Sekret wielkiego Stradivariusa i jego słynnych skrzypiec tkwi bez wątpienia w umiejętności mistrza odnalezienia i wykorzystania rezonansowego drewna o wyjątkowych właściwościach.

Od niepamiętnych czasów drewno było wykorzystywane przez człowieka wszędzie, we wszystkich obszarach jego działalności, ponieważ jest nie tylko dość łatwe do zdobycia, ale także materiał absolutnie niezastąpiony i unikalny, a produkcja instrumentów muzycznych nie jest wyjątkiem. Istnieje wiele różnych materiałów, które mają doskonałe właściwości akustyczne i przewyższają drewno pod względem siły dźwięku. Żaden z nich nie jest jednak w stanie poruszyć serc słuchaczy tą niezwykłą delikatnością i szczególną barwą dźwięku, jaką drewno nadaje instrumentowi. To właśnie ten efekt starali się osiągnąć tak wielcy mistrzowie, jak Stradivari, Amati i Guarneri, tworząc swoje światowej sławy arcydzieła.

Co to jest drewno rezonansowe? Drewno rezonansowe nazywa się takim drewnem, które służy do produkcji instrumentów muzycznych, a dokładniej ich głównej części emitującej dźwięk - pokładu.

Ale nazywanie takiego drewna rezonansem w zwykłym znaczeniu tego słowa nie jest całkowicie poprawne. Jak wiadomo, w fizyce rezonans jest zjawiskiem polegającym na tym, że przy określonej częstotliwości siły napędowej układ oscylacyjny szczególnie reaguje na działanie tej siły. Muzyka zatem nie ma nic wspólnego z rezonansem. Ale w tłumaczeniu z francuskiego rezonansu lub łacińskiego resono słowo to oznacza „brzmię w odpowiedzi”. W tym właśnie tkwi sedno: przy produkcji płyt rezonansowych szczególnie doceniana jest reaktywność akustyczna drewna w szerokim zakresie częstotliwości, dzięki czemu dźwięk muzyczny nabiera barwy właściwej dla tego konkretnego materiału.

Problem w tym, że nie każde drzewo nadaje się do wyrobu instrumentów muzycznych. A obecność właściwości dendroakustycznych nie wynika nawet z gatunku - w obrębie tego samego gatunku występują zarówno zupełnie zwyczajne drzewa, jak i drzewa, których drewno ma właściwości muzyczne, „dźwięki w odpowiedzi”, których oczywiście jest bardzo niewiele . Sytuację pogarsza fakt, że w dalszym ciągu nie ma metod i środków technicznych umożliwiających obiektywną, ekspresową diagnostykę drewna stojącego jako potencjalnego surowca rezonansowego, na co wpływa także brak wykwalifikowanych specjalistów oraz inwestycje w branży produkującej wyroby muzyczne.

Powszechnie przyjmuje się, że na właściwości dendroakustyczne drewna wpływa głównie gatunek i warunki wzrostu danego drzewa. Ale nie wszystko jest takie proste. Oprócz powyższych wskaźników duży wpływ mają takie cechy, jak makrostruktura, mikrostruktura, kolor, połysk, faktura drewna itp. Porozmawiamy o tym poniżej. Zatem jakość drewna pod względem jego właściwości rezonansowych zależy od gatunku, od tego, gdzie i w jakich warunkach dane drzewo rosło, od właściwości fizycznych i wewnętrznej struktury drewna, a wpływ na nie może mieć wiele czynników, ale najpierw przede wszystkim - indywidualna cecha konkretnego drzewa. Obecność właściwości rezonansowych jest predyspozycją genetyczną. Drzewa takie w żadnym wypadku nie powinny być postrzegane jako szczególna „rezonansowa” forma gatunku drzewa, gdziekolwiek rosną.

Kunszt wykonywania instrumentów skrzypcowych osiągnął swój szczyt doskonałości w okresie rozkwitu szkół w Brescii i Cremonie we Włoszech w XVII-XVIII wieku. Najbardziej uderzające przykłady instrumentów tamtych czasów powstały przy użyciu rezonansowego świerku i różnych rodzajów klonów rosnących we Włoszech. Jednak do dziś świerk uważany jest za rasę o najlepszych właściwościach dendroakustycznych. Normy dotyczące drewna rezonansowego dopuszczają użycie jodły kaukaskiej i cedru, ale mimo to świerk ma lepszą jakość od innych gatunków. Na przykład świerk, w przeciwieństwie do cedru, po wyschnięciu poprawia swój dźwięk. To właśnie ta rasa najlepiej spełnia główne parametry, od których zależy czyste, piękne brzmienie instrumentu.

rezonansowy świerk

Jak napisał naukowiec – leśniczy G.A. Oracz, który w 1911 roku w czasopiśmie „Lesopromyshlnik” opublikował artykuł „O przydatności świerku rosyjskiego do produkcji rezonatorów”, do 1907 roku rosyjskie fabryki muzyczne korzystały z drewna obcego pochodzenia. W tamtych czasach znane były tylko takie źródła rezonansowych surowców, jak Karpaty, Alpy Tyrolskie i Bawarskie. W wyniku badań stwierdzono, że „ze świerka rosyjskiego można uzyskać las rezonansowy, który nie jest gorszy jakością od świerka obcego”. Kierownik Katedry „Certyfikacji Drewna i Ekologicznej” Państwowego Uniwersytetu Technicznego w Mari prof. V. I. Fedyukov w swoich pracach nie bez powodu nazywa rezonansowy świerk „rasą złotonośną”. Przecież prawdziwe, rezonansowe drewno o właściwościach dendroakustycznych odkryte za pomocą nowoczesnych urządzeń cieszy się ogromnym zainteresowaniem światowego przemysłu muzycznego. Koszt takiego drewna jest znaczny, dlatego bardzo ważne jest, aby to cenne drewno znaleźć w odpowiednim czasie i w odpowiednim czasie, gdyż niestety duże jego zapasy pozostają w lesie, zanikają lub są wykorzystywane do innych celów. Można sobie wyobrazić, jak negatywnie niemożność prawidłowego wybrania go, jak mówią, na winorośli wpływa na zbiór rezonansowego drewna i rozwój przemysłu muzycznego, ponieważ w Rosji nie zostały jeszcze zidentyfikowane dokładne obszary i rezerwy rezonansowego świerka.

Wiadomo, że drzew o najlepszych właściwościach akustycznych jest bardzo niewiele. Genetycznie zdeterminowany biotyp świerka z drewnem rezonansowym występuje nie tylko w warunkach górskich, ale także na równinach. Wyniki kompleksowych badań pod kierunkiem prof. Wydział Technologii Chemicznej i Biotechnologii Instytutu Leśnego (obecnie Wydział Technologii Chemicznej Uniwersytetu Leśnego w Petersburgu), specjalista w zakresie technologii leśnej N.A. Filippov wykazał, że lasy tajgi nie straciły jeszcze na znaczeniu jako źródło rezonansowych surowców. Fakt ten potwierdzają pracownicy warsztatów - laboratoriów produkcji instrumentów muzycznych, którzy samodzielnie zajmują się pozyskiwaniem drewna.

Duże znaczenie ma ukierunkowana selekcja rezonansowego świerka w lesie. Ponadto specjaliści zajmujący się leśnictwem powinni pomyśleć o reprodukcji potencjalnych zapasów świerka rezonansowego w oparciu o selekcję i podstawy genetyczne w uprawie plantacyjnej. Ukierunkowana uprawa leśna o określonych właściwościach akustycznych drewna jest niezwykle istotna we współczesnym świecie, także w Rosji. Ma to bezpośredni związek z warunkami środowiskowymi oraz z gigantyczną skalą legalnego i nielegalnego pozyskiwania drewna, co w efekcie końcowym może doprowadzić do całkowitego zaniku rezonansowej puli genowej świerka.

W Czechach w 1976 roku wdrożono ogólnopolski program „Drewno rezonansowe i jego produkcja”. Główną zaletą tego programu było kompleksowe rozwiązanie problemu racjonalnego wykorzystania i odnawiania surowców rezonansowych na plantacjach naturalnych. To doświadczenie musi najpierw wykorzystać Rosja, główny kraj leśny na świecie. Ale nie mamy jeszcze takich programów. Uważa się, że problem uprawy świerka rezonansowego należy rozwiązać począwszy od etapu gospodarki leśnej, hodowli lasu. Należy jednak zrozumieć, że metody mające na celu uzyskanie dużych ilości drewna nie zawsze pomagają w tym przypadku.

Jeśli weźmiemy pod uwagę fakt, że duże zapasy świerka koncentrują się na glebach podmokłych, przez co drewno to prawie nie jest eksploatowane, a także fakt, że w warunkach nasadzeń bagiennych w dużej mierze kształtują się właściwości akustyczne drewna , to sugestia prof. W I. Fiediukowa o ukierunkowanej uprawie drewna rezonansowego. Metoda ta opiera się na uprawie surowców rezonansowych poprzez połączenie rekultywacji drenażowej z ukierunkowaną leśnictwem. Warunkiem jest utrzymanie sieci kanalizacyjnej w dobrym stanie. Opcjonalnie można rozważyć utworzenie archiwalno-macicznych plantacji świerka rezonansowego, powstałych w oparciu o zastosowanie wegetatywnych metod rozmnażania z udziałem wybranych cennych form gatunków drzew, co we współczesnych warunkach przyczynia się do zachowania puli genowej w naszych lasach oraz wprowadzenie selekcji komórek poprzez hodowlę tkankową. Jednak w zasadzie kwestie ukierunkowanej uprawy surowców rezonansowych pozostają nierozwiązane.

Obecnie znane są pośrednie metody diagnozowania drewna rezonansowego: na podstawie ogólnego wyglądu i stanu drzewa, struktury i koloru kory, a także wyglądu drewna (jego makrostruktury, koloru, połysku, tekstury, zapachu). .

Wygląd. Wiadomo, że pod względem wyglądu i kondycji świerk powinien być całkowicie wyprostowany, o symetrycznej, wąskiej i spiczastej koronie; pień powinien mieć strefę (o długości co najmniej 5-6 m) o kształcie cylindrycznym, na której nie ma sęków i widocznych uszkodzeń. Wymagania te podyktowane są przede wszystkim względami technologicznymi i ekonomicznymi, których celem jest uzyskanie maksymalnego uzysku asortymentu biznesowego. Nie przeprowadzono dotychczas badań mających na celu identyfikację zależności pomiędzy właściwościami akustycznymi drewna a wskazanymi parametrami drzewa.

Niektórzy mistrzowie uważają, że opadające gałęzie są oznaką dźwięcznego świerka. Przy wyborze drzewa rezonansowego dla rzemieślników ważne jest również, aby jego pień się nie „skręcał”.

Struktura i kolor kory. Mistrzowie zwracają uwagę na te cechy morfologiczne zarówno przy wyborze drzewa stojącego, jak i przy wyborze asortymentów okrągłych. Ale nawet tutaj nie ma wspólnej opinii na temat jakichkolwiek konkretnych cech. Francuscy mistrzowie uważają, że kora dźwięcznego świerka powinna mieć kolor szary i składać się z raczej małych i gładkich łusek. Naukowcy z Kostromy, którzy badali wybór rezonansowych świerków według fenotypu, S. N. Bagaev i V. O. Aleksandrov, twierdzą, że najlepsze właściwości rezonansowe mają świerki o gładkiej skórce i wąskiej koronie, zarówno gatunków europejskich, jak i syberyjskich. W Rumunii uważa się, że drzewa o właściwościach dendroakustycznych powinny mieć gałęzie ukośne, a łuski kory powinny być zaokrąglone i wklęsłe. Autor artykułu „Zmienność właściwości rezonansowych drewna świerkowego pospolitego na tle zmienności cech anatomicznych i morfologicznych w populacji”, opublikowanego w 1972 r. w zbiorze prac naukowych Moskiewskiego Instytutu Inżynierii Leśnej (obecnie Moskiewskiego Państwowego Forest University) N. A. Sankin doszedł do wniosku, że należy preferować łuski świerkowe, jako posiadające największą plastyczność genetyczną.

Makrostruktura. Takie wskaźniki makrostruktury, jak szerokość i równość słojów rocznych, zawartość w nich późnego drewna, są zawarte w normach różnych krajów jako główne kryterium wyboru surowców rezonansowych. Ogólne wymagania dotyczące makrostruktury: szerokość słojów – 1-4 mm, zawartość drewna późnego – 30%. Szczególną uwagę poświęcono równoważności słojów rocznych. Drewno o wąskich warstwach sprawia, że ​​dźwięk instrumentu jest twardy, a przy szerokich - stłumiony. Przedstawiciele dawnej szkoły włoskiej często używali do produkcji górnych pokładów drewna szerzej warstwowego. A wśród mistrzów szkoły kremońskiej poszukiwany był gatunek drewna zwany Haselfichte („świerk „leshtar” lub „leshtarka”) o grubych warstwach i jasnym połysku, z częstymi zwojami w postaci sęków, tak zwane drewno kręcone . Taki świerk jest o tyle ciekawy, że nigdy nie rośnie w dużych grupach, pojedyncze drzewa można spotkać w lasach czeskich i bawarskich, a także w Alpach. Pomiary potwierdzają, że drewno świerkowe z nierównymi słojami ma lepsze właściwości wytrzymałościowe niż drewno z równymi słojami.

Zgodnie z makrostrukturą cięcia promieniowego rosyjscy rzemieślnicy wyróżnili trzy odmiany rezonansowego drewna świerkowego: płynne, ogniste i czerwonowarstwowe. W prostych rocznych warstwach pomarszczonego drewna występuje lekko faliste przesunięcie włókien drzewnych. Drewno to jest elastyczne, daje czyste tony i jest najcenniejsze w produkcji płyt rezonansowych. Flaming strukturą przypomina płomienie i ma piękny wzór. W drewnie pokrytym czerwonymi warstwami strefa późnej części słoja wyraźnie wyróżnia się czerwoną barwą. Gęstość takiego drewna jest wyższa niż w przypadku dwóch pierwszych odmian, ale jest mniej ceniona.

Jeśli chodzi o kolor drewna rezonansowego, opinie są bardzo zróżnicowane. Niektórzy rzemieślnicy preferują drewno świerkowe w jasnych, białych odcieniach, inni wolą kolor żółty.

Jednym ze sposobów, od dawna stosowanych przez mistrzów do rozpoznawania wysokiej jakości materiału rezonansowego, jest blask. Świerk rosyjskiego typu północnego o delikatnym, jedwabistym połysku, a jednocześnie wyraźnych cienkich warstwach, nadaje barwie dźwięku delikatność i srebrzystość, a drewno typu Haselfichte - siłę, intensywność, a czasem szorstkość. Niemieccy mistrzowie wolą świerk z ostrymi i dużymi iskierkami, tzw. Spiegel („lustro”). Ponadto blask odgrywa w instrumentach rolę czysto estetyczną. Faktura drewna zapewnia walory dekoracyjne materiału.

Niektórzy rzemieślnicy wykorzystują zapach drewna jako cechę diagnostyczną. W ten sposób określają żywiczność materiału, gdyż jak wiadomo substancje żywiczne mają negatywny wpływ na właściwości akustyczne drewna.

Mikrokonstrukcja. Niewiele informacji zgromadzono na temat mikrostruktury drewna rezonansowego. Ważne jest, aby drewno rezonansowe można było rozpoznać jedynie poprzez połączenie metod diagnostycznych mikro- i makroskopowych. Wiadomo, że w produkcji instrumentów muzycznych preferowany jest świerk ze względu na wyraźnie zaznaczone słoje jego drewna, w przeciwieństwie do innych gatunków o podobnie dużej elastyczności (brzoza, buk itp.). Współcześni naukowcy uważają, że ważną rolę w budowie anatomicznej drewna rezonansowego odgrywa przenikalność układów komórkowych zlokalizowanych wzdłuż i w poprzek osi pnia, czyli tchawic i promieni rdzeniowych. Czeski naukowiec Rudolf Ille wniósł ogromny wkład w badanie biologicznych i technicznych cech drewna rezonansowego używanego przez włoskich mistrzów XVII-XVIII wieku. Według pana Ille niezwykle ważne jest, aby drewno miało jak najwięcej przepuszczalnych porów w kształcie dwukropka, szczególnie we wczesnych tchawicach, przez które fale dźwiękowe przenikają przez całą grubość deski, przechodząc zarówno wzdłużnie, jak i poprzecznie.

Oprócz metod pośrednich istnieją również metody bezpośrednie diagnozowania i selekcji drewna rezonansowego. Polegają one na pomiarach jego gęstości, modułu sprężystości, prędkości dźwięku, tłumienia i amplitudy drgań oraz wielkości strat energii na skutek tarcia wewnętrznego. Charakterystyki akustyczne w obecności wyników takich pomiarów określa się za pomocą obliczeń, a następnie określa się przydatność materiału do produkcji instrumentów muzycznych.

Czynniki technologiczne odgrywają ważną rolę w zarządzaniu jakością drewna rezonansowego - czas i miejsce zbioru, warunki transportu, warunki suszenia i przechowywania itp.

Wielu rosyjskich rzemieślników woli zbierać drewno rezonansowe w pierwszej połowie zimy. Francuscy mistrzowie uważają, że konieczne jest wycięcie drzewa w ostatniej kwadrze pełni księżyca lub w nowiu.

Wcześniej sądzono, że pnie rezonansowe występują częściej w wysokich drzewostanach powyżej 150 lat, rosną na północnych stokach gór o surowym klimacie i preferują ubogie, kamieniste gleby. Badania wykazały jednak, że możliwe jest pozyskiwanie surowców rezonansowych w lasach nizinnych, w tym na terenach nadmiernie uwilgotnionych.

Transport surowców był wcześniej bezpośrednio zależny od warunków panujących na danym obszarze i poziomu rozwoju technologii. W Europie kłody spławiano górskimi rzekami, co nawet poprawiało właściwości mechaniczne i akustyczne drewna, wypłukując z niego nadmiar żywicy. Obecnie świerk rezonansowy transportowany jest głównie transportem drogowym i kolejowym.

Duże znaczenie dla jakości narzędzia ma prawidłowe suszenie i starzenie się drewna. Faktem jest, że z biegiem czasu drewno staje się coraz bardziej odporne na zmiany temperatury i wilgotności otoczenia. Wiele zagranicznych firm, nawet w trybie przemysłowym, wytrzymuje drewno rezonansowe przez co najmniej trzy lata, a rzemieślnicy jeszcze dłużej - od 5 do 30 lat. Często używany materiał, który znajduje się w miejscu rozbiórki starych konstrukcji, w którym był przechowywany przez bardzo długi okres czasu. Sztuczne suszenie drewna stosuje się głównie przy produkcji instrumentów muzycznych na skalę przemysłową. Odnosząc się do wyników badań NIIMP (nieistniejącego już Instytutu Badań Naukowych Przemysłu Muzycznego RFSRR), można stwierdzić, że drewno sztucznie suszone nie ustępuje parametrom akustycznym drewnu naturalnie suszonemu. Ale wielu rzemieślników, zwłaszcza wykonując narzędzia na zamówienie, nie ufa sztucznemu suszeniu. W Rosji do 1935 roku drewno suszono na winorośli, metodę tę nazywano inaczej biologicznym suszeniem drzewa, które przeprowadzano poprzez opasywanie poprzez okorowanie, a także wycinanie bieli u nasady pnia. Istnieją dowody na to, że już w starożytnym Rzymie metodą obrączkowania drzew pozyskiwano „świeże martwe drewno”, a z takim drewnem pracowali lutnicy.

Rezonansowe drewno świerkowe ma swoje charakterystyczne cechy konstrukcyjne, własne właściwości i cechy, które odróżniają go od zwykłego drewna tego gatunku iglastego i determinują parametry akustyczne. Jeszcze raz chciałbym zaznaczyć, że drewno rezonansowe jest materiałem niezwykle deficytowym na całym świecie. Kompleks przemysłu drzewnego w Rosji ma słabą bazę naukową i techniczną oraz niewystarczającą liczbę wykwalifikowanych specjalistów, aby rozwiązać problemy ochrony i ukierunkowanego wykorzystania drewna rezonansowego. Jednym z głównych sposobów racjonalnego i ukierunkowanego wykorzystania tego unikalnego surowca naturalnego jest ekspresowa diagnostyka i nieniszcząca selekcja obiecujących okazów drzew w zarodku, czyli na etapie uprawy leśnej. Należy ponownie rozważyć metody oceny asortymentów rezonansowych i wprowadzić obowiązkową certyfikację przede wszystkim eksportowego drewna świerkowego w postaci okrągłej lub przetartej.

Rosja potrzebuje programu skupiającego naukowców i specjalistów z sektora leśnego, przemysłu muzycznego, a także specjalistów od normalizacji i certyfikacji. Biorąc pod uwagę fakt, że w naszym kraju w ogóle nie ma takich programów (w przeciwieństwie do na przykład w Czechach), a zapotrzebowanie na nie jest duże, zadanie to powinno stać się jednym z najważniejszych dla krajowych osobistości i specjalistów zarówno w przemyśle leśnym, jak i muzycznym. Zapasy świerka rezonansowego szybko spadają zarówno w Rosji, jak i za granicą. Profesjonaliści z branży leśnej mają nad czym myśleć. Musimy zachować dla potomności wyjątkowy dar lasów – rezonansowe drewno, aby przyszły Stradivarius mógł prześcignąć swoich poprzedników, tworząc niesamowite instrumenty muzyczne, których brzmienie będą podziwiać miliony.

dr Anton KUZNETSOV biolog. Nauk ścisłych, wykładowca, Państwowego Uniwersytetu Technicznego Leśnego w Petersburgu,
Maria Krynicyna

Czy każde drzewo jest muzykalne? Wszyscy, ale w różnym stopniu.

Eksperci uważają świerk za najbardziej muzykalną i dźwięczną rasę. Ale nie każdy świerk może być odpowiedni.

„Świerk śpiewający” to specjalna rasa, nigdzie nie rośnie, najczęściej spotykana na północnych stokach, gdzie słońce jest mniejsze, a ziemia uboższa, a jego pień jest dobrze osłonięty od wiatrów. Świerk nie powinien być żywiczny, w przeciwnym razie nie będzie elastyczności i spadnie przewodność dźwięku. Ważne jest, aby drewno pnia było czyste i prostosłojowe, a jego wiek nie był krótszy niż sto lat.

Świerki Wołogdy wyróżniają się dużą „muzycznością”. Ich sława już dawno przekroczyła granice naszego kraju.

Klon jest uważany za drugą rasę pod względem muzykalności. Jego najlepsze odmiany - klon jaworowy lub biały, gagat - rosną na Kaukazie i w Karpatach. W przypadku tego drewna ważna jest jednolitość, elastyczność, długotrwała ekspozycja.

Najlepsze odmiany platana (platana) rosną na Zakarpaciu. Jego drewno jest prosto usłojone, sprężyste i elastyczne, dobrze przetworzone i wykończone. Fajki, piszczałki, piszczałki pasterskie i niektóre instrumenty szarpane wykonane z platanu wyróżniają się szczególną barwą i melodyjnością dźwięku.

Buk rezonansowy rośnie w niektórych regionach Rosji i na Kaukazie, na kamienistych, górzystych glebach, na wysokości 800 metrów. Musi mieć co najmniej 120 lat. Drewno ma czerwonawą barwę, o równoległych prostych słojach, lekko błyszczącą powierzchnię.

Heban przybywa do nas z Afryki i Indii. Jest całkowicie czarny lub czarnobrązowy, jednolity, dobrze przetworzony, często wykorzystywany do celów dekoracyjnych.

Do stworzenia niektórych instrumentów muzycznych potrzeba kilkunastu różnych rodzajów drewna. Na przykład ksylofon ma trzy lub cztery rzędy chromatycznie dostrojonych drewnianych klocków spoczywających na wiązkach słomy lub grubych strunach jelitowych. Drążki muzyczne wykonane są z klonu, buku, świerku, palisandru, jesionu, kasztanowca i niektórych innych gatunków.

Wybór „śpiewającego” drzewa nie jest łatwym zadaniem. Osoba wykonująca ten wyjątkowy zawód, znając tylko jemu znaki, musi rozpoznać „muzyczny” z tysiąca pni.

Braker, idąc przez zaśnieżony las z drewnianym młotkiem na długiej rączce, puka w każdy pień, przykładając do niego ucho. Powoli słucha uważnie, jakby w samym sercu leśnego piękna rozbrzmiewała tylko zrozumiała dla niego melodia. Stosunkowo łatwiej jest pracować z powalonym drewnem. Tutaj przed równiarką stoi świeże cięcie, a tajemnice muzykalności odkrywane są przez szkło powiększające. Równiarka przez długi czas czaruje każde drzewo, zanim nałoży na nie specjalny znak.

Zdarza się, że drewno rezonansowe zbiera się z drzew, które wyschły na winorośli, jak to miało miejsce w dawnych czasach. Po wybraniu odpowiedniego drzewa, zimą obrączkuje się je, to znaczy usuwa się korę z dna na całym obwodzie. Wiosną pojawiają się na nim nowe pędy i liście, wyciągając wszystkie soki z pnia. Wysuszone drzewo, pozbawione soków, jest wycinane.

Wybrane kłody dostarczane są do fabryki, gdzie są cięte na deski, suszone, a następnie w specjalny sposób przekształcane w deski rezonansowe. Z nich następnie sklejane są części instrumentu muzycznego - płyty rezonansowe, wycięcia na klawiaturę fortepianu, bardziej muzyczne niż takty ksylofonu.

Przed rewolucją cudzoziemcy, którzy mieli w Rosji własne przedsiębiorstwa muzyczne, korzystali z drewna sprowadzanego do nich z Karpat, Wogezów, Tyrolu, Bawarii, Alp Szwajcarskich i górzystych regionów Włoch. Nigdy nie przyszło im do głowy, aby wykorzystać „rozbijane” drewno z lasów Rosji, gdzieś w prowincjach Kostroma lub Wołogdy. Zagraniczne materiały zakupiono za duże pieniądze.

Pod rządami sowieckimi pod koniec drugiego planu pięcioletniego rozpoczęto poszukiwania krajowego drewna; i odnieśli sukces. Mówiąc o tym, nie można nie wspomnieć marszałka M.N. Tuchaczewskiego. Kochał muzykę, w wolnym czasie budował skrzypce i znakomicie na tym instrumencie grał. W gronie znajomych mówił: „Nie ma nic piękniejszego od muzyki… to moja druga pasja po sprawach wojskowych”.

Starszy mistrz instrumentów skrzypcowych G. A. Morozow wspominał, jak kiedyś powiedział Tuchaczewskiemu, że w warsztatach, które prowadził w Teatrze Bolszoj, brakowało dźwięcznego świerku i klonu. Zapasy robione jeszcze przed końcem rewolucji.

M. N. Tuchaczewski obiecał pomoc i dotrzymał słowa. Na Zakaukaziu zorganizowano specjalną wyprawę w celu poszukiwania niezbędnych gatunków drewna. Wkrótce do Teatru Bolszoj ZSRR trafił prezent od Marszałka - dwa wagony drewna. W jednym z nich znajdowała się „śpiewająca” jodła, a w drugim sezonowany, w kilku popręgach jawor. Wpadając w ręce czołowych rzemieślników, cenny materiał zamienił się w wspaniałe instrumenty muzyczne, które zyskały szerokie uznanie.

Najczęściej drewno rezonansowe służy do produkcji instrumentów muzycznych - a mianowicie ich pokładów. Głównym instrumentem muzycznym wykonywanym od wieków z tego gatunku drewna są skrzypce. Najbardziej odpowiednimi materiałami do uzyskania drewna rezonansowego są sosna, świerk, cedr syberyjski, jodła kaukaska i klon. Jeśli drewno ma doskonałe właściwości akustyczne, można je stosować nawet jeśli ma wady.

Do chwili obecnej rezonansowe gatunki drewna są unikalnym, naturalnym surowcem, który jest bardzo drogi.

Rosyjscy producenci instrumentów muzycznych rozpoczęli poszukiwania rezonansowego drewna w rosyjskich lasach już na początku XX wieku. W wyniku przeprowadzonych badań stwierdzono, że krajowe surowce pod względem właściwości akustycznych i jakości w niczym nie ustępują drzewom obcym. Najlepsze właściwości fizyko-mechaniczne wykazał świerk z rejonów północnych, charakteryzujący się niewielkimi warstwami rocznymi, zapewniającymi mu wysoki rezonansowy moduł sprężystości.

Znaki dobrego rezonansowego drewna

Najwyższej jakości drewno rezonansowe powstaje w trudnych (na przykład górskich) warunkach klimatycznych, a także w gęstych plantacjach. Według twórców instrumentów muzycznych dobry świerk rezonansowy powinien być całkowicie wyprostowany, mieć wąską, symetryczną i spiczastą koronę, strefę wolną od sęków o długości 5-6 metrów i pień o cylindrycznej powierzchni.

Niektórzy francuscy mistrzowie uważają, że kora rezonansowego świerka powinna być szara i składać się z gładkich małych łusek.

Ponadto brak kieszeni żywicznych, sęków i innych wad należy do zewnętrznych oznak rezonansowego świerka. Zazwyczaj drewno rezonansowe jest białe z lekko żółtym odcieniem, który z czasem nasila się na świeżym powietrzu. Należy go również dobrze wystrugać i zeskrobać z warstwy, a jego krój będzie błyszczący i czysty. Szlifowane drewno rezonansowe ma aksamitną powierzchnię z lekkim matowym połyskiem.

Istnieją tylko trzy jego odmiany: drewno strumieniowe, płomieniowane i rezonansowe z czerwoną warstwą. Strumień charakteryzuje się lekko falującym przesunięciem włókien drewna, ognisty ma piękny wzorzysty wygląd i wygląda jak języki ognia, a warstwa czerwona wyróżnia się czerwonym kolorem.

31.12.2015 16:19

Tradycyjnie instrumenty muzyczne wykonywane są z materiałów o wysokiej jakości właściwościach rezonansowych, starzonych w środowisku naturalnym przez wiele lat, aby zachować właściwości akustyczne i stabilną konstrukcję. Drzewo rezonansowe zbiera się wyłącznie w zimnych porach roku. Świerk i jodła wyróżniają się wyjątkowymi właściwościami muzycznymi.

Aby stworzyć talię w prawie każdym instrumencie muzycznym, bierze się świerk lub jodłę. Specjaliści ze szczególną starannością wybierają tzw. drewno rezonansowe. Pień drzewa nie powinien mieć wad i mieć równie szerokie słoje. Drewno schnie naturalnie przez dziesięć lat lub dłużej. W produkcji instrumentów muzycznych właściwości rezonansowe gatunków drewna mają wyjątkowe znaczenie. W tym przypadku pień świerka, jodły kaukaskiej i cedru syberyjskiego jest bardziej odpowiedni niż inne, ponieważ ich moc promieniowania jest największa. Z tego powodu te rodzaje drewna są uwzględnione w GOST.

Jednym z niezbędnych wymagań przy tworzeniu instrumentów muzycznych jest wybór drewna. Od wieków największym zainteresowaniem rzemieślników cieszyły się rezonansowe gatunki świerków. Trudno było pozyskać surowce o wymaganej jakości, dlatego rzemieślnicy musieli samodzielnie pozyskiwać drewno do produkcji narzędzi.

Już dawno temu znane były miejsca wzrostu świerka o niezbędnych właściwościach. Główny lutnik nurtu rosyjskiego XX wieku, E.F. Witachek, w swoich dziełach wyznaczał tereny, na których rósł świerk. U gatunków saksońskich i czeskich zjadano duże ilości żywicy, nie można jej używać do produkcji instrumentów najwyższej klasy… Za najlepszy surowiec uznawano świerk z Włoch i Tyrolu… Twórcy Lutenu zamawiali drewno tyrolskie z miasta Füssen, które leży pomiędzy Bawarią a Tyrolem oraz włoski widok z portu Fiume nad Adriatykiem.

W górach w pobliżu Fiume we Włoszech lasy praktycznie nie rosną. Można zatem założyć, że świerk nie pochodził z Włoch, ale z Chorwacji lub Bośni. Było też dodatkowe terytorium, skąd sprowadzano świerk dla rzemieślników z Włoch – były to miasta portowe Morza Czarnego – świerk z Rosji, Kaukazu i Karpat. Jak napisał Vitachek, odkąd pracował N. Amati, na zewnętrznych pokładach instrumentów coraz częściej wykorzystuje się świerk, który jest cięższy, gęstszy i bardziej szorstki, natomiast klon przeciwnie, ma mniejszą gęstość. To bardzo dobre połączenie: dźwięk upodabnia się do brzmienia ludzkiego głosu. Włoscy mistrzowie zawsze stosowali właśnie takie połączenie klonu i tłustego drewna.

Jednak świerk może mieć takie właściwości tylko wtedy, gdy rośnie na odpowiednim poziomie w stosunku do powierzchni morza, czyli w Alpach lub na Kaukazie. Odmiana rasy Picea orientalis, która rośnie na wyżynach Kaukazu i Azji Mniejszej na wysokości od jednego do dwóch i pół kilometra, swoimi właściwościami przypomina najlepsze gatunki świerków na wyżynach europejskich. Z reguły rośnie obok jodły Nordmanna lub jodły kaukaskiej (Abies nord-manniana), która ma również doskonałe właściwości akustyczne. Słynni rosyjscy lutnicy z początku XX wieku w większości przypadków używali do tworzenia swoich instrumentów świerku z Kaukazu.

Rodzaje drewna stosowanego do produkcji instrumentów muzycznych

Przy tworzeniu tanich narzędzi szarpanych można wykorzystać odpady z zakładów obróbki drewna, belki i deski domów przeznaczone do rozbiórki, części mebli oraz pojemniki na odpady. Ale te materiały wymagają specjalnego suszenia i selekcji. Tworząc narzędzia wysokiej jakości, wymagane jest wykorzystanie nietypowych gatunków drzew.

Świerk

Pokłady instrumentów i inne części wykonane są z rezonansowego świerku. Różne podgatunki świerka rosną niemal wszędzie w Rosji. Świerk jest uważany za rezonansowy, głównie w środkowej części Rosji. Jodły z północy Rosji są bardziej popularne i lepsze pod względem właściwości fizycznych i mechanicznych. Jedną z najlepszych cech jest obecność małych słojów, dzięki którym drzewo jest elastyczne i nadaje się jako rezonator.

Drzewa rezonansowe wybierane są z głównej ilości przygotowanej tarcicy znajdującej się w magazynach leśnych. Kłody te trafiają do tartaków, gdzie są cięte na deski o grubości 16 mm. Aby pozyskać więcej drewna, kłody piłuje się w sześciu etapach.

Na drewnie na instrumenty muzyczne nie powinno być żadnych sęków, kieszeni z żywicą, zwiotczeń i innych wad. Jest to rygorystyczny wymóg jakościowy. Drewno świerkowe jest białe z lekko żółtym odcieniem, a pod wpływem otwartego powietrza z czasem staje się dość żółte. Warstwowe struganie i skrobanie świerku odbywa się bez problemów przy czystym i błyszczącym cięciu. Szlifowanie nadaje powierzchni drewna aksamitne wykończenie i lekki matowy połysk.

Jodła

Oprócz świerka, aby uzyskać drewno rezonansowe, można wziąć jodłę rosnącą na Kaukazie. Nie różni się zbytnio od świerku, zarówno zewnętrznie, jak i sprawdzając parametry fizyko-mechaniczne.

Brzozowy

Lasy brzozowe stanowią dwie trzecie całkowitej liczby lasów w Rosji.Do produkcji przemysłowej wykorzystuje się brzozę brodawkowatą i brzozę omszoną. Drewno brzozowe ma kolor biały, czasami ma żółtawy lub czerwonawy odcień i jest łatwe w obróbce. Podczas barwienia barwnik wchłania się równomiernie, a odcień jest równy. Jeśli drewno brzozowe zostanie równomiernie wysuszone i postarzone przez odpowiedni czas, można je wykorzystać do produkcji takich części instrumentów muzycznych, jak podstrunnice i pięciolinie. Dodatkowo z brzozy wytwarzana jest sklejka, która wykorzystywana jest do produkcji korpusów gitar. Narzędzia są wykończone czystym lub malowanym fornirem brzozowym.

Buk

Buk jest często używany do produkcji instrumentów muzycznych. Części gryfów, stojaków i korpusów harf oraz innych części instrumentów szarpanych stosowanych w przemyśle muzycznym wykonane są z drewna bukowego. Buk rośnie w południowo-wschodniej części Rosji. Kolor drewna bukowego jest różowawy z cętkowanym wzorem. Dobre właściwości rezonansowe buku sprawiają, że nadaje się on do produkcji instrumentów. Drewno bukowe jest obrabiane i polerowane ręcznie. Po bejcowaniu na powierzchni pozostają paski, które są widoczne po wykończeniu bezbarwnym lakierem.

Grab

Aby imitować heban, do produkcji gryfów i korpusów używa się barwionego grabu. Drewno grabowe charakteryzuje się także solidną i trwałą konstrukcją. Grab rośnie na Półwyspie Krymskim i w górach Kaukazu. Drewno grabowe ma kolor biały z szarym odcieniem. Drewno jest dobrze strugane, ale trudne do polerowania.

Klon

Klon jest tak samo poszukiwany w tworzeniu drogich instrumentów muzycznych, jak świerk rezonansowy. Korpusy ze strunami z drewna klonowego zapewniają dobry dźwięk. Najpowszechniej stosowane są gatunki klonu jawor i ostrokrzew. Gatunki te rosną na Półwyspie Krymskim, u podnóża Kaukazu i na Ukrainie. Drewno klonowe dobrze się wygina, a jego miazga drzewna ma znaczną gęstość i lepkość. Tekstura to paski ciemnego koloru na różowo-szarym tle. Podczas nakładania lakieru na klon jaworowy uzyskuje się piękną powierzchnię z masy perłowej. Jeśli barwienie zostanie wykonane prawidłowo, ta właściwość klonu zostanie wzmocniona.

Czerwone drzewo

Pod tą nazwą kryje się kilka gatunków drewna o różnych odcieniach czerwieni. Zasadniczo tak nazywa się mahoń, który rośnie w Ameryce Środkowej. Ten gatunek drewna wykorzystuje się także do produkcji gryfów, gdyż posiada dobre właściwości mechaniczne. Jeśli przetniesz pień i wykonasz przezroczyste wykończenie, będzie on wyglądał bardzo pięknie, chociaż jest niewygodny w obróbce.

palisander

Oto kilka ras rosnących w Ameryce Południowej. Drewno palisander dobrze nadaje się do cięcia i polerowania, ale w tym przypadku konieczne jest wypełnienie porów i wypolerowanie. Podczas przetwarzania pojawia się specjalny słodkawy zapach. Drzewo różane ma bardzo twarde i mocne włókna o barwie fioletowej do czekoladowej, wykorzystywane jest do wyrobu instrumentów strunowych.

Heban

Rodzaj drzewa hebanowego rosnącego w południowych Indiach. Najlepsze gryfy i korpusy wykonane są z drewna hebanowego. Najwyższe właściwości mechaniczne drewna zapewniają narzędziom niezbędną wytrzymałość i twardość. Przy większym ciężarze gryfu przy zastosowaniu drewna hebanowego środek ciężkości instrumentu przesuwa się w stronę szyi, co jest bardzo cenione przez profesjonalnych wykonawców. Odpowiednio wypolerowany hebanowy pancerz pozwala uniknąć wydźwięku w przypadku zeskoczenia plektronu ze struny. Podstrunnice z hebanu są odporne na ścieranie i zapewniają doskonałą przyczepność progów.

Potężny pień świerku pochyla się, jakby myślał, po czym opada. Kierownik leśnictwa Jiri Soukup jest zmartwiony. Prawdziwemu leśniczemu zawsze jest przykro niszczyć piękno lasu. Co więcej, świerk jest dźwięczny: nie można z góry zgadnąć, czy został ścięty na czas i jak wygląda w środku.

Drwal Bogumił Maresh przez trzydzieści lat pracy w leśnictwie ściął niejedną taką gigantyczną piłą cienki okrąg drewna do analizy. Dopiero potem stanie się jasne: szlachetne drzewo zabrzmi w rękach muzyków lub trafi na materiały budowlane. Na cięciu eksperci zauważyli szczególnie cenne, wyraźne, cienkie warstwy rezonansowe, które utworzyły się na przestrzeni ostatniego półwiecza, w okresie dojrzewania, kiedy drzewo było równomiernie porośnięte „mięśniami”. Jednak najważniejszej rzeczy w przypadku świerka rezonansowego nie da się określić naocznie - ciężaru właściwego drewna i jego elastyczności. Tym razem materiał okazał się gęsty i sprężysty: wykonane z niego instrumenty będą miały delikatny, srebrzysty głos.

Lasy zajmują jedną trzecią powierzchni Czechosłowacji, są w większości iglaste. Na wycinkach częściej sadzi się świerki, które rosną szybciej niż inne gatunki. Ale naukowców ze szkółki leśnej w Kamenicach-on-Lip interesuje nie tylko wczesność. Bada się tu właśnie rezonansowe świerki i uprawia materiał na instrumenty muzyczne. Tak naprawdę płyty rezonansowe do skrzypiec, wiolonczeli czy płyty rezonansowe do fortepianów można wykonać z dowolnego równego i gęstego pnia. Ale to nie przypadek, że twórcy skrzypiec starannie wybierają do swoich przyszłych dzieł drzewa, które reagują na najmniejszy dotyk. Od niepamiętnych czasów wierzono, że jedynym miejscem w Czechosłowacji, gdzie rosną odpowiednie świerki, są zbocza Szumawy. Okazało się jednak, że „muzyczny” las można uprawiać także na Wyżynie Czesko-Morawskiej, tylko w tym celu należy szczególnie dbać o drzewa.

Tylko na terenie doświadczalnym w szkółce Kamenitsky znajduje się pół miliona sadzonek. Wszystkie choinki pochodzą z lokalnych lasów, ponieważ nie ma lepszej rodzimej gleby do normalnego wzrostu. A gdy dorosną i staną się silniejsze, przenoszone są do stałego miejsca zamieszkania, na wysokość siedmiuset metrów nad poziomem morza. Ale choinki, jak wszystkie dzieci, rosną inaczej. Raz na dziesięć lat nasadzenia są przerzedzane, aby pozostałe drzewa rozciągały się równomiernie w kierunku słońca, bez uginania się. Po czterdziestu latach, jeśli drzewo jest zdrowe, jeśli jego pień jest prosty i równomiernie zaokrąglony, zaczyna się z niego wycinać gałęzie, tak aby warstwy drewna rosły bez gniazd sęków.

Wcześniej gałęzie wycinano ręcznie, ale teraz opracowano automatyczną, zdalnie sterowaną piłę, która wspina się po samym pniu. Leśnik może go jedynie wzmocnić na drzewie, a następnie podnieść opadłe świerkowe łapy. Miejsca nacięć z czasem się zacieśnią, a wówczas gęste, nieuszkodzone drewno dojrzeje na całej długości pnia aż do samej korony. Kiedy minie okres szybkiego wzrostu, świerk będzie „odrastał” powoli i całkowicie niezauważalnie o dziesiąte części milimetra rocznie. Im bliżej siebie znajdują się słoje roczne, tym drewno będzie cenniejsze, bardziej jednolite.

Świerk musi żyć sto czterdzieści sto pięćdziesiąt lat, tylko wtedy będzie można z niego zrobić narzędzia, za które mistrz nie będzie musiał się rumienić. Niezwykłe tempo współczesnego życia! Ale jak dotąd nikomu nie udało się przyspieszyć działania natury. Dlatego żadne życie ludzkie nie wystarczy, aby wyhodować małą choinkę do bardzo dorosłego wieku rezonansowego. A leśniczy Jiri Soukup wie, że nie zobaczy dużych sadzonek, które niedawno przeniósł do lasu wraz z pionierami z sąsiedniej szkoły Kamenitsa. Ale jest pewien, że jego las zawsze będzie miał lojalnych i dociekliwych przyjaciół, takich jak te dzieciaki. Wielu z nich po ukończeniu szkoły pracuje w leśnictwie. Inni jeszcze się uczą, ale choć jeden z nich zostanie leśnikiem. Będzie także uczył dzieci z pobliskiej szkoły. Z pokolenia na pokolenie świerk posadzony przez Twojego prapradziadka rósł. I każdy z chłopaków ma nadzieję, że okaże się rezonansowy.

Już na pierwszy rzut oka ten las różni się od zwykłego lasu iglastego. Prawie wszystkie drzewa są w tym samym wieku. Smukłe, gigantyczne gałęzie jodły pozostały tylko na samym szczycie, dzięki czemu las jest przezroczysty. Swobodnie rozprzestrzenia się zapach świeżej żywicy, delikatny szelest koron. Wydaje się, że wiatr powieje nieco mocniej, drzewa zabrzmią jak piszczałki organów, a las wypełni się uroczystą melodią. Muzyka przyszłości.