>

„Przybycie guwernantki do domu kupieckiego”: co kryje się w szczegółach obrazu Perowa. Opis obrazu V. G. Perowa „Przybycie guwernantki do domu kupca Nigdy nie byłeś chciwym rzemieślnikiem

PRZYJAZD guwernantki do domu kupieckiego

Wasilij Perow

Wasilij Grigoriewicz Perow to nie tylko jeden z największych artystów drugiej połowy XIX wieku. Jest to postać przełomowa, dorównująca takim mistrzom jak I.E. Repin, V.I. Surikov, A.K. Savrasov. Jego twórczość zapoczątkowała narodziny nowych zasad artystycznych i stała się kamieniem milowym w historii sztuki rosyjskiej.

W 1862 r. pensjonariusz Akademii Sztuk Pięknych V. G. Perow wyjechał do Paryża, gdzie doskonalił swoje umiejętności i, jak sam pisze, „poczynił postępy w zakresie techniki”. W tym czasie wielu rosyjskich artystów przebywających za granicą zwróciło się w stronę scen rodzajowych przypominających rosyjską rzeczywistość. V. G. Perow pracował wówczas nad kompozycjami „Wakacje w okolicach Paryża”, „Młynek do organów”, „Sieroty” i innymi. Nie może jednak dotrzymać terminu i zwraca się do Akademii Sztuk Pięknych o umożliwienie mu powrotu do ojczyzny. „Niemożliwe jest namalowanie obrazu bez poznania ludzi, ich sposobu życia i charakteru; nie znając typów ludowych, które stanowią podstawę gatunku.

Twórczość V. G. Perowa była ściśle związana z Moskwą: tutaj otrzymał wykształcenie, a następnie mieszkał i pracował w tym mieście. Na płótnach tego mistrza wychowały się całe pokolenia artystów. Podobnie jak najlepsi przedstawiciele literatury rosyjskiej, V. G. Perow poświęcił cały swój talent i wszystkie swoje umiejętności obronie uciśnionych i pokrzywdzonych, i prawdopodobnie dlatego oficjalne władze nie sprzyjały mu za jego życia. I nawet na pośmiertnej wystawie artysty ani Cesarski Ermitaż, ani Cesarska Akademia Sztuki, pod pretekstem „braku pieniędzy”, nie kupiły ani jednego jego obrazu. (wszystkie trafiły do ​​kolekcji prywatnych). Oficjalna Rosja nie mogła wybaczyć wielkiemu artyście realistycznemu jego wolnomyślicielstwa i otwartej sympatii dla zwykłych ludzi.

Obraz „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego” wraz ze słynną „Trojką”, „Odprowadzaniem zmarłego” i innymi obrazami ukazuje także trudną sytuację ludzi, którzy zmuszeni do pracy najemnej często znajdują się w upokarzające stanowisko. W latach sześćdziesiątych XIX wieku Rosja zamieniała się w kraj kapitalistyczny, a nowy pan życia – kupiec, fabrykant, bogaty chłop – stanął obok byłego pana-właściciela ziemskiego, próbując wyrwać mu część władzy nad uciskanym narodem rosyjskim .

Zaawansowana literatura rosyjska z wyczuciem odnotowała pojawienie się nowego drapieżnika, prawidłowo rozpoznała jego zwyczaje, bezlitosną chciwość i ograniczenia duchowe. Żywe obrazy przedstawicieli „nowej rosyjskiej” burżuazji - wszystkich tych Derunowów, Kolupaevów, Razuvaevów - stworzył wielki satyryk M.E. Saltykov-Szchedrin. W tych samych latach A.N. Ostrowski potępiał w swoich sztukach tyranię rosyjskich „panów życia”. Idąc za postępowymi pisarzami, V. G. Perow skierował swą artystyczną broń przeciwko wschodzącej burżuazji.

W 1865 roku w poszukiwaniu modelu dla planowanej pracy artysta udał się na słynny jarmark w Niżnym Nowogrodzie, gdzie co roku gromadzili się kupcy ze wszystkich miast Rosji. Odbywał się tu handel, zawierano kontrakty i interesy, handlowali i biesiadowali rosyjscy kupcy. Spacerując po molo Wołgi, przechadzając się po Gostinym Dworze, odwiedzając sklepy i karawany statków handlowych na Wołdze, siedząc w tawernach, w których kupcy załatwiali swoje sprawy handlowe za grubobrzuchym samowarem, V. Perow uważnie przyglądał się pojawieniu się nowego władcy życia. A rok później jego obraz „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego” pojawił się na wystawie w Akademii Sztuk Pięknych, za co otrzymał tytuł akademika.

Wszystko na tym zdjęciu wygląda niecodziennie: czysty, jasny pokój z koronkowymi zasłonami, złote gwiazdki na tapecie, girlandy zieleni, wypolerowane meble, portret jednego z przedstawicieli rodziny. Jednak widz od razu ma wrażenie, że to tylko fasada, dekoracja, a prawdziwe życie domu przypominają ciemne drzwi i skuleni w nich ludzie.

W centrum uwagi znajduje się młoda dziewczyna, skromnie, ale gustownie ubrana w ciemnobrązową sukienkę i czepek przewiązany niebieską jedwabną wstążką. W rękach trzyma siateczkę, z której wyjmuje zaświadczenie o tytule nauczyciela domowego. Jej smukła, lekko pochylona sylwetka, pełen wdzięku profil delikatnej twarzy zarysowany cienką linią – wszystko uderzająco kontrastuje z zarysami przysadzistych postaci rodziny kupieckiej, na których twarzach malowała się ciekawość, zdziwienie, podejrzliwa wrogość i cyniczna zadowolony z siebie uśmiech.

Cała rodzina kupiecka wyszła na spotkanie biednej guwernantki. „Samowi” tak spieszyło się na spotkanie z przyszłym nauczycielem swoich dzieci, że nawet nie zadał sobie trudu, aby ubrać się przyzwoiciej: był w szkarłatnym szlafroku i wyszedł na korytarz. „Nie wtrącaj się w mój charakter” – można przeczytać w całej jego zadowolonej z siebie postaci. Z szeroko rozstawionymi nogami korpulentny właściciel bezczelnie przygląda się dziewczynie – jak towarowi, którego jakość chce określić. W całym jego wyglądzie jest coś byczego, niekończące się zadowolenie z siebie rozprzestrzenia się po jego korpulentnej sylwetce i wyraża się w jego zaspanych oczach, bezsensownie utkwionych w dziewczynie. Jakim typem faceta jest syn kupca, łatwo się domyślić po jego bezczelnej pozie i bezczelnym wyrazie twarzy. Ten przyszły „biesiadnik” i kobieciarz patrzy cynicznie na nauczyciela. Za kupcem tłoczyła się jego żona i córki. Pulchna żona kupca patrzy arogancko i wrogo na młodą guwernantkę, a córki kupca patrzą na młodą dziewczynę z jakimś bezsensownym strachem.

Inteligentnej, wykształconej dziewczynie w tej rodzinie nie będzie łatwo, a widzowi potrzeba odrobiny wnikliwości, żeby się domyślić: po spędzeniu czasu z dziećmi kupieckimi ucieknie od nich, dokądkolwiek spojrzy.

Płótno „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego” było typowym obrazem lat 60. XIX wieku i to nie tylko w twórczości V. G. Perowa. Niewielkich rozmiarów, z wyraźnie wyodrębnioną fabułą wyjętą z życia, ze wszystkimi szczegółami codziennego podglądania i podsłuchiwania, obraz ten był niezwykle charakterystyczny dla malarstwa tamtych lat. W tych samych latach ukazały się dzieła A. Juszanowa „Seeing Off the Chief” i N. Nevreva „Bargaining”. V. G. Perow nie tylko sam ukształtował realizm w malarstwie, ale także został przez niego ukształtowany, wchłonął wiele dorobku artystycznego swoich współczesnych, ale siłą swojego talentu wyniósł te osiągnięcia na wyższy poziom społeczny i estetyczny. W „Swataniu majora” Fiedotowa kupiec wciąż przypodobał się szlachcie, a jego najbardziej cenionym pragnieniem było spokrewnienie się z oficerem w grubych pagonach. Na obrazie P. Fiedotowa kupiec przedstawiony jest w pozie wciąż pełnego szacunku zawstydzenia. Aby godnie przywitać ważnego gościa, pośpiesznie zakłada niezwykły, uroczysty surdut.

W V. Perowie kupiec i wszyscy jego domownicy czują się osobami znacznie bardziej znaczącymi niż inteligentna dziewczyna wchodząca na ich służbę. Upokorzenie ludzkiej godności, zderzenie duchowej subtelności i dobrze odżywionego filistynizmu, kupiecka próba „naginania dumy” V. Perow ujawnia z taką pełnią współczucia i pogardy, że nawet dzisiaj (prawie 150 lat później) bierzemy wszystko do serca, podobnie jak pierwsi widzowie filmu.

„Przybycie guwernantki” było często krytykowane za suchą kolorystykę, a nawet A.A. Fedorov-Davydov zauważył: „Jeden z najostrzejszych, najbardziej imponujących obrazów W. Perowa, ten ostatni jest nieprzyjemny w sensie malarskim… Tony tego obrazu nieprzyjemnie bolały oczy”. Ale tutaj artysta zadziwił widza swoim kwiecistym wyrafinowaniem: czarnym i fioletowym, żółtym i różowym - wszystkie kolory świecą z pełną mocą. Trzeba tylko przyjrzeć się bliżej, jak pomalowana jest grupa środkowa i jak delikatnie, ale zdecydowanie kolorowo, zrobione są postacie wspierające.

V. G. Perow zmarł w wieku czterdziestu ośmiu lat. Był człowiekiem o wrażliwej duszy i wielkim umyśle, a V.I. Niemirowicz-Danczenko napisał wiersz „Pamięci Wasilija Grigoriewicza Perowa”:

Nigdy nie byłeś chciwym rzemieślnikiem,

Podły handlarz... Na dumnym czole

Własny interes to ponura zasłona

Haniebny cień nigdy nie spadł.

I nie służyłeś kapryśnej modzie jak niewolnik...

Z książki Opakowania po cukierkach autor Genis Aleksander Aleksandrowicz

Z książki Historia malarstwa rosyjskiego w XIX wieku autor Benois Aleksander Nikołajewicz

XXII. V. G. Perow Wśród tych, którzy przeszli od dobrodusznego, nieszkodliwego drwiny Fiedotowa do ponurego, biczującego kazania w duchu „postępowej” prasy lat 60., na pierwszym miejscu znajduje się Perow, który jeszcze wcześniej przemawiał do petersburskiej publiczności skandal akademicki z 1863 r.,

Z książki Historia imperium perskiego autor Olmsteda Alberta

Z książki Rosyjska Japonia autor Chisamutdinow Amir Aleksandrowicz

Z książki Najsłynniejsi święci i cudotwórcy Rosji autor Karpow Aleksiej Juriewicz

Z książki Kobiety wiktoriańskiej Anglii. Od ideału do występku przez Coty Katherine

Z księgi 100 znanych artystów XIX-XX wieku. autor Rudycheva Irina Anatolijewna

PEROW WASILIJ GRIGORIEWICZ (ur. 23 grudnia 1833 r. – zm. 10 czerwca 1882 r.) Znany malarz rosyjski, przedstawiciel realizmu krytycznego w sztuce, jeden z założycieli ruchu wędrownego. Profesor Moskiewskiej Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury. Autor książki „Opowieści Artysty”.

Z książki Mity i prawdy o kobietach autor Perwuszina Elena Władimirowna

Z książki Rosyjska Nicea autor Nieczajew Siergiej Juriewicz

Z książki Kandinsky’ego. Początki. 1866-1907 autor Aronow Igor

Z książki Newski Prospekt. Dom po domu autor Kirikowa Ludmiła Aleksandrowna

Nr 46 Moskiewski Bank Handlowy 1901–1902, L.N. Benoit Pierwszy dom w tym miejscu został zbudowany w latach 1745–1746 dla kawiarni A. Sablukowa. Pod względem architektonicznym był analogiczny do sąsiedniego domu M.G. Zemtsova (nr 48). W latach pięćdziesiątych i wczesnych sześćdziesiątych XVIII wieku mieszkał tu architekt F.B. Rastrelli,

Z książki Erotyczna utopia: nowa świadomość religijna i Fin de siècle w Rosji autor Matic Olga

Z książki Encyklopedia słowiańska autor Artemow Władysław Władimirowicz

Z książki Dwór cesarzy rosyjskich w przeszłości i teraźniejszości autor Wołkow Nikołaj Jegorowicz

Nazwisko wybitnego rosyjskiego malarza Wasilija Perowa kojarzone jest zwykle ze słynnymi obrazami „Odpoczywający myśliwi” i „Trojka”, inne dzieła, takie jak „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego”, są znacznie mniej znane. W szczegółach tego obrazu kryje się wiele interesujących faktów.


V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866 rok

Wasilij Perow był często nazywany następcą twórczości artysty Pawła Fedotowa, z którego obrazami Perow jest podobny w wyborze tematów wysoce społecznych, krytycznej orientacji swoich dzieł i szczególnym znaczeniu szczegółów niewidocznych na pierwszy rzut oka. W latach sześćdziesiątych XIX wieku. Każdy nowy obraz Perowa stawał się zjawiskiem społecznym, a jego dzieła, odsłaniając wrzody społeczeństwa, wpisywały się w epokę wielkich reform. Artysta jako jeden z pierwszych zwrócił uwagę na brak praw zwykłych ludzi swoich czasów.



I. Kramskoj. Portret V. Perowa, 1881

Jednym z takich dzieł był obraz „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego” (1866). Kompozycyjnie i stylistycznie jest bardzo zbliżony do gatunkowego malarstwa P. Fedotowa, przede wszystkim zauważalne są podobieństwa z „Majorskim kojarzeniem”. Ale dzieło Perowa jest bardziej tragiczne i beznadziejne. W 1865 roku w poszukiwaniu modelu dla planowanej pracy artysta udał się na jarmark w Niżnym Nowogrodzie, gdzie gromadzili się kupcy ze wszystkich miast Rosji i „szpiegowali” tam potrzebne typy.


V. Perow. Autoportret, 1870

Wydaje się, że wyszły z kart dzieł A. Ostrowskiego. I. Kramskoy napisał o tym zdjęciu: „Sama guwernantka jest urocza, jest w niej zawstydzenie, jakiś pośpiech i coś, co od razu sprawia, że ​​widz rozumie osobowość, a nawet chwilę, właścicielka też nie jest zła, choć nie nowa : zaczerpnięte od Ostrowskiego. Reszta twarzy jest zbędna i tylko psuje sprawę.


V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Szkic

Jest mało prawdopodobne, aby można było całkowicie zgodzić się z opinią Kramskoja. Reszta postaci nie była bynajmniej „zbędna”. Kolorowa jest postać młodego kupca, syna właściciela, stojącego obok ojca i bez wahania patrzącego na młodą damę. Komentując to zdjęcie, Perow mówił o „bezwstydnej ciekawości” – to zdanie doskonale charakteryzuje kupca.


Kupiec czuje się nie tylko pełnym właścicielem domu, ale także pełnym panem sytuacji. Stoi z nogami rozstawionymi pod boki, z szeroko rozstawionymi nogami, z wystającym brzuchem i otwarcie patrzy na nowoprzybyłą, doskonale wiedząc, że odtąd to ona będzie w jego mocy. Przyjęcia nie można nazwać ciepłym - kupiec patrzy na dziewczynę protekcjonalnie, od góry do dołu, jakby od razu pokazując jej swoje miejsce w tym domu.


V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

W pochylonej głowie guwernantki, w niepewnym ruchu jej rąk, gdy wyciąga list polecający, czuje się zagładę i jakby przeczucie przyszłej śmierci, nieuniknionej ze względu na oczywistą obcość tej biednej dziewczyny z ciemnym królestwem świata kupieckiego. Krytyk W. Stasow tak zdefiniował treść tego obrazu: „Jeszcze nie tragedia, ale prawdziwy prolog tragedii”.

Na ścianie wisi portret kupca, najwyraźniej założyciela tej rodziny, którego przedstawiciele obecnie starają się ukryć swoją prawdziwą istotę za przyzwoitym wyglądem. Chociaż nie każdemu udaje się to jednakowo. Żona kupca patrzy na dziewczynę z nieukrywaną nieufnością i wrogością. Ona sama wyraźnie daleka jest od tych „manier” i „nauk”, których guwernantka będzie uczyć córkę, ale chce, aby w ich rodzinie wszystko było „jak ludzie”, dlatego zgodziła się wpuścić dziewczynę do domu.


V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

W lewym rogu drzwi tłoczyła się służba. Oni także patrzą na młodą damę z zaciekawieniem, ale na ich twarzach nie widać arogancji, a jedynie zainteresowanie tym, który wkrótce do nich dołączy. Prawdopodobnie dziewczyna, która otrzymała dobre wykształcenie, nie marzyła o takim losie. Jest mało prawdopodobne, aby ktokolwiek w tym domu rozumiał, dlaczego córki kupców muszą znać języki obce i dobre maniery.


V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

Jedynym jasnym punktem obrazu jest postać córki kupca, do której zaproszono guwernantkę. Perow zwykle używa różu, aby podkreślić duchową czystość. Twarz dziewczyny jako jedyna oprócz ciekawości wyraża szczere współczucie.


Obraz *Przybycie guwernantki do domu kupieckiego* w Galerii Trietiakowskiej

Żadnej postaci na obrazie nie można nazwać zbędną lub przypadkową, wszystkie są na swoim miejscu i służą realizacji idei artystycznej. Perow, podobnie jak Gogol, którego twórczość podziwiał, miał obsesję na punkcie stworzenia w swoich dziełach encyklopedii typów rosyjskich. I naprawdę mu się to udało.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866 rok

2 stycznia (21 grudnia, w starym stylu) przypada 183. rocznica urodzin wybitnego rosyjskiego malarza Wasilija Perowa. Jego nazwisko kojarzone jest zazwyczaj ze słynnymi obrazami „Odpoczywający myśliwi” i „Trojka”, inne dzieła są znacznie mniej znane, np. „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego”. W szczegółach tego obrazu kryje się wiele interesujących faktów.

I. Kramskoj. Portret V. Perowa, 1881

Wasilij Perow był często nazywany następcą twórczości artysty Pawła Fedotowa, z którego obrazami Perow jest podobny w wyborze tematów wysoce społecznych, krytycznej orientacji swoich dzieł i szczególnym znaczeniu szczegółów niewidocznych na pierwszy rzut oka. W latach sześćdziesiątych XIX wieku. Każdy nowy obraz Perowa stawał się zjawiskiem społecznym, a jego dzieła, odsłaniając wrzody społeczeństwa, wpisywały się w epokę wielkich reform. Artysta jako jeden z pierwszych zwrócił uwagę na brak praw zwykłych ludzi swoich czasów.

V. Perow. Autoportret, 1870

Jednym z takich dzieł był obraz „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego” (1866). Kompozycyjnie i stylistycznie jest bardzo zbliżony do gatunkowego malarstwa P. Fedotowa, przede wszystkim zauważalne są podobieństwa z „Majorskim kojarzeniem”. Ale dzieło Perowa jest bardziej tragiczne i beznadziejne. W 1865 roku w poszukiwaniu modelu dla planowanej pracy artysta udał się na jarmark w Niżnym Nowogrodzie, gdzie gromadzili się kupcy ze wszystkich miast Rosji i „szpiegowali” tam potrzebne typy.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Szkic

Wydaje się, że wyszły z kart dzieł A. Ostrowskiego. Te zauważalne analogie prowadziły niekiedy nawet do oskarżenia Perowa o wtórność w stosunku do artystycznego świata pisarza. Na przykład I. Kramskoy napisał o tym zdjęciu: „Sama guwernantka jest urocza, jest w niej zawstydzenie, jakiś pośpiech i coś, co od razu sprawia, że ​​widz rozumie osobowość, a nawet chwilę, właścicielka też nie złe, choć nie nowe: zaczerpnięte od Ostrowskiego. Reszta twarzy jest zbędna i tylko psuje sprawę.


Jest mało prawdopodobne, aby można było całkowicie zgodzić się z opinią Kramskoja. Reszta postaci nie była bynajmniej „zbędna”. Kolorowa jest postać młodego kupca, syna właściciela, stojącego obok ojca i bez wahania patrzącego na młodą damę. Komentując to zdjęcie, Perow mówił o „bezwstydnej ciekawości” – to zdanie doskonale charakteryzuje kupca.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

Kupiec czuje się nie tylko pełnym właścicielem domu, ale także pełnym panem sytuacji. Stoi z nogami rozstawionymi pod boki, z szeroko rozstawionymi nogami, z wystającym brzuchem i otwarcie patrzy na nowoprzybyłą, doskonale wiedząc, że odtąd to ona będzie w jego mocy. Przyjęcia nie można nazwać ciepłym - kupiec patrzy na dziewczynę protekcjonalnie, od góry do dołu, jakby od razu pokazując jej swoje miejsce w tym domu.


V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

W pochylonej głowie guwernantki, w niepewnym ruchu jej rąk, gdy wyciąga list polecający, czuje się zagładę i jakby przeczucie przyszłej śmierci, nieuniknionej ze względu na oczywistą obcość tej biednej dziewczyny z ciemnym królestwem świata kupieckiego. Krytyk W. Stasow tak zdefiniował treść tego obrazu: „Jeszcze nie tragedia, ale prawdziwy prolog tragedii”.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

Na ścianie wisi portret kupca, najwyraźniej założyciela tej rodziny, którego przedstawiciele obecnie starają się ukryć swoją prawdziwą istotę za przyzwoitym wyglądem. Chociaż nie każdemu udaje się to jednakowo. Żona kupca patrzy na dziewczynę z nieukrywaną nieufnością i wrogością. Ona sama wyraźnie daleka jest od tych „manier” i „nauk”, których guwernantka będzie uczyć córkę, ale chce, aby w ich rodzinie wszystko było „jak ludzie”, dlatego zgodziła się wpuścić dziewczynę do domu.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

W lewym rogu drzwi tłoczyła się służba. Oni także patrzą na młodą damę z zaciekawieniem, ale na ich twarzach nie widać arogancji, a jedynie zainteresowanie tym, który wkrótce do nich dołączy. Prawdopodobnie dziewczyna, która otrzymała dobre wykształcenie, nie marzyła o takim losie. Jest mało prawdopodobne, aby ktokolwiek w tym domu rozumiał, dlaczego córki kupców muszą znać języki obce i dobre maniery.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment

Jedynym jasnym punktem obrazu jest postać córki kupca, do której zaproszono guwernantkę. Perow zwykle używa różu, aby podkreślić duchową czystość. Twarz dziewczyny jako jedyna oprócz ciekawości wyraża szczere współczucie.

Obraz *Przybycie guwernantki do domu kupieckiego* w Galerii Trietiakowskiej

Żadnej postaci na obrazie nie można nazwać zbędną lub przypadkową, wszystkie są na swoim miejscu i służą realizacji idei artystycznej. Perow, podobnie jak Gogol, którego twórczość podziwiał, miał obsesję na punkcie stworzenia w swoich dziełach encyklopedii typów rosyjskich. I naprawdę mu się to udało. Detale odgrywają dużą rolę w innych pracach artysty.

Obraz *Przybycie guwernantki do domu kupieckiego* w Galerii Trietiakowskiej
2 stycznia (21 grudnia, w starym stylu) minęła 183. rocznica urodzin wybitnego rosyjskiego malarza Wasilija Perowa.
Jego nazwisko kojarzone jest zwykle ze słynnymi obrazami „Odpoczywający myśliwi” i „Trojka”, inne dzieła są znacznie mniej znane, jak „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego”.
W szczegółach tego obrazu kryje się wiele interesujących faktów.

I. Kramskoj. Portret W. Perowa, 1881 |

Wasilij Perow był często nazywany następcą twórczości artysty Pawła Fedotowa, z którego obrazami Perow jest podobny w wyborze tematów wysoce społecznych, krytycznej orientacji swoich dzieł i szczególnym znaczeniu szczegółów niewidocznych na pierwszy rzut oka. W latach sześćdziesiątych XIX wieku. Każdy nowy obraz Perowa stawał się zjawiskiem społecznym, a jego dzieła, odsłaniając wrzody społeczeństwa, wpisywały się w epokę wielkich reform. Artysta jako jeden z pierwszych zwrócił uwagę na brak praw zwykłych ludzi swoich czasów.

V. Perow. Autoportret, 1870 |

Jednym z takich dzieł był obraz „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego” (1866). Kompozycyjnie i stylistycznie jest bardzo zbliżony do gatunkowego malarstwa P. Fedotowa, przede wszystkim zauważalne są podobieństwa z „Majorskim kojarzeniem”. Ale dzieło Perowa jest bardziej tragiczne i beznadziejne. W 1865 roku w poszukiwaniu modelu dla planowanej pracy artysta udał się na jarmark w Niżnym Nowogrodzie, gdzie gromadzili się kupcy ze wszystkich miast Rosji i „szpiegowali” tam potrzebne typy.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Szkic |

Wydaje się, że wyszły z kart dzieł A. Ostrowskiego. Te zauważalne analogie prowadziły niekiedy nawet do oskarżenia Perowa o wtórność w stosunku do artystycznego świata pisarza. Na przykład I. Kramskoy napisał o tym zdjęciu: „Sama guwernantka jest urocza, jest w niej zawstydzenie, jakiś pośpiech i coś, co od razu sprawia, że ​​widz rozumie osobowość, a nawet chwilę, właścicielka też nie złe, choć nie nowe: zaczerpnięte od Ostrowskiego. Reszta twarzy jest zbędna i tylko psuje sprawę.

Jest mało prawdopodobne, aby można było całkowicie zgodzić się z opinią Kramskoja. Reszta postaci nie była bynajmniej „zbędna”. Kolorowa jest postać młodego kupca, syna właściciela, stojącego obok ojca i bez wahania patrzącego na młodą damę. Komentując to zdjęcie, Perow mówił o „bezwstydnej ciekawości” – to zdanie doskonale charakteryzuje kupca.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |

Kupiec czuje się nie tylko pełnym właścicielem domu, ale także pełnym panem sytuacji. Stoi z nogami rozstawionymi pod boki, z szeroko rozstawionymi nogami, z wystającym brzuchem i otwarcie patrzy na nowoprzybyłą, doskonale wiedząc, że odtąd to ona będzie w jego mocy. Przyjęcia nie można nazwać ciepłym - kupiec patrzy na dziewczynę protekcjonalnie, od góry do dołu, jakby od razu pokazując jej swoje miejsce w tym domu.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |

W pochylonej głowie guwernantki, w niepewnym ruchu jej rąk, gdy wyciąga list polecający, czuje się zagładę i jakby przeczucie przyszłej śmierci, nieuniknionej ze względu na oczywistą obcość tej biednej dziewczyny z ciemnym królestwem świata kupieckiego. Krytyk W. Stasow tak zdefiniował treść tego obrazu: „Jeszcze nie tragedia, ale prawdziwy prolog tragedii”.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |

Na ścianie wisi portret kupca, najwyraźniej założyciela tej rodziny, którego przedstawiciele obecnie starają się ukryć swoją prawdziwą istotę za przyzwoitym wyglądem. Chociaż nie każdemu udaje się to jednakowo. Żona kupca patrzy na dziewczynę z nieukrywaną nieufnością i wrogością. Ona sama wyraźnie daleka jest od tych „manier” i „nauk”, których guwernantka będzie uczyć córkę, ale chce, aby w ich rodzinie wszystko było „jak ludzie”, dlatego zgodziła się wpuścić dziewczynę do domu.

2 stycznia (21 grudnia, w starym stylu) minęła 183. rocznica urodzin wybitnego rosyjskiego malarza Wasilij Perow.

Jego imię jest zwykle kojarzone ze słynnymi obrazami „Myśliwi w spoczynku” i „Trojka”, inne dzieła są znacznie mniej znane, jak np. „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego”.

W szczegółach tego obrazu kryje się wiele interesujących faktów.

I. Kramskoj. Portret W. Perowa, 1881 |


Wasilij Perow był często nazywany następcą twórczości artysty Pawła Fedotowa, z którego obrazami Perow jest podobny w wyborze tematów wysoce społecznych, krytycznej orientacji swoich dzieł i szczególnym znaczeniu szczegółów niewidocznych na pierwszy rzut oka. W latach sześćdziesiątych XIX wieku. Każdy nowy obraz Perowa stawał się zjawiskiem społecznym, a jego dzieła, odsłaniając wrzody społeczeństwa, wpisywały się w epokę wielkich reform. Artysta jako jeden z pierwszych zwrócił uwagę na brak praw zwykłych ludzi swoich czasów.

V. Perow. Autoportret, 1870 |


Jednym z takich dzieł był obraz „Przybycie guwernantki do domu kupieckiego” (1866). Kompozycyjnie i stylistycznie jest bardzo zbliżony do gatunkowego malarstwa P. Fedotowa, przede wszystkim zauważalne są podobieństwa z „Majorskim kojarzeniem”. Ale dzieło Perowa jest bardziej tragiczne i beznadziejne. W 1865 roku w poszukiwaniu modelu dla planowanej pracy artysta udał się na jarmark w Niżnym Nowogrodzie, gdzie gromadzili się kupcy ze wszystkich miast Rosji i „szpiegowali” tam potrzebne typy.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Szkic |


Wydaje się, że wyszły z kart dzieł A. Ostrowskiego. Te zauważalne analogie prowadziły niekiedy nawet do oskarżenia Perowa o wtórność w stosunku do artystycznego świata pisarza. Na przykład I. Kramskoy napisał o tym zdjęciu: „Sama guwernantka jest urocza, jest w niej zawstydzenie, jakiś pośpiech i coś, co od razu sprawia, że ​​widz rozumie osobowość, a nawet chwilę, właścicielka też nie złe, choć nie nowe: zaczerpnięte od Ostrowskiego. Reszta twarzy jest zbędna i tylko psuje sprawę.
Jest mało prawdopodobne, aby można było całkowicie zgodzić się z opinią Kramskoja. Reszta postaci nie była bynajmniej „zbędna”. Kolorowa jest postać młodego kupca, syna właściciela, stojącego obok ojca i bez wahania patrzącego na młodą damę. Komentując to zdjęcie, Perow mówił o „bezwstydnej ciekawości” – to zdanie doskonale charakteryzuje kupca.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |

Kupiec czuje się nie tylko pełnym właścicielem domu, ale także pełnym panem sytuacji. Stoi z nogami rozstawionymi pod boki, z szeroko rozstawionymi nogami, z wystającym brzuchem i otwarcie patrzy na nowoprzybyłą, doskonale wiedząc, że odtąd to ona będzie w jego mocy. Przyjęcia nie można nazwać ciepłym - kupiec patrzy na dziewczynę protekcjonalnie, od góry do dołu, jakby od razu pokazując jej swoje miejsce w tym domu.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |

W pochylonej głowie guwernantki, w niepewnym ruchu jej rąk, gdy wyciąga list polecający, czuje się zagładę i jakby przeczucie przyszłej śmierci, nieuniknionej ze względu na oczywistą obcość tej biednej dziewczyny z ciemnym królestwem świata kupieckiego. Krytyk W. Stasow tak zdefiniował treść tego obrazu: „Jeszcze nie tragedia, ale prawdziwy prolog tragedii”.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |

Na ścianie wisi portret kupca, najwyraźniej założyciela tej rodziny, której przedstawiciele obecnie starają się ukryć swoją prawdziwą istotę za przyzwoitym wyglądem. Chociaż nie każdemu udaje się to jednakowo. Żona kupca patrzy na dziewczynę z nieukrywaną nieufnością i wrogością. Ona sama wyraźnie daleka jest od tych „manier” i „nauk”, których guwernantka będzie uczyć córkę, ale chce, aby w ich rodzinie wszystko było „jak ludzie”, dlatego zgodziła się wpuścić dziewczynę do domu.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |


W lewym rogu drzwi tłoczyła się służba. Oni także patrzą na młodą damę z zaciekawieniem, ale na ich twarzach nie widać arogancji, a jedynie zainteresowanie tym, który wkrótce do nich dołączy. Prawdopodobnie dziewczyna, która otrzymała dobre wykształcenie, nie marzyła o takim losie. Jest mało prawdopodobne, aby ktokolwiek w tym domu rozumiał, dlaczego córki kupców muszą znać języki obce i dobre maniery.

V. Perow. Przyjazd guwernantki do domu kupieckiego, 1866. Fragment |

Jedynym jasnym punktem obrazu jest postać córki kupca, do której zaproszono guwernantkę. Perow zwykle używa różu, aby podkreślić duchową czystość. Twarz dziewczyny jako jedyna oprócz ciekawości wyraża szczere współczucie.

Obraz *Przybycie guwernantki do domu kupieckiego* w Galerii Trietiakowskiej