Listy Bookera są zawsze skarcone. Kiedy jest to zasłużone (na przykład, jeśli trafiają się dziwaczne powieści śmieciowe, takie jak „Baby 44”, lub jeśli sędziowie uparcie od lat nie dają nawet masła z figi uznanym mistrzom, takim jak Atkinson lub), a kiedy nie, nieustannie besztają. W tym roku główne zarzuty wobec Bookera były następujące: wielu Amerykanów, mało krajów Wspólnoty Narodów. Nieważne, czy tak było w momencie wręczenia nagrody: w Nowej Zelandii skończyło się całe sauvignon blanc – tak świętowano. Żądanie jest oczywiście uzasadnione. W 2017 roku długa już lista została zawężona do Nowego Jorku i Londynu, z których wyróżniało się kilku anglo-pakistańskich autorów (Hamid, Shamsi) i trochę Irlandii. Ah nie. Był też Arundhati Roy. Nikt nie zauważył.
Z drugiej strony stało się tak, ponieważ w tym roku jury Bookera postanowiło pójść nietypową drogą i wyróżnić autorów, których powieści ludzie naprawdę czytają, a nie widzą po raz pierwszy. Tym tłumaczy się umieszczenie na liście Ali Smith (nieoczekiwanie, ale w Wielkiej Brytanii sprzedano już 50 tys. tak jak powinno, i wszyscy uwielbiają Zadie Smith, trzykrotnego zdobywcę nagród Sebastiana Barry'ego i wszystkich innych.
Oczywiście listę rozrzedzili debiutanci i eksperymentatorzy, ale w sumie – pomijając fakt, że tym razem Nowej Zelandii znowu nie spotkała literatura – zachowali się, jeśli nie innowacyjnie, to uczciwie. I dlatego w ogóle wygrała powieść George'a Saundersa - dobra, utalentowana i bardzo fajnie zrobiona. Sędziowie po prostu nie mieli innego wyjścia. Jeśli skupisz się na czytelnych i ciekawych zawodnikach wagi ciężkiej w zestawieniu, możesz oczywiście w ostatniej chwili skręcić w stronę eksperymentu lub debiutu, ale będzie to nieuczciwe, byle nie krykiet, więc tym razem wszystko zakończyło się klasykiem, żadnych sztuczek, szczęśliwe zakończenie.
Zwycięzca: „Lincoln in the Bardo” George'a Saundersa
Dlaczego wygrał
Po raz pierwszy wygrał ulubieniec wszystkich bukmacherów i jest jasne, dlaczego. Kiedy czyta się powieść Saundersa – choć na pewno lepiej się jej słucha, bo w nagraniu wersji audio brało udział 116 osób – od celebrytów, takich jak David Sedaris, Susan Sarandon i Julianne Moore, po przyjaciół i krewnych Saundersa (czasami są to ci sami ludzie), - więc kiedy czytasz powieść „Lincoln in the Bardo”, jakoś bardzo wyraźnie rozumiesz, jak bardzo decyduje to niewidzialne dwadzieścia jeden gramów - tylko nie dusze, jak w filmie Iñárritu, ale talent, magia, którą pisarz ma lub nie. A kiedy już jest – a w przypadku Saundersa na pewno nim jest – wówczas pisarz może sobie pozwolić na napisanie zupełnie przestarzałej w 2017 roku postmodernistycznej, na wskroś intertekstualnej powieści o, przepraszam, życiu i śmierci, a ta powieść – dzięki tym bardzo gramów gwiezdnego pyłu - będzie wyglądać na żywą, świeżą i absolutnie niezbędną.
O czym jest powieść
„Lincoln in the Bardo” – ze swoją zmienną strukturą wewnętrzną, zachwycającą niektórych zatwardziałych francuskich poststrukturalistów – mógł się pojawić jeszcze w latach osiemdziesiątych, kiedy było już jasne, że kultura to palimpsest. Warunkowe Saunders nawet wtedy mógł słowami wgryźć się w treść tekstu i wygryźć stamtąd powieść - wszystkiego było już tutaj tak wiele. Treść tekstu „Lincoln in the Bardo” jest bardzo nieliniowa, bardzo rozwarstwiona, ale którą jednak, przy całej swojej złożoności, można opisać dosłownie w pigułce. Abraham Lincoln odwiedza swojego zmarłego syna Williego w krypcie. Sam Willie utknął w półświecie, w tym samym bardo, a wraz z nim cały tłum martwych dusz o różnym stopniu groteskowości, wszystkimi głosami wspominających swoje minione życie. Ich krzyki, płacze, jęki, jęki, narzekania i lamenty Saunders rozcieńcza kolażem historycznych dokumentów i książek (zarówno prawdziwych, jak i fikcyjnych), w których – fraza po frazie – zarejestrowano przejście młodego Williego z choroby do białej krypty na tle ówczesnych wydarzeń politycznych.
Wydawałoby się, że to wszystko jest takie jasne i nie nowe – i kolaż, i żywa stylizacja przeszłości, i grecki chór umarłych – ale te same 21 gramów magii zmienia wszystko. Saunders jest mistrzem słowa, zasłużonym wirtuozem krótkiej formy – każdy krzyk kolejnego trupa, każdą suchą frazę udającą oficjalny dokument zamienia w aforyzm, w wybuch czystej literackiej przyjemności, której prawdziwa Chanel , Pablo Neruda i Ranevskaya nie wstydziliby się subskrybować. Saunders (a wersja audio tylko wzmacnia to uczucie) sprawiła, że czytanie powieści stało się stereofonicznym przeżyciem. Czytelnik nie czyta powieści, lecz przechodzi przez nią, podążając za zmarłymi, których ciągnie do śmierci, i za żywymi, którzy wracają do życia, i to rzadkie poczucie pełnej obecności w książce jest tą samą magią, która generalnie , oczekuje się przede wszystkim od pisarza.
"Eksmo", 2018, przeł. G. Kryłowa
Powieść o wszystkim: historia wilków Emily Friedlund
Powieść „Opowieść o wilkach” Emily Friedlund jest dobrą, ale bardzo debiutancką. Wiesz, jaka jest klątwa rozdęcia tematycznego, która od razu uderza w pisarza, gdy ten podpisuje kontrakt na publikację swojej pierwszej powieści? To wtedy pisarz tak bardzo boi się, że już nigdy nie zostanie opublikowany, że zaczyna gorączkowo wypełniać swoją powieść wszystkim, co chciał powiedzieć. I w pewnym momencie książka staje się jak walizka, na której leży czerwony i spocony autor, usiłujący siłą woli stłumić wszystkie ważne wątki i myśli, wszystkie wypowiedziane i niewypowiedziane słowa, wszystkie plamy, odciski, refleksje i błyski, które wystają z tej walizkowej powieści z rękawami i spodniami. „Historia wilków” to taka walizka.
Spójrzcie, co tu jest: problem fałszywych oskarżeń o pedofilię i kruchość relacji „nastolatek-dorosły”, i nauka chrześcijańska z jej modlitwą zamiast medycyny, i istota macierzyństwa, i romans dorastania wraz z kolejny malowniczy obraz tego, jakie czarne głębiny czają się w dojrzewającej duszy nastoletniej kobiety, a las jako lekarstwo na duszę, i życie, i łzy, i miłość. Każdy z tych tematów byłby więcej niż wystarczający na pełnoprawną powieść, ale kiedy Fridlund próbuje je zebrać w jednym miejscu, książka zaczyna się kruszyć, staje się fragmentaryczna, nieostra.
Historia Lindy/Matti, dziewczyny, która mieszka w lesie i spotyka życie poza nim (szkolna bomba seksualna, były pedofil, para chrześcijańskich naukowców i ich syn), jest jak gruby pamiętnik obserwacji dzikiej przyrody. Ten pamiętnik jest napisany niesamowicie dobrze - oczywiście za dwie, trzy powieści wykluje się z Fridlunda bardzo potężny pisarz, ale jak dotąd cały wynik wszystkich obserwacji bohaterki sprowadza się do jednego: ludzie są bardzo dziwni. Las jest lepszy. Wszystko na teraz.
Kto i kiedy wyda po rosyjsku"Eksmo", 2018
Powieść o tym, co ważne: „West Exit” / „Exit West” autorstwa Mohsina Hamida
Od razu pojawiły się stwierdzenia tego rodzaju – no cóż, w końcu nagroda została przyznana za literaturę, a nie za porządek obrad. Tak więc powieść Mohsina Hamida jest na porządku dziennym. Pospieszna i bardzo zrozumiała, by nie powiedzieć prosta, przypowieść o uchodźcach io tym, że granice między państwami istnieją tylko w ludzkich głowach. (Inne wątki powieści: wojna jest zła, ksenofobia jest zła, żyjmy razem, miłość żyje trzy lata, na świecie są nie tylko źli ludzie, ale i dobrzy.)
Frontalny atak powieści na czytelnika jest jednak znacznie rozjaśniony stylem Hamida. Historię Saida i Nadii, dwojga kochanków, którzy muszą uciec z rozdartego wojną kraju przez magiczne czarne drzwi, opowiada długimi zdaniami, wydechami, bardzo miękko, bardzo poetycko, bardzo dyskretnie. I ten dobitnie wyciszony głos narratora, a także fantastyczna skorupa, w której opakowana jest cała historia, tworzą niezbędną poduszkę graniczną, ten właśnie krok w tył, którego powieść potrzebuje, by nie stać się kolejnym poruszeniem.
Idea Hamida jest jasna: zostawmy złożone, nowatorskie ruchy i kombinacje, najsubtelniejsze ruchy stylu i inne ulotności na tłuste czasy, ale na razie porozmawiajmy po prostu o najważniejszej rzeczy; więc szybciej uderza do głowy. To jest zarówno siła powieści, jak i jej słabość. Ponieważ bez względu na to, jak bardzo talent narracyjny Hamida stara się ukryć monumentalną konstrukcję powszechnych prawd, wciąż wychodzi od czasu do czasu i obciąża sumienie czytelnika.
Dziś na konferencji prasowej w Hotelu Golden Ring jury Rosyjskiej Nagrody Literackiej Booker ogłosiło „długą listę” prac kwalifikujących się do rywalizacji o nagrodę 2017 dla najlepszej powieści w języku rosyjskim.
W 2017 roku do konkursu Russian Booker Prize nominowano 80 prac, dopuszczono 75. W procesie nominacji wzięło udział 37 wydawnictw, 8 czasopism, 2 uczelnie wyższe i 11 bibliotek.
„Długą listę” powieści kwalifikujących się do konkursu ustala jury po zapoznaniu się ze wszystkimi nominowanymi utworami. Od 2008 roku „długa lista” została ograniczona do maksymalnie 24 powieści.
Oceniając wyniki nominacji, przewodniczący jury Rosyjskiej Nagrody Bookera w 2017 roku, poeta i prozaik Piotr Aleszkowski, powiedział: do wniosku, że 19 z nich zasługuje na to, by znaleźć się na długiej liście.
Kontynuowany jest projekt „Student Booker”, w ramach którego „równoległe” jury studenckie, w skład którego wchodzą laureaci konkursu na eseje krytyczne o powieściach Bookera, wybiera własnego laureata. Rozpoczęty w 2004 roku z inicjatywy Centrum Studiów nad Współczesną Literaturą Rosyjską Rosyjskiego Państwowego Uniwersytetu Humanitarnego projekt ten z roku na rok poszerza krąg uczestników. Dzięki dostępowi do Internetu konkurs studencki ma zasięg ogólnopolski.
Długa lista Rosyjskich Nagród Bookera 2017 wygląda następująco:
1. Bogatyrewa Irina. Formuła wolności. Moskwa: Przyjaźń narodów. 2017. nr 6
2. Boczkow Walery. naga natura. M.: Wydawnictwo „E”, 2017
3. Breininger Olga. W Związku Radzieckim nie było Adderalla. M.: AST, wydanie Eleny
Szubina, 2017
4. Włosy Andrieja. Dłużnik. Moskwa: Eksmo, 2016
5. Gigołaszwili Michaił. Sekretny rok. M.: AST, pod redakcją Eleny Shubiny, 2016
6. Ermakow Oleg. Pieśń Tungu. Moskwa: Czas, 2017
7. Kacper Calle. Cud: romans z medycyną. Petersburg: Gwiazda. 2017. nr 6
8. Kozłowa Anna. F20. M.: RIPOL klasyk, 2017
9. Lidski Włodzimierz. Opowieści z naszej krwi. M.: RIPOL klasyk, 2017
10. Małyszew Igor. Nomah. Iskry wielkiego ognia. M.: Nowy świat. 2017. nr 1
11. Miedwiediew Władimir. ZAHHOK. M.: ArsisBuks, 2017
12. Mielichow Aleksander. Randka z Quasimodo. Petersburg: Newa. 2016. nr 7
13. Nikołajenko Aleksandra. Zabij Bobrykina. Historia morderstwa. M.: NP „CSL”, rosyjski Guliwer, 2016
14. Nowikow Dmitrij. Nagi płomień. M.: AST, pod redakcją Eleny Shubiny, 2016
15. Andriej Rubanow. Patriota. M.: AST, pod redakcją Eleny Shubiny, 2017
16. Słapowski Aleksiej. Niepewność. M.: AST, pod redakcją Eleny Shubiny, 2017
17. Tugariewa Anna. Inszallah. Czeczeński pamiętnik. Moskwa: Przyjaźń narodów. 2017. nr 1
18. Filipenko Sasza. Czerwony Krzyz. Moskwa: Czas, 2017
19. Czyżowa Elena. Sinolog. M.: AST, pod redakcją Eleny Shubiny, 2016
W 2017 roku najstarsza niezależna nagroda literacka w Rosji zostanie przyznana po raz 26. Przypomnijmy, że z ogólnej liczby nominowanych prac Kapituła Nagrody wybrała „długą listę” powieści dopuszczonych do konkursu. W drugim etapie konkursu jury wyłania sześciu finalistów („krótka lista”), aw etapie finałowym laureata nagrody.
Wysokość nagrody dla laureata wynosi 1 500 000 rubli. Pozostałych pięciu finalistów otrzyma po 150 000 rubli. „Długa lista” (long-lista) prac zostanie ogłoszona 7 września. „Krótka lista” sześciu finalistów zostanie ogłoszona przez jury 26 października. Nazwisko laureata Rosyjskiej Nagrody Bookera 2017 zostanie ogłoszone 5 grudnia.
Tegorocznemu jury przewodniczył Piotr Aleszkowski, prozaik, historyk, prezenter radiowy, laureat Rosyjskiej Nagrody Bookera-2016. W skład jury weszli: Alexey Purin (St. Petersburg), poeta, krytyk; Artem Skvortsov (Kazań), krytyk literacki, krytyk; Alexander Snegirev, prozaik, laureat Rosyjskiej Nagrody Bookera-2015; Marina Osipova, dyrektor Biblioteki Regionalnej (Penza).
Najstarsza niezależna nagroda książkowa w Rosji, Russian Booker, założona w 1992 roku, ogłosiła krótką listę tegorocznych głównych nominacji. Jury, któremu w tym roku przewodniczył pisarz Piotr Aleszkowski, 5 grudnia będzie musiało wybrać zwycięzcę nagrody w wysokości 1,5 miliona rubli i nagrody honorowej. A do tego czasu można czytać wszystkie nominowane prace. 360 mówi o każdej książce i finale, unikając spoilerów, gdy tylko jest to możliwe.
Oficjalna strona nagrody
Spotkanie z Quasimodo, Aleksandrem Mielichowem
Ta powieść to kameralna historia dziewczyny z prowincjonalnego miasteczka, ale na całe życie, od dzieciństwa do pojawienia się pierwszego wnuka. Tekst kończy się właśnie na randce głównej bohaterki z Quasimodo, którego poznała w Internecie. Tutaj wysoki styl liryczny miesza się z „niskim”, ultrarealistycznym. Jeden ma opisać całe piękno życia, drugi całą jego brzydotę, a ich połączenie pokazuje, jak jedno przelewa się w drugie. Właściwie cały tekst jest wielkim dyskursem o naturze piękna, jego „zbędności” w codzienności i tragizmie, który prowadzi do nadmiernego pogoni za nim.
Mielichow urodził się w 1947 roku i pisze od 1979 roku. Wykształcenie - matematyk, kandydat nauk fizycznych i matematycznych. Zaczął od prostej sowieckiej literatury satyrycznej, ale stopniowo przeszedł do bardziej złożonych form. Jego najbardziej znaczącym dziełem jest trylogia "I nie ma dla nich odpłaty", którą tworzył przez ponad 20 lat. To wielkie, osobiste wyznanie rosyjskiego Żyda (Melichow jest pół-Żydem), w obrębie którego wraz z całym krajem dokonuje się radykalny przewrót ideologiczny przełomu wieków.
"Noma. Iskry wielkiego ognia, Igor Malyshev
Książka o charakterze historycznym, a właściwie biografia Nestora Machno i jego ruchu anarchistycznego, który podczas wojny secesyjnej bił białych do białości, a czerwonych do czerwieni, przełożony na formę artystyczną. Tekst przesycony jest okrucieństwem w duchu epoki, którą opisuje. „Nomachowcy” (imię Machno zalotnie zastąpiono tu Nomachem) zabijają wszystko, co żyje, z nieuwagą, biali – z podłą perwersją, czerwoni i prości wieśniacy – z niewinnością. Powieść przypomina szczegółowo „Iskrę życia” Remarque'a w opisach przemocy, tam pokazane jest tylko okrucieństwo niemieckich nazistów, a tutaj okrucieństwo całej ludności w wojnie wszystkich ze wszystkimi.
Igor Malyshev jest nie tylko pisarzem, ale także inżynierem na imprezie nuklearnej i muzykiem ludowym. Słynie z zupełnie innych książek – dobrych opowiadań „Lis” i „Dom”, zamieszkałych przez ciasteczka, syreny, wilkołaki, gobliny, demony i inne cudowne stworzenia. Zgodnie z fabułą są to miłe, jasne opowieści, osadzone w dość nieoczekiwanym miejscu – albo w Moskwie końca XIX wieku, albo w porewolucyjnej czerwonej Rosji.
„Zahok”, Władimir Miedwiediew
Znowu powieść historyczna. Panorama krwawych wydarzeń w Tadżykistanie lat 90., kiedy tam pieriestrojka przerodziła się w strzelaninę, krwawą masakrę, w której zginęło nawet 100 tysięcy osób. Kronika historyczna przeplata się tutaj z thrillerem detektywistycznym, opowiadanym z perspektywy kilku bohaterów, Rosjan i Tadżyków. Każdy z nich - ze swoim przeznaczeniem, sposobem myślenia, mową. W pięknej artystycznej formie, ze znajomością lokalnych zwyczajów, języka i historii, opowiedziane są podstawowe przyczyny tadżyckiej tragedii. Podobnie jak Syria, Tadżykistan jest kołdrą patchworkową pospiesznie zszytą z mnóstwa grup etnicznych, języków i kultur, które uchroniły jedynie wpływy Czerwonego Imperium od rozpadu i wojny wewnętrznej. A kiedy odeszła, stało się to, co naturalne.
To bardzo osobisty romans, ponieważ Miedwiediew, choć urodził się w Rosji, w młodym wieku przeniósł się z rodzicami do Tadżykistanu, gdzie spędził większość swojego życia. Tam pracował jako ślusarz, robotnik, nauczyciel na wsi, korespondent tadżyckiej gazety, fotoreporter i trener sportowy. I oczywiście pisarz. Jego poprzednim hitem był zbiór opowiadań „Polowanie z Kukui” utrzymany w duchu makabrycznego urban fantasy. O milionerach żeniących się z psami, schodzących na rekonesans do królestwa martwych staruszek i sprawiedliwych diabłów.
Michaił Gigołaszwili. Zdjęcie: RIA Novosti / Ekaterina Chesnokova
Sekretny rok, Michaił Gigołaszwili
Prawdopodobnie pierwsza fikcyjna powieść historyczna w imieniu Iwana Groźnego. Akcja rozgrywa się w 1575 r., kiedy tron moskiewski przejściowo objął chan kasimowski Symeon Bekbułatowicz, a Iwan Wasiljewicz zmienił zawód i udał się na odosobnienie w Aleksandrowskiej Słobodzie. Kilka dni z jego życia opisano tam w pierwszej osobie na ponad 600 stronach drobnego druku. W rezultacie powstał najobszerniejszy historyczny portret tego kontrowersyjnego przywódcy. W pewnym sensie nawet dekonstrukcja obrazu: fani króla widzieli tu kolejne bluźniercze oszczerstwo, a przeciwnicy – wybielanie i usprawiedliwianie. A więc Gigolashvili odniósł sukces.
Gigolashvili to rosyjski gruziński pisarz pochodzący z Tbilisi. Z wykształcenia – filolog. Pisze co trzy, cztery lata, ale zawsze trafia w sedno. Co więcej, na zupełnie inne tematy i podobno dla różnych odbiorców. Jego główne książki to słynna, pokręcona powieść społeczna The Interpreter (2003) o tłumaczu, który pomaga niemieckim policjantom (już nie nazistowskim) przesłuchiwać uchodźców z niedawno upadłego ZSRR. Jego druga ważna książka „Diabelski młyn” pokazuje ten upadek od środka, z rodzinnego miasta autora, Tbilisi. I jego główny powód: rozkład wszystkich warstw społeczeństwa sowieckiego.
„Zabij Bobrykina. Historia jednego morderstwa, Aleksandry Nikołajenko
Książka porównywana siłą języka i budowanym napięciem do legendarnej pracy „Moskwa – Petuszki” Wenedikta Erofiejewa. I po ilości fars, karykatur, subtelnych stylizacji. Historia „znienawidzonego Bobrykina”, który dręczył głównego bohatera w szkole, aw wieku dorosłym poślubił swojego bliskiego przyjaciela, raz po raz popada w sny, a potem w pozór gry. Tekst przesiąknięty jest setkami literackich przecięć, magią i grozą codzienności.
Sasha Nikolaenko jest przede wszystkim artystką, dlatego w książce znajduje się dużo rysowanych przez nią ilustracji - realistycznych, na krawędzi i za nią. Co więcej, artystka jest dziedziczna – jej matka też jest artystką. Rzadko pisze, tłumacząc, że „nie jest grafomanką”.
„Wszyscy ci grafomani również myślą, że są wspaniali, ale sami piszą jakieś bzdury w toalecie lub w kuchni i nie mogą przestać. To znaczy, są tacy jak ja, ale wciąż nie tacy jak ja, ponieważ chociaż cały czas piszę, wciąż cały czas rysuję, dopóki nie napiszę ”- mówi Alexandra Nikolaenko.
Nagi płomień, Dmitrij Nowikow
Książka jest hymnem na cześć rosyjskiej północy. Jego błyskotliwa natura i silni ludzie, którzy zawsze żyją jakby na skraju wyginięcia na lodowej pustyni, ratując się wiarą, przypadkiem i niekończącym się poszukiwaniem dróg zbawienia. To chyba jedyna z prezentowanych powieści z mniej lub bardziej optymistycznym zakończeniem, choć z wyraźną goryczą. A przecież najważniejsze jest tu opisanie wspaniałej północnej przyrody, jej bogactw, północnego sposobu życia ludzi, prawdy o tej ziemi.
Nic dziwnego, biorąc pod uwagę, że autor urodził się i mieszka w Karelii (w Pietrozawodsku) i służył we Flocie Północnej. Jest zdeklarowanym śpiewakiem regionu i szerzej całej Północy – jego utwory o trudach i korzyściach ciężkiego życia w pobliżu Terytorium Polarnego zostały docenione zarówno w Moskwie (Nagroda Puszkina w 2007 roku), jak i w Oslo (norweski Barentsforflag Nagroda w 2008 roku) oraz w małej ojczyźnie (tytuł Zasłużonego Działacza Kultury Republiki Karelii w 2014 roku).
TASS-DOSIER. 5 grudnia 2017 r. Ogłoszone zostanie nazwisko laureata Rosyjskiej Nagrody Literackiej Booker.
„Russian Booker” to rosyjska niezależna nagroda literacka. Przyznawany corocznie za najlepszą powieść napisaną w języku rosyjskim.
Historia nagród
Powstała w 1991 roku z inicjatywy szefa brytyjskiej firmy handlowej Booker plc Michaela Caine'a oraz British Council w Rosji. Nagroda została pomyślana jako odpowiednik prestiżowej brytyjskiej Nagrody Bookera (Man Booker Prize; od 1969 roku przyznawana jest za najlepszą powieść napisaną w języku angielskim). Do 1997 r. Nazywała się Rosyjska Nagroda Bookera, następnie przemianowano ją na „Smirnoff-Booker” (od sponsora - fundacji charytatywnej ku pamięci rosyjskiego przedsiębiorcy P. A. Smirnova), w 2002 r. - na „Booker - Open Russia” ( po imieniu sponsora - Regionalna organizacja publiczna „Otwarta Rosja”). Obecną nazwę nosi od 2006 r., od 2017 r. nagrodzie zaufała firma filmowa Fetisov Illusion.
Zasady
Do nagrody może być nominowana powieść napisana w języku rosyjskim przez żyjącego autora, opublikowana w okresie od 16 czerwca poprzedniego roku do 15 czerwca bieżącego roku. Warunki konkursu i skład jury określa kapituła (Booker Committee), w skład której wchodzą pisarze, dziennikarze i osobistości kultury. Pierwszym przewodniczącym Rosyjskiego Komitetu Bookera był Michael Caine. Od jesieni 2015 r. kieruje nim Simon Dixon, profesor University College London, specjalista od kultury rosyjskiej. Sekretarz literacki komitetu od 1999 roku - krytyk Igor Szaitanow. Wydawcy książek, redakcje pism literackich, największe biblioteki i uczelnie mają prawo zgłosić do nagrody dwie prace. Jury konkursu składa się z pięciu osób i jest corocznie wybierane przez Komitet Bookera spośród pisarzy i postaci kultury. Jury może dodać własnych kandydatów do nagrody (w wyjątkowych przypadkach), sporządzić listę „długą” i „krótką”, a następnie wyłonić zwycięzcę.
Statystyka
W ciągu całego istnienia „Rosyjskiego Bookera” „długa lista” nagrody obejmowała około 670 powieści. Finalistami zostało 146 prac, laureatami 24. Najkrótsza lista finalistów była w 1995 roku - trzy powieści, najdłuższa - w 2005 roku - siedem powieści.
Laureaci
Pierwszym właścicielem „Rosyjskiego Bookera” w 1992 roku był Mark Kharitonov za powieść „Linie losu, czyli skrzynia Milashevicha”. W kolejnych latach nagrodzonymi zostały powieści Władimira Makanina („Stół nakryty suknem i z karafką pośrodku”, 1993), Bułata Okudżawy („Teatr zniesiony”, 1994), Michaiła Szyszkina („Pojmanie Ismaela ", 2000), Ludmiła Ulitskaya ( "Sprawa Kukockiego", 2001), Wasilij Aksenow ("Woltaireanie i wolterianie", 2004), Olga Slavnikova ("2017", 2006) i inni znani pisarze.
W latach 2001 i 2011, zgodnie ze specjalnymi zasadami, przyznano nagrodę specjalną - „Rosyjski Booker Dekady”. Pierwszym laureatem nagrody był Georgy Vladimov („Generał i jego armia”, zwycięzca 1995), drugim – Alexander Chudakov („Ciemność zapada na starych schodach ...”, finalista 2001; pośmiertnie).
Nagrody
W 2017 roku zdobywca nagrody głównej otrzyma 1,5 miliona rubli, finaliści - po 150 tysięcy rubli.
Od 2004 r. równolegle z nagrodą główną przyznawany jest także „Student Booker”, którego zwycięzcę określa jury złożone ze studentów i doktorantów. Powstaje na podstawie wyników ogólnorosyjskiego konkursu esejów napisanych o powieściach znajdujących się na „długiej liście” „Rosyjskiego Bookera”.
„Rosyjski Booker - 2016”
W 2016 roku nominowanych do Rosyjskiej Nagrody Bookera nominowało 36 rosyjskich i zagranicznych wydawców, sześć czasopism, pięć uniwersytetów i dziesięć bibliotek. Do udziału w konkursie nominowano 73 prace, dopuszczono 71. Jury przewodniczyła poetka i prozaiczka Olesya Nikolaeva. W skład jury weszli także prozaik i krytyk Alisa Ganieva, filolog i poeta Vladimir Kozlov, dyrektor Nowosybirskiej Państwowej Regionalnej Biblioteki Naukowej, wiceprezes Stowarzyszenia Bibliotek Rosyjskich Swietłana Tarasowa, filolog i profesor Rosyjskiego Państwowego Uniwersytetu Humanistycznego David Feldman .
13 lipca przedstawiono „długą listę” kandydatów, która zawierała 24 prace, w tym nową powieść laureatki z 2001 roku Ludmiły Ulickiej („Drabina Jakubowa”).
5 października pojawiła się rosyjska krótka lista Bookera. Obejmuje powieści Piotra Aleszkowskiego („Twierdza”), Leonida Juzefowicza („Zimowa droga”), Borysa Minajewa („Miękka tkanina: Batiste. Tkanina”), Sukhbata Aflatuni („Pokłon Trzech Króli”), Siergieja Lebiediewa („Ludzie sierpnia") i Aleksandra Mielichowa ("I nie ma dla nich zemsty").
1 grudnia ogłoszono nazwisko zwycięzcy nagrody - był to Petr Aleshkovsky. Jego powieść Forteca opowiada historię pryncypialnego archeologa pracującego nad wykopaliskami w starożytnym rosyjskim mieście. Jest zmuszony przeciwstawić się zarówno arbitralności urzędników, jak i zbrodniczym planom ludzi dążących do zniszczenia starożytnej fortecy miejskiej.
„Rosyjski Booker - 2017”
W 2017 roku nominowanych do Rosyjskiej Nagrody Bookera nominowało 37 wydawnictw, 11 bibliotek, 8 czasopism i dwa uniwersytety. Do udziału w konkursie nominowano 80 prac, dopuszczono 75. Przewodniczącym jury jest pisarz Petr Aleshkovsky. Oprócz niego w jury zasiadają poeta i krytyk Aleksiej Purin, krytyk i krytyk literacki Artem Skworcow, prozaik Aleksander Sniegiriew oraz dyrektor Biblioteki Regionalnej w Penzie. M.Ju Lermontowa Marina Osipowa.
7 września ogłoszono „długą listę” kandydatów, na której znalazło się 19 prac, w tym powieści laureatki z 2009 roku. Elena Chizhova (sinolog) i laureat z 2013 roku Andrey Volos (dłużnik).
26 października ogłoszono rosyjską krótką listę Bookera. Obejmuje powieści Michaiła Gigolaszwilego („Sekretny rok”), Igora Małyszewa („Nomach. Iskry wielkiego ognia”), Władimira Miedwiediewa („ZAHHOK”), Aleksandra Mielichowa („Randka z Quasimodo”), Aleksandry Nikołajenko („Zabij Bobrykin. Historia morderstwa”) i Dmitrij Nowikow („Nagi płomień”).