ” i „Cisza” („Bogactwo rosyjskie”, 1881, księga 5), ​​8 „Opowieści” („Sprawa”, 1874, księga 4 i 5), „Opowieści o P.” (St. Petersburg, 1878 ), „Niezwykłe Historie” (M., 1885), „Tajemnicze historie” (M., 1895), „Ballady i fantazje P.”. Wszystkie dzieła P. zaczęły pojawiać się w 1896 r. (St. Petersburg). O P. patrz artykuły Lopushinsky'ego ("Russian Word", 1861, księga 11) i "Biuletyn zagraniczny" (1866, księga 1 i 2); Ingram, "Edgar Poe, jego listy i opinie z życia" (L., 1880); Arvede Barine , „Essais de littérature pathologique. III. L "Alcool Ed. Poe" ("Revus des deux Mondes", 1897, lipiec - sierpień).

Dokładnie 205 lat temu urodził się najbardziej „ponurowy” przedstawiciel amerykańskiego romantyzmu, pisarz Edgar Allan Poe. Co roku tego dnia tłumy ludzi gromadzą się przy jego grobie w Baltimore, by obejrzeć dziwny rytuał odprawiany przez tajemniczą wielbicielkę pisarza: na cmentarzu pojawia się postać ubrana cała na czarno, z laską ozdobioną czarną gałką, wznosi toast i wychodzi, zostawiając trzy czerwone róże i otwartą butelkę koniaku Hennessy. Ta tradycja tylko podkreśla tajemnicę drogi twórczej i życiowej Edgara Allana Poe, co znajduje odzwierciedlenie w prawie każdym jego dziele literackim.

„RG” wybrał najmroczniejsze i najbardziej przerażające wątki amerykańskiego pisarza.

przedwczesny pogrzeb

Główna część opowieści poprzedzona jest kilkoma krótkimi historyjkami o przypadkach, w których ludzie byli grzebani żywcem, uznając ich za zmarłych, mimo że byli w głębokiej nieświadomości, śpiączce lub odrętwieniu. Jedna z nich opowiada o kobiecie, która zachorowała na nierozwiązaną przez lekarzy chorobę i wkrótce zmarła. Tak przynajmniej wszyscy uznali, bo po trzech dniach jej ciało zesztywniało, a nawet zaczęło się rozkładać. Kobieta została pochowana w rodzinnym grobowcu, a trzy lata później jej mąż odkrył jej szkielet. Ale nie było go w trumnie, ale stał tuż przy wejściu.

Bohater opowieści jest chory na katalepsję, kiedy stan głębokiego letargu może trwać od kilku dni do kilku tygodni. Prześladuje go strach przed pogrzebaniem żywcem. Pewnego razu, podczas jednego z transów, bohatera ogarnia straszliwa wizja: ukazuje mu się demon, podnosi go z łóżka, otwiera przed nim groby i ukazuje mękę pochowanych żywcem. Pod wrażeniem horroru, jaki zobaczył, narrator postanawia przygotować rodzinną kryptę na wypadek, gdyby mimo to został pochowany. Zaopatruje się w żywność i tak wszystko układa, żeby trumnę można było łatwo otworzyć. Jednak po pewnym czasie budzi się wcale nie w rodzinnej krypcie. Decyduje, że został pochowany i zaczyna krzyczeć. Do krzyków przybiegają mężczyźni, którzy okazują się marynarzami: bohater wcale nie został pochowany, po prostu zdrzemnął się w łodzi. Po tym incydencie narrator postanawia wyrzucić z głowy urojeniowe myśli o śmierci i żyć „jak człowiek”.

Morderstwo na Rue Morgue

Pewnej nocy spokojny sen mieszkańców okolic Rue Morgue został zakłócony przez rozdzierające serce krzyki. Pochodziły z domu Madame L'Espane, która mieszkała z córką Camille. Kiedy wyłamali drzwi do sypialni, ludzie cofnęli się przerażeni – meble były połamane, siwe kosmyki długich włosów przykleiły się do podłogi. Później w kominie znaleziono okaleczone zwłoki Camille, a na dziedzińcu znaleziono ciało samej Madame L'Espane. Jej głowa została odcięta brzytwą. Tajemnicze i brutalne morderstwo wdowy i jej córki wprawia paryską policję w zakłopotanie. Z pomocą policjantom przychodzi monsieur Dupin, człowiek o niezwykle rozwiniętych zdolnościach analitycznych. Zwraca uwagę na trzy okoliczności: osobliwy, „nieludzki” głos jednego ze zbrodniarzy, który usłyszeli świadkowie, drzwi zamknięte od wewnątrz oraz nietknięte przez zabójców złoto zmarłego. Ponadto przestępcy mieli niesamowitą siłę, ponieważ udało im się wepchnąć ciało do rury, a nawet od dołu do góry. Włosy wyrwane z zaciśniętej dłoni Madame L'Espanay i odciski „palców” na jej szyi przekonały Dupina, że ​​​​zabójcą może być tylko gigantyczna małpa. Później okazało się, że zabójcą rzeczywiście był zbiegły orangutan.

Morella

Narrator jest żonaty z Morellą, kobietą mającą dostęp do „zakazanych stron” mistycyzmu. W wyniku swoich eksperymentów upewniła się, że jej dusza nigdy nie opuści świata materialnego, ale nadal istnieje w ciele córki, którą rodzi przed śmiercią. Morella spędza czas w łóżku i uczy męża „czarnej magii”. Zdając sobie sprawę z niebezpieczeństwa, jakie stwarza jego żona, narrator jest przerażony i żarliwie życzy jej śmierci i wiecznego spoczynku. Jego życzenie zostaje spełnione, ale w chwili śmierci Morella rodzi córkę.

Wdowiec trzyma córkę pod kluczem, nikomu jej nie pokazuje, nie podaje nawet imienia. Córka dorasta, a ojciec ze strachem uświadamia sobie, że jest wierną kopią matki. Jednak kocha swoją córkę tak bardzo, jak nienawidził swojej żony. W wieku dziesięciu lat podobieństwo dziewczynki do zmarłej Morelli staje się nie do zniesienia, a oznaki, że mieszka w niej zło, są niezaprzeczalne. Ojciec postanawia ją ochrzcić, aby wypędzić z niej zło. Podczas ceremonii ksiądz pyta narratora, jakie imię chce nadać swojej córce, a imię „Morella” wylatuje z jego ust, wbrew jego woli. Córka wykrzykująca „Jestem tutaj!” pada martwy. Ojciec zabiera ciało córki do rodzinnej krypty i nie znajduje tam szczątków matki.

Diabeł na dzwonnicy

Ciche i spokojne miasteczko Shkolkofremen. Życie toczy się tu powoli i miarowo, zgodnie z ustaloną od dawna rutyną. Kapusta i zegarki stanowią podstawę miłości i dumy mieszczan. I nagle, na pięć minut przed południem, na horyzoncie pojawił się młody nieznajomy, któremu te kilka minut wystarczyło, by zburzyć wszystkie fundamenty miasteczka, a zegar zamiast dwunastej wybił trzynaście.

I zaczęło się coś niewyobrażalnego: "wszystkie główki kapusty poczerwieniały i wydawało się, że sam nieczysty wszedł we wszystko, co wyglądało jak zegar. Zegar wyryty na meblach tańczył jak opętany, drgały i drgały tak bardzo, że aż ale co gorsza, ani koty, ani świnie nie mogły znieść zachowania zegarków przywiązanych do ogonów i wyrażały swoje oburzenie miotaniem, drapaniem, wytykaniem wszędzie pysków, piszczeniem, piszczeniem, miauczeniem, chrząkaniem i rzucaniem się ludziom w twarze i włazić im pod spódnice - jednym słowem robili najobrzydliwszą wrzawę i zamieszanie, jakie może sobie wyobrazić zdrowy na umyśle człowiek. Od czasu do czasu przez kłęby dymu widać było drania. Siedział w wieży na dozorca, który upadł do tyłu. W zębach czarny charakter trzymał linę od dzwonka, którą pociągnął, kręcąc głową. ”

Upadek rodu Usherów

Roderick Asher, ostatni potomek starożytnej rodziny, zaprasza przyjaciela z młodości, aby go odwiedził i zatrzymał się w rodzinnym zamku nad brzegiem ponurego jeziora. Lady Madeleine, siostra Rodericka jest ciężko i beznadziejnie chora, jej dni są policzone i nawet przybycie przyjaciela nie jest w stanie rozwiać smutku Ushera.

Po śmierci Madeleine jeden z zamkowych lochów zostaje wybrany na miejsce jej tymczasowego pochówku. Przez kilka dni Roderick był w zamieszaniu, aż w nocy wybuchła burza i ujawniono potworną okoliczność. Narrator długo nie może zasnąć z powodu lęków, które ogarniają go w ciemnym pokoju i dręczą opłakanym stanem przyjaciela. Nagle do jego pokoju wchodzi Asher z latarnią w dłoniach, a bohater zauważa w jego oczach „jakąś szaloną wesołość”. Aby uspokoić przyjaciela, postanawia zabawić go książką Lancelota Canninga „Szalony smutek”, ale wybór okazuje się nietrafiony. Wszystkie odgłosy opisane w książce bohaterowie słyszą w rzeczywistości. Po kolejnym hałasie narrator załamuje się i podbiega do przyjaciela, który już coś mamrocze w nieświadomości. Z niespójnej historii szaleńca bohater dowiaduje się, że siostra jego przyjaciela żyła, kiedy została pochowana. Asher zauważył, jak poruszała się w trumnie, ale ukrywał ten fakt przed wszystkimi. Nagle w progu pojawia się Madeleine, przytula brata i zabiera go do świata umarłych.

Maska Czerwonej Śmierci

Książę Prospero wraz z tysiącem bliskich współpracowników w czasie epidemii ukrywa się w zamkniętym klasztorze, pozostawiając poddanych własnemu losowi. Klasztor jest zapewniony i odizolowany dla wszystkich, więc nie mogą obawiać się infekcji. Zaaranżowany przez księcia bal maskowy jest tak wspaniały, że jego przepych odbija się we wszystkim: w muzyce, maskach, drinkach i wykwintnej dekoracji pokoi ozdobionych drogim aksamitem w różnych kolorach. Za każdym razem, gdy zegar wybija czas, goście zatrzymują się, a muzyka cichnie. Kiedy godziny ustępują, zabawa trwa ponownie. Tak też się stało, gdy zegar wybił dwunastą, ale tym razem wszystkich ogarnął jakiś niezrozumiały alarm. Na balu pojawiła się maska, której nikt wcześniej nie zauważył, maska ​​Czerwonej Śmierci. Wszyscy pomylili niezwykłego gościa z żartownisiem. Książę, rozwścieczony zuchwalstwem nieznajomego, każe go pojmać, ale nikt nie śmie się do niego zbliżyć, a tajemnicza maska ​​zdecydowanym krokiem zbliża się do księcia. Władca postanawia sam schwytać sprawcę i rzuca się na niego ze sztyletem. Kiedy jednak znajdzie się tuż obok nieznajomego, pada martwy. Wszyscy rozumieją, że to wcale nie jest maska, ale sama Czerwona Śmierć, która przyszła na bal. Goście jeden po drugim zaczęli umierać, a „Ciemność, Zagłada i Czerwona Śmierć panowały nad wszystkim”.

Berenika

Jeden z najczęstszych wątków Edgara Allana Poe, oparty częściowo na jego własnym życiu, młody mężczyzna, Aegeus, jest zakochany w swojej kuzynce Berenice, która ma częste napady padaczkowe, kończące się transem prawie nie do odróżnienia od śmierci. Ale nie tylko ukochany jest chory, chory jest także sam Egeusz. Bohater nazywa chorobę psychiczną monomanią, która sprawia, że ​​rozumie małe rzeczy z maniakalną chciwością, zawładnęła jego umysłem. Kiedyś Berenika była piękna i kochała swoją kuzynkę, ale on zakochał się w niej dopiero teraz, kiedy zmieniła się nie do poznania. Oni – dwoje chorych psychicznie młodych ludzi – postanawiają się pobrać. Ale w przeddzień ślubu dzieje się coś strasznego: pokojówka znajduje ciało przyszłej żony bohatera. W noc po pogrzebie młody człowiek zostaje sam w swojej bibliotece i próbuje przypomnieć sobie kilka godzin swojego życia, które pozornie zostały wymazane z pamięci. Pamiętał, jak pochowali jego ukochaną, jak poszedł do domu, ale to, co stało się później, pozostało tajemnicą. W końcu włamał się do niego służący i zaczął krzyczeć o niesłychanej zbrodni: ktoś rozkopał grób Bereniki, która okazała się żywa i okaleczył ją nie do poznania. Sługa doprowadza Aegeusa do lustra i uświadamia sobie z przerażeniem, że to on oszpecił jego oblubienicę: jego koszula była poplamiona krwią, a na stole leżało pudełko z śnieżnobiałymi zębami jego oblubienicy (myśl, że były nieskazitelne, ścigała szaleniec).

Nie lubię sformułowania: „spodziewałam się więcej”, ale w przypadku tej książki to prawda. Ponieważ książka „Straszne historie” jest doskonałym przykładem udanego chwytu marketingowego. Jest w niej tylko osiem opowiadań, ale dzięki niesamowitym rysunkom słynnego ilustratora Benjamina Lacombe i ogólnie nienagannej szacie graficznej publikacja jest w stu procentach warta prezentu, więc książka nie jest tania. Szczerze mówiąc, kupiłam Scary Stories tylko ze względu na rysunki. z kreatywnością Po był zupełnie obcy, ale był prawie pewien, że treść nie będzie gorsza od części artystycznej.

Zanim napiszę wrażenia z każdej historii, chcę powiedzieć kilka słów ogólnie. Nie dajcie się zwieść tytułowi, „Straszne Opowieści” to przede wszystkim nie mistyczne historie, ale opowieści o szaleństwie i jego konsekwencjach. Książka od pierwszej do ostatniej strony nasycona jest atmosferą szaleństwa i śmierci. Jedna rzecz jest frustrująca: prawie wszystkie historie mają tę samą fabułę i to samo zakończenie. Kolejna frustracja: żmudny, ozdobny styl autora. Rozumiem, że za życia Edgara Poe taki styl prezentacji był standardem, ale kiedy czytałem książkę w miejscach, w których autor pozwalał sobie na opisy lub rozumowanie, po prostu umierałem z nudów. Ale to jest moje osobiste odczucie, komuś wręcz przeciwnie, może się to wydawać plusem.

A więc pierwsza historia „Berenika”. Zaskoczyło mnie moje zakończenie. To nawet przerażające, że zwykła i pozornie nieszkodliwa osoba jest zdolna do takich czynów.

"Czarny kot". Po przeczytaniu opowiadania odłożyłam książkę i wróciłam do niej dopiero następnego dnia. Rzecz w tym, że nie mogę czytać ani słuchać o znęcaniu się nad zwierzętami, więc byłam trochę zdenerwowana i dużo myślałam o tej historii.

„Wyspa bajek”. W ogóle nie rozumiałem, dlaczego i po co to opowiadanie znalazło się w zbiorze, skoro nie mieści się w ogólnym zarysie i jest moim zdaniem najbardziej nieciekawe i nudne ze wszystkich ośmiu opowiadań.

"Zdradzieckie serce". Nie najstraszniejsza historia, ale to tutaj można zobaczyć kulminację ludzkiego szaleństwa. Dosłownie w kilka sekund opisuje, jak rośnie i do czego ostatecznie prowadzi.

„Upadek domu Usherów”(z jakiegoś powodu Escher jest napisany w tej książce, co jest błędem, ponieważ przypadek jest używany nieprawidłowo). Wcześniej okresowo słyszałem o tej historii, że jest to najstraszniejsza ze wszystkich historii Edgara Allana, więc kiedy zacząłem czytać, spodziewałem się czegoś niewyobrażalnego. I nie czekał. Historie „Czarny kot” czy „Berenice” zrobiły na mnie większe wrażenie.

„Portret owalny”. Bardzo dziwne zakończenie całej historii. Znowu spodziewałem się czegoś niezwykłego, a okazało się, że wszystko jest raczej banalne. Nic nie utknęło w tej historii. Chociaż początek był intrygujący.

„Morella”. Opowieść o dziwnym (no, przynajmniej jak zwykle nie szalonym) mężczyźnie, który przez swoją głupotę skrzywdził kobietę, którą kiedyś kochał. Kobieta okazała się trudna i bardzo subtelnie zemściła się na nim. Ciekawa historia.

I w końcu " ligia". To także dość niezwykła i tajemnicza historia. To ciekawe, bo w przeciwieństwie do innych historii „Ligeia” opowiada o miłości. O silnej, ślepej, szalonej miłości. Być może tę historię można bezpiecznie zaklasyfikować jako mistyczną.

Jak widać nie wszystkie opowiadania przypadły mi do gustu, ale generalnie wyszło bardzo ponuro i klimatycznie, a ilustracje nie do pobicia. Nie polecę całej książki, ale jeśli nagle chcecie zapoznać się z twórczością Edgara Allana Poe, to koniecznie przeczytajcie Berenice albo Ligeię.

Dokładnie 205 lat temu urodził się najbardziej „ponurowy” przedstawiciel amerykańskiego romantyzmu, pisarz Edgar Allan Poe. Co roku tego dnia tłumy ludzi gromadzą się przy jego grobie w Baltimore, by obejrzeć dziwny rytuał odprawiany przez tajemniczą wielbicielkę pisarza: na cmentarzu pojawia się postać ubrana cała na czarno, z laską ozdobioną czarną gałką, wznosi toast i wychodzi, zostawiając trzy czerwone róże i otwartą butelkę koniaku Hennessy. Ta tradycja tylko podkreśla tajemnicę drogi twórczej i życiowej Edgara Allana Poe, co znajduje odzwierciedlenie w prawie każdym jego dziele literackim.

przedwczesny pogrzeb

Główna część opowieści poprzedzona jest kilkoma krótkimi historyjkami o przypadkach, w których ludzie byli grzebani żywcem, uznając ich za zmarłych, mimo że byli w głębokiej nieświadomości, śpiączce lub odrętwieniu. Jedna z nich opowiada o kobiecie, która zachorowała na nierozwiązaną przez lekarzy chorobę i wkrótce zmarła. Tak przynajmniej wszyscy uznali, bo po trzech dniach jej ciało zesztywniało, a nawet zaczęło się rozkładać. Kobieta została pochowana w rodzinnym grobowcu, a trzy lata później jej mąż odkrył jej szkielet. Ale nie było go w trumnie, ale stał tuż przy wejściu.

Bohater opowieści jest chory na katalepsję, kiedy stan głębokiego letargu może trwać od kilku dni do kilku tygodni. Prześladuje go strach przed pogrzebaniem żywcem. Pewnego razu, podczas jednego z transów, bohatera ogarnia straszliwa wizja: ukazuje mu się demon, podnosi go z łóżka, otwiera przed nim groby i ukazuje mękę pochowanych żywcem. Pod wrażeniem horroru, jaki zobaczył, narrator postanawia przygotować rodzinną kryptę na wypadek, gdyby mimo to został pochowany. Zaopatruje się w żywność i tak wszystko układa, żeby trumnę można było łatwo otworzyć. Jednak po pewnym czasie budzi się wcale nie w rodzinnej krypcie. Decyduje, że został pochowany i zaczyna krzyczeć. Do krzyków przybiegają mężczyźni, którzy okazują się marynarzami: bohater wcale nie został pochowany, po prostu zdrzemnął się w łodzi. Po tym incydencie narrator postanawia wyrzucić z głowy urojeniowe myśli o śmierci i żyć „jak człowiek”.

Morderstwo na Rue Morgue

Pewnej nocy spokojny sen mieszkańców okolic Rue Morgue został zakłócony przez rozdzierające serce krzyki. Pochodziły z domu Madame L'Espane, która mieszkała z córką Camille. Kiedy wyłamali drzwi do sypialni, ludzie cofnęli się przerażeni – meble były połamane, siwe kosmyki długich włosów przykleiły się do podłogi. Później w kominie znaleziono okaleczone zwłoki Camille, a na dziedzińcu znaleziono ciało samej Madame L'Espane. Jej głowa została odcięta brzytwą. Tajemnicze i brutalne morderstwo wdowy i jej córki wprawia paryską policję w zakłopotanie. Z pomocą policjantom przychodzi monsieur Dupin, człowiek o niezwykle rozwiniętych zdolnościach analitycznych. Zwraca uwagę na trzy okoliczności: osobliwy, „nieludzki” głos jednego ze zbrodniarzy, który usłyszeli świadkowie, drzwi zamknięte od wewnątrz oraz nietknięte przez zabójców złoto zmarłego. Ponadto przestępcy mieli niesamowitą siłę, ponieważ udało im się wepchnąć ciało do rury, a nawet od dołu do góry. Włosy wyrwane z zaciśniętej dłoni Madame L'Espanay i odciski „palców” na jej szyi przekonały Dupina, że ​​​​zabójcą może być tylko gigantyczna małpa. Później okazało się, że zabójcą rzeczywiście był zbiegły orangutan.

Morella

Narrator jest żonaty z Morellą, kobietą mającą dostęp do „zakazanych stron” mistycyzmu. W wyniku swoich eksperymentów upewniła się, że jej dusza nigdy nie opuści świata materialnego, ale nadal istnieje w ciele córki, którą rodzi przed śmiercią. Morella spędza czas w łóżku i uczy męża „czarnej magii”. Zdając sobie sprawę z niebezpieczeństwa, jakie stwarza jego żona, narrator jest przerażony i żarliwie życzy jej śmierci i wiecznego spoczynku. Jego życzenie zostaje spełnione, ale w chwili śmierci Morella rodzi córkę.

Wdowiec trzyma córkę pod kluczem, nikomu jej nie pokazuje, nie podaje nawet imienia. Córka dorasta, a ojciec ze strachem uświadamia sobie, że jest wierną kopią matki. Jednak kocha swoją córkę tak bardzo, jak nienawidził swojej żony. W wieku dziesięciu lat podobieństwo dziewczynki do zmarłej Morelli staje się nie do zniesienia, a oznaki, że mieszka w niej zło, są niezaprzeczalne. Ojciec postanawia ją ochrzcić, aby wypędzić z niej zło. Podczas ceremonii ksiądz pyta narratora, jakie imię chce nadać swojej córce, a imię „Morella” wylatuje z jego ust, wbrew jego woli. Córka wykrzykująca „Jestem tutaj!” pada martwy. Ojciec zabiera ciało córki do rodzinnej krypty i nie znajduje tam szczątków matki.

Diabeł na dzwonnicy

Ciche i spokojne miasteczko Shkolkofremen. Życie toczy się tu powoli i miarowo, zgodnie z ustaloną od dawna rutyną. Kapusta i zegarki stanowią podstawę miłości i dumy mieszczan. I nagle, na pięć minut przed południem, na horyzoncie pojawił się młody nieznajomy, któremu te kilka minut wystarczyło, by zburzyć wszystkie fundamenty miasteczka, a zegar zamiast dwunastej wybił trzynaście.

I zaczęło się coś niewyobrażalnego: "wszystkie główki kapusty poczerwieniały i wydawało się, że sam nieczysty wszedł we wszystko, co wyglądało jak zegar. Zegar wyryty na meblach tańczył jak opętany, drgały i drgały tak bardzo, że aż ale co gorsza, ani koty, ani świnie nie mogły znieść zachowania zegarków przywiązanych do ogonów i wyrażały swoje oburzenie miotaniem, drapaniem, wytykaniem wszędzie pysków, piszczeniem, piszczeniem, miauczeniem, chrząkaniem i rzucaniem się ludziom w twarze i włazić im pod spódnice - jednym słowem robili najobrzydliwszą wrzawę i zamieszanie, jakie może sobie wyobrazić zdrowy na umyśle człowiek. Od czasu do czasu przez kłęby dymu widać było drania. Siedział w wieży na dozorca, który upadł do tyłu. W zębach czarny charakter trzymał linę od dzwonka, którą pociągnął, kręcąc głową. ”

Upadek rodu Usherów

Roderick Asher, ostatni potomek starożytnej rodziny, zaprasza przyjaciela z młodości, aby go odwiedził i zatrzymał się w rodzinnym zamku nad brzegiem ponurego jeziora. Lady Madeleine, siostra Rodericka jest ciężko i beznadziejnie chora, jej dni są policzone i nawet przybycie przyjaciela nie jest w stanie rozwiać smutku Ushera.

Po śmierci Madeleine jeden z zamkowych lochów zostaje wybrany na miejsce jej tymczasowego pochówku. Przez kilka dni Roderick był w zamieszaniu, aż w nocy wybuchła burza i ujawniono potworną okoliczność. Narrator długo nie może zasnąć z powodu lęków, które ogarniają go w ciemnym pokoju i dręczą opłakanym stanem przyjaciela. Nagle do jego pokoju wchodzi Asher z latarnią w dłoniach, a bohater zauważa w jego oczach „jakąś szaloną wesołość”. Aby uspokoić przyjaciela, postanawia zabawić go książką Lancelota Canninga „Szalony smutek”, ale wybór okazuje się nietrafiony. Wszystkie odgłosy opisane w książkach są słyszane przez bohaterów w rzeczywistości. Po kolejnym hałasie narrator załamuje się i podbiega do przyjaciela, który już coś mamrocze w nieświadomości. Z niespójnej historii szaleńca bohater dowiaduje się, że siostra jego przyjaciela żyła, kiedy została pochowana. Asher zauważył, jak poruszała się w trumnie, ale ukrywał ten fakt przed wszystkimi. Nagle w progu pojawia się Madeleine, przytula brata i zabiera go do świata umarłych.

Maska Czerwonej Śmierci

Książę Prospero wraz z tysiącem bliskich współpracowników w czasie epidemii ukrywa się w zamkniętym klasztorze, pozostawiając poddanych własnemu losowi. Klasztor jest zapewniony i odizolowany dla wszystkich, więc nie mogą obawiać się infekcji. Zaaranżowany przez księcia bal maskowy jest tak wspaniały, że jego przepych odbija się we wszystkim: w muzyce, maskach, drinkach i wykwintnej dekoracji pokoi ozdobionych drogim aksamitem w różnych kolorach. Za każdym razem, gdy zegar wybija czas, goście zatrzymują się, a muzyka cichnie. Kiedy godziny ustępują, zabawa trwa ponownie. Tak też się stało, gdy zegar wybił dwunastą, ale tym razem wszystkich ogarnął jakiś niezrozumiały alarm. Na balu pojawiła się maska, której nikt wcześniej nie zauważył, maska ​​Czerwonej Śmierci. Wszyscy pomylili niezwykłego gościa z żartownisiem. Książę, rozwścieczony zuchwalstwem nieznajomego, każe go pojmać, ale nikt nie śmie się do niego zbliżyć, a tajemnicza maska ​​zdecydowanym krokiem zbliża się do księcia. Władca postanawia sam schwytać sprawcę i rzuca się na niego ze sztyletem. Kiedy jednak znajdzie się tuż obok nieznajomego, pada martwy. Wszyscy rozumieją, że to wcale nie jest maska, ale sama Czerwona Śmierć, która przyszła na bal. Goście jeden po drugim zaczęli umierać, a „Ciemność, Zagłada i Czerwona Śmierć panowały nad wszystkim”.

Berenika

Jeden z najczęstszych wątków Edgara Allana Poe, oparty częściowo na jego własnym życiu, młody mężczyzna, Aegeus, jest zakochany w swojej kuzynce Berenice, która ma częste napady padaczkowe, kończące się transem prawie nie do odróżnienia od śmierci. Ale nie tylko ukochany jest chory, chory jest także sam Egeusz. Bohater nazywa chorobę psychiczną monomanią, która sprawia, że ​​rozumie małe rzeczy z maniakalną chciwością, zawładnęła jego umysłem. Kiedyś Berenika była piękna i kochała swoją kuzynkę, ale on zakochał się w niej dopiero teraz, kiedy zmieniła się nie do poznania. Oni – dwoje chorych psychicznie młodych ludzi – postanawiają się pobrać. Ale w przeddzień ślubu dzieje się coś strasznego: pokojówka znajduje ciało przyszłej żony bohatera. W noc po pogrzebie młody człowiek zostaje sam w swojej bibliotece i próbuje przypomnieć sobie kilka godzin swojego życia, które pozornie zostały wymazane z pamięci. Pamiętał, jak pochowali jego ukochaną, jak poszedł do domu, ale to, co stało się później, pozostało tajemnicą. W końcu włamał się do niego służący i zaczął krzyczeć o niesłychanej zbrodni: ktoś rozkopał grób Bereniki, która okazała się żywa i okaleczył ją nie do poznania. Sługa doprowadza Aegeusa do lustra i uświadamia sobie z przerażeniem, że to on oszpecił jego oblubienicę: jego koszula była poplamiona krwią, a na stole leżało pudełko z śnieżnobiałymi zębami jego oblubienicy (myśl, że były nieskazitelne, ścigała szaleniec).

Alana Edgara Poe

historie

ZŁOTY ŻURAK

Patrzeć! Ho! Tańczy jak szalony.

Tarantula go ugryzła...

„Wszyscy się mylą”

Wiele lat temu miałem okazję bliżej poznać niejakiego Williama Legranda. Pochodził ze starej rodziny hugenotów i był niegdyś bogaty, ale kolejne upadki doprowadziły go do nędzy. Aby uniknąć upokorzenia związanego z utratą bogactwa, opuścił Nowy Orlean, miasto swoich przodków, i osiadł na wyspie Sullivan's Island, niedaleko Charleston w Karolinie Południowej.

To bardzo dziwna wyspa. Rozciąga się na około trzy mile długości i składa się prawie wyłącznie z morskiego piasku. Nigdzie nie ma więcej niż ćwierć mili szerokości. Od lądu oddzielona jest ledwie zauważalną cieśniną, w której woda z trudem przebija się przez błoto i puste trzciny - ostoję bagiennych kurczaków. Na wyspie jest niewiele drzew i słabo rosną. W ogóle nie znajdziesz prawdziwego drzewa. Na zachodnim krańcu wyspy, gdzie wznosi się Fort Moultrie i stoi kilka nędznych budynków zamieszkałych w miesiącach letnich przez mieszkańców miast uciekających przed gorączką i pyłem Charlestonu, można zobaczyć ciernistą palmę karłowatą. Z drugiej strony cała wyspa, z wyjątkiem tego przylądka na zachodzie i białej, twardej jak skała, piaszczystej granicy na brzegu morza, pokryta jest częstym gąszczem pachnącego mirtu, tak bardzo cenionego przez angielskich ogrodników. Jego krzaki często osiągają piętnaście lub dwadzieścia stóp i tworzą ciągłe gąszcze, wypełniając powietrze ciężkim zapachem i prawie nieprzejezdnym dla człowieka.

W głębi mirtowej gęstwiny, bliżej wschodniego krańca wyspy, z dala od stałego lądu, Legrand zbudował sobie chatę, w której mieszkał, kiedy przypadkowo go spotkałem. Znajomość szybko przerodziła się w przyjaźń. Wiele w naturze pustelnika budziło zainteresowanie i szacunek. Widziałem, że był dobrze wykształcony i obdarzony niezwykłymi zdolnościami, ale jednocześnie był zarażony mizantropią i cierpiał na chorobliwy stan umysłu, popadając na przemian w entuzjazm i przygnębienie. Legrand miał wiele książek, ale rzadko z nich korzystał. Wolał polować i łowić ryby lub wędrować po przybrzeżnych zaroślach piasku i mirtu w poszukiwaniu muszli i owadów. Jego kolekcja owadów wzbudziłaby zazdrość Swammerdamów. W tych wędrówkach Legrandowi zwykle towarzyszył stary Murzyn Jowisz. Został wypuszczony na wolność jeszcze przed upadkiem rodziny; jednak ani groźby, ani obietnice Jowisza nie przekonały go, że utracił niezbywalne, jak sądził, prawo do podążania wszędzie za „ustawą masową”. Niewykluczone jednak, że bliscy Legranda, zaniepokojeni jego niezrównoważeniem psychicznym, poparli ten upór w Jowiszu, by nie pozostawić uciekiniera bez opieki.

Zimy na szerokości geograficznej Wysp Sullivanowskich rzadko są bardzo surowe, a jesienią prawie nigdy nie trzeba rozpalać ognia w pomieszczeniach. Jednak w połowie 18 października był wyjątkowo zimny dzień. Tuż przed zachodem słońca przedarłem się przez wiecznie zielone krzewy do chaty przyjaciela, którego nie widziałem od kilku tygodni. Mieszkałem w Charleston, dziewięć mil od wyspy, a udogodnienia komunikacyjne w tamtych czasach były daleko w tyle za dzisiejszymi. Kiedy dotarłem do chaty, jak zwykle zapukałem i nie otrzymawszy odpowiedzi, poszukałem klucza w tajemnym miejscu, otworzyłem zamek i wszedłem. W kominku płonął wspaniały ogień. To było nieoczekiwane i bardzo pomocne. Zrzuciłem płaszcz, zapadłem się w fotel bliżej trzaskających bali i cierpliwie czekałem na powrót moich gospodarzy.

Przyszli krótko po zmroku i serdecznie mnie przywitali. Jupiter, uśmiechnięty od ucha do ucha, zaczął krzątać się po domu, przygotowując bagienne kurczaki na obiad. Legrand miał kolejny atak entuzjazmu – nie wiem, jak dokładniej określić jego stan. Znalazł muszlę małża, której wcześniej nie widział i co go jeszcze bardziej ucieszyło, wytropił i z pomocą Jowisza złapał chrząszcza, według niego nieznanego dotychczas nauce. Powiedział, że jutro chce poznać moją opinię na temat tego chrząszcza.

Dlaczego nie dzisiaj? – zapytałem, zacierając ręce przy ogniu i wysyłając w myślach wszystkie chrząszcze świata do piekła.

Gdybym wiedział, że tu jesteś! wykrzyknął Legrand. Ale dawno się nie widzieliśmy. Jak mogłem zgadnąć, co odwiedzisz nas dziś wieczorem? Gdy szliśmy z Jupiterem do domu, spotkaliśmy porucznika J. z fortu i za jakąś głupotę dałem mu na chwilę chrząszcza. Więc teraz nie możesz dostać chrząszcza. Zostań na noc, a gdy tylko wzejdzie słońce, wyślemy za nim Jupe'a. To po prostu rozkosz.

Co? Wschód słońca?

Do diabła ze słońcem! Ja - o chrząszczu! Jest olśniewająco złoty, wielkości dużego orzecha laskowego, a na plecach ma trzy kruczoczarne plamy. Dwa okrągłe powyżej i jeden podłużny w dół. A wąsy i głowa...

Gdzie jest puszka, masa Woli, posłuchaj mnie – wtrącił się Jupiter – chrząszcz jest cały złoty, czyste złoto, wewnątrz i na zewnątrz; tylko plamy z tyłu. W życiu nie widziałem tak ciężkiego chrząszcza.

Przyznaję, że to wszystko prawda, a chrząszcz to czyste złoto — powiedział Legrand tonem, który wydawał mi się poważniejszy niż wymagały tego okoliczności — ale dlaczego, Jupe, mamy z tego powodu jeść rozgotowany obiad? Rzeczywiście, chrząszcz jest taki — ciągnął zwracając się do mnie — że jestem prawie gotów zgodzić się z Jowiszem. Elytry promieniują jasnym, metalicznym połyskiem — przekonasz się o tym jutro. Na razie pokażę, jak to wygląda.

Legrand usiadł przy stole, na którym stało pióro i kałamarz. Nie było papieru. Zajrzał do pudełka, ale tam też nic nie znalazł.

To nie ma znaczenia — powiedział w końcu — dam sobie z tym radę. Wyjął z kieszeni kamizelki bardzo brudną kartkę papieru i wziął długopis i zaczął szybko szkicować swój rysunek. Podczas gdy on był tym zajęty, ja dalej się rozgrzewałem; mój chłód jeszcze nie minął. Legrand skończył rysunek i wręczył mi go, nie wstając z krzesła. W tym momencie przy drzwiach wejściowych rozległo się głośne szczekanie i drapanie. Jupiter otworzył je, a do pokoju wpadł ogromny nowofundland Legranda i przywitał mnie hałaśliwie, kładąc łapy na moich ramionach; Zaprzyjaźniłem się z nim podczas poprzednich wizyt. Kiedy pies się uspokoił, zerknąłem na kartkę, którą cały czas trzymałem w ręku, i prawdę mówiąc, zdziwił mnie rysunek mojego przyjaciela.

Cóż - powiedziałem, patrząc na niego wystarczająco - to naprawdę dziwny chrząszcz. Przyznaję, najdoskonalsza nowość, nigdy czegoś takiego nie widziałem. Moim zdaniem ten chrząszcz najbardziej przypomina czaszkę, ponieważ zwyczajowo przedstawia się ją na emblematach. Tak, jak to jest! .. Ukształtowana czaszka!