Shishkin jego pracy. Najsłynniejsze obrazy Shishkina. Las sosnowy. Las masztowy w prowincji Wiatka

03.07.2019

Szyszkin Iwan Iwanowicz (1832-1898)

Kramskoj I.N. - Portret artysty Shishkin 1880, 115x188
Muzeum Rosyjskie

Iwan Iwanowicz Szyszkin jest nie tylko jednym z największych, ale być może najpopularniejszym wśród rosyjskich malarzy pejzaży. Shishkin znał rosyjską naturę „naukowo” (I. N. Kramskoy) i kochał ją z całej siły swojej potężnej natury. Z tej wiedzy i tej miłości narodziły się obrazy, które od dawna stały się swego rodzaju symbolami Rosji. Już postać Shishkina uosabiała rosyjską naturę dla współczesnych. Nazywano go „leśnym bohaterem-artystą”, „królem lasu”, „starcem-leśniczym”, można by go porównać do „starej silnej sosny porośniętej mchem”, ale raczej jest jak samotny dąb z jego słynny obraz, pomimo wielu wielbicieli, uczniów i naśladowców.

„Pośrodku płaskiej doliny…”
1883
Olej na płótnie 136,5 x 203,5

Kijów

Iwan Szyszkin urodził się 25 stycznia 1832 r. W Yelabuga (prowincja Wiatka, obecnie Tatarstan). Jego ojciec był kupcem drugiego cechu - Iwanem Wasiljewiczem Szyszkinem.
Ojciec szybko zauważył zamiłowanie syna do sztuki i wysłał go na studia do Moskiewskiej Szkoły Malarstwa i Rzeźby. Mentorem młodego artysty został A. Mokritsky, bardzo wrażliwy i uważny nauczyciel. Pomógł Shishkinowi znaleźć się w sztuce.
W 1856 roku młody człowiek wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu do S. Vorobyova.

Sukcesy młodego artysty, naznaczone złotymi i srebrnymi medalami, potwierdzają opinię jego byłego mentora Mokryckiego w związku z przyjęciem Szyszkina do Akademii: „Straciliśmy znakomitego i utalentowanego ucznia, ale mamy nadzieję, że zobaczymy go jako znakomity artysta z biegiem czasu, jeśli będzie z tą samą miłością studiował w Akademii. Jego rozwój postępuje szybko. Za swój sukces Shishkin konsekwentnie otrzymuje wszystkie możliwe nagrody. Twardość jego dłoni jest zdumiewająca: dla wielu jego starannie wykonane, zawiłe rysunki krajobrazowe piórem i tuszem wydają się rycinami. Eksperymentuje z litografią, studiuje różne metody druku, przygląda się z bliska akwafortom, które w ówczesnej Rosji nie były zbyt powszechne. Już we wczesnych pracach dąży do „wierności, podobieństwa, portretowania przedstawianej natury”.

W latach 1858–1859 Shishkin często odwiedzał Valaam, którego surowa, majestatyczna natura kojarzyła się młodemu człowiekowi z naturą jego rodzinnego Uralu.
W 1860 roku za dwa krajobrazy Valaam Shishkin otrzymał Wielki Złoty Medal i prawo do wyjazdu za granicę.

Widok na wyspę Valaam1858

Widok na wyspę Valaam. Obszar Cucco 1858-60

Krajobraz z myśliwym. Wyspa Valaam 1867

Nie spieszy mu się jednak do wyjazdu za granicę i wiosną 1861 r. udaje się do Yelabuga, gdzie dużo pisze w przyrodzie, „z której pejzażysta może mieć tylko znaczne korzyści”

"Chata"
1861
Olej na płótnie 36,5 x 47,5
Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych Republiki Tatarstanu
Kazań

Shishkin wyjechał za granicę dopiero w 1862 roku. Berlin i Drezno nie zrobiły na nim szczególnego wrażenia: dotknęła go także tęsknota za domem.
W 1865 Shishkin wrócił do Rosji i otrzymał tytuł akademika za obraz „Widok w okolicach Dusseldorfu” (1865).

„Widok wokół Düsseldorfu”
1865
Olej na płótnie 106x151

Sankt Petersburg

Teraz z przyjemnością pisze „Rosyjska przestrzeń ze złotym żytem, rzekami, gajami i rosyjskim dystansem”, o której marzył w Europie. Jedno z jego pierwszych arcydzieł można nazwać pieśnią radości - „Południe. W okolicach Moskwy” (1869).

"Południe. Wokół Moskwy”
1869
Olej na płótnie 111,2 x 80,4

Moskwa

"Las sosnowy. Las masztowy w prowincji Wiatka
1872
Olej na płótnie 117 x 165
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa
Dla Shishkina, podobnie jak dla jemu współczesnych, rosyjska natura jest nierozerwalnie związana z ideą Rosji, ludu, jego przeznaczenia. W obrazie „Las sosnowy” artysta określa swój główny temat - potężny, majestatyczny rosyjski las. Mistrz tworzy teatralną scenę, oferując rodzaj „spektaklu”. Nieprzypadkowo wybrano porę dnia - południe jako obraz Rosji, pełnej uśpionych sił wewnętrznych. Krytyk sztuki V.V. Stasov nazwał obrazy Shishkina „krajobrazami dla bohaterów”. Jednocześnie artysta dąży do jak najbardziej rzetelnego, „naukowego” podejścia do obrazu. Zauważył to jego przyjaciel artysta I.N. Kramskoy: „Głuchy las i strumień z żelazistą, ciemnożółtą wodą, w którym widać całe dno usiane kamieniami…” O Shishkinie powiedzieli: „Jest przekonanym realista, realista do szpiku kości, głęboko czujący i żarliwie kochający naturę…”

Kramskoy, który bardzo cenił sztukę Shishkina, pomagał mu nawet do tego stopnia, że udostępnił swój warsztat do pracy nad obrazem konkursowym „Las masztowy w prowincji Vyatka” (1872, obraz ten nazywa się obecnie „Las sosnowy”), pisał o zasługach Shishkina: „Shishkin po prostu zadziwia nas swoją wiedzą… A kiedy stoi przed naturą, jest dokładnie w swoim żywiole, tutaj jest odważny i nie myśli o tym, jak, co i dlaczego… tutaj wie wszystko, myślę, że to jedyny u nas człowiek, który zna przyrodę w sposób naukowy... Shishkin -: to jest męska szkoła.

„Odległość lasu”
1884
Olej na płótnie 112,8 x 164
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa

Obraz jest poświęcony naturze Uralu. Artysta wybiera wysoki punkt widzenia, starając się przedstawić nie tyle konkretne miejsce, ile stworzyć obraz kraju jako całości. Lasy przelewają się i przenikają jak fale morskie. Las dla Shishkina jest tym samym podstawowym elementem wszechświata, jak morze i niebo, ale jednocześnie jest narodowym symbolem Rosji. Jeden z krytyków tak pisał o obrazie: „Daleka perspektywa lasów pokrytych lekką mgiełką, tafla wody, niebo, powietrze, wyróżniająca się w oddali, jednym słowem cała panorama rosyjskiej przyrody z jej pięknem które nie rzucają się w oczy, są przedstawione na płótnie z niesamowitą wprawą”. Obraz powstał w czasie, gdy artysta zaczął interesować się problematyką pleneru. Zachowując epicki charakter obrazu natury, malarstwo Shishkina staje się bardziej miękkie i swobodne.

Prace te wyznaczały kierunek, który następnie rozwijało Towarzystwo Objazdowych Wystaw Artystycznych. Wraz z I. N. Kramskojem, W. G. Perowem, G. G. Miasojedowem, A. K. Sawrasowem, N. N. Ge i innymi w 1870 r. został członkiem-założycielem Partnerstwa.
W latach 1894-1895 kierował pracownią krajobrazową Wyższej Szkoły Artystycznej przy Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych.

„Poranek w sosnowym lesie”
1889
Olej na płótnie 139 x 213
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa

Motyw lasu iglastego, do którego Shishkin nawiązuje na tym obrazie, jest typowy dla jego twórczości. Zimozielone sosny i świerki podkreślają poczucie wielkości i wieczności świata przyrody. Często spotykane w malarstwie i technice kompozytorskiej artysty, gdy wierzchołki drzew są odcięte krawędzią płótna, a ogromne potężne drzewa wydają się nie pasować nawet na dość duże płótno. Istnieje rodzaj krajobrazu wnętrza. Widz ma wrażenie, że znajduje się w nieprzeniknionym gąszczu, w którym dobrze czują się niedźwiedzie, ulokowanym na złamanej sośnie. W ich portrety wcielił się K.A. Savitsky, który powiedział swoim bliskim: „Obraz został sprzedany za 4 tysiące, a ja jestem uczestnikiem czwartej akcji”. Ponadto Savitsky poinformował, że musiał umieścić swój podpis pod zdjęciem, ale potem go usunął, tym samym zrzekając się praw autorskich.

Na Drugiej Wystawie Wędrowców Shishkin zaprezentował obraz „W dziczy”, za który w 1873 r. Otrzymał tytuł profesora. Za pomocą zacienionego pierwszego planu i przestrzennej konstrukcji kompozycji (gdzieś w głębi, wśród karłowatych drzew widać słabe światło słoneczne) artysta daje poczucie wilgoci powietrza, wilgoci mchów i martwego drewna , poczuć ten klimat, jakby zostawiając widza samego z przytłaczającą dzikością. I jak prawdziwy las, ten krajobraz nie od razu otwiera się przed widzem. Pełen szczegółów, przeznaczony do długiego oglądania: nagle zauważasz odlatujących od niego lisa i kaczkę.

"Ostępy"
1872
Olej na płótnie 209 x 161
Państwowe Muzeum Rosyjskie
Sankt Petersburg

Przeciwnie, jego słynny obraz „Żyto” (1878) jest pełen wolności, słońca, światła, powietrza. Obraz jest epicki: wydaje się syntetyzować cechy narodowego charakteru rosyjskiej natury, rodzimej, znaczącej, którą widział w nim Shishkin: „Przestrzeń. Przestrzeń. Ziemia, żyto. Łaska Boża. rosyjskie bogactwo...”

"Żyto"
1878
Olej na płótnie 187 x 107
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa

Pejzaż łączy w sobie dwa tradycyjne dla artysty motywy: pola z biegnącą w oddali drogą oraz potężne sosny. Napis wykonany przez Shishkina na jednym ze szkiców do obrazu mówi: „Ekspansja, przestrzeń, ziemia, żyto, łaska Boża, rosyjskie bogactwo”. Krytyk V.V. Stasov porównał sosny na płótnie z kolumnami starożytnych rosyjskich świątyń. Przed widzem majestatyczna panorama rosyjskiej przyrody, przedstawiona jako teatralne widowisko. Shishkin rozumie naturę jako wszechświat skorelowany z człowiekiem. Dlatego tak ważne są dwie maleńkie kropki – postacie ludzkie, które wyznaczają skalę obrazu. Shishkin napisał swoje szkice niedaleko swojej rodzinnej Yelabugi, stojącej nad brzegiem rzeki Kama, ale jego obrazy są zawsze skomponowane, nie ma w nich nic przypadkowego.

Shishkinowi często zarzucano iluzoryczne wyciąganie szczegółów. Wielu artystów uznało jego malarstwo za nieobrazowe, nazywając jego obrazy malarskim rysunkiem. Niemniej jednak jego obrazy, mimo wszystkich szczegółów, zawsze dają holistyczny obraz. I to jest obraz świata, którego Shishkin nie może „rozmazać” arbitralnymi ruchami własnej duszy. W tym sensie daleko mu do tego, który narodził się w latach 80. XIX wieku. w malarstwie rosyjskim „nastrojowy pejzaż”. Nawet najmniejsza rzecz na świecie ma w sobie cząstkę wielkości, bo jej indywidualny wygląd jest nie mniej ważny niż obraz całego lasu czy pola („Trawa”, 1892)
Dlatego mały nigdy nie gubi się w swoich programowych obrazach. Wychodzi na pierwszy plan, jakby pod naszymi stopami, z każdym źdźbłem trawy, kwiatem, motylem. Potem przenosimy wzrok dalej i gubimy się pośród rozległych przestrzeni, które pochłonęły wszystko.

"Zioła"
Etiuda.

„Śpiąca trawa. Pargołowo”
Etiuda.
1884
Płótno na tekturze, olej. 35 x 58,5 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie

Etiuda "Senna trawa. Pargolovo" jest jednym z wielu "ćwiczeń" wielkiego mistrza pejzażu. Przed nami zaniedbany zakątek wiejskiego ogrodu, porośnięty błotem. Sama nazwa „smark-trawa” może wiele powiedzieć. W końcu słowo „snyt” to nic innego jak zmodyfikowane rosyjskie słowo „jedzenie” (jedzenie, jedzenie). Ta roślina naprawdę służyła jako pokarm dla naszych przodków w czasach starożytnych ...

Światło słoneczne, malownicze zarośla trawy, wiejskie ogrodzenie - to wszystko prosta treść obrazu. Dlaczego trudno oderwać wzrok od tej pracy Shishkina? Odpowiedź jest prosta: ten mały zakątek pozostawiony przez ludzką uwagę jest piękny w swojej prostocie i naturalności. Tam, za płotem, jest inny świat, zmieniany przez człowieka na jego potrzeby, ale tu przyrodzie przypadkowo przyznaje się prawo do bycia sobą... To jest magia pracy, jej pomysłowa prostota.

„Pośrodku płaskiej doliny…”
1883
Olej na płótnie 136,5 x 203,5
Państwowe Muzeum Sztuki Rosyjskiej
Kijów

Płótno „Among the Flat Valley” (1883) jest nasycone poetyckim uczuciem, łączy w sobie wielkość i szczere teksty. Tytuł obrazu był wersem z wiersza AF Merzlyakova, zwanego pieśnią ludową. Ale obraz nie jest ilustracją poezji. Poczucie rosyjskiej przestrzeni daje początek figuratywnej strukturze samego płótna. Jest coś radosnego i jednocześnie zamyślonego w szeroko otwartym stepie (takie wrażenie wywołuje swobodna, otwarta kompozycja obrazu), w naprzemienności oświetlonych i zaciemnionych przestrzeni, w zwiędłych łodygach, jakby skradających się pod stopy podróżnika, w majestatycznym dębie górującym wśród równin. .

Obraz „Wśród płaskiej doliny ...” został namalowany przez Iwana Iwanowicza Szyszkina rok po nagłej śmierci ukochanej żony. Bardzo cierpiał z powodu straty. Ale rodzima natura, która zawsze przyciągała artystę do siebie, nie pozwalała mu rozpłynąć się w smutku.

Pewnego razu, idąc wzdłuż doliny, Shishkin przypadkowo natknął się na ten majestatyczny dąb, który górował samotnie nad otaczającymi przestrzeniami. Ten dąb przypominał artyście jego samego, równie samotnego, ale nie łamanego przez burze i trudy. Tak powstał ten obraz.

Centralne miejsce na zdjęciu zajmuje dąb. Wznosi się ponad doliną jak olbrzym, rozkładając swe potężne gałęzie. Tłem jest niebo. Jest pokryty chmurami, w oddali zebrała się już burza. Ale nie boi się olbrzyma. Żadne burze, żadne burze nie mogą go złamać. Mocno stoi na ziemi, służąc jako schronienie dla podróżnika i upałów oraz przy złej pogodzie. Dąb jest tak silny i silny, tak potężny, że przetaczające się w oddali chmury wydają się nieistotne, nie mogące nawet zranić olbrzyma.

Wydeptana ścieżka prowadzi prosto do gigantycznego dębu, który gotów jest otoczyć cię swoimi gałęziami. Korona drzewa jest tak gęsta, że przypomina namiot, pod drzewem rozciąga się ciemny cień. Sam dąb jest jasno oświetlony promieniami słońca, które nie zostały jeszcze przykryte chmurami burzowymi.

Stojąc pod potężnym drzewem, Szyszkin przypomniał sobie słowa starej rosyjskiej piosenki „Wśród płaskiej doliny…”, która śpiewa o samotnym dębie, o żalu człowieka, który stracił „czułego przyjaciela”. Po tym spotkaniu wydawało się, że artysta ożył. Zaczął tworzyć na nowo, idąc przez życie samotnie, ale mocno stojąc na swojej ojczystej ziemi, jak ten dąb na jego obrazie.

Pomimo sukcesów Shishkina w malarstwie pejzażowym, bliscy przyjaciele uporczywie radzili mu, aby zwracał uwagę na ekspresyjne środki, w szczególności na transmisję światła i powietrza. A samo życie tego wymagało. Wystarczy przypomnieć znane wówczas walory kolorystyczne dzieł Repina i Surikowa. Dlatego w obrazach Shishkina „Mglisty poranek” (1885) i „Sosny oświetlone słońcem” (1886) przyciąga nie tyle liniowa kompozycja, ile harmonia światłocienia i koloru. Jest to zarówno wspaniały obraz natury pod względem piękna i wierności w oddaniu stanu atmosferycznego, jak i czytelna ilustracja takiej równowagi między obiektem a otoczeniem, między ogółem a jednostką.

Mglisty poranek
1885. Olej na płótnie, 108x144,5

Obraz I. I. Shishkina „Mglisty poranek”, podobnie jak wiele dzieł wielkiego mistrza krajobrazu, oddaje zaskakująco spokojną i spokojną atmosferę.
W centrum uwagi artysty znajduje się cichy, mglisty poranek nad brzegiem rzeki. Na pierwszym planie łagodnie opadający brzeg, tafla wody rzeki, w której ruchu trudno się domyślić, przeciwległy, pagórkowaty brzeg we mgle porannej mgły.
Świt jakby zbudził rzekę, a senna, leniwa dopiero nabiera sił, by biec w głąb obrazu... Trzy żywioły - niebo, ziemia i woda - harmonijnie się uzupełniają, odsłaniając, jak się wydaje, najgłębsze istotę każdego z nich. Nie mogą bez siebie istnieć. Bladoniebieskie niebo, nasycone kolorem, przechodzi w wierzchołki wzgórz pokryte kapeluszem mgły, następnie przechodzi w zieleń drzew i traw. Woda, odbijając cały ten blask, bez żadnych zniekształceń, podkreśla i odświeża poranek.
Obecność człowieka na obrazie jest trudna do odgadnięcia: wąska ścieżka w trawie, wystający słupek do przywiązania łodzi – to wszystko oznaki obecności człowieka. Artysta podkreśla więc tylko wielkość natury i wielką harmonię świata Bożego.
Źródło światła na zdjęciu znajduje się bezpośrednio przed widzem. Jeszcze sekunda i słońce pokryje cały ten zakątek rosyjskiej przyrody… Poranek nadejdzie całkowicie, mgła się rozproszy… Dlatego ta chwila przed świtem jest tak atrakcyjna.

„Sosny oświetlone słońcem”
Etiuda.
1886
Płótno, olej. 102 x 70,2 cm
Państwowa Galeria Trietiakowska

Na zdjęciu głównym elementem działki jest światło słoneczne. Wszystko inne to tylko dekoracja, tło...

Sosny pewnie stojące na skraju lasu stawiają opór przepływowi światła słonecznego, jednak przegrywają z nim, łączą się, są przez nie porywane ... Tylko niezniszczalne cienie leżące po przeciwnej stronie sosen tworzą objętość obrazu , nadaj mu głębi. Światło gubiło się nie tylko w pniach, ale też zaplątywało się w korony drzew, nie mogąc sobie poradzić z wijącymi się cienkimi gałęziami usianymi igłami.

Letni las pojawia się przed nami w całej swej pachnącej okazałości. Podążając za światłem, wzrok widza wnika głęboko w gęstwinę lasu, niczym na niespiesznym spacerze. Las niejako otacza widza, przytula go i nie puszcza.

Niekończące się kombinacje żółtych i zielonych kolorów tak realistycznie oddają wszystkie odcienie koloru sosnowych igieł, warstwowej i cienkiej kory sosnowej, piasku i trawy, oddają ciepło słońca, chłód cienia, że złudzenie obecności, zapachy i dźwięki lasu łatwo rodzą się w wyobraźni. Jest otwarty, przyjazny i pozbawiony jakiejkolwiek tajemnicy, tajemnicy. Las jest gotowy na spotkanie w ten pogodny i ciepły dzień.

"Dęby"
1887
Płótno, olej. 147x108 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie

„Złota jesień” (1888),

„dąb mordwiński”
1891
Płótno, olej. 84x111 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie

"Jesień"
1892
Płótno, olej. 107x81 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie

„Deszcz w lesie dębowym”
1891
Olej na płótnie 204 x 124
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa

W 1891 r. W Akademii Sztuk Pięknych odbyła się osobista wystawa Shishkina (ponad 600 szkiców, rysunków i rycin). Artysta po mistrzowsku opanował sztukę rysowania i grawerowania. Jego rysunek przeszedł taką samą ewolucję jak malarstwo. Rysunki z lat 80., które artysta wykonał węglem i kredą, są znacznie bardziej malownicze niż rysunki piórkiem związane z latami 60. W 1894 r. Album „60 akwafort I. I. Shishkina. 1870 - 1892". W tej technice nie znał wtedy sobie równych i również w niej eksperymentował. Przez pewien czas wykładał w Akademii Sztuk Pięknych. W procesie nauczania, podobnie jak w swojej pracy, wykorzystywał fotografię do lepszego badania form naturalnych.

„Dębowy gaj”
1893
Akwaforta. 51 x 40 cm

„Leśna rzeka”
1893
Akwaforta. 50 x 40 cm
Regionalne Muzeum Sztuki

„Dębowy gaj”
1887
Olej na płótnie 125 x 193
Państwowe Muzeum Sztuki Rosyjskiej
Kijów

Obraz „Oak Grove” przedstawia jasny, słoneczny dzień w dębowym lesie. Potężni, rozprzestrzeniający się, niemi świadkowie przemian stuleci i pokoleń zadziwiają swoim blaskiem. Starannie narysowane detale zbliżają obraz do naturalności, tak że czasami zapomina się, że ten las jest namalowany olejem i nie można do niego wejść.

Złośliwe plamy słoneczne na trawie, oświetlone korony i pnie stuletnich dębów zdają się emanować ciepłem, budząc w duszy wspomnienia pogodnego lata. Pomimo tego, że widoczne na zdjęciu dęby mają już pomarszczone gałęzie, ich pnie są powyginane, a kora miejscami odpadła, ich korony są nadal zielone i bujne. I mimowolnie myślisz, że te dęby będą w stanie stać przez ponad sto lat.

Warto zauważyć, że podróż Shishkina od pomysłu namalowania Oak Grove do pierwszych pociągnięć pędzla w krajobrazie trwała trzy dekady! Tyle czasu zajęło artyście uformowanie wizji tego monumentalnego płótna i czas ten nie poszedł na marne. Obraz dębowego gaju jest często nazywany najlepszym dziełem genialnego artysty.

"Przed burzą"
1884
Płótno, olej. 110x150 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie

Obraz I. I. Shishkina „Przed burzą” jest jednym z najbardziej kolorowych dzieł mistrza. Artystce doskonale udało się oddać atmosferę gęstej bliskości przed burzą. Chwila całkowitej ciszy przed szalejącymi żywiołami...
Linia horyzontu dzieli krajobraz dokładnie na dwie części. Górna część to przedburzowe ołowiane niebo, pełne życiodajnej wilgoci. Dolna to tęskniąca za tą właśnie wilgocią ziemia, płytka rzeka, drzewa.
Uderza obfitość odcieni błękitu i zieleni, genialne posiadanie perspektywy, złożone, niejednolite światło.
Widz czuje zbliżającą się burzę, ale jakby z zewnątrz... Jest tylko widzem, a nie uczestnikiem tajemnicy przyrody. To pozwala mu spokojnie cieszyć się szczegółami przedburzowego krajobrazu. Te szczegóły, które w naturze zawsze umykają ludzkiemu oku. Jednocześnie na zdjęciu nie ma absolutnie nic zbędnego. Harmonia.
To dziwne, ale patrząc na zdjęcie, nasuwa się pytanie: czy sam artysta został złapany przez deszcz, czy też udało mu się ukryć? Sama praca jest na tyle realistyczna, że w ogóle nie pojawia się pytanie o autentyczność krajobrazu.

„Mglisty poranek”
1897
Płótno, olej. 82,5 x 110 cm
Państwowe Muzeum-Rezerwat „Kreml Rostowski”

„Amanita”
1880-1890,
Galerii Trietiakowskiej

Etiuda Shishkina „Amanita” jest żywym przykładem utalentowanego szkicu wielkiego rosyjskiego artysty. Fabuła badania przypomina rosyjską bajkę: muchomory są nieodzownym atrybutem złych duchów, magicznych rytuałów, zagadek i przemian.

Przed widzem pojawia się rodzina jasnych grzybów w gąszczu dziewiczego lasu. Każdy z siedmiu przedstawionych muchomorów wydaje się mieć swój własny charakter, biografię i przeznaczenie. Na pierwszym planie para młodych silnych, przystojnych mężczyzn strzegących starszych rodziny w centrum kompozycji. W centrum wręcz przeciwnie, stare grzyby ze śladami tlenia i usychania... Artysta schematycznie, nieostro i niewyraźnie przedstawia las wokół głównych "bohaterów" obrazu. Nic nie powinno odwracać uwagi widza od malowniczej grupy muchomorów. Z drugiej strony to zielony las i brązowe liście korzystnie podkreślają jasność kapeluszy grzybów, biel plam na kapeluszach.

Celowo niedokończona praca stwarza poczucie bajeczności i nierzeczywistości obrazu. Jakbyśmy mieli wizję inspirowaną podstępnymi i trującymi grzybami w magicznym lesie.

„Las sosnowy”, 1889
Muzeum-Rezerwat V. D. Polenova

Na zdjęciu zalany letnim słońcem zakątek sosnowego lasu. Piaszczyste ścieżki wybielone przez słońce wskazują, że morze jest najprawdopodobniej w pobliżu. Cały obraz wypełniony jest sosnowym zapachem, szczególną iglastą wesołością i ciszą. Nic nie zakłóca spokoju lasu w godzinach porannych (cienie na piasku wskazują, że jest poranek).

Najwyraźniej mamy przed sobą jedną z daczy na przedmieściach Petersburga, gdzie artysta tak często znajdował tematy do swoich prac. A teraz, spacerując po lesie w letni poranek, skrzyżowanie piaszczystych ścieżek przyciągnęło uwagę mistrza. Dziesiątki odcieni zieleni, niebieskawych mchów, olśniewający piasek lekko pokryty żółtością… Cała ta paleta naturalnych kolorów nie mogła pozostawić Shishkina obojętnym. Patrząc na zdjęcie zaczynasz przypominać sosnowego spirytusa, szum chłodnego Bałtyku jest ledwie słyszalny w uszach. Cicho, ciepło, pachnąco. Letni spokój...

Jak każde inne dzieło Shishkina, obraz „Las sosnowy” zachwyca autentycznością, pedantycznym podejściem do najdrobniejszych szczegółów, realnością fabuły i niewyobrażalnym pięknem.

Wartownia w lesie
1870 Płótno, olej. 73x56
Donieckie Regionalne Muzeum Sztuki

„Strażnica w lesie” to niesamowite arcydzieło I. Szyszkina, które zachwyca swoją prostotą i oryginalnością. Wydawałoby się, że zwykła działka: drzewa, droga, mały domek. Coś jednak każe nam długo kontemplować ten obraz, jakby w nadziei odnalezienia w nim zaszyfrowanej wiadomości. Cóż, takie arcydzieło nie może być tylko obrazem malowanym zgodnie z nastrojem. To, co od razu rzuca się w oczy, to wysokie brzozy po obu stronach drogi. Rozciągają się - bliżej słońca.

Na obrazie dominują ciemnozielone odcienie, a jedynie w tle widzimy trawę i liście drzew oświetlone promieniami słońca. Promień słońca pada również na drewnianą bramę, podkreślając ją tym samym na zdjęciu. To główna atrakcja arcydzieła - najjaśniejszy szczegół. Obraz uderza swoją objętością. Patrząc na nią, czujesz głębię - widz wydaje się być otoczony ze wszystkich stron drzewami i przyzywać do przodu.

Las przedstawiony przez Shishkina wydaje się gęsty. Światło słoneczne nie tak łatwo się przez nią przebija, ale w samym środku obrazu - tam, gdzie stoi stróżówka, widzimy wyrwę. Obraz przesycony jest zachwytem nad naturą, a jednocześnie wyraża kontrast między naturą a człowiekiem. Czym jest ta stróżówka w porównaniu z potężnymi pniami sosen i wysokich brzóz? Taki mały punkcik w środku lasu.

"Bagno. Polesia"
1890
Olej na płótnie 90x142
Państwowe Muzeum Sztuki Republiki Białoruś
Mińsk

„W lesie hrabiny Mordvinovej. Peterhof
1891
Olej na płótnie 81 x 108
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa

"Letni dzień"
1891
Płótno, olej. 88,5 x 145 cm
Państwowa Galeria Trietiakowska

"Lato"
Płótno, olej. 112 x 86 cm
Państwowe Centralne Muzeum Kultury Muzycznej. MI Glinka

„Most w lesie”
1895
Płótno, olej. 108 x 81 cm
Muzeum Sztuki w Niżnym Nowogrodzie

„Kama w pobliżu Yelabuga”
1895
Olej na płótnie 106 x 177
Państwowe Muzeum Sztuki w Niżnym Nowogrodzie
Niżny Nowogród

"Las sosnowy"
1895
Płótno, olej. 128 x 195 cm
Muzeum Sztuki Dalekiego Wschodu

"W parku"
1897
Płótno, olej. 82,5 x 111 cm
Państwowa Galeria Trietiakowska

„Brzozowy gaj”
1896
Olej na płótnie 105,8 x 69,8
Muzeum Sztuki w Jarosławiu
Jarosław

Światowej sławy obraz „Brzozowy gaj” został namalowany olejem Shishkin w 1896 roku. W tej chwili obraz znajduje się w Muzeum Sztuki w Jarosławiu.
Na obrazie dominują odcienie zieleni, brązu i bieli. Wydawałoby się, że połączenie kolorów jest więcej niż proste, ale zaskakująco udane: patrząc na zdjęcie, całkowicie czujesz się wśród tych drzew, czujesz ciepło promieni słonecznych.
Skąpany w słońcu brzozowy zagajnik wydaje się promieniować jakimś szczególnym światłem, odczuwanym przez każdego, kto patrzy na zdjęcie. Nawiasem mówiąc, Shishkin, będąc patriotą swojego kraju, świadomie wybrał brzozę jako bohaterkę tego obrazu, ponieważ to ona jest uważana za symbol narodowy Rosji od czasów starożytnych.
Niesamowita wyrazistość, z jaką narysowane są wszystkie szczegóły, jest zaskakująca: trawa wydaje się niesamowicie jedwabista, kora brzozy jest jak prawdziwa, a każdy liść brzozy przywodzi na myśl zapach brzozowego zagajnika.
Ten pejzaż jest namalowany tak naturalnie, że trudno go nawet nazwać malarstwem. Nazwa jest raczej odzwierciedleniem rzeczywistości.

„Okrętowy gaj”
1898
Płótno, olej. 165x252 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie

Obraz „Ship Grove” jest jednym z ostatnich w twórczości mistrza. Kompozycja dzieła charakteryzuje się ścisłą równowagą i wyraźnym układem planów, nie posiada jednak kompozycji pejzażu charakterystycznej dla malarstwa XVIII – pierwszej połowy XIX wieku.
Subtelna obserwacja i bezbłędnie odnaleziony punkt widzenia pozwalają z powodzeniem uchwycić kawałek natury, zamieniając go w malowniczą platformę dla żywej przyrody. Wrażliwość percepcji natury, pełne miłości zrozumienie jej rysów i mistrzowskie oddanie jej uroku językiem malarstwa sprawiają, że płótna Szyszkina są namacalne, dając widzowi możliwość poczucia żywicznego zapachu lasu, jego porannego chłodu i świeżości powietrze.

Życie osobiste Shishkina rozwinęło się tragicznie. Obie jego żony zmarły dość wcześnie. Za nimi - i obaj jego synowie. Na tym śmierć się nie skończyła - po śmierci bliskiej sercu osoby, być może najbliższej osoby, ojca. Shishkin pogrążył się w pracy, która pozostała jego jedyną radością. Shishkin zmarł w pracy. Stało się to 20 marca, według nowego stylu, w 1898 roku. Artysta zmarł nagle. Rano malował w warsztacie, potem odwiedził bliskich i znowu wrócił do warsztatu. W pewnym momencie mistrz po prostu spadł z krzesła. Asystent natychmiast to zauważył, ale podbiegając zobaczył, że już nie oddycha.

"Autoportret"
1886
Akwaforta. 24,2 x 17,5 cm.
Państwowe Muzeum Rosyjskie
Sankt Petersburg

Ivan Shishkin „mieszka” w prawie każdym rosyjskim domu lub mieszkaniu. Zwłaszcza w czasach sowieckich właściciele lubili dekorować ściany reprodukcjami obrazów artysty wyrwanymi z czasopism. Ponadto Rosjanie zapoznają się z twórczością malarza od wczesnego dzieciństwa – niedźwiedzie w sosnowym lesie zdobiły opakowanie czekoladek. Już za życia utalentowanego mistrza nazywano „bohaterem lasu” i „królem lasu” na znak szacunku dla umiejętności wyśpiewywania piękna natury.

Dzieciństwo i młodość

Przyszły malarz urodził się w rodzinie kupca Iwana Wasiljewicza Szyszkina 25 stycznia 1832 r. Artysta spędził dzieciństwo w Yelabuga (w czasach carskich była to część guberni Wiatka, dziś jest to Republika Tatarstanu). Ojciec był kochany i szanowany w małym prowincjonalnym miasteczku, Iwan Wasiljewicz przez kilka lat zajmował nawet krzesło szefa osady. Z inicjatywy kupca i za własne pieniądze Yelabuga nabył drewniany wodociąg, który częściowo jeszcze działa. Shishkin przedstawił także swoim współczesnym pierwszą książkę o historii swojej ojczyzny.

Będąc wszechstronną i pragmatyczną osobą, Iwan Wasiljewicz starał się zainteresować syna Wanię naukami przyrodniczymi, mechaniką, archeologią, a gdy chłopiec dorósł, wysłał go do I Gimnazjum Kazańskiego w nadziei, że jego potomstwo otrzyma doskonałe wykształcenie . Jednak młody Iwan Szyszkin bardziej pociągała sztuka od dzieciństwa. Dlatego instytucja edukacyjna szybko się znudziła i opuścił go, mówiąc, że nie chce zostać urzędnikiem.

Powrót syna do domu zdenerwował rodziców, tym bardziej, że potomek, gdy tylko opuścił mury gimnazjum, zaczął bezinteresownie rysować. Mama Daria Aleksandrowna była oburzona niezdolnością Iwana do nauki, a także zirytowana faktem, że nastolatek zupełnie nie nadawał się do prac domowych, siedząc i robiąc bezużyteczny „brudny papier”. Ojciec wspierał żonę, chociaż potajemnie cieszył się pragnieniem piękna, które obudziło się w jego synu. Aby nie denerwować rodziców, artysta rysował nocami – tak określano jego pierwsze kroki w malarstwie.

Obraz

Na razie Ivan „majstrował” pędzlem. Ale kiedy do Yelabuga przybyli artyści, którzy zostali zwolnieni ze stolicy, aby namalować ikonostas kościoła, i po raz pierwszy Shishkin poważnie pomyślał o zawodzie twórczym. Dowiedziawszy się od Moskali o istnieniu szkoły malarstwa i rzeźby, młody człowiek rozpalił się marzeniem o zostaniu uczniem tej wspaniałej placówki oświatowej.

Ojciec z trudem, ale mimo wszystko zgodził się wypuścić syna w dalekie krainy - pod warunkiem, że potomek nie porzucił tam studiów, ale najlepiej zamienił się w drugie. Biografia wielkiego Shishkina pokazała, że \u200b\u200bbezbłędnie dotrzymał słowa danemu rodzicowi.

W 1852 roku Moskiewska Szkoła Malarstwa i Rzeźby przyjęła w swoje szeregi Iwana Szyszkina, który znalazł się pod opieką portrecisty Apollona Mokryckiego. A początkującego malarza pociągały krajobrazy, w rysowaniu których bezinteresownie ćwiczył. Wkrótce cała szkoła dowiedziała się o jasnym talencie nowej gwiazdy sztuk wizualnych: nauczyciele i koledzy zauważyli wyjątkowy dar bardzo realistycznego rysowania zwykłego pola lub rzeki.

Dyplom szkoły nie wystarczył Shishkinowi, aw 1856 roku młody człowiek wstąpił do Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, w której zdobył także serca nauczycieli. Iwan Iwanowicz studiował pilnie i zadziwiał wybitnymi zdolnościami malarskimi.

Już w pierwszym roku artysta wyjechał na letnią praktykę na wyspę Valaam, za której widok później otrzymał duży złoty medal z akademii. W czasie studiów skarbonka malarza została uzupełniona o dwa małe srebrne i małe złote medale za obrazy przedstawiające petersburskie pejzaże.

Po ukończeniu akademii Iwan Iwanowicz miał okazję doskonalić swoje umiejętności za granicą. Akademia przyznała utalentowanemu absolwentowi specjalną emeryturę, a Szyszkin, nieobciążony troskami o zarobek, wyjechał do Monachium, a następnie do Zurychu, Genewy i Düsseldorfu.

Tutaj artysta próbował swoich sił w grawerowaniu „wodą królewską”, dużo pisał piórem, spod którego wyszedł fatalny obraz „Widok w okolicach Düsseldorfu”. Lekka, zwiewna praca poszła do domu - za nią Shishkin otrzymał tytuł akademika.

Przez sześć lat poznał przyrodę obcego kraju, ale tęsknota za domem wzięła górę, Iwan Szyszkin wrócił do ojczyzny. We wczesnych latach artysta niestrudzenie podróżował po bezkresach Rosji w poszukiwaniu ciekawych miejsc, niezwykłej przyrody. Kiedy pojawił się w Petersburgu, urządzał wystawy, brał udział w sprawach artelu artystów. Malarz zaprzyjaźnił się z Konstantinem Sawickim, Arkhipem Kuinzhdim i.

W latach 70-tych zajęcia się powiększyły. Iwan Iwanowicz założył wraz ze współpracownikami Towarzystwo Objazdowych Wystaw Artystycznych, przystępując jednocześnie do stowarzyszenia akwafortystów. Na człowieka czekał nowy tytuł - za obraz "Dzicz" Akademia wyniosła go do szeregu profesorów.

W drugiej połowie lat 70. XIX wieku Iwan Szyszkin prawie stracił miejsce, które udało mu się zająć w kręgach artystycznych. Przeżywając osobistą tragedię (śmierć żony), mężczyzna upił się i stracił przyjaciół i krewnych. Z trudem zebrał się w sobie, rzucając się na oślep do pracy. W tym czasie z pióra mistrza wyszły arcydzieła „Żyto”, „Pierwszy śnieg”, „Las sosnowy”. Iwan Iwanowicz tak opisał swój własny stan: „Co mnie teraz najbardziej interesuje? Życie i jego przejawy, teraz, jak zawsze.

Krótko przed śmiercią Iwan Szyszkin został zaproszony do nauczania w Wyższej Szkole Artystycznej przy Akademii Sztuk Pięknych. Koniec XIX wieku to schyłek starej szkoły artystycznej, młodzi ludzie woleli trzymać się innych zasad estetycznych, jednak

Oceniając talent artysty, biografowie i wielbiciele Shishkina porównują go z biologiem - starając się zobrazować nieromantyczne piękno natury, Iwan Iwanowicz uważnie studiował rośliny. Przed rozpoczęciem pracy czuł mech, drobne listki, trawę.

Stopniowo ukształtował się jego szczególny styl, w którym widoczne były eksperymenty z kombinacjami różnych pędzli, pociągnięć, próby oddania nieuchwytnych kolorów i odcieni. Współcześni nazywali Iwana Szyszkina poetą natury, który potrafił dostrzec charakter każdego zakątka.

Geografia twórczości malarza jest szeroka: Iwan Iwanowicz inspirował się krajobrazami Ławry Trójcy Sergiusza, lasem na Ełku, przestrzeniami Sokolnik i Sestroretsk. Artysta malował w Puszczy Białowieskiej i oczywiście w rodzinnej Jełabudze, dokąd przyjechał z wizytą.

Co ciekawe, Shishkin nie zawsze działał sam. Na przykład malarz zwierząt i towarzysz Konstantin Savitsky pomógł namalować obraz „Poranek w sosnowym lesie” - spod pióra tego artysty na płótnie ożyły młode niedźwiadki. Obraz posiada dwie sygnatury autorskie.

Życie osobiste

Życie osobiste genialnego malarza było tragiczne. Ivan Shishkin po raz pierwszy zszedł do ołtarza późno - dopiero w wieku 36 lat. W 1868 roku z wielkiej miłości ożenił się z siostrą artysty Fiodora Wasiljewa, Jewgienią. W tym małżeństwie Iwan Iwanowicz był bardzo szczęśliwy, nie mógł znieść długiej rozłąki i zawsze spieszył się z wcześniejszym powrotem z podróży służbowych w Rosji.

Evgenia Alexandrovna urodziła dwóch synów i córkę, a Shishkin rozkoszował się ojcostwem. Również w tym czasie dał się poznać jako gościnny gospodarz, chętnie przyjmujący gości w domu. Ale w 1874 roku żona zmarła, a wkrótce potem jej mały syn odszedł.

Z trudem pozbywając się żalu, Shishkin poślubił swoją uczennicę, artystkę Olgę Ładogę. Rok po ślubie kobieta zmarła, pozostawiając Iwana Iwanowicza z córką w ramionach.

Biografowie zauważają jedną cechę charakteru Iwana Szyszkina. Przez lata nauki w szkole nosił przydomek Mnich - tak nazywany ze względu na swoją ponurość i izolację. Jednak ci, którym udało się zostać jego przyjaciółmi, byli wtedy zaskoczeni, jak rozmowny i żartobliwy był mężczyzna w kręgu krewnych.

Śmierć

Iwan Iwanowicz opuścił ten świat, jak przystało na mistrzów, aby pracować nad kolejnym arcydziełem. W słoneczny wiosenny dzień 1898 roku artysta usiadł rano przy sztalugach. Oprócz niego w warsztacie pracował asystent, który opowiedział szczegóły śmierci nauczyciela.

Shishkin ziewnął, po czym jego głowa po prostu opadła na pierś. Lekarz postawił diagnozę - niewydolność serca. Obraz „Leśne królestwo” pozostał niedokończony, a ostatnim ukończonym dziełem malarza jest „Ship Grove”, który dziś zachwyca odwiedzających „Muzeum Rosyjskie”.

Iwan Szyszkin został najpierw pochowany na Cmentarzu Prawosławnym w Smoleńsku (Petersburg), aw połowie XX wieku prochy artysty przeniesiono do Ławry Aleksandra Newskiego.

Obrazy

1870 - "Strażnica w lesie"
1871 - „Brzozowy las”
1878 - „Brzozowy gaj”
1878 - „Żyto”
1882 - "Na skraju sosnowego lasu"
1882 - „Skraj lasu”
1882 - „Wieczór”
1883 - "Potok w brzozowym lesie"
1884 - „Odległości leśne”
1884 - „Sosna w piasku”
1884 - "Polesie"
1885 - „Mglisty poranek”
1887 - „Dębowy Gaj”
1889 - "Poranek w sosnowym lesie"
1891 - „Deszcz w dębowym lesie”
1891 - „Na dzikiej północy…”
1891 - „Po burzy w Mary Howie”
1895 – „Las”
1898 - „Okrętowy gaj”

Shishkin Ivan Ivanovich jest założycielem rosyjskiego epickiego krajobrazu, który daje szerokie, uogólnione wyobrażenie o majestatycznej i wolnej rosyjskiej naturze. Na obrazach Shishkina urzeka ścisła prawdziwość obrazu, spokojna szerokość i majestat obrazów, ich naturalna, dyskretna prostota. Poezja pejzaży Szyszkina przypomina spokojną melodię pieśni ludowej z biegiem szerokiej, rwącej rzeki.

Shishkin urodził się w 1832 roku w Yelabuga, wśród nietkniętych i majestatycznych lasów regionu Kama, który odegrał ogromną rolę w powstaniu Shishkina jako pejzażysty. Od młodości opętany pasją do malarstwa, w 1852 roku opuścił rodzinne strony i wyjechał do Moskwy, do Szkoły Malarstwa i Rzeźby. Wszystkie swoje myśli artystyczne skierował na obraz natury, w tym celu nieustannie podróżował do parku Sokolniki, aby studiować szkice, studiował przyrodę. Biograf Shishkina napisał, że nikt przed nim tak pięknie nie malował przyrody: „...tylko pole, las, rzeka - i wychodzą z niego tak piękne jak szwajcarskie widoki”. W 1860 r. Shishkin znakomicie ukończył Akademię Sztuk Pięknych z dużym złotym medalem.

Artysta przez cały okres swojej twórczości kierował się jedną ze swoich zasad i nie zmienił go przez całe życie: „Tylko naśladowanie natury może zadowolić pejzażystę, a najważniejsze dla pejzażysty jest staranne studiowanie natura ... Natury należy szukać w całej jej prostocie ... ”

Tak więc przez całe życie podążał za zadaniem jak najwierniejszego i najdokładniejszego odtworzenia istniejącego, a nie upiększania go, nie narzucania swojej indywidualnej percepcji.

Dzieło Shishkina można nazwać szczęśliwym, nigdy nie znał bolesnych wątpliwości i sprzeczności. Całe swoje twórcze życie poświęcił doskonaleniu metody, którą stosował w swoim malarstwie.

Obrazy przyrody Shishkina były tak prawdziwe i dokładne, że często nazywano go „fotografem rosyjskiej natury” - niektórzy z zachwytem, inni innowatorami, z lekką pogardą, ale w rzeczywistości wciąż wywołują podekscytowanie i podziw u publiczności. Nikt nie przechodzi obok jego płócien obojętnie.

Zimowy las na tym zdjęciu jest spętany mrozem, wydaje się odrętwiały. Na pierwszym planie kilkusetletnie sosny olbrzymie. Ich potężne pnie ciemnieją na tle jasnego białego śniegu. Shishkin przekazuje niesamowite piękno zimowego krajobrazu, spokojnego i majestatycznego. Po prawej ciemnieje nieprzebyty gąszcz lasu. Wszystko wokół pogrążone jest w zimowym śnie. Tylko rzadki promień zimnego słońca przenika przez krainę śniegu i rzuca jasne złote plamy na gałęzie sosen, na polanę w oddali. Nic nie zakłóca ciszy tego niezwykle pięknego zimowego dnia.

Bogata paleta odcieni bieli, brązu i złota oddaje stan zimowej natury, jej piękno. Tutaj pokazany jest zbiorowy obraz zimowego lasu. Obraz jest pełen epickiego dźwięku.

Zaczarowany przez Czarodziejkę Zimę las stoi -
A pod śnieżną grzywą, nieruchomy, niemy,
Świeci wspaniałym życiem.
A on stoi, oczarowany... oczarowany magicznym snem,
Wszyscy owinięci, wszyscy skuci lekkim puchowym łańcuchem ...

(F. Tyutczew)

Obraz powstał w roku śmierci artysty, który niejako wskrzesił bliskie mu motywy związane z lasem, z sosnami. Krajobraz został wystawiony na 26. Wystawie Objazdowej i spotkał się z ciepłym przyjęciem postępowej publiczności.

Artysta przedstawił sosnowy las masztowy oświetlony słońcem. Sosnowe pnie, ich igły, brzeg leśnego potoku o skalistym dnie skąpane są w lekko różowawych promieniach, stan spoczynku podkreśla przezroczysty strumyk przesuwający się po czystych kamieniach.

Liryzm wieczornego oświetlenia łączy się na obrazie z epickimi postaciami gigantycznego lasu sosnowego. Ogromne pnie drzew o kilku popręgach, ich spokojny rytm nadają całemu płótnu szczególnej monumentalności.

„Ship Grove” – łabędzi śpiew artysty. Śpiewał w nim o swojej ojczyźnie z jej potężnymi smukłymi lasami, czystą wodą, żywicznym powietrzem, błękitnym niebem i łagodnym słońcem. Przekazał w nim to uczucie miłości i dumy z piękna matki ziemi, które nie opuściło go przez całe twórcze życie.

Letnie popołudnie. Po prostu padało. Na wiejskiej drodze są kałuże. Wilgoć ciepłego deszczu jest wyczuwalna zarówno na złocistym polu zboża, jak i na szmaragdowej zieleni trawy z jasnymi polnymi kwiatami. Czystość ziemi obmywanej deszczem jeszcze bardziej przekonuje rozświetlone po deszczu niebo. Jego niebieski jest głęboki i czysty. Ostatnie perłowo-srebrzyste chmury uciekają ku horyzontowi, ustępując miejsca południowemu słońcu.

Szczególnie cenne jest to, że artysta potrafił z duszą oddać przyrodę odnowioną po deszczu, powiew odświeżonej ziemi i trawy, dreszcz biegnących chmur.

Żywa prawdziwość i poetycka duchowość czynią z obrazu „Południe” dzieło o wielkiej wartości artystycznej.

Płótno przedstawia płaski krajobraz centralnej Rosji, którego spokojne piękno wieńczy potężny dąb. Niekończące się przestrzenie doliny. W oddali lekko połyskuje wstęga rzeki, ledwie widać biały kościół, a dalej na horyzoncie wszystko tonie w zamglonym błękicie. Ta majestatyczna dolina nie ma granic.

Wiejska droga wije się przez pola i gubi się w oddali. Po bokach jego kwiatów błyszczą w słońcu stokrotki, kwitnie bezpretensjonalny głóg, nisko pochylają się cienkie łodygi wiech. Kruche i delikatne, podkreślają siłę i wielkość potężnego dębu, dumnie górującego nad równiną. W przyrodzie panuje głęboka cisza przed burzą. Ponure cienie z chmur przebiegały przez równinę ciemnymi falami. Nadchodzi straszna burza. Kędzierzawa zieleń gigantycznego dębu jest nieruchoma. On, jak dumny bohater, spodziewa się pojedynku z żywiołami. Jego potężny pień nigdy nie ugnie się pod podmuchami wiatru.

To ulubiony temat Shishkina - temat wielowiekowych lasów iglastych, leśnej dziczy, majestatycznej i uroczystej przyrody w jej niewzruszonym spokoju. Artysta dobrze oddał charakter lasu sosnowego, majestatycznie spokojnego, ogarniętego ciszą. Słońce delikatnie oświetla pagórek w pobliżu potoku, wierzchołki stuletnich drzew, pozostawiając pogrążoną w cieniu leśną dzicz. Wyrywając pnie pojedynczych sosen z leśnego zmierzchu, złote światło słońca ujawnia ich harmonię i wysokość, rozpiętość ich gałęzi. Sosny są nie tylko poprawnie przedstawione, nie tylko podobne, ale piękne i wyraziste.

Nuty subtelnego ludowego humoru wprowadzają zabawne postacie niedźwiedzi patrzących na dziuplę z dzikimi pszczołami. Krajobraz jest jasny, czysty, pogodnie radosny w nastroju.

Obraz jest namalowany w zimnych srebrno-zielonych odcieniach. Natura jest nasycona wilgotnym powietrzem. Poczerniałe pnie dębów są dosłownie spowite wilgocią, strumienie wody płyną po drogach, krople deszczu bulgoczą w kałużach. Ale pochmurne niebo już zaczyna się rozjaśniać. Przenikając siatkę drobnego deszczu wiszącego nad dębowym gajem, z nieba leje się srebrzyste światło, odbijane przez szarostalowe refleksy na mokrych liściach, powierzchnia czarnego mokrego parasola srebrzy się, mokre kamienie, odbijając światło, nabierają popielaty odcień. Artysta zmusza widza do podziwiania subtelnego połączenia ciemnych sylwetek pni, mlecznoszarego welonu deszczu i srebrzystych wyciszonych odcieni szarości zieleni.

Na tym płótnie, bardziej niż na jakimkolwiek innym obrazie Shishkina, ujawniono narodowość jego postrzegania natury. Artysta stworzył w nim obraz o wielkiej epickiej sile i prawdziwie monumentalnym brzmieniu.

Szeroka równina ciągnąca się aż po horyzont (artysta celowo układa pejzaż wzdłuż wydłużonego płótna). I wszędzie, gdziekolwiek spojrzysz, dojrzewające ziarno kłosi się. Zbliżające się podmuchy wiatru kołyszą żyto falami – jeszcze bardziej odczuwa się, jakie jest wysokie, tłuste i grube. Pofałdowane pole dojrzałego żyta wydaje się być wypełnione złotem, rzucając matowy połysk. Droga, skręcając, wcina się w gęstwinę bochenków, a oni natychmiast to ukrywają. Ale ruch jest kontynuowany przez wysokie sosny ustawione wzdłuż drogi. Wydaje się, że olbrzymy chodzą po stepie ciężkim, miarowym krokiem. Potężna, pełna heroicznych sił natura, bogata, wolna kraina.

Upalny letni dzień zapowiada burzę. Od długotrwałego upału niebo odbarwiło się, straciło swój dźwięczny błękit. Nad horyzontem pojawiają się już pierwsze chmury burzowe. Z wielką miłością i umiejętnością namalowano pierwszy plan obrazu: droga pokryta lekkim pyłem, nad którą przelatują jaskółki, i tłuste dojrzałe kłosy, i białe kłosy stokrotek, i chabry błękitne w złocie żyta.

Obraz „Żyto” jest uogólnionym obrazem ojczyzny. Zwycięsko brzmi uroczysty hymn na cześć obfitości, płodności, majestatycznego piękna rosyjskiej ziemi. Ogromna wiara w potęgę i bogactwo natury, z jaką wynagradza ludzką pracę, to główna idea, która przyświecała artyście przy tworzeniu tego dzieła.

Artysta doskonale uchwycił światło słoneczne panujące w gabinecie, szpary jasnoniebieskiego nieba skontrastowane z zielenią korony dębu, przejrzyste i drżące cienie na pniach starych dębów.

Obraz oparty jest na wierszu M. Yu Lermontowa pod tym samym tytułem.

Temat samotności brzmi na obrazie. Na nie do zdobycia nagiej skale, pośród całkowitej ciemności, śniegu i lodu, stoi samotna sosna. Księżyc oświetla ponury wąwóz i nieskończoną odległość pokrytą śniegiem. Wydaje się, że w tej krainie zimna nie ma nic żywego, wszystko wokół jest zamarznięte. zdrętwiały. Ale na samym skraju urwiska, desperacko trzymająca się życia, dumnie stoi samotna sosna. Ciężkie płatki skrzącego się śniegu spętały jego gałęzie, ciągnąc w dół do ziemi. Ale sosna znosi swoją samotność z godnością, siła dotkliwego zimna nie jest w stanie jej złamać.

Shishkin Ivan Ivanovich (1832-1898) - najsłynniejszy rosyjski malarz, grafik, który przedstawiał naturę w całej okazałości. Różnorodność dzieł twórcy jest niesamowita: na jego obrazach można znaleźć stepowe i leśno-stepowe, iglaste krajobrazy nie tylko w Rosji, ale także w innych krajach. Jest popularny zarówno w naszym kraju, jak i na całym świecie.

Iwan Szyszkin: biografia

Ten wybitny człowiek urodził się w rodzinie kupieckiej i żył zwyczajnym życiem aż do lat szkolnych. Jak wiecie, Shishkin nie mógł uczyć się w zwykłej szkole, więc opuścił ją i poszedł do szkoły artystycznej. Stamtąd wstąpił na uniwersytet w Petersburgu, gdzie studentów uczono nie tylko malarstwa, ale także architektury i rzeźby. Taka baza bardzo dobrze wpłynęła na rozwój zdolności młodego Szyszkina. Jednak zadania studyjne nie wystarczały artyście, a wolny czas spędzał na świeżym powietrzu.

Niezależna praktyka Shishkina

Plener to malowanie w plenerze. Artyści tworzyli na ulicy, by tworzyć lekkie, nastrojowe obrazy, w przeciwieństwie do wyidealizowanych obrazów, które powstawały w pracowniach (przy pomocy wyobraźni). Ivan Shishkin również wyszedł na świeże powietrze. Biografia tej osoby składa się z ciągłych podróży do różnych części świata, aby nauczyć się rysować różne krajobrazy.

Szyszkin wychodził na spacery z farbami lub materiałami graficznymi (ołówki, węgiel) i pisał do okręgu petersburskiego. Dzięki temu nawykowi młody człowiek szybko doskonalił swoje umiejętności w przedstawianiu kształtów i detali.

Wkrótce zasługi młodego malarza zostały zauważone w instytucji edukacyjnej, a artysta Shishkin otrzymał za te prace wiele medali. Obrazy stały się bardziej realistyczne, a on popełniał mniej błędów. Wkrótce młody człowiek stał się jednym z najbardziej znanych artystów w Rosji.

„Popołudnie pod Moskwą”

Ten obraz jest bardzo jasny i jasny. Pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy, jest kontrast nieba i pola, błękitu i żółci. Artysta (Shishkin) przeznaczył więcej miejsca na niebo, prawdopodobnie dlatego, że snopy są już bardzo jasne. Większość zdjęcia zajmują szare chmury. Można je znaleźć w wielu odcieniach: szmaragdowym, niebieskim i żółtym. Tylko wąski pas niebieskawego horyzontu oddziela pole od nieba. W tej odległości widać wzgórza, a nieco bliżej granatowe sylwetki krzewów i drzew. Najbliżej widza jest obszerne pole.

Pszenica już dojrzała, ale po lewej widać dziką, nie obsianą ziemię. Burza spalonej trawy wyróżnia się na tle żółtawej masy kłosów i tworzy niezwykły kontrast. Na pierwszym planie widzimy początek pola pszenicy: artysta ułożył kreski czerwonawe, bordowe i ciemne ochry, tak aby wyczuć głębię tych snopów. Na drodze biegnącej między trawą a polem artysta Shishkin przedstawił dwie postacie. Po ubraniach tych ludzi można poznać, że są to chłopi. Jedna z postaci zdecydowanie należy do kobiety: widzimy chustę zawiązaną na głowie i ciemną spódnicę.

„Sosny oświetlone słońcem”

Ivan Shishkin napisał wiele niesamowitych dzieł. Najbardziej lubił portretować las sosnowy. Warto jednak zwrócić uwagę na inne płótna: nie są one pozbawione piękna i okazują się czasem znacznie ciekawsze niż bardziej znane obrazy.

Sosny to jeden z odwiecznych tematów w twórczości takiego artysty jak Szyszkin Iwan Iwanowicz. W tym krajobrazie gra światła i cienia jest szczególnie niezwykła. Słońce świeci zza pleców artysty, z czasem jest południe lub późne popołudnie. Na pierwszym planie są dwie wysokie sosny. Ich pnie są tak mocno przyciągane do nieba, że nie mieszczą się na zdjęciu. Dlatego korony drzew zaczynają się dopiero na środku obrazu. Chociaż pnie nie są bardzo stare, na ich korze już porósł mech. Od słońca wydaje się żółtawy, aw niektórych miejscach szary.

Cienie drzew są bardzo długie i ciemne, artysta przedstawił je prawie na czarno. W oddali widać jeszcze trzy sosny: są ułożone kompozycyjnie, aby nie zrzucić widza z głównej rzeczy na zdjęciu. Kolorystyka tej pracy - ciepła składa się głównie z jasnozielonych, brązowych, ochrowych i żółtawych odcieni. Ta paleta wywołuje radość i poczucie spokoju w duszy. Wszystko to jest rozcieńczone kilkoma zimnymi odcieniami, które Shishkin umiejętnie rozprowadził na całym obrazie. Widzimy szmaragdowe odcienie na wierzchołkach koron sosen i po lewej stronie. Dzięki takiemu połączeniu kolorów kompozycja wygląda bardzo harmonijnie i jednocześnie jasno.

„Krajobraz z jeziorem” (1886)

Ten obraz jest jednym z nielicznych autorstwa Shishkina, który przedstawia wodę. Artysta wolał malować gęsty las, w przeciwieństwie do jasnej roślinności w tej pracy.

Pierwszą rzeczą, która zwraca uwagę w tej pracy, jest jezioro. Powierzchnia wody jest napisana bardzo szczegółowo, dzięki czemu można zobaczyć lekkie zmarszczki w pobliżu brzegu oraz dokładne odbicia drzew i krzewów.

Dzięki przejrzystemu jasnoniebieskiemu, miejscami fioletowemu niebu woda w jeziorze wydaje się bardzo czysta. Jednak ochra i zielonkawe inkluzje sprawiają wrażenie, że to jezioro jest prawdziwe.

Pierwszy plan obrazu

Na pierwszym planie zielona plaża. Mała trawa jest tak jasna, że wydaje się kwaśna. Przy samej krawędzi wody gubi się w jeziorze, miejscami wystając z jego gładkiej tafli. W kontrastującej trawie widoczne są małe, polne kwiaty, tak białe, że wydaje się, że są odblaskiem słońca na roślinach. Na prawo od jeziora duży ciemnozielony krzew kołyszący się na wietrze, przeplatany jasnymi, jasnozielonymi odcieniami.

Po drugiej stronie jeziora, po lewej stronie, widz może dostrzec dachy kilku domów; prawdopodobnie w pobliżu jeziora znajduje się wioska. Za dachami wznosi się szmaragdowy, ciemnozielony las sosnowy.

Artysta (Shishkin) wybrał odpowiednią kombinację jasnoniebieskiego, zielonego (ciepłego i zimnego), ochry i czerni.

„Dali”

Coś tajemniczego emanuje z obrazu Shishkina „Dali”, krajobraz wydaje się zagubiony w zachodzącym słońcu. Słońce już zaszło i widzimy tylko lekką smugę światła w pobliżu horyzontu. Samotne drzewa wznoszą się po prawej stronie na pierwszym planie. Wokół nich rośnie wiele roślin. Zieleń jest bardzo gęsta, więc prawie żadne światło nie przebija się przez krzaki. Bliżej środka płótna znajduje się wysoka lipa, która pochyliła się pod ciężarem swoich gałęzi.

Niebo, podobnie jak na innych obrazach, zajmuje większą część kompozycji. Niebo jest najjaśniejsze na płótnie. Szaro-niebieski kolor nieba przechodzi w jasnożółty. Rozproszone lekkie chmury wyglądają bardzo lekko i dynamicznie. W tej pracy Szyszkin Iwan Iwanowicz pojawia się przed nami jako romantyk i marzyciel.

Na pierwszym planie widzimy małe jezioro, które przechodzi w dal. Odzwierciedla ciemny kamień i spaloną ochrę oraz żółto-zieloną trawę. W oddali fioletowe, szare wzgórza, niezbyt wysokie, ale zauważalne.

Patrząc na zdjęcie, ogarnia cię uczucie smutku i pocieszenia. Efekt ten powstaje dzięki ciepłym odcieniom, których artysta Shishkin użył w swojej pracy.

Ivan Shishkin jest jednym z najbardziej znanych malarzy i grafików, którzy przedstawiali naturę. Ten człowiek był naprawdę zakochany w lasach, gajach, rzekach i jeziorach Rosji, więc dopracował je w najdrobniejszych szczegółach w swoich pracach. Według obrazów Szyszkina można nie tylko opisać klimat Rosji, ale także przestudiować podstawy pleneru malarskiego. Artysta opanował do perfekcji zarówno farby olejne, jak i materiały graficzne, co jest rzadkością wśród kreatywnych ludzi. Trudno wymienić ludzi, którzy malowali przyrodę tak dobrze, jak artysta Shishkin. Obrazy tego mężczyzny są bardzo naturalistyczne, kontrastowe i jasne.