>

Romanse w twórczości kompozytorów rosyjskich. Romanse w twórczości kompozytorów rosyjskich Słynne romanse z nazwiskami kompozytorów rosyjskich

Rozwój edukacyjny i metodologiczny „Romanse w twórczości kompozytorów rosyjskich”

Utwór przeznaczony jest dla szerokiego grona czytelników, można go także wykorzystać do organizacji wieczorów tematycznych poświęconych romansowi rosyjskiemu dla kategorii wiekowej od klas średnich szkół średnich, dziecięcej szkoły muzycznej i dziecięcej szkoły artystycznej.

WSTĘP

Uwielbiam słuchać, pogrążając się w błogości,
Romanse żarliwych westchnień ognia.
S. Daniłow


Czasem na koncertach, w radiu, telewizji, w domowym muzykowaniu słyszymy dzieła wyróżniające się rzadką ekspresją, wysokimi słowami poetyckimi, żywą melodią i połączeniem idei poetyckiej z ideą muzyczną. Utwory te są często krótkie, ich głos nie jest donośny i adresowany do wąskiej grupy słuchaczy.
Te prace to romanse.
Romans... Jest pełen uroku i lekkiego smutku.
Romanse dają najszersze możliwości wyrażania myśli, uczuć, nastrojów...

Historia romansu.

Słowo romans przenosi nas w odległe średniowiecze w Hiszpanii. To tam, w XIII-XIV wieku, w twórczości wędrownych poetów-śpiewaków powstał nowy gatunek pieśni, łączący techniki recytatywnego, melodyjnego, melodyjnego początku i tańca mimicznego. Pieśni śpiewaków trubadurów były wykonywane w ich ojczystym języku romańskim. Stąd wzięła się nazwa „romanse”, która wyznaczała nie tylko szczególny gatunek tekstu poetyckiego, tradycje wykonawcze, ale także charakterystyczny typ melodii z towarzyszeniem instrumentu muzycznego.
W XV wieku wraz z rozwojem liryki, zwłaszcza poezji dworskiej, w Hiszpanii zaczęto wydawać zbiory romansów, tzw. romanssero. Z Hiszpanii romans przeniósł się do Anglii i Francji.
Romans przeniknął do krajów Europy Zachodniej początkowo jako gatunek literacki, poetycki, ale stopniowo zakorzenił się jako gatunek muzyczny, tworząc niezależny kierunek w muzyce wokalnej różnych krajów.
Anglicy nazywali romanse nie tylko kompozycjami wokalnymi, ale także wielkimi poematami rycerskimi, a Francuzi – lirycznymi pieśniami miłosnymi. Zbliżając się do sztuki ludowej, romans został wzbogacony o elementy ludowe, stał się popularnym gatunkiem demokratycznym, zachowując, w przeciwieństwie do hiszpańskiej pieśni ludowej, swoje specyficzne cechy.
Jako gatunek muzyczny, romans z czasem rozszerzył swój zakres, wypełniony miłością, komizmem, treściami satyrycznymi.

Rosyjski romans

W XVIII wieku gatunek romansu został zdefiniowany także w rosyjskiej sztuce muzycznej, stając się jednym z wybitnych zjawisk rosyjskiej kultury. Romans stał się gatunkiem, w którym poezja i muzyka najściślej się połączyły.
W Rosji romans początkowo pojawia się w szlachcie stolicy, a następnie w środowisku prowincjonalnym. Jest specjalnie przystosowany dla wąskiego kręgu osób, które odwiedzają salony i spotykają się na wieczory. Tworzy się tam ciepła, domowa atmosfera, która sprzyja wyrażaniu serdecznych uczuć.
Pierwsze romanse miały przeważnie charakter salonowy, cechowała je sztuczność zarówno samych przeżyć, jak i ich wyrazu. Ale z biegiem czasu romanse stały się prostsze, uczucia miłosne zaczęto przekazywać otwarcie i wyraźniej. Romans był szeroko rozpowszechniony nie tylko w wykształconych warstwach społeczeństwa, ale stał się także własnością raznochintsy, filistynów, zwykłych ludzi, którzy docenili w nim głębię uczuć, szczerość i serdeczność. Romans adresowany był do każdej osoby, która doświadczyła gorącej i silnej miłości lub zawiodła się na niej. Odwieczne uczucie w swojej różnorodności i konfliktach, które podnieca i zadaje cierpienie ludzkiemu sercu, pozostając treścią romansu, przeciwstawia się chłodowi, obojętności i wyobcowaniu, które człowiek często odczuwa w prawdziwym życiu.
Romans zapisuje pamiętny moment w historii relacji i losów ludzi, w ten czy inny sposób oddzielając ich od próżnego świata i przenosząc w krainę prawd wiecznych, w sferę wartości prawdziwie ludzkich.

Odmiany romansu w Rosji:

Szeroki obieg romansu w różnych warstwach społeczeństwa w Rosji spowodował także pojawienie się jego odmian: romansu „miejskiego”, „miejskiego”, który przeniknął miasto do zróżnicowanego środowiska. Szczególną odmianą jest romans drobnomieszczański, czyli „okrutny”. Wyróżniał się niezwykle intensywnymi namiętnościami, udręką, przesadą i doprowadzoną do skrajnych intonacji.
Bliski romansowi „okrutnemu” i „cygańskiemu”, z falą kultową, która nie zna granic miłosnej namiętności.
Romans łączy w tanecznych rytmach takie odmiany gatunkowe jak ballada, elegia, barkarola, romanse.
Elegia jest utworem liryczno-filozoficznym. Przykładem romansu przypominającego elegię jest piękny romans „Mglisty poranek” do słów I. S. Turgieniewa. Z poetyckim wdziękiem oddaje bolesne uczucie tęsknoty za szczęściem, które odeszło.
Romans przypominający balladę charakteryzuje się obrazami inspirowanymi starożytnymi tradycjami i legendami. Przykładem jest romans „Czarny szal” A. N. Wierstowskiego do wierszy A. S. Puszkina.
Wielu kompozytorów stworzyło utwory wokalne i instrumentalne z gatunku barkaroli. Barcarole - (włoska barcarola, od barca - łódź), pieśń weneckich gondolierów charakteryzuje się miękkim, wahadłowym ruchem melodii i charakterem lirycznym. Cechy ludowej barkaroli pojawiają się także w romansach rosyjskich.
Obecnie pod pojęciem „romans” rozumie się całą różnorodność kameralnych form wokalnych (solowych i zespołowych) z towarzyszeniem instrumentów, najczęściej fortepianu.
Możliwe są również opcje takie jak akompaniament na gitarze i harfie:

(na zdjęciu - dziewczyna grająca na harfie)
(na zdjęciu - młody mężczyzna grający na gitarze)

Ważną rolę w rozwoju romansu rosyjskiego w pierwszej połowie XIX wieku odegrali kompozytorzy Alyabyev, Varlamov, Gurilev, Wierstowski, Bułachow. Poczesne miejsce zajmuje także gatunek pieśni romantycznej i kameralnej w twórczości kompozytorów klasycznych – Dargomyżskiego i Glinki.
(Portret M.I. Glinki)
Romanse Michaiła Iwanowicza Glinki są dumą rosyjskiej klasyki. Kompozytor pisał je przez całe życie. Niektóre z nich przedstawiają obrazy rosyjskiej przyrody i życia, a romanse liryczne są rodzajem spowiedzi.
W romansach M. I. Glinki urzeka wszystko: szczerość i prostota, skromność i powściągliwość w wyrażaniu uczuć i nastrojów, klasyczna harmonia, surowość formy, piękno melodii.
MI Glinka jest założycielką rosyjskiej szkoły śpiewu wokalnego. Jego romanse są niewyczerpanym źródłem piękna i doskonałości.
Kompozytor komponował romanse do wierszy współczesnych poetów – Żukowskiego, Delviga, Puszkina, bliskich przyjaciół, na przykład I.V. Lalkarz.
W tekstach wokalnych kompozytora szczególne miejsce zajmują romanse do słów A.S. Puszkin. Wśród nich jest perła rosyjskich tekstów wokalnych „Pamiętam cudowny moment”. W tym romansie połączył się geniusz poety i kompozytora.
W 1838 r M.I. Glinka poznała Ekaterinę, córkę Anny Petrovny Kern, którą A.S. Puszkin zadedykował wiersz „Pamiętam cudowny moment”.
„Nie była dobra” – wspominał później kompozytor – „na jej bladej twarzy odbijało się nawet coś cierpiącego, ale pociągały mnie jej jasne, wyraziste oczy, niezwykle smukła sylwetka i szczególny rodzaj uroku i godności rozlanej w całej jej osobie. coraz więcej”.
Odczucia M. I. Glinki były podzielone: ​​Pisał: „W domu czułem się obrzydliwie, ale po drugiej stronie jest tyle życia i przyjemności. Ogniste poetyckie uczucia do E. K., które w pełni zrozumiała i podzieliła się…”
Spotkanie z Ekateriną Kern przyniosło kompozytorowi wielką radość. Wrażliwość, duchowość, wychowanie dziewczynki uderzyły M. I. Glinkę. Dzięki głębokiemu, czystemu uczuciu kompozytora do Ekateriny Kern powstał natchniony romans poetycki „Pamiętam cudowny moment”.
(Portret A.S. Dargomyżskiego)
Ponad sto piosenek i romansów napisał słynny rosyjski kompozytor A. S. Dargomyżski.
W romansach wewnętrzny świat człowieka, jego uczucia i myśli są głęboko i psychologicznie prawdziwie ujawniane.

Ulubieni poeci A.S. Dargomyżskim byli A. S. Puszkin, M. Yu. Lermontow, A. Delvig, Beranger. Ich geniusz stał się źródłem inspiracji dla wielu kompozytorów tamtych czasów.
Romans Dargomyżskiego „Jestem smutny” do słów M. Yu. Lermontowa jest przesiąknięty głębokim liryzmem. Słynne są takie romanse jak „Skończyłem 16 lat”, „Doradca tytularny”, „Stary kapral”.
Piotr Iljicz Czajkowski pisał swoje romanse (jest ich ponad sto) przez całe życie. Są bardzo różnorodni zarówno pod względem gatunkowym, jak i nastroju, a także postaci bohaterów.
Romanse Piotra Iljicza charakteryzują się szczerością uczuć lirycznych, duchową otwartością i prostotą wyrazu.
(Portret P.I. Czajkowskiego)
O romansach P. I. Czajkowskiego kompozytor B. V. Asafiew napisał:
„... W potwornych warunkach rzeczywistości rosyjskiej, zwłaszcza prowincjonalnej, wśród ludzi cierpiących na życie małostkowe i wulgarne, potrzebna była muzyka... o bezpośrednim, szczerym uczuciu, która umożliwiłaby... dusza" ...
Muzyka Czajkowskiego pojawiła się we właściwym czasie i otworzyła pełne możliwości tego rodzaju intensywnej komunikacji emocjonalnej”.
Trudno znaleźć osobę, która nie słyszałaby romansów P. I. Czajkowskiego. Tutaj jest kilka z nich:
„W środku hałaśliwego balu” do słów A. N. Tołstoja Jest napisany w rytmie walca, co odpowiada treści wiersza (wspomnienia spotkania z ukochaną osobą podczas balu). Romans ten jest subtelną, przenikliwą, liryczną miniaturą, intymnym wyznaniem uczuć.

Jednym z najbardziej promiennych romansów kompozytora jest „Czy króluje dzień” do słów A. N. Tołstoja. Wszystko w nim odzwierciedla burzliwą rozkosz, żar bezgranicznego, wszechogarniającego uczucia.

Romans „Błogosławię cię, lasy” do słów z wiersza A. N. Tołstoja „Jan z Damaszku” ze swej natury można przypisać filozoficznym stronom tekstów wokalnych P. I. Czajkowskiego. Jej główną ideą jest gloryfikacja piękna i potęgi natury, z którą nierozerwalnie związane jest życie człowieka.
(Portret N.A. Rimskiego-Korsakowa)
Nie sposób nie wspomnieć o jeszcze jednym kompozytorze, który wzbogacił skarbnicę rosyjskiego romansu – Nikołaju Andriejewiczu Rimskim-Korsakowie.

W wieloaspektowej twórczości kompozytora szczególne miejsce zajmują romanse, których stworzył 79.
Teksty wokalne Nikołaja Andriejewicza charakteryzują się głęboką poezją i nienaganną formą artystyczną.
Główną treścią jego romansów są uczucia miłosne, obrazy natury, motywy poezji orientalnej, refleksje nad sztuką.
Wiersze, które przyciągnęły N. A. Rimskiego-Korsakowa, wskazują na jego delikatny gust.
Ulubionymi poetami kompozytora są Puszkin, Majkow, Nikitin, Fet, Kolcow, A. Tołstoj.
Najsłynniejsze romanse: „Kotwica”, „Mój głos dla Ciebie”, „Do żółtych pól”, cykl wokalny „Nad morzem”.
(Portret P.P. Bułachowa)
Muzyka codzienna, ściśle związana z rosyjskimi pieśniami ludowymi, rozbrzmiewała w Moskwie szeroko i swobodnie. Nic więc dziwnego, że to w Moskwie schronił się rosyjski romans codzienny, którego najwybitniejszym przedstawicielem w drugiej połowie XIX wieku był kompozytor i śpiewak Piotr Pietrowicz Bułachow (1822–1885).

Syn artysty operowego P. A. Bułachowa, brat słynnego rosyjskiego tenora Pawła Bułachowa, Piotr Bułachow zasłynął jako twórca i wykonawca rosyjskich pieśni i codziennych romansów.
Sztukę Piotra Pietrowicza podziwiali tak znani przedstawiciele kultury rosyjskiej, jak dramaturg A. N. Ostrowski, założyciel galerii sztuki P. M. Tretiakow, filantrop, znawca muzyki rosyjskiej S. I. Mamontow.
W romansach i pieśniach Bułachowa oraz w twórczości autorów romansów codziennych z początku wieku połączono melodyczne stopy miejskiej pieśni rosyjskiej, pieśni cygańskiej z formami muzyki salonowej, twórczości romantycznej kompozytorów zachodnich i rosyjskich.
Współcześni P.P.Bułachow nazywali go poprzednikiem Piotra Iljicza Czajkowskiego w gatunku romansów. Bułachow wiedział, jak szczerze i prosto wyrazić swoje uczucia.
Widać to w słynnym romansie „Burn, Burn My Star”, inspirowanym motywami autobiograficznymi. W tym niezwykle popularnym do dziś romansie w swoim repertuarze wykonawczym znaleźli się tak znani śpiewacy jak Anna German i Iosif Kobzon:
„Płoń, płoń, moja gwiazdo
Spłoń, droga gwiazdo,
Jesteś moim jedynym ukochanym
Już nigdy nie będzie innego…”

W słynnej piosence „Moje dzwony, kwiaty stepu” ukazane są rosyjskie korzenie i cechy, bliskie miejskiemu romansowi.

A w romansie „Nie, nie kocham cię” zauważalny jest wpływ muzyki salonowej:

Nie, nie kocham cię
I nie będę kochać
Podstępne twoje oczy
Nie wierzę w kłamstwa.
Ostudził ogień duszy
A moje serce zmarzło!
Jesteś bardzo dobry
Tak, co mnie to obchodzi!

Elegancki, trzepoczący walc, z elastyczną, wznoszącą się melodią, z pauzami, westchnieniami, grą, zmianą dur i moll, z żywą, figuratywną mową muzyczną, w której wiele ma ze stylu Bułachowa, jest odzwierciedleniem jego twórczych poszukiwań.
Tę samą wyrazistość przepełnia jedna z jego najlepszych elegii „Nie budź wspomnień”. Każdy dźwięk, każde słowo śpiewa tutaj. Wszystko z serca i duszy:

„Nie przywołuj wspomnień
Minęły dni, minęły dni
Nie możesz przywrócić swoich starych pragnień
W mojej duszy, w mojej duszy…”

Akompaniament! Luksus czy konieczność?

Jedną z cech romansu, w przeciwieństwie do pieśni, jest obecność akompaniamentu fortepianu. W piosence nie zawsze jest to konieczne. Pamiętajmy, jak często musimy śpiewać piosenki bez akompaniamentu – jedną melodię. Oczywiście, jeśli śpiewaniu towarzyszy fortepian lub akordeon, wówczas dźwięk staje się pełniejszy, bogatszy, bardziej kolorowy. Ale całkiem możliwe jest obejście się bez akompaniamentu instrumentalnego, zwłaszcza jeśli piosenkę wykonuje chór. Prostota, przystępność, wykonanie to jedna z zalet utworu.
Ale wykonanie romansu jest często całkowicie niemożliwe do wyobrażenia bez akompaniamentu.
W romansach partia wokalna i instrumentalna są ze sobą ściśle powiązane. Tutaj zarówno melodia, jak i akompaniament instrumentalny ściśle ze sobą współdziałają, uczestnicząc w tworzeniu obrazu muzycznego.
Weźmy na przykład romans Czajkowskiego „W środku hałaśliwego balu”:
(Przykład muzyczny)
Fraza za frazą, głos śpiewa; melodia rozwija się powoli, niczym stopniowo wyłaniająca się wizja, której kontury są coraz wyraźniejsze. Przenikliwe, przemyślane intonacje ze smutnie opadającymi zakończeniami fraz, przerywane, z pauzami, oddechami oddają drżenie pierwszego, nieśmiałego i czułego uczucia i rysują obraz bohaterki - poetycki, kruchy.
Ale nie mniej ważny jest akompaniament, nieważki przezroczysty, niemal zwiewny. Utrzymany w rytmie walca zdaje się przekazywać nam echa odległego balu.
A jednolity rysunek akompaniamentowy, urzekający swoją monotonią, dodatkowo przyczynia się do tego, że cały romans brzmi jak wspomnienie i pojawia się w romantycznej mgle…
A jeśli posłuchasz „Spring Waters” Rachmaninowa! Czy można sobie wyobrazić ten romans bez akompaniamentu fortepianu?
Słuchając tego romansu od razu można zrozumieć, że radośnie optymistyczna melodia z jej radosnymi okrzykami i wrzącymi potokami szalejących nieustannie pasaży fortepianu tworzą jedną artystyczną całość.
Kontynuując pracę S. Rachmaninowa, można podać wiele przykładów.
Jednym z najbardziej niezwykłych jest romans do wierszy F. Tyutcheva „Wiosenne wody”:
„Śnieg na polach wciąż bieleje, a wody już wiosną szumią…”
Ileż światła i nadziei w tym słonecznym hymnie, tyle młodzieńczej siły i radości przekazanej w akompaniamencie!
Inny przykład: „Wyspa” według słów K. Balmonta.
Tutaj muzyka oddaje pejzaż dźwiękowy. Melodia zdaje się płynąć cicho i przejrzyście, nie zakłócając ciszy.

Słowa i muzyka tworzą jedną całość!

Zastanów się nad niektórymi różnicami między romansem a piosenką. Wiemy, że piosenki są zwykle pisane w formie wierszy. Kiedy uczysz się piosenki, pamiętasz tylko muzykę z pierwszej zwrotki, ponieważ we wszystkich kolejnych zwrotkach słowa się zmieniają, ale melodia pozostaje niezmieniona.
Jeśli piosenka jest z refrenem, to mamy do czynienia z dwiema różnymi melodiami: śpiewaną i refrenem. Naprzemiennie następują jeden po drugim. I choć w tekście pieśni słowa w każdym kolejnym wersecie są nowe, muzyka wspólnego śpiewania pozostaje niezmieniona.
Tekst i muzyka muszą być w pełni zgodne. Melodia doskonale oddaje główną ideę całego tekstu jako całości, koresponduje z jego ogólnym nastrojem.
To jest w piosence. Ale co z romansem?
Jeśli kompozytor tworząc romans chce oddać ogólny nastrój tekstu poetyckiego, wówczas ucieka się do uogólnionej melodii pieśni, do formy dwuwierszowej.
Takich jest wiele romansów Schuberta, Glinki, Alyabyeva, Varlamova. Często nawet trudno je odróżnić od utworu. Ale w większości romansów muzyka nie tylko nadaje ogólny nastrój, odzwierciedla nie tylko główną ideę testu, ale ujawnia całą różnorodność jego treści, wyjaśnia znaczenie zwrotek, fraz, zwraca uwagę słuchacza na niektóre pojedyncze słowa , Detale. Kompozytor nie może już ograniczyć się do formy dwuwiersza pieśniowego, wybiera bardziej złożone formy muzyczne, często bazując na konstrukcji i treści samego wiersza.
Zatem głównym zadaniem romansów jest przekazanie artystycznego znaczenia muzyki i tekstu, a także twórczej idei kompozytora. Wtedy każdy romans znajdzie duszę i „będzie żył” na zawsze!

Wniosek

Słuchając kameralnych dzieł wokalnych narodowej kultury muzycznej, wnikamy w najskrytsze dzieła wielkich mistrzów, podążamy za ich uczuciami i hobby, stajemy się świadkami narodzin pewnych ruchów artystycznych odzwierciedlonych w intonacyjnym języku mowy literackiej i muzycznej.
Słuchając romansów wyraźnie widzimy i czujemy charakterystyczne dla ich epoki techniki, uderzenia, cechy metody artystycznej i pod tym względem rola romansu jest nieoceniona.
Tradycja komponowania i śpiewania romansów jest nadal żywa.
I jeśli wsłuchamy się w nieustanny głos dnia dzisiejszego, w potężny strumień wrażeń dźwiękowych, to nawet dzisiaj możemy rozpoznać łagodny głos naszego przyjaciela, starego dobrego romansu, który wcale nie zamierza porzucić swoich pozycji,
i stopniowo, dyskretnie, ale stale i pięknie, przyciąga coraz więcej młodych i młodych, starych i starszych ludzi do swojego szczególnego i wspaniałego świata prawdziwych uczuć, głębokich myśli, prawdziwych pasji i ideałów życiowych!


Zbiór starych rosyjskich romansów
Antologia
autorzy kompilatorzy E.L. Ukolova, V.S. zastrzyki
„MAI”, Moskwa, 1997
Tom II
Romanse moskiewskiego biesiadnika
(pdf, 51,1 Mb)

Książka „Romanse moskiewskiego biesiadnika” wchodzi w skład antologii „Zbiór romansów staroruskich”, publikacji rozpoczętej tomem „Romanse z czasów Puszkina”. Autorzy-kompilatorzy, znani badacze i wykonawcy romansu rosyjskiego, po raz pierwszy przedstawiają tutaj dziedzictwo romantyczne (ponad 100 romansów) oraz biografię wybitnego muzyka XIX wieku, „Moskiewskiego Francuza” A.I. Dubuc (1812-1898) to fascynująca i dramatyczna opowieść o losach i twórczości utalentowanego kompozytora, pianisty, pedagoga, jego przyjaciół i współczesnych.

Biografia A.I. Dubuca „w scenerii stulecia” jest niezwykle interesującą, kolorową, pełną ciekawych codziennych szczegółów życia kulturalnego Moskwy przez prawie całe stulecie.

TWÓRCZOŚĆ I LOSY ALEKSANDERA DUBUCKA
ROMANSY
Rzeka płynie przez piasek. Słowa N. Cyganowa
Sukienka rozpinana. Słowa A. Lolezhaeva
Kim jesteś, słowiku. Słowa N. Tsyganova PO
To nie byłeś ty, niewidzialny, jak się wydawało. Słowa F. Blagonravova
Gołębica miłość. Słowa F. Blagonravova
Kochałam go. Słowa A. Koltsova
Ptaszyna. Słowa V. Chuevsky'ego
Uwielbiam figlarne pieszczoty. Słowa V. Chuevsky'ego
Gołębica Masza. Słowa N. Cyganowa
Pogoda się poprawiła. Słowa I. Lazhechnikova
Kochał mnie. Słowa I. Yavlensky'ego
Nie dla rozsypania loków. Słowa V. Chuevsky'ego
Będę kochać na zawsze. Słowa E. Rostopchiny
Przypomnij sobie, jak to było kiedyś. Słowa A. Żarkowa
Na podwórku panuje śnieżyca i zamieć. Słowa A. Żarkowa
Czarne oczy. Słowa A. Koltsova
Nad Donem kwitnie ogród. Słowa A. Koltsova
Kwiat. Słowa A. Koltsova
Zamknij się, nie śpiewaj na próżno. Słowa E. Rostopchiny
Jeśli cię spotkam. Słowa A. Koltsova
Małżeństwo Pawła. Słowa A. Koltsova
Smutek. Słowa M. Svoehotova
Dwa pożegnania. Słowa A. Koltsova
Kochanie. Słowa Meizva autor
Wesoła godzina. Słowa A. Koltsova
Ach, mróz, mróz. Słowa Vanenko (I. Bashmakova)
Och, nie pokazuj namiętnego uśmiechu. Słowa A. Koltsova
Usiądź, zostań ze mną. Słowa S.Selsky'ego
Życie jest nudne bez niej. Słowa S.Sslsky'ego
Tutaj w wojowniczej pasji. Słowa V.Alferiewa
To boli i jest słodkie. Słowa E. Rostopchiny
Nie nie nie! On mnie nie kocha. Słowa A. Grigoriewa
Jestem Cyganką, bądź księżniczką. Słowa S.Selsky'ego
Odmładzacze. Słowa ludowe
Byli chłopaki z Nowego Gorodu. Słowa ludowe
Gorzki udział. Słowa A. Koltsova
Polecę w jej ramiona. Słowa A. Koltsova
Och, nie mogę spać, nie mogę spać. Słowa S.Selsky'ego
Poczuj to, kochanie. Słowa S. Mitrofanowa
Wcale tak nie wyszło. Słowa nieznane. autor
Jesteś Nastazja, jesteś Nastazja. Słowa ludowe
Krambambuli. Słowa nieznane. autor
Dzwonić. Słowa Y. Polonsky'ego
Jak słodka jest moja Manola. Słowa N. Berga
Chcę się wyrwać z żelaznej klatki. Słowa S.Selsky'ego
Myśl. Słowa A. Koltsova
Ty i ty Słowa P. Berangera, przeł. D. Lenski
Twój luksusowy wianek jest świeży i pachnący. Słowa A. Feta
Wróżbiarstwo. Słowa Y. Polonsky'ego m. „” „
Róża. Tłumaczenie z perskiego Wasiliewa
Filiżanka bursztynowa. Słowa A. Lushkana i I. Bashmakowa
Nie karz mnie, kochanie. Słowa A.A. Bataszewa
Serenada. Słowa A. Feta
Och, wy, lata, moje lata. Słowa autorstwa L.A. mia
Ach, kochaj mnie bez zastanowienia. Słowa A. Maikova
Serce serce! Dlaczego płaczesz! Słowa A. Maikova
Iwuszka. Słowa ludowe
Nie kuś mnie niepotrzebnie. Słowa E. Baratyńskiego
Opiekuj się mną, kochanie. Słowa I. Yavlensky'ego
Nie podążaj za mną. Słowa N. Tołstoja
Czarne oczy spod maski. Słowa B. Golicyna
Serce boli, słabnie. Słowa D.Izhosheva
Wróżenie na kartach w noc Bożego Narodzenia. Słowa autorstwa A Feta
Samotna łza. Słowa A. Maikova
Nie wiosna wtedy tchnęła życie. Słowa A. Koltsova
Trzy piękności. Słowa Y. Polonsky'ego
Nigdy go nie kochała. Słowa N. Ogareva
Spójrz, moja piękna. Słowa I. Yavlensky'ego
Włosy. Słowa nieznane. autor
Jakże jesteście łagodni, jak posłuszni. Słowa N. Niekrasowa
Piosenka perkusisty. Słowa G. Heinego, przeł. A. Pleszczejewa
Pocałuj mnie, kochanie! Sl, S. Pisareva
Ulica, ulica. Słowa nieznane. autor
Chodzę między kwiatami. Słowa G. Heinego
O kimś, kto sprząta całą moją chatę. Słowa A. Timofeeva
Nie zostawiaj mnie przyjacielu. Słowa V. Chuevsky'ego
Pocałuj mnie na śmierć. Sl, A.Andreeva
Takie jest życie Cygana. Słowa A. Andreeva
Nie mów mi, dlaczego na ciebie patrzę. Słowa P. Muratowa
Nie oszukuj. Słowa G. Heinego
Zapomnieć Cię. Słowa N.D. Ivanchina-Pisareva
Jaki jesteś słodki. Słowa V. Chuevsky'ego
Czernobrowka moja, Czernobrowka. Słowa V. Chuevsky'ego
Tęsknię za tobą. Słowa V. Chuevsky'ego
Cała dusza boli. Słowa V. Chuevsky'ego
Serce nie może już kochać. Słowa V. Chuevsky'ego
Powiedz mi. Słowa V. Chuevsky'ego
Nie, nie kochałeś mnie. Słowa V. Chuevsky'ego
Zawsze jesteś nieporównywalnie dobry. Słowa N. Niekrasowa
Kumanechek, odwiedź mnie. Słowa ludowe
Mnóstwo dobrych chłopaków. Słowa V. Sołłoguba
Uwierz mi, miłość nie ma większego prawa niż przebaczyć i zapomnieć o wszystkim. Słowa A. Pleszczejewa
Kochaj, póki możesz kochać. Słowa A. Pleszczejewa
Nocna Serenada. Słowa A. Feta
Przez miesiąc ukrywałem się za chmurą. Słowa V. Chuevsky'ego
Pamiętaj, w gaju. Słowa N. Zvereva
W całym wszechświecie tylko ty i ja. Słowa S. Spiglazowa
Chcę cię wysłuchać. Słowa A. Beshentseva
Miłość, miłość, moje dziecko. Słowa I. Jakunina
Render-vous, słowa: A. Beshentsev
Kwiaty rosną na polach. Słowa A. Komarowa
Nie, nie mógłbym się za ciebie modlić. Słowa A. Grigoriewa
Kochaj mnie, o czym sam nie wiesz. Słowa N. Lebiediewa
Nie myl mnie z ognistą mową. Słowa I. Jakunina
Ach, piołun, piołun. Słowa Vala. Aniakow
W lesie poszłam po orzechy. Słowa T. Szewczenko
Księżyc unosi się wysoko nad ziemią. Słowa I. Turgieniewa

  • I na koniec opowiem…(A. Pietrow - B. Achmadulina)
  • A ja wciąż czekam... K. Chmarski)
  • Ach, dlaczego tej nocy...(Nik. Bakaleinikov – N. Ritter)
  • Ach te czarne oczy

B

  • Pachnące kiście białej akacji- muzyka nieznanego autora, teksty - A. Pugaczow (?). Opublikowany w 1902 roku.
  • Dzwony- muzyka A. Bakaleinikov, słowa A. Kusikov.
  • Minione radości, minione smutki

W

  • W ogrodzie, w którym się poznaliśmy
  • O godzinie, w której migocze
  • W godzinie losu(walc cygański S. Gerdala)
  • Nie rozumiesz mojego smutku
  • Wróć, wybaczę ci wszystko!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
  • wieczorna rozmowa, wieczorny dzwonek- wiersze Iwana Kozłowa i muzyka Aleksandra Alyabyeva, -
  • Wieczorny romans ( K. Michajłow-Chmarski)
  • Wygląd twoich czarnych oczu(N. Zubow - I. Żeleżko)
  • W świetle księżyca (Ding-ding-ding! Dzwonek dzwoni, słowa i muzyka: Evgeny Yuriev)
  • Nadchodzi trojka pocztowa
  • To właśnie zrobiły twoje piosenki!(M. Steinberg)
  • Wszystko, co już minęło(D. Pokrass - P. Niemiecki)
  • Pytasz o piosenki, nie mam ich(Sasza Makarow)
  • Wychodzę sam na drogę(M. Lermontow)

G

  • „Szal gazowy” (Nie mów nikomu o miłości)
  • przewodnik, trio(M. Steinberg)
  • Oczy(A. Vilensky - T. Schepkina-Kupernik)
  • Zapomniałeś (Patrząc na promień fioletowego zachodu słońca)(Paweł Aleksiejewicz Kozłow)
  • Płoń, płoń, moja gwiazdo- muzyka P. Bułachowa do słów W. Czujewskiego, 1847.
  • Spal moje serce

D

  • Dwie gitary- muzyka Iwana Wasiliewa (na motywie Cyganki-Węgierki), słowa: Apollon Grigoriew.
  • Dzień i noc upuszczają serce uczuć
  • Popełniłeś błąd(V. Goloshchanov - I. Siewierianin)
  • Długa droga- muzyka B. Fomin, słowa K. Podrevsky
  • Wierzby płaczące śpią
  • Dumasa

mi

  • Jeśli chcesz kochać(muzyka: A. Glazunov, słowa: A. Korinfsky)
  • Nie raz mnie pamiętasz

I

  • Jesienny wiatr jęczy żałośnie(M. Pugaczow - D. Michajłow)
  • Moja pociecha żyje- na podstawie wiersza Siergieja Fiodorowicza Ryskina (1859-1895) „Śmiałek” (1882), w oprac. M. Szyszkina
  • skowronek(M. Glinka - N. Kukolnik)

W

  • Na przyjacielską rozmowę (Przyszedł do nas, przyszedł do nas)
  • Gwiazdy na niebie (Marzyłam o ogrodzie w sukni ślubnej) (V. Borisov - E. Diterikhs)
  • Zimowa droga- Wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva.

I

  • Szmaragd

DO

  • jak dobry
  • Brama(A. Obuchow - A. Budischev)
  • Kapryśny, uparty
  • Kiedy przeczucie separacji...(D. Ashkenazy - Y. Polonsky)
  • Dzwonki, dzwonki(M. Steinberg)
  • Jesteś moim upadłym klonem (Siergiej Jesienin w 1925 r.)
  • Kiedy masz prosty i delikatny wygląd
  • Czerwona sukienka

L

  • łabędzi śpiew(muzyka i teksty: Marie Poiret), 1901
  • Wzejdzie tylko księżyc

M

  • Moje dni mijają powoli(muzyka: N. Rimski-Korsakow, słowa A. Puszkin)
  • Kochanie, słyszysz mnie?- muzyka: E. Waldteuffel, słowa: S. Gerdel
  • Mój ogień we mgle jaśnieje(Y. Prigozhy i inni – Jakow Połoński)
  • Futrzany trzmiel(A. Petrov – R. Kipling, tłum. G. Krużkow)
  • Leci jak czarne myśli(Musorgski - Apuchtin)
  • Wyszliśmy do ogrodu
  • Jesteśmy tylko zaznajomieni(B. Prozorowski - L. Pieńkowski)

H

  • Do dalekiego brzegu...(słowa - V. Lebiediew, muzyka - G. Bogdanow)
  • Nie budź jej o świcie(A. Varlamov - A. Fet)
  • nie budź się... (K. Chmarski)
  • Nie karz mnie, kochanie. Słowa: A. Razorenov, muzyka: A. I. Dubuk
  • Nie mów mi o nim(M. Perrote)
  • Wiosna nie przyjdzie do mnie- na podstawie tekstu poety A. Molchanova, powstałego w 1838 roku na Kaukazie, muzyka. i słowa N. Devitte.
  • Nie oszukuj
  • Nie przywołuj wspomnień(P. Bułachow - N. N.)
  • Nie odchodź, kochanie(N. Paszkow)
  • Nie odchodź, zostań ze mną(N. Zubow)
  • Zła pogoda(K. Chmarski)
  • Nie, nie kochał!(A. Guerchia - M. Miedwiediew). Tłumaczenie włoskiego romansu, wykonane z wielkim sukcesem przez V. F. Komissarzhevską i wprowadzone do sztuki „Posag” A. N. Ostrowskiego na scenie Teatru Aleksandryjskiego jako romans Larisy (premiera 17 września 1896).
  • Nie, nie kocham cię tak namiętnie (wiersze M. Lermontowa)
  • Nie potrzebuję niczego na świecie
  • żebraczka
  • Ale wciąż Cię kocham
  • Szalone noce, nieprzespane noce(A. Spiro - A. Apukhtin)
  • Noc jest jasna(M. Szyszkin - M. Jazykow)
  • Noc jest cicha(A. G. Rubinshtein)

O

  • Och, mów przynajmniej, że jesteś ze mną(I. Wasiliew – A. Grigoriew), 1857
  • Dzwonek bije jednogłośnie(K. Sidorowicz - I. Makarow)
  • Wyszedł(S. Donaurov – autor nieznany)
  • ostry topór
  • Odejdź, nie patrz
  • Chryzantemy zwiędły(pierwszy romans Nikolaya Harito, 1910)
  • Czarujące oczy(I. Kondratiew)
  • Czarne oczy- słowa Jewgienija Grebenki (1843), wykonane do muzyki walca F. Hermana „Hommage” (Valse Hommage) w opracowaniu S. Gerdela w 1884 r.
  • Złoty gaj odradzał(do wierszy S. Jesienina)

P

  • Para zatok(S. Donaurov - A. Apukhtin)
  • Pod twoją czarującą pieszczotą
  • Porucznik Golicyn (piosenka)- pierwszy występ datowany na rok 1977.
  • Jasne, powiem mamie
  • Opiekuj się mną, kochanie- muzyka: A. I. Dubuc
  • Wyznanie
  • Żegnaj, mój obozie!(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
  • Pożegnalna kolacja
  • Pieśń cygańska (wiersze Jakowa Połonskiego)
  • Pierrot/Dedykacja dla Aleksandra Wiertyńskiego (K. Chmarskiego)

R

  • Powiedziała, rozstając się
  • Romans o romansie- muzyka Andriej Pietrow, słowa Bela Akhmadulina, z filmu „Okrutny romans”, 1984.
  • Romans(Słowa i muzyka: Aleksander Wasiliew)

Z

  • Obrus ​​biały(F. German, opr. S. Gerdal – autor nieznany)
  • rozświetliła noc
  • Niebieskie oczy ( K. Chmarski)
  • losowe i proste
  • Słowik- kompozytor A. A. Alyabyev do wierszy A. A. Delviga, 1825–1827.
  • dobrej nocy panowie- muzyka - A. Samoilov, teksty - A. Skvortsov.
  • Wśród światów
  • Fasetowane miseczki

T

  • Twoje oczy są zielone(słowa K. Podrevsky'ego, muzyka B. Fomin)
  • Szal w kolorze ciemnej wiśni(V. Bakaleinikov)
  • Tylko czas(słowa P. German, muzyka B. Fomin)
  • Cienie przeszłości...(teksty: Anatolij Adolfowicz Frenkel, muzyka: Nikołaj Iwanowicz Kharito)

Na

  • Na wysokim brzegu
  • Niestety, dlaczego ona świeci- poezja

A

  • I na koniec opowiem…(A. Pietrow - B. Achmadulina)
  • Ach, dlaczego tej nocy...(Nik. Bakaleinikov – N. Ritter)
  • Ach te czarne oczy

B

  • Pachnące kiście białej akacji- muzyka nieznanego autora, słowa A. Pugaczowa (?). Opublikowany w 1902 roku.
  • Dzwony- muzyka A. Bakaleinikov, słowa A. Kusikov.
  • Minione radości, minione smutki

W

  • W ogrodzie, w którym się poznaliśmy
  • O godzinie, w której migocze
  • (walc cygański S. Gerdala)
  • Nie rozumiesz mojego smutku
  • Wróć, wybaczę ci wszystko!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
  • wieczorna rozmowa, wieczorny dzwonek - poezja Iwan Kozłow i muzyka Aleksandra Alabyeva , -
  • (N. Zubow - I. Żeleżko)
  • W świetle księżyca (Ding-ding-ding! Dzwonek dzwoni, słowa i muzyka Jewgienija Jurijewa)
  • Nadchodzi trojka pocztowa
  • Wszystko, co już minęło(D. Pokrass - P. Niemiecki)
  • Pytasz o piosenki, nie mam ich(Sasza Makarow)
  • (M. Lermontow)

G

  • „Szal gazowy” (Nie mów nikomu o miłości)
  • przewodnik, trio(M. Steinberg)
  • Oczy(A. Vilensky - T. Schepkina-Kupernik)
  • Patrząc na promień fioletowego zachodu słońca
  • Płoń, płoń, moja gwiazdo - muzyka P. Bułachowa do słów W. Czuewskiego, 1847.

D

  • Dwie gitary- muzyka Iwana Wasiliewa (na motywie Cyganki-Węgierki), słowa: Apollon Grigoriew.
  • Dzień i noc upuszczają serce uczuć
  • Popełniłeś błąd(nieznany - I. Siewierianin)
  • Długa droga - muzyka B. Fomin, słowa K. Podrevsky
  • Wierzby płaczące śpią
  • Dumasa

mi

I

  • (M. Pugaczow - D. Michajłow)
  • Moja pociecha żyje- na podstawie wiersza Siergieja Fiodorowicza Ryskina (1859-1895) „Śmiałek” (1882), w oprac. M. Szyszkina

Lark (M.Glinka - Lalkarz N)

W

  • Na przyjacielską rozmowę (Przyszedł do nas, przyszedł do nas)
  • Gwiazdy na niebie (Marzyłam o ogrodzie w sukni ślubnej) (W. Borysow- E. Dieterichs)
  • Zimowa droga- wiersze Puszkina, muzyka Alyabyeva.

I

  • Szmaragd

DO

  • jak dobry
  • Brama(A. Obuchow - A. Budischev)
  • Kapryśny, uparty
  • Kiedy przeczucie separacji...(D. Ashkenazy - Y. Polonsky)
  • Jesteś moim upadłym klonem (Siergiej Jesienin w 1925 r.)
  • Kiedy masz prosty i delikatny wygląd
  • Czerwona sukienka

L

  • łabędzi śpiew(muzyka i teksty: Marie Poiret), 1901
  • Arkusze kalendarza
  • Wzejdzie tylko księżyc (K. K. Tyrtow, poświęcenie Wialcewie)

M

  • Moje dni mijają powoli(muzyka: N. Rimski-Korsakow, słowa A. Puszkin)
  • Kochanie, słyszysz mnie?- muzyka: E. Waldteuffel, słowa: S. Gerdel
  • Mój ogień we mgle jaśnieje(Ya. Prigozhy i inni - Jakow Połoński)
  • Futrzany trzmiel (A. Petrov – R. Kipling, tłum. G. Krużkow)
  • Leci jak czarne myśli(Musorgski - Apuchtin)
  • Wyszliśmy do ogrodu
  • Jesteśmy tylko zaznajomieni(B. Prozorowski - L. Pieńkowski)

H

  • Do dalekiego brzegu...(słowa - V. Lebiediew, muzyka - G. Bogdanow)
  • Nie budź jej o świcie(A. Varlamov - A. Fet)
  • Nie karz mnie, kochanie. Słowa: A. Razorenow, muzyka: A. I. Dubuk
  • Nie mów mi o nim(M. Perrote)
  • Wiosna nie przyjdzie do mnie- na podstawie tekstu poety A. Molchanova, powstałego w 1838 roku na Kaukazie, muzyka. i słowa N. Devitte.
  • Nie oszukuj
  • Nie przywołuj wspomnień(P. Bułachow - N. N.)
  • Nie odchodź, kochanie(N. Paszkow)
  • Nie odchodź, zostań ze mną (N. Zubow)
  • Nie, nie kochał!(A. Guerchia - M. Miedwiediew). Tłumaczenie włoskiego romansu, wykonane z wielkim sukcesem przez V. F. Komissarzhevską i wprowadzone do sztuki „Posag” A. N. Ostrowskiego na scenie Teatru Aleksandryjskiego jako romans Larisy (premiera 17 września 1896).
  • Nie, nie kocham cię tak namiętnie (wiersze M. Lermontowa)
  • Nie potrzebuję niczego na świecie
  • żebraczka
  • Ale wciąż Cię kocham
  • Szalone noce, nieprzespane noce(A. Spiro - A. Apukhtin)
  • Noc jest jasna(M. Szyszkin - M. Jazykow)
  • Noc jest cicha(A. G. Rubinshtein)

O

  • Och, mów przynajmniej, że jesteś ze mną(I. Wasiliew – A. Grigoriew), 1857
  • Dzwonek bije jednogłośnie(K. Sidorowicz - I. Makarow)
  • Księżyc stał się szkarłatny
  • Wyszedł (S. Donaurov- nieznany autor)
  • ostry topór
  • Odejdź, nie patrz
  • (pierwszy romans Mikołaj Harito,1910)
  • Czarujące oczy(I. Kondratiew)
  • Czarne oczy - słowa Jewgienija Grebenki (1843), wykonane do muzyki walca F. Hermana „Hommage” (Valse Hommage) w opracowaniu S. Gerdela w 1884 r.
  • Złoty gaj odradzał(do wierszy S. Jesienina)

P

  • Para zatok (S. Donaurov - A. Apuchtin)
  • Pod twoją czarującą pieszczotą
  • Porucznik Golicyn (piosenka) - pierwszy występ datowany na rok 1977.
  • Jasne, powiem mamie
  • Opiekuj się mną, kochanie- muzyka: A. I. Dubuk
  • Wyznanie
  • Żegnaj, mój obozie!(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
  • Pożegnalna kolacja
  • Pieśń Cyganki, wersety Jakowa Połonskiego
  • piosenka skowronka

R

  • Powiedziała, rozstając się
  • Romans o romansie– muzyka Andriej Pietrow, słowa Bela Akhmadulina, z filmu „ Okrutny romans", 1984.
  • Romans(Słowa i muzyka: Aleksander Wasiliew)

Z

  • Obrus ​​biały(F. German, opr. S. Gerdal – autor nieznany)
  • rozświetliła noc
  • losowe i proste
  • Słowik - kompozytor A. A. Alabiew do poezji AA Delviga , 1825-1827.
  • dobrej nocy panowie- muzyka - A. Samoilov, teksty - A. Skvortsov.
  • Wśród światów
  • Fasetowane miseczki

T

  • Twoje oczy są zielone, Borysie Fominie
  • Szal w kolorze ciemnej wiśni(V. Bakaleinikov)
  • Tylko czas(słowa P. German, muzyka B. Fomin)
  • (teksty: Anatolij Adolfowicz Frenkel, muzyka: Nikołaj Iwanowicz Kharito)

Na

C

  • Całą noc słowik gwizdał na nas- muzyka: Veniamin Basner, słowa: Michaił Matusowski. Romans z filmu Dni Turbin„. 1976. Pod wpływem popularnego romansu
  • stary szlachetny romans, muzyka. Sartinsky Bay, słowa nieznanego autora

H

  • Frajer- muzyka: E. Żurakowski, M. Poiret, słowa: E. A. Bulanina
  • Piosenka czerkieska- poezja Puszkin, muzyka Alabyeva
  • Czarne oczy. Słowa: A. Kołcow, muzyka: A. I. Dubuk
  • Co to za serce
  • cudowna róża

W

  • aranżacja muzyczna Borysa Prozorowskiego, słowa Konstantina Podrevskiego

mi

  • Hej woźnico, jedź do „Yar”(A. Yuriev - B. Andrzhievsky)

I

  • słowa i muzyka D. Michajłow
  • kochałem cię- poezja Puszkin, muzyka Alabyeva
  • spotkałem Cię(Muzyka autora nieznanego, pod red. I. Kozłowskiego – F. Tyutczewa)
  • Jechałem do domu(słowa i muzyka M. Poireta), 1905
  • Nic ci nie powiem(T. Tołstaja - A. Fet)
  • Odchodzę, odchodzę, odchodzę
  • Woźnico, nie prowadź koni - kompozytor Jakow Feldman, poeta Nicholasa von Rittera , 1915
  • do wierszy A. S. Puszkina

Napisz recenzję na temat artykułu „Lista rosyjskich romansów”

Spinki do mankietów

  • - teksty, informacje biograficzne, mp3
  • - SKÓRA DOBREGO CZŁOWIEKA

Fragment charakteryzujący Listę romansów rosyjskich

- No cóż, kiedy zatem jechać, Wasza Ekscelencjo?
- Tak, tutaj... (Anatole spojrzał na zegarek) teraz i idź. Spójrz, Balaga. A? Czy jesteś na bieżąco?
- Tak, jak wyjazd - czy będzie szczęśliwy, w przeciwnym razie dlaczego nie zdążyć? – stwierdził Bałaga. - Dostarczono do Tweru, o siódmej dotrzymali kroku. Czy pamiętasz, Wasza Ekscelencjo.
„Wiesz, kiedyś pojechałem z Tweru na Boże Narodzenie” – powiedział Anatole z uśmiechem wspomnień, zwracając się do Makarina, który czule patrzył na Kuragina. „Czy wierzysz, Makarka, że ​​to, jak lecieliśmy, zapierało dech w piersiach? Wjechaliśmy do konwoju, przeskoczyliśmy dwa wózki. A?
- Były konie! Bałaga kontynuował. „Potem zakazał młodym niewolnikom kaury” – zwrócił się do Dołochowa – „wierzysz, Fiodorze Iwanowiczu, zwierzęta przeleciały 60 mil dalej; nie możesz tego utrzymać, ręce ci zesztywniały, było zimno. Sam rzucił lejce, trzymaj, jak mówią, Wasza Ekscelencjo, i tak wpadł do sań. Przecież nie tylko po to, żeby jeździć, nie da się utrzymać na miejscu. O trzeciej powiedzieli diabłu. Tylko lewy zginął.

Anatole wyszedł z pokoju i po kilku minutach wrócił w futrze przepasanym srebrnym pasem i sobolowym kapeluszu, elegancko założonym na biodra i bardzo pasującym do jego przystojnej twarzy. Po spojrzeniu w lustro i w tej samej pozycji, którą przyjął przed lustrem, stojąc przed Dołochowem, wziął kieliszek wina.
„No cóż, Fedya, do widzenia, dzięki za wszystko, do widzenia” – powiedział Anatole. – No cóż, towarzysze, przyjaciele… pomyślał… – młodość… moja, do widzenia – zwrócił się do Makarina i innych.
Pomimo tego, że wszyscy jechali z nim, Anatole najwyraźniej chciał zrobić coś wzruszającego i uroczystego z tego apelu do swoich towarzyszy. Mówił powoli, głośno i poruszał klatką piersiową jedną nogą. – Wszyscy biorą okulary; i ty, Balaga. Cóż, towarzysze, przyjaciele mojej młodości, piliśmy, żyliśmy, piliśmy. A? A teraz, kiedy się spotkamy? Wyjadę za granicę. Żyjcie, żegnajcie, chłopaki. Dla zdrowia! Hurra!.. – powiedział, wypił szklankę i trzasnął nią o podłogę.
„Bądź zdrowy” – powiedział Bałaga, również dopijając swój kieliszek i wycierając się chusteczką. Makarin uściskał Anatola ze łzami w oczach. „Och, książę, jak mi smutno rozstać się z tobą” – powiedział.
- Idź idź! Anatole krzyknął.
Balaga miał właśnie opuścić pokój.
„Nie, przestań” – powiedział Anatole. „Zamknij drzwi, wejdź”. Lubię to. Drzwi były zamknięte i wszyscy usiedli.
- Cóż, teraz marsz, chłopaki! - powiedział Anatole, wstając.
Lokaj Józef dał Anatoleowi torbę i szablę i wszyscy wyszli na korytarz.
- Gdzie jest płaszcz? – powiedział Dołochow. - Hej, Ignatko! Idź do Matryony Matveevny, poproś o futro, płaszcz sobolowy. Słyszałem, jak ich wywożono” – powiedział Dołochow, mrugając. - Przecież nie wyskoczy ani żywa, ani martwa, w tym, co siedziała w domu; wahasz się trochę, potem są łzy, i ojciec, i matka, a teraz ona jest zimna i z powrotem, - i natychmiast bierzesz to w futro i niesiesz na sanie.
Lokaj przyniósł damski płaszcz z lisa.
- Głupcze, mówiłem ci sobole. Hej, Matrioszka, sobol! - krzyknął tak, że jego głos było słychać daleko w pokojach.
Wybiegła piękna, szczupła i blada Cyganka, o błyszczących, czarnych oczach i czarnych, kręconych włosach o niebieskawym odcieniu, w czerwonym szalu, z sobolowym płaszczem na dłoni.
„No cóż, nie jest mi przykro, bierz to” – powiedziała, najwyraźniej nieśmiała przed swoim panem i litując się nad płaszczem.
Dołochow, nie odpowiadając, wziął futro, narzucił je na Matrioszę i owinął ją.
„To wszystko” - powiedział Dołochow. „A potem w ten sposób” – powiedział i podniósł kołnierz w pobliżu jej głowy, pozostawiając go lekko rozchylony przed jej twarzą. „Więc w ten sposób, rozumiesz? - i przesunął głowę Anatola w stronę dziury pozostawionej przez kołnierz, z której widać było promienny uśmiech Matrioszy.
„No cóż, do widzenia, Matriosz” - powiedział Anatole, całując ją. - Och, moje szaleństwo dobiegło końca! Pokłoń się Steshce. Cóż, do widzenia! Żegnaj, Matrioszu; życzysz mi szczęścia.
„No cóż, daj Boże, książę, wielkie szczęście” – powiedziała Matrona ze swoim cygańskim akcentem.
Na werandzie stały dwie trojki, trzymało ich dwóch młodych woźniców. Bałaga usiadł na pierwszej trójce i podnosząc wysoko łokcie, powoli zdemontował wodze. Anatole i Dołochow usiedli obok niego. Makarin, Chwostikow i lokaj usiedli w kolejnych trzech.
- Gotowy, co? – zapytał Balaga.
- Puść! - krzyknął, owijając wodze wokół dłoni, a trojka poniosła bitwę bulwarem Nikitskiego.
- Och! Idź, hej!... Ciii, - słychać było tylko krzyk Bałagi i młodzieńca siedzącego na kozach. Na placu Arbat trojka uderzyła w powóz, coś trzasnęło, rozległ się krzyk i trojka przeleciała wzdłuż Arbatu.
Dając dwa końce Podnowinskiemu, Bałaga zaczął się powstrzymywać i wracając, zatrzymał konie na skrzyżowaniu Stara Konyushennaya.
Dobry człowiek zeskoczył, żeby przytrzymać konie za uzdę, Anatole i Dołochow poszli chodnikiem. Zbliżając się do bramy, Dołochow gwizdnął. Odpowiedział mu gwizdek, po czym służąca wybiegła.
„Wejdź na podwórko, bo inaczej to zobaczysz, zaraz wyjdzie” – powiedziała.
Dołochow pozostał przy bramie. Anatole poszedł za służącą na podwórze, skręcił za róg i wybiegł na ganek.
Gawriło, ogromny podróżujący lokaj Maryi Dmitriewny, spotkał Anatola.
„Proszę, podejdź do pani” – powiedział lokaj basowym głosem, blokując drogę od drzwi.
- Do jakiej pani? Kim jesteś? Zapytał Anatole szeptem bez tchu.
- Proszę, kazano przynieść.
- Kuragina! z powrotem” – krzyknął Dołochow. - Zdrada! Z powrotem!
Dołochow przy bramie, przy której się zatrzymał, pokłócił się z woźnym, który po wejściu Anatola próbował zamknąć bramę. Dołochow ostatnim wysiłkiem odepchnął woźnego i chwycił wybiegłego Anatola za ramię, pociągnął go za bramę i pobiegł z powrotem do trójki.

Marya Dmitrievna, znajdując na korytarzu płaczącą Sonyę, zmusiła ją do wyznania wszystkiego. Przechwytując notatkę Nataszy i czytając ją, Marya Dmitrievna podeszła do Nataszy z notatką w dłoni.
„Ty draniu, bezwstydny” – powiedziała jej. - Nie chcę nic słyszeć! - Odepchnąwszy Nataszę, która patrzyła na nią zaskoczonymi, ale suchymi oczami, zamknęła ją na klucz i kazała woźnemu przepuścić przez bramę tych ludzi, którzy przyjdą wieczorem, ale ich nie wypuszczać, i kazała lokajowi aby przyprowadzić do niej tych ludzi, usiadła w salonie i czekała na porywaczy.
Kiedy Gawriło przyszedł donieść Marii Dmitriewnej, że ci, którzy przyszli, uciekli, wstała, marszcząc brwi, i ze złożonymi rękami długo chodziła po pokojach, zastanawiając się, co powinna zrobić. O godzinie 12 rano, czując klucz w kieszeni, poszła do pokoju Nataszy. Sonya, łkając, siedziała na korytarzu.
- Marya Dmitrievna, pozwól mi iść do niej, na litość boską! - powiedziała. Marya Dmitrievna, nie odpowiadając, otworzyła drzwi i weszła do środka. „Obrzydliwe, paskudne… W moim domu… ​​Łotr, dziewczyna… Tylko szkoda mi ojca!” pomyślała Marya Dmitriewna, próbując uspokoić swój gniew. „Bez względu na to, jak trudne to będzie, rozkażę wszystkim zachować ciszę i ukryć to przed hrabią”. Stanowczym krokiem Marya Dmitrievna weszła do pokoju. Natasza leżała na kanapie, zakrywając głowę rękami i nie ruszała się. Leżała w tej samej pozycji, w której zostawiła ją Marya Dmitrievna.
- Dobrze, bardzo dobrze! – powiedziała Marya Dmitrievna. - W moim domu umawiaj się na randki dla zakochanych! Nie ma co udawać. Słuchasz, kiedy do ciebie mówię. Marya Dmitrievna dotknęła jej dłoni. - Słuchasz, kiedy mówię. Skompromitowałaś się jak ostatnia dziewczyna. Zrobiłbym ci coś, ale szkoda mi twojego ojca. ukryję się. - Natasza nie zmieniła pozycji, a jedynie całe jej ciało zaczęło się podnosić z bezdźwięcznego, konwulsyjnego szlochu, który ją dławił. Marya Dmitrievna rozejrzała się po Soni i usiadła na sofie obok Nataszy.
- To jego szczęście, że mnie zostawił; Tak, znajdę go – powiedziała swoim szorstkim głosem; Czy słyszysz, co mówię? Położyła swoją dużą dłoń pod twarzą Nataszy i odwróciła ją w swoją stronę. Zarówno Marya Dmitrievna, jak i Sonya były zaskoczone widokiem twarzy Nataszy. Jej oczy były jasne i suche, usta zaciśnięte, a policzki opuszczone.
„Zostaw… tych… że ja… ja… umrę…” – powiedziała złym wysiłkiem, oderwała się od Maryi Dmitriewny i położyła się na swojej poprzedniej pozycji.
„Natalia!…” powiedziała Marya Dmitrievna. - Dobrze ci życzę. Połóż się, no, połóż się tak, nie dotknę cię i posłuchaj... Nie powiem, jak bardzo jesteś winny. Sam wiesz. Cóż, twój ojciec przyjedzie jutro, co mu powiem? A?
Znów ciałem Nataszy wstrząsnął szloch.