ŚCIEŻKI I FIGURY STYLISTYCZNE.
SZLAKI(Greckie tropos - zwrot, zwrot mowy) - słowa lub zwroty mowy w sensie przenośnym, alegorycznym. Szlaki są ważnym elementem myślenia artystycznego. Rodzaje tropów: metafora, metonimia, synekdocha, hiperbola, litota itp.
FIGURY STYLISTYCZNE- figury retoryczne służące wzmocnieniu wyrazistości (ekspresyjności) wypowiedzi: anafora, epifora, elipsa, antyteza, równoległość, gradacja, inwersja itp.
HIPERBOLA (gr. hiperbola – przesada) – rodzaj tropu opartego na przesadzie („rzeki krwi”, „morze śmiechu”). Za pomocą hiperboli autor potęguje pożądane wrażenie lub podkreśla to, co gloryfikuje, a co wyśmiewa. Hiperbola występuje już w starożytnym eposie wśród różnych ludów, w szczególności w eposach rosyjskich.
W literaturze rosyjskiej N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin, a zwłaszcza
V. Majakowski („Ja”, „Napoleon”, „150 000 000”). W mowie poetyckiej hiperbola często się przeplataz innymi środkami artystycznymi (metaforami, personifikacjami, porównaniami itp.). Przeciwieństwo - litotes.
LITOTA (grecki litotes – prostota) – trop przeciwny hiperboli; ekspresja figuratywna, obrót, który zawiera artystyczne niedopowiedzenie wielkości, siły, znaczenia przedstawianego przedmiotu lub zjawiska. W baśniach ludowych występuje litota: „chłopiec z palcem”, „chata na kurzych nóżkach”, „chłop z paznokciem”.
Drugie imię litotów to mejoza. Przeciwieństwo litote hiperbola.
N. Gogol często zwracał się do litote:
„Tak małe usta, że nie może zabraknąć więcej niż dwóch kawałków” N. Gogol
METAFORA(Grecka metafora - transfer) - trop, ukryte porównanie figuratywne, przenoszenie właściwości jednego przedmiotu lub zjawiska na inny w oparciu o wspólne cechy („praca idzie pełną parą”, „las rąk”, „mroczna osobowość”, „kamienne serce” ”…). W metaforze inaczej
porównania, słowa „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby” są pomijane, ale dorozumiane.
XIX wiek, żelazo,
Naprawdę okrutny wiek!
Ty w ciemności nocy, bezgwiezdny
Nieostrożny opuszczony człowiek!
Blok
Metafory tworzone są zgodnie z zasadą personifikacji („cieki wodne”), reifikacji („nerwy ze stali”), rozproszenia („pole działania”) itp. Różne części mowy mogą pełnić funkcję metafory: czasownik, rzeczownik, przymiotnik. Metafora nadaje mowie wyjątkową ekspresję:
W każdym goździku pachnący bzu,
Śpiewa, pszczoła czołga się w ...
Wstąpiłeś pod błękitne sklepienie
Nad wędrującym tłumem chmur...
A. Fet
Metafora jest niepodzielnym porównaniem, w którym jednak łatwo dostrzec obu członków:
Z snopem ich włosów z płatków owsianych
Dotknąłeś mnie na zawsze...
Oczy psa przewróciły się
Złote gwiazdki na śniegu...
S. Jesienin
Oprócz metafory werbalnej w sztuce szeroko stosowane są obrazy metaforyczne lub metafory rozszerzone:
Ach, mój krzew uschnął mi głowę,
Ssała mnie piosenka niewola
Jestem skazany na ciężką pracę uczuć
Obróć kamienie młyńskie wierszy.
S. Jesienin
Czasami cała praca jest szerokim, szczegółowym obrazem metaforycznym.
METONIMIA(gr. metonimia - zmiana nazwy) - tropy; zastąpienie jednego słowa lub wyrażenia innym w oparciu o bliskość znaczeń; użycie wyrażeń w sensie przenośnym („pieniące się szkło” – czyli wino w kieliszku; „szum lasu” – chodzi o drzewa itp.).
Teatr jest już pełny, lśnią loże;
Parter i krzesła, wszystko idzie pełną parą ...
JAK. Puszkin
W metonimii zjawisko lub przedmiot oznacza się za pomocą innych słów i pojęć. Jednocześnie pozostają znaki lub powiązania, które łączą te zjawiska; Tak więc, kiedy W. Majakowski mówi o „stalowym głośniku drzemiącym w kaburze”, czytelnik łatwo odgadnie na tym obrazie metonimiczny obraz rewolweru. Na tym polega różnica między metonimią a metaforą. Idea pojęcia w metonimii jest podawana za pomocą znaków pośrednich lub znaczeń wtórnych, ale to właśnie wzmacnia poetycką ekspresję mowy:
Poprowadziłeś miecze na obfitą ucztę;
Wszystko upadło z hałasem przed tobą;
Europa zginęła; poważny sen
Noszona przez głowę...
A. Puszkin
Kiedy jest brzeg piekła
Wieczność mnie zabierze
Kiedy na zawsze zasnąć
Piórko, pocieszenie moje...
A. Puszkin
PERYFRAZA (Greckie peryfraza - rondo, alegoria) - jeden z tropów, w którym nazwę przedmiotu, osoby, zjawiska zastępuje się wskazaniem jego cech, z reguły najbardziej charakterystycznych, wzmacniających figuratywność mowy. („król ptaków” zamiast „orzeł”, „król zwierząt” - zamiast „lew”)
PERSONALIZACJA(prozopopeja, personifikacja) – rodzaj metafory; przenoszenie właściwości przedmiotów ożywionych na nieożywione (dusza śpiewa, rzeka gra…).
moje dzwony,
Stepowe kwiaty!
Co na mnie patrzysz
Ciemny niebieski?
I o czym ty mówisz
W szczęśliwy majowy dzień,
Wśród nieskoszonej trawy
Potrząsasz głową?
AK Tołstoj
SYNEKDOCHA (greckie synekdoche - korelacja)- jeden z tropów, rodzaj metonimii, polegający na przenoszeniu znaczenia z jednego przedmiotu na drugi na podstawie relacji ilościowej między nimi. Synekdocha jest ekspresyjnym środkiem typizacji. Najczęstsze rodzaje synekdochy to:
1) Część zjawiska nazywa się w sensie całości:
I przy drzwiach
kurtki,
płaszcze,
kożuchy...
W. Majakowski
2) Całość w znaczeniu części - Wasilij Terkin w walce na pięści z faszystą mówi:
Oh, jak się masz! Walczyć w kasku?
Cóż, czyż to nie ohydna parodia!
3) Liczba pojedyncza w znaczeniu ogólnym, a nawet uniwersalnym:
Tam człowiek jęczy z niewoli i łańcuchów...
M. Lermontow
I dumny wnuk Słowian i Finów ...
A. Puszkin
4) Zastąpienie liczby zestawem:
Miliony z was. My - ciemność, ciemność i ciemność.
Blok
5) Zastąpienie pojęcia ogólnego pojęciem szczegółowym:
Pobiliśmy grosza. Bardzo dobry!
W. Majakowski
6) Zastąpienie pojęcia szczegółowego pojęciem ogólnym:
„Cóż, usiądź, luminarzu!”
W. Majakowski
PORÓWNANIE - słowo lub wyrażenie zawierające porównanie jednego przedmiotu do drugiego, jednej sytuacji do drugiej. („Silny jak lew”, „powiedział, jak odciął”…). Burza pokrywa niebo mgłą,
Wirujące wichry śniegu;
Sposób, w jaki bestia wyje
Będzie płakał jak dziecko...
JAK. Puszkin
„Jak step spalony przez pożary, życie Grigorija stało się czarne” (M. Szołochow). Idea ciemności i mroku stepu wywołuje w czytelniku to ponure i bolesne uczucie, które odpowiada stanowi Grzegorza. Następuje przeniesienie jednego ze znaczeń pojęcia – „spalony step” na inne – stan wewnętrzny postaci. Bywa, że w celu porównania pewnych zjawisk czy pojęć artysta ucieka się do porównań szczegółowych:
Smutny jest widok na step, gdzie nie ma przeszkód,
Ekscytująca tylko srebrna trawa z piór,
Wędrujący latający aquilon
A przed nim swobodnie unosi się kurz;
I gdzie w pobliżu, nie ważne jak czujnie patrzysz,
Spotyka wzrok dwóch lub trzech brzóz,
Które pod niebieskawą mgłą
Czernieją wieczorem w pustym oddali.
Więc życie jest nudne, gdy nie ma walki,
Wnikając w przeszłość, rozróżnij
Niewiele rzeczy możemy w nim zrobić, w kolorze lat
Nie pocieszy duszy.
Muszę działać, robię to każdego dnia
Chciałbym uczynić nieśmiertelnym jak cień
Wielki bohater i zrozum
Nie rozumiem, co to znaczy odpoczywać.
M. Lermontow
Tutaj, przy pomocy rozbudowanego S. Lermontowa, przekazuje cały szereg lirycznych przeżyć i refleksji.
Porównania są zwykle połączone związkami „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby”, „dokładnie” itp. Możliwe są również porównania bez związków:
„Czy mam loki - czesana pościel” N. Niekrasow. Tutaj zjednoczenie jest pominięte. Ale czasami nie tak miało być:
„Jutro jest egzekucja, zwykła uczta dla ludu” A. Puszkin.
Niektóre formy porównania są zbudowane opisowo i dlatego nie są połączone spójnikami:
I ona jest
W drzwiach lub w oknie
Wczesna gwiazda jest jaśniejsza,
Świeże poranne róże.
A. Puszkin
Jest słodka - powiem między nami -
Burza nadwornych rycerzy,
I możesz z południowymi gwiazdami
Porównaj, zwłaszcza wierszem,
Jej czerkieskie oczy.
A. Puszkin
Szczególnym rodzajem porównania jest tak zwane porównanie negatywne:
Czerwone słońce nie świeci na niebie,
Niebieskie chmury ich nie podziwiają:
Następnie do posiłku zasiada w złotej koronie
Siedzi potężny car Iwan Wasiljewicz.
M. Lermontow
W tym równoległym ujęciu dwóch zjawisk forma negacji jest jednocześnie sposobem porównywania i przekazywania znaczeń.
Szczególnym przypadkiem są użyte w porównaniu formy przypadku instrumentalnego:
Już czas, piękna, obudź się!
Otwórz zamknięte oczy,
W kierunku Północnej Aurory
Bądź gwiazdą północy.
A. Puszkin
Nie szybuję - siedzę jak orzeł.
A. Puszkin
Często występują porównania w bierniku z przyimkiem „pod”:
„Siergiej Płatonowicz… siedział z Atepinem w jadalni, wklejony drogą, dębową tapetą…”
Szołochow.
OBRAZ -uogólnione artystyczne odbicie rzeczywistości, ubrane w postać określonego, indywidualnego zjawiska. Poeci myślą obrazami.
To nie wiatr szaleje nad lasem,
Strumienie nie płynęły z gór,
Mróz - patrol watażka
Omija swoje mienie.
NA. Niekrasow
ALEGORIA(Grecka alegoria - alegoria) - konkretny obraz przedmiotu lub zjawiska rzeczywistości, zastępujący abstrakcyjną koncepcję lub myśl. Zielona gałązka w rękach człowieka od dawna jest alegorycznym obrazem świata, młotek jest alegorią pracy itp.
Genezy wielu alegorycznych wizerunków należy szukać w tradycjach kulturowych plemion, ludów, narodów: znajdują się one na chorągwiach, herbach, emblematach i nabierają trwałego charakteru.
Wiele alegorycznych obrazów pochodzi z mitologii greckiej i rzymskiej. Tak więc wizerunek kobiety z zasłoniętymi oczami i łuskami w dłoniach - bogini Temidy - jest alegorią sprawiedliwości, wizerunek węża i miski to alegoria medycyny.
Alegoria jako środek wzmacniający poetycką ekspresję jest szeroko stosowana w fikcji. Opiera się na zbieżności zjawisk według korelacji ich istotnych aspektów, cech lub funkcji i należy do grupy tropów metaforycznych.
W przeciwieństwie do metafory, w alegorii znaczenie symboliczne wyraża fraza, cała myśl, a nawet małe dzieło (bajka, przypowieść).
GROTESKOWY (fr. groteska - dziwaczny, komiczny) - obraz ludzi i zjawisk w fantastycznej, brzydko-komicznej formie, opartej na ostrych kontrastach i przesadach.
Wściekły na spotkanie wpadłem w lawinę,
Rzucając dzikie przekleństwa, kochanie.
I widzę: połowa ludzi siedzi.
O diabelstwo! Gdzie jest druga połowa?
W. Majakowski
IRONIA (gr. eironeia - udawanie) - wyraz kpiny lub chytrości poprzez alegorię. Słowo lub wypowiedź nabiera w kontekście mowy znaczenia przeciwnego do znaczenia dosłownego lub je neguje, poddając je w wątpliwość.
Sługa potężnych panów,
Z jaką szlachetną odwagą
Grzmot mową jesteś wolny
Wszyscy ci, którzy mieli zamknięte usta.
FI Tyutczew
SARKAZM (gr. sarkazo, dosł. - mięso łzawe) - pogardliwa, zjadliwa kpina; najwyższy stopień ironii.
ASONACJA (Francuski asonans - współbrzmienie lub odpowiedź) - powtórzenie w linii, zwrotce lub zdaniu jednorodnych dźwięków samogłosek.
O wiosno bez końca i bez krawędzi -
Niekończący się i niekończący się sen!
Blok
ALLITERACJA (DŹWIĘK)(łac. ad - do, z i littera - litera) - powtórzenie jednorodnych spółgłosek, nadające wersetowi szczególną ekspresję intonacyjną.
Wieczór. Nadmorski. Westchnienia wiatru.
Majestatyczny krzyk fal.
Burza jest blisko. Bicie na brzegu
Czarna łódź obca urokom...
K.Balmonta
ALUZJA (z łac. alusio - żart, wskazówka) - figura stylistyczna, wskazówka poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o znanym rzeczywistym fakcie, wydarzeniu historycznym, utworze literackim („chwała Herostratusa”).
ANAFORA(anafora grecka - wypowiedzenie) - powtórzenie początkowych słów, wersów, zwrotek lub fraz.
Jesteś biedny
Jesteś obfity
Jesteś pokonany
Jesteś wszechmogący
Matko Ruś!…
NA. Niekrasow
ANTYTEZA (Greckie antyteza - sprzeczność, sprzeciw) - wyraźna opozycja pojęć lub zjawisk.
Ty jesteś bogaty, ja jestem bardzo biedny;
Ty jesteś prozaikiem, ja poetą;
Zarumieniłeś się, jak kolor maku,
Jestem jak śmierć, chudy i blady.
JAK. Puszkin
Jesteś biedny
Jesteś obfity
Jesteś potężny
jesteś bezsilny...
N. Niekrasow
Tak mało przebytych dróg, tak wiele popełnionych błędów...
S. Jesienin.
Antyteza wzmacnia emocjonalny koloryt mowy i podkreśla wyrażoną za jej pomocą myśl. Czasami cała praca jest zbudowana na zasadzie antytezy
APOKOPA(gr. apokope – ucięcie) – sztuczne skrócenie wyrazu bez utraty jego znaczenia.
... Nagle z lasu
Niedźwiedź otworzył na nich paszczę ...
JAKIŚ. Kryłow
Leżeć, śmiać się, śpiewać, gwizdać i klaskać,
Rozmowa ludzi i wierzchołek konia!
JAK. Puszkin
ASYNDETON (asyndeton) - zdanie bez spójników między wyrazami jednorodnymi lub częściami całości. Postać nadająca mowie dynamizm i bogactwo.
Noc, ulica, lampa, apteka,
Bezsensowne i przyćmione światło.
Żyj co najmniej ćwierć wieku -
Wszystko będzie takie. Nie ma wyjścia.
Blok
POLIUNION(polisyndeton) - nadmierne powtarzanie związków, tworzenie dodatkowego kolorytu intonacyjnego. Postać przeciwnabezzwiązkowa.
Spowalniając mowę wymuszonymi pauzami, poliunion podkreśla poszczególne słowa, potęguje jej ekspresyjność:
A fale się tłoczą i pędzą z powrotem,
A oni wracają i uderzają w brzeg…
M. Lermontow
I nudno i smutno, i nie ma komu podać ręki...
M.Yu. Lermontow
STOPNIOWANIE- od łac. gradatio - stopniowość) - figura stylistyczna, w której definicje są pogrupowane w określonej kolejności - wzrost lub spadek ich emocjonalnego i semantycznego znaczenia. Gradacja wzmacnia emocjonalne brzmienie wersetu:
Nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz,
Wszystko przeminie jak dym z białych jabłoni.
S. Jesienin
INWERSJA(łac. inversio - przegrupowanie) - figura stylistyczna polegająca na naruszeniu ogólnie przyjętej gramatycznej sekwencji mowy; przegrupowanie części frazy nadaje jej szczególny wyrazisty odcień.
Głębokie tradycje starożytności
JAK. Puszkin
Odźwierny obok jest strzałą
Wleciał po marmurowych schodach
A. Puszkin
OKSYMORON(Grecki oksymoron - dowcipny-głupi) - połączenie kontrastujących, przeciwnych w znaczeniu słów (żywe zwłoki, gigantyczny karzeł, ciepło zimnych liczb).
RÓWNOLEGŁOŚĆ(z gr. parallelos - chodzenie obok siebie) - identyczny lub podobny układ elementów mowy w sąsiednich częściach tekstu, tworzący jeden obraz poetycki.
Fale rozbijają się o błękitne morze.
Gwiazdy świecą na błękitnym niebie.
A. S. Puszkin
Twój umysł jest głęboki jak morze.
Twój duch jest tak wysoki jak góry.
W. Bryusow
Paralelizm jest szczególnie charakterystyczny dla dzieł ustnej sztuki ludowej (eposy, pieśni, ditties, przysłowia) i dzieł literackich bliskich im pod względem cech artystycznych („Pieśń o kupcu Kałasznikowie” M. Yu. Lermontowa, „Kto żyje dobrze w Rus” N. A Niekrasow, „Wasilij Terkin” A. T. Twardowskiego).
Równoległość może mieć szerszy charakter tematyczny, na przykład w wierszu M. Yu Lermontowa „Niebiańskie chmury są wiecznymi wędrowcami”.
Równoległość może być zarówno werbalna, jak i figuratywna, a także rytmiczna, kompozycyjna.
PACZKA- ekspresyjna technika składniowa polegająca na intonacyjnym podziale zdania na niezależne segmenty, graficznie identyfikowane jako samodzielne zdania. („I znowu. Guliwer. Stojący. Pochylony” PG Antokolsky. „Jaki uprzejmy! Dobrze! Mila! Proste!” Gribojedow. „Mitrofanow uśmiechnął się, zamieszał kawę. Zmrużył oczy”.
N. Ilyina. „Pokłócił się z dziewczyną. I własnie dlatego." G. Uspienski.)
PRZENOSIĆ (fr. enjambement - stepping over) - niezgodność między składniową artykulacją mowy a artykulacją w wersach. Podczas przenoszenia pauza składniowa w obrębie wersu lub półwiersza jest silniejsza niż na jego końcu.
Piotr wychodzi. Jego oczy
Świecić. Jego twarz jest okropna.
Ruchy są szybkie. On jest piękny,
On jest jak boża burza z piorunami.
A. S. Puszkin
WIERSZYK(Greckie „rhythmos” - harmonia, proporcjonalność) - różnorodność epifora ; współbrzmienie końców wersów poetyckich, tworząc poczucie ich jedności i pokrewieństwa. Rym podkreśla granicę między wersami i łączy wersety w strofy.
ELIPSA (gr. elleipsis - utrata, pominięcie) - figura składni poetyckiej oparta na pominięciu jednego z członków zdania, łatwo przywracana w znaczeniu (najczęściej predykat). Osiąga to dynamizm i zwięzłość wypowiedzi, przekazywana jest napięta zmiana akcji. Wielokropek jest jednym z typów domyślnych. W mowie artystycznej przekazuje pobudzenie mówcy lub intensywność akcji:
Usiedliśmy - w popiołach, miastach - w kurzu,
W mieczach - sierpy i pługi.
PRZENOŚNIA
Przenośnia to słowo lub wyrażenie używane w przenośni do tworzenia obraz artystyczny i osiągnąć większą ekspresję. Ścieżki obejmują techniki takie jak epitet, porównanie, personifikacja, metafora, metonimia, czasami określane jako hiperbole i litoty. Żadne dzieło sztuki nie jest kompletne bez tropów. Słowo artystyczne jest polisemantyczne; pisarz tworzy obrazy, bawi się znaczeniami i kombinacjami słów, wykorzystuje otoczenie słowa w tekście i jego brzmienie – to wszystko składa się na artystyczne możliwości słowa, które jest jedynym narzędziem pisarza czy poety.
Notatka!
Podczas tworzenia szlaku słowo to jest zawsze używane w znaczeniu przenośnym.
Rozważ różne rodzaje tras:
EPITET(Grecki epiteton, w załączeniu) - to jeden z tropów, który jest artystyczną, figuratywną definicją. Epitetem może być:
przymiotniki: delikatny twarz (S. Jesienin); te słaby wsi, to skromny natura ... (F. Tyutchev); przezroczysty dziewica (A. Blok);
imiesłowy: krawędź opuszczony(S. Jesienin); oszalały smok (A. Blok); startować promienny(M. Cwietajewa);
rzeczowniki, czasami wraz z otaczającym je kontekstem: Tutaj jest, Lider bez drużyny(M. Cwietajewa); Moja młodość! Mój gołąb jest śniady!(M. Cwietajewa).
Każdy epitet odzwierciedla wyjątkowość autorskiego postrzegania świata, dlatego z konieczności wyraża jakąś ocenę i ma subiektywne znaczenie: drewniana półka nie jest epitetem, więc nie ma definicji artystycznej, drewniana twarz to epitet wyrażający wrażenie rozmówcy mówiącego o wyrazie twarzy, czyli tworzeniu obrazu.
Istnieją stabilne (stałe) epitety folklorystyczne: odległy krzepki rodzaj Dobrze zrobiony, Jest jasne słońce, a także tautologiczne, czyli epitety-powtórzenia mające ten sam rdzeń z definiowanym słowem: O ty, smutek jest gorzki, nuda jest nudna,śmiertelny! (A. Blok).
W dziele sztuki Epitet może pełnić różne funkcje:
- scharakteryzuj temat: świecący oczy, oczy diamenty;
- tworzyć atmosferę, nastrój: ponury Poranek;
- oddają stosunek autora (narratora, bohatera lirycznego) do charakteryzowanego tematu: „Gdzie będzie nasz dowcipniś„(A. Puszkin);
- połączyć wszystkie poprzednie funkcje w równych proporcjach (w większości przypadków użycie epitetu).
Notatka! Wszystko warunki kolorystyczne w tekście literackim są epitety.
PORÓWNANIE- jest to technika artystyczna (tropy), w której obraz powstaje poprzez porównanie jednego przedmiotu z drugim. Porównanie różni się od innych porównań artystycznych, na przykład porównań, tym, że zawsze ma ściśle formalną cechę: konstrukcję porównawczą lub obrót ze spójnikami porównawczymi. jakby, jakby, jakby, dokładnie, jakby i tym podobne. Wpisz wyrażenia wyglądał jak... nie można uznać porównania za trop.
Przykłady porównawcze:
Porównanie odgrywa również określone role w tekście: czasami autorzy stosują tzw rozszerzone porównanie, ujawnienie różnych oznak zjawiska lub oddanie swojego stosunku do kilku zjawisk. Często praca jest całkowicie oparta na porównaniu, jak na przykład wiersz V. Bryusova „Sonnet to Form”:
PERSONALIZACJA- technika artystyczna (tropy), w której obiektowi nieożywionemu, zjawisku lub pojęciu nadawane są cechy ludzkie (nie mylić, to człowiek!). Personifikację można zastosować wąsko, w jednej linii, w małym fragmencie, ale może to być technika, na której zbudowana jest cała praca („Jesteś moją opuszczoną ziemią” S. Jesienina, „Mama i wieczór zabity przez Niemców ”, „Skrzypce i trochę nerwowo” V. Majakowskiego i innych). Personifikacja jest uważana za jeden z rodzajów metafor (patrz poniżej).
Zadanie podszywania się- skorelować przedstawiony przedmiot z osobą, przybliżyć go czytelnikowi, w przenośni zrozumieć wewnętrzną istotę przedmiotu, ukrytą przed codziennym życiem. Personifikacja jest jednym z najstarszych środków figuratywnych w sztuce.
HIPERBOLA(gr. Hiperbola, przesada) to technika, w której obraz powstaje poprzez artystyczną przesadę. Hiperbola nie zawsze jest zawarta w zbiorze tropów, ale ze względu na charakter użycia tego słowa w sensie przenośnym do stworzenia obrazu hiperbola jest bardzo zbliżona do tropów. Technika przeciwna hiperboli w treści jest LITOTES(gr. Litotes, prostota) to artystyczne niedopowiedzenie.
Hiperbola pozwala autora, aby w przerysowanej formie pokazać czytelnikowi najbardziej charakterystyczne cechy przedstawianego obiektu. Często hiperbola i litota są stosowane przez autora w tonie ironicznym, ujawniającym nie tylko charakterystyczne, ale i negatywne z punktu widzenia autora strony tematu.
METAFORA(Metafora grecka, transfer) - rodzaj tzw. złożonego tropu, przewrotu mowy, w którym właściwości jednego zjawiska (przedmiotu, pojęcia) są przenoszone na inne. Metafora zawiera ukryte porównanie, figuratywne utożsamienie zjawisk za pomocą przenośnego znaczenia słów, z czym przedmiot jest porównywany, autor tylko implikuje. Nic dziwnego, że Arystoteles powiedział, że „komponować dobre metafory to dostrzegać podobieństwa”.
Przykłady metafor:
METONIMIA(gr. Metonomadzo, zmień nazwę) - rodzaj szlaku: graficzne oznaczenie obiektu według jednego z jego znaków.
Przykłady metonimii:
Studiując temat „Środki wyrazu artystycznego” i wykonując zadania, zwróć szczególną uwagę na definicje powyższych pojęć. Musisz nie tylko rozumieć ich znaczenie, ale także znać terminologię na pamięć. Uchroni Cię to przed praktycznymi błędami: wiedząc na pewno, że technika porównania ma ścisłe cechy formalne (patrz teoria na temat 1), nie pomylisz tej techniki z wieloma innymi technikami artystycznymi, które również opierają się na porównaniu kilku obiektów , ale nie są porównaniem .
Pamiętaj, że musisz rozpocząć odpowiedź albo od sugerowanych słów (przepisując je), albo od własnej wersji początku pełnej odpowiedzi. Dotyczy to wszystkich takich zadań.
Polecana literatura:
- Krytyka literacka: Literatura. - M., 1988.
- Polyakov M. Retoryka i literatura. Aspekty teoretyczne. - W książce: Zagadnienia poetyki i semantyki artystycznej. - M.: Sow. pisarz, 1978.
- Słownik terminów literackich. - M., 1974.
Aby nadać mowie jasność, wzmocnić jej emocjonalne brzmienie, nadać jej wyrazistą kolorystykę, a także zwrócić uwagę czytelników i słuchaczy na słowa, stosuje się specjalne środki wyrazu językowego. Takie figury mowy są bardzo różnorodne.
Środki wyrazu mowy dzielą się na kilka kategorii: są fonetyczne, leksykalne, a także związane ze składnią (składniową), jednostkami frazeologicznymi (frazeologicznymi), tropami (figury mowy o przeciwnym znaczeniu). Ekspresyjne środki języka są używane wszędzie, w różnych obszarach komunikacji międzyludzkiej: od beletrystyki po publicystykę naukową i zwykłą codzienną komunikację. Rzadziej takie ekspresyjne zwroty mowy są używane w sferze biznesowej ze względu na ich nieodpowiedniość. Jak można się domyślić, środki wyrazu i język artystyczny idą ze sobą w parze: są najlepszym środkiem pomocniczym do tworzenia żywych obrazów literackich i oddania postaci, pomagając pisarzowi lepiej scharakteryzować świat jego dzieła i najpełniej urzeczywistnić zamierzony działka.
Współcześni filolodzy nie oferują nam jasnej klasyfikacji środków wyrazu języka na określone grupy, ale można je warunkowo podzielić na dwa typy:
- szlaki;
- figury stylistyczne.
Tropy to zwroty mowy lub pojedyncze słowa użyte w znaczeniu niedosłownym, wykorzystujące ukryte znaczenie. Takie wyraziste środki językowe są ważnym elementem przekazu intencji artystycznej autora. Tropy są reprezentowane przez takie osobne zwroty, jak metafora, hiperbola, synekdocha, metonimia, litota itp.
Figury stylistyczne to ekspresyjne środki stosowane przez autora dzieła sztuki w celu przekazania czytelnikom jak największego stopnia uczuć i charakterów postaci i sytuacji. Właściwe użycie figur stylistycznych pozwala lepiej oddać znaczenie tekstu i nadać mu niezbędną kolorystykę. Antyteza i anafora, inwersja i gradacja, a także epifora, paralelizm - to wszystko stylistyczne figury retoryczne.
Najczęściej używane ekspresyjne środki języka rosyjskiego
Wcześniej rozmawialiśmy o szerokiej gamie ekspresyjnych leksykalnych środków mowy, które pomagają przekazać pożądaną kolorystykę emocjonalną. Zobaczmy, które ze środków wyrazu są najczęściej używane zarówno w fikcji, jak iw mowie potocznej.
Hiperbola to zwrot mowy, który opiera się na technice wyolbrzymiania czegoś. Jeśli autor chce wzmocnić ekspresyjność przekazywanej postaci lub zaimponować czytelnikowi (słuchaczowi), w swoim wystąpieniu stosuje hiperbolę.
Przykład: szybki jak błyskawica; Mówiłem ci sto razy!
Metafora jest jedną z głównych figur wyrazistości języka, bez której nie do pomyślenia jest pełnoprawne przeniesienie właściwości z jednego przedmiotu lub żywej istoty na inne. Taki trop jako metafora przypomina nieco porównanie, ale nie używa się słów pomocniczych „jakby”, „jak gdyby” itp., a czytelnik i słuchacz odczuwają ich ukrytą obecność.
Przykład: kipiące emocje; słoneczny uśmiech; lodowe ręce.
Epitet to środek wyrazu, który maluje nawet najprostsze rzeczy i sytuacje w wyrazistych, jasnych kolorach.
Przykład: rumiany świt; figlarne fale; ospałe spojrzenie.
Uwaga: pierwszy napotkany przymiotnik nie może być użyty jako epitet. W przypadku, gdy istniejący przymiotnik określa wyraźne właściwości przedmiotu lub zjawiska, nie należy go traktować jako epitetu ( mokry asfalt, zimne powietrze itp.)
Antyteza to technika wyrazistości mowy, którą autor często stosuje w celu zwiększenia stopnia ekspresji i dramatyzmu sytuacji lub zjawiska. Używany również do pokazania wysokiego stopnia różnicy. Antyteza jest często używana przez poetów.
Przykład: « Jesteś prozaikiem - jestem poetą, jesteś bogaty - jestem bardzo biedny ”(A.S. Puszkin).
Porównanie jest jedną z figur stylistycznych, w imię której kryje się jego funkcjonalność. Wszyscy wiemy, że porównując obiekty lub zjawiska, są one bezpośrednio przeciwstawne. W mowie artystycznej i codziennej stosuje się kilka technik, które pomagają skutecznie przekazać porównanie:
- porównanie z dodaniem rzeczownika („burza mgła niebo zakrywa ... ”);
- obrót z dodatkiem związków koloru porównawczego (Skóra jej dłoni była szorstka, jak podeszwa buta);
- z włączeniem klauzuli podrzędnej (Noc zapadła na miasto i w ciągu kilku sekund wszystko ucichło, jakby jeszcze przed godziną nie było tego ożywienia na placach i ulicach).
Frazeologizm to figura retoryczna, jeden z najpopularniejszych środków wyrazu w języku rosyjskim. W porównaniu z innymi tropami i figurami stylistycznymi jednostki frazeologiczne nie są zestawiane przez autora osobiście, lecz stosowane w gotowej, przyjętej formie.
Przykład: jak słoń w sklepie z porcelaną; zaparzyć owsiankę; wygłupiać się.
Personifikacja to rodzaj ścieżki, którą stosuje się, gdy chce się nadać cechom ludzkim przedmioty nieożywione i zjawiska dnia codziennego.
Przykład: pada deszcz; natura się raduje; mgła odchodzi.
Oprócz tych środków wyrazu, które zostały wymienione powyżej, istnieje jeszcze duża liczba nie tak często używanych zwrotów ekspresyjnych, ale równie ważnych dla osiągnięcia bogactwa mowy. Wśród nich są następujące środki wyrazu:
- ironia;
- litotes;
- sarkazm;
- inwersja;
- oksymoron;
- alegoria;
- powtórzenie leksykalne;
- metonimia;
- inwersja;
- stopniowanie;
- wielozwiązek;
- anafora i wiele innych tropów i figur stylistycznych.
To, jak dana osoba opanowała techniki wyrazistości mowy, zależy od jej powodzenia w społeczeństwie, aw przypadku autora prozy od jego popularności jako pisarza. Brak zwrotów ekspresyjnych w mowie potocznej czy artystycznej przesądza o jej nędzy i okazywaniu słabego zainteresowania nią ze strony czytelników czy słuchaczy.
Metafora(Grecka metafora - przenoszenie) - rodzaj szlaku utworzonego przez zasada podobieństwa; jeden ze sposobów wzmacniania figuratywności i wyrazistości mowy. Pierwsze próby naukowej interpretacji M. sięgają starożytności (doktryna tzw. dhvani w poetyce indyjskiej, sądy Arystotelesa, Cycerona, Kwintyliana i innych). W przyszłości odrodzenie zainteresowania M. nastąpi już w XIX wieku. w związku z rozwojem porównaj. językoznawstwo i poetyka. Niektórzy autorzy interesują się głównie genezą i ewolucją M. (dzieła A. A. Potebnyi, A. Bizeta, K. Wernera i innych), podczas gdy inni interesują się „statyką” tego zjawiska, jego wnętrzem. struktura i funkcje.M. opiera się na zdolności słowa do swego rodzaju zdwojenia (mnożenia) w mowie, oznaczającej funkcje. Tak więc w zdaniu: „Załoga… była… podobna do… pulchny, wypukły arbuz na kółkach ... Arbuz był wypełniony perkalowymi poduszkami ... wypchany workami chleba, bułkami ... ”(N.V. Gogol, Martwe dusze”) - słowo „arbuz” (w drugim przypadku) oznacza w jednocześnie dwie pozycje: „załoga” (tylko w tym kontekście) i „arbuz”. Rolą pierwszego i drugiego podmiotu mogą być dowolne przyswojone w przenośni fakty rzeczywistości – zjawiska przyrody nieożywionej, rośliny, zwierzęta, ludzie, ich ekst. świat. Dopasowane w „pary tematyczne” tworzą kombinacje charakteryzujące się dużą różnorodnością.
Główny typy M.: 1) nieożywiony - nieożywiony (około miesiąca: „za chatą kobiety wisi bochen chleba ...", tajemnica); 2) życie - życie (o dziewczynie: „zwinny i cienki wąż”, M. Gorky); 3) żywy - nieożywiony (o mięśniach: „żeliwo”); 4) nieożywione - żywe („grzbiety fal”). M. oparte na synestezji, czyli łączeniu zjawisk postrzeganych przez różne narządy zmysłów („kr i k kolorów na płótnie” itp.) są bardziej złożone. Obiektywne podobieństwo między przedmiotami, które umożliwia tworzenie M., polega najczęściej na takich właściwościach, jak: 1) kolor - „drzewa w zimowym srebrze” (A. S. Puszkin); 2) kształt - „ostrze miesiąca” (M. A. Szołochow), „pierścień” (o wężu); 3) rozmiar (często w połączeniu z innymi właściwościami) - „dziecko”, „robak” (o dziecku), tytoń „wypychał nos z obu wejść” (Gogol; o dużych nozdrzach); 4) gęstość - „gaz” (o lekkiej tkance), „mleko” (o gęstej mgle), por. także „brąz mięśni” (V. V. Mayakovsky); 5) dynamizm – „kupa tłustego ciała zmiażdżonego snem” (Gorky), „bożek” (o osobie nieruchomej), por. „błyskawica”, „daj błyskawicę” (o telegramie). Wspólną właściwością pierwszego podmiotu (obiektu obrazu) może być. zarówno stałe, jak i zmienne; w drugim (środki asymilacji) - tylko stałe. Często obiekty w M. są porównywane jednocześnie w kilku. znaki: „gruby makaron błyszczy na epolecie - generałowie” (Gogol; kolor i kształt).
Metonimia(grecka metonimia - zmiana nazwy) – rodzaj szlaku, na którym się opiera zasada sąsiedztwa. Podobnie jak metafora, metafora jest słowem oznaczającym, w celu wzmocnienia figuratywności i wyrazistości wypowiedzi, jednocześnie dwa (lub więcej) zjawiska, które faktycznie są ze sobą powiązane. Tak więc w zdaniu „Wszystko flagi
odwiedzi nas ”(A.S. Puszkin,„ Jeździec miedziany ”), słowo„ flagi ”oznacza: statki z flagami różnych państw, pływających na nich kupców i marynarzy, a także same te flagi, zachowując w ten sposób i jego zwykłe znaczenie.
Można wyróżnić kilka typy metonimiczne. pary przedmiotowe. 1) Całość jest częścią, czyli synekdochą; podmiot jako całość jest oznaczony przez k.-l. rzucający się w oczy szczegół (do-nieba staje się przedstawicielem tego tematu). Poślubić o człowieku: „noga ludzka tu nie postawiła”; „Hej broda! ale jak dostać się stąd do Plyushkin? ... ”(N.V. Gogol); o królewskich żandarmach - „A ty, niebieskie mundury ...” (M. Yu. Lermontow); „oddział dwustu szabli” (kawalerzyści). 2) Rzecz jest materiałem. O naczyniach: „Nie na srebrze, ale na złocie” (A. S. Griboyedov); o fajce: „Bursztyn palił w ustach” (Puszkin). 3) Treść - zawierająca. „Zjadłem trzy talerze” (I. A. Kryłow); o drewnie opałowym w piecu: „Zalany piec pęka” (Puszkin); „Nie, moja Moskwa nie poszła do niego z winną głową” (Puszkin). 4) Nośnikiem rzeczy jest rzecz. Zamiast rzeczy, k.-l. wewnętrzny jego własność, która jest jakby wyabstrahowana z nośnika i uprzedmiotowiona. O odważnych ludziach: „Odwaga zdobywa miasto” (ostatnie); w wezwaniach: „moja radość” (o osobie, która przynosi radość). 5) Produkt działania jest producentem działania. „Człowiek… Bieliński i Gogol zostaną wyniesieni z rynku” (N. A. Niekrasow). 6) Produktem działania jest miejsce produkcji. Poślubić u Gogola kapitan Kopeikin w petersburskiej sali przyjęć „przylgnął… do swojego kąta, żeby nie naciskać łokciem… jakiejś Ameryki lub Indii - pozłacanego, wiesz, rodzaju porcelanowego wazy” (M. z jego natychmiastowym „odszyfrowaniem”). 7) Działanie jest narzędziem działania. „Ich wioski i pola do gwałtownego najazdu skazał ich na miecze i pożary” (to znaczy na zniszczenie i spalenie; Puszkin).
wielozwiązek(z greckiego polisyndetonu - wielozwiązkowy), - specjalny użycie związków w stylistyce. cele; taka konstrukcja zdania, w której wszystkie jednorodne człony zdania są połączone związkami, podczas gdy zwykle tylko dwa ostatnie człony jednorodne są połączone związkami. P. często kojarzy się z anaforą i zwykle podkreśla wew. wyliczalny link:
I
bardziej podstępny niż północna noc,
I
pijany niż złoty ai,
I
Cygańska miłość w skrócie
Były twoje straszne pieszczoty ... (A. Blok).
P. wzmacnia również postrzeganie jedności opisanych wydarzeń: „I w końcu nakrzyczeli na niego, położyli go i dokończyli całość” (Yu. Tynyanov).
W każdym słowie otchłań obrazów.
K. Paustowski
Środki fonetyczne
Aliteracja- powtarzanie spółgłosek. Jest to technika podkreślania i łączenia słów w linii. Zwiększa harmonię wersetu.
Asonacja- powtarzanie samogłosek.
Środki leksykalne
antonimy- (z greckiego „anti” - przeciw i „onyma” - imię) - słowa związane z tą samą częścią mowy, ale przeciwne w znaczeniu (dobry - zły, potężny - bezsilny). Podstawą antonimii jest skojarzenie przez kontrast, odzwierciedlające istniejące różnice w naturze przedmiotów, zjawisk, działań, jakości i znaków. Opozycja antonimów w mowie jest żywym źródłem ekspresji mowy, która ustanawia emocjonalność mowy:
Był słaby ciałem, ale silny duchem.
Kontekstowe (lub kontekstowe) antonimy- są to słowa, które nie są przeciwstawne w języku w znaczeniu i są antonimami tylko w tekście:
Umysł i serce - lód i ogień - to główna cecha, która wyróżniała tego bohatera.
Hiperbola- wyrażenie figuratywne, które wyolbrzymia jakąkolwiek akcję, przedmiot, zjawisko. Służy do wzmocnienia wrażenia artystycznego:
Śnieg spadł z nieba w kilogramach.
Litotes- niedopowiedzenie artystyczne:
Mężczyzna z gwoździami.
Służy do wzmocnienia wrażenia artystycznego.
Neologizmy indywidualne-autorskie (okazjonalizmy)- dzięki swojej nowości pozwalają na stworzenie określonych efektów artystycznych, wyrażających pogląd autora na dany temat lub problem: ...jak sami możemy zadbać o to, aby nasze prawa nie były poszerzane kosztem praw innych? (A. Sołżenicyn)
Wykorzystanie obrazów literackich pomaga autorowi lepiej wyjaśnić każdą sytuację, zjawisko, inny obraz:
Grigorij był najwyraźniej bratem Iljuszy Obłomowa.
Synonimy- (z gr. „synonymos” – ta sama nazwa) – są to słowa związane z tą samą częścią mowy, wyrażające to samo pojęcie, ale jednocześnie różniące się odcieniami znaczeniowymi: Miłość – miłość, przyjaciel – przyjaciel.
Synonimy kontekstowe (lub kontekstowe).- słowa, które są synonimami tylko w tym tekście:
Łomonosow - geniusz - ukochane dziecko natury. (W. Bieliński)
Synonimy stylistyczne- różnią się kolorystyką stylistyczną, zakresem zastosowania:
Zachichotał – zachichotał – zaśmiał się – zarżał.
Syntaktyczne synonimy- równoległe konstrukcje składniowe o różnej budowie, ale zbieżne w znaczeniu:
Zacznij przygotowywać lekcje - zacznij przygotowywać lekcje.
Metafora- (z greckiego "metafora" - transfer) - ukryte porównanie oparte na podobieństwie odległych zjawisk i przedmiotów. U podstaw każdej metafory leży nienazwane porównanie pewnych obiektów z innymi, które mają wspólną cechę.
W metaforze autor tworzy obraz – artystyczne przedstawienie przedmiotów, zjawisk, które opisuje, a czytelnik rozumie, na jakim podobieństwie opiera się relacja semantyczna między przenośnym a bezpośrednim znaczeniem słowa:
Było, jest i mam nadzieję, że zawsze będzie więcej dobrych ludzi na świecie niż złych i złych, bo inaczej w świecie zapanowałaby dysharmonia, wypaczyłby się... wywrócił i zatonął.
Za rodzaj metafory można uznać epitet, personifikację, oksymoron, antytezę.
Rozwinięta metafora- szczegółowe przeniesienie właściwości jednego przedmiotu, zjawiska lub aspektu bytu na inny zgodnie z zasadą podobieństwa lub kontrastu. Metafora jest szczególnie wyrazista. Dysponując nieograniczonymi możliwościami łączenia ze sobą najróżniejszych przedmiotów czy zjawisk, metafora pozwala na nowo przemyśleć przedmiot, odsłonić, odsłonić jego wewnętrzną naturę. Czasem jest wyrazem indywidualnej wizji świata autora.
Nietradycyjne metafory (Sklep z antykami - Babcie na ławce przy wejściu; Czerwony i Czarny - Kalendarz;)
Metonimia- (z greckiego „metonimia” - zmiana nazwy) - przeniesienie znaczeń (zmiana nazwy) zgodnie z sąsiedztwem zjawisk. Najczęstsze przypadki przeniesienia:
a) od osoby do jej wszelkich zewnętrznych znaków:
Czy zbliża się lunch? – zapytał gość, mając na myśli pikowaną kamizelkę;
b) od instytucji do jej mieszkańców:
Cała szkoła z internatem uznała wyższość D.I. Pisariew;
c) imię i nazwisko autora na jego twórczości (książka, malarstwo, muzyka, rzeźba):
Wspaniały Michał Anioł! (o swojej rzeźbie) albo: Czytając Bielińskiego...
Synekdocha- technika, w której całość wyraża się poprzez swoją część (coś mniej zawiera się w czymś więcej) Rodzaj metonimii.
„Hej broda! A jak dostać się stąd do Plyushkin? (NV Gogol)
Oksymoron- połączenie kontrastujących słów, które tworzą nową koncepcję lub pomysł. Jest to połączenie logicznie niekompatybilnych pojęć, ostro sprzecznych w znaczeniu i wzajemnie się wykluczających. Ta technika ustawia czytelnika na postrzeganie sprzecznych, złożonych zjawisk, często - walki przeciwieństw. Najczęściej oksymoron oddaje stosunek autora do przedmiotu lub zjawiska:
Smutna zabawa trwa...
uosobienie- jeden z rodzajów metafor, kiedy przeniesienie znaku odbywa się z obiektu żywego na obiekt nieożywiony. W personifikacji opisywany przedmiot jest używany zewnętrznie przez osobę: Drzewa, pochylając się w moją stronę, wyciągały swoje chude ramiona. Jeszcze częściej działania, które są dozwolone tylko dla ludzi, są przypisywane przedmiotowi nieożywionemu:
Deszcz chlapał bosymi stopami po ogrodowych ścieżkach.
Słownictwo oceniające- bezpośrednia autorska ocena zdarzeń, zjawisk, obiektów:
Puszkin to cud.
Parafraza (e)– użycie opisu zamiast nazwy własnej lub tytułu; wyrażenie opisowe, zwrot mowy, słowo zastępcze. Służy do ozdabiania mowy, zastępowania powtórzeń:
Miasto nad Newą chroniło Gogola.
Przysłowia i powiedzenia, użyte przez autora, czynią mowę figuratywną, etykietą, wyrazistą.
Porównanie- jeden ze środków wyrazu języka, pomagający autorowi wyrazić swój punkt widzenia, stworzyć całe obrazy artystyczne, opisać przedmioty. W porównaniu jedno zjawisko jest pokazane i ocenione poprzez porównanie go z innym zjawiskiem.
Porównanie jest zwykle łączone przez związki: jak, jakby, jakby, dokładnie itp. ale służy do graficznego opisu najróżniejszych cech przedmiotów, jakości i działań.
Na przykład porównanie pomaga podać dokładny opis koloru:
Jak noc, jego oczy są czarne.
Często istnieje forma porównania wyrażona przez rzeczownik w przypadku instrumentalnym:
Niepokój wkradł się do naszych serc.
Istnieją porównania, które są zawarte w zdaniu za pomocą słów: podobny, podobny, przypominający:
... motyle są jak kwiaty.
Porównanie może również reprezentować kilka zdań powiązanych znaczeniowo i gramatycznie. Istnieją dwa rodzaje porównań:
1) Szczegółowy, rozgałęziony obraz porównawczy, w którym główne, początkowe porównanie jest określone przez szereg innych:
Gwiazdy są na niebie. Z tysiącami ciekawskich oczu rzucili się na ziemię, tysiące świetlików rozświetliło noc.
2) Paralelizm rozszerzony (druga część takich porównań zwykle zaczyna się od takiego słowa):
Kościół zadrżał. Tak drży zaskoczona osoba, tak roztrzęsiona łania zrywa się z miejsca, nawet nie rozumiejąc, co się stało, ale już przeczuwając niebezpieczeństwo.
frazeologizmy- (z greckiego „phrasis” - wyrażenie) - są to prawie zawsze jasne wyrażenia. Dlatego są ważnym ekspresyjnym środkiem języka używanym przez pisarzy jako gotowe definicje figuratywne, porównania, jako emocjonalna i obrazowa charakterystyka bohaterów, otaczającej rzeczywistości itp.:
Ludzie tacy jak mój bohater mają boską iskrę.
cytaty z innych prac pomagają autorowi udowodnić dowolną tezę, stanowisko artykułu, ukazać jego pasje i zainteresowania, uczynić wypowiedź bardziej emocjonalną, wyrazistą:
JAK. Puszkin, „jak pierwsza miłość”, nie zostanie zapomniany nie tylko przez „serce Rosji”, ale także przez kulturę światową.
Epitet- (z greckiego „epiteton” - aplikacja) - słowo, które podkreśla w obiekcie lub zjawisku dowolną z jego właściwości, cech lub znaków. Epitet to definicja artystyczna, tj. kolorowa, figuratywna, która podkreśla niektóre z jej charakterystycznych właściwości w definiowanym słowie. Każde znaczące słowo może służyć jako epitet, jeśli działa jako artystyczna, figuratywna definicja innego:
1) rzeczownik: gaduła sroki.
2) przymiotnik: godziny śmiertelne.
3) przysłówek i imiesłów: chętnie rówieśnicy; słucha zamrożony;
Ale najczęściej epitety są wyrażane za pomocą przymiotników używanych w sensie przenośnym:
Oczy są na wpół uśpione, delikatne, zakochane.
Metaforyczny epitet- definicja figuratywna, która przenosi właściwości innego obiektu na jeden przedmiot.
aluzja- figura stylistyczna, wskazówka dotycząca rzeczywistego faktu literackiego, historycznego, politycznego, który ma być znany.
Wspomnienie- cechy w dziele sztuki, które przypominają inne dzieło. Jako środek artystyczny jest przeznaczony do zapamiętywania i asocjacyjnej percepcji czytelnika.
Środki składniowe
Interpunkcja autora- jest to znak interpunkcyjny, którego nie przewidują zasady interpunkcyjne. Znaki autorskie przekazują dodatkowe znaczenie nadane im przez autora. Najczęściej jako znaki autorskie stosuje się myślnik, który podkreśla lub kontrastuje:
Urodzony by się czołgać - nie potrafi latać
lub podkreśla drugą część po znaku:
Najważniejsza jest miłość.
Autorskie wykrzykniki służą do wyrażania radosnego lub smutnego uczucia, nastroju.
Anafora, czyli monogamia- jest to powtórzenie pojedynczych słów lub zwrotów na początku zdania. Służy do wzmocnienia wyrażonej myśli, obrazu, zjawiska:
Jak opisać piękno nieba? Jak opowiedzieć o uczuciach, które ogarniają duszę w tym momencie?
Antyteza- środek stylistyczny polegający na ostrym przeciwstawieniu pojęć, postaci, obrazów, tworzący efekt ostrego kontrastu. Pomaga lepiej przekazywać, przedstawiać sprzeczności, kontrastować zjawiska. Służy jako sposób wyrażenia poglądu autora na opisywane zjawiska, obrazy itp.
cząsteczki wykrzyknika- sposób oddania nastroju emocjonalnego autora, sposób wykreowania emocjonalnego patosu tekstu:
Och, jaka jesteś piękna, moja ziemio! A jak dobre są twoje pola!
zdania wykrzyknikowe wyrazić emocjonalny stosunek autora do opisywanego (złość, ironia, żal, radość, podziw):
Haniebna postawa! Jak możesz uratować szczęście!
Zdania wykrzyknikowe również wyrażają wezwanie do działania:
Zachowajmy naszą duszę jako świątynię!
stopniowanie- figura stylistyczna, kończąca się konsekwentnym zastrzykiem lub odwrotnie, osłabieniem porównań, obrazów, epitetów, metafor i innych wyrazistych środków wypowiedzi artystycznej:
Dla dobra swojego dziecka, dla dobra rodziny, dla dobra ludzi, dla dobra ludzkości - opiekuj się światem!
Gradacja jest rosnąca (wzmocnienie cechy) i malejąca (osłabienie cechy).
Inwersja- Odwróć kolejność słów w zdaniu. W bezpośredniej kolejności podmiot poprzedza orzeczenie, uzgodniona definicja przed definiowanym słowem, niespójna definicja po nim, dodatek po słowie kontrolnym, modyfikator sposobu działania przed czasownikiem: Nowoczesna młodzież szybko zdała sobie sprawę z fałszu tej prawdy. A przy inwersji słowa są ułożone w innej kolejności niż wynika to z reguł gramatycznych. Jest to silny środek wyrazu używany w emocjonalnej, podekscytowanej mowie:
Umiłowana ojczyzno, moja ojczyzno, czy mamy się tobą opiekować!
Złącze kompozytowe- jest to powtórzenie na początku nowego zdania wyrazu lub wyrazów ze zdania poprzedniego, zazwyczaj je kończące:
Ojczyzna zrobiła dla mnie wszystko. Ojczyzna mnie nauczyła, wychowała, dała start w życiu. Życie, z którego jestem dumny.
wielozwiązek- figura retoryczna, polegająca na celowym powtarzaniu koordynujących spójników dla logicznego i emocjonalnego podkreślenia wyliczonych pojęć:
I grzmot nie uderzył, a niebo nie spadło na ziemię, a rzeki nie wylały z takiego smutku!
Bandaż- technika dzielenia frazy na części lub nawet na osobne słowa. Jego celem jest nadanie mowie intonacyjnego wyrazu poprzez jej nagłą wymowę:
Poeta nagle wstał. Zbladł.
Powtarzać- świadome użycie tego samego słowa lub kombinacji słów w celu wzmocnienia znaczenia tego obrazu, pojęcia itp.:
Puszkin był cierpiącym, cierpiącym w pełnym tego słowa znaczeniu.
Struktury łączące- konstrukcja tekstu, w której każda kolejna część, będąca kontynuacją pierwszej, głównej, jest oddzielona od niej długą pauzą, która jest oznaczona kropką, czasem wielokropkiem lub kreską. Jest to sposób na stworzenie emocjonalnego patosu tekstu:
Dworzec Białoruski w Dzień Zwycięstwa. I tłum witających. I łzy. I gorycz straty.
Pytania retoryczne i wykrzykniki retoryczne- szczególny sposób tworzenia emocjonalności mowy, wyrażający stanowisko autora.
Kto nie przeklął zawiadowców stacji, kto ich nie skarcił? Któż w chwili złości nie zażądał od nich fatalnej księgi, aby w niej zapisać bezużyteczną skargę na ucisk, chamstwo i wadliwość? Któż nie czci ich jako potworów rodzaju ludzkiego, równych zmarłym urzędnikom, a przynajmniej rabusiom z Murom?
Jakie lato, jakie lato? Tak, to po prostu magia!
Paralelizm składni- ta sama konstrukcja kilku sąsiednich zdań. Z jego pomocą autor stara się podkreślić, podkreślić wyrażoną ideę:
Matka jest ziemskim cudem. Matka to święte słowo.
Połączenie krótkich prostych i długich złożonych lub skomplikowanych zdań z różnymi obrotami pomaga przekazać patos artykułu, emocjonalny nastrój autora.
"Lornetka. Lornetka. Ludzie chcą być bliżej Gioconda. Rozważ pory jej skóry, rzęsy. Olśniewające źrenice. Wydaje się, że czują oddech Mony Lisy. Oni, podobnie jak Vasari, czują, że „oczy Giocondy mają ten blask i tę wilgoć, które zwykle widać u żywego człowieka… a w zagłębieniu szyi, przy uważnym spojrzeniu, można dostrzec bicie puls... I oni to widzą i słyszą. I to nie jest cud. Taka jest umiejętność Leonarda”.
„1855. Zenit chwały Delacroix. Paryż. Pałac Sztuk Pięknych... w centralnej sali ekspozycji - trzydzieści pięć obrazów wielkiego romantyka.
Jednoczęściowe, niepełne zdania uczynić wypowiedź autora bardziej wyrazistą, emocjonalną, wzmocnić emocjonalny patos tekstu:
Gioconda. Ludzki bełkot. Szept. Szelest sukienek. Ciche kroki... Ani jednego uderzenia, - słyszę słowa. - Żadnych smug. Jak żywy.
Epifora- to samo zakończenie kilku zdań, wzmacniające znaczenie tego obrazu, pojęcia itp.:
Chodzę do ciebie przez całe życie. Wierzyłem w ciebie przez całe życie. Kochałem cię przez całe moje życie.
Nazywa się słowa i wyrażenia używane w znaczeniu przenośnym i tworzące figuratywne przedstawienia przedmiotów i zjawisk ścieżki(z greckiego „tropos” - wyrażenie figuratywne).
W fikcji użycie tropów jest konieczne, aby nadać obrazowi plastyczność, obrazowość i żywotność.
Tropy obejmują: epitet, porównanie, metaforę, personifikację, metonimię, alegorię itp.
eufemizmy- (Greckie „euphemismos” - dobrze mówię) - słowa lub wyrażenia używane zamiast słów lub wyrażeń o bezpośrednim znaczeniu („Skąd wyrastają nogi”, „Strażnik paleniska”).
Eufemizm jest potężnym środkiem wzbogacania myśli, katalizatorem fantazji i myślenia asocjacyjnego. Zauważmy, że eufemizm pełni między innymi rolę synonimu, ale nie jest zalegalizowany przez tradycję językową, lecz nowo wymyślony synonim autora.
Alegoria- (z greckiego „alegoria” - alegoria) - wyrażenia abstrakcyjnych pojęć w określonych obrazach artystycznych. W bajkach i baśniach głupota i upór - osioł, przebiegłość - lis, tchórzostwo - zając.
____________________________________________
Wszyscy patrzymy na Napoleona (A.S. Puszkin) - antonomazja
Zima była miękka i wilgotna na dachach. (K. Paustowski) - metafora
Hej broda! A jak dostać się stąd do Plyushkin? (NV Gogol) - metonimia
Śmiał się głośno, oksymoron
Jak grzecznie! dobrego! Mila! Prosty! - bandaż